Hvordan Mayakovsky døde. Mayakovskys død: dikterens tragiske slutt

Den 14. april 1930, i Moskva, i Lubyansky Proezd, ble det avfyrt et skudd i arbeidsrommet til Vladimir Majakovskij. Debatten om poeten døde frivillig eller ble drept har ikke stilnet til i dag. En av deltakerne, professor ved Institutt for rettsmedisin ved Sechenov MMA, Alexander Vasilyevich Maslov, snakker om den mesterlige etterforskningen av ekspertene.

Versjoner og fakta

Den 14. april 1930 rapporterte Krasnaya Gazeta: «I dag klokken 10:17 på arbeidsrommet hans begikk Vladimir Majakovskij selvmord med et revolverskudd mot hjerteområdet. Ambulansen ankom og fant ham allerede død. I de siste dagene viste V.V. Mayakovsky ingen tegn til mental splid, og ingenting varslet en katastrofe.

På ettermiddagen ble liket fraktet til dikterens leilighet på Gendrikov Lane. Dødsmasken ble fjernet av billedhuggeren K. Lutsky, og dårlig - han rev av ansiktet til den avdøde. Ansatte ved Brain Institute hentet ut Mayakovskys hjerne, som veide 1700. Allerede den første dagen foretok patologen professor Talalay en obduksjon ved prezektorklinikken ved Det medisinske fakultet ved Moskva statsuniversitet, og natten til 17. april. obduksjon fant sted: på grunn av rykter om at poeten angivelig hadde en kjønnssykdom, som ikke ble bekreftet. Deretter ble liket kremert.

Som med Yesenin, forårsaket Mayakovskys selvmord forskjellige reaksjoner og mange versjoner. Et av "målene" var den 22 år gamle Moskva Art Theatre-skuespillerinnen Veronica Polonskaya. Det er kjent at Mayakovsky ba henne om å bli hans kone. Hun var den siste personen som så dikteren i live. Imidlertid indikerer vitnesbyrd fra skuespillerinnen, leilighetsnaboer og etterforskningsdata at skuddet lød umiddelbart etter at Polonskaya forlot Mayakovskys rom. Det betyr at hun ikke kunne skyte.

Versjonen om at Mayakovsky, ikke i overført, men i bokstavelig forstand, "legger seg med hodet på pistolen", satte en kule i hodet hans, tåler ikke kritikk. Poetens hjerne har blitt bevart til i dag, og som personalet ved Hjerneinstituttet med rette rapporterte i disse dager, "ved ekstern undersøkelse viser ikke hjernen noen vesentlige avvik fra normen."

For flere år siden, i programmet "Før og etter midnatt", foreslo den berømte TV-journalisten Vladimir Molchanov at post mortem-fotografiet på Mayakovskys bryst tydelig viser spor av TO skudd.

Denne tvilsomme hypotesen ble avvist av en annen journalist, V. Skoryatin, som gjennomførte en grundig undersøkelse. Det var bare ett skudd, men han mener også at Mayakovsky ble skutt. Nærmere bestemt sjefen for den hemmelige avdelingen til OGPU, Agranov, som poeten forresten var venner med: gjemmer seg på bakrommet og venter på at Polonskaya skal forlate, går Agranov inn på kontoret, dreper poeten, etterlater et selvmord brev og går igjen ut på gaten ved bakdøra. Og så går han opp til stedet som sikkerhetsoffiser. Versjonen er interessant og passer nesten inn i datidens lover. Men uten å vite det hjalp journalisten uventet ekspertene. Han nevner skjorten poeten hadde på seg på tidspunktet for skuddet, og skriver: «Jeg undersøkte den. Og selv ved hjelp av et forstørrelsesglass fant jeg ingen spor etter pulverforbrenning. Det er ingenting på henne bortsett fra en brun blodflekk.» Så skjorta ble bevart!

Poetens skjorte

Faktisk, på midten av 50-tallet, donerte L.Yu Brik, som hadde dikterens skjorte, den til State Museum of V.V. Mayakovsky - relikvien ble oppbevart i en boks og ble pakket inn i papir impregnert med en spesiell sammensetning. På venstre side av fronten av skjorten er det et gjennomgående sår, med tørket blod synlig rundt. Overraskende nok ble ikke dette «materielle beviset» undersøkt verken i 1930 eller senere. Og hvor mye kontrovers det var rundt fotografiene!
Etter å ha fått tillatelse til å utføre forskningen, viste jeg, uten å avsløre essensen av saken, skjorten til en stor spesialist i rettsmedisinsk ballistikk, E.G Safronsky, som umiddelbart stilte en "diagnose": "Entry bullet damage, mest sannsynlig en punkt-. blankt skudd."

Etter å ha fått vite at skuddet ble avfyrt for mer enn 60 år siden, bemerket Safronsky at slike undersøkelser ikke ble utført i USSR på den tiden. En avtale ble oppnådd: spesialister fra Federal Center for Forensic Expertise, hvor skjorten ble overført, ville ikke vite at den tilhørte poeten - for eksperimentets renhet.

Så en beige-rosa skjorte laget av bomullsstoff er gjenstand for forskning. Det er 4 perlemorknapper på frontlommet. Baksiden av skjorten fra kragen til bunnen er kuttet med saks, som det fremgår av de avsatsformede kantene på kuttet og de rette endene av trådene. Men det er ikke nok å påstå at akkurat denne skjorten, kjøpt av poeten i Paris, var på ham på skuddtidspunktet. På fotografier av Mayakovskys kropp tatt på skadestedet, er stoffmønsteret, teksturen, formen og plasseringen av blodflekken og skuddsåret tydelig synlig. Da museumsskjorten ble fotografert fra samme vinkel, ble forstørrelse og fotojustering utført, falt alle detaljene sammen.

Eksperter fra Federal Center hadde en vanskelig jobb å gjøre - å finne spor etter et skudd på skjorten som var mer enn 60 år gammel og å fastslå avstanden. Og det er tre av dem innen rettsmedisin og kriminologi: et skarpt skudd, på nært hold og på langt hold. Det ble oppdaget lineære korsformede skader som er karakteristiske for et stikkskudd (de oppstår fra virkningen av gasser som reflekteres fra kroppen i det øyeblikket vevet ødelegges av prosjektilet), samt spor av krutt, sot og sviing både i selve skaden og i tilstøtende områder av vevet.

Men det var nødvendig å identifisere en rekke stabile tegn, som diffusjonskontaktmetoden ble brukt for, som ikke ødelegger skjorten. Det er kjent: når et skudd avfyres, flyr en varm sky ut sammen med kulen, så kommer kulen foran den og flyr videre. Hvis de skjøt fra lang avstand, nådde ikke skyen objektet hvis fra kort avstand, skulle gasspulveropphenget ha lagt seg på skjorten. Det var nødvendig å undersøke komplekset av metaller som utgjør kuleskallet til den foreslåtte patronen.

De resulterende avtrykkene viste en ubetydelig mengde bly i det skadede området, og det ble praktisk talt ikke påvist kobber. Men takket være den diffuse kontaktmetoden for å bestemme antimon (en av komponentene i kapselsammensetningen), var det mulig å etablere en stor sone av dette stoffet med en diameter på omtrent 10 mm rundt skaden med en topografi som er karakteristisk for et skudd på siden. Sektoravsetningen av antimon indikerte dessuten at snuten ble presset mot skjorten i en vinkel. Og intens metallisering på venstre side er et tegn på at et skudd skytes fra høyre til venstre, nesten i et horisontalt plan, med en liten helning nedover.

Fra "Konklusjonen" fra ekspertene:

"1. Skaden på V.V Mayakovskys skjorte er et skuddsår ved inngangen, dannet når det ble avfyrt fra en "sidehvile"-avstand i retning fra front til bak og litt fra høyre til venstre, nesten i et horisontalt plan.

2. Etter egenskapene til skaden å dømme, ble det brukt et kortløpet våpen (for eksempel en pistol) og en laveffektspatron.

3. Den lille størrelsen på det blodgjennomvåte området som ligger rundt inngangen skuddsåret indikerer dets dannelse som et resultat av umiddelbar frigjøring av blod fra såret, og fraværet av vertikale blodstriper indikerer at umiddelbart etter å ha mottatt såret var V.V i horisontal stilling, liggende på ryggen.

4. Formen og den lille størrelsen på blodflekkene som ligger under skaden, og det særegne ved deres arrangement langs en bue, indikerer at de oppsto som et resultat av fallet av små bloddråper fra en liten høyde på skjorten i prosessen med å bevege seg nedover høyre hånd, sprutet med blod, eller med våpen i samme hånd."

Er det mulig å forfalske selvmord så nøye? Ja, i ekspertpraksis er det tilfeller av iscenesettelse av ett, to eller sjeldnere fem tegn. Men det er umulig å forfalske hele komplekset av tegn. Det ble fastslått at bloddråpene ikke var spor av blødning fra et sår: de falt fra en liten høyde fra en hånd eller et våpen. Selv om vi antar at sikkerhetsoffiseren Agranov (og han kunne virkelig jobben sin) var en morder og forårsaket bloddråper etter å ha blitt skutt, for eksempel fra en pipette, selv om han i henhold til den rekonstruerte timingen av hendelsene rett og slett ikke hadde tid til dette var det nødvendig å oppnå et fullstendig sammentreff av lokaliseringen av dråpene blod og plasseringen av spor av antimon. Men reaksjonen på antimon ble oppdaget først i 1987. Det var sammenligningen av plasseringen av antimon og bloddråper som ble toppen av denne forskningen.

Autograf over døden

Spesialistene ved laboratoriet for rettsmedisinske håndskriftundersøkelser måtte også jobbe, fordi mange, til og med veldig sensitive mennesker, tvilte på ektheten av dikterens selvmordsbrev, skrevet med blyant uten nesten ingen skilletegn:

«Alle. Ikke klandre noen for det faktum at jeg er døende, og vær så snill å ikke sladder. Dette likte avdøde ikke noe særlig. Mamma, søstre og kamerater, jeg beklager at dette ikke er måten (jeg anbefaler det ikke til andre), men jeg har ikke noe valg. Lilya - elsk meg. Familien min er Lilya Brik, mor, søstre og Veronica Vitoldovna Polonskaya...
Kjærlighetsbåten krasjet inn i hverdagen Jeg er selv med livet, og det er ingen vits i å liste opp gjensidige problemer og klager. Godt opphold. Vladimir Majakovskij. 12.IV.30"

Fra "Konklusjonen" fra ekspertene:

"Det presenterte brevet på vegne av Mayakovsky ble skrevet av Mayakovsky selv under uvanlige forhold, den mest sannsynlige årsaken til dette er en psykofysiologisk tilstand forårsaket av spenning."

Det var ingen tvil om datoen - nøyaktig 12. april, to dager før døden - "umiddelbart før selvmordet ville tegnene på uvanlig ha vært mer uttalt." Så hemmeligheten bak beslutningen om å dø ligger ikke i den 14. april, men i den 12.

"Ditt ord, kamerat Mauser"

Relativt nylig ble saken "On the Suicide of V.V Mayakovsky" overført fra presidentarkivet til Poetens museum, sammen med den fatale Browning, kule- og patronhylster. Men protokollen for å undersøke åstedet for hendelsen, signert av etterforskeren og den medisinske eksperten, sier at han skjøt seg selv med en "Mauser-revolver, kaliber 7.65, nr. 312045." I følge hans identifikasjon hadde poeten to pistoler - en Browning og en Bayard. Og selv om "Krasnaya Gazeta" skrev om et skudd fra en revolver, nevner øyenvitnet V.A. Katanyan en Mauser, og N. Denisovsky, år senere, en Browning, er det fortsatt vanskelig å forestille seg at en profesjonell etterforsker kan forveksle en Browning med en Mauser.

Ansatte ved V.V Mayakovsky-museet appellerte til det russiske føderale senteret for rettsmedisinsk ekspertise med en forespørsel om å gjennomføre en studie av Browning-pistolen nr. 268979 som ble overført til dem fra presidentarkivet, kuler og patroner og om poeten skjøt seg selv med dette våpenet. ?

Kjemisk analyse av forekomstene i Browning-løpet førte til konklusjonen at "våpenet ikke ble avfyrt etter siste rengjøring." Men kulen en gang fjernet fra Mayakovskys kropp "er faktisk en del av en 7,65 mm Browning-patron av 1900-modellen." Så hva er avtalen? Undersøkelsen viste: "Kulens kaliber, antall merker, bredden, helningsvinkelen og høyreretningen til merkene indikerer at kulen ble avfyrt fra en Mauser modell 1914 pistol."

Resultatene av den eksperimentelle skytingen bekreftet til slutt at "7,65 mm Browning-patronkulen ble ikke avfyrt fra Browning-pistol nr. 268979, men fra en 7,65 mm Mauser."

Likevel er det en Mauser. Hvem byttet våpenet? I 1944 spurte en NKGB-offiser, som "snakket" med den vanærede forfatteren M.M. Zoshchenko, om han anså årsaken til Mayakovskys død klar, som forfatteren svarte med verdighet på: "Det fortsetter å forbli mystisk. Det er merkelig at revolveren som Mayakovsky skjøt seg med ble gitt til ham av den berømte sikkerhetsoffiseren Agranov.»

Kan det være at Agranov selv, som alt etterforskningsmaterialet strømmet til, byttet våpen og la Mayakovskys Browning til saken? For hva? Mange mennesker visste om "gaven", og dessuten var Mauseren ikke registrert hos Mayakovsky, som kunne ha kommet tilbake for å hjemsøke Agranov selv (forresten, han ble senere skutt, men for hva?). Dette er imidlertid et spørsmål om gjetting. La oss bedre respektere poetens siste forespørsel: «... please don't gossip. Den døde likte det ikke forferdelig.»

Vladimir Vladimirovich Mayakovsky.

Kjærlighet og død

Etter å ha hørt om selvmordet til Sergei Yesenin (andre versjoner av det som skjedde ble ikke vurdert på den tiden), fordømte Vladimir Mayakovsky poeten ganske kategorisk, og kalte handlingen hans feighet. Bare fem år gikk, og Mayakovsky kunne ikke finne noen annen utvei enn å begå selvmord.

Mange undersøkelser ble utført og en veldig sikker konklusjon ble gjort: det kunne bare være selvmord. Men hvorfor skrev dikteren, som alltid uttalte seg mot en slik død, i sin siste merknad: "... dette er ikke en måte (jeg anbefaler det ikke til andre), men jeg har ikke noe valg."

Mange anser årsaken til hans selvmord for å være ulykkelig kjærlighet til Veronica Polonskaya, men faktisk reagerte hun på Mayakovskys følelser. Andre oppgir en mislykket utstilling som årsak. Men i virkeligheten var den interne konflikten mye dypere enn hjemlige eller kjærlighetssvikt.

Da Yesenin døde, trodde hele landet umiddelbart på hans selvmord. Tvert imot ble Mayakovskys selvmord ikke trodd på lenge, og de som kjente ham godt trodde ikke på det. De hevdet at han alltid skarpt fordømte slike handlinger, at Mayakovsky var for sterk, for stor for dette. Og hva var grunnene hans til å begå selvmord?

Da Lunacharsky ble oppringt og ble informert om hva som hadde skjedd, la han på røret, da han bestemte seg for at han ble spilt. Mange, etter å ha hørt at Mayakovsky skjøt seg selv, lo og sa: "En fantastisk aprilsnarr!" (den tragiske hendelsen skjedde faktisk 1. april, gammel stil). Etter publiseringene i avisene begynte folk å tenke på hva som hadde skjedd, men selv da trodde ingen på selvmord. Det var mer sannsynlig at vi trodde på drap, i en ulykke. Men Mayakovskys selvmordsnotat etterlot ingen tvil: han skjøt seg selv og gjorde det med vilje.

Her er teksten til notatet:

Jeg klandrer ingen for det faktum at jeg er døende, vær så snill, ikke sladder. Dette likte avdøde ikke noe særlig.

Mamma, søstre og kamerater, jeg beklager - dette er ikke måten (jeg anbefaler det ikke til andre), men jeg har ikke noe valg.

Lilya, elsk meg. Kameratregjeringen, familien min er Lilya Brik, mor, søstre og Veronica Vitoldovna Polonskaya.

Hvis du gir dem et utholdelig liv, takk.

Gi diktene du startet til Briks, så finner de ut av det.

Som de sier -

"hendelsen er ødelagt"

elsker båt

krasjet inn i hverdagen.

Jeg er selv med livet

og det er ikke behov for en liste

gjensidig smerte,

Godt opphold.

Vladimir Majakovskij.

Kamerater Vappovtsy, ikke betrakt meg som feig.

Seriøst - ingenting kan gjøres.

Fortell Yermilov at det er synd at han fjernet slagordet, vi burde slåss.

Jeg har 2000 rubler på skrivebordet mitt - legg dem til skatteregningen.

Resten får du fra Giza.

Man kunne bare gjette hva som var årsaken til en slik handling. Og faktisk begynte de mest utrolige forutsetningene snart å bli gjort. For eksempel hevdet forfatter og journalist Mikhail Koltsov: «Du kan ikke be en ekte, fullverdig Mayakovsky om å begå selvmord. Noen andre skjøt tilfeldig og tok midlertidig besittelse av den svekkede psyken til den poet-sosiale aktivisten og revolusjonæren. Vi, samtidige, venner av Mayakovsky, krever at dette vitnesbyrdet blir registrert.»

Poeten Nikolai Aseev skrev et år etter tragedien:

Jeg visste at jeg bar bly til hjertet mitt,

Løfter den hundre tonn tunge vekten av bagasjerommet,

Du trykket ikke på avtrekkeren selv,

At noen andres hånd ledet deg.

Imidlertid var ikke alle så kategoriske i sine vurderinger. For eksempel sa Lilya Brik, som Mayakovsky var veldig glad i og som kjente dikteren godt, da han fikk vite om hans død, rolig: "Det er bra at han skjøt seg selv med en stor pistol. Ellers hadde det blitt stygt: en slik poet skyter med en liten Browning.» Når det gjelder dødsårsakene, uttalte hun at poeten var nevrastenisk og at han hadde «en slags suicidal mani og frykt for alderdom».

Og likevel er det ikke lett å forstå Mayakovskys handling. For å danne en bestemt mening, må du prøve å forstå hva slags person han var, hvordan han levde, hvem han elsket. Og det viktigste spørsmålet som bekymrer alle som elsker arbeidet hans: var det mulig å redde ham?

Vladimir Vladimirovich Mayakovsky ble født i 1893 i Kaukasus. Til tross for sin edle opprinnelse var faren skogbruker. På min mors side var det Kuban-kosakker i familien.

Som barn var Mayakovsky ikke mye forskjellig fra jevnaldrende: han studerte på gymsalen, og først gjorde han det veldig bra. Så forsvant interessen for å studere og A-ene på fagbrevet ble erstattet med D-er. Til slutt ble gutten bortvist fra gymsalen på grunn av manglende betaling av skolepenger, noe som ikke gjorde ham opprørt i det hele tatt. Dette skjedde i 1908, da han var 15 år gammel. Etter denne hendelsen kastet han seg hodestups ut i voksenlivet: han møtte revolusjonært tenkende studenter, sluttet seg til bolsjevikpartiet og havnet til slutt i Butyrka-fengselet, hvor han tilbrakte 11 måneder.

