Hvis vi snakker om naturlig natur, er kvelden tiden på dagen da de fleste planter sovner, og det skjer subtile endringer rundt dem, noen ganger helt uforståelige for mennesker. Det er ikke overraskende at poeter og prosaforfattere tiltrekkes av den mystiske tiden på døgnet.
Kreativiteten til Fyodor Ivanovich Tyutchev mangler ikke på verk som er dedikert spesifikt til denne tiden på dagen. Det er dusinvis av dem. Dette er både "Høstaften" og "Sommeraften"... Tyutchevs kreativitet er stor og mangfoldig, og naturlige poetiske skisser er sammenvevd med filosofisk tanke. Disse verkene krever rolig lesing og studier.
Kveld
Så stille det blåser over dalen
Fjern bjelle som ringer
Som støyen fra en flokk med traner, -
Og han frøs i de klangfulle bladene.
Som vårhavet i flom,
Lysner, dagen vakler ikke, -
Og raskere, mer lydløst
En skygge ligger over dalen.
Fjodor Ivanovich Tyutchev
Forfatteren av verket "Kveld" ble født i 1803. Han tilbrakte hele sin tidlige barndom i farens hus, som lå i Oryol-provinsen. Han gikk ikke på spesialiserte skoler, men ble utdannet hjemme. Han var godt klar over latin og de gamle greske trekk ved språket. Nesten fra barndommen ble Fyodor Ivanovich forelsket i naturen. Senere, i verkene sine, minnet han ofte leserne om dette. Hans første lærer var en veldig kjent mann på den tiden som skrev poesi. Han het Semyon Raich. Læreren ble veldig knyttet til eleven, siden Fjodor var en verdig og smart gutt. Det var Raich som vekket en kjærlighet til naturen og poesi i dikteren.
Tyutchev studerte hjemme til han var 15 år, hvoretter han gikk inn på universitetet i Moskva. Etter endt utdanning tjenestegjorde han i den russiske ambassaden og dro til Tyskland, hvor han tilbrakte 22 år. Gjennom hele denne tiden skrev han uforglemmelige og utsøkte dikt.
Analyse av verket "Kveld"
Innledningsvis skal det bemerkes at det ikke er noen epitet i det korte diktet. Verket ble skapt tilbake i det 26. året av det nittende århundre. Det var i løpet av denne kreative tiden den unge diplomaten Fyodor Ivanovich Tyutchev nettopp hadde gått inn i det spesialiserte styret for utenrikssaker i statsplanen. Samme år ble han sendt til midlertidig opphold og tjeneste i München.
Den lyriske miniatyren som presenteres for leseren inneholder nesten hele verden av lyder som noen gang er produsert av naturen. Her spiller det ingen rolle i det hele tatt hva slags land dikteren prøver å beskrive.
Høykvalitetsverk med landskapstekster anses som grunnleggende i arbeidet til mange diktere, inkludert Fjodor Ivanovich. Hvert mesterverk laget av denne forfatteren etterlater en lang og unik ettersmak etter å ha lest verket. Etter å ha lest verket, forestiller leseren seg over en lang periode i fantasien bildet som presenteres for ham, som beskriver storheten til ekte og mektig natur. Det er nesten umulig å få slike fornemmelser etter å ha sett det førstehånds. Diktet viser leseren et levende lerret som lar en forstå og forestille seg naturen i stor detalj, med de minste detaljene.
Den spesielle forskjellen mellom diktet "Kveld" er ikke landskapet i seg selv, men de mange lydene som produseres av naturen. Her kan du høre klokkeringing i det fjerne, men det buldrer ikke, men blåser stille over dalens vidde. I leserens fantasi vises hele bredden av rommet umiddelbart, som den lyriske helten prøver å formidle til personen. Denne lyden presenteres så stille at den knapt kan høres. Det ligner snarere suset fra en flygende traneflokk, som forsvinner til den lett hørbare raslingen av løv.
Fjodor Ivanovich trenger ikke i sine replikker å fremheve årstiden som er beskrevet i verket. Mange enkeltkomponenter (dette er traner og løv) gir leseren grunn til å anta at diktet snakker spesifikt om høstsesongen. Det er også en motsetning her, nemlig når man skal beskrive vårhavet, som ligger i flom. Her dukker det opp en assosiasjon nettopp med vårsesongen.
De presenterte motsetningene er spesielt skapt for å understreke den interne tilstanden til den lyriske helten i verket. Forfatteren presenterte for leseren nøyaktig de følelsene som er plassert dypt i sjelen og avhenger nøyaktig av stemningen og en viss livssituasjon. Slike tekster omtales ellers som en filosofisk retning basert på resonnement om livets vei.
