Љубовни стихови од В.В.

Љубовта - вечна тема - се провлекува низ целото дело на Владимир Мајаковски, од раните песни до последната недовршена песна „Незавршена“. Третирајќи ја љубовта како најголемо добро, способно да инспирира дела и дела, Мајаковски напиша: „Љубовта е живот, ова е главната работа. Од него се расплетуваат песни, дела и сè друго. Љубовта е срцето на сè. Ако престане да работи, сè друго изумира, станува излишно, непотребно. Но, ако срцето работи, тоа не може а да не се манифестира во сè“. Него го карактеризира широчината на неговата лирска перцепција на светот. Личното и општественото се споија во неговата поезија. А љубовта - најинтимното човечко чувство - во песните на Мајаковски е секогаш поврзана со социјалните чувства на поетот-граѓанин.

Целиот живот на В.В. Мајаковски со сите негови радости и таги, очај, болка е во неговите песни. Делата на поетот ни кажуваат за неговата љубов, кога и каква била. Во раните песни, љубовта се спомнува двапати: во циклусот лирски песни „Јас“ од 1913 година и лирската песна „Љубов“. Тие зборуваат за љубов без врска со личните искуства на поетот.

Познати се многу приматели на стиховите на Владимир Мајаковски - Лилија Брик, Марија Денисова, Татјана Јаковлева и Вероника Полонскаја.

Во песната „Облак во панталони“, поетот зборува за својата невозвратена љубов на прв поглед со младата Марија Денисова, во која се заљубил во 1914 година во Одеса. Тој ги опиша своите чувства вака:

Мајко!

Вашиот син е прекрасно болен!

Мајко!

Неговото срце гори.

Оваа трагична љубов не е измислена. Самиот поет укажува на вистинитоста на тие искуства опишани во песната:

Дали мислите дека маларијата е таа што беснее?

Беше,

беше во Одеса.

„Ќе дојдам во четири“, рече Марија.

Но, чувството на исклучителна сила не носи радост, туку страдање. Патеките на М. Денисова и В. Мајаковски се разделија. Потоа тој извика: „Не можеш да сакаш!

Но, Мајаковски не можеше да не сака, а да не сака. Не помина повеќе од една година и поетот се вљубува во Лилја Брик. Нивната врска започна со тоа што Мајаковски ѝ посвети песна („Облак во панталони“), која беше инспирирана од друга (Марија Денисова), а заврши со тоа што тој го именуваше нејзиното име во постхумна белешка. Врската помеѓу Владимир Мајаковски и Лили Брик беше многу тешка, многу фази од нивниот развој се рефлектираа во делата на поетот. Неговите чувства се рефлектираат во песната „Флејта на 'рбетот“, напишана во есента 1915 година. И повторно, не љубовната радост, туку очајот звучи од страниците на песната:

Ги гужвам километрите на улиците со метењето на моите чекори,

Каде ќе одам, овој пекол се топи!

Каков небесен Хофман

Измислуваш ли, по ѓаволите?!

Поемата „Лиличка! Наместо писмо“ можеби е показател за овој однос. Напишано е во 1916 година, но првпат е објавено дури во 1934 година. Колку љубов и нежност за оваа жена се крие во редовите:

Покрај морето на твојата љубов,

на мене

нема море,

и не можете да ја молите вашата љубов за одмор дури и со солзи.

Уморен слон сака мир -

кралскиот ќе легне во пржениот песок.

Покрај твојата љубов,

на мене

нема сонце

и не знам ни каде си или со кого.

Во 1922 година, поетот ја напиша песната „Сакам“ - неговото најсветло дело за љубовта. Мајаковски тогаш го доживуваше врвот на чувствата кон Л. Брик и затоа беше сигурен:

Љубовта нема да исчезне

нема кавга

ниту една милја.

Обмислен

потврдена

потврдена.

Свечено го подигна стихот со линиски прсти,

Се колнам -

јас сакам

непроменета и вистинита!

Тука поетот размислува за суштината на љубовта и нејзиното место во човечкиот живот. Мајаковски ја спротивстави продажната љубов со вистинската, страсна, верна љубов.

Во февруари 1923 година беше напишана песната „За ова“. Овде лирскиот јунак повторно се појавува мачен, измачуван од незадоволна љубов. Но, витешкиот карактер на поетот не му дозволува да фрли ни најмала сенка врз ликот на неговата сакана:

- Види,

дури и овде, мила,

песни кои го разбиваат секојдневниот ужас,

заштита на вашето сакано име,

ти

во моите клетви

одам наоколу.

1924 година беше пресвртница во врската помеѓу Мајаковски и Лилја Брик. Навестување за ова може да се најде во песната „Јубилеј“, напишана за 125-годишнината од раѓањето на Пушкин, 6 јуни 1924 година:

Јас

Сега

бесплатно

од љубов

и од постери.

Кожата

љубомора

мечка

лаги

канџи

На почетокот на 1929 година, во списанието Младата гарда се појави „Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта“. Од оваа песна е јасно дека во животот на поетот се појавила нова љубов, дека „ладниот мотор на срцето повторно е ставен во функција“. Ова беше Татјана Јаковлева, која Мајаковски ја запозна во Париз во 1928 година. Песните посветени на неа, „Писмо до другарот Костров...“ и „Писмо до Татјана Јаковлева“ се проткаени со среќно чувство на голема, вистинска љубов.

Поемата „Писмо до Татјана Јаковлева“ е напишана во ноември 1928 година. Љубовта на Мајаковски никогаш не била само лично искуство. Таа го инспирирала да се бори и создава и била отелотворена во поетски ремек-дела проткаени со патосот на револуцијата. Еве поетот напиша за тоа вака:

Дали е тоа во бакнежот на рацете,

усни,

Во треперење на телото

блиски до мене

црвено

боја

моите републики

Исто

мора

пожар.

