За Хари Потер, што предизвика мешани реакции кај читателите. Ала Штајнман, директорка на издавачката куќа „Фантом прес“ го објави ова на својата Фејсбук страница.

„Маша Спивак почина денеска. Драг мој пријателе, извини што не те спасивме. ПОЧИВАЈ ВО МИР. Деталите за датумот на погребот ќе бидат подоцна“, рече Стајнман.

Засега не се познати околностите за смртта на преведувачот.

Во 2016 година, Марија Спивак работеше на превод на последниот осми дел од серијата книги на писателката Џ.К. Роулинг „Хари Потер и проколнатото дете. Дел први и два“.

Тогаш преводот предизвика мешани реакции кај љубителите на сагата. Обожавателите бараа работата на текстот да му се довери на лице кое „би можело да избегне „замолкнување“ и слободно прераскажување“.

Самата вест дека Марија Спивак ќе ја преведува книгата ги вознемири љубителите на Потеровиот универзум. Повеќето од нив го започнаа своето запознавање со серијата книги со превод од издавачката куќа РОЗМЕН. Меѓутоа, во 2013 година, издавачките права беа префрлени на издавачката куќа Мачаон, а од 2014 година сагата е објавена во „алтернативен“ превод од Спивак.

По објавувањето на книгата, возбудените корисници на социјалните мрежи објавија фрагменти од текстот во кои најдоа бројни грешки, па дури и направија петиција против издавањето на книгата со преводот на Марија Спивак. Еден од нив беше потпишан од повеќе од 60.000 луѓе.

Повеќето читатели се пожалија дека Спивак, обидувајќи се да го прилагоди јазикот, буквално ги превел имињата и презимињата на ликовите и ги користел како игра на зборови. Така, Северус Снејп се претвори во Злотеус Снејп, Луна во Психо Лавгуд, а Мадам Трик во Мадам Муншајн.

Ваквите адаптации предизвикаа бес кај навивачите. Конкретно, читателите забележаа дека до крајот на сагата, херојот на Снејп се открива на позитивната страна, додека Злотеус Евил, преведено од Спивак, звучи недвосмислено негативно.

И покрај незадоволството на обожавателите, издавачката куќа „Махаон“ одби да го смени преведувачот.

Марија Спивак во интервјуПубликацијата Горки призна дека не била запознаена со други преводи на книги за Хари Потер, а кога работела на текстот, таа тргнала од значењето својствено на имињата и „се обиде да го пренесе истото на руски“.

„Северус Снејп е име кое исто така звучи искрено грубо, иако мојата верзија секако звучи поостро. Меѓутоа, зборот „Злотеус“ истовремено подразбира и „зло“ и „злато“, така што двојната конотација на ликот на овој лик не исчезна“, го објасни преведувачот потеклото на името „Злотеус“.

Марија Спивак исто така извести дека од објавувањето на првата книга морала да се соочи со бројни закани од обожавателите на сагата.

Покрај оние кои се противеа на трансферот од Спивак, имаше и такви кои ја поддржаа. Значи, преведувач на петтата книга за Хари Потер декларирана, дека „преведувачот треба да се води од мислењето на јавноста, но не да го следи неговото водство“, нагласувајќи дека адаптацијата на имињата е работа на Спивак.

Марија Спивак е руска писателка и преведувачка. Својата најголема популарност ја стекна по објавувањето на преводите на серијата книги на ЈК Роулинг „Хари Потер и проколнатото дете“. Дел први и два“. Автор е и на два романи, Годината на црната месечина и Светот на друго место.

Во 2009 година, Спивак го доби второто место во категоријата Проза за нејзиниот превод на романот „Книгата на птиците од источна Африка“ на британскиот писател Николас Драјсон.

Премиера на претставата „Хари Потер и проколнатото дете. Првиот и вториот дел“ се одржа на 30 јули 2016 година во Лондон во театарот Палас. Претставата ја режираше режисерот Џон Тифани. Дејството на The Cursed Child започнува веднаш по финалето на седмиот дел од серијалот, Harry Potter and the Deathly Hallows.

Книги „Хари Потер и проколнатото дете. Првиот и вториот дел“ беа објавени на англиски јазик веднаш по премиерата на претставата, на 31 јули. Во Русија, серијата излезе во продажба на 7 декември 2016 година.

Штом руската издавачка куќа „Махаон“ објави дека подготвува реиздание на сите книги за Хари Потер во превод Марија Спивак, уредниците беа буквално бомбардирани со гневни пораки и обвинувања. Интернетот зовре кога се разбудија поддржувачите на трансферот на Спивак... Репортер веб-страницаДе Греј реши да се сети зошто на почетокот на двеилјадиот тој, како и многу други читатели и критичари, го претпочита преводот на Спивак од официјалното издание од РОЗМЕН.

Пред сè, би сакал да забележам дека споредбата на преводите на Потер од Марина Литвинова и нејзиниот тим (РОСМЕН) и од Марија Спивак е далеку од нов феномен во РуНет. Тие секогаш се споредуваа: на оваа тема беа напишани широк спектар на текстови: од училишни есеи и белешки на форуми до написи во весници и дисертации. Книжевната критика, која лично ми изгледа сосема логична, постојано им дава предност на преводите на Спивак. Најпознатиот пример за ова е цитатот од весникот „Власт“, ​​чиј аналитичар истакна дека преводот на Марија Викторовна ги има сите предности што му недостигаат на изданието на РОСМЕН. Во 2001 година, преводот на Марија Викторовна на Потер беше дури номиниран за наградата Мал Букер (покрај тоа, Спивак ја освои сребрената награда на Еднорог и наградата Лав за преводот на романот на Николас Драјсон).

Сосема очекувано, незадоволството првенствено беше предизвикано од одлуката на Спивак да ги приспособи сопствените имиња на ликовите. Згора на тоа, најчестиот аргумент против нејзината одлука беше следнава изјава: „Соодветните имиња никогаш не се преведуваат! Ова правило е!" Најчудно е што некои од тие што пишуваат вакви редови се нарекуваат овластени преведувачи или студенти на филолошки факултети. Авторот на оваа статија не може да се пофали со диплома, иако воопшто не му е туѓ на преведувачките активности. Сепак, го задржувам правото да се прашувам од каде би можело да дојде такво правило. Можеби ова, другари, се ваши лични убедувања. Меѓутоа, претставувањето на вашите верувања како закони е, во најмала рака, чудно.

