Органска архитектура- движење на архитектонската мисла прв формулиран од Луис Саливан заснован на принципите на еволутивната биологија во 1890-тите. и го најде своето најцелосно олицетворение во делата на својот следбеник Френк Лојд Рајтво 1920-тите - 1950-тите.
Органика (бионика)(од грчкиот biōn - елемент на животот, буквално - живеење) е наука која се граничи со биологија и технологија, која решава инженерски проблеми врз основа на анализа на структурата и виталната активност на организмите. Едноставно кажано, ако се сеќавате на Леонардо да Винчи, кој се обиде да изгради летечка машина со крилја како птици што мавтаат, тогаш веднаш ќе замислите каков е органскиот стил.
Првите обиди за употреба на природни форми во градежништвото биле направени од Антонио Гауди. И тоа беше пробив! Парк Гуел, или како што велеа „Природата замрзната во камен“, Европа и целиот свет, разгалена од архитектонски задоволства, никогаш не видел нешто слично. Овие ремек-дела на големиот мајстор му дадоа поттик на развојот на архитектурата во органски стил.
Во 1921 година, бионските идеи се рефлектираа во изградбата Рудолф Штајнер Гетеанум, и од тој момент, архитектите ширум светот земаа органска материја во своето „оружје“.
Од времето на Гетеанумот до денес, во органски стил се изградени голем број индивидуални згради и цели градови. Највлијателниот претставник на органската архитектура во Европа бил Финецот Алвар Алто.
Карактеристики на стилот:
● Органската архитектура се дефинира со форми кои не се засноваат на геометрија. Тие динамичен, неточен
, кои произлегуваат како резултат на контакти со реалноста. Во исто време, секоја форма на органска архитектура треба да се смета како организам
кој се развива според законот на сопственото постоење, својот посебен поредок, во склад со неговите функции и неговата околина, како растение или други живи организми.
● За разлика од функционализмот, органската архитектура ја гледа својата задача во создавање згради и градби кои откриваат својства
природни материјали и органски интегрирани
во околниот пејзаж. Поддржувач на идејата за континуитет на архитектонскиот простор, Рајт предложи да се повлече линија на традицијата на намерно одвојување на зградата и нејзините компоненти од околниот свет, која доминира во западната архитектонска мисла уште од времето на Паладио. Според него, обликот на зградата секој пат треба да произлегува од неговата специфична намена и уникатните еколошки услови во кои е подигнат. Во практична смисла, прериските куќи на Рајт служеле како природни продолжетоци на природната средина, слично како еволутивната форма на природните организми. Индивидуализмот на органската архитектура неизбежно дојде во судир со потребите на модерниот урбанизам и не е чудно што главните споменици на овој тренд беа селските дворци.
● Во својата суштина, биониката, како архитектонски стил, се стреми да создаде просторна средина која со целата своја атмосфера би ја стимулирала токму функцијата на објектот или просторијата за која се наменети вторите. Во органска куќа, спалната соба ќе биде спална соба, дневната соба ќе биде дневна соба, а кујната ќе биде кујна. Рудолф Штајнер рече: „Духовниот аспект на создавање бионички форми е поврзан со обидот да се разбере целта на човекот. Во согласност со ова, архитектурата се толкува како „место“ каде што се открива смислата на човековото постоење“.
Обидите на почетокот на 21 век да се пренесат принципите на органската архитектура на структури од поголеми размери и хармонично да се вклопат во природата, создавајќи психолошки удобна средина во урбани услови, доведоа до таков стил какоБио-технологија(Био-тек) . Овој стил се уште е во фаза на развивање манифести, но веќе започнува активно заземаат позиции.
Најсовршените форми, и од гледна точка на убавината и од гледна точка на организација и функционирање, биле создадени од самата природа и развиени во процесот на еволуција. Долго време, човештвото позајмуваше структури, елементи и конструкции од природата за да ги реши своите технолошки проблеми. Во моментов, техногената цивилизација освојува сè поголеми територии од природата; околу нас доминираат правоаголни форми, челик, стакло и бетон, а ние живееме во таканаречената урбана џунгла.
И секоја година потребата на човекот за природна, хармонична животна средина исполнета со воздух, зеленило и природни елементи станува се поопиплива. Затоа, еколошките прашања стануваат сè поактуелни во урбанистичкото планирање и. Во оваа статија ќе се запознаеме со примери на бионика - интересен модерен тренд во архитектурата и дизајнот на ентериер.
Примери на бионика во архитектурата. Научен и уметнички пристап
Биониката е пред се научен правец, а потоа креативен. Кога се применува во архитектурата, тоа значи употреба на принципи и методи на организирање на живите организми и формите создадени од живите организми при проектирањето и изградбата на зградите. Првиот архитект кој работел во бионички стил бил А. Гауди. Неговите познати дела сè уште се восхитуваат од светот (Casa Batllo, Casa Mila, Sagrada Familia, Park Güell итн.).
Каса Мила Антонио Гауди во Барселона 
Националната опера во Пекинг
Модерната бионика се заснована нови методи со користење на математичко моделирање и широк опсег на софтвер за пресметки и 3D визуелизација. Неговата главна задача е да ги проучи законите за формирање на ткива на живи организми, нивната структура, физички својства, карактеристики на дизајнот со цел да го преведе ова знаење во архитектура. Живите системи се примери на структури кои работат врз основа на принципите на обезбедување оптимална сигурност, формирање оптимална форма при заштеда на енергија и материјали. Токму овие принципи ја формираат основата на биониката. На страницата се претставени познати примери на бионика.
Сиднејската опера 
Пливачки комплекс во Пекинг
Еве некои од најголемите структури засновани на бионика во целиот свет:
- Ајфеловата кула во Париз (го повторува обликот на потколеницата)
- Стадионот Swallow's Nest во Пекинг (надворешната метална конструкција го следи обликот на птичјото гнездо)
- Аква облакодер во Чикаго (однадвор наликува на млаз вода што паѓа, а обликот на зградата исто така наликува на преклопена структура на варовнички наслаги долж бреговите на Големите езера)
- Станбена зграда „Наутилус“ или „Школка“ во Наукалпан (неговиот дизајн е земен од природна структура - школка од мекотел)
- Операта во Сиднеј (имитира отворени ливчиња од лотос на вода)
- Пливачки комплекс во Пекинг (дизајнот на фасадата се состои од „водени меури“, ја повторува кристалната решетка, ви овозможува да акумулирате сончева енергија што се користи за потребите на зградата)
- Националната опера во Пекинг (имитира капка вода)
Bionics вклучува и создавање на нови материјали за градба, чија структура е предложена од законите на природата. Денес, веќе има многу примери на бионика, од кои секоја се одликува со неверојатната сила на неговата структура. Така, можно е да се добијат нови дополнителни можности за изградба на структури од различни големини.
Скулптура на Cloud Gate во Чикаго 
Примери на бионика во дизајнот на ентериер
Карактеристики на внатрешен дизајн во бионички стил со примери
Бионичкиот стил дојде и до внатрешен дизајн: и во станбени простории и во простории на услужниот сектор, социјални и културни цели. Примери на бионика може да се видат во модерни паркови, библиотеки, трговски центри, ресторани, изложбени центри итн. Што е карактеристично за овој модерен стил? Кои се неговите карактеристики? Како и во случајот со архитектурата, внатрешната бионика користи природни форми во организацијата на просторот, во планирањето на просториите, во дизајнот на мебел и додатоци и во декор.
Дизајнерите ги црпат своите идеи од познати структури на жива природа:
- Восокот и саќето се основа за создавање необични структури во внатрешноста: ѕидови и прегради, елементи за мебел, декор, елементи на ѕидни и тавански панели, отвори на прозори итн.
- Пајажината е невообичаено лесен и економичен мрежест материјал. Често се користи како основа во дизајнот на прегради, дизајн на мебел и осветлување и хамаки.
