Значењето на КАРАКТЕРИСТИКИТЕ НА ГОВОРОТ во Речникот на лингвистички поими

КАРАКТЕРИСТИКИ НА ГОВОРОТ

(говорен портрет). Изборот на зборови и изрази специфични за секој лик во книжевното дело како средство за уметничко прикажување на ликовите. Во некои случаи, зборовите и синтаксичките структури на говорот на книгите се користат за таа цел, во други, разговорниот речник и сурова синтакса итн., како средство за карактеризација на говорот итн., како и омилените „зборови“ и фигури. на говорот, наклонетоста кон која го карактеризира литературниот лик со една или друга страна (општа културна, социјална, професионална и сл.). ср , на пример, обилната употреба на воведните конструкции од страна на А.П. Чехов, заедно со други говорни средства, за да го карактеризира некултурниот Епиходов во драмата „Вишновата градина“: „Гледате, извинете го изразот, каква околност, патем“ (чин еден); „Впрочем, без да допирам други теми, морам да се изразам, меѓу другото, дека судбината ме третира без жалење, како што бура се однесува кон мал брод. Ако, да речеме, грешам, тогаш зошто се разбудив утрово, на пример, гледам, а на моите гради има пајак со страшна големина...“ (чин втор); „Секако, можеби сте во право. Но, се разбира, ако го гледате од гледна точка, тогаш вие, ако можам вака да го кажам, извинете за искреноста, целосно ме доведете во состојба на умот“ (чин трет); „Долговечните елки, според мое последно мислење, не се погодни за поправка, треба да одат кај своите предци“ (чин четврт). Говорниот портрет на ликот од хумористичната минијатура на Чехов „Докторската романса“ е изграден врз широката употреба на професионалниот вокабулар. Ликот во чие име е раскажана приказната, доктор по професија, ја карактеризира својата сопруга вака: „Нејзиниот хабитус ( изглед) не е лош. Бојата на кожата и мукозните мембрани е нормална. Поткожниот клеточен слој е развиен задоволително. Градите се нормални, нема отежнато дишење, везикуларно дишење. Срцевите звуци се јасни. Во сферата на психичките појави се забележува само едно отстапување; Таа е зборлива и гласна“

Речник на лингвистички поими. 2012

Видете исто така толкувања, синоними, значења на зборот и какви се КАРАКТЕРИСТИКИТЕ НА ГОВОРОТ на руски јазик во речници, енциклопедии и референтни книги:

• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Речникот на економски термини:
  - 1) официјален документ со повратни информации за активностите на одредено лице; 2) опис, дефинирање на карактеристични својства, квалитети на објект, ...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Големиот енциклопедиски речник:
  ....
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Енциклопедискиот речник на Брокхаус и Еуфрон:
  цм. …
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ
  [од грчки] 1) опис, дефинирање на карактеристичните својства, предностите и недостатоците на некого или нешто; 2) во математиката цел дел од децимален...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во енциклопедискиот речник:
  и, ѓ. 1. Опис на типичните, карактеристични карактеристики, квалитети на некого или нешто од ерата на X. 2. Резултатот од таквиот опис во форма на збир на типични, карактеристични ...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во енциклопедискиот речник:
  , -и, ак. 1. Опис на карактеристичните, карактеристични особини, особини на некого. Сјајна х. истражување, л. ера. 2. Официјален документ со повратни информации...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ
  КАРАКТЕРИСТИЧНО, цел број на децимален логаритам. На пример, lg300=2,4771, каде што 2 е X. за lg300; има X. за...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Големиот руски енциклопедиски речник:
  КАРАКТЕРИСТИКИ, опис на карактеристични црти, разликува. квалитети, особини, својства на нешто или некого. Повратни информации, заклучок за трудот, општеството. активности...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во енциклопедијата Брокхаус и Ефрон:
  ? цм. …
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Целосната акцентирана парадигма според Зализњак:
  карактеристики, карактеристики, карактеристики, карактеристики, карактеристики, карактеристики, карактеристики, карактеристики, карактеристики, карактеристики, карактеристики, карактеристики, карактеристики, ...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Популарниот објаснувачки енциклопедиски речник на рускиот јазик:
  -и, ѓ. 1) (кој/што) Опис на типични, карактеристични карактеристики, квалитети на некого. или smth. Карактеристики на класицизмот. Карактеристики на креативноста. 2) Резултат...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Тезаурусот на рускиот деловен речник:
  
