„Старицата почина ноќе. Оваа последна фраза од приказната „Крајниот рок“ прави срцето да се стегне од болка, иако старицата Ана живее долго време во светот - скоро 80 години! И колку работи преработив! Но, немаше време да воздивнувам и да погледнам наоколу, „да ја задржам убавината на земјата и небото во моите очи“. И сега - последното време што ѝ беше доделено во животот, последната средба со нејзините деца кои се распрснаа низ земјата. И начинот на кој Ана мораше да ги гледа своите деца стана најгорчливиот тест за неа, потврдувајќи го почетокот на „последниот рок“ - прекинот на внатрешните врски меѓу генерациите. Последните часови дадени на мајките стануваат товар за децата. Немаат време да чекаат...
Валентин Распутин
Рок
1
Старицата Ана лежеше на тесен железен кревет во близина на рускиот шпорет и ја чекаше смртта, за која времето изгледаше зрело: старицата имаше речиси осумдесет. Долго време се надвладуваше и остана на нозе, но пред три години, оставена целосно без сили, се откажа и и се слоши. Летото се чинеше дека се чувствуваше подобро, и извлече во дворот, се сонча, па дури и одеше преку улица за да се одмори кај старицата Мирониха, но до есента, пред снегот, ја имаше последната сила. ја оставила, а утрото не можела да го поднесе ниту тенџерето што го наследила од внуката Нинка. И откако старицата два-три пати по ред се срушила на тремот, ѝ наредиле воопшто да не станува и цел живот и останал да седи, да седи со нозете спуштени на подот, а потоа повторно да лежи. .
Старицата во текот на животот многу се пораѓала и сакала да се пораѓа, но сега и останале само пет живи. Така испадна затоа што прво смртта почна да талка во нивното семејство, како порове во кокошарник, а потоа започна војната. Но, пет преживеале: три ќерки и два сина. Едната ќерка живеела во регионот, друга во градот, а третата била многу далеку - во Киев. Во градот се преселил и најстариот син од северот, каде што останал по војската, а најмладиот Михаил, кој сам од сите не го напуштил селото, имал старица и си го живеел животот, обидувајќи се да не нервира. неговото семејство со неговата старост.
Овој пат се одеше до таму што старицата нема да ја преживее зимата. Веќе летото, штом почнало да слабее, старицата почнала да умира, а само инјекциите на болничарот, по кого трчала Нинка, ја вратиле од оној свет. Доаѓајќи се при себе, тенко стенкаше, со глас што не беше нејзин, солзи и се исцедија од очите и заплака:
„Колку пати ви реков: не допирајте ме, пуштете ме да си одам сам во мир“. Сега ќе бев некаде да не беше вашиот болничар. „И таа ја научи Нинка: „Не трчај повеќе по неа, не трчај“. Мајка ти ќе ти каже да бегаш, а ти да се сокриеш во бањата, да почекаш, па да кажеш: таа не е дома. Ќе ти дадам малку бонбони за ова - толку слатко.
На почетокот на септември, старицата ја снашла уште една несреќа: сонот почнал да ја совладува. Таа веќе не пиеше, не јадеше, туку само спиеше. Ако ја допрат, таа ќе ги отвори очите, ќе изгледа слабо, не гледајќи ништо пред себе и повторно ќе заспие. И често ја допираа - да знаат дали е жива или не. Се исуши и кон крајот сето тоа пожолте - мртов е мртов, здивот едноставно не можеше да излезе.
Кога конечно стана јасно дека старицата нема да замине денес или утре, Михаил отишол во поштата и испратил телеграми до братот и сестрите барајќи од нив да дојдат. Потоа ја турна старицата настрана и предупреди:
Првата што пристигна, следното утро, беше ќерката на најстарата старица, Варвара. Не ѝ беше далеку да стигне од областа, само педесет километри, а за тоа и требаше само автомобил кој поминуваше.
Варвара ја отвори портата, не виде никој во дворот и веднаш штом се вклучи почна да гласи:
- Ти си мојата мајка! Михаил скокна на тремот:
- Почекај минута! Таа е жива, таа спие. Не викајте ни на улица, инаку ќе го соберете целото село.
Варвара, без да го погледне, влезе во колибата, тешко падна на колена покрај креветот на старицата и, тресејќи ја главата, повторно завива:
- Ти си мојата мајка!
Старицата не се разбуди, ниту една крв не и се појави на лицето. Михаил ги тепаше вдлабнатите образи на старицата и дури тогаш нејзините очи се помрднаа одвнатре, се движеа, обидувајќи се да се отвори, но не можеше.
„Мајко“, рече Михаил, „Варвара пристигна, погледнете“.
„Мајко“, се обиде Варвара. - Јас сум, твојот најстар. Дојдов да те видам, но ти не ме ни погледнуваш. Мајка-ах!
Очите на старицата се нишаа и се нишаа, како чашките од вага, а потоа застанаа и се затворија. Варвара стана и отиде до масата да плаче, каде што беше поудобно. Таа долго липаше, удирајќи со главата по масата, пукна во солзи и не можеше да запре. Петгодишната Нинка одеше блиску до неа, наведнувајќи се да погледне зошто солзите на Варвара не течеа на подот; Тие ја избркаа Нинка, но таа, лукаво, се прикраде назад и се искачи кон масата.
