Det filologiske fakultet

BELLA AKHMADULINA

DANILOVA Natalia Yurievna

Vitenskapelig rådgiver:

Lærer LOGINOVA Marina

Albertovna

Petrozavodsk 1999

Introduksjon S.

§ 1. Problemet med idiostil. MED.

§ 1. Leksikalske arkaismer. MED.

2.2. Verbale arkaismer. MED.

§ 3. Historismer. MED.

Poesi av B. Akhmadulina. MED.

Konklusjon. MED.

Introduksjon

§ 1. Formål, målsettinger, forskningsmetoder.

Formålet med vitnemålsessayet vårt er å analysere arkaismer i de lyriske verkene til Bella Akhmadulina, å studere de stilistiske funksjonene til leksikalske og grammatiske arkaismer, å analysere deres rolle i skapelsen av poetinnens spesielle poetiske idiostil.

Målene for vår forskning kan formuleres som følger:

1. kjennskap til litteraturen om problemene med linguostilistisk analyse av litterær tekst;

2. analyse av hyppigheten av bruk av arkaismer;

3. klassifisering av arkaismer;

4. bestemmelse av deres stilistiske funksjoner i en poetisk tekst.

Ved å bruke den kontinuerlige samplingsmetoden ble 302 lyriske verk studert, prøvestørrelsen var 760 ordbruk. Analysen av materialet ble utført på grunnlag av beskrivende, komparativ-historiske og statistiske metoder og ble ledsaget av språklige kommentarer, som er en universell metode for å forklare og syntetisere den innhentede informasjonen.

Emnet for verket er selvsagt relevant, først og fremst fordi Akhmadulinas arbeid har vært lite berørt fra et språklig analysesynspunkt, samtidig som det representerer et vell av materiale for dette.
§ 2. Poetisk stil av Bella Akhmadulina.

B. Akhmadulina er et unikt fenomen i russisk poesi av det tjuende århundre.
Dens unike ligger først og fremst i originaliteten. Akhmadulinas stil er lett gjenkjennelig. Tilknytningen til diktet til pennen hennes bestemmes av ordvalget, og deres noen ganger merkelige kombinasjon, og "den spesifikke intonasjonen av tradisjonell russisk folklore som gråter, utydelig klage. Det siste er spesielt merkbart i hennes forestillinger.»1
1. Brodsky I. Hvorfor russiske poeter?.. // Akhmadulina B. A moment of being M.,
1997.P.253

(I. Shaitanov skriver om det samme, men med motsatt fortegn: «Bella
Akhmadulina kan forlate deg likegyldig, fordi med henne hører du - spesielt i forfatterens forestilling - en begeistret påvirket intonasjon, en stil dekorert i en antikk stil, som noe annet raffinert, men du hører ikke ordene som sådan. Den er absorbert av emosjonell aspirasjon, stilistisk dekorasjon - ja, som i en ting overbelastet med dekorasjoner, føler du ikke materialet i verset”1).

Ikke den minste plassen i skapelsen av hennes idiostil er okkupert av arkaismer.
Det synes nødvendig å spore hva som forårsaket trinnet
Akhmadulina inn i det arkaiske. I. Brodsky skriver: «Poesi er grensenes kunst, og ingen vet dette bedre enn den russiske poeten. Meter, rim, folkloretradisjon og klassisk arv, selve prosodien – konspirerer sterkt mot noens «behov for sang». Det er bare to veier ut av denne situasjonen: enten forsøk å bryte gjennom barrierene, eller elske dem. Det andre er et mer ydmykt og kanskje uunngåelig valg.

Akhmadulinas poesi representerer et langvarig kjærlighetsforhold med de nevnte grensene, og dette forholdet bærer rike frukter.»2

Bella Akhmadulina - poeten blir oppfattet som en arving, eller en anakronisme.
På en eller annen måte har alle forskere av arbeidet hennes en tendens til å assosiere det med Pushkin-tiden. Dette gjelder både diktenes ytre form (for eksempel dens åpenbare hang til erindringer, tegn på fortidens litterære tradisjon), og Akhmadulinas «arkaiske» verdensbilde. (I. Sheveleva snakker med rette om Akhmadulinas kjærlighet til antikviteter, som vet hvordan man skal leve i verden hun har oppfunnet3).

E. Schwartz sine tanker om denne saken er interessante. "Selve eksistensen av en slik poet som Bella Akhmadulina fyller kanskje et gap i den russiske litteraturhistorien, nemlig: denne tomme
1. Shaitanov I. La ordet bli tungt. Trekk ved en moderne poetisk personlighet
//Litterary Review.1984.No 1.S. 23.
2. Brodsky I. Hvorfor russiske poeter?..//Akhmadulina B. A moment of being. M.,
1997.S. 253
3. Sheveleva I. Feminin og maternal...//Akhmadulina B. A moment of being. M., 1997.S.
Plass 265-266 Poetinne fra slutten av 1600-tallet – tidlig på 1800-tallet, den savnede stjernen i Pushkins galakse, en vakker grunneier, arving etter italienere som russifiserte i marinetjenesten, og en gammel russisk familie (fra tatarene).
Oppvokst av en utvandret Voltairianer, men etter å ha lært av ham bare nåden til en spøk, hellet han heller til dypheten til Novikov og
ER. Kutuzova, en elsker av Tass og Stern, skriver meldinger i vers, og legger rørende til "mitt lys ..." på slutten. Alt dette er lett å forestille seg, og sannsynligvis ville det være en velsignelse for vår litteratur å ha en slik dikterinne ved sin opprinnelse, men gudskjelov kom ikke det nittende århundre for å kreve sin eiendom, og en enda større velsignelse og mirakel var det som ble gitt til oss under tiningen, og selv om det var plassert i tider og skikker fremmede for seg selv, slo det mirakuløst rot i dem, og hvor dårlige disse tidene ville vært uten henne.»1

Dermed vendte Akhmadulina seg til det arkaiske, for det første på jakt etter kontinuitet. Det skylder 1800-tallet mye, også tematisk.
Et av hovedmotivene til arbeidet hennes er poesien av vennlig følelse, som hovedsakelig går tilbake til Pushkin.

For det andre, etter V. Erofeev, vil vi si at steget inn i det "arkaiske" var rikt på nyskapende betydning. "Nesten uten å nøle med å velge sin poetikk,
Akhmadulina foretrakk et komplisert, noen ganger arkaisk språk fremfor det ultramoderne, sjargongvennlige språket til sine meddiktere.»2

I et av diktene hennes fra 1962 skrev hun:

Den gamle stavelsen tiltrekker meg.

Det er sjarm i gammel tale.

Det kan være mer moderne og skarpere enn våre ord.

Det må sies at ordene eldgammel, gammeldags går som en rød tråd gjennom alt hennes arbeid, og definerer originaliteten til poetikken hennes.

1. Schwartz E. “Casket and Key” // Akhmadulina B. A moment of being. M., 1997. s. 265-266.
2. Erofeev V. Nytt og gammelt. Notater om arbeidet til Bella Akhmadulina
//Oktober.1987.No.5.S. 191

Akhmadulinas innovasjon skyldtes hennes avvisning av språklig normativitet, en naturlig reaksjon på "kulten av kollokvialitet" som eksisterte i lang tid i poetisk språk. "Vi ser det samme avslaget, bare utført med direkte motsatte midler, i poesien til hennes kamerater - avantgardekunstnerne, men også her gikk Akhmadulina lenger enn avantgardekunstnerne, et slikt valg hadde en immanent moral. protest. Skjult i kompleksiteten til dikterens taler var en oppfordring om å gjenopprette en gang eksisterende, men ødelagte ideer om adel, ære og menneskeverd. Floridity, som har blitt kalt mannerisme mer enn en gang
(men det kan ikke sies at Akhmadulinas poesi overhodet ikke er preget av manerer - N.D.), vitnet om mangfoldet av ansikter, overløpet av mentale tilstander, umuligheten av å redusere en person til en rent sosial funksjon"1.

For det tredje, etter vår mening, den vurderte egenskapen til stilen
Akhmadulina er bestemt av hennes spesielle verdensbilde. «Et spesielt lys faller på dem som Bella Akhmadulina kommer i kontakt med i livet og i litteraturen. Derfor er hennes unike evne til å snakke om både det enkle og det komplekse alltid vanskelig, dvs. høyt («i høye» ord. Arkaismer, for det meste, har et sublimt uttrykk - N.D.) og med full selvtillit - de vil forstå. Hvis de ikke forstår, vil de føle at det i prinsippet er det samme.»2 Takket være dette får det som tilsynelatende er ubetydelig ved første øyekast betydningen av et epos. (Kritikere kalte det en abstrakt superdelikatesse som mistet kontakten med virkeligheten).

På en eller annen måte fortjener arbeidet til Bella Akhmadulina uten tvil oppmerksomhet og studier. Hver nye bok hennes ga opphav til sammenstøt mellom betingelsesløse tilhengere og ivrige motstandere av poeten. Og bare i de siste 10
– 15 år har intensiteten av kritiske taler svekket noe – plass og rolle
Bella Akhmadulina i moderne russisk poesi er ganske klart definert og kan åpenbart bare revideres i
1. Erofeev V. Nytt og gammelt. Notater om arbeidet til Bella Akhmadulina
//Oktober.1987.No.5.S. 191-192.
2.Popov E. Spesielt lys // Akhmadulina B. A moment of being. M., 1997. S. 260 historisk perspektiv.

Naturligvis alle de ovennevnte tankene om stilens arkaiske natur
Akhmadulina trenger saklig bekreftelse. Kapittel to av vårt arbeid vil bli viet til dette (til tross for S. Chuprinins uttalelse om at enhver analyse ødelegger poetisk harmoni1).

1. Chuprinin S. Bella Akhmadulina: Jeg vil synge kjærlighet //Chuprinin S. Nærbilde. Våre dagers poesi: problemer og egenskaper. M., 1983.S. 177
Kapittel 1

Poetisk språk som studieemne. Språklig tekstanalyse.

§1. Problemet med idiostil.

Problemet med teorien om poetisk språk og det relaterte problemet med språklig analyse av et kunstverk (allerede en poetisk tekst) har lenge vært et av de mest presserende innen filologi. I forskjellige perioder ga mange forskere oppmerksomhet til dem, inkludert så fremtredende forskere som L.V. Shcherba, V.V. Vinokur1.

Spørsmålet om essensen av poetisk språk ble utviklet spesielt i detalj av strukturalistiske vitenskapsmenn2. Takket være dem etablerte standard lingvistisk poetikk ideen om poetisk språk som et system organisert på en spesiell måte, som et språk i sin poetiske funksjon, som "utmerker seg ved et sentripetalt fokus på selve systemet av tegn og betydninger og streber. å skape en internt motivert "verden" av budskap"3. Dermed er poesi "en type tale som streber etter en overflod av orden, utmerker seg ved en høy grad av "poetikk" i språket og fremhever som hovedverdi den sentripetale retningen til det verbale budskapet, som i andre tilfeller bare spiller rollen som motvekt”4.

Vi finner et bredere syn på problemet i G.O. Vinokur5. Han snakker om tre aspekter ved begrepet «poetisk språk». For det første kan poetisk språk først og fremst forstås som språket som brukes i poetiske verk, som betyr "en spesiell tradisjon for språklig bruk", en spesiell talemåte blant andre.

1. Se også verkene til B.V. Tomashevsky, E.I. Khovanskaya, E.A. Maimina, A.I.
Efimova, N.M. Shansky, L. Tarasov og mange andre.
2. Se for eksempel artikler av Yu Tynanin, R. Jacobson, J. Slavinsky.
3. Slavinsky J. Til teorien om poetisk språk // Strukturalisme: "for" og
"imot". M., 1975. S. 261
4. Ibid., s. 263
5. Vinokur G.O. Begrepet poetisk språk // Vinokur G.O. Om skjønnlitterært språk. M., 1991. S. 24-31.

For det andre kan språket som brukes i poetiske verk forbindes med poesi «ikke bare ved den ytre tradisjonen for ordbruk, men også ved dens indre kvaliteter, som et språk som virkelig svarer til den avbildede poetiske verden. I dette tilfellet blir poesiens språk forstått av oss som et poetisk språk i seg selv, og vi snakker allerede om poesi som en spesiell uttrykksfull språkkvalitet.» Under
Med «poesi» forstår Vinokur en spesiell type tradisjon, som i stor grad er knyttet til spørsmålet om «hvilke emner som anses som mulige eller umulige å skrive om i et poetisk verk.

For det tredje, når forholdet mellom språk og poesi betraktes som identitet, oppstår spørsmålet om «språkets spesielle poetiske funksjon, som ikke sammenfaller med språkets funksjon som et middel for vanlig kommunikasjon, men synes å være dets særegne komplikasjon. . Poetisk språk i denne forstand er det som vanligvis kalles billedspråk.»

Som vi allerede har bemerket, var forskere ikke bare opptatt av problemet med å bestemme essensen av poesiens språk, men også av utviklingen av metoder og prinsipper for analysen.

Med vekt på viktigheten av dette, skrev V.V. Vinogradov: "Studien av den poetiske talen til en moderne forfatter er av ekstrem metodologisk interesse. Innenfor rammen av moderniteten, forståelsen av det unike ved en individuell poetisk stil som et lukket system av språklige virkemidler, hvis karakteristiske trekk kommer enda tydeligere frem på bakgrunn av besittelsen av generelle former for dagligdags intelligentsia-tale i dens forskjellige funksjoner , kan være spesielt akutt.”1

Naturligvis er studiet av språket til et kunstverk nært knyttet til studiet av skjønnlitterært språk og dets stiler generelt, så vel som språket til en bestemt forfatter.

I tillegg bør det unike med skjønnlitterært språk i den tilsvarende epoken, de historiske utviklingsmønstrene tas i betraktning
1. Vinogradov V.V. Om poesien til A. Akhmatova. Stilistiske skisser //
Vinogradov V.V. Utvalgte verk. Poetikk av russisk litteratur. M.,
1976.P.369. litterære stiler.

Når man analyserer språket til et kunstverk, kan man ikke se bort fra dets forhold til det populære og litterære språket.

Hva er spesifisiteten til skjønnlitterært språk? Med alle de forskjellige egenskapene, skilles dens originalitet tydelig ut, som bestemmes av funksjonssfæren og underordningen av den estetiske funksjonen.
«Statusen til kunstnerisk tale som en egen variasjon av språk er ikke bestemt av tilstedeværelsen av spesifikke språklige elementer; samtidig, i motsetning til andre funksjonstyper, brukes alle riksmålets virkemidler her, uavhengig av deres funksjonelle og stilistiske kjennetegn. Vurderingen av disse midlene er ikke gitt fra synspunktet til språkets litterære og stilistiske normer, men fra synspunktet om deres betingelse av en estetisk funksjon, underordning til et visst ideologisk og kunstnerisk konsept, prinsippet om "proporsjonalitet og samsvar»1.

En litterær tekst kan analyseres i ulike aspekter, som forhåndsbestemmer ulike metoder og sluttresultater. Men alt dette mangfoldet kommer til syvende og sist ned på differensieringen av litterære og språklige tilnærminger til studieobjektet.
L.V. Shcherba formulerte oppgaven med lingvistisk analyse som "å vise de språklige virkemidlene som det ideologiske og tilhørende emosjonelle innholdet i litterære verk kommer til uttrykk"2.
Vi har allerede sagt at analysen av funksjonene til språket til et kunstverk bør være basert på kunnskap om sosialt liv og litteratur i en viss periode, i tillegg kan det ikke unngå å ta hensyn til tilstanden til det litterære og populære språket fra den tilsvarende epoken, de språklige prosessene som er karakteristiske for det. En uunnværlig betingelse for en fullverdig analyse er kunnskap om de litterære og stilistiske normene til språket i den tilsvarende epoken, egenskapene til talen til visse sosiale grupper;
1. Moiseeva L.F. Språklig og stilistisk analyse av litterær tekst. Kiev,
1984. S. 5.
2. Shcherba L.V. Eksperimenter i språklig tolkning av dikt // Shcherba
L.V. Utvalgte verk på russisk språk. M., 1957. S.97

vurdering av endringer i de semantiske og stilistiske egenskapene til språklige elementer (i samsvar med prinsippet om historisme); bestemmelse av sjangeren til et verk, som bestemmer dets struktur (derav de spesifikke egenskapene til språket i prosa, poesi, drama).

Språklig analyse av en litterær tekst har, som enhver vitenskapelig gren, sine egne metoder og prinsipper for forskning1.

I moderne vitenskap og praksis presenteres to metoder for språklig analyse av en litterær tekst - delvis og fullstendig. «I det første tilfellet studerer vi hovedsakelig den språklige dominanten, som danner den stilistiske dominanten og realiserer sammen med den hovedforfatterens idé. I det andre tilfellet studeres enheter på alle nivåer i tekstens språklige struktur i deres estetiske enhet og samhandling. Med en ufullstendig og fullstendig analyse av en litterær tekst er det nødvendig med selektivitet av språklige elementer, som gjør det mulig, uten å krenke tekstens integritet, å utforske de mest betydningsfulle av dem»2.

Blant metodene for språklig analyse av en litterær tekst, kan følgende skilles: observasjon, stilistisk (direkte relatert til vår forskning), samt eksperimentering og modellering3.

Den ledende rollen er gitt til metoden for observasjon av organiseringen av språklige elementer i en kunstnerisk helhet. De fleste verk om å studere språket til litterære verk er skrevet basert på denne metoden.

Den statistiske metoden brukes til å bestemme de ledende eller sekundære elementene i en tekst og bidrar til å forklare mange trekk ved forfatterens språklige måte.

Når det gjelder prinsippene for språklig analyse av en litterær tekst, finner vi i arbeidet til L.F. Moiseeva4 følgende:

1. Om dette, se også: Garlanov Z.K. Metoder og prinsipper for språklig analyse. Petrozavodsk, 1995.
2. Studneva A.I. Språklig analyse av litterær tekst. Volgograd,
1983. S.35.
3. Ibid.
4. Moiseeva L.F. Språklig og stilistisk analyse av litterær tekst. Kiev,
1984. s. 18-20.

1. Kjennetegn på språklige virkemidler i forbindelse med verkets ideologiske og figurative innhold.
2. Vurdering av språklige fakta innenfor rammen av den semantiske strukturen til en gitt tekst.
3. Korrelasjon av de stilistiske egenskapene til språklige elementer med de litterære og stilistiske normene til språket i den tilsvarende epoken. Dette er et krav for en konkret historisk tilnærming til tolkningen av teksten.
4. Tar hensyn til forfatterens standpunkt.
5. Analyse av språklige elementer i deres relasjoner og gjensidig avhengighet
(prinsippet om systematisk analyse).
6. Ta hensyn til et litterært verks sjangeregenart.

Til nå har vi snakket generelt om analysen av ethvert kunstverk, mens hovedemnet for vårt arbeid er den poetiske teksten, som absolutt er et spesifikt kunstnerisk system.

Metodene for å analysere poetiske tekster og prosatekster er naturligvis noe like. Men poetisk tale er underlagt ytterligere regler og begrensninger. Dette er først og fremst overholdelse av visse metrorytmiske normer, samt organisering på fonologisk, rim-, leksikalsk og ideologisk-komposisjonelt nivå. Følgelig, under den språklige analysen av en poetisk tekst, blir slike strukturelle egenskaper ved verset som rytme, rim, strofe, lydrepetisjoner, arten av pauser og generelle intonasjonstrekk tatt i betraktning.

I samsvar med prinsippene for å analysere språket til en litterær tekst, er det nødvendig å ta hensyn til spesifikasjonene til verket (en viss form for episk, lyrisk eller dramatisk poesi). Den bestemmer innholdsegenskapene til språklige elementer i systemet med poetisk tekst.

I denne forbindelse, definisjonen av tekster gitt av
L.I. Timofeev: "Sangtekster er en refleksjon av hele mangfoldet av virkeligheten i speilet av den menneskelige sjelen, i alle de mest subtile nyansene av den menneskelige psyken og i den fylde av taleuttrykk som tilsvarer dem"1.

Et lyrisk dikt betraktes oftest som en stabil, fullstendig struktur, et slags «hierarki av konseptuelle-figurative, emosjonelt-evaluerende, ekspressive, intonasjons- og rytmiske elementer»2.

I vår studie berører vi kun det leksikalske nivået fra en viss vinkel, mens en full analyse inkluderer en beskrivelse av enheter på alle språknivåer, ved hjelp av hvilke den komplekse, helhetlige ideologiske betydningen av en gitt litterær tekst dannes.

Når man studerer den estetiske organiseringen av elementer på det leksikalske nivået, vurderes det viktigste laget av ord, som danner det emosjonelle og semantiske hovedinnholdet og enten er figurative
(troper), eller nøytral, men fikk figurativt innhold i sammenheng med et kunstverk.

Metoden for å analysere en poetisk tekst basert på dens ordbok, utviklet av M.L. Gasparov3, er heller ikke uten interesse. Ved å sette sammen en ordbok over et dikt kan vi til en viss grad forstå verdensbildet til dikteren vi er interessert i. Metoden for å kompilere en ordbok er "lese deler av tale." I et lyrisk dikt skilles det mellom tre aspekter: I. tekstens substantiv - dens objekter og begreper; II. verb – handlinger og tilstander; III. adjektiver og adverb – egenskaper og vurderinger. Ordboken avslører hva (objekter, begreper, handlinger eller vurderinger) bestemmer den indre verdenen til en bestemt tekst, gjør det mulig å tydelig vise
"tematiske felt og semantisk overlapp mellom tekstens ord - bestemmer den tematiske rammen for det lyriske diktet"4.

1. Timofeev L.I. Grunnleggende om litteraturteori. M., 1976. S. 272.
2. Tarasov L.F. Poetisk tale. Kiev, 1976. S.5.
3. Gasparov M.L. Om analysen av komposisjonen til et lyrisk dikt //
Integriteten til et kunstverk og problemene med dets analyse i skole- og universitetsstudiet av litteratur. Donetsk, 1975. s. 160-161.
4. Tolkning av litterær tekst. M., 1984. s. 58.

Analyse av en poetisk tekst ved hjelp av en ordbok bidrar til å vise eksistensen av ulike stilistiske lag og systemer i teksten, og å forstå problemet med spesifikasjonene til et "fremmed" ord (som betyr et stilistisk system, vanligvis gitt av noen poetisk retning).

Etter alt det ovennevnte er det nødvendig å si noen ord om hva som ifølge V.V Vinogradov er anerkjent som hovedkategorien innen språkstudier av skjønnlitteratur. Dette er konseptet med individuell stil. Den kombinerer, i samsvar med forfatterens kunstneriske hensikt, alle de språklige virkemidlene som forfatteren bruker.

I prosessen med å lage en litterær tekst, streber forfatteren etter å fange innholdet som er relevant for ham, den personlige meningen. Hvis vi legger tankeprosessen til grunn for den skapende handlingen, tjener realiteter og objekter som motiv for den, og resultatet er fikseringen av den ovenfor nevnte personlige betydningen i språklige enheter.

Dermed blir studiet av en kunstnerisk tekst innsnevret: bare de språklige elementene som kunstneren brukte for å realisere personlig mening, analyseres.

«Kunstnerisk mening oppstår for leseren som implementering av en bestemt idé innenfor rammen av idiostil, som forstås som en modell av forfatterens taleaktivitet, hvor individuelle måter å bruke og funksjonelt transformere språklige enheter til estetisk betydningsfulle elementer i en kunstnerisk tekst er systematisk og naturlig manifestert”1.

Det er naturlig å betrakte idiostil som en enhet, en spesiell type estetisk språklig struktur. Denne integriteten skapes ved bruk av unike prinsipper for utvalg og motivert bruk av språklige elementer.

Basert på ovenstående kan vi definere en litterær tekst som
"stabilt, komplett, lukket system, dannet på grunnlag av den dynamiske interaksjonen mellom språklige elementer som representerer

1. Pishchalnikova V.A. Problemet med idiostil. Psykolinguistisk aspekt.
Barnaul, 1992. S.20 forfatterens personlige mening. Derfor er en av oppgavene til de som studerer betydningen av en kunstnerisk tekst å forstå systemet av språklige virkemidler som kunstneren bruker for å legemliggjøre det ideologiske konseptet til verket, og å studere funksjonene og betydningene til begge individuelle elementer i verket. kunstnerisk tekst og teksten som helhet. Å løse et slikt problem fører til å bestemme egenskapene til idiostilen til en bestemt forfatter."1

§ 2. Språkvitenskap om arkaismer og deres stilmessige bruk

På forskjellige stadier av utviklingen streber det poetiske språket etter å tilegne seg de formene som "ikke har blitt mestret av praksisen med dagligdags konkret referansebruk, det vil si at de har en svak glorie av forbindelse med det denotative ekstraspråklige rommet"2 . Her inkluderer vi det mytologiske vokabularet, sporadiske navn, ulike typer arkaismer, som er gjenstand for vår forskning.

"I deres betydning kan de helt sammenfalle med deres synonymer som er akseptert i språket for daglig kommunikasjon, i andre former for taleaktivitet, men de skiller seg nettopp ved at de i hodet til den som snakker ikke er assosiert med gjenstander som er kjent for dem og i det kjente ikke-språklige rommet de har mestret.

I par: øyne - øyne, panne - panne, lepper - lepper og under. den opprinnelige opposisjonen ligger først og fremst i den refererende sfæren.
Spesifikke fenomener i poetisk språk er således et signal og en bekreftelse på det spesielle denotative rommet som den poetiske teksten er knyttet til.»3

Arkaismer inntar en spesiell plass i det russiske vokabularet. Spørsmålet om hva som anses som arkaisk vokabular i språksystemet, samt hva som er omfanget av selve begrepet "arkaisme", hvordan forholder det seg til
1. Ibid., s.27.
2. Essays om historien til språket til russisk poesi på 1900-tallet. Poetisk språk og idiostil: Generelle problemstillinger. God organisering av teksten. M., 1990. s. 34
3. Ibid., s.35. for eksempel med begrepene «slavisme» og «tradisjonelt poetisk vokabular», som ble studert separat av en rekke forskere1.

Både arkaismer, slavisme og tradisjonelle poetiske ord tilhører det passive vokabularet. «Alt som på en eller annen måte faller ut av aktiv språkbruk er arkaisert, og graden av arkaisering bestemmes av tiden og den levende språklige bevisstheten til talerne»2. Vi mener at relasjonene mellom disse konseptene er slektsspesifikke. La oss her fastsette at med tradisjonelle poetiske ord (inkludert de av ikke-slavisk opprinnelse) og stilistiske slavisme vil vi forstå riktige leksikalske arkaismer. Dermed er arkaisme bredere enn slavisme, siden det kan representeres av et ord av ikke-slavisk opprinnelse (russianisme "vorog"), og bredere enn et tradisjonelt poetisk ord som en riktig leksikalsk arkaisme, siden det i tillegg til denne gruppen er leksikalske -fonetisk, leksikalsk- orddannende og grammatisk. (Det er ingen vanskeligheter med å bestemme sistnevnte, siden tegnet på arkaisering er veldig tydelig synlig).
O.S. Akhmanova gir følgende definisjon av arkaisme:
"1. Et ord eller uttrykk som har falt ut av daglig bruk og derfor oppleves som utdatert. russisk skulptør, enke, enke, helbredende, forgjeves, gir, fra gammelt av, begjærlighet, baktalelse, tilskyndelse.

2. En trope som består i bruk av et gammelt (antikk) ord eller uttrykk for historisk stilisering, gi talen en sublim stilistisk fargelegging, oppnå en komisk effekt, etc. russisk skjebnens finger"3.

1. Se for eksempel verkene til Mansvetova E.N., Golub I.B., Zamkova V.V.,
Tseytlin R.M., Koporskoy E.S., dedikert til slavisme, samt forskning
Mylnikova S.E., Dvornikova E.A., Ivanova N.N., relatert til tradisjonell poetisk vokabular.
2. Grigorieva A.D. Om hovedvokabularfondet og ordforrådssammensetningen til det russiske språket. M., 1953. S.12.
3. Akhmanova O.S. Ordbok over språklige termer. M., 1966. S. 56.
Den andre betydningen bestemmer funksjonene til arkaisk vokabular i en litterær tekst.

I vårt arbeid tar vi for oss grammatiske og leksikale arkaismer. Ved grammatisk, eller morfologisk, inkluderer vi foreldede former av ordet (vinge, flamme, tre, etc.).

I gruppen av leksikalske arkaismer vil vi trekke ut, etter N.M. Shansky, tre undergrupper: riktig leksikalsk, leksikalsk-orddannende og leksiko-fonetisk.

«I ett tilfelle har vi å gjøre med ord som nå er fortrengt i det passive vokabularet av ord med en annen ikke-avledet base. For eksempel: votshe (forgjeves), ponezhe (fordi), seil (seil), vyya (nakke), etc.

I et annet tilfelle har vi å gjøre med ord som nå, som det språklige skallet av begrepene de uttrykker, tilsvarer ord av en enkelt rotnatur, med samme ikke-avledede grunnlag. For eksempel: gjeter - gjeter, svar - svar, villskap - grusomhet, etc.
I dette tilfellet skiller ordet som for øyeblikket brukes i den aktive ordboken seg fra arkaisme bare med tanke på orddannelsesstrukturen, bare ved suffikser eller prefikser, den ikke-avledede basen i dem er den samme, og de er dannet fra samme ord

I det tredje tilfellet har vi å gjøre med ord som nå, som det språklige skallet til de tilsvarende begrepene, er erstattet i den aktive ordboken med ord med samme rot, men med et litt annet språklig utseende. For eksempel: speil (speil), glad (sult), vran (ravn), etc.”1
Poesi er alltid bygget på det språklige grunnlaget for det tradisjonelle og det nye.
«Tradisjonens samspill, fortidens arv med godkjennelsen av det nye, det evige samspillet som den estetiske handlingen lever av»2. Forskere

1. Shansky N.M. Leksikologi av det moderne russiske språket. M., 1972. S. 150-
151.
2. Ginzburg L. Om tekster. M.-L., 1964. S.5. poetiske verks språk har gjentatte ganger understreket det tradisjonelles viktige, spesielle rolle i poetisk tale, og dikterne selv har snakket om det.

«Den kunstneriske uttrykksevnen til et lyrisk verk og dets estetiske potensial avhenger i stor grad av hvordan dikteren er i stand til å tilpasse de språklige virkemidlene som er arvet av moderne poetisk tale fra tidligere epoker av utviklingen av det litterære språket for å uttrykke nytt innhold, presserende problemer i vår tid , og personlig åndelig opplevelse.»1

I denne forbindelse kan vi enkelt forklare interessen for de leksikalske elementene i det moderne poetiske språket, ved hjelp av hvilke det er forbundet med den historiske fortiden til det litterære språket og selve poesiens språk, det vil si i høy poetisk , arkaisk ordforråd.

Det er nødvendig å merke seg forskjellen mellom normen for moderne litterært språk (som reflektert i forklarende ordbøker for moderne litterært språk) og normen for moderne poetisk tale. «Sistnevnte er mer åpen for arkaisk vokabular som har falt ut av aktiv talebruk. Det som er foreldet for et litterært språk er ofte «opphøyd» eller «poetisk» i poesi på grunn av isolasjonen av den lyriske teksten, den ekspressiv-stilistiske funksjonen til talestoffet og måten det er organisert på»2.

Egne leksikalske arkaismer (og dette er et veldig viktig poeng) kan bare klassifiseres som de ordene som presses ut av moderne talepraksis enten ved aktive synonymer, eller ved å gå over i fortiden av virkelighetene som kalles av disse ordene (historisme3).

"En rekke ord som dateres tilbake til den kirkeslaviske kilden, etter å ha blitt utdaterte i den direkte nominative betydningen (den er som regel erstattet av den aktive russiske dublett), fungerer aktivt i poesi, så vel som i det litterære språket, i deres billedlige betydninger, så vel som i

1. Ivanova N.N. Høyt og poetisk ordforråd // Språkprosesser i moderne russisk skjønnlitteratur. Poesi. M., 1977. S.7.
2. Ibid., s.8.
3. De vil bli diskutert i det siste avsnittet i kapittel to i dette arbeidet. sammensetningen av stabile verbale sammenkoblinger, karakteristisk for den boklige variasjonen av litterært språk. Imidlertid finner de arkaiske direkte betydningene av disse ordene, glemt av talebruk, bruk i moderne poesi hvis de samsvarer med dikterens stilistiske holdning»1.

Mange ord som vi nå oppfatter som utdaterte ble brukt i sin sanne betydning i litteraturen på 1700- og 1800-tallet. Omfanget av bruken deres var begrenset, og dette gjenspeiles i deres fremtidige skjebne: de begynte å bli oppfattet som "spesifikke signaler om bruksbetingelsene"2. Dermed ble det dannet en rekke poetisisme, hvorav mange utmerker seg ved sin begrensede evne til å kombineres med andre ord.

Basert på det ovennevnte, la oss si, etter forskerne, at litteraturen fra tidligere århundrer beriket talepraksisen til moderne diktere med en stor mengde ordforråd, som ble preget av sin spesifikke bokapplikasjon. Graden av arkaisering av dette vokabularet varierer. Det avhenger av den stilistiske fargeleggingen av ord, arten av forbindelsen deres og innholdet i teksten der den er implementert. I dag oppfattes slikt vokabular av oss som arkaisk høy, høybok eller poetisk. En slik oppfatning åpner for vide muligheter for "emosjonelt kontrasterende bruk av det navngitte laget av ordforråd - humoristisk, ironisk, satirisk - som en konsekvens av inkompatibiliteten til den stilistiske fargen etablert i språket med navnet på dette spesielle emnet eller med det skarpt negative forfatterens holdning til det3.

Naturligvis oppnås skapelsen av en høy tonalitet i et poetisk verk ikke bare ved å inkludere arkaisk vokabular i det.
Ingen fornekter imidlertid dets enorme visuelle og ekspressive potensial, som gjør det mulig å berike bildene dikteren har skapt i et poetisk verk med et visst tematisk fokus, og
1.Ivanova N.N. Høyt og poetisk ordforråd // Språkprosesser i moderne russisk skjønnlitteratur. Poesi. M., 1977. S.9.
2. Ibid.
3. Ibid. oppnå en rekke emosjonelle nyanser. Hensikten med å referere til dette vokabularet bestemmes for det første av de emosjonelle og stilistiske evnene til språklige fenomener, for det andre av forfatterens individuelle oppfatning av arkaiske ord og for det tredje av forfatterens vurdering av deres spesifikke kontekstuelle posisjon.

Til tross for oppfatningen fra noen lingvister som mener at arkaismer av høy stil i våre dagers poesi er et svært sjeldent fenomen (og O.S. Akhmanova anser bruken deres som bevis på nesten dårlig smak), viser observasjoner at denne kategorien ord brukes av mange moderne poeter. Så E.A. Dvornikova gir følgende data:
"Bare i tykke magasiner utgitt i Moskva og Leningrad i 1972, ble dette vokabularet brukt av 84 diktere publisert i dem: I. Avramenko, P.
Antokolsky, A. Voznesensky og andre”1.

Dvornikova snakker også om årsakene til bruken, og definerer den poetiske bakgrunnen for denne perioden. «På 60-70-tallet, og muligens i andre halvdel av 50-tallet, skjedde det en oppsving i bruken av ord i denne kategorien. Dette skyldes i stor grad utvidelsen av temaene for poetiske sjangre, med større oppmerksomhet til antikken, hyppigere appell til intime tekster, utviklingen av filosofiske tekster og kreativ bruk av tradisjoner
Pushkin, Tyutchev, Yesenin"2.

