Tynyanov и Kükhlya: селективен афинитет. Тињанов Јуриј Николаевич - (Големата судбина на Русија)

Јуриј Николаевич Тињанов

„Кјухлија“

Вилхелм дипломирал интернат со почести. Роднините одлучуваат да го запишат во новооснованиот Лицеј Царское Село. На приемот кај министерот Разумовски, тој се среќава со Миша Јаковлев, Вања Пушчин и Антон Делвиг. Василиј Лвович Пушкин го носи својот внук Саша таму. На 19 октомври 1811 година, во присуство на царот и неговите блиски, се одржа свеченото отворање на Ликеумот. Вилхелм без запирање го слуша инспирираниот говор на професорот по морални науки Куницин.

Во Лицеумот, Вилхелм го добил прекарот Кухл. Неговите другари го сакаат, но одвреме-навреме го исмејуваат. Откако „плејбојот“ Јаковлев ја пародира сцената на свршувачката на Кухли со девојчето Минхен на сите смеа, Вилхелм во очај трча да се удави во езерцето. Тој е спасен. „Ти не си кутрата Лиза“, го опоменува својот пријател разумниот Пушчин.

Кучља добро учи, тој е опседнат со амбиции и тајно сонува дека големиот Державин ќе му ја даде својата лира, Вилхелм Кучелбекер. Меѓутоа, за време на трансферниот испит во декември 1814 година, Державин, кој го посетил Лицеумот, бил најмногу импресиониран од песните на Пушкин. Вилхелм е искрено среќен за својот пријател: „Александар! Се гордеам со тебе. Биди среќен". Пушкин ја носи Кјухлија во друштвото на Хусар Каверин, каде што се водат слободољубиви разговори, но Вилхелм не се чувствува како да припаѓа меѓу овие „исмејувачи“.

По завршувањето на Лицеумот, Кучелбекер предавал руска литература во благородниот интернат на Педагошкиот институт. Сега своите песни му ги посветува на Жуковски. Односите со Пушкин не се одвиваат сосема глатко: поради каустичниот епиграм со зборовите „и Кучелбекер и одвратно“, работите еден ден доаѓаат до дуел, завршувајќи, за среќа, со помирување.

На Вилхелм набргу му здосадува да предава; по совет на Пушкин, тој сака целосно да се посвети на литературата; присуствува на „четвртоците“ на влијателната личност од списанието Греч, каде ги запознава Рајлеев и Грибоедов. Смелите песни на Кучелбекер се појавуваат во печатена форма, во кои тој го поддржува Пушкин, прогонет на југ. Кјухлија го посетува Николај Иванович Тургењев, каде повторно се среќава со Куницин, со неговите пријатели од ликејот и учествува во политички дебати. Наскоро тој поднесува оставка и заминува во странство како секретар на благородниот благородник Наришкин.

Слобода! Слобода! Во Германија, Вилхелм беше исполнет со различни впечатоци, имаше можност да разговара со Лудвиг Тик, па дури и со големиот Гете. Во меѓувреме, царот е информиран за бунливите песни на Кучелбекер и тој наредува таен надзор на младиот поет. Во Париз, во Атенеум, Вилхелм држи предавања за руската литература, отворено говорејќи против крепосништвото. Тој е протеран од Франција по наредба на префектот на полицијата. По посетата на Италија, Кучелбекер се враќа во Санкт Петербург.

Овде тој не успева да најде услуга додека царот не одлучи да испрати „немирен млад човек во еднакво немирна земја“ - во Кавказ, во канцеларијата на генералот Ермолов. Вилхелм замислува романтичен проект да го „пресели“ Ермолов во Грција, за да им помогне на тамошните бунтовници. Грибоедов трезвено го советува својот пријател „да се олади малку“. И самиот Кучелбекер почнува да гледа поинаку на работите откако Јермолов, пред негови очи, нареди да биде застрелан еден од черкеските водачи.

Откако служел кратко на Кавказ, Вилхелм се населил во имотот Смоленск Закуп со неговата сестра Устинка и нејзиниот сопруг Григориј Андреевич Глинка. Тој се вљубува во Дуња Пушкина, која дошла да ги посети Глинките, младите се колнат на љубов еден кон друг, но материјалните околности не дозволуваат ни да размислуваат за брак. Немирниот лик на Вилхелм предизвикува многу неволји за неговите роднини: или тој, заедно со неговиот слуга Семјон, се облекува во селска облека, или, гледајќи како соседниот земјопоседник мачи човек покриен со катран, тој му држи лекција на бруталниот кмет. со камшик. Кучелбекер повторно се наоѓа во Москва, потоа во Санкт Петербург, каде што работи со скромно списание за Греч и Булгарин. Александар Одоевски го сместува дома, поддржувајќи го својот пријател и со емотивна симпатија и со пари.

Рајлеев, подготвувајќи востание, го прифаќа Кучелбекер како член на тајното друштво. На четиринаесетти декември, со два пиштола во појасот, Вилхелм брза меѓу московскиот и финскиот полк, обидувајќи се да го најде скриениот Трубецкој. Наоѓајќи се заедно со неговиот брат Миша и Иван Пушчин меѓу офицерите и војниците на екипажот на гардата, Вилхелм трипати го гаѓа великиот војвода Михаил, но секој пат погрешно пука. Пиштоли почнуваат да пукаат кон бунтовниците. Вилхелм сака да ги подигне луѓето и да ги води во битка, но веќе е доцна: останува само да го фрли пиштолот во снегот и да го напушти плоштадот.

Секаде со највисока наредба се бара колегиумскиот проценител Кучелбекер. Во меѓувреме, Вилхелм успева да стигне до Закуп, а потоа до Варшава, каде што е препознаен по знаците наведени во „постерот“ и уапсен. Дуња се обидува да се замара за младоженецот, оди до самиот Николај, бара дозвола да се омажи за Вилхелм и да го следи во Сибир, но е одбиена.

Кучља тлее во самица, има имагинарни разговори со пријателите, сеќавајќи се на минатото. Тој е префрлен во тврдината Динабург, а по пат има случајна средба со Пушкин што минува. Од тврдината, Вилхелм му пишува на Грибоједов, не знаејќи дека тој веќе умрел во Техеран. Почнуваат последните талкања на Кучли: Баргузин, Акша, Курган, Тоболск.

Во Баргузин, Вилхелм си прави колиба, малку по малку заборава на Дуна, а потоа го добива последното писмо од неа: „Решив да не одам кај тебе. Срцето старее<…>Ние веќе имаме четириесет години“. Вилхелм се ожени со грубата и машка ќерка на поштарот, Дронјушка. Еден месец по свадбата, дознава дека некој гардист го убил Пушкин во дуел. На пат кон Курган, Вилхелм поминува три дена во Јалуторовск во близина на Пушчин, предизвикувајќи го искреното сожалување на својот пријател и со неговиот закачен изглед и со неговиот неуспешен семеен живот. За време на неговата смртна болест, Кухља го гледа Грибоједов во сон, зборува со Пушкин во заборав и се сеќава на Дуња. „Тој лежеше право, со превртена сива брада, остар нос подигнат и превртени очи“.

По успешното завршување на интернатот, роднините на Вилхелм Кучелбекер го испраќаат во новоотворениот Лицеј Царское Село, каде што ќе се сретне со Пушкин. Вилхелм се нарекува „Кучле“. Односите со другите момци се добродушни, па Вилхелм одвреме-навреме стануваше предмет на шеги или пародии. По една неуспешно прикажана пародија на свршувачката на Кули со девојчето Минхен, во изведба на Јаковлев, „Кулја“ трча кон езерцето со цел да се удави. За среќа на сите, тој е спасен.

Студирањето беше лесно за младиот поет и тој сонуваше дека самиот Державин, откако го посети нивниот ликеј, ќе му ја даде својата лира. Но, на трансфер испитот од 1814 година, младиот Пушкин остави најголем впечаток на Державин. Вилхелм со цело срце му честиташе на својот другар. По завршувањето на Лицеумот, Кучелбекер предавал руска литература во благородниот интернат на Педагошкиот институт, посветувајќи ги сите свои песни на Жуковски. Односите со Пушкин не се развија понатаму, па дури беше закажан и дуел, но за среќа недоразбирањето беше решено пред да започне.

Наскоро тој се уморил од предавање и, по совет на Пушкин, „Кјухлија“ сериозно се занимава со литература. Во печатот, „Кјухлија“ отворено го поддржува Пушкин, кој беше прогонет на југ. По посетата на Тургењев, Вилхелм учествува во политичките дебати, се среќава со своите стари пријатели од ликејот, но подоцна решава да оди во Германија како секретар на благородниот благородник Наришкин.