Det var denne gangen Mayakovsky senere kalte begynnelsen på sin kreative vei: i fengselet skrev han en hel notatbok med dikt, som imidlertid ble tatt fra ham ved løslatelse. Men Mayakovsky hadde allerede en klar idé om fremtiden sin: han bestemte seg for å "lage sosialistisk kunst." Trodde han da at det ville føre ham til en slik slutt?

Vladimir var alltid interessert i litteratur og leste mye mens han fortsatt studerte på gymsalen. I tillegg var han seriøst interessert i maleri, som han hadde gode evner til. Derfor gikk han i 1911 inn på Moskva-skolen for maleri, skulptur og arkitektur. Der møtte han David Davidovich Burliuk, en kunstner og poet, en tilhenger av den futuristiske bevegelsen.

Futurisme (fra latin futurum, som betyr "fremtid") er en litterær og kunstnerisk bevegelse som oppsto på begynnelsen av 1900-tallet i Italia og ble populær i andre europeiske land, inkludert Russland. Dens essens var fornektelsen av de kunstneriske og moralske verdiene til tradisjonell kultur. Imidlertid betegnet begrepet "futurisme" i Russland oftest alle venstreorienterte bevegelser innen kunst på den tiden. Det mest slående uttrykket for denne trenden ble ansett for å være arbeidet til diktere og kunstnere som var en del av Gileya-gruppen, blant dem var Burliuk. De "identifiserte det poetiske ordet med en ting, gjorde det til et tegn på en selvforsynt fysisk virkelighet, et materiale som er i stand til enhver transformasjon, til interaksjon med ethvert tegnsystem, enhver naturlig eller kunstig struktur. Dermed tenkte de på det poetiske ordet som et universelt «materiell» middel for å forstå grunnlaget for å være og reorganisere virkeligheten» (TSB).

Mayakovsky ble interessert i den nye bevegelsen, leste Burliuks dikt og viste ham sine egne. Burliuk sa at den unge mannen har talent, at han er en fantastisk poet. Da han allerede var berømt på den tiden, spurte han alle bekjente: "Hva synes du om Mayakovskys arbeid? Hvorfor har du ikke hørt noe om ham? Dette er en kjent poet! Min venn!" Mayakovsky prøvde å stoppe ham, men Burliuk var ustoppelig. "Strålende, strålende!" ropte han og sa roligere til sin nye venn: "Skriv, skriv mer, ikke sett meg i en dum posisjon."

Fra den tiden forlot Mayakovsky maleriet en stund, satt og skrev. Burliuk kom til ham, kom med bøker og ga ham 50 kopek om dagen slik at vennen hans ikke skulle dø av sult. Det Mayakovsky skrev skilte seg betydelig fra hans første poetiske eksperimenter i fengselsperioden. Mayakovsky selv sa senere at disse diktene var ganske svake, men gjorde likevel forsøk på å finne den valgte notatboken.

På slutten av 1912 gjorde Mayakovsky seg kjent. Han mottok en invitasjon til å komme til St. Petersburg for å delta i utstillingen av kunstnere "Youth Union". Blant andre verk viste den et portrett av Mayakovsky. Noen dager senere fant hans første offentlige opptreden sted på Stray Dog-klubben. Tre dager senere opptrådte han på Trinity Theatre, hvor han leste en rapport "Om moderne russisk poesi." Noen uker senere, samme år, ble diktene hans "Natt" og "Morning" publisert i antologien "A Slap in the Face of Public Taste." I samme utgave av almanakken ble det publisert et futuristisk manifest, som foreslo å forlate klassikerne i russisk litteratur - A. Pushkin, L. Tolstoy, F. Dostoevsky og andre, og også å ignorere moderne forfattere - M. Gorky, A Kuprin, F. Sologub, A. Blok, som etter deres mening bare søkte materiell vinning. Manifestet ble signert av D. Burliuk, A. Kruchenykh, V. Khlebnikov og V. Mayakovsky.

I ytterligere to år fortsatte Mayakovsky å male, men ga ikke opp litteraturen, og var også aktiv i sosiale aktiviteter. Det bestod i at han holdt foredrag om futurisme, deltok i diskusjoner om moderne litteratur og leste poesi. Ofte fikk hans offentlige aktiviteter en skandaløs fargetone. Så en dag skulle han, blant andre poeter, tale ved «den andre striden om samtidskunst». Uten å ta hensyn til programmet for debatten, ifølge hvilket han skulle snakke sjuende, erklærte Vladimir høyt for hele salen at han var en fremtidsforsker, og på dette grunnlaget ønsket han å snakke først. De prøvde å resonnere med ham, som den unge mannen, hevet stemmen enda mer, sa og henvendte seg til publikum: «Mine herrer, jeg ber om deres beskyttelse mot tyranniet til en håndfull smørende sikling på kunstgeleen.» Selvfølgelig, etter disse ordene oppsto et forferdelig skrik i rommet. Noen ropte: "Flott, la ham snakke!", "Ned med det!" – andre krevde. Støyen fortsatte i 15 minutter, striden ble, kan man si, forstyrret. Til slutt fikk Mayakovsky snakke først. Man kan tenke seg hvordan talen hans var etter slike åpningsord. Etter dette kunne de gjenværende deltakernes taler naturligvis ikke gjøre sterkt inntrykk.

Dagen etter beskrev selvfølgelig alle avisene skandalen som brøt ut på forelesningen om moderne kunst. De fleste av den unge dikterens andre offentlige opptredener fant sted på denne måten.

På grunn av skandalene rundt Mayakovskys navn ble han utvist fra kunstskolen i 1914. Burliuk ble utvist sammen med ham. Vladimir (han var 21 år gammel på det tidspunktet) sa om utvisningen: "Det er det samme som å sparke en person ut av en latrine til ren luft." Vel, han viste seg ikke å være en kunstner, så mye desto bedre, han vil være en poet! I tillegg har han allerede gitt ut sin første diktsamling, og dette er bare begynnelsen.

Faktisk publiserte Mayakovsky sin første samling i 1913, som bare inkluderte fire dikt, som dristig og enkelt hadde tittelen "Jeg". Det skjedde som følger: Mayakovsky kopierte fire dikt for hånd til en notatbok, vennene hans V.N Chekrygin og L. Shekhtel illustrerte dem. Samlingen ble deretter litografisk gjengitt. Det ble produsert totalt 300 eksemplarer, som stort sett ble distribuert til venner. Men dette plaget ikke den unge dikteren. Fremtiden virket lys og skyfri for ham.

Året var 1915. Mayakovsky skrev sitt berømte dikt "En sky i bukser" og leste det hvor han kunne, ikke bare på litterære kvelder, men også når han besøkte vennene sine. Den varme julikvelden ga han etter for overtalelsen til vennen Elsa Kogan og gikk med på å besøke søsteren hennes. Elsa var en gammel venn av Vladimir de hadde kjent hverandre i mange år. Jenta var vanvittig forelsket i ham, Mayakovsky, etter å ha blitt kort forelsket i Elsa, ble raskt avkjølt, men de forble fortsatt venner, og Elsa håpet til tross for alt at hun kunne gjenvinne den berømte dikterens gunst. Så de kom på besøk.

Mayakovsky presenterte seg, så seg rundt på de forsamlede, uten å feste blikket på noen. Så sto han vanligvis i døråpningen, åpnet notatboken og begynte å lese, uten å spørre om noens tillatelse, uten å ta hensyn til noen.

Snart ble alle stille og begynte å lytte nøye. Diktet gjorde virkelig et sterkt inntrykk, noe som ble ytterligere forsterket av at forfatteren selv leste det. Så snart han var ferdig, begynte alle å applaudere og beundre. Mayakovsky løftet øynene og møtte blikket til en ung mørkhåret kvinne. Hun så trassig og litt hånende på ham. Plutselig myknet blikket hennes, beundring var tydelig i det.

Mayakovsky hørte plutselig Elsa si: "Søsteren min, Lilya Brik, og dette er mannen hennes, Osip," men snudde ikke engang hodet i hennes retning. Hele verden sluttet å eksistere for ham, han så bare Lilya. Så flyttet han fra plassen sin, gikk bort til Lila, sa: "Kan jeg dedikere dette til deg?" - og uten å vente på svar åpnet han notatboken, tok frem en blyant og skrev den forsiktig under tittelen "Lila" Yuryevna Brik." I det øyeblikket skjønte Elsa at dikteren for alltid var tapt for henne.

Det gikk omtrent fire år, hvor det utviklet seg en stormfull romanse mellom Lilya og Vladimir. De møttes, så separerte de, skrev fjell med brev til hverandre og ignorerte hverandre. Imidlertid ble Mayakovsky stort sett ignorert av Lilya, han bombarderte henne med notater, ba henne om å svare, ellers ville han dø, skyte seg selv ... Den unge kvinnen tok ikke hensyn til dette, og rapporterte rolig i et annet brev at hun var sliten fra Petersburg, at hun og mannen hennes dro til Japan, men snart vil komme tilbake og bringe sin Volodya en kappe, og for at han ikke skal glemme det, fortsetter han å skrive.

Men en dag, ifølge Lily, skjøt Mayakovsky faktisk nesten seg selv. Dette skjedde i 1916. Tidlig på morgenen ble Lilya vekket av en telefonsamtale. Hun tok telefonen og hørte Mayakovskys stemme: «Jeg skyter meg selv. Farvel, Lilik." Den unge kvinnen var forvirret, men bare et sekund. Hun tok det ikke som en dårlig vits i det siste, Volodya hadde ofte snakket om døden. Hun tvilte ikke et øyeblikk på at han var i stand til å gjøre dette. Roper inn i telefonen: "Vent på meg!" - Hun tok på seg en kappe og en lett frakk over den, løp ut av huset, tok en drosje og skyndte seg til Mayakovskys leilighet. Etter å ha kommet frem til leiligheten begynte hun å hamre på døren med knyttneven. Mayakovsky selv åpnet den for henne, i live. Han slapp henne inn i rommet og sa rolig: «Jeg skjøt, det gikk feil. Den andre gangen jeg ikke turte, ventet jeg på deg.»

Etter dette begynte Lilya å være mer oppmerksom på Mayakovsky, fordi han var en ekstraordinær person, en berømt poet.

Det har med andre ord dannet seg en typisk kjærlighetstrekant: Lilya, hennes ektemann og kjæreste. Utfallet var imidlertid helt uventet og langt fra typisk. Lila var lei av et slikt forhold, og hun inviterte Mayakovsky til å bo hos dem. Mayakovsky var i den syvende himmel. Lilys mann hadde heller ikke noe imot det.

De bestemte seg for å bo i Moskva og fant en liten leilighet uten fasiliteter. De hengte et skilt på døren: «Briki. Majakovskij." Så de tre begynte å bo sammen.

Ryktene spredte seg over hele Moskva. Alle begynte å diskutere denne uvanlige «familien på tre». Lilya kalte Mayakovsky mannen sin, og han kalte henne sin kone. Osip tok dette helt med ro. Han var helt sikker på at hun, til tross for hennes temperament (hun har alltid hatt mange beundrere), elsket ham alene. Lilya elsket ham virkelig, eller forsikret ham om at hun gjorde det. Så, til tross for sine mange hobbyer, ble hun hos sin første mann til hans død, og da han døde, innrømmet hun: "Da Mayakovsky skjøt seg selv, døde den store dikteren. Og da Osip døde, døde jeg.»

Men selv etter døden til Osip Brik endret ikke Lilys karakter og temperament seg i det hele tatt: hun hadde fortsatt mange beundrere, så giftet hun seg igjen med litteraturkritikeren Vasily Abgarovich Katanyan, som, de sier, hun også elsket høyt, og som elsket henne veldig mye, til tross for hennes høye alder.

Etter å ha bosatt seg i den samme leiligheten med mannen sin og kjæresten, benektet Lilya på alle mulige måter rykter om "tresom kjærlighet." Slik beskrev Lilya selv et slikt liv (hun kom med denne tilståelsen mange år etter at Mayakovsky og Osip døde): «Jeg elsket å elske med Osya. Så låste vi Volodya inne på kjøkkenet. Han skyndte seg mot oss, klorte på døren og gråt.»

Mayakovsky ble tvunget til å tåle Osips tilstedeværelse: han kunne ikke leve uten Lily. Han hadde et utmerket forhold til mannen hennes. Men da Lilya begynte å starte nye romanser, kunne Mayakovsky ikke stå for det og begynte å arrangere scener med sjalusi for sin elskede. Osip prøvde å roe ham ned med ordene: «Lily er et element, dette må vi ta hensyn til. Du kan ikke stoppe regnet eller snøen når du vil.» Men Volodya ønsket ikke å høre på noe, han fortsatte å kreve at Lilya tilhørte, om ikke ham alene, så i det minste til dem begge. En dag, i et raseri, knuste han en stol, men Lilya tok ikke hensyn til sjalusien hans. Da vennene hennes begynte å snakke med henne om hennes andre ektemann, svarte hun blid: «Det er godt for Volodya å lide. Han vil lide og skrive god poesi.» Lilya tok ikke feil i dette: hun kjente utmerket godt til Mayakovskys karakter og at kjærlighetslidelse er det beste insentiv for kreativitet. Og faktisk skrev Volodya mye. Det var i denne perioden han skapte diktet "150 000 000" og premieren på hans "Mystery Bouffe" fant sted.

Dette kunne ikke fortsette lenge. Mayakovsky var helt utslitt, men han kunne ikke forlate "sin Lilichka", og ikke forestille seg livet uten henne. I tillegg, som bodde hos Lilya og Osya, aksepterte han vilkårene for å leve sammen som Lilya tilbød ham: om dagen har alle rett til å gjøre hva de vil, og om natten samles alle tre i leiligheten deres og liker å kommunisere med hverandre.

Briksene dro til Riga. Mayakovsky hadde ikke noe annet valg enn å skrive brev. Lilya, lei av sjalusien, foreslo å bryte opp en stund. Men Mayakovsky gikk ikke med på dette. Han hadde imidlertid ikke noe valg: han ble tvunget til å adlyde Lilys beslutning om å skilles i nøyaktig tre måneder, i løpet av denne tiden gjorde han ingen forsøk på å se hverandre, ringte ikke hverandre, skrev ikke brev.

Mayakovsky satt i rommet helt alene. Han tillot ikke vennene sine å besøke ham, selv om de, etter å ha hørt at Lilya hadde drevet ham bort, kom for å støtte dikteren. Til tross for tilstanden så han Lilya hver dag: han kom til inngangen til huset der hun bodde og ventet på at hun skulle gå ut, men våget ikke å nærme seg henne. Så vendte han hjem og begynte å skrive brev til henne med forsikringer om evig kjærlighet, troskap, og ba henne tilgi ham for hans sjalusi. Her er et utdrag fra et av disse brevene: «Det har aldri vært så vanskelig for meg - jeg må egentlig ha blitt voksen for mye. Tidligere, drevet bort av deg, trodde jeg på møtet. Nå føler jeg at jeg har blitt revet helt bort fra livet og at det aldri kommer til å skje noe annet. Det er ikke noe liv uten deg. Jeg har alltid sagt dette, alltid visst, nå føler jeg det med hele mitt vesen, alt jeg tenkte på med glede nå har ingen verdi - ekkelt.

Jeg kan ikke love deg noe. Jeg vet at det ikke er noe løfte du ville tro på. Jeg vet at det ikke er noen måte å se deg på som ikke ville få deg til å lide.

Og likevel er jeg ikke i stand til å la være å skrive og be deg om å tilgi meg for alt. Hvis du tok avgjørelsen med vanskeligheter og kamp, ​​hvis du vil prøve det siste, vil du tilgi, du vil svare.

Men hvis du ikke en gang svarer, er du min eneste tanke, hvordan jeg elsket deg for syv år siden, og jeg elsker deg fortsatt i dette sekundet, uansett hva du vil, uansett hva du forteller meg, så skal jeg gjøre det det akkurat nå, jeg skal gjøre det med glede. Hvor forferdelig det er å bryte opp hvis du vet hva du elsker og det er din egen feil for bruddet.

Jeg sitter på en kafé og selgerne brøler og ler av meg. Det er skummelt å tenke på at hele livet mitt vil fortsette å være slik...»

Tre måneder gikk slik. Mayakovsky løp til stasjonen: der ble de enige om å møte Lilya slik at de sammen, bare de to, kunne dra til Petrograd. I vesken bar han en gave til sin elskede - diktet "Om dette", som han skrev i "eksil".

Da han så Lilya, glemte han umiddelbart alle plagene sine og tilga henne for alle svikene hans. Hun savnet ham også, var glad for å møte ham, og etter å ha lest diktet, tilga hun ham alt. Freden ble gjenopprettet, Volodya kom tilbake til Briks-leiligheten, og alt gikk som før. Men kan dette fortsette i det uendelige?

Ytterligere syv år gikk. Utad virket livet hans ganske vellykket. Han oppnådde universell anerkjennelse han hadde ingen konflikter med myndighetene. Etter Lenins død, som sjokkerte ham dypt, skrev dikteren diktet "Vladimir Ilyich Lenin", som ble godt mottatt og snart ble utgitt i en egen utgave. Han ga gjentatte ganger rapporter som ikke lenger var like skandaløse som i ungdommen. Hans andre verk ble også publisert, skuespillene hans ble satt opp på teatre.

Mayakovsky foretok flere utenlandsreiser. Den første turen fant sted i 1922, han besøkte Riga, Berlin og Paris. I 1925 reiste han til Europa igjen og besøkte også Mexico og USA. I 1928 reiste dikteren nok en gang til Berlin og Paris.

I 1930 ble det besluttet å feire Mayakovskys unike jubileum: 20 år med kreativ aktivitet, eller, som de skrev på plakatene da, 20 års arbeid. Tiden er inne for å oppsummere det, og Majakovskij tenkte: hva har han gjort på disse 20 årene? I år fylte han 37. Han hadde lenge forlatt sine futuristiske syn på kunst, noe som ble manifestert i hans anerkjennelse av verkene til Pushkin, Dostojevskij, Tolstoj og andre klassikere innen russisk litteratur.

I løpet av årene med kreativ aktivitet klarte han å gjøre mye, og ikke bare innen litteratur. 1. februar åpnet en utstilling med verkene hans, og like etter dette fant premieren på stykket «Bath» sted.

Men hans personlige liv ga ham ikke glede. Alle, og spesielt Lilya, lo av hans ønske om å ha en normal familie og barn. Hun forsikret at mens han led, var han en ekte poet, men hvis hun fødte et barn, ville han aldri føde et eneste talentfullt vers. Mayakovsky selv hadde lenge forsonet seg med Lilys svik. Hvorfor trenger han en normal familie, barn, hvis han ikke lever lenge? Ifølge øyenvitner sa han selv gjentatte ganger: «Jeg vil skyte meg selv, begå selvmord. 35 år er alderdom. Jeg vil leve til jeg blir tretti. Jeg vil ikke gå lenger."

