Последните 16 реда се смртта на поетот. Михаил Лермонтов - по смртта на поетот

Една од најинтересните мистерии на руската литература: што се случи со Лермонтов во 1837 година, зошто толку драматично го промени својот стил на пишување? Накратко: како од темпераментен графоман стана гениј?
Мојот главен претендент за улогата на акушерка е Белински. Најверојатно меѓу нив се случил многу тежок разговор. И „младиот гениј“ (во 1837 година поетот имаше 23 години) беше многу добро третиран со лицето на масата.
Еве од написот од 1841 година „Песни од М. Лермонтов“:
„Ако под зборот „инспирација“ мислам на морална интоксикација, како од земање опиум или од ефектите на винскиот хмељ, лудило на чувства, треска од страст, кои го принудуваат неповиканиот поет да прикажува предмети во некаков луд вител, да се изрази во диви, затегнати фрази, неприродни пресврти на говорот, да им даде насилно значење на обичните зборови, тогаш како ќе ме натераш да сфатам дека „инспирацијата“ е состојба на духовна јасновидност, кротко, но длабоко размислување за мистеријата на животот , дека, како со волшебно стапче, буди светли слики полни со живот и длабока смисла од мисловниот регион недостапен за сетилата, а реалноста околу нас, често мрачна и неусогласена, изгледа просветлена и хармонична?...“
Зарем не изгледа така? „бес на чувствата“, „треска на страста“, „лудо вртлог“, „напнати фрази“, „неприродни фигури на говор“ - сето тоа го карактеризира младиот „другиот Бајрон“ и „духовната јасновидост“, „кроткото, но длабоко размислување за мистеријата на животот“ - ова е исто, но по 37 февруари.
Но, неволјата е што до 1837 година, единствената песна на Лермонтов беше широко позната - „За смртта на поетот“. Проблемот не е што токму оваа песна, „света“ за Лермонтов, во која „тој ја стави целата своја душа“, „сиот свој гнев“ и воопшто, „сите себеси“, ја размачка избезумениот Висарион. ѕидот. Проблемот е што ова негово најново графоманско искуство е принудено да се запамети во училиште речиси еден век, целосно расипувајќи го вкусот на децата.
Меѓу знаците на графоманија што не ги спомна Белински, има уште еден: лажење. „Поетот“ лежи во неговото создавање, опишувајќи нешто. Пишува не како што беше, туку како што е поубаво.

Да препрочитаме? -

„Поетот умре! - почесен роб -
Падна...“
Ова е вистина.

„Со олово во градите...“
Тоа не е вистина. Пушкин бил ранет во стомакот.

„...и жед за одмазда...“
Тоа не е вистина. Пред неговата смрт, Пушкин му прости на Дантес. Тој конкретно ја праша принцезата Е.А. Долгоруков да оди кај Данте и да им каже дека им простува.

„...Да ја обеси својата горда глава!
Метафората мора да биде точна и во двете насоки (и за да биде слична и за метафристичкото значење да не му противречи на директното), инаку се појавува она што се нарекува кучешки ефект на poems.ru: кучето може да квичи - и ова е морничаво, можете да квичите со нечовечки глас - и ова е морничаво, но кучето не може да квичи со нечовечки глас - затоа што е смешно.
И да умре со висната глава... Пушкин умира во кревет - не можам да замислам како некој може да ја „виси главата“ додека лежи. Дали е можно да се умре без легнување?
И во оваа фраза има контрадикција: или умри гордо, или обеси ја главата. Или... излезете на дуел - гордо, а после дуелот - раскинете и „паднете“. Колку што разбрав, немаше ниту едното, ниту другото, ниту третото: Пушкин не умре „гордо“: тој го побара царот за своето семејство и немаше самопонижување. Поетот едноставно ја прифати смртта.

„Душата на поетот не издржа
Срамот на ситни поплаки...“
Тоа не е вистина. Поплаките беа далеку од ситни.

„Тој се побуни против мислењата на светот...“
Тоа не е вистина. Неговиот дуел не беше предизвик за светлината.
Од една страна, царот беше целосно на страната на Пушкин. По првиот предизвик дури го натера да вети дека повеќе нема да има дуели, а доколку нешто се случи ќе го контактира. И сите околу Пушкин се трудеа најдобро што можеа да го задржат од дуелот.
Од друга страна, кобното писмо до Хекерн стана... Пушкин подлегна на провокацијата, играше според правилата на светот. Според правилата, не против нив.

„Еден...“
Тоа не е вистина. За време на дуелот, Пушкин имаше сопруга и деца. Имаше пријатели кои беа подготвени да му помогнат, дури и ако тоа им се закануваше на нивната лична благосостојба - на истиот Данцас му беше судено по еден дуел за учество во него како секунда. Имаше и љубовни авантури; Пушкин не ги напушти ниту по бракот.

„...Сам, како порано...“
Ова е уште поневистинито. Според мое мислење, во стиховите на Пушкин нема ни мотиви за осаменост. Како многу малку од поетите. Верни пријатели, весели девојки, романтични љубовници... „шушкање на пенливи чаши и сини пламени на удар“. Се чинеше дека тој дури и не знаеше што е осаменост.

„Убиен!.. Зошто липа сега,
Празен пофален непотребен рефрен
А патетичното џагор на изговори?
Судбината го донесе својот заклучок!“
Контрадикторност. Сарказмот за „багањето на оправдувањето“ е отфрлен во последната линија - ако е исполнета пресудата на судбината, тогаш нема кој и ништо да се оправда.

„Зарем не бевте вие тој што нѐ прогонуваше на почетокот толку жестоко?
Неговиот бесплатен, храбар подарок...“
Не е вистина. Пушкин е еден од најуспешните поети во нашата историја. Веќе на 17 години го забележа старецот Державин. Во исто време го доби својот прв хонорар (златен часовник) од идната царица. Тогаш возрасните наставници го препознаа својот омилен ученик како победник, а потоа тој стана првиот во нашата историја кој стана професионалец. Односно, се обидов да живеам од литературна работа, поезија. Тој не успеа многу добро, но во негово време никој друг не се обиде... Слава, признание, успех - сè е за него.

„И за забава надуваа
Малку скриен оган?
Тоа исто така не е точно. Ниту оние што „плачеа“ ниту оние што „пофалуваа едногласно“ не го разгореа речиси скриениот оган. Интригите околу неговото семејство ги плетеле само неколку никаквци кои тоа никогаш не го признале. Останатите - царот, Жуковски, пријателите, поранешните љубовници - се обидоа најдобро што можеа да го изгаснат овој пожар. Само Полетика се појави како отворен непријател. Дури и Дантес, дури и години подоцна, се обиде да се објасни, да се оправда, дека не сакал, дека му нишани во нозете...

„Па? Забавувајте се... Тој мачи
Не можев да ги поднесам последните...“
Ова е неприроден пресврт на фразата.

Свечениот венец избледе“
Се прашувам дали во времето на Лермонтов звучеше исто клише како денес? Токму така звучеше. Веќе.

„Неговиот убиец е ладнокрвно
Удри..."
Тоа не е точно: Дантес не го „насочи“ ударот - пукаше ненамерно: „Потполковникот Данзас замавна со капата, а Пушкин, брзо приближувајќи се кон бариерата, се нишаше да пука сигурно. Но Дантес пукаше порано, не стигнувајќи до бариерата .“
„Празното срце чука рамномерно,
Пиштолот не се заниша во мојата рака“.
Но, и Пушкин излезе на дуел - да не пука во воздух. Тој требаше да убие. Дантес сакаше да пука во воздух, но кога ги виде очите на Пушкин, пукаше во непријателот.
Но, пиштолот на самиот Пушкин навистина не се поколеба. Дури и смртно ранет, го удри Дантес. Што го спаси - копче или верижна пошта - е друго прашање.

