Zemtsov Mikhail Grigorievich. Seni bina pertengahan abad ke-18

Mikhail Grigorievich Zemtsov(1688, Moscow - 28 September 1743, St. Petersburg) - Arkitek Rusia, wakil Baroque awal.

Biografi

Dia belajar di Armory Chamber di Moscow. Di St. Petersburg sejak 1709; Belajar bahasa Itali di pejabat wilayah.

Sejak 1710, atas perintah Peter I, beliau dilantik sebagai pembantu dan pelajar D. Trezzini.

Sejak 1719, beliau mengawasi pembangunan Moscow berkaitan dengan penarikan larangan membina struktur batu. Pada tahun 1720 dia dipindahkan dari pelajar ke Gezel. Dia adalah pembantu kepada Leblond dan Michetti.

Pada 1720-1722 beliau bekerja di Reval sebagai timbalan N. Michetti dalam pembinaan Ekaterinenthal (Kadriorg). Bermula dari musim bunga tahun 1721, keseluruhan pembinaan telah dijalankan oleh Zemtsov sahaja, yang menyelesaikannya.

Pada tahun 1723 dia pergi ke Stockholm untuk bekerja.

Dari 1723 dia bekerja di St. Petersburg atas perintah mahkamah.

Pada tahun 1724 beliau menerima gelaran arkitek. Dia mengajar seni bina kepada I. Ya.

Selepas pelaksanaan P. M. Eropkin pada tahun 1740, beliau telah dipinjamkan ke "Suruhanjaya Bangunan St. Petersburg" untuk mengedit dan menyelesaikan risalah "Kedudukan Ekspedisi Seni Bina", di mana beliau nampaknya menulis bab: "Mengenai seni bina dan arkitek ”, “Apa yang perlu dilakukan dalam bangunan”, “Mengenai jawatan pelbagai sarjana seni yang bekerja di bangunan”, “Mengenai Akademi Seni Bina”. Dari 1741 beliau berkhidmat sebagai arkitek mahkamah kepada Elizabeth Petrovna. Arkitek Rusia pertama St. Petersburg, yang, bersama-sama dengan Trezzini, merangkumi rancangan seni bina utama Peter I.

Dia bekerja di St. Petersburg, Tsarskoe Selo dan Moscow.

Pada tahun 1742 beliau menerima pangkat kolonel. Mempunyai "pasukan" seni bina.

Berfungsi

1731-1734. Gereja Simeon dan Anna di St. Petersburg, disucikan pada 27 Januari 1734. H. van Bolos telah dijemput untuk membina menara itu. (dipelihara, sebahagiannya dibina semula).

1733-1737. Gereja Nativity of the Blessed Virgin Mary di St. Petersburg. Gereja tidak terselamat; kepengarangan Zemtsov boleh dipersoalkan.
1734-1739. Pengurusan pembinaan sebuah gereja untuk hospital di sebelah Vyborg (projek oleh D. Trezzini, diterima untuk pelaksanaan berkaitan dengan kematian pengarang) di St. Petersburg. Bangunan itu dibawa ke architrave, pembinaan dihentikan kerana kehabisan anggaran. Sehingga akhir abad ke-18, gereja berdiri belum selesai; pada tahun 1771 telah diputuskan untuk meninggalkan rancangan sebelumnya; bangunan gereja yang belum siap itu kemudiannya disesuaikan sebagai auditorium untuk Akademi Perubatan Tentera.
The Lookout Palace of Peter I (penyiapan pembinaan dan hiasan; pengarang projek S. van Zwieten; hilang)
Projek pavilion Hermitage di Catherine Park (Tsarskoe Selo)
Lapangan berkuda dan tukang di Peterhof (1732)
Cascade "Golden Mountain" (Taman Bawah Peterhof), bersama-sama dengan Michetti
Pembinaan semula lata runtuhan (Lower Park of Peterhof)
Projek Istana Anichkov
Rumah untuk bot Peter the Great di Kubu Peter dan Paul;
1743-1754. Katedral Spaso-Preobrazhensky di St. Petersburg. Kuil ini dibina dari 1743 hingga 1754. Mikhail Zemtsov tidak hidup untuk melihat penyiapan pembinaan selepas kematiannya, kerja itu diketuai oleh arkitek Pietro Antonio Trezzini, yang sedikit mengubah projek itu. Kuil itu tidak terselamat - ia telah dibina semula sepenuhnya selepas kebakaran tahun 1825 oleh arkitek V.P.

kesusasteraan

Pilyavsky V.I., Slavina T.A., Tits A.A. dan lain-lain. - M: Architecture-S, 2004. - ISBN 5-274-01659-6. - ISBN 5-9647-0014-4.
Johansen M. V. Mikhail Zemtsov (siri: Arkitek bandar kita). - L: Lenizdat, 1975.

(1686 atau 1688-1743)

Sedikit yang diketahui tentang zaman kanak-kanak dan remaja Mikhail Grigorievich Zemtsov. Tarikh sebenar kelahiran dan kematian, asal-usulnya masih tidak jelas. Sesetengah penulis percaya bahawa dia dilahirkan pada 1686, yang lain mengatakan 1688. Tidak diketahui bagaimana zaman kanak-kanak dan remajanya berlangsung.

Maklumat pertama yang boleh dipercayai tentang Zemtsov bermula pada 1709 - masa dia belajar bahasa Itali di canselor wilayah St. Petersburg. Pada tahun 1710, dengan dekri Peter I, "seorang pelajar Mikhail Zemtsov, yang belajar bahasa Itali," dihantar ke Istana Anichkov ke Pejabat Hal Ehwal Bandar, yang dibuat pada tahun 1706. Pejabat itu bertanggungjawab terhadap kerja menggantikan kubu tanah kubu St. Petersburg dengan batu, serta pembinaan bandar yang tumbuh berhampirannya.

Penyeliaan langsung kerja pembinaan telah dijalankan oleh "Leftenan Kolonel Kubu dan Arkitek" Domenico Trezzini. Mikhail ditugaskan kepadanya.

Zemtsov tidak dinafikan bertuah kerana Trezzini ternyata menjadi mentornya. Diletakkan oleh keadaan sebagai ketua aktiviti pembinaan pesat di tebing Neva, dia sangat merasakan kekurangan pakar yang terlatih. Arkitek berminat dengan persiapan mereka dan berusaha untuk menjadikan setiap pemuda yang berkebolehan sebagai pembantu yang boleh dipercayai secepat mungkin. Zemtsov adalah salah seorang pelajar pertama Trezzini.

Pada masa itu, latihan dijalankan melalui penyertaan langsung arkitek masa depan dalam kerja praktikal guru. Pada mulanya, pelajar itu diberikan tugasan yang mudah, kemudian yang lebih kompleks, secara beransur-ansur membiasakannya dengan tugas itu. Beginilah cara Mikhail belajar.

Kebolehan yang luar biasa dan kerja keras yang hebat menyumbang kepada fakta bahawa Zemtsov berkembang sebagai tuan sangat awal. Oleh itu, bukan kebetulan bahawa pada akhir tahun 1718 ia diperintahkan sekali lagi untuk membina hanya bangunan batu di Kremlin Moscow dan Kitai-Gorod, dan, lebih-lebih lagi, "di sepanjang jalan, dan bukan di halaman, seperti pada zaman dahulu. ,” untuk membimbing pembangunan berdasarkan prinsip baru, dalam Pada awal 1719, Zemtsov telah dihantar.

