Стапалото е формирано од 26 коски, не сметајќи ги сесамоидите, поврзани едни со други со зглобови и лигаменти. Вторите му даваат на стапалото прилично сложена форма, потсетувајќи на сечилото на спиралата или пропелерот и обезбедуваат мобилност во три рамнини. Активноста на 42 мускули на стапалото и мускулите на долниот дел на ногата помага да се одржи обликот и функцијата на стапалото.
Стапалата претрпуваат промени во текот на животот на една личност, но формирањето на сводовите на стапалата се јавува најинтензивно во првите 7 години. Понатаму, периодите на брз раст на детето во училишните години и периодите на хормонални промени ќе бидат критични за одржување на формата и функцијата на стапалата.
Стапалото во човечкото тело врши три биомеханички функции: пролет, балансирање и туркање. Со рамни стапала се засегнати сите функции на стапалото.
Функција на пролет - омекнување на удари при одење, трчање, скокање. Можно е поради способноста на стапалото еластично да се израмни под влијание на оптоварување и потоа да ја врати својата првобитна форма. Истражувањата покажаа дека при брзо одење во чевли со тврди потпетици на паркет, забрзувањата на петицата достигнуваат вредност 30 пати поголема од забрзувањето поради гравитацијата (g). Кај луѓето со здрави стапала, забрзувањето на потколеницата е 5-6 g, а само 1 g стигнува до главата. Со рамни стапала, ударите поостро се пренесуваат на зглобовите на долните екстремитети, 'рбетот и внатрешните органи, што придонесува за влошување на условите за нивно функционирање, микротрауматизација и поместување.
Функција за балансирање - регулирање на држењето на телото за време на движењата. Се изведува поради можноста за движење во зглобовите на стапалото во три рамнини и изобилството на рецептори во бурзално-лигаментозниот апарат. Здравото стапало скулптурално ја покрива нерамномерноста на потпорот. Едно лице ја чувствува областа низ која поминува. Со рамни стапала, позицијата на коските и зглобовите се менува, лигаментозниот апарат е деформиран. Како резултат на тоа, децата страдаат од координација и стабилност.
Функцијата на туркање е пренос на забрзување до човечкото тело за време на движењата. Ова е најсложената функција на стапалото, бидејќи користи и способности за извивање и балансирање. Слабеењето на оваа функција најјасно се манифестира при трчање и скокање.
Друга функција на стапалото е позната уште од античко време, која не е директно поврзана со биомеханиката. Стапалото е област богата со нервни рецептори и е „енергетскиот прозорец“ на телото. Познато е дека ладењето на стапалата предизвикува рефлексно стегање на садовите на мукозната мембрана на горниот респираторен тракт, што е најизразено кај незацврстена личност. Во традиционалната источна медицина, се верува дека преку стапалото можете да пристапите до кој било дел од телото.
Рамните стапала се подразбираат како деформитет на стапалото што се состои од намалување на висината на надолжните лакови, во комбинација со пронација на петицата и супинациона контрактура на предното стапало. Понекогаш рамните стапала се комбинираат со валгус позиција на стапалото. Оваа комбинација се нарекува плановалгус стапало. Со рамни стапала, истовремено со намалување на сводовите, се јавува извртување на стапалата и затоа главниот товар паѓа на зарамнетиот внатрешен лак. Пролетните својства на стапалото се нагло намалени. Постојат надолжни и попречни рамни стапала. Оваа патологија е забележана подеднакво кај луѓето во седечки професии и кај оние кои работат додека стојат, меѓутоа, луѓето чија работа е поврзана со долгорочна состојба се жалат на болка во стапалата 2 пати почесто од луѓето во седечка професија.
Во случај на прогресија на надолжното рамно стапало, должината на стапалата се зголемува главно поради спуштањето на надолжниот лак, а со развојот на попречно рамно стапало, должината на стапалата се намалува поради дивергенцијата во облик на вентилатор на метатарзалните коски. и надворешно отстапување на првиот палец.
Рамните стапала се директно зависни од телесната тежина: колку е поголема тежината и, според тоа, оптоварувањето на стапалата, толку поизразени се надолжните рамни стапала. Оваа патологија се јавува главно кај жени. Надолжното рамно стапало се јавува најчесто на возраст од 16 до 25 години, а попречното рамно стапало на 35-50 години.
Според потеклото на рамното стапало, се прави разлика помеѓу вродени рамни стапала, трауматски, паралитични, рахитични и статични.
Вродените рамни стапала не е лесно да се дијагностицираат пред 5-6-годишна возраст, бидејќи сите деца помлади од оваа возраст ги имаат сите елементи на рамно стапало. Сепак, во приближно 3% од сите случаи на рамни стапала, рамното стапало е вродено.
Трауматски рамни стапала - поради фрактури на глуждовите, калканеусот, тарзалните коски.
Паралитичното рамно стапало е резултат на парализа на плантарните мускули на стапалото и мускулите кои започнуваат на потколеницата (последици од полимиелитис).
Рахитичното рамно стапало (најчесто - 82,1%) се јавува поради слабост на мускулите на потколеницата и стапалото, лигаментите и коските.
Статичното рамно стапало (најчесто - 82,1%) се јавува поради слабост на мускулите на потколеницата и стапалото, лигаментите и коските.
Внатрешните причини кои придонесуваат за развој на деформитети на стапалото вклучуваат и наследно-уставни предиспозиции, а надворешните причини вклучуваат преоптоварување на стапалата поврзани со професијата, домаќинството и носењето несоодветни чевли.
Причините за развој на статични рамни стапала можат да бидат различни - зголемување на телесната тежина, работа во стоечка положба, намалување на мускулната сила со физиолошко стареење, недостаток на обука кај луѓе со седентарен професии итн.
Иако надворешен преглед може да утврди присуство на рамни стапала, ова се однесува на тешки напредни случаи кога веќе постои валгусна положба на петата.
За попрецизно одредување на рамни стапала, постојат голем број методи. Фриндленд метод (подометриски): измерете ја висината на стапалото со компас, т.е. растојанието од подот до горната површина на скафоидот, што лесно може да се почувствува приближно еден прст пред зглобот на глуждот. Дивергенцијата на нозете на компасот се одредува со помош на мерниот владетел. Дивергенцијата на нозете на компасот се одредува со помош на мерниот владетел. По ова, се мери должината на стапалото: растојанието од врвот на првиот палец до задната заобленост на петицата, двете стапала се изразени во милиметри. Добиената вредност е саканиот подометриски индекс. Нормалниот индекс на лак се движи од 21 до 29. Индексот од 29 до 27 укажува на низок лак, рамни стапала под 25 - не значителни рамни стапала.