Og likevel prøvde han, prøvde desperat å finne en kvinne som ville forstå ham slik Lilya gjorde, men som ikke ville forårsake ham så mye pine. Men Lilya var godt klar over dette og var på vakt. Det hele startet med det faktum at en av romanene hans uventet endte med jentas graviditet. Dette skjedde i 1926, da Mayakovsky reiste rundt i Amerika. Der møtte han Ellie Jones.

Volodya, etter å ha fått vite om hva som hadde skjedd, ble lamslått. Ja, selvfølgelig, han vil ikke elske noen like mye som Lilya, men barnet... Selvfølgelig tar Mayakovsky fullt ansvar og vil sende penger. Kanskje det ville ha kommet til ekteskap, men Lilya gjorde alt for at Volodya skulle glemme denne kvinnen så snart som mulig. Hun brukte en metode som var utprøvd mer enn én gang: hun truet med å bryte opp. Dette var det eneste Mayakovsky fortsatt ikke kunne kjempe: han kunne ikke leve uten Lily, for hennes skyld var han klar til å gi opp hele verden.

Det var ikke mer snakk om å gifte seg med Ellie. Majakovskij, som en trofast ridder, fortsatte å følge Brik overalt, men ble tristere og tristere. Han innså at dette ikke kunne fortsette lenger, det var en blindvei. Lilya har ubegrenset makt over ham. Og han begynte å gjøre forsøk på å frigjøre seg fra denne makten for enhver pris. Snart møtte han bibliotekaren Natalya Bryukhanenko og ble forelsket i henne. Etter en tid dro de to på ferie til Jalta, og Lilya ble revet og revet. Hun sendte ham brev der hun aldri sluttet å spørre om Volodinka fortsatt elsket henne? I Moskva lyver alle at han vil gifte seg, har han virkelig sluttet å elske Lilichkaen sin? Mayakovsky svarte trett: ja, han vil gifte seg og bo med Natalya. Kanskje denne gangen ville Mayakovsky ha styrken til å forlate Lily. I tillegg var Natalya en veldig smart kvinne og forsto perfekt hans indre tilstand, men hun hadde ikke nok styrke til å kjempe mot et slikt element som Lilya.

Brik kom til stasjonen for å møte Volodya fra Jalta. Hun sto på perrongen munter og selvsikker. Volodya var den første som forlot vognen og skyndte seg å kysse Lilya. Så dukket Natalya opp... møtte Lilyas blikk... Det var nok. Hun snudde seg og gikk til leiligheten sin. Alene, uten Volodya.

Mayakovsky begynte i økende grad å snakke om selvmord som den eneste utveien. Han var lei av å oppfatte hele verden gjennom Lilys øyne. Hun la merke til depresjonen hans, ble bekymret, begynte å organisere kvelder, prøvde å underholde ham, tilbød seg å lese poesi. Han leste, alle klappet og beundret, og Lilya høyest av alle. Ukene gikk, Mayakovsky ble mer truende enn en sky, Lilya visste ikke hva hun skulle gjøre. Til slutt bestemte hun seg for at en utenlandsreise ville hjelpe ham å slappe av. Han dro til Paris, hvor han snart møtte den vakre Tatyana Yakovleva. Jenta var virkelig utrolig vakker og jobbet som modell for Coco Chanel. Hun hadde mange fans, blant dem var den berømte operasangeren Fyodor Chaliapin.

Lilya visste selvfølgelig om Mayakovskys nye hobby. Dessuten var det hun som planla deres bekjentskap: søsteren Elsa bodde i Paris, som hjalp henne med å ordne alt. Lilya trodde at en lett affære ville hjelpe Mayakovsky til å føle smaken av livet igjen. Elsa informerte søsteren om Mayakovskys hver eneste bevegelse i Paris. Det skjedde også før, da han kom til Frankrike, og Elsa skrev vanligvis til søsteren om alle Volodyas hobbyer: "Tom, ikke bekymre deg." Men denne gangen gjorde Mayakovsky, ved å utnytte det faktum at Lilya var langt unna, et nytt forsøk på å bryte denne forbindelsen som ødela sjelen hans: han fridde til Tatyana.

Elsa meldte dette umiddelbart til Lila, som slo alarm. Mayakovsky kom tilbake til Moskva rolig, munter og begynte å jobbe. Med Lily var han veldig oppmerksom og omsorgsfull. Poeten så selvsikkert inn i fremtiden. Brik visste ikke hva han skulle gjøre, men Tatyana var langt unna, i Frankrike, og Volodya var her i Moskva... Snart viste hun ham et brev fra søsteren fra Paris: blant annet skrev Elsa at Mayakovskys venn, Tatyana Yakovleva, aksepterte ekteskapsforslaget og hjertene fra Viscount de Plessis.

Det var en forferdelig lyd: det var Mayakovsky som kastet et glass i veggen, veltet stolen og løp ut av rommet. Han kunne ikke tro sviket, han forsikret seg selv om at det var noe annet her. Han skyndte seg å få visum, men Briksene, som hadde samarbeidet med Cheka i flere år, brukte deres innflytelse. Mayakovsky ble nektet å reise til utlandet.

Mayakovsky hengte rasende et stykke papir på Briks-døren med ordene: «Brick lives here - not a forsker av poesi. Brik, en Cheka-etterforsker, bor her», men han kunne ikke gjøre mer. Nok et forsøk på å oppnå frihet endte i fiasko.

Mayakovsky var ikke lenger fornøyd med noe. Taler i anledning 20-årsjubileet for arbeidet hans ble tortur for ham. Det virket for ham som om de ikke lenger var interessert i arbeidet hans, de skulle ikke til utstillingen av verkene hans, og produksjonen av "Bathhouse" var mislykket. Han har ingenting igjen, så hvorfor leve? Stadig oftere klaget han over sterk hodepine. Han døde sakte, og han var godt klar over det.

Ikke bare Briks, men alle rundt, både Mayakovskys venner og fremmede, begynte å legge merke til dette. Ja, utstillingen hans ble boikottet av forfatterne han gledet seg mest til. Men de som kom, la merke til tilstanden til Mayakovsky selv. Lunacharsky, etter å ha besøkt utstillingen, snakket om den omtrent slik: "Kanskje det begynner å bli klart for meg hvorfor jeg har en ubehagelig ettersmak fra dagens utstilling. Synderen for dette er merkelig nok Mayakovsky selv. Han var på en eller annen måte helt annerledes enn seg selv, syk, med innsunkne øyne, overtrøtt, stemmeløs, på en eller annen måte utdødd. Han var veldig oppmerksom på meg, viste meg, ga forklaringer, men alt med makt. Det er vanskelig å forestille seg Mayakovsky så likegyldig og sliten. Jeg måtte observere mange ganger når han var ute av form, irritert over noe, når han raste, var indignert, slo til høyre og venstre, og noen ganger såret "sin egen" i stor grad. Jeg foretrekker å se ham slik sammenlignet med humøret hans nå. Det hadde en deprimerende effekt på meg.»

Utstillingen åpnet 1. februar, men arbeidet ble forlenget til 25. mars. Hele denne tiden var Mayakovsky trist og deprimert. 16. mars var det premiere på «Bath». Stykket var ikke dårlig, men produksjonen ble ansett som mislykket. Publikum hilste nokså kaldt på forestillingen. Men det tristeste var anmeldelsene av ham som sto i avisene. Den første artikkelen dukket opp sju dager før premieren. Kritikeren som skrev den, så etter egen innrømmelse ikke produksjonen, men skrev likevel en ganske krass anmeldelse. Forfatterne som boikottet Mayakovskys utstilling reagerte på samme måte på stykket, og startet en kampanje i avisene for å forfølge poeten. Poeten prøvde å slå tilbake, men praktisk talt ingen støttet ham. Konflikten med forfatterne var alvorlig og dyp, og begynte for lenge siden. Mayakovsky var en gang en poet av revolusjonen, men den er for lengst slutt. Det oppsto en slags misforståelse mellom ham og andre forfattere, de forsto ikke hans kunst, og han forsto ikke deres. Han kranglet med mange av sine samtidige, med de han en gang jobbet med, for eksempel med Boris Pasternak, og med andre, som Yesenin, fant han aldri felles grunnlag.

Men nå var det for sent å fikse alt dette, og ingen trengte det. Han ønsket imidlertid ikke å la angrepene på "Banya" være ubesvarte. Han ble spesielt opprørt over en artikkel av kritikeren Ermilov, med tittelen «Om stemningen til borgerlig «venstreisme» i skjønnlitteraturen». Det var hun som ble publisert en uke før premieren. Som svar på artikkelen hengte Mayakovsky et slagord i teatersalen som lød:

ikke fordampe

sverm av byråkrater.

Vil ikke være nok

og ingen såpe for deg.

byråkrater

penn hjelper

Kritikere -

Som Ermilov..."

Mayakovsky ble tvunget til å fjerne slagordet, og han ble tvunget til å etterkomme. Det var denne hendelsen han nevnte i sitt selvmordsnotat.

Tilsynelatende hadde han allerede på det tidspunktet bestemt seg for å ta det fatale skrittet, men han forsinket det, utsatte det for en dag, i en uke. Og likevel kunne han ikke snakke om noe annet enn sin nært forestående død. Så 9. april holdt han en tale ved Plekhanov Institute of National Economy. De fremmøtte ble forbløffet over at han snakket om seg selv som en person som vet at han snart skal dø: «Når jeg dør, skal du lese diktene mine med ømhetstårer. Og nå, mens jeg er i live, sier de mye tull om meg, de skjeller meg mye...» (ifølge memoarene til V.I. Slavinsky). Poeten begynte å lese diktet "På toppen av stemmen", men han ble avbrutt. Da foreslo Mayakovsky å skrive notater med spørsmål som han ville svare på. Den første lappen ble gitt ham, og han leste høyt: "Er det sant at Khlebnikov er en strålende poet, og du, Mayakovsky, er avskum foran ham?" Men også her viste dikteren viljestyrke og svarte høflig: «Jeg konkurrerer ikke med poeter, jeg måler ikke poeter ved meg selv. Det ville vært dumt." Slik gikk hele forestillingen. Hvis han i begynnelsen av sin kreative karriere ikke nølte med å vekke en skandale, prøvde han nå å stoppe den, men han lyktes ikke, og skandalen blusset opp ikke bare under forestillingen, men også rundt hele Mayakovskys liv og arbeid.

Men kan dette ha vært en grunn til selvmord? Poeten var alltid likegyldig til angrep på hans verk, det var alltid folk som ikke forsto ham, men det var også mange beundrere av hans talent. Selvfølgelig var han ikke redd for angrepene. Frykten kunne ikke påvirke hans beslutning om å ta sitt eget liv. Sinne som litt etter litt tok i besittelse av ham kunne påvirke sinnstilstanden hans. Øyenvitner hevdet at det på talene var folk som minnet ham om at han gjentatte ganger hadde sagt at han ikke kom til å leve til alderdommen, at han ville skyte seg selv, og spurte når dette ville skje, hvor lenge å vente? Nå er tiden inne, han har skrevet seg ut, arbeidet hans er ikke forståelig eller interessant for noen.

Dette var selvsagt ikke tilfelle. Hvis Mayakovskys dikt var uinteressante, irrelevante, hvis de ikke ble forstått, ville de rett og slett slutte å publisere ham, de ville rett og slett slutte å gå til talene hans, de ville glemme hans eksistens. Han var tvert imot sentrum for oppmerksomheten som aldri før, men negativ oppmerksomhet.

Lilya var sikker på at hvis hun hadde vært i Moskva på den tiden, ville Mayakovsky ha overlevd. Men hun var ikke der: hun og mannen hennes var i London.

Ved å utnytte fraværet hennes gjorde Mayakovsky et forsøk på å arrangere sitt personlige liv for siste gang i livet, denne gangen med skuespillerinnen Veronica Polonskaya. Veronica var gift, men ble dypt forelsket i Mayakovsky. Dette var ikke nok for ham, han krevde mer og mer bevis på hennes kjærlighet, insisterte på at hun skulle forlate teatret for ham og tilhøre ham udelt. Forgjeves prøvde Veronica å forklare at teater er hele livet hennes.

Mayakovsky ønsket ikke å forstå dette. Hele livet hennes burde vært bare ham, resten av verden skulle ikke eksistere for henne.

Så, uten å legge merke til det, prøvde Vladimir å påtvinge Veronica samme forholdsstil som han hadde med Lily, bare denne gangen spilte han rollen som Lily. Han visste hvordan han skulle glemme alt i verden av hensyn til kvinnen han elsket, og krevde nå den samme holdningen fra Veronica. Veronica elsket Mayakovsky, men hun hadde ingen intensjon om å forlate teatret. Mayakovsky elsket henne også, men kjærligheten hans var mer som en besettelse, han krevde: "Alt eller ingenting!"

Det var allerede april. Mayakovsky ble i økende grad til et levende lik, han ble skjelt ut overalt, mange venner avslo ham offentlig, han unngikk å møte mennesker, fortsatte å opprettholde forhold bare med de nærmeste, men han var allerede lei av å kommunisere med dem.

12. april skrev han et selvmordsbrev. Dagen tok slutt, natten kom, så enda en dag. Mayakovsky skjøt ikke seg selv og ødela ikke brevet. Om kvelden den 13. dro han for å besøke Kataev, etter å ha fått vite at Polonskaya og mannen hennes Yanshin ville være der.

De tilstedeværende gjorde narr av Mayakovsky, noen ganger ganske grusomt, men han reagerte ikke på angrepene og tok ikke hensyn til dem. Han håpet å ordne opp med Polonskaya og brukte hele kvelden på å kaste notater etter henne, som han skrev akkurat der. Polonskaya leste og svarte. Begge sa ikke et ord til hverandre, ansiktene deres klarnet først, så ble de dystre igjen. Kataev kalte denne korrespondansen en "dødelig stille duell."

Til slutt gjorde Vladimir seg klar til å dra. Kataev hevdet senere at gjesten så syk ut, hostet og sannsynligvis hadde influensa. Eieren, som kjente at noe var galt, insisterte på at Volodya skulle overnatte hos ham, men poeten nektet kategorisk, fulgte Polonskaya med Yanshin og dro deretter hjem til Brikovs leilighet. Han overnattet alene, og om morgenen 14. april dro han til Polonskaya og brakte henne med taxi til leiligheten hans. Hva som skjedde mellom dem, fortalte Polonskaya mer enn en gang, inkludert til etterforskeren:

«Vladimir Vladimirovich gikk raskt rundt i rommet. Nesten løp. Han krevde at jeg skulle bli hos ham her, i dette rommet, fra det øyeblikket. Å vente på leilighet er absurd, sa han.

Jeg må slutte på teateret umiddelbart. Jeg trenger ikke gå på øving i dag. Han vil selv gå inn i teateret og si at jeg ikke kommer igjen.

Jeg svarte at jeg elsket ham, jeg ville være sammen med ham, men jeg kunne ikke bli her nå. Jeg elsker og respekterer mannen min og kan ikke gjøre dette mot ham.

Og jeg vil ikke gi opp teateret og kunne aldri gi opp... Så jeg må og må gå på prøven, og jeg skal på prøven, så dra hjem, si alt... og på kvelden skal jeg flytte helt inn med ham.

Vladimir Vladimirovich var ikke enig i dette. Han fortsatte å insistere på at alt skulle gjøres umiddelbart eller ingenting i det hele tatt. Nok en gang svarte jeg at det kunne jeg ikke...

Jeg sa:

"Hvorfor ser du meg ikke engang?"

Han kom bort til meg, kysset meg og sa ganske rolig og veldig kjærlig:

"Jeg ringer. Har du penger til taxi?

Han ga meg 20 rubler.

"Så vil du ringe?"

Jeg gikk ut og gikk noen skritt til inngangsdøren.

Et skudd lød. Beina ga etter, jeg skrek og suste langs korridoren. Jeg klarte ikke å komme inn.

Det virket for meg at det gikk veldig lang tid før jeg bestemte meg for å gå inn. Men åpenbart gikk jeg inn et øyeblikk senere: det var fortsatt en sky av røyk i rommet fra skuddet. Vladimir Vladimirovich lå på teppet med armene utstrakt. Det var en liten blodig flekk på brystet hans.

Jeg husker at jeg skyndte meg til ham og bare gjentok i det uendelige: «Hva gjorde du? Hva gjorde du?

Øynene hans var åpne, han så rett på meg og fortsatte å prøve å heve hodet. Det virket som om han ville si noe, men øynene hans var allerede livløse...»

Men selv etter det tragiske dødsfallet stoppet ikke angrepene på Mayakovsky umiddelbart. 150 000 mennesker kom til begravelsen, som ble holdt i Moskva, for å ta farvel med dikteren.

Et begravelsesmøte fant sted i Leningrad. Skandaleatmosfæren ble opprettholdt en stund, men etter en tid forsvant den fullstendig, som nattetåke båret bort av den friske morgenvinden.

| |

V.V. Mayakovsky

På en av konsertene hoppet en kort mann opp til Vladimir Mayakovsky og ropte: "Fra det store til det latterlige - ett skritt!" Mayakovsky gikk mot ham: "Så jeg gjør det."

Men den briljante dikteren tok ikke bare et skritt fra det store til det latterlige. Han krysset grensen mellom liv og død. Frivillig eller ikke - dette diskuteres fortsatt aktivt av forskere av livet og arbeidet til V. V. Mayakovsky.

Hans død forårsaket et offentlig ramaskrik og kom som en overraskelse for hans fiender, venner og familie. Dette skjedde i Moskva 14. april 1930 klokken 10:17. Vladimir Mayakovsky begikk selvmord ved å skyte seg selv rett i hjertet.

Ikke klandre noen for at jeg er døende, og vær så snill
ikke sladder. Dette likte avdøde ikke noe særlig.
Mamma, søstre og kamerater, beklager - dette er ikke måten
(Jeg anbefaler det ikke til andre), men jeg har ikke noe valg.
Lilya - elsk meg.
Kameratregjeringen, familien min er Lilya Brik,
mor, søstre og Veronika Vitoldovna Polonskaya.
Hvis du gir dem et utholdelig liv, takk.
Gi diktene du startet til Briks, så finner de ut av det.

Som de sier -
"hendelsen er ødelagt"
elsker båt
krasjet inn i hverdagen.
Jeg er selv med livet
og det er ikke behov for en liste
gjensidig smerte,
problemer
og harme.

Godt opphold.
Vladimir M, og jeg er k o v s k i y.
12/IV -30
Ta en nærmere titt på skrivingsdatoen - 12. april (Mayakovskij døde, la meg minne deg om, den 14.). Betyr dette at poeten allerede forberedte seg på å "begå selvmord" noen dager før sin død?

På egen hånd eller ikke på egen hånd? - det er spørsmålet.

Det er mange mysterier i Mayakovskys død. Det mest kontroversielle spørsmålet: var det seg selv mord?