Вечерта, на среќната „Ракета“, која работи само двапати неделно, пристигнаа жителите на градот Илја и Љусја. Михаил ги пречекал на пристаништето и ги одвел до куќата во која сите се родени и израснати. Одеа во тишина: Љусја и Илја по тесниот и растреперен дрвен тротоар, Михаил до нив, по грутките од исушената кал. Селаните се поздравија со Љусја и Илја, но не ги задржаа со разговори, минуваа и со интерес гледаа наоколу. Стариците и децата гледаа од прозорците во пристигнатите, а стариците се прекрстуваа. Варвара не одолеа да ги види братот и сестра си:
- Наша мајка... Мајко-а!
„Чекај“, повторно ја запре Михаил. - Ќе имаш време.
Сите се собраа во креветот на старицата - Надја, сопругата на Михајлов, токму таму, и Нинка. Старицата лежеше неподвижна и студена - или на самиот крај од својот живот, или на самиот почеток на смртта. Варвара здивна:
- Не е жив.
Никој не ја туткаше, сите се движеа во страв. Луси набрзина ја подигна дланката кон отворената уста на старицата и не чувствуваше никакво дишење.
„Огледало“, се сети таа. - Дај ми огледало.
Надја се упати кон масата, бришејќи фрагмент од огледалото на полите додека одеше, и и го подаде на Љуса; таа набрзина го спушти фрагментот до бескрвните усни на старицата и го држеше една минута. Огледалото е малку замаглено.
„Жива“, издиша таа со олеснување. – Нашата мајка е жива.
Варвара пак почна да плаче, како да слушнала сè погрешно, и Луси пушти солза и си замина. Огледалото дојде до Нинка. Таа почна да дува по него, гледајќи да види што ќе се случи со него после ова, но не очекуваше ништо интересно за себе и, искористувајќи го моментот, го стави огледалото во устата на старицата, како што тоа што го направи Луси. Михаил видел, ја удрил Нинка пред сите и ја турнал од собата.
Варвара воздивна:
- О, ти си нашата мајка, мајко.
Надја праша каде да го послужи - овде, во собата или во кујната. Решивме дека е подобро да одиме во кујна за да не ја вознемируваме мајката. Михаил донел шише вотка и шише пристанишно вино што ги купил претходниот ден, си полил со вотка за себе и за Илја, а на сестрите и сопругата им ги полил порта вино.
„Нашата Татјана нема да дојде денес“, рече тој. - Нема да чекаме.
„Нема ништо повеќе денес, да“, се согласи Илја. – Ако вчера добивте телеграма, денес има авионски трансфер во градот. Можеби сега тој седи во областа, но автомобилите не одат ноќе - да.
- Или во градот.
- Утре ќе има.
- Утре сигурно.
– Ако е утре, ќе успее навреме.
Михаил, како сопственик, прв ја подигна чашата:
- Ајде. Ми треба за состанокот.
~– Дали е можно да чукнат чашите? – се исплаши Варвара.
– Можно е, можно е, не сме на будење.
- Не кажувај го тоа.
- О, сега зборувај, не зборувај...
„Помина долго време откако сите вака седевме заедно“, одеднаш тажно рече Луси. - Татјана едноставно не е таму. Татјана ќе пристигне, и ќе биде како никој да не заминал. На крајот на краиштата, секогаш се собиравме на оваа маса, поставувајќи ја просторијата само за гости. Јас дури и седам на моето место. Но, Варвара не е сама. И ти, Илја, исто така.
- Каде се тие - не заминаа! – Михаил почна да се навредува. - Заминавме - и тоа целосно. Само Варвара ќе застане кога ќе и треба компир или нешто друго. И како да не сте ни во светот.
- Варвара е во близина.
„И треба да одите директно од Москва“, фалсификуваше Варвара. - Еден ден на бродот - и тука. Барем да не го кажат тоа, бидејќи не не препознавате како семејство. Почнаа градските луѓе, сакавте да се запознаете со селските луѓе!
- Да, Варвара, се разбира, нема право да зборува. Варвара не е личност. Зошто да разговараш со неа? Да, празен простор. Не е сестра на нејзините сестри, браќа. И ако те прашам: колку време си отсутен од дома пред денес? Варвара не е личност, но Варвара ја посетува нашата мајка, толку пати годишно, иако семејството на Варвара не е твое, повеќе. И сега Варвара стана виновна.
„Никој немаше да ги пее песните“. И можете да се напиете. Ние самите знаеме кога е можно, а кога не - не сме мали.
- О, само контактирајте со вас.
Заплетот на приказната на В. Распутин е изграден околу подготовката за смртта на старицата Ана. Речиси сите нејзини деца се собраа покрај нејзиниот кревет. Не пристигна само нејзината сакана ќерка Татјана, која нејзината мајка со љубов ја нарекува Танчора.
