Цветаева и Парнок раскинаа затоа што... „Сакај друг, нема други, ги нема сите...“: Софија Парнок - фаталната страст на Марина Цветаева

Софија Парнок. Историја на руската Сафо.

Парнок (вистинско име - Парнох) - Волкенштајн Софија Јаковлевна -
Руска поетеса, преведувач, литературен критичар. Автор на збирки
„Песни“ 1916, „Розите од Пиерија“, „Лоза“ 1923, преводи од
француски и германски. Таа често пишуваше во „сафичка“ строфа.
Блиска пријателка на Марина Ивановна Цветаева. Циклусот на Цветаева е посветен на неа
песни „Девојка“.

...Како стануваат поети? Со Божја дозвола? Игра на среќа? Доброволноста на ѕвездите, чија смеа го збунува и збунува читањето на предодреденоста и сегментите од патеката? Тешко е да се каже, тешко е да се види и разоткрие сплетот на противречности, не, но нешто посложено и појасно само на таа Височина што е недостапна од Земјата, без разлика како ги испружите рацете кон неа! Како стануваат поети? Никој не знае, иако за тоа се напишани илјадници редови. Ќе додадам уште неколку на повеќетомниот еп. За оној што се викаше „руска Сафо“.

Софија Јаковлевна Парнох стана поетеса набргу откако ги скрши конците на љубовта што ја заплеткаа. Пред тоа, се разбира, пишуваше поезија, и тоа многу добри, и се појави во печатена форма со критички книжевни критики под псевдонимот Андреј Полјанин... Но, вистинско море од поезија се излеа пред нејзините нозе кога ја пушти Љубовта да оди во слободен ветер, следејќи ја евангелската парабола: „Остави го лебот да плови по водите“. Таа болно го остави она што сакаше да го задржи, можеби за вечност, со себе и со својата душа, и за возврат доби Дар што може да го стави Создателот надвор од работ на гревот и безгрешноста...

Софија Парнох е родена на 30 јули 1885 година во Таганрог, во семејство на фармацевт. Нејзината мајка починала сосема млада, откако ги родила близнаците Валентин и Елизабета. Сонечка тогаш имаше само шест години! Нејзиниот татко, Јаков Парнох, (почнувајќи ја својата литературна кариера, поетесата и критичарот сметаше дека е најдобро на презимето да му даде попрефинет облик - Парнок, наместо да ја потсетува на името на легендарниот Парнас - автор), човек со прилично независни ставови и тежок карактер, наскоро се ожени по втор пат.

Односот на Соња со нејзината маќеа, па дури и со нејзиниот татко, не успеа. Осаменоста, отуѓеноста, изолацијата во сопствениот свет беа постојани придружници на дрско, стрмноглаво девојче со шок од непослушните локни и чуден, честопати вовлечен поглед. Таа свиреше многу добро на пијано, учеше вредно, учеше тешки партитури на опери, клавиери, сонатини на Моцарт и Лист шерзос ноќе. Лесно ја играше „Унгарска рапсодија“. Соња дипломирала во гимназијата Таганрог со златен медал, а во 1903 - 1904 година заминала во Женева. Таму студирала на конзерваториум, класа по пијано. Но, поради некоја причина не станав музичар.

Елена Кало пишува за неуспешната пијанистка-музичар Соња Парнок: „Несомнено, Парнок имаше музичка дарба, згора на тоа, можеме да кажеме дека токму преку музиката го почувствувала светот. Не е ни чудо што шокот доживеал од звуците на оргулите во Католичката црква во раната младост го разбудила нејзиниот креативен елемент (поемата „Орган“). промена на режимот, рима звуци во третини, потоа интервалот се менува, вибрации рафиниран ритам... Овие својства се појавија не само во нејзината зрела работа, туку и многу порано:

Каде е морето? Каде е небото? Дали е над или долу?

Дали те носам преку небо или преку море?

Мој драг?

Осека. Пловиме, но не го слушаме веслото,

Како да сме однесени од брегот

Азур, трчање назад.

Беше 1 часот.- Или не беше? - Во капелата има ковчег,

Чело облагородено од смиреност, -

Колку чудно е оддалечен!

Сеќавањето беше покриено со есенски лисја.

Ветрот џагор за радост и твоја

Расфрлани навивам.

Софија Парнок ја чуваше музиката „во себе“. Ова ѝ даде многу како поет. Враќајќи се во Русија, таа влезе во Вишите женски курсеви и Правниот факултет на универзитетот. Таа беше страсно фасцинирана и од друг елемент - литературата. Преводи од француски, драми, шаради, скици и првиот... беспомошен циклус песни посветени на Надежда Павловна Полјакова - нејзината Женева... љубов.

Софија Јаковлевна многу рано ја сфати оваа нејзина чудна необичност, разликата од обичните луѓе. „Никогаш не сум била заљубена во маж“, му напишала подоцна на М.Ф. Гнесин, пријател и учител. Ја привлекувале и привлекувале жени. Што беше тоа? Несвесен копнеж за мајчинска топлина, наклонетост, нежност, што недостасуваше во детството, по што копнееше нејзината душа, одреден комплекс на незрелост, кој подоцна прерасна во страст и порок, или нешто друго, помистериозно и сè уште непознато? Ирина Ветринскаја, која долго време го истражува проблемот со „женската“ љубов и која на тоа посвети многу статии и книги, го пишува следново за ова:

„Психијатријата го класифицира ова како невроза, но јас имам сосема спротивно мислење: лезбејката е жена со невообичаено развиено чувство за себе. Нејзиниот партнер е нејзин сопствено огледало; според она што го прави во кревет, таа вели: сум, а јас сум таа. Ова е највисокиот степен на љубов на жената кон себе.“ (И. Ветринскаја. Поговор на книгата „Жените што сакаа.. Жени“. не без основа, и објаснување многу во овој чуден и мистериозен феномен - „женска“ љубов.

Таа не ги крие своите природни склоности од општеството и не се срами од нив - веројатно, ова бараше значителна храброст, мора да признаете!- Софија Јаковлевна, сепак, во есента 1907 година, набргу по враќањето од Женева во Русија, се омажила за В.М. Волкенштајн - познат писател, теоретичар на драма и театарски критичар. Година и пол подоцна, во јануари 1909 година, парот се раздели на иницијатива на Софија Јаковлевна. Официјалната причина за разводот беше нејзиното здравје - неможноста да има деца. Од 1906 година, Софија Јаковлевна го направи своето деби во списанијата „Северни белешки“ и „Руско богатство“ со критички написи напишани во брилијантен, духовит стил. Парнок брзо го привлече вниманието на читателите со својот талент, а од 1910 година веќе беше постојан соработник на весникот „Руски гласини“, водејќи ги неговите уметнички, музички и театарски рубрики. Покрај тоа, таа постојано се занимаваше со самообразование и беше многу барана од себе. Така таа не можеше а да не го привлече вниманието на многумина. Еве што му напишала на Љ. ми е бескрајно одвратно во уметничко дело, кое никогаш не може да се најде во моите песни, очигледно постои некаде во мене и бара олицетворение, а овде си го гледам животот со одвратна гримаса, како што гледа човек со добар вкус. туѓ лош вкус." И еве во друго писмо до истото до адресатот: „Ако имам талент, тогаш е токму таков што без образование нема да правам ништо со него. Во меѓувреме, се случи да почнам да размислувам сериозно за креативноста, речиси без да читам ништо Што морав да можам да го читам, не можам сега, досадно ми е... Ако има мисла, таа не се храни со ништо друго освен самата И така, еден убав ден, без ни денар на име, ќе пишуваш бајки и ништо друго.“ Нејзините приказни не беа задоволни. Таа претпочиташе да ја усоврши својата духовитост во критички написи и музички критики. Сепак, не е отровен.

„На должност“, Софија Јаковлевна честопати мораше да присуствува на театарски премиери и вечери на литературни и музички салони. Ја сакаше секуларноста и осветленоста на животот, привлекуваше и привлекуваше внимание не само со оригиналноста на погледите и проценките, туку и со својот изглед: носеше машки костуми и вратоврски, имаше кратка фризура, пушеше пура... На еден од овие вечери, во куќата на Аделаида Казимировна Герцик - Жуковска, 16 октомври 1914 година, Софија Парнок се сретна со Марина Цветаева.

Вака ја гледале тогашните современици на Марина Цветаева - Ефрон: „... Многу убава личност, со решителна, смела, до степен на дрскост, манири... богата и алчна, воопшто, и покрај поезијата. , - жена - тупаница!Нејзиниот сопруг - убаво, несреќно момче Сериожа Ефрон - туберкулоза

Потрошувачка." Вака Р.М. Хин-Голдовскаја, во чија куќа живееле некое време семејството на Цветаева и сестрите на нејзиниот сопруг, зборуваше за неа во нејзиниот дневник на 12 јули 1914 година. Позоева Е.В. ги остави следните спомени: „Марина беше многу паметна. Веројатно многу талентирана. Но беше ладна, тешка личност, не сакаше никого... Често се појавуваше во црно... како кралица... и сите шепна: „Ова е Цветаева... Цветаева дојде...“). Во декември 1915 година, романсата со Парнок веќе беше во полн ек. Романот е необичен и ги плени и двајцата одеднаш. Со моќта на взаемно навлегување во душите на едни со други - и пред сè, тоа беше романса на души, беше како блескав сончев одблесок. Што бараше Марина, која сè уште не беше толку познат поетеса, во такво необично чувство? Повторно читајќи ги документите, истражувањата на Николај Долја и Семјон Карлински посветени на оваа тема, станав сè поубеден дека Марина Цветаева, по природа страсна и моќна, како тигрица, не може да биде целосно задоволна само со улогата на мажена жена. и мајка. Нејзе ѝ требаше согласна душа, над која ќе може да владее - дали јавно, тајно, отворено или скриено - не е важно!

Да владее со песни, рими, реплики, чувства, душа, мислење, движење на трепките, прстите, усните или некои материјални отелотворувања - избор на стан, хотел за состанок, подарок или

Настап и концерт кој треба да заврши вечерта...

Таа доброволно ѝ даде на Софија Јаковлевна навидум „главна“ улога во нивната чудна врска. Но, само на прв поглед.

