Поглавје 2. Сликата на Ѕидот во делата на Ј.-П. Сартр.
Збирка раскази од Ј.-П. „Ѕидот“ на Сартр беше објавен во доцните 30-ти XX век. Самиот наслов на збирката укажува на категоријата простор како доминантна карактеристика на уметничкиот свет на книгата. Сликата на „Ѕидот“ е објаснета во првиот и вториот расказ („Ѕид“ и „Соба“), но е релевантна за сите пет. Да го разгледаме подетално расказот „Ѕидот“, објавен во 1939 година.
За почеток, еве кратко резиме на новелата. Тројца шпански републиканци се заробени. Во подрумот тие се подложени на страшни мачења со очекување на смртта, што ги лишува од храброст и волја. Главниот лик, Пабло Ибиета, ја избира смртта, но неговиот обид да ги измами фашистите и да ги поведе на погрешна патека резултира со тоа што несвесно ги води до бараниот Рамон Грис.
Ѕидот се појавува од самиот почеток на приказната. Приказната започнува со опис на соба - затворен простор: „Бевме турнати во пространа бела соба“ (стр. 179). Собата овде се појавува како нешто обично, но повеќе не е лишено од егзистенцијално, мистично значење. Собата е граничен свет, каде што се случува „Последниот суд“.
Подоцна, ѕидот добива симболика, станувајќи „ Ѕид на недоразбирање " „Судиите“ не ги слушаат осудените: „Не ги ни слушаа одговорите или се правеа дека не слушаат...“ (стр. 179) Постепено обезличени, Судиите стануваат тули во тивок, мртов ѕид, персонифицирајќи систем . Луѓето од системот се исти, „ги грабнуваат секој што размислува поинаку од нив“. Ѕидот ги дели „живите“ од безличните. Најпрво судиите се опишани како „четири субјекти во цивилна облека“, а потоа се претвораат во безоблични, апстрактни „Тие“ и генерализиран „Субјект“. Судиите му даваат живот на Ѕидот. Сликата на ѕидот потекнува од „белата соба“ и почнува постепено да се развива.
Следно, затворениците се наоѓаат во друга соба, болнички подрум, друг свет, исто така опкружен со ѕидови. Во овој поглед, вреди да се напомене дека главната карактеристика на просторот на Сартр е неговата поделба на затворени сфери („соби“). изолирани едни од други и од надворешниот свет , од кои секоја е метафора за внатрешниот свет на одреден лик. Непремостливите граници меѓу нив ја отсликуваат идејата, карактеристична за филозофијата на егзистенцијализмот, за неможноста за контакт помеѓу „јас“ и „другиот“ без да се уништи слободата на субјектот и да се претвори во објект (битие само по себе). Болничкиот подрум е извесен границата меѓу животот и смртта . Подрумот со својата студенило ја симболизира смртта, но светлината продира во него: „Светлината влезе во подрумот преку четири отвори и тркалезна дупка на таванот лево, одејќи директно во небото“ (стр. 180).
Ѕидовите ги опкружуваат хероите и оставаат свој белег врз нив, ги обезличуваат, постепено претворајќи ги затворениците во некој привид на механизми: „Тој [Том] стана и почна да се загрева. Со секое движење, кошулата ги откриваше неговите бели, крзнени гради. Потоа се испружи на земја, ги подигна нозете и почна да се ножи: видов како му се тресе дебелиот задник“ (стр. 181). Затворениците стануваат „ маса “, им се дава иста облека. Отпечатокот на Ѕидот е видлив и на телата на затворениците - нивната кожа ја добива својата боја: „стана земјено сива: рацете и лицето им станаа сиви“ (стр. 182).
По некое време, „интервенционист“, белгиски лекар, влегува во затворениот простор на собата, симболизирајќи го внатрешниот свет на херојот. Тој е вонземјанин од „Надворешниот свет“. Докторот зборува на „различен“ јазик, неговиот говор и манири се разликуваат од однесувањето на затворениците. „Надворешниот свет“ од кој дојде Белгиецот конечно беше одвоен од „внатрешниот свет“. Ѕидот што ги дели овие светови се зајакна и стана речиси непробоен. Херојот повеќе не го интересира овој надворешен свет, па затоа не го интересира ниту белгискиот: „Белгиецот одеднаш престана да ме интересира“ (стр. 183).
Белгиецот е претставник на Системот. Неговата студенило и безживотност се нагласени со портретните карактеристики. Лекарот имаше „ладно сини очи“ (стр. 183). Овој лик е опишан како автомат, машина. Тој е заинтересиран за физичките реакции на телото. Го зема пулсот на Хуан, по што симболично се потпира на ѕидот и со тоа го дефинира својот однос со неа. Белгиецот е жив, но е жив само физички. Затворениците почнуваат да умираат и физички, морално и духовно и се претвораат во „мртви без погреб“.