„И какво чудо?... од далеку,
Како стотици бегалци,
Да фати среќа и рангови
Ни го фрли волјата на судбината...“
Повторно истата контрадикторност: или самиот бил влечен да ги фати службениците, или бил влечен од волјата на судбината.

„Смеејќи се, тој дрско презре
Земјата има туѓ јазик и обичаи...“
Дантес се однесувал според истите правила според кои живеела цела тогашна Европа... Препрочитајте ја „Опасни врски“ од Чодерлос де Лаклос, а потоа повторно приказната за овој проклет дуел... Дантес живееше според правилата на што беше забавно во неговата младост и самиот Крикет го поминуваше своето време. Да, целата оваа приказна: Пушкин - неговата сопруга - Дантес, изгледа како изобличувачко огледало, како кармички одраз на друга „романтична“ приказна: Пушкин - Воронцова - нејзиниот сопруг. Еден стар сопруг, убава сопруга и којзнае какви ветришта им фрли млад, ѓаволски шармантен непријател.

„Не можеше да ја поштеди нашата слава;
Не можев да разберам во овој крвав момент,
Зошто крена рака!..“
Знаеме повеќе од Лермонтов... И тоа не му помогна... Мартинов беше Русин.

„И тој беше убиен...“
Ова е вистина

„...- и земен од гробот...“
Што треба да значи овој израз? Што - закопано?

„Како таа пејачка...“
Не знаеме како е погребан Ленски; не е опишано.

„...непознато, но слатко,
Пленот на глувата љубомора...“
Тоа не е вистина. „Тивка“ љубомора е љубомора кон жена за која немаш право да изразуваш љубомора, тоа е стара љубомора... Што е со Ленски? -

„...Поетот го чека крајот на мазурка
И тој ја вика на котил.

Но, таа не може. Дали е забрането? Но што?
Да, Олга веќе даде збор
Онегин. О Боже мој, Боже мој!
Што слуша? Таа би можела да ...
Дали е можно? Само без пелени,
Кокетка, летано дете!
Таа го знае трикот,
Научив да се менувам!
Ленскаја не може да го издржи ударот;
Пцуејќи ги женските шеги,
Излегува и бара коњ
И тој скока. Неколку пиштоли
Два куршуми - ништо повеќе -
Одеднаш неговата судбина ќе биде решена“

Обрнете внимание на редот „Женските шеги проклетства“ - што има толку „глуво“ во тоа?

„Пеано од него со таква прекрасна моќ...“
Ова е вистина.

„Погоден, како него, од безмилосна рака...“
Тоа не е вистина. Тој можеше да го препрочита „Јуџин Онегин“:

„Непријатели! Колку време сме разделени?
Дали нивната крвољубивост исчезна?
Колку долго се тие слободни часови,
Оброк, мисли и дела
Дали споделивте заедно? Сега е зло
Како наследни непријатели,
Како во страшен, неразбирлив сон,
Тие се во тишина еден кон друг
Ладнокрвно подготвуваат смрт...
Зарем не треба да се смеат додека
Нивната рака не е извалкана,
Зарем не треба да се разделиме спогодбено?..
Но, диво секуларно непријателство
Се плаши од лажен срам
...
Во болката на срцево каење,
Рака го фаќа пиштолот,
Евгениј гледа во Ленски.
„Па, што? Убиен“, решил соседот.
Убиен!.. Со овој страшен извик
Смачен, Онегин со морници
Тој заминува и ги повикува луѓето“.
А каде е тука „немилосрдната рака“?

„Зошто од мирно блаженство и простодушно пријателство
Тој влезе во овој завидлив и затнат свет
За слободно срце и огнени страсти?
Ова исто така не е сè за Пушкин.
Или „мирното блаженство“ е еуфемизам за двата списоци на Дон Жуан на Александар Сергеевич со речиси четири дузина имиња - „омилени“ и „не толку“?
Што е со „едноставно пријателство“? Дали посетата на брилијантниот иден министер за надворешни работи Горчаков на обесчестениот надгледуван поет одговара на оваа дефиниција? Или одговорот на поетот на царот на прашањето: „Пушкин, дали би учествувал на 14 декември кога би бил во Санкт Петербург? - „Секако, господине, сите мои пријатели беа во заговорот и јас не можев да не учествувам во него“.

„Зошто им подаде рака на безначајните клеветници,
Зошто веруваше во лажни зборови и милувања,
Тој, кој ги разбира луѓето од мали нозе?..
И откако ја симнаа поранешната круна, тие се круна од трње,
Испреплетени со ловорики, му облекоа:
Но, тајните игли се сурови
Тие ја навредуваа славната веѓа“
Постојано се прашувам што најде царот толку „недозволиво“ во песната „Поетот умре...“? (Зборувам за случајот „За несоодветните песни напишани од корнетот на гардискиот хусарски полк Лермонтов и за нивното ширење од страна на провинцискиот секретар Раевски“). Дали само последните 16 редови го налутија Николај? Или конечно му објаснија на неговото височество дека круна испреплетена со ловорики - круна, едноставно кажано - може да се додели само на круноносец...

„Неговите последни моменти беа отруени
Подмолниот шепот на потсмевните неуки...“
Како требаше да ги сфатат овие редови оние кои ги поминаа неговите последни мигови со Пушкин, чиј шепот можеше да го слушне, неговиот пријател Дал, неговиот прв учител Жуковски, неговиот издавач Плетнев?

Нема да ги препишувам последните шеснаесет реда од песната. „Повереници на развратот“, „џелати на слободата“, „алком толпа“, „црна крв“, „ропска пета“... - клишеа, клишеа, клишеа.
(Да, и има лага. „Се криеш под крошната на законот...“ - Законот не ги криеше под својата „крошна“: Дантес беше суден и протеран, не можеше да се суди Хекерн - тие едноставно беа прогонети, скандалозно, без проштална публика.Останатите виновници на дуелот и сега се непознати).
Ќе повторам Белински:
„Ако под зборот „инспирација“ мислам на морална интоксикација, како од земање опиум или од ефектите на винскиот хмељ, лудило на чувства, треска од страст, кои го принудуваат неповиканиот поет да прикажува предмети во некаков луд вител, да се изразува со диви, затегнати фрази, неприродни пресврти на говорот, на обичните зборови да им дава насилно значење, тогаш како ќе размислуваш со мене...“
И сега ќе ги цитирам добро познатите редови на мемоаристот:
„Столипин го убеди дека е невозможно да се суди на странецот Дантес според руските закони; тој беше претставник на дипломатскиот кор.
Лермонтов сè повеќе се разгневи и на крајот извика: „Ако нема земски суд над него, тогаш има Божји суд! Овие зборови станаа лајтмотив на последните 16 редови од песната „Смртта на поетот“. Нарекувајќи го Столипин непријател на Пушкин, Лермонтов зграпчи лист хартија и, кршејќи моливи еден по друг, почна да пишува. Петнаесет минути подоцна познатите реплики беа подготвени: „А вие, арогантни потомци...“

Како заклучок, дозволете ми да ве потсетам на две изданија на една песна - рана и измена, уредување направено ПО февруари 1837 година:

1.
Јас не те сакам; страстите
И стариот сон помина во агонија;
Но твојата слика е во мојата душа
Сè уште е жив, иако е немоќен;
Препуштање на другите во нивните соништа,
сè уште не можев да го заборавам;

1831

2.
Се разделивме, но твојот портрет
Се држам на градите:
Како блед дух на подобри години,
Тој носи радост во мојата душа.