Влијанието на Марина врз Софија Парнок, како личност и како поет, беше толку сеопфатно што со споредување на редовите на нивните поетски циклуси, напишани речиси истовремено, може да се најдат заеднички мотиви, слични рими, линии и теми. Моќта беше неограничена и голема. Поднесување исто така!

На страниците на кратка биографска статија не е баш соодветно да се зборува за книжевните заслуги и недостатоци на делата на Софија Парнок или Марина Цветаева. Јас нема да го направам тоа. Само ќе кажам дека Софија Парнок, како лирска поетеса, достигна во овие песни посветени на нејзините болни чувства кон Марина и раскинувањето со неа, такви височини што ја ставаат на рамноправна основа со такви личности во поезијата како Мира Лохвицкаја. Каролина Павлова или дури и Ана Андреевна Ахматова. Зошто го кажувам ова?

Факт е дека, според мене, Парнок, како поетеса со значителна големина, сè уште нерешена од нас денес, со своите песни, можеше да ја изрази суштината на Духот на поетот, имено, дека Тој - ако е вистина, разбира - тогаш ги поседува сите тајни на човечките души, без оглед на полот, возраста, па дури и, можеби, акумулираните животни искуства. Еве една од песните напишани од Софија Парнок во 1915 година, во екот на романсата, во „Коктебелско лето“, кога нивната болна романса беше додадена на горливото чувство на Максимилијан Волошин за Марина - ненадејно и прилично сложено чувство ( охрабрено од Марина, патем):

Необичности на предавнички мисли

Алчниот дух не можеше да победи, -

И така, од илјада ангажирани,

Ти ми ја даде ноќта.

Ве научи рамнодушноста

Засилената уметност на љубовта.

Но, одеднаш, навикнати на плен,

Твојата прегратка трепери.

Луд поглед, допрен од меланхолија,

Намрачена, љубоморно стегната уста, -

Со тоа што ме измачуваш, ти се одмаздуваш на судбината

За моето задоцнето доаѓање.

Ако истражувачите не го идентификуваа прецизно адресатот на оваа песна - Марина Цветаева, тогаш некој би помислил дека зборуваме за некој близок, за сакан човек... Но, која е разликата во суштина? Главната работа е дека личноста е сакана...

Тие ризикуваа, но не се плашеа да го шокираат општеството; Божиќните празници од 1914-1915 година ги поминаа заедно во Ростов. Семејството на Марина и нејзиниот сопруг Сергеј Ефрон знаеле за ова, но не можеле да направат ништо! Еве едно од писмата на Е. О. Волошина до Јулија Оболенскаја, кое донекаде ја карактеризира нервната ситуација што се разви во куќата Цветаев-Ефрон.

(*Е. О. Волошина беше блиска пријателка на Елизавета Ефрон (Лили), сестрата на сопругот на Цветаева. - автор) Волошина беше загрижена како ќе реагира Сергеј Ефрон на она што се случува: „Што ти кажа Серјожа? Зошто се плашиш? тој? и изнајми посебен стан за себе на Арбат. Сето ова ме збунува и загрижува мене и Лилја, но не можеме да ја прекинеме оваа магија“. Магијата толку многу се засили што беше однесено заедничко патување во Коктебел, каде што претходно летото го поминаа Цветаеви. Тука Макс Волошин невозвратено и страсно се вљубува во Марина, како што веќе споменавме. Има бескрајни постапки и расправии помеѓу Марина и нејзината пријателка.

Софија Парнок доживува маки на љубомора, но Марина, откако за прв пат ја покажа својата „тигарска суштина“, не се потчинува на срамежливите обиди да ја врати на каналот на нејзиното претходно чувство, кое им припаѓаше само на нив, на двајцата. Тоа не е така!

Марина, променлива, како вистинска ќерка на морето, (*Марина - море - автор.) го поттикнуваше додворувањето на Волошин, страдаше со сета душа и загрижена за нејзиниот сопруг, кој во март 1915 година замина на фронтот со болнички воз. Таа и напиша на Елизавета Јаковлевна Ефрон во едно искрено и топло писмо во летото 1915 година: „Го сакам Серјожа до крајот на мојот живот, тој ми е драг, никогаш нема да го оставам никаде. Му пишувам секој ден, понекогаш секој втор ден, тој го знае целиот мој живот. ", само за најтажните работи што се обидувам да ги пишувам поретко. Има вечна тежина на моето срце. Заспивам со неа, се будам со неа."

„Соња многу ме сака“, продолжува писмото, „и јас ја сакам - тоа е засекогаш и не можам да ја оставам. Растргнатоста на деновите што мора да се споделат, срцето комбинира сè“. И неколку редови подоцна: „Не можам да повредам и не можам а да не направам“. Болката од изборот меѓу двајца сакани не исчезна и се одрази и на креативноста и на нерамномерното однесување.

Во циклусот песни „Девојка“, Марина се обидува да ја обвини Софија што ја водела во таква „љубовна џунгла“... Се обидува да ја прекине врската, прави неколку драстични обиди. На Михаил Кузмин, таа му го опишува крајот на нејзината љубовна врска со Софија Јаковлевна: „Тоа беше во 1916 година, зимата, за прв пат во животот бев во Санкт Петербург. Штотуку пристигнав. Бев со една личност. , односно тоа беше жена - Господи како плачев! - Но нема врска! Таа никогаш не сакаше да одам на вечерта.(музичка вечер на која требаше да пее Михаил Кузмин, авторот) Таа не можеше сама да го стори тоа, имаше главоболка - и кога "ја боли глава... тоа е неподносливо. Но, јас немав главоболка и навистина не сакав да останам дома".

По некои расправии, за време на кои Соња изјавува дека „ѝ е жал за Марина“, Цветаева се соблекува и заминува на вечерта. Откако беше таму, таа наскоро почнува да се подготвува да се врати кај Соња и објаснува: „Имам болен пријател дома“. Сите се смеат: „Тоа го кажуваш како да имаш болно дете дома, твојот пријател ќе чека“.

Си помислив: „По ѓаволите!“

И како резултат на тоа, драматичниот крај не чекаше долго: „Во февруари 1916 година се разделивме“, напиша Марина Цветаева во истото писмо. - „Речиси поради Кузмин, односно поради Манделштам, кој без да заврши договор со мене во Санкт Петербург, дојде во Москва да преговара. денови, дојдоа кај неа - прво отсуство по години - друга жена седеше на нејзиниот кревет: многу голема, дебела, црна... Се дружевме со неа година и пол. Воопшто не се сеќавам на неа. Односно, не се сеќавам. Знам само дека никогаш нема да и простам што не останала!“

Еден вид споменик на трагично скратената љубов на Софија беше книгата „Песни“, објавена во 1916 година и веднаш ја паметат читателите, првенствено затоа што Софија Јаковлевн зборуваше за нејзините чувства отворено, без молчење, полунавестувања или шифрирање. Како да насликала волшебен портрет на сакана личност, со сета негова суровост, солзи, паузи, чувствителност, ранливост и сеопфатна нежност на оваа волшебно страсна душа! Душите на нејзината сакана Марина. Девојки. Девојки. Жените. Таму беше сега познатото:

„Повторно го гледам твојот профил, твојата ладна глава

И за жал се восхитувам на твоите чудни блиски карактеристики.

Се случи нешто што не можеше да се случи:

По пат немаше место за нас двајца.

О, силата на овие тапи и кратки прсти,

И под правата веѓа ова диво неподвижно око!

Покајанието, да речеме, солза напои,

Дали барем еднаш го наводнувавте или го замагливте?

Зарем затоа непријателството во нас беше взаемно?

И сто пати пострасно од љубовта и повистинито од љубовта,

Дека најдовме двојник еден во друг? Кажи ми,

Нели те погубив, брат мој, со тоа што се погубив себеси?

(„Повторно го гледам твојот профил, ладнокрвно...“)

Љубовта мораше да се испушти. И таа се пушти. Живееше со минатите спомени, ги претопи во поезија, но околу неа имаше нови пријатели, нови лица: Људмила Ерарскаја, Нина Веденеева, Олга Цубибилер.

Парнок пишуваше поезија се подобро и подобро, нејзините слики стануваа посилни и психолошки посуптилни, но ова во никој случај не беа поетски времиња. Избувнаа октомвриските неволји. Извесно време, Софија Јаковлевна живееше на Крим, во Судак, и работеше книжевна „мачна“ работа: преводи, белешки. Извештаи. Таа не престана да пишува.

Во 1922 година, во Москва, со тираж од 3.000 примероци, беа објавени нејзините книги: „Розите од Пиерија“ - талентирана стилизација на редови од Сафо и стари француски поети. И збирката „Лоза“ во која вклучи песни од 1916 до 1923 година. Јавноста ги прими навидум добро, но некако гладната и уништена Русија немаше време за поезија, а јавноста беше префинета, разбирајќи ги ритмичките строфи, темелно „Нема други, другите се далеку“...

Животот на Софија Јаковлевна беше тежок и гладен. За некако да преживее, таа беше принудена да прави преводи, лекции - плаќаа ситни пари - и градинарство.

Љубовта и даде сила. Бог ја испрати, грешник, луѓе кои ја обожаваа и ѝ беа посветени во душата - како што е физичарката Нина Евгениевна Веденеева. Парнок ја запознал година и пол пред нејзината смрт. И умре на раце. Најсрдечните и најлирските редови од своите песни ѝ ги посвети на Нина Евгениевна. Но, додека умира, таа непрестајно гледаше во портретот на Марина Цветаева, стоејќи на ноќната маса, на чело на креветот. Таа не кажа ни збор за Неа. Никогаш по февруари 1916 година. Можеби сакаше да ја потисне љубовта со тишина? Или - зајакнување? Никој не знае.

Непосредно пред нејзината смрт, таа ги напиша редовите:

„Сега, без бунт, без отпор,

Можам да го слушнам чукањето на моето срце

Јас слабеам и поводникот слабее,

Тесно нè плете со тебе...“

„Да бидеме среќни без разлика на се! (Извадок)

На почетокот на песната имаше две едвај забележливи големи букви: „М.Ц“. Така, таа се прости од својот сакан пријател, не знаејќи што рече кога слушна за нејзината смрт, во јуни 1934 година, далеку во туѓа земја: „Па што ако таа умре, не треба да умреш за да умреш! ” (М. Цветаева. „Писмо до Амазон“).