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Новиот речник на странски зборови:
  (види знак) 1) опис, дефинирање на карактеристични својства, квалитети, особини на некого или нешто; 2) службен документ со преглед на службата, ...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Речникот на странски изрази:
  [цм. карактер] 1. опис, дефинирање на карактеристични својства, квалитети, особини на некого или нешто; 2. официјален документ со повратни информации за официјални, социјални и ...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во тезаурусот за руски јазик:
  1. Син: проценка, параметар, коефициент, атрибут, дескриптор, својство 2. Син: преглед, препорака...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во рускиот речник за синоними:
  Син: рејтинг, параметар, коефициент, атрибут, дескриптор, својство Син: преглед, препорака...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Новиот објаснувачки речник на рускиот јазик од Ефремова:
  и. 1) а) Опис на карактеристичните својства, предностите и недостатоците на некого, нешто. б) Резултатот од таквиот опис. 2) а) Заклучок за smb. ...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во целосниот правописен речник на рускиот јазик:
  карактеристичен...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во правописниот речник:
  карактер,...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Речникот на рускиот јазик на Ожегов:
  службен документ со преглед на службените општествени активности на некој X. од местото на работа. карактеристичен опис на карактеристични, карактеристични квалитети, особини на некого или нешто...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Модерниот објаснувачки речник, TSB:
  ,..1) опис на карактеристичните, карактеристичните особини, карактеристики, својства на нешто или некого...2) Преглед, заклучок за трудот, општествените активности на некого. - цел дел...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Објаснувачкиот речник на рускиот јазик на Ушаков:
  карактеристики, г. (од грчки знак). 1. опис, дефинирање на карактеристичните својства, предностите и недостатоците на некого. Општ опис на комунистичкото општество е даден во...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Ефремовиот објаснувачки речник:
  карактеристики е. 1) а) Опис на карактеристичните својства, предностите и недостатоците на некого, нешто. б) Резултатот од таквиот опис. 2) а) Заклучок за ...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Новиот речник на рускиот јазик од Ефремова:
  и. 1. Опис на карактеристичните својства, предностите и недостатоците на некого или нешто. От. Резултатот од таквиот опис. 2. Заклучок за нечија работа и ...
• КАРАКТЕРИСТИЧНИ во Големиот модерен објаснувачки речник на рускиот јазик:
  и. 1. Опис на карактеристичните, карактеристичните својства, предностите и недостатоците на некого или нешто Резултатот од таквиот опис 2. Заклучок за нечија ...
• ГЛАСНО НЕСОБИРУВАЊЕ во Објаснувачкиот речник на психијатриски термини:
  Патолошка говорна возбуда со губење на семантички и граматички врски меѓу зборовите. Одразува некохерентно размислување. Има груби прекршувања на монологот и дијалогот...
• КОНФУЗИЈА НА ГОВОРОТ во медицински термини:
  види Некохерентност на говорот...
• ГЛАСНО НЕСОБИРУВАЊЕ во медицински термини:
  (син.: некохерентност на говорот, конфузија на говорот) патолошка говорна агитација со губење на семантички и граматички врски меѓу зборовите и фразите што пациентот ...
• НЕКОХЕРЕНЦИЈА НА ГОВОРОТ во медицински термини:
  види Некохерентност на говорот...
• ГОВОРНА АКТИВНОСТ во Лингвистичкиот енциклопедиски речник:
  - 1) еден од трите аспекти на јазикот, заедно со психолошката „организација на говорот“ и „јазичниот систем“; „јазичен материјал“, вклучувајќи го и збирот на поединечни ...
• ЈАЗИК
  комплексен семиотички систем во развој, кој е специфично и универзално средство за објективизација на содржината и на индивидуалната свест и на културната традиција, давајќи можност...
• ГИЈОМ во најновиот филозофски речник:
  