Her spriker forskernes meninger i stikk motsatte retninger. Noen hevder at poeten ble drept. Hovedbeviset, mener de, er straffesaken som ble åpnet angående Mayakovskys død.

V.I. Skoryatin uttalte mest selvsikker om forsettlig drap. Han gjennomførte uavhengige undersøkelser og kom frem til at det var en navnløs drapsmann.
Filmregissør S. Eisenstein uttalte seg også om denne saken: «Han måtte fjernes. Og han ble fjernet."

Eksperter avslørte imidlertid offisielt det "uomtvistelige" faktumet med selvmord. Ordet udiskutabel står i anførselstegn her, siden det fortsatt er heftig debatt om dette spørsmålet.

Uenigheter mellom forskere angående autentisiteten til notatet (selvmordsbrevet) gir enda mer drivstoff til «diskusjonsbrannen». Skoryatin baserer tvilen sin på følgende: For det første var notatet skrevet med blyant, "selv om poeten var veldig følsom for sin fyllepenn og alltid bare brukte den." Og med en blyant er det lett å etterligne andres håndskrift.
Den samme S. Eisenstein bemerker at Mayakovsky ikke skrev noe slikt.

Gjentatt obduksjon av kroppen. Hvorfor og hva viste det?

Allerede om kvelden 14. april utførte spesialister en obduksjon av kroppen og fjernet Mayakovskys hjerne. Personlig synes jeg dette er ekkelt og uetisk, til tross for de "gode" vitenskapelige målene.
Det er bare verdt å merke seg at hjernen ikke hadde noen vesentlige avvik fra normen.

«... Plutselig begynte det å høres uhøytidelige banker fra rommet hans: det så ut til at bare et tre kunne hugges ned slik. Dette var en åpning av hodeskallen. Det var Mayakovskys hjerne i bassenget..." - V.P. Kataev, selv tretti år senere, kunne ikke glemme denne historien.

17. april ble det foretatt en ny obduksjon av liket. Dette skyldtes rykter om Mayakovskys sykdom (som om han led av syfilis). Resultatene av undersøkelsen tilbakeviste imidlertid all slags sladder.

Ble V. Mayakovskys testamente krenket?

Forresten om sladder. Forespørselen fra den avdøde, notert i de aller første linjene (som indikerer dens betydning), ble ikke oppfylt: "... vær så snill, ikke sladder. Den avdøde likte ikke dette veldig."

Men ryktene spredte seg over hele Moskva raskere enn nyhetsrapporter, og dikterens død ble kjent allerede før den offisielle "publiseringen" (ikke uten langtrekkende detaljer).

Fra etterretningsrapporten:
"Nyheten om Mayakovskys selvmord gjorde et veldig sterkt inntrykk på offentligheten ...
Samtaler, sladder.
Avisoppslag om selvmord, en romantisk bakgrunn og et spennende posthumt brev vakte for det meste sykelig nysgjerrighet blant filisteren.»

Merkelig...Har du lagt merke til at ofte blir viljene til store mennesker ikke bare ikke oppfylt, men forvrengt eller fullstendig ignorert?

"Gud tenker: vent, Vladimir!" Forutså dikteren hans død?

Vladimir Mayakovsky, som mange genier i denne verden, spådde sin egen død. De snakker om dette, nei - dette forkynnes av linjene i diktene hans:

"Mer og oftere tenker jeg på om det ville være bedre å sette et punkt på slutten"
"I alle fall, jeg vet at jeg kommer til å dø snart!"("Ryggfløyte")

"Og hjertet lengter etter et skudd, og halsen raser av en barberhøvel"
"Slå strålen rundt halsen din"("Menneskelig")

"Du må bare strekke ut hånden, og kulen vil umiddelbart trekke en dundrende vei til livet etter døden."("Om det")

"Vel, kom ut.
Ingenting.
Jeg skal styrke meg.
Se hvor rolig han er!
Som pulsen
Død mann."("En sky i buksene")

Ikke bare i verkene sine, men også i sine taler, nevnte poeten mer enn en gang muligheten for selvmord.

Hvorfor gikk den store dikteren bort?

De eksakte årsakene til selvmord er fortsatt uklare.
For eksempel skriver A. Potapov om påvirkningen personlig angst Poetens skjebne.
Han bemerker at Mayakovsky var preget av skarpe svingninger i humør og påvirkningsevne. Suksess inspirerte ham, fiaskoer gjorde ham deprimert.

Intern spenning, en overdreven frykt for å bli syk (assosiert med døden til Mayakovskys far), hyppige humørsvingninger, en tørst etter berømmelse, feil i kjærlighetssfæren - alt dette påvirket det tragiske utfallet av livet hans betydelig.

I følge memoarene til Lily Brik prøvde Mayakovsky mer enn en gang å ta sitt eget liv. Den 18. juli 1916 gjorde han sitt første forsøk på å skyte seg selv, men våpenet gikk feil. Den andre saken fant sted 11. oktober 1917, som også viste seg å være mislykket. I dikterens dagbok er disse datoene merket med følgende ord: "Umiddelbart, på en eller annen måte, var det absolutt ingenting å leve for."

Og bare for den skjebnesvangre tredje gangen stoppet et hensynsløst stykke metall hjerterytmen til den store og unike Vladimir Vladimirovich Mayakovsky ...

Men forstå: makeløs rett
Velg din egen død

Rumyantseva Natalia Leonidovna ble født i 1948 i Erfurt, Tyskland. Uteksaminert fra Moscow Regional Pedagogical Institute oppkalt etter. N.K. Krupskaya, med hovedfag i russisk språk og litteratur. Pensjonert politioberstløytnant. Publisert i bladet "Historier og kunstner". Bor i Moskva. Publisert i «New World» for første gang.

På dagen for Vladimir Mayakovskys død klarte en av journalistene å ringe Leningrad, og "Red Gazeta" 14. april 1930 kom ut med meldingen om at Mayakovsky ble skutt av Moskvas kunstteaterskuespillerinne. "I morges han<…>returnerte til taxien, akkompagnert av Moskvas kunstteater-kunstner N. Snart hørtes et revolverskudd fra Mayakovskys rom, hvoretter kunstneren N løp ut En ambulanse ble umiddelbart tilkalt, men allerede før den ankom, døde V. Mayakovsky. De som løp inn i rommet fant Mayakovsky liggende på gulvet med en kule gjennom brystet.» Men noen timer senere begynte de å snakke om selvmord. Sjefredaktøren for Izvestia-avisen V. M. Gronsky husket at han den dagen var til stede på et kveldsmøte for enten Council of People's Commissars eller politbyrået til sentralkomiteen: "Og Yagoda fortalte meg om dette. Han og jeg satt på sidelinjen ved siden av vinduet. Han spurte meg om jeg visste om Mayakovskys selvmord. Jeg sier at her er Mogilny (assistent for Vyacheslav Molotov, på den tiden medlem av sekretariatet til sentralkomiteen. - N.R.) sa. Vel, han fortalte meg noen detaljer<…>"Etter møtet ankom Gronsky redaksjonen rundt klokken 23, kastet, med hans ord, det forberedte materialet om selvmord i søpla og skrev en kort artikkel som begynte med ordene: "Han døde (begikk ikke selvmord! - N.R.) Vladimir Vladimirovich Mayakovsky», ringte Stalin og leste opp teksten. Stalin godkjente teksten, og på hans instrukser rapporterte ROSTA, Pravda og alle andre medier.

Linjer fra V. Veshnevs brev datert 16.-18. april 1930 er sitert av Benedikt Sarnov: «På den første dagen, som vanlig, sirkulerte de mest latterlige ryktene, som for eksempel at han ble skutt av kunstneren Moskva kunstteater. Veronica Polonskaya. Avisene fordrev alle de latterlige ryktene."

For å underbygge den offisielle versjonen i første halvdel av 30-tallet, ble en ansatt ved Brain Institute G.I. Polyakov invitert, som kompilerte korrespondanse konklusjon basert på vitnesbyrdet til Lily og Osip Brikov og folk nær dem: Lev Kassil, Alexander Bromberg, Nikolai Aseev. Merk at denne listen ikke inkluderer mor, søstre eller venner som ikke er relatert til Briks. Polyakov bemerket en rekke mentale egenskaper ved Mayakovskys personlighet og prøvde å rekonstruere hans fysiske og mentale tilstand på tampen av selvmord. Polyakov betraktet influensaen som Majakovskij led kort før sin død som en av de alvorlige faktorene, og påpekte at poeten var hes og overtrøtt; Før hans død dukket det opp apati, han klaget over ensomhet, han var nervøs og irritabel. Polyakov påpekte at på bakgrunn av en slik tilstand kunne det "fatale utfallet" bli provosert av dikterens "karakterubalanse" og "hans tendens til impulsive, under påvirkning av øyeblikket, reaksjoner."

konklusjoner korrespondanse G.I. Polyakovs forskning reiser tvil: ifølge Polyakov viser det seg at alle som har hatt influensa kan begå selvmord. Riktignok oppsto ideen om influensa som årsak til selvmord ikke for en ansatt ved Brain Institute, men for noen andre, kort tid etter Mayakovskys død: i dagboken til Mikhail Present står det: " 20.4.30. Da vi undersøkte Mayakovskys hjerne, ble det oppdaget influensabakterier, som forårsaket dikterens mentale tretthet.»

Konklusjoner om Vladimir Vladimirovichs mangel på viljestyrke og ro blir tilbakevist av folk fra "ikke-Brikov"-kretsen som kjente ham nært. Konklusjonen om impulsivitet i å ta beslutningen om å dø høres også merkelig ut: Mayakovsky, ifølge den offisielle versjonen, to dager gikk med et skrevet selvmordsbrev, jobbet, gjorde avtaler, bestemte med Veronica Vitoldovna Polonskaya spørsmålet om å starte en familie, besøkte gjester, spilte kort.

Slektninger og venner, som ikke kjente Mayakovskys karakter verre enn Briks, benektet at han hadde noen selvmordstendenser. Vasily Kamensky hevdet at under vennskapet deres tenkte Volodya aldri på selvmord. "Mayakovsky snakket også om kjærligheten til moren sin og erkjennelsen av at han aldri ville begå selvmord først og fremst på grunn av henne, til Veronica Polonskaya i det vanskelige året for ham, da han ble spurt, tilsynelatende på spøk, om han kom til å forlate denne verden." . En leilighetsnabo i Lubyansky Lane, studenten Bolshin, fortalte etterforskeren at Mayakovsky «hadde en balansert karakter og var svært sjelden dyster».

Fra avhørsprotokollen til M. Yanshin: «... i selskap med Vl. Vl. Det var alltid en glede for oss å besøke. Det var hyggelig for meg og Nora (min kone) å være sammen med en person som var mentalt sterk og frisk, blottet for enhver form for └mordishness» og melankoli, som ofte ble funnet blant andre mennesker rundt oss.»
En rapport fra Arbuzovs agent Ya Agranov datert 18. april 1930 sier at "poetens søster Lyudmila, som ikke fikk komme inn på kontoret (etterforskningen var i gang), gjentok: "Jeg kan ikke tro dette." Jeg må se ham selv. Det kan ikke være at Volodya, så sterk, så smart, kunne gjøre dette.» Planen for Mayakovskys samtale med Polonskaya like før hans død inneholder avsnittet: "11). Jeg vil ikke avslutte livet mitt, jeg vil ikke gi en slik glede<вия>tynn<ожественному>teater."

Forresten sa Nikolai Aseev: "I 1913 i St. Petersburg, under dekke av et parti, ble det holdt en hemmelig konsultasjon med psykiatere for å fastslå hans mentale evner." Det hemmelige rådet fant ingen patologi: Mayakovsky ble anerkjent som en mentalt sunn person.

Dette beviset setter spørsmålstegn ved objektiviteten til G.I. Polyakovs undersøkelse. Det ville være interessant å vite hva uavhengige eksperter mener om konklusjonen in absentia.

Versjonen av selvmord, godkjent av den offisielle etterforskningen, ble flittig forfulgt av Lilya Brik og hennes følge. De – og ikke moren, ikke søstrene, ikke vennene – så etter en disposisjon for selvmord i dikterens karakter. Lilya Brik hevdet at Vladimir Vladimirovich gjorde mer enn en gang forsøk på å begå selvmord. Den første var i 1916: «...tidlig om morgenen ble jeg vekket av en telefonsamtale. Mayakovskys døve, stille stemme: └Jeg skyter meg selv. Farvel, Lilik."
Jeg ropte: └Vent på meg! - hun kastet noe over kappen, rullet ned trappene, tryglet, jaget og slo drosjesjåføren bak. Mayakovsky åpnet døren for meg. Det lå en pistol på bordet på rommet hans. Han sa: "Jeg skjøt, det gikk feil, jeg turte ikke andre gang, jeg ventet på deg." Imidlertid har Mayakovsky siden 1915 bodd på Nadezhdinskaya-gaten i St. Petersburg, som ligger fem minutters gange fra Zhukovsky-gaten, der Briks bodde. Episoden med drosjesjåføren er en klar unøyaktighet som sår tvil om sannheten til hele historien. Lilya fortalte Lefovka-artisten Elizaveta Lavinskaya om den andre hendelsen: "... da han skrev └Om dette," skjøt han også seg selv. Han ringte meg på telefonen og sa: "Jeg skal skyte meg selv nå." Jeg ba ham vente på min ankomst - jeg er på vei nå. Hun løp ut til Lubyanka. Han sitter, gråter, en revolver ligger i nærheten, han sier at det var en feiltenning, han vil ikke skyte en gang til. Jeg skrek til ham som om han var en gutt.» Det er imidlertid kjent at Mayakovsky og L. Brik hadde en avtale om ikke å se hverandre på to måneder. De hevdet at han ble holdt og ikke møtte
under tilblivelsen av diktet "Om dette". La oss ta hensyn til det samme plottet i hver historie, som involverer telefonsamtaler og feiltenninger, inkonsekvenser og fravær av vitner som kan bekrefte hva som skjedde.

L. Brik gjorde forsøk på å finne et slikt vitne. Så hun skrev til Elsa Triola den 29. juni 1939 (brev nr. 29): «2. Volodya snakket veldig ofte om selvmord. Nesten som om han truet: "Jeg skyter meg selv..." Triolet svarte umiddelbart og forsiktig (brev nr. 30): "2." Volodya, på den tiden, snakket ikke om selvmord med fremmede, jeg har aldri hørt om det.»

Dessuten, i oktober 1929, provoserte Lilya Yuryevna, hvis du tror dagboken hennes, Mayakovsky til å begå selvmord: hun leste høyt foran vitner linjer fra et brev som angivelig ble mottatt fra Elsa Triolet om at Tatyana Yakovleva skulle gifte seg. Tilsynelatende var det forventet et overskudd, men det fulgte ikke etter. Vladimir Vladimirovich dro til Leningrad for å holde forelesninger. En uke senere skrev L. Yu Brik i dagboken sin: «10/17/1929. Jeg er bekymret for Volodya. Om morgenen ringte jeg ham i Leningrad.<…> Jeg spurte om han ville sette en kule i pannen på grunn av Tatyana(kursiv min. - N.R.) - de er bekymret i Paris."

Lilya Yuryevna hevdet at Mayakovsky skrev selvmordsbrev mer enn én gang, men ga ikke et eneste skriftlig bevis. Det er ingen bekreftelse på eksistensen av det nevnte brevet fra Elsa Triolet.

Spørsmålet oppstår: hvorfor trengte Brik å forsikre publikum om dikterens selvmord? Jeg vil våge å anta at Yakov Agranov spurte henne om dette, siden fakta tyder på at det var denne versjonen som passet ledelsen i OGPU; La oss se på hvorfor neste gang.

Nesten alle dikterens samtidige hadde en følelse av en slags tilbakeholdenhet, et mysterium som omgikk den siste perioden av hans liv og død. Arrangementet er omgitt av legender. De hvisket og antydet drap. Samtidig trodde de egentlig ikke på "kjærlighetsbåten som krasjet inn i hverdagen": som du vet, "hastet den" ved Mayakovsky mer enn en gang i løpet av de siste åtte til ti årene. Mariengof skrev: "Hva slags └kjærlighetsbåt" krasjet? Det var tydeligvis to av dem. Eller kanskje tre." "Når det er så mange kvinner, skyter de seg ikke fra ulykkelig kjærlighet" (fra notatbøkene til A. Akhmatova).

Agent "Arbuzov" rapporterte 18. april 1930: "Samtaler i litterære og kunstneriske spørsmål. sirkler er viktige. Det romerske fôret er helt avtagbart. De sier det er en mer alvorlig og dypere grunn her. Et vendepunkt skjedde i Mayakovsky for lenge siden, og han selv trodde ikke på det han skrev og hatet det han skrev.» Agent "SHOROKH" kommer til konklusjonen "hva om grunnen til
til selvmord kjærlighetssvikt var årsaken, så ligger årsakene mye dypere: i det kreative feltet: svekkelse av talent, uenighet mellom den offisielle linjen av kreativitet og indre, bohemske tendenser, feil med det siste skuespillet, bevissthet verdiløshet populariteten som Mayak hadde, etc., er hovedvekten på uenigheten mellom sosiale. orden og indre motivasjoner<…>Denne oppfatningen ble uttrykt i forskjellige nyanser og variasjoner av: Um. TYSK (KROTKY), E. STYRSKAYA, V. KIRILLOV, B. PASTERNAK, I. NOVIKOV, BAGRITSKY, V. SHKLOVSKY, ARGO, LEVONTIN, ZENKEVICH og mange andre. venn, - og alle refererer til det faktum at de └snakker om det." Dermed kan denne oppfatningen anses som dominerende."

Flere kvinner nevnte at de hadde en anelse om dikterens død: ifølge memoarene til E. Lavinskaya, skrevet 18 år senere, skal Mayakovsky ha snakket om at han hadde til hensikt å skyte seg til Nathan Altmans kone som ved et uhell kom forbi og til og med leste et selvmordsbrev . Lavinskaya forteller også at kunstneren Rachelle Smolenskaya ble skremt av hans merkelige utseende og pistolen som lå åpent på bordet. Vladimir Vladimirovich planla angivelig å reise til Leningrad med Irina Shchegoleva natten før hans død. Samme natt tilbød Musa Malakhovskaya, Valentina Khodasevich og Natalya Bryukhanenko, ifølge deres ord, å overnatte i en leilighet i Gendrikov Lane. I Ginzburgs notatbøker finner vi: Musya Malakhovskaya hevdet at han den siste natten ringte henne på telefonen i Leningrad hver time. Fra dagboken til L. Brik: «6.9.1930. Volodya spurte Zina Sveshnikova om hun ville forlate mannen sin hvis han begynte å bo hos henne.<…>Jeg ringte henne den 12. om natten klokken halv tolv og ba henne komme, men hun var ukomfortabel.» Disse minnene skaper en følelse av uunngåelig tragedie.