Белгиецот е против Пабло. Белгиецот се поврзува со студ, а Пабло со топлина и топлина. Белгиецот беше ладен во подрумот, како здрав човек од Надворешниот свет, додека Пабло се поти. Стана во подрумот на болницата Ѕидот помеѓу живите и мртвите .
Пабло се раздели од животот. Немаше чувства, немаше живи спомени. Животот му се претвори во позадина, украс: „Но, сега гледав на небото онака како што сакав: тоа не евоцира апсолутно ништо во мојата меморија“. Ѕидот што ги опкружуваше затворениците престана да ги пушта чувствата и спомените во нивниот свет. Светот, кој претходно го сметаше за вистинска реалност, ја изгуби својата материјалност.Ѕидот не само што ги избриша спомените, туку почна да ја брише и самата реалност: „... сè наоколу почна да ми изгледа неприродно: планината од јаглен чипс и клупата , и одвратното лице на Педро“ (стр. 186).
Бомбашите самоубијци станаа исти: „сега бевме слични еден на друг, а секој од нас стана огледало на другиот“. Од тој момент се случи конечна поделба на столбови: „жив“ и „мртов без погреб“: „Тој [Том] го погледна Белгиецот, во живите“ (стр. 185). „Имаше гестови и грижи на жив човек: трепереше од студот,..., неговото нахрането тело несомнено го послуша“ (стр. 187). Помеѓу живиот Белгиец и бомбашите самоубијци се подигна ѕид. Нараторот директно вели: „Бевме на другата страна“. Ѕидот станува симбол сам по себе.
Затворениците се во очај. Тие бараат заштита , но единственото нешто што им остана е Ѕидот. Во отсуство на алтернатива, тие бараат заштита од Ѕидот: „Ќе сакам да се повлечам на ѕидот, ќе се потпрем со грбот на него, ќе се трудам се да се притиснам во него и тој ќе ме оттурне, како во некаков кошмар“.
Има и ѕид раздвојување на границата херои од непознатото . Во близина на оваа граница се врши егзистенцијален избор, расудување и промени во душата кои се толку важни за авторот.
Ѕидот го заплеткува секој херој поединечно. Сега таа не само што ја поминува границата меѓу мртвите и живите, туку и го опкружува секој поединец: „Веќе забележав дека сака да пророкува, да ме вика по име и да зборува со тап глас. Не можев да го поднесам сето ова, но што можете да направите: Ирците се сите такви“ (стр. 186). Ѕидот станува симбол осаменост . Како што рече Лек С.Е. Од памтивек, човекот и човекот водат монолог“.
Животот на главниот лик е исто така поделен со ѕид. Беше поделена на „ПРЕД“ и „СЕГА“. Пабло претходно имал „добри и лоши спомени“ во неговиот живот. Ибиета премина од отфрлање на смртта во отфрлање на животот: „Се сетив на една ноќ што ја поминав на клупа во Гренада: немав јадено три дена, бев бесен, не сакав да умрам. Ова ме насмеа сега. Со каква алчност трчав по среќа, по жени, по слобода. За што? Сакав да ја ослободам Шпанија... Се приклучив на анархистичкото движење, зборував на состаноци: Сè сфатив сериозно, како да сум бесмртен. Во тој момент имав впечаток дека целиот мој живот се појавува пред мене и си помислив: „Тоа беше проклета лага“.
Пабло се втурнува во осаменост, доживувајќи целосна рамнодушност кон животот. „Бев во таква состојба што ако дојдоа сега и рекоа дека ми дадоа живот и можам мирно да одам дома, тоа воопшто немаше да ме допре: неколку часа или неколку години чекање - каква разлика дали е тоа кога човек ја изгубил илузијата дека е вечно“. Ова расудување е главната работа во приказната. Човек живее во обвивка од илузии, но доволно е да ја скрши, прибегнувајќи кон лостот на „гранична ситуација“ и тој ќе ја препознае целосната апсурдност на неговото конечно постоење и целиот негов наводно значаен живот ќе се претвори во „ проклета лага“.
« Гранична ситуација „- ова е главниот лик на приказната, ова е Ѕидот.
Има девалвација на животот, а по цена на оваа девалвација се отстранува вечната трагедија на животот. Според тоа, стравот од смртта се сведува на чисто физиолошки страв од болка и агонија, а самиот живот се открива како апсурдна фарса. Да се игра сериозна улога во него, во суштина, значи да се спротивстави на жанрот и со тоа да се изложи себеси во комично светло. Како што гледаме, Сартр наоѓа можност да одврзе цел јазол од „проклети прашања“, жртвувајќи ништо повеќе од својот живот за ова.