Сепак, рамните стапала може попрецизно да се одредат ако се знае висината на лакот од подот до меките ткива на лакот на стапалото. За таа цел се користи плантографија - добивање отпечатоци од стапалата по нанесување на боење на ѓонот - раствор од сина, холандска саѓи, танин итн.
Статичните рамни стапала се карактеризираат со одредени болни области: на ѓонот, во центарот на лакот и на внатрешниот раб на петицата, на дорзумот на стапалото и во неговиот централен дел, помеѓу коските на пловилото и талусот, под внатрешни и надворешни глуждови, помеѓу главите на тарзалните коски, во мускулите на потколеницата, поради преоптоварување, во зглобовите на коленото и колкот, во бутот поради пренапрегање на фасција лата, во лумбалниот регион поради компензаторна зголемена лордоза.
Болката се интензивира навечер по долго стоење и се смирува по одмор. Честопати стапалата стануваат тестени, а отокот се појавува во пределот на надворешниот глужд.
Следниве знаци се типични за тешка рамно стапало: стапалото е издолжено и проширено во средишниот дел, надолжниот лак е спуштен, стапалото е пронирано и навикуларната коска е исцртана низ кожата на медијалниот раб на стапалото. Одењето е несмасно, прстите се силно насочени кон страните.
Попречно раширено стапало и нанадвор отстапување на првиот палец. Во потеклото на попречното рамно стапало, покрај мускулите на стапалото и меѓукоскената фасција, главна улога игра и плантарната апонеуроза, затоа попречното рамно стапало треба да се смета за манифестација на инсуфициенција на лигаментозниот апарат. Попречното простратирање кај возрасните треба да се смета како неповратна деформација, бидејќи сè уште не постојат познати средства за ефикасно обновување на функцијата на лигаментозниот апарат подложени на статичко оптоварување.
Клиничка слика.Главниот симптом на надворешно отстапување на првиот прст е болка, особено при носење чевли, која се јавува во главата на првата метатарзална коска поради притисок. Бурзитисот е типичен на главата на првиот метатарзал, кој се карактеризира со црвенило и оток, често со присуство на синовијална течност.
За попречно рамно стапало и нанадвор отстапување на првиот палец, третманот може да биде конзервативен и хируршки.
Конзервативниот третман се сведува на носење ортопедски чевли со различен дизајн. Во поблаги случаи (прв степен), можете да поставите перница под локацијата на пченките.
Третман и рехабилитација.Главната цел е да се коригираат деформитетите на стапалото и да се зајакнат мускулите на стапалото и потколеницата. Исправувањето на деформитетите на стапалото значи намалување на постоечкото израмнување на лаците, пронираната положба на петите и контрактурата на предното стапало.
Специјални вежби за мускулите на долниот дел на ногата и стапалото на почетокот на курсот за лекување се препорачуваат да се изведуваат во ИП. лежење и седење. Исклучени се ирационални и.п. стоење, особено со испаднато стапала, кога силата на гравитацијата паѓа на внатрешниот лак на стапалото.
Специјалните вежби треба да се менуваат со вежби за општ развој за сите мускулни групи и вежби за релаксација. Општите развојни вежби се особено важни бидејќи... Рамните стапала се развиваат кај физички ослабени луѓе.
Во главниот период на курсот за лекување, положбата на стапалото се коригира и обезбедува. За таа цел се користат вежби за тибијалните мускули и флексорите на прстите со зголемено вкупно оптоварување, со отпор, со постепено зголемено статичко оптоварување на стапалата (земајќи ја предвид постигнатата корекција), вежби со предмети (фаќање топчиња, моливи со прстите и нивно движење, тркалање со стапалата стапчиња и сл.). За да се консолидира корекцијата, вежбите се користат во посебни видови одење - на прсти, на потпетици, на надворешната страна на стапалата, со паралелни стапала. За подобрување на нивниот корективен ефект, се користат специјални уреди - ребрести штици, закосени површини итн. Сите специјални вежби се изведуваат во комбинација со вежби насочени кон развивање правилно држење на телото, општи вежби за развој и во согласност со возрасните карактеристики на вклучените.
Важен елемент на лекување и рехабилитација е употребата на физиотерапевтски процедури (топли бањи, Sollux ламба, локален негативен притисок и сл.) и масажа на стапалата и долните екстремитети воопшто. Комплексните деформитети бараат изработка и носење на ортопедски чевли или хируршки третман.
Поволен резултат од третманот се манифестира во намалување или исчезнување на непријатност и болка при продолжено стоење и одење, нормализирање на одењето и враќање на правилната положба на стапалата.
Вежби за одење:на прстите, на надворешните сводови на стапалата, со стапалата свртени на прстите со свиткани колена, на прстите со високо кренати колена, со ногата што се движи напред со свиткување на прстите, на ребреста даска, на закосена површина (потпетици до врвот), на наклонета рамнина на чорапи (нагоре и надолу).
Поради големите тешкотии во лекувањето и рехабилитацијата на пациентите со рамни стапала, превенцијата од развојот на рамни стапала е исклучително важна. Во детството, неопходно е да им се дозволи на децата да вршат специјални вежби насочени кон зајакнување на мускулите и зглобно-лигаментозниот апарат. Одењето бос на нерамна земја или песок е многу корисно: се случува природно тренирање на мускулите на долниот дел на ногата и активно се потпира лакот на стапалото - таканаречениот поштеден рефлекс. Неопходно е да се врати правилното одење - избегнувајте да ги ширите прстите на нозете при одење. Правилните обувки играат важна улога во спречувањето на деформитетите на стапалата.
Многу е важно да носите чевли кои одговараат на вашите стапала. Медијалниот раб на чевелот треба да биде исправен за да не се повлекува првиот палец нанадвор, кутијата на прстите треба да биде пространа.Висината на петата треба да биде 3-4 см, а надворешниот ѓон да биде од еластичен материјал. Контраиндицирано е да се носат чевли со рамен ѓон, меки и филц.
Кога започнуваат рамните стапала, покрај изборот на рационални чевли, потребно е да се намали оптоварувањето на лакот при стоење и одење, да се стават носачи за лакови во чевлите - специјални влошки со подигнување на лакот на стапалото и подигање на внатрешниот раб на стапалото, изработено од плута, пластика, итн. Важна превентивна мерка е терапијата со вежбање. , чија задача е генерално зајакнување на телото, зголемување на силата и издржливоста на мускулите на долните екстремитети, зголемување на севкупните перформанси и отпорност на неповолни фактори на животната средина.
