Jika kita bercakap tentang alam semula jadi, maka petang adalah masa hari apabila kebanyakan tumbuhan tertidur, dan perubahan halus berlaku di sekeliling mereka, kadang-kadang tidak dapat difahami sepenuhnya oleh manusia. Tidak menghairankan bahawa penyair dan penulis prosa tertarik dengan masa yang misterius.
Kreativiti Fyodor Ivanovich Tyutchev tidak kekurangan dalam karya yang didedikasikan khusus untuk masa ini. Terdapat berpuluh-puluh daripada mereka. Ini adalah kedua-dua "Malam Musim Gugur" dan "Malam Musim Panas"... Kreativiti Tyutchev hebat dan pelbagai, dan lakaran puitis semula jadi saling berkaitan dengan pemikiran falsafah. Karya-karya ini memerlukan pembacaan dan kajian yang santai.
Petang
Betapa tenangnya ia bertiup di atas lembah
Loceng jauh berbunyi
Seperti bunyi dari sekumpulan bangau, -
Dan dia terkaku dalam dedaunan yang berbunyi.
Seperti laut musim bunga dalam banjir,
Mencerahkan, hari tidak goyah, -
Dan lebih cepat, lebih senyap
Bayang-bayang terletak di seberang lembah.
Fyodor Ivanovich Tyutchev
Pengarang karya "Malam" dilahirkan pada tahun 1803. Dia menghabiskan semua zaman kanak-kanaknya di rumah bapanya, yang terletak di wilayah Oryol. Dia tidak pergi ke sekolah khusus, tetapi dididik di rumah. Dia sangat mengetahui bahasa Latin dan ciri-ciri bahasa Yunani kuno. Hampir sejak bayi, Fyodor Ivanovich jatuh cinta dengan alam semula jadi. Kemudian, dalam karyanya, dia sering mengingatkan pembaca tentang perkara ini. Guru pertamanya adalah seorang yang sangat terkenal pada masa itu yang menulis puisi. Namanya Semyon Raich. Guru menjadi sangat terikat dengan pelajar itu, kerana Fyodor adalah seorang budak lelaki yang layak dan pintar. Ia adalah Raich yang membangkitkan dalam penyair cinta untuk alam semula jadi dan puisi.
Tyutchev belajar di rumah sehingga dia berumur 15 tahun, selepas itu dia memasuki universiti di Moscow. Selepas menamatkan pengajian, dia berkhidmat di kedutaan Rusia dan pergi ke Jerman, di mana dia menghabiskan 22 tahun. Sepanjang masa ini, dia menulis puisi yang tidak dapat dilupakan dan indah.
Analisis kerja "Malam"
Pada mulanya, perlu diperhatikan bahawa tidak ada julukan dalam puisi pendek. Kerja itu dicipta semula pada tahun ke-26 abad kesembilan belas. Pada masa yang kreatif inilah diplomat muda Fyodor Ivanovich Tyutchev baru sahaja memasuki lembaga khusus untuk hal ehwal luar negeri rancangan negara. Pada tahun yang sama dia dihantar untuk tinggal sementara dan perkhidmatan di Munich.
Miniatur lirik yang disampaikan kepada pembaca mengandungi hampir keseluruhan dunia bunyi yang pernah dihasilkan oleh alam semula jadi. Di sini tidak kira sama sekali apa sifat negara yang cuba digambarkan oleh penyair.
Karya berkualiti tinggi dengan lirik landskap dianggap asas dalam karya ramai penyair, termasuk Fyodor Ivanovich. Setiap karya agung yang dicipta oleh pengarang ini meninggalkan rasa yang panjang dan unik selepas membaca karya tersebut. Selepas membaca karya itu, pembaca, untuk jangka masa yang panjang, membayangkan dalam imaginasinya gambar yang disampaikan kepadanya, yang menggambarkan kehebatan alam semula jadi yang nyata dan berkuasa. Hampir mustahil untuk mendapatkan sensasi sedemikian selepas melihatnya secara langsung. Puisi itu menunjukkan kepada pembaca kanvas hidup yang membolehkan seseorang memahami dan membayangkan alam semula jadi dengan terperinci, dengan butiran terkecil.
