Butiran lanjut tentang skim...
RIMA - susunan selang-seli rima dalam pantun. Kaedah asas berima:
1.Rima bersebelahan “AABB”.
Supaya rakan seperjuangan membawa persahabatan merentasi gelombang, -
Kami makan kerak roti - dan itu separuh!
Jika angin adalah longsoran, dan lagu itu adalah longsoran,
Separuh untuk awak dan separuh untuk saya!
(A. Prokofiev)
2. Pantun sajak "ABAB".
Oh, ada perkataan yang unik
Sesiapa yang berkata mereka - menghabiskan terlalu banyak
Hanya biru yang tidak habis-habis
Syurga dan rahmat Tuhan.
(A. Akhmatova)
3. Rima deringan
(membungkus, mengelilingi) "ABBA"
Hop sudah kering pada mew.
Di belakang ladang, di ladang tembikai,
Dalam sinaran matahari yang sejuk
Tembikai gangsa menjadi merah...
(A. Bunin)
4. Sajak terbiar "АВСВ".
Rangkap pertama dan ketiga tidak berima.
Rumput dah bertukar hijau
Matahari bersinar
Telan dengan musim bunga
Ia terbang ke arah kami di kanopi.
(A.N. Pleshcheev)
6. Berima campuran (percuma) - kaedah susunan rima yang berselang-seli dan saling dalam rangkap kompleks. Bentuk yang paling terkenal: oktaf, sonnet, rondo, terzina, triolet, limerick, dll.
Contoh rima campuran:
Adakah binatang itu mengaum di dalam hutan yang dalam,
Adakah tanduk bertiup, adakah guruh mengaum,
Adakah anak dara di belakang bukit menyanyi?
Untuk setiap bunyi
Respons anda di udara kosong
Anda akan bersalin secara mengejut.
(A.S. Pushkin)
TERZINA - satu siri sajak tiga baris ABA BCB CDC...(Dante's "Divine Comedy").
Setelah menyelesaikan separuh kehidupan duniawi saya,
Saya mendapati diri saya dalam hutan yang gelap,
Telah tersesat jalan yang benar dalam kegelapan lembah.
Seperti apa dia, oh, seperti yang saya katakan,
Hutan liar itu, tebal dan mengancam,
Seram lama siapa yang saya bawa dalam ingatan saya!
Dia sangat pahit sehingga kematian hampir lebih manis.
Tetapi, setelah mendapati kebaikan di dalamnya selama-lamanya,
Saya akan memberitahu anda tentang semua yang saya lihat di tempat ini...
(A. Dante)
LIMERICK - pentaverse yang ditulis dalam anapest, dengan sajak AABBA. Dalam limericks 3 dan 4, ayat mempunyai kurang kaki daripada 1, 2 dan 5.
Pada suatu ketika tinggal seorang lelaki tua di jeti,
Yang hidupnya tertekan.
Mereka memberinya salad
Dan mereka memainkan sonata
Dan dia berasa lebih baik sedikit.
(E. Lear)
TRIOLET - sajak lapan baris ABAA ABAB, di mana ayat A dan B diulang sebagai pantang.
Oh, masa mudaku yang cepat,
Satu tanggapan yang salah!
Anda melintas seperti penglihatan
Dan saya ditinggalkan dengan penyesalan
Dan kebijaksanaan ular yang lewat.
Anda berkelip seperti penglihatan—
Oh, masa muda saya yang cepat!
(K. Balmont)
MONORYM - ayat yang dibina berdasarkan satu rima - monorhyme (AAAA, AA-BB-SS...), jarang dalam puisi Eropah, tetapi meluas dalam puisi klasik Timur Dekat dan Timur Tengah. Monorim termasuk: ghazal, qasida, mesnevi, fardhu... Contoh fardhu:
Kemudian hanya gunakan perkataan anda,
Apabila anda yakin bahawa ia akan berguna.
(Saadi)
RUBAI - berima dalam puisi timur mengikut skema AABA.
Terdapat bayi di dalam buaian, seorang lelaki mati di dalam keranda:
Itu sahaja yang diketahui tentang nasib kami.
Minum cawan ke bawah dan jangan terlalu banyak bertanya:
Tuan tidak akan mendedahkan rahsia kepada hamba.
(Omar Khayyam)
PANTORHYMMA (pantorim) - ayat di mana semua perkataan berima antara satu sama lain.