Спречување на појава и прогресија на рамни стапала е неопходна и кај возрасните. За нив е важно и правилното одење, избегнувајќи лизгање на прстите.
На лицата чија професија вклучува долго стоење им се препорачува стапалата да бидат паралелни и повремено да се одмораат на надворешните рабови на лежените стапала. На крајот од работниот ден се препорачуваат топли купки, потоа масажа на сводот на стапалата и одвреме-навреме одмарање на надворешните рабови на лежените стапала. На крајот од работниот ден се препорачуваат топли бањи, а потоа масажа на лакот на стапалото и лежечки мускули. Посебните техники се од големо значење: одење бос на нерамни површини, по песок, одење на прсти, скокање, игри (одбојка, кошарка и сл.).
Нога
(буквален превод на старогрчки гној или лат. pes - нога, стапало, стапало; чекор; степен) е низа од неколку ненагласени (слаби) и еден нагласени (јаки) слогови, наизменични по одреден редослед. За класичните метри, стапалото се состои од два слога (трохеј и јамбик) или три (дактил, амфибрах и анапест). Стапалото е минималната структурна единица на стихот. Бројот на стапки во поетска линија го одредува името на мерачот, на пример, ако песната е напишана во јамбичен октометар, тогаш има 8 стапки во секоја линија (8 нагласени слогови).
Една од големините на слоговно-тоничниот стих, дислогична големина, каде што акцентот е на вториот слог:
„Каде ќе вози нашиот шегобиец, од каде ќе почне? Сеедно...“ (А. Пушкин).
Како и сите големини на таков поетски систем, јамбичното стапало може да биде осветлено (пиро) и пондерирано (спонда).
Еден од двосложните метри на слоговно-тоничен стих, каде што во подножјето нагласувањето е на првиот слог:
„Децата дојдоа дотрчајќи во колибата и набрзина го повикаа својот татко“ (А. Пушкин).
Како и во другите големини, кај хореата често има тежина или осветлување, односно спонди или пиро.
Пиро - каде што нагласот на слог е потенцијално присутен, но во реалноста е речиси нечуен: „Вујко ми има најискрени правила, кога не е шега се разболел...“ (А. Пушкин), овде во зборот „болен“ има само еден стрес, затоа третото стапало е пиро
Спонди е тежинска поетска нога, кога два нагласени слога се во непосредна близина на едната нога. Класичен пример е почетокот на „Евгениј Онегин“ на А. Пушкин: „Вујко ми ги има најчесните правила...“ Овде, во првата јамбична нога, првиот слог исто така изгледа нагласен, како во трохеј. Ова сопоставување на два нагласени слога е спондее.
Слоговно-тоничен стих беше воведен во Русија од В. Тредјаковски и М. Ломоносов. Систем на версификација што го зема предвид бројот на слогови, бројот на напрегања и нивните локации во линијата. Постојат пет главни метри на слоговно-тонични стихови: два дислошки (трохеј и јамбички) и три трисложни (дактил, амфибрах, анапест).
Поетски метар, каде што во подножјето нагласувањето е на првиот слог, а следните два се ненагласени
Амфибрахиум
Форма на версификација кога нагласениот слог е во средината на трисложното стапало:
„Дабовиот лист се откина од гранка
и се стркала во степата, водена од жестока бура“ (М.Ју. Лермонтов).
Форма на версификација кога стапалото ги има првите два ненагласени слога, а третиот е нагласен:
„Мојата муза почина. Таа нема да издржи долго
Ги осветли моите осамени денови“. (С. Надсон)
Како и амфибрахиумот, анапестот може да биде двоножен, триножен
Празен ред
- име на метрички (нога) стихови без рими. Празен стих може да биде во сите големини наведени погоре. Нејзината единствена разлика од обична песна е отсуството на каква било рима. На пример (А. Пушкин)
Сите велат: нема вистина на земјата. Но, не постои повисока вистина. За мене тоа е јасно како обична вага. Роден сум со љубов кон уметноста...
Цезура
- во метрички стихови - зборовен делење на одредено место, делејќи го стихот на два хемистиши или (поретко - на три дела.. Цезура може да биде само во метрички стих што има најмалку четири стапки. Цезурата функционира како интонациско-фраза пауза.
Силабичен (слоговен) стих
Стих со постојан (предвидлив) број на слогови. Таков слоговен систем постоел во Русија во 16-17 век и во првата третина од 18 век. 4-слог Чистиот морал му е угоден на Кралот на славата.
Ритам во проза
За возврат, прозата исто така има специфичен ритам, како и секоја форма на човечка говорна активност. Во однос на ритамот, различните жанрови на прозата се распоредени во хиерархиска низа: од максимална уредност на ритмичката организација во емотивната, нагласено интензивна проза до најмалата уредност во научната проза. Во 1921 година В.М. Жирмунски беше првиот што сугерираше дека ритмичката проза е „изградена првенствено врз уметничкото уредување на синтаксичките групи“, „на елементот на повторување и синтаксичкиот паралелизам“. Основата на ритмичката организација на прозата, според Жирмунски, ја формираат „различни форми на граматичко-синтаксички паралелизам, послободни или поповрзани, поткрепени со вербални повторувања (особено анафори). Тие ја формираат композициската рамка на ритмичката проза, заменувајќи ги метрички правилните композициски форми на стихови“. Предодредувањето на подредена синтаксичка поделба. Важно е да се нагласи дека оваа поделба мора да биде обезбедена со соодветна содржина, емоционална и семантичка напнатост и лексичко-стилска содржина на фразата или множеството фрази.
Vers libre
- е дисметричен систем кој нема правилна рима, но карактеристиката за поделба на говорниот тек на стихови е константна. На пример (А. Фет) Сакам многу работи што ми се при срце, Само ретко сакам... Најчесто ми е пријатно да се лизгам по заливот, - Така, - заборавајќи се Под звучната мерка на весото, Натопена во шумлив. пена, - Да, види, колку помина и колку остана, Ама молња не се гледа...Овде се поставува прашањето - Зошто не проза? Разликата помеѓу слободниот стих и прозниот текст се внатрешните паузи на крајот од секој ред, наменети од авторот. Отсуството на такви паузи доведува до целосно прозаичен текст. Песни во проза
- конвенционален термин воведен во руската поетика од Тургењев. Поетски дела во прозна форма. Делото е поетско по содржина и прозаично по форма.
