Hjemmekomfyr-sykepleier
Den første bokstaven er "p"
Andre bokstav "l"
Tredje bokstav "i"
Den siste bokstaven i bokstaven er "a"
Svar på spørsmålet "Hjemmesykepleieovn", 5 bokstaver:
tallerken
Alternative kryssordspørsmål for ordet komfyr
Fire-brenner kjøkkenbeboer
Både kjøkken og gravstein
Det hotteste stedet på kjøkkenet
Kjøkken KONFORMIST
Utsnitt av jordskorpen
Gravstein...
Definisjon av ordet plate i ordbøker
Forklarende ordbok for det russiske språket. D.N. Ushakov
Betydningen av ordet i ordboken Explanatory Dictionary of the Russian Language. D.N. Ushakov
plater, flertall plater (foreldede heller), f. Et stort, flatt, jevnt, rektangulært stykke stein eller metall. Granitt, marmorplate. Linje fortauet med plater. Og han kaster sene blomster på gravsteinene. Nekrasov. Kjøkkenovn dekket med metallplate...
Stor sovjetisk leksikon
Betydningen av ordet i ordboken Great Soviet Encyclopedia
(geologisk), en del av jordskorpen innenfor en plattform der den foldede basen er relativt nedsenket og dekket med en tykkelse (1≈16 km) av horisontalt forekommende eller svakt forstyrrede sedimentære bergarter (se for eksempel den russiske platen). P. er relativt sett i kontrast...
Wikipedia
Betydningen av ordet i Wikipedia-ordboken
En plate er en plate som er lastet vinkelrett på sitt plan og jobber primært med å bøye seg fra sitt eget plan. Planet som deler tykkelsen på platen i to kalles platens medianplan. Overflaten som midten går inn i...
Eksempler på bruk av ordet plate i litteraturen.
Korset fra denne krypten sammen med støpejernet komfyr, som tilsynelatende veide et halvt tonn, dro Metalnikov den med en lastebilkran inn i dypet av kirkegården og sovnet, lei av arbeidet sitt.
Etter dette bestemte en klok skapning, tilsynelatende som tidligere hadde bodd et sted i nærheten, av en tusenårig intuisjon at det tryggeste stedet for henne var her, under plater rullebanen til en russisk militær flyplass som ligger nær en aserbajdsjansk by.
Han tar babyen i armene og bærer ham gjennom klosteret, gjennom falleferdige korridorer og steinhauger, forbi døde japanske karer til den store trappen, som viser gigantisk granitt. plater og forteller hvordan de ble lagt på hverandre, år etter år, ettersom sølvgaljonene kom fra Acapulco.
Awad, lederen for beduinene, trakk oppmerksomheten hans til et stykke alabast plater, som stikker opp av bakken.
Sammen utførte de rollen som høstere så godt at ikke en av de fem nedkuttede alguazilene reiste seg fra plater denne gården.
For videre drift av nettstedet kreves det midler for å betale for hosting og domene. Hvis du liker prosjektet, vennligst støtt det økonomisk.
Tegn:
René, konge av Provence bass
Robert, hertugen av Burgund baryton
Vaudemont, greve av Burgund baryton
Ebn-Hakia, maurisk lege baryton
Almeric, godsmann til kong René tenor
Bertrand, portvakten til palasset bass
Iolanthe, datter av kong René, blind sopran
Martha, Bertrands kone, Iolantas sykepleier kontralto
Brigitte, Iolanthes venn sopran
Laura, Iolantas venn mezzosopran
Iolantas tjenere og venner, kongens følge,
hæren til hertugen av Burgund og godsmenn.
Handlingen foregår i fjellene i Sør-Frankrike på 1400-tallet.
En vakker hage med frodig vegetasjon. Paviljong i gotisk stil. I bakkant er det en vegg med en liten inngangsdør skjult av planter. Busker av blomstrende roser på proscenium. Frukttrær. Fire musikere spiller. Iolanta samler frukt og famler etter dem på trærne. Brigitte, Laura og flere tjenere tilbyr hennes grener med moden frukt. Martha holder en kurv der Iolanta legger dem. Bevegelsene hennes blir langsomme, og til slutt, hengende med hodet, senker hun hendene.
1.
Martha
Min lille fugl, Iolanta, er du sliten?
Iolanta
Er du sliten? Jeg vet ikke, egentlig!
(sukker)
Ja!
Sykepleier, fortell meg...
Martha
Hva, due?
Iolanta
Jeg mangler noe... hva?
Jeg skulle ønske jeg visste.
Far, du, Martha,
(Venger i feil retning fra der Brigitte og Laura står. De nærmer seg henne.)
Dere, kjære venner, alle lever for meg.
Med hengivenhet og lykke, farge livet mitt,
Og jeg kan ikke gjengjelde all kjærligheten med noe!
Martha
Det er vår plikt å tjene deg:
Du er elskerinnen, vi er tjenerne!
Iolanta
Nei, nei, det er ikke sant, dere er vennene mine.
Å, Martha, jeg vil ha noe, men hva?
Jeg vet ikke.
Martha
Dove, Iolanta, slutt med det.
Iolanta
Vent vent!
Kom til meg, kom nærmere! ..
(Berører Marthas øyne.)
gråter du? Fra hva?
Martha
Kan jeg være rolig når du gråter?
Iolanta
Martha, jeg gråter, men jeg viste ikke tårene mine slik du gjorde.
Stemmen min var fast og jevn, du rørte ikke øynene mine,
Hvorfor vet du om disse tårene?
(Martha og vennene hennes er stille i forlegenhet.)
Nei, det er noe her som ikke kan fortelles meg!
Martha
Fullt, fullt!
Brigid
Musikken gjorde deg opprørt.
Martha
Å ja, selvfølgelig musikk.
(til musikere)
Nok blir det!
Laura
De ville ha spilt noe morsomt, ellers...
Iolanta
Ikke nødvendig...
(til musikere)
Takk mine venner.
(Musikerne stopper.)
Du spilte bra, men... Takk, det er nok nå;
På en time når solen ikke vil varme så mye,
du kommer for å underholde meg.
(Musikerne går.)
Brigitte og Laura sammen
Hva vil du gjøre?
Vil du spinne eller synge?
Tjenester
Eller høre på eventyr?
Iolanta
Nei, du trenger ikke noe...
Faktisk er jeg sliten.
Plukk meg noen blomster, jeg skal sortere dem,
Og lukten av kjølige, ømme kronblad,
Kanskje det vil gi meg fred...
Jeg tilbrakte hele natten uten søvn.
(Brigitta, Laura og tjenerne drar.)
Er øynene egentlig bare ment for å gråte?
Fortell meg, Martha!
(med god følelse)
Hvorfor visste jeg ikke dette før?
Jeg har ingen melankoli, ingen sorg, ingen tårer,
Og alle dagene gikk, det skjedde
Blant lydene av himmel og roser?
Jeg kan knapt høre fuglene kvitre,
Litt varme vil gjenopplive den fjerne skogen,
Og glede vil lyde overalt, -
Jeg ble med i seremoniell kor!
Og nå minner alt meg om dagen
En uforståelig, dyp bebreidelse,
Og bebreidelser skjebnen sender
Et kor av fugler og en støyende bekk.
Hvorfor er disse nettene stille?
Og ble kjøligheten meg kjærere?
Hvorfor føler jeg at jeg hulker?
Jeg hører hvor nattergalen synger,
Fra hva? Hvorfor fortelle meg? Fra hva? Fra hva?
Fortell meg, Martha?
2.
Martha
(leder Iolanta til sengen nær rosebusken)
Kom igjen, hvorfor, kjære,
Det er bortkastet tid å svekke bort sjelen din!
Gråt om noe uten å vite det
Det samme som å vrede Gud.
(Latter og utrop fra Brigitte, Laura og andre jenter høres bak scenen. De løper inn med en kurv full av blomster.)
Brigid, Laura og hushjelpene
Liljer, liljer i dalen, vårens sjarm,
Brigid, Laura og hushjelpene
(Samtidig.)
Brigid
Ta på dem: hvor fantastisk dufter,
Jomfruelig frisk og ren!
La deres duftende pust
pine, tvil og lidelse
du vil glemme lidelsen,
tvil, pine!
Laura
Ta på dem: hvor fantastisk dufter,
Jomfruelig frisk og ren!
Som fløyelsmyk,
duftende og øm,
du vil glemme tvilen din
og salige drømmer vil drive bort lidelse,
tvil og pine!
Martha
La deres duftende pust
og vårdager med ømt kjærtegn,
pine, tvil og lidelse
vil drive bort den salige, søte drømmen,
og gledelig fred kommer tilbake!
Tjenester
Som fløyelsmyk, duftende,
frisk og ren, mør, myk!
Å, for en skjønnhet!
For en skjønnhet!
Martha, Laura, Brigitte, hushjelper
Her er smørblomstene dine, her er kornblomstene dine,
Her er mimoser, her er roser og venstrehendte blomster;
Liljer, liljer i dalen, vårens sjarm,
Balsamin og sjasmin er full av aroma.
Brigitte, Laura
Alle sorger vil forsvinne i det fjerne,
Søte drømmer vil erstatte tristhet!
Å blomster, å blomster, å vår!
Martha
Sorgen vil forsvinne i det fjerne
glede vil erstatte tristhet.
Å blomster, å blomster, å vår!
Tjenester
Søte drømmer vil erstatte tristhet!
Å blomster, å blomster, den beste gaven!
3.
Iolanta
Brigitte, er det deg?
Laura
Nei, jeg er Laura...
Iolanta
(uten å gi slipp på hånden hennes, strekker han ut den andre til Brigitte)
Takk, mine kjære.
Hvorfor, hvorfor elsker du meg?