И, посветен на новите страсти,
Не можев да престанам да го сакам:
Така, напуштениот храм е сè уште храм,
Поразен идол сепак е Бог!
1837

*
**
***

П.С.
За време на дискусијата на статијата, беа изнесени два конкретни аргументи против него:

1. Лермонтов не можеше да знае што ни е познато, благодарение на речиси два века Пушкин студии;
2. Оваа песна... „Смртта на поетот“ не е за Пушкин. Оваа песна е за одреден генерализиран поет - за симбол.

ќе одговорам.
1. Да, Лермонтов можеби не знаел детално за разговорот на Пушкин со Николај I (или можеби знаел: се дружел со братот на Натали, Иван Гончаров, кој со сигурност знаел за публиката во палатата Аничков во ноември 1836 година). не можев да знам за „изговорите „Не доживеав да го видам Дантес, но можев да знам сè друго со сигурност.
Пушкин си рече: „Јас сум јавна личност“. Денес таков термин значи живеење под вечен надзор на папараците и телевизиските камери, но тогаш значеше вечни озборувања и гласини. Високото општество е многу тесен круг. Секој знаеше за секого, знаеше сè. И Лермонтов, згора на тоа, служеше во чуварите на живот, а некои од неговите колеги беа дел од кругот на Пушкин.
Само еден пример. Ме обвинија за фактот дека Лермонтов можеби не знаел за природата на повредата на Пушкин. Па еве го:

„АРЕНТ Николај Федорович (1785-1859), хирург, доживотен лекар на Николај I. Тој го лекувал Лермонтов во 1832 година, кога коњ го удрил во арената на училиштето „Јункер“ во десната нога, скршил до коска, а тој легнал во амбулантата, а потоа и во „Куќата на Е. А. Арсенјева. Во 1837 година го надгледувал лекувањето на ранетиот А. С. Пушкин и бил посредник меѓу него и Николај I. На крајот на јануари го посетил болниот Лермонтов, му рекол деталите за дуелот и смртта на Пушкин“.
Основна електронска библиотека „РУСКА ЛИТЕРАТУРА И ФОЛКЛОР“

Лермонтов знаел дека Пушкин е ранет во стомакот. Но, „со олово во градите“ е поубаво.

2. Според мене, докажав дека во песната „Поетот умре“ поетот не е Пушкин. СЗО? Симбол? Симбол на што? Симбол на кој поет? Ајде да го препрочитаме Ленски:

„...Што ми подготвува претстојниот ден?
Мојот поглед залудно го фаќа,
Тој демне во длабоката темнина.
Нема потреба; право на судбина.
Дали ќе паднам, прободен од стрела,
Или таа ќе лета,
Сè е добро: бдение и сон
Доаѓа одреден час
Благословен е денот на грижите,
Блажено е доаѓањето на темнината!
XXII.
„Утре ќе свети зракот на утринската ѕвезда
И светлиот ден ќе почне да свети;
А јас - можеби сум гробница
Ќе слезам во мистериозната крошна,
И споменот на младиот поет
Слоу Лете ќе се конзумира...“

Ќе паднам ли, прободен од стрела, / ја обесувам гордата глава...
...А јас - можеби јас сум гробот / ќе се спуштам во мистериозната крошна,
...Па, забавувај се, не можеше да ги поднесе последните маки...

Сè е исто - и вокабулар и конструкција на фрази. Но, самиот Пушкин ја заклучи оваа „елегија“ со каустична четворка:

„Значи, тој пишуваше мрачно и мрзливо
(Она што ние го нарекуваме романтизам,
Иако тука нема малку романтизам
не гледам; што ни е тоа?)“

Не, Лермонтов не пишуваше за смртта на Пушкин како што пишуваше за смртта на Ленски. Тој, според навиката на сите „романтичари“, го стави измислениот на местото на жив херој. И нема генерализации, нема симболи - постои „московјанец во наметката на Харолд...“ кој има „целосен речник на модерни зборови“.

„Чудесниот гениј избледе како факел,
Свечениот венец избледе“

Овие две метафори не се развиваат една со друга и не се поврзани една со друга, тие се само две фрази кои стојат една до друга.

И за последните 16 реда.

Размислете само за кој руски суд би можеле да го кажете тоа? Алчна толпа која стои на тронот?
Под Иван III - бр. Тие градеа моќ, подигаа кукавички цар-татко за да ја раскине ордата со целото „општество“.
Под Грозни? Можеби неговата рана младост, а потоа - затоа е ужасен.
Во време на неволји? Така, тогаш немаше престол.
Во најтивките времиња? Не знам... Русија тогаш се обновуваше, дел по дел, од „алчната толпа“; во тоа време немаше многу што да се граба.
Под Петар? Па, немаше потреба да се опкружувате со почетници. Но, тие не само што направија богатства за себе, туку отидоа и во првите редови на нападите на Нарва и подигнаа полкови за да ги нападнат Швеѓаните.
Под Елизабет-Кетрин? Се сеќавате на познатиот монолог на Фамусов: „Затоа сите сме горди“ и сеќавањето на „татковците“? А кој ја направи Голема Русија, ги победи Турците и Фредерикс? Така овие „благородници на настанот“ ја добија титулата на спокојно височество - заедно со Кенигсберг, заедно со Крим.
Под Александар? Под самиот Николас? Не навистина...
Само краток период на меѓувласт ми паѓа на ум - разни Германци Ана Јоанновна...
А џелатите на славата се натрупаа околу тронот само во советско време, кога растојанието од маршалот до егзекуцијата беше само една реченица, кога Манделштам почина на пожарот во логорот, Цветаева се обеси од очај, Мајаковски се застрела, напиша Есенин во крв на ѕидот...
Но, Лермонтов навистина не можеше да знае за нив. Во принцип, овие редови не се за ништо. Споредете ги барем со „Мојата генеалогија“ на Пушкин:

„Дедо ми не продаваше палачинки,
Не ги депилирав чизмите на кралот,
Не пеев со дворските секстони,
Не скокнав во принцовите од грбови,
И тој не беше забеган војник
австриски прав одреди;
Па јас треба да бидам аристократ?
Јас, фала богу, сум трговец“.

Нема апстрактни „повикари на развратот“, нема „ропски потпетици што ги газат остатоците“ - специфични референци за конкретни имиња.

„Дедо ми, кога се крена бунтот
Во средината на дворот Петерхоф,
Како и Минич, тој остана верен
Падот на Третиот Петар.
Орлововите тогаш беа почестени,
А дедо ми е во тврдината, во карантин.
И нашето сурово семејство беше смирено,
И јас сум роден како трговец“.