Ана сака сите нејзини деца да имаат време да се збогуваат со неа. Неочекувано за оние околу неа, старицата се чувствува подобро. Сега може да ја напушти куќата и да јаде. Децата на Ана, кои го очекуваа најлошото, се чувствуваат збунети. Синовите Илја и Михаил решаваат да се опијат за да не „остане без работа“ водката подготвена за погребот. Во алкохолизирана состојба, браќата почнуваат да зборуваат за животот. Излегува дека престанала да им носи радост. Работата повеќе не е забавна. Надежите за светла иднина одамна се напуштени. Михаил и Илја сакаат и знаат да работат. Но, поради некоја причина, токму сега, работата не го носи посакуваното задоволство. Нивната сестра Луси, искористувајќи го фактот што нејзината мајка привремено престанала да има потреба од надворешна помош, оди на прошетка низ соседството. Таа се сеќава на своето детство и нејзиниот омилен коњ. Откако стана возрасна, жената го напушти родното место. На Луси и се чини дека оставила нешто многу важно во родното село, без кое е невозможно да се живее.
Ана продолжува да ја чека својата сакана ќерка Танчора. Таа е тажна што Тања не дојде. Танчора остро се разликуваше од нејзините сестри Вари и Луси. Мојата сакана ќерка имаше многу љубезен и нежен карактер. Без да чека, старицата решава да умре. Таа не сака да се задржува на овој свет. Ана не наоѓа место за себе во новиот живот.
Старица Ана
Постарата жена живеела долг и тежок живот. Многудетната мајка ги воспитувала своите деца да бидат достојни луѓе. Таа е уверена дека целосно ја исполнила својата цел.
Ана е вистинскиот господар на нејзиниот живот. И не само животот, туку и смртта. Старицата сама донела одлука кога да го напушти овој свет. Таа не трепери пред смртта, не ја моли да го продолжи своето земно постоење. Ана ја чека смртта како гостин и не чувствува никаков страв од неа.
Старицата Ана ги смета децата за нејзино главно богатство и гордост. Жената не забележува дека одамна станала рамнодушна кон нив. Секој од нив има свој живот, секој е зафатен со себе. Она што најмногу ја вознемирува старицата е отсуството на нејзината сакана ќерка Танчора. Ниту главниот лик ниту читателот не ја знаеја причината зошто таа не дојде. И покрај сè, Тања останува сакана ќерка на нејзината мајка. Ако таа не можеше да дојде, тогаш имаше добри причини за тоа.
Невидлива девојка
Смртта е невидливиот и тивок соговорник на Ана. Читателот го чувствува нејзиното присуство низ целата приказна. Ана не ја гледа смртта како непријател од кој треба да се сокрие или одбрани. Старицата успеала да се дружи со нејзиниот постојан придружник.
Смртта како природна појава
Смртта е претставена без трошка ужас или трагедија. Нејзиното доаѓање е природно како и доаѓањето на зимата по есента. Оваа неизбежна појава во животот на секој човек не може да се оцени позитивно или негативно. Смртта служи како диригент меѓу два света. Без него, невозможно е да се пресели од една во друга состојба.
Невидливата пријателка покажува милост кон оној кој не ја отфрла или проколнува. Таа се согласува да направи отстапки за секој нејзин нов пријател. Мудрата Ана го разбира ова. Пријателството со најстрашниот феномен за секој човек и дава право на избор на старицата. Ана избира како да го напушти овој свет. Смртта доброволно се согласува да дојде кај неа во сон и внимателно да го замени световниот сон со вечен сон. Старицата бара одложување за да се збогува со својата сакана ќерка. Смртта повторно ѝ попушта на старицата и го дава потребното време.
И покрај фактот што секој читател разбира како ќе заврши приказната, авторот остава еден од главните учесници во неговото дело зад сцената, што дополнително го нагласува недостатокот на трагедија на смртта.
Децата на Ана
Синовите и ќерките на Ана одамна го живеат својот живот. Смртта што се приближува на старицата го присилува вниманието на мајката. Сепак, ниту едно од децата не можело да го задржи ова внимание предолго. Забележувајќи дека Ана се чувствува подобро, тие се трудат да се вратат на своите мисли и активности. Браќата веднаш ја пијат водката оставена за будење и почнуваат да се жалат еден на друг за животот. Сестрите, кои го делеле наследството покрај креветот на жената на умирање, се разотидуваат во различни правци за да се потопат и во своите грижи.
Децата на Ана се трудат совесно да ги исполнат своите должности кон својата мајка. Луси и шие погребален фустан на старицата. Варвара ја оплакува мајка си, како што сакала самата Ана. Синовите се исто така подготвени да направат се што е потребно за да ја отпатуваат старицата на последното патување. Во длабочините на душата секој од нив го чека тој момент кога најнепријатните работи ќе останат во минатото и ќе можат да се вратат на секојдневните работи и обврски. Илја и Михаил не се толку тажни поради претстојната смрт на нивната мајка, колку што се загрижени за нивната. Откако ќе починат нивните родители, тие ќе бидат следната генерација што ќе замине. Оваа мисла толку ги згрозува браќата што празнуваат едно по друго шише вотка.