Во Германија успеа да го запознае големиот Геце. Во исто време, тој зборува на многу вечери посветени на руската литература. За што „заслужи“ надзор од рускиот цар. И така, по уште еден говор во Париз за крепосништвото, царот решава да го протера на Кавказ кај генералот Ермолов. Откако служел на Кавказ, „Кјухља“ се населува во имотот Смоленск Закуп со неговата сестра и нејзиниот сопруг Григориј Андреевич Глинка. Тука тој се вљубува во Дуња Пушкина, која му ветува дека ќе го сака цел живот.

Но, по неуспешниот пуч, Кучелбекер бил принуден да побегне во Варшава, каде што бил заробен и оттаму прогонет во Сибир. Дуња лично го замоли цар Николај да ја дозволи свадбата и да го следи нејзиниот сопруг, но доби решително одбивање. „Кјухлја“ е испратен во тврдината Динабург, од каде му пишува на Грибоедов, не знаејќи дека тој веќе умрел во Техеран.

Потоа беше префрлен во Баргузин. Тука си изградил колиба и се оженил. Еден месец по свадбата, дознав дека Пушкин умрел од рацете на чувар. Пред неговата смрт, Вилхелм го гледа Грибоедов во заборав, комуницира со Пушкин и се сеќава на радосните моменти со Дуња.

Секаде со највисока наредба се бара колегиумскиот проценител Кучелбекер. Во меѓувреме, Вилхелм успева да стигне до Закуп, потоа да стигне до Варшава, каде што е препознаен по знаците наведени во „постерот“ и уапсен. Дуња се обидува да се замара за младоженецот, оди до самиот Николај, бара дозвола да се омажи за Вилхелм и да го следи во Сибир, но е одбиена.

Во Баргузин, Вилхелм си прави колиба, малку по малку заборава на Дуна, а потоа го добива последното писмо од неа: „Решив да не одам кај тебе. Срцето старее<...>Ние веќе имаме четириесет години“. Вилхелм се ожени со грубата и машка ќерка на поштарот, Дронјушка. Еден месец по свадбата, дознава дека некој гардист го убил Пушкин во дуел. На пат кон Курган, Вилхелм поминува три дена во Јалуторовск во близина на Пушчин, предизвикувајќи го искреното сожалување на својот пријател и со неговиот закачен изглед и со неговиот неуспешен семеен живот. За време на неговата смртна болест, Кухља го гледа Грибоједов во сон, зборува со Пушкин во заборав и се сеќава на Дуња. „Тој лежеше право, со превртена сива брада, остар нос подигнат и превртени очи“.

Смртта на Вазир Мухтар - Роман (19271928)

На 14 март 1828 година, жителите на главниот град биле известени за склучувањето на мир со Персија со топовски истрел од тврдината Петар и Павле. Расправата за мир беше донесена од штабот на руската армија во Техеран од страна на колегиумскиот советник Грибоједов. На прием кај императорот, на Грибоедов му е врачен Орден на Ана од втор степен со дијаманти и четири илјади червонети, кои веднаш и ги подарува на својата мајка Настасија Федоровна, себична расипничка. Грибоедов е рамнодушен кон она што се случува, тој е сув и „жолт како лимон“. Странец за сите, тој одржува пријателство само со „најсмешниот од сите литературни копилиња“ Тадеус Булгарин, што сепак не го спречува да има љубовна врска со сопругата на Тадеус, Леночка.

Грибоедов разви проект за трансформирање на Закавказја не со сила на оружје, туку со економски средства и предложи таму да се создаде обединето општество на капиталистички производители. Тој бара поддршка од министерот за надворешни работи Неселрод и директорот на одделот Родофиникин. Во исто време, д-р Мекнил, член на англиската мисија во Табриз, кој ги спроведува своите интриги во Персија, успева да го посети Родофиникин. Преку Макнеил, Грибоедов добива писмо од Самсонхан, поранешен наредник-мајор Самсон Макинцев, кој во заробеништво го прифатил исламот и го предводел рускиот баталјон кој учествувал во војната на страната на Персијците. Самсонган, заедно со другите „доброволни затвореници“, не сака да се врати во својата „поранешна татковина“.

По аудиенција кај Николај I, Грибоедов беше назначен за ополномоштен министер на Русија во Персија и издигнат до ранг на државен советник. Неговиот проект е скриен во долга кутија. На вечерата со Булгарин, Грибоедов чита извадоци од неговата нова трагедија и разговара со Пушкин. Брзиот и успешен Пушкин, и покрај неговата добра волја, предизвикува иритација кај Грибоедов. Поетот-дипломат го напушта Санкт Петербург со чувство на огорченост, сфаќајќи дека со тоа што му наложуваат да добие обештетување („курур“) од Персијците, властите го испраќаат „да биде проголтан“.

Придружба на Грибоедов насекаде е од слугата на Сашка, Александар Грибов. Во Екатериноград им се придружиле Малцов, кој бил назначен за секретар на Грибоедов, и доктор Аделунг. Во Тифлис, Грибоедов ја запознава својата свршеница Нина Чавчавадзе и добива благослов за брак од нејзините родители. Во тоа време, тука доаѓа консолидираниот гардиски полк со трофеи од Персија, во кој беа вклучени многу учесници во востанието на плоштадот на Сенатот во 1825 година. Двајца офицери зборуваат за Грибоедов, кого го виделе на терасата „во позлатена униформа“ и еден од тие го осудуваат авторот „Тешко од умот“, кој, според него, достигна „до степен на добро познатото“.

Во Кавказ, Грибоедов го посетува главниот командант, грофот Паскевич, кој го поднесува проектот на Грибоедов до прогонетиот Декебрист Бурцев за преглед. Но, за жал, овој либерал воопшто не го поддржува својот поранешен истомисленик: „Од причина што сакате да создадете нова монетарна аристократија<...>Ќе ти го уништам проектот на секој можен начин“. Грибоедов трпи силна треска, а потоа добива највисока наредба да го напушти Тифлис. Се ожени со Нина и со неа заминува во Персија, каде отсега ќе се вика Вазир Мухтар согласно неговиот висок чин.

Откако ја презеде својата нова позиција, Грибоедов се соочува со сериозни тешкотии. Персијците, уништени од војната, не можат да го платат курурот. Паскевич, кој трпи неуспеси на Кавказ, бара повлекување на руските поданици од Персија. Оставајќи ја Нина во Табриз, Грибоедов оди во Техеран, каде што му се претставува на персискиот шах. Живеејќи во прекрасна куќа што му доликува на неговиот ранг, Вазир Мухтар се повеќе чувствува осаменост и вознемиреност. Слугата Сашка е брутално претепана на пазар. Грибоедов им дава засолниште на две жени од Кавказ, кои некогаш биле киднапирани од Персијците, а сега избегале од харемот. Во руската амбасада засолниште наоѓа и евнухот Хоџа Мирза Јакуб, Ерменец по потекло и поранешен руски поданик. Сето ова предизвикува акутно непријателство кон Вазир Мухтар од страна на приврзаниците на шеријатот. Со премолчена согласност на Шахот, тие објавуваат света војна - „џахат“ против омразениот „кафир со очила“. Грибоедов му наложува на секретарот Малцев да состави белешка за небезбедноста на руските граѓани од понатамошниот престој во Техеран. Ноќта на триесетти јануари 1829 година, тој води разговор „со својата совест, како со личност“ - за неуспешна служба, за „неуспех“ во литературата, за неговата бремена жена што го чека. Грибоедов е подготвен за смрт и е убеден дека чесно ја исполнил својата должност. Тој паѓа во мирен и длабок сон.

До куќата на Вазир Мухтар се приближува застрашувачка и бучна толпа: мула, ковач, трговци, крадци со отсечени раце. Грибоедов командува со Козаците, но тие не можат долго да ја држат одбраната. Бруталните фанатици ги убиваат Хоџа Мирза Јакуб, Сашка и доктор Аделунг. Само кукавичкиот секретар Малцев успева да преживее, поткупувајќи ги персиските чувари и криејќи се во завиткан тепих.

Вазир Мухтар е растргнат на парчиња од луѓе кои го сметаат за виновен за војните, гладот, угнетувањето и неуспехот на посевите. Неговата глава е набиена на столб, неговото тело е влечено низ улиците на Техеран три дена, а потоа фрлено во базен. Во тоа време, детето на Нина е мртво родено во Тифлис.

Принцот Хозрев Мирза доаѓа во Санкт Петербург за да го реши инцидентот со скапоцениот дијамант Надир Шах како подарок на императорот. Несреќниот инцидент во Техеран е предаден на вечен заборав. Руската влада бара само да се предаде телото на Вазир Мухтар. Го бараат „јадачот на печурки“ во ендек меѓу труповите, го наоѓаат телото на едноракиот човек и му ја ставаат раката со прстен. „Се испостави дека јаде печурки“. Телото се носи во едноставна дрвена кутија на количка до Тифлис. На патот, количката ја среќава коњаник во капа и црна наметка - ова е Пушкин. „Што носиш?“ - „Јадач на печурки“.

