Kunstneriske fordeler i historien Chameleon. Rollen som kunstnerisk detalj i Tsjekhovs historie Kameleonen

Tsjekhov regnes med rette som en mester i novellen. Gjennom mange års arbeid i humoristiske magasiner har forfatteren lært å pakke maksimalt innhold inn i et lite volum. I en liten historie er omfattende, detaljerte beskrivelser og lange monologer umulig. Det er derfor i Tsjekhovs verk den kunstneriske detaljen kommer først, og bærer en enorm semantisk belastning.

La oss vurdere rollen til kunstneriske detaljer i historien "". Vi snakker om hvordan en polititilsynsmann, med tanke på saken om en valp som bet en smykkemaker, endrer mening flere ganger om utfallet av saken. Dessuten avhenger hans mening direkte av hvem som eier hunden - en rik general eller en fattig mann. Først etter å ha hørt navnene på karakterene, kan vi allerede forestille oss karakterene i historien. Politimann Ochumelov, Master Khryukin, politimann Eldyrin - navnene tilsvarer karakterene og utseendet til heltene. De korte setningene «Ta av meg frakken, Eldyrin» og «Ta på meg frakken, bror Eldyrin...» snakker om den interne stormen som forstyrret politilederen under etterforskningen av saken. Gradvis føler vi hvordan Ochumelov blir ydmyket, ikke engang foran generalen, eieren av valpen, men foran dyret selv. Vaktmesteren bøyer seg for de mektige i denne verden, streber med all sin makt for å behage dem, og bryr seg ikke om hans menneskelige verdighet. Tross alt avhenger karrieren hans av dem.

Vi kan lære om karakteren til den andre historien, Khryukins, fra en liten setning om at han "slår hunden med en sigarett i kruset for latter, og hun - ikke vær dum, og bit...". Underholdningen til Khryukin, en middelaldrende mann, passer ikke i det hele tatt for hans alder. Av kjedsomhet håner han et forsvarsløst dyr, som han betaler for - valpen bet ham.

Tittelen "Kameleon" formidler også hovedideen til historien. Ochumelovs mening endres like raskt og ofte, avhengig av omstendighetene, som en kameleonøgle endrer hudfarge, tilsvarende naturlige forhold.

Det er takket være Tsjekhovs mesterlige bruk av kunstneriske detaljer i verkene hans at forfatterens arbeid er forståelig og tilgjengelig for enhver person.

A.P. Chekhov utviklet små sjangre i den tidlige perioden av arbeidet sitt: en humoristisk skisse, en novelle, en vits, en feuilleton, ofte basert på en anekdotisk hendelse. Han ble møtt med oppgaven med å presentere et generelt bilde gjennom spesifikke detaljer i et lite volum av arbeid, med et lite antall tegn.

En kunstnerisk detalj er et av virkemidlene for å skape et kunstnerisk bilde, som bidrar til å presentere bildet, objektet eller karakteren avbildet av forfatteren i en unik individualitet. Den kan gjengi trekk ved utseende, detaljer om klær, møbler, opplevelser eller handlinger.

Tsjekhovs historie "Kameleon" begynner med et premiss som er ekstremt enkelt: en vanlig hverdagshendelse - en myndevalp bet fingeren til "gullsmedmesteren Khryukin" - gir opphav til utviklingen av handlingen. Hovedsaken i denne historien er individuelle kommentarer fra mengden, og beskrivelsen holdes på et minimum. Det ligger i forfatterens bemerkninger (politibetjenten er «i ny frakk», offeret er «en mann i en stivt bomullsskjorte og en oppkneppet vest», den skyldige i skandalen er «en hvit greyhound valp med en skarp snute og en gul flekk på ryggen").

Det er ingenting tilfeldig i historien "Kameleon". Hvert ord, hver detalj er nødvendig for en mer nøyaktig beskrivelse og uttrykk for forfatterens tanker. I dette verket er slike detaljer for eksempel overfrakken til politivaktmester Ochumelov, bunten i hånden, silen til det konfiskerte stikkelsbæret, den blodige fingeren til offeret Khryukin. Den kunstneriske detaljen gjør det mulig å visualisere den samme Ochumelov i sin nye frakk, som han tar av og på igjen flere ganger gjennom historien, for så å pakke seg inn i den. Denne detaljen fremhever hvordan politimannens oppførsel endres avhengig av omstendighetene. En stemme fra mengden rapporterer at hunden, «det ser ut til», er generalens, og Ochumelov blir kastet ut i varmt og kaldt av slike nyheter: «Ta av meg frakken, Eldyrin... Det er forferdelig så varmt det er!»; "Ta på meg frakken, bror Eldyrin ... noe ble blåst av vinden ..."

