Имотот на земјопоседникот Љубов Андреевна Раневскаја. Пролет, црешите цветаат. Но, убавата градина наскоро ќе мора да се продаде за долгови. Во последните пет години, Раневскаја и нејзината седумнаесетгодишна ќерка Ања живееле во странство. Братот на Раневскаја Леонид Андреевич Гаев и нејзината посвоена ќерка, дваесет и четиригодишната Варија, останаа на имотот. Работите се лоши за Раневскаја, речиси и да нема средства. Љубов Андреевна секогаш трошеше пари. Пред шест години нејзиниот сопруг починал од пијанство. Раневскаја се заљубила во друга личност и се здружила со него. Но, наскоро нејзиниот мал син Гриша почина трагично, давејќи се во реката. Љубов Андреевна, не можејќи да ја поднесе тагата, побегна во странство. Љубовникот ја следел. Кога се разболел, Раневскаја морала да го насели на нејзината дача во близина на Ментон и да се грижи за него три години. И тогаш, кога мораше да ја продаде својата дача за долгови и да се пресели во Париз, ја ограби и ја напушти Раневскаја.
Гаев и Варја се среќаваат со Љубов Андреевна и Ања на станицата. Дома ги чекаат слугинката Дуњаша и трговецот Ермолај Алексеевич Лопахин. Таткото на Лопакин бил кмет на Раневски, тој самиот се збогатил, но за себе вели дека останал „човек, човек“. Доаѓа службеникот Епиходов, човек со кој постојано се случува нешто и кој го нарекуваат „дваесет и две несреќи“.
Конечно пристигнуваат вагоните. Куќата е исполнета со луѓе, сите се во пријатна возбуда. Секој зборува за своите работи. Љубов Андреевна гледа во собите и низ солзи радосници се сеќава на минатото. Слугинката Дуњаша едвај чека да и каже на младата дама дека Епиходов ја запросил. Самата Ања ја советува Варја да се омажи за Лопакин, а Варја сонува да се омажи за Ања за богат човек. Гувернантата Шарлот Ивановна, чудна и ексцентрична личност, се фали со своето неверојатно куче, соседот, земјопоседникот Симеонов-Пишчик, бара заем пари. Стариот верен слуга Фирс речиси ништо не слуша и постојано нешто мрмори.
Лопахин ја потсетува Раневскаја дека имотот наскоро треба да се продаде на аукција, единствениот излез е да се подели земјиштето на парцели и да се изнајмуваат на летни жители. Раневскаја е изненадена од предлогот на Лопахин: како може да се исече нејзината сакана прекрасна градина со вишни! Лопахин сака да остане подолго со Раневскаја, која ја сака „повеќе од својата“, но време е тој да замине. Гаев прави поздравен говор до стогодишниот „почитуван“ кабинет, но потоа, засрамен, повторно почнува бесмислено да ги изговара омилените зборови за билијард.
Раневскаја не ја препознава веднаш Петја Трофимов: тој се промени, стана грд, „драгиот студент“ се претвори во „вечен студент“. Љубов Андреевна плаче, сеќавајќи се на нејзиниот мал удавен син Гриша, чиј учител беше Трофимов.
Гаев, оставен сам со Варја, се обидува да зборува за бизнис. Во Јарослав има богата тетка, која, сепак, не ги сака: на крајот на краиштата, Љубов Андреевна не се омажи за благородник и не се однесуваше „многу доблесно“. Гаев ја сака својата сестра, но сепак ја нарекува „злобна“, што не му се допаѓа на Ања. Гаев продолжува да гради проекти: неговата сестра ќе бара пари од Лопахин, Ања ќе оди во Јарослав - со еден збор, тие нема да дозволат да се продаде имотот, Гаев дури и се колне во тоа. Намрднатиот Фирс конечно го носи господарот, како дете, во кревет. Ања е мирна и среќна: нејзиниот вујко ќе организира сè.
Лопахин никогаш не престанува да ги убедува Раневскаја и Гаев да го прифатат неговиот план. Тројцата појадуваа во градот и на враќање застанаа на полето во близина на капелата. Токму сега, овде, на истата клупа, Епиходов се обиде да и објасни на Дуњаша, но таа веќе го претпочиташе младиот циничен лакеј Јаша пред него. Раневскаја и Гаев се чини дека не го слушаат Лопакин и зборуваат за сосема различни работи. Без да ги убеди во ништо „несериозните, неделовни, чудни“ луѓе, Лопахин сака да замине. Раневскаја го замолува да остане: „уште е позабавно“ со него.
Пристигнуваат Ања, Варја и Петја Трофимов. Раневскаја започнува разговор за „горд човек“. Според Трофимов, нема смисла во гордоста: груб, несреќен човек не треба да се восхитува на себе, туку да работи. Петја ја осудува интелигенцијата, која е неспособна за работа, оние луѓе кои филозофираат најважно и ги третираат луѓето како животни. Лопахин влегува во разговорот: тој работи „од утро до вечер“, се занимава со големи капитали, но се повеќе се уверува колку малку пристојни луѓе има наоколу. Лопахин не завршува со зборувањето, Раневскаја го прекинува. Во принцип, сите овде не сакаат и не знаат да се слушаат. Настанува тишина, во која се слуша далечниот тажен звук на скршена врвка.
Наскоро сите се разотидуваат. Оставени сами на себе, на Ања и Трофимов им е мило што имаат можност да разговараат заедно, без Варја. Трофимов ја убедува Ања дека мора да се биде „над љубовта“, дека главната работа е слободата: „цела Русија е нашата градина“, но за да се живее во сегашноста, прво мора да се искупи минатото преку страдање и труд. Среќата е блиску: ако не тие, тогаш другите дефинитивно ќе ја видат.
Пристигнува дваесет и втори август, трговски ден. Токму оваа вечер, сосема непримерно, се одржуваше бал на имотот, а беше поканет и еврејски оркестар. Некогаш тука танцуваа генерали и барони, но сега, како што се жали Фирс, и поштенскиот службеник и стационарот „не сакаат да одат“. Шарлот Ивановна ги забавува гостите со своите трикови. Раневскаја нетрпеливо го чека враќањето на нејзиниот брат. Јарославската тетка сепак испрати петнаесет илјади, но тоа не беше доволно за да го откупи имотот.