Hun bemerker videre: «Når man vurderer det tradisjonelle poetiske vokabularets plass i historien til det poetiske språket i den sovjetiske perioden, er det viktig å skille det individuelle, forfattere fra det karakteristiske ved epokens språk, betinget

emner bevisst ment å oppnå stilistiske og tekniske mål»3.

1. Dvornikova E.A. Problemer med å studere tradisjonell poetisk vokabular i moderne russisk // Spørsmål om leksikologi. Novosibirsk, 1977.
S.142.
2. Dvornikova E.A. Problemer med å studere tradisjonell poetisk vokabular i moderne russisk // Spørsmål om leksikologi. Novosibirsk, 1977.
S.152.
3. Ibid., s. 153.

Selve det faktum at mange moderne forfattere henvender seg til arkaisk, høyt vokabular antyder at de anerkjenner dette vokabularet som et av midlene for stilistisk uttrykksevne. Alt som har blitt sagt tillater oss derfor ikke å betrakte det leksikale laget som vurderes som et fenomen som er fremmed for språket i moderne poesi.

I bruken av dette språklige laget av vokabular er ikke moderne poeter begrenset til å referere til spesifikke ord. De tyr også til arkaiske grammatiske former for individuelle ord, til arkaiske orddannelsesmodeller, som lar dem gjenskape det tapte eller lage nye ord basert på gamle modeller.

Man kan merke seg den spesielle aktiviteten til individuelle forfattere i bruken av dette leksikalske materialet. For eksempel er navnet på utdaterte realiteter og tegn (spesielt vokabularet til det "kult" tematiske feltet) mye brukt av A. Voznesensky.

La oss vurdere den funksjonelle orienteringen til ordene som studeres:
1. Oftest brukes vokabularet til den aktuelle serien som et middel til å gi en høy, høytidelig fargelegging eller ironisk følelsesmessig fargelegging til teksten eller dens del. «Uttrykket av vokabular gjennom ordet overføres til et objekt, fenomen, tegn, handling, som på denne måten
«poetisk» blir de bekreftet, opphøyet eller (i tilfelle ironi) nektet, latterliggjort, gjort narr av.»1

Denne funksjonen utføres også under slike forhold når ordene som interesserer oss kombineres med vokabular i en annen serie, dannet av folkespråk, navn på "lave" (relatert til hverdagslivet) realiteter, tegn, handlinger.
Slike blandede tekster er ifølge forskere et spesifikt trekk ved moderne tid.
2. Karakterologisk funksjon knyttet til egenskapen til det aktuelle vokabularet for å formidle til teksten smaken av en bestemt epoke eller demonstrere en forbindelse med den litterære fortiden (inkludert her kan vi vurdere
1. Ivanova N.N. Høyt og poetisk ordforråd // Språkprosesser i moderne russisk skjønnlitteratur. Poesi. M., 1977. S.19. ulike litterære erindringer).
3. Forfattere og publisister bruker arkaisk vokabular i parodisk forstand for å redusere talestilen, for å skape en komisk effekt, for ironi og satire. Denne funksjonen regnes også som den viktigste og fremheves av alle forskere.
4. I moderne poesispråk er arkaismer også et middel til å poetisere tale. Med deres hjelp skapes et uttrykk for lyrikk, raffinement, oppriktighet og musikalitet. Det overveldende flertallet av moderne poetiske ord går tilbake til det tradisjonelle poetiske vokabularet som dukket opp som en stilistisk kategori ved overgangen til 1700- og 1800-tallet og historisk ble tildelt poetiske sjangere. «Som «bærere av erfarne følelser», blir poetikk noen ganger brukt i ånden til tradisjonene på 1800-tallet»1.
5. I moderne poetisk tale er det også bruk av ordene som studeres uten en spesifikk stilistisk målsetting. Bruken av slike leksemer bestemmes av versifiseringsformål. I diktene til moderne diktere er det tradisjonelle rim-klisjeer (ochi-nochi).

La oss avslutningsvis si noen få ord om historien til det leksikalske laget som studeres på 1900-tallet, basert på arbeidene til lingvister viet til slavisme og tradisjonell poetisk vokabular2.
1. Sammenlignet med Pushkin-tiden har volumet av arkaisk vokabular redusert kraftig. Reduksjonen skjedde på grunn av ord som ikke har stilistisk uttrykksevne (stopp, dra osv.), ord som er kunstig skapte varianter av vanlige navn (s'edit, hide, etc.), og til slutt ble antallet ord redusert som skilte seg fra deres vanlig brukte

1. Artemenko E.P., Sokolova N.K. Om noen teknikker for å studere språket til kunstverk. Voronezh, 1969. S. 61.
2. Mansvetova E.N. Slavismer i det russiske litterære språket på 1000- og 1900-tallet.

Lærebok Ufa, 1990. s. 59-72.
Dvornikova E.A. Problemer med å studere tradisjonell poetisk vokabular i moderne russisk // Spørsmål om leksikologi. Novosibirsk, 1977. S.141-
154. synonymer ved tilstedeværelsen av et fonetisk tegn på uenighet (mraz, glatt, etc.).
(Men B. Akhmadulina bruker ganske ofte ikke-vokale varianter, noe som snakker om hennes originalitet).

En annen måte å endre arkaismer, hovedsakelig av gammelkirkeslavisk opprinnelse, er at den ble slått sammen av innfødte russiske ord, på en gang tvunget ut av språket generelt eller i noen tilfeller fra poetisk tale av gammelkirkeslaviske ekvivalenter: vorog, full, formen til et tre er nær dem. Forskere bemerker at gjenopplivingen av denne kategorien ord hovedsakelig er assosiert med temaene til poesien til den store patriotiske krigen.
2. Endringer påvirket også semantikken til noen ord. For eksempel, ordet "baldakin", som hadde en generalisert betydning (dekke), i bruken av moderne poeter begrenser semantikken og virkemidlene (løvfellende dekke av trær). Ordforrådet til kategorien under vurdering, som betegner navnene på deler av det menneskelige ansiktet og kroppen, brukes ofte i metaforiske sammenhenger i moderne poesi. Oftest brukes ord fra denne gruppen for å personifisere naturkreftene (vårens kinn, vindens høyre hånd, etc.).
3. Fra et funksjonelt synspunkt er den tidligere rollen til de studerte leksemene i utgangspunktet bevart, men de er spesielt ofte involvert i tilfeller når vi snakker om den litterære fortiden. Da henvender seg selv de dikterne som vanligvis ikke bruker dem. Dette er spesielt tydelig i dikt dedikert til Pushkin. Akkurat som i litteraturen på 1700- og 1800-tallet er det en kombinasjon av versifisering og stilistiske funksjoner til arkaismene.
4. Sammensetningen og bruken av arkaisk vokabular på forskjellige stadier av historien til det russiske språket i sovjettiden er forskjellige.

I verkene til diktere på 20- og 30-tallet (tiden for "språklig ødeleggelse", fornektelsen av myndighetene og tradisjonene fra fortiden, årene med påfølgende dominans av den nøytrale stilen i poesi), brukes ordene til denne gruppen med minimal frekvens. Dette forklares i stor grad av overvekt av sosiale temaer.
Under krigen og det første tiåret etter krigen, på grunn av overvekten av patriotiske temaer og et generelt åndelig oppsving, ble tradisjonene for den sublime stilen gjenoppstått til en viss grad, og det tradisjonelle vokabularet for poetisk språk dukket opp igjen i poesien, hovedsakelig dens retorisk variasjon, beriket med arkaiske ord av gammel russisk opprinnelse.

Vi snakket ovenfor om bruken av arkaisk vokabular på 60- og 70-tallet, og bestemte årsakene til appellen til dem fra samtidige poeter.

Vi har allerede nevnt B. Akhmadulinas spesifikke holdning til arkaismer i introduksjonen til dette arbeidet. Det analytiske kapittelet i vår studie er viet en detaljert analyse av formene hun bruker som stildannende virkemidler.

Kapittel 2. Analyse av leksikalske og grammatiske arkaismer i poesi

B. Akhmadulina.

§1.Leksikalske arkaismer.

La oss først vende oss til leksikalske arkaismer. Som nevnt ovenfor, skiller vi i deres sammensetning tre undergrupper: leksikalsk-fonetisk, leksikalsk-orddannende og egentlig leksikalsk.
1.1.Leksiko-fonetiske arkaismer.

Til denne undergruppen av leksikalske arkaismer inkluderer vi ord hvis fonetiske design er utdatert og har gjennomgått endringer. a) Den ledende plassen her er okkupert av ufullstendige ord, som er representanter for genetiske slavisme. (La oss her fastsette at i det russiske språket kan ikke alle ikke-stemmer tjene som stildannende virkemidler. De kan bare være de som har kommet ut av aktiv ordbruk, siden det finnes aktivt fungerende fullvokalekvivalenter). Det er fornuftig å definere full enighet og uenighet. For dette henvender vi oss til G.O. Vinokuru1. Han kaller full konsonans for fenomenet når det i det russiske språket, i samsvar med den kirkeslaviske kombinasjonen -ra-, mellom konsonanter er en kombinasjon –oro-, i samsvar med kirkeslavisk -la-, -le- mellom konsonanter -olo- (men etter søsken
-elo-).

Uten tvil anerkjennes arkaisk vokabular av B. Akhmadulina som et av midlene for stilistisk uttrykksevne. Denne posisjonen bekreftes av den svært hyppige bruken av leksemene under vurdering, spesielt leksiko-fonetiske arkaismer.

Fra et funksjonelt synspunkt er det mest slående og veiledende etter vår mening bruken av ord med utdatert fonetisk utforming for å poetisere talen og gi den et høyt uttrykk. La oss se på spesifikke eksempler:
1. Vinokur G.O. Om slavisme i det moderne russiske språket // Vinokur G.O.
Utvalgte verk på russisk språk. M., 1959. S.448-449.

I. Ord med roten -khlad- (14 bruksområder)
Først av alt, la oss merke oss tilfellene med bruk av ord med denne roten i landskapstekster: 1). Å dømme etter kulden fra stjernene, etter purpurfarget i kratt,

Pushkin, oktober har kommet.

"Blomstrende sekvens" (341)

3). Bølgene og steinblokkene lukket seg sammen, kvelden for tvungen separasjon, den hvite natten og en del av månen over kaldtvanns Ladoga.

4). Lapplands sommeris er den fjerne grensen.

Kulden i Ladogasjøen er dyp, og tårnets kurs er jevn.

Liljekonvallen gis i håndflaten din og lagres i amuletten.

Og sjelens struktur er fin, åpen for kjærlighet.

«Lapplands sommeris...» (426)

Bruken av ikke-vokalitet kald i slike dikt tjener til å skape uttrykksfullhet og poetisering av tale (den vanlige funksjonen til leksemer av denne typen brukt i landskapstekster). Imidlertid kan man ikke tolke Akhmadulinas verk, som inneholder naturtemaet, som bare uttrykksfulle beskrivelser. Stoffet i et dikt inneholder alltid preg av hennes subjektive verdensbilde, et karakteristisk trekk ved stilen hennes.
Dette ønsket og evnen til å snakke om både det enkle og det komplekse er alltid vanskelig, det vil si høyt.

1. Akhmadulina B. Favoritter. M., 1988. S.169. (Ytterligere dikt er sitert fra denne kilden, med mindre annet er angitt, med sidetallet angitt i parentes i arabiske tall).

I tillegg henviser appellen til navnet Pushkin (eksempel (1)) oss til poesien på 1800-tallet, der bruken av ufullstendige varianter (og spesielt ordet kaldt) i landskapstekster var vanlig. Ordet får dermed en viss tradisjonell litterær aura.

Diktet «Lappland Summer Ice...» (eksempel (4)) demonstrerer bruken av et ufullstendig ord i en uttalt funksjon av poetiserende tale. I tillegg forsterkes uttrykksevnen ved lydskrift (repetisjon av la-kombinasjonen).

I følgende eksempel merker vi funksjonen til å skape ironi i beskrivelsen av en Intourist-ansatt:

5). Når skjønnheten ser opp, er det kaldt og helvete pågår.

Men jeg går ikke inn i dette kalde helvete:

Øyet mitt er alltid nedslått.

"Monstrøs og spøkelsesaktig feriested" (394)

Det som er interessant her er kombinasjonen av de leksiko-fonetiske arkaismene vi vurderer (klad, kalde) med arkaismer som egentlig er leksikalske.
(eple), som vi skal se på senere.

Til slutt ses arkaismen til kult i funksjonen med å skape høyt uttrykk i følgende eksempel:

6). Hun smakte - som om hun hadde ødelagt - den uforståelige kulden i pannen.

"Moskva: hus på Begovaya Street" (330).

Her vekker den allerede nevnte situasjonen med å kombinere arkaismer av forskjellige typer oppmerksomhet. I dette diktet (dedikert til V. Vysotsky) er det dominerende, fra et meningssynspunkt, men ikke fra et grammatisk synspunkt, etter vår mening leksemet "chelo", som også innebærer bruk av en arkaisk form (kald).

Kombinasjonen av kulde, som tjener til å skape sublimitet og poetisering av talen, er tradisjonell i poesien. I tillegg er Akhmadulinas bruk av arkaisk vokabular av en eller annen type også forklart tematisk: arkaismer finnes veldig ofte i dikt dedikert til mennesker som spilte eller spiller en betydelig rolle i dikterens liv.

Naturligvis er identifiseringen av individuelle funksjoner rent betinget, siden vi vil betrakte den ledende funksjonen, som absorberer alle de andre, som funksjonen til å skape Akhmadulinas idiostil, betinget av hennes visjon om verden rundt henne.

II. Preposisjon før

I Bella Akhmadulinas tekster finner vi et ekstremt stort antall ufullstendige varianter av preposisjonen før – før. Den arkaiske formen kombinerer versifisering og stilistiske funksjoner. Det siste er at delvarianten, som er et attributt til en høy stavelse, også tjener til å gi talen større uttrykksevne.

1). Jeg føler meg flau og engstelig foran et blankt ark.

Slik står en pilegrim ved inngangen til templet.

"Ny notatbok" 1

2). En gjorde soning foran himmelen for vår synd med et ufullkommen sinn.

"Til minne om Boris Pasternak" (68)

3). Din skyggefulle kratt er alltid mørk, men i møte med varmen, hvorfor senket elskerens blondeparaply hodet i forlegenhet?

"Hage" (244)

III. Ord med rot -zlat- (7 bruksområder)

1). De står og skryter av sin rikdom,

De passerer, ringer med gull og sølv.

«Nesmeyana» (34)

2). De suser rundt, noen beruset av umettelige drømmer, noen rusens elver, noen fjellene av gull.

"Jeg går rundt i utkanten ..." (470)

3). Synet av markedet i Gagra gleder sjelen.

En kobberpenning bortkastet på melonens gull.

Er jeg ikke en lat hersker?

Hvis blikk er mettet av lilla og honning.

«Rose» (225)

4). Han elsket sin gullhårede kones smidige og fruktbare skikkelse!

"Lilla, syrin..." (451)

5). Her tok jeg min innfødte gylne gåsefjær i hendene.

"Goose Parker" (301)

For å kommentere eksempel (1), bør det bemerkes at gull-sølv-kombinasjonen er en vanlig egenskap ved folkloreverk og er organisk inkludert i diktets stoff, som generelt har en uttalt folkloreorientering.

I neste eksempel (2) finner vi en sangerindring, som indikeres av kombinasjonene av gyldne fjell og berusende elver (jf. elver fulle av vin).

I sammenheng med diktet «Rose» (eksempel (3)) er leksemgullet med på å skape uttrykksfullhet og samtidig et snev av lett ironi. I tillegg, la oss igjen legge merke til kombinasjonen av forskjellige typer arkaismer.

Diktet "Lilla, syrin..." (4) demonstrerer et levende eksempel på uttrykksevnen skapt av slavisk gull (hår) kombinert med poetismen til Stan. Disse leksemene utfører også funksjonen til å poetisere tale.

Følgende eksempel (5) er veldig interessant. Til en viss grad er utseendet forårsaket av den andre delen av det komplekse adjektivet (-gås), som det er en komponent av, og ordet fjær. Dermed blir konteksten mer uttrykksfull og poetisk. I tillegg skapes en atmosfære av "gammeldagshet", så elsket av Akhmadulina (se for eksempel diktet "Candle").

IV. Ord med root –mlad- (6 bruksområder)
La oss se på de mest interessante eksemplene:

1). Jeg ser meg grådig rundt. Til slutt, som en gammel, ung slavekonge, drar jeg rosen inn i mitt stakkars palass og er indignert over mitt grå hår.

«Rose» (225)

2). Ansikt og tale er en uoverkommelig bragd for sjelen.

I rammen av kaldt vann lyser den unge dagen.

Blandet mellom trøtte øyelokk er midnatt, middag, harmoni, Ladoga, palm og søt god søvn.

«Lappisk sommeris...» (427)

3). Jeg drar igjen. Jeg tror skråningen.

Han vet alt om hva som er utenfor Oka.

Gardinen falt. Og for det blendende blikket virker avstanden ung og naken.

"The Grace of Space" (272)
I eksempel (1) brukes det ufullstendige ordet tydelig for å stilisere romantikkens poesi (se for eksempel Pushkins "sørlige" dikt) med et ironisk skjær.

De følgende to eksemplene demonstrerer for oss bruken av uenighet i kombinasjon med arkaismer av samme eller forskjellige typer i landskapstekster for å poetisere tale.
V. Ord med roten -drev- (4 bruksområder)

Leksem med denne roten, ifølge observasjoner fra forskere, er mye brukt i tekstene til moderne poeter for ett eller annet formål. Akhmadulina er intet unntak i denne forstand. Tenk på følgende eksempler:
1). og jeg vil ikke klandre tanken for å spre seg over treet.

"The End of Bird Cherry-1" (344)
2). treet ser på datteren og på datteren.

"Venter på juletreet" (172)

I det første eksemplet har vi en erindring om "The Tale of Igor's Campaign...", som forklarer bruken av dette delvise ordet.

I diktet «Venter på juletreet» (2) tjener bruken av ordet med uenighet til å skape, la oss si, en atmosfære av betydning.
Kvelden til ferien er gitt gjennom følelsene til barn, for hvem denne begivenheten selvfølgelig er noe veldig viktig. Leksem peker også på dette.

VI. Ord med roten -helse- (5 bruksområder)
1). Han, sier de, er et talent, og slike mennesker drikker.

Bare et geni er sunt og edru, selv om han ikke er fremmed for talent.

"Zvezdkin fortalte meg..." (363).
2). Slik at briller møtes i helsen til de unge

«Brud» (10).
Vi vil betrakte delordet i det første eksemplet som stilistisk nøytralt, i motsetning til leksemet helse i diktet "Bride" (2), som tjener til å skape en atmosfære av høytidelighet, som bekreftes av bruken av preposisjonen i (jf. for helse).

VII. Ord med rot – vlak – (4 bruksområder)
1). En oppstanden kylling falt fra himmelen gjennom vinduet

I et øyeblikk av magi ble selve stearinlyset tent: en sirisser gikk mot oss og dro med seg den ømmeste slipelyden, som en vogn med sirissens eiendeler. «Familie og liv» (140).
2). Lenge leve kjærlighet og letthet!

Ellers sitter jeg hele natten i røyken, og albuen min drar tungt og drar snøret som en lekter.

"Hvor lenge har jeg ikke fått nok søvn?"1.

Bruken av denne arkaiske formen tjener til å skape uttrykksfullhet, styrke egenskapen (jf. stilistisk nøytral drag, drag). Betydningen av ordet oversettes etter vår mening til det eksistensielle planet, og får større betydning (jf. dra ut tilværelsen).

VIII. Ord med rot -medium- (2 bruksområder)
Disse leksemene, i tillegg til å utføre en versifikasjonsfunksjon, bærer en stilistisk belastning, som er tydelig fra konteksten: disse delordene definerer alltid kjernen i noe lukket, lukket.
1). Midt i en ond sirkel er kjærligheten eller kjærlighetens kveld.

«Den nest siste fuglekirsebær» (287).
2). Som en stilk i midten av en lukket bok er silhuetten hans flatet mellom dem.

«Jeg går rundt i utkanten...» (471).

IX. Ord med root -grad- (3 bruksområder)
1). Til hennes ly - mellom gjørmen og mellom isen!

Men i en svart stein, sulten by, hva skal man gjøre med denne upassende pannen?

"Biografisk informasjon" (111).
2). Han forteller at han leverer møbler til en så kjent by i nærheten.

"Et monstrøst og spøkelsesaktig feriested ..." (396).

1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.134.

Eksempel (1) (diktet er dedikert til M. Tsvetaeva) demonstrerer bruken av et ufullstendig ord for å skape høyt uttrykk, mens leksemhagl i eksempel (2), brukt i sammenheng med ord som forsyning, møbler, tjener tydeligvis å skape ironi.

X. Ord med root -breg- (2 bruksområder)
1). For en tung dag det er - men det vil ikke skje igjen.

Breg er stein, vi blir til stein sammen.

“Gagra: kafé “Ritsa”” (237)
2). Denne kysten er bare delirium av to sammenstøtende daggry.

«Denne kystlinjen er bare tull...» (420).

Ordet breg, som er tradisjonelt for dikt som inneholder temaet natur, tjener til å poetisere tale.

XI. Andre ufullstendige enkeltord.
1). Den trehodede skyggen nærmer seg,

Pushchin passerer snøfonner og isflak.

"Venter på juletreet" (172)
2). La oss bli sauer i stedet. Den illevarslende smaken av gresset på slaktedagen er søt og ren.

Er du ikke redd, den mest listige av ulvene?

Så vakker du er i fåreklær!

"Dikt til symfoniene til Hector Berlioz. III. Felt"1
3). Og i mitt hjerte var det hellig, hellig fra det grufulle trekkspillet, fra vinene, fra fyrstikkmakerens søte stemme og fra den blå skjorten.

2. Ibid., s.44.
4). Uansett hvor mye, barnepike, pleie eller mate barnet ditt med blomstermelk av honning...

«Bartolomeusnatten» (123)
5). Bønn – gjennom hundrevis av mil med uklar kjærlighet.

«I tiden hvor skurken er» (125).

I eksempel (1) er bruken av en arkaisk form delvis forklart med en appell til antikken (se Pushchin, troika). I tillegg, etter vår mening, er denne "arkaismen" en forfatters formasjon ved å bruke en slavisk rot.

Ordet slakt, som bærer en stor følelsesmessig og semantisk belastning, har en klang av hellighet.
Eksempel (3) demonstrerer en slags folkepoetisk, folkloristisk stilisering.
I diktet «Bartolomeusnatten» (4) observerer vi bruken av et ufullstendig ord i funksjonen til å poetisere tale.

Og til slutt, den siste av sakene vi siterte om å tiltrekke
Akhmadulinas bruk av arkaiske former viser uenighet
[former] for å skape større uttrykksevne og forsterke den semantiske belastningen. b) Stilistisk merkede fulle avtaler.
Her har vi bare ett eksempel - fullt (2 bruksområder). Dette ordet er ikke stilistisk nøytralt, i motsetning til den ikke-vokale versjonen, fangenskap, som tilhører det aktive ordforrådet.

1). ... Dean, min venn, Slavist, professor, et fyrtårn av kunnskap, fullstendig og rørende bevandret i litteratur, hvis smak og lyd aldri lar deg gå, slipper meg aldri ut av den.

"Brev til Bulat fra California" (230)

2). Hun blomstret ikke! – Jeg tok forslaget hennes om at det skulle blomstre neste morgen til full effekt.

"Fuglekirsebær" (283)

Fullstemmeversjonen i dette tilfellet er mye mer uttrykksfull og bærer en større følelsesmessig belastning. I tillegg bekreftes hensiktsmessigheten av å bruke russisme av det faktum at vi i den gitte konteksten (1) snakker om det russiske språket. c) Initial E i stedet for O.

Hun levde en gang og ble drept to ganger.

"Til minne om Heinrich Neuhaus" (227)

I dette eksemplet er et tegn på arkaisering av ordets fonetiske utseende den innledende E i stedet for O. Det er nødvendig å merke seg forskjellene mellom de slaviske (arkaiske) og russiske versjonene. Russisk versjon (med initial
O) har mer spesifikk semantikk og er stilistisk nøytral.
Slavismen tjener tvert imot til å skape høy, høytidelig patos. (Legg merke til ekkoet av den bibelske historien om å lyve en gang). d) Fravær av en protesekonsonant, i strid med gjeldende lov som begrenser begynnelsen av et ord til en vokal.

Hvor gammel er du? - Svarte:

Atten.

«Jeg har kommet. Verdt ..." (196)

Denne arkaiske formen brukes av Akhmadulina for å vise og uttrykke holdningen til diktets heltinne, som til en viss grad er en dobbel av poetinnen selv, om særegenhetene til hvis oppfatning av verden vi allerede har snakket om ovenfor.

E) Forhistorisk kombinasjon * kt før * ?.
Her har vi tre komplekse adjektiver: nattvake (3 tilfeller), femnattvake
(1 tilfelle), hvit-natt (7 tilfeller).

De to siste eksemplene er forfatterens formasjoner som bruker den slaviske fonetiske refleksen Ш i stedet for Х ((* kt før
*?). Det er nødvendig å merke seg deres forbindelse med ordet nattvake, som har hellig semantikk og er en del av kirkeleksikonet. Det vil være naturlig å merke seg deres funksjon med å skape høye uttrykk og poetisering av tale.

1). Jeg ser trist rundt på kronbladene - utklipp av mine fem-netters skrifter.

"Okkupasjon" (296)

2). Og i rommet der bordet styrer, er det en komfyr - en sølvløve.

Og nattergalens tyranni i hvitnatt-distriktet fortsetter.

"Det er på tide, farvel min stein ..." (436)

3). Herskerinne, ditt dyregeni henger med hodet i fortvilelse hele dagen og natten over ditt hjernebarn, å, over din store sønn.

«Fortellingen om regn» (73) f). Innenfor rammen av leksikalsk-fonetiske arkaismer, la oss vurdere et annet eksempel som fortjener oppmerksomhet:

I en hall med svarte søyler

Maskerader startet

Og mansjettene er kalde

Han berørte hendene hennes.

"Antikt portrett"1

Dette lånet fra det franske språket (og ordet kom inn på fransk fra det italienske språket) ble adoptert av det russiske språket, inkludert i denne fonetiske formen, og dukket først opp i Peter I-tiden.

Akhmadulina bruker denne arkaiske formen for historisk stilisering, for å formidle atmosfæren dypere
1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.29.

tiden den beskriver.

Så vi er overbevist om at leksikalsk-fonetiske arkaismer er mye brukt av Akhmadulina og spiller en viktig rolle i skapelsen av hennes idiostil.
I kvantitative termer dominerer delord her. I tillegg til dem finner vi stilistisk markerte fullkonsonanser, ord med initial E i stedet for O, ord med manglende protesekonsonant i begynnelsen av ordet, eksempler med kirkeslavisk refleks Ш i stedet for kombinasjonen *kti og, til slutt en utdatert fonetisk form for låneopptak.

Fra et funksjonelt synspunkt er leksemene vi er interessert i involvert
B. Akhmadulina, for det første å poetisere tale og skape høyt uttrykk. Vi kan også merke oss følgende funksjoner:
- skaper ironi,
- historisk og folkloristisk stilisering,
- skaper større uttrykksevne,
- versjonsfunksjon,
- erindring av en spesifikk kilde og skapelse av en generell litterær kontekst.
1.2. LEKSISKA-ORDFORMATERENDE ARKASMER

Det neste punktet i vår analyse er viet leksikalske-orddannende arkaismer som en av undergruppene av leksikalske arkaismer. a) Lederplassen her opptas av ord med prefikset voz- (vos-). Her vil vi indikere tilfeller av bruk av leksemer dannet ved bruk av prefikset niz-(nis-
). Ord fra de ovennevnte gruppene er ikke motsatte i stilistisk fargelegging og skiller seg faktisk ikke funksjonelt, og deltar i skapelsen av høyt uttrykk og poetiserende tale.

Det enorme antallet eksempler på bruk av ord med prefikset voz-(vos) forklares av hovedfokuset i Akhmadulinas tekster, som allerede har blitt nevnt flere ganger. Det skal bemerkes at de aller fleste ord med det angitte prefikset er verb, dvs. angi en spesifikk handling. Prefikset voz-(res-) i kombinasjon med den verbale roten farger ordet følelsesmessig, og gjør handlingen til en betydelig kreativ eller åndelig handling. Når vi ser på spesifikke eksempler, merker vi følgende:

1) Jeg misunner henne - hun er ung

Og tynn, som slavene på byssa: varmere enn slavene i haremet, tente hun sin gyldne pupill og så på hvordan to daggry brant sammen over Neva-vannet.

"Jeg misunner henne, hun er ung ..." (165)

2) Men Sirius har allerede sunket ned i absentia.

Jeg elsket brannstillingen hans.

Den som er uten synd, la ham kaste en stein på synden.

"Sorger og vitser: rom" (323)

3) Etter å ha forstått betydningen av gjemsel, vil jeg huske dette blikket på den siste timen.

"Pashka" (369)

4) Han visste ikke selv hvis krefter, hvis verk eide ham. Men legender sier at når han skyndte seg på jakt etter problemer, som vinning, ønsket han lidelse.

«Dårlig vår» (117)

Det er nødvendig å ta hensyn til det interessante tilfellet av en forfatters sporadiske dannelse med det aktuelle prefikset:

5) Hvis de trenger det, hev deg over lavlandet av deres stakkars ulykker, og fiskens stumhet er ikke et rop, uhørlig, men synlig, appelsinkake i munnen.

«Tarusa» (214)

Dette eksemplet bekrefter den aktive eksistensen av denne orddannelsesmodellen i forfatterens språklige bevissthet.

Når vi snakker om leksemer med prefikset niz- (nis-), legger vi merke til den ekspressive uskarpheten mellom dem og eksemplene beskrevet ovenfor.

6) Hun, svevende i det sublime mørket, hvem er vi? Hun kommer ned til oss.

Det fristende mysteriet med fremmede elementer er ikke underlagt gjennomsiktige navn.

«Hun i det sublime mørket...»1

7) Men det vil falle ned på meg også

Den siste entusiasmen er nytteløshet.

«En gammel stavelse tiltrekker meg...» (17) b) Den neste gruppen av leksikalske og orddannende arkaismer er representert med ord med prefikset SO-. Blant dem merker vi slike former som skjule (11)2 og forplikte (10). I det andre tilfellet er roten til selve ordet arkaisk.

Ord med det spesifiserte prefikset, med økt uttrykksevne, utfører funksjonen til å skape høyt uttrykk.

"Biografisk informasjon" (111)

2) Han skynder seg i all hemmelighet for å møte dem hvis pust har skapt all luften hans, hvis lodd er sørgelig og hvis genialitet er morsom.

“Nøyaktig midnatt...(386)

1. Akhmadulina B. A moment of being. M., 1997. S.205.
2. Antall bruk er angitt i parentes.

3) Her er hva som skjedde med meg, hva som ikke skjedde med meg: fuglekirsebær var febrilsk og sur hele natten.

Jeg fortalte diktene at jeg ville gjemme meg for dem

Tungen hennes er syk og profeterer problemer.

"Frantsuzovs død" (347)

4) Det er skjult pine hos henne i rettssaken om barna – en våken skygge for den skyldige sjelen.

«Hvor mye lite musikk har dette...(364) c) La oss peke på ytterligere to eksempler som fortjener spesiell oppmerksomhet. Dette er ordene fall (8), fall (4) og vær redd (1). Et tegn på deres arkaisering er kombinasjonen av prefikset U- med disse røttene. Vanlig brukte alternativer i dette tilfellet vil være ord med samme røtter, men med et annet prefiks eller uten det i det hele tatt.

1) Han ser bare på - i kirken, på ballet.

Bønneboken eller viften faller fra skjelvende hender. Uten å gi dem tid på gulvet et øyeblikk, lider forloveden hennes.

"Mine aner" 1

3) Jeg vil redde dem fra min tristhet, fra mitt pompøse brev

“Gagra: kafé “Ritsa””(237)

4) Hagerytteren forlater eiendommen sin,

Og vinden kaster hestens manke mot ham.

Med den ene hånden holder han i tøylene, med den andre demper han frykten min på brystet.

"Garden Rider" (325)

1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.268.

5) Vi er begge pretendenter. Ved svart midnatt, på sen tid, suser hagehesten

Barnet dømt til Skogkongen, la ham ikke være redd, la ham ikke bli frelst.

“Garden-rider” (326) d) Avslutningsvis noterer vi oss verbformer dannet ved hjelp av suffikset –stv-, samt partisipp dannet ved hjelp av suffiksene -enn- og –ushch-(-yush- ), som ikke inngår i aktiv ordbruk , mens varianter av samme form dannet etter en annen modell er i vanlig bruk.
Fra et funksjonelt synspunkt vil vi indikere funksjonen til å skape høyt uttrykk utført av disse formene.

1) Synet av disse små landsbyene er trist,

Lunder ødelagt, kirker drept

"Glede i Tarusa" (249)

2) Send meg, du, som ble drept på korset, håp om at påskeuken er nær.

"Lørdag i Tarusa" (339)

3) En lyd som indikerer at selv om min skyldfølelse er stor, er det også plagene.

"Lydindikerende" (352)

4) Et rolig lys svarte meg og indikerte lys eller latter.

"I den melankolien ..." (156)

"Besøke artisten" (127)

Vanlig brukte varianter av disse leksemene er henholdsvis ordene drept, peker, svarte, svarer. Det ser ut til at i de to første tilfellene er hellig semantikk på en eller annen måte til stede, noe som forklarer deres store uttrykksevne.

Som vi kan se, bruker B. Akhmadulina aktivt en rekke leksikalske og orddannende arkaismer. Faktisk er den ledende funksjonen til ordene beskrevet ovenfor i en poetisk tekst funksjonen til å skape høyt uttrykk, noe som bekreftes av eksemplene vi har gitt.

1.3. SKIKKELIG LEKSISKA ARKASMER.

La oss kanskje vende oss til den største undergruppen av leksikalske arkaismer. Det ser ut til at ordene til denne undergruppen er tradisjonelle for poesi generelt, og Akhmadulina var på ingen måte den eneste poeten som henvendte seg til disse svært uttrykksfulle leksikalske ressursene. Det synes tilrådelig å klassifisere, der det er mulig, disse leksemene i henhold til semantiske egenskaper. a) En gruppe ord som angir deler av det menneskelige ansiktet og kroppen

De vanligste ordene er de som navngir deler av det menneskelige ansiktet og kroppen. I dette hyller Akhmadulina mer tradisjonen. La oss ta hensyn til tabell 1 over bruk og distribusjon
(det vil si antallet forfattere som bruker et eller annet ord av tradisjonell poetisk vokabular) av disse leksemene, satt sammen basert på materiale fra magasiner i 1971:

1. Dvornikova E.A. Problemer med å studere tradisjonell poetisk vokabular i moderne russisk // Spørsmål om leksikologi. Novosibirsk, 1977.
S.153.

|Ord |Munn|Øyne|Ansikt|Chel|Per|Malope|Hode|Gotha|Hånd|Gummi|Nakke |Persisk|Ånd|
| |a | | |o |st |trash|a |n |b |itsa | |og | |
| | | | | | |telny| | | | | | | |
| | | | | | |e | | | | | | | |
| | | | | | |ord | | | | | | | |
|Antall| | | | | | | | | | | | | |
|stvo |36 |32 |19 |16 |10 | |2 |1 |4 |1 |1 |1 |0 |
|uoptre| | | | | | | | | | | | | |
|bleking| | | | | | | | | | | | | |
|Discord| | | | | | | | | | | | | |
|delt|13 |17 |11 |5 |8 | |1 |1 |1 |1 |1 |1 |0 |
|ost | | | | | | | | | | | | | |

Så de hyppigste ordene er munn, øyne, ansikt, panne, fingre. Vi finner alle de ovennevnte leksemene i Bellas dikt
Akhmadulina. Som en sammenligning presenterer vi en tabell som viser hvilke ord i denne gruppen som brukes og hvor ofte de brukes.
|ORD |MUNN |ØYNE |ANSIKT |ANSIKT |FINGER|Eple|livmor |livmor |
|MENGDE |42 |8 |11 |9 |2 |4 |2 |1 |
|BRUKER | | | | | | | | |

Bella Akhmadulina bruker ikke sjelden brukte ord, men bruker leksemer som ikke er registrert i den kompilerte tabellen
E.A. Dvornikova.