Hvordan kan jeg betale deg tilbake for vennskapet ditt?
Brigid
Din kjærlighet er den beste belønningen!
Laura
Din kjærlighet er min belønning!
Iolanta
Hvor er Martha?
Iolanta
Hør, kom hit.
La meg, som før i barndommen,
Bøy hodet mitt på skulderen din,
Og syng meg en sang, husker du
Den... kjære!
(Martha gjør et tegn til Brigitte, Laura og jentene. En av dem tar en vifte og blåser den stille over hodet til Iolanta.)
Martha
(til Brigitte og Laura)
Og du synger med meg!
Iolanta
(åpner øynene)
Nei, de kjeder seg!
Brigitte og Laura
Hva snakker du om? Kom igjen, slutt!
(Iolanta sovner. Under sangen legger Martha henne forsiktig ned på sengen og lager et tegn til tjenerne om å komme inn. Tjenerne kommer inn og bærer Iolanta forsiktig bort. Sangen forsvinner stille når karakterene forlater scenen.)
Brigitte, Laura
Sov, la englene bringe drømmer med sine vinger,
Rhea er stille mellom oss, full av godhet.
Martha, Brigitte, Laura
bye, bye, bye, bye,
Bye, bye, bye, bye, sov
bye, bye, sov!
Tjenester
Sov, barn, en salig søvn vil falle over deg!
Brigid
Gud, lytt til et barns bønn,
med en sjenerøs hånd vil han sende lykke og glede til jorden
Med en sjenerøs hånd vil han sende ned fra himmelen
og lykke og glede, og fred og fred.
Sov, sov søtt, å vår lyse engel,
La englenes vinger bringe drømmer, søte drømmer!
Rhea stille mellom oss godheten er full!
Sov, sov søtt, å vår lyse engel!
Sov søtt! vår strålende, lyse engel!
bye, bye, sov!
Sov godt!
Hysj, lille baby, ikke si et ord! Sove! Sove!
Laura
Sov, barn, la en salig søvn falle over deg;
Gud lytter til et barns bønn med sjenerøs hånd
vil sende lykke og glede ned til jorden med en sjenerøs hånd,
Han vil sende ned fra himmelen lykke og glede og ro og fred.
Sov, sov stille, vår strålende lyse engel!
Sov, la englenes vinger bringe drømmer.
bye, bye, sov!
Sov, barn, la en salig søvn falle på deg!
Sov godt! Hysj, lille baby, ikke si et ord! Sove! Sove!
Martha
Fra himmelen vil universets Herre se på deg,
Han vil sende deg lykke, glede og fred,
Han vil sende deg lykke, glede og fred.
Bye, bye, bye, bye, bye, sov!
Sov, barn, la en salig søvn falle på deg!
Hysj, lille baby, ikke si et ord! Sove! Sove!
Tjenester
Han vil sende deg lykke, glede og fred.
Sov, la englenes vinger bringe drømmer!
Fra himmelen vil universets Herre se på deg!
Bye, bye, bye, bye, bye, bye, bye, sov!
bye, bye, sov!
Sov, barn, la en salig søvn falle på deg!
Byushki-byu, sov!
Sov, barn, la en salig søvn falle på deg!
Hysj, lille baby, ikke si et ord! Sove! Sove!
(På et skilt fra Martha går tjenerne inn og bærer forsiktig bort den sovende Iolanta. Brigitte, Laura, Martha og tjenerne drar. Signallyden av et jakthorn høres og et banking på porten. Bertram går inn i hagen.)
4.
Bertrand
Ringer horn... Hvem er denne uventede gjesten?
(Åpner porten. Almeric kommer inn.)
Bertrand
Når kongen vil gi en ordre,
Han sender oss Raoul,
Squire, min venn.
Almeric
Finn ut, gamle mann: Raoul døde i går.
Bertrand
Døde! Å, stakkars venn, det gikk ikke
Jeg må si farvel til ham for siste gang!
Send, Herre, fred til hans sjel.
Men hvem er du?
Almeric
Jeg erstattet Raul.
Her er kongens ring og her er brevet hans!
Bertrand
Jeg kjenner igjen ringen, den er kongelig.
Et brev med stempelet hans!
(bukker)
Inngangen er åpen for deg.
Bertrand
Kong Renes datter, blinde Iolanta,
Bruden til hertugen av Burgund, Roberta!
Almeric
Er kongsdatteren blind?
Bertrand
Hun kjenner ikke verden!
Almeric
Men alle vet at i Spania er hun i et kloster
Bor sammen med Mona Zanta Clara.
Almeric
Hvorfor er det sånn?
Martha
Er han kjent med hemmeligheten til Iolanta?
Almeric
Mannen din avslørte alt for meg.
Martha
Men sa han at den stakkars kvinnen ikke vet noe
Om blindheten din
Og at du ikke kan nevne lys foran henne,
Om skjønnheten i alt som øynene våre ser.
Se, pass deg for å også ringe
Faren hennes var en monark, en konge...
For henne er han en rik ridder Rene, ikke noe mer...
Så suverenen beordret.
Almeric
Hans ønsker er min lov.
(Lydene av et ringehorn kan høres i det fjerne.)
Bertrand
Kallehorn! Kongen selv har kommet!
(Han går og åpner porten. Kong Rene kommer inn, akkompagnert av Ebn-Hakia.)
Konge
Her er den kloke doktoren, hvor er den fredelige boligen
Min stakkars due, Iolanta!
Du vet alt nå.
Det siste håpet om helbredelse er i dine hender!
Ebn-Hakia
Men hvor er hun? Jeg må se henne.
Martha
Hun sovnet nå, sliten av varmen og turen.
Ebn-Hakia
Vel, så mye bedre, jeg kan undersøke det mer praktisk i søvne.
Konge
Martha og Bertrand, ta legen med til duen vår.
Jeg venter på din avgjørelse med frykt.
Ebn-Hakia
Allah er stor, stol på ham!
(Utganger, akkompagnert av Martha, Bertrand og Almeric.)
Konge
Hva vil han si? Hvilket løfte vil vitenskapen hans avgi?
Vil Iolanta se lyset, eller er jeg bestemt til evig pine?
Å vite at datteren min er oppslukt av mørket?
Å, Gud, forbarm deg over meg!
Herre, hvis jeg er en synder,
Hvorfor lider en ren engel?
Hvorfor falt du på grunn av meg?
Inn i mørket Er du hennes strålende blikk?
Gi meg gode nyheter
Trøst deg selv med håp om helbredelse!
Jeg er klar til å gi for henne
Krone, makt, mine eiendeler...
Frarøv meg alt - fred, lykke
Jeg vil tåle alt ydmykt,
Jeg vil velsigne deg for alt!
Se, jeg er klar til å falle i støv,
Å miste alt, å gi alt,
Men la meg bare ikke se
Barnet mitt er oppslukt av mørket!
Å Gud, forbarme deg over meg
Jeg er klar til å falle i støv foran deg,
Å, Gud, min Gud, forbarm deg, forbarm deg over meg!
(Ebn-Hakia kommer ned fra trappetrinnene på terrassen.)
5.
Konge
Ansiktet ditt er passivt, lite imøtekommende og hemmelighetsfullt,
Hvordan går det med vitenskapen din?
Forgjeves vil jeg lese svaret i funksjonene dine.
Ebn-Hakia
Håper, sir, Allah er stor!
Konge
Virkelig flott og bra.
Ebn-Hakia
Vent og la meg uttrykke min avgjørelse!
Ja, sir, helbredelse er mulig,
Men bare...
Konge
Fortell meg til hvilken pris! Jeg vil gi alt jeg har makt over,
Bare la henne, å doktor, se lyset!
Ebn-Hakia
Hun må erkjenne sin ulykke.
Konge
Om blindhet?! Lover du å gjenopprette synet hennes?
Ebn-Hakia
Alt er i Guds makt. Vitenskap er ikke allmektig;
Jeg kan ikke love...
Konge
Og jeg snakker om den dystre delen av elendighet
Jeg må fortelle henne
Avslør hele dybden av ulykken hennes,
Uten å forvente en god slutt?
Å, grusomme Moor, det er ingen del i deg
Til den stakkars farens lidelse!
Hvor lurt jeg ble i håpet mitt...
Fra nå av stoler jeg ikke på noen! Ha det!
Ebn-Hakia
Du har makt til å gjøre alt
Men la meg først si:
Enten du kan adlyde min avgjørelse eller ikke,
Men jeg må gi deg råd.
To verdener: kjødelig og åndelig
I alle livets fenomener
Vi er betinget separert -
Som uatskillelige venner.
Det er ingen inntrykk i verden,
At kroppen skulle vite én ting,
Som alt i naturen, synssansen
Ikke bare er den inneholdt.
Og før du åpner for lyset
Verdslige, dødelige øyne,
Vi må føle dette
Sjelen klarte også å vite.
Når vil bevissthet dukke opp?
Stor sannhet i sinnet,
Da er kanskje herskeren mektig,
Ja, da er det mulig det ønsket
Vekker lys i kroppslig mørke.
Konge
Herregud!
Har jeg virkelig tatt feil så langt?
Forferdelig tvil...
Konge
Å, datteren min! Iolanta! Nei nei! Kan ikke være det!
Han vil kjøpe inngang her på bekostning av livet,
Hvem vil avsløre hemmeligheten for henne?
Det er bestemt, og legen vil gi etter for sin far!
(Han går. Scenen forblir tom en stund.)
6.
Vaudemont
Framover! Jeg ser døren foran oss.
Robert
Hvilken dør?
Vaudemont
Kom etter meg!
(Gå inn i hagen gjennom porten.)
Vaudemont
Hvor er vi? Med egne øyne
Jeg ser paradis blant ville steiner!