Perbezaan istimewa antara puisi "Petang" bukanlah landskap itu sendiri, tetapi banyak bunyi yang dihasilkan oleh alam semula jadi. Di sini anda boleh mendengar deringan loceng jauh, tetapi ia tidak bergemuruh, tetapi secara senyap-senyap bertiup merentasi hamparan lembah. Dalam imaginasi pembaca, seluruh lebar ruang segera muncul, yang cuba disampaikan oleh wira lirik kepada orang itu. Bunyi ini dipersembahkan begitu senyap sehingga hampir tidak dapat didengari. Ia agak menyerupai gemerisik kawanan kren yang terbang, yang memudar menjadi bunyi gemerisik daun yang mudah didengari.
Fyodor Ivanovich tidak perlu menekankan dalam barisnya masa tahun yang diterangkan dalam karya itu. Banyak komponen individu (ini adalah kren dan daun) memberi alasan kepada pembaca untuk menganggap bahawa puisi itu bercakap secara khusus tentang musim luruh. Terdapat juga sebaliknya di sini, iaitu, apabila menggambarkan laut musim bunga, terletak dalam banjir. Di sini persatuan muncul tepat dengan musim bunga.
Percanggahan yang dibentangkan dicipta khas untuk menekankan keadaan dalaman wira lirik dalam karya. Penulis menyampaikan kepada pembaca dengan tepat sensasi yang terletak jauh di dalam jiwa dan bergantung pada mood dan situasi kehidupan tertentu. Lirik sebegini sebaliknya dirujuk sebagai hala tuju falsafah berdasarkan pemikiran tentang jalan kehidupan.
Dalam rangkap kedua karya itu, pembaca disajikan dengan gambaran visual yang memerhatikan apa yang berlaku. Di sini langit yang cerah dan bebas digambarkan, yang dibandingkan dalam penciptaan dengan laut musim bunga dengan tepat kerana ia sama biru dan riang. Perlu diingatkan bahawa ruang sedemikian hanya boleh muncul di kawasan yang besar dan luas. Itulah sebabnya kita boleh dengan selamat mengambil kira versi bahawa alam semula jadi di Jerman, tepat di mana penyair tinggal sementara, praktikalnya tidak berbeza dengan alam semula jadi di Rusia.
Jika melihat langit yang dibentangkan dari perspektif yang berbeza, ia mungkin dikaitkan dengan jarak jauh yang memisahkan pengarang dengan tanah airnya. Perspektif inilah yang menimbulkan idea tentang keluasan Rus', yang dibezakan oleh keluasannya. Semasa menulis karya itu, Tyutchev, menurut banyak pengkritik, mengalami nostalgia yang kuat untuk tempat asalnya. Oleh itu, penyair muda memberikan wira liriknya perasaan tanpa had yang berterusan, yang pada masa tertentu dalam hidupnya Tyutchev sendiri dapat mengalami semasa tinggal di wilayah Orlov, di mana dia menghabiskan masa kecilnya.
Terutama menarik ialah baris terakhir puisi "Petang," yang mendedahkan bayangan terburu-buru dan senyap yang jatuh pada alam semula jadi. Beginilah cara pengarang cuba menyampaikan kepada pembaca permulaan waktu petang - tenang dan tenang, apabila segala-galanya di sekeliling tertidur.
Ia juga harus diperhatikan bahawa ketibaan masa rehat tidak mengubah mood sekarang, yang dijejaki sepanjang kerja. Wira lirik masih tenang dan mengalami ketenangan. Semasa membaca, sama sekali tidak penting kepada pembaca apa sebenarnya yang dikaitkan dengan ketenangan dan ketenangan.