Mange kunstnere bruker detaljer, inkludert repeterende detaljer, men i Tsjekhov forekommer det oftere enn hos noen andre. Med en slik detalj i historien avslører Tsjekhov essensen av Ochumelovs karakter: politilederen er en "kameleon", legemliggjørelsen av beredskapen til å gruble foran overordnede og presse seg rundt underordnede, for å være slem, til å vinne, til å "forandre seg" hans farge» avhengig av omstendighetene. "Du, Khryukin, har lidd og ikke la det være slik ... Men hunden må utryddes ..." Og noen minutter senere endret situasjonen seg, og Ochumelov ropte allerede: "En hund er en mild skapning ... Og du, idiot, legg hånden ned! Det er ingen vits i å stikke ut den dumme fingeren! Det er min egen feil!"

Tsjekhovs dyktighet ligger i det faktum at han visste hvordan han skulle velge materiale, mette et lite verk med stort innhold og fremheve en vesentlig detalj som er viktig for å karakterisere en karakter eller et objekt. Presise og kortfattede kunstneriske detaljer, skapt av forfatterens kreative fantasi, styrer fantasien til leseren. Tsjekhov la stor vekt på detaljer han mente at det «stimulerer den uavhengige kritiske tanken til leseren», som må gjette om mange ting selv.

"Brevity er talentets søster," skrev Pavlovich Chekhov i notatboken sin. Han selv hadde selvfølgelig rikelig med talent, og det er derfor vi i dag, hundre år etter hans død, leser de korte og vittige historiene til denne geniale forfatteren. Hvordan klarte han å fremheve situasjonen så mesterlig og avsløre karakterenes karakterer i sine små historier med et enkelt plot? Her kommer kunstneriske detaljer forfatteren til hjelp, med sikte på å fremheve spesielt viktige punkter i verket.

A.P. Chekhovs historie "Kameleon" er også rik på kunstneriske detaljer, der forfatteren latterliggjør servitude og opportunisme. Hver minste detalj her spiller inn i å avsløre bildene. Heltene i historien har etternavn som taler for seg selv og trenger ofte ikke tilleggsnavn: politivaktmester Ochumelov, politimann Eldyrin, gullsmed Khryukin.

A.P. Chekhov introduserer oss for karakterene og klargjør at i hendene på politimannen er det en sil med konfiskerte stikkelsbær, og Khryukin med et "halvfyllt ansikt" prøver å oppnå rettferdig gjengjeldelse for fingeren hans bitt av en liten valp. Disse nyansene i beskrivelsen av heltene hjelper oss å forstå karakterene og bildene deres mer fullstendig og dypere. Forfatteren ber om kunstneriske detaljer om hjelp, i stedet for å fordype seg i kompleks psykologi, og viser oss Ochumelovs voldsomme endringer i følelser under en vanskelig rettssak. Han er så redd for å "glippe målet" med avgjørelsen at han blir varm og kald. Ved å ta av og på seg overfrakken ser politilederen ut til å skifte masker, og samtidig endres tale, humør og holdning til situasjonen.

Med spesiell oppmerksomhet til nøyaktighet i utvalget av beskrivelser og kunstneriske detaljer, klarte A.P. Chekhov å lage så romslige og minneverdige bilder at mange av dem ble kjente navn og ikke har mistet sin betydning selv i dag.

Anton Pavlovich Chekhov er en mester i novellen, hvis særegne er at du trenger å passe maksimalt innhold i et lite volum. I en novelle er lange beskrivelser og lange interne monologer umulig, så kunstneriske detaljer kommer i forgrunnen. Det bærer en enorm kunstnerisk belastning i Tsjekhovs verk.

L.N. Tolstoj kalte A.P. Chekhov "en uforlignelig livskunstner." Temaet for forfatterens forskning er menneskets indre verden, dets tanker og ambisjoner.