Земете од вашата полица која било книга што е призната класика на светската литература за деца (а „Хари Потер“, што и да кажете, е напишана првенствено за деца, а фактот што е интересна и за возрасната публика зборува само за авторот талентот и можноста делото да се стави на исто ниво со, да речеме, „Алиса во земјата на чудата“). Патем, за „Алиса“. Дали е навистина збунувачки за некого што на страниците на класичниот превод на Демурова се појавуваат Tweedledum и Tweedledum наместо оригиналните Tweedledum и Tweedledee? Збунувачки ли е што девојката од кокошката ни е позната како Пипи Долгиот Чорап, а не како Пипи Лангструмп? И сите ги знаеме Thumbelina, Пепелашка, капетанот Кука...

Зошто вреди да се прави толкава врева за Рита Рајтер, Аластор Муди или Спаркл Локхарт? Некои од опциите на Спивак за прилагодување на имињата и насловите се вистински наоди. Death Eaters, Privet Street, “At the Curly and the Klyakts”, usladel... Многу читатели кои беа со „Хари Потер“ од самиот почеток не можеа а да не ја почувствуваат романтиката на ходниците на замокот Хогвортс во овие опции за локализација. Противниците почнуваат да се потсмеваат: зошто да не му се јавите на Хари Потер Игор Горшков? Но затоа што преведувањето на имиња не е само цел за Спивак. Таа ги преведува само кога смета дека е неопходно да ги пренесе нијансите на значењето што Роулинг ги става на одредено име, или со цел соодветно да ги пренесе игрите на зборови и играњето зборови.

Традиционално, кутриот професор Снејп добива најмногу од незадоволните (вака Спивак го адаптирал презимето на Снејп). Инаку, неговото презиме е локализирано и во официјални западни преводи (Рог - во Франција, Питон - во Италија, Калкарос - во Финска...).

Ова е несомнено прашање на вкус. Целата оваа гужва со имиња може да се нарече и прашање на вкус. Сепак, сè уште не можам да ги разберам оние што се огорчени. На крајот на краиштата, секој што е незадоволен, сè уште може да купи книги преведени од РОЗМЕН, кои одеднаш многумина почнаа да ги величаат како најдобри (кој нè напушти!), иако всушност се насобраа многу поплаки против тоа. И конечно, оригиналот секогаш останува.

Доста за имиња. Ајде да зборуваме за посериозната заслуга на преводот на Марија Викторовна. Како што рече таа во интервју за нашиот портал, „моите преводи најпрецизно го пренесуваат „духот и словото“ на делата на Роулинг“. И ова е вистинската вистина. Спивак навистина успеа маестрално да го пренесе авторскиот стил на мама Ро. Ако ја прочитате оригиналната серија на Потер, не можете а да не забележите колку е едноставен јазикот на Роулинг: нема навестување за прекумерна цветност, нема неред од вербални конструкции, нема несоодветна патетика и помпезност (сите горенаведени карактеристики, сепак, се некако присутен во преводот од РОЗМЕН).

Наративот на Роулинг е жива пеперутка која вее, умерено светла и затоа грациозна. Преводот на Литвинова е обид да се стави оваа пеперутка на игла и да се исуши. Покрај тоа, нејзините крилја беа исто така обоени со маркери: познато е дека Литвинова периодично ги препишуваше и искривуваше речениците на Роулинг, а понекогаш ги додаваше и оние што не беа во оригиналот. Метафората на пеперутката можеби е инспирирана од името на издавачката куќа „Swallowtail“. Во овој случај, тоа, како и имињата на ликовите на Роулинг, зборува. Преводот на Спивак можеби не е совршен, но тој ја поштеди нашата пеперутка.

Веројатно, во текот на годините на контроверзии, сите овие „аргументи за Спивак“ беа презентирани повеќе од еднаш. Но, откако дознав колку поплаки „примила“ одлуката на „Swallowtail“ да го објави „Потер“ во овој конкретен превод, сметав дека е разумно да ги потсетам љубителите на Потер токму на овие аргументи. Како заклучок, би сакал да забележам дека јас, како и многу други, бев исклучително задоволен од оваа одлука. Ова е навистина Хари Потер што го чекавме.

Љубителите на потер чекаа! Издавачката куќа Swallowtail објавува книги за Хари Потер во долгоочекуваниот превод на Марија Спивак. Успешно нагласените говорни карактеристики на ликовите, играта на зборови, кажувањето презимиња и суптилниот хумор го зачувуваат духот и леснотијата на оригиналот, благодарение на што книгата се чита во еден здив....

Во првите три дена откако книгата на Џ.К. Роулинг „Хари Потер и реликвиите на смртта“ се појави на полиците, беа продадени неколку милиони примероци од оваа публикација. Онлајн продавницата Barnes & Noble објави 48 часа по почетокот на продажбата дека на клиентите им испратила ...

Коментари на VKontakte

Коментари на страницата

Што се однесува до мене, јас сум обичен Росменовец. Не сум го ни гледал преводот на Марија Спивак (освен што слушнав за лошиот злосторник). Но, сега, по читањето на овој напис, се разбуди желбата да се оцени оваа опција.

Во психологијата постои важен концепт на „втиснување“, односно консолидација на првиот впечаток.
За жал, на полето на перцепцијата на уметничките дела, кај повеќето луѓе целосно доминираат стереотипите.
Клишеното размислување е едно од најтажните својства на човечката психа. Луѓето, прифаќајќи еден систем на именување, инстинктивно ќе се спротивстават на друг, ова е неизбежно.
Но, за оние кои ќе успеат да го надминат ова, чекаат многу радосни откритија)
Од моја страна и јас со нетрпение го очекувам ова ново издание на Г.П., бидејќи претходното многу ме вознемири. Според мене, кориците се многу жални, не одговараат на духот на книгата, а објавувањето е невнимателно, направено без љубов.
Што е со завршните хартии? Кажи ми, празни се и завршните хартии во едицијата Мачаон?
(Сметам дека уметнички дизајнирана завршна хартија е знак на книга објавена со љубов, и ако првата завршна хартија се разликува од последната, тогаш ова е показател за многу добар вкус од страна на издавачот))

Сега е објавено рангирањето на продажбата на книги во најголемите московски книжарници.
Новиот превод на „Филозофскиот камен“ е меѓу десетте најпродавани книги.
Така што предвидувањата дека книгата нема да се купи се уште не се остварија.