Robert
Se, noen skrev her:
"Kom tilbake fylt av frykt,
Du kan ikke gå inn her under dødsstraff.»
Vaudemont
Robert, hva er dette? Forklare!
Robert
Jeg forstår ingenting.
Vaudemont
Robert
Nei, gud forby deg å forlate denne hagen,
Som himmelen!
Jeg vil ikke ut på en lang reise igjen
Gjennom villmarkene og steinene!
Og så vandret vi mye.
Vaudemont
Hva om noen kommer inn og finner oss?
Robert
Vi vil? blir sint og stopper;
Vi skal temme ham med sverdet!
Og så: jo lenger til kong Rene
Jeg vil ikke komme for Iolanta,
Jo bedre for meg, jo bedre.
Å, om hun bare kunne forsvinne sporløst!
Jeg var til og med glad for å gå meg vill,
bare for å ikke se henne!
Vaudemont
Kongen vil nok være enig
Avslutt matchmakingen.
De sier han er så snill og smart!
Robert
Å, hvis bare, hvis bare, Vaudemont!
Vaudemont
Vel, ok, hva om hun er nydelig? ..
Robert
WHO? Iolanta?
Vaudemont
Robert
Sannsynligvis primitiv og stolt...
Kjenner jeg ikke nonner?
Med din velsignelse og amen,
Kald, sjelløs, som stein.
Og det brenner som vin.
Hun vil bare ta en titt
Som lynet gjør vondt,
Og kjærlighetens flamme
Vil lyse i blodet;
Hun vil le
Hvordan det bryter ut i sang,
Og en rad med perler
Ansiktet vil bli opplyst,
Om kokende lidenskap,
Og stormende og brennende,
Øynene snakker
Og de lokker til lykke,
Til lykke av kyss,
Gale ønsker
Til de milde klemmene
Snøhvite hender,
Til sorgens glemsel
Og heldigvis uten tiltak, uten ende og grenser!
Hvem kan sammenligne med min Matilda,
Glitrende gnister av svarte øyne,
Som høstnetters stjerner på himmelen!
Alt i henne er fantastisk fullt av lidenskapelig lykke,
Alt ved henne er berusende, alt ved henne er berusende
Og det brenner som vin, og det brenner som vin!
ROMANCE OF VAUDEMON (innsatt)
Vaudemont
Nei!
Sjarmen av kjærtegn av opprørsk skjønnhet
De forteller meg ingenting
Ingen øm lidenskap våkner i meg
Ber om lykke med et sløvt utseende...
Nei!
Nedsenket i midnattsfred,
kjærlighet sover i meg og drømmer...
Hun drømmer om en plettfri engel,
Himmelsk saktmodig, fantastisk utsikt ...
Utseendet til en lys utstråling,
Utseendet til fantastisk skjønnhet,
Med et ansikt fullt av sjarm
Og fantastisk vennlighet...
Gjest i en ujordisk landsby,
Vårsnøen er lysere,
Renere enn skogliljekonvall,
Vakre enn liljene på marka -
Dette er hva jeg venter og lengter etter!
Å kom, lyse engel, kilde til kjærlighet,
Varm hjertenes hemmelige strenger, gjenoppliv dem!
På grunn av de smeltende skyene
Lys opp, lys stråle,
Skumringen av en ivrig sjel,
Å, skynd deg, skynd deg!
Å kom, lyse engel,
Jeg venter på deg, venter på deg!
Åh! Hjertet mitt er slitent
Jeg venter, jeg venter, skynd deg, skynd deg!
Å kom, å kom!
Jeg venter på deg, lyse engel, kom, kom!
7.
Vaudemont
Men hvor er vi?
Hva slags trollmann bor i et slikt paradis?
Robert, se, spor etter en nydelig fot...
Robert
Sannsynligvis en slags fe...
Vaudemont
De fører til terrassen...
Robert
Bank på døren!
(Vaudemont går inn på terrassen.)
Vaudemont
Den ble ikke låst og åpnet umiddelbart, -
Jeg rørte den knapt.
Robert
Se hva som er der?
Vaudemont
Min Gud! Robert, Robert!
Å hva jeg ser!
Robert
Trollkvinne?
Vaudemont
Nei, engel! Skaper! Så vakker hun er!
Robert
La meg ta en titt også!..
(ser på døren.)
Ung jente!
Vaudemont
Blind! Så kaldt sa du!
Å se!
Hvordan? Dette bildet er uberørt vakkert
Får det ikke til å skjelve på brystet?
Vaudemont
Skaper! Hvor vakker er freden hennes!
Robert
Han er forhekset... Gottfried! Svar! La oss løpe!
Skynd deg å riste av deg sjarmen, følg meg!
Vaudemont
Hold kjeft, Robert!
Ikke forstyrre søvnen til den stille himmelske skapningen!
Vaudemont
Ikke åpne øynene dine!.. Jeg vil ikke ta bort deres glans...
La meg, å, la meg slutte å beundre deg!
Min Gud! Robert, hun våknet, du vekket henne!
(løper av terrassen.)
Hun kommer hit!
Robert
(prøver å lokke Vaudemont med makt)
Jeg lar henne ikke røre deg...
La oss løpe raskt!
Vaudemont
(bryte ut)
Nei, nei, på ingen måte!
(Iolanta kommer inn og stopper på toppen av terrassen.)
Vaudemont
Burgundisk ridder jeg...
Robert
(holder Vaudemont)
Ikke fortell henne hvem vi er... hold kjeft!
Vaudemont
(flytte vekk)
Jeg heter Vaudemont...
Robert
Iolanta
Vaudemont
Vi gikk oss vill, passerte gjennom fjell og skoger...
Iolanta
Er du virkelig sliten?
Jeg tar med litt vin hit
Det vil gi deg kreftene tilbake...
(Går for vin.)
Vaudemont
(entusiastisk)
Å, dette er paradis!
Robert
Nei, det er en felle!
Vi er truet med ødeleggelse, kjære venn!
Jeg vil ikke gi opp for ingenting
Livet er kjærere for meg enn graven.
Bli her, jeg flyr
Jeg kan finne et lag
Og med ham vil jeg komme for å frelse deg
Med din skjønnhet.
(Iolanta kommer tilbake med to kopper vin.)
Ikke vær redd, vent på meg, tilgi meg!
Iolanta
Her, riddere, vin...
faren min elsker ham...
Vaudemont
(tar koppen og ser intenst på Iolanta, til seg selv)
Vil det virkelig ødelegge meg?
(avgjørende)
La det gå! Fra disse hendene vil jeg ta imot døden med glede!
(drikker vin.)
Iolanta
(fortsetter å holde skuffen med kopper, venter på at Robert skal ta sin)
Hvor er vennen din? Jeg var glad på hans vegne...
Vaudemont
Vennen min dro, men han kommer tilbake...
Iolanta
(setter et brett med kopper på bordet)
Borte? Så synd...
Vaudemont
Det er synd! Fra hva?
Vaudemont
Det er meg, jeg forstyrret søvnen din... Beklager!
Du fremsto for meg som en visjon
Himmelsk ren skjønnhet,
Som spøkelset av en søt drøm,
Som utseendet til ren inspirasjon.
Mitt rop av ufrivillig beundring
Du våknet og foran meg
plutselig ble himmelens engel jordisk!
Men jeg ser at du ikke er en visjon
Og det er gitt deg av skjebnen å leve.
(Iolanta, nærmer seg rosebusken, plukker blomster i forvirring).
Inspirer kjærlighet, lide, kjærlighet!
Iolanta
Du snakker så uklart...
Jeg vet ikke, men ordene dine
Det er rart og hyggelig for meg å høre på,
De får hodet mitt til å snurre...
Rar! Spenning er født i brystet
Og sammen med en fryktelig tvil:
Bør jeg høre på deg?
For hva? For hva? Hvorfor berømme meg?
Du er foran meg for første gang.
Vaudemont
(følende, uttrykksfullt)
Ditt ønske er min lov,
Nå vil jeg skjule min iver for deg,
Men dette er ikke en drøm,
Ikke et spøkelse av lykke
Som et farveltegn
Velg meg en av rosene
Til minne om datoen vår
Og en heteblus av kinn!
(Iolanta plukker en hvit rose og gir den til ham.)
Jeg ba deg velge den røde...
Iolanta
Hvilken er det? Jeg vet ikke.
Vaudemont
(peker på en busk med røde roser)
Jeg ba om en av disse...
Iolanta
Hvilken? Jeg forstår ikke.
Gi meg tilbake den jeg ga deg
Og jeg skal rive deg en annen.
Vaudemont
Å nei! Som deg er hun lys
Jeg beholder det som et minne
Emblem av din renhet
Velg en rød rose
Jeg vil ta begge som et våpenskjold på mitt skjold
Og jeg vil være trofast mot dem inntil graven.
Iolanta
Jeg er klar til å gi deg en rose til.
(Iolanta plukker av den hvite igjen.)
Vaudemont
Hvordan? Har du valgt den hvite igjen?
(Iolanta plukker i forvirring en annen hvit rose).
En gang til? Jeg ba deg velge den røde!
Iolanta
Hva betyr "rød"?
Vaudemont
For en tanke!..
(Plukker flere roser.)
Fortell meg: hvor mange roser plukket jeg?
Iolanta
(strekker ut hendene)
Vel, hva da? Gi dem her! Gi!
(Vaudemont, uten å gi roser, trekker seg tilbake.)
Du tuller... det er så lett...
Vaudemont
Nei! Uten å røre dem...
Iolanta
Uten å røre?!.. Er det mulig?
Vaudemont
Skaper! Skaper! Hun er blind! ulykkelig!
Iolanta
Vel, hva da? Hvor er blomstene dine?
(med tristhet og forvirring)
Å ridder, ridder, hvor er du?