Alt som er kjent om Ochumelovs utseende er at han har på seg en frakk. Tilsynelatende er den veldig kjær for ham, siden han tok den på om sommeren, når stikkelsbærene vanligvis modnes. Overfrakken er ny, noe som betyr at Ochumelov først nylig ble forfremmet til politivakt, og verdien av overfrakken øker i heltens øyne. For Ochumelov er overfrakken et tegn på makt, bunten i hånden er et symbol på grådighet, uten dem er han umulig. En viktig detalj er at overfrakken er åpen den gir Ochumelov ytterligere betydning og øker hans rolle i hans egne øyne. Men når det viser seg at "en hvit greyhound-valp med skarp snute og en gul flekk på ryggen" muligens er en generals hund, forsvinner betydningen et sted: "General Zhigalov? Hm!.. Ta av meg frakken, Eldyrin... Skrekk, så varmt det er! Det må være før regnet...» Det er bemerkelsesverdig at han ber om ikke å ta av seg frakken, men frakken. Ochumelovs overfrakk - et tegn på makt for seg selv og for de rundt ham - blekner sammenlignet med generalens overfrakk. Men på slutten av historien, da Ochumelov skjønte at han hadde gjort alt riktig, var han tilbake i overfrakken: "Jeg kommer fortsatt til deg! - Ochumelov truer ham og pakker seg inn i frakken sin og fortsetter veien gjennom torget.

I begynnelsen av historien går helten i en åpen overfrakk, men i finalen pakker han den instinktivt inn. Dette kan for det første forklares med at han følte seg kjølig i sommervarmen etter sjokket han opplevde, siden han ble kastet ut i varme og kulde, og for det andre med at feiringen av den nye overfrakken ble delvis ødelagt, han innså at rangeringen hans generelt sett ikke er så viktig. Den stinkende overfrakken avtar i volum, og følgelig avtar også storheten til den lokale tyrannen. Samtidig som han pakker seg inn i overfrakken, blir Ochumelov enda mer lukket, enda mer offisiell.

Ochumelovs overfrakk i historien av A.P. Chekhov er en lys kunstnerisk detalj. Dette er både et særtrekk ved en bestemt polititilsynsmann, og et symbol på statsmakt generelt, og den stadig skiftende fargen, som en kameleon, på lovens rettferdighet, hvis tolkning avhenger av den siktedes sosiale bakgrunn .

En kunstnerisk detalj er et av virkemidlene for å skape et kunstnerisk bilde, som hjelper leseren til å forestille seg bildet, objektet eller karakteren som er avbildet av forfatteren i en unik individualitet. Det kan gjengi karakterens karakter eller utseende, funksjoner i talen hans, ansiktsuttrykk og klær. På en eller annen måte er det den kunstneriske detaljen som hjelper forfatteren til å legge vekt slik at leseren forstår hans intensjon så nøyaktig som mulig.

En klar bekreftelse på dette er historien "Kameleon".

Utviklingen av handlingen begynner med en vanlig hverdagshendelse: en greyhound-valp våget å gripe inn i "mester Khryukins gyldne verk" - han "grep" ham i fingeren. Denne begivenheten, som er ubetydelig i seg selv, vekker tilskuernes nysgjerrighet, og i løpet av få minutter samles en hel folkemengde på torget, hvor det nettopp hadde vært stille og kjedelig.

Offeret Khryukin viser mengden en blodig finger, og "i midten av mengden, med forbena spredt utover og hele kroppen skjelvende," sitter "skyldige bak skandalen - en hvit myndevalp." Politivaktmester Ochumelov, som på den tiden, med en bunt i hånden, marsjerte dekorert gjennom plassen, ledsaget av en politimann, følte hans betydning og bestemte seg for å se nærmere på situasjonen. Han er sint over bruddet på forskriften «om herreløse storfe», og han kommer ikke til å tolerere slik uorden og beordrer at det skal utarbeides en protokoll. Samtidig glemmer han ikke å spørre hvem sin hund det er. Og så tar hendelsene en uventet vending.

Dialog og individuelle bemerkninger fra mengden kommer i forgrunnen, og beskrivelse holdes på et minimum. Det har karakteren av forfatterens bemerkninger (politilederen er «i ny frakk», offeret er «en mann i en stivt bomullsskjorte og en oppkneppet vest», den skyldige i skandalen er «en hvit greyhound valp med en skarp snute og en gul flekk på ryggen"). Det er disse og lignende detaljer som hjelper oss å forstå hvem som er hvem i denne situasjonen og hva som kan forventes av dem.