Мани Спевак (може ли и јас да и го проколнам името како што ги прави ликовите на Роулинг?) се плашат од оние кои не сакаат нивните деца, откако ќе прочитаат книга за деца, да бараат да им продадат малку сладолед или да повикаат група на странци „толпа идиоти“ или „куп идиоти“ облечени во „кретинска мода“ не беа прашани, деветгодишните деца: „Мамо, што е „месечина“? Што значи „пек“?“, тие не кажа „да те колвам“ ако сакаа да се бакнат...
Накратко, оние кои го почитуваат рускиот јазик и разбираат дека квалитетот на говорот = квалитетот на умот.

Ми се чини дека најдобро е воопшто да не се преведуваат имиња, за да се зачува вкусот на оригиналот, туку во белешките, на пример, да се даде нивниот превод или значење.
Имињата на Роулинг најчесто имаат значење или некаква митолошка и друга конотација.
Значи, злото започна од оној кој поради некоја причина го нарече Снејп Снејп, Лонгботом Лонгботом итн.



Значи, злото започна од оној кој поради некоја причина го нарече Снејп Снејп, Лонгботом Лонгботом итн.
А Марија Спивак го направи тоа уште полошо. И јас мислам дека воопшто не вредеше да се преведат имињата, овој превод ќе го оставија во фусноти.

Многу луѓе овде се фиксирани на имиња.
Па да бидеме објективни.
Превод од Росман, имињата на колеџите ги задржаа Слитерин и Грифиндор.
И Rowenclaw (во чест на основачот Rowena Rowenclaw, а не Candida Ravenclaw) поради некоја причина беше преименуван
Равенклоу. И Хафлпаф беше преименуван во Хафлпаф (можеби и да се преименуваа во Хафлпаф)
И овие луѓе ја обвинуваат Марија Спивак за промена на имињата? 10 Псак до сите обвинувачи.
Или, на пример, името Хермиона на англиски се изговара „Хермина“
Па, зошто таа беше претворена во „Хермиона“? А? Прекумерно размислување. И може да се наведат многу такви примери.
Еден „љубител на мешање“ вреди нешто. „Бленда на смртта“ - како ви се допаѓа? Наместо Волдеморт.
И професор Муди (оригинал на англиски: Муди - мрачен). Зошто беше префрлен, претворен во „глупак“?
А зошто „Муди“ е полошо? Moody барем останува во склад со оригиналот.

П.с. Многу ми е драго што излегува издание во превод на Марија Спивак.
Со задоволство би го купил за мојата колекција.

Спивак е аматерски преведувач. Таа нема специјално образование за да работи толку одговорна работа. Таа не е запознаена со начинот на живот на Англичаните, со нивната кујна, географија (не само англиска, туку воопшто). Таа не знае ни стапала од метри. Како воопшто може да се нарече преведувач, и како да се избере нејзиниот превод за објавување?
Но, ова не е единствениот проблем. Спивак има проблеми и со рускиот јазик. Таа неписмено конструира реченици, а интерпункциските знаци ги поставува онака како што се ставени во оригиналот. Тој дури става цртичка наместо елипса. Очигледно, Спивак не е свесен дека руските и англиските интерпункциски знаци се различни. Колку грешки прави затоа што не го знае значењето на зборовите? Збунува дожд со мраз, наметка со столб, теписи со таписерии... Ситници, велиш? Па, ако сакате вашите деца да растат како неписмени, со чиста совест, затворете ги очите пред ова.

Сега за тоа зошто решивме дека имињата не можат да се преведат. Каде сте виделе ова да се прави во реалниот свет? Ако, на пример, вестите зборуваат за некој господин Браун, тој не се префрла во „Господин Браун“. И ако некое лице по име Смит дојде во Русија, тој не станува Кузнецов.
Да, преведени се имиња како Thumbelina и Пепелашка. Ама тоа се фиктивни имиња и повеќе личат на прекари, така што е во ред. Но, името Локхарт е вистинско! Зошто таа треба да биде преправена во Локонс или Чаруаелд? Покрај тоа, поради сите овие русифицирани имиња, исчезнува чувството дека дејството се одвива во Англија. Дали вие, драг автор на статијата, верувате дека Англичанец може да се нарече Сверкарол?

И нема потреба да се каже дека Спивак преведува имиња за да пренесе некакво значење. Бидејќи во овој случај, не е јасно зошто презимето Малфој се покажа како бесмислено за неа, но поради некоја причина таа требаше да го промени Вуд во Дрво. Која е логиката овде? Дали мислите дека Роулинг имплицираше дека Оливер е дрвен? Спивак не ја допре министерот Фаџ, но поради некоја причина Мадам Пинс ја нарече Мадам Нипер. Тоа е библиотекар! Каква врска има ова со машата? И таа не штипна никого таму!
И она што воопшто не го разбирам е по која логика Спивак ги избра завршетоците за сите овие презимиња со руски корени? Каква националност мисли дека е Мадам Самогони? Ако одите на Русификација, тогаш нека го направи тоа целосно: Самогонкина, Самогонова или уште подобро, само Самогонка.

