"Den gamle kvinnen døde om natten." Denne siste setningen fra historien "The Deadline" får hjertet til å knytte seg sammen av smerte, selv om den gamle kvinnen Anna har levd lenge i verden - nesten 80 år! Og hvor mange ting jeg gjorde om! Men det var ikke tid til å sukke og se seg rundt, «til å holde jordens og himmelens skjønnhet i øynene mine». Og nå - den siste tiden tildelt henne i livet, det siste møtet med barna hennes som hadde spredt seg over hele landet. Og måten Anna måtte se barna sine på ble den mest bitre testen for henne, og bekreftet begynnelsen av den "siste fristen" - avbrytelsen av interne bånd mellom generasjoner. De siste timene som gis til mødre, blir en belastning for barn. De har ikke tid til å vente...
Valentin Rasputin
Frist
1
Den gamle kvinnen Anna lå på en smal jernseng ved den russiske komfyren og ventet på døden, som tiden syntes moden for: den gamle kvinnen var nesten åtti. Lenge overmannet hun seg selv og holdt seg på beina, men for tre år siden, helt uten styrke, ga hun opp og ble syk. Om sommeren så det ut til at hun følte seg bedre, og hun krøp ut i gården, solte seg i solen, eller gikk til og med over gaten for å hvile til den gamle kvinnen Mironikha, men om høsten, før snøen, forlot de siste kreftene henne , og om morgenen var hun ikke engang i stand til å bære potten som hun arvet fra barnebarnet Ninka. Og etter at den gamle kvinnen kollapset ved verandaen to eller tre ganger på rad, ble hun beordret til ikke å reise seg i det hele tatt, og hele livet hennes forble i å sitte ned, sitte med bena nede på gulvet og så legge seg igjen .
I løpet av livet fødte den gamle kvinnen mye og elsket å føde, men nå har hun bare fem igjen i live. Det ble slik fordi først døden begynte å vandre inn i familien deres, som en ilder inn i et hønsehus, og så begynte krigen. Men fem overlevde: tre døtre og to sønner. En datter bodde i regionen, en annen i byen, og den tredje var veldig langt unna - i Kiev. Den eldste sønnen fra nord, hvor han ble igjen etter hæren, flyttet også til byen, og den yngste, Mikhail, som alene av alle ikke forlot landsbyen, hadde en gammel kvinne og levde livet sitt og prøvde å ikke irritere sin familie med sin alderdom.
Denne gangen var alt på vei til at kjerringa ikke ville overleve vinteren. Allerede om sommeren, så snart det begynte å avta, begynte den gamle kvinnen å dø, og bare injeksjonene til ambulansepersonell, som Ninka løp etter, brakte henne tilbake fra den andre verden. Da hun kom til fornuften, stønnet hun tynt, med en stemme som ikke var hennes egen, tårer ble presset ut av øynene hennes, og hun jamret:
"Hvor mange ganger har jeg sagt til deg: ikke rør meg, la meg gå bort alene i fred." Jeg ville vært et sted nå hvis det ikke var for ambulansepersonell. "Og hun lærte Ninka: "Ikke løp etter henne lenger, ikke løp." Moren din vil fortelle deg at du skal løpe, og du gjemmer deg i badehuset, vent og sier så: hun er ikke hjemme. Jeg skal gi deg litt godteri for dette - så søtt.
I begynnelsen av september rammet en annen ulykke den gamle kvinnen: søvnen begynte å overvinne henne. Hun drakk ikke lenger, spiste ikke, men sov bare. Hvis hun blir berørt, vil hun åpne øynene, se svakt, ikke se noe foran seg, og sovne igjen. Og de rørte henne ofte - for å vite om hun var i live eller ikke. Det tørket opp og mot slutten ble det hele gult - død er død, pusten kunne bare ikke komme ut.
Da det endelig ble klart at den gamle kvinnen ikke ville reise i dag eller i morgen, gikk Mikhail til postkontoret og sendte telegrammer til broren og søstrene og ba dem komme. Så dyttet han kjerringa til side og advarte:
Den første som ankom, neste morgen, var datteren til den eldste kjerringa, Varvara. Det var ikke langt for henne å komme seg fra området, bare femti kilometer, og for dette trengte hun bare en forbipasserende bil.
Varvara åpnet porten, så ingen i gården og begynte umiddelbart, så snart hun slo seg på, å stemme:
– Du er min mor! Mikhail hoppet ut på verandaen:
- Vent litt! Hun er i live, hun sover. Ikke engang rop på gaten, ellers samler du hele landsbyen.
Varvara, uten å se på ham, gikk inn i hytta, falt tungt på kne ved den gamle kvinnens seng og ristet på hodet og hylte igjen:
– Du er min mor!
Den gamle kvinnen våknet ikke, ikke et eneste blod dukket opp i ansiktet hennes. Mikhail slo den gamle kvinnens sunkne kinn, og først da beveget øynene seg fra innsiden, beveget seg, prøvde å åpne seg, men klarte ikke.
"Mor," sa Mikhail, "Varvara har kommet, se."
«Mor,» prøvde Varvara. - Det er meg, din eldste. Jeg kom for å se deg, men du ser ikke engang på meg. Mor-ah!
Den gamle kvinnens øyne svaiet og svaiet, som koppene på en vekt, for så å stoppe og lukke seg. Varvara reiste seg og gikk til bordet for å gråte, der det var mer praktisk. Hun hulket lenge, banket hodet i bordet, brast i gråt og klarte ikke å stoppe. Fem år gamle Ninka gikk nær henne, bøyde seg ned for å se på hvorfor Varvaras tårer ikke rant i gulvet; De jaget Ninka bort, men hun snek seg snedig tilbake og klatret mot bordet.