Jeg forstår ikke stillheten din
Jeg vet ikke hva ordene mine betyr
Du kunne ha vært ubehagelig...
Fortell meg hva som er min feil?
Jeg møter sjelden fremmede her
Og jeg vet fortsatt ikke mye;
Lær meg - jeg er ung
jeg vil adlyde deg!..
Er du stille? Vil du ikke være med meg?
Så være det!..
Dine ønsker er min lov,
Jeg vil skjule min tristhet for alle...
Men slik at dette ikke er en drøm,
Ikke et spøkelse av lykke
Som et farveltegn
Plukk og gi en av rosene
Til minne om vår dato! ..
(Kan ikke cum på grunn av tilstrømningen av tårer.)
Vaudemont
Barn, nei
(tar hendene hennes)
ingen behov for tårer!
Iolanta
(med glede)
Har du ikke dratt ennå?
Vaudemont
Stakkars!.. Fortell meg,
Er det virkelig aldri
I det minste noen ganger falt tanken deg aldri opp,
For en forferdelig, grusom skjebne
Har hun fratatt deg en verdifull gave?
Visste du egentlig ikke hvorfor?
Lyser dine livløse øyne?
Iolanta
(rørende øyne)
Hvorfor ble øynene gitt til meg?
For å gråte...
Vaudemont
Gråt i nattens evige mørke!...
Iolanta
Vet du ikke hva som kommer av tårer?
Går tristhet over lettere og raskere?
Slik er alt i naturen etter sommerens tordenvær
Det blir velduftende og mer muntert.
Vaudemont
Å, det betyr at det ikke er noe lyst i brystet ditt
Ser du universets lys og herlighet?
Iolanta
Hva betyr det å se?
Vaudemont
Opplev Guds lys.
Iolanta
Ridder, hva er lys?
Vaudemont
(entusiastisk)
Underfull førstefødt av skapelsen,
Skaperens første gave til verden,
Guds herlighet viste seg,
Den beste perlen av hans krone!
Sol, himmel, stjerner
Fyll den jordiske verden,
All natur og skapninger
Ubeskrivelig skjønnhet!
Hvem kjenner ikke verdens velsignelser,
Han kan ikke elske livet
Guds verden er kledd i mørke,
Må være en fremmed for hjertet!
Jeg kjente dem, uverdige,
Du, å skjønnhetens jomfru,
Din figur er jomfruelig og slank,
Søtt bilde og funksjoner
Ja, han er skaperverkets førstefødte,
Den beste gaven til verden fra Skaperen.
Iolanta
Du høres så merkelig ut!
Jeg vet ikke hva som skjedde med meg.
Aldri slik lykke
jeg har ikke opplevd...
Men du tok feil, nei, nei, nei!
For å ære Gud for alltid,
Ridder, jeg trenger ikke lys:
Guds godhet er uendelig,
Det er ingen grenser for henne noe sted!
På en varm dag, i dufter,
I lydene og i meg selv,
Gjenspeiles i alle skapninger
Gud er usynlig og god!
Kan du se kvitringen?
Fugler i en rosebusk
Eller søt murring
En rask elv på sanden?
Iolanta
Kan du se på himmelen
fjernt tordenbrøl,
eller trillene til en nattergal,
krystall bjelle lyd,
stemmen din, ordene dine?
Men for å kjenne universets skjønnhet,
Ridder, jeg trenger ikke lys.
Men å bli som deg,
Jeg vil gjerne vite solens lys.
Jeg vil gjerne se solen
se dagens klare lys;
en vidunderlig gave av naturen evig,
en uvurderlig og hellig gave,
en uvurderlig gave, en hellig gave!
Vaudemont
Ja! Er det sant! Er det sant!
Guds godhet er uendelig,
hvis verden er kledd i mørke!
Det er sant! Det er sant!
Å, du har rett, i brystet ditt
sannhetens lys skinner,
og foran ham er vårt jordiske lys
og forbigående og ynkelig.
Ja, du trenger ikke lys
å oppleve skjønnheten i universet!
Naturens liv er uforandret
hvis verden er kledd i mørke,
hvis verden er kledd i mørke!
8. SCENE
Martha
(Bak scenen)
Iolanta!
Laura
(Bak scenen)
Iolanta!
Brigid
(Bak scenen)
Iolanta!
Iolanta
(lytter)
Venninnene mine heter Marta...
Iolanta, hvor er du?
Iolanta
De er overrasket over at jeg våknet...
Konge
(Bak scenen)
Hvor er datteren min?
Martha, Brigitte og Laura
(Martha, Brigitte og Laura løper inn.)
Tjenester
Konge
Iolanta
Du vil kjenne ham igjen!
Martha, Brigitte, Laura og hushjelpene
(Tjenerne løper inn på scenen. Iolanta går for å møte kongen og klemmer ham.)
Skaper! ridderen er ukjent med henne!
Konge
(går inn)
Hvor er datteren min?
Iolanta
Å, far!
Konge
Kjære datter! Du er ikke alene...
(Skriv inn Ebn-Hakia, Bertrand og Almeric.)
(til Vaudemont)
Hvordan kom du inn her og hvem er du frekk?!
Vaudemont
Burgundisk ridder. Jeg kom inn ved en tilfeldighet
Vandrer gjennom Vogesene.
Konge
Snakket du ikke med henne om noe?
Iolanta
Å ja, far, han avslørte mye for meg,
Det jeg aldri visste før.
Ordene hans hørtes så gledelige ut
Da han forklarte hva lys betyr
Og han syntes så synd på meg at jeg ble fratatt synet.
Brigitte, Laura, Martha, Vaudemont, Almeric, Ebn-Hakia, Bertrand, King, tjenestepiker
Konge
Din stakkars, hva har du gjort!
Gud, hvorfor sendte du denne straffen!
Ebn-Hakia
(nærmer seg kongen)
Ikke straff, men din datters frelse.
(Fra dette øyeblikket begynner scenen å mørkne, i det fjerne får fjellene fargen fra kveldsgryet. Kongen, dekker ansiktet med hendene, synker ned på benken.)
Ebn-Hakia
Du, blindet av en falsk tanke,
Jeg ønsket å skjule ulykken hennes,
men du skjønner: det var umulig
skjule forståelsen av verden.
Det var en vrangforestilling
Tro meg, sannheten kan ikke skjules for alltid.
Bevisstheten i henne har nå våknet, sannheten har blitt åpenbart for hennes sinn!
Har håp om at ønsket vil vekke lyset i henne!
Nå er det mulig at lysten vil gi henne lys!
Iolanta
Han fortalte meg om utstrålingen
om glansen fra en solrik dag, det var så mye medfølelse i det!
Han avslørte sannheten for meg!
Det var en fryd å være sammen med ham!
Det var hengivenhet i talene hans,
ømhet, medfølelse
og jeg lyttet til ham med glede!
Han ville opplyse meg!
Bertrand, Almeric, Martha, Laura, Brigette
Uforskammet galning!
Hvordan våger du å bryte forbudet?
Du vil dø!
Du vil sone uforskammethet med hodet.
Hvor mye sorg, hvor mange katastrofer du har ført med deg!
Å Gud, å Gud, forbarm deg!
Redd henne fra katastrofe, herregud!
Vaudemont
Hva gjorde jeg med tilståelsen min?
hva førte min iver av taler til!
I stedet for lykke, sorg, prøvelse
brakte det til min skjønnhet!
Hva har jeg gjort, å Gud, min Gud, forbarm deg!
Redd henne fra katastrofer
Min Gud!
Tjenester
Du brakte uventet sorg til oss!
Min Gud! Min Gud!
Spar oss fra katastrofer!
Vår Gud, frels oss fra katastrofer!
Ha nåde og spar!
Konge
Dove Iolanta, datteren min,
Hør, jeg tok med meg legen.
Han kan bringe deg tilbake til lyset;
Fortell meg: vil du se?
Iolanta
Kan jeg inderlig ønske
Noe jeg bare vagt forstår?
Men hvis min far vil,
Jeg vil adlyde ham lydig ...
Ebn-Hakia
(stille til kongen)
Jeg mister håpet om helbredelse;
Her er fruktene av systemet ditt:
Hun har ikke noe ønske om å motta synets gave
Og se lyset.
Konge
(stille til legen)
Vente! Nå ser jeg: du hadde rett!
Men det er fortsatt håp om frelse,
Herren ga meg en idé.
(høyt)
Begynn behandlingen, flott lege!
Herren vil hjelpe deg!
(til Vaudemont)
Og du, sorgens årsak, svar!
Da du kom hit, leste du denne inskripsjonen?
Vaudemont
Konge
Og til tross for dette bestemte du deg for å gå inn i hagen?
Vaudemont
Som du kan se, ja, jeg bestemte meg...
Konge
Husker du: inskripsjonen dømmer til døden,
De som gikk inn her uten tillatelse?
Vaudemont
Jeg husker... ja!
Konge
Så: når behandling på henne ikke hjelper...
(Iolanthe)
Du vil dø!
Iolanta, Brigitte, Laura, Martha, Almeric, Bertrand, hushjelper
Herregud! uheldig, stakkars ridder!
Ebn-Hakia
Hva holder han på med?
Iolanta
Far, vent, forsto jeg det?
Burde han virkelig dø?
Konge
Ja, han burde bli henrettet.
Iolanta
Det kan ikke være, nei, jeg tror ikke det!
Far, du er barmhjertig
Du kan ikke være så umenneskelig!
Konge
Han vil dø når behandlingen ikke hjelper deg.
Brigitte, Laura, Almeric og Bertrand
Stakkars Iolanta, som hun lider!
Å, ha nåde, sir!
Synd med henne, ha synd!
Martha, Laura, Brigitte
Å min stakkars engel
hvordan hun lider!