Не е без причина што учењето на последните збунети шеснаесет реда од познатата песна е смртна мака за учениците. Што е за мене во мое време, што е за мојот син сега.
Повторувам уште еднаш: тука нема симболи, има момчешки идеи за „прогонетиот поет“ копирани од Бајронови. И има една песна напишана во „романтичен“ стил исмејувана од Пушкин.
Реалноста беше далеку од романтична:
- ова се долгови од 120.000 рубли (вклучувајќи - и речиси половина! - долгови на картички) со годишен приход на Пушкин од 40.000;
- ова е убава сопруга која треба да биде убаво облечена и чевли;
- тоа се деца кои треба да се хранат сега, а подоцна да се населат во животот;
- тоа е што ги надмина своите читатели, кои сè уште очекуваа од него „романса“ во стилот на „Фонтаната Бахчисараи“, и го напиша „Грофот Нулин“;
- ова е кралското „внимание“ на Натали, кое целото „општество“ го сметаше за природно и не е предмет на дискусија, што неколку години подоцна лесно ќе биде прифатено од Лански, но Пушкин е слободен Пушкин, а не дисциплиниран пензиониран офицер .
И сето ова не е детски „срам од ситни поплаки“, туку многу возрасни проблеми. Не е без причина што постои хипотеза дека овој дуел бил намерно, легализирано самоубиство за Пушкин.
Не е ни чудо што постои хипотеза дека озлогласениот „Патент за титулата на курот“ го напишал самиот Пушкин за да се одржи дуелот! За Николај I да биде принуден да го испрати поетот во егзил! Да се побегне од Санкт Петербург, од топки, од цареви - „до село, во пустината, во Саратов“. Односно до Михајловское.
Но, 120.000 долгови не се поетски! А Лермонтов, наместо вистинска драма, напиша... напиша оперета: „убиецот ладнокрвно го удри, нема спас“. Па, не оперета - опера. Исто така популарен жанр.
И благодарната јавност ја дистрибуираше неговата креација во „десетици илјади свитоци“.

Веднаш ќе одговорам: да, Лермонтов не можеше да знае дека Пушкин има точно 120 илјади долгови, но не можеше а да не знае дека поетот е во долгови, како во свили... како во свилите на неговата Натали.
2009
*
**
***

Оваа песна не треба да се учи на памет на училиште, туку да се учи во прва година на одделите за литература за тоа како да не се пишува поезија. Со натпревар за да се види кој може да најде најмногу грешки во него.

I. И како вовед, поканете ги господата студенти да ја претстават следната слика: во 1930 година, ден по смртта на Владимир Мајаковски, низ Москва се дистрибуираат песни од непознат поет:

„Не ми кажувај, „мртов е“, тој живее,
И покрај тоа што олтарот е скршен, огнот сè уште гори.
Дури и да се откине розата, таа сепак цвета,
Патот на харфата е скршен - акордот уште плаче!.“
(Надсон „За смртта на поетот“)

Песните се расфрлани во илјадници списоци, насекаде се зборува за песните, а се шушка дека дури и Кремљ обрнал внимание на младиот поет.
И откако ја украсивте сликата со сите овие бои, поставете го прашањето: што би му кажале пријателите на Владим Владимич на овој поет ако го сретнат?
„Па, можеби немаше да го удираат со тупаница во лице...“ ќе почне да одговара идниот писател, знаејќи барем малку за гласноговорниот водач и неговите пријатели футуристи.
„Зошто толку сурово?
„Затоа што таквите стихови ќе го превртат неговиот гроб!
И тоа е вистина. Затоа што „...револуцијата ги фрли несмасните разговори на милиони на улиците, жаргонот на периферијата се излеа низ централните авении; го олабави интелектуалниот паганизам со неговите омаловажени зборови: „идеал“, „принципи на правда“, „божествен принцип“. , „трансцендентално лице на Христос и Антихристот“ - сите овие говори, шепотени во рестораните, се згмечени. Ова е новиот елемент на јазикот. Како да го направите поетски? Старите правила со „соништа, рози“ и александриски стихови не се соодветни Како да се воведе говорен јазик во поезијата и како да се изведе поезија од овие разговори?...“ (Мајаковски „Како да се направи поезија“)
И направете име кај Мајаковски токму со александриски стихови и токму со „роза-харфи“!... За ова, навистина, би можеле да добиете удар во лице...

Каква врска има „Смртта на поетот“ на Пушкин и Лермонтов? Да, прашајте го секој дипломец кој се подготвува за обединет државен испит кој е книжевниот пат на Пушкин, а момчето, без двоумење, ќе пријави: од романтизам до реализам.
Пушкин се откажа од животот за да пишува „едноставно, кратко и јасно“. Неговите први песни беа остро поделени на оние со кои ги задоволуваше своите колеги - несериозност, напишана со едноставни зборови, и оние со кои тој би сакал да стане познат, односно да се стави на продажба - каков било привид на „Ода на слободата“. . Ќе дадам извадок од неа, бидејќи иако ја научивме и оваа ода на Пушкин, исто така е невозможно да се запамети:

„За жал! каде и да погледнам -
Удари насекаде, жлезди насекаде,
Законите се катастрофален срам,
Заробеништво слаби солзи;
Неправедната моќ е насекаде
Во густата темнина на предрасудите
Восела - Ропство застрашувачки гениј
И фаталната страст на Глори“

И како? дали те потсетува на нешто? Ова е многу различно од:

„Ти, стоејќи во алчна толпа на престолот,
Џелати на слободата, генијот и славата!
Се криеш под сенката на законот,
Пред вас е судење и вистината - молчете!..“

Но, Пушкин тогаш имал само 18 години...
И на 23-годишна возраст, на 37-годишна возраст на Лермонтов, меѓу „сериозните“ песни на Пушкин веќе може да се најде следново:

„F a u s t
Што има таму бело? зборуваат.

M e f i s t o f e l
Шпански брод со три јарболи,
Подготвени за слетување во Холандија:
На него има триста никаквеци,
Два мајмуни, златни буриња,
Да, богато полнење чоколадо,
Да, модерна болест: таа
Неодамна ви е дадена.

F a u s t
Удави сè.

M e f i s t o f e l
Сега.
(Исчезнува.)“

Тоа е, „едноставно, кратко и јасно“. И нималку романтично.
А меѓу последните песни, песни од минатата година, е познатата „Од Пиндемонти“:

„...Не се жалам дека боговите одбиле
Мојата слатка судбина е да ги оспорувам даноците
Или спречете ги кралевите да се борат меѓу себе;

Ми треба поинаква, подобра слобода:
Зависни од кралот, зависни од луѓето -
Дали ни е грижа? Господ нека биде со нив. Никој
Не давајте извештај, само за себе
Да служи и да ве молам, за моќ, за живост
Не ја виткајте совеста, мислите, вратот...“

Најдете овде барем еден извичник поглед, барем една излитена метафора како „избледен венец“, барем еден жален крик: „нема спас!“
Но, милиони деца секоја година се сеќаваат на Пушкин со „срамот од ситни поплаки“... Кутриот Александар Сергеевич...

Во принцип, не можете да му пријдете на футуристот Мајаковски со песни од возвишен романтичен стил, бидејќи токму со овој стил се бореше цел живот. Песните за Ана Ахматова не треба да се пишуваат како скала, бидејќи откако креаторот на скалата „ја исчисти Ахматова од поезијата три години“, таа не беше објавена речиси дваесет години. И не вредеше да се пишуваат „тажно романтични“ реплики за Пушкин, затоа што изгледа... ако не потсмев, тогаш одмазда.
Еве го Лермонтов:

„...Чудесниот гениј избледе како факел,
Свечениот венец избледе“.