- Надворешните или внатрешните скали може да се направат во форма на спирални или необични структури создадени од комбинирани природни материјали кои повторуваат мазни природни форми. Во дизајнот на скалите, бионските уметници најчесто се потпираат на растителни форми.
- Обоеното стакло се користи и во бионички примери за да се создаде интересно осветлување.
- Во дрвени куќи, стеблата на дрвјата може да се користат како носечки столбови. Во принцип, дрвото е еден од најчестите внатрешни материјали во бионичкиот стил. Се користат и волна, кожа, лен, бамбус, памук итн.
- Огледало и сјајни површини се земаат од површината на водата и хармонично се вклопуваат во неа.
- Одлично решение е да се користи перфорација за да се намали тежината на поединечни структури. Порозните коскени структури често се користат за создавање интересен мебел при заштеда на материјал, создавајќи илузија на воздухопловност и леснотија.
Светилките исто така имитираат биолошки структури. Убаво и оригинално изгледаат светилки кои имитираат водопад, светлечки дрвја и цвеќиња, облаци, небесни тела, морски свет итн.. Примерите за бионика често користат природни материјали кои се еколошки. Карактеристичните карактеристики на оваа насока се мазни линии и природни бои. Ова е обид да се создаде атмосфера блиска до природната природа, без да се елиминираат погодностите што човекот ги стекнал со развојот на технологијата. Електрониката е интегрирана во дизајнот на таков начин што не е забележлива.
Облакодерот Аква во Чикаго е пример за бионика во дизајнот на ентериер на стадионот Swallow's Nest во Пекинг
Примери за бионика во внатрешноста вклучуваат аквариуми, интересни необични дизајни и уникатни форми кои, како во природата, не се повторуваат. Можеме да кажеме дека во биониката нема јасни граници и зонирање на просторот; некои простории непречено „течат“ во други. Природните елементи не мора да важат за целиот ентериер. Во моментов, проектите со поединечни елементи на биониката се многу чести - мебел што ја следи структурата на телото, структурата на растенијата и други елементи од жива природа, органски инсерти, декор направен од природни материјали.
Вреди да се напомене дека клучната карактеристика на биониката во архитектурата и дизајнот на ентериер е имитирањето на природните форми, земајќи ги предвид научните сознанија за нив. Создавањето еколошки безбедна животна средина поволна за луѓето користејќи нови енергетски ефикасни технологии може да биде идеална насока за урбан развој. Затоа, биониката е нова насока која брзо се развива, што ги плени умовите на архитектите и дизајнерите.
Прилагодено пребарување
ПРИРОДАТА ВО АРХИТЕКТУРАТА
Архитектурата од раѓање ја носи идејата за доминација над својата родна средина. Првиот тип на градба од камено доба што дошол до нас, од кој датира историјата на архитектурата, е менхир, вертикално поставен блок од камен. Таа гордо се декларира во околниот пејзаж, нагласено спротивставувајќи ја хоризонталата на земјата со нејзиниот стремеж кон небото. Ова можеби изгледа наивно, но оттука, од менхирот, има директен пат до руските камбанарија, готските катедрали и облакодери на Менхетен.
Од тоа архаично време, архитектурата отсекогаш се трудела да го совлада пејзажот, да ги заземе најповолните позиции во него и да стане негова доминантна. Тврдина, црква, имот непроменливо го наоѓаат своето место на издигнатата точка на релјефот, како да ја совладаат природната ситуација и да се шират околу одредено поле на нивното архитектонско влијание. Времето малку ја промени суштината на овој пристап. Еден од креаторите на модерната архитектура, Ле Корбизје, го кажа ова кога го коментираше својот план: архитектурата ги шири своите бранови во околниот природен пејсаж како ѕвоно што ѕвони.
Нешто друго се смени - самата ситуација на архитектонска структура која стои сама во природата стана единствена и крајно некарактеристична. Најчест случај беше поставување на зграда во градот, во непосредна близина на други објекти. Градот формира посебен вид на вештачки пејзаж во кој, да се користи аналогијата на Корбизје, се случуваат повеќекратни суперпозиции и сложени прекршувања на архитектонските „бранови“. Овде тешко можете да го препознаете „звукот“ што произлегува од посебна структура - тој е удавен во општото брмчење.
На почетокот, додека градот бил релативно мал, урбаниот пејзаж сè уште ги репродуцирал главните карактеристични карактеристики на природната ситуација. Доминантните структури ги забележаа главните точки на природниот релјеф, развојот ги истакна ридовите и речната плавина. Но, градот растеше, неговите структури растеа, ширејќи се на се повеќе и повеќе нови територии, израмнувајќи го нерамниот терен, вметнувајќи потоци, па дури и реки во подземни цевки. Сега веќе беше цел свет, кој речиси целосно ја изгуби визуелната врска со својата природна основна основа - втора природа што ја закопа првата, вистинската.
Постепено стана нејасно што има повеќе овде - отворен уличен простор или покриени простори затворени во ѕидовите на зградите. Во секој случај, вториве се покажаа позаштитени од чад, бучава и други последици од урбанизацијата.
И тогаш природата, која се повлече далеку подалеку од градот, избркана од неговите улици, затворена во мизерните резервати на градските паркови, одеднаш почна да се преродува внатре во самите згради. Зградите ги поместуваа ѕидовите, ги отстрануваа таваните, ги презираа сите канони на утилитаризмот за да ја апсорбираат - не, сè уште не природата, но барем - симболите на природата.
Зеленилото од дрвјата и млазовите фонтани прават бучава внатре во зградите. Веќе има многу такви структури. Огромната сала, висока неколку ката, со зимска градина и фонтана стана речиси задолжителен елемент на голем модерен хотел или административна зграда. Ова може да се види во Меѓународниот трговски центар во Москва. Има и поскромни примери - зградата на дизајнерски организации во Минск.
Природата влезе во архитектурата. По цена на значителни трошоци - има финансиски и енергетски трошоци (дополнителен кубен капацитет!), комплексни структури и специјална инженерска опрема. Која е причината за ваквиот отпад? Социо-психолошки фактори? Желбата за изненадување, рекламирање? Можеби ова е делумно тоа. Но, зошто токму на овој начин? На крајот на краиштата, секој, дури и навидум сосема случаен, каприц на модата има своја длабока шема. Можеби зад сето ова постои одредена тенденција што овозможува да се оди напред, правилно да се предвиди објективниот развој на претстојните настани?
Природата е во архитектурата. Да размислиме за парадоксалното значење на оваа формула, која го врти на глава традиционалниот концепт на архитектонски простор. Она што по дефиниција треба да биде надвор, излегува дека е внатре. Среда влегува во куќата. Сè се меша, рабовите ја губат својата бистрина. Внатрешноста на зградата станува нејзин лик, всушност фасада. Се чини дека зградата се врти внатре кон надвор. Поточно кажано, таа престанува да биде куќа и станува ограден дел од урбаниот простор. Оградена - засега. Просторот на зградата се подготвува да стане простор на градот.
А фокусот, кулминацијата на овој простор е огледало на вода, круна на дрво, парче земја - честички на природата, иако мали, но реални. Поаѓајќи од идејата за инвазија во природата, архитектурата се откажува од светињата на светињите - нејзините внатрешни простори - за животворна интервенција на природата. Ова е навистина точно - возете ја природата низ вратата, таа ќе дојде низ прозорецот.
Во разнобојниот и изобилен прилив на архитектонски пребарувања на денешницата, не е секогаш лесно да се препознаат вистинските, здрави семиња на иднината зад случајните лушпи. Но, едно е јасно - новиот однос кон природата во голема мера ќе ја трансформира природата на самата архитектура. Видлив доказ за тоа е градината која цвета внатре во куќата.