Zemtsov tidak tinggal di Moscow lama - setahun. Pada awal tahun 1720 dia telah dipanggil semula ke St. Petersburg. Saman mengejut Zemtsov ke St. Petersburg jelas dikaitkan dengan kematian tiga arkitek terkemuka: Zh.B.A. Leblond, G. Mattarnovi dan G.I. Bapa Ustinov. Bangunan yang paling penting, dan khususnya kompleks istana Peterhof dan Strelna, kini dipindahkan ke N. Michetti.

Michetti mendapati dirinya berada dalam kedudukan yang sangat sukar. Dia hanya tinggal di Rusia selama setahun dan masih kurang memahami pertuturan Rusia. Sememangnya, dia mahu bukan sahaja seorang pembantu yang boleh dipercayai, tetapi juga seorang penterjemah. Terdapat banyak "pelajar seni bina" di St. Petersburg, tetapi pilihan jatuh pada Zemtsov. Maka bermulalah kerjasama Mikhail dengan seorang lagi arkitek berpengalaman, yang berlangsung kira-kira tiga tahun.

Ciri menarik yang diberikan oleh Michetti kepada arkitek muda telah dipelihara. "Saya, yang bertandatangan di bawah ini," lapor Michetti, "terpaksa dinamakan dalam lukisan dan dalam amalan dengan nama sebenar Mikhail Zemtsov, dan saya dapati dia melalui surat dan layak dalam amalan seni bina, dan atas sebab ini dia dibenarkan pergi uruskan kerja... rumah... yang sedang dibina di Reveli."

Hanya selepas semakan yang menyanjung itu Zemtsov dipindahkan dari pelajar kepada perantis, atau, kerana mereka lebih sering dipanggil ketika itu, dalam "seni bina Gezel." Sekarang dia mula menerima 180 rubel setahun.

Zemtsov menghabiskan musim pembinaan 1721 di Reval, tetapi pada Januari 1722 dia telah tiba di St. Petersburg untuk menerima arahan daripada "arkitek am" - seperti yang dipanggil Michetti dalam dokumen masa itu - mengenai isu "menyusun air pancut dan gazebo di taman, yang sepatutnya ada di Revel untuk mengarang.”

Zemtsov kembali ke Revel pada April 1722 bukan sahaja, tetapi dengan Mikhail Ogibalov. Rakannya ialah pelajar Michetti. Zemtsov bukan sahaja perlu menggunakannya sebagai pembantu, tetapi juga mengajarnya "amalan sains seni bina." Inilah cara Zemtsov mendapat pelajar pertamanya. Semasa menyelia pembinaan Istana Catherine di tapak, Zemtsov terpaksa memuktamadkan projek Michetti dan, secara semula jadi, menyumbang sesuatu yang tersendiri kepadanya. Ini dapat menjelaskan kepelbagaian yang terkenal dalam rawatan seni bina fasad istana dan bahagian dalamannya.

Arkitek meletakkan banyak usaha untuk mencipta taman biasa di hadapan istana. Lukisan yang dibuat oleh Zemtsov yang disimpan di Arkib Pusat Akta Kuno adalah bukti yang jelas tentang ini. Dalam mencipta taman yang elegan dengan katil bunga reka bentuk kompleks, gazebo dan air pancut, dia dibantu oleh Ilya Surmin, seorang pakar seni landskap Rusia yang berbakat, yang Zemtsov kemudiannya akan bertemu lebih daripada sekali di tempat kerja di Peterhof, Taman Musim Panas dan objek lain.

Pembinaan Istana Revel adalah ujian kekuatan untuk arkitek muda, yang meyakinkan dengan teladannya bahawa seseorang boleh menjadi "arkitek yang baik" tanpa belajar di luar negara.

Kemudian Peter I menghantar Zemtsov ke Stockholm dengan tugas penting untuk pembinaan ibu kota. Persamaan keadaan iklim di sepanjang pantai Laut Baltik membolehkan kami berharap bahawa resipi untuk melepa bangunan yang digunakan oleh orang Sweden juga sesuai untuk bangunan St. Dengan dekri Peter I, Zemtsov diperintahkan bukan sahaja untuk mengetahui "bagaimana mereka menyimpan topeng di dalam bilik," tetapi juga untuk "menghukum dua orang untuk perkhidmatan kami, serta tuan lain, jika ada tukang mahir yang kami lakukan. tidak mempunyai, atau ada jalan, atau tidak diperlukan, dan mengupah orang lain yang kami perlukan.”

Zemtsov berjaya menyelesaikan tugasan itu. Dia mengupah lapan orang. Antaranya ialah mereka yang tahu "membuat semua jenis kilang", tukang kebun, tukang batu, mahir dalam pembinaan "spitz", jambatan, empangan, tukang kayu dan lain-lain. Dia juga menemui tukang batu berpengalaman yang tahu "jenis bata apa yang hendak digunakan" dan cara "menggiling bahagian luar dengan kuat supaya fros mahupun basah tidak akan membahayakannya."

Perjalanan ke Stockholm, serta tinggal lama di Reval, membolehkan Zemtsov membiasakan diri dengan contoh seni bina Gothic dan karya tuan dari Baroque utara, jauh lebih terkawal daripada Jerman, Itali dan juga Perancis, di mana tuan asing menguasainya. yang bekerja di St. Petersburg telah dibesarkan. Semua ini meluaskan ufuk profesional Zemtsov dan memperkayakannya dengan pengetahuan baru.

Selepas Zemtsov kembali ke tanah airnya, perubahan ketara berlaku dalam nasibnya. Michetti berlepas ke Itali, memutuskan untuk tidak melanjutkan tempoh tinggalnya di Rusia. Dia meninggalkan St. Petersburg, meninggalkan banyak kerja yang belum selesai. Zemtsov telah diamanahkan untuk melaksanakan banyak tugasnya. Namun, gaji, pangkat, mahupun pangkatnya tidak berubah menjadi lebih baik. Dia masih "gezel seni bina" dengan gaji 180 rubel setahun, manakala Michetti menerima 1,500 rubel untuk kerja yang sama. Walaupun ketidakadilan ini, fakta memindahkan kerja "arkitek am" kepada Zemtsov, yang belum mempunyai gelaran arkitek, membuktikan pengiktirafan sebenar beliau oleh kedua-dua Tsar dan kepimpinan Canselori bangunan sebagai sama dengan tuan asing terbaik.

Sejak itu, Zemtsov mengetuai semua kerja yang dijalankan di kediaman diraja ibu kota dan negara. Salah satu kerja sedemikian pada tahun 1723 ialah penambahbaikan taman musim panas Peter I, yang menduduki wilayah Taman Musim Panas dan Mikhailovsky semasa, Medan Marikh, Istana Jurutera dan seterusnya ke Nevsky Prospekt.

Arkitek Rusia, sebagai tambahan untuk menyelesaikan kerja yang dimulakan sebelum dia, mempunyai tugas yang sukar untuk melaksanakan rancangan hebat Peter I, yang direkodkan dalam lukisan yang dibuat oleh tsar selepas dia menolak projek Leblond.

Pada masa yang sama dengan kerja di kediaman musim panas di ibu negara, Zemtsov menyelia penambahbaikan taman di Peterhof. Tidak kurang hebatnya adalah karya Zemtsov yang berkaitan dengan reka bentuk Grand Cascade. Pada Mei 1724, tidak berpuas hati dengan topeng yang dibuat di England pada tahun 1721 berdasarkan lukisan Leblon dan Braunstein, Peter I menugaskan Zemtsov untuk mencipta projek untuk reka bentuk arca baru air pancut dinding di fasad Upper Grotto. "Mascaron dengan perhiasan" yang menggambarkan Neptune dan Bacchus, yang dilakukan oleh B.K. Rastrelli, menurut lukisan Zemtsov, jauh lebih besar dan lebih konsisten dengan skala struktur yang megah. Zemtsov juga bekerja pada lata Marlinsky, air pancut "niche" di sepanjang Grand Canal, kumpulan arca yang dibuat berdasarkan plot "plot Aesopian," dan banyak lagi.