Антички метри
Хексаметар- дактил од 6 стапки. (Хомер) Пентаметар– помошен метар. Не се користи без хексаметар, како негова компонента. Цезура - помеѓу 3 и 4 слог. Водениот столб на фонтаната пука во хексаметар,(хексаметар) Повторно одмерено, мелодично да падне во пентаметар.(пентаметар) Јамбичен триметар– јамбичен 6-нога, кој се состои од три јамбични диподиуми (двонога), со цезура во средината на 3-то и 4-то стапало. О деца, Кадмо, древна пука на младите, Зошто седевте овде пред жртвениците, Носете со себе гранки на молитва, Исполнети со пајани и оплакувања? (Софокле, Кралот Едип, превод С. Шервински) Трохаичен тетраметар– во модерна терминологија, троше од 8 стапки. Мерење кое се состои од четири трохаични диподиуми со цезура по 4-то стапало и отсекување на последното: Не е судбината - невидливиот овчар - кој управува со моќниот стап. Орфеј! Боговите ви го покажаа патот со провидна рака, И го наведнаа патот на липањето кон безнадежни длабочини, И им дадоа на живите да ја видат со своите очи тивката смрт на долината... (Вјачеслав Иванов, Орфеј) Кореамбос- во античка метрика, сложено стапало со шест лобуси, составено од трохеј и јамбик. Во незаборавен час, во тажен час, долго плачев пред тебе. (А. Пушкин) Холијамб- „куц јамбик“, со големина на антички стих, воведен во пракса од античкиот грчки поет Хипонакт од Ефес, кој последната нога на јамбичниот хексаметар ја замени со трохеј. Богот на богатството, чие име е Плутон, знајте дека е слеп! Никогаш не го посетив покривот на пејачката. (Превод Вјач. Иванов)Заедно со ова, античката метрика знаела метри составени од хетерогени, неегзиметриски стапала - логаеда. Логаедските стихови комбинираа 4- и 3-стапки (дактил, анапест + јамбик, трохеј) во одреден редослед. Логаедите биле користени од античките поети главно во лирска поезија и во хорски делови од трагедијата. Античката поезија остана верна на метричкиот систем на версификација сè додека старогрчкиот јазик, а потоа и латинскиот, не ја изгуби својата должина/краткост. Во тоа време, центарот на културниот живот се преселил од Хелада, прво во Рим, а потоа во Византија. Преку посредство на христијанската црква, културната експанзија на античката поезија се проширила во сите европски земји. Традициите на латинската версификација беа усвоени од земји од католичка вероисповед, традициите што се развиле во поезијата на Византија ги презеле јужните и источните Словени - поддржувачи на православието. Античка Русија - песна, епски карактер на стихот. Епови, лирски песни, обредни песни, историски песни, духовни песни, литургиски пеења. Раешник (рајек)- најстарата форма на руски народен дисметричен стих со соседни рими, определени со поделба на интонација-фраза и пауза. И еве, господа, лотаријата. Опашка вол и две филети!.. Се свири и часовник околу дванаесет камења и три тули.Накратко, тоа е римувана фраза. Фразовиќ- една од сортите на рускиот слободен стих, која се заснова на слободната поделба на поетскиот говор на стихови, каде што границата на интонацискиот бран, означена со терминална конструктивна пауза, е дефинирачкиот знак на поделба. Зошто ние, браќа, станавме очајни во Камената Москва, таа молчи? Тажно заѕвони големото ѕвоно на Иван Велики, јазикот му беше завиткан во црн кадифе.
Еве ги - китовите на поезијата.... :) Иако многу писатели веруваат дека се далеку од главните. Како и да е - дефинитивно многу важно за поетот!
РИТАМ - звучната структура на одредена поетска линија; општа уредност на звучната структура на поетскиот говор. Посебен случај на ритам е метар.
МЕТАР (грчки метрон - мерка, големина) - уредна промена на нагласените и ненагласените слогови во стих, општа шема на звучен ритам. Видете исто така антички метри
ГОЛЕМИНА - методот на звучна организација на стихот; посебен случај на мерачот. Така, јамбичниот метар може да вклучува димензии од 1-стапки до 12-стапки (или повеќе) јамбик, како и слободен јамбик. Во слоговната версификација, мерачот се одредува според бројот на слогови; во тоник - според бројот на стресови; во метрички и слоговно-тоник - по метар и број на стапки. Должината на големината се одредува според бројот на стапки: две стапки, три стапки, четири стапки, пентаметар итн. Најчестите големини се кратки. Примери:
Јамбичен биметар
Играј / Адел
Не познавај тага;
Харити, Лел
Бевте во брак...
(А.С. Пушкин)
Јамбичен тетраметар
О, мое срце! Вие сте /посилни/
Тажно е сеќавањето на умот
И често со својата сладост
Ме плениш во далечна земја.
(К. Н. Батјушков
Троше со две нозе
Aty-/baty,
Војниците одеа
Ати-бати
На пазарот...
(народни)
Трохеен тетраметар
Бурата/маглата/го покрива небото,
Виорни снежни виори;
Тогаш како ѕвер ќе завива,
Тогаш ќе плаче како дете...
(А.С. Пушкин)
Биметарски амфибрахиум
Оставете ги боровите/и елата
Тие висат наоколу цела зима,
Во снег и виулици
Спијат завиткани.
(Ф.И. Тјутчев)
Триметарски амфибрахиум
Среде бучна топка / случајно,
Во вознемиреноста на светската суета,
Те видов, но тоа е мистерија
Вашите карактеристики се покриени.
(А.К. Толстој)
Триметарски анапаест
Зошто гледаш / на патот?
Далеку / од забава / љубовни пријатели?
Знаеш, моето срце звучеше вознемирено -
Целото лице одеднаш ти поцрвене.
(Н.А. Некрасов)
Дактилен тетраметар
Утрово, утрово,
Нивите се тажни, покриени со снег,
Неволно се сеќаваш на минатото време,
Ќе се сеќавате и на лица одамна заборавени.
(И.С. Тургењев)
Јамбен монометар
Пролет
доаѓање.
Таа
пее
Мурат,
зуење,
Врти,
Привлекува.
Јамбичен биметар
Пролетта доаѓа.
Таа пее,
Мурење, брмчење,
Се врти и влече.
Јамбичен триметар
Пролетта доаѓа. Таа
Пее, мрмори, зуи,
Се врти и влече. Пролет...
Јамбичен тетраметар
Пролетта доаѓа. Таа пее,
Мрмори, зуи, кругови, привлекува.
Јамбичен пентаметар
Пролетта доаѓа. Таа пее, мрмори,
Зуми, кружи, привлекува. Пролетта доаѓа.