Поетот мораше да издржи многу поплаки. Тој не сакаше да го „нанижи“ одбивањето на Татјана Јаковлева да дојде кај него во Москва на заедничка сметка. Увереноста дека љубовта на крајот ќе победи е изразена со зборовите:

Не ми е гајле

ти

Еден ден ќе го земам -

еден

или заедно со Париз.

Мајаковски беше многу загрижен за разделбата, секојдневно и испраќаше писма и телеграми и со нетрпение го очекуваше патувањето во Париз. Но, тие повеќе не беа предодредени да се сретнат: на Мајаковски му беше одбиена дозволата да патува во Париз во јануари 1930 година.

Во мај 1929 година, Мајаковски беше запознаен со Вероника Витолдовна Полонскаја. Мајаковски сакаше убави жени. И иако неговото срце не беше слободно во тоа време, тоа беше цврсто заробено од Татјана Јаковлева, но тој беше привлечен кон Полонскаја и почна често да се среќава со неа. Непосредно пред неговата смрт, Мајаковски ја напиша песната „Незавршена“ со следните редови:

Веќе вториот

сигурно си легнал

Можеби

а ти го имаш ова

Не се брзам,

И молскавични телеграми

Немам потреба

ти

разбуди се и вознемири...

Вероника Полонскаја беше последната личност што го виде Мајаковски жив. Токму неа поетот ја запроси една минута пред смртоносниот истрел. Во своето писмо за самоубиство, Мајаковски напиша:

Како што велат -

„Инцидентот е завршен“

љубовен брод

упадна во секојдневниот живот.

Јас сум дури и со животот

и нема потреба од список

Меѓусебна болка

неволји и навреди.

Среќен престој.

Владимир Мајаковски.

Состав

Љубовната тема е една од водечките во стиховите на В. Мајаковски. Во предреволуционерниот период на творештвото на поетот, тоа беше отелотворено во неговите бројни песни и песни „Облак во панталони“, „Флејта на 'рбетот“, „Човек“. Приказот на невозвратена љубов, карактеристичен за овој период од творештвото на Мајаковски, му овозможи на поетот да ја открие трагедијата на човекот во бездушниот свет на рамнодушни и сурови луѓе. Искреното чувство овде е девалвирано од личниот интерес и паричниот интерес. Според мое мислење, формулата „пари, љубов, страст“, ​​звучеше во песната „Облак во панталони“, многу јасно го дефинира ставот на „раниот“ Мајаковски кон ова чувство.

Октомвриската револуција, според поетот, создаде услови за триумф на љубовта, среќата и радоста. Токму оваа идеја најде жив израз во поемата на Мајаковски „Сакам“ (1922) - дело за големо чувство во сите негови манифестации. Можеме да кажеме дека се работи за поетска песна за тоа како се родила, процветала и ги стекнувала своите зрели облици влевачка љубов.

„Фазите на развој“ на човечката љубов се рефлектираат и во составот на делото - тоа се состои од поглавја со „зборувачки“ наслови: „Момче“, „Млад човек“, „Мојот универзитет“, „Возрасен“ итн. , човечкиот карактер ни се открива во развојот, поточно, во формирањето на љубовно чувство.

„Гранада-љубов“ - вака Мајаковски го дефинира односот на својот херој кон сè убаво во животот. Но, оваа иста „срцева грутка“ вклучува и „граната на омраза“ за се што е одвратно.

Потврдувајќи го правото на човекот да мрази во име на љубовта, Мајаковски, во текот на еволуцијата на неговиот лирски херој, покажува како неговите чувства стануваат општествено значајни. За разлика од „кадравите текстописци“ кои пишуваат песни „за спални“, во песната на Мајаковски љубовта кон жената се појавува како една од манифестациите на способноста на човечкото срце да го чувствува и активно да го согледува животот во сите негови манифестации.

„Сакам“ завршува со некаква заклетва за верност и постојаност во љубовта:

Се колнам -

Непроменливо и вистинито.

Разбирањето на Мајаковски за природата на љубовта во последниот период од неговата креативна кариера го наоѓа својот најживописен израз во две поетски „писма“ - „Писмо до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта“ и во „Писмо до Татјана Јаковлева“.

Веќе во насловот „Писма до другарот Костров од Париз за суштината на љубовта“ е дефинирана темата на делото - „за суштината на љубовта“. Дијалогот на лирскиот херој со „Другарот Костров“ непречено се влева во разговор со убавицата, „украсена во крзна и мониста“. Токму овој разговор ја одредува содржината на песната. Пред нас се појавува човек, прегрнат од љубов: „Засекогаш сум ранет од љубовта“.

„Писмо до другарот Костров...“ е продолжение на разговорот на тема што ја започнал поетот во песните „Човек“ и „Сакам“. И тука тој зборува за „голема љубов“, за верноста и постојаноста на ова чувство. Ако во песната „Сакам“ на лирскиот јунак, зафатен во сензуален пламен, филистерските „текстописци“ се спротивставуваат со нивниот сентиментален „љубовник“, тогаш во „Писмо до другарот Костров...“ се спротивставува „гранадската љубов“. со „минлив пар чувства“ со едноставна формула „од љубов - отплови“ . Вистинската љубов не може да се мери со свадба.

Мајаковски дава морален и филозофски увид во „суштината на љубовта“:

Што се издига зад планините од гради

Коса од џунгла.

Гледаме дека поетот одбива да ја земе предвид физиолошката страна на ова чувство. За него неспоредливо поважно е она што генерира љубов во срцето и душата на човекот. Обземен од чувството, јунакот на песната е подготвен „со светкава секира, да сецка дрво“, да создава, да пишува поезија. Со ова Мајаковски нагласува дека вистинското чувство го мотивира човекот да прави добри и големи дела: „Дека уште еднаш // срцата // се ставени на работа // ладен мотор“.

Идејата за единството на личното и општественото кај личноста на новото, социјалистичко општество, што се појави во делото на Мајаковски во раните 20-ти, беше поставена со обновена енергија во песните од 1928 година. Можеби никаде не најде такво живописен израз како во „Писмо до Татјана Јаковлева“ :

Дали е тоа во бакнежот на рацете,

Во треперење на телото

Оние блиски до мене

на моите републики

Треба да се запали.