главна идеа
Нема добри или лоши настани во животот. Самиот човек дава една или друга оценка за секој настан. И покрај тешкото постоење, полно со страдања и маки, Ана не настојува да претерува. Таа има намера да го напушти овој свет мирен и мирен.
Главната тема на приказната е смртта на една постара личност, сумирање на резултатите. Сепак, има и други теми во делото за кои авторот претпочита помалку отворено да зборува.
Валентин Распутин сака да му каже на читателот не само за личните чувства на ликовите. „Крајниот рок“, чие кратко резиме кажува само како секој лик се поврзува со смртта, е, пред сè, приказна за промената на историските епохи. Ана и нејзините деца го набљудуваат уништувањето на стариот поредок. Колективни фарми престануваат да постојат. Младите поради немање работа се принудени да го напуштат селото и да одат во потрага по работа во непознат правец.
Приказната „Пари за Марија“ на Валентин Распутин ја содржи во срцето на заплетот идејата за човечки односи, взаемна помош и рамнодушност, кои особено јасно се манифестираат во тагата на другите.
Друго прекрасно дело на Валентин Распутин, „Француски лекции“, зборува за човечката добрина, цврстина и трпеливост.
Хуманиот социјализам ќе биде заменет со безмилосен капитализам. Претходните вредности се девалвирани. Синовите на Ана, навикнати да работат за општо добро, сега мора да работат за опстанок на нивните семејства. Не прифаќајќи ја новата реалност, Илја и Михаил се обидуваат да ја задушат својата болка со алкохол. Старицата Ана се чувствува супериорно во однос на своите деца. Нејзината смрт веќе ѝ дојде и само чека покана да влезе во куќата. Михаил, Илја, Љусја, Варвара и Татјана се млади. Тие ќе мора да живеат долго време во свет кој им е непознат, кој е толку различен од оној во кој некогаш се родени. Тие ќе мора да станат различни луѓе, да ги напуштат своите претходни идеали, за да не загинат во новата реалност. Ниту едно од четирите деца на Ана не изразува желба да се промени. Само мислењето на Танчора останува непознато за читателот.
Незадоволството на луѓето од новиот живот не е во состојба да го промени текот на настаните. Немилосрдната рака на историјата ќе стави сè на свое место. Помладата генерација е должна да се приспособи за да ги воспитува своите потомци поинаку отколку што тие самите биле воспитани. Старата генерација нема да може да ги прифати новите правила на игра. Ќе мора да го напушти овој свет.
5 (100%) 2 гласа
Заплетот на приказната „Крајниот рок“ е едноставен: Михаил, синот на старицата Ана, кој долго време не станал, се исушил, само потсетувајќи со здивот дека сè уште е жива, ги повикува своите роднини. преку телеграма. Се собира големо семејство: синови, ќерки, тие веќе не се млади, кои станале родители. Тие ја чекаат својата задоцнета сестра Татјана и плашејќи се да си признаат, чекаат да умре нивната мајка. И ова болно очекување ги открива сите. Децата на старицата Ана - Илја, Љусја, Варвара - кои пристигнаа некои со автостоп од соседното село, а некои со брод и авион стотици километри подалеку, неволно сакаат сè да се случи што побрзо. Тие самите, засрамени од себе и од своите очекувања, објаснуваат дека одвоиле време од нивните работи и работа, затоа што дошле „во надворешниот свет“) и ги исполниле своите должности. Смртта на мајката само авторот ја доживува како трагедија, хероите се лишени од тоа. Најстарата, Варвара, „ја отвори портата, не виде никој во дворот и веднаш, штом се вклучи, почна да гласи:
„Ти си мојата мајка-а-а-!“
И тогаш Распутин ќе додаде: „Варвара стана и отиде до масата да плаче - каде што беше поудобно“. Не, таа не е бездушна, не е бесчувствителна, таа „плачеше долго време, удирајќи со главата на масата, пукна во солзи и не можеше да запре“. Но, авторот, паралелно со оваа слика на плачење (поточно ритуално, церемонијално), ја дава својата перцепција низ очите на детето. Петгодишната Нинка, ќерката на Михаил, сè уште не разбира што се случува, таа „се наведна да види зошто солзите на Варвара не течат на подот“. Детето во руската литература е посебна, иконска слика. Ова е онаа чиста, ангелска душа на која и е дадена способност да ја види или почувствува вистината или да ја пренесе на другите херои. Има чувство дека оваа петгодишна Нинка видела (и со нејзина помош го почувствувавме) нешто не страшно, неприродно во оплакувањето на Варвара.
Самата Ана не се плаши од смртта, дури и се лути кога уште еднаш „инекциите на болничарот, по кого трчаше Нинка, ја донесоа од другиот свет“. Таа заплака и ја молеше внуката:
- Колку пати сум ти рекол: не ме допирај, пушти ме да одам сама на мир... Не трчај повеќе по неа, не бегај... скриј се зад бањата, чекај, па кажи : не е дома.
А бабата генијално ги завршила упатствата на внуката:
„Ќе ти дадам бонбони за ова - слатко“.