Om kvelden, på den heldige "Rocket", som går bare to ganger i uken, ankom byfolket, Ilya og Lyusya. Mikhail møtte dem ved brygga og førte dem til huset der de alle ble født og oppvokst. De gikk i stillhet: Lyusya og Ilya langs det smale og vaklende trefortauet, Mikhail ved siden av dem, langs klumpene av tørket gjørme. Landsbyboerne hilste på Lyusya og Ilya, men holdt dem ikke tilbake med samtaler, de gikk forbi og så seg interessert rundt. Gamle kvinner og barn stirret fra vinduene på ankomstene, og de gamle kvinnene krysset seg. Varvara kunne ikke motstå å se broren og søsteren sin:
- Moren vår... Mor-ah!
"Vent," Mikhail stoppet henne igjen. - Du får tid.
Alle samlet seg ved den gamle kvinnens seng - Nadya, Mikhailovs kone, akkurat der, og Ninka. Den gamle kvinnen lå urørlig og kald – enten helt på slutten av livet, eller helt i begynnelsen av døden. Varvara gispet:
- Ikke i live.
Ingen tutet til henne, alle beveget seg i frykt. Lucy løftet raskt håndflaten mot den gamle kvinnens åpne munn og kjente ingen pust.
"Speil," husket hun. - Gi meg et speil.
Nadya skyndte seg til bordet, tørket et fragment av speilet på falden mens hun gikk, og ga det til Lyusa; hun senket raskt fragmentet til den gamle kvinnens blodløse lepper og holdt det i et minutt. Speilet er litt tåkete.
"I live," pustet hun lettet ut. – Moren vår er i live.
Varvara begynte å gråte igjen, som om hun hadde hørt alt galt, Lucy felte også en tåre og gikk bort. Speilet kom til Ninka. Hun begynte å blåse på ham og så etter hva som ville skje med ham etter dette, men hun forventet ikke noe interessant for seg selv, og grep øyeblikket og satte speilet i munnen på den gamle kvinnen, slik Lucy nettopp hadde gjort. Mikhail så, slo Ninka foran alle og dyttet henne ut av rommet.
Varvara sukket:
– Å, du er vår mor, mor.
Nadya spurte hvor den skulle serveres – her, på rommet eller på kjøkkenet. Vi bestemte oss for at det var bedre å gå på kjøkkenet for ikke å forstyrre moren. Mikhail hadde med seg en flaske vodka og en flaske portvin som han hadde kjøpt dagen før, helte vodka til seg selv og Ilya og helt portvin til søstrene og kona.
"Vår Tatyana kommer ikke i dag," sa han. – Vi vil ikke vente.
"Det er ikke noe mer i dag, ja," sa Ilya enig. – Hvis du mottok et telegram i går, er det i dag en flyoverføring i byen. Kanskje nå han sitter i området, men bilene går ikke om natten - ja.
– Eller i byen.
– I morgen blir det.
- Sikkert i morgen.
– Hvis det er i morgen, vil han klare det i tide.
Mikhail, som eier, var den første som hevet glasset:
- La oss. Jeg trenger det til møtet.
~– Er det mulig å klinke glass? – Varvara var redd.
– Det er mulig, det er mulig, vi er ikke i kjølvannet.
- Ikke si det.
- Å, snakk nå, ikke snakk...
"Det er lenge siden vi alle satt sammen på denne måten," sa Lucy plutselig trist. – Tatiana er bare ikke der. Tatyana kommer, og det vil være som om ingen hadde dratt. Tross alt pleide vi alltid å samles ved dette bordet, og satte rommet kun for gjester. Jeg sitter til og med på plassen min. Men Varvara er ikke alene. Og du, Ilya også.
- Hvor er de - de dro ikke! – Mikhail begynte å bli fornærmet. – Vi dro – og helt. Bare Varvara kommer innom når hun trenger litt poteter eller noe annet. Og det er som om du ikke engang eksisterer i verden.
– Varvara er i nærheten.
"Og du bør dra rett fra Moskva," forfalsket Varvara. – En dag på skipet – og her. De burde i hvert fall ikke si det, siden du ikke kjenner oss igjen som familie. Byfolket begynte å ønske å bli kjent med bygdefolket!
– Ja, Varvara har selvfølgelig ikke talerett. Varvara er ikke en person. Hvorfor snakke med henne? Ja, tom plass. Ikke en søster til sine søstre, brødre. Og hvis jeg spør deg: hvor lenge har du vært hjemmefra før i dag? Varvara er ikke en person, men Varvara besøkte moren vår, så mange ganger i året, selv om Varvaras familie ikke er din, mer. Og nå har Varvara blitt skyldig.
"Ingen skulle synge sangene." Og du kan ta en drink. Vi vet selv når det er mulig og når det ikke er mulig – vi er ikke små.
- Å, bare ta kontakt med deg.
Handlingen i V. Rasputins historie er bygget rundt forberedelsene til den gamle kvinnen Annas død. Nesten alle barna hennes samlet seg ved sengen hennes. Bare hennes elskede datter Tatyana, som moren hennes kjærlig kaller Tanchora, kom ikke.
