Смреката ми го покри патот со ракавот. Ветер. Само во шумата е бучно, и морничаво, и тажно и забавно, - нема да разберам ништо. Ветер. Сè наоколу брмчи и се ниша, Лисја се вртат пред твоите нозе. Чу, таму, во далечината, одеднаш слушаш суптилно повикувачки рог. Сладок ми е повикот на бакарниот гласник! Листовите ми се мртви! Се чини дека оддалеку нежно го поздравувате кутриот скитник.
Анализа на песната на Фет „Смреката ми го покри патот со ракавот...“
Последниот период од творештвото на Афанаси Фет е нераскинливо поврзан со името на Марија Лазиќ, полска убавица во која поетот некогаш бил вљубен. Тој не сакал да го поврзе животот со оваа девојка од уништено семејство и избрал да ги прекине односите со неа, за што подоцна горко зажали. Ситуацијата ја влоши и фактот што Марија Лазич набрзо почина во пожар, а Афанаси Фет се обвини себеси за нејзината смрт.
Ако раните песни на оваа поетеса беа проникнати со леснотија на животот и наивен ентузијазам, тогаш по смртта на Марија Лазиќ нејзиниот лик почна да е невидливо присутен во речиси секое дело на тој автор. Поемата „Ако смрека ми го покри патот со ракавот...“, напишана во 1891 година, не е исклучок во овој поглед. Се роди откако беа напишани цела серија покајнички дела посветени на неговата сакана. Фет целосно ја вкусил горчината на оваа загуба и, според очевидци, дури и бил ментално оштетен поради тага. Сепак, никој, вклучително и законската сопруга на поетот, до неговата смрт не можеше да ја разоткрие мистеријата на неговото прилично чудно однесување, бидејќи Фет одби да објави песни посветени на Марија Лазиќ.
Сепак, делото „Ако смрека ми го покри патот со ракавот...“ беше објавено за време на животот на поетот и беше вклучено во збирката „Вечерни светла“. Тоа се објаснува со фактот дека песната содржи само индиректна алузија на Марија Лазиќ, што е едноставно невозможно за неупатен човек да го фати. Однадвор се чини дека Фет, кој своевремено бил фасциниран од филозофските теми, повторно се вратил на пејзажните текстови. Навистина, авторот маестрално опишува снежна шума во која се чувствува „морничаво, тажно и забавно“. Се појавува бура, поради која последните есенски лисја „се вртат пред нашите нозе“, но во вревата на ветрот поетот замислува „суптилно повикувачки рог“.
Овој звук е толку сладок и пријатен за Фет што е подготвен да подлегне на искушението и да оди на повикот на „предвесникот на бакар“, кој го доживува како глас на судбината. Но, малкумина сфаќаат дека во последниот ред од оваа песна лежи одговорот. На поетот му се чини дека „оддалеку нежно го поздравуваш кутриот скитник“, а во оваа фраза зборуваме за Марија Лазиќ. Фет сонува да се сретне со неа, иако совршено разбира дека за ова ќе мора да се откаже од својот живот. Меѓутоа, таквата перспектива воопшто не го плаши и тој е подготвен радосно да го послуша мистериозниот повик што го вовлекува во вечноста.
Смреката ми го покри патот со ракавот.
Ветер. Сам во шумата
Бучно, и морничаво, и тажно и забавно, -
Не разбирам ништо.
Ветер. Сè наоколу брмчи и се ниша,
Лисјата се вртат пред твоите нозе.
Чу, одеднаш можеш да го слушнеш во далечина
Суптилно повикувајќи рог.
Сладок ми е повикот на бакарниот гласник!
Листовите ми се мртви!
Оддалеку изгледа како сиромашен скитник
Нежно се поздравуваш.