Вчера во Буквоед, еден соученик и јас ја гледав верзијата Махаон на ГП. Тие беа преплашени. Освен дизајнот на корицата, немаше ништо друго што не радуваше во овие книги.
Апсолутно се согласувам со Не-тоа-не-нај-најмногу!
Да бидам искрен, шокиран сум од преводот на Спивак. Поточно, од тоа како решила да преведува имиња и наслови. Кажи ми зошто толку драстични промени? Не е паметно што мнозинството порасна на верзијата на Росман. Да, читателите на двата преводи, дискутирајќи за книгата, едноставно нема ни да можат да се разберат! Обожавателите на авантурите на Шерлок Холмс се поделени на оние кои велат „Ватсон“ и оние што велат „Ватсон“, но очигледно е и на двајцата дека зборуваме за иста личност. Затоа, Дамблдор сè уште може да се преживее, но зошто Снејп мораше да се смени за Снејп? За што? Не гледам некоја посебна причина за ова. Снејп можеше да се замени со Снејп и тоа ќе беше повеќе од доволно.
Верзијата на Росман исто така не е идеална, но, како што г-дин не-тоа-не-најправилно забележа, таму барем се забележува духот на Британија. Не ги разбирам овие русифицирани измени. За што? Тие создаваат чувство дека дејството се одвива во истиот универзум како и нашиот пусти Кузја.
Ако Спивак забележал имиња кои зборуваат и решил да ги преведе, зошто да заборавиме на звучната експресивност? Злобниот Снејп не го доживуваат руските читатели на ист начин како што Северус Снејп го доживуваат британските читатели. Оваа интерпретација на името ме потсетува на Гробина Склепова од добро познатата книга. Општо земено, многу во преводот на Спивак наликува на реалноста на универзумот на Тања Гроттер. Но, за разлика од новиот општ лекар, ваквите имиња и титули изгледаат сосема соодветни, не ги навредуваат ушите и органски се вклопуваат со Баба Јага или Кошчеи Бесмртниот (кои, патем, се нарекуваат и на англиски). Накратко, Спивак создаде мешавина од две култури.
Исто така, не ми се допаѓа оваа замена на звукот „а“ со звукот „у“, како во Дамблдор, Муглс, Фаџ... Можеби мислите дека сите херои се од Манчестер... Не го разбирам целисходноста на ваквите промени. Иако можеби само лутам овде...
Во принцип, фала му на Бога што имам можност да читам во оригинал, бидејќи никогаш нема да можам да го прифатам преводот на Спивак.

„Како што самата рече во интервју за нашиот портал, „моите преводи најпрецизно го пренесуваат „духот и писмото“ на делата на Роулинг.“ И ова е вистинската вистина. Спивак навистина успеа маестрално да го пренесе авторскиот стил на мама Ро. го прочитавте Потер во оригиналот, не можете да не забележите колку е едноставен јазикот на Роулинг: нема навестување за прекумерна цветност, нема неред од вербални конструкции, нема несоодветна патос и помпезност (сите горенаведени карактеристики, сепак, за некои разумот се присутни во преводот од РОСМЕН).“

Искрено не го разбирам „духот и писмото“ без расцветност, вербални конструкции и купишта од РОЗМЕН. Марија Спивак е аматерска преведувачка која не може да се носи не само со преводот, туку и со својот мајчин јазик, како што е наведено погоре. Срамно, на збор.

Не-тоа-не-најмногу и други како него, се претплатам на секој збор.

Преводот на Спивак е мртов превод IMHO.
Не прочитав подалеку од првите 2-3 страни (ОВА воопшто не можам да го прочитам), така што не можам да кажам ништо за вокабуларот, но според општите критики „кретинозни“, „идиотски“, „морони“ и така натаму - оваа книга никогаш нема да биде ќе биде на моите полици. Ова не е руска литература, ова е ограда од дворот, извинете. Кои се луѓето на кои им се допаѓа и му пеат оди?

Превод на сопствени имиња... За момент, вистинските имиња навистина не се преведуваат. Ова е правило, но како и секогаш кај големите и моќните - не без исклучоци. Меѓутоа, примерот на долготрпеливоста Алиса е исклучително лош пример. Алис имаше повеќе од еден, а не два или три преводи (во кои дури и таа самата беше и Соња и Ања), додека не се појави повеќе или помалку квалитетен, смислен превод кој сериозно не ја нарушуваше англиската идеја или рускиот речник. Но, овој превод се појави со таква работа и пот за која Спивак не можеше ни да сонува - ова е едно, две - го направил професионалец од висока класа кој ја анализирал историјата на претходните преводи и спроведе сопствено истражување на книгата на англиски јазик. . Дали навистина мислите дека овие преводи се споредливи?
Да потсетиме уште една работа исто така од Англија - делата на Џ.Р.Р. Толкин. Ова е навистина нешто блиско до Хари Потер - исто така култна работа што го промени светогледот на бесконечен број луѓе, што исто така нема конечен квалитетен превод. Колку спорови имаше? Колку дискусии? Но меѓу обичниот секојдневен читател (а за кого, всушност, преведуваме, ако не за него?) најдобриот превод е превод БЕЗ преведување на соодветни имиња (на некои места со замижување пред речникот), и покрај тоа што самиот професор препорача да се преведе, но тоа доведе само до фактот дека го отвораш првиот том - има Багбагс, Колоброд, Раздол, го отвораш вториот том - тука е Самкинс, скитникот, Ривендел... кој е кој? заплетот стана непронајден - тоа е убавината на преведувањето на соодветните имиња и ништо повеќе. Зошто да се создаваат имиња кога веќе постои веќе воспоставена верзија? Сè уште можев да разберам да не постоеше, но постои, и е заглавено. Тоа е тоа. Баста!
И во ред, ако Спивак искрено ги преведе сите имиња... но каде? На што се темели таквиот превод на Северус Снејп (да, долготрпеливост, затоа што М.С. го направил така)? Зошто Зледеус Снејп (или како и да е неговото име?), зошто да не и Харш Уриупинск, на пример? Северус = строг, а Снејп се вика селото... ова ќе биде поискрен превод, патем. =) И логично, исто така, не е далеку од вистината: дали професорот е суров? Тешка! Кои се асоцијациите со Уриупинск во Русија? Исто така, не најпозитивно (добро, или да го земеме Челјабинск))) и уште подобро - Чернобл!!! Ова е апсолутно совршено).
Самагони - што е тоа? Како е тоа? за кого е ова? за деца? сериозно?
(П.С. Дали е вистина дека Хог стана Коксворт?? ._. Не можев да им верувам на очите кога го прочитав)