И еве го Пушкин:

„И неговата песна беше јасна,
Како мислите на простодушната девојка,
Како бебешки сон, како месечина...“

Дека во Лермонтов светлината никако не е поврзана со венецот, дека кај Пушкин е невозможно да се вклопат мислите на русокосата, спиењето на бебето и месечината во една рамка. И вака Бахтин го коментираше овој пасус (Бахтин М. Од историјата на романот збор):
„Во горенаведените четири реда звучи песната на самиот Ленски, неговиот глас, неговиот поетски стил, но тука се проникнати со пародичните и иронични акценти на авторот; затоа, тие не се изолирани од говорот на авторот, ниту композициски, ниту граматички Она што навистина го имаме пред нас е сликата на песната на Ленски, но не поетска во потесна смисла, туку типично романска слика: ова е слика на странски јазик, во овој случај слика на странски поетски стил (сентиментален - романтични) Поетските метафори на овие редови („како бебешки сон, како месечина“ итн.) воопшто не се тука основното средство за прикажување (како што би биле во директната, сериозна песна на Ленски); тие самите стануваат предмет на прикажување овде, имено, пародија-стилизирачки приказ.Оваа романескна слика на туѓиот стил (со вклучени директни метафори) во системот на директен авторски говор (што го постулираме) е ставена во интонациски наводници. , имено пародично-иронични... Самиот автор е речиси целосно надвор од јазикот на Ленски (само неговите пародично-иронични акценти продираат во овој „туѓ јазик“).“
И на истиот јазик - на јазик туѓ за Пушкин, речиси пародија на Пушкин - е напишана целата оваа меморијална песна.

II. Ако сакате да пишувате за некоја личност, тогаш треба да знаете барем малку за него. Барем малку... Инаку (види го првиот дел од статијата) од целата песна, единствениот вистински факт се вклопува во два збора: „Поетот умре...“. Останатото е дека Пушкин не е Пушкин, и Ленски не е Ленски, а Јуџин не е Онегин.

III. И, секако, не треба да ги припишувате вашите момчешки чувства на возрасен гениј.

IV. И треба да работиме на песната. Односно, да напишам шеснаесет реда за петнаесет минути (и за два-три часа - претходните педесет и шест), потоа - со ладен ум! - треба да препрочитате сè. И прво - ставете запирки, па - исправете ги правописните грешки, па стилските, па останатите - општите литературни. Сепак, низата може да биде која било.

Ајде да го прочитаме уште еднаш:

Падна...“
Одличен почеток. Прекрасен дизајн на звук и...
„Роб на честа“ е скриен цитат од песната на Пушкин „Заробеник на Кавказот“:

„Но, Русинот созреваше рамнодушно
Овие крвави игри.
Порано ги сакаше игрите на славата
И гореше од жед за смрт.
Роб на безмилосната чест,
Го виде својот крај блиску,
Во борби, тешки, ладни,
Задоволување на катастрофалното водство“.

Како што можете да видите, еве линк до друг дуел опишан од Пушкин. Во кој, патем, Пушкин го даде својот стандард на однесување во дуел: да не стенка: „Нема спас!“, да не се разбуди: „Дали ќе паднам прободен од стрела?“, туку да биде „цврст, ладно“. Во дуелот со Дантес таков беше нашиот голем поет.
Тоа е, на почетокот на песната, Лермонтов изложи исклучително точна слика.
Но.
Системот на слики на делото исто така мора да биде конзистентен. И ако сликата на „роб“ на почетокот на песната носи одраз на висока суштина, тогаш таа мора да остане така до крај, инаку се појавува комичен ефект.
(Како во шегата:
- Каков даб си, Василиј Иванович!
- Да, Петка, јас сум моќен.)

И сега ќе ја доближиме првата линија до 59-та:

„Поетот умре! - почесен роб -
... Ги згази урнатините со пета на роб...“
Па каква штикла има робот? Не роб?

Метафорите во оваа песна се едноставно катастрофа.
Метафората, најчесто, додава мултимедија во текстот: додава визуелен опсег на звукот. Секој пат кога ќе се слушне зборот „како“, читателот е поканет „во очите на својата душа“ да ја види сликата што стои зад овој збор.
На пример:

„Љубов, надеж, тивка слава
Измамата не ни траеше долго,
Младешката забава исчезна
Како сон, како утринска магла...“
Пушкин

Овде семантичката серија е надополнета со визуелна серија: младиот човек се буди и утринската магла околу него се распаѓа. И запомнете како завршува песната?

„Русија ќе се разбуди од сон!

Метафоричната серија е една. Имаме романтична, но хармонична работа.

И сега Лермонтов:

„...И за забава надуваа
Малку скриен оган...“

„Чудесниот гениј избледе како факел...“

И можете да погодите: дали лошиот оган што се разгоре има врска со добрата светлина што се гаси?
И во исто време, размислете: дали е навистина лошо да се запали оган ако:

„...оваа светлина е завидлива и загушлива
За слободно срце и огнени страсти...“

Или огнот е лош, а пламенот е добар? Огнената страст за туѓа жена - за Воронцова - е добра, но огнот на љубомора за сопствената - за Натали - е лош?

„Свечениот венец избледе...

Го претстави поетот како избледен свечен венец? Сега прочитајте:

„И откако ја симнаа поранешната круна, тие се круна од трње,
Испреплетена со ловорики му ја ставија...“

Па, што можете да замислите овде... Како да отстраните друг од еден венец и да ставите трет? И што претставуваше Лермонтов во исто време? Да, најверојатно ништо. Тој едноставно воодушеви што вметнува уште една модерна фраза во песната - од истиот „целосен речник“ што е задолжителен за „московјанец во наметката на Харолд“.

„Засолништето на пејачката е мрачно и тесно...

Дали замисливте мрачен, тесен ковчег? А лажливиот Пушкин, никели пред очи? Сега прочитајте:

„И неговиот печат е на неговите усни“.

Ова се нарекува реификација на метафората: „отпечатокот“ ја губи сета своја метафорична природа, станува материјален како никелот. Но, никелите, поради нивната обичност, не се смешни.

Но, има и други барања за метафори... Визуелната низа мора некако да корелира со семантичката низа. Како погоре цитираниот од Пушкин: заробеништво е сон, магла, слобода е зора.
Или како Мајаковски - неговата позната метафора:

"Твоето тело
Ќе негувам и сакам,
како војник
отсечени од војна,
непотребно,
ничија
се грижи за својата единствена нога“.

Зошто лирскиот херој е оневозможен? Зашто и поетот е осакатен од љубовта.

Зошто Пушкин е светилник за Лермонтов? Затоа што тоа е модерен збор. Но, зборот што сите го користат е клише. Да го докажеме тоа - печат:
Ова во никој случај не е брилијантниот поет Кучелбекер:

Каква меланхолија и маки почувствував,
Каква тага има во овој благословен час?
Дали се сетивте на разделбата од некој драг,
Чија светлина на животот згасна засега?

И тука не е воопшто поет, туку едноставно дама на општеството Дарија Федоровна Фикелмон (од дневниците):
„1837. 29 јануари. Денес Русија го загуби својот драг, сакан поет Пушкин, овој прекрасен талент, полн со креативен дух и сила! И каква тажна и болна катастрофа предизвика оваа прекрасна, блескава светлина да избледи, која изгледаше предодредена да расте. сè посилно и посилно го осветлува сето она што го опкружувало, а кое изгледало дека има многу години пред него!“
Печат е печат. „Наутро во весник - навечер во стих.

Ајде да одиме на линијата:

„Но, тука е и Божјиот суд, доверливите на развратот!