Karya "Malam" ditulis dalam bentuk tetrameter iambik. Kaedah ini membolehkan anda menikmati bunyi yang diterangkan secara perlahan. Yang terdapat dalam pantun.
Karya itu mengandungi selang seli pantun perempuan dan lelaki. Ini mewujudkan dalam imaginasi kesan pelik dari pasang surut ombak tertentu (diterangkan dalam karya) dari laut musim bunga.
Perlu diingatkan bahawa pada setiap masa, banyak pengkritik terkemuka mencela Fyodor Ivanovich kerana karyanya tergolong dalam aktiviti buatan "tulen". Panggilan untuk menulis tentang Tanah Air, tentang masyarakat Rusia yang sentiasa gelisah. Ini dipermudahkan oleh keadaan politik di dunia dan Eropah. Tyutchev adalah wakil seni "tulen", yang, bukannya pelbagai pergolakan sosial dalam masyarakat, masih terus menulis tentang keindahan alam semula jadi. Fyodor Ivanovich terus mempromosikan topik utamanya dan tidak menilai tindakan ahli politik. Dia lebih suka menggambarkan keindahan landskap semula jadi, menggambarkan semua keseronokan bulan malam dan mematuhi gaya romantis.
Pilihan sedemikian menunjukkan bahawa pengarang tidak mahu mengikut arus dan mencontohi komitmen revolusioner. Sebagai seorang diplomat, Tyutchev, secara amnya, sentiasa bersuara menentang sebarang revolusi. Dan semua karyanya, termasuk puisi "Petang," ingin memperkenalkan pembaca kepada ketenangan dan ketenangan. Ini adalah puisi yang boleh membenamkan anda dalam dunia di mana hanya keindahan yang hadir.
Terdapat dalam kecerahan malam musim luruh
Pesona yang menyentuh dan misteri:
Kilauan yang tidak menyenangkan dan kepelbagaian pokok,
Daun lembayung lesu, berdesir ringan,
Biru berkabus dan tenang
Di atas tanah yatim piatu yang menyedihkan,
Dan, seperti firasat badai yang turun,
Angin kencang dan sejuk kadangkala,
Kerosakan, keletihan - dan segala-galanya
Senyuman lembut yang pudar,
Apa dalam makhluk rasional yang kita panggil
Kesederhanaan ilahi penderitaan.
Oktober 1830
Analisis puisi "Malam Musim Gugur" oleh F. I. Tyutchev
Puisi F. I. Tyutchev menduduki tempat yang terhormat di kalangan lirik landskap Rusia. Puisinya secara harmoni menggabungkan dua gaya: Rusia dan Eropah klasik. Karya Fyodor Ivanovich boleh dibandingkan dengan odes tradisional Goethe, Heine, dan Shakespeare dalam gaya, kandungan dan irama. Tetapi saiznya jauh lebih sederhana, yang memberikan kedalaman dan kapasiti kepada teks.
Waktu kegemaran Tyutchev sepanjang hari ialah petang. Liriknya mengandungi beberapa puisi yang didedikasikan untuk tempoh ini. Petang dalam puisi Tyutchev adalah pelbagai rupa, misteri, ajaib. Dan alam semula jadi dirohani, dikurniakan sifat, pemikiran, emosi manusia. Salah satu puisi ini ialah "Malam Musim Gugur."
Lakaran landskap itu ditulis pada tahun 1830. Ia dianggap oleh penyelidik sebagai salah satu lirik awal penyair. Terdapat tempoh yang agak tenang, tetapi bukan tempoh yang paling menggembirakan dalam kehidupan pengarang. Baru-baru ini secara rasmi berkahwin dengan isteri pertamanya. Pemuda yang mencintai kebebasan itu terharu dengan kehidupan keluarga. Kehidupan jauh dari tanah air juga menyedihkan. Tyutchev berasa rindu pada masa mudanya yang riang.