Пренесувајќи ги неизбрзаните, исцрпени мисли и спомени на Ана, Распутин гради едноставна приказна за нејзиниот живот. А таа живееше едноставно, како река тече: работеше, одгледуваше деца, годините летаа една по друга... така беше и со мајка и, и со мајка ѝ... Што е ова, растителен живот , не духовно од умот, без ниту една мисла, живот на навика? Или она многу природно, хармонично поврзување на животот со вечното движење на природата, спојување со светот, кога вашето место во овој вечен циклус не бара свесност? Затоа што е твое?! Самата Ана, размислувајќи, верува дека живеела добар живот и разбираме од каде го добива ова чувство: има каде да оди и кој да замине. Нејзиниот живот се гледа како алка во бескрајниот синџир на постоење, и затоа, откако го исполнила она што и било наменето за неа (таа била работничка, сопруга и мајка) по природа и самиот универзум, таа ќе се спои со овој вечен поредок и мир. . Не е страшно!
Но, децата не знаат што да прават, а оваа збунетост, тврди авторот, не е од стравот да не ја загубат мајка си, туку затоа што се истргнати од вечниот круг на вообичаени грижи и неволји, а не знаат што да се прави наспроти ваквата појава во светот. И ако сметаме дека авторот со несомнена почит ги прикажува последните денови на старицата Ана и нејзините мисли, тогаш однесувањето на децата се доживува како лажно (се бара зборот „залудно“). Згора на тоа, сè поостро чувствуваме дека оваа суета се издвојува кај оние херои кои раскинаа со селото (и со мајка им). Така во приказната се наметнува темата мајка и мајка природа, чиј прекин е трагичен за човекот. Тоа најостро го гледаме во ликот на Луси (и уште еднаш ќе ве потсетам дека за руската литература токму женските хероини беа носители на посебни, многу важни особини што го пренесоа менталниот состав, највисоките вредности на националните карактер, и Распутин ја зема оваа традиција). Градот остави белег на Луси во секој поглед: во нејзиниот карактер, во однесувањето, во начинот на размислување, во нејзините навики. Сè на неа е неприродно, неприродно. Така мајката побара храна, за прв пат по неколку дена ја проголта тенката каша, а ќерката не можеше да најде други зборови освен тажно формалните:
„Не можете да го преоптоварите стомакот сега“.
Нека го свари ова прво...
А нејзините писма од градот?! „Кажете ѝ на мајка ви дека лековите помагаат при секоја болест на која било возраст... Погрижете се мајка ти да се облекува подобро во зима...“ Изгледа како грижа и внимание, но каква службеност произлегува од овие невистини! Кој не знае дека лековите лекуваат, а во зима е ладно? И со нејзината сестра Љусја зборува на истиот формален начин: „Стана сосема невозможно да разговарам со тебе, Варвара. Не заборавајте, ве молам, ние сме исто така доста стари и веројатно разбираме што правиме“. Варвара е навредена - градската сестра стана горда, но Распутин е убеден дека работата е сосема поинаква. Луси е веќе поинаква, странец на овој свет, каде што сè е едноставно и мудро, а таа сега живее не со својата душа, туку со некои други правила. Распутин ѝ дава шанса на Љуса да се врати во светот на природните чувства и природните зборови кога ќе се присети на своето детство, местата со бобинки, островот Лиственичник, печурките... „Се сеќавате ли како мајка нè испрати сите да береме див кромид преку реката Верхнаја? Сите ќе се намокриме и валкаме додека не береме. „Оставена во шумата, сама со себе, со своето сеќавање, Луси наеднаш ќе застане, како да се обидува да врати нешто многу важно, ќе се чини дека уште малку, и ќе ја отвори душата за природното што ќе го прегрне. неа, таа ќе разбере нешто... потоа во зголемените чувства, таа ќе ги среди спомените... Но животот на Луси е бесмислен.
Авторот подготвува неочекуван заплет. Децата очекуваат тага, го слушаат дишењето на мајка си, Варвара плаче и плаче, Љусја држи огледало до усните на умирачката - има ли дише... И мајката ги отвора очите, бара каша, онаа „што ја зготви за малку. Нинка“, а потоа таа станува и ја напушта колибата, а Луси е облечена во црн фустан, го завршува својот тажен фустан навечер, а браќата веќе купиле кутија вотка за погребот, а писателот покажува како оваа вотка помага. да најдат излез од непријатната ситуација: се подготвувале да пијат до смрт, сега решиле да пијат за своето здравје! Најпрво мажите се криеја во бањата, а потоа излегоа во дворот охрабрени, бидејќи тоа беше радост! И овие сцени, искрено комични, особено вистинскиот ужас на Михаил, кој дозна дека неговата глупава ќерка речиси однела шишиња во продавница за да ги врати и да купи бонбони со приходите, овие смешни настани се акумулираат незабележливо, како нешто непријатно да се собира. , зголемување, засилување вознемиреност, срам, недостојна за личност - и толку обична. Ова е суета, таа ситна суета на животот, која јасно носи навестување на вулгарност, некаква морална глувост. И не се работи ни за пиењето на синовите, ни за скандалот што ќе избие покрај креветот на мајката, ни за бесмисленото, празно препукување на браќата и сестрите... Филмските весели и такви лажни зборови на децата кои треба да си заминат , без разлика како мајка им моли, ќе звучи. Поради некоја причина, зборовите што ќе ги кажат децата на нивната мајка на прагот од нивниот дом ќе изгледаат страшно:
- И не се навредувајте од нас. Така треба да биде.