I kvantitative termer dominerer leksemunnen i gruppen av disse ordene. Denne posisjonen er delvis forklart av eksistensen av en logisk forbindelse mellom slike bilder som munnen og ordet (sistnevnte er veldig viktig i Akhmadulinas poesi).

I tillegg er Narovchatovs ord om munnleppeparet ikke uten interesse: "... leppene kysset og kysset, de ba og lo, de var åpne og lukkede, men feberen dukket bare opp på leppene"1.

1. Sitat fra: Mansvetova E.N. Slavismer på det russiske litterære språket XI-
XX århundrer. Opplæringen. Ufa, 1990. S. 65.

La oss illustrere det ovenfor med konkrete eksempler:

1. Men bare når ord er uopprettelige er det begrunnelse for åpne lepper.

"Fullmåne i februar" (295)

2. En sak, og en medaljong, og en hemmelighet i en medaljong, og i en hemmelighet - en hemmelighet av hemmeligheter, forbudt for leppene.

"Finger på leppene" (306)

3. Ja, det, den andre, kjente han frykt når han drev med stemmen så frimodig, han lo på leppene som latter og gråt som gråt, om han ville?

"Annet" (107)

La oss ta hensyn til den første strofen i dette diktet, hvor ordet lepper vises, i kontrast fra et uttrykksmessig synspunkt med leksemunnen.
Leppevarianten har en uttalt negativ følelsesmessig konnotasjon i kontekst:

Hva skjedde? Hvorfor kan jeg ikke, jeg vet ikke på et helt år, jeg vet ikke hvordan jeg skal dikte og bare ha en tung stumhet i leppene mine?
La oss gi de mest illustrerende eksemplene på andre arkaismer i denne semantiske gruppen:

1. Det er et slikt blikk, en slik skygge av pannen - jo lenger du ser, jo våtere er pupillen.

Det er minnet om krigen...

"Seier" 1

Om pannen din sa hun:

Jeg så meg selv hvordan det gylne merket røk mellom øyenbrynene,
1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.190.

hvis betydning er den høyeste barmhjertighet.

Og om pannen som hevet seg over meg sa hun: det blir ikke det beste!

Han har ikke blitt støpt til det syvende spennet og har ikke blitt trent til siste hårstrå.

"Andrey Voznesensky" 1

I sistnevnte tilfelle ser vi igjen en følelsesmessig motsetning mellom de arkaiske og vanlig brukte alternativene.

2. – Dette talentet vil gå til grunne! – de vil profetere for meg bak øynene mine.

Ansiktene deres er ukjente og tre, som bilder.

"Å, det nøyaktige ordet er avskum!..."2

Ansiktet ditt er harskt, det lille huset ditt er elendig

Vennene mine ble også tatt fra deg.

"Ladyzhino" (247)

3. ...til meg - som ikke fikk sove om natten, som korrumperte hennes bekjentskaper med galskap, som hadde pupillen til en hest i øynene, som trakk seg tilbake fra drømmer som fra innhegninger...

"Et dikt skrevet under søvnløshet i

Tbilisi" (43)

4. Til fingrene som ikke slipper taket, til det usynlige, som gir en klype smerte og pollen, sveve, overgi seg til tankene til en ørn, gnistre og kjærtegne, forgå og tilgi.

"Sommerfugl" (329)

1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.146.
2. Ibid., s.34.

5. Et øyeblikk med lukket øye beskytter eplet mitt.

Det vil ikke redde meg: hornet til alle vil grusomt ringe meg.

"Jeg er bare foten av mine fjell ..."

I følge observasjoner fra forskere blir vokabularet til kategorien under vurdering, som betegner navnene på deler av det menneskelige ansiktet og kroppen, ofte brukt i metaforiske sammenhenger i moderne poesi. Akhmadulina er intet unntak i denne forstand:

6. Jeg kysser gresset. Jeg ligger på enga.

Jeg er en baby i naturens mage.

"Dikt til Hectors symfonier

Berlioz. III. Felt"1

7. Hun gikk inn i hulen i lilla og inn i fellens barm - og fangeren velsignet alt som var helt, nesten, knapt lilla eller omtrent - lilla, endelig.

"Hun kom inn i lilla ..." (460)

Når vi bestemmer funksjonene til ordene til den valgte gruppen, legger vi merke til følgende: disse leksemene, som er mye mer uttrykksfulle enn deres nøytrale varianter, utfører først og fremst funksjonen med å poetisere tale og skape høyt uttrykk. b) Leksiko-semantisk gruppe av ord som betegner en person i henhold til en karakteristikk.
Her fremhever vi tre leksemer: barn (to ganger), ektemenn og tyv:

1. Deres uskyldige søvn i timen før daggry utgjør utseendet til en gentleman fra drømmer, men uunngåeligheten til deres spinnende barn
1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.256.

dronningen behandler dem hardt.

"Dikt til Hectors symfonier

Berlioz. Til symfonien

"Romeo og Julie" 1

2. Formidabel som Dante, men ser ut som en juks.

Tyven fra nattens mørke, "Jeg er redd!" snakker.

"Nå om de..." (175)

3. Din sak er slik at mennene i disse stedene og forstedene, hvitere enn Ophelia, vandrer med galskap i øynene

Til oss, som har sett severdighetene, svar som til en nydelig jomfru.

Så være det? Eller hvordan? Hva bestemte du deg i Helsingør?

"Din sak er..." (246)

Akhmadulina er tiltrukket av disse arkaismene enten som et middel for stilisering
(eksempel (1)), eller for å skape høyt uttrykk. c) Gruppe av tradisjonelle poetismer.

Denne gruppen er representert med en rekke svært vanlige, tradisjonelle og karakteristiske ord for det poetiske leksikonet, som lykke (4 bruksområder), glede (10 bruksområder), kusha (2 bruksområder), gardiner (3 bruksområder). Funksjonen til disse leksemene er også tradisjonelle: de er designet for å gi talen større uttrykksevne og poetisere den.

1) Bliss sukker, beregning er våken, velstanden i Kaukasus skinner. handel, er den ildpustende pupillen myknet av søvn og smal fra svik.

"Rose" (225)
(La oss slå fast at i dette tilfellet brukes poetikk med et snev av ironi).

2) Han vil bli et lykkelig overskudd, den overdrevne kjærligheten til skjebnen, gleden av leppene og drikken,

1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.252. berusende hager om våren.

"Februar uten snø" (200)

3) Ikke i henhold til registrering - for analyse, for ikke å gå seg vill i buskene, er det en Rose-prima, en Rose-second...

"Forstad: Gatenavn" (468)

4) Jeg reiste de blomstrende bildene av dagene deres mellom søvnige øyelokk, og sendte bildene deres til gardiner, inn i en død hage, til gammel snø.

«Landsromantikk» (182) d) En gruppe ord som angir den fysiske eller følelsesmessige tilstanden til en person.

Den kan kombinere slike leksemer som vake (3), sult (4), håp (3) og ordet kruchina, nedtegnet i ordbøker som folkepoetisk.

1) Du har ingen annen kunnskap: for de tos evige påbud, for håp og pine, blomstrer din syke ånd.

"Den nest siste fuglekirsebær" (287)

2) Heng det oppgitte hodet!

Stol på løgneren! Ikke nøl med å tvile!

Ikke han, men jeg, jeg er din frister, fordi jeg hungrer etter fremveksten.

"Min stamtavle" 1

3) Men tilsynelatende er sinnet mitt virkelig stort og uskadd i galskapen til disse vakene, siden spenningen er varm, som et geni,

1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.263. han anså det fortsatt ikke som sin verdighet.

"Natt" (66)

4) Synet ditt har endret seg mye siden de for lenge siden, da du døde i et rot, jeg husker ikke av hvilken grunn, for rundt hundre år siden.

"Drøm" (102)

Når vi legger merke til den funksjonelle fellesheten til ordene ovenfor, vil vi si at ved å forbedre de semantiske egenskapene til det angitte, tjener de til å skape høye uttrykk, og i sistnevnte tilfelle poetisering av tale. Når det gjelder leksemevaken, har den etter vår mening en hellig konnotasjon (jf. nattvåken) og ble brukt av Akhmadulina for en mer emosjonell beskrivelse av dikterens tilstand i øyeblikket av den skapende handlingen. e) En gruppe ord relatert til temaet død.

Denne gruppen er representert med ordene avdøde (3) og begravet. De brukes både bokstavelig og metaforisk.

1) For gamle mennesker som døde for lenge siden. for sjømennene som forble på bunnen, for mumiene, mystiske, skrumpet, og likevel - for meg, for meg, for meg.

"Hemingway" 1

2) I stillhet, som i bakken begravd, er det rart for meg å vite at det er et barn i Perm som kunne si et ord.

«Ord» (104) f) En gruppe ord som symbolsk betegner et område, et land gitt av skjebnen.

Her inkluderer vi lexemes vale (5) og klosteret, som tilsynelatende har hellig semantikk og derfor er stilistisk farget

1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.27.
(dette gjelder spesielt i det første tilfellet).

1) Jeg går ut, går til en annens hus, og Feraponts lepper sier over den tidligere og fremtidige dalen:

"Jorden var formløs og tom, og Guds ånd svevde over vannet."

"Monstrøs og spøkelsesaktig feriested" (396)

2) De satte opp et juletre i sykehuskorridoren. Selv er hun flau over at hun havnet i lidelsens bolig.

«Juletre i sykehuskorridoren» (466) g) Ord som betegner tale.

Denne gruppen er representert av ordene verb (3), verb (2), navn ((9), inkludert ord med samme rot), som uten tvil tjener til å skape en atmosfære av opphøydhet og høytidelighet.

1) Jeg er ikke mye verdt alene.

Jeg er et gammelt verb i et moderne omslag.

"Kvelden før showet" 1

Det er veldig interessant at verbet Akhmadulina her kaller sitt eget ord som et leksem.

2) Hans merkelige ting er oppdratt som skapninger.

Deres stille møte snakker om magiens rene mysterium.

"Hjem" (187)

3) Nei, du er han, og han er brølet som spådde deg,

Han brakte meg alt du annonserte.

Som en bregne er stille, som en predikant er saktmodig og et kort skarpt lys, farlig for eleven.

"Til minne om Heinrich Neuhaus" (228)

1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.167. h) En gruppe ord knyttet til oppfatningen av fenomener i omverdenen.

Gruppen kombinerer følgende ord: se (4) og se (25), lytt (3), følg (4), vet (21), spis (6).

1) Jeg angrer på det. Først da står jeg ved bredden av bukten og ser så iherdig og trist på andres barn.

"Kyst" (414)

2) I det fri er det synd for sinnet å se, la sinnet hjelpe kroppen frem og den møtende stopperen for mitt blikk kaller, som alle kaller det: en snøstorm.

"Jalousy of Space" (269)

3) Det er forgjeves at du ikke hører på talene mine.

Se på jenta. Hun er din innsikt, og bare harmoni er legemliggjort i henne.

«Engen er grønn. Jente" 1

4) Og så – jeg stirrer på skriftene hennes og kopierer et dikt fra dem.

"Muren" (391)

5) Å, hvis bare jeg ikke drakk fra vannet i Kura!

Og ikke drikk fra vannet i Aragva!

Og du kjenner ikke søtheten til gift!

"Kapittel fra et dikt" (72)

1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.246.

6) Å, å tilgi alle - for en lettelse!

Å, å tilgi alle, å formidle til alle og øm, som bestråling, å smake nåde med hele kroppen.

"Sykdom" (58)

De oppførte ordene, som er mye mer uttrykksfulle enn deres ofte brukte versjoner, styrker en persons engasjement i verden. i) En gruppe ord som angir en handling.

Her fremhever vi ordene oppnå (5), gjøre (13), skjenke (10), gi
(2), salve.

1) Tale har det så travelt å ikke dø i stillhet, å oppnå lydens fødsel og så glemme meg for alltid og forlate meg

"Søndag ettermiddag" (57)

2) En tåre beundrer slutten av dagen.

Frost: du vil lage en tåre, men du vil ikke felle den.

Jeg vet ingenting og er blind.

Og Guds dag er allvitende og altseende.

3) Hun ga meg vannet som var foreskrevet for røttene, tretrinnene knirket da de førte opp til henne.

4) Utallige bølger suser forbi.

Finnen overvinner tiden,

Og alt som snart skal bli amfibie løfter hodet opp av vannet.

"Outseleva til fjerne land" (360)

1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.46.

5) Pipets allmakt logrer med halen, forstadshåndlangeren porer og hjelper.

"Jeg går rundt i utkanten ..." (470)

Bruken av disse leksemene bestemmes først og fremst av Akhmadulinas spesielle verdensbilde. I tillegg tjener de til å skape høyt uttrykk. j) Det er en rekke ord som er vanskelige å inkludere i noen av de listede gruppene: partisipp åpnet (18) og hellig (2), demonstrativt pronomen dette (20), adverb forgjeves og hittil (5), adjektiv lep.

1) Den hellige lyden av ikke-forgjeves oppstyr:

Bryllups sløvhet, innkjøp av mat.

Å kjære verden, åpen for våren, hvordan kan du beskytte ditt fuglehjerte?

"Morgen etter månen" (260)

2) Månen min har tørket opp for alltid.

Du blir opplyst av det evige, men på en annen måte.

"Morgen etter månen" (260)

3) Da drømte du om ham, og nå drømte han om deg.

Og livet ditt nå er en Tiflis-drøm.

Siden denne byen er uforståelig for sinnet, ble den gitt til oss i løpet av vår levetid som postume eiendeler.

"Du drømte om ham ..." (236)

4) Og om et stearinlys - en forgjeves drøm:

Hvor kan du få et stearinlys i villmarken i disse dager?

Ellers ville sjelen hennes nærme sjelen ha hengitt seg til hemmeligheter.

5) Jeg tilgir deg, hundeøyne!

Du var en bebreidelse og en dom for meg.

Alle mine sørgelige rop

Inntil nå bærer disse øynene.

"Sykdom" (58)

6) Gjenoppstå - du har allerede blitt gjenoppstått.

Flott og lin, oppstår praktfull.

"Etter den 27. februar" (262)

Når vi snakker om motivene som får dikteren til å bruke de gitte leksemene, legger vi merke til deres iboende funksjoner som poetiserende tale, samt skape høye uttrykk.

En slik hyppig referanse til riktige leksikalske arkaismer lar oss hevde at de er anerkjent av Akhmadulina som et av hovedmidlene for å skape mer uttrykksfulle individuelle poetiske bilder.
I tillegg, som vi allerede har bemerket, ved å bruke ord av denne typen, Bella
Akhmadulina hyller også den poetiske tradisjonen.
§ 2. Grammatiske arkaismer.

Dette avsnittet vil bli viet til morfologiske arkaismer
(grammatisk), deres funksjonelle bruk. Slike elementer av språket, siden de faller ut av det moderne språksystemet, er vanligvis stilistisk merket enten som høye, bokaktige, poetiske eller dagligdagse, derfor er deres hovedfunksjon i skjønnlitteratur stilistisk.

«Bruk av grammatiske arkaismer for stiliseringsformål kan sammenlignes med bruk av leksikalske arkaismer, med den eneste vesentlige forskjellen at deres fremmedhet i en tekst skrevet på et moderne språk oppfattes mye skarpere. Faktum er at leksikalske arkaismer kan ha en større eller mindre grad av "arkaisme" mange av dem kan betraktes som "passive" elementer i noen perifere lag av et moderne språks vokabular. Gjennom ulike orddannende og semantiske tråder er de ofte forbundet med den aktive delen av den moderne ordboken.
Grammatiske arkaismer, hvis de ikke har kommet inn i det moderne språket med en nyfortolket mening, blir alltid oppfattet som elementer i et annet system.»1

Verket til Bella Akhmadulina gir rikt materiale for å illustrere bruken av grammatiske arkaismer av forskjellige deler av talen
(substantiv, adjektiver, pronomen, verb, partisipp).

(Når man vurderer rollen til grammatiske arkaismer i poesi, er det nødvendig å ta hensyn til artikkelen av L.V. Zubova. "Om den semantiske funksjonen til grammatiske arkaismer i poesien til M. Tsvetaeva."2. Dette arbeidet er også nyttig for våre forskning: eksemplene som er beskrevet i den, ligner på mange måter de ordene som interesserer oss, som Akhmadulina igjen bruker i diktene hennes ikke være en overdrivelse å kalle henne en etterfølger til Tsvetaevas tradisjoner innen poesi. Elementene i idiostilen til begge dikterne er like).
2.1. Utdaterte grammatiske former for nominelle orddeler. a) En veldig stor gruppe består av grammatiske arkaismer - substantiv. På sin side, i kvantitative termer, skiller de to leksemer: tre (16 tilfeller) og vinge (10 tilfeller), som er tradisjonelle poetisisme. Det nytter ikke her å gi eksempler fra alle diktene der disse formene er brukt. La oss vurdere bare de lyseste. Disse formene, hyppige i litteraturen på 1800-tallet og delvis på 1900-tallet (spesielt i poesi), er bevart sammen med formene i -ya som er vanlige i det litterære språket.
(Også, sammen med den vanlige formen venner, brukes venner noen ganger).

1) Snøstormen er dedikert til hvem disse trærne og hyttene er

S.7.
2. Zubova L.E. Om den semantiske funksjonen til grammatiske arkaismer i poesien til M.
Tsvetaeva // Spørsmål om stilistikk. Funksjonelle stiler av det russiske språket og metoder for å studere dem. Interuniversitet. Vitenskapelig Lør. Saratov, 1982. Utgave 17. s. 46-60. tok det så nærme seg.

"Blizzard" (131)

Etter vår mening tyder denne formen på en reminissens av B.s dikt.
Pasternaks «Wind», spesielt siden Akhmadulinas «Blizzard» er dedikert til ham.

2) To tull - døde og døde, to ørkener, to stress - Tsarskoye Selo-trehager, Peredelkino-lunder.

«For et kvart århundre siden, Marina...» (110)

Dette eksemplet er interessant, først og fremst på grunn av kontrasten mellom det arkaiske, som ikke lenger er i aktiv bruk, og de ofte brukte formene for tre - trær. Uttrykket Tsarskoye Selo gardens lar oss trekke en parallell til Pushkin. Dermed blir bruken av en arkaisk form tydelig, og får en slags litterær aura.

L.V. Zubova i den ovennevnte artikkelen skriver at ved å bruke den arkaiske formen til et tre, viser Tsvetaeva tilstedeværelsen av en sjel i dem
[trær], animerer dem.1 Vi finner noe lignende i Bella Akhmadulina:

3) Verken i fuktigheten som metter blomsterstandene, eller i trærne fylt med kjærlighet, er det bevis på dette århundret - ta noe annet og lev.

"Twilight" (62)

Flertallsformen for fløy i poesi fra 1800-tallet er tradisjonell poetisme. På 1800-tallet ble denne formen brukt som en poetisk form både i sin bokstavelige betydning (vingene til en fugl) og i overført betydning (et symbol på poetisk gave og inspirasjon). Forresten, dette er betydningen som denne formen brukes i Tsvetaevas tekster. B. Akhmadulina har dette

1. Zubova L.V. Dekret. artikkel, s. 52. finner vi ikke. Utfører en poetisk og stildannende funksjon, formen på vingen brukes av poetinnen i den bokstavelige betydningen (vingene til en fugl) og i betydningen
(Englevinger).

1) Korrelerte svalens vinger

Villmarken til våre steder og vandringer rundt om i verden.

«Svanen min» (310)

2) Tjuesjuende februar, uforlignelig, sjelens ambassadør i de transcendentale landene, poesiens helt og universets foreldreløs, vende tilbake til meg på englevinger.

"Etter den 27. mars" (267)

Når det gjelder vennens form, følger Akhmadulina her Pushkins tradisjoner, hans tidlige tekster og dikt dedikert til vennskap. Hun bruker denne formen for ironisk å referere til sine medforfattere:

Så, hvordan har dere det, venner?

Stå opp tidlig mens det er mørkt og lyst, åpne notatboken, plukke opp en penn og skrive? Hvordan, det er alt?

"Så, hvordan har dere det, venner...?" (174)

La oss vurdere en rekke andre morfologiske arkaismer - substantiver, som samtidig definerer et tegn på arkaisering.

To ganger i eksemplene vi studerte, forekommer den vokative formen: 1) som en del av navnet på bønnen og 2) som et middel til å skape høy, lidenskapelig patos.

1) Men hvem vet. Plutselig førte mamma meg til kirken:

"Jomfruen, gled deg!" Jeg vet ikke hvordan jeg skal huske akalisten.

"Søndagen har kommet ..." (377)

2) Mann, er du trang i marka?

Vent, ikke skynd deg å dø.

Men igjen vil han se inn i den hvite himmelen til det ringer, til det gjør vondt.

Formen i huset fortjener oppmerksomhet (7 bruksområder). Bøyning – for denne formen, som endret seg i henhold til typen deklinasjon fra grunnleggende til *th, er primordial
(lokalt entall). Selv om det på moderne russisk ikke er en arkaisme, men en morfologisk variant, er markeringen av denne opprinnelige formen, ifølge L.V. Zubova, lar oss tenke at det er tvunget ut av tungen2. Både M. Tsvetaeva og B. Akhmadulina bruker denne formen i en mer generalisert betydning enn den nøytrale i huset, og i sistnevnte er det som regel en del av uttrykket i en annens hus:

Har du prøvd å bo i andres hus?

«Lengsler etter Lermontov» (93)

2) For å gjøre det mer praktisk for musikk å vises,

Jeg fengslet meg selv i et fremmed hjem.

"Hvor mye denne lille musikken har ..." (364)

De historisk urformene av flertall av intetkjønnssubstantiver, skulder og kne, brukt av B. Akhmadulina, er også nå foreldet. Disse substantivene tilhørte gruppen av ord med stamme i *o og i nominativ og akkusativ flertall hadde de bøyningen –а, - а, og i genitiv flertall –
-ъ eller -ь, avhengig av sorten - hard eller myk.

1) I en annens hus, jeg vet ikke hvorfor, stoppet jeg knærne mine.

«Lengsler etter Lermontov» (93)

2. Zubova L.V. Dekret. artikkel, s. 52.

2) I ham er det en enighet mellom ulykke og talent og en beredskap til å ta disse eldgamle plagene til Tantalus på store skuldre igjen og igjen.

«En mann går ut på en åpen mark...»1

For å kommentere formen på flammen, vender vi oss igjen til arbeidet til D.N.
Shmeleva. «Spesielle kasusformer av intetkjønnssubstantiver i -mya, bevart i det moderne språket som et av fragmentene av den gamle deklinasjonen, er hovedsakelig karakteristiske for det litterære språket. I dialekter og vanlig tale opplevde disse ordene også en tendens til å jevne ut grunnene og følgelig innordne disse ordene under produktive deklinasjoner. Det kan være to måter her: for det første, tap av "økning" -en- i skrå tilfeller; for det andre ervervelsen av dette elementet ved nominativ entall. I det andre tilfellet noteres to typer formasjoner i dialekter: navn i
–eno (av disse kom stigbøyle, brukt av noen gamle forfattere, inn i det litterære språket) og na –en, hvorav, særlig i diktningen fra forrige århundre, var ordet flamme svært vanlig. Å være «arkaisk» i moderne språk, er således flammevarianten historisk sett en ny formasjon sammenlignet med flamme”2.

1) En enkelt flamme ble lysere og lysere over den himmelske kanten av to daggry.

"Da jeg syntes synd på Boris..." (379)

2) Det fasetterte vannet i Kizir var kaldt, som en flamme.

"Du sier at det ikke er nødvendig å gråte..."3.

La oss kommentere ytterligere to former: i tungene og i garnene. Et tegn på arkaisering av den første av dem er den gamle slutten på den lokale saken, så vel som

1. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.35.
2. Shmelev D.N. Arkaiske former i moderne russisk språk. M., 1960.
S.34-35.
3. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.20.

gammel veksling av bakspråklige med sibilanter. Shmelev kaller denne vekslingen "fremmed" for det moderne språket, på grunn av hvilket denne formen viste seg å være frosset, og var en del av en enkelt fraseologisk helhet - byens snakk.

Et tamt monster i andres hus, som bærer to våte svarte i øyehulene og forblir ikke bare et faktum i hodet, men en etterlengtet snakk om byen.

"Det er så ille å leve ..." (152)

Uttrykket skal være i neti, dvs. å være fraværende, å gjemme seg på et ukjent sted, går tilbake til ordet nei (i flertall var den vanlige formen for nominativ kasus på gammelrussisk nti, lokal - i n'tkh; flertallet fungerte som navnet på liste over de som ikke meldte seg til militærtjeneste).

1) Etter å ha matet månen med all dens overflod, vil den forbli i de falmede skyggene hele dagen.

"Måne til morgen" (257)

2) Avstanden er i hvite nett, den nære er ikke dyp, den er et ekorn, ikke en visjon av pupillen.

«Sjalusi på rommet» (269) b) Et tegn på morfologisk arkaisering av adjektiver er bøying.

1) Men den døde eika blomstret midt i den flate dalen.

"Day-Raphael" (309)

Her har vi et fullt feminint entall adjektiv i genitiv kasus med kirkeslavisk bøyning –yya. Tilsynelatende er det i dette tilfellet en åpenbar erindring om det berømte diktet av A.
Merzlyakov "Blant den flate dalen ...".

2) Jeg har en hemmelighet om den fantastiske blomstringen, her ville det vært: fantastisk - det ville vært mer passende å skrive.

Uten å vite nyhetene, blir gul på den gamle måten, ber blomsten alltid om "yat."

"Jeg har en hemmelighet ..." (291)

–ago-bøyningen av et fullstendig adjektiv er en indikator på genitiv entall. Former med lignende slutt fungerte tilsynelatende før påvirkningen av formen til det og overgangen fra –ago til –oh. I denne sammenheng er det som vekker oppmerksomhet den ikke tilfeldige kontrasten mellom formene til det vidunderlige og det vidunderlige. Den arkaiske formen brukes her som en særegen
«signal» om en appell til antikken (se følgende sammenheng) og tjener i tillegg til å poetisere talen. c) En svært liten gruppe morfologiske arkaismer er representert ved pronomen. I diktene vi har undersøkt finner vi for eksempel det personlige pronomenet az, det demonstrative det, det spørrende kolikk og det attributive uansett. I diktsammenheng indikerer disse formene 1) bibelske erindringer, eller bruken av dem er bestemt av religiøse temaer; 2) brukes som en integrert del av et fraseologisk uttrykk
(det er på tide).

1) "Da jeg smakte den, smakte jeg litt honning," leste jeg, og kan ikke lenger lese den: "Og nå dør jeg."

"Jeg går rundt i utkanten ..." (472)

2) Han kalte noen av skyldnerne og krevde lite, og ble prist av Gud.

"Jeg går rundt i utkanten ..." (472)

3) Jeg går langs utkanten av den heftige kilden, rundt det hule vannet, og noens følgesvenn sier: «Skal du være i et nummer?»

"Jeg går rundt i utkanten ..." (470)

4) Finnen overvinner tiden, og alt som snart skal bli amfibie løfter hodet opp av vannet.

"Gjennom fjerne land ..." (360)

5) Hvor fire grammofoner ser på deg fra talerstolen, fest og drikk for tiden det er, for grammofonene, for meg!

"Tegn på verkstedet" (219)

Blant de foreldede formene av navnet finner vi altså tilfeller av bruk av arkaiske substantiv, adjektiver og pronomen, med en klar tallmessig overlegenhet av førstnevnte. Et tegn på arkaisering av adjektiver er bøyningen av –ыя i femininum entall genitiv kasus og –ago i intetkjønn entall genitiv kasus. Blant pronomenene ser vi den foreldede formen av det personlige pronomenet az, det demonstrative - det, det spørrende - det kol og det attributive
-hvert år. Substantiv er representert av foreldede kasusformer. Hyppigheten av bruken av disse formene, som man kan se av eksemplene vi har gitt, beviser at de spiller en svært viktig rolle som stildannende virkemidler i poesien til B. Akhmadulina.
2.2.Utdaterte grammatiske former for verb og verbalformer. a) Den neste gruppen av grammatiske arkaismer, etter substantiver, i kvantitative termer, er representert med verb. Blant dem ser vi formene til aoristum, ufullkomne og foreldede former for presens av verb, inkludert atematiske.
Derfor, i eksemplene vi har vurdert, presenteres følgende aoristformer:

1) Å glemme en gravstein er skånsom og holdbar.

O delikatesse, som straks gikk til himmelen!

Smaker, jeg smakte litt honning, - jeg leste, jeg kan ikke lese det lenger: "Og nå dør jeg."

"Jeg går rundt i utkanten ..." (472)

Det finnes en rekke stabile fraseologiske uttrykk, hovedsakelig lånt fra kirkeslaviske tekster, «hvor, så å si, individuelle former for aoristen er beholdt i en forsteinet form»1. Dermed er formen til første person entall gitt ovenfor representert ved et sitat fra
Bibelen: "Når jeg smaker litt honning, dør jeg." (Dette sitatet ble også brukt av M.Yu. Lermontov som en epigraf til diktet "Mtsyri")2.

2) Hvis en vandrer flytter til Aleksin eller Serpukhov og deretter kommer tilbake, vil den hemmelige beskjeden nå oss: "Han er oppstanden!"

"Virkelig!" -la oss si. Slik vil alt ordne seg.

"Lørdag i Tarusa" (340)

Tredje person entall aoristform indikerer en klar bibelsk forbindelse til påsketemaet. (Se følgende kontekst av diktet:

Borte fra deg! Men lyden av lørdag begynner å bli festlig. Jeg vil se etter frelse.

Denne ravinen ble kalt Igumnov.

Ruinene over det er oppstandelsens tempel.

Der den kjente og fattige gutten sovnet mykere enn steiner og sterkere enn barn, send meg, O Du, drept på korset, håp at påskeuken er nær).

Den tredje person entall ufullkommen form brukes av poeten for å gjenskape "stemmen ovenfra", som naturligvis bare kan
"verb" og bare på arkaisk språk:

Jeg går langs utkanten av den heftige våren,

Rundt hult vann, og noens følgesvenn

1. Shmelev D.N. Arkaiske former i moderne russisk språk. M., 1960.
S.83.
2. Problemet med litterære erindringer diskuteres mer detaljert i kapittel tre i dette arbeidet.

verb...

"Jeg går rundt i utkanten ..." (470)

Den første person entallsformen av verbet for å fortelle povem utfører en følelsesmessig funksjon. Verbet å fortelle i seg selv er arkaisk og stilistisk markert som et ord med høy, boklig stil. Samtidig forsterkes dens markering ytterligere av formen til den høyeste grad av arkaisme. M.
Tsvetaeva bruker dette skjemaet som en del av et sitat fra Psalter 1. U
Akhmadulina fjerner dette sitatet:

Mellom to bål, mellom musikk og ord, håper jeg ikke å dekorere symfonien med ny mening med bablingen av dikt og fortelle dens betydning til deg uten pynt.

"Til den fantastiske symfonien" 2

Vi ser den eldgamle slutten på andre person entall i noen stabile sitatuttrykk som trengte inn i det litterære språket fra kirkeslaviske tekster. Et eksempel på dette er uttrykket nå slipp, brukt av B. Akhmadulina:

Det snødde, og stillheten senket seg, og jeg sa i søvne: la meg gå nå...

"Jeg går rundt i utkanten ..." (473)

Atematiske verb er representert ved formene til ordene være og ha. L.V.
Zubova beskriver første person entallsformen brukt av M. Tsvetaeva i to funksjoner: 1) et koblingsverb, som erstatter både nullbindende og pronomen I og avslører, understreker den naturlige essensen av predikatattributtet og 2) et eksistensielt verb, erstatter den moderne formen er, som mistet tegnet av et ansikt3. For Akhmadulina utfører denne formen bare den andre funksjonen, og understreker betydningen av å være:

1. Zubova L.V. Dekret. artikkel, s. 55.
2. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi, 1979. S.253.
3. Zubova L.V. Dekret. artikkel, s. 55.

1) Jeg er så alene midt i øde land, det er som om jeg ikke eksisterer, men jeg forestiller meg tankene mine.

"Hvor mye denne lille musikken har ..."

2) Det har skjedd før - jeg er redd og har det travelt:

Jeg er i dag, men blir jeg det igjen?

"Slowness" (158)

3) ... og det ble hørt: "Jeg er og jeg svever her, ved det åpne klippet og husene som henger over avgrunnen til Kura nær Metekhi."

"Anne Kalandadze" (206)
(Den arkaiske formen er ikke, også funnet i Akhmadulina og
Tsvetaeva, som oppsto fra kombinasjonen av å ikke være og forbli i uttrykkene av intet tall, ingen ende, aktualiserer også i seg selv eksistensiell mening1.

Gled deg for alltid, jomfru! Du brakte babyen inn i natten.

Det er ingen andre grunner igjen for håp, men de er så viktige, så enorme, så utallige at den ukjente eneboeren i kjelleren blir tilgitt og trøstet.

"Juletre i sykehuskorridoren" (466)

Den andre person entallsformen du brukes i konteksten vi allerede har gitt mer enn én gang, der den erstatter andre persons personlige pronomen:

... som følger med noens verb: "Hvor mange må du ha?" – tell så godt du kan, jeg mistet tellingen.

"Jeg går rundt i utkanten ..." (470)

1. Zubova L.V. Dekret. artikkel, s. 57.

Når vi snakker om atematiske verb, legger vi merke til følgende former for første person entall og flertall og tredje person flertall av verbet som skal ha etter overgangen til III produktiv klasse:

1) Hvor får vi dyd og blir?

Dette er ikke vår skjebne, ikke vår rang.

Hvis vi ikke går helt til grunne, vil vi ikke kunne bli slitne, selv om vi har en grunn.

"Glede i Tarusa" (249)

2) For Pachevsky-bestemødrene, for disse hyttene, for skattene, for den gul-gjennomsiktige pilen, spør den som er usynlig: å, ikke glem! – Vil de virkelig ta bort dette også, hva betyr det for dem?

«Lørdag i Tarusa» (388) b) Det vil være naturlig å gå fra verb til deres spesielle former - partisipp og gerund. Partisippet til verbet å være, som i likhet med førstepersonsformen faller ut av systemet til det moderne russiske språket, "har en mer ekspressiv eksistensiell betydning"1. I tillegg er det inkludert i det allerede nevnte diktet «Jeg går langs utkanten av en heftig kilde...», som er full av grammatiske arkaismer.