Петја Трофимов ја „смирува“ Раневскаја: не се работи за градината, одамна е завршена, треба да се соочиме со вистината. Љубов Андреевна бара да не ја осудува, да се сожали: на крајот на краиштата, без црешата, нејзиниот живот ја губи смислата. Секој ден Раневскаја добива телеграми од Париз. Отпрвин веднаш ги искина, потоа - откако прво ги прочита, сега веќе не ги кине. „Овој див човек“, кого сè уште го сака, ја моли да дојде. Петја ја осудува Раневскаја за нејзината љубов кон „ситен никаквец, неентитет“. Налутената Раневскаја, не можејќи да се воздржи, му се одмаздува на Трофимов, нарекувајќи го „смешен ексцентрик“, „изрод“, „чист“: „Треба да се сакаш себеси... мора да се заљубиш!“ Петја во ужас се обидува да замине, но потоа останува и танцува со Раневскаја, која побарала од него прошка.
Конечно се појавуваат збунетиот, радосен Лопахин и уморниот Гаев, кој без ништо да каже веднаш си оди дома. Вишновата градина беше продадена, а Лопахин ја купи. „Новиот земјопоседник“ е среќен: на аукцијата успеа да го надмине богаташот Дериганов, давајќи деведесет илјади над долгот. Лопахин ги зема клучевите фрлени на подот од гордата Варја. Нека свири музиката, сите нека видат како Ермолај Лопахин „зема секира во градината со вишни“!
Ања ја теши својата расплакана мајка: градината е продадена, но има цел живот напред. Ќе има нова градина, полуксузна од оваа, ги чека „тивка, длабока радост“...
Куќата е празна. Неговите жители, откако се збогуваа едни со други, заминуваат. Лопахин оди во Харков на зима, Трофимов се враќа во Москва, на универзитетот. Лопахин и Петја разменуваат боцки. Иако Трофимов го нарекува Лопакин „ѕвер грабливец“, неопходен „во смисла на метаболизмот“, тој сепак ја сака својата „нежна, суптилна душа“. Лопахин му нуди пари на Трофимов за патувањето. Тој одбива: никој не треба да има моќ над „слободниот човек“, „во првите редови да се движи“ кон „највисоката среќа“.
Раневскаја и Гаев станаа уште посреќни откако ја продадоа градината со вишни. Претходно беа загрижени и страдаа, но сега се смирија. Раневскаја засега ќе живее во Париз со пари испратени од нејзината тетка. Ања е инспирирана: започнува нов живот - таа ќе заврши средно училиште, ќе работи, ќе чита книги и пред неа ќе се отвори „нов прекрасен свет“. Одеднаш без здив се појавува Симеонов-Пишчик и наместо да бара пари, напротив, дава долгови. Се испостави дека Британците нашле бела глина на неговата земја.
Секој различно се среди. Гаев вели дека сега е вработен во банка. Лопахин ветува дека ќе најде ново место за Шарлот, Варија се вработи како домаќинка на Рагулините, Епиходов, ангажиран од Лопахин, останува на имотот, Фирс треба да биде испратен во болница. Но, сепак Гаев со тага вели: „Сите не напуштаат... одеднаш станавме непотребни“.
Конечно мора да има објаснување меѓу Варја и Лопахин. Варја долго време ја задеваат како „Мадам Лопакина“. На Варја му се допаѓа Ермолај Алексеевич, но таа самата не може да предложи. Лопахин, кој исто така зборува високо за Варја, се согласува „да стави крај на оваа работа веднаш“. Но, кога Раневскаја ја организира нивната средба, Лопахин, никогаш не одлучил, ја напушта Варија, искористувајќи го првиот изговор.
"Време е да одиме! На патот! - со овие зборови ја напуштаат куќата, заклучувајќи ги сите врати. Останува само стариот Фирс, за кого сите изгледаа се грижеа, но заборавија да го испратат во болница. Елата, воздивнувајќи дека Леонид Андреевич отишол во капут, а не со бунда, легнал да се одмори и лежи неподвижен. Се слуша истиот звук на скршена врвка. „Паѓа тишина и можеш да слушнеш само колку далеку во градината секира тропа на дрво“.
Големиот руски писател Антон Павлович Чехов е автор на незаборавни книжевни ремек-дела. Делата за сцената како „Галеб“, „Три сестри“ и претставата „Вишновата градина“ се вклучени на репертоарите на театрите ширум светот повеќе од сто години и уживаат постојан успех кај јавноста. Но, во секој странски театар не е можно да се пренесат автентични ликови. Претставата „Вишновата градина“ е последното дело на Чехов. Писателот требаше да ја продолжи својата работа во областа на театарската уметност, но болеста го спречи.
„Вишновата градина“, историјата на претставата
Драматургијата на руската театарска уметност од крајот на 19 век се одликуваше со посветеноста на нејзините автори. Писателот работеше плодно до последниот ден. Починал во 1886 година, на 63-годишна возраст, од нервна исцрпеност. Антон Павлович Чехов, веќе смртно болен, работеше без да ја напушти својата канцеларија, создавајќи ги своите уникатни ремек-дела. Чувствата, зголемени од болеста, го зголемија уметничкото ниво на делата.
Драмата „Вишновата градина“ од големиот руски драматург Антон Павлович Чехов, чија приказна за создавање е поврзана со неповолен период од животот на писателот, е објавена во 1903 година. Пред ова, на сцената на уметничкиот театар во главниот град се играше драмата „Три сестри“, што беше невиден успех. Тогаш Чехов реши да почне да работи на следната претстава. Во писмото до неговата сопруга, актерката Олга Леонардовна Книпер, тој напишал: „... но следната драма што ќе ја напишам сигурно ќе биде смешна...“.
Воопшто не е забавно
Дали последната драма на писателот, која ја создал пред неговата смрт, може да стане „смешна“? Малку веројатно, но тажно - да. Драмата „Вишновата градина“, чија историја не е помалку трагична од самата драма, стана квинтесенција на целиот краток живот на големиот драматург. Ликовите во делото се напишани со висока уметничка автентичност, а настаните, иако се одвиваат во малку неочекуван правец, не содржат некоја особена интрига. Отприлика од средината на претставата се чувствува фатална неминовност.