Lari berani memabukkan,
Salji putih bertiup,
Kebisingan memecah kesunyian,
Fikiran tentang musim bunga adalah tenang.
(V. Bryusov)
Sajak 4+4 (“sajak persegi”) - sajak dua kuatrain mengikut skema: ABCD ABCD
Dan kemudian musim panas mengucapkan selamat tinggal
Dengan berhenti. Menanggalkan topi saya,
Seratus gambar yang membutakan -
Pada waktu malam saya bergambar guruh sebagai kenang-kenangan.
Berus ungu itu dibekukan. Di dalamnya
Masa dia mengambil segenggam
Petir, mereka menjerut keluar dari padang
Nyalakan rumah eksekutif.
(B.L. Pasternak)
Sajak 3+3 (“sajak segi tiga”) - berima dua tercet antara satu sama lain mengikut skema ABC ABC.
Dan kemudian saya bermimpi tentang gunung -
Dalam jubah putih salji
Puncak yang sukar dikawal
Dan tasik kristal
Di kaki gergasi,
Dan lembah padang pasir...
(V. Nevsky)
Sebelum ini, dalam kursus kesusasteraan sekolah, kaedah asas berima sudah semestinya dipelajari untuk memberi pengetahuan tentang kepelbagaian posisi dalam bait pasangan berima (atau lebih) perkataan, yang sepatutnya menjadi bantuan kepada sesiapa yang menulis puisi di sekurang-kurangnya sekali dalam hidup mereka. Tetapi semuanya dilupakan, dan majoriti pengarang entah bagaimana tidak tergesa-gesa untuk mempelbagaikan bait mereka.
Bersebelahan- berima pantun bersebelahan: yang pertama dengan yang kedua, yang ketiga dengan yang keempat (aabb) (huruf yang sama menunjukkan pengakhiran ayat yang berima antara satu sama lain).
Ini adalah sistem berima yang paling biasa dan jelas. Kaedah ini boleh digunakan walaupun oleh kanak-kanak di tadika dan mempunyai kelebihan dalam pemilihan sajak (pasangan bersekutu muncul dalam fikiran serta-merta, ia tidak tersumbat dengan garis perantaraan). Rangkap sebegini mempunyai dinamik yang lebih besar dan kadar bacaan yang lebih pantas.
Cahaya merah fajar ditenun di tasik,
Di hutan, belibis kayu menangis dengan bunyi deringan.
Seekor oriole sedang menangis di suatu tempat, membenamkan dirinya dalam lubang.
Hanya saya tidak menangis - jiwa saya ringan.
Kaedah seterusnya - sajak silang - juga menarik minat sebilangan besar orang awam yang menulis.
Menyeberang- rima rangkap pertama dengan yang ketiga, yang kedua dengan yang keempat (abab)
Walaupun skema sajak sedemikian nampaknya sedikit lebih rumit, ia lebih fleksibel secara berirama dan membolehkan anda menyampaikan mood yang diperlukan dengan lebih baik. Ya, dan puisi sedemikian lebih mudah dipelajari - pasangan baris pertama, seolah-olah, menarik keluar dari ingatan pasangan kedua yang berima dengannya (sementara dengan kaedah sebelumnya semuanya terpecah menjadi bait yang berasingan).
Saya suka ribut pada awal Mei,
Apabila guruh pertama musim bunga
Seolah-olah bermain-main dan bermain-main,
Bergemuruh di langit biru.
Kaedah ketiga - cincin (dalam sumber lain - berikat, menyelubungi) - sudah mempunyai kurang perwakilan dalam jumlah jisim puisi.
cincin(berikat, menyelubungi) - ayat pertama - dengan yang keempat, dan yang kedua - dengan yang ketiga (abba).
Skim ini boleh menjadi agak sukar untuk pemula (baris pertama, seolah-olah, dipadamkan oleh pasangan baris berima berikutnya).
Saya melihat, berdiri di atas Neva,
Seperti Ishak Gergasi
Dalam kegelapan kabus yang membeku
Kubah emas itu bercahaya.
Akhir sekali, rima anyaman mempunyai banyak corak. Ini ialah nama umum untuk jenis berima yang kompleks, contohnya: abvbv, abvvbba, dsb.
Jauh dari matahari dan alam,
Jauh dari cahaya dan seni,
Jauh dari kehidupan dan cinta
Masa muda anda akan berlalu
Perasaan hidup mati
Impian anda akan hancur.