Нејзината незгодна мала Марина, нејзиниот „де
„Вочка е пријателка“, беше како и секогаш царска - немилосрдна и сурова во расудувањето! Но - дали е во право? На крајот, тие многу ги мразат само оние кои претходно ги сакаа исто толку ...

_____________________________________

*Софја Јаковлевна Парнок почина на 26 август 1933 година во селото Каринское во близина на Москва. Таа беше погребана неколку дена подоцна на германските гробишта во Лефортово. Нејзината работа и историјата на нејзината врска со Цветаева сè уште не се целосно проучени, како и архивата, која содржи две необјавени збирки, „Музика“ и „Сото глас“.

*** Авторот во никој случај не тврди дека гледиштето изразено во овој напис е „фундаментално и непогрешливо“! Читателите се слободни секој да има свое мислење.
___________________________________________

Есеј - поговор „И повторно ни е даден знакот да пловиме...“

Написите на Интернет се читаат многу невнимателно, течно и површно. Луѓето брзаат да го затворат својот веб-прелистувач и да бегаат за својата работа... Но, сепак се надевам дека мојата статија за една од најубавите и најсуптилните поетеси на сребреното доба беше барем разбрана и не прочитана набрзина.

Поминаа повеќе од десет години од пишувањето на овој есеј.Отворена е архивата на Марина Цветаева. Аријадна Ефрон. Скоро се е испечатено. Планини од писма и коментари. Фотографии и предавања за работата и животот на Цветаева. Факсимил од груби белешки и белешки од работни тетратки. Цветаева во сјај и без сјај.
Детално се опишани сите нејзини непријатели и непријатели, пријатели и познаници, случајни познаници и - измислени и вистински љубовници, значајни врски и минливи состаноци.. Но, мистериозната слика на Софија Парнок - Волкенштајн - се издвојува меѓу сето ова изобилство материјали и откритија.
Јас самиот, во мојата книга. посветено на судбината на Аријадна Ефрон, зборувам за Парнок и за обидот да се разберат нивните пријателски односи со Марина, нивната необична привлечност еден кон друг, взаемно и целосно, а потоа подеднакво целосно отфрлање еден од друг...
Софија Јаковлевна Парнок, личност со сложена и необична судбина, осаменик во сопственото семејство, и покрај присуството на сестри и браќа во него, круг на интелигентни познаници кои беа силно и чувствително заинтересирани за извонредна девојка со нејзините брилијантни музички способности. , и покрај акутно развојно заболување (тироидна жлезда комплицирана од срцев удар).

Таа не можеше да има деца, иако беше страсна, љубов, зависна личност. Многу нежно, длабоко чувство. Имала милениче мајмун и кучиња. Таа им даваше наклонетост и непотрошена наклонетост на животните. Таа многу сакаше цвеќиња. Во нејзината скудна градина во дваесеттите години, гладните московски години, растеа цвеќиња: чајни рози, невенти, невен, некаква каша. Заедно со киноата која се зготви за ручек...
Од документи и дневници, со сигурност знам дека оваа извонредна жена имала неуспешен обид за бременост, тежок спонтан абортус и нејзината трагедија на мајчинството која не се случила и била забранета по инцидентот, Софија Јаковлевна се чувствувала многу длабоко и акутно заедно со нејзиниот сопруг. , Владимир Волкенштајн, познат во правните кругови на Москва и Санкт Петербург адвокат и адвокат. Подоцна се разделија од него, живееја одвоено, но, можеби, немаше намерност, никаква злоба или нечија посебна вина во тоа...

Како луѓе кои беа доволно образовани и ментално развиени, и двајцата едноставно можеа да се пуштат еден со друг. До крајот на животот, Софија Јаковлевна беше заинтересирана за судбината на нејзиниот сопруг и неговиот син од неговиот втор брак, Фјодор. Зачувани се некои траги од нивната кореспонденција, комуникација и средби со пријателите. Можно е по смртта на Софија Јаковлевна, Волкештајн да прими дел од нејзината архива и работи. Не можам да кажам со сигурност.
Ако Софија Јаковлевна немаше длабока поетска и книжевна дарба, таа несомнено ќе влезеше во музиката. Таа беше брилијантен пијанист.

Секогаш имаше отворено клавир во куќата и наоколу лежеше ливчиња. Многу сложено. Таа можеше да свири етиди од Талберг, Лист, Скриабин. Ова нема да му каже на музичар, рокер или рапер - ништо. Ќе каже на музичар и на човек со длабока душа - повеќе од потребно.. Алечка Ефрон, која дојде со мајка си да ја посети Сонечка, со изненадување и почит се присети како свирела Софија Јаковлевна.. Има луѓе за кои „музиката тече од нивните раце“ Живее во нив.
Соња беше баш таква.

И нејзините раце беа многу убави. Марина Цветаева, Маринушка, со љубовта кон гестот, кон убавината, кон Духот, која е значајна во секое време, но секогаш газена од суровите времиња, вака ќе напише за раката на Парнок:
Раката до која би одел камшикот,
И - во сребро - опал.

Рака достојна за лак,
Замина во свила,
Уникатна рака
Прекрасна рака.
„Помина во свила“... Значи, женствено - постојано мислам...
И јас не го разбирам и јасно го разбирам стравот на Елена Отобалдовна Волошина од Парнок, кој за неа беше нешто како „Волшебност“, волшебничка...

Подеднакво волшебно. строг, хармонично јасен, магичен, заснован на класичната традиција, латински, грчки митови, строфи на Теокрит, Сафо, Хорас, на скандинавски легенди и мелодии, бретонски катрени на трубадури и германски „остро лунарни“ балади, песни на Парнок, нејзини преводи. .. Тие не се комплицирани, за нив треба само да имате голема душа и слободна имагинација. Летечки, не мрачен. Слободно, барајќи хармонија, издигнувајќи и поседувајќи ја јасната зрелост на многу сензуална, сетилна сопственост со сите шест органи, целиот огромен свет - личност...

Во неа, во „трагичната госпоѓа“, со младешката пропаст на закосеното чело, во овој никого погрешно сфатен Сонечка Парнок, цело време свиреа порокот – повишувањето – кифлињата на нејзиното презиме – хормоните. Или имаше помалку тестостерон, па имаше повеќе... Болеста бараше излез... Се обидов да диктирам свој, тврд, груб....

И така, бегајќи од неа, од неа, од сите и од сè, без липање и да не умре, иако можеше да умре десетици пати од напади на кашлање и срцева несвестица, Соња или облече машко одело, па го соблече. ги загрижуваше мажите што ги познаваше - страници со мек, малку зарипнат глас и музика што течеше под нејзините раце, песни што сите се натпреваруваа меѓу себе да ги прочитаат во дневните соби. Не можеше да се научи напамет. Мазноста и јачината на звукот и слогот беа вознемирувачки. .

Ги задеваше и мажите и жените... Ја оддалечи својата болест од себе, како шарениот жител на Хамелин во водите на душата, барајќи нови, возбудливи ноти, нови чекори за играње, нерамноправен танц со смртта. Така ми се чини. И Ираида Албрехт и Марина Цветаева ја прифатија оваа игра и играа многу вешто.

Создадовме роман...

Со понизност ги презедоа улогите на љубоморни страници и маѓепсаа самовили во свитата на волшебничката. Книжевно ривалство, поставување на декадентни бои за портретот на саканиот и вљубениот до топлината на учениците - сето ова беше таму. Песните не беа скриени. За нив се разговараше живо, смеејќи се, збунети и меѓусебно се прашуваа за нешто, во дневните соби и салоните, шмркајќи и измислувајќи нови шаради. И тие се обложија и го ископираа кројот на костумот и се сетија на должината на боата на рамениците на Соња и ширината на пинцезата на Марина.

Но, имаше и искрени - за сè и за секого - и за смртта на некој близок - исто така - разговори по полноќ и патувања во црквата во Ростов Велики, во флертувачки, женски бунди што блескаа од снегот и фустани што личеа на Амазонско платно и калуѓерска раса - во исто време, и задоволството на несовесните возачи на такси: „Ех, дами, ќе ве возам!“ - со око на чудните, слаби, женски фигури, одвреме-навреме пукајќи од смеа, затоа што си шепотат нешто во уши.. Прекрасно и кохерентно...

Аља, инаку, беше со нив, светла и крупни очи ангел во кадифен бунда, и не ми се верува на лутиот, нервозен и премногу сензуален тон на романот, во кој, според љубоморната мајка на Макс, Марина „требаше да изгори“. Но, исто така, сензуалноста може да биде различна. Ова е игра, и само потрага по линиите на судбината на раката, покривање со кадифено ќебе, и некои тајни на жени, дами, едноставни, можеби сладок и јасен копнеж за дом со чоколадни ѕидови, со портрет на Бетовен во дневната соба, или за убави постелнина, садови, арома на домашен леб и чај... Меланхолијата на сирачеството. Напуштање. Напуштање.

Соња, со својата скриена топлина на мајчински инстинкт и жед за љубов, можеше да го изгасне. Или - смири се. Тој не пламна со побесниот оган на грмушката бозел во одвојување од Сериожа и неговите најблиски. ..Загриженоста беше примена со благодарност, речиси како дете, со смеа и шеги. И беше дадено - на ист начин.
Уште една работа. Тешко можеме да ја замислиме префинетата, грациозна вообичаеност на нештата од сребреното доба, работите од деветнаесеттиот век. Да објаснам малку. Што сакам да кажам? Лирска дигресија на личните впечатоци….

Еден ден ми донесоа и ми покажаа албум на една жена со штипки за песни и белешки.
...Во овој албум, луксузен и покрај изминативе два века, со листови велиум, воден жиг на сопственикот, златен раб и кадифена корица, се чуваше парче шамиче од тие времиња... Земајќи го во моите раце, со потонето срце - да не зборувам за трепет - одеднаш, и без суровите рамки на филмот, С. Говорухина разбра каква е Русија, која ја изгубивме таму, во виорот на седумнаесеттиот. никогаш не го најдовме.. И никогаш не сонував за ова чудо и суптилност на нештата, ниту за овој латински, ниту за овој снег на бунди од верверица и Ростов Велики, со своите ѕвона и цркви и икони во антички рамки.. „Ја сакам !“ - рече Соња Парнок, штом влезе во црквата и го здогледа окото на Богородица и нејзината бистра уста, со горчлив набор.
И таа побрза да ја поклони иконата со усните. Не гледам никакво богохулење во оваа фраза. Ова е суштината на Парнок, парадоксот на нејзината внатрешна, страсна нервоза и нерамномерност - сензуално, во бои и звуци. Големата Образцова, на пример, го кажа токму истото за Маруја Гаруда, откако го виде нејзиниот страствен, врел бос танц и горчлива песна - со грлото и срцето - во една од таверните на модерна Шпанија...