Пример за потпис за екстра долго време (јамбичен 12 метри):
Во близина на медот/фрлија/Нил, /каде/ езерото/по на Ме/рида,/ во кралството/ на огнената/РА,
Ме сакаш долго време, како Озирис Изида, пријател, кралица и сестра!
(В.Ја. Брјусов)
ИКТ (лат. ictus - удар) е нагласен слог во стих. Второто име е арсис. Интерикталниот интервал (второто име е теза) е ненагласен слог во стих.
СТОП - единица за должина на стихот; повторена комбинација на нагласени и ненагласени слогови. Графички, стапалото е прикажано со помош на дијаграм, каде што „-“ е нагласен слог, а „È“ е ненагласен.
Двосложни стапала: јамбични и троши (двосложни).
Трисложни стапала: дактил, амфибрахиум, анапест (трисложни стапала).
Четирисложни стапала: пеон (четирисложни стапки).
За античките стапала
YAMB е двосложно поетско стапало со акцент на вториот слог. Најчестата нога во рускиот стих.
Шема "È -". Главни големини: 4-стапки (стихови, еп), 6-стапки (песни и драми од 18 век), 5-стапки (стихови и драми од 19-20 век), бесплатни мулти-стапки (басна од 18-ти- 19 век, комедија од 19) V.).
Вујко ми ги има најискрените правила,
Кога сериозно се разболев,
Се тераше да се почитува
И не можев да смислам ништо подобро.
(А.С. Пушкин)
HOREUS (грчки choreios - танцување) или TROCHEA (грчки trochaios - трчање) - двосложна поетска нога со акцент на првиот слог. Шема „-È“.
Облаците брзаат, облаците се вртат
Невидлива месечина
Летечкиот снег осветлува;
Небото е облачно, ноќта е облачно.
(А.С. Пушкин)
ДАКТИЛ (грчки daktylos - прст) - трисложно поетско стапало со акцент на првиот слог.
Шема "- ÈÈ".
Спасени во ропство
Срцето на луѓето -
Злато, злато
Срцето на луѓето!
(Н.А. Некрасов)
АМФИБРАХИЈА (грчки amphibrachys - кратки од двете страни) - трисложна поетска нога со акцент на вториот слог. Шема "È - È".
Осамено е на дивиот север
На голиот врв има бор
И дреме, се ниша и паѓа снег
Облечена е како наметка.
(М.Ју. Лермонтов)
АНАПЕШТА (грчки анапаистос - рефлектирано, т.е. обратен дактил) - трисложно поетско стапало со акцент на последниот слог. Шема "ÈÈ -".
Се наоѓа во вашите најдлабоки мелодии
Фатална вест за смртта.
Постои проклетство на светите завети,
Има сквернавење на среќата.
(А. Блок)
ПЕОН е четирисложна поетска нога со 1 нагласен и 3 ненагласен слога. Во зависност од тоа кој слог на стапалото е нагласен, пеоните се разликуваат на 1. (- È ÈÈ), 2. (È- ÈÈ), 3. (ÈÈ-È) и 4. слогови на стапалото (È ÈÈ -). Paeony често е посебен случај на јамбик и трохеј.
Спиј полумртви исушени цвеќиња,
Никогаш не го препознав цветањето на убавината,
Во близина на претепаните патеки, негувани од творецот,
Смачкана од невидено тешко тркало
(К.Д. Балмонт)
Не размислувајте за секунди.
Ќе дојде време, вие самите веројатно ќе разберете -
Ти свират како куршуми во слепоочницата,
Моменти, моменти, моменти.
(Р. Рождественски)
ПЕНТОН (петослог) - поетски метар од пет слогови со акцент на третиот слог. Пентон беше развиен од А.В. Колцов и се користи само во народни песни. Римата обично отсуствува. Шема "ÈÈ - ÈÈ"
Не прави врева, 'рж,
Зрело уво!
Не пеј, косилка,
За широката степа!
(А.В. Колцов)
ПИРИХИУМ - стапало од два кратки (во античка версификација) или два ненагласени (во слоговно-тонични) слога. Пироја конвенционално се нарекува изоставување на стрес на ритмички силно место во трохеј и јамбик.
Три девојчиња покрај прозорецот
Вртење доцна навечер...
(А.С. Пушкин)
TRIBRACHIUS - испуштање на нагласување во трисложна големина на првиот слог („Неповторливи денови на благодатта...“).
АНАКРУС (грчки anakrusis - одбивност) - метрички слаба точка на почетокот на стихот пред првиот иктус (нагласен слог), обично со постојан волумен. Anacrusis често добива супер-шема стрес. Анакроза се нарекуваат и ненагласени слогови на почетокот на стихот.
ü Сирената пливаше покрај сината река,
Осветлен од полна месечина;
И таа се обиде да прска на Месечината
Сребрена пена бранови.
(М.Ју. Лермонтов)
СУПЕРШЕМА СТРЕС - акцент на слаба точка на поетскиот метар („Дух на негирање, дух на сомнеж“ - М. Ју. Лермонтов).
Кога ја чекам да дојде навечер,
Се чини дека животот виси на конец.
Какви почести, каква младост, каква слобода
Пред една прекрасна гостинка со луле во рака.
(А. Ахматова)
СПОНДЕУС - јамбично стапало или трохеј со супер-шема стрес. Како резултат на тоа, може да има два удари по ред во стапалото.
Швеѓанец, руски - прободува, сецка, сече.
Тапанење, кликови, мелење,
Грмотевици од пиштоли, газење, вревање, стенкање,
И смрт и пекол на сите страни.
(А.С. Пушкин)
СУРКУВАЊЕ - нецелосно стапало на крајот од стих или хемистика. Скратувањето е типично присутно при преплетување
во поезијата рими од зборови со акцент на различни слогови од крајот (на пример, женски и машки рими).
Планински врвови
Спијат во ноќната темнина;ü
Тивки долини
Полн со свеж мрак...ü
(М.Ју. Лермонтов)
АЛЕКСАНДРСКИ СТИХ (од старофранцуската песна за Александар Македонски) - француски 12-слог или руски јамбик од 6 стапки со цезура по 6-от слог и спарена рима; главната големина на големите жанрови во литературата на класицизмот.
Арогантен привремен работник, и грд и подмолен,
Монархот е лукав ласкач и неблагодарен пријател,
Бесен тиранин на неговата родна земја,
Негативец издигнат на важен ранг поради итрина!
