Gapet mellom levende muntlig tale og den skrevne (litterære bok) typen tale var tydeligst, på alle utviklingsstadier, i vokabularet. Det generelle litterære og bokvokabularet til moderne engelsk er preget av et betydelig antall ord med latinsk og fransk opprinnelse (boklån). Deres semantiske grenser er mye tydeligere avgrenset enn de tilsvarende synonymene til levende talespråk, og derfor gir de et mer presist uttrykk for tanke.

Kontrasten mellom generelt litterært og bokvokabular og dagligdagse ordforråd brukes ofte for å oppnå ønsket stileffekt. Så i historien

O. Henry "By Courier" får en spesiell stilistisk funksjon - for å understreke forskjellen i den sosiale statusen til det generelle litterære vokabularet og bokvokabularet (betydelig smaksatt med ikke-litterære former for tale og forsterket av figurative uttrykk) karakterer i historien:

"Fortell henne at jeg er på vei til stasjonen, for å reise til San Francisco, hvor jeg skal bli med på den Alaska elgjaktekspedisjonen. Fortell henne at siden hun har befalt meg verken å snakke eller skrive til henne, tar jeg dette betyr å gjøre en siste appell til hennes rettferdighetssans, av hensyn til det som har vært. Fortell henne at å fordømme og forkaste en som ikke har fortjent slik behandling, uten å gi ham sin grunn eller en sjanse til å forklare, er i strid med hennes natur som. Jeg tror det er det."

"Han ba meg fortelle deg at han har fått grepet i kragene og mansjettene for å renne ut til "Frisco. Den skal han" for å skyte snøfugler i Klondike. Han sier at du ba ham ikke sende "runde ikke flere rosa lapper eller henger" over hageporten, og han tar misforståelse (sender gutten for å snakke for ham - I.G.) av å sette deg klok. Han sier at du henviste ham som en har vært, og aldri gir ham noen sjanse til å sparke på avgjørelsen. Han sier at du sveipet ham og aldri sa hvorfor."

Et lignende eksempel kan gis fra B. Shaws skuespill «Fannys første skuespill», der livlig samtaletale står i kontrast til streng, presis, litterær og boklig tale.

Dora: Å Jeg har la den ute. Har jeg! (Vurderer Juggins godkjennende mens han plasserer en stol for henne mellom bordet og skjenken) Men han er den rette typen: Jeg kan se det. (Knapper ham). Du vil ikke slippe ned i underetasjen, gamle mann, vil du?

Juggins: Familien kan stole på på min absolutt skjønn.

Dora bruker ord fra det daglige laget av vokabular. I Jugins sin tale er ordvalget preget av en nøytral og litterært-bokaktig klang.

Her er et eksempel der en sammenligning av dagligdagse ord og litterære bokord i kombinasjon med andre trekk ved de to taletypene viser hvordan skriftlig tale tjener til å klargjøre den uttrykte tanken:

Et glis rykket i Georges bleke lepper.

"Lag meg en kodisil. Du finner papir i sminkebordsskuffen" ...

Ordene kom med en hes fryd. «Mine tre skruer til unge Val Dartie, fordi han er den eneste Forsyte som kjenner en hest fra et esel.» En halsende latter lød grusomt i ørene til Soames.

"Hva har du sagt?"

Soames leste: "Jeg overlater herved mine tre veddeløpshester til min slektning Valerius Dartie, fra Wansdon, Sussex, fordi han har spesiell kunnskap om hester."

(J. Galsworthy. Den hvite apen)

Noen litterære og boklige ord i moderne engelsk er tydelig kjennetegnet ved deres spesifikke boklige og litterære karakter. Disse er for eksempel enighet, harmoni, tvist, hjelpemannskap, motstander, vilje, motsetning, ulykke, deltakelse (jfr. å delta), fritak, mottakelighet, morositet, i samsvar med, iherdighet, påpasslighet, støtte, etc.

Bok og litterært vokabular inkluderer også et betydelig antall fraseologiske kombinasjoner. For eksempel er følgende fraseologiske enheter tydelig bokaktige: å passere Rubicon; med hensyn til, i kraft av, å miste en mulighet, å snakke lenge, gi bistand, ta lærdom, ansvaret hviler osv.

Mange av ordene og fraseologiske enhetene knyttet til litterært og bokvokabular kan også brukes i direkte kommunikasjon. På grunn av dette slutter de ikke å være litterære og boklige ord. Dette er inntrengningen av litterært og bokvokabular i sfæren av levende talespråk. Hvis en slik penetrasjon blir systematisk, blir litterært og bokvokabular gradvis «nøytralisert».

Overdreven bruk av litterært og bokvokabular i livlig samtaletale oppleves som dissonans og brukes i spesielle stiloppgaver. (Se Micawbers tale holdt på side 55)

FUNKSJONELL LITTERÆR OG BOKVOKABURN

Funksjonelt litterært og bokvokabular representerer heterogene grupper av ord, kjennetegnet ved tjenestefunksjonen som ord har i forskjellige talestiler.

Disse inkluderer termer, barbarier, poetismer, arkaiske ord og litterære neologismer. Alle disse gruppene av ord, i ferd med å bli brukt i forskjellige talestiler, fikk sine egne spesifikke stilistiske egenskaper. Derfor kalles termer som hovedsakelig brukes i stil med vitenskapelig prosa til og med "vitenskapelige ord" i engelsk leksikologi; poetisme kalles det fordi de hovedsakelig brukes i poesi; barbarier og arkaismer er også begrenset i sine bruksområder og får visse stilistiske funksjoner.

La oss vurdere noen funksjoner i disse gruppene av engelsk ordforråd.

Vilkår

I funksjonelt litterært og bokvokabular er en betydelig plass okkupert av et lag som bærer det generelle navnet på termer. Som du vet er begreper ord som betegner nye konsepter knyttet til utviklingen av vitenskap, teknologi og kunst. Begreper er generelt blottet for emosjonell betydning, selv om de i noen tilfeller kan få en viss emosjonell konnotasjon i teksten. I tillegg er begrepene preget av monosemantikk. Av natur har de større motstand mot prosessen med tilsmussing med tilleggsverdier.

Omfanget av begrepet er stilen til vitenskapelig prosa. Man skal imidlertid ikke tro at termer kun tilhører denne talemåten. De er mye brukt i andre talestiler, som avisjournalistikk, skjønnlitteratur, offisiell virksomhet, osv. Hensikten med begreper i andre talestiler er forskjellig fra hva de har i vitenskapelig litteratur. I vitenskapelig prosastil brukes begreper for å betegne et nytt konsept som har oppstått som et resultat av forskning, eksperimentering, etc.

Bruken av termer i andre talestiler er assosiert med spesifikke oppgaver i uttalelsen. Dermed medisinsk terminologi i Cronins roman "The Citadel"

brukes både til å lage riktig farge og til andre formål. Begrepene i denne romanen kan deles inn i to grupper – kjente, mye brukte begreper og ukjente begreper. Velkjente termer inkluderer cyste, tyfus, lungebetennelse. Men for talekarakteristikkene til karakterene, spesielt når samtalen er blant spesialister, introduserer forfatteren ukjente termer, hvis betydning er uklar for leseren. Disse begrepene inkluderer nystagmys, abdominal osv. Forfatteren forklarer ukjente begreper, men ikke alltid. Dermed blir begrepet abdominal tydelig for leseren, siden det refererer til den samme sykdommen som ble kalt cyste. Cronin forklarer betydningen av ordet enterisk med ordet tyfus. Forfatteren bruker imidlertid mye mer i stedet for talebetegnelser, for eksempel slå kne, kuttet fingre, etc.

I et kunstverk brukes begreper som gir den mest generelle ideen om fakta om sosiale, industrielle, vitenskapelige og andre aktiviteter som er beskrevet av kunstneren. Disse begrepene er ikke et resultat av logiske, suksessive bevis. De fungerer her bare som en karakteristikk av fenomenet og tjener som et av midlene for å skape den nødvendige fargen. For eksempel:

Det ble en lang samtale - en lang ventetid. Faren kom tilbake for å si at det var tvilsomt om de kunne klare det lånet.Åtte prosent, da blir sikret for penger var en liten rente, med tanke på behovet. For ti prosent Mr. Kugel kan lage en ringelån. Frank dro tilbake til arbeidsgiveren sin, hvis kommersielle choler steg ved rapporten.

(Th. Dreiser. Finansmannen.)

Ordene ringelån, lån og kombinasjonene for å sikre for penger, rente er nesten velkjente økonomiske termer. I alle fall er deres semantiske struktur så gjennomsiktig at den ikke krever noen ytterligere forklaring. Dermed er begrepet call-lån et lån som skal betales tilbake ved første samtale; rente og lån er nesten deterministiske og har en terminologisk funksjon bare blant andre økonomiske termer.