Semua karya 1723-1724 menunjukkan bahawa Zemtsov sebenarnya adalah ketua arkitek kediaman diraja. Sekarang dia bukan pelaksana projek orang lain, terpaksa menyelaraskan setiap inovasi dengan pengarang dan pelanggan, tetapi pengurus pembinaan yang yakin diri yang menjalankan rancangannya sendiri dan menyelia kerja ramai tukang asing. Mereka diperintahkan untuk "secara berterusan dan melakukan dengan tergesa-gesa, seperti yang akan ditunjukkan oleh Zemtsov."

Pada masa ini, kemahiran Zemtsov sebagai artis grafik telah didedahkan sepenuhnya. Selepas pemergian Michetti, dia dianggap sebagai penghibur terbaik bagi pandangan dan lukisan perspektif. Peter I memilihnya untuk "menyalin" Peterhof dan Strelna. Peter I ingin mengukir pandangan mereka berdasarkan album terkenal dengan perspektif istana dan taman Perancis dan Itali yang terkenal.

Pada tahun-tahun ini, walaupun beban kerja yang luar biasa, Zemtsov menumpukan banyak masa dan usaha untuk melatih pakar domestik. Dia bukan sahaja mempunyai minat terhadap pembantu yang terlatih, tetapi juga suka mengajar. Sistem pengajaran dalam pasukan Zemtsov telah disusun seperti berikut. Pertama, "anak-anak muda" diajar aritmetik, kemudian geometri. Selepas ini, terdapat kajian susunan seni bina mengikut "tiga buku seni bina" oleh arkitek dan ahli teori Itali terkenal Vignola. "Kajian" ini mengambil masa kira-kira dua tahun, dan hanya selepas menguasai abjad seni bina barulah pelajar bergerak ke peringkat seterusnya - melukis lukisan dan kemudian mengerjakan pembinaan. Kemasyhuran Zemtsov sebagai seorang guru berkembang dengan cepat, dan pada pertengahan 1720-an dia mempunyai pasukan seni bina terbesar di St. Petersburg.

Walaupun bukti yang tidak dapat dipertikaikan tentang kematangan Zemtsov, dia kekal dalam pangkat "seni bina Gesel" yang sama, seperti pesara yang baru tiba. Tiada apa yang perlu dilakukan selain mengisytiharkan ketidakadilan ini sendiri. Pada 10 November 1724, beliau dianugerahkan gelaran arkitek dengan gaji 550 rubel.

Sebelum arkitek mempunyai masa untuk membiasakan diri dengan gelaran barunya, satu peristiwa berlaku yang mempunyai pengaruh besar terhadap nasib masa depannya: pada 28 Januari 1725, Peter I meninggal dunia.

Bangunan pertama yang dilaksanakan mengikut reka bentuk arkitek Zemtsov adalah Dewan untuk perayaan mulia yang dibina di Taman Musim Panas di tebing Neva. Untuk pembinaannya, "sebilangan besar semua jenis tukang dan artis telah dikumpulkan," dan kepimpinan berada di tangan Yang Teramat Mulia Putera. Menshikov tidak mengenal penat lelah dalam hal sebegitu dan tahu cara membuat orang bekerja.

Bangunan itu memberi kesan yang kuat pada orang sezaman. Dan sesungguhnya, "dewan" itu adalah kejayaan bagi penciptanya. Bangunan itu elegan dan sungguh megah. Di antara kehijauan Taman Musim Panas yang dipangkas dan fasad bangunan lain yang agak ringkas, bangunan itu menonjol untuk hiasan perayaannya. Hampir keseluruhan isipadu dalamannya diduduki oleh sebuah dewan besar dua tingkat, diterangi oleh 52 tingkap. Lukisan dan permaidani digunakan secara meluas dalam hiasannya. Fasad bahagian bangunan ini adalah yang paling kaya. Di ruang antara tingkap terdapat pilaster "perintah besar" dengan ibu kota Korintus yang megah. Kalungan anggun menghubungkan mereka, membentuk garisan bergelombang yang indah yang melingkari bahagian tengah bangunan. Di sepanjang pinggir bawah bumbung terdapat langkan pembatas, diganggu oleh pasu yang disusun secara berirama di atas alas dalam corak ciri Zemtsov. Di kedua-dua belah dewan terdapat dua bilik kecil satu tingkat. Pintu masuk adalah di tengah. Dibina "terus dari jalan", ia menghubungkan ruang dalaman "dewan" dengan persekitaran di sekeliling bangunan, berkat "dewan" itu, seolah-olah, sebahagian daripada tempat perayaan yang lebih besar yang terletak di udara terbuka . Ini adalah ciri tipikal banyak bangunan Baroque.

Sebagai tambahan kepada pembinaan "dewan", Zemtsov pada tahun-tahun ini menjalankan kerja yang dimulakan sebelum ini di Taman Musim Panas, Strelna dan tempat-tempat lain. Peterhof memerlukan terutamanya banyak penjagaan, di mana kerja rumit untuk menghias bahagian dalam upacara Grand Palace dan Marly diteruskan, dan bangunan perkhidmatan di Monplaisir telah didirikan mengikut reka bentuknya. T. Usov, P. Eropkin, dan sedikit kemudian - I. Mordvinov membantunya mengatasi semua perkara ini. Zemtsov juga mengambil bahagian dalam pembinaan semula Istana Itali, yang terletak di tebing kiri Fontanka, tidak jauh dari Jambatan Anichkov.

Tetapi arkitek itu bukan sahaja terlibat dalam bangunan istana. Pada awal tahun 1726, dia terpaksa merekabentuk pondok pengawal di Jambatan Anichkov, "sebuah galeri berbatu seni bina dan mengecatnya dengan betul." Zemtsov menumpukan banyak masa pada tahun 1726 dan 1727 untuk melaksanakan lukisan pengukuran "bangunan tempatan," yang penyediaannya telah ditetapkan oleh dekri.

Kerja 1731 menandakan permulaan tahap baru dalam kehidupan bandar. Walau bagaimanapun, pada masa yang sama, B.K biasanya mesra dengan Zemtsov. Rastrelli menggunakan semua hubungannya di kalangan mahkamah untuk memastikan bahawa perintah paling penting permaisuri baru diberikan kepada anaknya Francesco Bartolomeo Rastrelli. Usaha bapa pengukir telah dinobatkan dengan kejayaan, dan Rastrelli arkitek telah diamanahkan dengan reka bentuk dan kemudian pembinaan dua istana baru - Musim Panas dan Musim Sejuk. Kejayaan kedua-dua bangunan melebihi semua jangkaan. Baru-baru ini, seorang arkitek yang kurang dikenali segera mendapat kemasyhuran dan penaung yang berkuasa Tidak lama kemudian dia menerima gelaran "ketua arkitek."

Kebangkitan pesat Rastrelli anak lelaki pada awal 1730-an sebahagian besarnya menurunkan Zemtsov ke latar belakang. Selain itu, mereka memutuskan untuk membina Istana Musim Panas baharu di tapak yang diduduki oleh Dewan Perayaan Gemilang. Anda boleh bayangkan betapa sukarnya untuk Zemtsov.