Sebagai kesimpulan, adalah berguna untuk ambil perhatian bahawa seseorang tidak harus sentiasa mematuhi dengan begitu tegar, ketat dan dogmatik kepada bentuk dan templat kanonik tertentu, kerana, seperti dalam mana-mana bentuk seni, sentiasa ada tempat untuk yang asli dalam puisi. Tetapi, bagaimanapun, sebelum tergesa-gesa mencipta sesuatu yang baru dan tidak diketahui sepenuhnya, ia sentiasa tidak menyakitkan untuk memastikan bahawa anda masih biasa dengan kanun asas.
bait-bait
Rangkap- dari bahasa Yunani. piala- putaran, mengelilingi. Unit ritmik karya puisi yang begitu kompleks seperti bait adalah berdasarkan susunan rima dalam puisi.
Rangkap ialah kumpulan pantun dengan susunan rima tertentu, biasanya diulang dalam kumpulan lain yang sama. Dalam kebanyakan kes, bait adalah keseluruhan sintaksis yang lengkap.
Jenis bait yang paling biasa dalam puisi klasik masa lalu ialah: kuatrain, oktaf, terzas. Rangkap yang terkecil ialah rangkap.
Terdapat juga bait:
Oneginskie
balada
odik
soneta
limerick
Kuatrain
Kuatrain(quatrain) ialah jenis bait yang paling biasa, biasa kepada semua orang dari awal kanak-kanak. Popular kerana banyaknya sistem berima.
oktaf
oktaf disebut rangkap lapan baris di mana rangkap pertama berima dengan rangkap ketiga dan kelima, rangkap kedua dengan rangkap keempat dan keenam, rangkap ketujuh dengan rangkap kelapan.
Skim oktaf: abababvv
Pada usia enam tahun dia adalah seorang kanak-kanak yang sangat comel
Dan walaupun, sebagai seorang kanak-kanak, dia bermain gurauan;
Pada pukul dua belas dia kelihatan sedih
Dan walaupun dia baik, dia entah bagaimana lemah.
Inessa berkata dengan bangga,
Bahawa kaedah itu mengubah sifatnya:
Seorang ahli falsafah muda, walaupun bertahun-tahun,
Dia pendiam dan sederhana, seolah-olah secara semula jadi.
Saya mesti mengaku kepada anda bahawa saya masih cenderung
Jangan percaya teori Inessa.
Suaminya dan saya berkawan;
Saya tahu, keterlaluan yang sangat kompleks
Sebuah keluarga yang tidak berjaya dilahirkan
Apabila bapa seorang yang berperwatakan,
Dan mommy seorang yang berhemah. Bukan tanpa sebab
Kecenderungan anak mengejar bapanya!
Terzins
Terzins(tercets) - rangkap tiga baris dengan cara berima yang sangat asli. Di dalamnya, rangkap pertama rangkap pertama berima dengan rangkap ketiga, rangkap kedua rangkap pertama dengan rangkap pertama dan ketiga rangkap kedua, rangkap kedua rangkap kedua dengan rangkap pertama dan ketiga rangkap ketiga, dsb. . Terzas diakhiri dengan ayat tambahan yang berima dengan rangkap kedua tercet terakhir.
Litar Terza:
aba
bvb
VGV
gdg
datuk
dan lain-lain.
Ahli silap mata hitam
Apabila kegelapan menyelimuti sekeliling
Anda seperti hamba takdir
Anda akan melukis bulatan genap dengan darah,
Ketepikan keraguan kecil anda.
Anda akan memasukinya, melupakan ketakutan.
Kegelapan arus akan menangkap anda.
Buang badan - debu fana.
Anda bersama mereka yang melangkah ke dalam kegelapan!
Lampu di mata terpadam.
Di mana roh anda, bukankah di neraka?
(Ganger Scouger Alkaryote)
Rangkap Onegin
Rangkap Onegin- bait empat belas baris yang dicipta oleh A.S. Pushkin dalam puisi lirik-epik "Eugene Onegin".
Rangkap ini terdiri daripada tiga kuatrain dan rangkap akhir. Dalam quatrain pertama terdapat rima silang (abab), pada yang kedua terdapat rima cincin (abba), pada yang ketiga terdapat rima yang bersebelahan (aabb), dua rangkap terakhir berirama antara satu sama lain. Keseluruhan novel ditulis dalam bait seperti itu (kecuali surat Tatiana dan Onegin).