Så hvis termer i vitenskapelig prosa er de vanligste måtene å uttrykke vitenskapelige konsepter på og har en vitenskapelig-kognitiv funksjon, så har de i kunstnerisk prosa en spesiell funksjon, stilistisk. Noen ganger brukes termer i kunstverk også som et middel for talekarakterisering av karakterer. I dette tilfellet fungerer vitenskapelige og tekniske termer som konvensjonelle teknikker for indirekte å beskrive miljøet, omgivelser og interesser til karakterene i verket. Det er betydelig at leseren ikke engang trenger nøyaktig kunnskap om innholdet i disse begrepene for å forstå teksten. I noen tilfeller skaper spesiell terminologi i karakterenes direkte tale ikke så mye et taleportrett som en satirisk effekt. For eksempel:

"For en tosk Rawdon Crawley har vært," svarte Clump, "å gå og gifte seg med en guvernante! Det var noe med jenta også."

"Grønne øyne, lys hud, pen figur, berømt frontal utvikling" Squills bemerket. (Kursiv er vår - OG. G.)

(W.M. Thackeray. Vanity Fair.)

det medisinske begrepet frontal i kombinasjon med ordet utvikling danner her en perifrastisk setning med en eufemistisk og satirisk klang.

Den samme bruken av vitenskapelige termer fra genetikkfeltet finner vi i Galsworthys roman «The Man of Property», der den unge Jolyon, som sammenligner Forsyte-familien med dyreverdenen, bruker begrepene i en utvidet metafor.

"Jeg vil gjerne," sa unge Jolyon, "å forelese om det: Egenskaper og kvalitet til en Forsyte. Dette lille dyret, forstyrret av latterliggjøringen av sin egen sort, er upåvirket i sine bevegelser av latteren fra merkelige skapninger (du eller I), arvelig disponert for nærsynthet, gjenkjenner han bare personene og habitatene til sin egen art, blant hvilke han lever en eksistens av konkurransedyktig ro?

I denne passasjen er opptredenen av termer i den satiriske funksjonen forårsaket av metaforisk bruk av verbet for å forelese.

Hovedbetingelsen for stilistisk bruk av begreper er en klar identifikasjon av terminologisk betydning. En forutsetning for stilistisk bruk av et begrep er med andre ord dens fulle korrespondanse

sammenheng med én, og bare én terminologisk serie.

Som kjent fungerer to prosesser i dannelsen av et begrep og i dets videre skjebne: a) prosessen med dannelse av et nytt begrep fra en vanlig ordbok, latinske og greske morfemer, lån og b) gradvis determinologisering, dvs. som man kan se fra selve betegnelsen på prosessen - gradvis tap av terminologisk betydning, akkumulering av en haug med avledede betydninger, løsner soliditeten til dens semantiske struktur. For eksempel er det kjent at ordene atmosfære (levende atmosfære), den manglende lenken (et zoologisk begrep introdusert av Darwin for å betegne en art som går fra aper til mennesker, også brukt for å karakterisere mennesker) har blitt determinologisert. Ord som telefon, radio, elektrisitet osv. har fullstendig mistet sin terminologiske konnotasjon.

I historien om utviklingen av det engelske språket, som kjent, var maritime termer veldig lett å bestemme. Dette fenomenet henger sammen med den spesifikke historien til det engelske folket, deres posisjon som øynasjon og plassen som skipsfart og navigasjon generelt inntok i det engelske folks liv. Noen navigasjonsbegreper har blitt så determinologiserte at de er inkludert i det engelske språkets generelle fraseologiske fond.

Bruken av slike determinologiserte ord og uttrykk kan bare ha en stilistisk effekt hvis den terminologiske fargen gjenopprettes med tvang.

Bruke ordforråd i bokstil

Bokvokabular, som ikke er tilordnet noen spesiell stil, kan brukes i en rekke sjangre og skrevne tekster. Siden de fleste bokord representerer betegnelser på abstrakte begreper, prosesser, tilstander, handlinger, tegn, siden et betydelig antall av dem er ord som trekker mot terminologi, er det naturlig at dette vokabularet inntar en stor plass i vitenskapelige arbeider, artikler, lærebøker, i massepolitisk, produksjon og teknisk, etc. litteratur.

Bokord, både de som kalles generelle vitenskapelige ord ovenfor, og de som kalles boklitterære ord, finnes i skjønnlitterært språk (inkludert poesi). De er også bredt representert i avisen. Verken informasjon, kronikk eller anmeldelse kan klare seg uten dem. For eksempel, i forskjellige meldinger på forsiden av Izvestia den 12. november 1989, under den generelle overskriften "Panorama of News", ble følgende bokord og former brukt: svært, påvirke, betydelig, betydelig, demonstrere, intellektuell, påkalt, stabil, transformert, rent, unik og så videre.; i kronikkinformasjonen til Moskovskaya Pravda (1989. 12. november) – fornyelse, feiring, restaurering, tale, intensjon, gjengivelse, implementering, initiativ og så videre.

Men når vi snakker om det faktum at ikke en enkelt tekst, ikke en eneste uttalelse kan klare seg uten bokord, må vi samtidig huske at overfloden av bokord, misbruk av substantiver

-anie,-ing gjør talen vanskelig å forstå, tørr, monoton. Sammenlign for eksempel hvor tungvint en setning som «Teknisk kontor implementerer dårlig fremme implementering av forbedringsforslag, og sjefen for arbeids- og lønnsavdelingen... og regnskapssjefen... ut av en falsk forstand forstå bevaring offentlige midler viser uakseptabel hamstring inn definisjon størrelse belønninger til forfatterne av forslagene ... "Det samme innholdet kan uttrykkes mye enklere, stilistisk bedre, ved å kaste ut noen verbale (moderat bokaktige) ord, og erstatte andre med andre grammatiske virkemidler, si som dette: "Det tekniske office is bad (eller "sakte og motvillige") introduserer (eller "promoterer") rasjonaliseringsforslag, og arbeids- og lønnssjefen... og regnskapssjefen... forstår ikke riktig hvor offentlige midler skal (eller "trenger, " "verdt") bli reddet, vise uakseptabel hamstring ved å bestemme (eller "når de bestemmer") størrelsen på godtgjørelsen ..." Og hvor kjedelig og kjedelig uttrykket om en så interessant og nyttig aktivitet som fotturer høres ut: "Hiking er en uvurderlig herdefaktor kropp." Og hvor mye bedre, enklere - "Kroppen er temperert på fotturer." A.V. Kalinin bemerket med rette at ordet bli observert ofte på sidene i aviser, "tynger ned" talen, noe som gjør den for bokaktig. "Hvor mange ganger leser du i værmeldinger: "i morgen kommer det bli observert nedbør" eller " observert cold snap." Hvorfor er dette verbet her?"* Virkelig, hvorfor? Tross alt kan du si "i morgen vil det regne i regionen" (eller "snø", eller "sludd", etc.), "det blir kaldere" (eller "det blir kaldere").

* Kalinin A.V. Foci for stillestående eksitasjon//Kultur av det russiske ordet. S. 89.

Men hvis en tekst overlesset med moderat boklige verbalsubstantiv kan sies å være lite vellykket på grunn av sin monotoni og tyngde, så er en annen holdning forårsaket av bruken av rent boklige ord. Det må huskes at rent bokvokabular (for det meste lånt) er den minst kjente delen av det litterære språkets vokabular for lesere og lyttere. Derfor må det brukes forsiktig, taktfullt, hovedsakelig når språket ikke har en tilsvarende enklere ettordserstatning. Så det er umulig å uttrykke med ett ord hva ordene betyr altruisme, illusorisk, neofytt, prerogativ etc. Men hvis det er et slikt synonym, er det bedre å gjøre uten et rent boklig ord, spesielt hvis det ikke er tillit til at samtalepartneren vil forstå dette ordet. For eksempel vil følgende avisfrase være mye enklere hvis i stedet for ordet fungerer forfatteren brukte arbeid eller åpen etc.; «De vet at her i en fantastisk skog er det et feriehus, om sommeren her fungerer pionerleirer." Og til ordet herlig, Det er forresten tørt fungerer helt inkonsekvent. Det må innrømmes at moderne avistekster ofte lider av rent boklige ord, som neppe er forståelige for alle som leser avisen (og stilen deres er ikke alltid passende). Avisskribenter elsker ord negativ, positiv, region, unik, ekstrem og under. Hvorfor ikke enklere? negativ, positiv, område eller region etc.? Forresten, "Dictionary of the Russian Language" fra USSR Academy of Sciences (2. utgave) indikerer at region – det er "et stort område som tilsvarer flere regioner i landet eller flere land, forent av økonomiske, geografiske og andre egenskaper." i mellomtiden region i aviser viser det seg ofte å være et ordinært område, dvs. bare det aktuelle stedet, for eksempel: «I Moskva GUM er det alltid en kø for innenlandske jeans Ting er annerledes i noen andre regioner land. For eksempel, i den strålende sibirske byen Krasnoyarsk, innså noen driftige og driftige mennesker i husholdningstjenesten at det å sy gode kvalitetsprodukter selv er langt og kjedelig" (Koms. pr. 1983. 27. februar); "Et lett klikk for å slå på - og strykemaskinen er som Med et blink med signaløyet gikk hun behendig i gang. Haugen med strøkent lin vokste med en viss uvirkelig fart. Og ikke i det hele tatt i en industribedrift, men i en av Leningrad-leilighetene, hvor jeg ble invitert til å beundre et nyttig nytt produkt hentet fra en annen region land" (Len. pr. 1987. 29. desember). Det er ganske åpenbart at tekstene ikke inneholder den "regionen" som den forklarende ordboken snakker om. I det første tilfellet er dette "steder" eller "distrikter", og i det andre, ganske enkelt "by", i det minste et klart definert geografisk punkt.