Anna vil at alle barna hennes skal få tid til å ta farvel med henne. Uventet for de rundt henne føler den gamle kvinnen seg bedre. Hun kan nå forlate huset og spise. Annas barn, som forventet det verste, føler seg rådvill. Sønnene Ilya og Mikhail bestemmer seg for å drikke seg full slik at vodkaen som er forberedt til begravelsen ikke "står uvirksom". Berusede begynner brødrene å snakke om livet. Det viser seg at hun sluttet å gi dem glede. Arbeid er ikke lenger morsomt. Håp om en lys fremtid har for lengst blitt forlatt rutinen absorberer mer og mer hver dag. Mikhail og Ilya elsker og vet hvordan de skal jobbe. Men av en eller annen grunn, akkurat nå, gir ikke arbeidet ønsket tilfredsstillelse. Søsteren deres Lucy, som utnytter det faktum at moren midlertidig har sluttet å trenge hjelp utenfra, går en tur rundt i nabolaget. Hun husker barndommen og favoritthesten. Etter å ha blitt voksen, forlot kvinnen sitt hjemsted. Det ser ut for Lucy at hun etterlot seg noe veldig viktig i hjembyen sin, som det er umulig å leve uten.
Anna fortsetter å vente på sin elskede datter Tanchora. Hun er lei seg over at Tanya ikke kom. Tanchora var sterkt forskjellig fra søstrene Vari og Lucy. Min elskede datter hadde en veldig snill og mild karakter. Uten å vente bestemmer den gamle kvinnen seg for å dø. Hun vil ikke dvele i denne verden. Anna finner ikke plass for seg selv i sitt nye liv.
Gammel kvinne Anna
Den eldre kvinnen levde et langt og vanskelig liv. En mor til mange barn oppdro barna sine til å være verdige mennesker. Hun er trygg på at hun fullt ut har oppfylt hensikten sin.
Anna er livets virkelige mester. Og ikke bare livet, men også døden. Den gamle kvinnen tok selv beslutningen om når hun skulle forlate denne verden. Hun skjelver ikke før døden, ber henne ikke om å forlenge sin jordiske eksistens. Anna venter på døden som gjest, og føler ingen frykt for det.
Den gamle kvinnen Anna anser barna som hennes viktigste eiendel og stolthet. Kvinnen legger ikke merke til at hun lenge har blitt likegyldig til dem. Hver av dem har sitt eget liv, hver er opptatt med seg selv. Det som opprører den gamle kvinnen mest av alt, er fraværet av hennes elskede datter Tanchora. Verken hovedpersonen eller leseren visste årsaken til at hun ikke kom. Til tross for alt forblir Tanya morens elskede datter. Hvis hun ikke kunne komme, så var det gode grunner til det.
Usynlig kjæreste
Døden er Annas usynlige og tause samtalepartner. Leseren føler hennes tilstedeværelse gjennom hele historien. Anna ser ikke på døden som en fiende hun trenger å gjemme seg for eller forsvare seg for. Den gamle kvinnen klarte å bli venner med sin faste følgesvenn.
Døden som et naturfenomen
Døden presenteres uten den minste skrekk eller tragedie. Dens ankomst er like naturlig som ankomsten av vinter etter høst. Dette uunngåelige fenomenet i livet til enhver person kan ikke vurderes positivt eller negativt. Døden fungerer som en dirigent mellom to verdener. Uten det er det umulig å flytte fra en stat til en annen.
Den usynlige vennen viser barmhjertighet mot den som ikke avviser eller forbanner henne. Hun går med på å gjøre innrømmelser til hver av sine nye venner. Kloke Anna forstår dette. Vennskap med det mest forferdelige fenomenet for hver person gir den gamle kvinnen retten til å velge. Anna velger hvordan hun skal forlate denne verden. Døden går villig med på å komme til henne i en drøm og erstatte den verdslige drømmen forsiktig med en evig drøm. Den gamle kvinnen ber om en forsinkelse slik at hun kan ta farvel med sin elskede datter. Døden gir igjen for den gamle kvinnen og gir den nødvendige tiden.
Til tross for at hver leser forstår hvordan historien vil ende, etterlater forfatteren en av hoveddeltakerne i arbeidet sitt bak kulissene, noe som ytterligere understreker dødens mangel på tragedie.
Annas barn
Annas sønner og døtre har lenge levd sine egne liv. Den gamle kvinnens nærme død tvinger oppmerksomheten til moren. Ingen av barna klarte imidlertid å opprettholde denne oppmerksomheten for lenge. Når de legger merke til at Anna føler seg bedre, prøver de å vende tilbake til tankene og aktivitetene sine. Brødrene drikker umiddelbart vodkaen som er igjen til kjølvannet og begynner å klage til hverandre om livet. Søstrene, som delte arven ved den døende kvinnens seng, sprer seg i forskjellige retninger for også å fordype seg i bekymringene sine.
Annas barn prøver samvittighetsfullt å oppfylle sine plikter overfor moren. Lucy syr en begravelseskjole til den gamle kvinnen. Varvara sørger over moren sin, slik Anna selv ønsket. Sønnene er også klare til å gjøre alt som er nødvendig for å se av den gamle kvinnen på hennes siste reise. I dypet av sjelen deres venter hver av dem på det øyeblikket da de mest ubehagelige tingene vil forbli i fortiden og de kan vende tilbake til sine daglige anliggender og ansvar. Ilya og Mikhail er ikke så triste over morens kommende død som de er bekymret for sitt eget. Etter at foreldrene går bort, vil de være den neste generasjonen som går bort. Denne tanken skremmer brødrene så mye at de tømmer den ene flasken med vodka etter den andre.
hovedide
Det er ingen gode eller dårlige hendelser i livet. En person gir selv en eller annen vurdering til hvert arrangement. Til tross for sin vanskelige tilværelse, full av lidelse og motgang, søker Anna ikke å overdrive. Hun har til hensikt å forlate denne verden rolig og fredelig.