Сега можете да разберете повеќе. Во спротивно. Со поинаков знак и апостроф... се обидувам.

Култот на сензуалноста, допирот на светот за извонредна креативна личност во сите негови аспекти е неопходен, важен како воздухот... Култот на љубовта и играта... Обожување и напуштање. Трубадур, турнир, иако намерен, разбирање, освојување, заведување. Искушение..

Култот на чувството во сета своја острина, како што некогаш пееше Вертински... Се беше таму. Во сребро, во калливиот амалгам на еден век што отплови далеку од нас - засекогаш. И ние не го разбираме ова. Ги припишуваме нашите бои, кои се појасни, повидливи, фрлести, кои се распаѓаат со иглата. Зло, често глупаво... Но, во нив има и толкава игра и буфурања, во овие нови бои на врската меѓу Цветаева и Парнок, „разјаснети“ од Дијана ле Бургин, Л. Анискович и многу, многу други.
Овие односи, култни за нашето чудно и страшно, нереално време, се растргнати на наводници, делови, епиграфи, епитети. Сите песни од циклусот „Девојка“ се зачудувачки по својата суптилност и лиричност, голотија - чесна и разиграна, неверојатна со вештината на пренесување на сите нијанси на душата и целосна внатрешна музикалност - како Шопен или Моцарт одеднаш да се преведени на зборови - така што истражувачите ги осиромашија со секојдневен пристрасен, искрено вулгарен коментар - и има такво нешто! - дека не сакам да зборувам за тоа сега и овде... Ќе се обидам со потези да го завршам портретот на Софија Парнок - трагичната дама од последната третина од сребреното доба, која непречено се претвори во железо - крвав, со затворски замоци и студенило на логорите Колима...

По заминувањето на Марина, по можна кавга, ладењето на карнелијанот во нејзиното срце, пловењето, одвојувањето - се е можно, ова е само природниот тек на нештата, ништо повеќе, мислам - остана уште многу во животот на Парнок. : надминување на монструозните услови на постоење и работа во библиотека, а животот со пријателката Нина Веденеева беше осамен, тежок, тие самите носеа вода во тешки кофи за да ја наводнуваат градината и чајните рози. И спомен на Марина.

Ја сакаше како да е нејзино неродено и родено дете, ги негуваше во душата овие недовршени разговори, бескрајните: „Знаеш...“ или кубењето на гитарата, среброто кубење, како нараквиците на рацете на Марина. .. Се обиде да се сети на нејзиниот глас. Музички бистар и чист, како сребрени прскања... Успеа ли? Не можам да кажам…. Погрешно напишав дека Марина Ивановна подоцна ја мрази Софија Јаковлевна и жестоко ги отфрли дури и сеќавањата за неа.. Врз основа на индиректните докази од Т.

Цветаева разговараше многу долго со еден стар познаник, а во овој пријателски разговор веројатно блеснаа имињата на Софија Јаковлевна и нејзините роднини. Поинаку не можеше да биде. По овој разговор, Марина Ивановна изгледаше замислено и концентрирано. Мур имаше потешкотии да ја натера да зборува за време на оброкот.
Софија Парнок почина од исцрпеност и компликации на болеста, а беше погребана на еден од малку познатите германски гробишта во Москва... Срцето ти се крши да го погледнеш урнатиот крст, надгробната плоча - неуредна и пуста...

А кршењето копја на лажниот витешки турнир во чест на необичната врска меѓу Софија и Марина продолжува... А чајната роза на дивиот гроб сè уште цвета.. срамежливо и неизбежно..
Барем ова е утешно...
________________________________________________

Св. Макаренко - Астрикова. мај 2015 година.
На читателот:
Главниот текст на есејот го напишав јас во 2006 - 07 година. Би сакал да го додадам само фактот дека, според моите лични информации, надгробната плоча и крстот на гробот на С. Ја. Парнок (Парнок) се обновени не само од Марија Иванова, туку од група во спомен на создадената поетеса на социјалната мрежа. За гробот се грижат членовите на групата-клубот. За што им се поклонувам. Групата одржува литературни вечери и концерти. На мрежата има и веб-страница целосно посветена на работата на Софија Јаковлевна. Книгите на Парнок се уште е многу тешко да се добијат.

Секоја креативна личност има своја муза, стимул во телото, што запали бура во срцето на поетот, помагајќи да се родат уметнички и поетски ремек-дела. Ова беше Софија Парнок за Марина Цветаева - љубовта и катастрофата на нејзиниот живот. На Парнок му посвети многу песни, кои сите ги знаат и ги цитираат, понекогаш без да сфатат кому се упатени.

Девојка со профилот на Бетовен

Сонечка е родена во интелигентно еврејско семејство во 1885 година во Таганрог. Таткото бил сопственик на синџир аптеки и почесен граѓанин на градот, а мајката на девојчето била многу почитувана лекарка. Мајката на Соња починала за време на нејзиното второ раѓање, родила близнаци. Шефот на семејството набрзо се оженил со гувернанта, со која Софија немала добри односи.

Софија Парнок

Девојчето порасна намерно и повлечено, ја излеа сета своја болка во поезијата, која почна да ја пишува уште од рана возраст. Соња создаде свој свет, во кој аутсајдерите, дури и нејзиниот претходно идолизиран татко, немаа пристап. Веројатно оттогаш во нејзините очи се појави трагична безнадежност која остана засекогаш.

Животот во нејзиниот дом стана неподнослив, а златната медалистка на гимназијата Марински отиде да студира во главниот град на Швајцарија, каде покажа неверојатни музички способности, добивајќи образование на конзерваториумот.

По враќањето во татковината, таа започна да посетува повисоки курсеви за Бестузев. Во тоа време, Софија започна краткорочна романса со Надежда Полјакова. Но, поетесата брзо се олади кон својот љубовник. И оваа блискост за малку ќе завршеше трагично за вториве.

Наскоро Парнок се оженил со познатиот писател Владимир Волкштајн. Бракот беше склучен според сите еврејски канони, но не издржа ниту краток тест на време. Тогаш Софија сфати дека не ја интересираат мажите. И таа повторно почна да наоѓа утеха со нејзините пријатели.

Сафо прободена од стрела

Пред војната, салонот на книжевната критичарка Аделаида Герцик беше рај за талентираните московски поетеси. Таму се одржа средбата на Цветаева и Парнок. Тогаш Марина наполни дваесет и три години, а нејзината двегодишна ќерка Аријадна и нејзиниот сакан сопруг Сергеј Ефрон ја чекаа дома.

Парнок Софија Јаковлевна (1885-1933) - Софија Парнок, н.е. Парнох.

Сè во неа извикуваше за љубов - трепетното движење на грациозните прсти што вадеа шал од чантата од велур, заводливиот изглед на нејзините поканувачки очи. Цветаева, лежејќи на стол, подлегна на овој деструктивен шарм. Таа стана и тивко му донесе запалено кибритче на странецот, давајќи и светло. Очи в очи - и срцето ми забрза.

Марина беше претставена како именувана ќерка на Аделаида. А потоа следеше ѕвонење на чашите, краток разговор и неколкугодишна огромна среќа. Чувствата на Марина за Софија се зајакнаа кога го виде Парнок како се вози во такси со млада згодна девојка. Тогаш Цветаева ја зафати огнот на негодувањето и ја напиша својата прва песна посветена на нејзиниот нов пријател. Сега Марина знаеше сигурно дека не сака да го сподели срцето на Соња со никого.

Софија Парнок и Људмила Ерарскаја

Во зимата 1915 година, непочитувајќи го јавното мислење, жените заминаа на одмор заедно, прво во Ростов, потоа во Коктебел, а подоцна и во Свјатогорје. Кога на Цветаева и рекле дека никој не го прави тоа, таа одговорила: „Јас не сум секој“.

Марина Цветаева и Сергеј Ефрон.

Ефрон трпеливо чекаше да изгори оваа деструктивна страст, но набрзо отиде на фронтот. Во овој период, Цветаева создаде циклус песни „На пријател“, отворено признавајќи му ја својата љубов на Парнок. Но, колку е чудно, љубовта кон сопругот не ја остави.

Ривалство

Кога ја запознала Софија, Цветаева, иако веќе била мајка, се чувствувала како дете на кое му недостига нежност. Таа живееше во нејзиниот поетски кожурец, илузорен свет што самата го создаде. Веројатно сè уште не почувствувала страст во интимната врска со сопругот, поради што толку лесно паднала во мрежата на искусниот и еротски Парнок. Жена со лезбејски склоности стана сè за неа: и приврзана мајка и возбудлива љубовница.

Но, и двете жени веќе беа признати поетеси, објавуваа многу, и малку по малку почна да се појавува литературно ривалство меѓу нив.

Книжевните ривали Софија Парнок и Марина Цветаева.

Отпрвин, Софија Парнок го воздржа ова чувство, бидејќи прво место за неа беше задоволувањето на телесните желби. Но, наскоро почнува да преовладува амбивалентниот став на Цветаева кон нејзината пријателка. Во нејзината работа од овој период, веќе може да се следат мрачни белешки во однос на нејзината сакана Соња. Тогаш Марина сè уште веруваше дека љубовта кон мажите е досадно. Таа продолжи да се препушта на блаженство во стан на Арбат, кој нејзината муза специјално го изнајми за состаноци.

Грешната врска е секогаш осудена на пропаст. Ова им се случи на две талентирани поетеси. Во зимата 1916 година, Осип Манделштам остана со Цветаева неколку дена. Пријателите талкаа низ градот, си ги читаа новите песни и разговараа за делата на нивните браќа. И кога Марина дојде кај Соња, „под галење на кадифено ќебе“ нашла друга жена, како што подоцна ќе напише, црна и дебела. Срцето ми беше пресечено од неподнослива болка, но гордата Цветаева си замина во тишина.