La oss vurdere en av de uttrykksfulle detaljene som ble brukt av Tsjekhov i denne historien - den nye overfrakken til politivakten. Ochumelov tar den deretter av fordi han føler "det er fryktelig varmt!"; han tar den på seg igjen og pakker seg inn i den, for etter å ha hørt nyhetene er det som om «vinden blåste». Og så videre flere ganger. Denne detaljen fremhever hvordan politimannens oppførsel endres avhengig av omstendighetene. I en vanskelig situasjon når

han må bestemme sin holdning til hunden, og til Khryukin, og til eieren av valpen, og til mengden av vanlige mennesker endrer stadig vurderingene sine, og beveger seg lett fra servilitet til tyranni, fra misbruk til smiger. Som en kameleon endrer den farge. Kameleoner er kjent for å være dyktige mestere innen kamuflasje. Som svar på ulike stimuli kan de endre farge fra grått til brunt og grønt, og noen ganger gult. Ochumelov, som Tsjekhov merket med ordet inkludert i tittelen på historien og som ble en betegnelse for psykologisk og sosial tilpasningsevne, demonstrerer den samme endringen i reaksjoner.

Med denne ene detaljen avslører Tsjekhov essensen av Ochumelovs karakter: polititilsynsmannen er en "kameleon", legemliggjørelsen av beredskapen til å gruble foran overordnede og presse seg rundt underordnede, for å være slem, for å vinne gunst, for å "endre fargen" avhengig av omstendighetene. Det er merkelig at både Khryukin og mengden av vanlige mennesker oppfører seg på nøyaktig samme måte. Det blir klart at i historien, basert på eksemplet på et enkelt tilfelle, ga Tsjekhov en psykologisk basert type sosial atferd.

I brevene og notatene til Anton Pavlovich Chekhov finnes ofte følgende uttalelser: "Korthet er talentets søster", "Kunsten å skrive er kunsten å forkortelse", "Å skrive med talent, det vil si kort". .. Han mente at lakonisme tvinger leseren til å tenke uavhengig kritisk, gjett mye selv. Og faktisk, i Tsjekhovs verk er det ingenting overflødig, akkurat som det ikke er noe tilfeldig. Hvert ord fra forfatteren, hver detalj, hver detalj er gjennomtenkt og brukt til å uttrykke tanker og følelser fullt ut og nøyaktig. Og historien "Kameleon" ble en klar bekreftelse på dette.

Alternativ 2

Anton Pavlovich Tsjekhov gikk inn i russisk litteratur på den tiden av dens strålende storhetstid. Den fremtidige forfatteren ble av naturen utstyrt med en enorm kunstnerisk gave. Men i hjertet av hans raske kreative vekst var også en ny visjon om verden og virkeligheten rundt ham. I sine noveller kunne A.P. Chekhov si mye om mennesket og livet. Det var i denne perioden at hans berømte ord dukket opp: "Korthet er talentets søster," "Kunsten å skrive er kunsten å forkortelse." Det er derfor kunstneriske detaljer spiller en stor rolle i verkene hans, og bærer en viktig semantisk belastning.

A. Chekhovs historie "Kameleon" er også veiledende i denne forbindelse. Den forteller hvordan politibetjent Ochumelov en dag måtte vurdere saken om en valp som bet fingeren til en smykkemester. Hver minste detalj i verket hjelper oss å avsløre bildene av karakterene. Forfatteren ga dem klangfulle etternavn som taler for seg selv: politimannen Ochumelov, gullsmeden Khryukin. Selv tittelen på historien - "Kameleon" - forteller oss mye. Tross alt er en kameleon en øgle som endrer fargen på kroppen sin avhengig av naturlige forhold. Det er akkurat slik politimannen Ochumelov oppfører seg. Han endrer raskt oppførsel og mening om hva som skjedde, avhengig av hvem som eier hunden: en general eller en fattig mann. Forfatteren formidler den interne tilstanden som vaktmesteren opplever i dette tilfellet i korte fraser som viser denne personens forvirring og inkonstans: «Ta av meg frakken, Eldyrin... Det er fryktelig varmt!», «Ta på deg, bror Eldyrin, on I got a coat... Something blew in the wind... It’s chilling...» Samtidig kaller han overfrakken sin «frakk», noe som heller ikke er tilfeldig. Bildet av Khryukin kommer tydelig til uttrykk i den uvanlige setningen at han "kaster en sigarett på hundens krus for å le ...". Han har et "halvt beruset ansikt", der "det ser ut til å si: "Jeg vil rive deg av, din skurk!", Og til og med fingeren i seg selv ser ut som et tegn på seier." Alt dette viser elendigheten til Khryukin, som lengter etter å "felle dom" over en hjelpeløs valp, som han selv nettopp har hånet, selv om slik oppførsel ikke er passende for hans høye alder.