Hovedtemaet i historien er bortgangen til en eldre person, som oppsummerer resultatene. Det er imidlertid andre temaer i verket som forfatteren foretrekker å snakke mindre åpent om.
Valentin Rasputin ønsker å fortelle leseren ikke bare om de personlige følelsene til karakterene. "The Deadline", en kort oppsummering som bare forteller om hvordan hver karakter forholder seg til døden, er først og fremst en historie om endringen av historiske epoker. Anna og barna hennes observerer ødeleggelsen av den gamle orden. Kollektivbruk opphører å eksistere. Unge mennesker blir tvunget til å forlate landsbyen på grunn av mangel på arbeid og søke arbeid i ukjent retning.
Valentin Rasputins historie "Money for Maria" inneholder i hjertet av handlingen ideen om menneskelige forhold, gjensidig hjelp og likegyldighet, som er spesielt tydelig manifestert i andres sorg.
Et annet fantastisk verk av Valentin Rasputin, "French Lessons", snakker om menneskelig vennlighet, mot og tålmodighet.
Humanetisk sosialisme vil bli erstattet av hensynsløs kapitalisme. Tidligere verdier har blitt devaluert. Annas sønner, som er vant til å jobbe for det felles beste, må nå jobbe for familiens overlevelse. Da de ikke aksepterer den nye virkeligheten, prøver Ilya og Mikhail å overdøve smerten med alkohol. Den gamle kvinnen Anna føler seg overlegen barna sine. Døden hennes har allerede kommet til henne og venter bare på en invitasjon om å komme inn i huset. Mikhail, Ilya, Lyusya, Varvara og Tatyana er unge. De må leve lenge i en verden som er ukjent for dem, og som er så forskjellig fra den de en gang ble født i. De må bli forskjellige mennesker, forlate tidligere idealer, for ikke å gå til grunne i den nye virkeligheten. Ingen av Annas fire barn uttrykker et ønske om å endre seg. Bare Tanchoras mening forblir ukjent for leseren.
Folks misnøye med det nye livet er ikke i stand til å endre hendelsesforløpet. Historiens nådeløse hånd vil sette alt på sin plass. Den yngre generasjonen er forpliktet til å tilpasse seg for å oppdra avkommet sitt annerledes enn de selv ble oppdratt. Den gamle generasjonen vil ikke kunne akseptere de nye spillereglene. Han må forlate denne verden.
5 (100%) 2 stemmer
Handlingen i historien "The Deadline" er enkel: Mikhail, sønnen til den gamle kvinnen Anna, som ikke har stått opp på lenge, har tørket ut, og bare med pusten påminnet om at hun fortsatt er i live, ringer slektningene sine via telegram. En stor familie samles: sønner, døtre, selv ikke lenger unge, som har blitt foreldre. De venter på sin forsinkede søster Tatyana og, redde for å innrømme det for seg selv, venter de på at moren deres skal dø. Og denne smertefulle forventningen avslører alle. Barna til den gamle kvinnen Anna - Ilya, Lyusya, Varvara - som kom noen med haike fra en nabolandsby, og noen med skip og fly hundrevis av kilometer unna, ønsker ufrivillig at alt skal skje så raskt som mulig. De selv, skamfulle over seg selv og sine forventninger, forklarer at de tok seg tid unna sine saker og arbeid, fordi de kom "til omverdenen") og oppfylte pliktene sine. Morens død oppfattes bare av forfatteren som en tragedie; Den eldste, Varvara, "åpnet porten, så ingen i gården, og straks, så snart hun slo seg på, begynte hun å stemme:
"Du er min mor-a-a-!"
Og så vil Rasputin legge til: "Varvara reiste seg og gikk til bordet for å gråte - der det var mer praktisk." Nei, hun er ikke sjelløs, ikke følelsesløs, hun "gråt i lang tid, slo hodet i bordet, brast i gråt og kunne ikke stoppe." Men forfatteren, parallelt med dette bildet av gråt (snarere rituelt, seremoniell), gir sin oppfatning gjennom øynene til et barn. Fem år gamle Ninka, Mikhails datter, forstår fortsatt ikke hva som skjer, hun "bøyde seg ned for å se hvorfor Varvaras tårer ikke rant i gulvet." Barnet i russisk litteratur er et spesielt, ikonisk bilde. Dette er den rene englesjelen som gis evnen til å se eller føle sannheten eller bære den til andre helter. Det er en følelse av at denne fem år gamle Ninka så (og med hennes hjelp følte vi det) noe ikke skummelt, unaturlig i Varvaras klagesang.
Anna selv er ikke redd for døden, hun blir til og med sint når "injeksjonene til ambulansepersonellet, som Ninka løp etter, brakte henne fra den andre verden." Hun jamret og ba barnebarnet sitt:
– Hvor mange ganger har jeg sagt til deg: ikke rør meg, la meg gå alene i fred... Ikke løp etter henne lenger, ikke løp... gjem deg bak badehuset, vent, så si : hun er ikke hjemme.
Og bestemoren fullførte oppfinnsomt instruksjonene til barnebarnet sitt:
"Jeg skal gi deg litt godteri for dette - en søt en."