Главна идеја: одлична штафетна трка
Архитектурата дојде кај луѓето од античко време.
Не еднаш го отфрли својот вообичаен изглед за да се појави пред нив обновена и полна со сила. Античка нарачка, готски свод, огледален ѕид на облакодер... Се чини дека заедничко им е тоа што секој пат кога треба да почнете од почеток, учите сè од самиот почеток. И сега, кога книгата е при крај, гледаме во променливото лице на архитектурата, уште еднаш обидувајќи се да ја распознаеме нејзината иднина.
Отфрлајќи ја фасадата, спојувајќи се во една целина на просторна структура, прилагодувајќи се на динамичниот ритам на животот, на специфичните потреби на секого, отворајќи се кон природата, архитектурата повторно се подготвува да стане поинаква. Оној што ни е тешко да го замислиме. А сепак - како и секогаш, со архитектурата.
Бидејќи без разлика како се менува архитектурата, колку и да изгледа слична на сопственото блиско минато, нејзината суштина останува непроменета. Секој пат тоа претставува обид да се организира човечкиот простор. Обид да се внесе во бездуховниот физички свет она што е карактеристично за човековата природа - разумот и чувството, логиката и убавината. Таму каде што успеа, останаа нејзините ремек-дела. Каде не, таа започна нов обид.
Приказната за архитектурата ќе биде продолжена во следната книга. Ќе зборува за сцената на која се игра драмската претстава на архитектурата - за градот. Прелистувајќи ги страниците на оваа книга, гледајќи во познатите карактеристики на тој реален, некнижен град во кој живее секој од нас, дури и вообичаено нурнувајќи се во неговата секојдневна врева, секогаш да се сеќаваме на тоа до нас, низ улиците и плоштадите на градот, Архитектурата ја носи својата голема палка. Уметност во која математиката и поезијата го продолжуваат својот нерешлив спор, одејќи во вечноста.
Органска архитектура
Првите примери на бионика во архитектурата. Ајфеловата кула како впечатлив пример на бионичка архитектура на дваесеттиот век.Густав Ајфел нацртал цртеж на Ајфеловата кула во 1889 година. Оваа структура се смета за еден од најраните јасни примери за употреба на бионика во инженерството.
Дизајнот на Ајфеловата кула е заснован на научната работа на швајцарскиот професор по анатомија Херман фон Мајер. 40 години пред изградбата на париското инженерско чудо, професорот ја испитувал коскената структура на главата на бутната коска на местото каде што се наведнува и навлегува во зглобот под агол. А сепак поради некоја причина коската не се скрши под тежината на телото. Фон Мајер открил дека главата на коската е покриена со сложена мрежа од минијатурни коски, благодарение на што товарот неверојатно се прераспределува низ коската. Оваа мрежа имала строга геометриска структура, која професорот ја документирал.
Во 1866 година, швајцарскиот инженер Карл Кулман обезбеди теоретска основа за откритието на фон Мајер, а 20 години подоцна природната дистрибуција на оптоварување со помош на закривени потпори ја користеше Ајфел (сл. 9).
Архитектонско-бионската практика роди нови, необични архитектонски форми, практични во функционална и утилитарна смисла и оригинални по своите естетски квалитети. Ова не може, а да не предизвика интерес за нив од архитекти и инженери.
Архитектонската бионика е слична на техничката бионика; сепак, тој е толку специфичен што формира независна гранка и решава не само технички, туку главно архитектонски проблеми.
Научните основи на архитектонската бионика почнаа да се создаваат во Советскиот Сојуз, особено работата на архитектите В.В.Зефелд и Ју.С.Лебедев.
 |
|
| А) | б) |
Ориз. 9. Дизајнирање на Ајфеловата кула:
а) анализа на структурата на човечката бедрена коска; б) изградба на Ајфеловата кула
Во Советскиот Сојуз, бионските идеи добија големо внимание од архитекти и инженери ( МАИ, ЦНИИСК Гострој СССР, Лен-ЗНИИЕПи сл.). На сл. 10 претставени проект на шесткатна ротирачка зграда за весникот Ленинградскаја Правда, развиен од архитект Константин Мелников.
Ориз. 10. Проект на шесткатна ротирачка зграда за весникот Ленинградскаја Правда. Архитект Константин Мелников (1924)
Органска архитектура.Органската архитектура е тренд во архитектурата од 20 век, кој првпат беше формулиран во 1890-тите. американски архитект Луис Хенри Саливан(Саливан, Луис Хенри, 1856-1924). Со овој термин тој ја означува кореспонденцијата на функцијата и формата, ја користел во своите дела за архитектурата за да се огради од еклектицизмот што бил доминантен во тоа време. Концептот на органска архитектура е многу двосмислен и тешко може прецизно да се дефинира, но нема никаква врска со имитација на органски форми.
Ф.Л. Рајт.Идеите на Л. Саливан ги развил неговиот ученик Френк Лојд Рајт(Френк Лојд Рајт, 06/08/1867 - 04/09/1959). Основата на концептот на Рајт беше идејата за континуитет на архитектонскиот простор, наспроти нагласениот избор на неговите поединечни делови во класицистичката архитектура.
Зграда впишана во природата, нејзиниот надворешен изглед што произлегува од нејзината внатрешна содржина, отфрлањето на традиционалните закони на формата - тоа се карактеристичните карактеристики на неговиот карактеристичен архитектонски јазик, кој може да се дефинира со концептот на „органска архитектура“ (сл. 11 ). Оваа идеја за прв пат ја имплементирал во таканаречените „прериски куќи“ (Robie House во Чикаго, 1909 година, итн.).
Ориз. 11. Ф. Л. Рајт. Роби куќа во Чикаго, 1909 година
Полемизирање со крајностите на функционализмот, спротивставувајќи му се со желбата да се земат предвид индивидуалните потреби и психологијата на луѓето, органска архитектура во средината на 30-тите. станува еден од водечките трендови. Под влијание на нејзините идеи, во скандинавските земји се појавија регионални архитектонски школи (на пример, креативност Алвар Алто(Хуго Алвар Хенрик Алто, 1898 – 1976).
Алвар Алто.« СО Модерната архитектура е рационална само од технички аспект, а нејзиниот главен недостаток е што рационализмот не навлегол доволно длабоко во архитектурата. Таа мора да биде функционална, пред сè од човечка гледна точка, а не од технички аспект“, смета тој.Алвар Алто.
Строгоста на линиите и просторните композиции беше комбинирана во неговите згради со поетската духовитост на клучните дизајни и слики, суптилно земајќи ги предвид спецификите на локалниот пејзаж. Основни принципи: слобода на внатрешните простори, расплетување главно во хоризонталната рамнина; постојана комбинација на армиран бетон и стакло со повеќе традиционални материјали: дрво, камен, тула.
Во исто време, Алто дојде до важен заклучок дека секој градежен материјал има своја специфична област на примена. Благодарение на сето ова, функционалната архитектура на Алто стана целосно органска архитектура, претставувајќи воздржан европски аналог на делото на Френк Лојд Рајт (сл. 12 – 14).
Ориз. 12. Aalto A. Градското собрание во Säinätsalo
Слика 13. Театар Aalto A. во Есен
Слика 14. Aalto A. Концертна сала „Филандија“ во Хелсинки.
Во САД, принципите на органска архитектура ги користеше калифорниското училиште предводено од Ричард Неутра(Неутра, Ричард, 1892-1970). Во втората половина на 1940-тите. Теоријата за органска архитектура беше подигната во Италија од страна на архитектот Б. Зеви. Во 1945 година, групата АРАО беше создадена во Рим ( Асоцијација за I"Archittetura Organica, Здружение на органска архитектура), која во својата програма ја истакна хуманистичката ориентација на главните одредби на органската архитектура.