Љубов Андреевна Раневскаја
Приказната за уништувањето на имотот на еден постар земјопоседник буди амбивалентни чувства. Релативната благосостојба на Љубов Андреевна Раневскаја е несомнена, иако овој впечаток е само индиректно зајакнат. Нејзиниот имот се продава за долгови, но останува можноста да се врати во Париз. Раневскаја се разделува со црешата која е дел од нејзиниот живот, но во исто време иднината на постарата хероина изгледа надежна. Писателот не ја префрли епизодата на стекнувањето на имотот од страна на трговецот Лопахин и последователната во категоријата на трагична безнадежност. Иако, се разбира, звукот на секира што сече дрвја е удар за судбината на Раневскаја и нејзините роднини.
Претставата „Вишновата градина“, чија историја ја отсликува желбата на Антон Павлович Чехов да ги прикаже трошоците од тоа време што е можно подлабоко, ја открива рушењето и запоставувањето на имотите на земјопоседниците. Умирачките благородни имоти, зад кои стоеја скршените судбини на луѓето, писателот ги покажа со застрашувачка искреност. Трагедијата на настаните што се случуваат во животот на жителите на благородните гнезда е дел од тогашната руска реалност, мрачна и непредвидлива.
Резултат на целиот мој креативен живот
Претставата, која писателот ја зеде од животот, е последното дело на драматургот Чехов. Неговиот заплет е донекаде испреплетен со животот на самиот писател. Едно време, семејството на Антон Павлович беше принудено да ја продаде својата куќа во Таганрог. И запознавањето на драматургот со земјопоседникот А.С. Киселев, сопственик на имотот Бабкино, кој се наоѓа во близина на Москва, овозможи подобро да се разберат проблемите на осиромашените благородници. Имотот на Киселев е продаден за долгови, а поранешниот земјопоседник влегол во служба на една од банките во Калуга. Така Киселев стана прототип на ликот Гаев. Останатите слики во претставата „Вишновата градина“ исто така беа земени од животот. Ликовите во предметното дело може да се најдат насекаде. Тоа се обични обични луѓе.
Креативност и болест
Претставата „Вишновата градина“, чија приказна е поврзана со болна болест и надминување на болеста, е напишана за неколку месеци. Премиерата се одржа на 17 јануари 1904 година, на роденденот на Антон Павлович Чехов. Московскиот уметнички театар му оддаде чест на својот автор. Тешко болниот писател најде сила и пристигна на премиерата. Никој не очекуваше да го види Чехов во театарот, публиката му даде овации, а во салата се собра целиот уметнички и литературен град Москва. Рахманинов и Халијапин, Горки и Брјусов - целата елита на московската креативна елита го почести Чехов со своето присуство.
Претставата „Вишновата градина“, херои и ликови
Ликови од театарската продукција од 1904 година:
- Главниот лик е земјопоседникот Љубов Андреевна Раневскаја.
- Нејзината ќерка Ања, 17 години.
- Братот на Раневскаја е Гаев Леонид Андреевич.
- Посвоена ќерка на Љубов Андреевна Варија, 24 години.
- Ученик - Трофимов Петр.
- Сопственик на земјиште, сосед - Борис Борисович Пишчик.
- Трговец - Ермолај Алексеевич Лопахин.
- Гувернанта - Шарлот Ивановна.
- Службеник - Епиходов Семјон Пантелеевич.
- Слугинката - Дуњаша.
- Стар пешак - елки.
- Младиот пешак е Јаша.
- Поштенски службеник.
- Минувач.
- Слуга.
- Гости.
Претставата „Вишновата градина“ - ремек-делото на Чехов - е создадена во последната година од животот на писателот и затоа со право може да се смета за проштално обраќање на големиот драматург до луѓето.
Бесмртната драма на Чехов „Вишновата градина“ стана достоен заклучок на творечкиот пат на писателот и драматург. Еве го неговото резиме.
Имотот на земјопоседникот Раневскаја со прекрасен овоштарник со вишни мора да се продаде за долгови. Самата Љубов Андреевна во последните пет години живее во странство со својата седумнаесетгодишна ќерка Ања. Братот на Раневскаја (Леонид Андреевич Гаев) и Варија (посвоената ќерка на Љубов Андреевна) сè уште живеат на имот што повеќе не може да се спаси. Работите одат многу лошо за Раневскаја - поминаа шест години од смртта на нејзиниот сопруг. Тогаш мојот мал син почина (се удави во реката). Тогаш Љубов Андреевна отиде во странство за некако да заборави. Земала љубовник, за кого подоцна морала да се грижи поради неговата болест.
Враќање дома
И сега, во пресрет на аукцијата, сопственичката на имотот се враќа дома со нејзината ќерка Ања. На станицата патниците ги среќаваат Леонид Андреевич и Варја. Дома ги чека еден стар познаник, трговецот Лопахин и слугинката Дуњаша. Подоцна, службеникот Епиходов доаѓа да пријави.
На имотот пристигнуваат кочии, средбата е радосна, но секој зборува само за своите работи. Самата Љубов Андреевна шета низ собите во солзи, се сеќава на минатите години и ги слуша вестите додека оди. Дуњаша ја споделува со дамата нејзината радост што Епиходов ја запросил.
Љубов Андреевна застанува да здивне, а потоа Лопахин ја потсетува дека имотот е пред продажба, но сепак може да се спаси ако градината се исече и земјата се подели на делови за изнајмување на летни жители. Идејата е сосема здрава, освен длабоката носталгија на Раневскаја за минатото. Предлогот на Лопахин ја преплаши - како можеш да го уништиш црешиот насад, затоа што целиот нејзин минат живот е во него!
Семеен пријател Лопакин
Разочаран, Лопахин заминува, а на негово место се појавува Петја Трофимов - „вечниот студент“, млад човек кој некогаш бил учител на синот на Раневскаја. Се шета низ дневната соба без никаква цел. Гаев, оставен сам со Варја, почнува да прави планови како да го спаси имотот од пропаст. Се сеќава на една тетка во Јарослав, за која никој ништо не слушнал во последните петнаесет години, но во исто време сите знаат дека е многу богата. Леонид Андреевич нуди да и напише писмо со лак.