• АРГУМЕНТАЦИЈА во најновиот филозофски речник:
  (лат. argumentatio) - концепт што означува логичко-комуникативен процес кој служи за поткрепување на одредено гледиште со цел негово восприемање, разбирање и (или) прифаќање...
• АПЕЛ во најновиот филозофски речник:
  (Апел) Карл-Ото (р. 1922) — германски филозоф, еден од основачите на модерната верзија на постмодерната филозофија. Ученик на Е. Ротакер; беше под влијание на концептите ...
• ЈАКОБСОН РОМАН во Речникот на постмодернизмот:
  (1896-1982) - руски лингвист, семиотичар, литературен критичар, кој придонесе за воспоставување продуктивен дијалог меѓу европските и американските културни традиции, француски, чешки и руски...
• ЈАЗИК во Речникот на постмодернизмот:
  - комплексен семиотички систем во развој, кој е специфично и универзално средство за објективизација на содржината и на индивидуалната свест и на културната традиција, обезбедувајќи...
• ПИСМО во Речникот на постмодернизмот:
  - една од можните верзии на преводот на француски. зборот еcriture, што може да значи П., пишување, Свето писмо. Во широка смисла, П.
• ПЕРЕЛМАН во Речникот на постмодернизмот:
  (Перелман) Хаим (1912-1984) - белгиски филозоф, логичар, професор. Роден во Варшава. Дипломирал на Слободниот универзитет во Брисел. Беше на чело на бриселското училиште на „новата...
• МЕЦ во Речникот на постмодернизмот:
  (Мец) Кристијан (1931-1994?) - француски теоретичар од областа на семиологијата и теоријата на филмот, неколку години (од 1966 година) предавал на ...
• МЕТАНАРАЦИЈА во Речникот на постмодернизмот:
  (или „метанаратив“, „метасторија“, „голема приказна“) е концепт во филозофијата на постмодернизмот, кој во својата содржина го доловува феноменот на постоење на концепти кои тврдат универзалност, доминација...
• ГЕСТ во Речникот на постмодернизмот:
  - пластично-просторна конфигурација на телесноста (види Телесност), која има семиотички артикулирано значење. Дејствува како универзално распространето средство за комуникација (како што покажаа психолозите, за време на дијалогот ...
• ГИЈОМ во Речникот на постмодернизмот:
  (Гијом) Густав (1883-1960) - француски лингвист, автор на идејата и концептот на психомеханиката на јазикот. Предавал на Високото образование во Париз (1938-1960). ...
• БИТИЕ И ВРЕМЕ во Речникот на постмодернизмот:
  - Главното дело на Хајдегер („Sein und Zeit“, 1927). Создавањето на „Б. и В.“, како што традиционално се верува, било под влијание на две книги: делото на Брентано ...
• АПЕЛ во Речникот на постмодернизмот.
• НИКУЛИЧЕВ во Речникот на руски презимиња:
  Патроним - „син на Никулич“, кој едно време беше „син на Никула“ - Никулин, а Никула - во минатото, секојдневниот говор ...
• СТАРО ВЕРУВАЊЕ во Дрвото на православната енциклопедија:
  Отворена православна енциклопедија „ДРВО“. Старите верници се појавија во втората половина на 17 век. како резултат на раскол во Руската православна црква, кога дел...
• ПСИХОЗА во Енциклопедија на трезвено живеење:
  - болно ментално растројство, манифестирано целосно или претежно со неадекватен одраз на реалниот свет со нарушувања во однесувањето, промени во различни аспекти на менталната активност, ...
• ТЕСЕРОН во Речникот на алкохолни пијалоци:
  (Куќа за коњак Тесерон) Постоејќи од 19 век (формално од 1905 година), семејната куќа Тесерон отсекогаш била позната во коњак по својата единствена…

Во последните години се појавуваат сè повеќе студии во кои јазичната личност во ликовниот дискурс се проучува преку ликовната слика на ликот, неговата индивидуална говорна структура, а дискурсот се нарекува карактерно-базиран. Едно од првите студии спроведени под влијание на овој пристап кон ликот на уметничкото дело може да се смета за делото на Е.Н. Бајбулатова [Бајбулатова 1998].

И покрај фактот што секој пристап има свое оправдување и свои поддржувачи, треба да се забележи дека авторот и ликот на фикцијата не можат да се проучуваат изолирано еден од друг.