(К.Ф. Рилеев)
ХЕКСАМЕТАР (грчки хексаметрис - шестдимензионален) - поетски метар на античката епска поезија: дактил со шест стапки,
во кои првите четири стапки можат да се заменат со спонди (во слоговно-тонични имитации - троши). Хексаметарот е најпопуларната и најпрестижната античка големина, чиј изум му се припишува на самиот Аполон, богот кој ја покровител поезијата. Хелените ја поврзаа оваа големина со бучавата на бранот што тече на брегот. Најголемите песни на Хомер „Илијада“ и „Одисеја“ (VII век п.н.е.), Вергилиевата „Енеида“, како и химни, песни, идили и сатири на многу антички поети се напишани со хексаметар. Можни се до 32 ритмички варијации на хексаметарот. Примери на шеми:
-ÈÈ-ÈÈ-//ÈÈ-ÈÈ-ÈÈ-È; -ÈÈ-ÈÈ-È//È-ÈÈ-ÈÈ-È („È“ - ненагласен дел, „-“ - нагласен дел, „//“ - поделба на зборови)
Хексаметарот беше воведен во руската поезија од В.К. Тредијаковски, а консолидирано од Н. И. Гнедич (превод на Илијада), В. А. Жуковски (превод на Одисеја), А. Делвиг.
Гнев, божице, пеј му на Ахил, синот на Пелеј,
Страшен, кој им нанел илјадници катастрофи на Ахајците:
Соборени многу моќни души на славни херои
Во мрачниот адот и раширете ги за доброто на месојадите
На околните птици и кучиња (волјата на Зевс беше извршена) -
Од тој ден, оние што покренаа спор беа разгорени од непријателство
Пастир на народите Атрид и херој Ахил благородник.
(Хомер „Илијада“. Превод Н. Гнедич)
ПЕНТАМЕТАР - помошен метар на античка версификација; компонента на елегичен дијаграм, во кој првиот стих е хексаметар, вториот е петаметар. Всушност, пентаметар е хексаметар со пресеци во средината и на крајот од стихот.
Шема: -ÈÈ-ÈÈ-//-ÈÈ-ÈÈ-. Пентаметарот не се користел во чиста форма.
ЛОГАЕД (грчки логаоидикос - прозаично-поетски) - поетски метар формиран од комбинација на нееднакви стапала (на пример, анапести и трохеи), чија низа правилно се повторува од строфа до строфа. Логаедите се главната форма на текстовите на античките песни, како и хорските делови во трагедиите. Логаедските метри честопати биле именувани по нивните творци и пропагандисти: алкески стих, сафиски стих, фалекиос, адонии итн.
Да живееме и да сакаме пријателе,
Негодувањето на горчливите старци
Ќе се обложиме пари на тебе...
(Гајус Катулус)
Многу руски поети пишувале и во Логаедс. Како пример, лога со наизменичен дактил од 3 стапки и јамбик од 2 стапки.
Усните ми се приближуваат
На твоите / усни,
Таинствата се извршуваат повторно,
А светот е како храм.
(В.Ја. Брјусов)
БРАХИКОЛОН - жанр на експериментална поезија; едносложен метар (едносложен), во кој се нагласени сите слогови.
Заливот
тие,
чиј
смеа,
ај,
зрак
ова
снег!
(Н.Н. Асеев)
Дол
Сед
Одеше
Дедо.
Песна
Вел -
Бреул
Следи
Одеднаш
Кромид
Горе:
Заеби!
Рис
На прашина.
(И.Л. Селвински)
Пред да се задржиме на прашањето како да се одреди големината на поетските линии, треба да се забележи дека станува збор за слоговно-тоничен систем на версификација, каде што дефинирачки елемент е стапалото. Ова е елемент што се повторува кој се состои од еден нагласен и одреден број ненагласени слогови. Ногата веќе била позната во антиката, но таму не се состоела од нагласени и ненагласени слогови, туку од долги и кратки.
Димензиите се одредуваат според природата на стапалото и бројот на стапалата во стихот (поетска линија). Една од типичните грешки во формулацијата е тавтолошката фраза „поетски метар на стихот“. Оваа фраза може да се слушне доста често од учениците, па дури и од наставниците, таа е неточна, иако многу честа. Големината на стихот е по поетска природа, па затоа е неточно да се праша: „Како да се одреди големината на стихот?“ Точно е да се каже: „Како да се одреди големината на стихот?“
Двосложни стапала
Поетските метри зависат од природата на стапалото. Како да се одреди карактерот на стапалото ќе се предложи со пеење, пишување на стихот во форма на дијаграм и одредување какво место зазема нагласениот слог во секој повторлив елемент од песната.
Дисложните стапала се состојат од два слога (односно, елементот се повторува на секои два слога).
Ако првиот слог од елементот што се повторува е нагласен, а вториот е ненагласен, тогаш доволно е да се повтори кој било трохаичен збор (лето, есен) неколку пати за да се почувствува звукот на трохајот. Троче е многу честа појава во поезијата и на читателите им е позната и од делата на современите автори и од делата на класиците. Кореските стихови се многу карактеристични за поезијата упатена до децата:
Еден ден во есен, Осја магарето
Навечер спиев многу лошо.
И кога удриле осум,
Магарето Осја не стана... (А. Чебишев)
Ежеот Коња беше тивок
Ежеот Khonya не брзаше.
Еден ден ежот Khonya
Решив да одам да земам вода... (А. Чебишев)
Ден за капење кај желката.
Тоа е многу проблематично за него:
Треба да си ја измијам кошулата
И измиј се... (А. Чебишев)
Ако вториот слог е нагласен во подножјето, тогаш јамбите стихови не се помалку популарни.
Мачето беше меки
И многу палав.
Тој трчаше многу брзо
За мачката и за мене.
Повеќе за кучето Жучка
Тој често го мачеше ...
И ако го земеш во раце,
Тој прсна и спиеше. (А. Чебишев)
За да се „слушне“ звукот на јамбикот, доволно е да се повтори кој било јамбичен збор (пролет, топлина). Јамбик обично се поврзува со звукот на Евгениј Онегин на Пушкин.
Трисложни стапала
Трисложните стапала се состојат, соодветно, од три слога, од кои едниот - првиот, вториот или третиот - е нагласен.
Ако првиот слог е нагласен, тој се нарекува дактил. За да се „слуша“ дактил, доволно е да се повтори кој било дактилен збор (радосен, тажен). Дактилот е многу чест во руската поезија, но може да се најде нешто поретко од јамбичниот и трохеј.
Три и четири и два нилски коњи
Запознавме два и четири слона.