Det er ikke kjent om Mayakovsky virkelig inviterte noen av kvinnene til å besøke ham, eller om dette er myter, men det er sikkert kjent at han ikke var alene de siste to dagene: han møtte Polonskaya hver dag, var på øvingen av hans spille, besøkte, ifølge naboer, leilighet på Lubyanka. Om natten fra den 12. til den 13. spilte jeg kort hjemme hos Aseevs. Jeg tilbrakte den siste natten på å besøke Valentin Kataev i selskap med artister og artister, der Veronica Polonskaya var til stede, og de dro nesten klokken fem om morgenen. Ingen av de tilstedeværende - verken under avhørene av etterforskeren, eller i memoarene - nevnte at Majakovskij hele tiden løp til telefonen og ringte noen. Det er ingen slik informasjon i de publiserte rapportene fra OGPU-agentene, som forresten bekrefter versjonen til journalist Valentin Skoryatin om at Mayakovsky var under overvåking de siste dagene av livet hans.

OGPU-agentene mottok selvfølgelig ordren om å "lede" Vladimir Vladimirovich fra deres ledelse, noe som forårsaker spesiell forvirring på grunn av det velkjente nære "vennskapet" til Mayakovsky med organene til den politiske administrasjonen.
Poetens krets av nære venner inkluderte for mange av deres samarbeidspartnere til å betrakte dette som en ulykke. Blant «chekist-vennene» var Y. Agranov (nestleder for innenrikskommissær G. Yagoda); Z. Volovich (personelletterretningsoffiser); Majakovskij var nært med en annen profesjonell etterretningsoffiser, L. Elbert, i ti år, og møttes i utlandet og i Moskva til dagen for hans død. Vladimir Vladimirovich var også venn med Gorb (aka Roizman), bosatt i OGPU i et av sentrene for russisk emigrasjon - Berlin, hvor poeten og Briki besøkte så ofte.

Mayakovsky var venn med sjefen for Kharkov GPU V. M. Gorozhanin, tilbrakte mye tid med ham, ferierte til sjøs, brakte ham de samlede verkene til Anatole France fra Paris, dedikerte et dikt til "Dzerzhinskys soldater." "Bymannen ga ham en splitter ny Mauser med et dokument om eierskap."

Mayakovskys bekjente inkluderte også: P. L. Voikov (Weiner), USSR fullmektig representant i Polen; L. Haykis, sekretær for den befullmektigede misjonen til USA; J. Maga-lif, ansatt ved Fullmektigmisjonen i Berlin; journalist A. Gai (A. Menshoi), som tjenestegjorde i People's Commissariat of Foreign Affairs; M. Levidov, som jobbet ved handelsmisjonen i London; M. Krichevsky fra pressebyrået til den sovjetiske ambassaden i Riga. Navnene deres vises gjentatte ganger i dikterens korrespondanse med Lilya Brik.

Mayakovsky opprettholdt også forbindelser med utenlandske internasjonalister som ga hjelp til OGPU: den amerikanske kommunisten Moreno, som under dikterens opphold i New York ble drept, som Mayakovsky rapporterer, av «regjeringsmordere»; med den meksikanske kunstneren Diego Rivera, som besøkte Vladimir Vladimirovich sammen med Theodore Dreiser i november 1927, og i 1928 brakte Mayakovsky ham til rommet sitt i Lubyanka, hvor han viste ham pistolene sine.

Indirekte bekreftelse på Mayakovskys samarbeid med OGPU kan betraktes som for hyppige utenlandsreiser, så vel som tilstedeværelsen av personlige våpen. Boken "Investigative Case of V.V Mayakovsky" gjengir kopier av fem sertifikater for pistoler (revolvere) som tilhørte poeten. Skuddet ble imidlertid avfyrt fra en pistol som ikke er på denne listen. Det betyr at han også hadde uregistrerte våpen. Det er ingen informasjon om overlevering av noen våpen av Mayakovskys.

"Majakovskij reiste mye utenlands. Og nettopp disse hendelsene i hans kreative og personlige liv ble utformet som oppfyllelsen av en viktig politisk oppgave for å fremme ideene til LEF blant arbeiderklassens (og ikke bare) poeter i en rekke europeiske land.» Fra og med 1922 reiste han i gjennomsnitt utenlands to ganger i året. I 1922 - 1929 besøkte Mayakovsky gjentatte ganger Riga, Praha, Warszawa, Berlin, Koenigsberg, Paris, og i 1925 besøkte han Mexico og USA. Samtidig skrev han ofte til Lilya Brik om hans motvilje mot å reise: «Jeg sitter i Paris, fordi de lovet å gi meg et svar om et amerikansk visum om to uker. Selv om de ikke ga det, så drar jeg til Moskva i samme sekund...»

V. Skoryatin bemerket om Mayakovskys siste tur i 1929: «Denne gangen viste Paris-turen seg å være den lengste - over to måneder. I løpet av denne tiden vil han bare snakke offentlig to ganger."

Spørsmål dukker opp: hva gjorde han i utlandet, hvem bestemte lengden på oppholdet, hvilke penger levde han av der? I 1924 arrangerte Mayakovsky en bankett for 20 personer for Sergei Diaghilev på den prestisjetunge Café des Anglais. Han hjalp stadig Elsa Triola og Louis Aragon økonomisk. Tatyana Yakovleva husket: "Mayakovsky var fabelaktig sjenerøs, bortskjemte dem (Triolet og Aragon. - N.R.), tok meg med på restauranter, ga dyre gaver.<…>I det øyeblikket levde de hovedsakelig på Mayakovskys penger<…>". Og han overøste Tatyana med blomster og betalte for en ordre for levering av kurver under hennes avreise til Moskva.

På grunn av det faktum at arkivene til OGPU for 20- og 30-tallet ikke er fullstendig avslørt, kan vi ikke si at Mayakovsky var en personellagent for denne organisasjonen, men han samhandlet med den ganske tett. Medlemmer av hans "familie" - Osip og Lilya Brik - var heltidsansatte i Cheka - GPU - NKVD.
For å bevise dette V. Skoryatin siterte i sin bok fotokopier av de relevante dokumentene, så vel som memoarene til samtidige, inkludert Wright-Kovalyova, om L. Briks besittelse av et sertifikat som "tillot henne enkelt å gå inn i institusjoner som er stengt for alle andre dødelige," utstedt til henne av "Yanechka" Agranov.

Kanskje Briks utførte en spesifikk oppgave med å overvåke Moskva-intelligentsiaen, og tiltrekke forfattere og kunstnere til LEF, REF eller deres "salong".

Til å begynne med anså samtidige bare Brikov for å være ansatte i Cheka - OGPU, så var det Mayakovskys tur. L. F. Katsis skriver: "...denne transformasjonen fant sted (av bildet av Mayakovsky. - N.R.) bare mellom 1923 og 1924." Det ser ut til at det ikke skjedde, men ble merkbart. "Til det evige spørsmålet: └Så hvorfor skjøt Mayakovsky seg selv?" - Akhmatova svarte rolig: "Det var ikke nødvendig å være venner med sikkerhetsoffiserene."

Hva gjorde Mayakovsky som fikk OGPU til å organisere overvåking av ham? Siden når har det pågått?

Han kan ha blitt interessert i "organer" etter å ha møtt Ellie Jones i Nice i 1928. Det handler ikke om romantikken deres. Snarere er dette resultatet av Mayakovskys reise til Amerika i 1925, hvor Isaiah Khurgin, styrelederen for Amtorg, som passet på Mayakovsky under reisen og var venn med E. Jones, ble drept. Stalins tidligere sekretær B. Bazhanov husket: «Det er ingen diplomatiske forbindelser med Amerika. Det er ingen ambassade eller handelsstasjon der. Der er Amtorg – et handelsoppdrag som handler. Faktisk utfører den funksjonene til et fullmektig oppdrag, et handelsoppdrag og en base for alt det underjordiske arbeidet til Komintern og GPU ..." Mayakovsky ankom New York 1. august, og 19. august dro Khurgin til hvile i forstedene sammen med direktøren for Mossukno-trusten E.M. Sklyansky, som kom på forretningsreise. De inviterte ikke Mayakovsky med seg. Sklyansky er Trotskijs stedfortreder i det revolusjonære militærrådet (overført til Mossukno kort tid før reisen) og vennen hans, sendt til Amerika etter Stalins insistering. 24. august druknet Khurgin og Sklyansky på tragisk vis under mystiske omstendigheter. Bazhanov skrev i sine memoarer: "Mehlis og jeg var fast overbevist om at Sklyansky ble druknet på Stalins ordre og at "ulykken" var organisert."

Mayakovsky hadde det vanskelig med dødsfallene til Khurgin og Sklyansky. Ellie Jones (ekte navn Elizaveta Siebert), som jobbet i et nødhjelpsoppdrag i Samara under borgerkrigen og senere emigrerte til USA, sa at Mayakovsky visste: dette dødsfallet var ikke tilfeldig. I 1928 møtte han Ellie i Nice og de snakket hele natten. Mayakovsky holdt sin affære med Ellie hemmelig, selv om både han og Briki ikke anså deres kjærlighetsforhold som skammelige og ikke skjulte dem. Av en eller annen grunn lette L. Yu Brik etter Jones og datteren hennes.

Under analysen av Mayakovskys papirer etter hans død, ble to fotografier av "uidentifiserte" kvinner funnet og lagt til materialet i etterforskningssaken. Det er en antagelse at L. Brik ga dem til Agranov, siden konvolutten ikke er nummerert og ikke arkivert. Det er ingen informasjon om beslagleggelsen av papirer, inkludert kvinners fotografier, fra dikterens rom 14. april 1930. Men fem dager senere, i resolusjonen for å fullføre etterforskningssaken, vises disse to fotografiene allerede: på det ene av dem er Tatyana Yakovleva, på det andre er enten søsteren Lyudmila (Mayakovsky hjalp henne med å forlate Sovjet-Russland til Paris), eller Nadezhda Simon, kona hans, den parisiske legen der Mayakovsky først så Tatyana. En hasteordre ble gitt til agentene om å samle informasjon om T. Yakovleva, agentens sertifikat ble arkivert i filen. Den fantastiske oppmerksomheten som på dikterens dødsdag hvordan OGPU-ansatte reagerte på den som Mayakovsky ikke hadde møtt på et år; Dessuten giftet hun seg i løpet av denne tiden, og han ble interessert i noen andre.

Mayakovsky ble introdusert for Yakovleva av E. Triolet i 1928, umiddelbart etter at poeten kom tilbake fra Nice til Paris, i resepsjonsrommet til Dr. Simon. Når man sammenligner minnene til begge kvinnene, dukker det opp interessante detaljer: legen - en spesialist med en overraskende bred profil - behandler tenner (for Elsa) og bronkitt (for Tatyana); legens kone finner ut om Yakovlevas plutselige oppringning til legen og klarer å advare Elsa; legen gjør en avtale for begge umiddelbart, tidlig om morgenen; Triole bringer Mayakovsky til ham nesten fra stasjonen. Men etter øyenvitners erindringer å dømme, var bekjentskapet planlagt og derfor nødvendig for noe. Versjonen av en ikke-tilfeldig bekjent bekreftes av linjene i Tatyanas brev til moren hennes, som bodde i Penza: "Til ham (Mayakovsky. - V.S.) <…>Ehrenburg og andre bekjente snakket i det uendelige om meg, og jeg fikk hilsener fra ham da han ennå ikke hadde sett meg. Så inviterte de meg til ett hus spesielt for å introdusere hverandre.»

Kretsen av emigranter som ga bistand til Utenriksdepartementet og OGPU i utlandet var mye bredere enn man vanligvis tror. Paris var på den tiden sentrum for etterretning i verden. Tatyana, som beveget seg i et blandet samfunn av russiske emigranter, parisisk «gyllen ungdom», diplomater og kunstnere, kan være av interesse for etterretningstjenestene. Det er mulig at dette er grunnen til at Triolet introduserte henne for Mayakovsky. Og kanskje var det ikke Mayakovsky som "passet på" Tatyana, men hun som passet på ham.

Roman Yakobson skrev at Tatyana Yakovleva reagerte "unnvikende" på Mayakovskys ekteskapsforslag. Hun godtok fremskritt fra andre friere, inkludert den fattige Viscount du Plessis, som hun senere giftet seg med. Aldersforskjellen mellom ham og Majakovskij var betydelig. Tvilen om Yakovlevas kjærlighet forsterkes også av Triolas brev til Lilya Brik, som siterer sladder om Yakovleva fra ordene til Pierre Simon, legens bror: med du Plessis "Tatyana levde for lenge siden, både før Volodya og under Volodyas tid. De leide et hus i Fontainebleau." Mayakovsky på sin side begrenset seg ikke til Yakovleva: han korresponderte med Ellie Jones, annonserte forholdet sitt til L. Brik og kjøpte sammen med Tatyana Lila en bil og gaver, selv om det ville vært mer logisk å gå på shopping med Elsa Triolet , som var bedre kjent med søsterens smak. En måned etter sin siste tur til Paris innledet han en affære med Polonskaya. Spørsmålet oppstår: hadde Mayakovsky og Yakovleva virkelig kjærlighet eller var det bare et kjærlighetsspill?

Tilsynelatende ble overvåking av Mayakovsky utført ikke bare av OGPU-agenter, men også av Briki. "Lilya Yuryevna, vel vitende om hvor hardt han tålte fraværet av sine kjære, sørget ikke bare for at Elbert skulle bli i Gendrikovovo, men ba også andre felles bekjente besøke poeten.<…>P. Lavut besøkte ofte Mayakovsky, og Brikovs mangeårige venn L. Grinkrug kom inn hver dag.<…>Polonskaya og Yanshin kom, men utenom dem kom ingen hele denne tiden...»
V. A. Katanyan skriver: "I mars 1930, Snob (Elbert. - N.R.) bodde til og med hos ham i Gendrikovovo i flere dager...” «I hvilke samtaler med snobben<…>frokostene og middagene deres fant sted, vi vet ikke, men Mayakovskys sinnstilstand ble tydeligvis ikke bedre fra dem. Og det er ikke helt klart hvorfor "Snob", som hadde komfortable boliger i Moskva, slo seg ned i Gendrikov Lane.

I mai 1929 introduserte Osip Brik Mayakovsky for Veronica Polonskaya - Nora, en venn av Lily Yuryevna. Mayakovsky visste hvordan han skulle glede kvinner, han hadde fans, og Briks hadde aldri sett etter jenter for ham før. Og her er Tatiana, så Veronica. Tilsynelatende begynte noe i dikterens oppførsel å plage Briksene, kanskje de fornemmet en slags hemmelighet som dukket opp fra ham. Jeg vil gjette at det var dette, og ikke fri til Yakovleva, som førte til den berømte krangelen med Lilya da Mayakovsky kom tilbake fra Paris: i "familien" kranglet de ikke om romaner. Kanskje Veronica Vitoldovna ble introdusert for ham fordi Polonskaya var i kontakt med en av Briksene, og hun ble bedt om å finne ut spørsmålet om interesse.

Etter samtaleplanen med Polonskaya som ble utarbeidet før hennes død, tvilte Vladimir Vladimirovich på kjærligheten hennes - og ønsket å "vite hva som foregikk." I dagene før tragedien jobbet Mayakovsky, som var forkjølet, og sjekket forberedelsen av melomimen og løste problemer knyttet til Nora. Polonskaya oppførte seg tvetydig: 11. april hadde hun og Vladimir Vladimirovich en sterk krangel, "skiltes i gjensidig fiendtlighet", men om kvelden ble de sett sammen i bilen hans. På kvelden spilte de fire poker med Aseev og Yanshin. 12. april ringte Vladimir Vladimirovich til Polonskaya på teatret og avtalte en avtale klokken 15.00. Samme dag, som følger av datoen, skrev han et selvmordsbrev og en plan for «våpenhvile med kvinnen han elsket». "Planen" inneholder følgende setninger: "Hvis de elsker deg, så er samtalen hyggelig"; "Jeg vil ikke avslutte livet mitt, jeg vil ikke gi en slik glede. tynn teater" (vi har allerede sitert det); "Brems neddette sekundet eller vet hva som skjer." Tilsynelatende var denne samtalen svært viktig for dikteren hvis han tenkte gjennom dens forløp så nøye. Som Polonskaya skriver i memoarene hennes, denne dagen (12. april) "etter forestillingen møttes vi hos ham." Under samtalen slutter Mayakovsky fred med Polonskaya. Hun husket det angivelig lovet å bli hans kone igjen: etter det var han i godt humør, gikk henne hjem med bil, dro til leiligheten hennes på Gendrikov Lane, ringte henne om kvelden; "Vi snakket lenge og veldig bra," spiste middag på Herzen House-restauranten. Men av en eller annen grunn ba Polonskaya (mens han hadde en god samtale!) "ham om å dra, i det minste for to dager et sted i et hvilehjem. Jeg husker at jeg noterte disse to dagene i notatboken hans. Disse dagene var 13. og 14. april." Forespørselen om å ikke møte de kommende dagene er nevnt både i avhørsprotokollen og i memoarene, noe som overbeviser om dens autentisitet. En pause på to dager tyder på at Polonskaya trengte å rådføre seg med noen angående spørsmålene som ble stilt av Mayakovsky.

Polonskaya skriver at de inngikk fred den dagen. Det ser ut til at de sluttet fred den 11. - hvis de spilte kort sammen; og testamentet, angivelig skrevet neste morgen, passer ikke inn i denne sammenhengen. En ting er sikkert: den 12. og 13. og 14. prøvde Mayakovsky å kalle Veronica Vitoldovna til en viktig samtale for seg selv, og hun prøvde å unngå denne samtalen. Polonskaya hevdet at samtalen handlet om at hun forlot Yanshin for Mayakovsky. Merk at dette er kjent bare ifølge Polonskaya.

Polonskayas vitnesbyrd gitt til etterforskeren etter Mayakovskys død og memoarene hennes, skrevet åtte år senere, har betydelige avvik. Av avhørsrapporten følger det at Mayakovsky tok henne med til en morgenforestilling med et stopp i en leilighet på Lubyansky Lane den 13. april, i løpet av dagen ringte han teatret flere ganger på telefon, og klokken 16 Polonskaya selv. gikk til Mayakovsky og spurte "at han la meg være i fred i 3 dager, så vil jeg møte ham." I memoarene sine skriver hun at «den 13. april så vi hverandre ikke på ettermiddagen. Han ringte ved lunsjtid og foreslo at vi skulle gå på løpene om morgenen. Jeg sa at jeg ville gå på løpene med Yanshin og folket i Moskva kunstteater<…>. Han spurte hva jeg skulle gjøre om kvelden. Jeg sa at jeg ble kalt til Kataev, men at jeg ikke ville gå til ham og hva jeg ville gjøre, vet jeg ikke ennå.» Men av avhørsprotokollen følger det at den 13. april (med et selvmordsbrev i lommen?) tar poeten Polonskaya over Moskva, drar på besøk, planlegger arbeidet for de påfølgende dagene. Etter en "god samtale" ødelegger han ikke selvmordsbrevet som er forberedt på forhånd. Han lover å reise på ferie i to dager - og inviterer henne umiddelbart til å dra på kappløp dagen etter... Fullstendige motsetninger.