Å, sir, forbarm deg over datteren din, forbarm deg!
Bertrand, Almeric
Stakkars, vår lyse engel!
Å, ha medlidenhet med henne, herre! Ha synd!
P.I. Tsjaikovskij opera "Iolanta"
Opera P.I. Tsjaikovskijs «Iolanta» tilhører sjangeren lyrisk musikkdrama. Den ble opprettet i 1891 fra juli til september og ble komponistens siste opera. "Jeg skal skrive en slik opera at alle vil gråte," sa den store russiske komponisten mens han jobbet med arbeidet sitt. Han lyktes virkelig, selv om publikums tårer dukker opp av lykke og glede for heltene. Operaen "" regnes med rette som det mest rosenrøde og rolige verket til forfatteren. Den ble laget basert på det poetiske dramaet «Kong Renés datter» av Heinrich Hertz, oversatt av F. Miller og senere gjenskapt av V.R. Zotov.
Kort oppsummering av operaen Tsjaikovskij "" og mange interessante fakta om dette arbeidet, les på siden vår.
|
Tegn |
Beskrivelse |
|
| sopran | blind jente, datter av kongen av Provence | |
| Rene | bass | Konge av Provence, eier av slottet, far til Iolanta |
| Robert | baryton | Hertugen av Burgund, Iolantas forlovede brudgom |
| Gottfried Vaudemont | tenor | Burgundisk ridder forelsket i Iolanta |
| Ebn-Hakia | baryton | lege fra Mauritania |
| Almeric | tenor | godseier Rene |
| Bertrand | bass | portvakt på slottet |
| Martha | kontralto | kone til portvakten, sykepleier til Renes datter |
| Laura og Brigitte | mezzosopran og sopran | Iolantas kjærester |
Sammendrag av "Iolanta"
XV århundre, fransk Provence. Handlingen finner sted i det gamle forfedreslottet til Rene, som regjerer i Provence. Hans eneste arving, Iolanta, mistet synet fullstendig i tidlig barndom. Den kjærlige faren forbød alle å snakke om muligheten for å se, så jenta mistenkte ikke at hun var annerledes enn andre. Livet hennes ble brukt i kjærlighet og omsorg for de rundt henne. Faren, tjeneren, sykepleieren, venninnene – alle var snille og omsorgsfulle.
Faren ga ikke opp å prøve å kurere sin elskede datter. En lege fra Mauritania, Ebn-Hakia, som kom etter hans invitasjon, undersøkte den blinde jenta mens hun sov. Hans konklusjoner gjorde faren min forferdet. Legen sa at Iolanta burde vite at hun er blind bare med et sterkt ønske om å se jenta kan det være håp om helbredelse etter operasjonen. For faren, som hadde beskyttet sin vakre datter mot sannheten hele livet, var det et veldig vanskelig skritt å fortelle Iolanta om hennes blindhet.
To adelige unge menn ankom slottet: hertug Robert av Burgund og ridder Gottfried Vaudemont. Hertug Robert og Iolanta var forlovet som barn, slik foreldrene deres selv aldri hadde sett hverandre. I hjertet av den unge mannen bodde det kjærlighet til Matilda, grevinnen fra Lorraine, men han våget ikke å adlyde foreldrenes ordre og kom til Provence for å inngå ekteskap.
Etter å ha gått seg vill, havnet de unge mennene ved et uhell i slottshagen, der den vakre Iolanta sov fredelig på terrassen. Skjønnheten til jenta vant hjertet til den burgundiske ridderen Gottfried. Da hun våknet, tilbød jenta dem vin og frukt, men Robert bestemte seg for å dra under påskudd av å lete etter sine tapte medarbeidere. Iolanta og Vaudemont ble stående alene.
Etter å ha bedt jenta om å gi ham en rød rose, oppdager Vaudemont en forferdelig sannhet - Iolanta er fullstendig fratatt evnen til å se. Den unge mannen fortalte den blinde skjønnheten hvor vakker verden er.
Rene later til å true ridderen med henrettelse hvis Iolanta ikke begynner å se etter operasjonen. Jenta ble forelsket i en ivrig ung mann og drømmer om å bli kurert for å redde sin elskede fra døden.
Legen starter operasjonen, fordi dette er akkurat den sinnstilstanden til pasienten han ønsket. På dette tidspunktet kom Robert tilbake for å hjelpe vennen sin. Møtet hans med kong Rene var uventet, men skjebnesvangert. Han tilsto alt for herskeren av Provence og stolte på sin raushet. Den unge mannen snakket om kjærligheten til Matilda og lovet at han ville gifte seg med Iolanta, men forklarte at han ikke kunne elske henne. Kongen løste den unge mannen fra hans ord og insisterte ikke på ekteskap.
Portvakten dukker opp og melder at operasjonen var vellykket - den vakre Iolanta fikk synet sitt. Kong Rene er utrolig glad. Han velsignet ekteskapet til datteren sin med ridderen Vaudemont. Alle gleder seg og ærer Gud, solen og lyset.
Foto:
Interessante fakta
- Chaikovsky Jeg begynte å skrive stykket fra finalen.
- På forespørsel fra komponisten skrev broren Modest Petrovich Tchaikovsky en libretto basert på Hertz' historie, som revidert av Zotov.
- Samtidig med at operaen "Iolanta" dukket opp på scenen, dukket Korolenkos historie "The Blind Musician" opp i russiske publikasjoner. Til tross for de forskjellige historiske overtonene, er en klar identitet til historien synlig, og overlegenheten til åndelig skjønnhet over ytre attraktivitet avsløres. Et verktøy for å avsløre denne ideen er ideen om hovedpersonenes blindhet. Det er interessant at i begge verkene velger den blinde jenta eller gutten en blomst i feil farge.
- Mange historikere mener at tilstedeværelsen av to blomster, røde og hvite, i plottet ikke er tilfeldig. Da dramaet av G. Hertz ble skrevet, oppsto det en konfrontasjon mellom partene i Den røde og hvite rosen, som senere utviklet seg til en blodig krig. Mange franske hertugdømmer deltok på en eller annen måte. For eksempel flyktet lederen for White Rose-partiet, Edward IV, til sin sympatisør Burgundy.
- I noen tid på den hjemlige scenen var det forbudt å inkludere konger og dronninger i handlingen, så kong Rene ble erstattet av grev Rene. Den samme skjebnen rammet operaene "The Night Before Christmas" og "", der Catherine II ble erstattet av Potemkin.
- Den franske herskeren Rene av Anjou, som fungerte som prototypen for kong Rene, eksisterte faktisk. Han var en betydelig skikkelse i Frankrike på den tiden. Interessant nok ble hans mor og datter kalt Yolanda, selv om begge hadde godt syn. Hvem av dem som ble prototypen til den blinde jenta Iolanta er fortsatt ukjent.
- I Sovjetunionen mistet operaproduksjoner sine kristen-religiøse overtoner, siden en slik tolkning av verket var kategorisk forbudt. Miraklet med helbredelse av hovedpersonen, som er relatert til guddommelig oppførsel, som kjærlighet, og den vellykkede løsningen av den kontroversielle situasjonen med bryllupet, ble det besluttet å tilskrive legens dyktighet og forsiktighet til Rene. Dette endret helt retningen og essensen i dramaet.
- I utgangspunktet hadde operaen bare én akt. Foreløpig inkluderer den to handlinger.
- Siden operaen «Iolanta» ble skrevet som et enakters verk, var den planlagt å kombineres med en annen, toakters. Tre akter - en klassisk versjon av en teaterkveld. Tsjaikovskij foreslo å vise en toakters ballett sammen med «Iolanta» Nøtteknekker " Deretter ble komponisten, etter å ha blitt kjent med operaen til nitten år gamle Rachmaninov " Aleko ", var så glad at han iscenesatte dette enakters verket i stedet for sin egen ballett.
- Tsjaikovskij beskriver det kalde mørket som omgir Iolanta i begynnelsen av verket, og bruker treblåseinstrumenter. Dette trekket var helt ukonvensjonelt og forårsaket mye kontrovers blant samtidige.
- I Madrid, på scenen til Royal Theatre "Real", iscenesatte sceneregissør P. Sellers, etter "Iolanta", melodramaet "Persephone" i andre akt, med samme scenedesign og kulisser.
- I 2015 bestemte Bolshoi-teatret seg for ikke bare å gjenforene «Iolanta» og «Nøtteknekkeren» på en enkelt teaterkveld, men å lage en enkelt forestilling av disse verkene.
Populære arier fra operaen «Iolanta»
Iolantas Arioso «Why I Didn't Know This Before» – hør
Roberts arie "Who can compare with my Matilda" - hør
King Renes Arioso - hør
Første produksjoner
Seerne så premieren på Mariinsky Theatre i den nordlige hovedstaden på slutten av 1892. Alexander III var til stede på generalprøven 5. desember. Debuten fant sted med deltagelse av dirigent Eduard Napravnik, balletten ble dirigert av Riccardo Drigo. I november 1893 ble operaen satt opp på Bolshoi Theatre av regissør Lossky. Dirigert av Ippolit Altani.
Etter oktoberrevolusjonen iscenesatte Pashkovsky Iolanta for første gang i Leningrad på Maly Opera Theatre, med Samosud som dirigering. Senere ble verket vist på scener i mange byer i Sovjetunionen. Operaforestillinger fortsatte under den store patriotiske krigen.
Verdenspublikummet var først i stand til å sette pris på opera på tysk i 1893 i byen Hamburg. Forestillinger fant også sted i mange europeiske kultursentre. I 1933 ble den russiskspråklige versjonen vist i USA.