Овие редови, според мое мислење, ја изразуваат конечната позиција на поетот. Тие ги споија „јас“ и „ние“, револуцијата и поезијата, историјата и „пламенот на љубовта“.

Така, љубовната тема во стиховите на Мајаковски претрпува еволуција. Од чувството на трагична неразделност и „неразбирање“ на својата љубов, лирскиот херој ја сфаќа како можност за самоизразување, извор на инспирација и креативна активност во корист на луѓето.

Големите имиња не се забораваат, исто како што не се забораваат љубовните приказни на талентираните луѓе фаталната љубов на Мајаковски беше Лилија Брик. Нивната љубовна приказна е борба меѓу двајца моќни луѓе. Таа не сакаше да се разведе, започна бескрајни афери и се обиде да го задржи поетот на краток поводник. Но, тој и беше посветен до последен момент.
Во раните години, се појавија песни упатени на оној што ќе стане муза на поетот за живот - Лилја Брик.
Срцето на поетот, способно да го содржи целиот универзум уште од детството, во младоста е тестирано за сила со затвор („Ме научија да сакам во Бутирки“), добро нахранетата сигурност на оние што се на власт е во контраст со недостатокот на пари и осаменост („Од детството сум навикнат да мразам дебели луѓе, секогаш за себе продавам ручек“). Но, за разлика од „дебелите“, поетот не може да тргува со чувството на љубов. Неговите чувства се неограничени - „Огромноста на љубовта, огромноста на омразата“. Љубовта го обзема поетот, тој е подготвен да им ја даде на луѓето, но никому не му треба - таа е премногу огромна. И тогаш, конечно, се појавува жена, „која виде само момче“ во овој силен џин, кој „едноставно му го одзеде срцето“.

Лилја го запозна Мајаковски во 1915 година. Неговата помлада сестра Елса го донела кај неа. Завршила 8-мо одделение на гимназијата, а и се додворувал младиот поет Владимир Мајаковски. Нивната романса започна во 1913 година. Мајаковски тогаш беше денди - изнајмил визит-картичка, капа и бастун од евтина продавница на Сретенка. Тој беше љубител на карти и, откако се договори со Елса да ја однесе во Соколники со такси, откако изгуби претходниот ден, ја однесе на возење со трамвај покрај плоштадот што подоцна го носеше неговото име. Дошол да ја посети или останал до доцна, испраќајќи ја, но никогаш не ја видел Лилја таму. Тој отиде на нејзината дача во Малаховка, која семејството ја изнајми. Родителите на Елса не го сакале, а тој се трудел да не им падне во очи. И еден ден, шетајќи со него низ шумата, таа за прв пат ја слушна „Ако ѕвездите светат“ и засекогаш се заљуби во неговата поезија. Нивната романса беше искрена, нежна и на моменти бурна - со несогласувања и помирувања, како што се очекуваше.

Елса

„Јули 1915 година. Најрадосниот датум ги запознавам Л.Ју и О.М.
Елса го водеше поетот кај Бриците, чија куќа набрзо стана негов дом, нивното семејство негово семејство. Според самата Лили Јуриевна Брик, пред да се запознаат со Мајаковски, таа и нејзиниот сопруг „имале пасивен интерес за литературата“ и главно се изразувале во фактот дека тие сакале да читаат гласно едни на други. Таа пишува и за знаците на покровителство што биле во нив („еден поет одведоа во Туркестан затоа што го сакаше Истокот“). Зборот „филантропија“ може да се користи кога се зборува за почетокот на врската на О.М. Брик до Мајаковски. Поетот зборуваше за себе, за својата мака со објавувањето на песната, а претприемничкиот Брик реши да организира нејзино читање кај него.

Истата вечер, Мајаковски побара дозвола да ѝ посвети песна и над насловот напиша „Лила Јуриевна Брик“. Мајаковски веднаш се заљубил во Лилја Брик, но како реагирала нејзината сестра на ова? Уште од детството, Лилја Јуриевна знаеше како да влијае на нејзината сестра и да ја потчини на нејзината волја. И Елса не раскина ниту со Лилја ниту со Владимир Владимирович, туку, страдајќи и вознемирена, се подложи на „околностите“ и одржуваше одлични односи со Мајаковски до крајот на неговите денови. И до крајот на нејзините денови - восхитот од неговата поезија, што ја доживеала во раната младост.

Мајаковски ѝ се додворуваше на Лилја насилно, непромислено. Му се допадна и тоа што пред него беше дама, жена од различен круг - елегантна, интелигентна, воспитана, целосно непозната, со одлични манири, интересни познанства и лишена од какви било предрасуди. Кога сакаше, ја пригуши „секуларноста“ со ироничен боемизам: ексцентрични карирани чорапи, насликана шал со опашка од лисица и варварски накит - во зависност од нејзиното расположение. Таа не беше ништо помалку начитана од Бурлиук, кој беше авторитет за него, а во иднина Лилја ќе стане истиот авторитет за него. Секојдневно се среќаваа и стануваа неразделни, но неговите чувства доминираа. Лилја беше посмирена и знаеше како да го држи на дистанца, што го полуде. Таа го сакаше, но не без сеќавање.


Наскоро почна да ја нарекува Лилја и „ти“, а таа долго време му се обраќаше со „ти“ и го викаше по име и покровителство, одржувајќи ја „патосот на дистанца“. Таа беше или нежна со него или настрана и ладна, а на Мајаковски му се чинеше дека Лилја го маѓепсала и му всадила лудило. На сите нејзини промени одговараше со очај и поезија која ја воодушеви. Годината беше 1915 година. Мајаковски се пресели во улицата Надеждинска за да биде поблиску до Лила. Се разбира, Брик не можеше да погоди за нивната врска, иако на почетокот состаноците се одвиваа тајно: Владимир Владимирович ја покани во куќа за состаноци, му се допадна овој необичен декор, црвен дамаск, позлата и огледала... Можеби Лилја сепак се надеваше дека ќе воспостави живот со Осја, која „се налути“ не според нејзините желби. И тие мораа да ги кријат состаноците, мораа да го научат Мајаковски да чува тајни што не знаеше да ги чува. Но, никој од тројцата не зборуваше на оваа тема, бидејќи Лилја наметна забрана за средување на работите. И нејзината одлука беше неспорна и за Брик и за Мајаковски. Секогаш.