Miniatur itu dilahirkan oleh penyair ketika dia melawat tanah asalnya dan melawat Rusia secara ringkas. Dan ia menjadi contoh bersinar puisi klasik romantisme. Petang Oktober Rusia membangkitkan nostalgia dan melankolis inspirasi. Dalam fenomena alam, pengarang mencari analogi dengan peristiwa kehidupan manusia. Ia membayangkan bahawa segala-galanya adalah kitaran untuk orang ramai, seperti perubahan masa hari dan musim. Penaakulan memberikan puisi itu watak falsafah yang mendalam.
Sifat Tyutchev adalah nyata, penuh dengan warna dan bunyi. Teknik kegemaran pengarang digunakan - kaedah paralelisme artistik. Di sini dia dibantu oleh penyongsangan: "daun lembayung", "angin sejuk kadang-kadang".
Pantun ialah satu ayat kompleks, disusun dalam 12 baris, satu rangkap. Mengikut makna, irama dan gaya, teks dibahagikan kepada tiga bahagian. Di bahagian pertama terdapat kadar yang diukur, terdapat perbincangan tentang betapa indahnya petang musim luruh. Suasana romantik tercipta.
Bahagian kedua mengingatkan pembaca bahawa keghairahan itu tidak akan bertahan lama. Semuanya sekejap. Terdapat angin berais dan ribut salji di hadapan. Keadaan semakin memuncak, irama berubah, rentak bacaan semakin laju. Bahagian tengah teks memancarkan kesejukan musim sejuk. Ia sangat berbeza dengan pengenalan. Teknik antitesis digunakan.
Bahagian ketiga bersifat falsafah. Terdapat perbandingan kewujudan manusia dengan apa yang berlaku di alam. Personifikasi dengan pewarnaan suram digunakan: "senyuman lembut yang memudar", "malu penderitaan". Semua butiran mencipta imej sifat yang pudar dan tertidur. Penulis sampai pada kesimpulan bahawa kehidupan adalah kitaran.
Sifat tiga fasa gubahan tidak memperkenalkan ketidakharmonian ke dalam persepsi teks. Tiada lompatan emosi yang tajam dalam naratif. Puisi ditulis dalam pentameter iambik. Sajak silang digunakan. Yang memberikan keteraturan dan kemerduan kepada teks. Pencerita dan alam itu sendiri menjadi wira lirik.
Karya itu menjadi contoh menarik dari puisi falsafah semula jadi yang unik Fyodor Ivanovich. Landskap dan falsafah disatukan dan saling melengkapi. Musim luruh bagi penyair adalah simbol kematangan rohani dan umur. Sudah tiba masanya untuk menuai bukan sahaja dari ladang, tetapi juga mental. Tempoh apabila merumuskan hasil.
Puisi itu meninggalkan emosi yang menyenangkan selepas membaca dan mencetuskan pemikiran. Ia mengajar anda untuk menghargai setiap saat. Di satu pihak, adalah penting untuk mencintai musim panas, kehangatan, kebahagiaan, kerana kemudiannya sejuk dan ribut salji akan datang. Sebaliknya, penyair menarik perhatian kita kepada fakta bahawa setiap masa adalah indah dan unik dengan caranya yang tersendiri. Anda perlu belajar melihat kecantikan dalam perkara yang mudah.
Betapa tenangnya ia bertiup di atas lembah
Loceng jauh berbunyi
Seperti bunyi kawanan bangau, -
Dan dia terkaku dalam dedaunan yang berbunyi.Seperti laut musim bunga dalam banjir,
Mencerahkan, hari tidak goyah, -
Dan lebih cepat, lebih senyap
Bayang-bayang terletak di seberang lembah.
Analisis puisi Tyutchev "Petang"
Tema lakaran semula jadi, yang mendominasi lirik Tyutchev, memperoleh tafsiran khas: ia tidak dapat dipisahkan daripada refleksi falsafah pengarang. Lukisan landskap, berfungsi sebagai sumber pemikiran dan tanggapan, dipersembahkan dalam dinamik, konfrontasi, dan transformasi.