«Du som er av ondskap, gå, for du skylder verken oss eller våre ødeleggende og uhøflige steder.

Det er din type."

"Jeg går rundt i utkanten ..." (473)

Russiske partisipp utviklet og tok form fra to kategorier av partisipp - korte aktive stemmer fra nåtid og fortid.
«Poenget her er at korte partisipp i det gamle russiske språket i utgangspunktet kunne brukes både som en nominell del av et sammensatt predikat og som definisjoner. Brukt som definisjoner, stemte korte partisipp med

1. Zubova L.V. Dekret. artikkel, s. 57. bestemt av et substantiv i kjønn, tall og kasus. I denne forbindelse var deres posisjon i språket den samme som for korte adjektiver.
Imidlertid var partisipp, i motsetning til adjektiver, tettere knyttet til verbet, og derfor gikk deres bruk som modifikatorer tapt tidligere og raskere enn den samme bruken av korte adjektiver. Tapet av definisjonsrollen med korte partisipp kunne ikke annet enn å skape betingelser for å visne bort de skrå kasusformene til disse partisippene, siden de, partisippene, begynte å bli fiksert bare i rollen som den nominelle delen av det sammensatte predikatet , hvor den dominerende formen for nominativ kasus, stemte overens med subjektet. I det russiske språket er det altså bare én form av de tidligere korte partisippene - det gamle nominative kasus av entall hankjønn og intetkjønn i nåtid på [,а] (-я), i fortiden
-på [ъ], [въ] (eller etter fallet av de reduserte - en form lik den rene base, eller en form på [в], for eksempel å ha lest"1.

I moderne språk er det ikke lenger en form lik en ren base, men B.
Akhmadulina bruker den som mer uttrykksfull og stilistisk markert. Denne deltakelsesformen har mistet alle de trekkene som førte den nærmere adjektiver, og for det første har den mistet evnen til å være enig med emnet i kjønn og antall. Det er nettopp dette som indikerer transformasjonen av det tidligere partisippet til en gerund – en uforanderlig verbalform som fungerer som et sekundært predikat. I eksemplene vi analyserer brukes ord med samme rot med forskjellige prefikser.

"Til månen fra en sjalu mann" (353)

2) Det kommer etter deg: har du blitt gal?

Han som elsket livet, men glemte vitaliteten.

"Denne døden er ikke min ..." (359)

3) Barometer, jeg kom opp med mitt eget sinn

1. Ivanova V.V. Historisk grammatikk av det russiske språket. M., 1990. S.360. til sannheten at det er varmt, han er opptatt med samme ting og mening.

"Ikke det samme som for tjue år siden ..."

4) Ja, ja! I går kom jeg hit

Bulat ga meg en nøkkel.

"Sang for Bulat" (160)

Det er allment akseptert at, i motsetning til leksikalske arkaismer, «går ikke grammatiske former som har forsvunnet fra et språk, som «fossile» dyr, ikke tilbake til livet»1. Men som vi har sett, er denne uttalelsen ganske kontroversiell.
Den aktive bruken av disse formene lar oss tenke at de er et av de viktige uttrykksmidlene for poetisk språk generelt og elementer i Akhmadulinas poetiske stil spesielt, med større uttrykksevne enn vanlig brukte alternativer.
§ 3. HISTORISME

Det synes nødvendig å avslutningsvis si noen ord om historisisme, dvs. navn på forsvunne gjenstander, fenomener, begreper: oprichnik, ringbrynje, gendarme, politimann, husar, etc.

Utseendet til denne spesielle gruppen av foreldede ord er som regel forårsaket av ekstraspråklige årsaker: sosiale transformasjoner i samfunnet, produksjonsutvikling, fornyelse av våpen, husholdningsartikler, etc.

Historicisms, i motsetning til andre foreldede ord, har ikke synonymer i det moderne russiske språket. Dette forklares av det faktum at selve realitetene som disse ordene fungerte som navn for er utdaterte. Når man beskriver fjerne tider, gjenskaper smaken av svunne tidsepoker, utfører historisismen derfor funksjonen som et spesielt vokabular: de fungerer som en slags termer som ikke har konkurrerende ekvivalenter. Ord som er forskjellige når de vises i språket, blir historismer: de kan assosieres med svært fjerne epoker (tiun, voevoda, oprichnina) og med hendelser

1. Shmelev D.N. Arkaiske former i moderne russisk språk. M., 1960.
S.8. nyere tid (naturalskatt, gubkom, distrikt). Språklig litteratur understreker dominansen av funksjonen til historisk stilisering utført av historisme. Men ved å bruke ordene til denne gruppen, viste Akhmadulina
"annethet" og originalitet, som skiller henne fra galaksen av poeter fra andre halvdel
XX århundre.

La oss se på spesifikke eksempler:

1) De ser med blå øyne og kommer inn i det øvre rommet i en folkemengde.

"Nesmeyana" (34)

2) Hvorfor tok de på seg nye kaftaner og prøvde hatter på hodet?

"Nesmeyana" (34)

3) Boyar-antrekket mitt ble kastet på sengen.

"Brud" (10)

4) De som lærte motivet,

De gjemte det som å tenne et lys.

Det manglet litt for at livet mitt skulle bli rødt, spindelen min skulle suse, fletten min til å henge til gulvet.

"Alt mørke er i fravær..." (443)

Gjennom Akhmadulinas historisisme skapes folklorestilisering i diktene ovenfor.

5) To unge damer, etter å ha fløyet ut av barnerommet, gikk til Kuznetsky-broen ...

"Tarusa" (213)

6) Hvem fra århundrer svarer henne med et nikk?

Hvis rustning, grå hår og sår er ikke synd og ikke lite å forsvinne som en møll i det fengslende karmosinrøde infernoet?

«Det blir mørkt klokken fem...» (240)

I disse eksemplene ser vi historisisme i deres hovedfunksjon - å skape smaken av fortiden.

7) Han ser på Ladogas kveldsringbrynje mer og mer dystert og sterkere.

"Hun kom inn i lilla ..." (460)

8) Etter å ha oppnådd melankoli og ublu overlegenhet gjennom sinnets doble pukkel, omgår hun fullstendig tårnet av verdensomspennende hjemløshet og foreldreløshet.

I det første tilfellet har vi å gjøre med en historisk metafor. Dens "historisme" oppnås på det assosiative nivået, og fremkaller bilder assosiert med tidene til slaget ved isen. Denne metaforen, som beskriver isen som dekker innsjøen som ringbrynje, er ment å skape et mer uttrykksfullt bilde og poetisere tale.

Betydningen av bildet av tårnet av verdensomspennende hjemløshet og foreldreløshet avsløres i sammenheng med diktet sammenlignet med lignende: provinsen for hennes suverene pine, ulykkens landsbyer, gårdsplassen til de siste lidelsene. Diktet er dedikert til Marina Tsvetaeva, og ved hjelp av de uttrykksfulle kombinasjonene beskrevet ovenfor (veldig Tsvetaeva) vises hennes livsbane, den jevne veien til hennes gradvise avvisning av verden, og ender i gårdsplassen til hennes siste lidelse (Elabuga) , hvor hun begikk selvmord.

Som vi kan se, er historisismens dominerende funksjon i B. Akhmadulinas poetiske tekster funksjonen til folklorestilisering.
I denne forbindelse er det på sin plass å minne om bemerkningen ovenfor fra I.
Brodsky om Akhmadulinas spesielle stil, den spesifikke intonasjonen av tradisjonell russisk folklore som gråter, utydelig klage.

kapittel 3
Stilistiske funksjoner til arkaismer i poesien til B. Akhmadulina

Når vi snakker om funksjonene som arkaismer utfører i de poetiske tekstene til Bella Akhmadulina, bør det bemerkes at i poesien til denne forfatteren spiller de en av hovedrollene i dannelsen av hennes spesielle poetiske stil, mens hele settet med funksjoner er standardisert. av forskere er fortsatt sekundær i forhold til de stildannende funksjonene. Imidlertid fortjener de spesiell oppmerksomhet.

1. Funksjon av poetiserende tale:

Han vil bli et lykkelig overskudd, den overdrevne kjærligheten til skjebnen, gleden av leppene og drikken som beruser hagene om våren.

"Februar uten snø" (201)

2. Funksjon for å skape høye uttrykk:

Til hennes ly - mellom gjørmen og mellom isen!

Men i en svart stein, sulten by, hva skal man gjøre med denne feilplasserte isen?

Hvor skal han være hvis ikke på fronten?

"Biografisk informasjon" (111)

3. Funksjon for å skape ironi:

Når skjønnheten ser opp

Der det er kaldt og helvete bryter løs.

Men jeg går ikke inn i dette kalde helvete: mitt øye er alltid nedslått.

"Monstrøs og spøkelsesaktig feriested" (394)

4. Historisk stiliseringsfunksjon:

To unge damer, etter å ha fløyet ut av barnerommet, gikk til Kuznetsky-broen ...

"Tarusa" (213)

5. Funksjon av stilisering av folklore:

Boyar-antrekket mitt ble kastet på sengen.

Det er godt for meg å være redd for å kysse deg.

"Brud" (10)

(De to siste av de oppførte funksjonene er mer typiske for historismer).
6. Arkaismer kombinerer ofte sin stilistiske hovedfunksjon med en versifikasjonsfunksjon. I Akhmadulinas verk kan vi også observere klisje-rim gjentatt i mange dikt (øyne-netter, glede-trist, etc.):

Jeg fortsetter å se inn i syrinøynene, inn i stillhetens sølvvann, som tenkte: kanskje en hvit natt er nok - og ga bare en halv måne?

"Lilla, syrin..." (451)

7. Vi har allerede snakket om egenskapen til vokabularet vi vurderer for å gi teksten smaken av en epoke eller demonstrere en forbindelse med den litterære fortiden. Her kan blant annet ulike litterære erindringer vurderes. La oss fastslå at sistnevnte ikke er gjenstand for vår spesielle vurdering, selv om de er bredt representert i verkene til B. Akhmadulina. I sammenheng med dette verket er det bare de litterære erindringene som inkluderer arkaismer av ulike typer som er av interesse.

«Det 20. århundres poetiske tenkning er sterkt preget av tenkning i poetiske assosiasjoner, en kraftig økning i rollen til erindringer og sitater, og sitering som dialog. Holdningen til poesien som en integrert del av virkeligheten gitt til dikteren, som en reell tilhørighet til hans individuelle verden, har blitt mer akutt. Derfor, å tenke i poetiske formler utviklet av forgjengerne, ikke som etterligning, men som en bevisst introduksjon av poesi, poetisk tradisjon i det moderne menneskets verden.»

Litterære erindringer er unike signaler om en dikters appell til en annens tekst. En klassifisering av erindringer og en betraktning av deres funksjoner i en poetisk tekst finnes i N.N. Ivanova2.

På nivå med vokabular og fraseologi kan signaler for å referere til et "fremmed" ord i forfatterens lyriske fortelling presenteres:

1) fullstendig tekstlige samsvar mellom to forfattere;

3) et enkelt ord eller en kombinasjon av ord som er knyttet til noens kreative måte, assosiert med noens individuelle stil, individuelle selvuttrykk, og til slutt et ord bak som det er et individuelt bilde;

4) ulike kombinasjoner av de listede variantene av litterære erindringer, mens de sistnevnte ofte kombineres i teksten med fakta om referanser til språksystemet i den epoken som forfatteren av kildeteksten tilhører.

Teksten inneholder litterære erindringer, som N.N. Ivanov, kan være i en svak og sterk posisjon. I det første tilfellet er det ingen forfatters intensjon om å fremheve deres stilistiske eller emosjonelt uttrykksfulle kvalitet. I det andre tilfellet blir de kontekstuelt aktualisert og tjener til å forsterke den høytidelige lyden av teksten, dens individuelle del, ord osv.

Litterære erindringer kan også brukes til å skape en humoristisk eller ironisk tone, som vanligvis oppstår når de kontrasteres med leksikalske virkemidler med en annen stilistisk eller emosjonell farge.
1.Essays om historien til språket til russisk poesi på 1900-tallet. Poetisk språk og idiostil: Generelle problemstillinger. God organisering av teksten. M., 1990. s. 15.
2.. Ivanova N.N. Høyt og poetisk ordforråd // Språkprosesser i moderne russisk skjønnlitteratur. Poesi. M., 1977. S.35-43.

Videre bemerker forskeren at, som kjent med poesien på 60-70-tallet viser, de hyppigste appellerene til moderne poeter til de poetiske tekstene og bildene av Pushkin. Dessuten tjener Pushkins erindringer i teksten ofte ikke som et signal om Pushkins individuelle stil, men som et signal om den poetiske tradisjonen, hvis opprinnelse og den mest perfekte legemliggjørelsen finnes i Pushkin. Slike tilfeller av bruk av litterære erindringer som signaler om en poetisk tradisjon, det vil si en rekke tekster forent av en slags fellesskap, ser ut til å motsette seg bruken der de fungerer som tegn-signaler for én bestemt tekst, og derfor, er ment å formidle den iboende spesifisiteten til sistnevnte.

Når det gjelder funksjonene til litterære erindringer, identifiserer Ivanova følgende:

1) budskap til teksten med emosjonell og uttrykksfull fargelegging;

2) referanse til en viss historisk epoke og til et sett litterære tekster fra en viss tid;

3) deltakelse i opprettelsen av et individuelt plastbilde;

4) litterære erindringer bidrar også til fremveksten av nye tilleggsbetydninger med andre ord i teksten, som bestemmer tilstedeværelsen

«skjulte» betydninger, undertekst og generelt tekstens flerdimensjonalitet og mangfold.

La oss gå til de spesifikke, mest slående eksemplene på litterære erindringer brukt av B. Akhmadulina, som inkluderer arkaisk vokabular.

1. Å glemme en gravstein er skånsom og holdbar.

O delikatesse, umiddelbart levert til himmelen!

«Da jeg smakte den, smakte jeg litt honning», leste jeg, og kan ikke lenger lese den: «Og nå dør jeg.»

«Jeg går rundt i utkanten...(472)

I dette tilfellet ser vi et direkte sitat fra Bibelen (1 Samuelsbok.
14:43). Dette sitatet ble også brukt av M.Yu. Lermontov som en epigraf til diktet "Mtsyri". I tillegg til å referere direkte til Bibelens tekst, er sitatet ovenfor også brukt for å skape en høy tone i teksten.

2. Gjestene hennes har glemt motivet, deres morsmål er langt fra latin, de suser rundt, noen med umettelige drømmer, noen omfavner de berusende elvene, noen de gylne fjellene.

Ikke kjærtegn og blikk, men klirring og mas.

«Jeg går rundt i utkanten...(471)

3. Jeg ble forelsket i din sjelfulle giftkjølighet, mitt sinn, og jeg hengir meg pliktoppfyllende til denne oppgaven tretten dager på rad, og jeg klandrer ikke tanken for å spre seg gjennom treet.

"The End of Bird Cherry-1" (344)

4. Dagslys, Dag-Raphael, ikke gjenkjent.

Men den døde eika blomstret midt i den flate dalen.

Og den salige solnedgangen over oss ble rosa.

Og vandrerne ble døpt hele natten ved ruinene.

"Day-Raphael" (309)

5. Det er så stormfullt! Ikke ellers - snøstormen er dedikert til den som tok disse trærne og dachaene så nærme seg.

"Blizzard" (131)

De følgende fire eksemplene er enten parafraser av kildeteksten eller, gjennom en kombinasjon av ord, indikerer den individuelle stilen til en annen forfatter. For å bestemme den funksjonelle fellesheten til disse litterære erindringene, vil vi si at alle, i tillegg til å gi teksten en følelsesmessig og uttrykksfull fargelegging, er designet for å skape et individuelt plastisk bilde, beriket med ny mening, som for eksempel i dikt "The End of the Bird Cherry-1", der vi ser et spill av nyanser av betydningsord tre (1. tre generelt og 2. tre - fuglekirsebær, som er inspirasjonskilden for B. Akhmadulina). Eksempel (5) er også veldig interessant. Her er kombinasjonen av ordene tre og dacha en del av en slags eufemisme oppkalt etter B. Pasternak, spesielt siden diktet
"Blizzard" er dedikert til ham (jf. ... vinden, klagende og gråt, / Rocks the Forest and the Dacha, / Ikke alle furutre for seg, / Men alle trærne helt... (B. Pasternak
"Vind")).

Når det gjelder kildetekstene, refererer det første eksemplet oss til den berømte sangen "Hvis jeg bare hadde gyldne fjell ...", det andre - til "The Lay of the Regiment"
Igor...", den tredje og fjerde - til henholdsvis A. Merzlyakovs dikt "Blant den flate dalen...", som også ble en sang, og B. Pasternaks dikt "Vind".

6. Å dømme etter solens kulde, etter lila i skogholtet,

Pushkin, oktober har kommet.

Så mye kulhet og glans.

"Jeg har ikke fløyet rundt i hagen ennå ..." (169)

I dette tilfellet er Pushkins erindring, mer presist, assosiert med navnet
Pushkin tjener nettopp ikke som et signal om sin individuelle stil, men som et signal om en viss poetisk tradisjon, utvilsomt poetiserende tale.

Selv disse få eksemplene overbeviser oss om at litterære erindringer passer veldig organisk inn i stoffet i B.s poetiske tekster.
Akhmadulina og er en integrert del av hennes individuelle stil, og bidrar til å skape nye individuelle bilder.

KONKLUSJON.

Arkaismer utgjør organisk en del av stoffet i Bellas lyriske verk
Akhmadulina, som deltar i dannelsen av hennes unike poetiske stil, og brukes til å poetisere tale, skape høye uttrykk eller ironi, og tjene som en metode for historisk og folkloristisk stilisering. I tillegg kan de enten indikere et spesifikt verk av en annen forfatter, eller er indikatorer (markører) på den litterære tradisjonen i en viss epoke.

I bruken av arkaisk ordforråd når det gjelder sammensetningen,
Akhmadulina, som vi har sett, er stort sett tradisjonell, og bruker ord som er kjent for poesi som stildannende virkemidler.

En gradvis økning i antall bruk av arkaiske ord i poesien hennes fra tidlig kreativitetsperiode til senere kan spores. Med utgangspunkt i periodiseringen av Akhmadulinas arbeid, som tilhører
O. Grushnikova1, vi presenterer en tabell over prosentandelen av bruken av arkaismer i de lyriske verkene til Bella Akhmadulina frem til slutten av 70-tallet
(«innledende tid» og «dannelsestidspunkt») og fra begynnelsen av 80-tallet («modenhetstid»). til slutten av 70-tallet siden tidlig på 80-tallet leksikalsk-fonetiske arkaismer

46 % 54 % Leksikalske og orddannende arkaismer

45 % 55 % riktige leksikalske arkaismer

43 % 57 % grammatiske arkaismer

43% 57%
1. Grushnikov O. Bella Akhmadulina. Bibliografisk oppsummering av litterært liv // Akhmadulina B, The Moment of Being. M., 1977. S.278.

Etter hvert som Akhmadulina blir en moden, original poet, vokser antallet arkaismer hun bruker, og med deres hjelp dannes hennes poetiske stil.

Graden av bruk av arkaismer avhenger ikke av det tematiske fokuset i Akhmadulinas poetiske tekst: de er like hyppige i dikt om forskjellige emner, for eksempel,

1) i dikt dedikert til en vanlig hendelse i hverdagen

Jeg takker deg for din skjønnhet og barmhjertighet, tomat.

Fordi du er fuktig av fuktighet, fordi du er tykk av grønnsaker, fordi barnets kyss rundt leppene dine er rødt og modig.

"I t-banen ved Sokol-stoppet" (49)

2) i dikt om kjærlighet

Med et ansikt like intenst og barnslig, min elskede, spill alltid spillet.

Overgi deg til hans lange arbeid, o min elskede gjerning!

Gi ham lykken som et barn som tegner et hus og en pipe.

"Desember" (64)

3) i dikt som berører temaet kreativitet

Ja, det, den andre, kjente han redsel når han spilte spøk med stemmen så frimodig, lo på leppene som latter og gråt som gråt, om han ville?

"Annet" (107) osv.

Det ser ut til at språkets arkaiske natur (leksikalsk og grammatisk) har blitt en integrert del av Akhmadulinas poetiske stil. Det kan antas at bevisst arkaisering, fokus på tradisjon, bruk av språklig arkaisme i alle mulige funksjoner og uavhengig av tekstens tematiske fokus er selve stilen til forfatteren som studeres. Uten arkaismer er det ingen poet B. Akhmadulina.

Liste over brukt litteratur.

1. Akhmadulina B. Favoritter. M.: Sovjetisk forfatter, 1988. 480 s.

2. Akhmadulina B. A moment of being. M.: Agraf, 1997. 304 s.

3. Akhmadulina B. Drømmer om Georgia. Tbilisi: Merani, 1979. 542 s.

4. Artemenko E.P., Sokolova N.K. Om noen teknikker for å studere språket til kunstverk. Voronezh: Voronezh University Publishing House, 1969.

5. Akhmanova O.S. Ordbok over språklige termer. M.: Soviet Encyclopedia, 1966. 608 s.

6. Biryukov S. Amplitude av ordet. Om poesiens språk // Literary Review.

1988. nr. 1. S. 18-21.

7. Bitov A. Poesi avslørt i én person // Akhmadulina B. A moment of being. M.:

Agraf, 1997. s. 261-262.

8. Brodsky I. Hvorfor russiske poeter // Akhmadulina B. A moment of being. M.:

Agraf, 1997. s. 253-257.

9. Brodsky I. Det beste i det russiske språket // Akhmadulina B. A moment of being. M.:

Agraf, 1997. s. 258-260.
10. Vinogradov V.V. Utvalgte verk. Poetikk av russisk litteratur. M.:

Science, 1976. 512 s.
11. Vinogradov V.V. Problemer med russisk stilistikk. M.: Høyere skole, 1981.

320-tallet.
12. Vinokur G.O. Arven fra 1700-tallet i det poetiske språket til Pushkin //

Vinokur G.O. Om skjønnlitterært språk. M.: Videregående skole,

1991. s. 228-236.
13. Vinokur G.O. Om studiet av språket i litterære verk // Vinokur

GÅ. . Om skjønnlitterært språk. M.: Høyere skole, 1991. s.

32-63.
14. Vinokur G.O. Om slavisme i det moderne russiske litterære språket //

Vinokur G.O. Utvalgte verk om det russiske språket. M.: Uchpedgiz, 1959.
15. Vinokur G.O. Begrepet poetisk språk // Vinokur G.O. Om skjønnlitterært språk. M.: Høyere skole, 1991. s. 24-31.
16. Gasparov M.L. Om analysen av komposisjonen til et lyrisk dikt //

Integriteten til et kunstverk og problemene med dets analyse i skole- og universitetsstudiet av litteratur. Donetsk, 1975.
17. Ginzburg L. Om tekster. M.-L.: Sovjetisk forfatter, 1964. 382 s.
18. Grigorieva A.D. Om hovedvokabularfondet og ordforrådssammensetningen til det russiske språket. M.: Uchpedgiz, 1953. 68 s.
19. Grigorieva A.D., Ivanova N.N. Poesiens språk på 1800- og 1900-tallet. Fet.

Moderne tekster. M.: Nauka, 1985. 232 s.
20. Grushnikov O. Bella Akhmadulina. Bibliografisk oppsummering av litterært liv // Akhmadulina B. A moment of being. M.: Agraf, 1997. S. 273-280.
21. Dvornikova E.A. Problemer med å studere tradisjonell poetisk vokabular i moderne russisk // Spørsmål om leksikologi. Novosibirsk: Vitenskap,

1977. s.141-154.
22. Erofeev V. Nytt og gammelt. Notater om arbeidet til Bella Akhmadulina //

Oktober. 1987.No.5. Med. 190-194.
23. Efimov A.I. Om kunstverkens språk. M.: Uchpedgiz, 1954.

288p.
24. Zamkova V.V. Slavisme som en stilistisk kategori i det russiske litterære språket på 1700-tallet. L.: Nauka, 1975. 221 s.
25. Zubova L.V. Om den semantiske funksjonen til grammatiske arkaismer i poesi

M. Tsvetaeva // Spørsmål om stilistikk. Funksjonelle stiler av det russiske språket og metoder for å studere dem. Interuniversitet. Vitenskapelig samling Saratov: Forlag Sarat. Unta, 1982. Utgave. 17.S. 46-60.
26. Zubova L.V. Språkets potensielle egenskaper i Marinas poetiske tale

Tsvetaeva. L.: Forlag ved Leningrad State University oppkalt etter. A.A. Zhdanova, 1987. 88 s.
27. Zubova L.V. Poesi av Marina Tsvetaeva. Språklig aspekt. L.: Lenin University Publishing House, 1989. 264 s.
28. Zubova L.V. Restaurering av eldgamle grammatiske egenskaper og relasjoner i postmoderne poesi // Historisk stilistikk av det russiske språket. Lør. vitenskapelig virker Petrozavodsk: PetrSU Publishing House, 1988. s. 304-317.
29. Ivanov V.V. Historisk grammatikk av det russiske språket. M.: Opplysning.

1990. 400 s.
30. Ivanova N.N. Høyt og poetisk ordforråd // Språkprosesser i moderne russisk skjønnlitteratur. Poesi. M.: Vitenskap,

1977. s.7-77.
31. Tolkning av en litterær tekst: En manual for lærere. M.:

Moscow University Publishing House. 1984. 80 s.
32. Historisk grammatikk av det russiske språket: Morfologi, verb / Ed. R.I.

Avanesov, V.V. Ivanov. M.: Nauka, 1982. 436 s.
33. Kalinin A.V. Russisk ordforråd. M.: Forlag Mosk. Univ., 1960. 59 s.
34. Koporskaya E.S. Semantisk historie om slavisme på det russiske litterære språket i moderne tid. M.: Nauka, 1988. 232 s.
35. Kurilovich E. Essays om lingvistikk. M.: Forlag for utenlandsk litteratur,

1962. 456 s.
36. Lisnyanskaya I. Navn // Akhmadulina B. A moment of being. M.: Agraf, 1997. s. 263-

264.
37. Lotman Yu.M. Analyse av poetisk tekst. Versstruktur. L.:

Enlightenment, 1972. 272 ​​s.
38. Mansvetova E.N. Slavismer på det russiske litterære språket på 1000- og 1900-tallet:

Lærebok. Ufa: Publishing House of the Bashkir State Court. Univ., 1990. 76 s.
39. Menshutin A., Sinyavsky A. For poetisk aktivitet // Ny verden.

1961.№1 s. 224-241.
40. Moiseeva L.F. Språklig og stilistisk analyse av litterær tekst.

Kiev: Forlag ved Kiev State University of Publishing Association “Vishcha School”, 1984. 88 s.
41. Mylnikova S.E. Tradisjonell poetisk fraseologi i russisk poesi

XX århundre // Forskning på russisk språk. Forsker Zap. / Omsk State.

Ped. Instituttet, 1970. Utgave 53. s.23-34.
42. Nytt i fremmedspråkvitenskapen: Lør. artikler og materialer. M.: Fremgang,

1980. Utgave 9. 430-tallet.
43. Dannelsen av en ny stil av det russiske språket i Pushkin-tiden. M.:

Vitenskap, 1964. 400 s.
44. Ozhegov S.I. Ordbok for det russiske språket. / Red. N.Yu. Shvedova. M.:

Russisk språk, 1982. 816 s.
45. Essays om historien til språket til russisk poesi på 1900-tallet: Grammatiske kategorier.

Tekstsyntaksist. M.: Nauka, 1993. 240 s.
46. ​​Essays om historien til språket til russisk poesi på 1900-tallet: Figurative virkemidler for poetisk språk og deres transformasjon. M.: Nauka, 1995. 263 s.
47. Essays om historien til språket i russisk poesi på 1900-tallet: Poetisk språk og idiostil: Generelle spørsmål. God organisering av teksten. M.: Vitenskap,

1990. 304 s.
48. Pishchalnikova V.A. Problemet med idiostil. Psykolinguistisk aspekt.

Barnaul: Alt Publishing House. Stat Univ., 1992. 74 s.
49. Popov E. Spesielt lys // Akhmadulina B. A moment of being. M.: Agraf, 1997. s.270-272.
50. Popov R. Arkaismer i strukturen til moderne fraseologiske fraser //

Russisk språk på skolen. 1995.№3. s.86-90.
51. Rosenthal D.E., Golub I.B., Telenkova M.A. Moderne russisk språk:

Lærebok Manual 2. utg. M.: Internasjonal. Relations, 1994. 560 s.
52. Russiske sovjetiske forfattere. Poeter. M.: Bok, 1978. T.2. s. 118-132.
53. Svetlov M.A. Poeten snakker. M.: Sov. forfatter, 1968. 232 s.
54. Ordbok for det russiske språket i XI-XVII århundrer. M.: Nauka, 1975-1995. Utgave 1-20.
55. Ordbok for moderne russisk litterært språk. M.-L.: Nauka, 1948-

1965. T.1-17.
56. Ordet i russisk sovjetisk poesi. M.: Nauka, 1975. 264 s.
57. Struktur og funksjon av en poetisk tekst. Essays om språklig poetikk. M.: Nauka, 1985. 224 s.
58. Strukturalisme: fordeler og ulemper. M.: Fremskritt, 1975. 472 s.
59. Studneva A.I. Språklig analyse av litterær tekst: Lærebok. Volgograd: Forlag VGPI im. SOM. Serafimovich, 1983. 88 s.
60. Tarasov L.F. Språklig analyse av et poetisk verk.

Kharkov: Kharkov University Publishing House, 1972. 48 s.
61. Tarasov L.F. Om metodikken for språklig analyse av et poetisk verk // Analyse av kunstnerisk tekst. Lør. artikler. M.:

Pedagogikk, 1975. Utgave 1. s.62-68.
62. Tarasov L.F. Poetisk tale. Kiev.
63. Tarlanov Z.K. Metoder og prinsipper for språklig analyse.

Petrozavodsk: PetrSU Publishing House, 1995. 192 s.
64. Timofeev L.I. Grunnleggende om litteraturteori. M.: Utdanning, 1976. 448 s.
65. Tomashevsky Vers og språk: Filologiske essays. M.-L.: Goslitizdat,

1959. 471 s.
66. Vasmer M. Etymologisk ordbok over det russiske språket. M.: Fremskritt, 1986.

T.1-4
67. Chuprinin S. Bella Akhmadulina: Jeg vil synge kjærlighet //Chuprinin S. Nærbilde. Våre dagers poesi: problemer og egenskaper. M.: Sov.

Forfatter, 1983. s. 176-185.
68. Shaitanov I. La ordet bli tungt. Trekk ved en moderne poetisk personlighet // Litterær gjennomgang. 1984 nr. 1. s.17-27.
69. Shansky N.M. Leksikologi av det moderne russiske språket. M.:

Opplysningstiden, 1972. 327 s.
70. Shansky N.M. Om språklig analyse og kommentar til kunstnerisk tekst // Analyse av kunstnerisk tekst. Lør. artikler.

M.: Pedagogy, 1975. Utgave 1. s.21-38.
71. Schwartz E. "Casket and Key" // Akhmadulina B. Moment of Being. M.: Agraf, 1997. s.265-269.
72. Sheveleva I. Feminin og moderlig... // Vår samtid. 1988. Nr. 3. s.165-

168.
73. Shmelev D.N. Arkaiske former i moderne russisk språk. M.:

Uchpedgiz, 1960. 116 s.
74. Shcherba L.V. Eksperimenter i språklig tolkning av dikt // Shcherba

L.V. Utvalgte verk på russisk språk. M.: Uchpedgiz, 1957. s.97-109.

DEN RUSSISKE FØDERASJONEN MINISTERIET FOR GENERELT OG FAGLIG UDDANNELSE

PETROZAVODSK STATSUNSITET

Det filologiske fakultet

LEKSISKA OG GRAMMATISKE ARKASMER

SOM ET ELEMENT AV POETISK STIL

BELLA AKHMADULINA

Diplomarbeid av en femteårsstudent

DANILOVA Natalia Yurievna

Vitenskapelig rådgiver:

Lærer LOGINOVA Marina

Albertovna

Petrozavodsk

Introduksjon S.

Kapittel I. Poetisk språk som studieemne.

Språklig tekstanalyse. MED.

§ 1. Problemet med idiostil. MED.

§ 2. Språkvitenskap om arkaismer og deres stilmessige bruk. MED.

Kapittel II. Analyse av leksikalske og grammatiske arkaismer i poesien til B. Akhmadulina S.

§ 1. Leksikalske arkaismer. MED.

1.1. Leksiko-fonetiske arkaismer. MED.

1.2. Leksiko-orddannende arkaismer. MED.

1.3. Arkaismer er strengt leksikalske. MED.

§ 2. Grammatiske arkaismer. MED.

2.1. Foreldede former for navnet. MED.

2.2. Verbale arkaismer. MED.

§ 3. Historismer. MED.

Kapittel III. Stilistiske funksjoner av arkaismer i

Poesi av B. Akhmadulina. MED.

Konklusjon. MED.

Liste over brukt litteratur. MED.

DEN RUSSISKE FØDERASJONEN MINISTERIET FOR GENERELT OG FAGLIG UDDANNELSE

PETROZAVODSK STATSUNSITET

Det filologiske fakultet

LEKSISKA OG GRAMMATISKE ARKASMER

SOM ET ELEMENT AV POETISK STIL

BELLA AKHMADULINA

Diplomarbeid av en femteårsstudent

DANILOVA Natalia Yurievna

Vitenskapelig rådgiver:

Lærer LOGINOVA Marina

Albertovna

Petrozavodsk

Introduksjon S.

Kapittel I. Poetisk språk som studieemne.

Språklig tekstanalyse. MED.

§ 1. Problemet med idiostil. MED.

§ 2. Språkvitenskap om arkaismer og deres stilmessige bruk. MED.

Kapittel II. Analyse av leksikalske og grammatiske arkaismer i poesien til B. Akhmadulina S.

§ 1. Leksikalske arkaismer. MED.

1.1. Leksiko-fonetiske arkaismer. MED.

1.2. Leksiko-orddannende arkaismer. MED.

1.3. Arkaismer er strengt leksikalske. MED.

§ 2. Grammatiske arkaismer. MED.

2.1. Foreldede former for navnet. MED.

2.2. Verbale arkaismer. MED.

§ 3. Historismer. MED.

Kapittel III. Stilistiske funksjoner av arkaismer i

Poesi av B. Akhmadulina. MED.

Konklusjon. MED.

Liste over brukt litteratur. MED.

UDK 808,1 BBK 84(2=411,2)6

STRUKTURELL-SEMANTISKE KARAKTERISTIKKER AV ARKAISK VOKABULAR SOM BESTILLINGER AV FORFATTERENS IDIOSTIL

(basert på diktverkene til B. Akhmadulina)

Jeg Kadim Munder Mulla, Hisham Ali Hussain

Merknad. Artikkelen gir en strukturell og semantisk karakteristikk av arkaisk vokabular som bestanddeler av forfatterens idiostil i verkene til B. Akhmadulinas poesi; definisjon av begrepet "idio-stil" i moderne lingvistikk; begrepene "foreldet vokabular", "arkaismer", "historisisme" er korrelert; Det har blitt avslørt at de strukturelle og semantiske egenskapene til arkaisk vokabular i verkene til B. Akhmadulinas poesi er representert av stilistiske slavisme, somatiske navn, bruk av Pushkins vokabular, slavisme med prefikset voz- (vo-), grammatiske former.