Мајаковски и семејството Брик

„Тој си избра семејство, во кое самиот влетал како кукавица, но без да ги раселува или одзема неговите жители, напротив, го чувал и го уредувал ова навидум вонземско гнездо, исто како што би го уредил своето кога би бил семејство. Со ова гнездо беше семејството Брик, со кое се дружеше и ја живееше целата своја креативна биографија“. Вака се присетува Николај Асеев. Дали Мајаковски навистина нежно и искрено се дружеше со Осип Брик или беше поинаков однос, покомплексен и збунувачки, можеби поделовен?
Бриците беа единственото семејство на Мајаковски, со сè што се случува во семејниот живот: наклонетост и кавги, пријателство и непријателство, љубов и омраза.
Што се однесува до интимната страна на прашањето, кој, освен еден од тројцата, би можел да ја донесе потребната јасност? Сите други луѓе кои го опкружуваа Мајаковски, дури и најблиските, беа во загуба. На пример, Вероника Полонскаја пишува: „Не можев да ја разберам семејната ситуација на Брикс и Мајаковски, тие живееја заедно како толку пријателско семејство и не ми беше јасно кој од нив беше сопругот на Лили Јуриевна Брикс, се плашев поради тоа се чувствував многу непријатно“.


Самата Лилја Јуриевна напиша на маргините на еден од ракописите: „Физички О.М. не е мој сопруг од 1916 година, а В.В. Осип Брик беше со Лилја Јуриевна нешто како постар пријател, придружник, секогаш допрен и снисходлив. Очигледно тој бил таков човек што оваа улога го тројно го зголемила. Очигледно, после неколку години љубов на Мајаковски му била доделена слична улога, а и тој се помирил со оваа улога, но, за разлика од Брик, без никаква подготвеност, не веднаш и не на мирен начин. Но, и покрај сето горенаведено, Л.Ју. го сакаше О.М. „Трагедијата на двајцата луѓе од „триаголникот“, кои Мајаковски го нарече своето семејство, беше дека Лилја Јуриевна го сакаше Брик, но тој не ја сакаше Лилја, која не можеше да сака никого освен Осип Максимович Животот сакаше маж кој беше физички рамнодушен кон неа“, напишала една жена која ги познавала долго време и внимателно ги набљудувала.
Тројцата живееја во сите станови во Москва, на дачата во Пушкин. Едно време изнајмивме куќа во Соколники и живеевме таму во зима, бидејќи Москва беше пренатрупана. Поетот имаше мала соба во заеднички стан на плоштадот Лубјанка, каде што можеше да се пензионира на работа. Ние тројцата од 26-ти до 30-ти - последните четири години - Мајаковски и Брики живеевме во мал стан во Гендриков Лејн на Таганка.

Во тие години, венчалните прстени за Лили беа знак на буржоазијата со која Мајаковски се бореше. Така си размениле прстени за потписи. На нејзиниот прстен тој ги изгравирал иницијалите L Y B. Во круг пишуваат како ЉУБОВ - ЉУБОВ. Овие три писма поетот ќе ги стави како посвета, а уметниците ќе ги запишат во украсите на неговите книги. На огромниот прстен на Мајаковски, таа наредила неговите иницијали да бидат направени на латински: В М.

Сеќавајќи се на Мајаковски во тие далечни петроградски години, Л.Ју. напишал: „Тогаш сè уште беше само кученце, а по изглед изгледаше ужасно како кученце: огромни шепи и глава - и брзаше низ улиците со опашката во воздух, и залудно лаеше на никого и мавташе со опашката. ужасно кога направи нешто погрешно и го викаа Кутре“. Во неговите писма до неа и во телеграми, тој се потпишуваше како Кутре и го именуваше кучето што го зеде Кутре.
Во 1918 година, тие се разделија речиси пет месеци - тој отиде во Москва на дело, а неговите писма беа исполнети со желба да се видат наскоро и поплаки за осаменост.

Откако се вратија во Петроград во пролетта 1918 година по снимањето на филмот, изнајмија три соби надвор од градот, во Левашов. Пристигнувајќи таму, Елена Јулиевна, мајката на Лили, разбра сè. Таа сфатила дека угледниот брак на нејзината ќерка се распаднал, дека животот го поврзала со Мајаковски, кој неодамна и се додворувал на нејзината најмлада ќерка и кого таа ја избрка од неа како личност од кругот туѓ за нив.
Кога Лилја Јуриевна се сложи со Мајаковски под Брик, на роднините на Владимир Владимирович им беше тешко да доживеат ситуација што не можеа ниту да ја разберат ниту да ја прифатат. Но, времето ја заврши својата работа - семејните односи се подобрија и, генерално, продолжија уште десет години по смртта на поетот. Тогаш неговата мајка и сестра ја отфрлија Лилја Јуриевна. А нејзината постара сестра Људмила Владимировна беше нејзиниот најголем непријател до крајот на нејзините денови.