Пушкин - Роман (1935-1943, недовршен)

Сергеј Лвович Пушкин имал син, кого го нарекол Александар во спомен на својот дедо. По крштевањето, во куќата Пушкин на улицата Немецкаја во Москва беше организиран скромен „куртаг“: покрај роднините, беа поканети и Французинот Монфор и Николај Михајлович Карамзин. Пријатниот разговор со извонредни поетски игри е прекинат со ненадејното појавување на Пјотр Абрамович Анибал, вујкото на Надежда Осиповна Пушкина, синот на познатиот „црнец Петар Велики“ Ибрахим. Стариот арап ги шокира сите гости, е груб со Сергеј Лвович, но е задоволен од бебето: „мал мал арап!

Во раното детство, Александар бил несмасен, молчалив и отсутен. Но, како и неговите родители, тој сака гости и со интерес ги слуша разговорите што се водат на француски јазик. Во канцеларијата на неговиот татко, тој се потопува во читање француски книги, особено поезија и љубовни дела. Тој поминува многу време во собата на девојките, слушајќи ја девојката Татјана како пее пред спиење. Новите навики на Александар го предизвикуваат гневот на неговата мајка, која на синот го вади своето незадоволство од распуштениот и несериозен сопруг.

Александар почнува да компонира песни на француски, но ги пали откако неговите експерименти во присуство на неговите родители се безмилосно исмеани од учителот Русело. На дванаесет години, Александар се чини дека е странец во сопственото семејство; тој безмилосно им суди на родителите со студен, адолесцентен суд. Сергеј Лвович во меѓувреме размислува за понатамошното образование на својот син и решава да го испрати или во Језуитите или во новосоздадениот ликеј во Царско Село.

Александар е донесен во Санкт Петербург од неговиот вујко Василиј Лвович, поет и автор на несериозната песна „Опасниот сосед“. Тој го запознава својот внук со поетот и министер Иван Иванович Дмитриев за да добие поддршка од влијателна личност. Александар Иванович Тургењев силно зборува во корист на лицејот, од кого младиот Пушкин за прв пат ги слуша новите песни на Батјушков. Испитот се покажа како обична формалност и наскоро Александар Пушкин беше примен како број 14 во Царскиот ликеј.

Претходно растеше сам и тешко се навикнува на другарите. Горчаков и Валховски се борат за шампионската титула меѓу лицејци. „Десперадос“ Брољо и Данзас се натпреваруваат во казни, правејќи дрскости една по друга. Понекогаш и Пушкин завршува на црната маса. Тој е аголен, див и сè уште не е пријател со никого освен со Пушчин. Тој нема кнежевство, не е супериорен во однос на другите по сила, но зборува француски како Французин и може напамет да ги рецитира песните на Волтер. Дури и Горчаков признава дека има вкус. За време на часовите, Пушкин џвака пердуви и запишува нешто. Меѓутоа, со пишување во Лицеумот се занимаваат и други: Иличевски, Делвиг, Кучелбекер.

Александар го предизвикува непријателството на инспекторот Мартин Пилецки, кој бара директорот Малиновски да го избрка Пушкин од ликејот - поради недостаток на вера, за „исмејување песни за сите професори“. Сепак, самиот Пилецки мораше да го напушти лицејот.

Руските трупи маршираат низ Царско Село, подготвувајќи се за воена кампања. Меѓу милицијата е пријател на професорот Куницин, хусар Каверин. Тој на шега ги повикува Пушкин и Пушчин со него. Војската на Наполеон ја напаѓа Русија, упатувајќи се или кон Санкт Петербург или кон Москва. Режисерот Малиновски е загрижен за судбината на неговите ученици, кои во меѓувреме со ентузијазам ги следат воените настани, разговараат за личноста на Наполеон со наставниците и ги пронаоѓаат своите омилени херои меѓу руските команданти. По известувањето за победата на Бородино, Лицејот организира прослава со театарска претстава, за која режисерот, сепак, добива опомена од министерот Разумовски. На годишнината од основањето на Лицеумот, 19 октомври, Наполеон и неговата војска ја напуштаат Москва. Наставникот по историја Каиданов на едно предавање ги известува ликејските студенти, а Куницин е убеден дека ропството сега ќе биде укината во Русија.

Умре директорот Малиновски, кој беше горд што во лицејот нема „дух на сервилност“. На Александар му се слоши и завршува во амбуланта. Го посетува Горчаков, кому му доверува две ризични песни. Горчаков во ужас ја запали „Сенката на Барков“ за да го заштити својот другар од зло и го крие „монахот“. Александар многу зборува за поезијата со Кухља, посветувајќи му поетска порака. Галич, кој го заменува професорот по литература Кошански, го советува Пушкин „да се тестира себеси на важен начин“ - да ги пее во поезија местата на Царско Село и сеќавањата на историјата поврзани со нив.

Делвиг и Пушкин решаваат да ги испратат своите песни до списанието Вестник Европа. Прво се објавува Делвиг, а Пушкин, чекајќи одговор, наоѓа забава во изведбите на кметскиот театар на грофот Толстој и во поезија ги пее пофалбите на актерката Наталија. Конечно, пораката „На пријател поет“ се појавува во „Билтенот на Европа“, потпишан со псевдоним. Сергеј Лвович е горд на својот син, а Василиј Лвович го смета овој настан за брилијантен почеток. За време на свечениот испит во Лицеумот, Александар чита „Мемоари во Царское Село“, а изнемоштениот Державин истрчува со неочекувана леснотија да го прегрне авторот. Но Александар се крие.

Карамзин го посетува ликејот, а со него и Василиј Лвович Пушкин и Вјаземски, информирајќи го Александар дека е примен во друштвото Арзамас, каде што го добил името Сверчок. Во посета на Пушкин доаѓа и Батјушков. Александар со ентузијазам се приклучува на книжевната војна на народот Арзамас со „Разговор на љубителите на рускиот збор“, составува епиграм за Шишков, Шихматов и Шаховски.

Новиот директор на ликејот, Јегор Антонович Енгелхард, кој ги елиминира „сите траги на стариот сопственик“, е претпазлив од Пушкин и се обидува да го „доведе во границите“. Режисерот е иритиран и од преголемото внимание што овој млад и смел поет и го дава на неговата роднина, младата вдовица Марија Смит. Сепак, Марија, испеана под имињата на Лила и Лида, не ги контролираше чувствата на Александар долго: тој заборави на неа веднаш штом се разделија. Карамзин и неговата сопруга Катерина Андреевна се преселуваат во Царско Село, а сега Александар секое утро мора да биде сигурен дека ќе ја види навечер. Таа сама го разбира, иако тој има седумнаесет години, а таа триесет и шест.

Александар и пишува љубовна белешка на Катерина Андреевна. Откако дозна за ова, Карамзин татковски го кара поетот во љубов, а Катерина Андреевна се смее, доведувајќи го Александар до солзи и целосен очај. Наскоро Карамзин станува свесен за каустичните и соодветни епиграми составени на неговата „Историја“ од Пушкин. Во дебатата за ропството и автократијата, младиот поет застана на страната не на Карамзин, туку на Каверин и Чаадаев.

Пушкин и неговите другари дипломираат од лицејот три месеци порано од очекуваното: царот долго време беше оптоварен со близината на оваа образовна институција до палатата. Лицеумците се убедуваат да се собираат секоја година на деветнаесетти октомври. Во Санкт Петербург, Александар е страстен за театарот и оди таму секоја вечер. Тој е окупиран и од млади „предавници“. Во меѓувреме, бунливите песни го доведуваат до неволја. Еден ден по него доаѓа полицаец и го носи во главниот полициски оддел. Таму на Пушкин му е прикажан цел кабинет исполнет со неговите епиграми и осуди против него.

Чадаев и Карамзин се обидуваат да ја олеснат судбината на Пушкин. Царот, слушајќи го барањето на Карамзин, реши да го испрати Александар не во тврдината, туку на југ, кај Екатеринослав. Карамзин, во присуство на Катерина Андреевна, очекува Пушкин да вети дека ќе се подобри. „Ветувам... Две години“, одговара тој.

Пушкин се збогува со Санкт Петербург. Привршува нова стихозбирка. Песната „Руслан и Људмила“ во печатење. Пред да замине, тој успева да игра карти, оставајќи го Никита Всеволожски дури и со ракописот од неговите песни.

Тој ја препознава својата татковина во сета нејзина ширина и моќ на автопатите. Патот е долг. Во Екатеринослав, Пушкин се среќава со семејството на генералот Раевски, заедно патуваат на Кавказ и Крим. Гледајќи го брегот на Крим, Александар размислува за Катерина Андреевна, пишува елегија - како „последно нешто што требаше да се каже“.