"Malam," penciptaannya bermula pada 1825-1829, bermula dengan anafora leksikal "berjenama" "Bagaimana." Fungsi tokoh gaya yang terlibat dalam episod berbeza teks puisi adalah berubah-ubah: pada baris pertama ia menyampaikan minat pengarang, dalam baris berikutnya ia mengatur perbandingan.
"Loceng berdering" ialah imej utama "Malam". Bunyi yang dominan dibezakan oleh melodi dan meredam: sumber deringannya jauh, dan hanya gemanya yang mencapai lirik "I". Menariknya, gelombang bunyi adalah seperti hembusan angin: ia "bertiup" di atas ruang terbuka "lembah" dan pudar, mati dalam dedaunan pokok. Yang terakhir ini dikurniakan dengan julukan asal, yang juga dikaitkan dengan kesan fonetik.
Perbandingan pertama menyamakan deringan yang jauh dengan "bunyi dari sekawanan kren." Pilihan "bunyi" leksem adalah petunjuk: dalam versi pengarang ia menerima makna tambahan yang berkaitan dengan sifat bunyi yang menyenangkan dan harmoni. "Bunyi" ialah satu cara untuk menyatakan imej akustik utama.
Dalam kuatrain kedua, teknik fonetik digantikan dengan teknik kiasan. Rangkap pembukaan menyampaikan kesunyian alam sekitar. Ketenangan hari yang indah adalah dibandingkan dengan banjir mata air. Baris akhir didedikasikan untuk petang yang akan datang: kemunculan bayang menandakan ketibaan senja. Antitesis antara landskap siang dan petang disusun berdasarkan kepasifan dan aktiviti. Tidak seperti gambar hari yang tidak berubah dan kelihatan beku, malam yang akan datang membawa satu siri transformasi. Untuk mencirikannya, dua kata keterangan perbandingan digunakan: "lebih tergesa-gesa" dan "lebih senyap."
Suasana tenang subjek lirik dicerminkan oleh ciri formal puisi: saiz klasik tetrameter iambik, tulisan bunyi berdasarkan vokal "o", "e", "i".
Dalam tempoh yang sama, karya lain dengan tema yang sama muncul - "". Ruang artistik ciptaan ini mengandungi gambar malam langit berbintang. Kegelapan dan kesejukan membawa "pembebasan dari panas" yang ditunggu-tunggu dan "keseronokan manis" misteri yang merangkumi alam semula jadi.
Betapa tenangnya ia bertiup di atas lembah
Loceng jauh berbunyi
Seperti bunyi dari sekumpulan bangau, -
Dan dia terkaku dalam dedaunan yang berbunyi.
Seperti laut musim bunga dalam banjir,
Mencerahkan, hari tidak goyah, -
Dan lebih cepat, lebih senyap
Bayang-bayang terletak di seberang lembah.
Analisis puisi "Malam" oleh Tyutchev
Tyutchev adalah penyair lirik yang mengalihkan pandangannya yang penuh kasih kepada sifat manusia. Dia mendedahkan hampir semua perasaannya sebagai fenomena semula jadi, dan dalam hal ini dapat melihat hubungan yang tidak dapat dipisahkan antara manusia dan permulaan unsurnya.
Puisi "Petang" ditulis oleh Fyodor Ivanovich antara 1925 dan 1929. Kemudian penyair, yang belum berusia tiga puluh tahun, setelah memasuki perkhidmatan Kolej Negeri Hal Ehwal Luar Negeri, dihantar sebagai duta ke Munich. Dipisahkan dari tanah airnya, Tyutchev rindu akan rumah. Dalam tempoh ini, puisi seperti "Summer Evening" dan "Spring Thunderstorm" (1928), "Noon" dan "Spring Waters" (1929) muncul. Dan, jika anda melihat dengan teliti, dalam karya ini tidak terdapat sifat Munich di selatan Jerman, mahupun Sungai Isar yang sempit dengan tambak hijau. Dalam puisi Tyutchev, gambar ladang, padang rumput dan sungai yang luas dan dalam terbentang di hadapan pembaca - sesuatu yang sangat besar dan tidak dapat dijelaskan.