Stikkord: arkaisk vokabular, idiostil, "foreldet vokabular", "arkaismer", "historisismer", strukturelle og semantiske kjennetegn.

382 STRUKTURELLE OG SEMANTISKE KARAKTERISTIKKER AV ARKAISK VOKABURIUM SOM FORFATTERS BESTILLINGER" IDIOSTIL (Basert på B. Akhmadulinas diktverk)

Jeg Kadim Munder Mulla, Hisham Ali Hussein

Abstrakt. Artikkelen analyserer de strukturelle og semantiske egenskapene til det arkaiske vokabularet som bestanddeler av forfatterens idiostil i B. Akhmadulli-nas diktverk og presenterer definisjonen av "idiostil" i moderne lingvistikk. Begrepene "foreldet vokabular", "arkaismer", "historisisme" har blitt korrelert. Det har blitt forklart at de strukturelle og semantiske egenskapene til det arkaiske vokabularet i B. Akhmadullinas verk er representert av stilistisk slavisk vokabular, somatiske navn, bruken av Pushkin-vokabularet, russiske ord med prefikser voz- (vo-), grammatiske former.

Nøkkelord: arkaisk vokabular, idiostil "foreldet vokabular", "arkaismer", "historisismer", strukturelle og semantiske kjennetegn.

Det nåværende utviklingsstadiet for lingvistikk indikerer at den leksikalske sammensetningen av språket som presenteres i teksten til et bestemt kunstverk er underlagt en rekke faktorer, blant annet er en av de viktigste verkets tilhørighet til en viss sjanger, eller det estetiske prinsippet som forfatteren modellerer på den ene siden den avbildede verden etter, og på den andre siden måten å verbalisere den på. I tillegg er hvert enkelt verk preget av idiostilen til forfatteren, som gjentatte ganger har blitt gjenstand for forskning innen ulike disipliner. I lingvistisk stilistikk betraktes det som et system som bruker individuelle estetiske uttrykksmidler (V.V. Vinogradov), en kommunikativ-kognitiv plattform for en språklig personlighet, skaperen av kunstnerisk diskurs (V.I. Karasik); i psykolingvistikk - som en kreativ måte for diskursiv implementering av betydninger (dominanter) som har betydning for en språklig personlighet (A.V. Kintsel); i kommunikativ stilistikk - som en kompleks flernivåstruktur av forfatterens personlighet, et system med prinsipper for tekstorganisering som er konseptuelt viktige for forfatteren (A.P. Babushkin); i kognitiv lingvistikk - som et sett av språklige og mentale strukturer av forfatterens kunstneriske representasjon, den språklige legemliggjørelsen av forfatterens individuelle mentale essens (N.N. Boldyrev, V.I. Gerasimov, V.V. Petrov, H. Picht); i kognitiv poetikk er studiet av idiostil basert på anvendelsen av den metodiske plattformen for kognitiv lingvistikk

ki, linguopoetikk, kognitiv psykologi, teoretiske og metodiske grunnlag for kognitiv vitenskap, som fokuserer på studiet av intellektuell aktivitet, tenkeprosesser, prosessering, assimilering og overføring av informasjon av et individ (R.A. Budagov, R.L. Trask, N. Parret).

Som regel er den sentrale enheten for forskning på det kognitive aspektet av idiostil anerkjent som den enkelte forfatters kunstneriske konsept, og den moderne vektoren for å studere idiostil er rettet mot å vurdere forfatterens konseptuelle prioriteringer og deres språklige implementering (N.S. Bolotnova, R.A. Budagov, M.Ya. Dymarsky og etc.).

Forskning de siste årene viser interesse for problemer som er knyttet til utviklingen av selve språket, på den ene siden, i visse mekanismer som gjør det mulig å forbedre de eksisterende metodene som brukes for å nominere leksikale enheter, og på den andre siden for å oppdatere trender i utviklingen av ord generelt og hele det leksikalske fondet spesielt. De leksikale elementene i det russiske språket, det vil si litterært russisk, hvis semantiske grunnlag er preget av markering, egner seg til forskning. Samtidig sluttet laget av utdatert ordforråd, som et uavhengig vitenskapelig studieobjekt, å være i synsfeltet til lingvistiske forskere og ble kun studert sammen med andre språklige problemer (verk av L.A. Bulakhovsky, I.R. Galperin, A.N. Gvozdev og andre). I moderne språklitteratur finnes det verk som beskriver alt

mulige arkaiseringsprosesser (A.V. Kovalenko) både på det russiske språket og på engelsk, tysk og fransk, som på sin side oppdaterte på den ene siden nøkkelprosesser for arkaisering av leksikale enheter som dekker en betydelig gruppe av vokabularet til Russisk språk , og på den annen side, videreutvikling av problemstillinger som er relatert til prosessen med arkaisering av leksikalske enheter, behovet for å skape og/eller forbedre den strukturelle og semantiske taksonomien til eksisterende foreldede ord. Det stilistiske området, også presentert i den passive ordboken, fortjener spesiell oppmerksomhet. Vi snakker om de leksikale enhetene som presenteres i journalistiske, kunstneriske og andre verk av denne typen.

Idiostilen til forfatteren av et kunstverk er definert som et kulturelt og mentalt portrett av forfatteren formidlet i den kunstneriske teksten, som gjenspeiles i detaljene i forfatterens individuelle konseptualisering av virkeligheten og bestemmes av et system av personlige verdier.

Hvis vi snakker om det utdaterte vokabularet til et visst litterært språksystem, blir spørsmålet om hva som anses som arkaisk vokabular relevant. Utvikling og endringer i enhver sfære av et folks liv gjenspeiles absolutt i det leksikale systemet for deres tale. Språket er dynamisk av natur, så dets ordforråd er gjenstand for konstant utvikling og oppdatering. Det er imidlertid ikke bare beriket

ikke bare et aktivt, men også et passivt lager av språk, fordi det nye dannes ikke ved å forkaste det gamle, men ved å fylle på det. For første gang i leksikografisk teori ble begrepet passiv språkmasse introdusert av L.V. Shcherba, dele ordforrådet til språket med frekvensen av bruk av leksikale enheter.

I henhold til definisjonen av P.M. Denisov, den passive lager av språket er en bred og kompleks i sin struktur forening av det leksikalske laget. Forskeren kaller kriteriene for å klassifisere leksikale enheter som passive lager kronologiske, stilistiske og også semantiske. Å kombinere både semantiske og kronologiske kriterier sammen viser seg å være veldig effektivt og nyttig i studiet av ordforråd, fordi de betegner visse kulturelle og kulturologiske realiteter, siden i den leksikalske betydningen av slike ord vil det være semes som vil relatere denne virkeligheten til en eller en annen kulturell kronotop. Samtidig har M.V. Arapov mener at den passive bestanden kan inkludere leksikalske enheter, hvis bruk er assosiert med visse egenskaper og spesifikke egenskaper ved fenomenene som de navngir og/eller betegner, og leksikale enheter som allerede er kjent for en viss gruppe morsmål, som er brukes bare i spesifikke funksjonelle varianter av språk.

Konseptet "arkaisme" kan brukes i både brede og snevre betydninger: det betegner alle foreldede ord, inkludert historiske

vi, eller historiske leksikale enheter (verk av L.A. Bulakhovsky og andre), og kan også tjene og være i motsetning til historisisme, det vil si være en betegnelse på bare én kategori av utdatert vokabular (I.R. Galperin og mange andre).

For å betegne ord som er inkludert i den passive bestanden av språket, bruker mange innenlandske lingvister begrepet "foreldet ordforråd", varianter av disse inkluderer historisisme og arkaismer. En bred og snever forståelse av arkaismer har dannet seg blant vitenskapsmenn. Arkaismer kan inkludere selve arkaisk ordforråd, eller historisisme, sjelden brukte ord. Forskjellen mellom arkaiske (arkaismer) og historiske (historicismer) leksikalske enheter ligger i forskjellen i metodene for deres introduksjon i en litterær tekst. For introduksjonen av historisme er en direkte metode karakteristisk: eksplisitt eller implisitt tolkning, tolkning av et ord ved hjelp av oppklarings- og/eller forklarende ord. Men arkaismer er en del av det leksikostilistiske paradigmet, det vil si at de har synonymer og antonymer. Arkaismens funksjon i en tekst kan oppstå gjennom inkludering av et foreldet ord i en synonym serie, dets kompatibilitet med et moderne ord. Leksikalske arkaismer refererer som regel til ordforrådet som presenteres i bokversjoner, de betegner ord som har blitt fortrengt av daglig bruk av andre ord som er synonyme med dem, men som ikke har forsvunnet fra språket, men fortsetter å fungere i det; omfanget av deres aktivitet er kraftig innskrenket [det samme].

Det bør også bemerkes at selve arkaiseringsprosessen ikke er direkte.

molineær prosedyre. Ofte er utdaterte ord gjenstand for en prosess med resemantisering, det vil si en nytenkning av ordets betydning, utvidelse av dets semantikk, som et resultat av at de igjen kan gå tilbake til den aktive sammensetningen av språket. Arkaismer brukt i teksten skal alltid være motivert. Som kjent bestemmer sjangeren systemet for komposisjons- og taleformer for teksten, arten av kunstnerisk tid og trekkene til den leksikalske strukturen. A.V. Kovalenko forteller at utdatert vokabular er en av de sjangerdannende egenskapene til et historisk verk, til tross for at det har implementert den pragmatiske orienteringen til denne sjangeren for å skape historisk smak.

Den pragmatiske orienteringen av sjangeren til et historisk verk, bestemt av dets sjanger og stilistiske dominanter, eller sjangerstilistiske kjennetegn, bestemmer slike sjangeregenskaper som omfanget av materialet, kunstnerisk kronotop og forfatterens posisjon i forhold til det som er avbildet. 385

Bevis på det nåværende utviklingsstadiet for språkvitenskap indikerer en økt interesse for omfattende forskning og studie av den kreative språklige personligheten, som for Yu.N. Karaulov forstår alt mangfoldet av evner og egenskaper til en viss person, som bestemmer oppfatningen og deretter opprettelsen av taletekster (verk). Til sammen kan enhver forfatters verk formidle spesifikke fragmenter som er forbundet med virkeligheten, og kan derfor tjene som utmerket materiale

for å konstruere / modellere et taleportrett i bevisstheten til den språklige personligheten til en viss forfatter i samsvar med hans oppfatning og fremvisning.

Vi foreslår å vurdere arkaismens rolle i modelleringen av forfatterens idiostil basert på diktverkene til B. Akhmadulina, presentert i samlingen "Tenderness".

Det bør bemerkes at B. Akhmadulinas idiomatiske stil ble kalt en som var "antikkstil", men det ble understreket at selve "arkaiske" ble ansett som uatskillelig fra nyskapende forskning. V. Erofeev bemerker at B. Akhmadulina ikke var i tvil om valget av poetikk, så hun "foretrakk ... et komplekst, men arkaisk språk." Forskeren mener at poetinnen ved å vende seg til arkaisk ordforråd forsøkte å oppfordre sine kolleger i verkstedet til å gjenopprette ideene om adel som eksisterte på en gang, forståelse av verdighet og ære [ibid.].

B. Akhmadulina har alltid vært interessert i det arkaiske, siden det har den særegne egenskapen å presentere smaken eller særegenheten til en viss historisk epoke i et litterært verk. Funksjonene stilisering og ekspressivisering av poetinnen kombineres ofte i hennes verk.

Forskere som har studert arbeidet til B. Akhmadulina i lang tid har lagt merke til at de stilistiske slavismene som ble funnet i verkene hennes gjorde det mulig å identifisere navnene på objekter, fenomener og egenskaper til den ikke-språklige verden: 1) mennesker - datter, hustru, ungdom, hersker, fullfører; 2) dyr, planter, noen naturfenomener

dy - korvid, gran, ild, vind, tre; 3) deler av kroppen - ansikt, kinn, håndflate, hår, øyelokk, ramen; 4) steder - by, strand, palass, port, seng, speil; 5) handlinger, tilstander - sult, kulde, ungdom; 6) fysiske prosesser - opprører; 7) tankeprosesser - lytt, kjenn; 8) følelsesmessige tilstander - forelskelse; 9) persepsjon - å modnes, å se. I tillegg observeres også slavisme, som bestemmer indikasjonen av tid (i dag, noensinne), sted (herfra, ned), etc.

Akademiker L.V. Shcherba nevnte gjentatte ganger eksempler på arkaismer (historismer), som betegner gjenstander som er borte for lenge siden, og derfor er de ikke kjent i dag, men et eksempel hentet fra verket "Kapteinens datter" (A.S. Pushkin) er substantivet "barndom" (Alle mine brødre og søstre døde i spedbarnsalderen), og understreket at vi oppfatter essensen av dette ordet, men i dag bruker vi det annerledes. Dermed bruker B. Akhmadulina dette ordet i diktet "Biografisk notat" når hun skriver om M. Tsvetaeva:

Det hele startet for lenge siden, i spedbarnsalderen, i grunnskolen hans ("Biografisk notat").

B. Akhmadulina bruker også somatiske navn i verkene sine, som vanligvis er representert av arkaismer: øyne, ansikt, panne, munn, fingre, livmor, livmor:

Dumt nok, det bodde en strikker.

Ikke øyesår - grå epler

("Stasjon")

Når en dikterinne vender seg til arkaisk vokabular, hun først og fremst

prøver å finne en viss kontinuitet, siden hun føler sin tilknytning til de siste årenes kultur - for eksempel A.S. Pushkin.

Hovedtemaet i B. Akhmadulinas poesi er vennskap, som i hennes arbeid går tilbake til arbeidet til A.S. Pushkin:

Allerede tenker du på venner oftere og oftere på den eldgamle måten, og du vil beskjeftige deg med en stearisk dryppstein med ømhet i øynene dine

("Stearinlys").

Når poetinnen skrev dikt om vennskap, brukte hun ofte vokabularet til A.S. Pushkin:

Enig med rosa ensomhet

Vennskapsstrukturen er utarbeidet.

Og det er fint, og det er ikke behov for innovasjoner

Nyere enn hagen og løvfall

("Stearinlys").

Et av kjennetegnene ved B. Akhmadulinas språk og idiostil er slavisme med prefikset voz- (vos-), som sammen med roten til et spesifikt verb farger ordet med følelser. Så, for eksempel, i verket (vers) "Dårlig vår" bruker poetinnen verbet "ønsket" (Som fordeler ønsket han lidelse), i "Jeg misunner henne - ung ...!" - verbet "tente" (jeg tente den gyldne pupillen), i "Pashka" - verbet "elsket" (jeg elsket ildstillingen hans), verbet "husk" (jeg vil huske dette blikket i den siste timen), i "Februar" - en gerund "skinn" (Og, merkelig nok skinner rundt), i "A Moment of Being" - substantivet "hode", adjektivet "elskede" (Hodet på bordet er den elskede lampen)

Arkaiske grammatiske former er også observert - ringer-

ny sak i tittelen for bønnen (Jomfru, glede deg! Jeg vet ikke hvordan jeg skal huske akatisten).

I "Day-Raphael" er det en hentydning til arbeidet til A. Merzlyakov "Blant den flate dalen ...", derfor kan den arkaiske formen til genitivkasus spores, som presenteres i det feminine kjønn:

Men den døde eika blomstret midt i den flate dalen.

En grammatisk form (grammatisk arkaisme) kan tjene ikke bare som et middel for høy stil, men også som et middel til ironi (Så, hva gjør dere, venner? (“Så, hva gjør dere, venner?”)).

Den arkaiske formen egner seg til refleksjon fra tid til annen:

Jeg har en hemmelighet fra den fantastiske blomstringen, her ville den vært: fantastisk -

det ville være mer passende å skrive (B. Akhmadulina "Jeg har en hemmelighet fra den fantastiske blomstringen.").

Et annet eksempel som illustrerer dette:

Og forbi dem stormet Sauternes-elskere mot ham under de stripete markisene.

(B. Akhmadulina "Stasjon").

Den siste grammatiske formen for stripet, som minner leseren om Pushkins tid, bør betraktes som morfologisk poetisme.

V. Gubailovsky argumenterer for at i prinsippet presenteres alt arkaisk vokabular innenfor det poetiske vokabularet, og hvis det i verkene er former som brukes i hverdagstalen til en person, så motsier disse stilistiske formene de arkaiske.

Forskeren sier at B. Akhmadulinas idiostilordbok er en «high style»-ordbok, og diktene hennes inneholder ikke bare et stort antall arkaiske enheter, men er også svært overmettet med ulike arkaiske virkemidler.

B. Akhmadulinas egen ordbok kan også betraktes som en ordbok over Derzhavins odes (en ordbok fra 1700-tallet), siden poetinnen klarte å dekke alt som kan spores i språket. Bruken av ulike lag med språklige virkemidler tillot B. Akhmadulina å gjøre verkene hennes rike, fylt med dype betydninger.

Hvis vi tar et moderne ord eller et ord hvis opptreden i det russiske språket skjedde for ikke så lenge siden, har det en viss sammenheng generelt med hele det russiske språket, både i moderne tid og i utviklingen:

Hans udødelighet er varigheten av tilsyn, som ennå ikke er tilstrekkelig behandlet, men har overgått Benckendorffs toleranse.

B. Akhmadulina brukte "dopekli nok" - en setning som representerer en kombinasjon av to forskjellige språklige lag. Så, for eksempel, på den ene siden, det moderne verbet "ferdig", og på den andre, den arkaiske enheten "nok" [ibid.]. Vi gjør oppmerksom på det faktum at arkaismer samhandler i en poetisk tekst med forskjellige lag, for eksempel med sovjetisme:

En konditor fra en nærliggende fabrikk (kallenavnet "bolsjevik"), og

Heldig: frukten av flid blir spist

("Juletreets eksil")

For å oppsummere, vil jeg minne om ordene til O. Kushlin, som bemerket

sier at "dikteren har alltid rett", fordi hans arbeid ikke er rettet mot å ødelegge språket, men tvert imot å forstå og oppdatere, og dessuten å gjennomføre oppdateringen gjennom rekonstruksjon av gamle / eldgamle former som brukes ikke mekanisk, men i henhold til lovene som er fastsatt av forfatteren, det vil si i samsvar med selve språkets lover. Det er ikke uten grunn at E. Schwartz, som aktivt forsket på den kreative veien til B. Akhmadulina, understreket i forordet til verket «The Casket and the Key» at tilstedeværelsen av B. Akhmadulina i poesi gjenopprettet alle hullene i russisk litteraturhistorie - hun fylte ut de tomme plassene som ikke var nok i Pushkin-galaksen.

Derfor trekker vi konklusjonene som følger:

1. Idiostilen til forfatteren av et kunstverk er definert som et kulturelt og mentalt portrett av forfatteren formidlet i den kunstneriske teksten, som gjenspeiles i detaljene i den enkelte forfatters konseptualisering av virkeligheten og bestemmes av systemet med personlig verdier.

2. Utdatert vokabular er ord hvis bruk av morsmålsbrukere oppfattes som utdaterte leksikale enheter. Både arkaismer og historismer kan kalles synonymer for utdatert vokabular. Hvis arkaismer kan inkludere selve arkaisk vokabular, eller historisisme, sjelden brukte ord, så ligger forskjellen mellom slike leksikale enheter i forskjellen i metodene for deres introduksjon i en litterær tekst.

3. B. Akhmadulinas kreativitet er preget av høy grad

bruken av arkaisk vokabular, som kjennetegner forfatterens idiomatiske stil. Derfor er forsettlig arkaisering, som er assosiert med en appell til tradisjonene for bruk av arkaismer, som regel diktert av ideen om diktet, innholdet i denne typen tekst - alt dette er det viktigste trekk ved B. Akhmadulinas idiomatiske stil.

4. De strukturelle og semantiske egenskapene til arkaisk vokabular som bestanddeler av forfatterens idio-stil av B. Akhmadulina er representert ved: a) stilistiske slavisme (navn på mennesker, dyr, planter, noen naturfenomener, kroppsdeler, steder, handlinger, tilstander, fysiske og mentale prosesser, etc. .d.); b) somatiske navn; c) bruk av Pushkins ordforråd; d) Slavismer med prefikset voz- (vos-); e) grammatiske former (vokalkasus, ironi, refleksjon osv.).

LISTE OVER REFERANSER OG KILDER

1. Pavlovskaya, O.E. Stil som en prototypisk kategori av humaniora (systemisk terminologisk aspekt): dis. ... Dr. Philol. Sciences [Tekst] / O.E. Pavlovskaya. - Krasnodar, 2007. - 328 s.

2. Shcherba, L.V. Språksystem og taleaktivitet [Tekst] / L.V. Shcherba. - L.: Nauka, 1974. - 428 s.

3. Denisov P.N. Ordforråd for det russiske språket og prinsippene for beskrivelsen [Tekst] / P.N. Denisov. - M.: Russisk språk, 1993. - 248 s.

4. Arapov, M.V. Passiv ordbok [tekst] / M.V. Arapov // Stor encyklopedisk ordbok. - M.: Great Russian Encyclopedia, 1998. - S. 369.

5. Kovalenko, O.V. Kronologisk markert vokabular som en tekstfaktor i sjangeren historisk roman (basert på materiale

le skjønnlitterær prosa av W. Scott): dis. ...cand. Philol. Sciences [Tekst] / O.V. Kovalenko. - Odessa, 2002. - 202 s.

6. Karaulov, Yu.N. Russisk språklig personlighet og studieoppgaver [Tekst] / Yu.N. Karaulov // Språk og personlighet. - M.: Nauka, 1989. - S. 3-15.

7. Akhmadulina, B.A. Ømhet [Tekst] / B.A. Ah-madulina. - M.: Eksmo, 2012. - 352 s.

8. Erofeev, V. Nytt og gammelt i språket. Merknader om arbeidet til B. Akhmadulina [Tekst] / V. Erofeev // oktober. - 1987.

- nr. 5. - S. 191-192.

9. Romanova, N.N. Ordbok. Kultur av talekommunikasjon: etikk, pragmatikk, psykologi [Tekst] / N.N. Romanova, A.V. Filippov. - M.: Flinta, 2009. - 304 s.

10. Gubaylovsky, V. Ømhet for tilværelsen [Tekst] / V. Gubaylovsky // Friendship of Peoples. - 2001. - Nr. 8. - S. 145-165.

11. Kushlina, O. Moderne russisk poesi i sammenheng med språkhistorien [Tekst] / O. Kushlina [Elektronisk ressurs]. - URL: http://www.litkarta.ru/dossier/o-kushli na-o-knige-l-zubovoi/ (tilgangsdato: 10/10/2017).

12. Parret, H. Discussing Language [TechC/H. - Haag-Paris: Mouton, 1974. - 384 s.

13. Picht, H. The Concept in Terminology en enhet av tanke, kunnskap eller erkjennelse? [TechC / H. Picht // Vitenskapelig og teknisk terminologi: Vitenskapelig og teknisk. abstrakt. Lør.

M., 2002. - Utgave. 2. - s. 7-11.

14. Trask, R.L. Språk og lingvistikk. Nøkkelkonseptene [Tech^ / R.L. Trask. - 2. utg.

N.Y.: Routledge, 2007. - 370 s.

15. Babushkin, A.P. Begrepstyper i språkets leksikalske og fraseologiske semantikk [Tekst] / A.P. Babusjkin. - Voronezh: Voronezh Publishing House, delstat. Universitetet, 1996. - 103 s.

16. Boldyrev, N.N. Kognitiv semantikk: et kurs med forelesninger om engelsk filologi [Tekst] / N.N. Boldyrev. - Tambov: Tambov-staten. univ., 2000. - 124 s.

17. Bolotnova, N.S. Litterær tekst i det kommunikative aspektet og kompleks analyse av enheter på det leksikalske nivået [Tekst] / N.S. Bolotnova. - Tomsk: Forlaget Tom. Universitetet, 1992. - 309 s.

18. Budagov, R.A. Litterære språk og språklige stiler [Tekst] / R.A. Budagov. - M.: Høyere skole, 1967. - 374 s.

19. Bulakhovsky, LL. Historisk kommentar til det russiske språket [Tekst] / L.A. Bulakhovsky. - K.: Glad. skole. 1958. - 488 s.

20. Galperin, I.R. Tekst som objekt for språkforskning [Tekst] / I.R. Galperin. - 7. utg. - M.: Bokhuset "LIBROKOM", 2009. - 144 s.

21. Gvozdev, A.N. Essays om stilistikken til det russiske språket [tekst] / A.N. Gvozdev. - M.: Uchpedgiz, 1955. - 366 s.

22. Gerasimov, V.I. Mot en kognitiv språkmodell. Innledende artikkel [Tekst] / V.I. Gerasimov, V.V. Petrov // Ny i fremmedspråkvitenskapen. - 1988. - Utgave. XXIII. Kognitive aspekter ved språk. - S. 3-9.

23. Dymarsky, M.Ya. Problemer med tekstdannelse og litterær tekst [Tekst] / M.Ya. Dymarsky. - M.: Lenand, 2001. - 293 s.

25. Kintzel, A.V. Psykolinguistisk studie av den emosjonelt-semantiske dominante som tekstdannende faktor

nnn [Tekst] / A.V. Kinzel. - Barnaul: Publishing House-390 ved Altai State University, 2000. - 152 s.

26. Lesnykh, E.V. Om samspillet mellom språklige og ekstraspråklige faktorer i arkaiseringen av ordforråd [Tekst] / E.V. Lesnykh // Russisk språk. Språklige observasjoner. - Lipetsk, 2000. - S. 99-107.

1. Ahmadulina B.A., Nezhnost, Moskva, Eks-mo, 2012, 352 s. (på russisk)

2. Arapov M.V., «Passivnyj slovar», i: Bolshaja enciklopecheskij slovar, Moskva, Bolshaja Rossijskaja enciklopedija, 1998, s. 369. (på engelsk)

3. Babushkin A.P., Tipy konseptov v leksiko-frazeologicheskoj semantike jazyka, Voronezh, Izdatelstvo Voronezhskogo gosudarst-vennogo universiteta, 1996, 103 s. (på russisk)

4. Boldyrev N.N., Kognitivnaja semantika: kurs lekcij po anglijskoj filologii, Tambov, Tambovskij gosudarstvennii universitet, 2000, 124 s. (på russisk)

5. Bolotnova N.S., Hudozhestvennyj tekst v kommunikativnom aspekte i kompleksnyj analiz edinic leksicheskogo urovnja, Tomsk, Izdatelstvo Tomskogo universitetata, 1992, 309 s. (på russisk)

6. Budagov R.A., Literaturnye jazyki i ja-zykovye stili, Moskva, Vysshaja shkola, 1967, 374 s. (på russisk)

7. Bulahovskij L.A., Istoricheskij kommentarij k russkomu jazyku, Kiev, 1958, 488 s. (på russisk)

8. Denisov P.N., Leksika russkogo jazyka i principy ee opisanija, Moscow, Russkij ja-zyk, 1993, 248 s. (på russisk)

9. Dymarskij M.Ja., Problemy tekstoobra-zovanija i hudozhestvennyj tekst, Moskva, Lenand, 2001, 293 s. (på russisk)

10. Erofeev V., Novoe i staroe v jazyke. Zametki o tvorchestve B. Ahmadulinoj, Oktjabr, 1987, nr. 5, s. 191-192. (på russisk)

11. Galperin I.R., Tekst kak obekt lingvistichesk-ogo issledovanija, 7nd., Moscow, Knizhnyj dom "LIBROKOM", 2009, 144 s. (på russisk)

12. Gerasimov V.I., Petrov V.V., "Na puti k kog-nitivnoj modeli jazyka", i: Novoe v zarubezhnoj lingvistike, 1988, Vyp. XXIII, Kognitivnye aspekty jazyka, s. 3-9. (på russisk)

13. Gubajlovskij V., Nezhnost k bytiju, Druzhba narodov, 2001, nr. 8, s. 145-165. (på russisk)

14. Gvozdev A.N., Ocherki po stilistike russkogo jazyka, Moskva, Uchpedgiz, 1955, 366 s. (på russisk)

15. Karasik V.I., "O kategorijah lingvokulturolo-gii", i: Jazykovaja lichnost: problemy kom-munikativnoj dejatelnosti: Collection of scientific papers, Volgograd, Peremena, 2001, pp. 3-16. (på russisk)

16. Karaulov Ju.N., "Russkaja jazykovaja lichnost i zadachi ee izuchenija", i: Jazyk i lichnost, Moscow, Nauka, 1989, pp. 3-15. (på russisk)

17. Kincel A.V., Psiholingvisticheskoe issledo-vanie jemocioialno-smyslovoj dominanty kak tekstoobrazujushhego faktora, Barnaul, 2000, 152 s. (på russisk)

18. Kovalenko O.V., Hronologicheski markiro-vannaja leksika kak faktor teksta v zhanre istoricheskogo romana (na materiale hu-dozhestvennoj prozy V. Scotta), PhD-avhandling (filologi), Odessa, 2002, 202 s. (på russisk)

19. Kushlina O., Sovremennaja russkaja pojezi-ja v kontekste istorii jazyka, tilgjengelig på: http://www.litkarta.ru/dossier/o-kushlina-o-knige-l-zubovoi/ (tilgang: 10.10.2017) . (på russisk)

20. Lesnyh E.V., "O vzaimodejstvii lingvis-ticheskih i jekstralingvisticheskih faktorov arhaizacii leksiki", i: Russkij jazyk. Lingvis-ticheskie nabljudenija, Lipetsk, 2000, s. 99-107. (på russisk)

21. Parret H., Discussing Language, Haag-Paris, Mouton, 1974, 384 s.

22. Pavlovskaja O.E., Stil kak prototipicheskaja kategorija gumanitarnyh nauk (sistemno-ter-minologicheskij aspekt), ScD-avhandling (filologi), Krasnodar. 2007, 328 s. (på russisk)

23. Picht H., "The Concept in Terminology a unit of thought, knowledge or cognition", Nauchno-tehnicheskaja terminologija, Collection of scientific papers, Moskva, 2002, Vyp. 2, s. 7-11.

24. Romanova N.N., Filippov A.V., Slovar. Kul-tura rechevogo obshhenija: jetika, pragma-tika, psihologija, Moskva, Flinta, 2009, 304 s. (på russisk)

25. Shherba L.V., Jazykovaja sistema i recheva-ja dejatelnost, Leningrad, Nauka, 1974, 428 s. (på russisk)

26. Trask R.L., Språk og lingvistikk. The Key Concepts, 2nd, New York, Routledge, 2007, 370 s.

Kadeem Munder Mulla, PhD-student; Førsteamanuensis, Universitetet i Bagdad, Irak, [email protected]

Kadim Munder Mulla, Postgraduate Student; Førsteamanuensis, Universitetet i Bagdad, Irak, [e-postbeskyttet]

Hisham Ali Hussein, hovedfagsstudent, foreleser, University of Bagdad, Irak, hisham.ali@ mail.ru

Hisham Ali Hussain, postgraduate student, foreleser, University of Bagdad, Irak, [e-postbeskyttet]

"SOVEREGEN RUSSISK ORD ...". ARKAISK ORDFORLÅR I NIKOLAY TRYAPKINS POESI

Ryzhkova-Grishina Lyubov Vladimirovna
Ryazan Institute of Business and Management
Kandidat for pedagogiske vitenskaper, prorektor for forskning og internasjonale relasjoner

merknad
Artikkelen reiser spørsmålet om bruk av utdaterte ord og uttrykk i poetisk tale som fyller en viss stilistisk eller semantisk funksjon i teksten. Ved å bruke eksemplet med kreativiteten til N.I. Tryapkina (1918 – 1999) undersøker spesifikke tilfeller av bruk av arkaisk vokabular som hjelper til med å formidle ulike psykologiske tilstander til den lyriske helten, reflekterer den subtile følelsen av folketale og løser visuelle og ekspressive problemer. I tillegg er evnen til å bruke utdatert ordforråd bevis på et perfekt litterært øre, nødvendig for en ekte poet som vet hvordan man føler folketale.

"MAJESTISK RUSSISK ORD ..." ARKAISK LEKSIKONET I NIKOLAY TRYAPKINS POESI

Ryzhkova-Grishina Lyubov Vladimirovna
NSEI av HE "Ryazan institutt of business and management"
Pedagogikkkandidat, prorektor for vitenskapelig arbeid, medmedlem i Union of writers of the Russian Federation, vinneren av litterære konkurranser

Abstrakt
I artikkelen tas opp spørsmålet om bruk i poetisk tale av utdaterte ord og de uttrykkene som i teksten har en viss stilistisk eller semantisk funksjon. På eksemplet med Tryapkins kreativitet (1918 – 1999) regnes det som konkrete tilfeller av bruk av det arkaiske leksikonet, som hjelper til med å overføre ulike psykologiske forhold til den lyriske helten, for å reflektere en subtil følelse av folketale, for å løse grafiske og ekspressive problemer. I tillegg er evnen til å bruke utdatert ordforråd tegnet på den perfekte litterære hørselen som er nødvendig for den virkelige poeten, i stand til å føle folketale.

Det er kjent at det finnes poeter som lidenskapelig ønsker å bli kjent som «folkefolk» og, for å se ut som en, bevisst bruker dagligdagse taleuttrykk, utdaterte uttrykk, arkaisk vokabular i håp om å tiltrekke seg leserens oppmerksomhet, selv om leseren (og dette avhenger ikke av graden av hans beredskap og intelligens) ser denne kunstigheten, tvangheten, unaturligheten og følger ikke deres ledetråd. Og hvis de i noen tid fortsatt kan villede dem, vil bedrag og en slags positur før eller siden bli avslørt. Uansett hvilke klær en falsk har på seg, vil den alltid forbli en falsk. Folk slutter å lese slike diktere, mister raskt interessen for dem og glemmer dem. Sommeren er deres skjebne.

Men det er andre diktere som snakker med de mest enkle og oppriktige ord, og de høres ut som om de ble talt av folket i en eller annen utrolig dyp antikken, de er så naturlige, forståelige, rene og sjelfulle. Nikolai Ivanovich Tryapkin er akkurat en slik poet det var nok for ham å skrive noen av disse linjene:

"Her eldes ikke oldefar Svyatogor i nettbrettene ...",

«Hører du, pappa? August laget en lyd ..."

"Du går, ikke går, nordavinden ..."

"Jeg gikk opp den røde bakken om natten ..."

"Jeg bøyer meg for det ensomme rognetreet ..."

"Å, du er en bitter skjebne, en skadelig skjebne ..."

"Hvor mange snøstormer raslet utenfor det snødekte vinduet ...",

«Jeg brente ut peisen. Fint!",

“Dalen var full av blomstrende frokostblandinger...”

"Jeg falt til begynnelsen av elver ..."

"Hvem er med oss ​​for vårplogene?"

«Det er en mørk høstnatt, det er lys i bygda. Å ja!"

Og hver av disse linjene er et bilde, en tegning, et plot, en åpenbaring. Og hver av dem ser ut til å være hentet fra folks liv og folks tale, de er så kunstløst gode, godt koordinerte og naturlige.

Men N.I. Tryapkin inneholder også faktisk utdaterte ord og uttrykk. La oss gå til diktet fra 1969 "Hva er bak murene? .."

Hva er det vytnami? Hva er det vytnami?

Hei, se!

Kommer tordenvær med nattbranner?