Teater sudah penuh; kotak bersinar;
Gerai-gerai dan kerusi-kerusi semuanya sedang rancak;
Di syurga mereka memercik dengan tidak sabar,
Dan, meningkat, tirai membuat bunyi.
Cemerlang, separuh lapang,
Saya mematuhi busur ajaib,
Dikelilingi oleh sekumpulan bidadari,
Istomin berbaloi; dia,
Satu kaki menyentuh lantai,
Yang lain perlahan-lahan melingkari,
Dan tiba-tiba dia melompat, dan tiba-tiba dia terbang,
Lalat seperti bulu dari mulut Aeolus;
Sama ada kem akan menyemai, maka ia akan berkembang
Dan dengan kaki pantas dia memukul kaki.
Rangkap balada
Rangkap balada- rangkap di mana ayat genap dan ganjil terdiri daripada bilangan kaki yang berbeza. Digunakan dalam balada. Rangkap yang paling biasa ialah empat kaki anapestik genap dan tiga bait ganjil.
Ratu Britain sedang sakit tenat
Siang dan malamnya terbilang.
Dan dia meminta untuk memanggil pengakuan
Dari negara asal saya, Perancis.
Tetapi buat masa ini anda akan membawa paderi dari Paris,
Ratu akan berakhir...
Dan raja menghantar dua belas bangsawan
Tuan Marshal akan dipanggil ke istana.
Rangkap odik
Rangkap odik- rangkap sepuluh ayat yang berima mengikut skema ababvvgddg, digunakan dalam genre pujian yang sungguh-sungguh.
Wahai yang menanti
Tanah air dari kedalamannya
Dan dia mahu melihat mereka,
Mana yang menelefon dari negara luar,
Oh, hari-hari anda diberkati!
Bergembiralah sekarang
Kebaikan anda untuk ditunjukkan
Apa yang boleh dimiliki oleh Platonov
Dan Newton yang cerdik
Tanah Rusia melahirkan.
Soneta
Soneta boleh didapati dalam bahasa Itali dan Inggeris.
Soneta Itali- puisi empat belas baris, dibahagikan kepada dua kuatrain dan dua tercet akhir. Dalam kuatrain, sama ada sajak silang atau cincin digunakan, dan ia adalah sama untuk kedua-dua kuatrain. Susunan selang-seli rima dalam tercet adalah berbeza.
Skema rima dalam soneta Itali mungkin, sebagai contoh, seperti ini:
abab
abab
wbv
GBG atau Abba
Abba
VGV
gvg
Contoh menggunakan skema ketiga - cuba tentukan sendiri:
penyair! tidak menghargai cinta orang,
Akan ada bunyi pujian yang bersemangat seketika;
Kamu akan mendengar penghakiman orang bodoh dan gelak tawa orang ramai,
Tetapi anda tetap teguh, tenang dan muram.
Anda adalah raja: hidup sendiri. Di jalan menuju kebebasan
Pergi ke mana fikiran bebas anda membawa anda,
Memperbaiki buah fikiran kegemaran anda,
Tanpa menuntut pahala atas perbuatan yang mulia.
Mereka ada dalam diri anda. Anda adalah mahkamah tertinggi anda sendiri;
Anda tahu cara menilai kerja anda dengan lebih ketat daripada orang lain.
Adakah anda berpuas hati dengannya, artis yang bijak?
Berpuas hati? Jadi biarlah orang ramai memarahinya
Dan meludahi mezbah, tempat apimu menyala,
Dan tripod anda bergegar dalam permainan kanak-kanak.
soneta Inggeris- empat belas baris dibahagikan kepada tiga kuatrain dan satu kuplet.
mata perempuan simpanan saya tidak seperti matahari;
Karang jauh lebih merah daripada bibirnya" merah,
Jika salji putih, mengapa payudaranya kotor;
Jika rambut adalah wayar, wayar hitam tumbuh di kepalanya.
Saya telah melihat mawar damask"d merah dan putih
Tetapi tiada mawar seperti itu melihat saya di pipinya;
Dan dalam beberapa minyak wangi terdapat lebih banyak kegembiraan
Daripada dalam itu dari perempuan simpanan saya berbau.
Saya suka mendengar dia bercakap, tetapi saya tahu,
Muzik itu mempunyai bunyi yang jauh lebih menyenangkan;
Saya membenarkan saya tidak pernah melihat dewi pergi;
Puan perempuan saya, apabila dia berjalan; benang di atas tanah.