En ting er sikkert: 13. april hadde de en alvorlig samtale. Hun forteller etterforskeren at klokken 16 kom hun fra teatret for å se ham «i en halv time». Naboene bekrefter at hun kom, men ringer et annet tidspunkt. Fra avhøret av Mayakovskys husholderske og nabo N.A. Gavrilova: Polonskaya "<…>Jeg var på rommet hans veldig ofte<…>. 13. april i år. ved 13-tiden ba Mayakovsky meg ta med to flasker vin, som jeg tok med under kanten av vinen gjennom det lille hullet i døren, og det var en slags kvinne i rommet på den tiden<…>det var utvilsomt Polonskaya, mens jeg serverte vin, sa Mayakovsky at jeg skulle ta med en sigarett til ham for siste gang.»<...>Jeg tok med ham to pakker og dro, han tok også sigarettene gjennom døren. Fra protokollen for avhør av nabo M. S. Tatariyskaya: "13. april ga han meg 50 rubler. og ba om å fortelle Giza, disse to dagene var han merkbart nervøs, ofte løpende<л>, og løp inn i leiligheten. Han hadde en kvinne i disse dager, men jeg så henne ikke, jeg hørte bare stemmen hennes. Om kvelden 13. april sto han bak muren og stønnet og stønnet. Jeg vet ikke når han dro. Det er tydeligvis for sent."

Fra Gavrilovas ord viser det seg at Veronica Vitoldovna kom til Mayakovsky ikke "etter forestillingen" klokken 16:00, men mye tidligere, da hun visstnok hadde en ettermiddagsforestilling. Ifølge naboer ble samtalen lang, og ikke en halvtime, som hun skrev i memoarene sine; Den 13. var Mayakovsky, som hans nabo Bolshin, som kom for å se ham i løpet av dagen, bemerket under avhør, "i en deprimert tilstand." Tilsynelatende lovet ikke Polonskaya å gå til ham og bli hans kone, som hun lurt skriver i memoarene sine. Veronika Vitoldovna kunne ikke unngå å huske en slik samtale.

Avhørsrapporten registrerer at Polonskaya fortalte Mayakovsky at hun ikke elsket ham og ikke hadde til hensikt å forlate mannen sin. I minnene er det omvendt.

Konklusjonen tyder på at under det første avhøret, spent, fortalte Polonskaya sannheten (kanskje ikke hele sannheten). Vinteren 1929/1930 bestemte hun seg for å bryte forholdet som var blitt komplisert, men av en eller annen grunn klarte hun det ikke selv: hun ville at han skulle reise noen dager i håp (etter Briks' ankomst? ) for å skjære gjennom den sammenfiltrede knuten i forholdet. Mayakovsky søkte hardnakket møter for å stille viktige spørsmål. Kanskje følte han at en slags informasjonslekkasje gikk gjennom henne, tvilte på kjærligheten hennes og begynte å insistere på ekteskap, og ville sjekke hvordan alt egentlig var. Derfor, i samtaleplanen, punktet "Vit hva som blir gjort." For eksempel, var det ikke på vegne av Briks at hun så raskt "ble forelsket" i ham, og om "familien" ble klar over alle detaljene i forholdet og samtalene deres. Derfor dro jeg uten invitasjon til å besøke Kataev, der Polonskaya skulle være.

Der prøvde han å finne ut noe fra Veronica Vitoldovna. Vitner til oppgjøret var Kataev, hans kone og gjester - Reginin, Yanshin, Livanov. De tilstedeværende kalte det «blomsterflørting». Kataev bemerket at poeten kastet notatene sine over bordet med gesten til en gambler. Mens han ventet på svar, var han nervøs og fiklet med bjørnens hud. Bare Polonskaya leste dem. Men hun avslørte ikke hvilke saker hun og Mayakovsky diskuterte skriftlig. Polonskaya nevnte ikke notatene i avhørsrapporten, men i memoarene hennes sier hun at Mayakovsky, under en alvorlig samtale før skuddet, fortalte henne at "han allerede hadde ødelagt arkene til notatboken som korrespondansen vår i går på, fylt med gjensidig fornærmelser, fant sted." Forsiktig.

Mayakovsky klarte tilsynelatende ikke å avklare spørsmålet som interesserte ham, så han dro for å følge Polonskaya hjem og ble enig - med Yanshin - om en samtale med Veronica Vitoldovna i morgen. Yanshins posisjon i denne sammenhengen virker interessant: etter å ha visst om Mayakovskys krav angående kona, viser han verken nysgjerrighet på korrespondansen eller sjalusi og tillater rolig en samtale med henne dagen etter. Følelsen av at Mikhail Mikhailovich var sikker på at samtalen ikke handlet om kjærlighet og skilsmisse, at Yanshin visste om oppgaven, ble tvunget til å tåle poetens fremskritt og, om mulig, dekket kona selv. Dette forklarer både hans holdning til sin kones "vennskap" med Mayakovsky, og hvorfor Polonskaya ikke giftet seg med Mayakovsky og ikke direkte nektet ham. Hun forlot ikke barnet hans og tok abort. La oss huske: da det nære forholdet mellom Polonskaya og Mayakovsky ble offentlig, skilte Yanshin seg umiddelbart fra henne.

Avvikene i Polonskayas vitnesbyrd og erindringer er åpenbare. Veronica Vitoldovna ønsker tydeligvis å justere oppførselen sin "til det bedre" og skjuler noe. Det ser ut til at vitnesbyrdene fra vitner til Mayakovskys død og dokumentene, inkludert avhørsprotokollen, utarbeidet i etterfølgelse, som mindre gjennomtenkte, gir mer pålitelig informasjon. Ja, Polonskaya ønsket ikke publisiteten av hennes nære forhold til Mayakovsky og løy til etterforskeren som svar på et spørsmål om samliv med ham, men det er usannsynlig at hun hadde tid til å tenke gjennom alle de små detaljene under inntrykk av hva som skjedde , og derfor kan vitnesbyrdet vise seg å være mer sannferdig enn minner som er gjennomtenkte, veid med kaldt hode og til og med diskutert med L. Brik. La oss prøve, ved å sammenligne de tilgjengelige dokumentene, å forestille oss hvordan alt egentlig skjedde.

Husker at i avhørsprotokollen sier Polonskaya direkte at den 13. april sa hun definitivt til ham, "at jeg ikke elsker ham, jeg vil ikke bo med ham, akkurat som jeg ikke har tenkt å forlate mannen min," la oss se hvordan hendelser utviklet seg videre.

14. april kl. 9.15 «ringte MAYAKOVSKY leiligheten min på telefonen og sa at han ville komme nå; Jeg svarte at det var bra, han ville vente ved porten. Da jeg kledde på meg og gikk ut i gården, gikk MAYAKOVSKY mot døren til leiligheten vår.» Vi kom for å se ham på Lubyanka; Polonskaya varslet at hun hadde øving klokken halv elleve. Vi gikk inn i rommet. «Klokken var omtrent 10. morgen. Jeg kledde ikke av meg, han kledde av seg; Jeg satte meg ned i sofaen, han satte seg på teppet, som ble lagt på gulvet ved føttene mine og ba meg være hos ham i minst en eller to uker. Jeg fortalte ham at dette var umulig fordi jeg ikke elsket ham. Til dette sa han «ok» og spurte om vi ville møtes; Jeg svarte "ja", men ikke nå. Da han gjorde seg klar til å gå på øving på teateret, sa han at han ikke ville gå for å se meg og spurte meg om jeg hadde penger til en taxi. Jeg svarte nei. Han ga meg 10 rubler, som jeg tok; sa farvel til meg, tok hånden min." La oss merke seg at Polonskaya, som en zombie, lydig går til huset hans for å gjenta hennes "nei". Hvorfor kunne ikke dette sies i nærheten av huset hennes eller i bilen, for eksempel? Trengte du å ta noe fra rommet ditt på Lubyanka? Kanskje det var noe igjen i dette rommet etter en lang og vanskelig samtale dagen før? Hun kler ikke av seg: vitner bekrefter at hun hadde på seg sommerfrakk og blå caps. Mayakovsky forventet tilsynelatende å bli i rommet, siden han hengte opp stokken og tok av seg jakken, og la ham kun i skjorten.

Hva snakket de om? Handler det virkelig om ekteskap? Eller om noe annet? En bokhandler kom - Mayakovsky åpnet døren for ham, og slapp ham ikke inn i rommet. Bokhandler Loktev, invitert som vitne, bekreftet Polonskayas vitnesbyrd om at poeten knelte foran henne mens hun satt på sofaen: «I naborommet ble det hørt et tramp på Mayakovskys rom med en kvinne som ikke er kjent for meg , men jeg så ham at det øyeblikket da gr. Mayakovsky åpnet døren for meg, hun satt; en gr. Majakovsk<ий>knelte foran henne(kursiv min. - N.R.)". Valentin Skoryatin leste ordet som "hvisking", men sammenlignet med stavemåten til bokstavene "t" og "sh", med andre ord, forsvinner tvilen om at "topot" er skrevet.

Så bokhandleren kom til Mayakovskys leilighet klokken 10 om morgenen. Jeg banket på. Etter den andre bankingen, "den veldig spente Mr. Mayakovsky trakk opp døren og sa: kamerat, ikke kom inn her med bøkene dine, men du får pengene i neste rom.» Det ser ut til at Mayakovsky ikke åpnet døren for ham på knærne. Tilsynelatende, etter å ha hørt stemmer og ikke ventet på at døren skulle åpnes, så bokselgeren gjennom sprekken og så en «knestående scene». Så banket han en gang til, og Mayakovsky spratt opp, rykket opp døren og sendte budbringeren til naboen. Bokhandleren ga bøkene til en nabo, skrev ut en kvittering og mottok pengene for forrige bestilling.

Tilsynelatende prøvde Polonskaya å rømme (etter aborten følte hun fysisk avsky for poeten) - det var derfor det var "tramping" i rommet - og Mayakovsky forlot henne med tvang. Kampen deres kunne fortsette selv etter at bokhandleren dro. Hvis Mayakovsky begynte å arrestere henne, kunne hun på et tidspunkt ta en pistol, skyte av desperasjon og slå henne i hjertet. Versjonen om at Polonskaya skjøt ham da han prøvde å ikke la henne gå, virker ikke usannsynlig. Det var derfor han lå på sofaen, som Levins nabo og kunstneren Denisovsky, som var en av de første som ankom åstedet, husket. Og munnen hans kunne ha vært åpen, som Lavinskaja husket, hvis han prøvde å forhindre skuddet da han så pistolen i hånden til Nora.

Fra protokollen for Polonskayas avhør: "Jeg gikk ut døren til rommet hans, han ble værende inne i det, og på vei til inngangsdøren til leiligheten, på det tidspunktet lød et skudd på rommet hans og jeg forsto umiddelbart hva som var skjer, men ikke turte å gå inn, begynte jeg å skrike. Naboene løp ut på skriket og etter det kom vi bare inn i rommet; MAYAKOVSKY lå på gulvet med armer og ben utstrakt med et sår i brystet. Da jeg kom til ham spurte jeg hva du gjorde, men han svarte ikke. Jeg begynte å gråte, skrike, og jeg husker ikke hva som skjedde videre."

Fra Polonskayas memoarer: hun kom ut og "gikk noen få skritt til inngangsdøren" til leiligheten. «Et skudd lød. Beina ga etter, jeg skrek og suste langs korridoren: Jeg klarte ikke å få meg inn. Det virket for meg at det gikk veldig lang tid før jeg bestemte meg for å gå inn. Men åpenbart gikk jeg inn et øyeblikk senere: det var fortsatt en sky av røyk i rommet fra skuddet. Vladimir Vladimirovich lå på teppet med armene utstrakt. Det var en liten blodig flekk på brystet." Klokken viste 10.15. Ifølge henne var Mayakovsky fortsatt i live: «Øynene hans var åpne, han så rett på meg og fortsatte å prøve å heve hodet. Det virket som om han ville si noe, men øynene hans var allerede livløse. Ansiktet og halsen var røde, rødere enn vanlig. Så falt hodet og han begynte gradvis å bli blek.»

Så ifølge Polonskaya skjøt Mayakovsky seg selv da hun gikk ut døren til rommet hans og inn i korridoren. Men om hva Polonskaya var i rommet på tidspunktet for skuddet, naboer vitnet. Nikolai Krivtsov, Mayakovskys 23 år gamle nabo: «Etter 10-15 minutter var jeg på rommet mitt og hørte en slags klapp, som et klapp, og i samme øyeblikk kom jeg inn på Skobelevs rom og sa med en begeistret stemme at det var noe i Mayakovskys rom som smalt, forlot jeg umiddelbart, sammen med Skoboleva, rommet mitt på vei til Mayakovskys leilighet, i det øyeblikket var døren til Mayakovskys rom åpen og en ukjent borger løp derfra skrikende, som jeg senere fikk vite ved navnet Polonskaya, ropte "redd, hjelp" "Mayakovsky skjøt seg selv" på vei mot kjøkkenet vårt, først fra kjøkkenet var Polonskaya, jeg så Polonskaya på terskelen til rommet okkupert av Mayakovsky, døren var åpen, jeg kan ikke si om hun var i rommet på tidspunktet for skuddet eller kom inn etter det, men dette intervallet var noen sekunder, etter hennes skrik, gikk jeg umiddelbart inn i rommet. Mayakovsky lå på gulvet med et skuddsår i brystet, ringte umiddelbart telefonen for en ambulanse, Polonskaya sto på terskelen til rommet, gråt tungt og skrek om hjelp, naboene som hadde slått henne ned rådet henne til å møte en ambulanse, som hun tok med til leiligheten fem minutter senere<…>". Krivtsov er forsiktig i sitt vitnesbyrd - kanskje han ikke ønsket å skade Polonskaya uten å kjenne alle omstendighetene.

Husholdersken til bolshinenes naboer, N.P. Skobina, uttalte seg tydeligere (Krivtsov kalte henne Skobeleva og Skoboleva). Skobina, i nærvær av vitner, fanget Polonskaya i å lyve og ga sikre bevis på at hun var i rommet på tidspunktet for dikterens død. "Moyakovsky, sammen med Polonskaya, gikk inn i rommet, hvis dør han lukket bak seg, gikk det mindre enn 15 - 20 minutter da jeg hørte et skudd på Mayakovskys rom på kjøkkenet, lyden var som fra et fugleskremsel som forlot kjøkken inn i et annet rom, informerte jeg umiddelbart Nikolai Osipovich Krivtsov, at vi hadde en ulykke, han spurte hva jeg sa, at Mayakovsky hadde et skudd, i flere sekunder var det stille, jeg hørte bare en lyd fra Mayakovsky, og lyttet til hva som ville skje Deretter, da jeg var ved døren til kjøkkenet, som ligger rett overfor døren til Mayakovskys rom, så jeg at døren var åpen, og samtidig hørte jeg Polonskaya rope «redd meg» og klemte hodet hennes, som kom ut av rommet. rommet, jeg, sammen med Krivtsov, stormet inn i rommet, så lå Mayakovsky på gulvet. Krivtsov begynte å ringe ambulansestasjonen på telefonen, og jeg løp ut til trappen og begynte å skrike, naboene kom sammen, Polonskaya, det var også et rom i rommet, noen sa at de måtte møte ambulansen, og det satte kursen mot gårdsplassen til huset, hvorfra det raskt førte lege, betjenter, og da han undersøkte Moyakovsky, sa han at han var død, vendte seg til de tilstedeværende, han spurte hvordan det kunne være Polonskaya, som sto ved siden av meg, jeg svarte at hun var sammen med denne borgeren og pekte på Polonskaya, etter det sa hun bare at hun kom til stedet med ham og begynte å gå da hun hørte et skudd, hun kom tilbake, som jeg svarte henne nei, det er ikke sant, du åpnet døren to sekunder senere og ba om "hjelp" Jeg vet at Polonskaya veldig ofte dro til Moyakovsky, hun besøkte nesten hver dag på dagtid og om kvelden."

Fra Reginins historie, spilt inn av Mikhail Present i heftig forfølgelse, følger det også at skuddet ble avfyrt i nærvær av Polonskaya: «...Reginin sier: et par minutter etter at Mayakovsky brakte Polonskaya til hans sted, banket en GIZ-agent på dør<…>. Mayakovsky ble sint - "Ingen tid for deg nå, kamerat!", men det ser ut til at han tok ut pengene, og agenten dro. Og etter noen, veldig kort tid, ble et skudd hørt, og Polonskaya løp ut av Mayakovskys rom og begynte å ringe utleieren eller naboene...»

Hvis Polonskaya skjøt Mayakovsky, er det ikke overraskende at hun så og husket en røyksky, et støt av blod fra skuddet, som forårsaket øyeblikkelig rødhet og tåkesyn. Naboene, som kom inn et minutt senere, så ikke det beskrevne bildet. Hun selv, som beskrev hvordan blod strømmet inn i ansiktet til Mayakovsky etter skuddet, hvordan han falt og kjempet for å heve hodet
og begynte så å bli blek, og bekreftet i hovedsak hans tilstedeværelse ved siden av kroppen i dødsøyeblikket. Kanskje det var i disse sekundene at Polonskaya så hans siste blikk og sa til ham: "Hva har du gjort?", noe som betyr at han provoserte henne til drap.

Polonskayas tilstedeværelse i rommet på tidspunktet for drapet kan anses som bevist av vitneforklaringer fra to vitner og, indirekte, av hennes egne. Hvis vi antar at Mayakovsky begikk selvmord, så viser det seg at mens Polonskaya tok to eller tre skritt til døren og gikk ut i korridoren, klarte han å gå til bordet eller til jakken som hang på stolen, tok ut en pistol , sto slik at etter at skuddet falt på en myk ottoman, fjernet sikringen, plasserte pistolen i en ganske ubehagelig stilling: han førte venstre hånd nærmere - han trykket den ikke! - til venstre side (prøv dette!), flyttet pistolen litt vekk fra skjorta (det er ingen spor av krutt i nærheten av hullet, som undersøkelsen viste) - og skjøt deretter. Det er usannsynlig at han ville ha klart dette på de par sekundene Polonskaya trengte for å gå ut i korridoren. Og de skyter vanligvis med en pistol mot hodet, ikke brystet: det er mer praktisk og pålitelig.