Јазичните личности на ликовите во фикцијата се изучуваат за подлабоко разбирање на уметничката компонента и за проучување на лингвистичката личност на авторот. Токму во системот на ликови авторот го развива својот поглед на светот, суштината на човечките ликови и обрасците на нивните меѓусебни односи.

Проучувањето на лингвистичката личност на авторот низ призмата на ликовниот сегмент станува сè пораспространето. Директниот говор на ликот се изучува како начин на изразување на ликот на авторот [Скибина 1999], раслојувањето и спротивставувањето на „јас“ на авторот и „јас“ на ликот се толкува како жанровско формирање. маркер [Локтионова 1998], јазичната личност на писателот се проучува како извор на говорните карактеристики на ликовите [Менкова 2005] итн.

Појавата на концептот на „говорна личност“ се должи на фактот дека достапниот истражувачки материјал е човечка говорна активност во ситуација на вистинска комуникација. Говорната личност е лингвистичка личност во моментот на вистинска комуникација [Krasnykh 2002:22; Маслова 2004:119; Прохоров 2004:106]. При проучувањето на говорната личност се земаат предвид голем број јазични и вонјазични параметри: комуникациската ситуација, нејзините цели, темата на комуникацијата, неговото аксиолошко значење за учесниците во комуникацијата, социјалниот и возрасниот статус на учесниците, нивната психолошка состојба. Така, концептот на говорна личност ја вклучува социјалната слика што ја презема личноста додека комуницира со другите, во зависност од ситуацијата.

Традиционално, лингвистичката личност на ликот се проучува врз основа на севкупноста на изјавите на херојот низ целиот текстуален простор. Сепак, некои истражувачи го земаат предвид само директниот говор на ликот [Treshchalina 1998], додека други сметаат дека е неопходно да се земе предвид и неправилно директниот говор [Salmina 2005].

Психолошката анализа во уметничкото дело вклучува различни средства за претставување: директни авторски размислувања, интроспекција на херојот, изјави на други за него, како и постапки, гестови, изрази на лицето, т.е. индиректни карактеристики. Посебно место му припаѓа на говорот на херојот и неговите внатрешни монолози: „Зборот на ликот може да стане исклучително компресиран одраз на неговиот карактер, искуства, мотивации, еден вид фокус за уметничко толкување на сликата. Но, беше потребен долг развој, дело на многу големи уметници, за да може да се реализираат овие можности на зборот“ [Гинзбург 2009:97].

Во дијалошкиот збор најчесто се манифестираат карактерот на ликот, неговите внатрешни мотиви, надворешните околности, ситуацијата на сегашниот момент; дава идеја за својствата на херојот, анализира, надополнува и често ја открива неговата природа.

Во животот и во литературниот текст често се комбинираат квалитети како нарцизам, гордост, страст, лицемерие, студенило на душата, неспособност и неподготвеност да се разбере друга личност. Во романската проза, секој збор, забелешка, монолог, дијалог исполнува сложена уметничка задача: тие го карактеризираат херојот, неговото време, околината, неговите мисли и искуства, содржат информации за настани поврзани со ликот, го развиваат заплетот на делото, воведуваат дополнителна динамика во него, а понекогаш и неочекуван пресврт. Но, често зборот оди подалеку од ликот на херојот и заплетот на делото, а потоа носи филозофски генерализации за животот и местото на човекот на земјата.

При прикажување на искуствата на херојот во драматична ситуација (длабока возбуда, посебна ментална или физичка состојба - болест, повреда, блиска смрт), може да се користат ирационални елементи во неговиот говор. Слична техника за најсуптилна демонстрација на внатрешниот живот на хероите често користела Л.Н. Толстој („Војна и мир“, „Ана Каренина“, „Недела“, како и неговите романи и раскази).

Внатрешниот говор на херојот отвора широки можности за анализа на неговата психолошка состојба: едно лице се „открива“ себеси, сонува, ги признава своите слабости и грешки, итн. Според Л. Виготски, внатрешниот говор „не е говор минус звук“, тој е посебна структура која се карактеризира со неговата содржина и целост [Виготски 2009:178].