Овој ред ја убива песната.
Прво, затоа што Пушкин не беше модел на пуританска доблест. Има триесет и седум имиња во рачно напишаната листа на Дон Жуан на Пушкин, со која тој им се пофали на дамите. Има пет Ана сами. Но, можете барем да се пофалите со ова. Но, еве уште една работа: едно време сè уште младата поетеса доби жалба во полиција од сопственикот на модерен бордел во Санкт Петербург, како „неморална личност што ги расипува своите овци“). Повторувам: не се жалеше директорот на некој интернат за благороднички девојки, туку сопственикот на борделот. Се разбира, Лермонтов едвај знаеше за оваа осуда, но, на пример, за романот на Пушкин - по неговиот брак! - со грофицата Доли Фикелмон широко кружеа озборувања.
Второ, и најважно: изразот „Божји суд“...

Во 19 век знаеле за овој термин. Да не зборуваме за други работи, романот „Ајванхо“ од Волтер Скот беше објавен во 1819 година и до 1937 година одамна стигна во Русија („Есента 1963 година, колекцијата на автограми на Пушкин, складирана во Куќата Пушкин, беше надополнета со неколку непознати автограми на поетот. Тоа се белешки и цртежи на книгата: Иванго, или Враќање од крстоносните војни. Дело на Валтер Скот. Втор дел. Санкт Петербург (ПД, N 1733 година „Година на објавување на книгата (1826)... ". http://feb-web.ru/feb/pushkin /serial/v66/v66-0052.htm).
Клучната сцена во романот е судскиот дуел, „Божји суд“. Дуел. Го предизвикаа на дуел не за да се одмазди за навреда, туку Бог да одлучи кој од двајцата е во право.
Резултатот од овој дуел е познат: Дантес пукал несериозно и смртно го ранил Пушкин, Пушкин внимателен нишани, не промашил... но Дантес останал неповреден... Во чија корист испадна „Божјиот суд“ - заклучокот е очигледно.
Така, Лермонтов гласно вика за ладнокрвен убиец, а потоа веднаш се побива себеси, навестувајќи дека Божјиот суд се случил. Според песната, „пресудата на судбината е исполнета“, а Дантес бил едноставно инструмент на судбината: „нам ни го фрли волјата на судбината“.
Тоа е, токму тука се покажаа конзистентни метафорите на Лермонтов.
И сето тоа е за метафори.

Од написот на Горки „За почетните писатели“:
„Укажувајќи му на еден писател, автор на голем роман, како од два збора, невнимателно поставени еден до друг, се формира непотребна и често смешна третина, го потсетив на изреката: „Тоа е смоква за црева. Тој објави разговор со мене и ја повтори изреката во оваа форма: „Црвата на цревата изгледаат како смоква“, без да забележи дека од последните два збора на изреката по трет пат се формира „храброста“ - игра на јазикот што ја прави изреката интересна покрај нејзината сликовитост. Таквата глувост е доста честа појава кај младите писатели“.
И сега ќе го цитирам вториот ред од песната:

„...Со олово во градите и жед за одмазда...“

Веќе пишував за жедта за одмазда, која не постоела во моментот на смртта, но овде обрнете внимание на првата половина од овој ред. И амбициозниот поет Лермонтов (во тоа време беше непознат како поет) исто така не слушна: „Со вино во градите...“

Стилски грешки.

„Крвавиот не можеше да разбере во тој момент, / На што? Ја крена раката! / И беше убиен...“ - па кој беше убиен?

„...арогантни потомци / Познати по подлоста на славните татковци“ - потомци на татковци? Овие се деца или што? Тие не пишуваат „одеше со нозете“, бидејќи како би можело да биде поинаку? Пишуваат едноставно: одеше. И пишуваат - потомци на луѓе, а не потомци на татковци, дедовци или прабаби, бидејќи ако се спомене прабаба, тогаш се мисли само на еден нејзин потомок - нејзината сакана правнука. Иако грешам: правнук можеби не е сакан. И не сам...

Така...
Зошто оваа песна била „циркулирана во десетици илјади свитоци“? (За споредба да ве потсетам дека тиражот на првото издание на „Руслан и Људмила“, според истражувачите, не е повеќе од илјада примероци. (Види НИК. СМИРНОВ-СОКОЛСКИ „Приказни за животните изданија на Пушкин“ http:/ /feb-web.ru/feb/pushkin /biblio/smi/smi-001-.htm) Затоа што наместо грутка живот - валкана и груба, и беше понудена слатка легенда - за страдален поет прогонет од олигарсите на тоа време.
Зошто не сакам децата да ја научат оваа бајка? Затоа што беше склопен премногу набрзина и несоодветно.
Како Пушкин работеше на поезијата? Најдете која било страница од неговите нацрти на Интернет и уверете се сами

„Смртта на поетот“ е песна на Михаил Лермонтов за трагичната смрт на Александар Сергеевич Пушкин и вината на општеството за смртта на поетот.

Поемата на М. Ју. во оваа смисла извонреден чин на социјална, национална самосвест.
„Смртта на поетот“ стана песна-споменик на Лермонтов, што му создаде голема слава и ја покажа неговата јавна позиција за општествено-политичката ситуација во Русија.

„За смртта на поетот“

Поетот умре! - почесен роб -
Падна, наклеветен од гласини,
Со олово во градите и жед за одмазда,
Виси горда глава!..
Душата на поетот не можеше да го поднесе
Срамот од ситни поплаки,
Тој се побуни против мислењата на светот
Сам, како порано... и убиен!
Убиен!.. Зошто липа сега,
Празен пофален непотребен рефрен
А патетичното џагор на изговори?
Судбината го донесе својот заклучок!
Нели беше ти тој што ме прогонуваше толку жестоко на почетокот?
Неговиот бесплатен, храбар подарок
И го надуваа за забава
Малку скриен оган?
Па? забавувај се... Тој мачи
Не можев да ги поднесам последните:
Чудесниот гениј избледе како факел,
Свечениот венец избледе.

Неговиот убиец ладнокрвно
Штрајк... нема спас:
Празното срце чука рамномерно,
Пиштолот не му се бранел во раката.
И какво чудо?... од далеку,
Како стотици бегалци,
Да фати среќа и рангови
Фрлено кај нас од волјата на судбината;
Смеејќи се, тој смело презре
Земјиштето има странски јазик и обичаи;
Тој не можеше да ја поштеди нашата слава;
Не можев да разберам во овој крвав момент,
На што крена рака!..

Василиј Иванович Качалов, вистинско име Шверубич (1875-1948) - водечки актер на трупата на Станиславски, еден од првите Народни уметници на СССР (1936).
Драмскиот театар Казан, еден од најстарите во Русија, го носи неговото име.

Благодарение на извонредните заслуги на неговиот глас и уметност, Качалов остави забележителен белег во таков посебен вид активност како изведување на поетски дела (Сергеј Есенин, Едуард Багрицки, итн.) и проза (Л. Н. Толстој) на концерти, на радиото, во грамофонските записи.

Одмазда, господине, одмазда!
ќе паднам пред твоите нозе:
Бидете фер и казнете го убиецот
Така што неговото погубување во подоцнежните векови
Твојот праведен суд им беше објавен на потомството,
За да можат злобниците да видат пример во неа.

И тој е убиен - и земен од гробот,
Како таа пејачка, непозната, но слатка,
Пленот на глувата љубомора,
Отпеана од него со таква прекрасна моќ,
Погоден, како него, од безмилосна рака.

Зошто од мирно блаженство и простодушно пријателство
Тој влезе во овој завидлив и затнат свет
За слободно срце и огнени страсти?
Зошто им подаде рака на безначајни клеветници,
Зошто веруваше во лажни зборови и милувања,
Тој, кој ги разбира луѓето од мали нозе?..