En lidenskap for boklige og innlærte ord, spesielt boklig vokabular, viser seg i praksis ikke bare i tørrhet og uforståelighet, men ofte i feil i bruken av slike ord. Ja, ord universalmiddel(den bokstavelige betydningen er "en kur for alle sykdommer") har på russisk betydningen av "et middel som kan hjelpe i alle tilfeller." I mellomtiden blir det i avisen ofte feil brukt i forhold til et middel som hjelper (kan hjelpe) i et spesifikt og enkeltstående tilfelle, eller i forhold til et av de mulige virkemidlene for positiv påvirkning på noen eller noe: «Er trenerne til laget vårt hentet ikke noen praktiske frø fra den første kampen med Tre Kronur, fant ingen universalmiddel mot... svenskenes forsvar?" (Koms. pr. 1977. 11. mai); "En annen universalmiddel, som Innenriksdepartementet støtter seg på ved retting av ungdomskriminelle..." (komm. pr. 1989.6 okt.). Kombinasjoner "nei universalmiddel", "en annen universalmiddel" de sier at forfatterne av tekstene ovenfor tror at "en slags universalmiddel" er mulig, og at det i noen tilfeller kan være flere "universalmidler". Journalisten skriver: "... Jeg spurte to ledere om å svare på ett spørsmål: når vil problemet være løst bokmangel? Daværende nestleder i Goskomizdat I.I. Chkhikashvili muntert og selvsikkert parerte: «Om tre eller fire år» (Og. 1987. Nr. 38). Men parere – dette er ikke et synonym for svar. Betydningen av ordet parere(som er en metaforisk overføring fra "avvise, avvise et slag, angripe") - "umiddelbart, raskt tilbakevise argumenter, innvendinger, angrep i en tvist." «En gruppe skoleelever fra Murmansk, som dro på tur med turisttog, befant seg i en veldig ekstrem situasjon» (Koms. pr. 1987. 7. juni). Forfatteren av notatet er svært grovt kjent med ordet ekstrem. Hadde han visst at dette adjektivet betydde «utenom det vanlige, ekstraordinære», ville han ikke ha skrevet «veldig ekstrem", det er som å si "ganske ekstraordinært", "ganske utmerket". Her ble forfatteren sviktet ikke bare av sin kjærlighet til fremmedord, men også av moten for ordet (husk at den fasjonable boken unik brukes også ofte feil). Det er også en klar feil i følgende sak: «Ville cowboyer generelt Mekka for våre filmskapere» (Koms. pr. 1987. 25. oktober). Mekka – et sted som er et objekt for aspirasjon, pilegrimsreise * (denne betydningen oppsto fra navnet på hovedbyen i Saudi-Arabia, som er fødestedet til Muhammed og derfor ble islams religiøse sentrum), derfor er det klart at cowboyer ikke kan være et sted.

* Ons. korrekt anvendelse av denne bokmetaforen: "Sergei Sergeevich Yudin ... Mannen, takket være hvem Sklifosovsky Moskva-instituttet ble til et kirurgisk senter på tretti- og førtitallet mekka"(Og. 1989. Nr. 44).

Feil ved bruk av rent boklige ord av lånt opprinnelse på trykk er ikke bare triste i seg selv. De er også skumle fordi når de blir konsumert "i massevis" (husk avisers sirkulasjon, antall TV-er som er slått på i hjemmene, antall fungerende radioer), kommer de ufrivillig inn i lesernes (lytteres) bevissthet. Selv språket til gode forfattere er ikke fritt for dem. Et eksempel på en slik "infeksjon" med en feil er teksten til Soloukhins "Brev fra det russiske museet", der "Treenigheten" plutselig vises i beskrivelsen av det berømte ikonet til Rublev episenter: «Rublev har en enkelt bolle på bordet for tre. Det er en slags episenter av hele den musikalske harmoniske komposisjonen, understreker den enda skarpere hovedmotivet - enhet, uoppløselig enhet, grenseløs harmoni." Men en metafor episenter oppsto fra den direkte betydningen, som betyr "et område på jordoverflaten som ligger over eller under kilden til destruktive krefter." Derfor tolker den akademiske "Dictionary of the Russian Language" metaforen ganske episenter som "stedet der enhver katastrofe eller problemer manifesterer seg med størst kraft." Så Rublev-skålen er ikke harmoniens episenter, men sentrum, fokuset (se også eksempler på feil i bruken av lånte ord i avsnittet "Holdning til lån").

Offisielt forretningsordforråd. Som allerede nevnt, brukes dette vokabularet i ulike typer resolusjoner, beslutninger, instruksjoner, ordre, instruksjoner, protokoller, charter, forretningsbrev, sertifikater, uttalelser, etc.

Her er for eksempel hvordan tekstene til flere dokumenter ser ut (offisielle forretningsord og -setninger i dem er i kursiv).

Dana ekte Kamerat ........................ i, hva han....………………................….……….........

jobber virkelig ved Moscow State University. M.V. Lomonosov på kontoret ........................................................... ............................................................................................ …………………………………………

Gitt for representasjon V................................................................ ...................................................

Inspektør for personalavdelingen...........................................................................

FULLMAKT

Jeg stoler på kamerat ………………………………………………………….... få forfaller gi meg lønnen min

..........……......... halve ………………………………………………………..………… .. år.

(måned, dato) ( Signatur)

Signatur...........………………. verifisert

(måned, dato) ( Signatur)

Det er innen forretningskommunikasjon, hvor nøyaktighet og lakonisme er nødvendig, og tvert imot, uttrykksevne, emosjonalitet og originalitet i uttrykket er helt unødvendig, at tørre, allment aksepterte geistlige ord og fraser er passende og rettferdiggjort.

Offisiell virksomhet, geistlige ord kan brukes som taleegenskaper til en karakter. Som regel, men selvfølgelig ikke alltid, fremstår en person som har en slik måte å uttrykke tankene sine på som en skikkelse, fattig på ord og tanker, en figur som vanligvis er tegnet i ironiske toner. Her er for eksempel hva K.G skrev i historien "Cracked Sugar" om en av disse personene. Paustovsky: «Han snakket tungebundet, som en middelmådig forretningsleder: «begrens reiseutgifter», «gjør filming», «organiser snacks», «overskrider normene for raftinglinjen»... Himmelen bleknet av kjedsomhet fra bare tilstedeværelsen til denne mannen."

Dette og et betydelig antall andre lignende eksempler viser den klare upassende bruken av offisielle ord utenfor forretningsforbindelsens sfære. Lite flatterende epitet i forhold til det offisielle forretningsspråket, som "klut", "stygg", "kontorist", "geistlig" (begrepet til K.I. Chukovsky), som finnes i taler om spørsmål om kulturen til russisk tale, er nøyaktig rettet mot det , for å bruke disse ordene utenom møter, referater osv.

I boken «Alive as Life» har K.I. Chukovsky husker at "Gorky lo veldig mye da en tidligere senator, som hevdet at han kunne oversette fra ti språk, brakte til forlaget "World Literature" denne oversettelsen av et romantisk eventyr: "I mangel på en rød rose, mitt liv vil bli ødelagt." Gorky påpekte for ham at den geistlige setningen "i mangel på" er upassende i et romantisk eventyr. Den gamle mannen var enig og skrev annerledes: "På grunn av fraværet av en rød rose, vil livet mitt være ødelagt», noe som beviste hans fullstendige uegnethet til å oversette romantiske eventyr.»