Brenner de høystakker bak kostebusker?

Er det morgengryets lys?

Hva er i reservatet? Hva er i reservatet?

Hei, svar meg!

Stønner ørnugla med natten shishigami?

Kutter skøyertyver ned furutrær?

Galopperer en gaupe?

Hva er bak gården? Hva er bak gården?

Chu, bjeller!

Galopperer et bryllup med blide matchmakere?

Div om stenitt om noen problemer for oss?

Er det en lyd av dugg?

Hva er bak haugen? Hva er bak haugen?

Hei, vis deg selv!

Gjestene er overnattingsgjester med en kile skjule?

Er hjertet mitt fylt av rasling?

Er det gaupe igjen?

Hvordan føles det? Hva trenger vi kringkaste?

Varme eller hagl?

Blinkene lyser truende om natten,

Øret murrer i vinden,

Barn sover ikke....

Umiddelbart bemerkelsesverdig er de utdaterte ordene som vises her i bokstavelig talt hver strofe: vytny (hyl), shishigi, div, kringkasting, stenit, klunka. La oss gå til forklarende ordbøker.

Hyle (hyl)- den eldgamle inndelingen av land i vyti, det vil si tomter, tildelinger, enger.

Shishiga- et eldgammelt navn for en flott person, en tyv.

Div- en mytisk skapning av indoeuropeisk (arisk) mytologi.

Stønn- stønn, skrik med et stønn.

Klunka– låve, Riga.

Kringkaste- å profetere, forutsi fremtiden.

Foran oss er et bilde av en natt, men ikke en rolig og fredelig natt, men en skremmende natt, full av truende varsel, hvor alt er vagt og uklart, og alt drukner i mørket... Og bare noen slags dårlige varsel. plage den lyriske helten, ikke la ham sove.

Natten er full av støy og rasling - er det den kjedelige buldringen fra et fjernt tordenvær, eller en ørnugle som tuter et sted ikke langt unna, eller nattrøvere som er rampete, eller en gaupe som går langs sine kjente stier, eller stønn av den søvnløse og fabelaktige Div? Hvorfor er den lyriske helten så engstelig? Hvorfor er det slik angst i hjertet? Det finnes ingen svar på disse spørsmålene.

Men vi kan anta at dette diktet, som et statisk bilde, øyeblikkelig fanget akkurat dette – den lyriske heltens angst-reddede, rastløs-urolige tilstand, fordi et lyrisk dikt er, som vi vet, et bilde av et fanget øyeblikk. Dette betyr at dette var dikterens følelser i dette året, måneden, dagen, timen, minuttet, øyeblikket... Og disse følelsene så ut til å flyte, reinkarnere til poetiske linjer, for alltid å forbli i dem.

Og nå kan vi bare gjette hvorfor den lyriske helten (eller dikteren selv) var så engstelig, redd, vag, urolig den natten? Hvorfor blinket lysene truende den natten, barna sov ikke, og aksene ble opprørt av vinden?

Vi kan med sikkerhet si at det arkaiske vokabularet hjalp dikteren til å skape nettopp et slikt bilde og formidle en slik stemning i dette diktet, siden den stilistiske belastningen det bærer bidrar til å skape en mystisk og til og med skremmende fargelegging med sin uforståelige antikke.

I diktet "Hva er bak portene?" det er en fantastisk linje. Den lyriske helten, forstyrret av nattens raslende lyder, plages av foranelser, og denne tilstanden av forvirring, som vi har sett, formidles strålende av poeten. Men denne linjen ville være unik i enhver sammenheng - innholdet er så uvanlig, her er det: "Ringer duggen...".

For noen vil det kanskje ikke virke slik, men for oss ble det en slags åpenbaring og bevis på en genuin poetisk innsikt som N.I. Tryapkin, å være en poet av en følsom og mottakelig sjel.

La oss tenke på det, denne korte og klangfulle linjen, som en dråpe. Og la oss stille oss selv spørsmålet: kan en vanlig person høre lyden av dugg? Er dette i det hele tatt mulig? Og finnes det i naturen?

Men foran oss er Ordets Mester, en ekte magiker, følsom for de minste manifestasjoner av naturlige elementer. Han ser ut til å ha kontroll over mange ting, og til og med vekst av gress og lyden av dugg er tydelig hørbar for ham. Dette er bevis på en subtil mental organisering, etter vår mening, av det samme Litterær høring, uten hvilken det er og ikke kan være en ekte poet.

Arkaismer dukket opp i diktene til N.I. Tryapkin, som vi ser, er langt fra tilfeldig de utførte alltid en eller annen funksjon i diktet.

For det første var de for ham ikke utdaterte ord i det hele tatt, men vanlige, dagligdagse, dagligdagse ord.

For det andre ble arkaismer brukt av dikteren til et bestemt formål, bestemt av en stilistisk eller semantisk oppgave.

For det tredje forsto dikteren at utdaterte ord hadde og fortsatt har pedagogisk betydning, siden de oppfordrer den uvitende leser til å se i ordboken for å finne ut betydningen av et ukjent ord. Ikke alle lesere vet nå for eksempel hva Suzem og hvem er leshuga, som vi møter i diktet «Sangen om den store gytingen»: «Augustnetter! OG Suzem, Og leshuga, / Og jordisk halvdelirium. / Det var på Pizhma, nær polarsirkelen, / Ved frosne kometer.

Suzem i ordboken til V.I. Dalia - "døv, kontinuerlig skog", fjerne land, vidstrakter, plass. Leshuga- Dette er en skogsånd, skogmann, nisse.

Ord som har falt ut av bruk av ulike årsaker har alltid tiltrukket N.I. Tryapkin, han behandlet dem med stor interesse og oppmerksomhet, studerte dem omhyggelig, samlet dem, prøvde å forstå den dype meningen og brukte dem mesterlig. Til slutt kjente han dem ganske enkelt godt, og for ham var disse utdaterte ordene levende, moderne, fylt med en viss mening, bondelivets spesifikke, duften av livet på landet. Alle disse vytny, vyti, suzemy, shishigi, spon, ottol, mov, vyi, oppbevaringsskur, saler, ved, kløver var hans habitat, en refleksjon av hans sjels interesser og behov, bevis på rikdommen i hans indre verden og en konsekvens av hans ekstraordinære nærhet til folkekulturen og uløselig forbindelse med den.

I diktet "Triptych" fra 1977, dedikert til minnet om Vladimir Ivanovich Dahl, snakker dikteren om det "suverene russiske ordet" og det "hutuliske av folkekonsepter." Spørsmålet melder seg umiddelbart: hva er khatul, i dette tilfellet - hytte? Men først, la oss gi et dikt.

Et sted der, i midnattsgløden,

Over jorden, som flimret et øyeblikk,

Stiger av en eldgammel visjon

En gammel mann like stor som himmelen.

Og over bruset fra dype elver

Gigantiske håndtak

Hatulishche av folkekonsepter

Og språkets suverene pengepung.

V. I. Dahls ordbok gir svaret på spørsmålet om hva som er khatul eller katul, Dette ryggsekk, bag. Og det blir umiddelbart klart at utseendet til disse utdaterte ordene ikke er en tilfeldighet, og viktigst av alt, dybden av Tryapkins linjer, hvorfor denne "enorme gamle mannen som himmelen" med sin gigantiske hånd holder "khatulishche", det vil si, en enorm pose med folkeord og uttrykk og en suveren, kongelig «tungepose».

Denne dybden ble mulig takket være dikterens dyktighet, som i dette tilfellet kommer til uttrykk i en subtil følelse av folketale, i den dyktige bruken av dens rikeste visuelle og uttrykksfulle midler. Og den virkelig strålende innsikten til poeten N.I. Tryapkin, hvis arbeid er et fenomen i russisk litteratur, undervurderte fortsatt og tilsynelatende ikke fullt ut forstått av hans samtidige. Den litterære verden og publikum har ennå ikke sett ut til å innse sjelens storhet, den transcendente dyktigheten og omfanget av poesien til Nikolai Ivanovich Tryapkin, "gusle-ringeren av hele Rus."

Språket som system er i konstant bevegelse og utvikling, og det mest mobile språknivået er vokabular: det reagerer først og fremst på alle endringer i samfunnet, fylt opp med nye ord. Samtidig faller navnene på gjenstander og fenomener som ikke lenger brukes i folks liv ut av bruk.

Ved hver språkutviklingsperiode inneholder den ord som tilhører det aktive vokabularet, som stadig brukes i talen, og ord som har falt ut av daglig bruk og derfor har fått en arkaisk klang. Samtidig fremhever det leksikale systemet nye ord som nettopp kommer inn i det og derfor virker uvanlige og beholder et snev av friskhet og nyhet. Foreldede og nye ord representerer to fundamentalt forskjellige grupper i vokabularet til det passive vokabularet.

Utdaterte ord

Ord som har sluttet å brukes aktivt i et språk, forsvinner ikke fra det umiddelbart. I noen tid er de fortsatt forståelige for talere av et gitt språk, de er kjent fra skjønnlitteraturen, selv om daglig talepraksis ikke lenger trenger dem. Slike ord utgjør det passive vokabularet og er oppført i forklarende ordbøker med merket foreldet.

Prosessen med arkaisering av en del av vokabularet til et bestemt språk skjer som regel gradvis, derfor er det blant de foreldede ordene de som har en veldig betydelig "erfaring" (for eksempel chado, vorog, reche); andre er fjernet fra vokabularet til det moderne russiske språket, siden de tilhører den gamle russiske perioden av utviklingen. Noen ord blir foreldet i løpet av svært kort tid, etter å ha dukket opp i språket og forsvunnet i den moderne perioden; jf.: shkrab - på 20-tallet erstattet ordet lærer, rabkrin - Arbeider- og bondetilsynet; NKVD-offiser - NKVD-ansatt. Slike nominasjoner har ikke alltid tilsvarende karakterer i forklarende ordbøker, siden prosessen med arkaisering av et bestemt ord kan oppfattes som ikke fullført ennå.

Årsakene til arkaiseringen av ordforrådet er forskjellige: de kan være utenomspråklige (ekstrallingvistiske) av natur, hvis avslaget på å bruke ordet er assosiert med sosiale transformasjoner i samfunnets liv, men de kan også bestemmes av språklige lover. For eksempel forsvant adverbene oshyu, odesnu (venstre, høyre) fra den aktive ordboken fordi de produserende substantivene shuytsa - "venstre hånd" og desnitsa - "høyre hånd" ble arkaiske. I slike tilfeller spilte de systemiske relasjonene til leksikale enheter en avgjørende rolle. Dermed falt ordet shuytsa ut av bruk, og den semantiske forbindelsen mellom ord forent av denne historiske roten gikk også i oppløsning (for eksempel overlevde ikke ordet shulga i språket i betydningen "venstrehendt" og forble bare som en etternavn, går tilbake til et kallenavn). Antonyme par (shuitsa - høyre hånd, oshiu - høyre hånd), synonyme forbindelser (oshyu, venstre) har blitt ødelagt. Imidlertid forble ordet høyre hånd, til tross for arkaiseringen av ord knyttet til det gjennom systemiske relasjoner, i språket i noen tid. I Pushkins tid, for eksempel, ble det brukt i "høy stavelse" av poetisk tale; jf: Og stikket av den kloke slangen ble stukket inn i min frosne munn av den blodige høyre hånden (P.), mens Oshaya kun var et ekko av falleferdig arkaisme, og bruken av det kun var mulig i en satirisk sammenheng: Oshayu sitter her med meg, verdens åttende vidunder (Bat .)

I sin opprinnelse er det utdaterte vokabularet heterogent: det inneholder mange innfødte russiske ord (lzya, slik at, dette, semo), gamle slavonicisms (glad, kyss, lend), lån fra andre språk (abshid - "pensjonering", reise - "reise", høflighet - "høflighet").

Det er kjente tilfeller av gjenoppliving av foreldede ord, deres tilbakevending til det aktive ordforrådet. På moderne russisk brukes således aktivt substantiv som soldat, offiser, fenrik, minister og en rekke andre, som etter oktober ble arkaiske, og ga plass for nye: Røde hærsoldat, sjefsdivisjon, folkekommissær, etc. I på 20-tallet, fra det passive vokabularet, ble ordet leder hentet ut, som selv i Pushkins tid ble oppfattet som utdatert og ble oppført i datidens ordbøker med den tilsvarende stilistiske markeringen. Nå blir det arkaisert igjen. Relativt nylig har det gamle kirkeslaviske ordet parasitt mistet sin arkaiske konnotasjon.

Imidlertid er tilbakeføring av noen foreldede ord til det aktive vokabularet bare mulig i spesielle tilfeller og er alltid på grunn av ekstralingvistiske faktorer. Hvis arkaiseringen av et ord er diktert av språklige lover og gjenspeiles i ordforrådets systemiske sammenhenger, er dets gjenopplivning utelukket.

Historismer

Blant foreldede ord består en spesiell gruppe av historismer - navnene på forsvunne gjenstander, fenomener, begreper: oprichnik, ringbrynje, gendarme, politimann, husar, lærer, skolejente, etc. Utseendet til historisisme er som regel forårsaket av utenomspråklige årsaker: sosiale transformasjoner i samfunnet, utviklingsproduksjon, oppdatering av våpen, husholdningsartikler osv.

Historicisms, i motsetning til andre foreldede ord, har ikke synonymer i det moderne russiske språket. Dette forklares av det faktum at selve realitetene som disse ordene fungerte som navn for er utdaterte. Når man beskriver fjerne tider, gjenskaper smaken av svunne tidsepoker, utfører historisismen derfor funksjonen som et spesielt vokabular: de fungerer som en slags termer som ikke har konkurrerende ekvivalenter.

Ord som er forskjellige når de vises i språket, blir historismer: de kan assosieres med svært fjerne epoker (tiun, voivode, oprichnina), og med nylige hendelser (skatt i mat, gubkom, distrikt).

Arkaismer, deres typer

Arkaismer inkluderer navn på eksisterende objekter og fenomener, av en eller annen grunn erstattet av andre ord som tilhører det aktive vokabularet; ons hver dag - alltid, komiker - skuespiller, nødvendig - nødvendig, percy - bryst, verb - snakk, vet - vet. Hovedforskjellen deres fra historisismen er tilstedeværelsen av synonymer i moderne språk, blottet for et snev av arkaisme.

Ord kan bare delvis arkaiseres, for eksempel i suffiksdesign (vysost - høyde), i lyden (ocim - åttende, goshpital - sykehus), i noen av deres betydninger (natur - "natur", ganske - "utmerket" , uorden - "rot"). Dette gir grunnlag for å skille ut flere grupper innenfor arkaismer.

1. Leksikalske arkaismer er ord som er utdaterte i alle sine betydninger: lzya (mulig), frisør (frisør), zelo (veldig), derfor vet, kommer.
2. Leksiko-orddannende arkaismer er ord der individuelle orddannelseselementer er utdaterte: fisker, flørt, vskolki (siden), nødvendig, håndverk (håndverk), overskridelse.
3. Leksikalsk-fonetiske arkaismer er ord der deres fonetiske utforming er utdatert, etter å ha gjennomgått noen endringer i prosessen med historisk utvikling av språket: solodky, vorog, young, breg, night, Sveisky (svensk), Aglitsky (engelsk), Iroism, ateisme.
4. Leksiko-semantiske arkaismer er ord som har mistet sin individuelle betydning: gjest - "kjøpmann", skam - "skuespill", vulgært "populær", drøm - "tanke".

Den største gruppen består av leksikalske arkaismer i seg selv, som kan utsettes for ytterligere systematisering ved å fremheve ord som er nær i overgangstidspunktet til den passive bestanden, eller ved å skille for eksempel ord som har samme rot i moderne vokabular (lzya - umulig, ryakaya - slob) og ord , fratatt familiebånd med moderne nominasjoner: uy - "morbror", strynyya - "onkels kone", cherevye - "hud" (jf.: ukrainsk chereviki), vezha - "telt, vogn ", etc.

Neologismen, deres typer

Den passive sammensetningen av vokabular inkluderer også neologismer - nye ord som ennå ikke har blitt kjente og dagligdagse navn for de tilsvarende objektene og begrepene.

Språkets vokabular oppdateres stadig, men over tid mestres nye ord og flyttes fra det passive vokabularet til det aktive. Og så snart et nytt ord begynner å bli hyppig brukt og blir kjent, assimileres det og skiller seg stilmessig ikke lenger ut fra resten av vokabularet. Derfor kan ikke nye ord behersket av språket inkluderes i neologismen. Begrepet "neologisme" innsnevrer og spesifiserer begrepet "nytt ord": når man identifiserer nye ord, blir det bare tatt hensyn til tidspunktet for deres opptreden i språket, mens klassifisering av ord som neologismer understreker deres spesielle stilistiske egenskaper knyttet til oppfatning av disse ordene som uvanlige navn.

Hver epoke beriker språket med nye leksikale enheter. De kan grupperes etter tidspunkt for opptreden: nye ord fra Peter den store-epoken; nye ord introdusert av Karamzin (Lomonosov, Radishchev, Belinsky og andre forfattere), nye ord fra begynnelsen av 1900-tallet, de første årene av revolusjonen osv. I perioder med størst aktivitet i det sosiopolitiske og kulturelle livet til landet, øker spesielt tilstrømningen av nye ord.

Klassifikasjonene av neologismer er basert på ulike kriterier for identifikasjon og evaluering.

1. Avhengig av fremkomstmetoden skilles det mellom leksikalske neologismer, som er skapt etter produktive modeller eller lånt fra andre språk, og semantiske, som oppstår som et resultat av å gi nye betydninger til allerede kjente ord.

Blant de leksikalske neologismene på grunnlag av orddannelse kan man skille ord produsert ved hjelp av suffikser (earthlings), prefikser (pro-vestlige), samt suffiksprefiksformasjoner (månelanding, løsne), navn skapt ved sammensetting ord (lunokhod, hydronevesity), sammensatte forkortede ord (omon , spesialstyrker, CIS, State Emergency Committee) og forkortede ord (pom., stedfortreder).

Forkortelse (forkorting) på moderne russisk har blitt en av de vanligste måtene å skape neologismer på. Imidlertid bør det huskes at ikke alle neologismer-forkortelser oppfattes tilstrekkelig av høyttalere. For eksempel er ordet ilon en forkortelse basert på for- og etternavnet til oppfinneren - Ivan Losev. I motsetning til vanlige forkortelser, er slike forkortelser ikke forbundet med direkte semantiske relasjoner med setningene som ligger til grunn for deres dannelse.

Semantiske neologismer inkluderer for eksempel ord som bush som betyr "sammenslåing av virksomheter", signal - "rapportere noe uønsket til administrative myndigheter", etc.

2. Avhengig av skaperbetingelsene, bør neologismene deles inn i generelle språklige, som dukket opp sammen med et nytt konsept eller en ny virkelighet, og individuelle forfattere, introdusert i bruk av spesifikke forfattere. De aller fleste neologismene tilhører den første gruppen; Dermed er neologismens kollektivgård, Komsomol, femårsplan og mange andre som dukket opp på begynnelsen av århundret preget av fellesskap.

Den andre gruppen av neologismer inkluderer for eksempel ordet pro-sessed, skapt av V. Mayakovsky. Etter å ha krysset grensene for individuell forfatterbruk og blitt språkets eiendom, har disse ordene nå sluttet seg til det aktive vokabularet. Språket har også for lenge siden mestret begrepene konstellasjon, fullmåne og attraksjon introdusert av M. V. Lomonosov; først brukt av N.M. Karamzin sier industri, fremtid osv.

De såkalte occasionalismene (latin occasionalis random) tilhører også samme gruppe neologismer - leksikale enheter, hvis fremvekst bestemmes av en viss kontekst. Alle de ovennevnte neologismene er språklige, de har blitt en del av det russiske vokabularet og er registrert i ordbøker, som enhver leksikalsk enhet, med alle betydningene tildelt dem.

Sporadiske neologismer er ord dannet av forfattere og publisister i henhold til orddannelsesmodeller som eksisterer i språket og brukes bare én gang i et bestemt verk - bredt støyende eiketrær (P.), i tungt slangehår (Bl.), brennende hyllebærgrener (Tsv.). Forfatterne av slike neologismer kan ikke bare være forfattere; Vi selv, uten å legge merke til det, finner ofte på ord for anledningen (som åpner, pakker ut, trist). Barn skaper spesielt mange sporadisk: Jeg drakk selv; Se hvordan det regner; Jeg er ikke lenger en baby, men en stor og mer.

For å skille mellom kunstneriske og litterære occasionalisms og rent dagligdagse, som ikke er et faktum i kunstnerisk tale, kalles førstnevnte individstilistiske. Hvis hverdagslige tilfeldigheter vanligvis oppstår i muntlig tale, ufrivillig, uten å bli fikset noe sted, så er individuelle stilistiske et resultat av en bevisst kreativ prosess, de er innprentet på sidene til litterære verk og utfører en viss stilistisk funksjon i dem.

Når det gjelder deres kunstneriske betydning, ligner individuelle stilistiske neologismer på metaforer: deres skapelse er basert på det samme ønsket om å oppdage nye semantiske fasetter i et ord og skape et uttrykksfullt bilde ved hjelp av økonomiske talemåter. Som de lyseste, ferskeste metaforene, er individuelle stilistiske neologismer originale og unike. Samtidig setter ikke skribenten seg i oppgave å introdusere ordene han fant opp i bruk. Formålet med disse ordene er annerledes - å tjene som uttrykksmiddel i sammenheng med ett spesifikt verk.

I sjeldne tilfeller kan slike neologismer gjentas, men de blir fortsatt ikke reprodusert, men "født på nytt". For eksempel brukte A. Blok i diktet «På øyene» (1909) en og annen definisjon av snødekte: Nysnødde søyler, Elaginbroen og to branner. I A. Akhmatovas dikt «9. oktober 1913» (1915) leser vi: Nå forstår jeg at det ikke er behov for ord, snødekte greiner er lette. Imidlertid vil ingen hevde at en slik tilfeldighet indikerer avhengigheten av stilen til en dikter av en annen, langt mindre imitasjon, gjentakelse av et "poetisk funn."

3. Avhengig av formålene med å lage nye ord og deres formål i talen, kan alle neologismer deles inn i nominativ og stilistisk. De førstnevnte utfører en ren nominativ funksjon i språket, de siste gir figurative egenskaper til objekter som allerede har navn.

Nominative neologismer inkluderer for eksempel følgende: futurologi, feminisering, pre-perestroika (periode), pluralisme. Utseendet til nominative neologismer er diktert av behovene til samfunnsutviklingen, suksessene til vitenskap og teknologi. Disse neologismene oppstår som navn på nye konsepter. Nominative neologismer har vanligvis ikke synonymer, selv om den samtidige fremveksten av konkurrerende navn (kosmonaut - astronaut) er mulig, hvorav den ene som regel fortrenger den andre. Hovedtyngden av nominative neologismer er høyt spesialiserte termer som stadig fyller på det vitenskapelige vokabularet og over tid kan bli vanlig brukt; Ons: Lunar Rover, Dock, Cosmodrome.

Stilistiske neologismer er skapt som figurative navn på allerede kjente objekter, fenomener: pioner, atomby, autoby, stjerneskip. Stilistiske neologismer har synonymer som er dårligere enn dem når det gjelder intensiteten av ekspressiv farging; jf: stjerneskip - romskip. Imidlertid overfører den hyppige bruken av disse neologismene i tale dem til det aktive vokabularet og nøytraliserer deres stilistiske farge. For eksempel blir ordet kursted, som kom inn i språket som en stilistisk neologisme, nå oppfattet som et nøytralt synonym for ordene sanatorium, fritidsbolig.

Stilistisk bruk av foreldede og nye ord

Foreldede ord i moderne litterært språk kan utføre ulike stilistiske funksjoner.

1. Arkaismer, og spesielt gammelslaviskisme, som har fylt opp den passive sammensetningen av vokabularet, gir talen en opphøyet, høytidelig lyd: Stå opp, profet, og se, og hør, bli oppfylt av min vilje, og gå rundt i hav og land , brenn folks hjerter med verbet! (P.).

Gammelt kirkeslavisk vokabular ble brukt i denne funksjonen selv i gammel russisk litteratur. I klassisismens poesi, som fungerte som hovedkomponenten i det odiske vokabularet, bestemte den gamle kirkens slaviskisme den høytidelige stilen til "høypoesi". I poetisk tale på 1800-tallet. Med det arkaiserende gammelkirkeslaviske vokabularet ble det utdaterte vokabularet til andre kilder, og fremfor alt gammelrussismen, stilmessig utjevnet: Akk! Hvor enn jeg ser, er det pisker overalt, kjertler overalt, katastrofal skam over lover, svake tårer fra fangenskap (P.). Arkaismer var kilden til den nasjonalpatriotiske lyden av Pushkins frihetselskende tekster og poesien til desembristene. Tradisjonen med forfattere som vender seg til utdatert høyt vokabular i verk med sivile og patriotiske temaer opprettholdes på det russiske litterære språket i vår tid.

2. Arkaismer og historismer brukes i kunstverk om den historiske fortiden til landet vårt for å gjenskape smaken av epoken; sammenligne: Hvordan den profetiske Oleg nå forbereder seg på å ta hevn på de urimelige khazarene, han dømte deres landsbyer og åkrer for det voldelige raidet til sverd og ild; med sitt følge, i Konstantinopel rustning, rir prinsen over feltet på en trofast hest (P.). I samme stilistiske funksjon brukes utdaterte ord i A.S. Pushkins tragedie "Boris Godunov", i romanene til A.N. Tolstoy "Peter I", A.P. Chapygin "Razin Stepan", V. Ya Shishkov "Emelyan Pugachev", etc.

3. Foreldede ord kan være et middel for talekarakterisering av karakterer, for eksempel prester, monarker. ons. Pushkins stilisering av tsarens tale:

Jeg [Boris Godunov] nådde den høyeste makten;
Jeg har regjert fredelig i seks år nå.
Men det er ingen lykke for min sjel. Er det ikke
Vi blir forelsket og sulter fra vi er små
Kjærlighetens gleder, men bare for å slukke
Hjertelig glede av umiddelbar besittelse,
Er vi allerede kjedelige og syltende etter å ha kjølt oss ned?

4. Arkaismer, og spesielt gammelslaviskisme, brukes til å gjenskape den eldgamle orientalske smaken, som forklares av den gamle slaviske talekulturens nærhet til bibelske bilder. Eksempler er også lette å finne i Pushkins poesi ("Imitasjoner av Koranen", "Gabriiliad") og andre forfattere ("Shulamith" av A. I. Kuprin).

5. Svært utdatert vokabular kan bli gjenstand for ironisk nytenkning og fungere som et middel for humor og satire. Den komiske lyden av utdaterte ord er notert i hverdagshistorier og satire på 1600-tallet, og senere i epigrammer, vitser og parodier skrevet av deltakere i språkpolemikk på begynnelsen av 1800-tallet. (medlemmer av Arzamas-samfunnet), som motsatte seg arkaiseringen av det russiske litterære språket.

I moderne humoristisk og satirisk poesi brukes ofte utdaterte ord som et middel til å skape en ironisk fargelegging av talen: En orm, dyktig plassert på en krok, uttalte entusiastisk: «Hvor snillt forsynet er for meg, jeg er endelig helt uavhengig ( N. Mizin).

Ved å analysere de stilistiske funksjonene til foreldede ord i kunstnerisk tale, kan man ikke unngå å ta hensyn til det faktum at deres bruk i enkelttilfeller (så vel som bruk av andre leksikalske virkemidler) kanskje ikke er assosiert med en spesifikk stiloppgave, men er bestemt av særegenhetene ved forfatterens stil og forfatterens individuelle preferanser. For M. Gorky var derfor mange utdaterte ord stilnøytrale, og han brukte dem uten noen spesiell stilistisk retning: Folk gikk sakte forbi oss og dro lange skygger bak seg; [Pavel Odintsov] filosoferte... at alt arbeid forsvinner, noen gjør noe, mens andre ødelegger det som ble skapt, uten å sette pris på eller forstå det.

I den poetiske talen på Pushkins tid skyldtes appellen til ufullstendige ord og andre gammelslaviske uttrykk som har konsonante russiske ekvivalenter ofte versifisering: i samsvar med kravet om rytme og rim foretrakk dikteren et eller annet alternativ (som "poetiske friheter") Jeg vil sukke, og stemmen min sløve, harpelignende stemme vil dø stille i luften (Bat.); Onegin, min gode venn, ble født på bredden av Neva... - Gå til Neva-bankene, nyfødt skapelse... (P.) På slutten av 1800-tallet. poetiske friheter ble eliminert og mengden av utdatert vokabular i det poetiske språket ble kraftig redusert. Imidlertid også Blok, og Yesenin, og Mayakovsky, og Bryusov, og andre poeter fra det tidlige 20. århundre. de hyllet utdaterte ord som tradisjonelt ble tildelt poetisk tale (selv om Majakovskij allerede hadde vendt seg til arkaismer først og fremst som et middel til ironi og satire). Ekko av denne tradisjonen finnes fortsatt i dag; jf.: Vinteren er en respektabel regional by, men ikke en landsby i det hele tatt (Eut.)

I tillegg er det viktig å understreke at når man analyserer de stilistiske funksjonene til foreldede ord i et bestemt kunstverk, bør man ta hensyn til tidspunktet for dets skriving og kjenne til de generelle språklige normene som var i kraft i den tiden. Tross alt, for en forfatter som levde for hundre eller to hundre år siden, kunne mange ord vært helt moderne, vanlig brukte enheter som ennå ikke var blitt en passiv del av vokabularet.

Behovet for å henvende seg til en utdatert ordbok oppstår også for forfattere av vitenskapelige og historiske verk. For å beskrive Russlands fortid, dets realiteter som har gått i glemmeboken, brukes historismer, som i slike tilfeller opptrer i sin egen nominative funksjon. Ja, akademiker D. S. Likhachev i sine arbeider "The Tale of Igor's Campaign", "The Culture of Rus' in the Time of Andrei Rublev and Epiphanius the Wise" bruker mange ord som er ukjente for en moderne språktaler, hovedsakelig historisisme, og forklarer deres betydning.

Noen ganger uttrykkes oppfatningen at utdaterte ord også brukes i offisielle forretningstale. Faktisk, i juridiske dokumenter er det noen ganger ord som vi under andre forhold har rett til å tilskrive arkaismer: gjerning, straff, gjengjeldelse, gjerning. I forretningspapirer skriver de: herved vedlagt, i år, undertegnede, ovennevnte. Slike ord bør betraktes som spesielle. De er satt i en offisiell forretningsstil og har ingen ekspressiv eller stilistisk betydning i konteksten. Imidlertid kan bruk av utdaterte ord som ikke har en streng terminologisk betydning forårsake uberettiget arkaisering av forretningsspråk.

I forrige avsnitt har vi allerede delvis berørt problemet med stilistisk bruk av nye ord. Siden den ikke er et faktum av språket, men av talen, er individuelle forfatteres sporadiske forhold av betydelig interesse for stylister, siden de gjenspeiler forfatterens stil, hans ordskapning.

Occasionalisms, som fungerer som et middel for kunstnerisk uttrykksevne av tale, mister ikke sin friskhet og nyhet gjennom århundrene. Vi møter dem i russisk folklore [De toppløse snekkerne skar ned gorenka bezugolenka - (gåte)], i verkene til hver original forfatter, for eksempel G.R. Derzhavina: saftige gule frukter, et brennende stjernehav, en tett krøllete dyster gran, i A.S. Pushkin: tungt ringende galopperende, Og det var en glede for meg å tenke ledig, jeg er forelsket, jeg er fortryllet, i et ord, jeg er fortryllet; fra N.V. Gogol: Øyelokk, kantet med lange, pillignende øyevipper, Ble du født som bjørn, eller har du vært skjegget av provinslivet osv. Motivert av konteksten går ikke individuelle stilistiske neologismer utover sine grenser, men dette betyr ikke deres "livløshet" de gir teksten uttrykksfullhet, levende bilder, tvinger deg til å tenke nytt om kjente ord eller uttrykk, og skaper dermed den unike smaken av språk som skiller store artister.

Selvtest spørsmål

1. Hvilke ord hører til passivt ordforråd?
2. Hva er sammensetningen av foreldede ord?
3. Hva er arkaismer?
4. Hva er årsakene til arkaiseringen av ord?
5. Hvilke typer arkaismer skiller seg ut som en del av utdatert vokabular?
6. Er det mulig å returnere noen arkaismer til det aktive vokabularet?
7. Hva er historismer?
8. Hva er hovedforskjellen mellom arkaismer og historismer?
9. Hva er stilistisk bruk av foreldede ord?
10. Hva er neologismer?
11. Hva er den terminologiske forskjellen mellom neologismer og nye ord?
12. Hvilke typer neologismer skiller seg ut i språket?
13. Hvordan skiller leksikalske neologismer seg fra semantiske?
14. Hva er spesifisiteten til individuelle forfatteres neologismer?
15. Hvordan skiller språklige neologismer seg fra sporadiske?
16. Hva fungerte som grunnlag for å identifisere nominative og stilistiske neologismer?

Øvelser

26. Fremhev historismer og arkaismer i teksten. Angi ordene som har gått tilbake fra det passive vokabularet til det aktive.

Major Kovalev kom til St. Petersburg av nødvendighet, nemlig for å lete etter et anstendig sted for sin rang: om mulig en viseguvernør, eller en eksekutør i en fremtredende avdeling. Major Kovalev var ikke motvillig til å gifte seg; men bare i et slikt tilfelle når bruden får to hundre tusen i kapital.<...>

Plutselig sto han forankret til flekken ved døren til det ene huset, et uforklarlig fenomen oppsto i øynene hans: en vogn stoppet foran inngangen, dørene åpnet seg; Gentlemannen i uniform hoppet ut, bøyde seg og løp opp trappene. Se for deg Kovalevs redsel og forundring da han fikk vite at det var hans egen nese! Ved dette ekstraordinære synet syntes det for ham at alt var snudd på hodet i øynene hans... Han hadde på seg en uniform brodert i gull, med stor ståkrage, og han hadde på seg semsket skinnbukser; det er et sverd ved hans side. Av den plymerte hatten hans kunne man konkludere med at han ble ansett for å være av rang av rådgiver.

(N.V. Gogol)

27. I et utdrag fra «Den russiske statens historie» har N.M. Karamzin indikerer historismer, arkaismer; Blant de sistnevnte, fremhev kirkeslaviskisme og gammelrussisme. Finn også semantiske arkaismer.

Boris utsatte fortsatt sitt kongelige bryllup til 1. september, for å utføre denne viktige ritualen i den nye sommeren, på dagen for generell velvilje og håp som smigrer hjertet. I mellomtiden ble valgbrevet skrevet på vegne av Zemstvo-dumaen, med følgende tillegg: «Til alle dem som ikke adlyder den kongelige vilje, uvelsignelse og ed fra kirken, hevn og henrettelse fra synklitten og staten, ed og henrettelse til enhver opprører, skismatisk, elsker av kjærlighet, som våger å motsi den forsonlige handlingen og ryste folks sinn med onde rykter, uansett hvem han var, enten en prest eller en gutt, en Duma eller en militærmann, en borger eller en adelsmann : Måtte hans minne forsvinne for alltid! Dette charteret ble godkjent 1. august med deres signaturer og segl av Boris og unge Theodore, Job, alle de hellige arkimandrittene, abbedene, erkeprestene, kjellerne og offisielle eldste...