Проучувањето на лингвистичката личност на ликот е невозможно без да се земе предвид целата парадигма на неговите говорни карактеристики, бидејќи тие се засноваат на дискурзивните карактеристики на причестникот и се главно средство за изразување на прагматичниот потенцијал на уметничкото литературно дело. Присуството на говорни карактеристики на ликовите е клучно во создавањето уметнички слики, како од самиот автор, така и од читателот кој последователно го толкува дискурсот. Јазичните средства избрани и употребени од авторот за вербално однесување на ликот во фикцијата се најважни за опишување на лингвистичката личност на литературниот херој.

Индивидуалната компонента на личноста, која е одредена од уникатноста на секоја лингвистичка личност, исто така игра значајна улога во организацијата и производството на искази. Говорниот портрет на ликот ги вклучува основните концепти на сликата на светот рефлектирана во говорот, означување на времето и просторот на постоењето на херојот, социјалните аспекти, неговиот индивидуален начин на изразување на своите мисли преку одредени комуникациски стратегии и нивниот лексички дизајн итн. . Јазичните карактеристики на говорот на ликот и емотивното и експресивното боење содржано во говорните делови го претставуваат односот на ликот кон светот, неговата состојба на умот, даваат претстава за неговите ставови и вредности и за целите на општеството во кое тој живее.

Говорни карактеристики на ликовите. Говорот на хероите на Ф. М. Достоевски е поважен од портретот. Важен е самиот начин на зборување, меѓусебна комуникација и изговарање внатрешни монолози. Л.Н. Модерниот истражувач Ју Ф. Карјакин се расправа со оваа изјава.

Интензитетот на страстите што е изразен во овие спорови не остава простор за ладнокрвно размислување. Сите ликови го изразуваат најважното, најинтимното, се изразуваат до крај, врескаат во бес или во смртен делириум ги шепотат своите последни исповеди. Ју.Ф.Карјакин. Самозалажувањето на Раскољников. Fiction, 1976. 26 стр. Што може да биде подобра препорака за искреност од состојба на хистерија кога ќе се отвори вашиот внатрешен свет? Во кризни ситуации, за време на скандал, во најинтензивните епизоди кои следат една по друга, јунаците на Достоевски исфрлаат се што врие во нивните души. Не зборови на грчеви заглавени во грутка В. Мајаковски.

Во говорот на хероите, секогаш возбудени, случајно им се провлекува нешто што тие најмногу би сакале да го сокријат, да се сокријат од другите. Оваа техника што ја користи Ф. М. Достоевски е доказ за неговото најдлабоко познавање на човековата природа. Поврзани со асоцијативни врски, овие навестувања и резервации откриваат сè тајно, на прв поглед недостапно.

Понекогаш, интензивно размислувајќи за нешто, ликовите почнуваат да го разложуваат говорот на другите ликови на посебни зборови, фокусирајќи го своето внимание на одредени асоцијативни зборови. Набљудувајќи го овој процес, дознаваме, на пример, што навистина го угнетува Раскољников кога од разговорот меѓу Лизавета и жителите на градот ги издвојува само зборовите седум, во седмиот час одлучи се, Лизавета Ивановна. На крајот, овие зборови во неговиот воспален ум се претвораат во зборовите смрт, време за шиење, односно за убивање.

Она што е интересно за Порфири Петрович, суптилен психолог и криминолог, е тоа што овие асоцијативни врски се користат свесно во разговорот со Расколников. Тој врши притисок врз свеста на Раскољников, повторувајќи ги зборовите владин стан, односно затвор, одлучи, зафркни, го загрижува Раскољников сè повеќе и на крајот го доведува до крајната цел на исповед. Зборовите „задник“, „крв“, „круна на главата“, „смрт“ се провлекуваат како лајтмотив низ целиот роман, низ сите разговори на Раскољников со Заметов, Разумихин и Порфири Петрович, создавајќи посебен психолошки поттекст. Психолошкиот поттекст не е ништо повеќе од дисперзирана повторување, чиишто врски влегуваат во сложени односи меѓу себе, од кои се раѓа нивното ново, подлабоко значење, вели еден од истражувачите на Ф.М.Достоевски, Т.Силман.

Веројатно така мисли и Порфири Петрович, си игра со зборовите, принудувајќи го Раскољников да признае. Во овој момент, Раскољников добива тешка морална траума, неговите искуства го прогонуваат и тој истура сè.