Лопахин се врати. Тој повторно почна да ги убедува Раневскаја и нејзиниот брат да го изнајмат имотот, иако тие не го слушаа. Очаен да ги убеди овие „чудни, неделовни, несериозни“ луѓе во нешто, Лопахин ќе си замине. Љубов Андреевна го замолува да остане, затоа што „со него е позабавно“. Петја го привлече вниманието на сите и почна да ја оцрнува интелигенцијата, која сака да филозофира и да ги третира луѓето како добиток. Лопахин успева да стиска со неколку зборови колку малку пристојни луѓе има наоколу. Тогаш Раневскаја го прекинува и го потсетува дека наскоро доаѓа денот на наддавање.
Звукот на секира е како финале на животот
Пристигнува 22 август - денот на кој е закажана аукцијата. Претходната вечер на имотот се одржува бал, се покануваат музичари и се нарачуваат освежување. Но, никој не дојде освен поштенскиот службеник и стационарот, а сепак еднаш одамна генерали и благородници танцуваа на паркетот во дневната соба.
Раневскаја разговара со Петја Трофимов и му признава дека нејзиниот живот ќе ја изгуби смислата ако нема градина со вишни. Потоа таа ја споделува својата тајна со учителката: излегува дека секој ден добива телеграми од Париз од нејзиниот поранешен љубовник, во кои тој со солзи ја моли да се врати. Како што велат, секој облак има сребрена облога. Петја ја осудува затоа што се задоволува со „небитност, ситна ѓубре“. Раневскаја се лути и ја нарекува Петја „ексцентричен, уреден тип и здодевен“. Тие се расправаат.
Пристигнуваат Лопахин и Гаев и објавуваат дека имотот е продаден и дека Лопахин го купил. Трговецот е среќен, затоа што успеал самиот да го победи Дериганов на аукцијата, победувајќи го за цели деведесет илјади рубли. И сега Ермолај Лопахин ќе може да ја исече градината со вишни, да ја подели земјата на парцели и да ги изнајмува на летни жители. Се слуша звук на секира.
Уривање на имотите на земјопоседниците
„Вишновата градина“, чија тема беше толку актуелна на крајот на 19 век, се одликува со најреалистичниот приказ на настаните. Благородниците живееле во голем стил, постојано позајмувале пари, а колатералот за заемот секогаш бил имот. И сосема е природно што потоа отиде под чеканот. Црешата на Љубов Андреевна Раневскаја ја пресече шетајќи ѝ со секира низ душата. И други земјопоседници, откако банкротираа, извршија самоубиство, а тоа се случуваше доста често.
Карактеристиките на „Вишновата градина“ како јавна театарска претстава може да се сведат на кратка формулација: црешовите насади како смисла на нечиј живот се ранливи и осудени на смрт во услови на високо општество и должнички записи на сопствениците на земјиштето.
Историјата на создавањето на претставата „Вишновата градина“
„Вишновата градина“ е последната драма на Чехов, завршена на прагот на првата руска револуција, во годината на неговата рана смрт.
За прв пат за идејата за пишување на оваа драма А.П. Чехов го спомнува тоа во едно од неговите писма во пролетта 1901 година. Тој го замислил како комедија, „како смешна претстава, каде што ѓаволот оди како јарем“. Во 1903 година, среде работата на „Вишновата градина“, А.П. Чехов им напиша на своите пријатели: „Целата претстава е весела и несериозна“. Нејзината тема - „имотот оди под чеканот“ - не беше нова за Чехов, таа беше допрена од него во неговата рана драма „Без татковство“ (1878-1881). Ситуацијата со продажбата на имотот и губењето на куќата го интересираше и загрижуваше писателот во текот на целата негова креативна кариера.
Претставата „Вишновата градина“ рефлектираше многу животни искуства на А.П. Чехов. Тука спаѓаат сеќавањата за продажбата на нивниот дом во Таганрог и запознавањето со Киселевите - сопствениците на имотот Бабкино, во близина на Москва, каде што Чехови живееле во летните месеци 1885-1887 година. А.С. Киселев, кој откако го продаде својот имот за долгови, влезе во служба како член на управниот одбор на банка во Калуга, на многу начини беше прототип на Гаев. Во 1888 и 1889 година, Чехов одмарал на имотот Линтварев, во близина на Суми, провинцијата Харков, каде видел многу запоставени и умирани благородни имоти. Истата слика писателот можел детално да ја набљудува во 1892-1898 година, живеејќи во своето Мелихово, а во летото 1902 година, кога бил во посета на имотот на К.С. Станиславски - Љубимовка во близина на Москва. Уништеното благородништво, непромислено живеејќи го своето богатство, постепено беше принудено да ги напушти имотите од сè посилниот „трет имот“. Сите овие години, во главите на писателот, се одвиваше процесот на созревање на идејата за драма, која ќе одрази многу детали од животот на жителите на старите благородни гнезда.
За работа на претставата „Вишновата градина“ се бараше А.П. Чехов големи напори. „Пишувам по четири реда дневно и оние со неподнослива болка“, им рекол тој на своите пријатели. Сепак, надминувајќи ја болеста и секојдневните неред, Чехов напиша „весела драма“.
Непроценливо е значењето на писмата на Чехов до режисерите и актерите, во кои тој коментира поединечни сцени од „Вишновата градина“, им дава карактеристики на неговите ликови, особено нагласувајќи ја комичната специфичност на неговото создавање. Но, основачите на Уметничкиот театар К.С. Станиславски и В.И. Немирович-Данченко, високо ценејќи ја претставата, ја доживеа како драма. Читањето на драмата од страна на трупата беше „брилијантен успех“. Според Станиславски, тој бил дочекан со „едногласен ентузијазам“. „Плачев како жена“, му напиша тој на Чехов, „сакав, но не можев да се воздржам. Слушам како велиш: „Извинете, но ова е фарса“. Не, за обичниот човек ова е трагедија. Чувствувам посебна нежност и љубов кон оваа претстава“.