Понатаму, повикајте се на Франција, Италија и други земји „но тие го направија тоа таму!“ - ова е уште полоша опција. Она што таму ќе биде релевантно, нема нужно да биде релевантно овде - за ова зборувам токму од книжевен аспект. Историјата веќе илјада пати го има докажано тоа, но ние сепак покажуваме со прст во таа насока, оправдувајќи ја секоја наша глупост. За што?
А гордото „дух и писмо“ е особено пријатно... Друго книжевно правило е никогаш да не се преведува буквално! Никогаш! Па, нивниот вокабулар не се вклопува со нашиот, нивниот литературен јазик е поинаков, воопшто, воопшто. РОСМАН, гледаш, ја „искривија реченицата“, „ја додадоа“, „ја препишаа“. Но, за литературен превод ова е нормално, не знаевте? Што се однесува до „нема навестување на прекумерна цветност, нема куп вербални конструкции, нема несоодветна патос и помпа“, напротив, ова го гледам во М.С., но не и во РОСМАН, кој го проголта во еден здив... 5-та книга беше прочитана за само 20 часа, буквално проголтана и никаде не се сопнав за сложени структури, прекумерна патетика и помпезност. Каде? Примери? И бидејќи зборуваме за М.С. - двојни примери. Ајде да го споредиме книжевниот квалитет.
Врз основа на сето ова, големото прашање е кој „ја ставил пеперутката на игла“?
Несомнено, М.С. има позитивни аспекти во текстот (таа воздивна над „Волдеморт“, го прецрта мекиот знак и се насмевна), но ги нема повеќе отколку во истиот РОСМАН, сепак, за огромниот број читатели, сите можни предности се смело прецртано со преводот на имињата.
(P.P.S. Зошто „преголема“? Ајде да ја погледнеме фантазијата... Не видов ниту една таму, но ова е сепак показател за постоечките воспоставени варијанти на преводи на имиња)
ГОСПОЃИЦА. даде, од една страна, книга за една возраст („детски“ имиња на ликовите), а од друга - за друга (вулгарности). Така, на првите (до 16-18) не може да им се даде книга, а на вторите (18+) едноставно повеќе не им треба, бидејќи е искривена и детска. Па, што да правиме со тоа сега?

Во принцип, копнежливо гледам во новите книги и разбирам дека единственото нешто што можам да направам е со нив да го направам истото што го направи Потер со книгата на полукрвниот принц: да го скинам текстот на Спивак од кориците и да го залепам таму преводот на РОСМАН. ... овде, едноставно не е факт дека ќе одговараат по големина.
Штета е што кориците се квалитетни (
П.П.П.С. Не тврдам дека РОСМАН е преведен совршено (дел 3, изгледа, воопшто не поминал низ коректор или уредник), но нивниот превод е дефинитивно подобар од М.С.

Во пресрет на објавувањето на новата книга на ЈК Роулинг на руски јазик, група домашни фанови на Потер доста остро се спротивставија на преводите на серијата чиј автор е Марија Спивак. Тие дури собраа потписи на Интернет за , која сега ги поседува правата на Потер во Русија. Преводите на Марија Спивак предизвикуваат многу контроверзни критики, иако долго време се сметаа за добра алтернатива на преводите во кои книгите за Хари Потер првпат беа објавени на руски јазик. Но, малкумина знаат каква личност се крие зад овие текстови. Решивме да разговараме со Марија за Потер, неочекуваната слава и нејзините сопствени книги.

Досие: Марија Спивак

Марија Викторовна Спивак е родена на 26 октомври 1962 година во Москва. Дипломирала на Факултетот за применета математика на техничкиот универзитет, насока математичко инженерство. Автор е на романите „Година на црната месечина“ и Свет на друго место (напишан на англиски). Таа е позната по нејзините преводи на серијата романи за Хари Потер. Во 2001 година, таа беше номинирана за Мала Букерова награда - „за најдобар превод од англиски“. Во 2009 година беше номинирана за наградата „Еднорог“ и „Лав“ за најдобар превод на современа британска и ирска литература.

„Хари Потер“ е религија за обожавателите“

Што мислите за собирање потписи против вашиот превод на Хари Потер и проколнатото дете?

Значи, слава, дојдовте кај мене, мислам. Точно, не во формата во која те сонував.

Како би го објасниле однесувањето на навивачите кои го бранат стариот превод? Инаку, критиките главно доаѓаат од читателите, а не од професионалните преведувачи. На пример, познатиот Максим Немцов, кој „се осмели“ повторно да ја преведе „Лаќачот во 'ржта“, што исто така предизвика многу огорченост, смета дека вашиот „Хари Потер“ е подобар од оној на Росман. Зарем не ве забавува оваа хистерија околу вашите преводи?

Зошто навивачите се однесуваат фанатично? А-приоритет. Ова е природата на овој феномен. „Хари Потер“ за нив е религија, а не литературно дело, па секое прекршување на канонот им изгледа богохулно. А некои од нив, според мене, се искрено убедени дека преводот, всушност, се состои само од преуредување имиња и наслови. Тие не знаат дека странски текст може да има (и сосема легитимно) многу толкувања.

Земете, на пример, „Мечо Пу“ (каде во едната верзија има Шчасвирнус, а во другата - неизмерно прекрасниот Скорабуду!) или „Алиса“. Хистеријата малку ме забавува, но има и свој шарм - на пример, страшна огорченост што се осмелив да ја наречам Privet Drive Privet Street, а не Privet Alley. Во меѓувреме, лубеницата е токму истата лубеница типична за англиските жива ограда. Навивачите не знаат за тоа и не сакаат да знаат, не гледаат игра на зборови во име на убава филистичка улица - тие само бараат да се зачува координатниот систем што им е познат. И ова, повторувам, е природно, бидејќи не зборуваме за литература, туку за култ.

Навивачите најчесто се вознемирени поради некои од имињата и титулите. Зошто воопшто ги преведе на руски? Можеби би било вредно едноставно да се направи речник кој го открива нивното значење и да ги остави оригиналните имиња во текстот? На пример, Злотеус (оригинално дури и Злодеус) Снејп е ладен, мрачен лик, но воопшто не е негативец.

Снејп остана благодарение на уредникот - со ретки исклучоци, не инсистирав да ги задржам имињата. Можеби прво требаше да направиме речник. Но, тоа не би била мојата приказна. Преведував имиња и наслови. Зошто? Ми се чинеше природно (особено што се започна со книга за деца). Што би правел сега? Не знам. Најверојатно, воопшто не би го презел Хари Потер - не поради незадоволството на обожавателите, се разбира, туку затоа што „секој зеленчук има свое овошје“.

Претходно кажа дека обожавателите на Потер дури ти пишувале писма во кои се заканувале дека ќе те убијат. Ова е, се разбира, страшно, но дали навистина ве исплаши?

Мислам дека некој на мое место би се чувствувал непријатно и малку непријатно, но се тешев себеси со фактот дека поминувам многу време на патување и „нема да нè стигнат“.

„Хари Потер“ од книгата доста брзо се претвора во нешто како Покемон

Зошто вашите онлајн преводи некогаш беа ценети од многу фанови над оние на Росман, кои беа официјални во тоа време, но сега предизвикуваат толку многу негативност?