Karya Zemtsov untuk mahkamah Maharani Anna terhad kepada Peterhof. Di sini dia ditugaskan untuk mengembangkan Dewan Atas. Zemtsov dengan cepat mengatasi tugas ini. Pada masa yang sama, dia menyelesaikan lata Marlinsky dan meneruskan pembinaan lata Ruin.

Antara karya pengarang baru Zemtsov, yang dijalankan pada awal 1730-an, adalah gereja batu Simeon dan Anna, yang masih berdiri di sudut jalan Belinsky dan Mokhovaya. Penggunaan perintah yang konsisten memberikan integriti yang luar biasa kepada pembinaan. Dinding gereja dan tingkat pertama menara loceng dihiasi dengan pilaster perintah Doric Rom. Di atas, pada tingkatan menara loceng dan pada dram kubah, pesanan Ionic dan Corinthian yang lebih ringan digunakan. Walaupun perubahan yang agak ketara yang telah dialami oleh bangunan ini, ia masih dibezakan oleh seni binanya yang mulia, gabungan volum yang indah dan siluet yang jelas.

Pada akhir 1720-an dan awal 1730-an, Zemtsov terpaksa mengambil sejumlah besar kerja yang sangat kompleks dan bertanggungjawab yang berkaitan dengan penyiapan pembinaan berpanjangan bangunan terbesar, yang didirikan mengikut reka bentuk pelbagai arkitek. Ia tidak keterlaluan untuk mengatakan bahawa jenis aktiviti ini menduduki sebahagian besar masa arkitek pada separuh pertama tahun tiga puluhan. Pada akhir tahun 1727, objek di mana G. Chiaveri telah bekerja sehingga hari dia pergi ke tanah airnya telah dipindahkan kepadanya. Antaranya ialah bangunan-bangunan dengan saiz yang mengagumkan, sangat berbeza dalam tujuan: kandang mahkamah, Gereja St. Isaac, muzium pertama di Rusia - Kunstkamera, serta bekas istana Ratu Praskovya Fedorovna yang terletak di sebelahnya.

Pada 2 Mac 1734, Trezzini meninggal dunia tanpa sempat menyiapkan sepenuhnya beberapa bangunan terbesarnya - bangunan institusi kerajaan - "Twelve Colleges" dan "Gospital" di sebelah Vyborg. Sekarang tugas yang mulia ini, tetapi pada masa yang sama sukar harus diselesaikan oleh Zemtsov yang sudah sangat sibuk. Sebagai tambahan kepada tugas seorang arkitek yang berlatih, yang dilakukannya sehingga tidak semua orang dapat bertahan, selama ini dia secara sistematik menjalankan banyak kerja pedagogi dan sentiasa terlibat sebagai pakar.

Pada pertengahan 1730-an, perubahan ketara berlaku dalam biografi profesional arkitek. Pada 4 Jun 1735, beliau dilantik sebagai arkitek Pejabat Ketua Polis, yang peranannya dalam pembinaan bandar meningkat secara mendadak selepas penyusunan semula perniagaan pembinaan di St. Petersburg pada tahun 1732. Sejak itu, Pejabat Ketua Polis Utama menjadi institusi terpenting, sebenarnya mengarahkan keseluruhan pembangunan besar-besaran bandar.

Pada 20 Ogos 1739, canselori menerima dekri "Mengenai peraturan tempat-tempat di bahagian Admiralty dari Moika ke Sungai Fontannaya mengikut rancangan yang dipertimbangkan oleh suruhanjaya untuk tempat-tempat itu." Pemaju terpaksa membina rumah batu "untuk memanaskan satu, dan bagi mereka yang mahu, dua pangsapuri dan menutupnya dengan jubin." Bangunan perkhidmatan dan bangunan luar yang menghadap taman dibenarkan dibina daripada kayu. Pemilik plot di Perspektif Nevskaya diberi lima tahun untuk membina rumah batu.

Salah satu plot "menentang Gostiny Dvor" telah diberikan kepada Zemtsov dan warisnya. Tapak baharu itu jauh lebih besar daripada di Jalan Embankment Liteinaya Pertama. Ini memungkinkan untuk membina sebuah rumah yang cukup besar untuk menampung keluarga Zemtsov dengan selesa, yang telah berkembang pesat pada tahun 1730-an. Sebagai tambahan kepada isterinya Maria Ivanovna, dia mempunyai dua anak perempuan - Maria berusia enam tahun dan Alexandra berusia tiga tahun, dan pada tahun 1739 anak pertamanya dilahirkan, bernama Mikhaila sebagai penghormatan kepada bapanya. Mungkin demi warisnya dia mula membina rumah batu baru - usaha yang mahal.

Pada musim panas 1741, Zemtsov mencipta salah satu projek terbesarnya - projek Katedral Trinity batu. Menurut projek itu, di tengah-tengah Dataran Trinity separuh bulatan baru yang besar itu dirancang untuk mendirikan sebuah kuil batu, yang rancangannya diberi rupa salib yang sama. Sepatutnya ada menara loceng di sebelah katedral.

Projek katedral adalah yang paling penting daripada semua warisan grafik arkitek yang dikenal pasti. Ia juga sangat menarik dari segi seni bina. Di dalamnya, Zemtsov adalah arkitek Rusia pertama yang secara konsisten dan berjaya menyelesaikan masalah mewujudkan jenis gereja bandar monumental itu, yang menerima pembangunan meluas tidak lama kemudian, semasa tempoh dominasi klasikisme. Tidak seperti gereja tanpa tiang dan basilika yang biasa di St. Petersburg, Katedral Trinity sepatutnya menjadi struktur berpusat, yang didorong dalam kes ini dengan pertimbangan perancangan bandar - bangunan itu dirancang di tengah-tengah dataran dan sepatutnya kelihatan dari semua pihak. Komposisi strukturnya jelas dan ringkas, perkadaran dan siluet didapati dengan baik. Laconicism seni bina katedral patut diberi perhatian. Malangnya, projek indah ini kekal di atas kertas.

Pada masa yang sama merangka projek untuk bangunan penting seperti Katedral Trinity, Zemtsov terpaksa menangani hal ehwal semasa yang mendesak, sebagai contoh, perempatan kedutaan Parsi.

Pada 25 November 1741, satu lagi rampasan kuasa istana berlaku, akibatnya anak perempuan Peter I, Elizabeth, menaiki takhta Rusia. Elizabeth mempercayakan tugas arkitek mahkamah dan pelaksanaan perintah terpentingnya kepada Zemtsov. Pelantikan yang mulia dan sangat menyusahkan ini tidak membebaskan arkitek daripada perkara "mengenai Polis." Selain itu, peranan "Polis" dalam pembinaan ibu kota telah meningkat dengan ketara.

Salah satu perkara yang mendesak ialah pengubahsuaian istana Moscow berkaitan dengan pertabalan Elizabeth yang akan datang, reka bentuk yang diamanahkan kepada Zemtsov.

Arkitek itu tidak asing dalam mencipta pemandangan hijau yang menakjubkan dan struktur kejayaan yang elegan, tetapi kali ini dia berjaya terutamanya dengan mereka. Mungkin, semangat tinggi pengarang mereka memberi kesan. Dia tidak boleh tidak bergembira dengan perubahan politik dan, seperti kebanyakan orang Rusia, berharap Elizabeth akan menamatkan dominasi orang asing dan kezaliman mereka. Lonjakan tenaga kreatif yang terhasil dicerminkan dalam karya. Bukan kebetulan bahawa Pintu Merahnya diiktiraf sebagai bangunan kemenangan terbaik di kalangan mereka yang dicipta untuk pertabalan. Kejelasan konsep komposisi, yang juga merupakan ciri bangunan Zemtsov yang lain, di sini digabungkan dengan hiasan perayaan perayaan. Pada masa yang sama, pintu pagar kekal sebagai struktur yang ringan dan harmoni.