Очигледно беше дека претставата бара посебен театарски јазик, нови интонации, а тоа јасно го разбраа и нејзиниот творец и актерите. М.П. Лилина (првиот изведувач на улогата на Ања) му напиша на Чехов на 11 ноември 1903 година: „... Ми се чинеше дека „Вишновата градина“ не е претстава, туку музичко дело, симфонија. И оваа претстава мора да се игра особено вистинито, но без вистинска грубост“. Чехов благородна загуба на сонот
Режисерската интерпретација на „Вишновата градина“ не го задоволи Чехов во секој поглед. „Ова е трагедија, без разлика каков исход од подобар живот ќе откриете во последниот чин“, му напишал Станиславски на Чехов, потврдувајќи ја неговата логика на движењето на претставата кон трагичен крај, што, во суштина, значеше крај на претходниот. животот, губењето на куќата и исчезнувањето на градината. Во неговата визија, претставата беше лишена од комични интонации, што бескрајно го налути Чехов. Според него, Станиславски (изведувач на улогата на Гаев) го одложи дејството во четвртиот чин. „Колку е страшно ова! – ѝ напишал Чехов на сопругата. - Чин што треба да трае најмногу 12 минути, имате 40 минути. Станиславски ми ја уништи претставата“.
За возврат, Станиславски се пожали во декември 1903 година: „Вишновата градина“ „сè уште не цвета. Само што се појавија цвеќиња, дојде авторот и сите не збуни. Цветовите паднаа, а сега се појавуваат само нови пупки“.
А сепак, и покрај неизбежните тешкотии при пробите, изведбата беше подготвена за издавање. Премиерата се одржа на роденденот на Чехов - 17 јануари 1904 година. За прв пат, Уметничкиот театар му оддаде чест на својот сакан писател и автор на драмите на многу продукции на групата, темпирани да се совпаднат со 25-годишнината од книжевната дејност на Чехов. Појавувањето на херојот на денот на просцениумот по третиот чин предизвика громогласен аплауз. Целата уметничка и книжевна Москва се собра во салата. Меѓу гледачите беа А. Бели, В. Брјусов,
М. Горки, С. Рахманинов, Ф. Халиапин. Последната драма на Чехов - неговиот поетски тестамент - го започна својот самостоен живот.
Интересот на руската јавност за претставата беше огромен. Светлиот дух на делото на Чехов ја плени публиката. Продукциите на „Вишновата градина“ беа успешно изведени во многу театри низ земјата. Сепак, писателот не беше предодреден да види претстава што ќе ги исполни неговите креативни планови. Како што подоцна призна Станиславски, Чехов го престигна развојот на театарот. Но, напиша тој, „поглавјето за Чехов сè уште не е завршено“. И денес сме убедени во ова.
Речиси целата земја на стариот благороден имот, во сопственост на Љубов Андреевна Раневскаја и нејзиниот брат Леонид Андреевич Гаев, е окупирана од огромен овоштарник со вишни, познат низ покраината. Некогаш, тоа им даваше на сопствениците голем приход, но по падот на крепосништвото, економијата на имотот се распадна, а градината му остана само непрофитабилна, иако шармантна декорација. Раневскаја и Гаев, веќе не млади луѓе, водат отсутен, безгрижен живот типичен за аристократите без работа. Преокупирана само со своите женски страсти, Раневскаја заминува во Франција со својот љубовник, кој набрзо таму целосно ја ограбува. Управувањето со имотот паѓа на посвоената ќерка на Љубов Андреевна, 24-годишната Варија. Таа се обидува да заштеди на сè, но имотот сè уште е заглавен во неисплатливи долгови. [Цм. целосниот текст на „Вишновата градина“ на нашата веб-страница.]
Акт 1 од „Вишновата градина“ започнува со сцената на Раневскаја, која банкротираше во странство, се враќа во својот дом во мајско утро. Со неа доаѓа и нејзината најмлада ќерка, 17-годишната Ања, која последните неколку месеци живее со мајка си во Франција. Љубов Андреевна на имотот ја среќаваат познаници и слуги: богатиот трговец Ермолај Лопахин (син на поранешен кмет), соседот-земјопоседник Симеонов-Пишчик, постариот пешак Фирс, несериозната слугинка Дуњаша и „вечниот студент“ Петја. Трофимов, вљубен во Ања. Сцената на средбата на Раневскаја (како и сите други сцени на „Вишновата градина“) не е особено богата со акција, но Чехов, со извонредна вештина, во своите дијалози ги открива карактеристиките на ликовите во претставата.
Деловниот трговец Лопахин ги потсетува Раневскаја и Гаев дека за три месеци, во август, нивниот имот ќе биде ставен на аукција за неподмирен долг. Има само еден начин да се спречи нејзината продажба и пропаста на сопствениците: да се исече црешата и да се преврти испразнетата земја за дачи. Ако Раневскаја и Гаев не го сторат ова, градината речиси неизбежно ќе биде исечена од новиот сопственик, па во никој случај нема да може да се спаси. Сепак, слабата волја Гаев и Раневскаја го отфрлаат планот на Лопахин, не сакајќи да ги изгубат драгите спомени од младоста заедно со градината. Оние кои сакаат да ја имаат главата во облаците, тие бегаат од уништување на градината со свои раце, надевајќи се на некое чудо што ќе им помогне на непознати начини.
Чехов „Вишновата градина“, чин 1 – резиме целосен текст на чин 1.
„Вишновата градина“. Изведба базирана на драмата на А.П. Чехов, 1983 година
Чехов „Вишновата градина“, чин 2 - накратко
Неколку недели по враќањето на Раневскаја, повеќето од истите ликови се собираат на поле, на клупа во близина на стара напуштена капела. Лопахин повторно ги потсетува Раневскаја и Гаев дека се ближи рокот за продажба на имотот - и повторно ги поканува да ја исечат градината со вишни, давајќи ја земјата за дачи.
Но, Гаев и Раневскаја му одговараат непримерно и отсутно. Љубов Андреевна вели дека „сопствениците на дача се вулгарни“, а Леонид Андреевич се потпира на богата тетка во Јарослав, од која може да бара пари - но едвај повеќе од една десетина од она што е потребно за да ги исплати долговите. Мислите на Раневскаја се сите во Франција, од каде што љубителот на измамникот секојдневно испраќа телеграми. Шокиран од зборовите на Гаев и Раневскаја, Лопахин во своите срца ги нарекува „несериозни и чудни“ луѓе кои не сакаат да се спасат.