I verkets andre strofe får leseren et observerende, visuelt bilde av det som skjer. Her beskrives en klar og fri himmel, som i skaperverket sammenlignes med vårhavet nettopp fordi den er like blå og bekymringsløs. Det skal bemerkes at slik plass bare kan vises over et stort og romslig område. Derfor kan vi trygt ta hensyn til versjonen om at den naturlige naturen i Tyskland, akkurat der dikteren midlertidig bodde, praktisk talt ikke er forskjellig fra naturen i Russland.
Hvis du ser på den presenterte himmelen fra et annet perspektiv, kan det være assosiert med den store avstanden som skiller forfatteren fra hjemlandet. Det er dette perspektivet som gir opphav til ideen om de enorme vidder av Rus', som utmerker seg ved deres enorme omfang. Mens han skrev verket, opplevde Tyutchev, ifølge mange kritikere, sterk nostalgi for sine hjemsteder. Dermed ga den unge dikteren sin lyriske helt en følelse av konstant grenseløshet, som Tyutchev selv på et bestemt tidspunkt i livet hans kunne oppleve mens han bodde i Orlov-provinsen, hvor han tilbrakte barndommen.
Spesielt interessant er de siste linjene i diktet "Kveld", som avslører den forhastede, stille skyggen som faller på naturen. Det er akkurat slik forfatteren prøver å presentere for leseren begynnelsen av kveldstiden - stille og rolig, når alt rundt sovner.
Det skal også bemerkes at ankomsten av en hviletid ikke endrer den nåværende stemningen, som ble sporet gjennom hele arbeidet. Den lyriske helten er fortsatt rolig og opplever ro. Under lesing er det helt uviktig for leseren hva som egentlig forbindes med ro og ro.
Verket "Kveld" er skrevet i form av iambisk tetrameter. Denne metoden lar deg sakte nyte den beskrevne lyden. Som er tilstede i diktet.
Verket inneholder en veksling av kvinnelige og mannlige rim. Dette skaper i fantasien en særegen effekt av flo og fjære av spesifikke (beskrevet i verket) bølger fra vårhavet.
Det skal bemerkes at mange ledende kritikere til enhver tid bebreidet Fyodor Ivanovich for det faktum at verkene hans tilhører "ren" kunstig aktivitet. Oppfordringer til å skrive om moderlandet, om Russland som stadig opprørte samfunnet. Dette ble tilrettelagt av den politiske situasjonen i verden og Europa. Tyutchev er en representant for "ren" kunst, som, i stedet for ulike sosiale omveltninger i samfunnet, fortsatt fortsetter å skrive om naturens skjønnhet. Fyodor Ivanovich fortsetter å promotere hovedemnet sitt og evaluerer ikke politikernes handlinger. Han foretrekker å beskrive skjønnheten i det naturlige landskapet, beskrive alle gledene til nattmånen og holder seg til en romantisk stil.
Slike preferanser indikerer at forfatteren ikke ønsker å gå med strømmen og etterligne revolusjonære forpliktelser. Som diplomat talte Tyutchev generelt alltid ut mot enhver revolusjon. Og alle verkene hans, inkludert diktet "Kveld", ønsker å introdusere leseren til ro og stillhet. Dette er poesien som kan fordype deg i en verden der bare skjønnhet er til stede.
Det er i lysstyrken av høstkvelder
Rørende, mystisk sjarm:
Den illevarslende glansen og variasjonen til trærne,
Crimson blader sløve, lett rasling,
Tåket og stille asurblått
Over det triste foreldreløse landet,
Og som en forutanelse om synkende stormer,
Kald vind til tider,
Skader, utmattelse - og alt
Det milde smilet av falming,
Hva vi i et rasjonelt vesen kaller
Guddommelig beskjedenhet av lidelse.
oktober 1830
Analyse av diktet "Autumn Evening" av F. I. Tyutchev
Poesien til F. I. Tyutchev inntar en hederlig plass blant russiske landskapstekster. Diktene hans slo harmonisk sammen to stiler: russisk og klassisk europeisk. Verkene til Fjodor Ivanovich kan sammenlignes med tradisjonelle oder til Goethe, Heine og Shakespeare i stil, innhold og rytme. Men de er mye mer beskjedne i størrelsen, noe som gir dybde og kapasitet til tekstene.
Tyutchevs favoritttid på dagen var kvelden. Tekstene hans inneholder ganske mange dikt dedikert til denne perioden. Kvelden i Tyutchevs poesi er mangefasettert, mystisk, magisk. Og naturen er åndeliggjort, utstyrt med menneskelige egenskaper, tanker, følelser. Et av disse diktene er «Høstaften».