Оттогаш Марина се обидува да ги заборави сите настани поврзани со Софија. Дури и веста за нејзината смрт ја прифатила со рамнодушност. Но, тоа беше само маска, невозможно е да се избега од сеќавањето.

Гробот на Софија Парнок.

Што се однесува до Софија Парнок, по раскинувањето со Цветаева, таа сепак имаше неколку афери со дами. Нејзината последна страст беше Нина Веденеева, на која поетесата и посвети прекрасна серија песни. Во прегратките на нејзината последна муза, Софија, Русинката Сафо, почина од скршено срце. Но, до последниот ден имаше фотографија од Марина Цветаева на нејзината ноќна маса...

Софија Парнок. Марина Цветаева

Еден од најблиските московски пријатели на Парнок беше Аделаида Герцик, мемоаристка, преведувач, литературен критичар и поет, чија единствена книга поезија, Песни, беше објавена во 1910 година. Како дете, Аделаида Герцик била повлечена и не била склона да изразува чувства; таа беше далеку од животот околу неа и беше во некаков фантастичен свет, исклучувајќи ги возрасните, „големите“. Во нејзината младост, Аделаида имала страсна љубовна приказна со еден млад човек кој починал трагично, умирајќи буквално пред нејзините очи во болница. Како резултат на овој шок, таа станала делумно глува.

На триесет и четири години се омажила за Дмитриј Жуковски, кој потекнувал од угледно воено семејство, а следната пролет го родила првиот од двата сина. Семејството Жуковски се населило во Москва на патеката Кречетниковски и почнале да градат куќа во Судак. Аделаида многу го сакала овој кримски град на Црното Море, во близина на Феодосија.

Во предвоениот период, московската куќа на Аделаида Герцик стана место каде се собираа младите поетеси. Нејзината сестра се присети на нејзините две „домашни“ улоги - од една страна, таа го надгледуваше образованието и воспитувањето на нејзините синови, од друга, „со отсутна приврзана насмевка, ги слушаше изливите на девојката поет што се држеше до Имаше неколку такви во тие години околу Аделаида. Повеќе Од 1911 година трае запознавањето и блискоста со Марина Цветаева: сега со нас се појави втората сестра Асија, филозоф и раскажувач.[...]Можеби. Парнок беше и чест гостин на Герцик-Жуковски.

Аделаида Герцик одигра важна улога во личниот живот на Парнок во текот на овие години. Во средината на октомври, при посетата на Герцик, Парнок ја запозна Марина Цветаева, млада романтична пријателка и таканаречената „ќерка“ на Аделаида Герцик.

Аделаида Герцик

За деталите од оваа средба, која имаше толку важни последици, дознаваме од поетските мемоари на Цветаева: во јануари следната година, таа ја напиша десеттата песна од циклусот „Девојка“, упатена до Парнок.

Во оваа песна Цветаева пишува за Парнок, почнувајќи од моментот кога влегла во дневната соба „во плетена црна јакна со крилеста јака“. Огнот крцкаше зад решетката, а воздухот мирисаше на чај и парфем Бела роза. Речиси веднаш некој му пришол на Парнок и рекол дека има една млада поетеса која треба да ја запознае. Таа стана, благо наведнувајќи ја главата, во карактеристична поза, „гризејќи си го прстот“. Како што стана, забележа, можеби за прв пат, млада жена со кратка, виткана руса коса која стана со „бесплатно движење“ за да ја поздрави.

Тие беа опкружени со гости, „и некој [рече] со шеговит тон: „Запознајте ме, господа!“ Парнок и ја стави раката во раката на Цветаева „со долго движење“ и „нежно“ трошка мраз „заостана“ во Дланката на Цветаева. „Цветаева“ лежеше на стол и вртеше прстен на раката“, а кога Парнок „ваде цигара“, инстинктивно преземајќи ја улогата на витез, „[и] даде кибрит“.

Подоцна, во текот на вечерта, Цветаева се присети: „над сината вазна, како [нивните] чашите ѕвечкаа“. Кога испија, а погледите им се вкрстија за миг, таа помисли: „Ах, биди ми Орест! Судејќи по понатамошните редови од истата песна, таа го грабнала цветот и му го подарила на соговорникот.

Во текот на целата вечер таа пирсинг го чувствуваше присуството на нејзиниот „Орест“. Во одреден момент, слушајќи го мекото, длабоко, рапаво смеење на Парнок во близина, таа се прашува себеси дали жената кон која веќе чувствува љубов се смее на нејзината шега. Таа погледна наназад и виде како Парнок „вади од сива велур торба“ со „долг гест и фрли марамче“.

Кога Цветаева го запознала и се заљубила во Парнок, имала дваесет и три години, мажена за студентот Сергеј Ефрон, а Аријадна, нејзината ќерка, две години.

Марина Цветаева и Сергеј Ефрон

Парнок беше нејзината прва љубовница.

Комбинацијата на женственост, момчешко и недостапност што ја почувствува кај 29-годишниот Парнок и беше неодоливо привлечна, а да не зборуваме за мистериозната и романтична аура на грешноста што ја опкружуваше репутацијата на оваа жена:

И твоето чело гладно за моќ

Под тежината на црвен шлем,

Ниту жена, ниту момче,

Но, нешто е посилно од мене!

И покрај фактот дека до моментот кога го запознала Парнок, самата Цветаева веќе била мајка, таа го негувала во себе чувството за себе како дете. Очигледно, никогаш не доживеала ниту вистинска страст, ниту способност да постигне задоволство во својот интимен живот. И нивниот однос со Парнок беше тажно погоден од фактот што Цветаева беше крајно затворена во нејзиниот кожурец, како да ја штитеше својата инфантилна чистота и едноставно не можеше да одговори на зрелата еротика на Парнок, што ја возбудуваше и ја задоволуваше.

Многу истражувачи на делото на Цветаева ја толкуваат историјата на нејзината врска со Парнок, следејќи ја стереотипната гледна точка, имплицитно непријателски на овој вид љубов. Тие го претставуваат Парнок како „вистинска лезбејка“, активен, мажествен, злобен заводник, а Цветаева како „нормална“ жена, пасивна, сексуално незаинтересирана жртва на искушенија. Оваа гледна точка во голема мера одговара на сопственото гледиште на Цветаева за овој вид љубовна врска. Во неколку песни од циклусот „Девојка“, таа го слика Парнок како „млада трагична дама“, со „темна судбина“, над која „гревот е како гром! Навистина, декадентната аура на проклетата жена на Бодлер ја возбуди Цветаева и ѝ донесе прекрасно чувство на ризик за нејзината љубов кон Парнок, како да тргнува во опасна авантура, кубејќи ја сопствената лична fleur du mal. .. Колекцијата на Бодлер „Цвеќе Зло" ја вклучува песната „Проколнати жени."] Со тоа што ѝ дава декадентен литературен изглед на својата пријателка, која не делел декадентни вкусови, Цветаева ја потврдува својата чистота, барем во поезијата. Парнок е „трагична дама“, таа открива докази за сопствената софистицираност, во согласност со нејзините стереотипи, восхитувајќи се на „ироничен шарм што ти не си тој“ („Девојка“, бр. 1).

Уште поинтересно е што песните од циклусот „Девојка“ сведочат: Цветаева се доживуваше себеси како персонификација на активниот, машки (момчешки) принцип во нејзиниот однос со Парнок. Цветаева упорно се прикажува како момче, страница, љубезна и ласкава љубовница на моќно суштество кое „ниту жена, ниту момче“; таа се гледа себеси како витез кој се стреми да изврши херојски, романтични и непромислени дела за да ја добие наклоноста на нејзината мистериозна дама. Лирскиот автопортрет на Цветаева имаше своја основа во реалниот живот. Таа го задоволуваше Парнок и успеа во нејзиното додворување, оставајќи ја далеку зад себе Ираида Албрехт, со која нејзиниот љубовник претходно имал афера.

Покрај тоа, песните на Цветаева посветени на Парнок ни овозможуваат да го следиме растот на нејзините амбивалентни чувства додека таа подлегна на нејзината страст, која ѝ се закануваше на неа и на нејзиниот изглед на чисто „спартанско дете“, кое таа внимателно го чуваше. Чувствуваше дека ја губи контролата врз нивната врска и беше исполнета со омраза и гнев. Од тој момент, непријателските (и страсни) чувства ја движат повеќе од љубовта.

Чувствата на Парнок за Цветаева се формираа и се манифестираа побавно и потешко се толкуваат. Таа веднаш го препозна талентот на Цветаева, безусловно се заљуби во нејзиниот подарок, внимателно го подигна и негуваше, никогаш не престанува да го цени. Можно е овој дарежлив и благороден став да бил измешан со чувство на неволна завист на поетскиот дар на нејзината млада пријателка, но Парнок вешто ги контролирал своите емоции и мудро се воздржувал од директна литературна конкуренција со Цветаева.

За Цветаева, Парнок ја играше улогата на муза и тоа го направи одлично: ја инспирираше својата Бетина Арним (како што ја нарече Цветаева во една песна) до нови творечки достигнувања, до неколку од најдобрите песни од раниот период. Во исто време, таа самата постепено почна да пишува повеќе, особено во 1915 година.

Меѓутоа, избегнувајќи го „дуелот на намерноста“ со Цветаева во книжевната сфера, Парнок ја предизвика на полето на личните односи, предизвик, ако не и провокација, и од овој дуел излезе горд и моќен победник.

Софија Парнок

Така, жените се предизвикуваа една со друга на тепачка, принудувајќи една со друга да ја надминат својата вообичаена слика за себе; меѓусебно се принудувале да ризикуваат. Се разбира, тоа не создаде услови за мирни, избалансирани односи, а можеби дури и зголемено потсвесно непријателство и меѓусебни тврдења кои тешко се решаваат. И тоа беше како природна катастрофа, кога постшокната состојба трае многу подолго од самиот земјотрес. Цветаева ги почувствува овие последици и со страшен напор се ослободи од нив, надминувајќи ја својата поранешна љубов, а Парнок сфати какви креативни семиња всади љубовта на Цветаева во неа само во последната година од животот, и тоа само делумно.