Откако сите ќе си заминат, Петја Трофимов и Ања остануваат на клупата. Неуредниот Петја, кој постојано е избркан од универзитетот, за да не може да го заврши курсот долги години, се рони пред Ања во помпезни тиради за потребата да се издигне над сè материјално, дури и над самата љубов, и преку неуморна работа да се оди. кон некој (неразбирлив) идеал. Постоењето и изгледот на обичниот Трофимов е многу различно од начинот на живот и навиките на благородниците Раневскаја и Гаев. Меѓутоа, во портретот на Чехов, Петја се чини дека е исто толку непрактичен сонувач, исто толку безвредна личност како тие двајца. Проповедта на Петја со ентузијазам ја слуша Ања, која многу потсетува на мајка си во нејзината склоност да се занесе од секоја празнина во убава обвивка.
За повеќе детали, видете ја посебната статија Чехов „Вишновата градина“, чин 2 – резиме. Целосниот текст на Законот 2 можете да го прочитате на нашата веб-страница.
Чехов „Вишновата градина“, чин 3 - накратко
Во август, на самиот ден на наддавањето за имотот со црешата, Раневскаја, на чуден каприц, организира бучна забава со поканет еврејски оркестар. Сите тензично очекуваат вести од аукцијата, каде отишле Лопахин и Гаев, но сакајќи да ја сокријат возбудата, се обидуваат весело да танцуваат и да се шегуваат. Петја Трофимов отровно ја критикува Варја дека сака да стане сопруга на грабливиот богаташ Лопахин, а Раневскаја за љубовна врска со очигледен измамник и неподготвеност да се соочи со вистината. Раневскаја ја обвинува Петја за фактот дека сите негови смели, идеалистички теории се засноваат само на недостаток на искуство и непознавање на животот. На 27 години, тој нема љубовница, проповеда работа, а тој самиот не може ни да заврши факултет. Фрустриран, Трофимов бега речиси во хистерии.
Предреволуционерен постер за претставата според Чехов „Вишновата градина“
Лопахин и Гаев се враќаат од аукцијата. Гаев си оди бришејќи ги солзите. Лопахин, најпрво обидувајќи се да се воздржи, а потоа со зголемен триумф, вели дека го купил имотот и црешата - син на поранешен кмет, кој претходно не го ни дозволуваа да влезе во кујната овде. Танцувањето престанува. Раневскаја плаче, седнува на стол. Ања се обидува да ја утеши со зборовите дека наместо градина имаат убави души и сега ќе започнат нов, чист живот.
За повеќе детали, видете ја посебната статија Чехов „Вишновата градина“, чин 3 – резиме. Целосниот текст на Законот 3 можете да го прочитате на нашата веб-страница.
Чехов „Вишновата градина“, чин 4 - накратко
Во октомври, старите сопственици го напуштаат својот поранешен имот, каде што нетактичниот Лопахин, без да го чека нивното заминување, веќе наредува да се исече црешата.
Една богата јарославска тетка им испрати пари на Гаев и Раневскаја. Раневскаја ги зема сите за себе и повторно оди во Франција да го посети својот стар љубовник, оставајќи ги своите ќерки во Русија без средства. Варја, со која Лопахин никогаш не се ожени, мора да оди како домашна помошничка на друг имот, а Ања ќе полага испит за гимназискиот курс и ќе бара работа.
На Гаев му било понудено место во банката, но сите се сомневаат дека поради мрзеливоста ќе седи таму уште долго. Петја Трофимов се враќа во Москва да учи доцна. Замислувајќи се себеси како „силна и горда“ личност, тој има намера во иднина „да го достигне идеалот или да им го покаже на другите патот до него“. Сепак, Петја е многу загрижен за губењето на неговите стари галоши: без нив, тој нема на што да тргне. Лопахин оди во Харков за да се потопи во работата.
Откако кажаа збогум, сите ја напуштаат куќата и ја заклучуваат. На сцената конечно се појави 87-годишниот пешак Фирс, заборавен од сопствениците. Мрморејќи нешто за својот минат живот, овој болен старец легнува на софата и замолчува во неподвижност. Во далечината се слуша тажен звук на умирање, сличен на кршење на конец - како нешто во животот да поминало без враќање. Тишината што следеше ја нарушува само чукањето на секира на црешата во градината.
За повеќе детали, видете ја посебната статија Чехов „Вишновата градина“, чин 4 – резиме. На нашата веб-страница можете да прочитате и
Анализа на комедијата на А.П. Чехов „Вишновата градина“
спроведена од студентска група 44006/1 Калинина А.
Општ опис на комедијата.
Оваа лирска комедија, како што ја нарекува самиот Чехов, има за цел да ја открие социјалната тема за смртта на старите благородни имоти. Дејството на комедијата се одвива на имотот на Л.А.Раневскаја, земјопоседник, и е поврзано со фактот дека, поради долгови, жителите мораат да ја продадат црешата толку сакана на сите. Пред нас е благородништво во состојба на пропаѓање. Раневскаја и Гаев (нејзиниот брат) се непрактични луѓе и не знаат да управуваат со работите. Бидејќи се луѓе со слаб карактер, тие нагло го менуваат расположението, лесно леат солзи за тривијална работа, доброволно зборуваат без работа и организираат луксузни одмори во пресрет на нивната пропаст. Во претставата Чехов покажува и луѓе од новата генерација, можеби иднината е со нив. Тоа се Ања Раневскаја и Петја Трофимов (поранешен учител на починатиот син на Раневскаја Гриша). Новите луѓе мора да бидат силни борци за идната среќа. Точно, тешко е да се класифицира Трофимов како еден од таквите луѓе: тој е „клуц“, не премногу силен и, според мое мислење, недоволно паметен за големата борба. Надежта е за младата Ања. „Ќе засадиме нова градина, пораскошна од оваа...“ - верува таа и во оваа вера е единствената опција во претставата за среќен развој на ситуацијата за Русија.
Форма и содржина на делото.