Puisi itu bermula dengan lembah, tetapi imejnya masih tidak jelas, dikelilingi oleh kabus. Wira lirik itu kelihatan duduk dengan mata tertutup, membayangkan keluasan berhampiran, tetapi dia lebih tertarik dengan bunyi itu. Bunyi loceng hampir tidak dapat didengari; Dan bunyi Tyutchev adalah sesuatu yang tenang dan berwarna-warni. "Bunyi dari sekawanan kren" mempunyai makna santai dan rendaman lengkap dalam alam semula jadi, kerana hanya dalam keadaan sedemikian seseorang dapat menangkap bunyi yang hampir tidak dapat didengar ini.
Kita boleh mengatakan bahawa dalam quatrain pertama wira lirik mendengar, dan hanya pada yang kedua dia berani membuka matanya. Dan serta-merta semua yang dilihatnya berkembang menjadi sensasi batinnya. Bukan hanya petang itu datang, menutupi lembah, tetapi bayang-bayang jatuh pada hari beku, tergesa-gesa, senyap. Hari semakin pudar, membawa semua yang ada di dalamnya. Zinaida Gippus mempunyai motif yang sama dalam puisinya, ditulis hampir seratus tahun kemudian:
Hari sudah berakhir. Apa yang ada di dalamnya?
Saya tidak tahu, saya terbang seperti burung.
Ia adalah hari biasa
Tetapi tetap, ia tidak akan berlaku lagi.
Dengan bantuan meter puitis (tetrameter iambic klasik), pelbagai metafora dan perbandingan ("daun nyaring"; hari "seperti laut musim bunga dalam banjir"; "senyap" dan "tergesa-gesa" bayang - pertanda malam) yang diukur dan irama lakaran yang tidak tergesa-gesa dicipta. Tetapi, pada masa yang sama, jelas bahawa wira, lirik "I" pengarang, resah. Dia merindui sayu, tidak tahu apa yang akan datang pada hari berikutnya. Satu cara atau yang lain, puisi itu mencerminkan pengalaman dalaman Tyutchev, yang berada di luar negara dan berhasrat untuk kembali ke tanah airnya.
Pada halaman ini baca teks "Malam" oleh Fyodor Tyutchev, yang ditulis dalam tahun (?).
Betapa tenangnya ia bertiup di atas lembah
Loceng jauh berbunyi
Seperti bunyi dari sekumpulan bangau, -
Dan dia terkaku dalam dedaunan yang berbunyi.
Seperti laut musim bunga dalam banjir,
Mencerahkan, hari tidak goyah, -
Dan lebih cepat, lebih senyap
Bayang-bayang terletak di seberang lembah.
Edisi dan pilihan lain:
Betapa tenangnya ia bertiup di atas lembah
Loceng jauh berbunyi -
Seperti bunyi kawanan bangau
Dan dia membeku dalam dedaunan yang nyaring...
Seperti laut musim bunga, dalam banjir,
Mencerahkan, hari tidak akan goyah -
Dan lebih cepat, lebih senyap -
Bayangan terletak di seberang lembah!..
Catatan:
Autograf (2) - RGALI. F. 505. Op. 1. Unit jam 6. L. 1 pusingan. dan 2.
Dicetak mengikut autograf pertama (fol. 1 jilid) dengan reka bentuk sintaksis autograf kedua (fol. 2). Lihat "Edisi dan Varian Lain." Hlm. 229.