Etterforsker Sinev skrev i rapporten fra inspeksjonen av skadestedet: "Skjorta har spor av misfarging." Dette betyr at kulehuset brant vevet langs hullets diameter. Men når det skytes på skarpt hold, bør prikker forbli fra partikler av krutt som ikke rakk å brenne. Det er ingen av dem. Valentin Skoryatin undersøkte selv dikterens dødsskjorte og hevder at selv ved hjelp av et forstørrelsesglass fant han ingen spor etter pulverforbrenning. Dette betyr, konkluderer han, at snuten var langt nok fra brystet. Venstre betyr at han skjøt med venstre hånd. Det var ikke uten grunn at etter obduksjonen, som oppdaget en kule på venstre side, lurte Yakov Agranov på om Mayakovsky var venstrehendt. M. Present skriver: «Mayakovsky var venstrehendt. Kulen penetrerte hjertet, lungene og nyrene.» Denisovsky husker: «... plutselig kommer Agranov og spør: var Vladimir Vladimirovich venstrehendt. Det er veldig viktig. Det viste seg. At kulen gikk fra venstre side og han bare kunne skyte seg selv med venstre hånd. Vi bekreftet alle at han var venstrehendt og høyrehendt. Delte ut venstrehendt, spilte biljard høyrehendt og venstrehendt
etc." . Men av en eller annen grunn fant de ikke ut hvilken hånd han vanligvis skjøt med.

La oss legge merke til at kulen gikk fra topp til bunn: som om skytteren sto, og den som ble skutt på satt. Rapporten fra befaringen av åstedet indikerer at inngangshullet med en diameter på ca. 6 mm er plassert 3 centimeter over venstre brystvorte. Det er ikke noe utgangshull. På høyre side på baksiden i området for de siste ribbeina et hardt fremmedlegeme, lite i størrelse, kjennes under huden. La oss se på konklusjonen av undersøkelsen av skjorten der dikteren døde, laget i 1991: "Skaden på V.V Mayakovskys skjorte er et skuddsår ved inngangen, dannet når det ble avfyrt fra avstand med en sidevekt i retning forfra til. bakover og litt fra høyre til venstre, nesten i et horisontalt plan.<…>Umiddelbart etter å ha blitt såret, var V.V. Mayakovsky i horisontal stilling, liggende på ryggen.<…>Formen og den lille størrelsen på blodflekkene som ligger under skaden, og det særegne ved deres arrangement langs en bue, indikerer at de oppsto som et resultat av fallet av små bloddråper fra en liten høyde på skjorten i ferd med å beveger seg nedover høyre hånd, sprutet med blod, eller fra et våpen som var i samme hånd." Ekspertens konklusjon om spor av antimon, som dannes under termisk dekomponering av kapselsammensetningen, er interessant: den indikerer at midten av innløpshullet på skjorten "i forhold til midten av skaden er forskjøvet noe til høyre."
Det vil si at enten noen som sto foran Mayakovsky skjøt med høyre hånd, eller så skjøt poeten selv et skudd med venstre hånd, siden det er ekstremt upraktisk å ta med høyre hånd med et våpen fra venstre side. Og det var umulig for Mayakovsky å holde pistolen med venstre hånd i en slik avstand fra brystet at pulvergassene ikke ville synge skjorten hans.

Timing viser at Mayakovsky ikke kunne begå selvmord på de 2-3 sekundene det tok Polonskaya å gå ut i korridoren. Han måtte ta ut våpenet og enten lade det, eller (hvis pistolen allerede var ladd) fjerne det fra sikringen, slå på hammeren, finne den nøyaktige plasseringen av skuddet, innta en ubehagelig posisjon med vekt på venstre side , beveg hånden for ikke å synge skjorten hans med pulvergasser, og til og med heve denne hånden (kulen gikk fra topp til bunn) - og først etter det skytingen. Hvis vi forestiller oss at Polonskaya prøvde å reise seg og gå, og han, som satt på ottomanen, holdt henne, prøvde å trekke henne mot seg, og hun, i lidenskapelig tilstand, skjøt på ham, så forklarer dette bevegelsen til kule fra topp til bunn, og spor av opal på skjorten, og til og med endringene i ansiktet hans som hun la merke til de første sekundene etter skuddet.

Det ser ut til at denne versjonen kunne verifiseres i vår tid gjennom et undersøkende eksperiment.

Fra protokollen for avhør av Tatariyskayas nabo: "Om morgenen 14. april ankom han med Polonskaya (som besøkte ham ofte om vinteren) klokken 9. 40 min. ifølge klokken min (men det så ut til å gå tregt). Snart kom det en samler fra Giza og han ba ham veldig frekt om å komme til meg.<…>Rundt 10:30 banket Vlad på. Vladim. og var veldig rolig. Han ba om fyrstikker for å tenne en sigarett.
Jeg foreslo at han skulle ta kvitteringer fra Giza og penger. Han tok den i hendene, kom tilbake fra døren og ga den til meg og sa: «Jeg skal snakke med deg om kvelden.» I løpet av hele denne tiden var det rolig og stille bak veggen. Klokken 10 8 min. Jeg dro også på jobb." La oss legge merke til at noen minutter før hans død lovet Mayakovsky naboen sin å snakke med henne om kvelden - og plutselig selvmord, som han visstnok hadde gått mot i to dager ...

Valentin Skoryatin trekker lesernes oppmerksomhet til følgende detalj: «Ingen av de tilstedeværende [i leiligheten], (inkludert P. Lavut), husket V. Polonskaya snakke om revolveren i hendene på dikteren da hun løp ut av rommet . Hvorfor? Dette er en viktig detalj! Hun ville ha forklart alt med en gang: Polonskaya går tom - Mayakovsky skyter umiddelbart en kule i hjertet. Og det er ingen tvil om selvmord." Skoryatin mener at etterforskeren eller Agranov senere kom opp med og tvang Polonskaya til å signere versjonen om pistolen. Mayakovskys gründer Lavut husket at etterforskeren som tok vitnesbyrd fra Polonskaya først og fremst ga rapporten til Agranov, som leste den for noen over telefonen. «Akten sa at da Polonskaya hørte et skudd i trappen,<…>hun løp ned, satte seg i bilen og kjørte bort. Hun skal ha stukket av fra Vladimir Vladimirovich, skremt av revolveren han trakk ut. Hun trodde han skulle skyte henne." Hvis vi antar at pistolen var i Polonskayas hender, blir det klart hvorfor hun ikke snakket om det i begynnelsen.

Polonskaya ble redd, prøvde å stikke av, hoppet ut av rommet, slengte igjen døren og skyndte seg langs korridoren. Sammen med naboene som kom, nærmet hun seg terskelen – og ble overbevist om at dikteren var død. Fra protokollen for Polonskayas avhør: "Som et resultat ble en ambulanse tilkalt." Mens jeg var i rommet ba noen meg om å møte henne. Jeg gikk ut i gården og ut på gaten og ventet i ca 5 minutter. En ambulanse ankom, som jeg viste til leiligheten, og ved undersøkelse av MAYAKOVSKY ble han erklært død. Etter det følte jeg meg dårlig, jeg gikk ut i gården, og gikk så på teater, siden øvelsen min skulle være der.»

Avhørsrapporten sier at Polonskaya gikk «ut i gården og ut på gaten(kursiv min. - N.R.), ventet omtrent 5 minutter.» Faktisk tror jeg hun løp for å advare Agranov: det er i nærheten - over veien. Hun klarte å nærme seg ambulansens ankomst og kom inn sammen med brigaden. Bolshins vitnesbyrd bekrefter at Polonskaya ventet på en ambulanse ved porten, det vil si at hun kunne ha tid til å løpe til Lubyanka, rapportere hendelsen og returnere. Det sier forresten ikke en eneste kilde som ringte så raskt Agranov og hans kolleger. Fra memoarene til E. Lavinskaya: "Nabo<…>hun sa at da hun løp inn for å høre skuddet, fant hun ham i live - han pustet fortsatt. Kamerater kom umiddelbart(kursiv min. - N.R.)". La oss merke - ikke bare en operativ gruppe, men "kamerater med generalens skulderstropper" - Y. Agranov og S. Gendin.

Med ankomsten av OGPU-offiserene begynte mysterier - med en endring i kroppens stilling, med våpenet som dikteren ble drept med. Ifølge enkelte kilder lå han med hodet mot døren. Dette er det som kommer frem i rapporten fra inspeksjonen av hendelsen. Naboen R. Ya Gurevich snakket om dette: «Jeg husker at det var folkemengder i den lille gangen. Polonskaya sto lent mot dørkarmen som førte til Mayakovskys rom. Hun, bekymret, snakket forvirret om det som skjedde. Jeg husker tydelig: det ene bena til Polonskaya er i gangen, det andre er i rommet. Og nesten helt ved føttene hennes er Mayakovskys ansikt, som om det var krøket mot parkettgulvene. Hodet er snudd til siden. Hele kroppen hans så ut til å støtte seg på et gammelt, slitt teppe. Det lå en pistol ved ottomanen." N. Aseev, som også befant seg i Lubyansky Lane en tid etter skuddet, husket: «Han lå med tærne og rørte ved skrivebordet, gå til døren". Andre øyenvitner husker for eksempel kunstneren Denisovsky, at han lå med hodet mot vinduet.

Hvis liket lå på ottomanen, med høyre arm og ben dinglende (som Levina og Denisovsky påpekte), kunne patronhylsen umulig være plassert i en avstand på en meter på venstre side, som angitt i protokollen: baksiden av ottomanen er plassert til venstre. Fra inspeksjonsrapporten fra skadestedet: «Mellom bena på liket ligger en Mauser-revolver»<…>Det var ikke en eneste patron i revolveren. På venstre side av liket, i en avstand på én meter, på gulvet ligger en tom brukt patronhylse fra en Mauser-revolver av det angitte kaliberet.» Gurevich, som nevnt ovenfor, så pistolen "ved ottomanen", Denisovsky - "på gulvet", men ikke mellom bena: "Han lå med hodet mot vinduet, føttene til døren, med øynene åpne, med en liten åpen flekk på den lyse skjorten nær hjertet. Venstre ben var på ottomanen, høyre var litt senket, og kroppen og hodet var på gulvet. Det var en Browning på gulvet." Det viser seg at kroppen halvt gled i gulvet. Mest sannsynlig ble kroppen, halvt senket fra ottomanen, først plassert på gulvet, deretter ble den snudd enten under en inspeksjon av åstedet for hendelsen (husk referansen i protokollen til fraværet av et utgangshull i tilbake), eller når de lette etter noe under den. For eksempel en erme. Tilsynelatende ble det utarbeidet en protokoll for å undersøke åstedet etter at liket ble flyttet. V. Skoryatin så på dette som en bevisst fortielse av noen bevis.

Følgende detalj tiltrekker oppmerksomhet: verken Polonskaya eller naboene nevner lyden av en kropp som faller på gulvet. Den hadde kanskje ikke vært der hvis liket falt på ottomanen. Naboen Nina Levina (da var hun 9 år) lekte med andre barn på rommet hennes. De forsto ikke umiddelbart hva som hadde skjedd, og forlot rommet da Polonskaya hastet foran døren inn i en stor korridor. Da hun så barna, sa skuespillerinnen at Vladimir Vladimirovich hadde skutt seg selv og dro umiddelbart. De åpnet døren til rommet: Mayakovsky lå veltet på hjørnet av ottomanen. Høyre hånd hang til gulvet. Og det lå en revolver på gulvet. Gutta skyndte seg til naboleiligheten, 11., og ringte L.D. Hun beordret Mayakovsky å bli plassert på teppet foran ottomanen. Vladimir Vladimirovich ble lagt med hodet mot vinduet, føttene til døren. "Jeg så det godt og husket det resten av livet." Fra avhøret av leilighetsnaboen M.Yu Bolshin: «Den 14. april, omtrent klokken 10:11, kom jeg tilbake fra apoteket til leiligheten og de fortalte meg at Mayakovsky hadde skutt seg selv, jeg gikk inn på rommet hans, der. var en gr. Raikovskaya, han så ikke noen andre i rommet i det øyeblikket, Mayakovsky var fortsatt i live i omtrent 4 minutter, men var i bevisstløs tilstand, liggende på gulvet..." Bolshins vitnesbyrd bekrefter Raikovskayas tilstedeværelse på Mayakovskys rom selv før politiet ankom: kanskje han faktisk ble senket ned på gulvet fra sofaen før etterforskningsteamet ankom.

Lignende avvik gjelder for våpenet som skuddet ble avfyrt fra: i rapporten fra inspeksjonen av åstedet for hendelsen heter Mauser nr. 312045, fra noens ord, skrev Mikhail Prezent om Mauseren i dagboken sin. V. Katanyan skrev at han så Mayakovsky, som «lå på gulvet, armer og ben utstrakt, med en flekk av tørket blod på skjorten, og en Mauser 7.65 (som betyr kaliber - N.R.), den samme som han skaffet seg i det tjuesette året på └Dynamo,” - cocked! - ligg til venstre. Spennt betyr dette at den siste patronen er avfyrt, med andre ord, den åtte runde pistolen var forberedt på ett skudd.» Katanyan visste enten ikke eller holdt på hemmeligheten ved å kjøpe en Mauser, men bare sportsvåpen kunne kjøpes på Dynamo, ikke kampvåpen. Blant våpnene som er oppført som Mayakovskys, var det ingen pistol med det nummeret.

Denisovsky trodde at Mayakovsky skjøt seg selv med en Browning-pistol. Agranov presenterte Browning nr. 268979, som heller ikke var registrert hos Mayakovsky, som materiell bevis. Enten ble numrene til Browning og bayarden tilhørende Mayakovsky (nr. 268579) blandet sammen - nummer 9 i stedet for 5 - eller så var pistolen fra samme serie, utstedt til noen andre, så forskjellen er ett tall. (Av de fire Browningene som Mayakovsky eide, hadde bare én lisens pistolnummer: nr. 42508.) Av en eller annen grunn sjekket etterforskerne ikke ved registreringsnummer hvem som eide pistolen som det dødelige skuddet ble avfyrt fra.

Siden en annen pistol var involvert i saken, oppstår det stor tvil i Lily Briks uttalelse om at Mayakovsky igjen lastet pistolen med én patron. Fra korrespondansen til L. Brik og E. Triolet (brev 7): «Volodya skjøt som en gambler fra en helt ny, aldri avfyrt revolver; Jeg tok ut klippet, la bare en kule igjen i løpet - og dette er 50 prosent en feiltenning. En slik feiltenning skjedde for 13 år siden, i St. Petersburg. Han testet lykken for andre gang. Han skjøt seg selv foran Nora, men hun kan klandres som et appelsinskall som han skled på, falt og falt i hjel.» En konvolutt med et brukt patronhylse ble vedlagt etterforskningsmappen, som ikke er nummerert og «mest sannsynlig skrevet i hånden til L. Brik.<…>Hvordan konvolutten med patronen havnet i hendene på Lily Yuryevna og hvem som instruerte henne om å signere den er ukjent.» Hvor fikk L. Brik, som visstnok ikke var i Moskva på den tiden, denne patronen? Etterforskere registrerte tilstedeværelsen av et skallhylster i rapporten fra inspeksjonen av hendelsesstedet - de burde ha beslaglagt skallhylsteret. Eller tok Lilya med seg en patronhylse fra en annen pistol, som Agranov presenterte som bevis og som ikke tilhørte Mayakovsky? Og hvor er kulen som ble tatt ut under obduksjonen og som, ifølge Denisovskys vitnesbyrd, Agranov holdt i håndflaten? Stemte det vedlagte kulehuset med kulen som ble funnet under obduksjonen med pistolen som ble presentert som bevis? Det ble aldri funnet ut hvilken pistol som avbrøt Mayakovskys liv.

Hvor har L. Brik fått nøyaktig kunnskap om revolveren, hvis det ikke en gang er fastslått nøyaktig hvilket merke det var? Hvor mange kuler var det i den? Var den ny eller brukt? Hvorfor - "andre gang", hvis hun tidligere selv skal ha snakket om to tidligere saker? Igjen, enten avvik, eller opprettelsen av en myte.

Tilstedeværelsen av en rekke "feil" i etterforskningen av omstendighetene rundt dødsfallet bekrefter oppfatningen om at det ikke var noe selvmord, at Mayakovsky mest sannsynlig ble skutt av Polonskaya, men etterforskningen vurderte ikke denne versjonen av noen tvingende grunner. Det var ikke uten grunn at høytstående ledere fra flere OGPU-tjenester umiddelbart ankom stedet for hendelsen: i tillegg til sjefen for den hemmelige avdelingen, Ya S. Agranov, også S. G. Gendin, lederen for kontraetterretningsavdelingen. operasjonslederen, Rybkin, og assistenten til operasjonslederen, Olievsky (korrekt - Alievsky).
I Arkady Vaksbergs bok "The Mystery and Magic of Lily Brik" står det skrevet: "Hvilken forbindelse var det mellom Mayakovsky og kontraintelligens? Eller intelligens? Hvis det ikke var der, hvorfor i all verden er det så høy rangering fra denne avdelingen (S.G. Gendin. - N.R.) skyndte seg umiddelbart etter skuddet og søkte personlig på dikterens kontor, hovedsakelig interessert i brev og papirer?<…>Jakten på imaginære inkriminerende bevis ville ikke umiddelbart ha brakt en slik mengde Lubyanka-stormenn fra første rad til Gendrikov.<…>I en analfabet politirapport, utarbeidet i heftig forfølgelse, er Gendin navngitt som leder av den 7. avdelingen av KRO, som han egentlig var frem til 16. februar 1930<…>. Faktisk ledet den ovennevnte kameraten de nyopprettede (i februar) 9. og 10. (begge på en gang!) avdelinger i KRO (motetterretningsavdelingen) i OGPU.<…>Den niende var engasjert i «kontakter med den kontrarevolusjonære hvite utvandringen», den tiende var «kontakter med utlendinger».<…>Kamerat Gendin<…>skyndte seg til Gendrikov umiddelbart etter drapet, og dette er ganske logisk, siden mannen som nettopp hadde drept seg selv var direkte relatert til kompetansen til både den niende og tiende avdelingen. Ved å presse de andre folkemengdene til side, skyndte Gendin seg til skuffene på skrivebordet til forfatteren Moyakovsky, Vladimir Vladimirovich.» Det er det som står i politirapporten.» Tilsynelatende var dokumentene vi lette etter veldig viktige, og det var håp om at de kunne ligge her et sted. Bare Gendin kom ikke til Gendrikov umiddelbart etter drapet - her tar Vaksberg feil, Gendin og hele gruppen var i en leilighet i Lubyansky Lane, som bevist av andre som ankom åstedet for Mayakovskys død.

I etterforskningsmappen er det et notat om å sende 4. mai 1930 til lederen av kontraetterretningsavdelingen til OGPU, Gendin, personlig, "bare i tilfelle", et fotografi av Tatyana Yakovleva med adressen skrevet i hånden, som uttalte i Mayakovsky-saken. Det var også en melding om hennes ekteskap med Bertrand du Plessis, hennes bilde og et bilde av en ukjent kvinne. I følge en versjon er dette kona til Dr. Simon, ifølge en annen er dette et bilde av Tatyanas søster, Lyudmila Yakovleva (vi har allerede nevnt dette). En dag etter dikterens død presenterte Valentinov-agenten et sertifikat om Yakovlev-søstrene. I følge T. Yakovlevas datter Francine du Plessis, "etter Mayakovskys død, beslagla OGPU-offiserer deler av Tatyanas brev til hennes mor, Lyubov Nikolaevna Orlova."