Vi ser at takket være den kunstneriske detaljen klarte A.P. Chekhov å briljant avsløre karakterene til karakterene i en liten historie.

(1 alternativ)

A.P. Tsjekhov regnes med rette som en mester i kunstneriske detaljer. En nøyaktig og velvalgt detalj er bevis på forfatterens kunstneriske talent. Lys

detaljen gjør setningen mer meningsfull. Rollen som kunstnerisk detalj i Tsjekhovs humoristiske historie "Kameleon" er enorm.

Politibetjenten Ochumelov, som passerer gjennom torget sammen med politimannen Eldyrin, er kledd i en ny frakk, som i teksten til historien blir til en viktig detalj som karakteriserer tilstanden til politibetjenten. For eksempel, etter å ha lært at hunden som bet gullsmeden Khryukin tilhører general Zhigalov, blir Ochumelov uutholdelig varm, så han sier: "Hm!.. Ta av meg frakken, Eldyrin ... Det er fryktelig varmt! Her er den fjernede frakken et symbol på heltens nervøsitet. Med tanke på at en slik ubestemmelig hund ikke kan være generalens, skjeller Ochumelov den igjen: «Generalens hunder er dyre, renrasede, men denne er djevelen vet hva! Ingen pels, ingen utseende ... bare ondskap ..." Men antakelsen fra en mann fra mengden om at hunden tilhørte generalen, inngir nå frykt hos Ochumelov for ordene han nettopp sa. Og her, for å formidle stemningen til karakteren, bruker forfatteren igjen kunstneriske detaljer. Vaktmesteren sier: «Hm!.. Ta på meg en frakk, bror Eldyrin... Noe blåste i vinden... Det er kaldt...» Her ser det ut til at frakken hjelper helten å gjemme seg for hans egne ord. På slutten av arbeidet blir Ochumelovs frakk igjen til en overfrakk, som helten pakker seg inn i mens han fortsetter veien gjennom markedsplassen. Tsjekhov har ingen ekstra ord, og derfor er det viktige faktum at den nye overfrakken i Ochumelovs samtale blir til en frakk, det vil si at det er en bevisst reduksjon i objektets rolle av helten selv. Faktisk får den nye overfrakken Ochumelov til å skille seg ut som politimann. Men pelsens funksjon er annerledes ved hjelp av denne kunstneriske detaljen, karakteriserer forfatteren karakteren.

Følgelig hjelper kunstneriske detaljer forfatteren til å trenge dypere inn i heltens psykologi, og leseren til å se den skiftende tilstanden og stemningen til karakteren.

(Alternativ 2)

Kunstneriske detaljer hjelper forfatteren med å skape karakteren til helten. En slik karakteristisk detalj kan være et talende etternavn, en helts talte ord til rett tid eller til feil tid, en erstatning av ord, deres omorganisering, et klesplagg, møbler, lyd, farge, til og med valget av et dyr som ble tittelen på verket.