Људмила Мајаковскаја

Во есента 1918 година, сите тројца се преселиле во Москва и првично живееле во комунален стан на Полуектовој Лејн. Поради студот, тие ги однесоа сите топли работи во една просторија: беше полесно да се загрее - само една. Лилја Јуриевна и Владимир Владимирович повеќе не ја криеја својата врска, а на сите им беше јасно како ја идолизираше и како владееше. Таа не сакаше да има деца ниту порано од Брик, ниту сега од него. Подоцна таа рече: „Да се ​​осуди човек на маките што постојано ги доживуваме, на крајот на краиштата, ако имав син, тој веројатно ќе умреше во 1937 година, а ако преживеаше, ќе беше убиен во војната“. Но, генерално, таа ги сакаше туѓите деца, беше приврзана и дарежлива со нив. Животот беше тежок, и иако Мајаковски и Брик интензивно работеа, а Лилја служеше во „Прозорите на растот“, сликајќи пропагандни постери со матрици, немаше доволно пари поради високата цена. Лилја се разболе од недостаток на витамин и почна да отекува. Мајаковски беше исцрпен и страдаше.

Во 1921 година, тие успеале да добијат две соби во заеднички стан на Лејн Водопјанов, во близина на поштата. Во едната, трпезаријата, имаше креветот на Лили зад екранот и натписот гласеше: „Никој не смее да седи на креветот“. Осип Максимович живееше во втората соба, во канцеларијата. Мајаковски имаше и соба во заеднички стан, во близина, на Лубјанка. Работел таму. Односите со Мајаковски беа мазни, тој не беше љубоморен и категоричен, а нивниот живот на дача во Пушкин 1920 - 1921 година Л.Ју. Се сеќавав на тоа како најмирно и најмирно. Во недела доаѓаа многу гости. Мајаковски и Лилја многу пешачеа, береа печурки - тие беа голема помош во храната. За време на прошетките, поетот бил премолчен, размислувал за своите работи или пишувал. Лилја на почетокот беше навредена, но потоа го разбра. Често патувал во Москва на дело, а немало случај да се врати без цвеќе за неа.

Љубовта на Мајаковски и Лили Јуриевна не беше едноставна, таа повеќе од еднаш достигна кризни нивоа. Во годините кога пукна револуцијата и ревидираше сè во светот, се чинеше дека меѓучовечките односи треба да најдат нова форма, нови односи. И таа љубов, верност, љубомора исто така ќе претрпат промени до одреден степен, а односите на луѓето ќе станат поинакви на некој начин. Авангардата носеше нова идеологија и недвосмислено ги објави своите намери да го реорганизира не само животот на новото општество, туку и секоја личност посебно. И Лилја Јуриевна и Владимир Владимирович ја исповедаа токму оваа идеологија. Во есента 1922 година, врската помеѓу Мајаковски и Л.Ју. ја издржа кризата, првиот сериозен тест по „легализацијата“ на нивната романса во 1918 година. Кризата созреа за време на патувањето во Берлин во октомври - ноември и избувна на крајот на декември: на иницијатива на Л.Ју. и Мајаковски решија да живеат одвоено два месеци - тој е во неговата работна соба во Лубјански Проезд, таа е во стан во Лејн Водопјанов.

Разделбата требаше да трае точно два месеци, до 28 февруари 1923 година. За тоа време Мајаковски никогаш не ја посетил Л.Ју. Тој се приближи до нејзината куќа, се сокри на скалите, се прикраде до нејзината врата, пишуваше писма и белешки кои се пренесуваа преку слугите или преку заеднички познаници; ѝ испраќал цвеќиња, книги и други подароци, како птици во кафез - потсетување на ситуацијата во која се наоѓал. Л.Ју. Таа одговори со кратки белешки, тие се сретнаа случајно неколку пати. Л.Ју. и Мајаковски мораше да го преиспита својот став кон секојдневниот живот, кон љубовта и љубомората, кон инертноста на секојдневниот живот, кон „чајната забава“ итн. Мајаковски се обиде да го стори тоа; сепак, месеците на самоиспитување не доведоа до големи промени во нивните животи и на Мајаковски не му беше важно - сè додека продолжија да бидат заедно. На 28 февруари во три часот попладне истече „затворот“ на Мајаковски. Во осум часот навечер се сретнале со Л.Ју. на станицата заедно да одиме во Петроград на неколку дена. Влегувајќи во купето, Мајаковски ѝ ја прочита штотуку завршената песна „За ова“ и почна да плаче...

1924 година беше пресвртна точка во развојот на односите помеѓу Л.Ју. и Мајаковски. Зачувана е нејзината белешка до Мајаковски, во која таа изјавува дека повеќе ги нема истите чувства кон него, додавајќи: „Ми се чини дека ме сакаш многу помалку и нема да страдаш многу“.

Една од причините за оваа промена во нивната врска е очигледна. Во писмо од 23 февруари 1924 година, Л.Ју. прашува: „Што не е во ред со А.М.?“ Александар Михајлович Красношчеков, поранешен претседател и министер за надворешни работи на владата на Далечната источна Република, се вратил во Москва во 1921 година и во 1922 година станал претседател на Индустриската банка и заменик на Наркомфин. Л.Ју. Го запознав летото истата година. Почна афера помеѓу неа и Красношчеков, за која знаеше Мајаковски. Во септември 1923 година, Красношчеков беше уапсен под неосновани обвиненија и осуден на затвор.

А.М.Красношчеков

Во есента 1924 година, Мајаковски замина за Париз. По една недела во француската престолнина, Мајаковски му пишува на Л.Ју.: „... Не можам да пишувам, но кој си и што си, сепак, нема ништо За да се утешите, вие сте драги и сакани, но сепак сте во Москва и сте или туѓи или не сте мои“. Л.Ју. Одговори: „Што да правам не можам да го напуштам А.М. Мајаковски: „Ти пишуваш за срамота, дали е тоа сè што те поврзува со мене и единственото нешто што те спречува да бидеш со мене .“ Л.Ју. згреши што веруваше во нејзината белешка дека тој ја сака „многу помалку“ - ништо не може да ја поткопа неговата љубов кон неа и тој „страда“.

Во есента 1928 година, Мајаковски повторно отиде во Париз. Покрај чисто литературните работи, патувањето имаше и друга цел. На 20 октомври отишол во Ница, каде што неговата американска девојка Ели Џонс се одморала со нејзината ќерка, која ја препознал како своја. Состанокот беше неуспешен; веќе на 25 октомври се вратил во Париз. Вечерта истиот ден, Мајаковски ја запознал Татјана Алексеевна Јаковлева, млада Русинка која дошла во Париз во 1925 година. Мајаковски и Т. Јаковлева веднаш се заљубиле еден во друг.