Да, тоа е неопходно, но не според човечките правила, туку според истиот закон на суетата што тој ги скрши и повторно ги изгради душите на децата за себе. Мајка живее поинаку. Таа до ден денес се казнува себеси затоа што е виновна пред своите деца. За време на гладот, кога малата Варвара умирала, нејзината мајка тајно ја молзела Зорка, нејзината поранешна крава, а сега кравата на колективната фарма. Со ова млеко се породи ќерка ми, но сè уште не може да си го прости овој грев (туѓи го зеде!), дури искрено верува дека пропаднатиот живот на Варвара - има проблеми со сопругот, нејзината несреќна ќерка - се траги на тој долгогодишен грев, а таа самата се погубува. Децата се различни: тие сигурно знаат дека живеат правилно. И само еден човек во куќата, најмладиот син Михаил, пијач и непријатен, одеднаш почувствува нешто многу важно и вели, оставен сам со мајка си:
- Не ми се лути. Јас сум, секако, будала... Не ми се лути премногу. Бев будала.
И по заминувањето на градските гости, внуката, петгодишната Нинка, ќе и пријде на баба и, како нешто да сфати, да почувствува нешто, во раката ќе ја стави својата најголема вредност - бонбоните, а старата женските усни ќе се движат во насмевка. Старите, младите и будалата останаа заедно, но паметните, образованите, културните си заминаа без ништо да разберат. Но, ние разбираме колку е важно Распутин да покаже дека сè што го прави човекот вистински човек е сè уште живо, живо во срцето, но само во оној што знае да сочувствува, сочувствува и да ја согледа туѓата несреќа исто толку силно како нејзината. . Но, оваа способност, според Распутин, ја губат оние кои ја прекинуваат духовната врска со земјата, со природата, со природниот живот. Вака завршува „Рок“: „Старицата слушаше без да одговори и веќе не знаеше дали може да одговори или не. Сакаше да спие. Нејзините очи се затворија. До вечерта, пред темнината, ги отвори уште неколку пати, но не за долго, само за да се сети каде е“. Без епитети, без дијалектизми, разговори кои го репродуцираат дијалектот на Ана, без сложена синтакса, без разгранети структури. Распутин ги користи наједноставните јазични средства за да зборува за смртта на старицата Ана, сфаќајќи дека секоја компликација на фразата, украсување во таква ситуација би била отстапување од уметничкиот вкус, од вистината, дури и некакво богохулење. Последната реченица од приказната ќе биде исклучително едноставна: „Старицата умре ноќе“. Исто толку едноставно како што живееше, во таа голема природност) која сама го чува човекот и која се покажа дека е недостапна за нејзините деца, отсечена од земјата, од почвата) од која се хранат сите живи суштества. Тие беа откорнати од мајката, но во исто време и од мајката земја, од мајчините корени.
Краен рок Анализа на работата на Распутин
5 (100%) 1 гласСтарицата Ана лежи неподвижна, без да ги отвори очите; речиси замрзна, но животот сè уште блеска. Ќерките го разбираат ова со подигнување на парче скршено огледало на усните. Се замаглува, што значи дека мама е сè уште жива. Меѓутоа, Варвара, една од ќерките на Ана, верува дека е можно да се оплакува, да се „гласа“, што несебично го прави прво покрај креветот, а потоа на масата, „каде што е попогодно“. Во тоа време, ќерка ми Луси шие погребален фустан скроен во градот. Машината за шиење чврчоре во ритамот на липањето на Варвара.
Ана е мајка на пет деца, два сина ѝ умреа, првиот е роден за Бога, другиот за вивот. Варвара дојде да се збогува со нејзината мајка од регионалниот центар, Љусја и Илја од блиските провинциски градови.
Ана едвај ја чека Тања од далечниот Киев. А до неа во селото секогаш беше нејзиниот син Михаил, заедно со сопругата и ќерката. Собрајќи се околу старицата утрото наредниот ден по нејзиното пристигнување, децата, гледајќи ја нивната мајка оживеана, не знаат како да реагираат на нејзиното чудно оживување.
„Михаил и Илја, откако донесоа вотка, сега не знаеја што да прават: сè друго им се чинеше тривијално во споредба, тие се трудеа, како да минуваат низ секоја минута“. Стуткани во шталата, тие се опиваат без речиси никакви грицки, освен со храната што им ја носи малата ќерка на Михаил Нинка. Ова предизвикува легитимен женски гнев, но првите чаши вотка им даваат на мажите чувство на вистинска прослава. На крајот на краиштата, мајката е жива. Игнорирајќи ја девојката која собира празни и недовршени шишиња, тие веќе не разбираат каква мисла сакаат да се удават овој пат, можеби тоа е страв. „Стравот од сознанието дека мајката ќе умре не е како сите претходни стравови што ги снашле во животот, бидејќи овој страв е најстрашен, доаѓа од смртта... Се чинеше дека смртта веќе ги забележала сите. во лице и повеќе нема да заборавам“.