Det første som fanger oppmerksomheten er navnet på politilederen. Hvorfor Ochumelov? Kanskje nettopp fordi, etter å ha blitt gal og forvirret, vet ikke helten i arbeidet hva han skal gjøre, hva han skal bestemme seg for. Det neste interessante faktum, som alltid med Tsjekhov, er tilslørt, skjult, du vil ikke se det med en gang. Blant de første bemerkningene til Khryukin (også et talende etternavn) er det en spesielt nær satirikeren Tsjekhov: "I dag er det ikke beordret å bite!" Det ser ut til at vi snakker om en hund, men regjeringens politikk fikk litt av det. Ochumelov snur seg ikke, men, som det sømmer seg for en militærmann, "setter han en halv sving til venstre" og griper inn i det som skjer. Khryukins blodige finger, hevet opp, "har utseendet til et tegn på seier" av en mann, en halvfull gullsmed, Khryukin, over en hund, en hvit greyhound-valp med et uttrykk av melankoli og redsel i de rennende øynene. Khryukin behandler hunden som om det var en person som fornærmet ham, som han krever tilfredsstillelse, moralsk, materiell, juridisk: "Jeg skal rive deg av", "la dem betale meg", "hvis alle biter, så er det bedre ikke å leve i verden." Det stakkars dyret, avhengig av hvem det anses å være, kommer enten til å bli utryddet som et rabiat skittent triks, eller det kalles en mild skapning, en tsutsik eller en liten hund. Men ikke bare Ochumelovs holdning til hunden endres, men også til Khryukin, som hun bet fordi han stakk en sigarett i ansiktet hennes for å le, og mot den antatte eieren. Enten er Khryukin anklaget for å ha "plukket fingeren med en spiker" for å "rive den av", så råder de til å ikke la denne saken være sånn, "du må lære ham en lekse", så ringer de ikke ham noe annet enn en gris og et hode, og de truer ham, ikke hunden. Graden av Ochumelovs begeistring gjenspeiles av den nye overfrakken han tar på og deretter tar av, ettersom han enten skjelver av begeistring eller blir varm.

Den kunstneriske detaljen i Tsjekhovs historie karakteriserer Ochumelov, Khryukin og hunden. Det hjelper leseren å forstå forfatterens synspunkt og tvinger ham til å være mer oppmerksom.

Andre arbeider om emnet:

Anton Pavlovich Chekhov er en stor russisk realistforfatter. Tsjekhov bruker i sitt arbeid forskjellige sjangere og scener og anekdoter og feuilletoner og historier. I deres historier, de viktigste fiendene. Tsjekhov kalte løgn, hykleri og vilkårlighet snakket om inspirert tr I historien.

Forfatter: Chekhov A.P. Samfunnet venter og håper... V. G. Korolenko Tsjekhovs liv er på noen måter beslektet med hans kunstneriske kreasjoner. Det er ikke så mange ytre dramatiske episoder i den. Tsjekhov hadde ingen dueller med et fatalt utfall, som Pushkin og Lermontov, ingen eksil, som Chernyshevsky, ingen politisk emigrasjon, som Herzen, ingen sivil henrettelse, som Dostojevskij, ingen forlate sin fars hus, som Leo Tolstoj.

A.P. I den tidlige perioden av arbeidet hans skapte Tsjekhov noveller, humoristiske skisser som beskrev en hendelse eller hendelse i heltenes liv. Forfatteren gjør sine egne verk morsomme, og bruker forskjellige humoristiske teknikker. For eksempel i historien til A.P. I Tsjekhov får en vanlig situasjon en komisk effekt på grunn av de spesielle humoristiske teknikkene som brukes av forfatteren.

En kameleon er en øgle som endrer farge for å tilpasse seg omgivelsene. I den lille byen der Tsjekhovs historie utspiller seg, snakker vi selvsagt ikke om zoologisk forskning i det hele tatt. Spesielt ikke om reptiler, men om den mest vanlige hunden til en ukjent eier - om en valp som befant seg i sentrum av begivenhetene på torget, hvor han til forsvar bet fingeren til en frekk, veldig bråkete mann.

Den største russiske forfatteren og dramatikeren A.P. Chekhov er forfatteren av mange satiriske og humoristiske historier, som man kan si "slike morsomme triste historier om." I dem latterliggjorde han slike menneskelige feil som hykleri, slavisk tilbedelse, å blidgjøre overordnede, frekkhet, mangel på utdanning, frekkhet og mangel på selvtillit.

(Alternativ 1) I den tidlige perioden av sin kreativitet, skriver Anton Pavlovich Chekhov en serie humoristiske historier der han ler av forskjellige mangler hos mennesker. Det korte verket "Kameleon" avslører temaet kameleonisme. Forfatteren ler hjertelig av folk som endrer synspunkt etter omstendighetene.

Historier av A.P. Tsjekhov skildrer livet til mennesker med alle deres problemer, opplevelser, vanskeligheter i hverdagen og gleder. Kjærlighet spiller en spesiell rolle i heltenes liv - en følelse som endrer deres holdning til verden, hever dem over det vanlige, men også skaper mange problemer. Denne situasjonen er beskrevet i historien "Om kjærlighet".