Идејата за совршен, идеален град, формулирана од Неутра во 1923 - 1935 година, е применета во современите урбанистички проекти (сл. 15, 16). Спроведуваше пристанишни проекти и придонесе за развој на авијацискиот транспорт со создавање мобилни воздушни терминали.
Луѓето првпат почнаа да зборуваат за Неутра во 1927 година. Славата му дојде со создавањето на Висечката куќа во Калифорнија, која беше составена за само два дена. Неговата висечка куќа ја зафати шумски пожар. Целата околина е уништена, само оваа куќа го преживеа пожарот, благодарение на високиот квалитет на бетон и челик.
Слика 15. R. Neutra.„Замок во пустината“ САД
Ориз. 16. ДомаФорд во Аурора (Илиноис, САД). 1950 година. Р.Неутра
Некои општи принципи на формирање форма, индивидуални техники развиени од органската архитектура, се широко користени во архитектурата и дизајнот. Низ историјата на архитектурата постоеле два различни тренда: едниот се развивал кон рационалното, другиот кон емоционалната и органската перцепција на околината. Од почетокот на цивилизацијата, постојат градови кои биле планирани по добро осмислена шема, а други кои растат органски, како дрвја. Дури и во модерното сликарство и архитектура постои разлика помеѓу органска и геометриска перцепција.
Бионички принципи во архитектонската практика.Да ги разгледаме општите принципи на формирање форма во органската архитектура користејќи го примерот на проектите на Ф.Л. Рајт. Од самиот почеток, перцепцијата на Ф. Л. Рајт беше органска. Дури и во време кога Рајт беше сам како архитект и не наиде на поддршка од јавноста, кога Америка му го сврте грбот, тој ги изгради своите куќи во наборите на релјефот, така што тие изгледаа како да се едно со околната природа. Оваа тенденција е веќе евидентна во неговите рани дела, како во Куќата Кунли, со нејзиниот конзолен покрив и растенија кои растат на парапет, каде што постои тенденција да се спои толку целосно со околината што често е невозможно да се разбере каде всушност е куќата. започнува. Оваа желба за органско решение може делумно да ја објасни предноста на Рајт за природни суровини: груби камени блокови, груби гранитни подови, тешки, грубо издлабени трупци. Желбата за органско решение ја објаснува неговата посветеност на флексибилни распореди и огромни камини во ерата на централното греење.
Ѕидовите на куќата сега почнаа од земја; тие беа поставени на бетонска или камена хоризонтална платформа, нешто како ниска платформа на која стоеше зградата. Ѕидовите завршувале на нивото на прозорските прагови од вториот кат, а над нив, под широките настрешници на покривот, кои имале благ наклон, имало редови континуирани прозорци (clerestoria), преку кои внатрешните простори се отворале до надворешниот простор. Така, ѕидовите станаа паравани што го опкружуваат внатрешниот простор.
Куќата доби широк покрив - засолниште, заштита. Долните површини на покривните настрешници беа рамни и обоени во светла боја за да му дадат на областа сјај на дифузна светлина што ги направи горните простории шармантни.
Тогаш Рајт, за разлика од разновидноста на ѕидните материјали, внесе еден материјал во една рамнина од слепата област до покривниот настрешница или до нивото на прозорските прагови на вториот кат, во форма на едноставен затворен екран или во форма на лента која се протега околу зградата над прозорците и поминува во таванот, достигнувајќи го нивото на корнизите. Овој екран со лента е направен од истиот материјал како и долната страна на покривните настрешници (soffits).
Беа нагласени рамнините во зградата паралелно со земјата за да се поврзе целата со земјата. Понекогаш беше можно да се направи надворешниот ѕид под лентата на прозорците на вториот кат, од нивото на праговите на вториот кат до земјата, во форма на тежок панел - убава каменодела, која се потпираше на бетонска или камена платформа. Ентериерите на живеалиштата од овој период обично се состоеле од кутии поставени во кутии или до други кутии; тие се нарекуваа соби. Кутии во комплицирана кутија. Секоја функција за домување беше поделена на кутии. Ова клеточно затворање предизвика затворени ќелии, или, во најдобар случај, удобност на спалните соби на горниот кат. И Рајт почна да го прави целиот прв кат во форма на една просторија, истакнувајќи ја само кујната. Големата соба е поделена на делови со различни намени, на пример за јадење или читање или за примање посетители. Во тоа време немаше такви планови. Бескрајните врати и прегради исчезнаа. Куќата стана послободна како простор и попогодна за живеење во неа. Почна да се појавува просторноста на внатрешните простори.
Основни принципи на Ф. Л. Рајт:
1. Намалете го на минимум бројот на потребните делови од зградата и бројот на посебни простории во куќата, формирајќи ја целината како затворен простор, поделен така што целата да биде проникната со воздух и слободно видлива, давајќи чувство на единство.
2. Поврзете ја зградата како целина со нејзината локација со тоа што ќе и дадете хоризонтална екстензија и нагласувајќи рамнини паралелни со земјата, но не зафаќајќи го најдобриот дел од локацијата со зградата, со што овој најдобар дел ќе го оставите за употреба, за функции поврзани со животот на куќата; тоа е продолжение на хоризонталните рамнини на подовите на куќата, кои се протегаат надвор од нејзините граници.
3. Не правете соба во кутија, а куќата во друга кутија; за таа цел, претворете ги ѕидовите во паравани што го затвораат просторот; таваните, подот и оградните екрани треба да се влеваат еден во друг, формирајќи една заедничка ограда на простор со минимум поделби. За да ги направиме сите пропорции на куќата поблиски до човекот, конструктивно решение со најмала волуменска потрошувачка и најсоодветно за употребените материјали, а целата, со тоа и најпогодна за живеење во неа. Користете прави линии и рационализирани форми.
4. Отстранете ја основата на куќата во која се наоѓа нехигиенскиот подрум од земја, поставете ја целосно над земјата, претворајќи ја во ниска столбна плоча за живиот дел од куќата, правејќи ја основата во форма на ниска камена платформа. на кој треба да стои куќата.
5. Сите потребни отвори кои водат кон надвор или внатре треба да се усогласат со човечките пропорции и да се постават природно во шемата на целата зграда: поединечно или во групи. Најчесто тие се појавуваат во вид на проѕирни паравани наместо ѕидови, бидејќи целата таканаречена „архитектура“ на куќата е изразена главно во начинот на кој овие отвори во ѕидовите се групирани низ просториите како затворени паравани. Внатрешноста како таква сега добива значаен архитектонски израз и не треба да има дупки исечени на ѕидовите како дупки исечени на страните на кутијата. „Кршењето дупки во ѕидовите е насилство“.
6. Избегнувајте комбинирање на различни материјали и, секогаш кога е можно, настојувајте да го користите истиот материјал во градежништвото; да не се користат украси кои не произлегуваат од природата на материјалот, така што зградата појасно го изразува местото во кое живеат и општиот карактер на зградата јасно укажува на тоа. Правите линии и геометриските форми кореспондираат со работата на машината во градежништвото, така што внатрешноста природно добива карактер на машинско производство.
7. Комбинирајте го греењето, осветлувањето, водоснабдувањето со градежните конструкции за овие системи да станат составен дел на самата зграда. Елементите на опремата на тој начин добиваат архитектонски квалитет: развојот на идеалот за органска архитектура е исто така евидентен овде.
8. Комбинирајте со елементите на зградата, колку што е можно, мебелот, како елементи на органска архитектура, правејќи ги едно со зградата и давајќи им едноставни форми што одговараат на работата на машината. Повторно прави линии и правоаголни форми.
9. Елиминирајте ја работата на декоратор. Ако не користи стилови за да помогне, тој дефинитивно ќе користи „кадрици и цвеќиња“.
Сето тоа беше рационално - до степен до кој достигна развојот на мислата во областа на органската архитектура. Специфичните форми кои чувството ги дава врз основа на оваа мисла може да бидат само индивидуални.