Namun, demi syurga, saya rasa cinta saya jarang berlaku
Seperti mana-mana dia mendustakan dengan perbandingan palsu.
Limericks
Limericks(limriks) - pentaverses ditulis dalam anapest. Skema rima ialah aabba, rima pertama dan terakhir biasanya diulang. Baris ketiga dan keempat terdiri daripada lebih sedikit kaki.
Limericks dikenali secara meluas terima kasih kepada Edward Lear (1812-1888), yang menerbitkan beberapa buku puisi karut. Puns dan neologisme digunakan secara meluas dalam puisi.
Contoh menunjukkan limericks diterjemahkan oleh M. Freidkin.
Cucu perempuan nakal dari Jena
Nenek akan membakarnya seperti kayu balak.
Tetapi dia perasan secara halus:
"Bukankah kita patut membakar anak kucing itu?"
Mustahil cucu dari Jena.
Kepada pemain seruling yang berani dari Congo
Pernah seekor anaconda merayap masuk ke dalam but saya.
Tetapi ia sangat menjijikkan
Dia memainkan semula itu
Sejam kemudian anaconda itu merangkak pergi.
Lelaki tua berdarah panas dekat Kobo
Mengalami sangat menggigil
Dan berehat dengan tenang,
Dan kot kulit biri-biri dengan bulu
Dia memakainya untuk melarikan diri dari kesejukan.
RHYME- konsonan pada akhir dua perkataan atau lebih. Pengulangan bunyi pada akhir unit berirama:
Bapa saudara saya membuat peraturan yang paling jujur,
Apabila, serius, saya tidak boleh,
Dia memaksa dirinya untuk menghormati
Dan lebih baik untuk mencipta | Saya tidak boleh" (Pushkin).
Sehubungan dengan kedudukan tekanan dalam kata berirama, terdapat tiga jenis rima:
sajak lelaki, di mana tekanan adalah pada suku kata terakhir pantun berirama. Ini adalah sajak yang paling mudah: (Saya milik saya, moYa adalah babi, rAZ - kvass - bAS - kami);
sajak wanita, di mana tekanan adalah pada suku kata terakhir. Ia mengandungi lebih banyak bunyi: VINA - GAMBAR; RANCANGAN - LUKA; PELIK – jerebu; kawanan - besar, tepi - bermain;
Rima tiga suku kata, dactylic, di mana tekanan adalah pada suku kata ketiga dari akhir. Selepas vokal yang ditekankan terdapat dua suku kata (PAKAI - SEADS, STOKCHKA - TULANG, KERETAPI - MAbuk).
Terdapat juga pembahagian:
Pantoritma- semua perkataan dalam satu baris dan dalam satu baris berikutnya berirama antara satu sama lain (contohnya, perkataan pertama, ke-2 dan ke-3 daripada dua baris, masing-masing berima)
Melalui rima- berjalan melalui keseluruhan kerja (contohnya - satu rima dalam setiap baris)
Gema rima- baris kedua terdiri daripada satu perkataan atau frasa pendek yang berirama dengan baris pertama.
sajak ada yang tepat dan tidak tepat.
DALAM rima yang cukup tepat padankan:
a) vokal terakhir yang ditekankan,
b) bunyi bermula dari vokal terakhir yang ditekankan.
rima yang tepat Sajak seperti "menulis - mendengar - bernafas" (Okudzhava) juga dipertimbangkan. Juga diklasifikasikan sebagai tepat adalah apa yang dipanggil. rima iotized: “Tani – mantera” (ASP), “sekali lagi – gagang” (Firnven).
Contoh rangkap dengan rima yang tepat (bunyi yang sepadan, bukan hurufnya):
Ia bagus, memerah katana,
Tukar musuh menjadi vinaigrette.
Katana adalah impian samurai
Tetapi lebih baik daripada itu adalah pistol. (Gareth)
DALAM rima yang tidak tepat Tidak semua bunyi adalah sama, bermula dari vokal terakhir yang ditekankan: "ke arah - memotong", atau "buku - Raja" di Medvedev. Terdapat lebih banyak rima yang tidak tepat daripada yang tepat, dan ia boleh menghiasi dan mempelbagaikan ayat dengan sangat baik.
sajak sebahagian daripada ucapan
Kata kerja - kata nama:
Begitu banyak daripada mereka jatuh ke dalam jurang ini,
Saya akan buka di kejauhan!