Во близина - едно - тоа беше мочуриште,
Два е река.
И има само една палма.
Три и еден нилски коњ рекоа:
„Здраво, два и четири слона“.
А остатокот лежеше под палмата.
Ги имаше многу
И има само една палма. (А. Чебишев)
Ако нагласениот слог е вториот, тогаш по повторувањето на амфибрахичниот збор (мајчин, куче, природа), лесно е да се почувствува посебниот звук на амфибрах. Амфибрахиското име на измислениот лик Пупушик го одреди звукот на комичниот циклус песни на Андреј Чебишев „Домаќинството Пупушик и осумте пуфкави нусики“:
...Еден ден бебето растеше цвеќиња,
И Нусиците ја измерија водата во саксиите,
Се погрижија да не направи ништо лошо.
И тој истури многу вода во секое тенџере...
… Еден ден малото бебе зготви ручек
И се сетив дека немаше ни грст сол.
А нусикот промрморе: „Не трубај!
Бајатила и солта во старата буба...“
...Еден ден малиот се скарал со другарка,
Одеднаш нушики заѕвони со силен страв:
„Дебе! Бебе! Тој воопшто не е пријател!
Погледнете како му ги краде очите наоколу!
Изеде три конфушки и шест бламбок.
А што ќе јадат нушиките навечер?...“
Во случај третиот слог од три да биде нагласен, тие зборуваат за анапест. За да се чувствувате анапест, можете да повторите кој било анапест збор неколку пати (градови, четворица од нас).
...и има и воскресение.
И денес не можете да се препуштите,
Бидејќи кога воскресението
Не мора да стануваме рано.
Мама и тато нема да имаат будилник,
Како денес, пцуејќи наутро...
Но, во мојот фрижидер
Многу вкусна рибна икра.
И вчера пролет во недела -
Таму продаваа и слонови -
Шетавме со мама и тато како семејства,
И ја имаа Серјожка Панов... (А. Чебишев)
Ова се петте најчести, класични стапала. Во руските класици тие главно се користат, а токму тие ги одредуваат најпознатите и најраспространетите поетски метри. Како да се одреди самата големина, а не само типот на стапалото, ќе биде опишано подолу.
Четирисложни стапки (пеони)
Руската поезија знае и четирисложни стапала, тие се нарекуваат пеони. Ако нагласениот слог е првиот, тогаш таквата нога се нарекува пеон I, ако е втора, тогаш, соодветно, пеон II итн. Peons лесно може да се помешаат со trochee или iambic, меѓутоа, ако внимателно слушате, тие звучат поинаку. Како дел од училишната програма главно зборуваат за класични стапала - двосложни и трисложни.
Пет-сложни стапки (пептони)
Покрај тоа, можни се и пентасложни стапала, или пенталоби или пептони. Овие стапала може да се најдат во руската народна поезија или во нејзините стилизации. Најраспространети се петосложните со трет нагласен слог: „Како во мајка, во влажна земја...“ Звукот на пептон III е навистина многу карактеристичен и незаборавен, познат на многумина од руските епови.
Број на стапки во стих
Ногата ги одредува поетските метри. Како да се одреди типот на стапалото е опишано погоре, меѓутоа, за да се открие во која големина е напишана песната, знаењето за типот на стапалото не е доволно. Стапалото е единица со која се мери големината. Втората акција што треба да се изврши е да се изброи точно колку стапки формираат поетска линија (стих).
Затоа, точните имиња на поетските метри звучат, на пример, вака: „трохајски трохаички“ (бројот на трохаични стапки во една линија е три), „петосложни јамбични“ (бројот на јамбични стапки во линијата е пет), „двосложни анапест“ (бројот на стапала на анапест во една линија е два) итн. Типична грешка прават многу ученици и студенти кога одговараат на прашањето: „Која е оваа големина? - именување само на типот на стапалото. Неточно е да се каже „Метар на оваа песна е дактил“, правилно е да се каже: „Метар на оваа песна е терцет (биметар и сл.) дактил“.
Одредување на бројот на стапки во стих
Значи, поетските метри зависат од бројот и природата на стапалата. Како да се одреди бројот на стапала? Тоа зависи од бројот на акценти на ударни (шаблони). Дозволете ни да го објасниме ова користејќи го примерот на трохеј и амфибрахиум.
Ако носам капа
Ќе станам речиси како татко.
Па, тато без капа
Сепак личи на тато.
Во оваа песна на Андреј Чебишев „За шапката на тато“, мерачот е дефиниран како четирисложен трохаик, бидејќи поетската линија (стих) содржи четири трохаични стапки.
Коњот галопираше и галопираше низ полето,
Скокав низ теренот и бев многу уморен.
А таа застана на полето и грицкаше трева.
И повторно таа скокна, скокна, скокна.
И таа пливаше во реката и си играше со гривата,
И повторно галопираше и галопираше низ полето.
Ниту ветрот ниту птицата не можат да ја стигнат.
Никој не може да скокне толку брзо.
Ритмички стрес во стихови. Стапалото може да се смета како „квантум“ на стихот, граница на неговата ритмичка поделба; таквиот „квантум“ се состои од силен ритам, одреден од иктот, и слаб такт, во непосредна близина на силниот и пополнување на временскиот простор според потребата на ритамот. Терминот датира од периодот од 8 до 7 век. п.н.е д. и укажува на изворното единство на стихот, музиката и танцот.
Нога во метричка версификација
Силен и слаб ритам
Силниот лобус на стапалото, кој се одредува со икт, се нарекува арсис(или арса [ ] ; ἄρσις , кревање нога во танц), слаб - теза(или штица [ ] ; θέσις поставување на стапалата во танц). Пред - векови п.н.е д. термините имаа спротивни значења; арсисот беше движење нагоре (ногата се крена), тезата беше движење надолу (ногата удри во земја). Во метричката версификација во нога, силниот ритам обично се формира од првиот долг слог, или првиот од долгите слогови ако има неколку долги слогови; на пр дактил -́UU, амфибрахиум U-́U, bacchius U-́ -, јонски растечки UU-́ -.
Количина на стапала
Еден од принципите на метричката версификација - фиксна количина на време наменето за воспоставениот тип на стихови - ја одредува првата карактеристика на стапалото, нејзиното времетраење или количина. Стапалото е поделено на временски периоди со кои се мери неговата количина. Таквиот елементарен временски период се нарекува мора (лат. mora, одговара на старогрчки. χρόνος πρῶτος ). Бројот на морате го одредува прозодиското време потребно за изговарање на слог или стапало. Во овој случај, се верува дека долг слог зафаќа два мора, а краток - еден. Квантитативниот состав на стапалото се движи од две до десет мора.