Рајт имал идеја дека рамнините на зградата, паралелна со површината на земјата, се поистоветуваат со земјата, поради што зградите припаѓаат на земјата. Се појави идејата куќа во рамна површина да започнува на земја, а не во неа, како што е случај кога се градат влажни подруми. И се појави идејата куќата да изгледа како да почнува од земја, како резултат на што околу куќата беше направена испакната лента на основата во форма на платформа на која стои куќата. И идејата дека засолништето треба да биде суштинска карактеристика на домот доведе до широк покрив со голем настрешница. Рајт ја гледал зградата не како пештера, туку како засолниште на отворено.
Слободниот распоред и елиминацијата на бескорисната висина во новиот дом правеа чуда. Чувството на правилна слобода целосно го промени неговиот изглед. Целото стана посоодветно за човечко живеење и поприродно на своето место. Се појави сосема ново чувство за вредноста на просторот во архитектурата. Сега влезе во архитектурата на современиот свет.
Ако формата навистина ја следи функцијата, тогаш она што е наметнато врз системот за пост-и-греда мора целосно да се фрли настрана. За да нема греди, да нема столбови, да нема корнизи и други детали, да нема пиластри и табла. Наместо две работи - една работа. Ѕидовите, таваните, подовите нека станат делови еден од друг, течејќи еден во друг, давајќи или добивајќи континуитет во сето тоа, притоа елиминирајќи ги сите приложени детали, елиминирајќи ги сите приложени или надредени детали.
Значи изразот е „формата и функцијата се едно“ – е јадрото на органската архитектура. Ги насочува нашите постапки по единствен пат со природата и ни дава можност да работиме свесно.
Веќе во неговите рани згради, Рајт намерно го „елиминираше вишокот“, односно го елиминира нередот од декоративни детали надвор и внатре во зградата, сметајќи ги „едноставните, силни форми и чистите, светли бои“ како уметнички идеал.
Спротивставувајќи се на фрагментацијата на формата, тој беше меѓу оние кои ги поставија темелите на еден од основните принципи на формирање на обликот во модерната архитектура и дизајн. Овој принцип може да се нарече метод на исклучување и проширување; нејзиниот резултат е поедноставување. Рајт го кажа вака: „Една работа наместо многу; голема работа наместо збирка мали“.
Рајт го сфатил принципот на поедноставување не во површна естетска смисла: „Лажната едноставност - едноставноста како преправање, односно едноставноста конструирана од декораторот како изглед зад кој се крие сложена структура полна со ексцеси - не е доволна за едноставност. Ова воопшто не е едноставност. Но, ова е она што се смета за едноставност сега кога зачудувачките ефекти на едноставноста станаа модерни“.
Тој фундаментално се трудел да ја направи зградата едноставна, почнувајќи од нејзината структура (волуменско-просторен состав и структурна основа) и завршувајќи со детали: « Неопходно е да се ослободите од компликациите во дизајните и да ги искористите предностите на фабричкото производство, елиминирајќи ја, колку што е можно, работата на градилиштето, што е секогаш скапо; потребно е да се зголеми и поедностави инсталацијата на инженерска опрема за греење, осветлување и водовод».
Во составот на еднокатна станбена зграда, Рајт прави радикални поедноставувања: ја елиминира традиционалната сложеност на покривите со внатрешни и надворешни фрактури; го елиминира таванот, уредувајќи комбинирана покривка; го елиминира подрумот, па дури и темелите, без кои може да постои еднокатна куќа. Ја консолидира и поедноставува формата на зградата во областа на опремата, на пример со отстранување на традиционалните уреди за осветлување и сокривање на изворите на осветлување, елиминирање на радијаторите и поставување уреди за греење под подот, со што опремата од додаток на зградата се претвора во интегрален дел од неа. Ако е можно, мебелот е вграден, а сè што е непотребно се отстранува од внатрешноста: она што е потребно е скриено, она што е непотребно се елиминира. Се разбира, „украсите“ се елиминираат и внатре и надвор.
Не се работи само за елиминирање на декоративните детали. Принципот е да се поедностават формите, да се премине од фрагментација на формата кон лаконизам, изразувајќи модерен поглед на нештата: „главната работа е суштината на материјата“.
Кога развиваше нов тип на станбена зграда за едно семејство, Рајт го користеше следново практични техники:
1. Темелите не се изградени. Навистина, ако вршите дренажа, почвата нема да се деформира кога ќе замрзне. Наместо основа, полесно е да се направи подлога за ѕидовите во форма на бетонска плоча над чакал под слој. Овој дизајн вклучува и жици на системот за греење. Подрумот исто така не беше инсталиран, бидејќи го комплицира дизајнот, ги зголемува трошоците за изградба и ги лади станбените простории. Градилиштето беше исцедено преку ровови исполнети со кршен камен. На целата површина на зградата беше поставена подлога од кршен камен со дебелина од 5-6 инчи (12...15 см), во која беа поставени грејни калеми. Одозгора беше поставен бетонски основен слој со дебелина од 10 cm.На оваа платформа беа поставени ѕидовите на куќата. Јадрото на куќата беше формирано од ѕидови од тули или природен камен во кујната и бањата и на некои други места. Овие маси придонесуваат за стабилноста на структурата - вистинска и визуелна. Останатите ѕидови беа дрвени, составени од три слоја штици обложени со стакло. Тенките дрвени ѕидови, како што тврдеше Рајт, имаат доволно носивост поради нивните скршеници на планот. Ламинираните дрвени ѕидови и елементите за застаклување беа подготвени во форма на панели и блокови на самото место.
2. Висината на просториите обично се сведуваше на минимум. Покривите, кои во традиционалните градби се сложени по конфигурација, со бројни скршеници на покривот и пресеци на косини, беа максимално поедноставени. Во куќите изградени според дизајните на Рајт, покривот е фронтон или рамен, со слободна дренажа, без доводни цевки и олуци. И накосените и рамните покриви имаат широки настрешници. Значително отстранување на стреата е инсталирано во повеќето станбени згради на Рајт. Како што вели тој, „покривот е симбол на куќата“. Надстрешниците ги штитат ѕидовите од врнежи и застаклувањето од сонцето. Честопати крошната над застаклувањето не се правела цврста, туку во форма на решетка - конзолна пергола, надополнета со качувачко зеленило, што создава заштита од сонцето во лето, кога растенијата се покриени со зеленило и овозможува подобро осветлување на просториите во зима. Освен тоа, ако не се обезбедени постројки за качување, ширината и фреквенцијата на решетките се пресметуваат така што ќе се создаде бариера за директните зраци на сонцето во топла сезона.
3. Во сите случаи, вклучително и наклоните, покривот се правел без покрив, а таванот бил обложен со завршна иверица или планирани штици, а облогата на таванот не само што не била малтерисана, туку и не била обоена (беше покриена со бистри лак). Покрај поедноставувањето и намалувањето на цената на дизајнот, поставувањето на наведнат покрив без покрив создава интересни просторни ефекти во внатрешноста. Генерално, во зградите на Рајт, малтерот и сликањето се сведени на минимум. Структурните градежни материјали - камен, тула, дрво, бетон - не се маскирани со други, специјално завршни материјали. Покрај тоа што изложувањето на природната текстура на градежниот материјал дава уникатен декоративен ефект, со оваа техника се постигнува впечаток на интегритет и природност на архитектурата.