P.I. Tsjaikovskij "Iolanta"
Lyrisk opera i én akt (Foreløpig er operaen i to akter.) av Pjotr Iljitsj Tsjaikovskij til en libretto av M.I. Tsjaikovskij basert på stykket av V.R. Zotov, som igjen er basert på Heinrich Hertz’ drama «Kong Renés datter».
TEGN:
RENEE, konge av Provence (bass)
ROBERT, hertug av Burgund (baryton)
VAUDEMONT, greve, ridder av Burgund (tenor)
EBN-HAKIA, maurisk lege (baryton)
ALMERIK, godsmann til kong René (tenor)
BERTRAN, palassportvakt (bass)
IOLANTA, datter av kong René (blind) (sopran)
MARTHA, Bertrands kone, Iolantas sykepleier (contralto)
Iolantas venner:
BRIGITTA (sopran)
LAURA (mezzosopran)
IOLANTHAS gruver og venner, KONGENS HANDEL, HERTUGEN AV BURGUNDES HÆR OG SKIRE.
Tidsperiode: XV århundre.
Innstilling: i fjellene i Sør-Frankrike.
Første forestilling: St. Petersburg, Mariinsky Theatre, 6. desember (18.), 1892.
Det er veletablerte kanoner av operasjangeren. En operaforestilling må oppfylle visse formelle krav: den må ha en viss varighet (oppta kvelden) og gi en viss mengde underholdning for den besøkende til forestillingen (oppta lytteren). Det følger naturligvis av det første kravet at forutsatt at en handling varer ca. 40 minutter (tiden som kreves for å opprettholde konsentrert lytteoppmerksomhet), skal det være tre handlinger. Det overveldende flertallet av operaer er strukturert på denne måten (selv en slik ødelegger av tradisjoner som Wagner holdt seg til nettopp denne modellen i de aller fleste operaene hans). Når det gjelder den komiske operaen, ble den født fra den eldgamle opera buffa, som ble gitt i pausene til en tre-akters operaseria og derfor hadde - i henhold til sjangerens lov - to akter; slik er for eksempel «Barberen fra Sevilla», en to-akters opera (i hovedsak en grand opera buffa) av Rossini; og hvis denne operaen nå settes opp i tre akter, så vit at dette gjøres av hensyn til teaterbuffeten; moderne produksjoner av Don Giovanni i tre og til og med fire akter motsier strengt tatt Mozarts opprinnelige intensjon om å presentere en "komisk opera".
Fra det andre kravet - "forestillingen må engasjere lytteren" (strengt tatt, opera lyttes til, ballett blir sett) - innebærer behovet for å introdusere variasjon i scenehandlingen. En radikal løsning på dette problemet er introduksjonen av ballettnumre i operaen. Denne tradisjonen har blitt etablert i vestlige operaklassikere, og kanskje spesielt på russisk. Det er mange eksempler: "A Life for the Tsar (Ivan Susanin)" og "Ruslan and Lyudmila" av Glinka, "Rusalka" av Dargomyzhsky, "Prince Igor" av Borodin, "Eugene Onegin" og "The Queen of Spades" av Tsjaikovskij, «Sadko» av Rimsky-Korsakov... .
Når vi snakker om å sette opp en enakters opera som ikke tar en hel teaterkveld, oppstår naturligvis problemet med å supplere den med noe annet. Når det gjelder enakteren "Iolanta", planla komponisten selv (og dette var tilfelle ved premieren på operaen) å kombinere den med to-akters balletten "Nøtteknekkeren". Dermed ble teaterkvelden en treakters kveld, og den tradisjonelle kombinasjonen sang og dans ble bevart. Tsjaikovskij må åpenbart ha blitt veldig imponert over hans bekjentskap med operaen "Aleko" (også en enakter) av nitten år gamle Sergei Rachmaninov hvis han tilbød seg å fremføre operaen sin samme kveld som "Iolanta" i stedet for hans. egen ballett.
Operaen åpner med en introduksjon utelukkende tildelt blåseinstrumenter. Slik instrumentering skapte forvirring blant komponistens samtidige, som utvilsomt hadde rett til å uttale seg om denne saken, for eksempel N.A. Rimsky-Korsakov. Han skrev i "The Chronicle of My Musical Life": orkestreringen "denne gangen ble utført av Tsjaikovskij på en eller annen måte topp: musikk egnet for strykere ble overlatt til blåseinstrumenter, og omvendt, og det er derfor det noen ganger høres til og med fantastisk ut noen steder. helt upassende for dette (for eksempel en introduksjon skrevet av en eller annen grunn bare for blåseinstrumenter).»
Når teppet går opp, avslører betrakterens utsikt kongegodset i Provence. Vakker hage med luksuriøs vegetasjon; paviljong i gotisk stil; i dypet av hagen er det en vegg med en liten inngangsdør, nesten skjult av planter; busker av blomstrende roser; frukttrær. Fire musikere spiller. Iolanta samler frukt og finner dem på trærne ved berøring. Brigitte, Laura og flere tjenere tilbyr hennes grener med moden frukt. Martha holder en kurv der Iolanta legger dem. Bevegelsene hennes blir langsomme, og til slutt, hengende med hodet, senker hun hendene.
Iolanta sylter. «Jeg mangler noe...» funderer hun og snur seg i feil retning fra der Brigitte og Laura står. De nærmer seg henne. Iolanta takker dem for deres vennlige holdning til henne. De svarer at det er deres plikt å tjene henne, men Iolanta ønsker å betrakte dem som hennes venner, ikke tjenere. Hun kaller Martha for å komme nærmere henne, tar på øynene med fingrene og kjenner at de er våte. Hun skjønner at Martha gråter. Men hvorfor? – Iolanta er overrasket. Martha forklarer at hun ikke kan holde tilbake tårene når Iolanta selv gråter. Men Martha rørte ikke øynene med fingrene og kjente ikke tårer i dem (og stemmen min, begrunner Iolanta, forble fast), hvordan visste hun, Martha, at hun, Iolanta, gråt? – Iolanta er overrasket. Martha og vennene hennes er flaue. Iolanta blir mistenksom ("Nei, det er noe her du ikke kan fortelle meg!"). (Iolanta er blind fra fødselen av, men vet ikke at andre mennesker lever annerledes. På forespørsel fra kong Rene skjuler de rundt henne denne hemmeligheten nøye for henne; ingen utenforstående kan gå inn i slottet, ellers vil han dø. I salig uvitenhet, Iolanta tilbringer dagene blant vennene sine. Imidlertid har vage åndelige impulser og ambisjoner forstyrret hennes fred. Hun gråter, er trist og lider De vil verken snurre, synge eller høre på eventyr. Hun ber om å plukke blomster til henne, og dette vil roe henne ned, fordi hun tilbrakte hele natten.
Venninnene går; Bare Martha, Iolantas sykepleier, gjenstår. Jenta tiltaler henne med stor følelse i sin berømte arioso "Hvorfor visste jeg ikke dette før", der den gjennomtenkte og kontemplative stemningen erstattes av en lidenskapelig impuls.
Fra dypet av hagen kommer latteren og utropene til Brigitte, Laura og andre jenter. De løper inn med en kurv full av blomster. Det grasiøse jentekoret, gjennomsyret av bekymringsløs glede, lyder: "Her er smørblomstene dine, her er kornblomstene dine." Iolanta vil at alle vennene hennes skal være sammen, hun tar på noens hånd, tror det er Brigitte, men faktisk er det Laura. Iolanta ber Marta synge favorittsangen hennes. Det virker for henne som vennene hennes kjeder seg, hun er spent, Brigitte og Laura beroliger henne. Martha legger Iolanta i seng; en av tjenerne tar en vifte og vifter stille over hodet på den sovnede Iolanta. Brigitte og Laura begynner å synge en vuggevise, så slutter Martha og hushjelpene seg ("Sov, la lydene av vuggesangen bringe deg drømmer"). Iolanta sovnet. Ved et tegn fra Martha kommer tjenerne inn og bærer forsiktig bort den sovende Iolanta. Brigitte, Laura, Martha og hushjelpene følger henne, og sangen forsvinner gradvis.
Snart høres signallyden av et jakthorn og et banking på porten. Bertrand kommer inn i hagen. Han åpner porten. Almeric er foran ham, han ønsker å formidle kongens ordre. Men vanligvis blir ordrene brakt av Raoul, godseieren, Bertrands venn. Den fremmede rapporterer at Raoul døde dagen før, og han, Almeric, erstatter ham nå. Bertrand sørger over vennen sin død. Han tar imot et brev fra Almeric, leser det, bøyer seg for den nye godsmannen og slipper ham inn i hagen. Almeric selv vet fortsatt ikke hvor han endte opp. Han melder at kongen selv snart kommer hit, sammen med den berømte mauriske legen. Og likevel, hvor ligger det, hvem bor her? Bertrand forklarer ham at han er sammen med datteren til kong Rene, den blinde Iolanta, bruden til Robert, hertugen av Burgund. I en samtale med Almeric forklarer Bertrand essensen av situasjonen med Iolanta: Kongen ønsker å skjule Iolantas blindhet for hertug Robert til hun er helbredet.
Lydene av et kallehorn høres i det fjerne - selve kongen har kommet. Bertrand åpner porten. Kongen går inn og med ham Ebn-Hakia, den mauriske legen. Ebn-Hakia utnytter det faktum at Iolanta sover og ønsker å undersøke henne i denne tilstanden. Marta følger ham til Iolanta. Kongen venter utålmodig: hva blir legens dom? Han synger arien "Er det virkelig fordømt av skjebnen?" Dens harde, sørgelig patetiske melodi legemliggjør farens åndelige lidelse.