Анализа на песната „Смреката со ракавот ми го покри патот“ од Фета
Поемата на А. Фет „Смреката ми го покри патот со ракавот...“ (1891) на прв поглед припаѓа на традиционалниот жанр на пејзажна лирика на поетот. Сепак, многу истражувачи на неговата работа веруваат дека таа содржи скриена индикација за главната трагедија во животот на Фет. Во младоста страсно бил вљубен во М.Лазиќ, но ја избрал благосостојбата наместо љубовта, оженувајќи се за богата невеста. Просперитетниот живот не му донесе среќа на поетот, што беше причина за неговиот постојан ментален конфликт. Неговата сакана почина трагично, а Фет се обвинуваше себеси за нејзината смрт до крајот на животот. Многу од неговите дела, необјавени за време на неговиот живот, и посвети на својата прва љубов.
Лирскиот херој е сам во длабока шума. Неговата душа доживува многу конфликтни чувства („и тажни и среќни“). Самиот автор не може да сфати кој од нив е доминантен. Природата го живее својот живот, не обрнувајќи внимание на херојот: ветрот се крева, зеленилото се ниша под нозете. Одеднаш ситуацијата се менува. Лирскиот херој слуша силен звук што остро ја нарушува неговата осаменост. Може да се претпостави дека авторот прикажал патник изгубен во шумата, кој сè уште не ја сфатил целосно сериозноста на неговата ситуација. Звукот на сирената го вади од мислите. Херојот разбира дека сам му носи спас од можна смрт.
Кон крајот на својот живот, Фет сè повеќе размислувал за значењето и значењето на годините што ги живеел. Тој го сметаше одбивањето на М.Лазиќ за своја главна грешка, која радикално ја промени судбината на двајцата љубовници. Земајќи го тоа предвид, може да се претпостави дека во ликот на патник во густа шума, авторот се замислувал себеси во годините на опаѓање. Долгиот живот е како бесцелно талкање. Брзо прелета и не ја донесе долгоочекуваната среќа. Во сликата на „повикот на месинг предвесникот“, Фет го претставува повикот на неговиот долгогодишен љубовник од друг свет. Таа го поздравува „кутриот скитник“ и посакува да се соедини со него што е можно поскоро. Поетот повеќе не се плашеше од смртта, научи многу во животот, но никогаш не го постигна идеалот. Животот веќе не може да му донесе ништо ново. Немоќната старост ќе донесе само болка и страдање. Фет се надева на постоење на задгробниот живот во каква било форма, само ако во него конечно можеше да се сретне со девојката што му беше предодредена од судбината. Вината за нејзината прерана смрт сè уште тежи на поетесата, па тој верува дека со својата смрт може да се искупи за овој тежок грев.
Афанаси Фет е прекрасен руски поет, основач на поетскиот жанр - лирска минијатура. Темата на неговата поезија е ограничена. Неговата поезија е „чиста поезија“, не содржи никакви општествени прашања на реалноста, ниту граѓански мотиви. Тој избра стилски уред за раскажување приказни што му овозможи да ја скрие својата душа од читателот зад надворешниот тек на настаните. Фет се грижи само за убавината - природата и љубовта. Тој смета дека поезијата е храм на уметноста, а поетот е свештеник на овој храм. Овие две теми од поезијата на Фет се тесно поврзани една со друга. Фет верува дека само природата и љубовта можат да ја одразат целата убавина и шарм на околната реалност. Ликот, искуствата, мислите и чувствата на лирскиот херој во поезијата на Фет зависат од светогледот на поетот.
Фет се обиде да ја пренесе убавината на моментот, моменталната состојба. Впечатлив пример за ова може да се нарече неговата песна „Смреката ми го покри патот со ракавот“:
Смреката ми го покри патот со ракавот.
Ветер. Сам во шумата
Бучно, и морничаво, и тажно и забавно, -
Не разбирам ништо.
Фет создава прекрасна слика која му овозможува на читателот да ја види насликана сликата и да се восхитува на нејзината единствена убавина. Во редовите на песната, поетот користи номинативни реченици и реченици со хомогени членови. Последните два реда зборуваат за спротивставените чувства на поетот. Неговиот лирски херој ја чувствува состојбата на природата. Поемата влијае на читателот. Благодарение на изобилството на подсвиркване и свиркачки звуци, можете да го слушнете звукот на ветрот:
Сè брмчи и се ниша,
Лисјата се вртат пред твоите нозе.