Chukovsky selv, i samme bok, ga de mest overbevisende eksemplene på den absolutt upassende bruken av offisielle forretningsord og fraser i vanlige hverdagssituasjoner: "la oss fokusere spørsmålet på kjøtt" (restaurantbesøkende til servitøren, bestiller en kotelett), " begrenser ikke regnfrakken din deg?» (mann til kone under en tur i skogen), «akkurat når du går ut porten, er det et grønt område» (forfatterens medreisende i samtale med ham på toget) og til og med «Hvilken sak gråter du over? ” (en ung mann sympatisk til en fem år gammel jente).

Selv den lite kultiverte pasienten, helten i M. Zoshchenkos historie "Case History", krympet til og med da sykepleieren foreslo at han skulle gå til "vaskestasjonen" (og vi snakket om et bad).

Slike umotiverte offisielle forretningsord og uttrykk (de kalles klerikalisme) finnes ofte i avisene. Officeisme er veldig vanlig her oppholde -"offisiell" synonym for interstyle bo. Kontorist ved DEZ eller annen lignende offisiell institusjon vil skrive nøyaktig i sertifikatet bor, Og bor der, etter å ha kontrollert at bostedet til personen som kom for sertifikatet faktisk er registrert; betyr ordet oppholde knyttet til ideen om et pass eller annet merke. Derfor er den journalistiske forkjærligheten for dette ordet uforståelig. Formell virksomhet ser spesielt upassende ut. oppholde i sammenhenger hvor det sies om midlertidig tvangsopphold av en person et sted (sykehus, sanatorium), eller det rapporteres noe om personene som levde på et tidspunkt da det ikke er nevnt pass eller lignende dokument (eller om disse personene og de stedene). som ikke involverer ideen om et dokument med adressemerke) var uaktuelt, eller i tilfeller der meldingen, historien gjelder dyr osv. For eksempel: "De oppholde der 28 - 30 dager, forsynt med fire diettmåltider om dagen" (Kr. Krest. 1979. Nr. 8); "Italienske arkeologer oppdaget den eldste begravelsen av den samnittiske stammen, beboer på Appennin-halvøya i det 1. århundre. f.Kr.." (Izv. 1987. 19. mai); "Men ikke muligheten til å gjøre millioner av mennesker lykkelige, bor i jungelen... ukebladet beundrer" (Pr. 1988. 5. januar); "Nummeret bosatt in the wild of gorillas er lik ... individer" (tlf. "I dyrenes verden" 17. juni 1973); "Denne byen rangerer først i landet når det gjelder antall bosatt det er ... bier i den» (Koms. pr. 1979. 5. aug.).

Verbet har også en geistlig konnotasjon være som betyr "å være". Derfor er det forgjeves å bruke det i stedet for dets interstyle-synonym være(eller andre interstilord som tilsvarer konteksten): «Det tok dager å samle informasjon om identiteten til de mistenkte. De jobbet, men Kozulyaev ble sykemeldt i slutten av mai - begynnelsen av juni Det ble slått fast at han var hjemme i disse dager var"(ons. 1981. nr. 1); "På dette tidspunktet ble han såret i hodet, var i sykestua på Avdon-stasjonen" (Og. 1985. Nr. 52) (her kan man si "løgn"). En gang ga Komsomolskaya Pravda en artikkel om en av de kjente filmregissørene, den store kunstneren M.I. Romm, og i In denne saken var det en viss geistlighet: «M.I. Romm ble født i 1901 i Irkutsk. Etter at han ble uteksaminert fra skolen, var han på sovjetisk arbeid, tjenestegjorde i den røde hæren ..."

Uhensiktsmessig utenfor forskrifter, vedtak mv. en setning som lukter kontor Mat i stedet for Produkter. Og det er alltid tydelig fra konteksten hvilke produkter vi snakker om: de som spises, eller noen andre. Ofte passer ikke offisielle forretningsord og kombinasjoner av ord bare stilmessig inn i teksten, men er også helt unødvendige i betydningen og kan derfor ganske enkelt utelates. Slike unødvendige ord viser seg ofte å være eksistens, å finne sted, delvis: «Vi må jobbe uten tilgjengelighet konstant elektrisitet" (New Way. 1969. Nr. 36). Hvis vi utelukker ordet i denne setningen Tilgjengelighet, da vil den vinne i logisk forstand: den snakker tross alt om fravær av elektrisitet. Denne "tilstedeværelsen av fravær" ble latterliggjort av Ilf og Petrov i "De tolv stolene." Det er fullt mulig å klare seg uten ta plass i følgende setninger: "Nesten månedlig fant sted forsinkelse med innlevering av rapporten" (fra veggavisen); "Men også her fortsetter de ta plass alvorlige mangler" (Len. Zn. 1987. 9. juli); "Og viktigst av alt - inntreffer en jevn nedgang i disse uhyrlige sakene" (Koms. pr. 1989. 23. februar). Hvor mye bedre hadde det ikke vært om en journalist hadde skrevet: "Her er det imidlertid fortsatt alvorlige mangler"; "Nesten hver måned ble rapporten sendt inn sent"; "Og viktigst av alt - jevnt og trutt Antallet av disse opprørende sakene synker."

Stor forsiktighet bør også utvises ved å bruke offisielle forretningsord som metaforer. Tross alt er offisielt forretningsspråk et eksempel, kan man til og med si, et symbol på tørrhet og byråkrati, så uttrykksverdien av en metafor av geistlig opprinnelse er veldig tvilsom. I mellomtiden, en metafor av denne typen - registrering(vanligvis i kombinasjon få oppholdstillatelse), registrere - Av en eller annen grunn likte journalister det veldig godt. I aviser kan du også finne "problem fikk oppholdstillatelse", og "nye typer tjenester fikk oppholdstillatelse", og "ny registrering matcha", "seler fikk oppholdstillatelse", "registrert skjønnhet" og til og med "poesi fikk oppholdstillatelse", selv om "poesi" og "registrering" (som "skjønnhet") absolutt ikke går sammen.

Avis og journalistisk vokabular. En viktig del av den består av høye ord som gir konteksten og utsagnet en høytidelig, patetisk karakter. Riktig, berettiget bruk av disse ordene forutsetter at de brukes i forhold til et høyt, betydningsfullt emne, viktige, viktige objekter, hendelser, eller i forhold til det som er forfatteren kjært, at en positiv følelsesmessig vurdering, ofte uttrykt i høy ord, tilsvarer emnet tale, tilstand, følelsene til forfatteren. Så, for eksempel, fra synspunktet til talens gjenstand og innholdet i konteksten, bruken av ordet sønn i teksten til den ukentlige publikasjonen "Moskva taler og viser". Redaksjonen introduserte filmen "Nehru", og skrev: "Den ble først vist i den største salen i den indiske hovedstaden - Palace of Science - den 14. november 1984, på dagen for feiringen av 95-årsjubileet for fødselen til Jawaharlal Nehru Om kvelden samme dag ble filmen vist på indisk fjernsyn I Delhi og overalt i landet der det var fjernsyn, sto livet på gata stille i tre kvelder - hele landet så filmens kronikk om dens storhet. . sønn". Og litt lenger: "Jawaharlal Nehru - en kjemper mot kolonialismen, grunnleggeren av det uavhengige India, dets første statsminister, en av lederne for den alliansefrie bevegelsen - var en mann som hele nasjonen elsket og var stolt av" ( Gov. og pok. 1989. 13. november. Konteksten minner oss ikke bare om hvem Nehru var for India, og for hele verden, men snakker også om følelsene - kjærlighet, stolthet - som nasjonen opplever i forhold til dens enestående figur. Og ett eksempel til. TV- og radioprogrammet nevnt ovenfor inneholdt også filmen "Powers of Eternal Love", dedikert til Kreml i Moskva. Regissør B. Konukhov snakket om filmen sin og kalte Kreml " perle russisk arkitektur", som jeg prøvde å fjerne som " helligdom, et symbol på russisk spiritualitet." Da han så objektet slik og betraktet det slik, hadde regissøren all rett til å bruke høye vurderende ord perle Og helligdom.