„Држете ја главата горе, дишете рамномерно. Животот продолжува како песна“.

Јуриј Николаевич Тињанов 1894-1943 година

Кјухља - Роман (1925)
Смртта на Вазир-Мухтар - Роман (1927-1928)
Пушкин - Роман (1935-1943, недовршен)

ЕДНОСТАВЕН ТЕКСТ ВО ZIP.

Раѓање на писател

„Кјухлја“ е првиот роман, првата измислена проза на Јуриј Тињанов (му претходеше само расказот „Папагалот на Брукс“ објавен под псевдоним). Книгата беше изработена по нарачка - и неочекувана, напишана брзо, во една седница - и подготвена со целиот живот на триесетгодишен филолог, формалист теоретичар, еден од водачите на познатиот ОПОЈАЗ (Друштво за проучување на поетиката Јазик).

Јуриј Николаевич Тињанов е роден во 1894 година во градот Режица, провинција Витебск (сега Резекне, Република Латвија). Завршил гимназија во Псков, влегол во Санкт Петербург и дипломирал на Универзитетот во Петроград (1918), студирал на познатиот Пушкин семинар на С. А. Венгеров, а за еден од неговите први студентски извештаи ја избрал темата „Пушкин и Кучелбекер“. „Го прочитав извештајот за Кучелбекер. Венгеров се разбранува. Тој плескаше. Така започна мојата работа“ („Автобиографија“, 1939 година).

Ова дело се одвиваше во различни насоки. Имајќи го во фокус делото на Пушкин („Архаистите и Пушкин“ е неговото главно историско и книжевно дело од дваесеттите години), Тињанов, заедно со неговите другари во ОПОЈАЗ, создава формална теорија на литературата, се занимава со проблемите на поезијата, пишува за Гогољ и Достоевски, Некрасов, Тјутчев, Хајн, Блок. Во средината на дваесеттите, тој веќе беше признат научник, професор на Државниот институт за историја на уметност и миленик на студентите. Сепак, неговата слава засега не се протега подалеку од академскиот круг. „Младиот Тињанов беше зборлива, друштвена и весела личност“, се сеќава Н.Чуковски. - Во тоа почетно време се дружеше и се дружеше не со поети и прозаисти, туку со теоретичари и книжевни историчари - со Виктор Шкловски и Борис Ајхенбаум и со помладите - Григориј Гуковски и Николај Степанов. Во тоа време, никому - вклучително и нему - не му паднало на памет дека тој нема да биде научник, туку писател, автор на романи и приказни“ („Ју. Н. Тињанов“).

Во средината на дваесеттите години, надворешно случајно, но, всушност, сосема природно, се случи остар прекин, премин во друга област на литературата, што се покажа како враќање на младешката љубов („Кога наидов на Кјухлија, јас се заљубил во него...“, признава Тињанов во писмото до В. Шкловски, март - април 1928 година). Иницијатор и провокатор на оваа транзиција се покажа дека е таткото на штотуку цитираниот мемоарист, Корнеј Чуковски, кој многу го ценел Тињанов како импровизатор и секојдневен раскажувач, но бил кул кон неговите теории и научни дела.

На крајот на 1924 година, Тињанов одржа предавање за „архаистот“ Кучелбекер во книжевен круг, на кој присуствуваше и авторот на „Моидодир“. „Предавањето беше посветено исклучиво на стилот на писателот, а стилот се сметаше за одреден ентитет сам по себе; и бидејќи слушателите беа рамнодушни кон проблемите што им ги поставуваше говорникот и генерално беа уморни од целодневната работа, предавањето го примија мрачно. Но, кога, по завршувањето на предавањето, се вративме по Невски, а потоа по Литеини, Јуриј Николаевич толку уметнички, со толку изобилство на живописни детали, ми го раскажа трагичниот живот на поетот, така фигуративно ја претстави својата врска со Пушкин. на Рилеев, на Грибоедов, на Пушчин, што прилично наивно и можеби нетактично извикав:

- Зошто не го кажа сето ова за Кухле таму, пред публиката, во клубот? На крајот на краиштата, ова би ги возбудило сите. И овде, на улица, сега, на пат, ќе ми кажаа што им кажаа таму.

Тој се намурти. Нему му беше непријатно помислата дека уметникот Тињанов може да му нанесе и најмала штета на научникот Тињанов, автор на теоретски книги и написи“.

Сепак, неколку дена подоцна, Ленинградската издавачка куќа „Кубуч“, на иницијатива на Чуковски, склучи договор со Тињанов за популарна книга за Кучелбекер за ученици: започнаа подготовките за прославата на стогодишнината од Декебристичкото востание. Наскоро Тињанов ја претстави готовата работа. Според Н. Чуковски, брзината на компонирање на романот била фантастична: тој ја напишал „Кјухља“ за помалку од три недели. Пишуваше незаситно, дваесет часа на ден, речиси без сон, па дури и речиси без храна“. Оваа верзија или легенда е тешко да се потврди. „Тие пишуваат како што сакаат, без сведоци“, лаконски го заклучува Тињанов својот одговор на прашалникот „Како пишуваме“ (1930).

Сепак, резултатот изненади многумина. „Добро се сеќавам на моето чудење кога ми го донесе обемниот ракопис └Кучли“, во кој, кога ги преброивме страниците, имаше не пет, туку деветнаесет листови!< Сам Тынянов называет чуть иные цифры: └Первая моя книга по договору должна была равняться шести печатным листам, а написал 20“>Тој го напиша својот прв роман толку лесно што не ни забележа како напишал четиринаесет дополнителни страници! Наместо осумдесетте страници што му биле нарачани, тој без да забележи напишал повеќе од триста, односно го надминал планот за речиси четиристотини проценти. Сите поглавја, со исклучок на две или три, беа напишани од него веднаш и неверојатно брзо. Речиси не можеше да се справи со архивите, бидејќи сите беа во неговата глава“, ја продолжува својата приказна К. Чуковски („Јуриј Тињанов“, 1958 година).

Книгата се појави на почетокот на декември 1925 година. Еден ден пред објавувањето, Тињанов напиша во познатата „Чукоккала“:

Седам, бледо, над импровизиран

И не можете да најдете ни рими.

Пред потомството тогаш таму

Ќе треба да одговарате за се

(Во пресрет на раѓањето на „Кули“ - затоа е толку лошо).

Алармот се покажа залуден. Не е познато дали романот им се допаднал на првичните приматели, на учениците, но тој го привлече вниманието на Горки, кој ја вознемири дури и сенката на Лав Толстој: „Тука, моите пријатели кои знаат да ја ценат вистинската литература се восхитуваат на „Кјухља“ на Ју. .“ И мене ми е драго што е напишана ваква книга.<…>Еве што би рекол: по „Војна и мир“ никој не напишал вакво нешто.<… >Имам впечаток дека Тињанов ќе отиде далеку ако не се сопне, опиен од успехот на „Кухли““ (К. Федин, февруари 1926 г.).

А студентите на Тињанов на Институтот за историја на уметност (Б. Бухштаб, Л. Гинзбург, Л. Успенски) во исто време ја пееја „формалистичката химна“ што ја составија:

И сега тој се прикрадува како крадец,

Низ Ленинградските магли

пишуваат романи.

Благодарение на „Кјухла“, за една година професорот Т. се претвори во познатиот писател Јуриј Тињанов.

Романса со херој

„Тој му го откри на читателот заборавениот и исмеваниот Кучелбекер“, обично тврдат обожавателите на писателот Тињанов.

„Кјухлија стана главен пријател на Тињанов. Тој ја воскресна Кухља, па дури и споменот на Кихелбекер како пријател на Пушкин беше покриен со сеќавањето на драгиот Делвиг, исто така ликејски другар на Пушкин. Животот течеше покрај ракописите на Кучелбекер и по улицата Садоваја, покрај Невски, но никој не се интересираше за Кучелбекер. Некогаш, Кетрин го исмеваше револуционерниот научник Тредијаковски, а ни Радишчев не можеше да го оживее споменот на творецот на рускиот стих. Кучелбекер, исмеан по декемвриското востание, го воскресна Тињанов“ (В. Шкловски. „Град на нашата младост“, 1964, 1974).

„Романот се покажа како ревизија на таквото традиционално и неточно мислење за личност која беше позната само од епиграми. Книгата го ревидира традиционалното мислење и го одведе човекот надвор од епиграмот.<…>Кога живеел овој човек, тие не се расправале со него, туку се смееле на неговиот долг нос и неможноста да се однесува во општеството. Следните книжевни студии не го проучуваа писателот, туку смешни приказни за него“ (А. Белинков. „Јуриј Тињанов“, 1965 година).