Животот сега му изгледа апсурден на херојот. Да го дадеме концептот на апсурдност:
Одбивајќи да го предаде Рамон Грис, херојот не само што остана верен на тезата дека животот за него нема вредност, туку со својата одлука тој дури и како да го зацврсти. Тогаш, во јасна согласност со барањата на апсурдот, херојот си дозволи да се пошегува со франкоистите, кои, од негова гледна точка, премногу сериозно ги сфатија своите должности како џелати и затоа изгледаа смешно.
Жан Пол Сартр
Бевме турнати во пространа бела соба. Преку очите ми блесна силна светлина и ги затворив очите. Еден миг подоцна видов маса, зад неа четири субјекти во цивилна облека, како прелистуваат хартии. Други затвореници се натрупаа во далечината. Ја преминавме собата и им се придруживме. Многумина од нив ги познавав, останатите беа очигледно странци. Пред мене стоеја две тркалезноглави русокоси кои личеа слично, си помислив: веројатно Французин. Пократкиот постојано ги креваше панталоните - очигледно беше нервозен.
Сето ова траеше околу три часа, бев целосно занемен, главата ми ѕвони. Но, собата беше топла, а јас се чувствував доста толерантно: цел ден се тресевме од студот. Стражарите еден по еден ги носеа затворениците на масата. Четири момци во цивилна облека го прашаа секој човек неговото презиме и професија. Тие главно не одеа понатаму, но понекогаш го поставуваа прашањето: „Дали учествувавте во кражба на муниција? или: „Каде беше и што правеше на десетти наутро? Не ги ни слушаа одговорите или се правеа дека не слушаат, молчеа, гледајќи во вселената, па почнаа да пишуваат. Том беше прашан дали навистина служел во Меѓународната бригада. Немаше смисла да се негира - веќе му ги извадија документите од јакната. Тие не го прашаа Хуан ништо, но штом го кажа своето име, тие набрзина почнаа да пишуваат нешто.
„Знаете“, рече Хуан, „ова е мојот брат Хозе, анархист“. Но, тој не е тука. Но, јас не се занимавам со политика и не сум член на ниту една партија.
Тие продолжија да пишуваат во тишина. Хуан продолжи:
- Не сум виновен за ништо. Не сакам да плаќам за другите. - Усните му затреперија. Чуварот му наредил да замолчи и го тргнал настрана. Јас сум на ред.
– Се викаш Пабло Ибиета?
Реков да. Субјектот ги погледна весниците и праша:
– Каде се крие Рамон Грис?
- Не знам.
– Ти го криеше на твое место од шести до деветнаесетти.
- Ова е погрешно.
Почнаа да пишуваат нешто, а потоа чуварите ме извадија од собата. Том и Хуан стоеја во ходникот меѓу двајца стражари. Не однесоа. Том праша еден од чуварите:
- Во која смисла? - одговори тој.
– Што беше тоа – испрашување или судење?
- Јасно. И што ќе биде со нас?
Стражарот суво одговори:
– Казната ќе ви биде објавена во ќелијата.
Она што тие го нарекоа ќелија беше всушност болнички подрум. Таму беше ѓаволски студено и имаше провев насекаде. Цела ноќ забите ми чукаа од студот, дење не беше ништо подобро. Претходните пет дена ги поминав во казнената ќелија на една архиепископија - нешто како самица, камена торба од средниот век. Имаше толку голем број на уапсени што ги туркаа каде што можеа. Не зажалив за овој плакар: таму не бев вцепенен од студот, бев сам, и ова е прилично исцрпувачки. Барем јас имав друштво во подрумот. Навистина, Хуан речиси не ја отвори устата: тој беше ужасно кукавички, и беше премногу млад, немаше што да каже. Но, Том сакаше да зборува и одлично знаеше шпански.
Во подрумот имаше клупа и четири душеци. Кога вратата се затвори зад нас, седнавме и молчевме неколку минути. Тогаш Том рече:
- Тоа е тоа. Сега завршивме.
„Сигурно“, се согласив. „Но, се надевам дека нема да го допрат бебето“.
„Иако неговиот брат е милитант, тој самиот нема никаква врска со тоа“.
Го погледнав Хуан: се чинеше дека не нè слуша. Том продолжи:
– Знаеш ли што прават во Сарагоса? Лежат луѓе на тротоар и ги пеглаат со камиони. Ни рече еден Мароканец, дезертер. Велат и дека на овој начин заштедуваат муниција.
– Што е со заштедата на бензин?
Том ме изнервира: зошто го кажува сето ова?
„И полицајците одат покрај патот, со рацете во џебовите, со цигарите во устата“. Мислиш дека веднаш ќе ги завршат овие кутри момци? По ѓаволите не! Тие врескаат со часови. Мароканецот изјави дека на почетокот не можел ниту да заплаче од болка.