Men en slik samsvar mellom høye ord og gjenstander, personer og fenomener skjer ikke alltid. Ofte misbruker forfattere av avistekster høye ord, og bruker dem der vi snakker om hverdagslige ting, selv om det er nødvendig og objektivt viktig, men vanlige, vanlige. Slik fremstår falske pretensiøse mennesker prestasjoner(om å bygge kulturhus, vinne en kamp, ​​forbedre utstyr, ta godt vare på kyr osv.), " kommer fyrstikker", " kommerårstider" (fotball, mote), " kommende livspartner" fora(om møter, møter av lokal betydning, forretningsmøter med verkstedledere eller arbeidere på et verksted, en fabrikk, et anlegg), Pleiader(låsesmeder, unge motedesignere, printere, syklister og til og med bakerier). Hvor mange ganger har det blitt skrevet at verbet arbeid rettferdiggjort der den sosiale betydningen av noens arbeid understrekes, der utseendet til en arbeidende person virkelig avsløres, fordi arbeid sammenlignet med interstyle arbeid har et snev av patos. Poeten M. Isakovsky sa dette godt i "Notater om språk": "Ordet "arbeid" er bare passende når vi snakker om en person som virkelig fungerer, i det fulle omfanget av sin styrke og evner jobbe, han er lat, jobber uforsiktig - det kan neppe sies at han jobber tross alt betyr ordet "arbeid", som man kan se av konstruksjonen, å jobbe for seg selv, det vil si å gjøre det vanskelig for. seg selv, å ta på seg en viss byrde, vanskelighet» (Lit. Gaz. 1964. 14. november). Om meningsfulle forhold i et par arbeid - slit M. Isakovsky ga oppmerksomhet tidligere (se notatet hans "Om to ord" - Lit. Gaz. 1960. 10. desember). Han fokuserte på det semantiske innholdet i ordet og bestemte nøyaktig hvilken persons arbeid kan sies å være virker. Og av dette resonnementet om betydningen og bruksbetingelsene for ordet følger det logisk det arbeid uttrykker en positiv vurdering og er et høyt ord (det ville vært mer nøyaktig å si moderat høyt hvis et slikt begrep fantes). I mellomtiden, i avistekster, inkludert i brev fra lesere til avisen, ordet arbeid det brukes ofte når man snakker om en person som jobber dårlig, uforsiktig, i forhold til en person som er sosialt fordømt (og dermed ikke samsvarer med ideen om hvem som kan karakteriseres med et høyt ord). For eksempel: "Viser ikke mye iver for arbeid - virker med måte» (Smena. 1975. 25. desember); «Fratatt retten arbeid i handelen er det 62 arbeidere" (Pr. 1985. 24. desember). Dette ordet er også upassende hvis konteksten bare sier arbeid i en slik og en slik kapasitet, i en slik og en stilling osv.; "For en tid arbeidet hardt elektriker i MOGES" (sovjetisk politi. 1984. nr. 11); "Og dette overrasket ingen ved gruven - mange jenter er som dette, oppført i arbeidsyrker, jobber funksjonærer» (Koms. pr. 1986. 26. mars); «Hun er vaktmester virker nøyaktig tjue år" (Forward. 1987. 14. mars - Zagorsk). Verbet er også et positivt vurderende høyord fullstendig, om hvilken "Ordbok over synonymer av det russiske språket" ed. ER. Evgenieva skriver: " Bli ferdig legger vekt på å bringe noe til slutten, dette understrekes med større kraft i verbet fullstendig, som brukes i litterær og boklig tale, vanligvis i forhold til handlinger som er viktigere, betydningsfulle, noen ganger mer høytidelige." Dette betyr at bruken av ordet fullstendig(Og slutt) er ikke motivert i materialer som kun informerer om å "fullføre" sjakkspill, eller noen konkurranser generelt: "Muscovite Olga Gubarenko fullført konkurranse med det sjette resultatet - 40,1 m" (Sovjet-Russland 1989. 6. september); "Så, Universiaden endte"(Koms. pr. 1989. 1. september); "Nederlenderen Jan Timman og engelskmannen Jonathan Spielman fullført trekning på det 116. trekket, den utsatte fjerde kampen i semifinalen i London-kampen av kandidater til verdensmesterskapet» (Sov. Ross. 1989. 11. oktober).

Forfatterne av spesielle artikler og manualer om talekultur har gjentatte ganger gjort oppmerksom på stilistisk ukorrekt (upassende) bruk av et høyt ord nå*, som forekommer i upassende sammenhenger som: " nå Vårt verksted oppfyller bestillinger mye raskere," " nå de ble den tredje", "selvfølgelig eksisterer visse relasjoner i den nasjonale økonomien og nå, men..." osv.

*Se for eksempel: Vompersky V.P. Om noen feil i bruken av sublime ord og uttrykk i avisens språk // Vestn. Moskva un-ta. Historisk og filologisk serie. 1959. nr. 1. S. 209 – 210; Kalinin A.V. Stilistisk farget vokabular på språket til moderne presse//Kultur av det russiske ordet. S. 25.

Ønsket om å følelsesmessig "heve", heve det som beskrives, som ikke er motivert av taleemnet, fører ikke bare til en stilistisk feil, men faktisk til det faktum at den følelsesmessige fargen til høye ord blir slettet. Dette betyr at en del av vokabularet mister sin uttrykksevne.

Alle eksemplene ovenfor illustrerte den "seriøse" bruken av ordforråd til bokstiler, og i tilfeller av korrekt (begrunnet) bruk - i det området og i forhold til de objektene, fenomenene, situasjonene osv. som er karakteristiske og typiske for det. .

Imidlertid kan det samme vokabularet brukes med vilje i forhold til noe som vanligvis "ikke dekkes" av dette vokabularet. Denne bruken er ment å gi den beskrevne en leken, humoristisk eller ironisk, satirisk karakter. Altså, en leser som er vant til å høre og se ordet i teksten uforgjengelig(Ozhegovs ordbok gir den med merket "høy.") i kombinasjoner " uforgjengelig fort", " uforgjengelig høyborg" vil få deg til å smile" uforgjengelig støvler" (Boon.). Vil få ham til å le og " ovenfor formann" fra den siste setningen i Korovievs telefonoppsigelse av formannen for borettslaget i Bulgakovs roman "Mesteren og Margarita". En subtil hån av handlingene til vaktmester Ochumelov fra Tsjekhovs "Kameleon" høres i følgende bruk av ord konfiskert(Ushakovs ordbok viser den med merket "offisiell."): "Politivaktmester Ochumelov går gjennom markedsplassen i en ny frakk og med en bunt i hånden bak ham går en rødhåret politimann med en sil fylt til toppen konfiskerte stikkelsbær". Konfiskere – tvangsinndrage penger, eiendom osv. over i statlig eie. Inndragningsgjenstanden - stikkelsbær som selges på markedet - samsvarer tydeligvis ikke med ideen om hva som generelt blir konfiskert og hvorfor. Flere eksempler. I feuilleton av I. Ilf og E. Petrov leser vi: «Det er en annen favoritt tidsfordriv for mennesker av denne typen konstruksjon gjerder" ("Indifference"). Forfatterens latterliggjøring uttrykkes her ikke bare meningsfullt (angir hva som tjener som et yndet tidsfordriv), men også leksikalsk - ved å kombinere det høye ordet konstruksjon med et ord som betegner en så vanlig gjenstand som et gjerde. Og her er begynnelsen på en feuilleton av L. Likhodeev: «Konger kan ikke stilles spørsmål. Du kan ikke spørre kongen hvordan han har det, og om det er hyggelig å være konge ikke-standard enhet og går gjennom øde fond"("Aiguillette Uthus"). Komedien oppnås her ved at kongen omtales på språket med regnskapsrapporter og instruksjoner.

En humoristisk eller satirisk effekt oppnås ikke bare ved bruk av stilistisk fargede ord i forhold til et objekt som er upassende for dem. Det oppstår også når forfatteren i en setning, i en relativt liten kontekst, bruker ord av forskjellige stiler: poetisk, høy eller offisiell virksomhet, etc. og dagligdagse eller folkelige. For eksempel: "Vi har gjort ekstremt lite når det gjelder å oppdage en tosk" (L. Likh.). Feuilletonisten satt ved siden av den offisielle geistlige unnskyldningen langs linjen samt et bokord som imiterer den tunge geistlige stavelsen gjenkjenning og samtale lure. Eller: "Så, etter å ha revet av seg det som skyldtes denne samme svigerdatteren, flyttet den strålende moren til andre etasje i flayeren hennes" (L. Likh.). Og her med poetisk strålende(som for øvrig sies om en moralsk lav personlighet) og boklig Så det er grovt uttrykksfulle ord ved siden av hverandre svindlet Og flayer. I den allerede siterte teksten til feuilleton ("Aiguillette Outbuilding"), kombinasjonen går gjennom et øde fond, karakteristisk for offisiell forretningstale er uttrykket "hva Gud sendte", som inneholder det dagligdagse uttrykket gud sendte forsterker den humoristiske karakteren til passasjen.

Ett og samme emne kan sies på forskjellige måter, ved å bruke forskjellige stiler: modig soldat(nøytral) og tapper kriger(Høy stil); god mann(nøytral) og verdens fyr(redusert stil) osv.