Rasputin formidler Annas uopplagte, utslitte tanker og minner, og bygger en enkel historie om livet hennes. Og hun levde enkelt, som en elv renner: hun jobbet, oppdro barn, årene fløy etter hverandre... og det var det samme med moren hennes, og med morens mor... Hva er dette, et planteliv , ikke åndeliggjort av sinnet, uten en eneste tanke, et liv i vane? Eller den helt naturlige, harmoniske forbindelsen mellom livet og naturens evige bevegelse, som smelter sammen med verden, når din plass i denne evige syklusen ikke krever bevissthet? Fordi det er ditt?! Anna selv, reflektert, mener at hun har levd et godt liv, og vi forstår hvor hun får denne følelsen fra: hun har et sted å gå og noen å dra. Livet hennes blir sett på som et ledd i en endeløs kjede av eksistens, og derfor, etter å ha oppfylt det som var tiltenkt henne (hun var en arbeider, kone og mor) av naturen og universet selv, vil hun smelte sammen med denne evige orden og fred . Ikke skummelt!
Men barna vet ikke hva de skal gjøre, og denne forvirringen, hevder forfatteren, skyldes ikke frykten for å miste moren, men fordi de har blitt revet ut av den evige sirkelen av vanemessige bekymringer og problemer, og de vet ikke. hva du skal gjøre i møte med et slikt fenomen i verden. Og hvis vi føler at forfatteren med utvilsom respekt skildrer de siste dagene til den gamle kvinnen Anna og tankene hennes, blir barnas oppførsel oppfattet som falsk (ordet "forfengelig" er forespurt). Dessuten føler vi mer og mer akutt at denne forfengeligheten skiller seg ut i de heltene som brøt med landsbyen (og med moren deres også). Slik oppstår temaet mor og moder natur i historien, et brudd med som er tragisk for en person. Vi ser dette mest akutt i bildet av Lucy (og jeg vil minne deg nok en gang om at for russisk litteratur var det kvinnelige heltinner som var bærere av spesielle, svært viktige egenskaper som formidlet den mentale sammensetningen, de høyeste verdiene til de nasjonale karakter, og Rasputin tar opp denne tradisjonen). Byen satte sitt preg på Lucy på alle måter: i hennes karakter, i hennes oppførsel, i hennes måte å tenke på, i hennes vaner. Alt ved henne er unaturlig, unaturlig. Så moren ba om mat, for første gang på flere dager svelget hun den tynne grøten, og datteren fant ingen andre ord enn de sørgelig formelle:
"Du kan ikke overbelaste magen nå."
La ham fordøye dette først...
Og brevene hennes fra byen?! "Fortell moren din at medisiner hjelper mot alle sykdommer i alle aldre... Sørg for at moren din kler seg bedre om vinteren..." Det virker som omsorg og oppmerksomhet, men for en atmosfære av offisiell status som utstråler fra disse truismene! Hvem vet ikke at medisiner helbreder, men det er kaldt om vinteren? Og med søsteren snakker Lyusya på samme formelle måte: «Det har blitt helt umulig å snakke med deg, Varvara. Ikke glem, vær så snill, vi er også ganske gamle og forstår sannsynligvis hva vi gjør.» Varvara er fornærmet – bysøsteren er blitt stolt, men Rasputin er overbevist om at saken er en helt annen. Lucy er allerede annerledes, en fremmed for denne verden, hvor alt er enkelt og klokt, og hun lever nå ikke med sjelen sin, men med noen andre regler. Rasputin gir Lyusa en sjanse til å vende tilbake til en verden av naturlige følelser og naturlige ord når hun husker barndommen, bærstedene, Listvenichnik-øya, sopp... «Husker du hvordan mor sendte oss alle for å plukke villløk over Verkhnaya-elven? Vi blir alle våte og skitne til vi plukker Og de konkurrerte også om hvem som kan plukke mest. "Forlatt i skogen, alene med seg selv, med minnet sitt, vil Lucy plutselig stoppe, som om hun prøver å returnere noe veldig viktig, det vil virke som litt mer, og hun vil åpne sjelen sin for det naturlige som er i ferd med å omfavne henne, hun vil forstå noe... så i de økende følelsene vil hun sortere ut minnene... Men Lucys liv er meningsløst.
Forfatteren forbereder en uventet plott-vri. Barn forventer sorg, lytter til morens pust, Varvara gråter og gråter, Lyusya holder et speil for den døende kvinnens lepper - puster det... Og moren åpner øynene, ber om grøt, den "som hun kokte for lite Ninka,” og så reiser hun seg og forlater hytta, og Lucy har på seg en svart kjole, gjør seg ferdig med sørgekjolen om natten, og brødrene har allerede kjøpt en boks med vodka til begravelsen, og forfatteren viser hvordan denne vodkaen hjelper for å finne en vei ut av en vanskelig situasjon: de forberedte seg på å drikke til døden, nå bestemte de seg for å drikke for helsen! Først gjemte mennene seg i badehuset, og så kom de ut på tunet, modige, for det var en fryd! Og disse scenene, ærlig talt komiske, spesielt den ekte redselen til Mikhail, som fikk vite at hans dumme datter nesten tok flasker til butikken for å returnere dem og kjøpe godteri med inntektene, disse morsomme hendelsene akkumuleres umerkelig, som om noe ubehagelig samlet seg , økende, intensiverende angst, skam, uverdig for en person - og så vanlig. Dette er forfengelighet, livets småforfengelighet, som tydelig bærer et snev av vulgaritet, en slags moralsk døvhet. Og det handler ikke engang om sønnenes drikking, ikke om skandalen som vil bryte ut ved morens seng, ikke om den meningsløse, tomme kranglingen mellom brødre og søstre... De falskt muntre og slike falske ordene fra barn som trenger å dra. , uansett hvordan moren deres ber, vil høres ut. Av en eller annen grunn vil ordene som barna til moren deres vil si på terskelen til hjemmet deres virke skumle:
- Og ikke bli fornærmet av oss. Sånn skal det være.