Akan tiba hari di mana saya juga akan hilang
Dari permukaan bumi. (M. Tsvetaeva).
Kata kerja - adverba:
Anda adalah segala-galanya. Tetapi kerana awak
Sekarang mati, Bobo saya, anda telah menjadi
Tiada apa-apa - lebih tepat lagi, segumpal kekosongan.
Yang juga, seperti yang anda fikirkan, banyak. (I. Brodsky)
Kata nama, kata sifat:
Seperti seorang penakluk dalam cangkang besi,
Saya di jalan raya dan berjalan dengan gembira
Kemudian berehat di taman yang riang,
Kemudian condong ke arah jurang dan jurang. (N. Gumilev)
Kata nama - adverba:
Apa yang kawan-kawan saya, penyair, membuat bising?
Dalam rumah resah sehingga lewat?
Saya mendengar hujah. Dan saya melihat siluet
Dengan latar belakang malap tingkap lewat. (N. Rubtsov)
Kata nama - angka:
Anda tidak dapat melihat burung, tetapi anda boleh mendengarnya.
Penembak tepat, merana dengan kehausan rohani,
Sama ada pesanan, atau surat daripada isterinya,
Duduk di atas dahan, membaca dua kali... (I. Brodsky)
Kata nama - preposisi:
Hutan Blue Saxon.
Mimpi saudara basalt,
Dunia tanpa masa depan, tanpa -
Mudah - esok. (I. Brodsky)
Kata nama - kata sendi:
Tidak akan ada kita yang lain! tidak juga
Di sini, bukan di sana, di mana semua orang adalah sama.
Sebab itu hari-hari kita
Di tempat ini mereka bernombor.
Kata adjektif - adverba:
Anda tidak akan mengambil jiwa saya semasa saya hidup,
Tidak jatuh seperti bulu.
Kehidupan, anda sering berima dengan: palsu, -
Telinga menyanyi tidak dapat disangkal!
Kata adjektif - kata ganti:
Kata adjektif - angka:
Dia pendiam dan tidak suka bergaul,
Sentiasa sendirian, sentiasa sendirian...
Baris puitis boleh sama ada berirama atau tidak berirama. Puisi tak berirama yang mengikut peraturan meter tertentu dipanggil dalam ayat kosong .
Terdapat trem nombor sepuluh
Sepanjang cincin boulevard.
Ia duduk dan berdiri
Seratus lima belas orang.
(S.V. Mikhalkov)
Ayat kosong perlu dibezakan ayat bebas (ayat bebas) , yang tidak mempunyai rima mahupun meter dan berbeza daripada prosa hanya dengan adanya pembahagian kepada segmen ayat. Contoh ayat bebas yang menarik dalam puisi Rusia ialah puisi oleh A.A. Blok "Dia datang dari kesejukan ...".
sajak(dari bahasa Yunani "perkadaran") ialah pengulangan bunyi dalam suku kata akhir sesuatu baris. Apabila bercakap tentang rima, anda harus mengingati bunyi, sebutan dan bukan ejaannya. Bergantung pada kesamaan bunyi dalam perkataan berirama, rima dibahagikan kepada tepat dan tidak tepat.
rima yang tepat
- rima di mana semua bunyi (vokal dan konsonan) bertepatan (semak kosong, ombak penuh).
Dan dirantai oleh keintiman yang aneh,
Saya melihat di sebalik tudung gelap
Dan saya melihat pantai yang terpesona
Dan jarak yang terpesona
(A. Blok)
tidak tepat - rima yang tidak semua bunyi sepadan.
Meja saya yang boleh dipercayai!
Terima kasih kerana datang
Bersama saya di semua jalan.
Dia melindungi saya - seperti parut
(M. Tsvetaeva)
Berdasarkan lokasi tekanan dalam kata berima atau gabungan kata, rima adalah maskulin, feminin dan dactylic. DALAM sajak lelaki penekanan jatuh pada suku kata terakhir garisan.
Tunggu saya dan saya akan kembali.
Tunggu banyak-banyak.
Tunggu apabila mereka membuat anda sedih
hujan kuning...
(K. Simonov)
DALAM rima feminin penekanan jatuh pada suku kata kedua dari hujung baris.