Откако целосно се опијаниле и се чувствувале следниот ден „како да се ставени на мелница за месо“, Михаил и Илја се целосно мамурни следниот ден. „Како можеш да не пиеш? - вели Михаил. - Ден, два, дури и една недела - сè уште е можно. Што ако воопшто не пиете до смртта? Само размислете, нема ништо напред. Сето тоа е иста работа. Има толку многу јажиња што нè држат и на работа и дома што не можеме да стенкаме, има толку многу што требаше да направиш и не направи, треба, треба, треба, треба, и колку понатаму одиш, повеќе треба - нека сето тоа оди на отпад. И пиеше, штом се ослободи, направи се што требаше. И она што не го направи, не требаше да го направи и ја направи вистинската работа во она што не го направи“. Ова не значи дека Михаил и Илја не знаат да работат и никогаш не знаеле друга радост освен од пијанство. Во селото каде што некогаш живееле сите заедно, имало заедничка работа - „дружељубива, застрашувачка, гласна, со раздор на пили и секири, со очајно пукање на паднато дрво, одекнува во душата со ентузијастичка вознемиреност со задолжителната заебанција. еден со друг. Таквата работа се случува еднаш за време на сезоната на берба на огревно дрво - напролет, така што жолтите борови трупци со тенка свилена кожа, пријатна за око, имаат време да се исушат во текот на летото, се ставаат во уредни дрва“. Овие недели се организирани за себе, едно семејство помага на друго, што сепак е можно. Но, колективната фарма во селото се распаѓа, луѓето заминуваат во градот, нема кој да храни и да одгледува стока.
Сеќавајќи се на својот поранешен живот, градската жител Љусја со голема топлина и радост го замислува својот сакан коњ Игренка, на кој „удри комарец, тој ќе падне“, што на крајот се случи: коњот умре. Игрен носеше многу, но не можеше да се справи. Талкајќи низ селото низ полињата и обработливото земјиште, Луси сфаќа дека не избира каде да оди, дека ја води некој аутсајдер кој живее на овие места и ја исповеда својата моќ. ...Изгледаше дека животот се врати назад, бидејќи таа, Луси, заборавила нешто овде, изгубила нешто многу вредно и неопходно за неа, без кое не можеше да ...
Додека децата пијат и им се препуштаат на спомените, старицата Ана, јадејќи ја детската каша од гриз специјално зготвена за неа, уште повеќе се развеселува и излегува на тремот. Ја посетува нејзината долгоочекувана пријателка Мирониха. „Очи-мочи! Дали сте, старица, жива? - вели Мирониха. „Зошто смртта не те зема?... Одам на нејзиниот погреб, мислам дека беше доволно љубезна да ме утеши, но сепак е тутка“.
Ана тагува што меѓу децата собрани покрај нејзиниот кревет ја нема Татјана, Танчора, како што таа ја нарекува. Танчора не беше како ниту една од сестрите. Застана, како да беше, меѓу нив со својот посебен карактер, мек и радосен, човечки. Без да ја чека ќерка си, старицата решава да умре. „Таа немаше што повеќе да прави на овој свет и немаше смисла да се одложи смртта. Додека се момците тука, нека ги закопаат, нека ги извршат како што е вообичаено меѓу луѓето, за да не мораат друг пат да се вратат на оваа грижа. Тогаш, гледаш, ќе дојде и Танчора... Старицата многупати размислуваше за смртта и ја знаеше како себе. Последниве години се спријателиле, старицата често разговарала со неа, а Смртта, седејќи некаде настрана, го слушала нејзиниот разумен шепот и свесно воздивнувала. Се договорија старицата да си оди ноќе, прво да заспие, како и сите луѓе, за да не ја исплаши смртта со отворени очи, потоа тивко да се гушне, да го одземе својот краток световен сон и да и даде вечен мир“. Вака сето тоа излегува.
7 март 2015 годинаВалентин Григориевич Распутин е еден од најталентираните и најпознатите писатели на модерната руска литература. Фундаментална за многу негови дела е темата на перцепцијата на моралот денес.
Приказната „Крајниот рок“, чие кратко резиме ви го претставуваме, самиот креатор ја нарече главната работа во неговата работа. На него почнал да работи во 1969 година, а во 1970 година во списанието „Нашиот современик“ е објавено делото „Крајниот рок“.
Старицата Ана лежи без да ги отвори очите, неподвижна. Животот сè уште блеска во неа, но самата жена е речиси замрзната. Нејзините ќерки го разбираат ова и носат парче од скршеното огледало на усните. Се замаглува, што значи дека мајката е сè уште жива. Но, Варвара, една од ќерките, верува дека веќе може да тагува, да го „отфрли гласот“ и тоа го прави несебично, прво покрај креветот, а потоа и на масата, бидејќи таму е поудобно. Љусја, другата ќерка, во тоа време шие жалостен фустан, скроен во градот. Машината за шиење цврчи навреме со липањето на Варвара.