Perayaan pertabalan telah berakhir, dan dia boleh kembali ke St. Petersburg, di mana bukan sahaja keluarganya, yang telah diisi semula pada tahun 1741 dengan seorang lagi anak, anaknya Alexander, sedang menunggunya, tetapi juga kerja yang menarik - pembinaan sebuah istana berhampiran. Jambatan Anichkov.

Ternyata Zemtsov menyelesaikan reka bentuk Istana Anichkov dengan taman biasa yang besar dan elegan pada musim panas 1741. Walau bagaimanapun, kerja itu tidak bergerak terlalu cepat. Selepas kematian Zemtsov, ketika Dmitriev mengetuai penciptaan ensemble, pembinaan istana masih dilakukan mengikut lukisan Zemtsov. Bangunan sebenar berbeza daripada projeknya hanya kerana ia dibuat "berlawanan dengan reka bentuk arkitek Zemtsov... di atas ruang, untuk memerintahkan penggunaan bingkai tingkap siap diangkut dari Courland."

Pada penghujung 1742 atau awal 1743, Zemtsov membangunkan program yang luas untuk pembinaan semula ensembel istana Tsarskoe Selo, pelaksanaannya adalah untuk mengubah Tsarskoe Selo yang sederhana dengan istana kecil Catherine I menjadi ensembel yang megah.

Satu perintah diikuti yang lain, urusan "Polis" sentiasa memerlukan Zemtsov untuk menyelesaikan pelbagai isu yang rumit. Mengajar pelajar juga mengambil banyak masa. Arkitek itu mempunyai begitu banyak tanggungjawab sehingga ini menimbulkan kisah anekdot bahawa selepas kematiannya, tiga belas orang didakwa perlu dilantik untuk menangani tugas yang dia sendiri lakukan.

Nasib ternyata mengasihani anak-anak yatim arkitek. Tidak lama kemudian Maria Ivanovna berkahwin dengan Major of the Manufactory Collegium Ivan Andreevich Baranov. Bapa tiri tidak ambil peduli dengan nasib anak-anak. Di samping itu, pada 4 Disember 1747, apabila balu itu memutuskan untuk berpindah ke Moscow, Elizabeth memerintahkan "untuk membeli untuk kami arkitek yang telah meninggal dunia Mikhail Zemtsov dari anak perempuan isterinya Marya Ivanova, halaman yang terletak bertentangan dengan Gostiny Dvor, dengan semua batu dan bangunan kayu di halaman itu untuk 6000 rubel.”

Tempat dan tarikh lahir sebenar Mikhail Grigorievich Zemtsov tidak diketahui. Adalah dipercayai bahawa dia dilahirkan pada tahun 1686 atau 1688. Dia mungkin mendapat pendidikan rendah di Moscow di sebuah sekolah di Armory Chamber.

Maklumat pertama yang boleh dipercayai tentang Mikhail Zemtsov bermula pada 1709, ketika dia belajar bahasa Itali di Canselori Wilayah St. Petersburg. Pada tahun 1710, melalui dekri Peter I, seorang pemuda yang berkebolehan dihantar untuk berkhidmat di Pejabat Hal Ehwal Bandar. Pejabat itu kemudian menyelia pembinaan kubu batu "St. Petersburg" dan pembinaan bandar di sekelilingnya. Ia diketuai oleh Domenico Trezzini, dengan arkitek Mikhail Zemtsov ini mempunyai peluang untuk belajar banyak.

Kebolehan luar biasa Mikhail Zemtsov diperhatikan oleh Domenico Trezzini, yang sering meninggalkan pelajarnya untuk bekerja dengan pelajar lain. Trezzinilah yang mengesyorkan Zemtsov untuk perjalanan ke Moscow apabila kerja bermula di Kremlin Moscow dan Kitay-Gorod pada tahun 1718. Mikhail Zemtsov dilantik sebagai pengurus pembinaan.

Domenico Trezzini meninggal dunia pada tahun 1734. Semua karyanya dipindahkan ke Zemtsov. Pada tahun 1735, beliau menjadi arkitek Pejabat Ketua Polis St. Petersburg, dengan itu menjadi sebenarnya ketua arkitek bandar itu. Pada tahun 1741, Zemtsov mula bekerja pada projek utamanya - Katedral Trinity batu di Trinity Square. Projek itu tidak pernah dilaksanakan. Pada masa yang sama bekerja pada projek katedral, Zemtsov juga terlibat dalam perkara lain, contohnya, menempatkan kedutaan Parsi.

Di bawah Elizaveta Petrovna, Zemtsov sekali lagi menjadi arkitek mahkamah. Dia diamanahkan untuk memulihkan istana Moscow sebelum pertabalan Elizabeth. Sekembalinya ke St. Petersburg, Mikhail Grigorievich telah diamanahkan dengan pembinaan Istana Anichkov. Pada masa yang sama, arkitek membangunkan rancangan untuk pembinaan semula istana di Tsarskoe Selo.

Walaupun pekerjaan yang besar, gaji Mikhail Zemtsov tidak disemak untuk masa yang lama. Menjelang awal 1740-an, dia menerima jumlah yang sama seperti pada 1724. Hanya sejurus sebelum kematiannya, arkitek menerima pangkat leftenan kolonel.

Mikhail Grigorievich Zemtsov meninggal dunia pada 28 September 1743. Terima kasih kepada kecekapan tinggi tuan, selepas kematiannya terdapat khabar angin bahawa karyanya diedarkan di kalangan tiga belas arkitek, jadi terdapat banyak kes ini.

Mikhail Grigorievich Zemtsov (1688-1743) "- salah satu anak ayam "sarang Petrov", arkitek Rusia pertama. Dilahirkan di Moscow pada tahun 1688, beliau dihantar ke St. Petersburg antara peneroka pertama ibu kota baru. Di St. Petersburg, pada mulanya dia berada di sekolah di canselori bandar, dan pada tahun 1710 dia dihantar ke sains oleh Trezzini dengan gaji 5 rubel. Pengajiannya dengan Trezzini sangat berjaya: pada tahun 1715 gajinya dinaikkan kepada 10, dan tahun berikutnya kepada 15 rubel. Tidak lama kemudian, bagaimanapun, Zemtsov berpindah dari Trezzini kepada arkitek Michetti, yang menjadikannya pembantunya dan menghantarnya ke Revel dan Catherine untuk mengawasi pembinaan istana yang direka oleh Michetti. Jelas sekali, di sini Peter the Great mengenali Zemtsov dan menarik perhatian kepada arkitek berbakat. Mulai saat ini, dia mula diberi beberapa tugasan. Pada 19 Ogos 1723, ketua armada kapal layar menerima perintah "untuk menghantar perantis seni bina Zemtsov ke bot "Elsenfors" ke Sweden untuk mengupah pekerja dan tukang dan membeli alat Pada tahun-tahun terakhir pemerintahan Peter the Great , Zemtsov juga mengambil bahagian dalam kerja air pancut Peterhof sebagai contoh, , dia ditugaskan untuk "membuat semula piramid, membuat kolam lebih rendah dan mengeluarkan satu ustup (tebing) di Cascades; di terusan di sepanjang tangga, di sebelah kanan bilik, membuat ikan lumba-lumba, seperti di sisi lain"; selanjutnya, dia bekerja di taman-taman diraja, sebagai contoh, dia membuat "galeri menentang katil bunga atau galeri oak untuk lukisan oleh tuan lama." Semua karya ini diberikan kepada pangkat arkitek Zemtsov (1724), dan kurang dari setahun kemudian Senat memberinya gaji 550 rubel.