Stilnormen er knyttet til ekspressive fenomener i språksystemet. Uttrykk i vid forstand er dette talens uttrykksfulle og figurative kvaliteter, som skiller den fra nøytral og gir den bilder og stilistiske farger. Ekspressivitet er de semantiske egenskapene til et ord, en del av et ord, grammatisk form eller setning som gjør at de kan brukes som et middel til å uttrykke ikke bare emneinnholdet (for eksempel et skap - et møbel, endre - gjør det annerledes, ekkelt - veldig ubehagelig), men også talerens eller skribentens holdning til det som blir sagt eller til situasjonen. For eksempel bruken av ord askorbinsyre eller tog innebærer enkel kommunikasjon og uformelle relasjoner mellom samtalepartnere, og bruk av ord ovenfor Og bærer- en situasjon knyttet til den administrative og geistlige sfæren av våre liv. Skjemaer brukes i boktale inspektører, instruktører, og i uformell samtale - inspektør, instruktør; bruk av ordet slange i overført betydning betyr det ikke bare at personen er slem, lumsk, men også at taleren vurderer denne personen skarpt negativt.

De ekspressive komponentene i betydningen av en språklig enhet kan kalles dens stilistisk betydning (stilistisk fargelegging). Stilistisk fargede språkenheter er de ordene, ordformene, setningene hvis evne til å fremkalle et spesielt inntrykk ut av kontekst skyldes det faktum at de ikke bare inneholder objektive (informasjon

om det betegnede objektet) og/eller grammatisk informasjon, men også noe tilleggsinformasjon, for eksempel fargeleggingen av fortrolighet (trøbbel, show-off), misbilligelse (skravling, skravling), godkjenning (søt).

Ordforrådet er stilistisk farget og nøytralt

Tildelingen av ord til en bestemt talestil forklares med at betydningen av mange ord, i tillegg til hovedinnholdet (fag) også omfatter stilistisk fargelegging . Hvis vi sammenligner følgende synonyme ordpar: mangel - underskudd, moro - underholdning, endring - transformasjon, sløse bort - sløse, da er det lett å legge merke til at disse synonymene ikke skiller seg fra hverandre i betydning, men bare i sin stilistiske farge. De første ordene i hvert par brukes i daglige samtaler, og det andre - i populærvitenskapelig, journalistisk og offisiell forretningstale.

Det skal imidlertid bemerkes at ikke alle ord er fordelt mellom ulike talestiler. I det russiske språket er det en stor gruppe ord brukt i alle stiler uten unntak og karakteristiske for både muntlige og skriftlige former for tale. Slike ord danner en bakgrunn som stilfast ordforråd skiller seg ut mot. De kalles stilistisk nøytral.

Match de nøytrale ordene nedenfor med deres stilistiske synonymer relatert til dagligdagse og litterære ordforråd:

Finnes to hovedtyper stilistisk fargelegging : 1. funksjonell, som også kalles funksjonell-stilistisk eller sosial-funksjonell; 2. emosjonelt-evaluerende. TIL funksjonelt og stilistisk fargede ord Disse inkluderer først og fremst de som brukes i et eller annet kommunikasjonsområde. Fra et funksjonelt-stilistisk synspunkt kan slike typer stilistisk fargelegging identifiseres som boklig og konverserende, som skiller seg ut mot bakgrunnen av ufargede stilistiske enheter. Bokord er først og fremst knyttet til sfæren av intellektuell kommunikasjon (likegyldig, dissens, nihilist). En betydelig del av dem er lånte ord (sarkasme, fenomen, ekstrem, dominerende), samt ord av kirkeslavisk opprinnelse (velgjørelse, belønning, opphøyelse, maktsyk). I tillegg til inndelingen i boklige, nøytrale og dagligdagse ord, er det en mer detaljert inndeling av boklige ord: 1. offisiell virksomhet (utgående, ovenfor, jurisdiksjon); 2. spesiell, det vil si vitenskapelig, teknisk (årsaksmiddel, punktering); 3. journalistisk farget (overskytende, folkeavstemning). Samtaleord inkluderer ord brukt av mennesker som snakker et litterært språk i en avslappet atmosfære, i sfæren av uformell kommunikasjon ( ledig, flink, lille sjel, vendelrot, roe seg ned, influensa, felles, fysiognomi, syk).

Moderne forklarende ordbøker gir ofte stilistiske notater til ord, for eksempel: bok(bokord) nedbrytning(samtale), forakt(foraktelig) nedsettende(nedsettende) osv. Når vi snakker, kan vi selvfølgelig ikke se i forklarende ordbøker eller oppslagsverk hver gang, og tydeliggjøre de stilistiske markeringene for dette eller det ordet, men som morsmål av det russiske språket, må vi føle og vite hvilket ord må brukes i en bestemt situasjon.

TIL emosjonelt-evaluerende Disse inkluderer ord i betydningen som man kan skille ut en komponent knyttet til uttrykk for en følelse, holdning til lytteren (leseren), vurdering av taleemnet eller kommunikasjonssituasjon. Fra dette synspunktet skilles slike varianter av stilistisk fargede ord som kjærtegne(bestemor, kjære) godkjenner (kjekk, smart) Og misbilligende (ler, griner, humrer),avvisende(småpynt, bøffel),foraktelig(grabber, hamie), ironisk (hjemmedyrket), fornærmende (bastard, grimza). Oftest har språklige ord en emosjonell og vurderende klang.

Ikke bare ord, men også fraseologiske enheter kan være stilistisk farget (null uten pinne- dekomponering, hvile i databasen- bok.), samt orddannende elementer, morfologiske former, syntaktiske konstruksjoner. Et utviklet litterært språk inkluderer et helt system av korrelerte uttrykksmidler med lignende betydninger, men forskjellige stilistiske farger, det vil si stilistiske synonymer. For eksempel er flertallsendelser synonyme - mer dagligdagse -og jeg) og nøytral-bokaktig –s(er) i ord gensere- gensere, frimerker- frimerker. Men stilistisk synonymi gjenspeiles tydeligst i vokabularet. Så ofte er det ikke ett ord, men to synonymer som angir det samme eller nesten det samme konseptet, for eksempel, forebyggende- hjelpsom, utilitaristisk- praktisk, hendelse- sak, løs- slakk. Stilistiske synonymer kan ikke ha noen semantiske forskjeller i det hele tatt, men skiller seg bare i stilistisk betydning: for eksempel den synonyme seriepersonen - ansikt, fysiognomi- erysipelas- snuteparti betegner samme objekt.

Den stilistiske fargingen av ord er registrert i ordbøker i stilistiske notater, som er gitt før tolkningen av den leksikalske betydningen av ordet i parentes, for eksempel, konfigurasjon (spesiell), flau (samtale). Et ord kan ha to merker som kjennetegner det fra synspunktet både funksjonelt og emosjonelt-evaluerende, for eksempel, middelmådighet (samtaler, foraktelig), klunker (samtaler, fleiper). I forskjellige ordbøker er det forskjellige systemer av stilistiske merker, men det er alltid funksjonelle-stilistiske merker "bokaktige" og "samtale" og følelsesmessige evalueringsmerker som "misbilligende", "kjærlig", "spøker", "ironisk" og " misbrukende" " Etiketten "samtaler" i ordbøker betegner vanligvis reduserte ord som går utover grensene til selve det litterære språket: tull, rop.

Så rikdommen i ordforrådet til det russiske språket gir gode muligheter for stilistiske valg.

VITENSKAPLIG TALESTIL

Vitenskapelig stil er en stil som tjener den vitenskapelige sfæren av offentlig aktivitet. Den er ment å formidle vitenskapelig informasjon til et forberedt og interessert publikum.

Den vitenskapelige stilen har en rekke fellestrekk, generelle driftsforhold og språklige trekk som manifesterer seg uavhengig av naturvitenskapenes natur (naturvitenskapelig, eksakt, humaniora) og sjangerforskjeller (monografi, vitenskapelig artikkel, rapport, lærebok, etc.), som gjør det mulig å snakke om spesifikasjonene til stilen som helhet. Disse fellestrekkene inkluderer: 1) foreløpig vurdering av uttalelsen; 2) uttalelsens monologiske karakter; 3) strengt utvalg av språklige virkemidler; 4) tiltrekning til standardisert tale.

I Russland begynte den vitenskapelige talestilen å ta form i de første tiårene av 1700-tallet. i forbindelse med opprettelsen av russisk vitenskapelig terminologi av forfattere av vitenskapelige bøker og oversettere. En betydelig rolle i dannelsen og forbedringen av den vitenskapelige stilen tilhørte M.V. Lomonosov og hans studenter (andre halvdel av 1700-tallet), ble den vitenskapelige stilen endelig dannet først mot slutten av 1800-tallet.