Професорот Т веројатно не би се согласил со ова. Кучелбекер не требаше да воскресне, тој никогаш не беше апсолутно заборавен автор, а неговата студија не беше ограничена на собирање епиграми и анегдоти. Активно беше објавен пред декемвриското востание. Со помош на пријатели, дел од делата на прогонетиот осуденик се појавија под псевдоними. Потоа, со напорите на филолози и историчари, започнаа постхумните публикации, вклучувајќи го и дневникот на Кихелберт („Руска антика“, 1875, 1883, 1884, 1893 година). Иако ова беа само скромни делови од ракописното наследство, Кучља е цврсто поставена во историјата на литературата.

Во речникот Брокхаус се нарекува познат писател. Во „Рускиот биографски речник“ поет, Декебристпосветена на една голема статија (Ив. Кубикова), која конкретно забележува: „Литературата за Кучелбекер е обемна“, иако нејзиниот заеднички именител е јасно формулиран: „Вака тажно заврши долготрпеливата судбина на Кучелбекер, чие име беше зачувано од историјата не толку поради неговите услуги за руската литература, поради посебни услови: неговото име не можеше да се исклучи од плејадата славни имиња на нашите писатели од почетокот на 19 век, бидејќи вториот секогаш го сметаше за најблизок член на нивниот круг; од друга страна, Кучелбекер не можеше да биде заборавен поради неговата несреќна судбина“.

Во „Кјухла“ Тињанов се потпира токму на материјалот во голема мера собран од претходните истражувачи. Тој не се отвора, но откривахерој, го претвора името во карактер, создава врз основа на легенда – слика.

Животот Кучлииспаѓа дека е поважна од книгите. Долготрпение судбинаИ местоВ културид (соученик на Пушкин и Делвиг, пријател на Грибоедов, соборец на Рилеев, како него, првобитно осуден на смрт) му дава повеќе внимание отколку неговите книжевни заслуги.

Однадвор, книгата се сеќава на своето потекло од популарна брошура, од биографска приказна за млади (дури беше споредувана со делата на предреволуционерниот писател за деца В. Авенариус).

Тринаесет поглавја последователно ја раскажуваат приказната за животот на Кучелбекер од неговото влегување во Лицеумот до неговата смрт во Тоболск. Насловите, по правило, ги означуваат географските движења на херојот: „Петербург“ – „Европа“ – „Кавказ“ – „Село“ – „Тврдина“. Одблиску (околу една третина од романот е посветена на ова) го истакнува главниот настан на биографскиот канон на Кучелбекер - учество во декемвриските настани: „Синови на татковината“ - „Декември“ - „Плоштад Петровска“ - „Бегство“ .

Како епизодни ликови се појавуваат „русокосите пријатели и црвенокосите непријатели“: Пушкин, Делвиг, Грибоедов, Рајлеев, Булгарин и Греч. Присутни се и задолжителните ликови од големата историја во ваквите дела: Николај I, великиот војвода Константин, генерал Милорадович.

Краевите на големите поглавја и поглавја го мерат историското време: „8 јуни 1817 година . Ноќ. Никој не може да спие. Утре се збогува со Лицејот, со моите другари, и таму, и таму... Никој не знае што има таму.<…>Лицеумот заврши. (└Behelkyukeriad“) - „На 19 септември 1821 година, колегиумскиот проценител Вилхелм Карлович Кучелбекер беше официјално запишан во службата на кавкаскиот гувернер, но на 31 август, без да чека одобрение, тој замина со Ермолов за Кавказ. ” („Европа“) - „На 16 октомври 1827 година, Вилхелм беше донесен во тврдината Динанбург“ („Тврдина“, поглавје 4).

Сепак, шемата на биографската приказна за писателот Јуриј Тињанов станува експериментална платформа, причина за создавање на сопствен жанровски канон, кој ќе ја дефинира и истакне трилогијата на неговиот писател на позадината на советската историска проза од дваесеттите и триесеттите години.

Професорот Т., како книжевен историчар, засекогаш е поврзан со златното доба. Писателот Тињанов е формиран во орбитата на уметноста на сребреното доба. Неговите романи се споредуваат со прозата на Мережковски; Би било уште пологично да се потсетиме на Андреј Бели. „Традиционалниот“ историски роман од првата советска деценија ја користеше поетиката на социјално-психолошкиот роман развиен во 19 век, каде што ликот на херојот беше создаден во комбинација на описи и дијалози, психолошка анализа и сликовен приказ, карактеролошки зборови на херојот. и коментарот на авторот.

Уметноста на модернизмот драматично го промени односот на елементите, поместувајќи го центарот на гравитација од објективната слика и објаснување на ликот кон субјективната конструкција и „ѕиркањето“ на него.

Тињанов, во неговото прикажување на хероите (вклучувајќи го и главниот), по правило, ја укинува внатрешната гледна точка: чувствата не се анализираат, туку се прикажани во надворешни манифестации и детали. Во овој поглед, неговата проза е непсихолошка, во смисла во која психолошката анализа е воспоставена во руската проза од Лермонтов. Но, „Кјухлја“ е исто така далеку од едноставната иронија и краткотрајноста на Белкиновите приказни. Во романот има премногу не типични, но бизарни, парадоксални, „отуѓени“ детали, композициски врски и лирски кондензации. Еве ја последната епизода од првото поглавје - посетата на кралското семејство кои дојдоа на свеченото отворање на лицејот во трпезаријата:

„Постарата царица ја проба супата.

Таа му приоѓа на Вилхелм одзади, се потпира на неговите рамена и добродушно го прашува: „Карош зуп?

Вилхелм изненадено се гуши во питата, се обидува да стане и, на негов ужас, со тенок глас одговара: Оуи, господине< франц. – да, сударь>.

Пушчин, кој седи до него, голта топла супа и прави очајно лице. Потоа Пушкин ја вовлекува главата во рамената, а лажицата се замрзнува во воздухот.

Големиот војвода Константин, кој стои на прозорецот со својата сестра и е зафатен со штипкање и скокоткање, слуша сè од далеку и почнува да се смее. Неговата смеа е лаелива и дрвена, како некој да кликнува на абакус.

Царицата наеднаш се навредува и величествено плови покрај ликејските студенти. Потоа Константин се приближува до масата и со интерес, влечејќи ја овенатата усна надолу, гледа во Вилхелм; Позитивно му се допаѓа Вилхелм. И Вилхелм се чувствува како да плаче. Тој е прикачен. Неговото лице со испакнати очи станува виолетова, а долната усна му трепери.

Сепак, сè заврши добро. Неговото височество оди до прозорецот за да го скокотка Нејзиното Височество.

Вилхелм е ученик во ликеј“ („Вилија“, поглавје 3).

„Секундарни“ детали (дрвена смеа и игра со сестрата на Константин) заземаат повеќе простор овде отколку стравот на Кучелбекер. Сцената во целина - акцентот на движењата, надворешното изразување на емоциите, скршениот јазик, репликите на место - потсетува на куклена претстава. Не е без причина што колегата на професорот Т., познатиот емигрантски филолог К. Кјухља“, 1926 година).

Квалитетот како играчка на она што се случува е очигледен во најдраматичните сцени. Во текот на целиот ден на востанието, Кучља талка низ градот со пиштол што никогаш не пука. Неговата ненадејна средба со Горчаков и апсурдниот разговор исто така наликува на куклен театар:

„Тој, кривоглед, миописки гледа во Вилхелм, клима со снисходливо клима и одеднаш забележува долг пиштол во раката на Вилхелм.

- Што е тоа? - Ги мести очилата.

- Ова? - повторно прашува Вилхелм, исто така отсутно, и гледа во неговата рака. - Пиштол.

Горчаков размислува за тоа, погледнува наоколу и му вели на постилјонот:

- Допрете го, мила.

Тој учтиво му се поклонува на Вилхелм и, не разбирајќи ништо, вози понатаму“ („Плоштад Петровскаја“, поглавје 8).

Но, во куклената сценографија се развива трагичен заплет.

Во првото издание, книгата на Тињанов имаше поднаслов „Приказната за Декебристот“. Потоа исчезна - и, се чини, сосема со право. Додека посветува многу простор на историските околности, Тињанов сепак се фокусира на нешто друго. Кучелбекер во романот воопшто не е идеолошки борец и тешко дека е непрепознатлив прекрасен писател. Тој е губитник посветен на литературата и пријателите, ексцентрик (оваа дефиниција е една од клучните во романот), кој настинал во нацртите на историјата, но никогаш не научил да живее како сите други.

Животот на Кучли е приказна за разочарувања и загуби. Тие се смеат на неговите песни веќе во лицејот; најпрво, богаташот Наришкин се ослободува од него во Париз, Јермолов - на Кавказ. Саканата девојка, без да ја чека свадбата, се мажи за друга. Пиштолот на плоштадот Петровскаја погрешно пука одново и одново. Отпрвин, успешното бегство (Кучелбекер беше единствениот кој успеа да побегне по востанието) сè уште завршува со апсење и окови. Да се биде сам во тврдина е потешко да се издржи отколку сибирската напорна работа во кругот на сопатници.