Пристигнување на децата на погребот
Ана имаше пет деца. Двајца од нејзините синови умреа, првородениот, кој се роди еден за Бога, а вториот за царот. Варвара дојде да се збогува со својот родител од регионалниот центар, а Илја и Љусја дојдоа од блиските провинциски градови.
Продолжуваме да го опишуваме делото „Краен рок“. Следниве понатамошни настани се сумирани. Ана ја чека Тања да пристигне од далечниот Киев. Во селото, до неа, нејзиниот син Михаил постојано бил со ќерката и сопругата. Децата, собрани околу старицата ден по нивното пристигнување, не знаат како да реагираат на нивната воскресна мајка, на нејзиното чудно повторно раѓање. 
Видео на темата
Илја и Михаил се опијануваат
Илја и Михаил, откако го влечеа бродот, сега не можат да одлучат што да прават. Во споредба со претстојниот настан, се останато изгледаше тривијално, а тие се трудеа, оставајќи ја секоја минута да помине низ нив. Синовите се опиваат без речиси никакви грицки, стуткани во шталата, грицкајќи само храна што им ја носи Нинка, малата ќерка на Михаил. Оваа околност предизвикува легитимен гнев кај жените, но шолците вотка им даваат на двајцата браќа чувство на славење. Мајката сепак е жива. Тие веќе не разбираат, не обрнувајќи внимание на девојката која собира полупијани и празни шишиња, каква мисла сакаат да се удават овој пат. Можеби страв од сознанието дека нивниот родител наскоро ќе умре. Тоа не е како другите стравови, тоа е најстрашно, бидејќи доаѓа од самата смрт, која, се чинеше, ги забележала сите во лице и не би ги заборавила.
Делото „Рок“ продолжува. Резиме на понатамошни настани е како што следува. Чувствувајќи се лошо следниот ден по пиењето, браќата повторно добиваат мамурлак. Илја и Михаил не знаат како да работат. Тие никогаш не знаеле друга радост освен од пиењето. Заедничка работа се одвиваше во селото каде што некогаш живееја сите заедно - умрени, пријателски, гласни, со раздор на секири и пили. Тоа беше во пролет, во сезоната на берба на огревно дрво. Но, сега луѓето заминуваат во градот, колективната фарма во селото се распаѓа, а нема кој да одгледува и храни добиток.
Ќерката Луси се сеќава на нејзиниот поранешен живот
Градската жителка Љусја, сеќавајќи се на својот поранешен живот, со голема радост и топлина се сеќава на Игренка, нејзиниот сакан коњ, кој беше многу слаб и на крајот умре. Игрен носеше многу, но не можеше да се справи. Љусја, талкајќи низ обработливото земјиште и полињата околу селото, разбира дека таа не избира каде да оди, туку е водена од некоја сила, аутсајдер, што живее на овие места. Се чинеше дека животот се врати, бидејќи Луси изгуби нешто вредно, неопходно, заборави нешто без што не можеше да живее...
Ана е на поправка
Продолжуваме да го опишуваме резимето на книгата „Рок“. Додека децата се препуштаат на спомените и пијат, Ана, јадејќи каша од гриз специјално подготвена за неа, се повеќе се развеселува и излегува на тремот. Ја посетува нејзината пријателка Мирониха. Ана тагува што Татјана не е меѓу децата собрани покрај креветот Танчора, како што ја нарекува старицата. Таа беше многу различна по карактер од нејзините сестри. Нејзината диспозиција беше некако посебна, радосна и мека, човечка.
Старицата решава да умре
Да ги опишеме понатамошните настани и нивната кратка содржина. „Рок“ Распутин Валентин продолжува на следниов начин. Ана одлучува да умре без да ја чека Татјана, бидејќи нема што повеќе да се прави на овој свет и нема смисла да се одложи смртта. Додека момците се собрани овде, нека го испратат и погребат, како што е вообичаено меѓу луѓето, за подоцна да не се вратат на оваа грижа. Тогаш, можеби ќе дојде и Танчора... Многупати старицата размислуваше за смртта, таа веќе ја знаеше како себе. Тие се спријателиле во последните години, старицата често зборувала со неа, а смртта го слушала нејзиниот шепот, седејќи настрана и свесно воздивнувала. Се договориле Ана да си оди ноќе, прво, како и сите луѓе, да заспие, за да не ја исплаши смртта со отворените очи, и тивко да се гушне, да го земе световниот краток сон од жената и да и обезбеди вечен мир. Така се случи се.
Валентин Распутин го завршува своето дело „Краен рок“. Во нашата статија беше претставено резиме. Не ги опишува деталите, не дава идеја за карактеристичните карактеристики на делото. Оваа приказна, пак, е многу интересна. Затоа, препорачуваме да се свртите кон самата работа и да се запознаете со неа во оригиналот. Се обидовме да пренесеме само кратко резиме. „Последниот термин“ (Распутин Валентин Григориевич) е дело, откако ќе го прочитате, нема да останете рамнодушни.