Vitenskap er en av de mest effektive måtene å skaffe ny kunnskap om verden på, en av de mest avanserte formene for akkumulering og systematisering av kunnskap og erfaring.

I vitenskapelig aktivitet står en person overfor to hovedoppgaver: å skaffe ny kunnskap om verden (dvs. å gjøre en oppdagelse) og ‚ å gjøre denne kunnskapen tilgjengelig for samfunnet (dvs. å formidle ens oppdagelse). Følgelig bør to stadier i menneskelig vitenskapelig aktivitet skilles: 1) stadium gjør en oppdagelse og 2) scenen åpne registrering.

Den vitenskapelige talestilen refererer til det andre stadiet av vitenskapelig aktivitet - stadiet for verbal presentasjon av den ervervede nye kunnskapen.

Innholdssiden stiller sine krav til eksistensformen til vitenskapelig tale. Primordial form eksistensen av vitenskapelig tale skrevet, og dette er ingen tilfeldighet. For det første registrerer det skriftlige skjemaet informasjon i lang tid (og dette er nøyaktig hva vitenskapen krever, og gjenspeiler de stabile forbindelsene til verden). For det andre er det mer praktisk og pålitelig for å oppdage de minste informasjonsunøyaktigheter og logiske brudd (som er irrelevant i daglig kommunikasjon, men i vitenskapelig kommunikasjon kan føre til de mest alvorlige forvrengninger av sannheten). For det tredje er den skriftlige formen økonomisk, da den gir adressaten muligheten til å sette sitt eget oppfatningstempo. Så for eksempel kan en vitenskapelig rapport, som tar 40 minutter muntlig, oppfattes i skriftlig form av en mottaker som er godt forberedt på dette feltet på 5 minutter (leses "diagonalt"). Til slutt, for det fjerde, lar den skriftlige formen deg få tilgang til informasjon gjentatte ganger og når som helst, noe som også er svært viktig i vitenskapelig arbeid.

Selvfølgelig, og muntlig form brukes også ofte i vitenskapelig kommunikasjon, men denne formen er sekundær i vitenskapelig kommunikasjon: et vitenskapelig arbeid blir ofte først skrevet, utarbeidet en adekvat form for overføring av vitenskapelig informasjon, og deretter reprodusert i en eller annen form (i en rapport, forelesning, tale) i muntlig tale. Forrangen til den skriftlige formen etterlater et merkbart avtrykk på strukturen til vitenskapelig tale.

Relatert informasjon.

§ 88. I følge språklig tradisjon skiller følgende ordforråd seg ut på bakgrunn av nøytralt ordforråd: 1) bokskrevet og 2) muntlig og muntlig tale. I ordbøker er den første merket som "bok", den andre som "samtaler".

Bokvokabular refererer til ord som utelukkende eller overveiende brukes i den skriftlige og boklige sfæren; å introdusere dem i dagligtale gir det et snev av bokaktighet. Faktisk er alle kategorier av ord med funksjonelle og stilistiske overtoner gitt i forrige seksjon inkludert i bokens vokabular, selv om sistnevnte ikke er begrenset til den markerte rekken av ord. I bokvokabularet er det et lag med ord med fargen «boklig» og lag med ord med dobbel farge: «boklig og offisiell virksomhet», «boklig og vitenskapelig», «boklig og journalistisk», «boklig og poetisk». Samtidig kan bokvokabular ha ulike typer uttrykksfulle og emosjonelle farger.

Eksempler på bokordforråd: analogi, anomal, antipode, apologet, apoteose, a priori, aspekt, assosiasjon, hærverk, vasal, variasjon, stemme, forfølgelse, stat, desorientering, dekvalifisering, erklærende, enstemmighet, for, isolasjon, impuls, kvintessens osv. Dels er denne kategorien av ord nær generelt vitenskapelig vokabular, og dels - til vanlig brukte ord.

Samtalevokabular er ord som, som litterære, gir tale en samtalekarakter. Når de blir introdusert i bok og skriftlig tale, bryter de med stilens enhet. Eksempler: gisp, spøk, balam, jage, i fillebiter, urolig, grynt, vagle, gråte, kle seg ut, skravle, festlig, billig, ondsinnet, grådig, hakk, rampete, rampete, knepet, øm, klapse, bli syk, presse gjennom og så videre.

Forskjellen i stilistisk fargelegging mellom bok og vokabular er mer merkbar når man sammenligner synonymer (der de finnes) og mot bakgrunnen av nøytralt vokabular. onsdag:

Ordforrådet til samtalestilistisk fargelegging (samtidig karakteristisk for den overveiende muntlige formen for hverdagskommunikasjon) er korrelert med den dagligdagse funksjonsstilen og har sin farge.

§ 89. Samtidig kan vokabularet til muntlig og daglig tale differensieres etter «litterærhetsgrad». Som navnet antyder, er dette et normativt aspekt, ikke et stilistisk. Lagene av vokabularet som utgjør det talte vokabularet er imidlertid stilmessig farget annerledes og er forskjellige i bruksområdene. Derfor kan dette aspektet også betraktes som funksjonelt-stilistisk (i ordets vid betydning).

I henhold til "graden av litterærhet" og i henhold til den stilistiske fargen som følger med en eller annen "grad", er vokabularet til muntlig og muntlig tale representert av følgende varianter:

1) strengt talt vokabular (som allerede er diskutert), ofte med et snev av fortrolighet;

2) muntlig vokabular.

Talte ord i seg selv bryter ikke med normene for det litterære språket og er begrenset til brukssfæren (muntlig og dagligliv), mens dagligdagse ord ser ut til å stå på grensen til litterær bruk og til og med vanligvis går utover grensene for det litterære Språk. (Samtaletale er vanligvis definert i sammenligning med dialektvokabular. Vernacular er vokabularet til et lavkulturelt bymiljø, kjent og brukt, i motsetning til dialekt, overalt.) Vernacular tale er vanligvis delt inn i grov (ikke-litterær) og ikke-grov (akseptabelt i daglig muntlig tale).

Eksempler på ikke-uhøflig folkespråk: tull, fôring, vesle, tomgangsprater, gjerrig .; stor, bedøvet, feig, spinkel", stå opp i armene, lyve, brøle, klemme, bli forkjølet, bebreide, slenge ut, rope, klimpre, tut og så videre.

Rubo-samtalervokabular (vulgarismer): tull, ild, pentyukh, mage, snute, tispe, krus, hakhal, søppel, punkere; spise, smelle, knekke(Det er), sy igjen(oversatt), bli høy(med hvem som helst), bjeffe, slikke(kyss) osv. Som du kan se inkluderer dette banneord.

Det er også språklige ord som, selv om de bryter med normene for det litterære språket, ikke har evaluerende eller stilistiske farger (bortsett fra tegnene som definerer et gitt ord som ikke-litterært). Derfor er de ikke vurdert her. Eksempler på lignende ord: se, raskt, på forhånd, deres, klikk, gutt, her, gå(innledningsord) kle seg ut(handel) klikk, lidenskap(Veldig), skremme, syk, veldig(Veldig). De brukes i skjønnlitteratur for å karakterisere karakterers tale.

Samtalevokabular, selv om det er uønsket, er mulig i sfæren av skriftlig og bokkommunikasjon og bryter bare stilistiske normer (og selv da ikke alltid: bruken av dagligdagse ord er fullstendig berettiget i journalistikk, selv i vitenskapelig polemikk, for ikke å snakke om skjønnlitteratur). Det er kjent at det moderne russiske litterære språket er preget av en tendens til å spre midler for daglig tale på forskjellige kommunikasjonssfærer. Samtaletale, spesielt uhøflig språk, er uakseptabelt i noen sfære av litterær tale, med svært sjeldne unntak og med en klar stilistisk motivasjon. Det brukes for eksempel i journalistikk - for å uttrykke indignasjon eller i fiksjon - som et middel for verbal karakterisering av en karakter fra et bestemt sosialt miljø. Men i disse tilfellene, selv i den muntlige og daglige kommunikasjonssfæren, bør bruken av dagligdagse vokabular være begrenset og stilistisk motivert. Taleren må uansett være klar over at han i slikt og slikt tilfelle bruker et dagligdagsord.