„Греч имаше своја печатница, Бугарин имаше списание, Устинка имаше куќа и двор, полковникот имаше клучеви.

Само Вилхелм никогаш немал ништо.<…>

Сите овие беа луѓе од ред. Вилхелм никогаш не ги разбирал луѓето од ред, се сомневал во чуда, лукава механика во наједноставната работа, се збунувал како човекот плаќа пари, или има куќа или има моќ. И тој никогаш немал дом, пари или моќ. Имаше само писателски занает, кој донесе потсмев, злоупотреба и долгови. Секогаш чувствуваше дека ќе дојде ден кога луѓето од ред ќе го свртат вниманието кон него, ќе го намалат, ќе го стават на место.

Сите негови пријатели, всушност, беа загрижени некако да го сместат на место. И ништо не успеа - тој беше истуркан од секаде, и секоја задача што се чинеше дека ќе успее беше нарушена во последниот момент: дури и ударот не успеа“ („Тврдина“, поглавје 3).

Овој непрекинат синџир на несреќи завршува со последниот сомнеж - во уметноста, креативноста, на која Кучелбекер страсно (или бесно) служеше цел живот. „И еден ден Вилхелм, кревајќи го левиот очен капак, препрочитан, поточно, ѕирна и читајќи ги напамет ракописите од градите, ја прочита драмата по стоти пат, што го стави на исто ниво со европските писатели - Бајрон. и Гете. И одеднаш нешто ново го боцна: драмата му се чинеше несмасна, стихот беше крајно тром, споредбите беа напнати. Тој скокна во ужас. Последната се уриваше. Или навистина беше Тредијаковски на модерното време и не за џабе му се смееја сите литературни коњаници додека не паднаа? Од тој ден, започна вистинското мачење на Вилхелм“ („Крајот“, поглавје 5).

Ова мачење завршува со смрт.

Подготвувајќи се таму, Кучелбекер му ветува на Пушчин дека ќе ги пренесе неговите поздрави на тројца: Рајлеев, Делвиг и Саша (Пушкин). Лицејското братство и литературното пријателство останаа највисоката вредност за Кучли во текот на неговиот живот.

Во финалето, авторот му дава надеж на херојот за средба. Последниот заблуден сон на Кучелбекер е состанок во градините на Лицеумот: „Тој слушаше некој звук, славеј или можеби поток. Звукот течеше како вода. Лежеше веднаш до потокот, под една гранка. Директно над него имаше кадрава глава. Таа се смееше, ги разголи забите и, на шега, му ги скокоткаше очите со нејзините црвеникави локни. Кадриците беа тенки и ладни.

„Мораме да побрзаме“, брзо рече Пушкин.

„Се обидувам“, виновно одговори Вилхелм, „гледаш“. Време е. Ќе одам. Нема време.

Низ разговорот слушнал нешто што звучело како женско плачење.

- Кој е ова? Да“, се сети тој, „Дуња“.

Пушкин го бакна во усните. Тој забележа благ мирис на камфор.

„Брате“, му рече со радост на Пушкин, „брате, се обидувам“ („Крајот“, поглавје 7).

Тињанов напиша роман за рускиот Дон Кихот, човек кој се покажа дека е поголем од неговиот талент, но достоен за својата судбина.

Училиште за проза

Историските и литературните дела на Тињанов се лежерни и темелни, исполнети со примери, само повремено обоени со формули - тие можат да се сметаат за скици на проза. Неговата критика за дваесеттите е елегантна, иронична и афористичка, но изградена врз основа на формален метод, разбирање на стилот како „вредна суштина“, што на Чуковски и на слушателите уморни од услугата не им се допадна толку многу. Ова проза на мислите, од неа се одзема личноста на писателот (дури и смртта на Мајаковски во неговиот некролог професорот Т. стилски ја толкува како недовршена, неуспешна „борба со елегија за граѓанскиот поредок на поезијата“). За романот беше неопходно да се најде друга точка на поддршка, различна интонација.

Постојат две верзии, два значително различни коментари на Тињанов во врска со употребата на историски материјали во неговата проза: писма, мемоари, документи, дела на авторите на одделот. Во „Автобиографија“ Тињанов изјави: „Во 1925 година напиша роман за Кучелбекер. Преминот од наука во литература не беше воопшто толку едноставен. Многу научници сметаа дека романите и фикцијата воопшто се хакерски дела.<…>Мојата фикција произлезе главно од незадоволството од историјата на литературата, која се лизна во вообичаени места и нејасно ги претставуваше луѓето, трендовите и развојот на руската литература.<…>Потребата подобро да ги запознаам и подлабоко да ги разберам е она што за мене беше фикцијата. Сè уште мислам дека фикцијата се разликува од историјата не по „фикција“, туку со поголемо, поблиско и поинтимно разбирање на луѓето и настаните и поголема возбуда за нив. Писателот никогаш нема да измисли нешто поубаво и помоќно од вистината. „Фикција“ е несреќа што не зависи од суштината на работата, туку од уметникот“.

Во една статија вклучена во книгата „Како пишуваме“ (1930), Тињанов посвети повеќе простор на „фикцијата“, сметајќи ја не како продолжение, туку како надминување на документот. „Онаму каде што завршува документот, јас почнувам. Идејата дека целиот живот е документиран не се заснова на ништо: има години без документи. Покрај тоа, постојат следниве документи: здравствената состојба на сопругата и децата е евидентирана, но самата личност е отсутна. И тогаш самиот човек - колку крие, колку понекогаш неговите писма изгледаат како избрзани одговори! Човекот не ја кажува главната работа, но зад она што тој самиот го смета за главно, има уште поважна работа. Па, треба да се грижите за неговите работи и да преговарате за него, треба да се задоволите со најмалите документи“.

Излегува дека структурната основа на „Кучли“ се двата од овие принципи. Од една страна, цврста мозаична слика е составена од камчиња од документи цврсто наместени еден на друг. „Тинјанов има огромно количество историски материјал. Репродуцира мемоари, дневници, писма, песни, полициски извештаи. Ова е платно“, истакна К. Мочулски. Навистина, дури и зад случајно спомнување, минлив детал, Тињанов речиси секогаш има конкретен извор (нивната целосна листа сè уште не е утврдена; нема детален коментар за „Кјухле“). „...Цензурата не дозволуваше поезија за жените ако нивните насмевки се нарекуваа небесни“, на списокот трепка пример за недостаток на „воздух“ во Русија во пресрет на декемвриската огорченост. Оние кои го знаат материјалот веднаш ќе се сетат на историјата на цензурата на „Станза до Елиза“ од В. збор; жената не е достојна нејзината насмевка да биде наречена небесна“. Професорот Т. во вакви случаи ненаметливо ја демонстрира својата огромна ерудиција.

Од друга страна, писателот Тињанов ги пополнува празнините и празнините меѓу документите, претворајќи ги сувите инструкции во сцени. Читањата на ликеумските песни и лаконската приказна на Пушкин за случајната средба со Кучелбекер на поштата се претвораат во заплетни епизоди.

Во написот „Француските односи на Кучелбекер“ (1939), професорот Т. случајно спомнува мистериозен факт од патувањето на херојот во странство и става крај каде завршува документот. „Кога се движеше од Вилафранка во Ница, тој беше нападнат од гондолиер. Во своето писмо до Пушкин, тој напишал за тоа вака: └...во длабочините што течеа тивко, пловев во ноќта, тивок и тажен, со убиствен гондолиер...“ А потоа забележа: └Заминување од Вилафранка до Ница по море, во пустината ноќ, бев во опасност да ме фрлат во водите“. Каква епизода беше ова (многу карактеристично за тоа турбулентно време) останува непознато“.

Тињанов, како романсиер, се разбира, не можеше да ја заобиколи оваа загатка, претворајќи ја единствената дефиниција на Кучелбекер во голема сцена, обоувајќи ја „епизодата“ со бројни детали и нудејќи ја нејзината мотивација („Европа“, поглавје 12). Гондолиерот овде се пазари со херојот, бара огромна цена за патување во Ница, води мистериозни преговори со момчето, потоа во чамецот се обидува да го задави херојот и, заробен од рибарите, всушност признава дека сакал договор со Кучља, поткупен од француски шпион. Се чини дека целата сцена е направена според прегледот на тепачката со девојката шверцерка во „Таман“ на Лермонтов.

Резултатот од продолжувањето и колоризацијата на документот од страна на Тињанов беше оценет двосмислено. Наспроти позадината на едногласноста на советската критика, мора да се слушне скептичен глас од другата страна. „Научникот би се ограничил на внимателни коментари за документите. Романсиерот мора да ги направи живи и модерни. За тоа е потребен креативен темперамент, кој на авторот целосно му недостига. Тој ги пополнува празнините меѓу историските податоци со ad-libs, претпоставки во стилот на ерата, разговори кои се лажно драматични и, во суштина, непотребни“, остро забележа К. Мочулски, завршувајќи го прегледот со жалење дека „најскапоцениот материјал беше потрошено“.