Мислам дека неофицијалниот, „самиздат“ сè уште е привлечен во главите на луѓето, освен тоа, „Хари Потер“ тогаш сè уште беше само книга. И квалитетот на моите преводи беше навистина повисок. Но, сега за постарите фанови овој квалитет не е апсолутно важен, туку она што е важно е на што се навикнати сите, бидејќи „Хари Потер“ од книгата многу брзо се претвора во нешто како Покемон. Во принцип, животот е тежок, негативноста кон сè на светот се акумулирала прекумерно и бара излез.

Зошто работевте на преводот на Потер под псевдонимот Ем. Тасамаја (или М. Истиот)? Слушнав дека луѓето често земаат псевдоним поради „непривлечно“ презиме, но тоа не важи за вас.

Во одреден момент, агентите на Роулинг испратија барање до нашата тогашна веб-страница на Институтот за истражување Хари Потер да ги избрише моите преводи. Ги избришавме, а некои ентузијасти (не се сеќавам кој, но многу им благодарам) ги објавија под псевдоним, што воопшто не беше потребно, но беше забавно. Така се роди Ем. Тасамаја - во форма на шега.

Колку оригиналниот превод на четирите книги за Хари Потер, објавени на интернет со ознаката „аматер“ се разликува од конечниот превод, веќе официјално објавен од Swallowtail?

Не сум споредувал, па не знам колку. Но, знам дека е поинаку - неизбежно е при уредување.

Кој направи корекција на преводот - вие самите или уредникот? Не мислите ли дека изгледаат малку...половично? Некои имиња и наслови се вратија во оригиналот, додека други останаа преведени.

Измените ги работев заедно со уредничката (позната преведувачка Анастасија Гризунова.- Забелешка МирФ). Компромисите во вакви случаи се неизбежни. Затоа, од обожавателите на мојот претходен превод, добив многу писма со клетви за „ги убив Хари“. Директно според Кармс: нова идеја убива личност која не е подготвена за тоа.

Како ги оценувате преводите на Потер од Росман? Кои се клучните разлики помеѓу преводите на Росман и вашите?

Не можам да ги оценам бидејќи не сум ги прочитал. Не бев запознаен со преводите на Марина Литвинова, почнав да преведувам пред неа, мојот превод веќе беше на Интернет, луѓето пишуваа и бараа да се продолжи, па имав голем поттик да продолжам да работам. А книгите беа повторно објавени затоа што на Росман му истече преводот, а издавачката куќа што ги купи правата даде предност на мојата работа. И сега, според моите информации, книгите се продаваат многу добро, дури и над очекувањата на издавачите.

Што мислите за одлуката на Роулинг да ја продолжи сагата за Хари Потер?

Нејзино право е. И, и покрај мојот став кон комерцијализацијата на брендот Хари Потер, сигурен сум дека како литература, нејзиното ново дело нема да биде ништо помалку убаво од сите претходни.

За новата книга

„Преведувачот е актер, тој го носи „маската“ на авторот и хероите“

„Маша Спивак уште од детството сонуваше да стане преведувач, но поради некоја причина студираше за да стане математички инженер ... сепак, судбината се покажа како поволна - за време на кризата во 1998 година, Маша ја загуби работата“. Звучи и тажно и малку саркастично. Се прашувам дали овој текст на задната корица на вашата книга „Година на црната месечина“ е напишан од вас? Ако е така, имате добра смисла за хумор.

Повеќе не се сеќавам на сите околности на пишување на прибелешката за насловната страница на „Годината на црната месечина“. Мислам дека тоа беше заедничка креативност - моја и издавачката куќа. Што се однесува до отказот и губењето на работата, се покажа дека воопшто не ми е тажно, напротив, буквално стана подарок на судбината и би било неблагодарно од моја страна да зборувам саркастично за ова (иако понекогаш тешко е да се одолее заради убав збор). Но, одамна знам колку е лесно да налеташ на саркастичен одговор од рајот и се трудам повеќе да не се шегувам со нив.

Вашата книга A World Elsewhere е напишана на англиски јазик. Можеш ли да ја објасниш разликата помеѓу пишувањето книга на руски и англиски - како некој што самиот го доживеал тоа?

Има разлика меѓу јазиците, но нема разлика помеѓу создавање книга на еден или друг јазик - протокот на зборови доаѓа од некаде погоре, само имајте време да го запишете. Англискиот, можеби, дава малку повеќе слобода, како и секоја „странска личност“, но ништо повеќе.

Вашиот син Никита работеше на превод на книгата на Ен Тајлер „A Spool of Blue Thread“. Дали и тој е литературен преведувач? Дали сте придонеле за неговата работа на ова поле?

„Рел“ е првиот превод на Никита; времето ќе покаже дали тој ќе стане литературен преведувач. Но, можеби, слободно може да се каже дека придонесов за неговото вклучување во преведувачките активности - благодарение на мене, тој се роди и, благодарение на мојот морков и стап, го научи англискиот јазик речиси од лулка. Остатокот се сложеноста на судбината и неговите лични достигнувања (тој веќе знае пет јазици).

На какви преводи работиш сега и дали имаш идеи за свои книги? Знам само за преводот на книгата на Џон Бојн „Момчето на врвот на планината“.

Сè уште работев на уредување на „A Spool of Blue Thread“, но инаку сега сум зафатен со пишување за себе. Па, јас патувам, искористувајќи ја мојата привремена слобода во потполност.

Според вас, дали преведувачот е уметник? Колку му е дозволено да создава на туѓ заплет, во веќе напишано дело?

Преведувачот е повеќе актер: во процесот на работа го облекува „маската“ на авторот и неговите ликови. Што се однесува до заговорот на некој друг, клучниот збор овде е „вонземјанин“, на странски јазик - во различна средина, секое дело неизбежно се реинкарнира. Преводот е сличен на филмска адаптација - целосно зависи од тоа кој и како ја играл улогата и со каква интонација ја изговорил оваа или онаа фраза. Границите се нејасни. Земете, на пример, шега базирана на игра со зборови. Дали е можно да се преведе без да се земе слобода, без целосно да се промени фразата за да остане смешна? Но, дали е можно целосно да се оддалечиме од ситуациското значење својствено во него? Одговорот „не“ на двете прашања ве принудува да маневрирате помеѓу зборовите и значењата - понекогаш буквално безглаво.