Blant det ekstralitterære vokabularet til muntlig og muntlig tale bør også dialektisme nevnes. Imidlertid har disse ordene, i motsetning til det store flertallet av dagligdagse ord, ikke i seg selv en stilistisk konnotasjon. De opptrer i en nominativ funksjon, og navngir objekter og fenomener. Selvfølgelig er det blant dialektismene ekspressivt fargede ord, men de vises som sådan i systemet med dialektal, ikke litterær tale. Så dialektisme er ikke et stilistisk (eller i det minste ikke spesifikt stilistisk) lag av vokabularet til et felles språk, og et ikke-litterært språk. Selv om de, som kjent, kan og brukes til stilistiske formål, spesielt i skjønnlitteratur, oftest som et middel til å skape lokale farge- og talekarakteristikker til karakterer. I denne boken vil ikke dialektismer bli spesifikt vurdert.

Men i forbindelse med samhandlingsprosessen mellom det litterære språket og dialektene, den gradvise inkluderingen av enkelte dialektismer i den litterære ordboken, samt i forbindelse med tradisjonen med å bruke dialektismen i skjønnlitteraturen, er det grunnlag for å vurdere etosene til laget av ikke-litterært ordforråd i vår klassifisering. Fra et funksjonelt synspunkt (altså med tanke på funksjonalitet og brukstradisjon) har dialektvokabular stilistisk potensial og kan med et visst forbehold fungere som en av ordbokens stilistiske reserver.

I det leksikale systemet er det ofte tilfeller der det samme ordet samtidig har flere stilistiske konnotasjoner (sett fra ulike stilistiske aspekter). For eksempel: drikke(boklig, retorisk), skaperen(boklig, retorisk), Klikk(bok, pub., forakt), malt(samtaler, foraktelig), dunce(samtaler, foraktelig), etc.

I tillegg er det tilfeller der dette eller det uttrykksmessig-emosjonelt fargede ordet, avhengig av konteksten, kan endre nyansen av dets stilistiske betydning, dvs. har en særegen polysemi av nyanser. For eksempel, under forskjellige kontekstuelle forhold kan følgende ord få forskjellige, noen ganger til og med motsatte, stilistiske konnotasjoner - fra misbilligende eller ironiske til kjærlige (men de er ikke i stand til å bli nøytralisert): løgner, kjære, nyheter, bror, tosk, beundrer, stormann, kikker etc. Stilistiske farger på vokabular er både et historisk og skiftende fenomen. Endringene dekker en rekke både emosjonelle-ekspressive og funksjonelle-stilistiske farger. Blant de sistnevnte er termer (spesielt vitenskapelige og forretningsmessige) mer stabile i fargen.

Eksempler på endringer i emosjonell-ekspressiv farge: kamp, ​​kamp(fra tidligere nøytrale og til og med høye blir de til lekne og ironiske), hvis du er så snill(tidligere respektfull - nå humoristisk), spørre(boklig, høytidelig - ironisk), lene(samme) osv.

Et eksempel på en endring i funksjonell-stilistisk fargelegging: mest ydmyke(tidligere bokoffisiell - nå ironisk). ons. også en endring i den følelsesmessige konnotasjonen av ord i den post-revolusjonære perioden: mester, dame, byråkrat, tjenestemann, eier og i post-perestroika: opposisjon, business, gründer, omvendelse.

§ 90. Alle bemerkede variasjoner av stilistisk farget vokabular avsløres, som antydet, på bakgrunn av stilistisk nøytralt vokabular og i forbindelse med kontekstuelle forhold og stilistiske virkemidler. Nøytralt i denne forbindelse er vokabular som, som brukes i alle kommunikasjonssfærer og sjangere, ikke introduserer stilistiske nyanser i dem og ikke har en følelsesmessig uttrykksfull vurdering, for eksempel: hus, bord, far, mor, fjell, sterk, blå, les, sy, gjør, gjennom, høyre, syvende etc. Nøytralt ordforråd, som utgjør et stort fond av ordboken, tolkes imidlertid som sådan, vanligvis i dens grunnleggende betydninger og typiske (allment aksepterte og vanlig brukte) bruksbetingelser.

Den er nøytral i vokabularet og i sin mest vanlige funksjon. Samtidig, i bruk i det virkelige liv, spesielt i muntlig tale, i fiksjon og journalistikk, er såkalte nøytrale ord i stand til å tilegne seg de mest varierte og uventede emosjonelle, uttrykksfulle og til og med funksjonelle stilistiske farger. I disse tilfellene går ord fra nøytral til stilistisk farget (kontekstuelt).

I forhold til kunstnerisk tale, begrepet nøytralt ordforråd viser seg å være betinget og til og med rett og slett uholdbar. Tross alt utgjør dette vokabularet det store flertallet av ordene i prosakunstverk (spesielt i forfatterens tale). Dessuten, ved hjelp av disse midlene (selv om ikke bare disse, dvs. ikke bare leksikalske), oppnår en ekte ordkunstner uvanlig lyse, imponerende bilder. Stilforskerens oppgave er nettopp å bestemme den stilistiske betydningen av ordforråd som er nøytralt i allmenn språklig forstand.

Bokvokabular er en av hovedkategoriene for litterært vokabular, sammen med dagligdags vokabular (se) og nøytralt vokabular (se); har en overveiende utbredelse i boktale (se).
K. l. preget av tematisk mangfold - i samsvar med bredden og variasjonen av problemer i boktalens tekster, dens funksjonelle og stilistiske varianter. Vanligvis til K. l. inkludere sosiopolitisk vokabular og terminologi, ofte kombinert med sosioøkonomisk terminologi; vitenskapelig (inkludert filosofisk) terminologi; generelt vitenskapelig vokabular (lære, konsept, metodikk, metode, avhandling, posisjon, determinisme, etc.); offisielt forretningsordforråd, kap. arr. leksikalske klerikalismer (se); generell bokvokabular (forhånd, nødstilfelle, gratis, virkelighet, doktrinær, gitt, videre, noe, ekte, problematisk, akseptabel, etc.). Sammensetningen av K. l. inkluderer det store flertallet av slavismen (se), lån (se) fra 1700- og 1900-tallet, internasjonale ord (se). K. l. en viss generalitet og abstrakthet ved semantikk er iboende, spesielt i sammenligning med samtale. ordforråd. På bakgrunn av nøytral og nedbrutt. ordforråd K. l. preget av økt ekspressiv farging, jfr. stilistiske synonymer munn - munn (nøytral), død - død (nøytral), erklære - si (nøytral), kringkaste - snakke (nøytral) - chat (samtale).
K. l. fra synspunktet til uttrykket i det, er det vanligvis delt inn i "høy" eller høytidelig, "poetisk", offisiell, journalistisk, boklig eller, i henhold til A. N. Gvozdevs definisjon, "moderat boklig".
Hoveddelen av det "høye" vokabularet består for eksempel av slavisme. velsigne, velsignelse, oppstandelse, gjenfødelse, stå opp for å skinne"), forgjeves, tegn, uimotståelig, finger, forvandling, forkynnelse, sakrament, etc., blant dem er det mange arkaismer (se). "Høye ord kalles ord av " sjeldne situasjoner" "(M.V. Panov), fordi de brukes i seremonielle, festlige, rituelle og dramatiske situasjoner, for å gi talen et snev av høytidelighet, og kan også brukes til å skape en komisk effekt, for eksempel "Men i påvente av ønsket øyeblikk..." (Saltykov-Shchedrin).
Ordforråd "poetisk" (drøm, asurblå, kinn, strålende, øyne, percy, munn, fortryllelse, vidunderlig, etc.) finnes i kap. arr. i poetisk tale 19 - begynnelse. 1900-tallet; i stor grad er det arkaisk. I moderne sjelden brukt i tekster, brukes det ofte i sammenligning med nøytrale synonymer, for eksempel. "Dette skjedde med deg. Du tørket ikke pannen din, men pannen?" (Vansjenkin).
Ord med journalistisk uttrykk er som regel utstyrt med en sosial vurdering, positiv eller (oftest) negativ (fighter, trofast, borgerlig, seirende, stridskamerat, medarbeider, skjebnesvanger, etc., hærverk, dobbel -dealing, rød-brun, obscurantist, pandemonium, etc. .); de er en del av journalistisk vokabular (se Journalistisk stil) sammen med samtale. ord.
K. l., dvs. ord utstyrt med uttrykket "bokaktig" (plutselig, inntrykk, fantasi, oppfylle, utføre, nødvendig, utføre, sende, implementere, resultat, etc.), ty til når det er nødvendig for å stille et spørsmål i en forretningsmessig tone, objektivt, upartisk diskutere noe, forklare i detalj s.-l. tanke, forslag osv.
Sammensetningen av K. l., samt andre hovedkategorier av lit. vokabularet er historisk mobilt, dets uttrykksfulle og tematiske lag endres, det kan bli nøytralt og dagligdags. ordforråd, og omvendt, ord i disse kategoriene kan bli bokaktige.