Ebn-Hakia kommer ned fra trappetrinnene på terrassen. Han henvender seg til kongen med håpsord. Men det er én betingelse for Iolantas helbredelse - hun må finne ut om ulykken sin. Kongen er forferdet ("Og jeg burde fortelle henne om den dystre delen av elendighet, avsløre hele dybden av ulykken hennes, uten å forvente en god slutt?"). Og slik formulerer legen i sin monolog - arien "To verdener", skrevet med en klart uttrykt orientalsk smak - det filosofiske og etiske konseptet innsikt:
To verdener - kjødelig og åndelig -
I alle livets fenomener
Vi er betinget separert,
De er ett, jeg vet.
Det er ingen inntrykk i verden,
At kroppen skulle vite én ting,
Som alt i naturen, synssansen
Ikke bare er den inneholdt.
Og før du åpner for lyset
Verdslige, dødelige øyne,
Vi må føle dette
Sjelen klarte også å vite.
Når vil bevissthet dukke opp?
Stor sannhet i sinnet,
Da er kanskje herskeren mektig,
Ja, da er det mulig det ønsket
Vil vekke lyset i øynene hennes.
Dessverre er versene i denne arien veldig middelmådige og krever ingen kommentar. Deres filosofiske betydning krever imidlertid kommentarer. I løpet av skriveperioden Iolanta ble Tsjaikovskij fascinert av Spinozas filosofi, og ordene til den mauriske legen minner levende om noen av ideene til denne filosofen. I følge Spinoza ("Etikk", del 1 "Om Gud") er Gud og naturen én, evig og uendelig substans. De kvalitative egenskapene til et stoff avsløres, ifølge Spinoza, i konseptet med en egenskap som dens integrerte egenskap. Antallet attributter kan i prinsippet være uendelig, selv om bare to av dem blir avslørt for det begrensede menneskelige sinn - forlengelse (res extensa, det vil si materiell) og tenkning (res cogitas, det vil si ideal). Det materielle og idealet er med andre ord i uoppløselig enhet, og betingelsen – i tilfellet med Iolanta – for fysisk (materiell) innsikt er åndelig (ideell) innsikt.
Ebn-Hakia er klar til å vente på svaret fra kongen til kvelden denne dagen. Han drar. Men kongen er fast bestemt på ikke å avsløre for Iolanta hemmeligheten bak sykdommen hennes ("Den som vil avsløre hemmeligheten for henne vil kjøpe innreise her på bekostning av sitt liv"). Kongen går.
Hagen er tom en stund, så høres stemmene til Robert og Vaudemont, to riddere som har gått seg vill ved porten. Allerede som barn var Robert forlovet med Iolanta, men han så henne aldri og visste ikke at hun var blind. Nå som han har blitt voksen, går alle tankene hans til grevinne Lorraine Matilda, og han går til kong René for å be ham om å oppløse forlovelsen med Iolanta. Så de endte opp ved denne porten, som de åpner og går inn (de mistenker ikke engang at de allerede er i kong Renes domene). Ridderne ser en forbudsinskripsjon og lurer på hvorfor "du ikke kan komme inn her under smerte av døden." Men de er ikke redde for dødstrusselen, og de går inn i dypet av hagen og snakker underveis om hvem Iolanta kan vise seg å være: «Hva om hun er nydelig?» – spør Vaudémont. «Probably prim and proud...» foreslår Robert, og siden han bare drømmer om Matilda, synger han her sin berømte arie «Who can compare with my Matilda».
Så de snakker med hverandre, men på et tidspunkt stiller de fortsatt spørsmålet: "Hvor er vi?" Alt rundt dem ser ut til å være et sant paradis. De legger merke til «sporene av en nydelig fot... de fører til terrassen...» Vaudemont klatrer opp på terrassen (døren er åpen), og den sovende Iolanta dukker opp foran øynene hans. Han er overrasket over hennes skjønnhet og kan ikke undertrykke et rop av beundring. Iolanta våkner. Vaudemont løper fra terrassen og forteller Robert at Iolanta har våknet og kommer hit. Robert prøver å ta Vaudemont bort med makt. Han bryter ut. Iolanta hører ukjente stemmer, hun spør de fremmede hvem de er. Robert ber Vaudemont om ikke å åpne seg og ikke røpe navnene deres. Vaudemont introduserer seg imidlertid og sier at de er fortapt. Iolanta hilser dem hjertelig velkommen, hun vil gi dem vin og går etter ham. Robert frykter at dette er en felle, at de er i livsfare. Han drar.
Den sentrale episoden av operaen begynner - møtet mellom Vaudemont og Iolanta. Iolanta kommer tilbake med to kopper vin. Vaudemont tar en kopp og ser intenst på Iolanta – han utelukker ikke tanken på mulig forgiftning, men er klar til å ta imot døden fra disse hendene med glede. Iolanta fortsetter å holde brettet med den andre koppen og venter på at Robert skal ta den. Når hun spør hvor Robert er, svarer Vaudemont at han har dratt. Iolanta angrer: hun "er glad for alle som kommer hit." Vaudémont er fornøyd med Iolantas skjønnhet og innrømmer at han ser at hun er blind. Iolanta er uvanlig spent, hun nærmer seg rosebusken og plukker blomster i forvirring. Hun innrømmer at det er rart og hyggelig å høre på ordene hans. Vaudemont ber om å velge en rød rose til ham. Iolanta plukker en blomst og gir den til ham. Men det viser seg å være en hvit rose. Han ber igjen om den røde, og Iolanta velger igjen den hvite. Vaudemont forteller henne om dette, men Iolanta kan ikke forstå noe. Hva betyr "rød"? - Hun er forvirret. Vaudemont begynner å gjette hva som skjer. Han plukker noen roser og spør iherdig hvor mange han har. Hun ber om å få ta på dem (for å telle). Han trekker seg tilbake. Nå er det helt klart for ham: Iolanta er blind. Overvunnet av medfølelse forteller han henne hvor vakkert lys er, en evig kilde til glede og lykke (“Underbar gave til evig natur”). Iolanta er i ekstase, Iolanta lytter til Vaudemonts ord.
Kongen dukker opp. Iolanta går ham i møte og klemmer ham. Ebn-Hakia, Bertrand og Almeric kommer ut. Kongen vender seg sint til Vaudémont: hvem er han og hvordan kom han hit? Han svarer på hvordan det hele skjedde. Iolanta kommer inn i samtalen, og det blir klart at hun nå vet om blindheten sin. Kongen er fortvilet. Ebn-Hakia roer ham ned:
Bevisstheten har nå våknet i henne,
Sannheten har blitt åpenbart for sinnet!
Ha håp
Hvilket ønske vil vekke lyset i henne!
Nå er det mulig det ønsket
Gi henne lys!
(Disse ordene fra den mauriske legen er en annen indirekte gjengivelse av Spinoza). Et stort ensemblenummer lyder der Iolanta (fornøyd med sannheten som ble avslørt for henne), Vaudemont (fortvilet over sannheten som ble avslørt for henne), Bertrand, Martha, Almeric, Laura og Brigitte (sint på den fremmede for sin frekkhet) synger sammen med Ebn-Hakia og brudd på kongens ordre).
Nå truer kongen (låttsom) Vaudemont med dødsstraff. Iolanta er fortvilet og ringer legen for å fortelle henne hva hun må tåle for å redde Vaudemont. Han forteller henne at hun bare bør «brennende ønske om å se lyset». Iolanta synger varmt og lidenskapelig arien sin "Nei, navn plager, lidelse, smerte: / Å, for å redde ham, / jeg kan bære alt uten å klage." Vaudemont blir erobret av Iolanta, han faller på kne foran henne ("Bright engel! kjære, / jeg bøyer meg for deg!"). Han er klar til å dø for henne. «Nei,» utbryter Iolanta. "Leve!.. jeg skal se" (kongen truet med at Vaudemonts liv eller død ville avhenge av om Iolanta ble helbredet). Iolanta blader. Kongen henvender seg til Vaudemont og innrømmer for ham at han egentlig ikke truet ham - han ville bare vekke datteren et sterkt ønske om å se lyset. Nå er det på tide for begge å finne ut hvem hver av dem er. Vaudemont introduserer seg selv - han er Gottfried Vaudemont, greve av Issudune, Champagne, Clairvaux og Montargis. Og han ber om Iolantas hånd. Men kongen blir tvunget til å nekte, fordi datteren hans lenge har vært forlovet med en annen. Kongen rekker ikke å fullføre, en lyd høres. Det er her Robert, hertugen av Burgund, kommer med sine godsmenn. Da han så kong René, kneler han foran ham. Denne gangen blir Vaudemont truffet. Nå blir alt klart: Robert ber kongen om å oppløse hans forlovelse med Iolanta, siden hans hjerte er gitt til Matilda. Kongen gir nå datteren sin til Vaudemont uten anger. Og så kommer Bertrand inn med den etterlengtede nyheten: "Det er ferdig!" Iolanta ser! Ebn-Hakia introduserer Iolanta. Hun har på seg bandasje. Ved legens tegn trekker alle seg tilbake i dypet av hagen. Det blir helt mørkt; bare de fjerne fjelltoppene er lett opplyst av gløden fra kveldsgryet. Stjerner vises på himmelen. Ebn-Hakia fjerner bindet for øynene til Iolanta. Iolanta er først redd hun kjenner ikke igjen hagen sin. "Se opp, / Himmelen vil ikke skremme deg," forteller legen henne. Iolanta er henrykt over synet av stjernehimmelen og kneler ned. Verden rundt henne åpner seg gradvis for blikket hennes, hun ser faren sin, kjenner igjen vennene sine og Vaudemont, som heretter skal være hennes beskytter. Alle priser lyset, livets kilde. Alle kneler ned.