Идејата за целина (интегралност, како што рече Рајт) е од големо значење во концептот на органска архитектура. Тој се трудеше да се осигура дека структурата дава впечаток дека е направена од едно парче, а не составена од бројни делови и детали. Така, тој воведе подно греење не само поради неговата ефикасност и хигиена, туку и поради тоа што овозможи системот да не биде додаток на зградата, не опрема во форма на цевки и радијатори прикачени на ѕидовите, туку интегрален дел од зградата. Во куќата немаше лустери или приврзоци: изворот на вештачко осветлување беше вграден (и многу често скриен). Мебелот беше, колку што беше можно (со можен исклучок на столици), вграден: маси, кревети, софи, гардероби, полици за книги беа елементи на архитектурата, предвидени во цртежите и завршени во текот на градежниот процес како дел од зграда.
Пристапот на Рајт кон дизајнот на светлосни отвори е сосема оригинален (освен ако, се разбира, не ги споредиме со она што стана вообичаено во архитектурата денес, туку со она што беше направено пред 40-50 години). Прозорец во форма на правоаголен исечок во ѕидот може да се најде во Рајт само како исклучок. Во неговите згради, застаклувањето е или лента, или целата висина на просторијата или во таванот. Во еднокатни станбени згради, просториите имаат различни висини, а на местата каде што покривот се разликува (помеѓу неговите различни нивоа) се прават отвори за осветлување од горната страна и за вентилација. Во овој случај, покривот на долното ниво може да продолжи навнатре во форма на полица (лесна полица), зад која понекогаш се поставуваат извори на вештачко осветлување. Во топло време, горните прозорци (klerestorium) придонесуваат за добра вентилација.
Рајт беше еден од првите што воведе екстензивно застаклување во архитектурата. Тој рече: „Светлината им дава убавина на зградите“. Но, оваа тенденција е комбинирана со спротивното: да се намали застаклувањето за да се даде на куќата поголема удобност, изолација, чувство на заштита, засолниште. Како резултат на тоа, некои ентериери на куќи во преријата немаат природна светлина. Во 30-тите, Рајт го воведе следново решение: ѕидовите свртени кон улицата и на север се празни, со само тесен појас на застаклување под таванот, а ѕидовите свртени кон градината, дворот, на југ се целосно стаклени од подот до таванот.
И покрај големите светлосни отвори и цели стаклени ѕидови, куќите на Рајт инспирираат чувство на заштита, засолниште; ентериерите на станбените згради што ги изградил се домашни. Ова е олеснето, особено, со широката употреба на дрво во декорацијата на просториите, изобилството на теписи и ткаенини во нив (вклучувајќи, на пример, за покривање на подови), целокупниот мек, топол тон на ентериерот, присуството на празни ѕидови и употреба на големи проекциски корнизи.
Рајт се обиде да го изрази чувството на засолниште, засолниште и заштита во неговите куќи со фактот дека зградата има масивно јадро на ѕидање околу кое се групирани просториите: јадрото, видливо однадвор, издигнато над другите делови на зградата. и претставува, како што беше, симбол на мирот - надворешниот израз на домашното огниште. Оваа низа вклучува оџак за камин и кујнски волумен со надземно светло.
Станбените згради на Рајт се поделени во три зони: спална соба и бањи, кујна и трпезарија и заедничка просторија. Вратите меѓу нив се елиминирани, ако е можно, за да се обезбеди поголема слобода на движење, како и да се создаде впечаток на единство на внатрешниот простор.
Централниот дел на куќата е семејна соба со широк поглед надвор. Обично директно комуницира со градината: подот му продолжува нанадвор, претворајќи се во тераса, која на тој начин припаѓа истовремено на градината и куќата, одвоена од просторијата со стаклен ѕид (и овој ѕид исто така не е цврст, туку се состои од врати, кои, доколку се отворени во исто време, комбинирајќи го просторот на просторијата со надворешниот простор).
Формално, бесплатни планови за куќи со рамен покрив Ле КорбизјеИ Рајтсе совпаѓаат, но нивната имплементација оди по различни патишта и води до различни естетски резултати (сл. 17). За да обезбеди слобода на планирање, Ле Корбизје користел рамка со редовна мрежа од колони. Рајт ја напушти рамката, но постигна голема слобода на распоред, поврзувајќи ја локацијата на вертикалните носечки конструкции со решенијата за просторно планирање на зградите. Како носечки носачи користи ѕидови или поединечни столбови од тули или блокови од природен камен, а ѕидарството го остава немалтерисано и на фасадите и на ентериерот. Камените ѕидови ги поставува по контурите на санитарните простории и кујните, а поставувањето на преостанатите ѕидови и столбови го координира со распоредот на куќата и барањата за нејзината севкупна стабилност.
Со сета композициска разновидност на замите на Рајт, хармонијата со околниот пејзаж или скромната градинарска парцела останува униформа. Во исто време, отфрлањето на Рајт на урбаната средина, во која тие фундаментално не се вклопуваат и на која обично се соочуваат со празни ѕидови, останува исто толку константно. Рајт дошол до оваа одлука во времето на неговата креативна зрелост во 1930-тите - 1950-тите. Неговите дворци од 1900-тите до 1910-тите се подеднакво отворени за дворот и за уличниот простор.
Ориз. 17. Ф.Л. Рајт. Куќата Кауфман
Подеднакво оригинален беше пристапот на Ф. Л. Рајт кон дизајнот на големите јавни згради. Во 1904 година, тој беше првиот што користеше атриумска структура за планирање простор за зграда од 5 ката. Канцеларијата на Ларкин во Бафало, напуштање на традиционалниот распоред на коридорот на канцелариите. Во канцеларијата на Ларкин, тој ги групира сите работни простори околу еден, покриен атриум простор со целосна висина, така што тие добиваат природна светлина над главата и странично. Во историјата на архитектурата, овој објект е забележлив и по тоа што таму за прв пат е поставена клима, има вграден мебел и стаклени врати.
Сепак, највпечатлив пример од областа на проекти на големи јавни згради на Рајт е Музејот Гугенхајм во Њујорк(1944–1956). Со овој проект, Рајт го скрши вековниот стереотип за структурата за планирање на енфиладата на музејските згради. Уметничката изложба во Музејот Гугенхајм е изградена покрај спиралната рампа што се спушта околу централниот атриумски простор осветлен со надземно осветлување низ стаклена купола (Сл. 18, 19).
Ориз. 18. Музеј S. R. Гугенхајм во Њујорк(1944 – 1956)
Посетителите на музејот се качуваат со лифт до врвот на рампата и, постепено спуштајќи се по неа и разгледувајќи ја изложбата, доаѓаат долу во сервисните простории, предавалните итн. Изложбеното осветлување е комбинирано: врв - низ куполата и странично - низ тесен отвор со лента се протегаше по рампата под нејзината основа. Композициската и функционалната карактеристика на внатрешноста на музејот е комбинацијата на големиот зелен простор на атриумот и релативно ограничените простори долж рампата свртена кон атриумот.
Ориз. 19. Музеј S. R. Гугенхајм во Њујорк(1944 - 1956): внатрешни работи
Способноста да се префрли вниманието на посетителите од изложбата во просторот на атриумот го спречува традиционалниот „музејски замор“ да се појави кај гледачите. Функционално утврдената шема за изградба на музејскиот простор ја определила и конструкцијата на неговиот надворешен волумен во вид на полжав. Неговиот уникатен, затворен, „самодоволен“ волумен е интегриран во зградата, без оглед на структурата на втората. Рајт е подеднакво оригинален и органски во решавањето на тривијалната тема на повеќекатната канцеларија. Изградена во 1956 година“ Цена кула» (Бартлсвил, Оклахома) според упатствата требаше да се лоцираат канцелариски простор и станови. Традиционално, во такви случаи, канцелариите се наоѓаат подолу, а становите горе. Рајт ја прекрши традицијата: постави канцеларии и станови на сите 15 ката од кулата, но цврсто одделени еден од друг со крст (во план) на меѓусебно нормални внатрешни ѕидови. Така, се скрши и конструктивниот стереотип за дизајнирање на такви згради како рамки. Внатрешниот ѕиден носечки систем е изложен на краевите и на круната на зградата, што ја обезбеди тектонската природа на составот на волуменот на кулата.