Landskapsskissen ble skrevet i 1830. Den anses av forskere for å være en av dikterens tidlige tekster. Det var en relativt rolig, men ikke den mest gledelige perioden i forfatterens liv. Nylig offisielt gift med sin første kone. Den frihetselskende unge mannen ble overveldet av familielivet. Livet borte fra hjemlandet var også deprimerende. Tyutchev følte lengsel etter sin bekymringsløse ungdom.
Miniatyren ble født til poeten da han besøkte sitt hjemland og besøkte Russland kort. Og det ble et lysende eksempel på klassisk poesi av romantikken. Den russiske oktoberkvelden vekket nostalgi og inspirerte melankoli. I naturfenomener søker forfatteren en analogi med hendelsene i menneskelivet. Det antyder at alt er syklisk for folk, som endring av tid på døgnet og årstider. Resonnement gir diktet en dyp filosofisk karakter.
Tyutchevs natur er ekte, full av farger og lyder. Forfatterens favorittteknikk brukes - metoden for kunstnerisk parallellisme. Her blir han hjulpet av inversjoner: "karmosinrøde blader", "kald vind til tider".
Diktet er en sammensatt setning, ordnet i 12 linjer, en strofe. Etter mening, rytme og stil er teksten delt inn i tre deler. I første del er det et avmålt tempo, det er en diskusjon om hvor vakre høstkvelder er. En romantisk stemning skapes.
Den andre delen minner leseren om at bortrykkelsen ikke vil vare lenge. Alt er flyktig. Det er iskald vind og snøstormer fremover. Situasjonen eskalerer, rytmen endres, lesetempoet øker. Den sentrale delen av teksten utstråler vinterkulde. Det står i skarp kontrast til innledningen. Antiteseteknikken ble brukt.
Den tredje delen er filosofisk av natur. Det er en sammenligning av menneskelig eksistens med det som skjer i naturen. Personifikasjoner med en dyster farge brukes: "det milde smilet til å visne", "lidens sjenanse". Alle detaljene skaper bildet av en falmende natur som faller i søvn. Forfatteren kommer til den konklusjon at livet er syklisk.
Komposisjonens trefasenatur introduserer ikke disharmoni i oppfatningen av teksten. Det er ingen skarpe følelsesmessige sprang i fortellingen. Diktene er skrevet i jambisk pentameter. Kryssrim brukes. Noe som gir regelmessighet og melodiøsitet til teksten. Fortelleren og naturen selv blir de lyriske heltene.
Verket ble et slående eksempel på den unike naturfilosofiske poesien til Fjodor Ivanovich. Landskap og filosofi er smeltet sammen og utfyller hverandre. Høst for dikteren er et symbol på åndelig og aldersmodenhet. Det er på tide å høste ikke bare fra åkrene, men også den mentale. Perioden når resultatene summeres.
Diktet etterlater hyggelige følelser etter lesing og vekker ettertanke. Det lærer deg å sette pris på hvert øyeblikk. På den ene siden er det viktig å elske sommer, varme, lykke, for da kommer kulden og snøstormen. På den annen side gjør poeten oss oppmerksom på at hver tid er vakker og unik på sin måte. Du må lære å se skjønnhet i enkle ting.
Så stille det blåser over dalen
Fjern bjelle som ringer
Som støyen fra en flokk med traner, -
Og han frøs i de klangfulle bladene.Som vårhavet i flom,
Lysner, dagen vakler ikke, -
Og raskere, mer lydløst
En skygge ligger over dalen.
Analyse av Tyutchevs dikt "Kveld"
Temaet for naturlige skisser, som dominerer i Tyutchevs tekster, får en spesiell tolkning: det er uatskillelig fra forfatterens filosofiske refleksjoner. Landskapsmalerier, som tjener som en kilde til tanker og inntrykk, presenteres i dynamikk, konfrontasjon og transformasjon.
"Kveld", som ble opprettet fra 1825-1829, begynner med den "merkede" leksikalske anaforen "Hvordan." Funksjonen til stilfiguren som er involvert i forskjellige episoder av en poetisk tekst er variabel: i den første linjen formidler den forfatterens interesse, i påfølgende linjer organiserer den sammenligning.
"Ringing bjeller" er det sentrale bildet av "Kveld". Den dominerende lyden utmerker seg ved melodi og dempethet: Kilden til ringingen er langt unna, og bare dens ekko når det lyriske "jeg". Interessant nok er lydbølgen som et vindpust: den "blåser" over det åpne rommet i "dalen" og forsvinner og dør i løvet til trærne. Sistnevnte er utstyrt med et originalt epitet, som også er forbundet med en fonetisk effekt.