A. Maykapar
skapelseshistorie
«Iolanta» er Tsjaikovskijs siste opera. I 1884 leste komponisten en oversettelse av et enakters drama på vers av den danske forfatteren Henrik Hertz (1798-1870) «Kong Renés datter» (1845) og ble betatt av handlingens originalitet og poesi. Komponistens oppmerksomhet ble avledet av arbeid med andre verk, og først i 1891 begynte han å komponere Iolanta. Komponistens bror M. I. Tsjaikovskij (1850-1916) fikk i oppdrag å lage en libretto basert på Hertz' drama, tilpasset av V. Zotov (i denne tilpasningen ble nevnte drama satt opp i 1888 på scenen til Moskva Maly-teater). Arbeidet startet 10. juli, innen 4. september var all musikk skrevet, og orkestreringen ble fullført i desember. Den første forestillingen av operaen (sammen med balletten "Nøtteknekkeren") fant sted 6. desember (18.), 1892 på St. Petersburg Mariinsky Theatre.
Den rørende historien om blinde Iolanta, som ble helbredet takket være kjærlighet, inneholder en stor humanistisk idé. Det evige mørket der datteren til kong Rene, uvitende om sin ulykke, lever rolig og rolig, blir et symbol på åndelig blindhet, som er en kilde til dyp sorg for de som står henne nær. Bare kjærlighet og medfølelse tenner i Iolantas hjerte et lidenskapelig ønske om å se verden, gir opphav til en vilje til selvoppofrelse og mot til å tåle pine, på bekostning av hvilken hun kan se lyset.
Operaen oppfattes som en entusiastisk, strålende kjærlighetssalme, som avslører de beste sidene ved menneskesjelen, bringer med seg kunnskapens lys, gleden over skjønnhet og lykke.
Musikk
"Iolanta" er en lyrisk opera. Poetisk spiritualitet, adel og følelsesrenhet, rørende oppriktighet gjorde det til et av Tchaikovskys mest harmoniske og lyse verk. Musikken hennes legemliggjør en livsbekreftende tro på seieren til det lyse prinsippet, på den åndelige styrken til en person som streber etter sannhet og godhet.
Begynnelsen av operaen legemliggjør hovedideen - kontrasten mellom mørke og lys. Orkesterinnledningen er utformet i sørgmodige, dystre toner; Strykeinstrumenter ble ekskludert fra orkesteret. De kalde, bisarre lydene fra treblåseinstrumenter forsterker følelsen av vag angst, sløv angst. En slående kontrast skapes av scenen etter introduksjonen: introduksjonen av en rolig sangmelodi av fioliner med et lyst harpeakkompagnement oppfattes som en plutselig strøm av sollys. I Iolantas triste arioso «Hvorfor jeg ikke visste dette før», blir den gjennomtenkte og kontemplative stemningen erstattet av en lidenskapelig impuls. Det grasiøse jentekoret "Her er smørblomstene dine, her er kornblomstene dine" vil bli fylt med bekymringsløs glede. Vuggesangen klinger ømt og transparent, fremført av en terzetto av kvinnestemmer og et kor. I kong Renes arie «Is Fate Condemned», legemliggjør den harde, sørgelig patetiske melodien den mentale lidelsen til en kjærlig far. Ebn-Hakias monolog "To verdener", utstyrt med en orientalsk smak, er bygget på en enkelt kraftig oppbygning.
Roberts lidenskapelige arie «Who can compare with my Matilda» er fylt med stormende munterhet. Vaudemont er skildret annerledes, drømmende og poetisk i romantikken «Nei! Sjarmen av kjærtegn av opprørsk skjønnhet.» Den sentrale scenen i operaen (møtet mellom Iolanta og Vaudémont) er basert på en fri veksling av riot-episoder, og maler uttrykksfulle musikalske portretter av en ivrig, begeistret ridder og en mild, jenteaktig ren Iolanta; musikalsk utvikling formidler følsomt ærbødig glede, angst, eksplosjon av fortvilelse og medfølelse fra Vaudemont, forvirring, spenning og tristhet til Iolanta; den store duettscenen avsluttes med den jublende oppstemte melodien til Vaudemonts arioso «Wonderful firstborn of creation»; denne melodien gjentas i neste duett. Utseendet til kong Rene og Ebn-Hakia bringer maskuline og harde farger til musikken; Kongens fortvilelse og hans urokkelige besluttsomhet understrekes av ensembleepisoder gjennomsyret av bønn og medfølelse. I denne scenen skiller Iolantas arioso "Nei, navn plage, lidelse, smerte" seg ut, der man kan høre mental forvirring, varm følelse og lidenskapelig impuls. Sluttscenen er dypt rørende med sin lyrikk, og formidler den åndelige frykten til den nylig våkne Iolanta; Hennes appell "O strålende himmelkuppel" lyder høytidelig og ærbødig. Den ekstatiske melodien tas opp av ensemblet og refrenget, og avslutter operaen med en jublende hymne til lyset.
M. Druskin
Tsjaikovskijs siste opera, Iolanta, er et av hans lyseste, livsbekreftende verk. Det er basert på skuespillet til den danske dramatikeren G. Hertz (Hertz) «Kong Renes datter», som han ble kjent med i russisk oversettelse flere år før operaideens fødsel. Den poetiske historien om en blind jente, hvis plutselige kjærlighet til en ukjent ridder hjelper henne å tåle smertefull behandling for å se verdens lys og farger, berørte komponisten dypt. Og da han ble tilbudt en bestilling på en enakters opera som skulle settes opp på Mariinsky Theatre, valgte han denne handlingen.
Den lyriske operaen "Iolanta" er "en slags novelle om en blomstrende blomst - om den altovervinnende kjærligheten til en jente," som Asafiev figurativt karakteriserer den. Heltinnens åndelige vekst under påvirkning av en ny, tidligere ukjent følelse, veien fra mørke og uvitenhet til den gledelige kunnskapen om tilværelsens skjønnhet - dette er hovedinnholdet i handlingen. Alt annet er en bakgrunn, et miljø som bidrar til å fremheve denne hovedlinjen innen lettelse.
Bildet av Iolanta er gitt i bevegelse og utvikling, beriker seg selv og får nye funksjoner i løpet av handlingen. Dens utstilling er en liten, elegisk farget arioso av romantikktypen "Hvorfor visste jeg at før jeg verken visste melankoli, sorg eller tårer." Bemerkelsesverdig er dens åpenbare intonasjonslikhet med romantikken "Natt" til ordene til Y. P. Polonsky, rettferdiggjort av den velkjente likheten til stemningen (den evige natten der Iolanta lever, uforklarlig lengsel, lengsel etter noe ukjent).
Av sentral betydning for utviklingen av heltinnens image er hennes store scene med Vaudemont, der en ridder ved et uhell vandrer inn og avslører hemmeligheten til den synlige verden for kongens blinde datter. Denne omfattende dialogscenen er bemerkelsesverdig for sin subtilitet av psykologiske nyanser og fleksibilitet i overganger fra arie-sangmelodi til ekspressiv resitativ deklamasjon. I den første delen av Moderato con moto-scenen, den henrykte melodien til Vaudemont, truffet av skjønnheten til en fremmed,
kontrast med de sjenerte, triste bemerkningene til Iolanta, for hvem ridderens tale høres merkelig og uforståelig ut. Den mest dramatiske midtre delen av scenen, der Vaudémont oppdager blindheten til en ung jente, er bygget på utvekslingen av korte resitative replikker, mens en rastløs ostinato-figur høres ut i orkesteret, som formidler den skjulte spenningen og angsten til begge deltakerne i orkesteret. dialog. Gradvis utvikler Iolanta en varm tillit til Vaudémont, og i duetten som avslutter scenen smelter stemmene deres sammen i den brede, jublende klangen av en lys, høytidelig melodi, som tidligere hadde blitt hørt i munnen til Vaudémont alene i samme toneart. av G-dur. Dermed får hele scenen en enkelt tematisk og tonal ramme.
Det nest viktigste øyeblikket av handlingen er avslutningen: miraklet med Iolantas innsikt, generelle glede og en takknemlighetsbønn gitt til skaperen av universet. Denne siste scenen er basert på et enkelt, majestetisk tema av en salmekarakter, som går først gjennom Iolanta,
og blir deretter plukket opp av alle tilstedeværende, og oppnår en kraftig triumferende lyd i et stort ensemble med et kor. Bipersonene er kortfattet, men levende og uttrykksfullt beskrevet: den snille og edle kongen av Provence Rene, den kloke mauriske legen Ebn-Hakia, den hissige Robert, Vaudemonts venn. Hver av dem får et solovokalnummer, som inntar en sentral plass i karakteriseringen av bildet. Ebn-Khakiyas monolog med en rytmisk gyngende melodi av orientalsk type og et rytmisk lunefullt mønstret orkesterakkompagnement som imiterer fremføringsteknikkene til orientalske musikere skiller seg ut for sin unike fargelegging.
Iolanta-orkesteret utmerker seg ved sin ekstraordinære subtilitet og rikdom av farger, som forbløffet noen samtidige med sine dristige, uvanlige klangeffekter. Spesielt treblåserseksjonen finner bred og variert bruk i denne siste operaen av Tchaikovsky. Selv en så bemerkelsesverdig mester i orkesterskriving som Rimsky-Korsakov ble flau over introduksjonen til Iolanta, skrevet for tre alene med delvis støtte fra hornet. I mellomtiden gikk Tsjaikovskij i dette tilfellet ut fra et visst kunstnerisk og uttrykksfullt konsept: den dystre, kalde lyden av treblåsere i et lavt register fordyper lytteren i en atmosfære av evig, gledesløst mørke, blant hvilke blinde Iolanta er dømt til å leve.
Instrumentene til samme gruppe låter helt annerledes på operaens finale. Ovenstående tema i takkesalmen vises for første gang på fløyten i et høyt, lyst register. s