Иновациите на Рајт се сметаа за ексцентричност во нивното време, но сега речиси секој модерен дом во Америка има преземено нешто од нив.
Целосноста и употребата на природните форми во градежништвото.Биоформите се изненадувачки корисни, па затоа архитектите се стремат да ги користат во дизајнот на зградите: решенија за многу архитектонски проблеми веќе се пронајдени во природата. Единственото прашање е да се видат и применат во рамките на материјалите и технологиите достапни денес, како и во согласност со целите поставени за архитектот. Со сите негови технолошки и научни достигнувања, човештвото нема материјали и технологии со исто ниво на совршенство како оние што се наоѓаат во природата, поради што зборуваме конкретно за обиди за употреба на природни структури во архитектурата.
Првите обиди да се користат природни форми во градежништвото ги направил Антонио Гауди. Парк Гуел, или како што велеа „Природата замрзната во камен“, Casa Batlo, Casa Mila - Европа, разгалена од архитектонски задоволства, а целиот свет никогаш не видел нешто слично. Овие ремек-дела на големиот мајстор дадоа поттик за развој на архитектурата во бионички стил. Во 1921 година, бионичките идеи се рефлектираа во изградбата на Гетеанумот на Рудолф Штајнер и од тој момент архитектите ширум светот ја прифатија биониката.
Од времето на Гетеанумот до денес, голем број на индивидуални згради и цели градови се изградени во бионички стил. Денес, модерното олицетворение на органската архитектура може да се види во Шангај - куќата на Кипарис, во Холандија - зградата на управниот одбор на NMB Bank, Австралија - Операта во Сиднеј, Монтреал - зградата на Светскиот изложбен комплекс, Јапонија - облакодерот SONY и Музеј на овошје.
Неодамна, бионичката архитектура може да се види во Русија. Во С.
Ориз. 20. „Куќа на делфинот“. Санкт Петербург, 2003 година
Што е зграда во бионички стил? Ако се потсетиме на дизајнот на хобитските куќи во филмот „Господарот на прстените“, можеме да кажеме дека овие куќи биле изградени според сите закони на биониката, но режисерот на филмот се ограничи само на елементи на органска идеја. .
Првиот впечаток за зграда во бионички стил е дека зградите се надвор од правилната геометрија. Природните форми на предметот ја будат имагинацијата. Во биониката, ѕидовите се како живи мембрани. Пластичните и продолжените ѕидови и прозорци ја откриваат силата на оптоварување насочена од врвот до дното и силата на отпор на материјалите што ја спротивставуваат. Благодарение на ритмичката игра на променливите конкавни и конвексни површини на ѕидовите на зградите, се чини дека зградата дише. Овде ѕидот повеќе не е само преграда, тој живее како организам.
Големиот Антонио Гауди беше во право кога рече дека „архитектот не треба да ги напушта боите, туку, напротив, да ги користи за да им даде живот на формите и волумените. Бојата е дополнување на формата и најживописната манифестација на животот“. Во бионичка зграда, се чувствувате потопени во прекрасен свет исполнет со проѕирна светлина. Бојата создава посебен свет на ентериерот, оживувајќи и откривајќи материјали кои се видливи под слој боја. Бојата живее и се движи според сопствените закони. Се чини дека тоа влијае на зајакнување или слабеење на функциите на зградата и просторот.
Во бионичката структура, благодарение на постојано променливата рамнотежа на интеракцијата на желбите и просторните можности, човекот доживува чувство на движење - во мирување, а одмор - во движење на просторот. Најмало движење го поместува балансот на силите, што ја менува перцепцијата на просторот. Постојаност и промена, симетрија и асиметрија, заштитена интимност и широка отвореност постојат во деликатна рамнотежа. И при движење и во мирување, секогаш постои чувство на рамнотежа. Со други зборови, зградата се доживува како да е живо суштество со свој „простор“, неверојатно, како мал универзум!
Биониката како архитектонски стил овозможува да се создаде просторна средина која со целата своја атмосфера би ја стимулирала токму функцијата на зградата или просторијата за која се наменети овие вториве. Во бионичка куќа, спалната соба ќе биде спална соба, дневната соба ќе биде дневна соба, а кујната ќе биде кујна.
Рудолф Штајнер рекол: „Духовниот аспект на создавање бионички форми е поврзан со обидот да се разбере целта на човекот. Во согласност со ова, архитектурата се толкува како „место“ каде што се открива смислата на човековото постоење“.
Органската архитектура како концептуален пристап, во последната половина на дваесеттиот век, се здоби со огромна популарност благодарение на употребата на нови технологии и материјали. Современите органски згради се стремат кон природност во сè: во форма, материјали, ентериери и екстериери. Треба да се напомене дека оваа насока собира различни имиња под нејзиниот покрив:
- еколошка архитектура,
- зелена архитектура,
- био-технологија или бионика (ако обликот наликува на природен),
- еко-модерна.
Сега се прифатени и охрабрени повеќе креативни и слободни форми за градење.
Органска архитектура: карактеристики
Оваа насока се стреми да создаде хармонија помеѓу човековата активност и животната средина,
- максимална почит кон природата,
- спроведување на дизајнерските карактеристики на природните форми во зградите,
- дизајнирање на екстериери и ентериери кои продолжуваат со поглед на пејзажот,
- почитувајќи ги природните материјали.
Модерните органски згради никогаш не се линеарни или строго геометриски, како што е Арт Деко. Наместо тоа, тие имаат линии и форми кои имитираат природност. Ова може да биде шпиц во облик на издолжен лист од дрво, спирали што се шират или собираат и слично. Пример би биле кулите, кои се зголемена обвивка на морскиот брег на Каталонија (Шпанија).
Потекло на органскиот стил
Терминот „органска архитектура“ за прв пат го употребил американски архитект Френк Лојд Рајт (1867-1959)да го опише неговиот еколошки интегриран пристап кон дизајнот. Неговата филозофија порасна од идеите на неговиот ментор Луис Саливан, кој научи дека „формата ја следи функцијата“, за разлика од рационализмот заснован на логиката на модуларност.
Куќата над водопадот или резиденцијата Кауфман. Архитект Ф. Л. Рајт, 1935 година
Ф. Л. Рајт: Куќа над водопадот
Резиденцијата Кауфман, друго заедничко име за оваа куќа, е изградена за семејството Кауфман и се издига директно над потокот каде што се формираат водопадите. Рајт користи локален камен и за надворешни и за внатрешни работи, оставајќи голем дел од него во сурова, недовршена состојба.
На некои места е јасно дека подот е дел од живата карпа на која стои куќата. На овој начин, Рајт ја реализира својата архитектонска идеја за спојување на човечката интервенција со природната средина.
Принципите на органска архитектура во куќата над водопадот во дизајнот на огништето и фонтаната. Пенсилванија, САД. Центарот на зградата е каминот. Огромните ентериери на отворени простори продолжуваат со поглед низ огромни прозорци, наизменични со висечки тераси распоредени асиметрично.
Музејот на Соломон Гугенхајм во Њујорк
Пример за органска архитектура на 20 век: музеј Гугенхајм, Њујорк. Архитект Ф.Л Рајт Како што резиденцијата Кауфман беше целосно усогласена од архитектот со природата, така и музејот Гугенхајм во Њујорк воспоставува директна врска помеѓу природата и градот. Сместено во самото срце на градот, тој е едно од најистакнатите изложбени места за современа уметност во светот.
Неговиот надворешен волумен се усогласува со внатрешниот, што укажува на идејата за голема скулптура: изложбениот простор се состои од долга континуирана спирална патека која се проширува од дното нагоре.
Волуменот во форма на спирала на зградата во музејот Соломон Гугенхајм во Њујорк Вообичаена форма во природата, спиралата им дава живот на вртлози од вода и воздух, а е присутна во многу видови растенија и школки.