Ja, det er nødvendig, men ikke i henhold til menneskelige regler, men i henhold til den samme forfengelighetsloven som han brøt og gjenoppbygde barnas sjeler for seg selv. Mor lever annerledes. Den dag i dag straffer hun seg selv for å være skyldig foran barna sine. Under hungersnøden, da lille Varvara var døende, melket moren Zorka i hemmelighet, hennes tidligere ku, men nå den kollektive gårdskua. Det var med denne melken datteren min fødte, men hun kan fortsatt ikke tilgi seg selv for denne synden (hun tok noen andres!), hun tror til og med oppriktig at Varvaras mislykkede liv - det er problemer med mannen hennes, hennes uheldige datter - er spor av den langvarige synden, og hun henretter seg selv. Barn er forskjellige: de vet med sikkerhet at de lever riktig. Og bare én person i huset, den yngste sønnen Mikhail, en drikker og en god for ingenting, føler plutselig noe veldig viktig og sier, alene med moren:
– Ikke vær sint på meg. Jeg er selvfølgelig en tosk... Ikke vær for sint på meg. Jeg var en idiot.
Og etter bygjestenes avgang vil barnebarnet, fem år gamle Ninka, henvende seg til bestemoren sin, og som om hun forstår noe, føler noe, vil hun legge sin største verdi - godteri - i hånden hennes, og den gamle kvinnens lepper vil bevege seg i et smil. De gamle, de unge og narrene holdt sammen, men de smarte, utdannede, kultiverte dro uten å forstå noe. Men vi forstår hvor viktig det er for Rasputin å vise at alt som gjør en person virkelig menneskelig, fortsatt er i live, levende i hjertet, men bare i en som vet hvordan man føler, sympatiserer og oppfatter andres ulykke like sterkt som dens egen. . Men denne evnen, ifølge Rasputin, går tapt av de som bryter den åndelige forbindelsen med jorden, med naturen, med naturlig liv. Slik slutter «The Deadline»: «Den gamle kvinnen lyttet uten å svare og visste ikke lenger om hun kunne svare eller ikke. Hun ville sove. Øynene hennes lukket seg. Inntil kvelden, før det ble mørkt, åpnet hun dem flere ganger, men ikke lenge, bare for å huske hvor hun var.» Ingen epitet, ingen dialektismer, samtalespråk som gjengir Annas dialekt, ingen kompleks syntaks, ingen forgrenede strukturer. Rasputin bruker de enkleste språklige virkemidlene for å snakke om døden til den gamle kvinnen Anna, og innser at enhver komplikasjon av setningen, utsmykning i en slik situasjon ville være et avvik fra kunstnerisk smak, fra sannheten, til og med en slags blasfemi. Den siste setningen i historien vil være ekstremt enkel: "Den gamle kvinnen døde om natten." Like enkelt som hun levde, i den store naturligheten) som alene bevarer mennesket og som viste seg å være utilgjengelig for barna hennes, avskåret fra jorden, fra jorden) som alt levende lever av. De ble revet bort fra moren, men samtidig fra moder jord, fra mors røtter.
Deadline Analyse av Rasputins arbeid
5 (100%) 1 stemmeKjerring Anna ligger urørlig, uten å åpne øynene; den har nesten frosset, men livet glimter fortsatt. Døtrene forstår dette ved å heve et stykke av et ødelagt speil til leppene. Det dugger, noe som betyr at mamma fortsatt er i live. Varvara, en av Annas døtre, tror imidlertid det er mulig å sørge, å «gi henne stemme», noe hun uselvisk gjør først ved sengen, deretter ved bordet, «der det er mer praktisk». På dette tidspunktet syr datteren min Lucy en begravelseskjole som er skreddersydd i byen. Symaskinen kvitrer til rytmen av Varvaras hulk.
Anna er mor til fem barn, to av hennes sønner døde, den første, født den ene for Gud, den andre for svevet. Varvara kom for å ta farvel med moren fra regionsenteret, Lyusya og Ilya fra nærliggende provinsbyer.
Anna kan ikke vente på Tanya fra det fjerne Kiev. Og ved siden av henne i landsbyen var alltid sønnen Mikhail, sammen med hans kone og datter. Når barna samlet seg rundt den gamle kvinnen neste dag etter ankomsten, vet ikke barna hvordan de skal reagere på hennes merkelige vekkelse, da hun så moren sin gjenopplivet.
"Mikhail og Ilya, etter å ha tatt med vodka, visste nå ikke hva de skulle gjøre: alt annet virket trivielt for dem i sammenligning, de slet, som om de gikk gjennom hvert minutt." Sammenklemt i låven blir de fulle nesten uten snacks, bortsett fra maten som Mikhails lille datter Ninka bærer for dem. Dette forårsaker legitim kvinnelig sinne, men de første glassene med vodka gir menn en følelse av ekte feiring. Moren er tross alt i live. Når de ignorerer jenta som samler tomme og uferdige flasker, forstår de ikke lenger hvilken tanke de vil overdøve denne gangen, kanskje er det frykt. «Frykten fra kunnskapen om at moren er i ferd med å dø er ikke som alle de tidligere fryktene som rammet dem i livet, fordi denne frykten er den mest forferdelige, den kommer fra døden... Det så ut til at døden allerede hadde lagt merke til dem alle i ansiktet og vil ikke lenger glemme."