Til slutt ble Boris kronet til konge, enda mer storslått og høytidelig enn Theodore, for han tok imot Monomakhs redskaper fra den økumeniske patriarkens hender. Folket var ærefrykt i stillhet, men da kongen, overskygget av yppersteprestens høyre hånd, i et anfall av levende følelse, som om han glemte kirkevedtekten, ropte han høyt ut i liturgien: «Far. , stor patriark Job! Gud er mitt vitne om at det verken vil være foreldreløse eller fattige i mitt rike," og mens han ristet på toppen av skjorten, sa han: "Jeg vil gi denne siste til folket. Så avbrøt enstemmig glede seremonien. bare rop av ømhet og takknemlighet ble hørt i templet, bojarene priste monarken, folket gråt. De sier at den nye kronebæreren, berørt av tegnene på felles kjærlighet til ham, deretter avla et annet viktig løfte: å skåne livet og blodet til de kriminelle selv og bare fjerne dem til de sibirske ørkenene. Kort sagt, ingen kongelig bryllup i Russland hadde en sterkere effekt enn Borisov på fantasien og følelsene til mennesker.

28. Fremhev ulike typer historismer og arkaismer i teksten.

Aglitsa-grisene forsøplet hver seksten grisunger, - Prins Cæsar selv kom for å forundre seg... Forelderen din, Ivan Artemich, går og går, stakkar, rundt i de øverste rommene: "Jeg kjeder meg," sier Agapovna, skulle jeg gå til fabrikkene igjen... »<...>Vi har bare ett irritasjonsmoment, med denne svartnesede fyren... Selvfølgelig kan ikke huset vårt klare seg uten en slik person nå, i Moskva sier de - som om de ikke ville gi Ivan Artemich en tittel... Han var majordomo til den prøyssiske kongen, helt til nesen hans, eller noe, tok en bit... Vi hadde et stort bord til sankthans, tsarina Praskovya Fedorovna inviterte oss, og uten Karla hadde det selvfølgelig vært vanskelig for oss. Han tok på seg en kaftan, en elskling, fletter, rundt ti pund lugg på den, tok på elgvotter med fingrene; han tar en gyllen skål, setter en kopp verdt tusen rubler og bøyer kneet og gir den til dronningen ...

Mens husholdersken fortalte historien, tok hustjeneren, som med utseendet som majordomoen i huset nå ble kalt betjenten, av Gavrilas støvete kaftan og camisole, løste ut slipset og begynte stønnende å trekke av seg støvlene.

(A.N Tolstoy)

29. Identifiser neologismer i setninger fra E. Zamyatins roman «Vi». Prøv å forklare betydningen deres. Skille mellom leksikalske og semantiske neologismer.

1. Du må fullføre etter: nummereren klikket. 2. Da hun kom inn, surret det logiske svinghjulet fortsatt inni meg, og ved treghet begynte jeg å snakke om formelen jeg nettopp hadde etablert, som inkluderte oss alle, maskinene og dansen. 3. Du er perfekt, du er maskin-lik, veien til hundre prosent lykke er gratis. 4. Skynd deg til auditoriene der den store operasjonen finner sted. 5. Og flyvende skyer i støpejern kollapser over hodet... 6. Motoren brummer av all kraft, aeroen skjelver og suser, men det er ikke noe ratt - og jeg vet ikke hvor jeg suser ... 7. Sannsynligvis den samme stille kulden der, i de blå, stille interplanetariske rom. 8. I morges var jeg på Naustet, hvor Integral bygges... 9. Ved avskjed var jeg fortsatt X-formet - hun gliste til meg. 10 I samme time begynner vi arbeidet én million ganger og avslutter én million. Og sammen til en enkelt millionarmet kropp i samme sekund, utpekt av nettbrettet, bringer vi skjeene til munnen og i samme sekund går vi en tur og går til auditoriet, til salen til Taylor Exercises , og gå til sengs... elleve. Auditorium En enorm, fullstendig solrik halvkule laget av glassmatriser. 12. Og jeg hadde vanskeligheter med å ta hensyn først da fonolektoren gikk videre til hovedemnet: til musikken vår, til matematisk komposisjon, til en beskrivelse av det nylig oppfunne musikkometeret. 13. Han så på meg og lo skarpt, lanseformet. 14. Den andre hørte og trampet ut av kontoret sitt... 15. "Ah," mumlet han og trampet tilbake inn på kontoret sitt. 16. Korridor Tusen pund stillhet.

30. Fremhev nye ord i setningene og bestem typen. Angi de stilistiske funksjonene til disse ordene i kontekst (gi spesielle bilder, lyduttrykk, ironisk lyd, lage et ordspill osv.).

1. Legen lyttet til babyen. Og så sier han: "Influensa-simulenza, pretender, lat!" (mars.) 2. Som torden galopperer en tung ringende galopp langs det sjokkerte fortauet. (S.) 3. Du buet ikke selv, men vanlig (Ch.). 4. Morgenen strømmet gjennom stjernene; morgengryet vevde gjennomsiktige, skarlagenrøde og skitne Monte-dverger i det rosa kalkerpapiret på den grandiose Monte Carlo. (M.). 5. Månen skinner. Blå og søvnig. Hesten kløver godt. (Es.). 6. Skyene passerte vektløst, og alt rundt ble opplyst et øyeblikk. Varm og furu. Varm og søvnig. (Corn.) 7. Og ved siden av ham står en munter, som et barn, dekket av blader, en barkløs eukalypse (V.G.). 8. Metrotram - dette er navnet på den underjordiske høyhastighetstrikken (fra gass). 9. Instituttets hovedinntekt er akvatronen. Dette er et stort lukket akvarium for fisk med kontrollerte miljøparametere (Fra gass.) 10. Venner, elementer i barnehagen står fortsatt sterkt hos mange av oss (Fra gass.).

31. Fremhev passivt ordforråd, og skille mellom neologismer og arkaismer. Identifiser typene neologismer og arkaismer.

Her om dagen bebreidet en av de mest kjente tullforfatterne meg, sa han, du skriver for Foolovites, du er en Foolov-forfatter! (...) Trodde du virkelig, kjære herre, at jeg ikke skrev for foolovittene, men at jeg ønsket å opplyse kineseren Bogdykhan? Nei, jeg har ikke en så høy tanke i hodet, og jeg presenterer det for tullet med høyere utdanning. Jeg er en beskjeden arbeider, og i denne egenskapen utvikler jeg ydmykt Foolovs beskjedne helikopterby. Det er grunnen til at jeg snakker til foolovittene på et språk de forstår og er veldig glad hvis skriftene mine er hyggelige for dem.

(M. E. Saltykov-Sjchedrin)

• Spesialitet for Kommisjonen for høyere attestasjon i Den russiske føderasjonen 10.02.01
• Antall sider 309

KAPITTEL I. Arkaisk vokabular og prinsipper for inkludering i forklarende ordbøker

§ 1. Utdatert vokabular: kvalifikasjonskriterier.

§ 2. Historie om studiet av arkaisk vokabular og dets refleksjon i forklarende ordbøker for det russiske språket.

§ 3. Arkaisk vokabular i moderne ordbøker over foreldede ord.

KAPITTEL II. Faktisk leksikalske arkaismer i moderne russisk språk og typologi av arkaisk ordforråd

§ 1. Arkaismer: problemet med typologi og definisjon av kriterier.

§ 2. Kvalifikasjonstrekk ved kategorien faktiske leksikalske arkaismer.:.

§ 3. Årsaker til at egentlige leksikalske arkaismer dukket opp.

§ 4. Typologi av arkaisk vokabular på leksikalsk-semantisk språknivå.

KAPITTEL III. Historie om de faktiske leksikalske arkaismene i forklarende ordbøker for det russiske språket på 1700- og 1900-tallet.

§ 1. Utvelgelsesprinsipper og generelle kjennetegn ved den egentlige kategorien leksikalske arkaismer.

§ 2. Egentlig er leksikalske arkaismer agentnavn.

§ 3. Egentlig er leksikalske arkaismer abstrakte navn.

§ 4. Egentlig leksikalske arkaismer - lån fra ikke-slaviske språk.

Anbefalt liste over avhandlinger

• Stilistisk funksjon - en ny betydning av eksistensen av leksikalske arkaismer 2003, kandidat for filologiske vitenskaper Shpotova, Irina Vladimirovna

• Arkaisering av russisk vokabular fra det 20. århundre 2002, kandidat for filologiske vitenskaper Lesnykh, Elena Vladimirovna

• Utdatert vokabular for Kumyk-språket 2013, kandidat for filologiske vitenskaper Asadulaeva, Patimat Uryatovna

• Utdatert vokabular for Nogai-språket 1999, kandidat for filologiske vitenskaper Karakaev, Yumav Imanyazovich

• Fenomenet arkaisering i vokabularet til det moderne russiske språket: ifølge publikasjonene til "Dictionary of the Russian Language" av S.I. Ozhegova 2007, kandidat for filologiske vitenskaper Kadantseva, Elena Evgenievna

Introduksjon av avhandlingen (del av abstraktet) om emnet "Arkaisk ordforråd for det moderne russiske språket i henhold til forklarende ordbøker fra 1700- og 1900-tallet."

Det utdaterte ordforrådet til det russiske språket tiltrekker seg oppmerksomheten til mange forskere Det vurderes i forbindelse med løsningen av generelle spørsmål om språkutvikling i verkene til V.V. Vinogradova, J1.B. Shcherby, A.A. Khaburgaeva, Yu.S. Sorokina, V.V. Veselitsky, N.M. Shansky, S.I. Ozhegov, så vel som i verkene til G.O. Vinokura, D.N. Shmeleva, F.P. Filina, E.P. Voitseva, A.N. Kozhin og andre, som beskriver funksjonen til utdatert og foreldet vokabular i skjønnlitteratur og journalistikk. Årsakene til arkaiseringen av russisk vokabular utforskes i verkene til E.P. Khodakova, L.N. Granovskoy, JI.J1. Kutina, E.E. Birzhakova, I.M. Maltseva, E.H. Prokopovich et al.

Arkaisk vokabular er det mest verdifulle materialet ikke bare når det gjelder språklig arv, men også når det gjelder språklæring. En omfattende studie av prosessene for arkaisering av det moderne russiske språket og generalisering av resultatene av slike studier hjelper først og fremst til å forstå de generelle lovene for språkutvikling ytterligere, forklarer noen av prosessene for dannelsen av det russiske nasjonalspråket, avslører dynamikken i utviklingen av vokabularet (semantiske og stilistiske endringer i det leksikalske systemet på visse stadier av dets utvikling, nominasjonsprosesser, utviklingen av nye betydninger i noen ord og årsakene til arkaiseringen av individuelle betydninger i andre, eller foreldelsen av ordet som helhet, en refleksjon av "diakroni i synkroni").

Det funksjonelle aspektet ved studiet av arkaisme er utviklet i tilstrekkelig detalj, et ganske stort antall verk er viet til det. Tradisjonelt betraktes arkaismen som en stilkategori, med et strengt definert anvendelsesområde, d.v.s. som et middel for historisk stilisering i skjønnlitteratur eller som en av variantene av høyt vokabular.

Spørsmålet om arkaismens systematiske natur i moderne lingvistikk er fortsatt kontroversielt, siden noen forskere vektlegger kategoriens ikke-systemiske natur, mens andre snakker om de systemiske sammenhengene mellom kategorien arkaismer og det moderne språksystemet.

Siden 50-tallet. XX århundre Det har vært en økning i interessen for arkaisk vokabular, spesielt vises verk viet til klassifiseringen.

Grunnleggeren av den mest utbredte tilnærmingen til arkaismens typologi i dag er N.M. Shansky, som i 1954, i artikkelen «Utdaterte ord i vokabularet til det moderne russiske språket», foreslo først sin klassifisering av foreldede ord (i tillegg til å dele dem inn i historismer og arkaismer), basert på det faktum at et ord som en språklig tegn er i stand til å bli arkaisert når det gjelder uttrykk (form), og når det gjelder innhold (mening) [Shansky 1954, 27-33]. Deretter dannet dette prinsippet grunnlaget for klassifiseringene til A.C. Belousova, I.B. Golub, N.G. Goltsova, F.K. Guzhva, A.B. Kalinina, L.P. Krysina og T.G. Terekhova og andre, reflektert i lærebøker om leksikologi.

I tillegg til det som er bemerket, er det andre tilnærminger til typologien til foreldede ord. Arkaisk vokabular kan også klassifiseres ikke bare etter typen arkaisering i selve ordet, men også a) etter arten av årsakene til foreldelse (ekstern eller intern); i samsvar med dette skilles det tradisjonelt mellom arkaismer og historisisme (noen forskere foreslår å betrakte grupper med begrenset brukssfære som uavhengige kategorier - biblicalisms, mythologisms, kirkekult-vokabular); b) i henhold til graden av foreldelse av ordet (en av prestasjonene på dette forskningsområdet er inkluderingen av etiketten "foreldet" i moderne forklarende ordbøker for det russiske språket).

Til tross for det eksisterende mangfoldet av klassifiseringer av arkaisk vokabular, tillater kompleksiteten og den mangefasetterte naturen til forskningsobjektet oss å fortsette arbeidet i denne retningen.

Studiet av prosessene for arkaisering av ordforråd er viktig for dens mer strenge leksikografiske refleksjon. Å klargjøre kvalifikasjonskriteriene til et foreldet ord vil bidra til å utvikle enhetlige tilnærminger til betegnelsen av arkaisk vokabular i forklarende ordbøker og løse problemet med dets universelle markør, som dessverre ikke får tilstrekkelig oppmerksomhet i teoretisk leksikografi.

Dannelsen av en enhetlig forståelse av konseptet med et foreldet ord vil bidra til et mer strengt utvalg av leksikalsk materiale når du lager spesialiserte ordbøker med arkaisk ordforråd, som inntil nylig var fraværende i systemet med forklarende ordbøker for det russiske språket. Gapet i dette området begynte å bli eliminert i andre halvdel av 90-tallet. XX århundre: siden 1996 har syv ordbøker med foreldede ord blitt publisert, inkl. to ordbøker av skoletypen. Og selv om publikasjoner i dag er gjenstand for berettiget kritikk, bør dette fenomenet, etter vår mening, generelt betraktes som positivt, for nå når man leser russisk skjønnlitteratur, er vanskelighetene med å foreta henvendelser om ukjente ord fortsatt løst, om enn delvis.

Studiens relevans bestemmes først og fremst av den funksjonelle, semantiske og stilistiske spesifisiteten til arkaisk vokabular, dets plass i systemet til det russiske litterære språket og i språket til moderne skjønnlitteratur, spesielt poesi. Aktiv bruk av arkaisk vokabular i funksjonsstilene til det russiske litterære språket krever en omfattende teoretisk utvikling av en rekke problemstillinger som ikke har fått en tilstrekkelig klar løsning i lingvistikk.

Dermed er det fortsatt ingen presis terminologisk definisjon av begrepet arkaisk vokabular; Det er ikke definert enhetlige kriterier for å velge og utpeke foreldede ord.

Foreløpig er det ingen studier som systematiserer prinsippene for å inkludere foreldede ord i forklarende ordbøker, og kriteriene for å velge arkaisk vokabular for spesialiserte ordbøker har ikke blitt fullstendig utformet.

Selv om det ikke er noen enhetlig tilnærming til markeringer for foreldede ord, har dannelseshistorien og utviklingsprosessen og endringer i det semantiske omfanget av markører ikke blitt vurdert, er det ingen konsensus om spørsmålet om deres status.

Problemet med typologi forblir åpent, som er assosiert med den uutviklede sammensetningen av de kvalifiserende egenskapene til spesifikke kategorier av arkaismer, som et resultat av at lingvister frem til i dag er tvunget til å bruke vagt etablerte kriterier for et foreldet ord, og undervurderingen av slike fenomener når man vurderer arkaisk vokabular, fører enten til kun en beskrivelse av kjernen i ulike typer arkaismer, eller til en omtrentlig og dessuten ofte ukorrekt kvalifisering av ett eller annet utdatert ord.

En omfattende analyse av de faktiske leksikalske arkaismene er av interesse ikke bare for lingvistisk forskning i seg selv, men også for undervisning i russisk språk ved skole og universitet.

Formålet med avhandlingsforskningen er det arkaiske vokabularet til det moderne russiske språket.

Emnet for studien var systemet med forklarende ordbøker for det russiske språket på 1700- og 1900-tallet, som inkluderte utdatert ordforråd i deres ordbøker.

Hovedmålet med arbeidet er å analysere det arkaiske vokabularet til det moderne russiske språket i forklarende ordbøker fra 1700- og 1900-tallet. - bestemte løsningen for følgende spesifikke oppgaver:

Avklare de kvalifiserende trekk ved arkaisk ordforråd;

Utforsk historien til studiet av arkaisk vokabular og dets refleksjon i forklarende ordbøker for det russiske språket;

Å spore historien til dannelsen av det semantiske volumet til en kode for foreldede ord og å etablere dens status;

Identifisere hovedkriteriene for å klassifisere foreldede ord som leksikalske arkaismer;

Bestem hvilke typer intralinguale årsaker som bidrar til utseendet til riktige leksikalske arkaismer på det russiske språket;

Basert på de raffinerte kategoriske egenskapene til kategorien, utvikle dens typologi;

Utvikle en klassifisering av arkaisk vokabular på språkets leksikalsk-semantiske nivå;

Ved å bruke forklarende ordbøker for det russiske språket, spor historien om dannelsen av leksikalske arkaismer selv.

Den vitenskapelige nyheten til studien bestemmes av det faktum at dette arbeidet er den første studien der det gjøres et forsøk på å grundig analysere kategorien av leksikalske arkaismer innenfor den kronologiske rammen til det moderne russiske språket.

Denne studien klargjør de kvalifiserende egenskapene til arkaisk vokabular.

Basert på de raffinerte egenskapene til den egentlige kategorien av leksikalske arkaismer og sammenligne dem med kriteriene til andre typer foreldede ord, foreslås en klassifisering av arkaismer, hvis særegenhet skyldes det faktum at den samtidig ikke bare er basert på nivåtilnærming og spesifisiteten til arkaiseringen av uttrykksplanen, men også på arten av grunnlaget for leksemet.

Verket fastslår de karakteristiske årsakene til fremkomsten av egentlige leksikalske arkaismer, betinget av de semantiske og strukturelle relasjonene til ordet med dets moderne synonyme ekvivalent; statistiske data om deltalesammensetningen og opprinnelsen til den studerte kategorien er gitt, og historien om dannelsen av det semantiske omfanget av markøren for foreldede ord vurderes også.

Studien er den første som har utviklet en typologi av egentlige leksikalske arkaismer.

Den teoretiske betydningen av studien ligger først og fremst i det faktum at studiet av kategorien faktiske leksikalske arkaismer av det moderne russiske språket gir et visst bidrag ikke bare til selve språkforskningen, men også løser noen problemer med leksikografi.

Å identifisere den leksikologiske spesifisiteten til de faktiske leksikalske arkaismene, utvikle en typologi av denne kategorien, identifisere årsakene og betingelsene for utseendet til de faktiske leksikalske arkaismene på det russiske språket er av en viss betydning for å løse teoretiske problemer med leksikologi (for eksempel å forutsi videreutvikling av språksystemet), og bidrar også til bedre å forstå mekanismen for arkaiseringsprosesser i systemet for moderne russisk språk.

Den praktiske betydningen av arbeidet bestemmes av det faktum at identifisering av årsaker og betingelser for dannelsen av leksikalske arkaismer i seg selv er viktig for leksikografisk praksis, siden dette vil bidra til en mer overbevisende begrunnelse for deres inkludering i forklarende ordbøker, samt klargjøre den grunnleggende sammensetningen av utdaterte ord som må representeres i moderne ordbøker russisk språk; Ordene som er valgt for avhandlingsforskningen kan inkluderes i kartoteket til den fremtidige ordboken over foreldede ord.

Bruken av forskningsmateriale, dets hovedbestemmelser og konklusjoner er mulig i praksisen med å undervise i det russiske språket, i spesielle kurs og spesielle seminarer om det russiske språket (i delen "Leksikologi"), så vel som i lærebøker om leksikologi til det russiske språket.

Forskningsmateriell kan brukes i arbeidet med universitets- og skolevalgfag, vitenskapelige sirkler dedikert til studiet av ord. Samlet på materialet fra forklarende ordbøker fra det 20. århundre. som et vedlegg "Ordbok over de faktiske leksikalske arkaismene i det russiske språket", som gjenspeiler alle variantene av merker som kjennetegner denne leksikalsk-stilistiske kategorien, kan brukes som en manual for historisk leksikologi og historisk stilistikk av det russiske språket

Forskningsmetoder bygger på forståelsen av språk som et materialistisk fenomen. Arbeidet bruker den deskriptive metoden, metoden for komponentanalyse basert på ordbokdefinisjoner, den historiske metoden, komparative og statistiske metoder mv.

Forsvarsbestemmelser.

1. Arkaiseringen av ordforrådet lettes av a) det stilistiske mangfoldet av konkurrerende leksemer når de brukes i et litterært språk, som et resultat av at de leksikale enhetene som ikke kunne overvinne den stilistiske barrieren, går over i språkets passive lager; b) konkurranse av leksemer som fungerer som medlemmer av en synonym serie, som et resultat av at de ordene som viste seg å være ute av stand til semantisk utvikling faller ut av den aktive sammensetningen av språket; c) hyppigheten av bruken av ordet.

2. Leksikalske arkaismer er i seg selv entydige foreldede ord, representert i noen tilfeller av orddannende, fonetiske eller morfologiske paralleller og fortrengt inn i den passive bestanden av deres aktive ekvivalenter - synonyme ord, synonyme fraser eller korte tolkninger.

3. En av årsakene som bidrar til fremveksten av egentlige leksikalske arkaismer er et brudd, fra et moderne språks ståsted, av den orddannende motivasjonen til leksemet, forårsaket av a) motivasjon av det avledede ordet av sekundær eller konnotativ LSV av den aktive produsenten; b) en høy grad av foreldelse av den produserende basen, som for en moderne morsmål ikke lenger fyller den avledede formasjonen med leksikalsk innhold.

4. I den egentlige kategorien leksikalske arkaismer er det SSG-er som konsentrerer ord på grunnlag av opprinnelse, ved å betegne negative egenskaper ved en person, ved navn på en person etter håndverk, yrke eller type aktivitet.

Godkjenning av arbeid. Hovedbestemmelsene til avhandlingen ble presentert i form av rapporter og kommunikasjon på vitenskapelige konferanser for lærerstaben ved Bryansk State Pedagogical University i 1990, 1992, 1998, på en vitenskapelig konferanse om problemer med regional leksikologi og leksikografi (Orel, 1994) , på den all-russiske vitenskapelige konferansen om problemer og trender i utviklingen av åndelig kultur (Syktyvkar, 1994), på den all-russiske vitenskapelige og praktiske konferansen om aktuelle problemer med utdanning av grunnskoleelever (Saransk, 1998), på regional konferanse om problemene med moralsk og patriotisk utdanning av studenter (Bryansk, 1998), på den interuniversitetsvitenskapelige konferansen om problemene med russisk leksikologi og leksikografi (Vologda, 1998). Innholdet i studien gjenspeiles i 8 publikasjoner.

Arbeidsstruktur. Avhandlingen består av en innledning, tre kapitler, en konklusjon, en referanseliste og et vedlegg.

Lignende avhandlinger i spesialiteten "russisk språk", 02/10/01 kode VAK

• Utdatert ordforråd på avarspråket 2013, kandidat for filologiske vitenskaper Umarova, Pazilat Usmanovna

• Utdatert og nyskapende vokabular for Lezgin-språket 2008, kandidat for filologiske vitenskaper Seifaddinova, Diana Seyfaddinovna

• Endringer i vokabularet til det moderne russiske litterære språket: Basert på en sammenligning av 1952-utgaven av ordboken av S. I. Ozhegov og ordboken til S. I. Ozhegov og N. Yu. 2001, kandidat for filologiske vitenskaper Kim Song Wan

• Utdatert ordforråd for det russiske språket i den nyeste perioden og dets oppfatning av den språklige bevisstheten til moderne skolebarn 2003, kandidat for filologiske vitenskaper Edneralova, Natalya Gennadievna

• Essensen av prosessen med leksikalsk dearhaization i det moderne russiske litterære språket 2010, doktor i filologi Shmelkova, Vera Viktorovna

Konklusjon på avhandlingen om emnet "Russisk språk", Shestakova, Natalya Alekseevna

Historien om arkaiseringen av ordforråd og trendene i dannelsen av kategorien leksikalske arkaismer selv kan presenteres ganske fullstendig, basert på data fra forklarende ordbøker for det russiske språket på 1700- og 1900-tallet.

Basert på den spesifikke betegnelsen av arkaisk vokabular i forklarende ordbøker for det russiske språket, utviklet vi vårt eget system for dynamikk for funksjonen til de faktiske leksikalske arkaismene i det moderne russiske språket og reflekterte med dets hjelp denne dynamikken i vedlegget "The faktiske leksikale arkaismer av det russiske språket i henhold til de forklarende ordbøkene fra 1700- og 1900-tallet.

Etter opprinnelse presenteres de faktiske leksikalske arkaismene som lån fra ikke-slaviske språk, sporingspapirer og vokabular av slavisk opprinnelse (opprinnelig russisk, gammelkirkeslavisk).

Blant de tematiske assosiasjonene både i utdaterte lån og slaviske arkaismer, er de mest vanlige grupper av negativt farget vokabular relatert til egenskapene eller handlingene til en person, samt navn på personer etter yrke, håndverk og type aktivitet.

Arkaiseringen av kategorien leksikalske arkaismer i seg selv ble først og fremst påvirket av grunner av generell karakter - semantiske og stilistiske endringer i det leksikale systemet under dannelsen av det nasjonale russiske språket, som ble identifisert og beskrevet av V.V. Vinogradov, V.V. Veselitsky, Yu S. Sorokin, E.E. Birzhakova og andre.

Historien om leksemer inkludert i SG "negative egenskaper eller egenskaper til en person", rekonstruert fra forklarende ordbøker, bekrefter at hvis en neologisme vises på et litterært språk - et synonym for en allerede kjent, etablert nominasjon av et objekt, attributt, fenomen , så som et resultat av konkurranse må disse leksemene enten divergere semantisk, dvs. desemantisere, eller endre stilistiske farger. Manglende evne til stilistiske endringer og semantisk utvikling fører til at i en konkurrerende gruppe ord blir noen leksemer med slike kriterier til slutt arkaiske.

I tillegg til generelle årsaker påvirker følgende faktorer påfyllingen av selve kategorien leksikalske arkaismer:

1. Det overveldende flertallet av faktiske leksikalske arkaismer av slavisk opprinnelse er avledet i naturen. Dette lar oss hevde at arkaiseringen av et ord også påvirkes av den produktive basen: omtrent 50 % av slike ord er dannet fra utdaterte produktive baser.

2. Homonymi spiller en viktig rolle i foreldelse av ord (dette bekreftes av kvantitative data: 7,5 % av faktiske leksikalske arkaismer er en del av homonyme par eller grupper).

3. I de tilfellene når selve den leksikalske arkaismen, avledet fra en moderne base, avslører et aktivt ekvivalent leksem i det moderne språket, er årsaken til arkaiseringen av ordet et brudd på dets orddannende motivasjon, uttrykt i det faktum at dens morfemiske sammensetning gjenspeiler ikke den nukleære betydningen av ordets semantiske struktur. Brudd på orddannelsesmotivasjon i et foreldet ord oppstår fordi disse arkaismene enten er "fragmenter" av gamle leksemer (siden ved arkaiseringstidspunktet mister mange av dem til slutt sin primære betydning som semantisk kan støtte sekundære LSV-er), eller er motivert av sekundære eller utdaterte LSV-er av aktive produsenter

KONKLUSJON

Utdatert vokabular er det mest verdifulle materialet, ikke bare når det gjelder språklig arv, men også når det gjelder språklæring. En omfattende studie av prosessene for arkaisering av det moderne russiske språket og generalisering av resultatene av slike studier hjelper først og fremst med å forstå de generelle lovene for språkutvikling ytterligere, forklarer noen av prosessene for dannelsen av det russiske nasjonalspråket, og avslører dynamikken i utviklingen av vokabularet.

Kriteriene for foreldet vokabular bestemmes av tilstedeværelsen av spesifikke årsaker til foreldelse, om ordet tilhører den passive bestanden, graden av foreldelse og arten av bruken (stilistisk aspekt).

Analyse av formuleringene som er tilgjengelige i vitenskapelig og pedagogisk litteratur lar oss konkludere med at utdatert ordforråd er en kategori av ord som tilhører den passive bestanden av stilistisk nøytralt ordforråd eller den tilsvarende funksjonelle stilen.

Det foreldede vokabularet til det russiske språket består av ord med en delvis eller fullstendig tapt nominativ funksjon i prosessen med deres historiske utvikling under påvirkning av intralinguale årsaker. Graden av tap av nominativitet kan være direkte proporsjonal med graden av foreldelse av ordet. Den lave graden av tap av nominativitet lar i de fleste tilfeller et foreldet ord fungere i andre stiler eller utføre spesielle stiloppgaver i et moderne litterært språk, fordi i dette tilfellet kompenseres den tapte nominativiteten til leksemet av dets ekspressiv-synonyme funksjon.

Utdatert ordforråd er en integrert del av det russiske språket, og derfor er dets forklarende ordbøker fra Ordboken til det russiske akademiet på slutten av 1700-tallet. til de forklarende ordbøkene i vårt århundre.

Prinsippene for å inkludere foreldede ord bestemmes av de konseptuelle oppgavene til ordbokkompilatorene: 1) alt foreldet vokabular introduseres i ordboken (SCRY), 2) antall foreldede ord kan begrenses av "perioden dekket av ordboken " (Grota-Shakhmatov Dictionary), 3) foreldede ord introduseres i ordboken fra Pushkin til i dag", kunnskap om hvilke er nødvendig for riktig lesing av skjønnlitteratur og journalistikk på slutten av 1700-tallet - begynnelsen av 1900-tallet. (forklarende ordbøker utgitt på 1900-tallet).

De første eksperimentene med å kompilere ordbøker over foreldede ord (1996 -1997) viser at prinsippene for valg av foreldet vokabular i dem er noe annerledes enn prinsippene for forklarende ordbøker. For eksempel, i ordbøker over foreldede ord, kan både historisk-tematiske og funksjonelle tilnærminger brukes samtidig med allmennkulturelle.

Dessverre er begrepet foreldet vokabular i seg selv forstått annerledes av forfatterne av ordbøker med foreldede ord, fordi det ennå ikke er konsensus om settet av dets kvalifiserende egenskaper. Som et resultat av dette gjør fraværet av klare kriterier for et foreldet ord i disse ordbøkene det mulig å kombinere arkaisk vokabular med funksjonelt begrensede leksikale enheter enten på grunnlag av deres lave frekvens, eller å klassifisere aktivt vokabular som ikke er en del av skoleelevens ordforråd som foreldede ord.

Ved å bruke eksemplet med forklarende ordbøker fra slutten av 1700-tallet - begynnelsen av 1900-tallet. sporer historien til den leksikografiske betegnelsen på foreldede ord (fra "gammel." /gammel/, "starin" /antikk/, "avfældig." /forfallen ord/ til "utdatert." /foreldet/), samt historien av dannelsen av det semantiske innholdet til markører som registrerer arkaisk vokabular.

Ulike forståelser av karakteren av signalet til foreldede ord resulterte i to posisjoner på 1900-tallet i spørsmålet om merkets innhold. Noen forfattere av forklarende ordbøker (BASM, BAS-2, MAS-1, MAS-2) klassifiserer det som et stilistisk merke, mens noen kompilatorer (SU) klassifiserer det som utelukkende diakront. I motsetning til teoretiske uenigheter, illustrerer den praktiske bruken av merket unormativiteten til et foreldet ord for det moderne språket, og dets spesielle stiloppgaver er preget av den andre komponenten av dobbeltmerket eller spesielle instruksjoner i innholdet i ordboken. inngang.

Basert på en sammenligning av data fra forklarende ordbøker fra det 18. - 20. århundre. Merker etter arkaisk vokabular kan karakterisere et foreldet leksem etter følgende kriterier: 1) grad av foreldelse ([probe., old., foreldet, foreldet; historisk, nyhistorisk): 2) stilistiske kjennetegn ved ordet (kirke, tsel. , kirke .-bok., utdatert dikter.); 3) diakrone egenskaper ved ordet (fraværet av den andre komponenten i merket gammel, foreldet, etc.); 4) en indikasjon på visse leksikalske egenskaper (foreldet, historisk, førrevolusjonær, nyhistorisk); 4) grammatiske trekk (stjerne, gram., gammel dv. h); 5) syntaktiske trekk (gamle, lineære).

Metoden for å uttrykke kriteriet er formalisert som følger: 1) enkel markør, 2) dobbel markør, 3) i definisjon ved bruk av indikasjoner på kronologi, ord gamle, eldgamle, etc., samt partisipp.

Inntil utgivelsen av BAS-1, i ordbokpraksis, var symbolene på foreldede ord ganske forskjellige, og dette tillot brukeren av ordboken å ganske nøyaktig forestille seg stedet til det foreldede ordet og dets kronologiske rammeverk i systemet til det moderne russiske språk (SU og Grot-Shakhmatov Dictionary er spesielt tydelige i denne forbindelse) . Deretter ble den kvantitative indikatoren for markører for språklig likt ordforråd en av aspektene ved problemet med å velge etiketter, ettersom en tendens til universalisering av dem dukket opp.

Jakten på en universell markør førte til at i BAS-2 begynte bare ett kull å bli brukt - foreldet, som i vid forstand fortsatt ikke er absolutt, fordi Kompilatorene av ordboken utpeker historisisme som de klassifiserer som foreldede ord i ordbokoppføringen ved å bruke partisipp.

Til tross for tendensen til å forene etiketter for språklig likt ordforråd, på grunn av kompleksiteten og mangfoldet i forskningsemnet, virker det for oss mest rasjonelt å la tre markører - gamle, (eller eldgamle), foreldet. og foreldet, som vil karakterisere graden av foreldelse av arkaismen (med forbehold om å løse problemet med graden av arkaisering av leksemet), og i kombinasjon med andre merker - indikere dens stilistiske tilhørighet (foreldet høy, foreldet enkel) og evnen til å brukes i et moderne språk på en annen måte stilistisk status eller med en viss emosjonell konnotasjon (foreldet og dagligdags; foreldet og humoristisk). Markørene for arkaisk vokabular i seg selv bør defineres som en av variantene av markeringer av talebruken til et ord (den andre varianten vil være stilistiske markeringer).

Språklig forskning fra andre halvdel av 1900-tallet. vise at arkaisk vokabular er heterogent i graden av foreldelse, og dette har ført til fremveksten av klassifiseringer av foreldede ord på dette grunnlaget. Imidlertid forhindrer den ulik forståelse av de kronologiske egenskapene til arkaiseringen av et ord fortsatt fremveksten av en klar og fullstendig typologi av arkaisk vokabular i henhold til graden av dets foreldelse, og det identifiserte problemet i moderne lingvistikk er fortsatt på utviklingsstadiet.

Siden 50-tallet. XX århundre er lingvister av stor interesse i klassifiseringen av arkaisk ordforråd i henhold til arten av de interne årsakene til foreldelse. Tilnærmingene til typologien til foreldede ord som finnes i den vitenskapelige litteraturen, som er korrekte i seg selv, er fortsatt ikke universelle nok til å dekke den fullt ut, fordi det til i dag ikke finnes klare kriterier for å avgrense arkaisk vokabular fra andre språklige enheter og der er et problem med å velge kvalifiserende egenskaper for spesifikke kategorier av foreldede ord.