Квалитет на стапалото
Истиот принцип, заедно со главното својство на квантитативните јазици, спротивставувањето на долгите самогласки/слогови со кратките, ја одредува и втората карактеристика на стапалото - неговиот слоговен состав или квалитет. Постојките со ист број можат да имаат различен квалитет, односно да зафаќаат исто прозодиско време, да се состојат од различен број слогови. На пример, трибрахиум (UUU) и јамбик (U-), кои зафаќаат 3 мора, дактил (-UU) и спонди (- -), кои зафаќаат 4 мора, се квантитативно еднакви. Ова својство на стапалото го одредува присуството на такви фонетски феномени како, на пример, хипостаза (промена на должината на стапалото по слогови, но зачувување со морас).
Трансформација на стапалото
Во некои случаи, таквите застанувања како спонди (-́ -), дактил (-́UU), анапаест (UU-́), со нивното номинално времетраење еднакво на 4 мора, беа намалени на времетраењето на јамбичната (U-́) или трохеата (-́U), односно се изговарале не на 4, туку на 3 мора. Во овој случај, веројатно, долг слог бил изговаран во 1½ мора, а краток во ¾ (т.н. „ирационални“ стапки). Забрзувањето на темпото на овој начин изгледа сосема природно во музичката и вокалната изведба на метричките стихови, особено во хорските текстови. Поетот прибегнува кон таква трансформација, по правило, според барањата на ритамот (т.н. metri causa), или заради одреден уметнички ефект.
Најчести стапала
Се земаат предвид стапките со два и три слогови, кои се враќаат на едноставни музички големини со два и три тактови (2/4 и 3/4). едноставно,остатокот - комплекс.Сложените стапки од 5 слогови се користеле првенствено во хорската лирика и подоцна во драмата, често формирајќи метар единствен за стихот и делото.
| Едноставно | Комплексен | |||
|---|---|---|---|---|
| 2-слог | 3-слог | 4-слог | 5-слог | |
| 2 штетници | UU дибрахија (пирхихиум) | |||
| 3 штетници | -U trochees (trochees) У-јамбик |
UUU трибрах(и) | ||
| 4 штетници | -- спонди | U-U амфибрахи UU- анапест -UU дактил |
UUUU процелеусматичен (дипирихиум) | |
| 5 мор | -U- амфимакра (кретска) --U антанапест (антибахиум) U--триподиум (бакиум) |
-УУУ пеон 1 U-UU пеон 2 UU-U пеон 3 UUU - пеон 4-ти |
||
| 6 помор | --- молос (тримакр, екстензипи) | U--U анти-спастик (јамборски) U−U− дихореа (дитрохеа) UU - јонски растечки --UU јонски надолу −U−U дијамб -УУ- хоријамб |
-УУУУ промакр U-UUU парапик UU-UU мезомакр UUU-U pyrrhichotrocheus UUUU- пирихамб |
|
| 7 помор | U--- епитрит 1-ви -U-- епитрит 2-ри --U- епитрит 3 ---U епитрит 4-ти |
UU-U антамеба UUU-- Дасии U-UU- Кипар |
||
| 8 мор | --UU- амеба У--У- дохмиј −U−U− хиподохмија ---UU Molossopyrrhichium U-U-- париамбод |
|||
| 9 помор | У---- пробрахиски --U-- мезобрахиум ---U- Молосијамб |
|||
| 10 мор | ----- Молососпондеи | |||
Нога во слоговно-тонична версификација
Терминот „нога“ (заедно со другите концепти на античка метрика) беше прилагоден во руската версификација. Ногата означувала ритмичка група од еден нагласен и еден или два (поретко три) ненагласени слогови. Во руската слоговно-тонска версификација, пет стапки станаа широко распространети:
Трохеј: -U → ÚU Јамбик: U- → UÚ Дактил: -UU → ÚUU Амфибрахиум: U-U → UÚU Анапест: UU- → UUÚПосебен случај е адаптираниот спонди: -- → ÚÚ. При адаптација на спонде, предмет на принципот на адаптација „долго во шок“, се појавува стапало со два напрегања, што ја нарушува дефиницијата за стапало како група обединети слогови. еденритмички стрес. Сепак, теоретичарите на руската слоговно-тонска версификација го сметаа таквиот спонде на еднаква основа со другите стапала.
Во рускиот јазик, зборовите од 3, 4 и 5 слогови имаат доминантна фреквенција; Со оглед на тоа што има само еден главен нагласок во зборот, презентацијата на рускиот стих во прилагодени стапала ја елиминира функцијата на стапалото како конструктивен ритмички елемент на стихот.
На пример, номиналниот јамбен тетраметар UÚ|UÚ|UÚ|UÚ во стихот „Имаше крокодил принц, волшебник, свештеник, водач“ (Г. Р. Державин) ја зема формата ÚU|UÚ|ÚÚ|ÚÚ; Јамбикот на првото стапало се заменува со трохеј, второто и третото со спонди, што доведува до нарушување на ритамот; во чл. „Адмиралитетна игла“ (UU|UÚ|UU|UÚ) јамбика на првиот и третиот - пиро; во чл. „Вујко мој, од најчесните правила, // кога тешко се разболе“ (А.С. Пушкин) (UÚ|UÚ|UÚ|UÚ|U // UÚ|UÚ|UU|UÚ) јамбичен осми - пиро; Во исто време, секундарните стресови на зборовите, кои можат да заземаат силни позиции во стапалата, се динамично несоодветни со главните и не можат да се сметаат како елемент на механизмот за формирање ритам. (Направени се обиди да се протолкува овој феномен со прилагодување на концептот за ипостас, особено од В. Ја. Брјусов. Меѓутоа, кога се применува на слоговниот тоник, концептот ипостас довел до одредени нерастворливи противречности; види Хипостас.)
Во сите такви случаи, стихот формално престанува да биде јамбичен; може да прима различни стоп претстави, на пр. „Кога сериозно болен“ може да се претстави и во формата UÚ|UÚ|UUUÚ (iamb + јамбик + 4-ти пеон), и во форма UÚ|UÚU|UUÚ (iamb + амфибрах + анапест), и во форма UÚ|UÚUU | Логаед, како специфично силабометриски феномен, во антиката се сметал не како фиксна група на одредени стапала, туку како независна структурна единица, поради слична причина. Оттука, во современата теорија на руската версификација, постои тенденција да се напушти концептот на стапалото и да се смета самиот стих за главна ритмичка единица.