Etter å ha blitt grundig beruset og dagen etter føles «som om de hadde blitt satt gjennom en kjøttkvern», er Mikhail og Ilya grundig bakrus dagen etter. «Hvordan kan du ikke drikke? - sier Mikhail. - Dag, to, til og med en uke - det er fortsatt mulig. Hva om du ikke drikker i det hele tatt før du dør? Bare tenk, det er ingenting fremover. Det hele er det samme. Det er så mange tau som holder oss både på jobb og hjemme at vi ikke kan stønne, det er så mye du skulle ha gjort og ikke gjort, du burde, burde, burde, burde, og jo lenger du kommer, mer du burde - la alt gå til spille. Og han drakk, så snart han ble løslatt, gjorde han alt som var nødvendig. Og det han ikke gjorde, skulle han ikke ha gjort, og han gjorde det rette i det han ikke gjorde.» Dette betyr ikke at Mikhail og Ilya ikke vet hvordan de skal jobbe og aldri har kjent noen annen glede enn fra drukkenskap. I landsbyen der de alle en gang bodde sammen, var det et felles arbeid - "vennlig, innbitt, høylytt, med en splid av sager og økser, med desperat tuting av nedfalt tømmer, ekko i sjelen av entusiastisk angst med den obligatoriske småpraten med hverandre. Slikt arbeid skjer én gang i høstsesongen – om våren, slik at de gule furustokkene med tynn silkeaktig hud, behagelig for øyet, får tid til å tørke over sommeren, legges i pene vedhauger.” Disse søndagene er tilrettelagt for en selv, en familie hjelper en annen, noe som fortsatt er mulig. Men kollektivbruket i bygda faller fra hverandre, folk drar til byen, det er ingen til å mate og oppdra husdyr.
Ved å huske sitt tidligere liv, forestiller byboeren Lyusya med stor varme og glede sin elskede hest Igrenka, som "slår en mygg på, han vil falle ned," som til slutt skjedde: hesten døde. Igren bar mye, men kunne ikke håndtere det. Når Lucy vandrer rundt i landsbyen gjennom åkrene og dyrkbar jord, innser hun at hun ikke velger hvor hun skal gå, at hun blir guidet av en utenforstående som bor på disse stedene og bekjenner sin makt. ...Det virket som om livet var kommet tilbake, fordi hun, Lucy, hadde glemt noe her, hadde mistet noe veldig verdifullt og nødvendig for henne, uten som hun ikke kunne...
Mens barna drikker og koser seg med minner, munter kjerringa Anna, etter å ha spist barnas semulegrynsgrøt spesielt tilberedt til henne, enda mer og går ut på verandaen. Hun får besøk av sin etterlengtede venn Mironikha. «Ochi-mochi! Er du i live, gamle dame? - sier Mironikha. "Hvorfor tar ikke døden deg? .. Jeg skal i begravelsen hennes, jeg tror hun var snill nok til å trøste meg, men hun er fortsatt en tut."
Anna sørger over at blant barna samlet ved sengen hennes er det ingen Tatyana, Tanchora, som hun kaller henne. Tanchora var ikke som noen av søstrene. Hun sto liksom mellom dem med sin spesielle karakter, myk og glad, menneskelig. Uten å vente på datteren, bestemmer den gamle kvinnen seg for å dø. «Hun hadde ikke noe mer å gjøre i denne verden, og det var ingen vits i å utsette døden. Mens gutta er her, la dem begrave dem, utføre dem slik det er vanlig blant folk, slik at de ikke trenger å gå tilbake til denne bekymringen en annen gang. Da, skjønner du, kommer Tanchora også... Den gamle kvinnen tenkte på døden mange ganger og visste det som seg selv. De siste årene var de blitt venner, kjerringa snakket ofte med henne, og Døden, som satt et sted på sidelinjen, lyttet til hennes fornuftige hvisking og sukket bevisst. De ble enige om at kjerringa skulle gå bort om natten, først sovne, som alle mennesker, for ikke å skremme døden med åpne øyne, så skulle hun stille og kose seg, ta bort den korte verdslige søvnen og gi henne evig fred.» Slik blir det hele.
7. mars 2015Valentin Grigorievich Rasputin er en av de mest talentfulle og berømte forfatterne av moderne russisk litteratur. Grunnleggende for mange av verkene hans er temaet for oppfatningen av moral i dag.
Historien "The Deadline", en kort oppsummering som vi presenterer for din oppmerksomhet, ble kalt av skaperen selv hovedverket i hans arbeid. Han begynte å jobbe med det i 1969, og i 1970 ble verket "The Deadline" publisert i magasinet "Our Contemporary".
Kjerring Anna lyver uten å åpne øynene, ubevegelig. Livet glimter fortsatt i henne, men kvinnen selv er nesten frossen. Døtrene hennes forstår dette og bringer en bit av det ødelagte speilet til leppene deres. Det dugger, noe som betyr at moren fortsatt er i live. Men Varvara, en av døtrene, tror at hun allerede kan sørge, "kaste fra seg stemmen," og gjør dette uselvisk, først ved sengen, og deretter ved bordet, siden det er mer praktisk der. Lyusya, den andre datteren, syr på denne tiden en sørgekjole, skreddersydd i byen. Symaskinen kvitrer i takt med Varvaras hulk.