1) Форма: а) проблемски дел (субјективен почеток), свет на уметничко дело: Главни ликови (слики): земјопоседник Раневскаја Љубов Андреевна, нејзините ќерки Ања и Варја, нејзиниот брат Гаев Леонид Андреевич, трговецот Лопахин Ермолај Алексеевич, студентот Трофимов Пјотр Сергеевич, земјопоседникот Симеонов-Пишчик Борис Борисович, гувернантата Шарлот Дурклејонјонте, Елките и Јаша, како и неколку помали ликови (минувач, управник на станицата, поштенски службеник, гости и слуги). Дополнително, ја истакнуваме „градината“ како независен херој, таа го зазема своето место во системот на слики на претставата. б) Структура (композиција) на делото, организација на делото на ниво на макротекст: комедијата се состои од четири чина. Сите тие се испреплетени заплетно и хронолошки, формирајќи единствена слика за настаните. в) Уметнички говор
Ова дело е комедија, па е многу емотивно. Забележуваме дека текстот на претставата е полн со историцизми и архаизми, означувајќи предмети и појави од животот на луѓето од почетокот на 20 век (лаки, благородници, мајстори). Во забелешките на слугите има разговорен речник и разговорни форми на зборови („Добар сум, каква будала бев!“, „Шармантно, на крајот на краиштата, ќе ви земам сто и осумдесет рубли.. Ќе го земам...“), а има и бројни позајмици од француски и германски јазик, директна транслитерација и странски зборови како такви („Пардон!“, „Еин, цвеи, дреи!“, „Танцуваат. гран-ронд во салата“).
предмет -Ова е феномен на надворешниот и внатрешниот живот на една личност, што е предмет на проучување на уметничко дело. Работа што се студира политематски, бидејќи содржи повеќе од една тема.
Според начинот на изразување, темите се делат на: 1) експлицитно изразени: тема на љубовта кон домот(„Детска соба, драга моја, убава соба...“, „Ох, моја градина!“, „Драга, драг плакар! Го поздравувам твоето постоење, кое повеќе од сто години е насочено кон светлите идеали на добрината и правда“), тема на семејството, љубов кон роднините(„Мојата мила пристигна!“, „Моето сакано дете“, „Одеднаш ја сожалив мајка ми, па извини, ја гушнав нејзината глава, ја стискав со рацете и не можев да ја пуштам. Тогаш мајка ми постојано ја галеше и плаче“), тема за старост(„Уморен сум од тебе, дедо. Посакувам да умреш порано“, „Ти благодарам, Фирс, ти благодарам, старче мој. Многу ми е мило што уште си жив“). љубовна тема(„А што има за криење или молчење, го сакам, тоа е јасно. Го сакам, го сакам... Ова е камен на мојот врат, со него одам до дното, но сакам овој камен и јас не можам да живеам без него“, „Треба да бидеш маж, на твоја возраст треба да ги разбереш оние што се сакаат и да се сакаш себеси... мора да се заљубиш“; тема за зачувување на природата, тема на иднината на Русија.
2) културни и историски теми: темата на иднината на Русија
Според класификацијата на филологот Потебња:
2) Внатрешна форма (обликувани структури, елементи на заплетот, итн.)
3) Надворешна форма (зборови, структура на текст, состав, итн.)
Проблеми на работата.
Главните проблеми на оваа претстава се прашањата за судбината на татковината и должноста и одговорноста на помладата генерација. Проблемот е имплицитно изразен, бидејќи авторот оваа идеја ја пренесува преку симболот на црешата, откриен од различни аспекти: временски, фигуративен и просторен.
Специфични прашања:а) социјални (социјални односи, градење нов живот, проблем на благородно лежерно општество); б) социо-психолошки (внатрешни искуства на ликовите); г) историски (проблем на навикнување на благородниците на укинувањето на крепосништвото).
Хронотоп.
Директно, дејството се одвива во мај 1900 година, веднаш по укинувањето на крепосништвото и завршува во октомври. Настаните се одвиваат по хронолошки редослед на имотот на Раневскаја, но има референци за минатото на хероите.
Карактеристики на хероите.
Вреди да се напомене дека во делото нема остро позитивни или остро негативни ликови.
Изглед Хероите се дадени многу кратко, а главно е опишана само облеката. Текстот не содржи карактеристики на сите херои.
Лопахин - „во бел елек, жолти чевли“, „со свинска муцка“, „тенки, нежни прсти, како на уметник“
Трофимов – 26-27 години, „во излитена стара униформа, со наочари“, „косата не е густа“, „Колку грд стана, Петја“, „строго лице“
Елки - 87 години, „во јакна и бел елек, чевли на нозете“.
Љубов Раневскаја, сопственик на земјиште - „Таа е добра личност. Лесна, едноставна личност“, многу сентиментална. Живее без навика и покрај тоа што е целосно во долгови. На хероината и се чини дека сè ќе излезе само по себе, но светот пропаѓа: градината оди во Лопахин. Хероината, откако го загуби својот имот и својата татковина, се враќа во Париз.
Ања, ќерката на Раневскаја, е вљубена во Петја Трофимов и е под негово влијание. Таа е страсна за идејата дека благородништвото е виновно пред рускиот народ и мора да се искупи за нивната вина. Ања верува во идната среќа, нов, подобар живот („Ќе засадиме нова градина, полуксузна од оваа“, „Збогум, дома! Збогум, стар живот!“).
Варија е опишана од нејзината посвоена мајка Раневскаја како „едноставна, работи цел ден“, „добра девојка“.
Леонид Андреевич Гаев е брат на Раневскаја, „човек од осумдесеттите“, човек збунет од зборови, чиј речник главно се состои од „билијард зборови“ („Пресечен во агол!“, „Двојник во агол... Круз во средината..“) .“) и целосна глупост („Драга, драг плакар! Го поздравувам твоето постоење, кое повеќе од сто години е насочено кон светлите идеали на добрината и правдата; твојот тивок повик за плодна работа не ослабени сто години, поддржувајќи (низ солзи) во генерациите од нашиот вид, енергичност, верба во подобра иднина и негувајќи ги во нас идеалите на добрината и социјалната самосвест“). Еден од ретките кој смислува разни планови за спас на црешата.