Penerbitan pertama - Galatea. 1830. Bahagian XV. No. 22. H. 41, ditandatangani “F. Tyutchev", nota penapisan - 27 Mei 1830. Kemudian - RA. 1879. Isu. 5. Hlm 124; NNS. Hlm. 13; Ed. St Petersburg, 1886. Hlm 35; Ed. 1900. Hlm 69.
Autograf (l. 1 jilid), l. 8°. Kursif di atas kertas dengan tera air "Dalam Tolz", tiada pembetulan. Di sudut kiri atas terdapat penomboran "10" dalam pensel biru oleh I.S. Gagarin. Puisi itu mempunyai tajuk pengarang: "Petang." Pada l. 1 orang ayat autograf "14 Disember 1825".
Satu lagi autograf (l. 2), l. 8°. Ditulis dalam tulisan tangan "upacara". Ia mempunyai tajuk pengarang: "Malam". Di atas tajuk ditulis penomboran "30" dalam dakwat hitam oleh S.E. Raicha. Di sudut kiri atas terdapat penomboran "107" oleh tangan I.S. Gagarin. Pada l. 2 jld. ayat autograf "Tengah" (L.G.).
Teks puisi tentang l. 2 dilaksanakan dengan teliti dan jelas, tanda baca ciri Tyutchev diletakkan: tanda sempang di hujung baris ke-2, 6, ke-7, elipsis di hujung ke-4, tanda seru dan elipsis di hujung baris ke-8; tanda-tanda pengarang menyampaikan ketidaklengkapan, tempoh emosi, pendiam, pada masa yang sama, intonasi seruan di baris terakhir, digabungkan dengan gambar pergerakan senyap bayang-bayang yang jatuh, sangat ekspresif dan ciri penyair (bandingkan dengan baris terakhir puisi "Arusnya telah menebal dan malap..." - "Kunci bisikan misteri!" (lihat komen. P. 395) - seruan dalam diam, seolah-olah dalam bisikan.
Pilihan yang ditulis pada l. 1 jilid, tidak diformalkan secara sintaksis, sempang hanya berada di hujung baris ke-3 dan ke-5, koma berada di hujung ke-2, tiada tanda pengarang lain di hujung baris. Versi lain baris ke-3 dan ke-4: "Seperti gemerisik sekawan kren - / Dan dia terkaku dalam bunyi dedaunan." Pilihan ini lebih ekspresif: "desir" lebih mungkin didengari daripada kawanan terbang daripada "bunyi"; imej "daun bergema" juga mengandungi keterlaluan; pilihan "dalam bunyi daun" adalah lebih mudah dan lebih ketat.
Anda boleh membuat tarikh sementara "Malam" pada penghujung 1825 atau 1826.
Di Galatea, pilihan pertama diterima pakai (l. 2), di sini baris ke-3 adalah "Seperti bunyi dari sekawan kren", baris ke-4 adalah "dan dia membeku di daun yang nyaring!..". Tanda sempang Tyutchev pada akhir baris dikekalkan dalam ayat ke-2 dan ke-7, tanda seru dengan elipsis dikekalkan pada akhir ayat ke-4 dan ke-8.
Dalam NNS dan ed berikutnya. 1886 dan Ed. 1900 - versi yang sama (fol. 1 vol.), yang boleh dianggap sebagai yang kedua, tetapi dalam baris ke-6 - "Hari lebih cerah, hari tidak bergoyang," nampaknya, neologisme Tyutchev "tidak bergoyang" tidak diterima. Walau bagaimanapun, sintaks Tyutchev sebahagian besarnya dipelihara - dalam semua penerbitan yang disebutkan terdapat sempang pada penghujung baris ke-2, ke-6, ke-7 dan ditambah - pada penghujung baris ke-3; Titik ekspresif pada akhir baris ke-4 dan ke-8 dan tanda seru pada akhir puisi tidak dipelihara. Dalam Ed. 1900, ciri-ciri sintaks Tyutchev tidak dihasilkan semula.