Имаше основа за такви укор. Страниците од првиот роман покажуваат дека Тињанов не ги совладува сите техники на поетскиот занает подеднакво успешно. Описните фрагменти, особено на почетокот, се изградени на опсесивна тавтологија, што остава впечаток или на претерано суптилна стилска игра или на недоволно грундирање на материјалот. Портретот на старецот Державин кој пристигна во Лицеумот (напишан според нацртот на сеќавањата на Пушкин) е зашиен со опсесивно вербално поврзување: „Тој ги мрдаше очите наоколу. Очи беабелузлаво, облачно, како ништо да не гледаат. Нему му е ладно, лицето бешесинкаво од мраз. Карактеристики на лицето беагруби, усни треперат. Тој бешестара“ (└Behelkyukeriada“, поглавје 5).

Но, малку подоцна, по читањето на Пушкин на „Мемоарите во Царско Село“, старецот, следејќи ги младите ликеј студенти, добива извонредна живост: „Имаше тишина. Пушкин се сврте и избега. Державин скокна и истрчаод масата. Имаше солзи во неговите очи. Го бараше Пушкин. Пушкин трчашенагоре по скалите. Тој стигна до негово неговата соба и се фрли на перниците, плачење и смеење. За неколку минути да го видам влетал внатреВилијам. Тојбеше бледо како чаршаф. Тој се упати кон Пушкин, го прегрна, го притисна на градите и промрморе: „Александар! Александар! Се гордеам со тебе. Биди среќен. Державин ти ја дава лирата“. Овој скок на луѓе што трчаат произлегува од лаконската референца на Пушкин: „Не се сеќавам како го завршив читањето, не се сеќавам каде побегнав. Державин беше воодушевен; ме бараше, сакаше да ме гушне... Ме бараа, но не ме најдоа...“ („Державин“, 1835).

Споредба на „блед како чаршаф“ и фрази како „Тој беше привлечен кон него“ , „...Гласот на една девојка му викаше“, „Сакаше да го убие гондолиерот и да го фрли во морето“ Тешко дека ќе го одобри професорот Т.: тие одговараат или со баналност или со јазична непрецизност.

Сепак, стилот на писателот Тињанов значително се менува низ целиот текст, од почетокот до крајот на романот. Структурното јадро на последните поглавја повеќе не се описи и психолошки детали, туку конструктивни метафори, проширен лирски фрагменти, на која движењето на заплетот е подредено и предодредено, или композитни споеви, вербална монтажа (во средината на дваесеттите години, Тињанов започна да работи во кино).

„Плоштадот Петровскаја“ е изграден на метафори војни во областаИ конфликт на општествени материјали: „Старата автократија се мери, скршен Павлов тула. Ако само од плоштадот Петровска, каде што носеше ветрот запалив песок на благородната интелигенција, Адмиралтејскаја би се споила - со млад глинест гребен, – би биле поголеми. Надминат тулаи се преправаше гранит”.

Поглавјето „Тврдина“ започнува со долга дискусија за слободното и неволното талкање, во кое целта Тојнезабележливо се влева во интимна Вие, психолошката анализа на херојот се претвора во навикнување на авторот на него, повторувањата веќе не се тавтологија, туку еден вид рими на оваа песна во проза: „И кога човек патува не по своја волја, но за да ја избегне волјата на некој друг, тој се надева дека ќе ја избегне.

И тогаш тој не гледа во небото, во сонцето, во облаците, во милјите што трчаат, во правливите зелени лисја на дрвјата покрај патот - или гледа накратко. Тоа е затоа што тој се стреми кон далечината, се стреми да ги остави токму овие облаци, дрвјата покрај патот и трчање милји.

Но, кога човек седи на број шеснаесет - а ширината на просторијата е три чекори, а должината е пет и пол, а во оваа просторија има уште дваесет години, а прозорецот е мал, облачен, високо над земјата. - тогаш патувањето е радосно само по себе.

Всушност, дали навистина е важно каде ќе ве одведат, до кој камен ковчег, дали е малку подобар или малку полош, пригушлив или посув? Главната работа е дека нема апсолутно никаде да се стремиме, нема апсолутно ништо да се очекува, и затоа можете да се препуштите на радост на патот - гледате во облаците, во сонцето, во правливите зелени лисја на дрвјата покрај патот и сакате ништо повеќе - тие сами по себе ти се драги“.

Неуспехот на востанието го предвидува спектакуларниот крај на претходното поглавје „Декември“: „Ноќ на топлина. Снегот се стопи. Лиеното железо спие, камењата спијат. Гредите за поправка лежат тивко во тврдината Петар и Павле, од која секој десет столар може да издлаби платформа за една ноќ“. Рајлеев и другите ќе бидат подигнати на оваа сè уште не склопена платформа.

Цитатот на писмото на Кухли до Грибоедов завршува со хронолошка споредба и надворешно мирна, но впечатлива фраза: „Напишано е на 20 април 1829 година. И државниот советник Грибоедов беше растргнат од населението во Техеран, што го поставија против него од шеиците и кадиите, кои му објавија света војна на овој државен советник - 30 јануари 1829 година.

Писмото му било напишано на мртов човек“ („Тврдина“, глава 6).

Вториот – и главен – роман од трилогијата, „Смртта на Вазир-Мухтар“ (1927 – 1928), ќе биде изграден на слични асоцијативни врски, композициски контрасти и метафорични серии.

„Кјухлја“ стана основно училиште во стилот на Тињанов.

Рими на судбината

Главниот успех го чекаше професорот Т. кога романот „Кјухља“ веќе беше завршен. „На последните страници од романот, Кучелбекер и покажува на сопругата ковчег со ракописи: „Оди во Санкт Петербург... тие ќе го објават... децата треба да се идентификуваат“. Овој ковчег со ракописи подоцна всушност завршил во Санкт Петербург и бил во сопственост на еден од синовите на Кучелбекер долго време. Не знам на кој начин, но во 1928-1929 година некој антикварец добил пристап до ракописите, кој, откако дознал дека Тињанов собира сè што е напишано од Кучелбекер, почнал да му ги носи овие трудови, се разбира, во градација: од помалку до поинтересно. Тињанов потроши речиси сè што имаше на нив и постепено „градите“ му преминаа на него“, се сеќава В. Каверин.

Материјалите од овој ковчег станаа основа за големите написи на професорот Т. „Пушкин и Кучелбекер“ (1934), „Француските односи на Кучелбекер“ (1939) и двотомна збирка поетски дела (1939). Откако ја добил следната книга од Кухли подготвена од него, Тињанов ќе забележи: „Прокофи Љапунов беше објавен одделно, со задоцнување на издавањето од 104 години“. Во истото писмо до пријателот Виктор Шкловски се вели: „Одам сè помалку и помалку - порано до Ласал, сега до фризер. Не сакам повеќе да ме лекуваат и нема“ (28 октомври 1938 година). Улицата Ласал (подоцна улица Бродски, сега Михајловска) се наоѓала во Ленинград многу блиску до Плеханов (Казанскаја), каде што живеел Тињанов.

Се разболел од ретка болест, мултиплекс склероза, постепено ја изгубил подвижноста и размислувал за самоубиство. Неговата последна објавена статија беше „Кучелбекер за Лермонтов“ (1941).

Тињанов, како и неговиот херој, почина на 49 години, во Москва, среде војната, а малкумина ја забележаа оваа смрт. Последната книга од трилогијата за писателите од златното доба, „Пушкин“ (1935 – 1943), остана недовршена.

Блажен е оној кој падна како младиот Ахил,

Убава, моќна, храбра, величествено,

На почетокот на полето на славење и слава,

Полн со непобедлива сила!

И јас сум сам меѓу луѓето туѓи за мене

Стојам во ноќта, беспомошен и изнемоштен,

Над страшниот гроб на сите мои надежи

Над мрачниот ковчег на сите мои пријатели.

Време е и за мене!

„Некој во близина стенкаше. Вилхелм го виде Делвиг. Плачеше, плачеше, потоа застана, ги извади очилата, ги избриша, си ги избриша очите - и повторно почна да плаче. Вилхелм го прегрна и тивко го одведе. Делвиг отсутно го погледна и рече, смеејќи се поради некоја причина:

- Па, Вилхелм? Животот помина, замина. Смешно!“ („Синови на татковината“, поглавје 1).

Кучла повторно немаше среќа. Чудесно зачувана, неговата архива собрана од Тињанов остана во Ленинград и речиси целосно исчезна за време на опсадата. Фрагменти од некои дела и дневници денес се познати само во цитатите и извадоците на Тињанов.