Татјана Јаковлева

Мајаковски го напушти Париз на почетокот на декември, но се врати таму во февруари 1929 година; на оваа посета тој остана таму повеќе од два месеци. Јаковлева ја покани да му стане сопруга и да оди со него во Русија - идеја што таа „затајувачки ја запознала“. Но, нивната романса продолжи, а Мајаковски планираше да се врати во Париз во октомври истата година. Меѓутоа, патувањето пропаднало поради проблеми со визата.
На 11 октомври 1929 година, Мајаковски дознал дека Т. Јаковлева се мажи за француски виконт. Тој ја сфати оваа вест многу тешко. Крајот на аферата со неа истовремено стана почеток на последниот период од неговиот живот. Потрагата по љубов која би можела да го „спаси“ продолжи. Уште во летото 1929 година, долго пред вестите од Париз, Мајаковски почна да се додворува на актерката Вероника Полонскаја, а оваа врска сега се продлабочуваше.

Вероника Полонскаја

Мајаковски последен пат ги виде Бриците на 18 февруари 1930 година, кога заминуваа во странство. Последната разгледница до Мајаковски беше испратена од Амстердам на 14 април, денот на самоубиството...
Љубовта на В. Мајаковски и Л. Брик беше многу тешка. Многу во врската меѓу овие две лица останува нејасно, но клучот за разбирање на оваа љубов може да се најде во мемоарите на Фаина Раневскаја. Таа пишува: „Вчера беше Лилја Брик, таа донесе „Омилени“ од Мајаковски и неговата аматерска фотографија Таа зборуваше за нејзината љубов кон покојниот ... Брик. За да не ја изгубам Осја, прашав: „Дали и ти би се откажала од Мајаковски?“ Срцето на Мајаковски дури и физички е повредено“.

Сценарио на поетска претстава

Ликови: Поет, Таа, домаќини, читатели, келнери и посетители на кабарето „Пинк фенер“, учесници во поставувањето на чинот II од драмата „Бања“ ​​на Мајаковски (Оптимстенко, петиционер, молител, Чудаков, Велосипедкин, Победоносиков, дактилограф Андертон, Ночкин , Белведонски).

Дизајн: во позадината на сцената има портрет на Мајаковски, на страните има два екрана, од кои на едниот има постери на „Прозорите на РОСТА“, рекламни постери на Мајаковски, од друга - на позадината на ѕвезденото небо, редови од песните „Слушај!“, „Незавршено“, песни „Сакам“.

Првиот екран ќе биде позадина за презентерите, читателите, самиот поет, кои пред публиката го претставуваат бунтовникот Мајаковски, „мобилизиран и повикан од револуцијата“. Вториот екран е позадината на која таа се појавува и на која звучат песните на „другиот“ Мајаковски - нежно, ранливо, осамено. Во средината има маси за кабаре, над нив стои натпис: кабаре „Пинк фенер“.

За музичката поставка на изведбата можете да го искористите вокалниот циклус на М. Таривердиев до песните на Мајаковски, баладите од вокалниот циклус „Левиот марш“ од Н. Пирковски, како и модерната песна „Ноќ“ во изведба на Н. Носков (музика на Д. Тухманов, песни на В. Мајаковски од ракопис „Незавршени“).

Звучи саундтрак: виолина, звук на дожд. Истакнат е портрет на Мајаковски. Песните звучат во позадина на музиката:

Сакам да бидам разбран од мојата земја. Но, нема да бидам разбран - добро. Ќе одам по мојата родна страна, како што ќе помине косиот дожд.

Нежниот звук на виолината отстапува место за хистерична циганска романса. Местата на масите во кабаре се окупирани од облечена публика. Келнерите примаат нарачки, служат вино, овошје итн.

На сцената на кабаре се појавува Поетот во жолта блуза. Мрачно, од под веѓите, ја прегледува публиката која сè уште не го забележала. Со рака им прави знак на невидливите цигани - тие молчат. По пауза, поетот, обраќајќи им се на присутните, чита:

За еден час оттука, вашата млитава маст ќе истече во чиста уличка, а јас ви открив толку многу стихови од кутии, јас сум бесценети зборови на расипник и трошач. Еве ти човеку, имаш зелка некаде во мустаќите, полуизедена супа од зелка; Еве ти женско, облеана си во густо бело, изгледаш како буковец од лушпата. Сите вие ​​се качите на пеперутката на срцето на поетот, валкани, во галоши и без галоши. Толпата ќе дивее, стоглавата вошка ќе се трие една со друга и ќе си ги наежи нозете. И ако денес јас, безобразен Хун, не сакам да правам гримаси пред вас - и тогаш почнам да се смеам и радосно да плукам, ќе ви плукам во лице - бесценети зборови трошач и штедлив.

Како што читањето напредува, на масите се слуша звук на шушкање, а некој се обидува да свирне. Но, тоа не го спречува Поетот, тој го тера да се слуша себеси до крај. На последните зборови, публиката експлодира од огорченост, се слушаат извици: „Долу!“, „Полиција!“ Некои од дамите се чувствуваат лошо.

ВОДИТЕЛ I. Поемата „Тука!“ беше прочитан на 19 октомври 1913 година на отворањето на кабарето Pink Lantern, каде се собра пристојна буржоаска публика. Поемата го најде својот адресант и го произведе токму ефектот на кој можеше да се надева младиот автор. Името на авторот беше Владимир Мајаковски.

Поетот оди меѓу масите на кабарето, покрај замрзнатата публика (таа останува зад него), вади стуткано парче хартија од џебот и, обраќајќи им се на присутните во салата, чита:

Манифест на рускиот футуризам
За оние кои го читаат нашето ново прво неочекувано.