Evgeniy Korshunovs bok Operasjon "Kameleon" er en detektivhistorie i sin sjanger. Dessuten er det en detektivhistorie, hvis handling finner sted i det fristende Afrika. Det er knapt en person som minst en gang i livet har drømt om å komme inn på savannene, vandre rundt Kilimanjaro og Victoria Falls og høre lydene av. tom-toms i måneskinnet og se de rituelle dansene til lokale stammer.

A.P. Chekhovs historier "The Thick and the Thin" og "The Death of an Official" ble skapt av forfatteren i begynnelsen av karrieren, da han sammen med humoristiske historier om snevert hverdagslige emner skrev historier av bredere sosial betydning. Blant dem var "Kameleon", "Unter Prishibeev", "Maske", etc. I disse historiene underholder ikke det morsomme, men får leseren til å tenke.

Hvilken rolle spiller kunstneriske detaljer i å avsløre forfatterens intensjon Basert på historien til A.P. Tsjekhov 8220 Mann i en sak Miniatyr essay. Hvilken rolle spiller kunstneriske detaljer i å avsløre forfatterens intensjon.

Forfatter: Chekhov A.P. Etter å ha gått inn i russisk litteratur, ble Tsjekhov en mester i den "små" formen. Dette er en stor ordkunstner. Han er i stand til å formidle hele livet til en person i en novelle, ved å følge reglene formulert av ham selv: "å skrive med talent, det vil si kort" og "korthet er talentets søster." Bak landskapene hans, ofte tegnet ved hjelp av én presis og presis detalj, bak korte dialoger og monologer, bak små detaljer, skjønner en oppmerksom leser alltid livets dybder som ikke er navngitt av forfatteren, men godt synlig.

I historien «Tosca» ser det ut til at ingenting skjer. Drosjesjåfør Iona Potapov er dekket av snø i det kjedelige vinterskumringen. Han venter på passasjerene sine. Faktisk venter ikke Jonah lenger på noen eller noe.

Anton Pavlovich Chekhovs prosa utmerker seg med lakonisme, presisjon i valg av ordforråd og metaforer, og subtil humor. Forfatteren er en uovertruffen mester i novellen. På sidene til verkene hans synger og danser ekte Rus, gråter og ler.

Tsjekhovs karakterer er ikke i stand til å radikalt endre noe, for å forbedre sitt eget og sosiale liv, så de trekker seg inn i seg selv, skaper en slags lukket verden, et skall der de gjemmer seg fra vanskeligheter, fra livets gleder og sorger.

Det morsomme i denne historien begynner helt fra begynnelsen: midt på sommeren går politivaktmester Ochumelov gjennom byen i en overfrakk, etterfulgt av en politimann med en sil av konfiskerte stikkelsbær. Alt dette fremkaller synlige bilder hos leseren: varme, en øde by, tomme butikker hvis dører ser ut som sultne munner.

Anton Pavlovich Chekhov kom til russisk litteratur på 80-tallet. XIX århundre I sine historier studerer forfatteren vår tids problemer, utforsker livsfenomener og avslører årsakene til sosial lidelse. Den viser at mangel på spiritualitet, pessimisme og svik mot idealene om det gode dominerer i samfunnet. I sine arbeider fordømmer Tsjekhov nådeløst vulgaritet og forsvarer aktivt livets sunne og aktive prinsipper.

Jeg vil snakke om noen av dem: la dem være heltene i historiene "Death of an Official", "Chameleon" og "Unter Prishibeev". I historien «Death of an Official» er det et tydelig avvik mellom handlingen som fører til en trist slutt og måten handlingen fortelles på. Tonen i fortellingen er lettsindig ("En fin kveld, en like fantastisk eksekutør ...", "Ingen er forbudt å nyse noe sted.

Hvorfor er Anton Pavlovich Chekhov nær meg? Forfatter: Chekhov A.P. Nesten hver av oss har en forfatter som er kjærere for oss, nærmere alle andre, som vi er vant til å lete etter svar på spørsmål som dukker opp så ofte i livene våre. Anton Pavlovich Chekhov ble en slik forfatter for meg.

Tekst Tekst Grafikk Forskningsarbeid Luktbilder og deres rolle i Tsjekhovs fiksjon Grafikk Innholdsfortegnelse: Innholdsfortegnelse: Introduksjon………………………………………………………………….…

Anton Pavlovich Chekhov er en fantastisk russisk forfatter og dramatiker, en novellemester. I sine korte arbeider avslører han svært alvorlige problemer. Han latterliggjør tyranner og despoter som er i stand til å ydmyke seg selv og miste sin verdighet foran pengesekker. Tsjekhov skriver om hverdagslige, smålige ting, men i historiene hans manifesteres en protest mot ydmykelsen av mennesket.