Spørsmålet oppstår: var en slik interesse for Yakovleva forårsaket av antagelsen om at Mayakovsky kunne ha lagt igjen noen dokumenter hos henne eller fortalt henne om dem? Er det ikke knyttet til denne letingen at L. Brik umiddelbart etter begravelsen begynte å gå gjennom dikterens arkiv? Lilya sorterte ut tingene og papirene sine i fravær av slektningene, og de protesterte ikke, men under denne analysen holdt hun vitner med seg - Wright og Bryukhanenko. Hun besøkte Mayakovskys mor og søstre flere ganger, som hun ikke tidligere hadde hatt forhold til. Men jeg plukket ikke opp urnen med dikterens aske på mer enn en måned ...

I mellomtiden dekket Agranov for Polonskaya og introduserte samtidig versjonen av Mayakovskys selvmord, tok pistolen, offentliggjorde et testamente som hadde dukket opp fra ingensteds, og senere, med hjelp av L. Brik, fjernet Polonskaya fra å delta i begravelse. Fra dagboken til M. Present: «Verken hun, Yanshin eller Livanov var i begravelsen. De to første ble invitert til etterforskeren om morgenen, som holdt dem til kvelden. De forteller at dette ble gjort med et spesielt formål – for å hindre dem i å være i begravelsen.<…>". V. Skoryatin ble forvirret av spørsmålet: hvem er etterforsker Syrtsov? Han forsøkte å fastslå hvor han kom fra, hvor han var registrert – i påtalemyndigheten eller politiet, men fant ingen spor. Hvis Polonskaya, etter å ha gått ut for å møte ambulansen, fortalte Agranov at hun hadde drept Mayakovsky, kunne sistnevnte ha tatt med seg en av sine underordnede, som enten var etterforsker Syrtsov, eller oppga navnet hans med det navnet og derfor så raskt overlevert etterforskningsmaterialet til Agranov .

Hva fikk Agranov til å "dekke" V. Polonskaya? Hvis gjetningen stemmer om at hun også var OGPU-agent, faller alt på plass. Hvis Polonskaya bare var en skuespillerinne, elskerinnen til en berømt poet, så var det som skjedde, i terminologien til rettshåndhevelsesbyråer, ganske enkelt en "hverdagshendelse." Polonskaya ville blitt stilt for retten, som ville ha undersøkt om drapet eller selvmordet skjedde i rommet på Lubyansky. Men hvis en OGPU-agent skjøt en annen, er det ukjent hvilke detaljer som kan bli avslørt under etterforskningen og under rettssaken. Derfor ble saken behandlet på høyeste nivå, og Agranov gjemte og forvirret saken. Derfor oppsto et merkelig brudd i etterforskningen, lagt merke til av Skoryatin for hele dagen 15. april, og manipulasjoner under versjonen av selvmord. Det er grunnen til at Mayakovsky ble kremert så raskt: en kompetent undersøkelse kunne gi bevis på et drap. Spørsmål om begravelsen ble også avgjort av Agranov: han var til stede ved obduksjonen og farvel, og "tok selv" alle materielle bevis (et våpen, en kule, et testamente, fotografier). Begravelsen ble arrangert på en slik måte at det blotte øye kunne se at sikkerhetsbetjentene begravde kameraten sin i våpen. De organiserte begravelsen: de så den av, sto i æresvakten og var de første som signerte nekrologen; forfatterorganisasjonen hjalp dem heller.

I memoarene hennes skrev Polonskaya at den 15. eller 16. april L. Yu. kalte henne over. Som regel ringer lederen til underordnet. Så de beordret Mayakovsky - hva de skal gjøre, med hvem de skal bo.

Tatyana Alekseeva, i notatene til artikkelen "Lilina Love," skriver om Veronica Vitoldovna: "Sønnen, barnebarnet og oldebarnet dro til USA på forskjellige tidspunkter, men Polonskaya fikk ikke lov til å forlate." Spørsmålet er: hvilke statshemmeligheter kan en gjennomsnittlig artist ha hvis reisen hennes ble blokkert? Jeg tror ikke i det hele tatt. Men hvis hun var en hemmelig agent for OGPU, så er det en annen sak.

"Testamentet til Mayakovsky" ble brukt som bevis på selvmordet. Men det er mulig at selvmordsbrevet var en godt utført forfalskning. Det ble skrevet raskt, med blyant, på et dobbeltark med hovedbokpapir. Det ble ikke iverksatt tiltak for å finne magasinet som brosjyren ble revet ut av. Stilen på dokumentet er unik. Dette er en blanding av et selvmordsbrev, designet for å bevise dødens frivillighet ("Jeg ber deg om ikke å klandre noen for min død"), et penge- og forretningstestament, ikke notarisert eller vitne, og en moralsk lære ("dette er ikke måten (jeg anbefaler det ikke til andre)”). Samtidige la merke til at Mayakovsky kastet en skygge på Polonskaya, en gift kvinne, ved å offentliggjøre forholdet hans til henne, og umiddelbart ydmyke henne med utropet: "Lilya - elsk meg." Og videre: "<…>Hvorfor, når han forbereder seg på en avgjørende samtale med sin elskede, forhåndsbestemmer han på forhånd, allerede 12. april, utfallet av en samtale som ennå ikke har funnet sted med henne - "kjærlighetsbåten krasjet ..."? Men generelt sett krasjet det ikke: Som vi vet, ble dikterens forslag akseptert av Veronica Vitoldovna.» Når de lager et testament på forhånd (to dager i forveien), går de enten til en notarius, eller i det minste bekrefter det som står skrevet med to vitners underskrifter. Dette ble ikke gjort, det vil si at dokumentet juridisk ikke kan anerkjennes som et testamente.

Mange var i tvil om dikterens siste brev. Han ble ikke funnet på stedet for Mayakovskys død, noe som ville være logisk, og ikke i hans personlige rom i Gendrikov Lane, hvor liket ble overført. Brevet ble ikke oppdaget av Polonskaya, heller ikke av naboer i Lubyansky: det dukket opp samme dag i spisestuen i leiligheten de delte med Briks på Gendrikov Lane. E. Lavinskaya husket: «Agranovs stemme ble hørt fra spisestuen. Han sto med papirer i hendene og leste høyt Vls siste brev<адимира>Vl<адимировича>. <...>Agranov leste og oppbevarte brevet." Som V. Skoryatin bemerket, fra 10.30 til midnatt var det nok tid til å lage en falsk.

Og en ting til: ordene om notatet dukket først opp i etterforsker I. Syrtsovs beslutning om å overføre saken til påtalemyndigheten 19. april; det er ikke nevnt i inspeksjonsrapporten på skadestedet. Det tas imidlertid opp anmeldelse i saken avinstallert person sertifisert av en annen uidentifisert en person ved navn Volkov: begge ansatte indikerte ikke arbeidssted, stilling eller rangering, og den første av dem indikerte ikke engang etternavnet hans, og det var ingen signatur. Da han, som skrevet i rapporten, ankom Mayakovskys leilighet 14. april klokken 11, så han de høyeste rekkene av OGPU i et lite rom, og så gjennom dikterens korrespondanse. Han har også angivelig bemerket at "kamerat. Olievsky tok et selvmordsbrev"

Med dødsfallet til store russiske poeter er ikke alt så enkelt som det kan virke ved første øyekast. Det er fortsatt mye kontrovers angående Yesenins død, mens det er teorier som hevder at Pushkins duell ble beordret av makthaverne og Dantes bare utførte deres vilje. Til Pushkin og Yesenin kan vi også legge Vladimir Majakovskij. Det er flere fakta som sår tvil om at talerøret til «proletariatets diktatur» begikk selvmord.

Rekonstruksjon av hendelser

Som i historien om Sergei Yesenins selvmord, ser det ut til at alt førte til Vladimir Mayakovskys frivillige avgang fra livet. Og 1930 var et ekstremt uheldig år for dikteren på mange måter. Og et år tidligere ble han nektet visum til Frankrike, hvor han skulle forlove seg med Tatyana Yakovleva. Senere mottok han nyheter om hennes forestående ekteskap. Utstillingen hans «20 Years of Work», der han oppsummerer sine tjue år med kreativitet, var en fullstendig fiasko. Denne begivenheten ble ignorert av datidens viktige myndighetspersoner og fremtredende kulturpersonligheter, og Mayakovsky håpet at de ville hedre ham med æren av å besøke utstillingen. Mange kolleger og bekjente sa at han ikke bare hadde fullstendig avskrevet seg selv, men også at han lenge hadde sluttet å representere «den samme» Mayakovsky, en trofast tjener for revolusjonen.

Mayakovsky under utstillingen "20 år med arbeid"

I tillegg, sammen med utstillingen, mislyktes produksjonen av skuespillet hans "Bathhouse". Og gjennom dette året ble poeten hjemsøkt av krangel og skandaler, og det er grunnen til at avisene stemplet ham som en «medreisende av det sovjetiske regimet», mens han selv holdt seg til en mer aktiv posisjon. Og snart, om morgenen 14. april 1930, i huset på Lubyanka, hvor Vladimir Mayakovsky jobbet på den tiden, ble det planlagt et møte mellom poeten og Veronica Polonskaya. Da hadde de vært i et nært forhold i mer enn ett år: Mayakovsky ønsket å stifte familie med henne. Og det var da han startet en avgjørende samtale med henne og krevde at hun skulle skilles fra artisten Mikhail Yanshin. Tilsynelatende endte samtalen uten hell for ham. Så gikk skuespillerinnen, og da hun nådde inngangsdøren, hørte hun plutselig et skudd.

De siste øyeblikkene av Mayakovskys liv ble vitne til av Vera Polonskaya

Vitneforklaring

Faktisk var det bare Polonskaya, blant folk nær Mayakovsky, som klarte å fange de siste øyeblikkene av dikterens liv. Slik husker hun den skjebnesvangre dagen: «Jeg spurte om han ville følge meg. "Nei," sa han, men lovet å ringe. Og han spurte også om jeg hadde penger til taxi. Jeg hadde ingen penger, han ga meg tjue rubler... Jeg klarte å komme meg til inngangsdøren og hørte et skudd. Jeg hastet rundt, redd for å komme tilbake. Så gikk hun inn og så røyken fra skuddet som ennå ikke hadde løst. Det var en liten blodig flekk på Mayakovskys bryst. Jeg skyndte meg til ham, jeg gjentok: "Hva gjorde du?..." Han prøvde å heve hodet. Så falt hodet hans, og han begynte å bli fryktelig blek ... Folk dukket opp, noen sa til meg: "Løp, møt ambulansen." Hun løp ut og møtte ham. Jeg kom tilbake, og på trappa sa noen til meg: «Det er sent. Døde...".

Veronica Polonskaya var Vladimir Mayakovskys siste kjærlighet

Men når det gjelder vitnesbyrdene, er det ett interessant poeng, som en gang ble påpekt av Valentin Skoryatin, en forsker på omstendighetene rundt dødsfallet. Han trakk oppmerksomheten til en viktig detalj, som var at alle de som kom løpende etter skuddet fant poeten liggende i «bein to the door»-stilling, og de som dukket opp senere fant ham i en annen «head to the door»-stilling. Spørsmålet oppstår: hva var behovet for å flytte dikterens døde kropp? Det er godt mulig at noen i denne uroen trengte å forestille seg følgende bilde: i skuddøyeblikket sto dikteren med ryggen mot døren, så traff en kule ham i brystet fra innsiden av rommet og veltet ham. , gå til terskelen. Og dette ligner på sin side allerede en drapshandling. Hvordan ville det sett ut hvis han vendte mot døren? Det samme slaget ville igjen ha veltet ham bakover, men med føttene mot døren. Riktignok kunne skuddet i dette tilfellet ha blitt avfyrt ikke bare av Mayakovsky, men også av morderen, som handlet ekstremt raskt.

Lederen for OGPU Agranov ønsket å begrave Mayakovsky raskt

Også det faktum at etterforskere forsøkte å raskt begrave poeten kan ikke annet enn å reise tvil. Dermed er Skoryatin, basert på en rekke dokumenter, sikker på at lederen av OGPU, Yakov Agranov, forresten, en av lederne for dette undertrykkende organet, prøvde å arrangere en forhastet begravelse for selvmordet, men senere ombestemte seg, vurderer det som svært mistenkelig.

Mayakovskys dødsmaske

Også bemerkningen fra kunstneren A. Davydov angående Mayakovskys dødsmaske, som ble laget av Lutsky om kvelden 14. april 1930, legger bensin på bålet. Og dette gir grunnlag for å hevde at Mayakovsky falt med ansiktet ned, og ikke på ryggen, slik det skjer når han skyter seg selv.

Det er også en teori om at poeten skjøt seg selv fordi han var syk med syfilis. Dette argumentet har imidlertid ikke grunnlag, siden resultatene av en obduksjon utført en tid senere viste at Mayakovsky ikke led av denne sykdommen. Dessuten ble ikke selve dommen publisert noe sted, noe som forårsaket et bredt spekter av sladder om dikterens helse. I det minste nevnte nekrologen publisert i avisen Pravda og signert av andre kolleger av forfatteren en viss "rask sykdom" som førte ham til selvmord.

Det er umulig å ikke legge merke til forskjellen mellom nesene til den levende og døde Mayakovsky

OGPUs hånd i denne saken

Lilya Brik sa at Mayakovsky mer enn en gang tenkte på selvmord, og Osip Brik overbeviste en gang kameraten: "Les diktene hans på nytt, og du vil se hvor ofte han snakker ... om sitt uunngåelige selvmord."

Det er verdt å merke seg at etterforskningen ble utført på høyeste nivå. Opprinnelig tok den ovennevnte Yakov Agranov denne oppgaven, og deretter I. Syrtsov. Etterforskningen ble da i sin helhet omtalt som «Straffesak nr. 02−29, 1930, People's Investigator 2nd Academic. Baum. distriktet i Moskva I. Syrtsov om selvmordet til V.V. Mayakovsky. Og allerede 14. april sa Syrtsev, etter å ha forhørt Polonskaya ved Lubyanka: "Selvmord var forårsaket av personlige årsaker." Og denne meldingen ble publisert dagen etter i sovjetiske aviser.

Offisielt var Mayakovskys selvmord forårsaket av personlige årsaker

Mayakovsky verdsatte vennskapet hans med Briks veldig mye

Da Mayakovsky døde, var Briks i utlandet på den tiden. Og derfor la Valentin Skoryatin, som jobbet med en rekke materialer og dokumenter, frem versjonen om at Briks bevisst forlot vennen sin i februar 1930, fordi de visste at han sikkert ville bli drept snart. Og ifølge Skoryatin kunne Briks ha vært involvert i slike organisasjoner som Cheka og OGPU. De hadde til og med sine egne Chekist ID-nummer: 15073 for Lily, og 25541 for Osip.

Og behovet for å drepe dikteren var basert på det faktum at Mayakovsky var ganske lei av de sovjetiske myndighetene. I de siste årene av dikterens liv dukket det oftere og oftere opp notater om misnøye og utilslørt skuffelse.

Samtidig kunne ikke Veronica Polonskaya ha avfyrt skuddet, for ifølge vitneforklaringen til skuespillerinnen og naboene lød skuddet umiddelbart etter at hun forlot rommet. Derfor kan alle mistanker fjernes fra henne. Navnet på Mayakovskys morder, hvis drapet fant sted, er ukjent.

Mayakovsky var kjent for å være en av de viktigste allierte i oktoberrevolusjonen i 1917

Merkelig notat

Man kan ikke unngå å være oppmerksom på selvmordsnotatet etter Vladimir Mayakovsky. Det ville være på sin plass å sitere teksten i sin helhet:

«Alle
Ikke klandre noen for det faktum at jeg er døende, og vær så snill å ikke sladder. Dette likte avdøde ikke noe særlig.
Mamma, søstre og kamerater, beklager, dette er ikke måten (jeg anbefaler det ikke til andre), men jeg har ikke noe valg. Lilya - elsk meg.

Kameratregjering, familien min er Lilya Brik, mor, søstre og Veronika Vitoldovna Polonskaya. Hvis du gir dem et utholdelig liv, takk. Gi diktene du startet til Briks, så finner de ut av det. Som de sier, «hendelsen er ødelagt», krasjet kjærlighetsbåten inn i hverdagen. Jeg er i fred med livet, og det er ikke behov for en liste over gjensidige smerter, problemer og fornærmelser.
Vladimir Majakovskij.
Kamerater Vappovtsy, ikke betrakt meg som feig. Seriøst - ingenting kan gjøres. Hallo. Fortell Yermilov at det er synd at han fjernet slagordet, vi burde slåss.
V.M.
Jeg har 2000 rubler på bordet mitt. bidra til skatten.
Du får resten fra Giza."

Det ser ut til at selvmordsbrevet, rørende ved første øyekast, direkte indikerer at Mayakovsky planla selvmord på forhånd. Denne oppgaven støttes av at notatet er datert 12. april. Men spørsmålet oppstår: hvorfor, ved å forberede seg på en avgjørende samtale med Veronica Polonskaya, Mayakovsky på forhånd, 12. april, forhåndsbestemmer utfallet av en samtale som ennå ikke har funnet sted med henne - "kjærlighetsbåten krasjet ...", som han skriver? Det er også umulig å ikke legge merke til hva akkurat disse linjene ble skrevet med. Og de ble skrevet med blyant.

Mayakovsky på jobb. Foto fra 1930

Faktum er at det er mest praktisk å forfalske forfatterens håndskrift med en blyant. Og selvmordsbrevet til Mayakovsky ble oppbevart i lang tid i de hemmelige arkivene til OGPU. Mayakovskys kamerater, Khodasevich og Eisenstein, siterer en fornærmende tone mot moren og søsteren hans, uttalte at Mayakovsky ikke kunne ha skrevet noe i en slik ånd. Så vi kan anta at notatet ikke var noe mer enn en falsk, satt sammen av OGPU og ment å overbevise alle som hovedbeviset på Mayakovskys selvmord.

Selve notatet er dessuten ikke nevnt på noen måte i protokollen fra hendelsesstedet. Det vises bare i den endelige konklusjonen av saken, hvor det følger at brevet ble skrevet "under uvanlige forhold" i en tilstand "forårsaket av spenning." Historien om lappen slutter ikke der: Valentin Skoryatin mener at dateringen av 12. april er forklart ganske enkelt. Etter hans mening gikk drapet på Mayakovsky den dagen galt, og derfor ble denne forfalskningen lagret til neste gang. Og denne «neste gang» falt om morgenen 14. april 1930.

Mayakovskys død var som et lyn fra klar himmel. Briksene kom umiddelbart tilbake fra sin reise til Europa. Poetens død var et stort slag for alle hans venner og slektninger. Og nå er det generelt akseptert at Vladimir Mayakovsky døde frivillig, selv om noen forskere i denne saken er fast overbevist om at han bevisst ble "fjernet". En tid senere ville Joseph Stalin kalle ham den beste dikteren i Sovjetunionen. Og Polonskaya ble Mayakovskys siste nære person. Det var med henne dikteren tilbrakte de siste øyeblikkene av livet sitt.