Само ние сме лицето на нашето време. Рогот на времето дува за нас во уметноста на зборовите.
Академијата и Пушкин се понеразбирливи од хиероглифите. Оставете ги Пушкин, Достоевски, Толстој итн. и така натаму. од Паробродот на модерноста...
Повикуваме да ги почитуваме правата на поетите:
1) да се зголеми вокабуларот во неговиот волумен со произволни и изведени зборови (зборот е иновација);
2) непремостлива омраза кон јазикот што постоел пред нив;
3) со ужас, тргнете го од гордото веѓо Венецот од слава на денар што го направивте;
4) застанете на карпата на зборот „ние“ среде море од свирежи и огорченост.
И ако валканите белези на вашиот „здрав разум“ и „добар вкус“ сè уште остануваат во нашите редови, тогаш за прв пат молњите на Новата која доаѓа убавина на самовредниот (самовредниот) збор веќе треперат на нив. .

ПРЕЗЕНТАТЕР I. Агресивниот притисок на потписниците не треба да се преувеличува. Тоа беше игра. Беа млади, се забавуваа, пукаа од талент и поттикнати од времето кое брзо земаше замав по бавниот 19 век. И во исто време ...

ПРЕЗЕНТАТЕР II. Корнеј Чуковски напиша за Мајаковски вака: „Во неколкуте песни што ги објави дотогаш, тој ми изгледаше сосема поинаков од целата група негови другари: низ ексцентричноста на футуристичките слики, почувствував вистинска човечка меланхолија, неспоива со бучното браво од неговите поп изјави“.

ВОДИТЕЛ I. И ова е од мемоарите на Борис Пастернак: „Навистина ги сакам раните стихови на Мајаковски. Наспроти позадината на кловнирањето во тоа време, нејзината сериозност, тешка, заканувачки, жалејќи се, беше толку необична. Тоа беше поезија, мајсторски извајана, горда, демонска и во исто време неизмерно осудена, умирачка, речиси повикувајќи на помош“.

ПОЕТ (повторно се појавува на сцената на кабаре):

Го гледам Христос како бега од иконата, кашестата каша го бакнува избришаниот раб на неговата туника, плачејќи. Викам до циглата, со избезумени зборови набивам кама во надојдената пулпа на небото: „Сонце! Мојот татко! Сожалувајте се, дури и ако не мачите! Крвта што ја пролеавте е таа што тече по патот. Ова е мојата душа, како парчиња скинат облак на изгореното небо на зарѓаниот крст на камбанаријата!

Публиката која седи на масите во кабаре и натаму изразува незадоволство и недоразбирање. И свртувајќи се не кон посетителите на кабарето, туку кон гледачите во салата, Поетот завршува:

Време! Иако ти, куци боже, ми го насликаш лицето во божицата на изродот на векот! Сам сум, како последното око на човек што оди кај слепец!“

ПРЕТСТАВНИКОТ И.

ПОЕТ (повторно и се обраќа на публиката во кабаре):

Вие што живеете зад оргијата за оргија имате бања и топол плакар! Зарем не ви е срам да читате за оние што му беа претставени на Џорџ од колумните во весниците?! Знаете ли, просечни луѓе, многумина што мислат дека е подобро да се опијам - можеби сега на поручникот Петров му ги скинала бомбата? Дали вие, кои ги сакате жените и храната, го давате животот за да ве задоволи?! Повеќе би сакал да служам вода од ананас во ебаниот бар!

Публиката скока и бега. Табелите се отстранети, оставајќи само два екрани.

Слушај! На крајот на краиштата, ако ѕвездите светат, дали тоа значи дека некому му треба? Значи, дали некој сака да постојат? Значи, некој ги нарекува овие плукачи бисер? И, борејќи се во виулиците на пладневната прашина, ита кон Бога, се плаши да не доцни, плаче, ја бакнува неговата жилава рака, прашува - да мора да има ѕвезда! - се колне - нема да го издржи ова мачење без ѕвезди! И тогаш шета наоколу, вознемирен, но надворешно смирен. Некому му вели: „Сега не е ништо за тебе? Не е страшно? Да?!" Слушај! На крајот на краиштата, ако ѕвездите светат, дали тоа значи дека некому му треба? Па, дали е потребно секоја вечер барем една ѕвезда да свети над покривите?!

ПРЕЗЕНТАТЕР II. Борис Пастернак напиша: „На сцената пред револуцијата, неговиот ривал беше Игор Северјанин, во арената на народната револуција и во срцата на луѓето - Сергеј Есенин...
Во споредба со Есенин, подарокот на Мајаковски е потежок и погруб, но можеби подлабок и пообем. Местото на природата на Есенин го зазема лавиринтот на денешниот голем град, каде што е изгубена и морално збунета осамената модерна душа, чии драматични ситуации, страсни и нечовечки, тој ги црта.

Лекции 74–75 ЗБОР ЗА МАЈАКОВСКИ. „ОГРОМНАТА ЉУБОВ“ И „СНИМНОСТА-ОМРАЗА“

28.03.2013 12518 1641

Лекции 74–75 збор за Мајаковски. „Хулк-љубов“ и „Хулк-омраза“

Цели:воведе преглед на животот и делото на поетот, неговите љубовни стихови; работа на читање на „скалилата“ на поетот.

Напредок на часовите

I. Работете на темата на часот.

1.Наставник чита песна"Би можел?" и нејзината анализа.

Секако. Денеска зборуваме за В.В.

Зарем не е вистина, содржината на оваа предизвикувачка песна е многу необична метафора и се користат светли контрасти.

– Кој е конфликтот на поетот со надворешниот свет? Која е улогата на метафората во врамувањето на овој конфликт?