Den første av sammenligningene sammenligner den fjerne ringingen med «lyden fra en flokk med traner». Valget av leksemet "støy" er veiledende: i forfatterens versjon får det en ekstra betydning assosiert med lydens behagelige, harmoniske natur. "Støy" er et middel til å uttrykke det akustiske hovedbildet.
I det andre kvadet er fonetiske teknikker erstattet med figurative. Åpningskupletten kommuniserer stillheten i naturen rundt. Roen på en fin dag sammenlignes med flommen av kildevann. De siste linjene er dedikert til den kommende kvelden: utseendet til skygger markerer ankomsten av skumringen. Antitesen mellom dag- og kveldslandskap er organisert ut fra passivitet og aktivitet. I motsetning til det uendrede, tilsynelatende frosne bildet av dagen, bringer den kommende natten en rekke transformasjoner. For å karakterisere det, brukes to sammenlignende adverb: "hastere" og "mer stille."
Den fredelige stemningen til det lyriske emnet reflekteres av diktets formelle trekk: den klassiske størrelsen på jambisk tetrameter, lydskriving basert på vokalene "o", "e", "i".
I samme periode dukket det opp et annet verk med lignende tema - "". Det kunstneriske rommet til denne kreasjonen inneholder et nattbilde av stjernehimmelen. Mørke og kjølighet bringer den etterlengtede "frigjøringen fra varmen" og en mystisk "søt spenning" som omfavner naturen.
Så stille det blåser over dalen
Fjern bjelle som ringer
Som støyen fra en flokk med traner, -
Og han frøs i de klangfulle bladene.
Som vårhavet i flom,
Lysner, dagen vakler ikke, -
Og raskere, mer lydløst
En skygge ligger over dalen.
Analyse av diktet "Kveld" av Tyutchev
Tyutchev er en lyrisk poet som vender sitt kjærlige blikk mot menneskets natur. Han avslører nesten alle sine følelser som naturfenomener, og i dette kan man se den uløselige forbindelsen mellom mennesket og dets elementære begynnelse.
Diktet "Kveld" ble skrevet av Fjodor Ivanovich mellom 1925 og 1929. Da ble dikteren, som ennå ikke var tretti, etter å ha trådt i tjeneste ved State College of Foreign Affairs, sendt som ambassadør til München. Tyutchev ble revet bort fra hjemlandet og hadde hjemlengsel. I løpet av denne perioden dukket det opp dikt som "Summer Evening" og "Spring Thunderstorm" (1928), "Noon" og "Spring Waters" (1929). Og hvis du ser nøye etter, i disse verkene er det verken den sørtyske naturen i München, eller den smale Isar-elven med grønne voller. I Tyutchevs dikt er bilder av åkre, enger og brede, dype elver spredt ut foran leseren - noe enormt og uforklarlig kjent.
Diktet begynner med en dal, men bildet er fortsatt uklart, omgitt av tåke. Den lyriske helten ser ut til å sitte med lukkede øyne og forestille seg vidden i nærheten, men han er mer tiltrukket av lyden. Lyden av klokkene er praktisk talt uhørbar de når helten med en falmende lyd. Og Tyutchevs støy er noe rolig og iriserende. "Støyen fra en flokk med kraner" har betydningen av rolig og fullstendig fordyping i naturen, fordi bare i en slik tilstand kan man fange denne knapt hørbare lyden.
Vi kan si at i det første kvadet lytter den lyriske helten, og først i det andre våger han å åpne øynene. Og umiddelbart utvikler alt han så seg til hans indre sansninger. Det er ikke bare den kvelden som dekker dalen, men en skygge faller på den frosne dagen, forhastet, stille. Dagen forsvinner og tar med seg alt som var i den. Zinaida Gippus har et lignende motiv i diktet hennes, skrevet nesten hundre år senere:
Dagen er over. Hva var det i den?
Jeg vet ikke, jeg fløy forbi som en fugl.
Det var en helt vanlig dag
Men likevel, det vil ikke skje igjen.
Ved hjelp av poetisk måler (klassisk jambisk tetrameter), ulike metaforer og sammenligninger ("lydfulle blader"; dag "som vårhavet i flom"; "stille" og "forhastet" skygge - en varsel om natten) en målt og uhastet rytme av skissen skapes. Men samtidig er det klart at helten, forfatterens lyriske "jeg", er rastløs. Han lengter melankoli, uten å vite hva neste dag kan bringe ham. På en eller annen måte gjenspeiler diktet de indre opplevelsene til Tyutchev, som er i utlandet og lidenskapelig ønsker å komme tilbake til hjemlandet.