Kata-kata mereka kedekut dan rambang,
Tetapi matanya jernih dan degil,
Rahsia kuno didedahkan kepada mereka,
Cara membina kuil batu.
(N. Gumilev)
Walau bagaimanapun, paling kerap dalam puisi Rusia ia berlaku selang seli pantun perempuan dan lelaki.
Malam, jalan, tanglung, farmasi,
Cahaya yang tidak bermakna dan malap.
Hidup sekurang-kurangnya seperempat abad lagi -
Semuanya akan jadi begini. Tidak ada hasil.
(A. Blok)
Lebih kurang biasa sajak dactylic (dengan penekanan pada suku kata ketiga dari hujung baris).
Malam gila, malam tidak tidur,
Ucapan tidak jelas, mata letih...
Malam yang diterangi oleh api terakhir,
Bunga mati musim luruh terlewat!
(A. Apukhtin)
Jika rima berakhir dengan bunyi vokal, ia dipanggil buka , dan jika ia adalah konsonan - tertutup .
Berdasarkan susunan rima dalam baris pantun, beberapa jenis dibezakan sajak:
1. bersebelahan
, atau bilik wap
– rima baris bersebelahan (aabb),
Nampaknya saya tidak sabar menunggu kebebasan,
Dan hari-hari penjara adalah seperti tahun;
Dan tingkap itu tinggi di atas tanah,
Dan ada penjaga di pintu!
(M. Lermontov)
2. menyeberang – rima baris pertama dan ketiga, kedua dan keempat (abab),
Saya tidak suka diri saya sendiri apabila saya takut
Ia menjengkelkan saya apabila orang yang tidak bersalah dipukul.
Saya tidak suka apabila mereka masuk ke dalam jiwa saya,
Terutama apabila mereka meludahinya
(V. Vysotsky)
3. cincin – rima baris pertama dan keempat, kedua dan ketiga (abba)
Apabila kadang-kadang saya melihat anda,
Memandang mata anda dengan pandangan yang panjang:
Saya sibuk bercakap secara misteri
Tetapi saya tidak bercakap dengan awak dengan hati saya
(M. Lermontov)
Jika lebih daripada dua baris berima dalam rima bersebelahan, maka rima tersebut dipanggil tiga kali ganda, empat kali ganda Dan pelbagai .
Ia adalah malam di bandar besar saya.
Saya akan meninggalkan rumah yang mengantuk - jauh.
Dan orang berfikir: isteri, anak perempuan, -
Tetapi saya ingat satu perkara: malam
(M. Tsvetaeva)
Jika sesebuah puisi hanya menggunakan satu rima sepanjang, ia dipanggil monorim (dari bahasa Perancis "satu sajak").
Apabila anda anak-anak pelajar,
Jangan memerah otak anda untuk seketika
Over the Hamlets, Lyres, Kents,
Atas raja dan presiden,
Di atas lautan dan benua,
Jangan bergaul dengan lawanmu di sana,
Bijak dengan pesaing anda.
Bagaimanakah anda akan menamatkan kursus dengan pengeluar?
Dan anda akan berkhidmat dengan paten -
Jangan lihat jasa penolong profesor
Dan jangan menghina, anak-anak, hadiah!
Kelilingi diri anda dengan rakan niaga
Sentiasa memberi pujian
Jadilah pelanggan bos
Hiburkan isteri mereka dengan pujian,
Rawat wanita tua dengan pudina -
Mereka akan membayar anda untuk ini dengan faedah:
Mereka akan memangkas pakaian seragam anda dengan tocang,
Dada akan dihiasi dengan bintang dan reben!..
(A. Apukhtin)
Atau ke rangkap. Walau bagaimanapun, saya percaya bahawa ia patut ditonjolkan secara berasingan supaya penyair pemula tidak mempunyai kekacauan di kepala mereka. Namun, mereka lebih berkaitan dengan pedalaman daripada dalaman. Lebih-lebih lagi, ia adalah sistem rima membentuk asas struktur stropik puisi.