Невозможно е да се сфати расположението на лирскиот херој. Тој има нејасни чувства - „Не разбирам ништо“. Тој се обидува да се раствори во светот на природата, се обидува да ги разбере неговите мистериозни длабочини, да ја разбере „прекрасната душа на природата“. Но, звукот на ветрот ја отфрла оваа конфузија. Херојот го слуша „суптилно повикувачкиот рог“, „повикот на бакарниот гласник“ и неговото расположение веднаш се менува - „Сладок е повикот на бакарниот гласник за мене! и „Челфовите се мртви за мене!“
Фет ја претставува природата како личност, ја гледа нејзината прекрасна душа, за тоа сведочи метафората „Смреката ми го покри патот со ракавот“.
Во оваа песна на Фет, природата се спојува со човечките емоции. Поетот го отсликува својот херој во моментот на најголем емоционален стрес, покажувајќи ја својата душа на позадината на прекрасниот момент на природата.
Афанаси Фет е брилијантен творец, човек со тешка судбина, кој благодарение на фантастичната упорност и напорна работа успеа да се декларира себеси и својот талент. Неговиот креативен пат, како и неговиот живот, е исполнет со моменти на брзи подеми и трагични падови. Во моментите кога солзите на очај се тркалаа во неговото грло, збунетоста и недоразбирањето ја обземаа неговата свест, Фет се сврте кон поезијата. Во песните секогаш наоѓаше радост. Го спасија во најтешките моменти од неговиот живот.
Еден од најтешките периоди во неговиот живот, според признанието на самиот поет, биле годините по смртта на Марија Лазиќ. Во 1845 година, додека бил на воена служба во регионот Керсон, Фет ја запознал Елена Лазич. Тој почна да се додворува на една млада жена, но таа беше зад нејзиниот сопруг и на секој можен начин ги отфрли неговите предлози. Тогаш младиот човек го привлече вниманието на сестрата на Елена, Марија. Меѓутоа, таа му соопштила и на Фет дека одамна е вљубена во некој друг и дека сака да се венча со него. Поетот се повлече, иако продолжи да ја гледа Марија: му се допадна нејзината ерудиција, одличното уво за музика и извонредната добра волја кон сите.
Фет дури почна да жали со писма дека му недостигала толку искрена девојка. Но, тој не знаел дека Марија е заљубена во него од нивната прва средба и дека нема вереник. Но, таа му се налути на Фет бидејќи тој обрна внимание на нејзината сестра и дури откако доби одбивање, се префрли на неа. Ваквите состаноци, на кои никој не можеше да ја признае искреноста на нивните чувства, продолжија доста долго, додека тетката на Марија, гледајќи ги маките на девојчето, лично не го замоли Фет да не доаѓа повторно да ја посети, на што тој лесно се согласи. Неколку месеци подоцна, младиот човек дознава дека девојчето починало во страшна агонија од изгорениците што ги добила кога случајно фрлила запалено кибритче на полите од фустанот и заспала. Во својот последен апел до роднините, Марија побарала за ништо да не го обвинува Атанасиј.
Поетот не би можел да ја заборави девојката. Тој се обвини себеси за нејзината смрт. На крајот на краиштата, ако навреме ѝ ги признаше чувствата, таа едноставно немаше да биде на ова место во тој страшен момент, сè ќе беше поинаку. Самофлагелирањето на поетот ги поттикна неговите стихови, исполнувајќи ги неговите песни со страст и покајание.
Едно од неговите дела беше „Смреката ми го покри патот со ракавот“, создадена во доцните 90-ти. 19ти век. Таа настана по создавањето на неколку песни во кои авторот бара прошка од Лазиќ. Фет доволно го доживеал вкусот на загубата и, според неговите современици, речиси полудел од тага.