Во 1971 година, познатиот советски литературен критичар и филолог Михаил Гаспаров, во својата статија „Брјусов и литерализмот“, ја изрази бунтната идеја дека нема потреба да се стремиме кон апсолутна универзалност, дека „на различни читатели им требаат различни видови преводи“. Дали се согласувате со неговото мислење?

Дали имате свој концепт за литературен превод?

Не, и се плашам дека повеќе нема да пораснам до тоа.

Кој жанр на литература мислите дека моментално доминира на пазарот над сите други? И кој, според вас, ја нарекува мелодијата - дали е навистина масовниот читател или, напротив, побарувачката е организирана од големите издавачки куќи?

Во мојот личен, лошо организиран универзум, често се чини дека над сите жанрови, само и исклучиво „Хари Потер“ преовладува и засекогаш ќе преовладува (и никој никогаш нема да се интересира не само за моите несреќни дела, туку и за другите мои прилично прекрасни преводи). Но, сериозно, научна фантастика и детективски приказни, тоа е чувството што го добивате на прв поглед, нели? Меѓутоа, за тоа кој ја нарекува мелодијата, би било подобро да ги прашате големите издавачи - или општиот читател, ако случајно фатите еден.

Судејќи според вашата веб-страница, вие сте пристрасни кон песните на Сергеј Шабутски и дури сте биле инспирирани од нив кога пишувате книги. Кои други уметници сакате да ги слушате?

Не дека бев инспириран од нив, само сакав да им ги донесам на луѓето на начин што ми беше достапен. Всушност, не ги сакам уметничките песни (покрај Шабуцки, тука е и Шчербаков, но не од азбучни причини), а моите музички вкусови се прилично еклектични. На едниот столб, да речеме, „Dans Macabre“ од Сен-Сан и Берт Амброз со неговиот оркестар, а на другиот - Ленинградската група (изборот на имињата е незначителен и случаен, токму она што ми падна на ум).

Во една епизода од Симпсонови, Лиза Симпсон ја дознава „страшната“ вистина за „тинејџерската“ индустрија на книги: дека сите книги што ги сакаме се создадени во посебни конференциски сали, заплетите се засноваат на истражување на пазарот и напишани од работници на таблети кои итно треба пари. А издавачите се дават во профит, а тинејџерите добиваат по десет книги годишно напишани од лажен автор. Дали мислите дека таквата перспектива е можна во иднина или, можеби, денес е веќе делумно реализирана?

Ова е многу веројатно, како и сите дистописки сценарија за постоење и понатамошен развој на нашиот луд, луд свет. Но, мислам дека никнувањата на вистинското, доброто, вечното секогаш ќе изникнат од некаде, некако.

Пред неколку дена, една мала „бомба“ експлодира меѓу жителите на РуНет заинтересирани за литература кога група ентузијасти почнаа да собираат потписи против преводите на книгите на Потер, авторски на Марија Спивак. Откако го гледав овој буч од страна, сакав да ги ставам моите два центи.

Да направам резерва дека следново е чисто лично мислење. Ниту позицијата на списанието World of Fantasy, ниту ставот на уредникот на делот за книги на ова списание. Но, само мислење на љубител на научна фантастика со многу солидно искуство во читањето.

Прво, малку историја. Кога Росман првпат почна да ги објавува книгите на Роулинг во Русија, серијата веќе беше меѓународен бестселер, но целокупното светско лудило околу неа само што почнуваше. До нас стигнаа само ехо, па се чини дека издавачката куќа се плашеше дека серијата „нема да функционира“. Во спротивно, невозможно е да се објасни зошто не се донесени најдобрите сили за да се преведе потенцијалниот мегахит. На крајот на краиштата, во Русија има навистина извонредни преведувачи од англиски, кои имаат направено многу брилијантна работа. Лихачев, на пример, или Доброхотов-Мајков. Има многу други. Но, јасно е дека работата на висококвалитетен преведувач чини пари. И да се преведе „свиња во ѕиркање“, едноставно нема смисла да се вклучи таква личност. Веројатно, книгите за Потер се сметаа за таква „мачка“, бидејќи тинејџерската фантазија во тие денови не беше цитирана кај нас. Доволно е да се каже дека првиот тираж на книгата изнесуваше скромни 30 илјади за ваков хит. Подоцна тие беа препечатени - речиси половина милион, а да не зборуваме за многубројните препечатувања.

Генерално, „Росман“ на некој „левичарски“ начин го привлече Игор Орански, спортски новинар кој во исто време се занимаваше со преведување научно-фантастични приказни, да работи на „Филозофскиот камен“. Самиот Орански забележа дека останал апсолутно рамнодушен кон текстот на Роулинг. Како резултат на тоа, книгата едноставно не беше интересна за читање. Целата возбуда околу романот и циклусот на Запад беше целосно неразбирлива. Дали полудеа? Зошто побогу ова досадно и наивно ѓубре стана глобален бестселер?

Многу луѓе го започнаа своето запознавање со Хари Потер со овие книги.

Веќе воспоставената база на фанови на Потер (на крајот на краиштата, многу луѓе овде читаат англиски) буквално експлодираше! О, какви бури беснееја на Интернет! Ако навистина сакате (на крајот на краиштата, Интернетот памети речиси сè), можете да навлезете во овие древни записи од 2000 година и да уживате... Преводот на Орански беше едноставно распнат на крст, а иако во следните изданија беа поправени голем број грешки, „црната марка“ беше цврсто врзана за ова дело. Смешното е што дури и оваа контроверзна верзија беше солиден успех, иако, веројатно, светската хистерија придонесе за возбуда околу серијата Потер.

И на оваа позадина, „народните преводи“ почнаа да се појавуваат на Интернет - и првиот и другите тома веќе објавени на Запад. Тие беа страшни - вистински интерлинеарни уредувања кои беа уредувани од сите. А едно од овие домашни дела беше преводот на Маша Спивак, кој се издвојуваше од останатите како дијамант меѓу калдрмата.