Barnas ankomst til begravelsen
Anna hadde fem barn. To av hennes sønner døde, den førstefødte, som ble født en for Gud og den andre for kongen. Varvara kom for å si farvel til foreldrene sine fra regionsenteret, og Ilya og Lyusya kom fra provinsbyer i nærheten.
Vi fortsetter å beskrive arbeidet «The Deadline». Følgende ytterligere hendelser er oppsummert. Anna venter på at Tanya skal ankomme fra det fjerne Kiev. I landsbyen, ved siden av henne, var sønnen Mikhail alltid sammen med datteren og kona. Barna, samlet rundt den gamle kvinnen dagen etter ankomst, vet ikke hvordan de skal reagere på sin gjenoppståtte mor, på hennes merkelige gjenfødelse. 
Video om emnet
Ilya og Mikhail blir fulle
Ilya og Mikhail, etter å ha dratt båten, kan ikke nå bestemme hva de skal gjøre. Sammenlignet med det kommende arrangementet virket alt annet trivielt, og de slet og lot hvert minutt gå gjennom dem. Sønnene blir fulle nesten uten snacks, sammenkrøpet i låven og småspiser bare mat som Ninka, Mikhails lille datter, bærer for dem. Denne omstendigheten provoserer kvinners legitime sinne, men vodkaskudd gir de to brødrene en følelse av feiring. Moren lever tross alt. De forstår ikke lenger, og tar ikke hensyn til jenta som samler halvfulle og tomme flasker, hvilken tanke de vil drukne denne gangen. Kanskje frykt for vissheten om at foreldrene deres snart vil dø. Det er ikke som andre frykter, det er mest forferdelig, siden det kommer fra selve døden, som, det så ut til, hadde lagt merke til dem alle i ansiktet og ikke ville glemme dem.
Arbeidet «The Deadline» fortsetter. En oppsummering av ytterligere hendelser er som følger. Når de føler seg dårlig dagen etter etter å ha drukket, blir brødrene bakfulle igjen. Ilya og Mikhail vet ikke hvordan de skal jobbe. De kjente aldri annen glede enn å drikke. Fellesarbeidet skjedde i landsbyen der alle en gang bodde sammen - innbitte, vennlige, høylytte, med en splid av økser og sager. Det var om våren, i vedhogstsesongen. Men nå drar folk til byen, kollektivbruket i bygda faller fra hverandre, og det er ingen som skal oppdra og fore husdyr.
Datteren Lucy husker sitt tidligere liv
Byboer Lyusya, som husker sitt tidligere liv, med stor glede og varme husker Igrenka, hennes elskede hest, som var veldig svak og til slutt døde. Igren bar mye, men klarte det ikke. Lyusya, som vandrer gjennom dyrkbar mark og jorder rundt landsbyen, forstår at hun ikke velger hvor hun skal dra, men blir ledet av en eller annen styrke, en outsider, som bor på disse stedene. Livet så ut til å komme tilbake, fordi Lucy mistet noe verdifullt, nødvendig, glemte noe hun ikke kunne leve uten...
Anna er på bedringens vei
Vi fortsetter å beskrive sammendraget av boken "Deadline". Mens barna koser seg med minner og drikker, muntrer Anna, etter å ha spist semulegrøt spesielt tilberedt til henne, mer og mer og går ut på verandaen. Venninnen Mironikha besøker henne. Anna sørger over at Tatiana ikke er blant barna samlet ved sengen, Tanchora, som den gamle kvinnen kaller henne. Hun var veldig annerledes enn søstrene sine. Tilstanden hennes var på en eller annen måte spesiell, gledelig og myk, menneskelig.
Den gamle kvinnen bestemmer seg for å dø
La oss beskrive ytterligere hendelser og deres korte innhold. «Deadline» Rasputin Valentin fortsetter som følger. Anna bestemmer seg for å dø uten å vente på Tatiana, siden det ikke er noe mer å gjøre i denne verden, og det er ingen vits i å utsette døden. Mens gutta er samlet her, la dem slippe ham og begrave ham, slik det er vanlig blant folk, slik at de senere ikke kommer tilbake til denne bekymringen. Da kommer kanskje Tanchora også... Mange ganger tenkte kjerringa på døden, hun visste det allerede som seg selv. De var blitt venner de siste årene, kjerringa snakket ofte med henne, og Døden lyttet til hvisken hennes, satt på sidelinjen og sukket bevisst. De ble enige om at Anna skulle gå bort om natten, først som alle andre skulle hun sovne, for ikke å skremme døden med åpne øyne, og hun skulle kose seg stille, ta den verdslige korte søvnen fra kvinnen og gi henne evig fred. Det var slik det hele skjedde.
Valentin Rasputin avslutter sitt arbeid "The Deadline". Et sammendrag ble presentert i artikkelen vår. Den beskriver ikke detaljene, gir ikke en ide om verkets karakteristiske trekk. Denne historien er i mellomtiden veldig interessant. Derfor anbefaler vi at du vender deg til selve verket og gjør deg kjent med det i originalen. Vi forsøkte å formidle bare en kort oppsummering. "The Last Term" (Rasputin Valentin Grigorievich) er et verk, etter å ha lest som du ikke vil forbli likegyldig.