Креаторот не ги објави повеќето песни упатени до покојната Марија: тие беа објавени по смртта на поетот. Сепак, оваа песна беше објавена за време на животот на авторот. Очигледно, на оваа одлука влијаеше фактот што во ова дело има само нејасен навестување за сликата на саканата. За непросветлениот читател, се чини дека авторот повторно е занесен од темата на природата, која го сочинувала најголемиот дел од неговите рани дела. На крајот на краиштата, во него поетот опиша шума покриена со снег, каде лирскиот херој се чувствува или морничав и тажен, а потоа одеднаш радосен. Фет пишува за бура која ги врти преостанатите лисја од дрвјата и го слуша звукот на ветрот. И му се допаѓаат овие звуци, дури и се согласува да оди на овој повик, во споредба со гласот на судбината. Но, само мал број читатели ќе можат да разберат дека целото решение за ваквото однесување, и навистина значењето на целата песна, лежи во нејзиниот последен ред.
Во него се појавува оној што стои во далечината и кому поетот му се обраќа со „ти“. Тоа не беше слика на притаен сурова зима, туку слика на изгубена сакана, далечна и студена. Авторот сонува за состанок со неа, иако сфаќа дека за ова треба да се збогува со животот на овој свет. Оваа мисла воопшто не го одбива, туку напротив, го прави среќен.
Песната има три строфи напишани во катраин со вкрстена рима. Ова му дава на делото посебна цврстина, како да навестува определба на поетот, по негов избор.
Епитетите користени од авторот, како што се „месинг гласник“ и „кутриот скитник“, персонификација на „мртвите лисја“ создаваат мрачна слика за животот. Техниката на алитерација, односно повторување на согласки, му овозможува на читателот да го „слушне“ завивањето на ветрот, вревата во шумата што го мачеше Фет.
Опишувајќи го бавниот пад на природата, Афанаси Фет зборуваше за сопственото изумирање: неговата душа изгоре од маки како пламен од свеќа, постепено и неповратно.
Поемата на А.
Делото се состои од три строфи напишани во четириаголник. Поетот користи вкрстена рима. Дактилната рима наизменично се менува со машката рима, што на песната и дава одредена цврстина и еластичност, како и мазност и мелодичност.
Пред нас е дело за доцната есен, за убавината на природата и оние чувства и впечатоци што ги буди една досадна есенска слика. Најконтрадикторните чувства го обземаат поетот:
Смреката ми го покри патот со ракавот.
Ветер. Сам во шумата
Бучно, и морничаво, и тажно и забавно, -
Не разбирам ништо.
Делото е напишано во дактил, што подобро од кој било друг метар, на стихот му дава бавност, мазност, мелодија и некаква величественост.
Менталниот живот на херојот и неговите чувства се во преден план на песната. А. А. Фет зборува за збунетоста на „кутриот скитник“, бидејќи „сè наоколу брмчи и се ниша...“. Што мисли и за што се грижи патникот? Што го носи овде во толку длабока и мрачна есен? Чувството на меланхолија, очај и страв не го напушта „скитникот“. Но, тогаш доаѓа неочекуван спас:
Чу, одеднаш можеш да го слушнеш тоа во далечината
Суптилно повикувајќи рог.
Сладок ми е повикот на бакарниот гласник!
Листовите ми се мртви!
Оддалеку изгледа како сиромашен скитник
Нежно се поздравуваш.
А. А. Фет користи фигуративни и изразни средства: епитети („весник на месинг“, „сиромашен скитник“), персонификација („Смреката ми го покри патот со ракавот“, „мртвите... лисја“, „нежно ги поздравуваш сиромашните скитник“), со чија помош создава мрачна и мрачна слика. Звучната позадина на песната е создадена со повторени звучни звуци „р“, „л“, „н“, „м“, што ни овозможува да ја замислиме тажната и нерадосна есенска природа со нејзиниот ветер, врева и лошо време.
За А. А. Фет, есента е време на изумирање. Поетот го опишува бавното умирање на природата. Кога А.С. Пушкин ја опишува есенската природа, слушаме ноти на радост. Кога А. А. Фет зборува за истото време, чувствуваме меланхолија.