Di bawah Peter the Great, Zemtsov mempelajari dan menjalankan kerja yang diamanahkan kepadanya berdasarkan reka bentuk arkitek lain, dan kerana dia juga seorang pelukis yang mahir, dia membuat lukisan yang memerlukan kemasan dan kesenian yang elegan; sebagai contoh, "grotto di Taman Musim Panas" yang direka oleh Peter the Great telah bertahan sehingga hari ini dalam lukisan Zemtsov. Seterusnya, Zemtsov juga melaksanakan tugas seorang pemahat: dia membuat reka bentuk untuk patung-patung yang akan menghiasi bangunan yang sedang dibina untuk Kabinet Keingintahuan Akademi Sains. Setelah menjadi seorang arkitek, Zemtsov menunjukkan aktiviti yang begitu besar selama 20 tahun yang pada masa kini seseorang tidak dapat menahan rasa kagum bagaimana arkitek Rusia pertama yang masih jauh dari dihargai ini boleh bekerja dengan begitu gigih. Dari 1725 hingga 1732, Zemtsov disenaraikan di pejabat bangunan, iaitu, dia memegang jawatan yang sepadan dengan kedudukan semasa arkitek Mahkamah; pada tahun 1732 dia menerima tugasan khas - "ditugaskan untuk menyelesaikan pembinaan bangunan biara Alexander Nevsky Lavra." Kebakaran St. Petersburg yang dahsyat datang. Kami terpaksa membina semula. bandar. Suruhanjaya khas untuk organisasi St. Petersburg muncul, dan Zemtsov pada 1735 dilantik sebagai arkitek di pejabat polis. Dari 1740 hingga 1743, iaitu, tahun kematiannya, Zemtsov sekali lagi memenuhi tugasan khas - penyeliaan pembinaan Neva Lavra, dan pada masa yang sama dia diamanahkan dengan sejumlah bangunan istana yang paling pelbagai.

Bangunan bebas pertama Zemtsov adalah dewan kayu, kira-kira di mana istana Putera Oldenburg kini terletak di Champ de Mars. Dewan ini dibina untuk perkahwinan anak perempuan Peter the Great Anna Petrovna dengan Putera Holstein dan, seperti kebanyakan bangunan pada masa itu, ia dibina dengan tergesa-gesa. Dalam nota Berchholtz kami mendapati petunjuk bahawa "Putera Menshikov bermalam semalam di bilik baru dan kini berhasrat untuk bermalam di dalamnya untuk mempunyai pengawasan berterusan ke atas pekerja dan dengan segala cara untuk mempercepatkan mereka menyelesaikan pembinaan." 1725 yang sama, dengan itu tetapi, jika tidak dengan kelajuan yang lebih tinggi, dia terpaksa membina semula dan membina semula Istana Musim Panas untuk Permaisuri Catherine I dan, akhirnya, menghias semula Istana Itali. Semua bangunan ini tidak bertahan: dewan istiadat berdiri sehingga 1731, Istana Musim Panas Catherine I digantikan oleh Istana Musim Panas Empress Elizabeth Petrovna, yang dibina oleh Count Rastrelli anak lelaki, dan kemudian oleh Istana Mikhailovsky Kaisar Paul dan, yang kini dikenali sebagai Istana Kejuruteraan, di tapak Itali Istana Gwarengi dibina oleh Institut Catherine. Sebagai tambahan kepada bangunan asas ini, Zemtsov terpaksa mengawasi beberapa bangunan yang lebih kecil, contohnya, dia menyelesaikan istana peninjau, membina istana di Yekateringhof dan Annenhof, membina semula pintu kemenangan, dsb.

Semasa pemerintahan Maharani Anna Ioannovna, aktiviti Zemtsov bertujuan untuk menganjurkan St. Petersburg dan pembinaan gereja. Zemtsov mengambil bahagian aktif dalam merangka pelan topografi pertama St. Petersburg oleh Zachheim pada tahun 1738. Untuk tujuan ini, Zemtsov menyusun inventori rumah filistin di St. Petersburg (15 April 1736). Selanjutnya, beliau juga merangka: 1) peraturan mengenai kerja penurapan, iaitu pada penurapan jalan, dan 2) syarat untuk kontrak kerajaan. Menurut lukisan dan lukisannya, semua pintu masuk ke ibu negara, kotak polis dan, akhirnya, katapel yang digunakan untuk menutup jalan pada waktu malam telah dibina. Sebagai arkitek polis, Zemtsov juga membina sebuah bangunan untuk polis utama, yang kedua di sepanjang Moika, dari Nevsky Prospekt, di belakang gereja Belanda. Adalah menarik untuk diperhatikan bahawa mengikut reka bentuknya, semasa musim sejuk yang teruk pada tahun 1739, pad pemanas khas dibina di jalanan.

Sebagai arkitek Alexander Nevsky Lavra, Zemtsov tidak dapat membuktikan dirinya sebagai sesuatu yang istimewa, terutamanya kerana, walaupun perintah ketat yang sangat kerap dari Yang Tertinggi untuk menyelesaikan pembinaan biara, mereka tidak memberikan wang yang cukup. Tetapi setelah menerima pembinaan ini, Zemtsov menunjukkan bahawa, kemungkinan besar, adalah perlu untuk membongkar peti besi katedral, yang belum selesai. Anggapan Zemtsov ini adalah wajar.

Daripada gereja-gereja yang dibina oleh Zemtsov, dua khususnya menarik perhatian - Simeonovskaya dan Gereja lama Ibu Tuhan Kazan, yang kemudiannya digantikan oleh Katedral Kazan Voronikhin. Dalam pembinaan gereja, Zemtsov telah menunjukkan kemerdekaan tertentu; Benar, rancangan gereja Zemtsov menyerupai rancangan gereja Trezzini: menara loceng memanjang yang sama diletakkan di hadapan gereja, di belakangnya terdapat galeri yang menuju ke gereja itu sendiri, tetapi butiran pembinaannya tidak lagi Trezinovsky : menara loceng, pertama sekali, tidak semudah Trezzini - pengaruh gaya Baroque sudah jelas dirasai, terutamanya di bahagian atas menara loceng, di tingkap bulat salah satu peringkat loceng menara dan, akhirnya, dalam bentuk sedikit melengkung spitz itu sendiri. Kemudian Zemtsov mengubah sepenuhnya bentuk kubah: bukannya tanglung Trezzini kecil, kubah utama yang agak ketara muncul. Gereja St. Simeon dan Anna telah dipelihara dalam bentuk yang agak tidak disentuh. Bagi Gereja Kazan Mother of God yang telah hilang, rancangannya serupa dengan Simeonovskaya dan, berdasarkan lukisan yang masih hidup oleh tuan yang tidak dikenali, ia mempunyai tiang tiang gaya Corinthian yang indah di dalamnya.

Sebuah bangunan kecil yang elegan - pavilion-bot Peter the Great di Peter and Paul Fortress - pastinya harus memberi keterangan, seperti yang dikatakan oleh I. Grabar, "kehadiran imaginasi seni bina yang boleh dipercayai di Zemtsov, yang tahu bagaimana, apabila peluang dibenarkan, untuk cipta bentuk yang paling menawan menggunakan cara yang paling mudah.”