Светот што го опкружува футуристичкиот поет не одговара на неговите идеи. Тоа е, прво, секојдневие - метафората „карта на секојдневниот живот“ и значи намерно пресметување на секојдневниот живот, споредено со географска карта, со отсуство на мистериозна, примамлива непозната на неа - ова, генерално, беше мапата. на светот до 1913 година. Понатаму, херојот е опкружен, навредувајќи го, со вулгарни секојдневни предмети. „Б људо желе“ е една од нив оваа храна се појавува како буржоаска во поезијата на Мајаковски. Знакот на продавница за риби („лимена риба“) создава урбана слика на непрестана, преполна метропола. Па, „одводната цевка“ ја комплетира сликата на светот на нештата спротивставени на човекот, заканувајќи му се со својата вулгарност.

Футуристичкиот поет го преправа светот на реалноста што не го задоволува. Тој „веднаш ја замати“ (забележете ја алитерацијата) „картата на секојдневниот живот“ со прскање со боја, односно празник. Трансформацијата на светот продолжува: поетот ги гледа „косините јаготки на океанот“ (уште една метафора), а „лимената риба“ исто така се трансформира, бидејќи нејзината форма наликува на усни (а оваа слика е метафора за љубовта во стиховите на Мајаковски ). И мелодијата на ноктурната - музиката на ноќта, свирена „на флејта на одводните цевки“, инструменти што светот го создаде поетот според неговите сопствени стандарди. Метафората во поезијата на раниот Мајаковски е главниот начин за повторно создавање на светот, разбирање на поврзаноста на поединечните феномени, главната формула на неговото поетско откритие.

2.Читање и дискусија за напис од учебник(стр. 97–102, Дел II).

- Што ве импресионираше во личноста на Мајаковски?

– Кои факти од личниот и творечкиот живот на поетот го привлекоа вашето внимание?

3.Анализа на песни.

Поезијата на Мајаковски е ораторска по суштина и форма, таа претпоставува присуство на публика и таква што веројатно нема да биде благонаклонето кон поетот, бидејќи поетот често ја „пали“ со смел предизвик. Споредувањето на грубо прозаична одводна цевка со извонредно поетска флејта, исто така, треба да ја шокира публиката навикната да го одделува јазикот на поезијата од јазикот на „улицата“. Мајаковски ја сметаше својата задача во поезијата да ги доближи литературата и животот.

Да слушнеме уште еден предизвик од Мајаковски до светот на нахранетите и богатите.

1) „Еве!“ (стр. 388–389).

– Што гледате како конфликт на поетот со светот? Кои се вредностите на поетот и вредностите на толпата?

Пред нас е слика од настапот на поетот во уметничкото кафуле „Пинк фенер“ (ова улично задевачко име е очигледно измислено за разлика од салонскиот манир „Зелена ламба“, името на книжевното друштво од времето на Пушкин). Футуристичките поети често зборуваа пред публиката на митрополитот и провинцијата, а една од формите на „всадување“ на нивните иновативни идеи во толпата беше скандал и шокантен. Поемата покажува токму таква изведба - на јавноста веројатно нема да им се допаднат смелите карактеризации, портрети на „вулгарни“ мажи и жени собрани да се забавуваат. Но, Мајаковски ја гледаше задачата на поезијата како сосема поинаква.

Конфликтот овде произлегува од острата спротивставеност меѓу „толпата“ и поетот (традиционална тема на руската поезија: ја развија Пушкин и Лермонтов). Луѓето пред кои поетот мора да „лази“, забавувајќи ги, поетот ги мери со единствен аршин - количеството на „млитаво сало“. Не по литар или килограм, туку по човек, ќе се удави за еден час, а „чистата лента“ ќе се извалка. Настанува контраст, карактеристичен за младиот Мајаковски, помеѓу силниот, тенок поет и неговите дебели, стари непријатели.

За да им даде на толпата идеја за неговите вредности, поетот ги споменува „кутиите“ на неговите песни - на крајот на краиштата, овие буржоази имаат накит во кутиите, а овие кутии не се отвораат пред луѓето, туку поетот „отвори " нив. Во „поетските кутии“ има повредни нешта - „бесценети зборови“, кои тој, пак, за разлика од натрупаните филистејци, ги троши и расфрла.

2)Читање и анализа на песната„Слушај!“

Во споредба со жестокиот крик „Можеш ли?“, со смелиот предизвик, бравадото на песната „Нејт!“, во „Слушај!“ сосема поинаква - срдечна, исповедна, дури и молбена - интонација.

За прв пат слушаме поет кој не се плаши да се појави без одбрана; тој апелира до луѓето кои го разбираат. Каприциозниот строфа на оваа песна на читателот му го пренесува наизменичното гласење и возбуда на лирскиот херој. Во барањето „дека мора да има ѕвезда“ има детска наивност и максимализам.

Патезата на оваа песна ја пренесува страсната борба на една личност за идеал. Постоењето без идеал, без значење овде се нарекува „мачење без ѕвезди“, идеалот е „ѕвезда“. Лирскиот херој на Мајаковски е активен во одбрана на своите вредности и затоа, несогласувајќи се со бесмисленото постоење, отсуството на ѕвезди на небото, „пука во Бога“ (хиперболизам). Бакнувајќи ја „жилавата рака“ на креаторот, тој верува дека навистина „нема да го издржи ова мачење без ѕвезди“.

Бог ги послуша неговите молитви - на небото се појави ѕвезда. И само откако херојот „надворешно“ се смири, тој „не се плашеше“, иако остана „анксиозно“ - ова е вознемиреност за неговиот идеал. Херојот на песната е спротивен на луѓето за кои ѕвездите се „плуканици“, а не „бисери“, за кои воопшто не е неопходно „да постојат“.

4. Студентски пораки: „и фустаните на Мајаковски“; „За особеностите на љубовните стихови на Мајаковски“.

5.Ученички говор„Заедница-љубов“.

II. Резиме на лекции.

Домашна работа:подгответе се за лекција за делата на Н. А. Заболоцки (стр. 148–151, Дел II); индивидуални пораки за животот и креативноста.

Преземете материјал

Погледнете ја датотеката за преземање за целосниот текст на материјалот.
Страницата содржи само фрагмент од материјалот.