Целта на Порфири Петрович е постигната. Општото психолошко расположение помага да се идентификуваат сличностите на ликовите. Ова го вели познатиот истражувач на Достоевски Топоров за проблемот на двојноста: ги издвојуваме Раскољников и Свидригаилов, строго кажано, како почит на навиката, особено, на ипостас. Така, со помош на цел систем на двојки, се открива главниот лик на Достоевски. Сликите на Соња, Дуња, Катерина Ивановна исто така се вкрстуваат според голем број мотиви, на пример, несебичноста е карактеристична за сите три. Во исто време, Катерина Ивановна е исто така исклучително обдарена со самоволја, а Дунечка е горда, намерна и пожртвувана.

Таа е речиси директна копија на нејзиниот брат, Родион Расколников. Вака вели мајката за нив: Ве гледав и двајцата, и не толку со лице колку со душа, и двајцата сте меланхолични, и мрачни и вжештени, и арогантни и двајцата дарежливи. Тука се одвива и еден од методите за карактеризирање на лик, еден од начините на навлегување во внатрешниот свет на херојот е неговото карактеризирање од други ликови.

Но, хероите на Ф.М. Достоевски се објаснуваат едни со други не само со помош на говорот. Достоевски на сличните ликови им дава слични презимиња. Говорењето на презимињата се техника која потекнува од класицизмот, благодарение на што ликот на херојот е многу точно даден. Имињата на Ф. М. Достоевски се совпаѓаат со портретите. Голем број хтонски ликови на Г. Гачев се обдарени со презимиња каде јасно се гледа зборот рог: Ставрогин, Свидригаилов, Рогожин. Ова се некои демонски атрибути на земната личност.

Во романите на Ф. М. Достоевски, презимињата на ликовите, дури и во нивниот звучен состав, веќе претставуваат карактеристики. Мармеладов е внатрешно мек, проѕирен, неговото презиме го означува водениот состав - преовладуваат m, n, l - звучни, звучни, женски, влажни звуци Г. Гачев. И ова е обид да се навлезе во внатрешниот свет на ликот, но врските меѓу ликот и читателот се воспоставуваат на потсвесно ниво.

На Ф. М. Достоевски му нема рамен по бројност и, што е најважно, во виртуозноста на користењето техники за навлегување во внатрешниот свет на неговите херои.

Крај на работа -

Оваа тема припаѓа на делот:

Психологија на романот на Достоевски „Злосторство и казна“

Во него, авторот покренува важни општествени прашања кои ги загрижувале луѓето од тоа време. Оригиналноста на овој роман на Достоевски лежи во тоа што покажува... Ќе ја анализирам менталната состојба на Раскољников од моментот кога се роди теоријата до нејзиниот колапс.

Ако ви треба дополнителен материјал на оваа тема, или не го најдовте она што го барате, препорачуваме да го користите пребарувањето во нашата база на податоци за дела:

Што ќе правиме со добиениот материјал:

Ако овој материјал ви беше корисен, можете да го зачувате на вашата страница на социјалните мрежи:

Фикцијата е повеќеслојна појава. Говорот овде се јавува, прво, како средство за претставување, а второ, како предмет на претставување - изјави кои припаѓаат некому и карактеризираат некого. Само во литературата човекот се појавува како „говорник“, на кој М.М. ”

За да создаде уметничка слика на личност, писателот користи таква техника како создавање на ликот на херојот, кој се открива во постапките, во однос на другите луѓе, во опишувањето на чувствата на херојот, како и во неговиот говор.

„Говорот на ликот“, забележува К. Н. Ломунов, „често се зборува за нешто секундарно, не најважно. Карактеристиките на говорот може да изгледаат недоволно значајни ако му пристапите формално. Но, тоа ќе ви овозможи да разберете многу ако Според говорните карактеристики на овој или оној јунак ќе го видиме и самиот херој и односот на авторот кон него“. Херојот зборува, а особеностите на неговата употреба на зборови, интонација и конструкција на фрази му даваат на читателот идеја за темпераментот на говорникот, степенот на неговото образование, позиција, возраст и карактер. Ова е говорот карактеристичен за ликот на ликот, во кој, според наше мислење, треба да се истакнат следните компоненти:

• - емоционалната состојба на ликовите за време на дијалогот;
• - предмет на разговор;
• - целта на разговорот, изгледите за меѓусебно разбирање;
• - карактеристики на говорот (интонација, употреба на зборови, граматика и синтакса на конструирање фрази);
• - местото на дијалогот во заплетот на делото.