Ден или два по првата средба во Герцик-Жуковски, Цветаева ја дава својата прва поетска изјава на љубов кон Парнок во малку каприциозен и весел дух, како на почетокот да не сакаше да сфати дека е заљубена:

Дали си среќен? - Нема да кажам! Тешко!

И подобро е - нека биде!

Мислам дека бакна премногу луѓе

Оттука и тагата.

Таа смело и отворено ја признава својата љубов на почетокот на четвртата строфа, а остатокот од песната наведува зошто сака, завршувајќи со најпотресната и можеби најважната исповед:

За овој трепет, за фактот дека навистина

Дали сонувам?

За овој ироничен шарм,

Дека не си тој.

Една недела подоцна, Цветаева одговори со песна на нејзиниот прв љубовен состанок со жена, кој следниот ден го „евоцираше“ во сеќавање како „вчерашен сон“ и што се одржа во нејзиниот дом, во присуство на нејзината сибирска мачка. Необичноста и новоста на сензациите ја вознемируваат, не знае како да ги нарече, се сомнева дали она во што е вклучена може да се нарече љубов. Таа не ја разбираше распределбата на улогите; сè, како што пишува, беше „ѓаволски обратно“. Во нејзиниот ум, се случи „дуел на намерност“, но таа не знаеше кој победи:

А сепак - што беше тоа?

Што сакаш и што жалиш?

Сè уште не знам: дали таа победи?

Дали беше поразена?

Следниот ден нејзините чувства станаа помирни. „Погледот е трезен, градите се послободни, повторно во мир“. А таа заклучува на крајот од третата песна од циклусот „Девојка“:

Слатка уметност на заборавот

Душата веќе го совладала.

Некое одлично чувство

Денес ми се стопи во душата.

На самиот почеток на нивната врска, однесувањето на Парнок на Цветаева и се чинеше студено и настрана. Кога еднаш Цветаева ја поканила кај неа доцна навечер, Парнок одбил, наведувајќи ја нејзината мрзеливост и фактот дека било премногу студено за да излезе. Цветаева разиграно се одмазди за ова одбивање во четвртата песна на „Девојки“:

Ти го направи тоа без зло,

Невини и непоправливи. -

Јас бев твојата младост

Која поминува.

Следната вечер, „околу осум часот“, Цветаева (поточно, нејзиното лирско јас) го гледа Парнок, кој заедно со „другиот“ јава на санки, седи „очи в очи и бунда до крзно. Палто." Таа сфати дека оваа друга жена, „посакувана и драга, е попосакувана од мене“, но сè што се случува гледаше како во сон од бајките, во кој живееше, како „малиот Каи“, замрзнато во заробеништво на неговата „Снежна кралица“.

Со оглед на бурниот почеток на оваа љубовна приказна, изгледа чудно што во текот на целиот ноември таа не остави никакви траги во биографијата или поезијата на ниту една жена. Можно е Цветаева, која сепак останува единствениот извор на информации за почетниот период на овој роман, едноставно да го преувеличила интензитетот на нејзините и чувствата на Парнок. Можеби и двете жени биле одвлечени од семејните грижи: Цветаева била зафатена со нејзиниот сопруг болен од туберкулоза (на крајот на годината завршил лекување во санаториум), Парнок била зафатена со нејзиниот брат, кој се вратил од Палестина во Санкт Петербург во ноември .

Поемата на Цветаева, напишана на 5 декември, по шестнеделен молк, а упатена до Парнок, укажува на тоа дека страстите растат. Поемата е проткаена со момчешкиот шаблон на Цветаева, особено во последната строфа, каде што таа решава да се натпреварува во името на својата пријателка со „блескавите зеници“, односно се стреми да се избори со неа од „љубоморните придружници“ (други пријатели). , се подразбира дека не се толку чистокрвни:

Како од под тешка грива

Светли зеници блескаат!

Дали вашите придружници се љубоморни?

Крвните коњи се лесни.

Како што рече Цветаева во подоцнежна песна, таа ја разбрала својата пријателка, сфатила дека нејзиното „срцето го одзема бура!“, и тоа направило промени во развојот на нивната врска. Во средината на декември, Парнок се скарал со Албрехт, го напуштил станот на Мјасницкаја, земајќи го со себе нејзиниот миленик мајмун и изнајмил соба во Арбат. Наскоро Цветаева замина со Парнок на неколку дена, без да каже на некој од нејзините блиски пријатели каде оди. Тие беа загрижени, особено Елена Волошина (Пра), мајката на поетот Волошин.

Елена Волошина

Волошина ја познаваше Цветаева неколку години и се однесуваше кон неа со мајчинско сочувство и љубоморна грижа. Како и повеќето пријатели на Цветаева, Пра не го сакаше Парнок и можеби ја гледаше како ривалка.

„Малку е страшно за Марина: работите станаа навистина сериозни таму. Таа отиде некаде со Соња неколку дена, го чуваше во голема тајна. [...] Сето ова ме збунува и загрижува мене и Лилја [Ефрон], но ние не т има моќ да ја прекине оваа магија“.

Цветаева и Парнок заминаа за античкиот руски град Ростов Велики. По враќањето во Москва, Цветаева со ентузијазам го опишала фантастичниот ден што го поминале таму. Денот го започнаа со талкање низ божиќниот пазар во нивните бунди, расфрлани со блескави снегулки, каде што ги „бараа најсветлите панделки“. Цветаева „јадеше розови и незасладени вафли“ и „беше допрена од сите црвени коњи во чест“ на нејзината пријателка. „Црвенокосите продавачи во долни кошули, пцуејќи, им продаваа партали: глупавите жени се восхитуваа на прекрасните московски млади дами“.

Кога оваа величествена толпа се разотила, виделе древна црква и влегле во неа. Вниманието на Парнок едноставно беше заковано на иконата на Богородица во богато украсена рамка. „Откако реков: О, ја сакам! - Ја остави раката на Марина и отиде до иконата. Цветаева гледаше како „секуларната рака со опал прстен“ на нејзината сакана, раката што беше „сета [нејзина] несреќа“, внимателно вметна „жолта свеќа во свеќникот“. Со својот карактеристичен непромислен импулс, таа му вети на Парнок иконата „да ја украде вечерва!“

На зајдисонце, „благословени како роденденски девојки“, пријателите „навалија“ во манастирскиот хотел, „како полк војници“. Денот го завршија во својата соба играјќи и кажувајќи гатања со карти. И кога Цветаева три пати го доби кралот на срцата, нејзината пријателка „беше бесна“.

Веќе дома, во Москва, Цветаева се присети во своите песни како заврши овој прекрасен ден:

Како ми ја стисна главата,

Галејќи ја секоја витка,

Како вашиот брош за емајл

Цветот ми ги олади усните.

Како мене на твоите тесни прсти

Го мрднав заспаниот образ,

Како ме задеваше како момче

Колку ти се допадна вака.

Романсата ја достигна својата највисока точка во првата половина на следната година. Љубовта кон Цветаева на крајот го инспирирала Парнок, чија муза молчела речиси една година, да напише нови песни и за прв пат од адолесценцијата почнала да става датуми на своите песни. Ова укажува на креативна преродба, апел до историска сигурност и на факти од автобиографска природа, кои отсекогаш биле плоден извор на инспирација за нејзините најдобри песни.

Во 1915 - 1916 година, Парнок продолжи да се наоѓа на крстопат, избирајќи меѓу сопствените извори на живот и чувства, карактеристични само за неа, и туѓи, книговодствени, но од гледна точка на вкус, беспрекорни естетски стандарди, што и ги стеснуваа можностите. , не дозволувајќи им да се изразат. Цветаева, исто така, се чувствуваше ограничена од истите естетски норми и неискажаната цензура на руската културна традиција, која не дозволуваше прикажување на реалниот живот и, особено, беше непријателска кон лезбејските теми во сериозната поезија. Нејзините песни кои се занимаваат со овој однос беа на многу начини поексплицитни од оние на Парнок бидејќи таа не ги напиша за објавување, додека Парнок секогаш имаше на ум објавување.

Можно е токму како компензација за присилното потчинување на пуританските книжевни норми, Парнок и Цветаева уживале да ја истакнуваат својата љубов во книжевната средина. Еден современик се сеќава:

„Двапати бев поканет [кај Римски-Корсакови] на такви многу чудни сесии. Марина Цветаева тогаш се сметаше за лезбејка, и таму, на овие сесии, ја видов двапати. Таа дојде со поетесата Софија Парнок. И двете седеа во прегратка и заедно “, наизменично пушевме една цигара.

Софија парнок

Горд на својот пријател поет, Парнок ја запознава со своите пријатели, меѓу кои и Чацкина и Сакер. Од јануари 1915 година, песните на Цветаева се објавуваат главно во списанието Northern Notes. Бидејќи не сака да добива пари за нејзините песни, Чаикина и Сакер и плаќаат со подароци и со нивното гостопримство.

Во зима 1915 година, сестрата на Парнок, Лиза, дошла да ја види во Москва. Тие изнајмиле две соби во станбена зграда на Лебни Лејн, зад аголот од куќата во која живеела Цветаева.Цветаева често ги посетувала. Таа и Парнок, понекогаш заедно со други поетеси, си ги читаа песните и си кажуваа среќа. Според сестрата Парнок, изразена во необјавените „Мемоари“, кога веќе била постара жена, Цветаева не обрнувала многу внимание на својот сопруг и ќерка.

Понекогаш ја земала со себе својата двегодишна ќерка, како што се сеќава Ариадна Ефрон години подоцна:

„Мама има пријателка, Соња Парнок, - таа исто така пишува поезија, а јас и мајка ми понекогаш одиме да ја посетиме. Мама и чита поезија на Соња, Соња и чита поезија на мама, а јас седам на стол и чекам да покажат јас мајмунот. Затоа што таа Соња има вистински жив мајмун кој седи во друга соба на синџир.

Во својот творечки опус, Цветаева беше целосно потопена во чувствата за Парнок и дури во јануари ѝ посвети три ентузијастички песни. Во осмата песна од серијата „Девојка“, таа се восхитува на сè на неа, фокусирајќи се на чудните карактеристики на нејзиниот изглед. Ова е вратот „како млад пука“, „витката на затемнетите усни е каприциозна и слаба“, „блескавата полицата на челото на Бетовен“ и, особено, нејзината рака:

Апсолутно чисто

Избледени овални

Раката до која би одел камшикот,

И - во сребро - опал.