På denne siden les teksten "Kveld" av Fjodor Tyutchev, skrevet i (?) år.
Så stille det blåser over dalen
Fjern bjelle som ringer
Som støyen fra en flokk med traner, -
Og han frøs i de klangfulle bladene.
Som vårhavet i flom,
Lysner, dagen vakler ikke, -
Og raskere, mer lydløst
En skygge ligger over dalen.
Andre utgaver og alternativer:
Så stille det blåser over dalen
Fjern bjelle som ringer -
Som støyen fra en flokk med traner
Og han frøs i de klangfulle bladene...
Som vårhavet, i flom,
Lysere, dagen vil ikke vakle -
Og raskere, mer stille -
En skygge ligger over dalen!
Merk:
Autografer (2) - RGALI. F. 505. Op. 1. Enhet hr. 6. L. 1 rev. og 2.
Trykket i henhold til den første autografen (fol. 1 bind) med den syntaktiske utformingen av den andre autografen (fol. 2). Se "Andre utgaver og varianter." S. 229.
Første utgivelse - Galatea. 1830. Del XV. nr. 22. S. 41, signert «F. Tyutchev”, sensurnotat - 27. mai 1830. Da - RA. 1879. Utgave. 5. s. 124; NNS. s. 13; Ed. St. Petersburg, 1886. S. 35; Ed. 1900. S. 69.
Autograf (l. 1 bind), l. 8°. Kursiv på papir med "In Tolz" vannmerker, ingen rettelser. I øvre venstre hjørne er det paginering "10" med blå blyant av I.S. Gagarin. Diktet har forfatterens tittel: «Kveld». På l. 1 person autograf vers "14. desember 1825".
Nok en autograf (l. 2), l. 8°. Skrevet med "seremoniell" håndskrift. Den har forfatterens tittel: "Kveld". Over tittelen er paginert "30" med svart blekk av S.E. Raicha. I øvre venstre hjørne er det paginering "107" av I.S. Gagarin. På l. 2 vol. autograf vers "Middag" (L.G.).
Teksten til diktet på l. 2 utføres nøye og tydelig, er tegnsettingstegnene som er karakteristiske for Tyutchev plassert: en strek på slutten av 2, 6, 7. linje, en ellipse på slutten av 4., et utropstegn og en ellipse på slutten av linjen. 8. linje; Forfatterens tegn formidler ufullstendighet, varighet av følelser, tilbakeholdenhet, samtidig er den utropende intonasjonen i siste linje, kombinert med bildet av den stille bevegelsen til den fallende skyggen, spesielt uttrykksfull og karakteristisk for dikteren (sammenlign med siste linje i diktet "Bekken har tyknet og dimmer..." - "Nøkkelen til den mystiske hvisken!" (se kommentar. s. 395) - et utrop i stillhet, som i en hvisking.
Opsjon skrevet på l. 1 bind, ikke formalisert syntaktisk, bindestreker er bare på slutten av 3. og 5. linje, et komma er på slutten av 2., det er ingen andre forfatters merker på slutten av linjene. En annen versjon av 3. og 4. linje: "Som raslingen fra en flokk med traner - / Og han frøs i støyen fra bladene." Dette alternativet er mer uttrykksfullt: en "rasling" er mer sannsynlig å bli hørt fra en flygende flokk enn en "støy"; bildet av "resonante blader" inneholder også overdrivelse; alternativet "i støyen av løv" er enklere og mer strengt.
Det er mulig å foreløpig datere "Kvelden" til slutten av 1825 eller 1826.
I Galatea er det første alternativet tatt i bruk (l. 2), her er 3. linje "Som støyen fra en flokk med traner", 4. linje er "og han frøs i de klangfulle bladene!...". Tyutchevs strek på slutten av linjer beholdes i 2. og 7. vers, utropstegnet med en ellipse er bevart på slutten av 4. og 8. vers.
I NNS og påfølgende utgaver. 1886 og Ed. 1900 - den samme versjonen (fol. 1 vol.), som kan betraktes som den andre, men i 6. linje - "Dagen er lysere, dagen svinger ikke," tilsynelatende var Tyutchevs neologisme "ikke svaier" akseptert. Tyutchevs syntaks er imidlertid i stor grad bevart - i alle de nevnte publikasjonene er det bindestreker på slutten av 2., 6., 7. linje og lagt til - på slutten av 3.; De ekspressive ellipsene på slutten av 4. og 8. linje og utropstegnet på slutten av diktet er ikke bevart. I Ed. 1900, er funksjonene i Tyutchevs syntaks ikke gjengitt.