Arkaiseringen av vokabularet fremmes av ulike intralinguale årsaker. Spesifisiteten til årsakene til foreldelse i selve ordet bestemmer identifiseringen av visse kategorier av arkaismer, men mangelen på underbyggede kriterier for typene foreldede ord fører noen ganger til en omtrentlig og dessuten ofte feil kvalifisering av en spesifikk arkaisk enhet eller til en beskrivelse av bare den nukleære delen av en bestemt kategori.

Dessverre er de definerende egenskapene til hver av parameterne i ulike klassifikasjoner ofte fundamentalt forskjellige fra hverandre, siden de ikke har sterk begrunnelse eller tilbys som en gitt. I denne situasjonen kan en av de mulige løsningene på problemet være å klargjøre de kvalifiserende egenskapene til selve kategorien leksikalske arkaismer, noe som vil bidra til å strengere karakterisere andre kategorier og muligens identifisere nye typer foreldede ord.

Etter å ha studert ulike posisjoner i spørsmålet om klassifisering av foreldede ord, foreslår vi å ta en systematisk tilnærming som grunnlag for typologien til arkaiske språkenheter, dvs. ta i betraktning at språk som et system har gjensidig avhengige nivåer, som hver er gjenstand for arkaisering og har sine egne utdaterte spesifikke elementer.

På det leksikalsk-semantiske nivået, ved klassifisering av arkaismer, følger vi etter N.M. Shansky anser vi arkaismen som en tosidig leksikalsk enhet, der både uttrykksplanet (leksikalske arkaismer) og innholdsplanet (semantiske arkaismer) kan bli foreldet, samtidig som det tas hensyn til det produktives natur. grunnlaget for ordet.

Etter å ha undersøkt de kvalifiserende egenskapene til kategorien, definerer vi selv leksikalske arkaismer som utdaterte entydige ord, representert i noen tilfeller av fonetiske, orddannende eller morfologiske varianter og erstattet i det moderne språket av deres aktive ekvivalenter - synonyme ord med en annen ikke-avledet base (root), synonyme fraser eller korte tolkninger . En viss del av de faktiske leksikalske arkaismene er potensielt vokabular.

Studiet av leksikalske arkaismer i seg selv gjorde det mulig å identifisere de umiddelbare årsakene til deres utseende.

I moderne språk, sammen med de generelle årsakene til arkaisering, som et tilstrekkelig antall studier er viet, når man sammenligner noen av de faktiske leksikalske arkaismene med deres aktive ekvivalenter, er det et brudd på orddannelsesmotivasjonen til de utdaterte avledede ord, som er assosiert med særegenhetene til de strukturelle-semantiske relasjonene mellom den deriverte og de genererende stammene og uttrykkes i følgende:

1) selve leksikalsk arkaisme, (direkte eller indirekte) dannet fra en aktiv base (bortsett fra potensielt vokabular), er ikke motivert av hele (eller hoved) betydningen av det genererende ordet, men av dets sekundære LSV (aktiv eller foreldet) eller individuelle komponenter av betydninger. Når det brukes i absolutte termer, blir et slikt avledet ord, underlagt moderne lover for orddannelse, oppfattet som motivert av hele betydningen til produsenten, noe som resulterer i et avvik mellom den morfemiske sammensetningen av leksemet og dets generelle semantiske struktur, som er løses ved å velge en ny form som er mer forenlig med moderne orddannelseslover;

2) arkaisme, dannet fra en fullstendig utdatert base, for en moderne morsmålstaler beholder bare en strukturell analogi med den tilsvarende leksikalsk-grammatiske kategorien av ord, og den leksikalske korrelasjonen med semantikken til det motiverende ordet forsvinner.

Det spesifikke materialet som er valgt for analyse viser at, i tillegg til generelle grunner, avhenger påfyll av kategorien leksikalske arkaismer i seg selv av følgende faktorer: a) egenskapene til det genererende grunnlaget for selve de leksikalske arkaismene (omtrent femti prosent av derivatene). av de leksikalske arkaismene selv har et utdatert generasjonsgrunnlag); b) homonymi (dette bekreftes av kvantitative data: 7,5 % av faktiske leksikalske arkaismer er en del av homonyme par eller grupper); c) tilhørighet til det såkalte potensielle vokabularet.

Etter opprinnelse er selve leksikalske arkaismer representert både ved lån fra ikke-slaviske språk eller sporing (hovedsakelig fra gresk), og ved ordforråd av slavisk opprinnelse (original russisk, gammelkirkeslavisk).

Blant lånene er de største de egentlige leksikalske arkaismene - gallisismene, latinismene og germanismene blant avledningene - abstrakte navn i -ie og -stv(o) og agentsubstantiver med suffiksene -schik, -nik og -tel.

Både i utdaterte lån og slaviske arkaismer er de mest vanlige grupper av negativt farget ordforråd som angir egenskapene eller handlingene til en person, og agentnavn etter yrke, håndverk eller type aktivitet.

Historien om leksemer inkludert i de semantiske gruppene "negative egenskaper eller egenskaper til en person" og "navn på personer etter håndverk, yrke", rekonstruert fra forklarende ordbøker, bekrefter de generelle mønstrene for dannelse av den leksikalske sammensetningen av språket: hvis en neologismen opptrer i et litterært språk, det er et synonym for et allerede kjent, etablert nominasjonsobjekt, attributt, fenomen, så må disse leksemene som følge av konkurranse enten divergere semantisk, dvs. desemantisere, eller endre stilistiske farger. Årsakene til foreldelse av ekspressivt eller stilistisk fargede ord (SG "negative egenskaper eller egenskaper til en person") er først og fremst assosiert med deres manglende evne til stilistiske endringer, stilistisk nøytralt ordforråd - til semantisk utvikling, og som et resultat, i en konkurrerende gruppe av ord er representanter for disse gruppene til slutt arkaiserte.

Analysen av arkaisk vokabular som er utført er langt fra endelig og ufullstendig: en systematisk undersøkelse av bare én type foreldede ord har begynt - kategorien egentlige leksikalske arkaismer. - leksikalske arkaismer i seg selv, samt fortsette en dybdestudie av andre typer arkaismer (det mest interessante i denne forbindelse, etter vår mening, er semantiske arkaismer)

Kvalifiseringen av arkaisk vokabular foreslått på grunnlag av raffinerte egenskaper til en av kategoriene er ikke endelig og fullstendig. Videre forskning i denne retningen vil bidra til å finne nye kriterier for en mer nøyaktig systematisering av arkaismer, samt å oppdage nye kategorier av foreldede ord.

En lovende retning i videre forskning av arkaisk vokabular, så vel som selve kategorien leksikalske arkaismer, er den kognitive tilnærmingen.

Basert på materialet til forklarende ordbøker (SU, BAS-1, MAS-1, MAS-2, BAS-2), som et vedlegg til avhandlingen, ble det utarbeidet en "Ordbok over de faktiske leksikalske arkaismene i det russiske språket", inkludert mer enn 2000 leksemer. Ordboken gjenspeiler alle varianter av merker som kjennetegner denne leksikalsk-stilistiske kategorien, noe som gjør at den kan brukes som en guide til historisk leksikologi og historisk stilistikk av det russiske språket.

Avhandlingens forskningsmateriale gjør det mulig å lage en lærebok "Arkaisk vokabular for det moderne russiske språket"

Liste over referanser for avhandlingsforskning Kandidat for filologiske vitenskaper Shestakova, Natalya Alekseevna, 1999

1. Konvensjoner og liste over brukte ordbøker

2. Akhmanova O.S. Ordbok over språklige termer. M.: Sov. Encyclopedia, 1966.

3. Akhmanova O.S. Ordbok for homonymer av det russiske språket. M.: Russisk språk, 1986.

4. BAS-1 Ordbok over moderne russisk litterært språk: I 17 bind - M.-L.: AN SSRD958-1965.

5. BAS-2 Ordbok over moderne russisk litterært språk: I 20 bind - M.: Russisk språk, 1991-.

6. Bykov V. Russisk Fenya. Smolensk: TRUST-IMACOM, 1994.

7. Ganshina K.A. Fransk-russisk ordbok. M.: Russisk språk, 1982.

8. Golovanevsky A.L. Ideologisk og evaluerende ordbok for det russiske språket på 1800- og begynnelsen av 1900-tallet. - Bryansk, 1995.

9. Dal V.I. Forklarende ordbok over det levende store russiske språket: I 4 bind M.: Russisk språk, 1989-1991.

10. Dvoretsky I.Kh. Latin-russisk ordbok. M.: Russisk språk, 1976. Yu. Fra historien til russiske ord: Ordbokmanual. - M.: Shkola-Press, 1993. P. Kuznetsova A.I., Efremova T.F. Ordbok for morfemer av det russiske språket. - M.:1. Russisk språk, 1986.

11. Språklig encyklopedisk ordbok / Kap. utg. V.N. Yartseva. M.: Sov. Encyclopedia, 1990.

12. MAS-1 Ordbok for det russiske språket: I 4 bind / Ed. A.P. Evgenieva. -M., 1957-1961.

13. MAS-2 Ordbok for det russiske språket: I 4 bind / Ed. A.P. Evgenieva. - M.: Russisk språk, 1981-1984.

14. Tysk-russisk ordbok. M.: Russisk språk, 1998.

15. Rogozhnikova R.P., Karskaya T.S. Skoleordbok med foreldede ord i det russiske språket. M.: Utdanning, 1996.

16. Sreznevsky I.I. Ordbok for det gamle russiske språket: I 3 bind M.: Bok, 1989.

17. SU forklarende ordbok for det russiske språket / Red. D.N. Ushakova: I 4 bind -M., 1934-1940.

18. STSR Dictionary of Church Slavonic and Russian languages, satt sammen av andre avdeling for Imperial Academy of Sciences: I 4 bind - St. Petersburg, 1847.

19. Fasmer M. Etymologisk ordbok over det russiske språket: I 4 bind M.: Fremskritt, 1986.

20. Fraseologisk ordbok for det russiske litterære språket på slutten av 1700- og 1900-tallet. / Red. A.I. Fedorov. M.: Polikal, 1995.1. Litteratur

21. Anikin O.E. Odekuy: (Fra ordenes historie) // Rus. tale 1992. - nr. 3. - S.61-62.

22. Anishchenko O.A. Seminarvokabular og fraseologi i det russiske språket på 1800-tallet / forfatterens abstrakt. dis. . Ph.D. Philol. Sci. M.: Mill U, 1993. - 15 s.

23. Babkin A.M. Foreldede ord i moderne språk og ordbok // Moderne russisk leksikografi. L.: Nauka, 1983. - S.4-33.

24. Bagaev E.G. Gamle russiske tiltak // Rus. tale. 1997. - nr. 3. - S.71-73.

25. Belousova A.S. Utdaterte ord // Språklig encyklopedisk ordbok. M.: Sov. Encyclopedia, 1990. - S.540.

26. Belyanskaya Z.F. Utdatert vokabular for det moderne russiske språket (historisisme) / forfatterens abstrakt. dis. .kandidat Philol. Sci. 1978. - 20 s.

27. Birzhakova E.E., Voinova L.A., Kutina L.L. Essays om historisk leksikologi på 1700-tallet: Språkkontakter og lån. L.: Nauka, 1972. -431 s.

28. Blinova O.I. Fenomenet ordmotivasjon. Tomsk: Tomsk University Publishing House, 1984, - 191 s.

29. Bloomfield L. Språk. M.: Fremskritt, 1968. - 607 s.

30. Yu Bogatova G.A. Historien om ordet som et objekt for russisk historisk leksikografi. M.: Nauka, 1984. - 255 s.

31. Rosenthal D.E., Telenkova M.A. Ordbok-referansebok over språklige termer. M.: Utdanning, 1985.

32. RSS Russisk ordbok for språkutvidelse / Comp. A.I. Solsjenitsyn. -M.: Nauka, 1990.

33. SAR-1 Ordbok for det russiske akademiet: I 4 bind. - St. Petersburg, 1789-1794.

34. SAR-2 Dictionary of the Russian Academy, plassert i alfabetisk rekkefølge: I 6 bind. - St. Petersburg, 1806-1822.

35. Konsolidert ordbok over moderne russisk vokabular: / Ed. R.P. Rogozhnikova: I 2 bind M.: Russisk språk, 1991.

36. Ordbok over Bryansk-dialekter. L.: Leningrad statsuniversitet, 1968-.

37. Grot-Shakhmatov Ordbok Ordbok for det russiske språket, satt sammen av den andre grenen av Imperial Academy of Sciences / Ed. A.A. Shakhmatova. - St. Petersburg, 1891-1920.

38. Ordbok for det gamle russiske språket (XI-XIV århundrer): I 10 bind - M.: Russisk språk, 1988.

39. Ordbok for det russiske språket XI-XVII århundrer. / Kap. utg. F.P. Ugle. - M.: Nauka, 1975 -.

40. Ordbok over det russiske språket på 1700-tallet. / Kap. utg. Yu.S. Sorokin. L.: Nauka, 1984

41. Ordbok for det russiske språket, satt sammen av den andre grenen av Imperial Academy of Sciences / Ed. Y.K. Grota. HELVETE. St. Petersburg, 1891-1894.

42. Ordbok over foreldede ord: Basert på arbeidene i skolens læreplan / Comp. Tkachenko N.G., Andreeva I.V., Basko H.B. M.: Rolf, 1997.

43. Moderne ordbok over fremmedord. M.: Russisk språk, 1993.

44. Moderne ordbok over fremmedord. M.: Russisk språk, 1993.

45. SOiSH Ozhegov S.I., Shvedova N.Yu. Forklarende ordbok for det russiske språket: 4. utg. M., 1997.

46. ​​Somov V.P. Ordbok over sjeldne og glemte ord. M., 1996.

47. SO Ozhegov S.I. Ordbok for det russiske språket: 23. utgave. - M.: Russisk språk, 1990.

48. P. Bogatova G.A. Et av de russiske fenomenene: Til 200-årsjubileet for Ordboken til det russiske akademiet // Nar. utdanning. 1989. - nr. 12. - S. 138-141.

49. Bragina A.A. Nytt liv av gamle ord: Om militære rekker // russisk tale. 1978. -№6. -P.77-83.

50. Budagov P.A. Ordhistorie i samfunnshistorien. M.: UtdanningD971. -270 s.

51. Bulakhovsky J1.A. Historisk kommentar om det russiske språket. Kiev: Glad. skole, 1958. -488 s.

52. Bukhareva N.T. Arkaismer og historismer i det moderne russiske språket // Russisk vokabular i historisk og synkron dekning. Novosibirsk: Nauka, 1986. - S.5-16.

53. Weinreich U. Språkkontakter: Status og problemer med forskning. -Kiev: Vishcha School, 1979. 263 s.

54. Valgina N.S., Rosenthal D.E., Fomina M.N. Moderne russisk litterært språk. M.: Videregående skole, 1987. - 471 s.

55. Varbot Zh.Zh. Gammel russisk og nominell orddannelse. M.: Nauka, 1969.-230 s.

56. Varichenko G.V. Nytt liv med gamle ord: Språklige notater // Russisk språk på skolen. 1990. - nr. 3. - S.72-77.

57. Veselitsky V.V. Abstrakt vokabular i det russiske litterære språket på 1700- og begynnelsen av 1800-tallet. - M.: Nauka, 1972. - 319 s.

58. Veselitsky V.V. Utvikling av abstrakt vokabular i det russiske språket i den første tredjedelen av 1800-tallet. M.: Nauka, 19964. - 178 s.

59. Vinogradov V.V. Spørsmål om utdanning av det russiske nasjonale litterære språket // Vinogradov V.V. Historien om det russiske litterære språket: utvalgte verk. M.: Nauka, 1978. - S.278-202.

60. Vinogradov V.V. Forskning på russisk grammatikk. M.: Nauka, 1975. -559 s.

61. Vinogradov V.V. Leksikologi og leksikografi: Utvalgte arbeider. M.: Nauka, 1975. - 312 s.

62. Vinogradov B.B. Ordenes historie. M.: Tolk., 1994. - 1138 s.

63. Vinogradov V.V. Hovedstadiene i historien til det russiske språket // Vinogradov

64. B.V. Historien om det russiske litterære språket: utvalgte verk. s. 10-65.

65. Vinogradov V.V. Russisk språk: Grammatisk lære om ordet. M.: Høyere skole, 1986. - 639 s.

66. Vinogradov V.V. Ord og mening som emne for historisk og leksikologisk forskning // Spørsmål om lingvistikk. 1995. - Nr. 1.1. s. 5-36.

67. Vinokur G.O. Det russiske litterære språkets historie // Vinokur G.O. Utvalgte verk på russisk språk. M.: Uchpedgiz, 1959. - S.1-228.

68. Vinokur G.O. Om slavisme i det moderne russiske litterære språket // Vinokur G.O. Utvalgte verk på russisk språk. P.443-459.

69. Voitseva E.A. Funksjoner ved funksjonen av ordforrådet til kirkebokfondet i det russiske litterære språket // Synkronisk og diakronisk analyse av språklige enheter i det russiske språket: Samling. vitenskapelige arbeider. Kiev: Forlag KGPID989. - S.39-46.

70. Galkina-Fedoruk V.E., Gorshkova K.V., Shansky N.M. Moderne russisk språk: Leksikon. Fonetikk. Morfologi. M.: Uchpedgiz, 1958. - 411 s.

71. Gvozdev Yu.A. Glemte setninger: (Fra ord- og uttrykkshistorien) // Russisk tale. 1994. -№6. -P.99-105.

72. Golovanevsky A.L. Semantisk-orddannende sammensetning av sosiopolitisk vokabular // Semantikk av ord og ordformer i teksten: Lør. vitenskapelige arbeider. M., 1988.

73. Golovanevsky A.L. Sosial og ideologisk differensiering og evaluering av sosiopolitisk vokabular for det russiske språket // Spørsmål om lingvistikk. 1987. - nr. 4. - S.35-42.

74. Golovanevsky A.L. Dannelse av ideologisk, evaluerende og sosiopolitisk vokabular i det russiske litterære språket på 1800- og begynnelsen av 1900-tallet / Abstrakt. dis. . Dr. Philol. Sci. - M.: Forlaget til MPGU, 1993. - 30 s.

75. Golub I.B. Leksikologi // D.E. Rosenthal, I.B. Golub, M.A. Telenkova. Moderne russisk språk. M.: Høyere skole, 1991. - S.7-175.

76. Goltsova N.G. Ordforråd // Moderne russisk språk / Red. P.A. Le-canta. M.: Videregående skole, 1998. - S.8-83.

77. Gorbatsjovich K.S. Endring av normene for det russiske litterære språket. M.: Utdanning, 1971. - 270 s.

78. Granovskaya L.M. Utvikling av det russiske litterære språket på 70-tallet av 1800- og begynnelsen av 1900-tallet. - M.: Nauka, 1981. - S. 183-318.

79. Graudica L.K., Itskovich V.A., Katlinskaya L.G. Grammatisk korrekthet av russisk tale: Opplevelse av en frekvensstilistisk ordbok over varianter. -M.: Nauka, 1976. -452 s.

80. Guzhva F.K. Sammensetningen av vokabularet til det moderne russiske litterære språket sett fra dets dannelse // Guzhva F.K. Moderne russisk litterært språk. 2. utg. Kiev: Vishcha skole, 1978. - 4.1. - S.133-153.

81. Dementiev A.A. Agentsuffikser -schik, -chik på russisk språk // Vitenskapelige notater Kuibyshev, statspedagog. og underviser, universitet. 1938. - Utgave 2.

82. Demicheva V.V. Navn på kvinnelige personer på det russiske språket på 1700-tallet / forfatterens abstrakt. dis. . Ph.D. Philol. Sci. Voronezh, 1995, - 24 s.

83. Dobrodomov I.G. Om ordbøker med sjeldne og foreldede ord // Problemer med russisk leksikologi og leksikografi. Vologda: "Rus", 1998. - s. 84-85.

84. Dundaite A.I. Suffiksale orddannelsesmodeller av substantiver i den eldste perioden av det gamle russiske språket / forfatterens abstrakt. dis. . Ph.D. Philol. Sci. Vilnius, 1975. - 22 s.

85. Zemskaya E.A. Notater om moderne russisk orddannelse // Spørsmål om lingvistikk. 1965. - nr. 3. - S. 102-110.51. Hvordan ord lages. M. Science, 1963. - 93 s.

86. Fra ords og ordbøkers historie: Essays om leksikologi og leksikografi. -L.: Leningrad State University Publishing House, 1963. 154 s.

87. Instruksjoner for kompilering av "Ordbok for det moderne russiske litterære språket". M.-L.D958. - 86 s.

88. Itskovich V.A. På leting etter ett enkelt navn: Om å eliminere mangfoldet av navn på et objekt på et språk // russisk tale. 1978. - nr. 6. -P.77-83.

89. Kalinin A.B. Leksikologi // Moderne russisk språk / Red. D.E. Rosenthal. M.: Videregående skole, 1984. - S. 15-97.

90. Katsnelson S.D. Ordets innhold, betydning og betegnelse. M.-L.: Nauka, 1965. - 110 s.

91. Klyukina T. Hemmelig og åpenbart: Om biblicalisms in the Russian language // Vitenskap og religion. 1990. - nr. 2. - S. 40-50.

92. Knyazkova G.P. Russisk folkespråk fra andre halvdel av 1800-tallet. L.: Nauka, 1974. - 253 s.

93. Kozhin A.N. Leksiko-stilistiske prosesser i det russiske språket under den store patriotiske krigen. M.: Nauka, 1985. - 328 s.

94. Komlev N.G. Komponenter av innholdsstrukturen til et ord. M.: Moscow State University Publishing House, 1969. - 192 s. 61. Kondratov N.A. E.R. Dashkova og ordboken til det russiske akademiet // Russisk språk på skolen. 1993. - nr. 6. - S. 87-90.

95. Kononova N.S. Arkaisk vokabular og fraseologi og dets uttrykksfulle og stilistiske funksjoner i verkene til N.S. Leskova / Abstrakt. dis. . Ph.D. Philol. Sci. Saratov, 1966. - 15 s.

96. Kolosov L.F. R.P. Rogozhnikova, T.S. Skoleordbok over foreldede ord i det russiske språket // Russisk språk, 1997. nr. 4. - s. 96-98.

97. Krasilnikova S.Yu. "Karrene og bordene var skrevet med urter." (Fra historien om utseendet til begrepene gress og gress) // Russisk tale. 1997. - Nr. 6. - S. 91-96.

98. Kurdiani M. Endringer i vokabularet til det moderne russiske litterære språket (Ifølge data fra ordbøker fra sovjettiden) / Abstrakt. dis. . Ph.D. Philol. Sci. Tbilisi: Tbilisi University Publishing House, 1966. - 24 s.

99. Kutana L.L. Spørsmål om leksikalsk semantikk i ordboken til det russiske akademiet // Ordbøker og ordbokarbeid i Russland i XYIII århundre. L.: Nauka, 1980. - S. 7089.

100. Kutina L.L. Dannelse av fysikkterminologi i Russland: Pre-Lomonosov-perioden; første tredjedel av 1700-tallet M.-L.: Nauka, 1966. - 288 s.

101. Kutina L.L. Dannelse av språket i russisk vitenskap: Terminologi for matematikk, astronomi, geografi i den første tredjedelen av 1700-tallet. M.-L.: Nauka, 1966. -219 s.

102. Lomonosov M.V. Forord om fordelene ved kirkebøker // Samlede verk: I 8 bind. T.7. M.-L.: Science, Publishing House of the USSR Academy of Sciences, 1952. - P.587-592.

103. Lopatin V.V. Et ords fødsel: Neologismer og sporadiske formasjoner. -M.: Nauka, 1973. 152 s.

104. Lykov A.G. Moderne russisk leksikologi (russisk sporadiske ord). M.: Høyere skole, 1976. - 119 s.

105. Maltseva I.M. Nye formasjoner i sirkelen av abstrakte substantiver // Maltseva I.M., Molotkov A.I., Petrova Z.P. Leksikologiske nyformasjoner i det russiske språket på 1700-tallet. L.: Nauka, 1975. - S. 10-145.

106. Mikhailova E.G. Arkaisering av språkelementer i prosessen med utviklingen (Basert på materialet til det russiske litterære språket på 1700-tallet) / Abstrakt. dis. . Ph.D. Philol. Sci. Kiev, 1987. - 15 s.

108. Nesterov M.N. Russisk utdatert og foreldet vokabular. Smolensk-Bryansk, 1988. - 88 s.

109. Obnorsky S.P. Opprinnelsen til det russiske litterære språket // Obnorsky S.P. Utvalgte verk på russisk språk. M.: Uchpedgiz, 1960. - s. 29-34.

110. Ozhegov S.I. Hovedtrekk ved utviklingen av det russiske språket i sovjettiden // Ozhegov S.I. Leksikologi. Leksikografi. En talekultur. M.: Utdanning, 1974. - S. 20-36.

111. Ozhegov S.I. Om tre typer forklarende ordbøker for det russiske språket // Spørsmål om lingvistikk. 1952. - nr. 2. - S. 85-103.

112. Essays om den historiske grammatikken til det russiske litterære språket på 1800-tallet: Endringer i orddannelse og former for substantiv og adjektiver i det russiske litterære språket på 1800-tallet. M.: Nauka, 1964. - 600 s.

113. Popov R.N. Arkaiske verbformer i faste fraser // Russisk språk på skolen. 1965. - nr. 4. - S. 72-78.

114. Pylakina O.A. Ord av fransk opprinnelse i monumenter av russisk skrift (slutten av 1600-tallet - begynnelsen av 1700-tallet) / forfatterens sammendrag. dis. . Ph.D. Philol. Sci. - M., 1976. - 15 s.

115. Rosenthal D.E., Golub I.B., Telenkova M.A. Moderne russisk språk. -M.: Videregående skole, 1991. 559 s.

116. Rosenthal D.E., Telenkova M.A. Språklig encyklopedisk ordbok. M.: UtdanningD976.

117. Russisk grammatikk / Kap. utg. N.Yu. Shvedova: I 2 bind. T. 1. M.: Nauka, 1980. -783 s.

118. Russisk språk. Encyclopedia / Kap. utg. F.P.Filin. M.: Sov. Encyclopedia, 1979.

119. Russisk språk / Kasatkin L.L. og andre M.: Education, 1989. - 4.1. - 287 s.

120. Sandler L.L. Legemliggjøring av tale fra epoken til Peter I i skjønnlitteratur: (Basert på verkene fra 1800- og 1900-tallet) / Forfatterens abstrakt. dis. . Ph.D. Philol. Sci. - Voronezh, 1995. - 22 s.

121. Sarapas M.V. A.S. Shishkov og utviklingen av det russiske litterære språket i de første tiårene av 1800-tallet / Abstrakt. dis. . Ph.D. Philol. Sci. M.: MPGUD993. - 16 s.

122. Sverdlov L.G. Verbale substantiver na -nie (-enie), -tie i det russiske litterære språket på 1700-tallet / Forfatterens abstrakt. dis. . Ph.D. Philol. Sci. -M, 1961. -20 s.

123. Senin P.I. Notater om ordbøker fra det første tiåret av sovjettiden // Scientific. rapporter om høyere skoler. Filologiske vitenskaper. - 1965. - Nr. 3. - S. 150-153.

124. Siverina E.G. Administrativt ordforråd lånt fra det tyske språket i Peter den store-epoken (Om historien til den semantisk-stilistiske utviklingen av det russiske språket) / Abstrakt. dis. Ph.D. . Philol. Sci. Kuibyshev, 1984. - 18 s.

125. Sklyarevskaya G.N. Nok en gang om problemene med leksikografisk stilistikk // Spørsmål om lingvistikk. 1988. - nr. 3. - S. 84-97.

126. Sklyarevskaya G.N. Notater om leksikografisk stilistikk // Modernitet og ordbøker L.: Nauka, 1978. - S. 101-111.

127. Sklyarevskaya G.N. Språkmetafor i ordboken. Erfaring med systembeskrivelse // Spørsmål om lingvistikk. 1980. - Nr. 1. - S. 98-107.

128. Ordbok for det russiske språket på 1700-tallet / Regler for bruk av ordboken. Kildeindeks. D.: Nauka, 1984. - 141 s.

129. Sovjetisk encyklopedisk ordbok / Kap. Ed. ER. Prokhorov. 4. utg. -M.: Sov. Encyclopedia. 1990.

130. Moderne russisk litterært språk / Red. P.A. Lekanta. M,: Videregående skole, 1988. - 416 s.

131. Moderne russisk språk / Red. D.E. Rosenthal. 3. utg. M.: Videregående skole, 1979. - Del 1. - 375 s.

132. Moderne russisk språk / Popov R.N. og andre M.: Education, 1978. -464 s.

133. Solieva K.A. Evolusjon av arkaiske elementer i avisvokabular fra sovjettiden / forfatterens sammendrag. dis. . Ph.D. Philol. Sci. M., 1985. - 25 s.

134. Sorokin Yu.S. Utvikling av vokabularet til det russiske litterære språket på 30-90-tallet av 1800-tallet. M.-L.: Nauka, 1965. - 565 s.

135. Sorokoletov F.P. Leksiko-semantisk system og riksmålsordbok // Modernitet og ordbøker. L.: Nauka, 1978. - S. 4-19.

136. Sorokoletov F.P. Ordbøker for det russiske språket // Russisk tale. 1980. - nr. 5. -S. 60-65.

137. Suffiksorddannelse av substantiver i østslaviske språk i XV-XVIII århundrer. / Prokopovich E.H. og andre M.: Nauka, 1974. - 224 s.

138. Ulukhanov I.S. Motivasjon og produktivitet: Om mulighetene for synkron-diakronisk beskrivelse av språk // Spørsmål om lingvistikk. 1992. - nr. 2. -S. 5-20.

139. Ulukhanov I.S. Om graden av orddannende motivasjon av ord // Spørsmål om lingvistikk. 1992. - Nr. 5. - S. 74-80.

140. Yu9.Ulukhanov I.S. Om språket i det gamle Russland. M.: Nauka, 1972. - 135 s.

141. P.O. Ulukhanov I.S. Fornuft og betydning i orddannelse og ordforråd // Russisk språk på skolen. 1992. - nr. 2. - S. 37-40.

142. Sh.Ulukhanov I.S. Orddannelsessemantikk i det russiske språket og prinsippene for beskrivelsen. M.: Nauka, 1977. - 256 s.

143. Fedorov A.I. Ordforråd for moderne russiske dialekter som kilde for historisk leksikografi // Spørsmål om lingvistikk. -1981.- nr. 1.- S. 142-146.

144. Z.Filin F.P. Opprinnelsen og skjebnen til det russiske litterære språket. M.: Nauka, 1981.-327 s.

145. Filin F.P. Historisk leksikologi av det russiske litterære språket. -M.: Nauka, 1984. 176 s.

146. Filin F.P. Om ordforrådets sammensetning av språket til det store russiske folket // Spørsmål om lingvistikk. 1982. - nr. 5. - S. 18-28.

147. Filin F.P., Sorokoletov F.P., Gorbatsjovich K.S. Om den nye utgaven av "Ordbok for det moderne russiske litterære språket" (i sytten bind) // Spørsmål om lingvistikk. 1976. - nr. 3. - S. 3-19.

148. Fomina M.I. Moderne russisk språk: Leksikologi. M.: Høyere skole, 1990. -415 s.

149. Khaburgaev G.A. Gammelkirkeslavisk - russisk litterær // Det russiske språkets historie i antikken. - M.: MSU, 1984. -S. 5-35.

150. Khanpira E.N. "Explanatory Dictionary of the Russian Language" redigert av D.N. Ushakov: på 50-årsdagen for utgivelsen av 1. bind // Russisk språk på skolen. 1984.-Nr 6.-S. 71-75.

151. Khodakova E.P. Endre ordforrådet til det russiske litterære språket på Pushkins tid // Leksikon for det litterære språket på slutten av XIX - tidlige XX århundrer. -M.: Nauka, 1981. S. 7-182.

152. Khodakova E.P. Fra konkret til abstrakt: Utvikling av nye betydninger for ord på slutten av 1700- og begynnelsen av 1800-tallet // Russisk tale. - 1979. - Nr. 4. - S.72-76.

153. Khokhlacheva V.N. Orddannelse av substantiver med betydningen av person // Suffiksal orddannelse av substantiver på østslaviske språk på 1400- og 1600-tallet. - M.: Nauka, 1974. - S. 10-142.

154. Shansky N.M. Ordforråd // Shansky N.M., Ivanov V.V. Moderne russisk språk. M.: Utdanning, 1987. - 4.1. - S. 10-63.

155. Shansky N.M. Leksikologi av det moderne russiske språket. M.: Opplysning! 964. - 316 s. 125. Shansky N.M. Utdaterte ord i vokabularet til det moderne russiske språket // Russisk språk på skolen. 1954. - nr. 3. - S. 27-33.

156. Shvedova N.Yu. Forord til den tjuetredje utgaven // Ozhegov S.I. Ordbok for det russiske språket. 23. utg. M.: Russisk språk, 1991. - s. 6-13.

157. Shvedova N.Yu. Forord til den niende utgaven // Ozhegov S.I. Ordbok for det russiske språket. 23. utg. s. 12-13.

158. Shelikhova N.T. Orddannelse av substantiver med betydningen av abstrakt handling // Suffiksal orddannelse av substantiver på østslaviske språk på 1400- og 1600-tallet. - M.: Nauka, 1974. - S. 143-220.

159. Shletser A.-L. Ordbok for det russiske akademiet: Gjennomgang av en tysk vitenskapsmann om det første arbeidet til det russiske akademiet. 1801 // Spørsmål om lingvistikk. -1985,-Nr.6.-S. 104-110.

160. Shmelev D.N. Arkaiske former i moderne russisk språk. M.: Uchpedgiz, 1960. - 116 s.

161. Shmelev D.N. Moderne russisk språk: Leksikon. M.: Utdanning, 1977. - 335 s.

162. Shneiderman L.A. Utdatert vokabular og dets stilistiske bruk i verkene til Alexei Konstantinovich Tolstoy / Abstrakt. dis. . Ph.D. Philol. Sci. Voronezh, 1996. - 19 s.

163. Shuneyko A.A. Farmazon: (Om ordets opprinnelse) // Russisk tale. -1992.-Nr.3,-S. 109-113.

164. Shustov A.N. Murin, arabisk, afrikansk: (Fra ord- og uttrykkshistorien) // Russisk tale. 1989. - Nr. 1. - S. 149-152.

165. Leksikon. Russisk språk / Ch. utg. Yu.N. Karaulov. 2. utg. M.: Great Russian Encyclopedia, 1997.

166. Yakovleva E.S. Om begrepet "kulturelt minne" brukt på ords semantikk // Spørsmål om lingvistikk. 1998. - nr. 3. - S. 43-73.

Vær oppmerksom på at de vitenskapelige tekstene som er presentert ovenfor kun er publisert for informasjonsformål og ble oppnådd gjennom original avhandlings tekstgjenkjenning (OCR). Derfor kan de inneholde feil knyttet til ufullkomne gjenkjennelsesalgoritmer. Det er ingen slike feil i PDF-filene til avhandlinger og sammendrag som vi leverer.