Secara grafik, sistem berima diwakili seperti berikut: aabb, abab, ababvv dan lain-lain. Simbol huruf mewakili rima. Ini sangat berguna untuk memahami skema rima puisi tertentu. Sebagai contoh, skema rima "Autumn Romance" I. Annensky boleh ditulis seperti berikut: abab:
Saya memandang awak dengan acuh tak acuh, - dan
Tetapi saya tidak dapat menahan rindu di hati saya... - b
Hari ini ia sangat sesak, dan
Tetapi matahari tersembunyi dalam asap. – b
Yang paling biasa skema rima(ada tiga daripadanya) mempunyai nama mereka sendiri:
– Bersebelahan (juga dipanggil berurutan atau selari) - berima, ayat-ayat yang bersebelahan: yang pertama dengan yang kedua, yang ketiga dengan suku (aabb). Ini adalah sistem berima yang paling jelas dan sangat popular sepanjang masa. Hampir semua epik berima ditulis menggunakan sistem rima bersebelahan. Puisi terkenal "Mtsyri" oleh M.Yu ditulis dalam ayat yang sama. Lermontov. Contoh dari karya Sergei Yesenin:
Cahaya merah fajar ditenun di tasik,
Di hutan, belibis kayu menangis dengan bunyi deringan.
Seekor oriole sedang menangis di suatu tempat, membenamkan dirinya dalam lubang.
Hanya saya tidak menangis - jiwa saya ringan.
Ia seolah-olah dinikmati rima bersebelahan– semudah mengupas pir, tetapi perasaan ini menipu. Baris pendek, yang paling kerap digunakan dalam berima bersebelahan, kedekatan baris berima memerlukan penyair untuk menguasai teknik tersebut. Dia bukan sahaja perlu memilih sajak setepat mungkin (sajak yang tidak tepat, sebagai peraturan, tidak berbunyi), tetapi juga untuk merumuskan pemikirannya dalam ruang kecil baris supaya ia tidak berbunyi buatan.
– Cincin (melingkari atau menyelubungi) - rima ayat pertama dengan yang keempat, yang kedua dengan yang ketiga (abba):
Terdapat sambungan kuasa halus
Antara kontur dan bau bunga.
Jadi berlian itu tidak kelihatan kepada kita sehingga
Di bawah tepi ia tidak akan hidup dalam berlian.
V. Bryusov. Sonet untuk Bentuk
Sistem rima yang agak kompleks daripada yang bersebelahan. Baris berima kedua dan ketiga sedikit mengaburkan rima baris pertama dan keempat, "mengoleskannya". Tetapi sistem berima sedemikian sangat mudah digunakan, sebagai contoh, apabila menggambarkan perasaan yang bercanggah, kerana baris kedua dan ketiga nampaknya dituturkan dengan cepat dan mempunyai dinamik yang lebih jelas daripada sajak mengelilingi pertama dan keempat.
– Palang - rima ayat pertama dengan yang ketiga, yang kedua dengan yang keempat (abab). Sistem rima yang paling popular dan paling fleksibel berirama. Ia agak lebih kompleks daripada puisi dengan rima bersebelahan, tetapi lebih mudah daripada puisi dengan rima cincin. Terdapat banyak contoh sistem rima tersebut. Salah satunya ialah buku teks Tyutchev quatrain:
Saya suka ribut pada awal Mei,
Apabila guruh pertama musim bunga
Seolah-olah bermain-main dan bermain-main,
Bergemuruh di langit biru.
– Beberapa sarjana sastera turut mengetengahkan sistem rima berjalin (atau bercampur).. Ini adalah nama umum untuk semua sistem rima lain (contohnya, bait Onegin) dan pengubahsuaiannya, serta soneta dan bentuk pepejal lain. Sebagai contoh, skema sonnet Inggeris adalah seperti berikut: abab vgvg dede zhzh, varian sonnet Perancis: abba abba vvg ddg, skema rubai - aaba, dsb.
Violanta untuk nasib malang saya
Soneta telah diperintahkan, dan dengan itu terdapat masalah:
terdapat empat belas baris di dalamnya, menurut dokumen
(yang mana, memang benar, tiga sudah berturut-turut).
Bagaimana jika saya tidak dapat mencari rima yang tepat,
menyusun baris dalam kuatrain kedua!
Namun, tidak kira betapa kejamnya quatrain itu,
Tuhan tahu saya bergaul dengan mereka!
Dan inilah terzetto pertama!
Kawat tidak sesuai dalam terzetto,
tunggu, di mana dia? Tiada kesan selsema!
Terzetto kedua, baris kedua belas.
Dan tiga belas kali dilahirkan ke dunia -
maka kini terdapat empat belas daripada mereka semua, tempoh!
Lope de Vega. Soneta tentang soneta
Nada berirama soneta ini ialah: Abba Abba VGV GVG.