Така - еден век подоцна - овие две судбини се покажаа засекогаш поврзани и испреплетени.

Вилхелм дипломирал интернат со почести.

Доаѓаше дома од Веро прилично испружен, шеташе низ паркот, го читаше Шилер и мистериозно молчеше. Устиња Јаковлевна виде како, додека читаше поезија, брзо се сврте и, кога немаше никој наоколу, притисна шамиче на очите.

Устиња Јаковлевна, несвесно за себе, потоа му лизна подобро парче на вечерата.

Вилхелм веќе беше голем, имаше четиринаесет години, а Устиња Јаковлевна чувствуваше дека нешто треба да се направи со него.

Советот се состана.

Младиот братучед Албрехт дошол кај неа во Павловск, облечен во стражарски хеланки, пристигнала тетка Брајткопф, а бил поканет и малоседокосиот старец, семеен пријател, баронот Николај. Старецот беше целосно изнемоштен и шмркаше шише сол. Покрај тоа, имаше и слатко и одвреме навреме голташе лижавче од стара бонбониера. Ова многу го забавуваше и му беше тешко да се концентрира. Сепак, тој се однесуваше со големо достоинство и само повремено мешаше имиња и настани.

-Каде да го сместам Вилхелм? – Устиња Јаковлевна со извесен страв погледна кон советот.

- Вилхелм? – многу учтиво праша старецот. – Дали Вилхелм одредува? – и го намириса шишето.

„Да, Вилхелма“, рече тажно Устиња Јаковлевна.

Сите молчеа.

„До воена служба, до корпус“, необично цврсто рече баронот одеднаш. - Вилхелм во воена служба.

Албрехт малку ги стесни очите и рече:

„Но, Вилхелм се чини дека нема склоност кон воена служба“.

Устиња Јаковлевна почувствува дека нејзината братучетка зборува малку снисходливо.

„Воената служба за младите е сè“, рече баронот тешко, „иако јас никогаш не сум бил воен човек... Тој мора да биде запишан во корпусот“.

Извади бонбониера и цица бонбона.

Во тоа време, малата Устинка истрча кај Вилхелм. (И мајката и ќерката имаа исти имиња. Тетка Брејткопф ја викаше мајката Јустин, а ќерката Устинка-Мала.)

„Вилија“, рече таа, пребледејќи, „оди слушај, тие зборуваат за тебе“.

Вилја отсутно ја погледна. Веќе два дена шепоти со Сенка, момчето од дворот, во темни ќошиња. Во текот на денот пишуваше многу во тетратка, молчеше и мистериозно.

- За мене?

„Да“, шепна Устинка, ширум отварајќи ги очите, „сакаат да те испратат во војна или во корпусот“.

Вилја скокна.

- Веројатно знаеш? – праша со шепот.

„Само што го слушнав баронот како рече дека треба да бидете испратени на воена служба во корпусот“.

„Заколни“, рече Вилхелм.

„Се колнам“, несигурно рече Устинка.

„Во ред“, рече Вилхелм, блед и решителен, „можеш да одиш“.

Повторно седна на својата тетратка и повеќе не обрнуваше внимание на Устинка.

Советот продолжи.

„Тој има ретки способности“, рече загрижена Устиња Јаковлевна, „тој е склон кон поезија, а потоа, мислам дека воената служба нема да му одговара“.

„Ах, за поезијата“, рече баронот. - Да, поезијата е друга работа.

– Песните се литература.

Тетка Брејткопф полека рече и нагласувајќи го секој збор:

- Мора да влезе во Лицеј.

„Но, се чини дека е во Франција - Лице“, рече баронот отсутно.

„Не, барон, тоа е во Русија“, огорчено пукна тетка Брајткопф, „тоа е во Русија, во Сарское Село, на половина час пешачење од овде“. Ова ќе биде благороден естаблишмент. Јустина веројатно и знае за ова: се чини дека таму треба да се воспитаат големи принцови“, а тетката направи триумфален гест кон баронот.

„Одлично“, рече баронот решително, „тој оди во Лице“.

Устиња Јаковлевна мислеше:

„О, каква прекрасна мисла! Толку е блиску“.

„Иако“, се сеќава таа, „големите принцови нема да се одгледуваат таму, тие се предомислија за тоа“.

„И толку подобро“, рече неочекувано баронот, „толку подобро, тие не го прават тоа и не треба“. Вилхелм влегува во Лицето.

„Ќе им пречам на Баркли“, Устиња Јаковлевна ја погледна тетка Брајткопф. (Сопругата на Баркли де Толи беше нејзина роднина.) - Нејзиното височество не треба да се вознемирува премногу често. Баркли нема да ме одбијат.

„Во никој случај“, рече баронот, размислувајќи за нешто друго, „тие нема да можат да те одбијат“.

Баронот се засрами.

- Каде да го однесам? – праша збунето. – Но, Lycee не е во Франција. Ова е во Сарское Село. Зошто да го земете?

„Ох, Боже“, нетрпеливо рече тетката, „но таму ги носат кај министерот, грофот Алексеј Кирилович“. Барон, ти си стар пријател, а ние се потпираме на тебе, поудобно ти е со министерот.

„Ќе направам сè, апсолутно сè“, рече баронот. „Сам ќе го одведам во Лице“.

– Ви благодарам, драг Јоаникиј Федорович.

Устиња Јаковлевна го донесе марамчето до очите.

Баронот исто така пушти солзи и стана невообичаено емотивен.

- Треба да го однесеме во Лице. Нека го соберат и јас ќе го однесам во Лице.

Зборот Lycee го фасцинираше.

„Драг барон“, рече тетката, „мора да биде запознаен со министерот порано“. Јас самиот ќе ти го донесам Вилхелм, а ти ќе одиш со него.

Баронот почна да ѝ изгледа како ученичка. Тетка Брејткопф беше мајстор на Институтот Кетрин.

Баронот стана, копнежливо ја погледна тетка Брајткопф и се поклони:

- Верувај ми, нетрпеливо ќе те чекам.

„Драг барон, ти ја поминуваш ноќта со нас“, рече Устиња Јаковлевна и нејзиниот глас трепереше.

Тетката ја отвори вратата и вика:

- Вилхелм!

Вилхелм влезе, гледајќи ги сите со чуден поглед.

„Биди внимателен, Вилхелм“, рече свечено тетка Брајткоф. – Сега решивме да влезеш во Лицеј. Овој Лицеј се отвора многу блиску - во Сарское Село. Таму ќе ве научат на сè – вклучително и поезија. Таму ќе имаш другари.

Вилхелм застана вкоренет на самото место.

„Баронот Јоаники Федорович беше толку љубезен што се согласи да те однесе самиот кај министерот.

Барон престана да го цица лижавчето и со интерес ја погледна тетка си.

Тогаш Вилхелм, без да каже збор, се исели од собата.

- Што не е во ред со него? - се зачуди тетката.

„Тој е вознемирен, кутрото момче“, воздивна Устиња Јаковлевна.

Вилхелм не беше вознемирен. Само што тој и Сенка имаа планирано бегство за таа ноќ во градот Веро. Во градот Веро, го чекаше Минхен, ќерката на неговиот тамошен преподобен ментор. Таа имаше само дванаесет години. Пред да замине, Вилхелм ветил дека ќе ја киднапира од куќата на нејзиниот татко и тајно ќе се ожени со неа. Сенка ќе го придружува, а потоа, кога ќе се венчаат, сите тројца ќе живеат во некоја колиба, како швајцарска куќа, секој ден ќе берат цвеќе и јагоди и ќе бидат среќни.

Ноќе, Сенка тивко тропа на прозорецот на Вилина.

Сè е подготвено.

Вилхелм ја зема својата тетратка, става две крекери во џебот и се облекува. Прозорецот не е затворен од вечер - намерно. Внимателно се шета околу креветот на малиот Мишка, неговиот брат и се качува низ прозорецот.

Излегува дека е морничаво во градината, иако ноќта е светла.

Тивко шетаат по аголот на куќата - таму ќе се искачат преку оградата. Пред да ја напушти куќата на својот татко, Вилхелм клекнува и ја бакнува земјата. Тој прочитал за ова некаде во Карамзин. Се огорчува и голта солза. Сенка трпеливо чека.

Одат уште два чекори и наидуваат на отворен прозорец.

Баронот седи покрај прозорецот во тоалета и ноќната капа и рамнодушно гледа во Вилхелм.

Вилхелм се замрзнува на место. Сенка исчезнува зад дрво.

- Добро попладне. Bon soir, Гијом“, вели баронот снисходливо, без многу интерес.

„Добра вечер“, одговара Вилхелм без здив.

„Многу добро време - многу Венеција“, вели баронот воздивнувајќи. Го шмрка шишето. – Вакво време во мај се случува само, велат, во престапна година.

Јуриј Тињанов