И откако ја симнаа поранешната круна, тие се круна од трње,
Испреплетени со ловорики, му облекоа:
Но, тајните игли се сурови
Тие ја раниле славната веѓа;
Последните моменти му биле отруени
Подмолните шепотења на потсмевните неуки,
И умре - со залудна жед за одмазда,
Со нервоза и тајната на разочараните надежи.
Звуците на прекрасните песни замолкнаа,
Не ги давајте повторно:
Засолништето на пејачката е мрачно и тесно,
И неговиот печат е на неговите усни.
_____________________

А вие, арогантни потомци
Познатата подлост на славните татковци,
Петтиот роб ги прегазил остатоците
Играта на среќата на навредените раѓања!
Ти, стоејќи во алчна толпа на престолот,
Џелати на слободата, генијот и славата!
Се криеш под сенката на законот,
Судот и вистината се пред вас - молчете!..
Но, тука е и Божјиот суд, доверителите на развратот!
Има страшен суд: чека;
Не е достапно за златното ѕвонење,
Тој однапред ги знае и мислите и делата.
Тогаш залудно ќе прибегнуваш кон клевети:
Нема да ти помогне повторно
И нема да се измиеш со сета своја црна крв
Поетска праведна крв!

Анализа на песната „Смрт на поетот“ од Лермонтов

Поемата „Смртта на поетот“ ја напиша Лермонтов неколку часа по првата вест за неговата смртоносна рана во дуел. Многу брзо се рашири во општеството. Во креативните кругови, работата предизвика бура од сочувствителни одговори, а во високото општество - бесна огорченост. Како одговор, Лермонтов го пишува вториот дел („И вие, арогантни потомци ...“), директно обраќајќи им се на оние што ги смета за виновни за смртта на поетот. Ова продолжение беше неверојатно смел и храбар потег. Царот го сметаше за директен апел до револуцијата. Веднаш следеше егзилот на Лермонтов на Кавказ.

Поемата „Смртта на поетот“ стана пресвртница во делото на Лермонтов. Беше шокиран од апсурдната и трагична смрт на човекот кого го сметаше за свој учител и ментор. Има тајни причини за убиство во дуел. Лермонтов ја развива темата за конфронтација меѓу поетот и толпата. Само што овој пат во сликата на толпата не ја гледа обичната толпа, туку високото општество. Познато е со каков презир самиот император и неговата придружба се однесуваа кон големиот талент на Пушкин. Поетот постојано бил подложен на потсмев и понижување. Човек чија важност за руската литература тешко може да се прецени, намерно беше вклучен во валкани озборувања.

Лермонтов со презир го опишува убиецот на Пушкин, кој не можел да замисли „на што крена рака!...“. Барем Дантес бил странец. Навистина не му беше грижа за рускиот гениј. Лермонтов го смета за слепа алатка во рацете на вистинските убијци. На нив го ослободува сиот свој бес и негодување.

Восхитот кон Пушкин е особено забележлив на крајот од првиот дел од стихот. Лермонтов прави директна аналогија меѓу поетот и Христос, кој прифатил болна и неправедна смрт („трнен венец... му ставиле“).

Вториот дел е многу поемотивен од првиот. Лермонтов буквално пука од вишок чувства. Тој продолжува директно да им се обраќа на одговорните за смртта на Пушкин и ги нарекува со нивните соодветни имиња („Вие, алчна толпа што стои на тронот“). Лермонтов наведува и други злосторства на „доверниците на развратот“: измама за да се постигне богатство и висока позиција, потиснување на сите манифестации на слобода и вистина, употреба на моќта за лични интереси.

Поетот повторно прибегнува кон религиозна симболика. Тој верува дека ништо нема да остане неказнето пред лицето на „застрашувачкиот судија“. Криминалците порано или подоцна ќе го добијат тоа што го заслужуваат.

Завршувањето на делото е многу ефикасно, засновано на остар контраст: „црната крв“ на криминалците - „праведната крв“ на гениј и маченик.

Одмазда, господине, одмазда!
ќе паднам пред твоите нозе:
Бидете фер и казнете го убиецот
Така што неговото погубување во подоцнежните векови
Твојот праведен суд им беше објавен на потомството,
За да можат злобниците да ја гледаат како пример.

Поетот е мртов! - роб на честа -
Падна, наклеветен од гласини,
Со олово во градите и жед за одмазда,
Виси горда глава!..
Душата на поетот не можеше да го поднесе
Срамот од ситни поплаки,
Тој се побуни против мислењата на светот
Сам како порано... и убиен!
Убиен!.. зошто липа сега,
Непотребен хор од празни пофалби,
А патетичното џагор на изговори?
Судбината го донесе својот заклучок!
Нели беше ти тој што ме прогонуваше толку жестоко на почетокот?
Неговиот бесплатен, храбар подарок
И го надуваа за забава
Малку скриен оган?
Па? забавувај се... - се мачи
Не можев да ги поднесам последните:
Чудесниот гениј избледе како факел,
Свечениот венец избледе.
Неговиот убиец ладнокрвно
Штрајк... нема спас:
Празното срце чука рамномерно,
Пиштолот не му се бранел во раката.
И какво чудо?.. оддалеку,
Како стотици бегалци,
Да фати среќа и рангови
Фрлено кај нас од волјата на судбината;
Смеејќи се, тој смело презре
Земјиштето има странски јазик и обичаи;
Тој не можеше да ја поштеди нашата слава;
Не можев да разберам во овој крвав момент,
На што крена рака!..

И откако ја симнаа поранешната круна, тие се круна од трње,
Испреплетени со ловорики, му облекоа:
Но, тајните игли се сурови
Тие ја раниле славната веѓа;
Последните моменти му биле отруени
Подмолниот шепот на потсмевните неуки,
И умре - со залудна жед за одмазда,
Со нервоза и тајната на разочараните надежи.
Звуците на прекрасните песни замолкнаа,
Не ги давајте повторно:
Засолништето на пејачката е мрачно и тесно,
И неговиот печат е на неговите усни. -

А вие, арогантни потомци
Познатата подлост на славните татковци,
Петтиот роб ги прегазил остатоците
Играта на среќата на навредените раѓања!
Ти, стоејќи во алчна толпа на престолот,
Џелати на слободата, генијот и славата!
Се криеш под сенката на законот,
Судот и вистината се пред вас - молчете!..
Но, тука е и Божјиот суд, доверителите на развратот!
Има страшен суд: чека;
Не е достапно за златното ѕвонење,
Тој однапред ги знае мислите и делата.
Тогаш залудно ќе прибегнуваш кон клевети:
Нема да ти помогне повторно
И нема да се измиеш со сета своја црна крв
Поетска праведна крв!

_________________

Прво објавено (под наслов „За смртта на Пушкин“) во 1858 година во „Поларна ѕвезда за 1856 година“ (книга 2, стр. 33 - 35); во Русија: без 16 завршни стихови - во 1858 година во „Библиографски белешки“ (том I, бр. 2, стб. 635 - 636); во целост - во 1860 година во собраните дела уредени од Дудишкин (том I, стр. 61 - 63).
Песната е напишана по повод смртта на Пушкин (Пушкин почина на 29 јануари 1837 година). Автограмот на целосниот текст на песната не е зачуван. Има нацрт и бели автограми од првиот дел до зборовите „А вие, арогантни потомци“. Вториот дел од песната беше зачуван во копии, вклучително и копијата прикачена на истражното досие „За несоодветните песни напишани од корнетот на чуварите на животот хусарскиот полк Лермантов и за нивната дистрибуција од провинцискиот секретар Раевски“. Само во копии има епиграф на песната, преземена од трагедијата на францускиот писател Ротру „Венцеслав“ во адаптацијата на A. A. Gendre. Поемата почнала да се објавува со епиграф во 1887 година, кога биле објавени истражните материјали за случајот „За недозволивите песни...“, а меѓу нив и копија од песната. По својата природа, епиграфот не е во спротивност со 16-те завршни редови. Апелирањето до царот со барање за строго казнување на убиецот беше нечуена дрскост: според А.Х. ” Затоа, нема причина да се верува дека епиграфот е додаден за да се ублажи сериозноста на последниот дел од песната. Во ова издание, епиграфот е воведен во текстот.