Покрај тоа, серијата Потер на Спивак (и таа постепено почна да преведува и други книги) беше оценета меѓу обожавателите многу повисоко од официјалните верзии на Росман! Иако, почнувајќи од вториот том, издавачката куќа привлече солидни сили. „Камората на тајните“, „Затвореникот од Азкабан“ и делумно „Огнениот пехар“ ги преведе угледниот професионален филолог Марина Литвинова. И цела брилијантна екипа учествуваше во работата на следните книги, меѓу кои беа ѕвезди на домашниот литературен превод како Виктор Голишев, Владимир Бабков, Леонид Мотилев, Сергеј Илин, Маја Лахути. Иако и тука имаше грешки. На пример, последниот роман од серијата, „Реликвите на смртта“, се покажа дека е стуткан. Заради ефикасност, книгата ја преведоа три лица одеднаш - Илин, Лахути, Соколскаја, поради што романот се покажа како стилски многу хетероген. Токму заради исправување на ваквите недостатоци постои книжевен уредник, кој, се чини, оваа публикација едноставно немаше ...

„Хари Потер“ од РОЗМЕН: „црна серија“

Во тоа време, преводите на Спивак веќе беа всушност забранети, бидејќи официјално се сметаа за пиратски. Приказната за нивно ловење е друга приказна! И штом фановите не станаа креативни, борејќи се против системот, „Хм. Тасамаја“ стана вистински мем...

И сега, кога правата за објавување на серијата Потер преминаа во други раце, „Swallowtail“ и „ABC-Atticus“ ги користеа преводите на Спивак (се разбира, многу уредувани во споредба со онлајн верзиите). Додека зборувавме за препечатувања на книги, кои, очигледно, веќе ги има речиси во секој дом, тоа не предизвика голема врева. Меѓутоа, со доаѓањето на новата книга Потер, ситуацијата се промени. Секој што е обожавател на Потер веројатно ќе сака да го купи новиот роман, но огромното мнозинство се „покриени“ со преводот на Росман, а верзијата на Спивак им изгледа туѓа. Значи, возбудата е разбирлива.

Не се обврзувам да судам за компаративните предности и недостатоци на верзиите на Росман и ABC во однос на фактите, на пример. Покрај тоа, наскоро ќе имаме детална статија на оваа тема. Ќе го кажам само моето мислење како човек кој ги има прочитано двете верзии. Лично, многу повеќе ми се допаѓа Spivak’s Potter, и еве зошто.

Спивак многу јасно го долови духот на Потер. Неговиот превод честопати се прекорува дека е „детски“, но, заради милост, циклусот е првенствено напишан за деца! Во првиот роман, херојот има само единаесет години, со секоја книга расте, што им се случува и на неговите читатели. И пристапот што го избра Спивак е сосема оправдан. Пред нас, пред сè, се фасцинантни бајки „со значење“, а со секој нов том баснословноста станува сè помала, а смислата станува се повеќе и повеќе. Потеровите романи од верзијата на Спивак се здрава синтеза на шармантни бајки, детска спонтаност, надворешна фасцинација и доста сериозна семантичка содржина. Токму тоа му недостасува на преводот на Росман - магијата на авторот, без која немаше да има толку луд успех на серијата, едноставно ја нема! Преводот го направија сериозни луѓе кои работеа професионално и одговорно. Но ништо повеќе...

Иако главната погрешна пресметка, можеби, е токму тоа што верзијата на Росман ја преведоа вкупно дури дванаесет луѓе! Ситуацијата би можела да ја поправи ЕДЕН книжевен уредник, кој би ги довел различните преводи на заеднички именител. Па, како што направи, на пример, Александар Жикаренцев, кој своевремено ги надгледуваше преводите на Тери Прачет во Ексмо - на крајот на краиштата, таму работеа и многу луѓе, а не сите преводи беа подеднакво добри. Но за жал.

Преводите на Спивак се многу поцелосни во оваа смисла. Од првиот до последниот збор на серијата, преводот го вршеше едно лице, кое, згора на тоа, беше искрено страсно за оригиналот и работеше со целото свое срце. И ова е исто така важно... Тоа е „душеста“ што привлекува во верзијата на Спивак - текстот на Роулинг живее и игра, дише и сјае. Го читаш со задоволство, со радост, навистина е „вкусен“, како вреќа со разнобојни бонбони од под новогодишната елка... На оваа позадина, верзијата на Росман изгледа како обилен и задоволувачки оброк од прва, второ, трето. Хранливи, здрави - да, можно. Но, за жал, не е забавно.

Ова прекрасно издание на Хари Потер беше објавено во Swallowtail

Можеби главниот недостаток на верзијата на Спивак, која стана камен на сопнување, е преводот на соодветни имиња и голем број наслови. Тука, можеби, делумно можеме да се согласиме со незадоволните. Ако во почетните, најбезгрижни и бајковити томови на серијата, „зборувачките“ имиња сè уште изгледаа, иако егзотични, но повеќе или помалку соодветни, тогаш во потемните книги нивната искрена детска природа изгледа едноставно смешно. Злотеус Снејп, бррр... Од друга страна, во преводите на Росман има и такви бисери што ќе се лулаш, - Longbottom, на пример. Веројатно би било посоодветно воопшто да не преведуваме имиња, ограничувајќи се на фусноти или детален речник. Но, она што е направено е направено - во двете верзии.

Меѓутоа, ако ги напуштиме имињата и поимите (особено затоа што многу од нив доста успешно ја рефлектираат суштината на ликовите, насловите и предметите), преостанатите тврдења за преводите на Спивак едноставно се распаѓаат во прашина.

Згора на тоа, сто проценти сум сигурен: ако „Росман“ од самиот почеток ја издадеше серијата Потер во превод на Спивак, тогаш сите оние што сега се пенат од устата викајќи им „еј!“ ќе ги бранеа со истиот жар. Затоа што прашањето воопшто не е за вистинскиот квалитет на преводите. Правото на раѓање и прашање на навика - тоа е тајната. Огромното мнозинство од читателите на Потер се запознаа со книгите во преводот на Росман - и едноставно се навикнаа на тоа. И да е милион пати полошо од преводите на Спивак, првата љубов нема да рѓосува...

Но, за оние кои штотуку се запознаваат со книгите на Роулинг, од се срце ги советувам: прочитајте го сами и дајте им ја оваа серија на вашите деца „од Спивак“. Добијте многу повеќе вистинско задоволство! А останатите ќе мора да се помират со тоа или да го следат претепаниот пат на љубителите на „нулата“, создавајќи страници со „народен превод“ на осмиот том од серијата...