Ова е дефиницијата за говорните карактеристики дадена од Речник на лингвистички термини, ед. Розентал: „Говорна карактеризација (говорен портрет) е избор на зборови и изрази специфични за секој лик во литературното дело како средство за уметничко прикажување на ликовите; во некои случаи, зборовите и синтаксичките структури на говорот на книгите се користат за таа цел. во други, разговорниот речник служи како средство за карактеризација на говорот и сирова синтакса итн., како и омилени „зборови“ и говорни фигури, склоноста кон која го карактеризира литературниот лик од една или друга страна (општо културна, социјална, професионални, итн.)“

Така, говорната карактеристика е дел од карактеристиките на ликот или литературниот херој, има за цел да го карактеризира неговиот говор (начин на зборување, сите видови интонации, фигури на говор, вокабулар) и се состои од говорот на самите ликови и описот на неговите карактеристики од писателот-автор.

„Во говорните карактеристики на лик или херој на епско дело, писателот генерализира такви карактеристики на говорот на луѓето што му кажуваат на читателот за нивото на култура и припадноста на одредена средина, историска ера“; го открива духовниот свет и неговата психологија.

Она што е важно за читателот не е само што кажува ликот и како го карактеризира. Важен е и начинот на кој зборува. Навистина, во самиот начин на изразување на своите мисли, во вокабуларот, во изградбата на фраза, се открива духовниот свет на херојот. На многу начини, говорот зависи од околностите во кои се наоѓа човекот. „Зборот“, забележува К.В. Подарцев, „е жива реакција на мислите на соговорникот, реакција на она што се случува наоколу, како и израз на мислите и емоционалните искуства на херојот“. На овој или оној лик му се доделуваат постојани, уникатни карактеристики на говорот, што доведува до индивидуализација на сликата.

Јазикот на литературниот херој му помага на читателот не само да го разбере неговиот духовен свет, да го сака или мрази, туку и да се најде во центарот на опишаните настани и да го согледа она што се случува од перспектива на неговите учесници.

„Набљудувањето на особеностите на говорот на ликовите му помага на читателот да ги разбере индивидуалните карактеристики на нивните ликови“, пишува А. И. Ревјакин.

Покрај тоа, стилот на авторот на писателот и неговиот креативен начин директно се манифестираат во говорниот дизајн на делото. „Ние не само што можеме да го одредиме ставот на писателот кон светот што го прикажува, туку и да ги земеме предвид карактеристиките на неговото пишување во согласност со неговите ставови за одредени работи, светоглед, некои психолошки аспекти, околности во врска со кои е напишано делото. Земени заедно, сето ова ни овозможува да ја разбереме намерата на авторот.

Така, карактеристиките на говорот се важни не само во откривањето на психолошките карактеристики на ликот и одредена историска ера, туку и му помагаат на писателот да му ја пренесе на читателот главната идеја за делото.

што е говорот карактеристичен за херојот?