Така, и покрај тоа што објектот се наоѓа во урбан простор, неговата форма повикува на формирање природен принцип.
Органска архитектура во Сингапур: дрвени корпи
Проектот за Технолошкиот универзитет во Сингапур во Нанјанг беше развиен од студиото Томас Хедервик. Архитектите го отфрлија стариот концепт на тренинг центар како бесконечен, полупразен коридор без природна дневна светлина. И понудија сосема ново решение. Центарот се состои од меѓусебно поврзани кули кои го опкружуваат атриумот, полнејќи го со светлина.
И покрај фактот што кулите се направени од обичен бетон, структурата дава ефект на дрвени корпи наредени една врз друга.
Нивната форма е органска и речиси и да нема прави линии во зградата, што ја прави повеќе слична на природна структура отколку на онаа што ја изградил човекот.
Универзитетот Нанјанг
Пример за органска архитектура во Сингапур
Куќа за голтка - органска архитектура од Р. Пијано
Работата на архитектот Ренцо Пијано е уште еден одличен пример за органска архитектура.
Чудно „органско суштество“ кое наликува на голтка едвај ѕирка додека непречено се издига од традиционалната фасада од 19 век.
Зградата е скриена во мал простор формиран од дворовите, благодарение на што хармонично се вклопува во градскиот пејзаж и не ја нарушува надворешната хармонија на улицата.
Препознатливиот дизајн на зградата е во согласност со сите потребни градежни кодови и го подобрува пристапот на соседите до природна светлина.
The Fondation Pathé, Париз
Органска архитектура од Ренцо Пијано
„Оаза во пустината“ од Катара А. Исозаки
Националниот конгресен центар на Катар (QNCC) е дизајниран од познатиот јапонски архитект Арата Исозаки ( Арата Исозаки). Впечатливата архитектура и врвниот дизајн на центарот се идеални за домаќинство на локални, регионални и меѓународни настани.
Катар Национален конвенциски центар, Доха Линк Структурата е импресивна структура со џиновски челични столбови кои наликуваат на стебла на дрвја. Челичните дрвја наспроти стаклената фасада го поддржуваат покривот и создаваат органски трем низ кој посетителите влегуваат во зградата.
Покрај тоа, тој е симболичен и ја покажува поврзаноста на конференцискиот центар со дрвото свето во исламот Сидрат ал Мунтаха, што е симбол на знаење.
Архитект Арата Исозаки. Конференциски центар во Катар. Пример за органска архитектура Линк Органска архитектура во Јапонија: Случајот на Вила Шел
Врска Оваа вила за одмор на село во Каруизава е нешто слична на резиденцијата Кауфман на Френк Лојд Рајт. Домот совршено се вклопува во природната средина и ја отсликува природата во неговиот дизајн. Конфигурацијата на куќата, која нејасно потсетува на школка, се наоѓа во средината на шумата. Тешко е да се одреди точно каква форма е.
Очигледно се разликува од пештерите и карпите создадени од природата. Внатре можете да најдете подови, ѕидови и соби. Дизајнот изгледа како напуштен вселенски брод обраснат со дрвја, кои локалните жители ги претворија во домови.
Вила Шел, Каруизава, Јапонија. Арх. Котаро Иде / Архитекти ARTechnic, 2008 Линк Според архитектите на ARTechnic, да се биде на иста бранова должина со природата не значи да се почитува во сè, туку хармонично постоење со неа.
Зградата мора хармонично да се вклопи во природниот пејзаж и, во исто време, да биде добро прибежиште.
На пример, употребата на бетон и издигната структура помагаат да се заштити вилата од влажноста што ги разјадува традиционалните куќи изградени во областа.
Вила Шел, Каруизава, Јапонија. Арх. Котаро Иде / Архитекти ARTechnic, 2008 Линк Селска вила е дизајнирана со идејата дека ако куќата е заштитена од негативни природни влијанија и обезбедува удобност, тогаш човекот повторно и повторно ќе се враќа таму, а со тоа ќе гради односи. со природата.
Вила Шел, Каруизава, Јапонија. Арх. Котаро Иде / Архитекти ARTechnic, 2008 Линк Храмот Лотус во Индија
Глобализацијата, која доведе до ширење на градовите, го одвои човекот од природата. За да ја пополни оваа духовна и естетска празнина, човекот почна да се повикува на форми инспирирани од природата.
Џиновскиот цвет на лотос е дизајниран од иранско-канадскиот архитект Фарибор Сахба ( Фариборз Сахба) и е Дом на обожување на Бахаи.
Храмот Лотус, Њу Делхи, Индија 1986 Линк Според архитектот, цветот на лотос претставен со обликот на зградата ја одразува идејата дека „од темните води на нашата колективна историја на незнаење и насилство, човештвото ќе се издигне за да воведе нова ера на мир и универзално братство“.
Во согласност со архитектонските принципи поставени од 'Абду'л-Баха, синот на основачот на религијата, зградата е деветстрана кружна форма која се состои од 27 слободно стоечки мермерни „ливчиња“ распоредени во три кластери.
Проклета канцеларија во Англија
Зградата Вилис во Ипсвич, Англија е една од најраните проектирани згради Норман Фостер и Венди Чизманоткако го создадоа Foster Associates. Изграден помеѓу 1970 и 1975 година за осигурителна компанија, дури и според денешните стандарди е одличен пример за органска архитектура.
Седиштето на Вилис Фабер и Думас, Ипсвич, Обединето Кралство 1970-75 Линк
И покрај тоа што зградата е канцелариска кула, зградата хармонично се вклопува во урбаниот пејзаж, со само три ката. Сместено помеѓу неколку патни крстосници, неговата рационализирана форма максимално го користи целиот расположлив простор без да го наруши средновековниот план на улица.
Според веб-страницата на компанијата, тој „се шири до рабовите на областа, како палачинка во тава“.
Канцеларијата на осигурителната компанија се вклопува во средновековниот распоред на градот и максимално го користи доделениот простор. Англија Објектот е направен од бетонски столбови кои служат како потпора за бетонски плочи, а обложен е во стаклена завеса. Темните чадени стаклени панели стануваат речиси проѕирни ноќе. На покривот има ресторан со панорамски поглед и градина.
Пример за органска архитектура - облакодер од краставица
Корнишоните, Лондон, 2001-4, архитект. Норман Фостер Линк Зградата е изградена во 2001-2004 година според дизајнот на познатиот архитект Норман Фостер. Во суштина тоа е еколошки облакодер.
Имајќи издолжена структура со заоблен крај, горниот дел на зградата е покриен со проѕирна купола во облик на леќа, која служи како палуба за набљудување. Надворешноста е рамномерно покриена со стаклени панели и заоблена на аглите, спречувајќи струи на ветер да течат надолу.
Лондончани го нарекуваат Геркин (Конишоните), кој преведе од англиски - кисели краставички, поради неговата органска форма и зеленикава нијанса на стаклото.
Фостер се залагаше за развој на поекономични, поефикасни и еколошки форми во архитектурата. Според неговите принципи, праволиниските згради не можат да се сметаат за идеални ако работат против динамиката на топлина, звук и светлина.
Дизајнот на куќата Геркин е навистина многу функционален и практичен во смисла на заштеда на енергија - користи природна вентилација, сончева енергија и дневна светлина. Така, и покрај висината од 180 метри, зградата троши половина електрична енергија од другите објекти од овој тип и е препознаена како „манифест на Бионикс“.
Облакодер-краставица. 30 Сент Мери Акс, Лондон, Арх. Норман Фостер, 2001-2004 Линк Органската архитектура изразува „зелен“ начин на живот, внимателно ги третира природните ресурси и создава унифициран простор за човечки живот и активност во хармонија со природата.