Pada 6 April 1742, kuarters Empress Elisaveta Petrovna Shargorodsky memberi arahan kepada arkitek Zemtsov untuk membina Istana Anichkov, dan memberi amaran bahawa pembinaan ini mesti dilakukan dengan tergesa-gesa - itulah keinginan permaisuri; dia mahu sebuah istana didirikan di mana pondok pasang siap Rejimen Preobrazhensky berdiri, dari mana Maharani - ketika itu masih Puteri Elizabeth - di kepala teman hidupnya pergi untuk mendapatkan takhta bapanya. Dan pembinaan istana ini diamanahkan bukan kepada orang asing, tetapi kepada arkitek Rusia.

Zemtsov menunjukkan aktiviti yang sengit: lukisan demi lukisan dihasilkan oleh arkitek berbakat, dan pembantunya Dmitriev membawa lukisan ini kepada permaisuri untuk kelulusan di Moscow. Mereka mula bekerja, mengalahkan cerucuk, meletakkan asas, mula membina dinding; Untuk lebih dekat dengan pembinaan, Zemtsov memohon sendiri plot untuk membina sebuah rumah hampir bertentangan dengan istana. Dan di tengah-tengah kerja ini, Zemtsov meninggal dunia. Laporan kepada Permaisuri tentang kematiannya telah dibuat pada 29 November 1743. Kerja-kerja untuk menyelesaikan istana telah diamanahkan kepada Rastrelli, yang, tidak dapat mengubah rancangan am, namun mempunyai tangannya dalam perincian, sebagai hasil daripada yang mana watak bangunan itu ternyata berbeza daripada apa yang Zemtsov akan berikan kepadanya.

Zemtsov pastinya dibezakan oleh tenaga dan keupayaannya yang besar untuk bekerja, tetapi setelah dididik di sekolah Trezzini, yang bukan seorang arkitek, tetapi seorang jurutera, Zemtsov, tentu saja, tidak dapat mengembangkan kecenderungannya yang hebat sebagai seorang artis. Tidak biasa dengan sama ada teori seni bina atau monumen seni bina yang luar biasa di Eropah (Zemtsov tidak pernah ke mana-mana kecuali Stockholm), nugget Rusia kami terpaksa memikirkan segala-galanya sendiri, menemui Amerika di mana-mana. Tetapi Zemtsov tidak dapat terlibat dalam seni bina secara berterusan dan sistematik kerana keadaan pada masa itu: dia sentiasa tercabut dari pekerjaan utamanya, dia terpaksa menjalankan beribu-ribu tugasan kecil, bukan sahaja seorang pembina, tetapi juga seorang polis. arkitek, dan pada masa yang sama berurusan dengan kontrak dan mengambil bahagian dalam membida untuk pelbagai kerja. Ia agak jelas bahawa hasilnya tidak ketara. Dilihat oleh bot pavilion, oleh menara loceng Gereja Simeon, bakat Zemtsov dapat terungkap, dan, mungkin, kita dapat mengulangi nama Zemtsov dengan kebanggaan yang sama seperti yang sekarang kita ulangi nama Rastrelli Itali Rusia.

Sebagai pembina yang aktif, Zemtsov adalah hampir satu-satunya pemimpin sekolah arkitek pertama di St. Petersburg, yang diasaskan oleh Leblon; Kami tahu sangat sedikit tentangnya, tetapi daripadanya datanglah banyak arkitek yang dihantar sebagai pembina di seluruh Rusia.

Saint Petersburg
Peterhof

Hasil daripada penguasaan bahan dalam bab ini, pelajar harus: tahu

trend utama dalam seni bina Rusia dan perancangan bandar; kreativiti arkitek;
kompleks utama dan monumen seni bina pada pertengahan abad ke-18; mampu untuk
membezakan antara gaya seni bina tahun 1730-an dan 1750-an; sendiri
kemahiran analisis gaya bebas karya seni bina pertengahan abad ke-18.

Seni bina Anninsky Petersburg. M. G. Zemtsov

"Kota Besar Petrov" - idea kegemaran maharaja agung - telah banyak berubah sejak zaman Peter I. Selepas kematian Empress Catherine, bandar itu ditinggalkan. Bersama-sama dengan mahkamah, golongan bangsawan, yang selalu tinggal di St. Petersburg di bawah tekanan, berpindah ke Moscow, diikuti oleh para pedagang. Pembinaan swasta jatuh ke dalam kerosakan; tiada struktur besar baru didirikan, hanya apa yang telah dimulakan sebelum ini telah siap. Oleh itu, D. Trezzini meneruskan kerja di Katedral Peter dan Paul, yang diterangi pada tahun 1733, dan di Spit of Vasilievsky Island (Gostiny Dvor dan bangunan Dua Belas Kolej). Aktiviti kreatif yang meriah memberi laluan kepada ketenangan. Walaupun sempadan bandar tidak sempit, seperti yang biasanya ditulis apabila bercakap tentang St. Petersburg pada tahun-tahun itu, bandar itu berhenti membangun; hidupnya sebagai sejenis organisma hidup membeku.

Namun, kesunyian itu tidak bertahan lama. Dari awal tahun 1730-an. perhatian kepada St. Petersburg semakin meningkat sehubungan dengan pulangan yang semakin hampir ke ibu kota permaisuri baru, jadi Senat memerintahkan Count Minich, gabenor St. Petersburg ketika itu, untuk "memastikan bahawa rumah tidak diambil." Pada tahun 1734, dekri Peter the Great mengenai pembinaan di St. Petersburg hanya dari batu telah disahkan, dan setahun kemudian dekri dikeluarkan mengenai pemulangan rumah yang belum siap di Pulau Vasilyevsky kepada pemilik rumah. Dengan perpindahan halaman dari Moscow ke St. Petersburg, pembinaan semakin meningkat. Permaisuri memerlukan pangsapuri. F. B. Rastrelli segera menutup rumah Apraksin, Raguzinsky, Yaguzhinsky, mendirikan Istana Musim Sejuk Ketiga, yang akan siap di bawah keponakan permaisuri semasa, Anna Leopoldovna, dan kemudian dibina semula dan dihiasi di bawah Elizabeth Petrovna. Pada tahun 1733, pembinaan bermula di Istana Musim Panas, ciptaan kegemaran Empress Anna. Istana-istana lama (yang masih boleh dibaiki) juga sedang dibaiki, tudung lampu lama sedang dibaiki, lukisannya sedang diperbaharui, dan gerbang kemenangan baru sedang didirikan. Tetapi dari zaman Anna sedikit akan kekal dalam bentuk asalnya: paling baik ia akan dibina semula dan diubah, paling teruk ia akan dirobohkan begitu sahaja.

Pada pertengahan abad ini, di Rusia, seperti pada zaman Peter the Great, tuan asing bekerja - Johann Schumacher, Carlo Giuseppe Trezzini, Pietro Antonio Trezzini, dll. Pada awal abad ini, arkitek asing diberi peranan utama , tetapi sudah pada tahun 1720-an, iaitu. Walaupun semasa hayat Peter, kreativiti bebas bekas pelajar mereka - M. G. Zemtsov, I. K. Korobov, P. M. Eropkin, I. A. Mordvinov, T. N. Usov dan lain-lain - menjadi semakin penting hubungan antara tuan asing dan domestik secara beransur-ansur menjadi sama, menjadi "kesetaraan". , dalam kata-kata O. S. Evangulova, dan ini terpakai bukan sahaja kepada arkitek, tetapi juga kepada pelukis. Eropkin, Korobov dan Michurin telah dilatih di Eropah. Pandangan teori arkitek Rusia dinyatakan dalam risalah "Kedudukan Ekspedisi Seni Bina," yang ditulis di bawah pimpinan Pyotr Eropkin (kekal dalam manuskrip). Di sini pemikiran lanjutan telah dinyatakan tentang tujuan sosial seni bina, tentang kebebasan artis yang diperlukan; sistem pengurusan negeri perancangan bandar, interaksi antara arkitek yang menyelia pembinaan dan pelanggan telah diluluskan. Malah, ini adalah set pertama peraturan dan peraturan untuk pembinaan di Rusia, berdasarkan prinsip klasik risalah Vitruvius dan ahli teori Eropah Renaissance. Kod risalah menyediakan penubuhan akademi seni bina untuk latihan kakitangan pembinaan.