• Говорните карактеристики на ликовите се состојат од два аспекта. Прво, од објаснувањата што ги дава самиот автор веднаш по директниот говор и во кои говорот на ликовите авторот го карактеризира првенствено од емотивна страна. На пример: „Ех, ова сè уште му недостигаше на ѓаволот“, промрморе, стискајќи со забите, „не, ова е за мене сега...“ непримерно... „Таа е будала“, додаде тој гласно. Или Раскољников „зборуваше неволно и строго“. Или: „Вистина е“, промрморе Зосимов. „Лажеш, нема ефикасност“, зграпчи Разумихин. Второ, ова е самиот директен говор: изградба на фрази, употреба на стилски обоени зборови, извици, интерекции, повторувања, типови на адреси, употреба на разни честички (како што се -s: „Да, броеви“, - тогаш: „Алена Ивановна“, -тко: „Дојди-тко“ итн.).
• Сликата на херој во фикцијата е составена од многу фактори - карактер, изглед, професија, хоби, круг на познаници, однос кон себе и кон другите. Еден од главните е говорот на ликот, кој целосно го открива и внатрешниот свет и начинот на живот. Талентирано создадениот говор карактеристичен за херојот е декорација на уметничкиот текст и важен допир на портретот на ликот. Вешто користење на говорните карактеристики е една од алатките на професионалниот писател. И нема ништо подосадно од херои од различни возрасти, различни занимања и темпераменти, кои зборуваат ист јазик. Постојат два начина да се создадат говорни карактеристики: индиректно - преку забелешките на авторот и припишувањето на дијалозите и директно - во говорот на ликовите. Ајде да зборуваме за тоа. Но, прво, да одредиме какви можности му отвораат говорните карактеристики на писателот. Функции на карактеризација на говорот 1. Карактеризирање - подобро да се открие ликот на херојот, неговата индивидуалност, да се истакнат некои карактерни црти или припадност на одредена група (професионална, етничка, социјална), карактеристики на воспитување. 2. Истакнување - да се направи сликата незаборавна, да се издвојува од другите. 3. Компаративно - се користи за споредување или контраст на херои. 4. Психолошки - ја открива емоционалната состојба на херојот. На пример, пелтечењето на Фандорин, кое исчезнува во моментот на најголема возбуда. (Извор: http://yulushka.livejournal.com/109389.html Има доволно интересни информации во оваа статија. Изберете што ви треба.)
• Карактеристики на говорот (говорен портрет). Изборот на зборови и изрази специфични за секој лик во книжевното дело како средство за уметничко прикажување на ликовите. Во некои случаи, за таа цел се користат зборови и синтаксички структури на книжен говор, во други, разговорниот речник и сирова синтакса, итн., се користат како средство за карактеризација на говорот итн., како и омилените „зборови“ и фигури. на говорот, наклонетоста кон која го карактеризира литературниот лик со една или друга страна (општа културна, социјална, професионална и сл.).
• односно да го карактеризира говорот што го прави јунакот
• како тоа што го кажува
• карактеристики на говорот (говорен портрет). Изборот на зборови и изрази специфични за секој лик во книжевното дело како средство за уметничко прикажување на ликовите. Во некои случаи, за таа цел се користат зборови и синтаксички структури на книжен говор, во други, разговорниот речник и сирова синтакса, итн., се користат како средство за карактеризација на говорот итн., како и омилените „зборови“ и фигури. на говорот, наклонетоста кон која го карактеризира литературниот лик со една или друга страна (општа културна, социјална, професионална и сл.). ср. , на пример, обилната употреба на воведните конструкции од страна на А.П. Чехов, заедно со други говорни средства, за да го карактеризира некултурниот Епиходов во драмата „Вишновата градина“: „Гледате, извинете го изразот, каква околност, патем“ (чин еден); „Впрочем, без да допирам други теми, морам да се изразам, меѓу другото, дека судбината ме третира без жалење, како што бура се однесува кон мал брод. Ако, да речеме, грешам, тогаш зошто се разбудив утрово, на пример, гледам, а на моите гради има пајак со страшна големина...“ (втор чин); „Секако, можеби сте во право. Но, се разбира, ако го гледате од гледна точка, тогаш вие, ако можам вака да го кажам, извинете за искреноста, целосно ме доведете во состојба на умот“ (чин трет); „Долгорочните елки, според мое последно мислење, не се погодни за поправка, треба да се одлежат кај своите предци“ (чин четврт). Говорниот портрет на ликот од хумористичната минијатура на Чехов „Романсата на докторот“ е изграден врз широката употреба на професионалниот вокабулар. Ликот во чие име се раскажува приказната, доктор по професија, ја карактеризира својата сопруга вака: „Нејзиниот хабитус [изглед] не е лош. Бојата на кожата и мукозните мембрани е нормална. Поткожниот клеточен слој е развиен задоволително. Градите се нормални, нема отежнато дишење, везикуларно дишење. Срцевите звуци се јасни. Во сферата на психичките појави се забележува само едно отстапување; таа е зборлива и гласна“

Внимание, само ДЕНЕС!