Ермолај Алексеевич Лопахин е трговец, „тој е добра, интересна личност“, тој се карактеризира себеси како „човек со маж“. Самиот потекнува од семејство на кметови, а сега е богат човек кој знае каде и како да вложи пари. Лопахин е многу контрадикторен херој, во кој бесчувствителноста и грубоста се борат со напорна работа и генијалност.
Пјотр Трофимов - Чехов го опишува како „вечен студент“, веќе стар, но сè уште не дипломиран универзитет. Раневскаја, лута на него за време на расправијата за љубовта, извикува: „Имаш дваесет и шест или дваесет и седум години, а сеуште си средношколец во второ одделение!“ Лопахин иронично прашува: „Колку години си студираш на универзитетот?“ Овој херој припаѓа на генерацијата на иднината, тој верува во неа, ја негира љубовта и е во потрага по вистината.
Епиходов, службеникот на Раневскаја и Гаев, е лудо вљубен во нивната слугинка Дуњаша, која за него зборува малку двосмислено: „Тој е кроток човек, но понекогаш кога ќе почне да зборува, ништо нема да разберете. Тоа е и добро и чувствително, едноставно неразбирливо. Некако ми се допаѓа. Ме сака лудо. Тој е несреќен човек, нешто се случува секој ден. Го задеваат така: дваесет и две несреќи...“ „Шетете од место до место, но не правите ништо. Имаме службеник, но никој не знае зошто“: во овие зборови на Варја е целиот живот на Епиходов.
Портретите, како што опишавме претходно, се кратки - тие не се независен елемент на делото.
Внатрешноста е суштински елемент во работата (т.е. потребна е за опис како таква),затоа што, меѓу другото, создава слика за времето: во првиот и третиот чин, ова е слика на минатото и сегашноста (удобноста и топлината на својот дом по долго разделување („Мојата соба, моите прозорци, како никогаш да не заминав“, „Дневната соба, одвоена со лак од ходникот, Лустерот гори“)), во четвртиот и последен чин - ова е слика на иднината, реалноста на новиот свет. празнината по заминувањето на хероите („Сценографијата на првиот чин. Нема завеси на прозорците, нема слики, остана малку мебел, кој е преклопен во еден агол, дефинитивно се продава. Има чувство на празнина Куфери, предмети за патување и сл. се наредени во близина на излезната врата и на задниот дел од сцената.
Така, внатрешноста врши описна и карактеристична функција.
Уметнички пејзаж.
Вреди да се напомене дека истиот опис на пејзаж извршува две функции одеднаш (развој на надворешно и внатрешно дејство и описно-карактеристична функција), врз основа на присуството во играта на таков херој како „вишновата градина“, ќе дадеме примери: „Веќе е мај, цветаат цреши“, „Поле. Стара, крива, одамна напуштена капела, до неа има бунар, големи камења кои очигледно некогаш биле надгробни споменици и стара клупа. Видлив е патот до имотот на Гаев. Настрана, издигнати, тополите потемнуваат: оттука почнува црешата. Во далечината има ред телеграфски столбови, а далеку, далеку на хоризонтот е нејасно видлив голем град, што е видлив само при многу добро, ведро време. Сонцето наскоро ќе зајде“. Уметнички детал.
1. Портрет:Гаев за Ања: „Таа е добра, љубезна, мила, многу ја сакам, но како и да смислиш олеснителни околности, сепак треба да признаеш дека е злобна. Можете да го почувствувате тоа во нејзиното најмало движење“.
2.Портрет-психолошки: Дуњаша за Епиходов: „Тој е несреќна личност, нешто се случува секој ден. Го задеваат така: дваесет и две несреќи...“
3. Вербална: „Билјард зборови“ од Гаев, на пример „сечам до средина!“, „Од две страни до средина“ и други.
Состав на претставата.
Изложба.Сместено во првиот чин - ова се сцени на Дуњаша, Лопахин и Епиходов кои го чекаат пристигнувањето на Раневскаја од Париз. Ваквите сцени му кажуваат на читателот и гледачот за имотот на Љубов Андреевна, откривајќи ја главната карактеристика на нејзините жители - секој зборува за своето, без да ги слуша другите.
Почетокот.Сцени од појавувањето на Раневскаја со нејзината ќерка и гувернанта Шарлот, разјаснување на врската помеѓу Раневскаја и нејзиниот брат Гаев. Откриен е главниот проблем на претставата - неподготвеноста да се продаде црешата, а воедно и неможноста да се донесе поинаква одлука. Лопахин нуди свои услови - купете ја градината, исечете сè и изнајмувајте ја како викендички. Никој не се согласува.
Развој на акција.Во вториот чин се решава судбината на црешата и имотот на Раневскаја и Гаев, кои живеат без работа, без да ги контролираат трошоците, со што се доведуваат во уште поголеми долгови.
Климакс.Во третиот чин е опишана сцената на топката на имотот на Раневскаја, а зад сцената се случува продажбата на имотот на Лопахин, за тоа дознаваат сите ликови. Ова ги шокира хероите.
« Пишчик. Што има на аукција? Кажи ми! Љубов Андреевна. Се продава ли црешата?
Лопахин. Продадено.
Љубов Андреевна. Кој го купи?
Лопахин. Купив".
Разрешувањее опишан во четвртиот чин од претставата користејќи сцени од заминувањето на Раневскаја назад во Париз. Сите јунаци ја напуштаат куќата, освен пешакот Фирс: тој е заборавен.
Заплетнадворешен. Ги извршува двете функции: конструктивна (ги осветлува елементите на сликата) и карактеристична (ја открива сликата на ликовите). Надворешен: општ развој на настаните. Внатрешностречиси целосно отсутен. Делумно претставена во монолозите на ликовите во претставата. Конфликти: 1. Психолошки, морален: внатрешен конфликт на човечката душа. 2. Социо-историски: конфликтот на благородништвото што заминува и буржоазијата што доаѓа да го замени (Раневскаја, Гаев и Ани и Трофимов, соодветно).
ТакаЗаплетот е мултилинеарен, концентричен. Композицијата е сложена (надворешна: поделба на драмата на дејства, внатрешна: реплики на ликовите). Присутни се сите видови текстови (раскажување, опис и расудување). Делото е претстава.