Рака достојна за лак,

Замина во свила,

Уникатна рака

убава рака

Четири дена подоцна, Цветаева ја напиша деветтата песна од циклусот „Девојка“, која најсилно ја изразува нејзината страсна љубов и привлечност кон Парнок:

Срцето веднаш рече: „Драга!

Ти простив сè по случаен избор,

Без да се знае ништо, ниту име!

О, сакај ме, ох сакај ме!

Овој зимски период на ентузијастичка љубов ја вклучува можеби невозможната, но психолошки разбирлива желба на Цветаева да има дете со Парнок. Таквата дива желба таа ја оправдуваше со тоа што изразуваше „нормално“ мајчинско чувство, но не е тешко да се види во таквите самооправдувања латентно чувство на вина предизвикано од чистото, необврзувачко задоволство што го доби од неа. „ненормална“ љубов кон Парнок.

Ова претставува одредена суровост на фантазијата на Цветаева кон нејзината сакана со оглед на „очајот“ на Парнок дека таа (од медицински причини) не може да има деца. Цветаева индиректно ја разбира душевната рана на Парнок кога го опишува стравот на „постарата“ да ја изгуби љубовта на „помладата“ и нејзината љубомора кон сите мажи со кои помладиот би можел да излезе.

Дури и во раната пролет 1915 година, Парнок очигледно веќе почнал да ја „обвинува“ Цветаева за скриена желба да ја остави, и дека таа неизбежно ќе го стори тоа поради фактот што Парнок нема да може да и го даде она што најмногу го сака. . Како што може да се очекува, љубомората на Парнок беше насочена кон сопругот на Цветаева, а самото постоење на таква љубомора откри слаба точка во „црната школка“ на нејзината пријателка. Откако Цветаева сфати дека нејзината „каустична и запалена дама“ е ранлива, нејзината „волја за моќ“ се покажа. Невозможната желба на Цветаева набрзо стана опсесија.

Од една страна, женската страна на Цветаева сакаше дете од Парнок, од друга, нејзината „машка“ улога беше објаснета со друга причина: Цветаева, како Пигмалион во митот, сакаше да му го открие на светот сè уште скриениот гениј во нејзината Галатеа. (Парнок). Креативната волја на Цветаева, која копнее да ја создаде својата пријателка како уметничко дело, и потсетувајќи на желбата на Вирџинија Вулф за пронајдокот на нејзината пријателка, Вита Саквил-Вест, во романот „Орландо“, не можеше а да не се судри со исто толку силната на Парнок. волја, копнеж за самосоздавање. И покрај сè уште скромните успеси во поезијата, Парнок не сакаше да му ја отстапи улогата на Пигмалион на својот млад љубовник. Никогаш не дозволила некој да се осмели да помисли дека тој ја „открил“. Последната строфа од деветтата песна од циклусот „Девојка“, во која Цветаева се наметнува како откривач на „странецот“ (Парнок) за руската поезија, можеби предизвика амбивалентни чувства кај самата Парнок:

Задоволувајќи ги сите насмевки со стихови,

Ви откривам вам и на светот

Сè што е подготвено за нас во вас,

Странец со веѓата на Бетовен.

До крајот на јануари, пријателите и семејството на Цветаева веќе изгубија надеж дека ќе ја спасат од оваа страст. „[Романсата] на Марина се развива брзо“, напиша Волошина на Оболенскаја, „и со таква незапирлива сила што ништо не може да се запре. Таа ќе мора да изгори во тоа, а Алах знае како ќе заврши ова“.

Цветаева изгледа го потврдува ова мислење со нејзиното поетско сеќавање на првата средба со Парнок (бр. 10, „Девојка“). Меѓутоа, во преостанатите пет песни од циклусот, постои чувство на непријателство кон Парнок поради нејзината „проклета страст“. Овие стихови сугерираат дека во пролетта Цветаева веќе почнала да се опоравува од своите „изгореници“ и затоа почувствувала болка.

Откривањето на Сафо од страна на Парнок се совпадна со почетокот на нејзината романса со Цветаева, па воопшто не е чудно што нејзините први сафични имитации се тематски поврзани со поединечни моменти во нивната врска. Песна „Како мало девојче.“ има двајца адреси, Сафо и Цветаева, и третира три меѓусебно поврзани романи: прво, романсата на Сафо со Атида, „малото девојче“ на кое, според традиционалното гледиште, и е упатен овој еднослоен на Сафо; второ, романсата на Сафо со лирското јас на Парнок „само ја прободе Сафо со стрела“, и таа креативно посака и се заљуби во Сафо; и трето, романсата на Парнок со Цветаева, која е „малечката“ и љубовницата на Парнок.

Прободено од стрелата на Сафо, лирското јас размислува за својот заспан пријател:

„Ми изгледаше незгодно како мало девојче“ -

Ах, со стрела ме прободе еднослојната на Сафо!

Ноќе размислував за кадравата глава,

Нежноста на мајката ја заменува страста во избезуменото срце, -

Во песната на Парнок, архаичниот еднослоен на Сафо ја игра улогата на лирски рефрен, евоцирајќи разни спомени од интимна природа: „Се сетив како оттргнав бакнеж со трик“, „Се сетив на тие очи со неверојатна зеница“ - спомнување, можеби, за датум на 22 октомври, кога Цветаева добила впечаток дека „сè е ѓаволска спротивност!“ Девојчешкото задоволство на Марина со нејзиното „ново“ датира од тоа време, кога „влеговте во мојата куќа, среќна со мене, како нова работа: / Со појас, грст монистра или обоен чевел, -“. И, конечно, последното сеќавање на Парнок, веќе повторено после ова, е за блаженството на Цветаева и податливоста на немоќта „под ударот на љубовта“:

Но, под ударот на љубовта си како податливо злато

Се наведнав кон лицето, блед во страсната сенка,

Каде како смртта да поминала како снег во прав...

Ти благодарам и ти, мила, што во тие денови

„Ми изгледаше непријатно како мало девојче“.

Ентузијастичкото расположение на оваа песна е во спротивност со далеку од хармоничните односи меѓу пријателите, кои се рефлектираат во две други песни напишани од Парнок во зимата 1915 година: „Мојот прозорец беше покриен со шари“ и „Оваа вечер беше досадна срна“. На 5 февруари, Парнок и ги испрати двете песни на снаата на Цветаева, Лила Ефрон, која ги побара. Ниту една песна не укажува на конкретен адресант, но и двете содржат детали во врска со делот од Москва каде Парнок и Цветаева живееле за време на нивната врска: знакот Жорж Блох (бр. 56) бил видлив од прозорецот на стан во зградата во Лебни Лејн, каде што Живееше Парнок, а киното на Унијата, кое се спомнува во песната „Таа вечер беше досадна срна“, беше многу блиску, кај портата Никитски.

И двете од овие песни може да се сметаат за своевиден претходник на зрелиот лирски елемент на Парнок: интерпретација на сафичната љубов во недекадентен, малку романтичен, разговорен стил. Стилски и тематски, тие претставуваат впечатлив контраст со стилизираната и анахрона сафична интерпретација на слична тема во песната „Девојче“. Поемата „Мојот прозорец е покриен со шаблони“ изразува, како што лесно може да се замисли, едно од типичните болни расположенија на Парнок по кавгата со Цветаева:

Покриени со шаблони

Мојот прозорец - О, ден на разделба! -

Јас сум на грубо стакло

Ги положив рацете што копнееја.

Го гледам првиот студен подарок

Со пусти очи

Како се топи ледената моара

И пука во солзи.

Снежен нанос ја обрасна оградата,

Повеќе ладен и меки,

А градината е како брокат ковчег

Под сребрениот раб и реси..

Никој не оди, никој не оди,

И телефонот сурово молчи.

Претпоставувам - непарни или парни? -

Според буквите на знакот Жорж Блох

Во песната „Оваа вечер беше досадна срна“, градскиот пејзаж, како во „Беше покриен со шари...“, ја изразува емотивната состојба на пријателите кои се скарале на крајот од љубовниот состанок. Чувството на отуѓеност продолжува во киното, каде што пријателите отидоа на барање на адресатот:

Оваа вечер беше досадна срна, -

За мене тој беше огнен.

Оваа вечер, како што сакавте,

Влеговме во театарот Унија.

Се сеќавам на моите раце, слаби од среќа,

Вените се гранки на сина боја.

За да не можев да ја допрам твојата рака,

Си ги повлекол ракавиците.

Ох, повторно дојде толку блиску,

И повторно ја исклучија патеката!

Ми стана јасно: без разлика како изгледаш,

Не може да се најде вистинскиот збор.

Реков: „Во темнината, кафеава

И твоите вонземски очи“.

Валцерот се одолговлекува и погледите на Швајцарија -

Турист и коза се на планина.

Се насмеав - не одговоривте...

Човекот не е во право за се!

И тивко, за да не забележите,

Ти го погалив ракавот.

Ден пред Парнок да и ги испрати овие две песни на Лила Ефрон, кај неа неочекувано дојде Волошина, чија грижа за Цветаева конечно ја принуди да се соочи со оној кој, ѝ се чинеше, треба да биде одговорен за целата нејзина и вознемиреност на Марина. Пра го напушти Парнок, разбирајќи малку поинаку како стојат работите отколку кога пристигна, како што и напиша на Оболенскаја следниот ден: „.. Бев со Соња вчера и разговаравме со неа многу часови, и имаше многу неуспеси во нејзините говори што ме навреди, а имаше моменти во разговорите кога се срамев од себе што зборував за неа со други луѓе, ја осудував или изреков ладно категорични реченици достојни за џелат“.

Софија Парнок

Два дена подоцна, Парнок напиша песна која предвидува „неизбежна смрт“ за лирското јас на патот што нејзиното срце го избра:

Уште еднаш ни е даден знакот за испловување!

Го напуштивме пристаништето во дива ноќ.

Повторно срцето е луд капетан -

Едрото оди кон неизбежна смрт.

Почнаа да танцуваат виорите на месечевата топка

А силните бранови ја разбрануваа околината...

Молете се за непокајаните, за нас,

О поет, о придружник на сите трагачи!