Pada tahun 1730-an yang keras. Ia adalah tiga arkitek Rusia - M. G. Zemtsov, I. K. Korobov, P. M. Eropkin - yang memainkan peranan utama dalam seni bina pasca Petrine Petersburg.

Mikhail Grigorievich Zemtsov(1688–1743) tidak menerima pendidikan Eropah, bukan seorang pesara (dan walaupun, atas perintah Peter, dia pergi ke Stockholm, dengan tugas yang berbeza - untuk mengupah tukang). Dan secara umum, pada mulanya dia belajar untuk menjadi penterjemah dari Itali, kemudian dia membantu N. Michetti dalam menghias Istana Catherine di Reval, tetapi dengan cepat menjadi setanding dengan tuan asing terkemuka yang banyak bekerja dengannya di Peterhof. Sejak 1726 dia sudah menjadi "arkitek bandar" (sekarang ini adalah jawatan ketua arkitek bandar), dan sejak 1733 dia adalah arkitek Biara Alexander Nevsky dan ketua utama sekolah seni bina, yang dianjurkan oleh J. -B. Leblond. Kerja bebas pertamanya di St. Petersburg ialah "Dewan untuk Perayaan Gemilang" kayu di Taman Musim Panas. Kemudian Zemtsov membina Istana Itali di Fontanka, di tapak yang kemudiannya G. Quarenghi membina Institut Catherine; Tidak lama sebelum kematiannya, Istana Anichkov bermula, yang disiapkan oleh F.B Rastrelli sudah di bawah Elizabeth.

Di Gereja St. Simeon dan Anna di Jalan Khamovaya (Mokhovaya) (1729–1734), struktur lama kuil - oktagon tradisional pada segi empat, satu apse dengan refectory di barat, apses di timur dan menara loceng di atas pintu masuk - telah diubah oleh Zemtsov dalam semangat seni bina "biasa" baru. Dia membahagikan ruang makan kepada naves dengan tiang, menemui bentuk kubah pelbagai rupa yang luar biasa, menggunakan motif balkoni pada tiang berpasangan di atas pintu masuk, dan yang paling penting, dia menyiapkan menara loceng dengan menara tinggi, yang menjadi elemen tipikal seni bina baru St. Petersburg. Siluet gereja diberi kecemerlangan dan keanggunan khas dengan penggunaan perintah yang konsisten: Roman Doric di pilaster dinding gereja dan tingkat pertama menara loceng; Ionik dan Corinthian - di peringkat menara loceng dan pada dram kubah. Dalam karya Zemtsov terdapat penumpuan kecenderungan Moscow dan St. Petersburg, dan jika ditakrifkan secara lebih luas, gabungan prinsip sekolah baru (berdasarkan asas Eropah) dengan tradisi Rusia lama kebangsaan. Tradisi inilah yang membolehkannya, di Gereja Simeon dan Anna, sejak jenis Katedral Peter dan Paul D. Trezzini, untuk memusnahkan, seperti yang ditulis B. R. Wipper, pemecahan komposisi Trezzini dan mencipta secara organik. ensemble bersatu. Terima kasih kepada motif Rusia kuno, siluet menara loceng dan kubah, meningkat dalam saiz dan lebih dekat dengannya, ternyata lebih kaya, dan perkadaran menjadi lebih harmoni.

Mikhail Zemtsov merancang dan membina banyak, tetapi di antara karya arkitek, hanya Gereja Simeon dan Anna yang bertahan hingga ke hari ini, yang, seperti yang telah dinyatakan, adalah tipikal untuk zaman Anna. Aktiviti Zemtsov adalah luar biasa besar-besaran. I. E. Grabar menulis bahawa selepas kematian arkitek, tugasnya diagihkan di kalangan 14 tuan. Pada tahun 1742, Zemtsov, yang pergi ke Moscow untuk mempersiapkan pertabalan permaisuri baru, kembali sakit sepenuhnya dan tidak lama kemudian meninggal. Kerja pertabalan telah disiapkan oleh pelajarnya Johann (Ivan) Blank, yang Gereja Tsarskoe Selo Znamenskaya mempunyai gaya Zemtsov sepenuhnya. Di bawah pimpinan Zemtsov, Blank membina basilika, dengan menara yang serupa dengan Katedral Peter dan Paul, Gereja Nativity of the Virgin Mary (1733–1737), di tapak yang pada abad ke-19. A. N. Voronikhin membina Katedral Kazan. Di samping itu, Zemtsov terlibat dalam penambahan yang tidak berkesudahan - Kunstkamera selepas pemergian Nicolo Michetti ke tanah airnya, "Hospital" di sebelah Vyborg, di "Dewan Senat" Twelve Collegiums. Selepas Ivan Korobov pergi ke Moscow untuk menyediakan kerja untuk pertabalan permaisuri baru, Zemtsov, sebenarnya, menguruskan semua urusan Suruhanjaya di bangunan St. Petersburg, dan kemudian dia sendiri dihantar ke Moscow untuk mengubah suai istana lama Moscow. dan hiasan perayaan ibu kota untuk pertabalan yang akan datang.

Projek terbaru Mikhail Zemtsov di St. Petersburg membuka pemerintahan Elizabeth Petrovna. Tidak dinafikan, dia berhasrat untuk menjadikannya seorang arkitek mahkamah, memerintahkan tiga bangunan yang paling penting, nazar sebenar, yang menandakan kenaikannya ke takhta. Pertama sekali, Gereja Rejimen Preobrazhensky, yang "syarikat kehidupan"nya membantu Elizabeth naik takhta: mengenainya kita hanya tahu bahawa ia sepatutnya, atas arahan Maharani, lima kubah. Kemudian pembinaan sebuah istana berhampiran Jambatan Anichkov, di tempat di mana Elizaveta Petrovna membuat keputusan muktamad untuk mengeluarkan Ivan Antonovich. Istana Anichkov tiga tingkat dengan galeri jeti, kolam, dan taman, yang direka oleh Zemtsov untuk Permaisuri, membuka skala baru pembinaan bandar dan menjadi standard untuk ladang mulia di sepanjang Fontanka. Sudah pada tahun 1740-an. ia milik suami rahsia Elizabeth, A.G. Razumovsky. Suruhanjaya ketiga berkenaan kediaman negara baharu: transformasi manor Saarland yang sederhana

Catherine I, tempat Elizabeth melawat sebagai seorang kanak-kanak, ke dalam istana istiadat dan taman ensemble Tsarskoye Selo masa depan. Ketiga-tiga projek telah disediakan oleh Zemtsov pada 1741–1742. dan membentuk asas bangunan yang telah siap, pembinaannya telah dijalankan oleh arkitek lain yang mengubah suai dan mengembangkan ideanya: Katedral Transfigurasi (Pietro Antonio Trezzini), Istana Anichkov (Grigory Dmitriev, F. B. Rastrelli), Istana Catherine (Andrei Kvasov). , Savva Chevakinsky, F.B.