Поемата имаше широк јавен одзив. Дуелот и смртта на Пушкин, клеветите и интригите против поетот во круговите на дворската аристократија предизвикаа длабока огорченост кај водечкиот дел од руското општество. Лермонтов ги изразил овие чувства во храбри песни полни со поетска моќ, кои биле дистрибуирани во многу списоци меѓу неговите современици.

Името на Лермонтов, како достоен наследник на Пушкин, доби национално признание. Во исто време, политичката итност на поемата предизвика тревога во владините кругови.

Според современиците, еден од списоците со натпис „Апел до револуцијата“ му бил доставен на Николај I. Лермонтов и неговиот пријател С. А. Раевски, кои учествувале во дистрибуцијата на песни, биле уапсени и изведени пред лицето на правдата. На 25 февруари 1837 година, со највисок налог, беше изречена казната: „Л<ейб>-гв<ардии>хусарскиот полк корнет Лермантов... префрлување со истиот чин во змејскиот полк Нижни Новгород; и покраинскиот секретар Раевски... да бидат држени во притвор еден месец, а потоа да бидат испратени во провинцијата Олонец за употреба во службата, по дискреција на локалниот граѓански гувернер“. Во март, Лермонтов го напушти Санкт Петербург, упатувајќи се кон активната војска на Кавказ, каде што во тоа време се наоѓаше Нижни Новгородскиот драгунски полк.

Во стиховите „Неговиот убиец ладнокрвно“ и следните зборуваме за Дантес, убиецот на Пушкин. Жорж Шарл Дантес (1812 - 1895) - француски монархист кој побегнал во Русија во 1833 година по бунтот во Вандеја, бил посвоен син на холандскиот пратеник во Санкт Петербург, баронот Хекерен. Имајќи пристап до салоните на руската дворска аристократија, тој учествуваше во прогонот на поетот, кој заврши со фатален дуел на 27 јануари 1837 година. По смртта на Пушкин, тој беше протеран во Франција.
Во песните „Како тој пејач, непознат, но драг“ и следните, Лермонтов се сеќава на Владимир Ленски од романот на Пушкин „Евгениј Онегин“.

„И вие, арогантни потомци“ и следните 15 стихови, според сведочењето на С. А. Раевски, се напишани подоцна од претходниот текст. Ова е одговорот на Лермонтов на обидот на владините кругови и благородништвото со космополитско размислување да го оцрнат споменот на Пушкин и да го оправдаат Дантес. Непосредна причина за создавањето на последните 16 песни, според Раевски, била кавгата помеѓу Лермонтов и неговиот роднина, камерниот кадет А. А. Столипин, кој, откако го посетил болниот поет, почнал да му го изразува „неповолното“ мислење на дворјаните. за Пушкин и се обидел да го одбрани Дантес.

Слична приказна е содржана во писмото на А. М. Мерински до П. А. Ефремов, издавачот на делата на Лермонтов. Има список на песната, каде што непознат современик на Лермонтов именуваше голем број презимиња, овозможувајќи ви да замислите за кого се зборува во редовите „И вие, арогантни потомци на познатата подлост на славните татковци“. Станува збор за грофовите Орловови, Бобрински, Воронцови, Завадовски, принцовите Барјатински и Василчиков, бароните Енгелхард и Фредерикс, чии татковци и дедовци ги постигнале позициите на дворот само преку потрага, интриги и љубовни врски.

„Има ужасен судија: тој чека“ - овој стих во изданието на делата на Лермонтов, уредени од Ефремов (1873) првпат беше објавен со поинакво толкување: „Има страшен судија: тој чека“. Нема причина да се промени оригиналното читање на овој стих. Тивкото спомнување на автограмот, кој наводно ја формирал основата на целосниот текст на песната во ова издание, се должи на фактот што Ефремов направил голем број измени на текстот според писмото од А.М. Мерински, кој водел список на песната што ја направил од автограмот во 1837 година, веднаш откако Лермонтов ја напишал. Писмото на Мерински до Ефремов е зачувано, но нема амандман на стихот „Има ужасен суд“. Очигледно, Ефремов произволно го исправил.

Во некои изданија на делата на Лермонтов (уредено од Болдаков во 1891 година, во неколку советски изданија од 1924 година) се повторуваше читањето на Ефремов - „судија“ наместо „суд“. Во меѓувреме, во сите примероци од песната што стигнаа до нас и во првите објавувања на текстот се чита „суд“, а не „судија“. Зачувана е и песна од поетот П. Гвоздев, кој учел кај Лермонтов во кадетското училиште. Гвоздев напишал одговор до Лермонтов на 22 февруари 1837 година, кој содржи редови што ја потврдуваат точноста на оригиналното читање на контроверзниот стих:

Зарем не бевте вие што речете: „Има страшен суд!
И оваа пресуда е пресуда на потомството...

На часовите по литература во средно училиште, наставниците мора да им ја прочитаат на децата песната „Смртта на поетот“ од Михаил Јуриевич Лермонтов. Ова е едно од најпознатите дела на поетот. Обично секогаш се бара да се научи целосно напамет. На нашата веб-страница можете да го прочитате стихот онлајн или да го преземете бесплатно на вашиот лаптоп или друг гаџет.

Текстот на песната на Лермонтов „Смртта на поетот“ е напишан во 1837 година. Посветен е на А. Пушкин. Секој знае дека Михаил Јуриевич едно време беше еден од оние луѓе на кои навистина им се допадна работата на Александар Сергеевич. Читаше многу негови дела и им се восхитуваше. Ненадејната смрт на поетот многу го шокираше Лермонтов, па сите негови мисли и искуства за ова прашање на крајот „се излеаја“ на хартија. Тој напиша силна песна во која го осуди не само директниот убиец на Пушкин, туку и индиректните. Оние кои придонесоа за разгорување на конфликтот меѓу две лица.

Делото започнува со мал епиграф во кој Лермонтов му се обраќа на царот. Тој бара од него да ги казни одговорните за смртта на Пушкин. Потоа доаѓа самата песна. Се состои од 2 дела со различни големини. Во првата, тој пишува за причините поради кои поетот починал. Според него, вистинскиот виновник за смртта на Александар Сергеевич не е Дантес, туку секуларното општество. Постојано го исмеваше поетот за време на неговиот живот, а по неговата смрт почна да глуми тага за него. Во првиот дел наидуваме на реплика дека судбината е остварена. Лермонтов пишува вака со причина. Така нè упатува на биографијата на Пушкин, од која дознаваме дека смртта во двобој му била предвидена уште во детството. Вториот дел е различен од првиот. Во него тој директно се обраќа на секуларното општество. Тој пишува дека порано или подоцна ќе треба да одговараат за смртта на поетот. Малку е веројатно дека тоа ќе се случи на земјата, бидејќи парите на нивните предци ги штитат од казна. Но, на небото нема да ги спасат. Таму ќе им биде изречена вистинската пресуда.