Еднаш, во писмо до Гуревич, Парнок се опиша себеси како „трагач“ кој „потроши многу време и напор“ во потрага по „ефективна“ комуникација и личност со која би можела да го сподели својот живот. Се чини дека веќе на почетокот на февруари 1915 година сфатила дека Цветаева нема да биде таа личност.

Кон крајот на овој месец и Цветаева почнува да изразува амбивалентни чувства за нејзината врска со Парнок. Единаесеттата песна од циклусот „Девојка“ е едноставно проникната со иритација и непријателство на разгалено дете. Ако Парнок страдаше поради нејзината посветеност на нејзиниот сопруг, нејзината фантазија за дете што не можеше да и го даде и флертувањето со мажи, тогаш Цветаева беше љубоморна на Парнок на нејзините други пријатели, а особено на нејзината репутација како личност позната по неа. инспирирани искушенија“, како што беше спомната Цветаева во првата песна „Девојки“. Цветаева се сомневала дека Парнок имал афери со други додека таа била во врска со неа, иако нема докази за тоа откако Парнок се скарал со Ираида Албрехт. Во единаесеттата песна на „Девојки“, Цветаева ја открива својата желба да го надмине Парнок со уметноста на предавството:

Сите очи под сонцето горат,

Ден не е еднаков на ден.

Во случај ти кажувам

Ако променам...

Меѓутоа, во истата песна, таа вели дека „без разлика чии усни бакнувала“ „во часот на љубовта“, таа останува целосно посветена на Парнок, исто како што германската писателка Бетина Арним и била верна на нејзината пријателка поетеса, Каролин фон. Родова. Во последната строфа од песната, Цветаева ја цитира заклетвата на Бетина за вечна верност на Керолин во фразата: „... - само свиркај под мојот прозорец“.

Бурните односи продолжија во пролетта во исто време кога се разгоре лирскиот дуел меѓу поетот-пријатели. Како и досега, Цветаева тргна во офанзива, а Парнок на лирските и емотивните „забивања“ на нејзиното „малечко девојче“ се спротивстави главно со тишина, а еднаш со сонет („Ги гледавте игрите на момчињата“). Цветаева беше угнетена од Парнок со нејзината „проклета страст...“, барајќи „одмазда за случајна воздишка“ („Девојка“), но најмногу се лутеше што е во заробеништво на сопствената жед, возбудена од Парнок. „изгорени и изгорени фатални усти“, како што напиша таа (Цветаева) во песната на 14 март.

Судејќи според тринаесеттата песна во „Девојка“, напишана на крајот на април, Цветаева понекогаш се чувствувала несреќна што „на пат го сретнала Парнок“. Таа и ја почитуваше и ја мразеше својата пријателка затоа што таа

Очи - некој, некој

Тие не гледаат:

Се бара извештај

За лежерен поглед.

Сепак, во истата песна, Цветаева инсистира дека дури и „во пресрет на разделбата“ - таа исто така го предвиде крајот на аферата со Парнок речиси од самиот почеток - ќе повтори „дека ги сакаше овие раце / твоите на власт“.

Оваа пролет, Цветаева се смета себеси за „спартанско дете“ кое е целосно на милост и немилост на постарата фатална жена, чие име е „како затнато цвеќе“ и кое има „коса како шлем“ („Девојка“). Уморна од нејзината пријателка која секогаш „бара сметка и одмазда“, Цветаева почнува да фрла камења по Парнок, изразувајќи страв и претчувство дека нејзината „хероина на Шекспировата трагедија“ секогаш ќе ја остави на нејзината судбина. А Цветаева сакаше да „изнуди, пред огледалото“, „каде треба да одиш [Парнок] и каде е засолниште“ („Девојка“).

По една од честите кавги со Парнок, Цветаева упати искарање на својата пријателка и на сите нејзини блиски кои, како што и се чинеше, претерано ја оптоваруваат со емотивни барања, во песна напишана на 6 мај, која беше исклучена од финалниот состав на серијата „Девојка“:

Запомнете: сите глави ми се помили

Едно влакно од главата.

И оди самиот... И ти,

И ти исто така, и ти.

Престани да ме сакаш, престани да ги сакаш сите!

Внимавајте на мене наутро,

За да можам мирно да излезам

Застанете на ветрот.

Лирскиот тек на непријателските чувства на Цветаева конечно предизвика одговор од Парнок, иако многу умерен, во „Сонетот“, напишан на 9 мај:

Дали ги гледавте игрите на момчињата?

Ја одбив насмеаната кукла.

Од лулка директно до коњот

Имаше премногу бес во тебе.

Поминаа години, испади гладни за моќ

Злобниот не потемнува со својата сенка

Во твојата душа - колку малку има од мене,

Бетина Арним и Марина Мнишек!

Гледам во пепелта и огнот на кадрици,

Во раце, подарежливи од кралските раце, -

И нема бои на мојата палета!

Вие, преминувајќи кон вашата судбина!

Каде изгрева сонцето еднакво на тебе?

Каде е вашиот Гете, а каде е вашиот Лажен Димитриј?

Врз основа на материјали од книгата на Д. Л. Бургин „Софија Парнок. Животот и делото на руската Сафо“

По читањето на „Искуството на креативната биографија на Софија Парнок“

Елена Романова (патем, не беше толку лесно да се купи оваа книга

и едноставно, во мојот роден град во книжарниците има таква книга

Не можам да го најдам, го купив во град на 5000 км од мојот, па дури и тогаш

книгата беше во еден примерок), јас најмногу од се

заинтересирани за поглавјето посветено на второто

средба на Марина Цветаева и Софија Парнок во 1922 година

година. Елена Романова го откри фактот од документи,

дека на една од креативните поетски вечери

протоколот укажува дека тие настапиле во ист ден

и Софија Парнок и Марина Цветаева. Што значи

максимална е веројатноста дека се сретнале.

И тогаш не може да се оспори фактот дека песната

Марина Цветаева од 1922 година можеше да биде

посветена на Софија Парнок.

Фасцинантно! Крст Преклопени раце со крст! Разочарување! Не крст Вие сте страст, како смрт и како разделба. И сликата на „маѓепсувачката“ навистина наликува на сликата „трагичната дама“ која ја плени Цветаева во 1914 година. И години подоцна, Марина Цветаева ја премисли однос кон Софија Парнок, претходно мислела дека сака Соња, а на 22-годишна возраст Марина Цветаева веќе ја перцепира чувствата за Парнок беа како страст на која таа не можеше да одолее. А страста, за разлика од љубовта, е непостојана и поминува со текот на времето. Дури сега конечно поминаа чувствата... Мислам дека трагата од тие чувства остана во мојата душа до крајот на животот. Инфузија за растворање Слаткоста на лутината... Тоа инсистирање кај нас е ваше отежнато дишење, дива без глас - Марина Цветаева очигледно никогаш не ги слушнала тие песни Софија Парнок, која не плени сега, и која стави таа е на исто ниво со најдобрите поети. Но, хобито на Софија Парнок во тие страшни времиња на антиката ми е сосема јасно. Ова помогна да преживее, дури и да умре од глад во Судак. Марина Цветаева не го разбра ова, и покрај фактот што таа самата беше извонредна личност, а нејзината креативност ретко зависела околните политички настани. Животот! - Без глас влегува во куќата, Дава завети во полна меморија, Со нежен полумашки глас - Безгласна добра Лете... Нежен полумашки глас... Ме потсетува и на порано таканаречениот глас на Софија Парнок „со малку рапав цигански глас“... Ти викам само неколку, Ја заборавам важноста на насмевката... - Тоа е по целата гласовна милја Разочарувањата продолжуваат. 29 јануари 1922 година А разочарувањето потсетува на нивната разделба. И линијата „Ти викам малкумина“ проникнува во мене... Со секој Секоја година има се помалку такви луѓе. Толку блиску „ти“ и толку далечно „Ти“... И недовршена верзија на друга напишана песна Марина Цветаева во исто време:

Невидено

Невидено:
За прв пат!
Не се бакна
И таа не се заколна.

Невидено:
Подарок и милост.
Не суспендираше
И таа не се поклони.

И на одмрзнатиот прозорец -
Тоа беше уште еден -
Таа.

.............................
.............................
Не ми правете магија!
Јас не се заколнав.

Ако таа го изгради -
Таа куќа е скршена.
Со овој другиот
Не се сеќавам на врската.

.............................

Со оваа слугинка

не се замарам.

.............................
.............................

Не ми се јавувај, -
Несовесно.

јануари 1922 година

Бакнежи, завети, далечини, градење врски... зборови се изгубени... Необично непознати, но претходно такви роднини, такви најблиски. И сега Марина Цветаева се гледа себеси поинаку. И незадоволство не е простено, комуникацијата е невозможна. Две силни личности... Зошто... Има умирачки чувства во воздухот... и парче од душата, кој заминува со нив. Или тој дури и не заминува, туку се крие до најоддалечените агли. Ако размислувате за претходно саканата личност, тогаш чувствата почнуваат да воскреснуваат, исто како и претходните сензации. Затоа, можност да се размислува за Софија Парнок Марина Цветаева Јас само го исклучив, го елиминирав. Убиена љубов.

Девојка со профилот на Бетовен

Сафо прободена од стрела

Една жена влезе во дневната соба во облак од мирис на исклучителен парфем и скапи цигари. Нејзината контрастна облека, бела и црна, изгледаше како да ја нагласи контрадикторната природа: остро дефинирана брада, моќни усни и грациозни движења. Таа зрачеше со атрактивна аура на грев додека нежно манипулираше со нејзиниот бушлив глас. Сè во неа извикуваше за љубов - трепетното движење на грациозните прсти што вадеа шал од чантата од велур, заводливиот изглед на нејзините поканувачки очи. Цветаева, лежејќи на стол, подлегна на овој деструктивен шарм. Таа стана и тивко му донесе запалено кибритче на странецот, давајќи и светло. Очи в очи - и срцето ми забрза.

Ривалство

Оттогаш Марина се обидува да ги заборави сите настани поврзани со Софија. Дури и веста за нејзината смрт ја прифатила со рамнодушност. Но, тоа беше само маска - невозможно е да се избега од меморијата.

Една од најпознатите песни на Марина Цветаева е „Сакам да бидам пред огледалото, каде што е талогот...“.