Alexander Rodionovich Artyom (ekte navn - Artemyev; 1842-1914) - russisk skuespiller. Biografi Alexander Artyom er sønn av en livegen bonde. Etter at han ble uteksaminert fra Moskva-skolen for maleri, skulptur og arkitektur (1878), jobbet han som lærer i tegning og skrivekunst. Siden 1880-årene deltok i amatørproduksjoner.

Etter Tsjekhovs død sa L.N. Tolstoj: "Verden av hans arbeid er at det er forståelig og beslektet med ikke bare alle russere, men alle mennesker generelt." Faktisk var emnet for Tsjekhovs forskning (så vel som Tolstoj og Dostojevskij) menneskets indre verden. Men de kunstneriske metodene og kunstneriske teknikkene som forfattere brukte i sitt arbeid er forskjellige.

Essays om litteratur: Rollen til kunstneriske detaljer i A. P. Chekhovs historie Kameleonen

Tsjekhovs historie "Kameleon" begynner med et premiss som er ekstremt enkelt: en vanlig hverdagshendelse - en myndevalp bet fingeren til "gullsmedmesteren Khryukin" - gir opphav til utviklingen av handlingen. Hovedsaken i denne historien er dialog og individuelle kommentarer fra mengden, og beskrivelsen holdes på et minimum. Det ligger i forfatterens bemerkninger (politibetjenten er «i ny frakk», offeret er «en mann i en stivt bomullsskjorte og en oppkneppet vest», den skyldige i skandalen er «en hvit greyhound valp med en skarp snute og en gul flekk på ryggen").

"Brevity er talentets søster," skrev Anton Pavlovich Chekhov i notatboken sin. Han selv hadde selvfølgelig rikelig med talent, og det er derfor vi i dag, hundre år etter hans død, leser de korte og vittige historiene til denne geniale forfatteren. Hvordan klarte han å fremheve situasjonen så mesterlig og avsløre karakterenes karakterer i sine små historier med et enkelt plot? Her kommer kunstneriske detaljer forfatteren til hjelp, med sikte på å fremheve spesielt viktige punkter i verket.

Tsjekhov regnes med rette som en mester i novellen. Gjennom mange års arbeid i humoristiske magasiner har forfatteren lært å pakke maksimalt innhold inn i et lite volum. I en liten historie er omfattende, detaljerte beskrivelser og lange monologer umulig. Det er derfor i Tsjekhovs verk en kunstnerisk detalj kommer til syne, som bærer en enorm semantisk belastning.

La oss vurdere rollen til kunstneriske detaljer i historien "Kameleon". Vi snakker om hvordan en polititilsynsmann, med tanke på saken om en valp som bet en smykkemaker, endrer mening flere ganger om utfallet av saken. Dessuten avhenger hans mening direkte av hvem som eier hunden - en rik general eller en fattig mann. Først etter å ha hørt navnene på karakterene, kan vi allerede forestille oss karakterene i historien. Politimann Ochumelov, Master Khryukin, politimann Eldyrin - navnene tilsvarer karakterene og utseendet til heltene. De korte setningene «Ta av meg frakken, Eldyrin» og «Ta på meg frakken, bror Eldyrin...» snakker om den interne stormen som forstyrret politilederen under etterforskningen av saken. Gradvis føler vi hvordan Ochumelov blir ydmyket, ikke engang foran generalen, eieren av valpen, men foran dyret selv. Vaktmesteren bøyer seg for de mektige i denne verden, streber med all sin makt for å behage dem, og bryr seg ikke om hans menneskelige verdighet. Tross alt avhenger karrieren hans av dem.

Vi kan lære om karakteren til den andre helten i historien, Khryukin, fra en liten setning om at han "slår hunden med en sigarett i kruset for latter, og hun - ikke vær dum, og bit ... ". Underholdningen til Khryukin, en middelaldrende mann, passer ikke i det hele tatt for hans alder. Av kjedsomhet håner han et forsvarsløst dyr, som han betaler for - valpen bet ham.

Det er takket være Tsjekhovs mesterlige bruk av kunstneriske detaljer i verkene hans at forfatterens arbeid er forståelig og tilgjengelig for enhver person.