„Сигурен сум дека нема да го направат тоа овде“, реков, „што и да е, но тие имаат доволно муниција“.
Светлината навлезе во подрумот преку четири отвори и тркалезна дупка на таванот лево што гледаше директно во небото. Тоа беше отвор низ кој порано се фрлаше јаглен во подрумот. Веднаш под него на подот имаше купче мал јаглен. Очигледно бил наменет за загревање на амбулантата. Потоа започна војната, болните беа евакуирани, но јагленот остана. Веројатно заборавиле да го треснат отворот, а од горе одвреме-навреме врне дожд. Одеднаш Том почна да се тресе:
- По ѓаволите! - промрморе тој. -Тупам цела. Ова сè уште не беше доволно!
Тој стана и почна да се загрева. Со секое движење, кошулата ги откриваше неговите бели, крзнени гради. Потоа се испружи на грб, ги подигна нозете и почна да се ножи: видов како му се тресе дебелиот задник. Всушност, Том беше силен човек и сепак малку дебел. Несакајќи си замислив како куршумите и бајонетите лесно, како путер, влегуваат во ова масивно и нежно месо. Да беше слаб, веројатно немаше да размислувам за тоа. Не ми беше ладно, а сепак не ги чувствував рацете или нозете. На моменти се чувствуваше дека нешто недостасува и гледав наоколу, барајќи ја јакната, иако веднаш се сетив дека не ми е вратена. Ова ме растажи. Ни ја земаа облеката и ни дадоа ленени панталони, кои пациентите овде ги носеа во екот на летото. Том стана од подот и седна спроти.
- Па, дали ти е топло?
- Не, по ѓаволите. Само без здив.
Околу осум часот командантот и двајца фалангисти влегле во ќелијата. Командантот имаше список во рацете. Го прашал чуварот:
– Имињата на овие тројца?
Тој одговори:
– Штајнбок, Ибиета, Мирбал.
Командантот ги стави наочарите и го погледна списокот.
- Штајнбок... Стајнбок... Да, еве го. Вие сте осудени на смрт. Казната ќе се изврши утре наутро.
Повторно го погледна списокот:
- И другите.
„Но, тоа е невозможно“, пелтечеше Хуан. - Ова е грешка.
Командантот го погледна изненадено:
- Презиме?
- Хуан Мирбал.
- Сè е точно. Извршување.
„Но, јас не направив ништо“, инсистираше Хуан.
Командантот ги крена рамениците и се сврте кон нас:
-Дали сте Баскија?
Командантот очигледно не бил во добро расположение.
„Но, тие ми рекоа дека овде има тројца Баскијци“. Како да немам што друго да правам освен да ги барам. Сигурно не ви треба свештеник?
Не кажавме ништо. Командантот рече:
– Сега ќе дојде белгиски лекар да ве види. Тој ќе остане со вас до утрото.
Поздравувајќи, замина.
„Па, што ти кажав“, рече Том. - Не штедевме.
„Тоа е сигурно“, одговорив јас. - Но, зошто момчето? Ѓубриња!
Ова го кажав од чувство за правда, иако, да ја кажам вистината, момчето не предизвика ни најмало сочувство во мене. Неговото лице беше премногу тенко, а стравот од смртта ги искривуваше неговите црти до непрепознатливост. Пред само три дена беше кревко мало момче - можеби ќе му се допаднеше, но сега ми изгледаше како стар руина и мислев дека и да го пуштат ќе остане вака до крајот на животот. . Всушност, требаше да го сожалам момчето, но сожалувањето ми се гади, а типот речиси ми беше одвратен.
Новелата „Ѕидот“ е напишана од Жан Пол Сартр во 1939 година. Како и повеќето претставници на овој жанр, се карактеризира со мал волумен, мал број ликови, една приказна, анализа на еден проблем, акција и неочекуван крај.
Композициската структура на „Ѕидот“ целосно одговара на структурата на класичниот расказ: има почеток (испрашување, сместување на ликовите во ќелија), кулминација (објавување на пресудата и очекување на ликовите за смрт) и разрешување (спасување на главниот лик од смрт). Стилот на работата се одликува со јасноста на конструкцијата на фрази и лаконскиот израз на мислите. Во Ѕидот нема долги, сложени описи или дијалози. Сè во него е до точка, сè е исклучително јасно и едноставно.
Приказната се одвива кон крајот на 30-тите години на 20 век. Локацијата е Шпанија. Историската позадина е граѓанска војна меѓу републиканците и анархистите. Вреди да се одбележи дека историската реалност во „Ѕидот“ авторот ја користи исклучиво за да го постави проблемот. Граѓанската војна ја дава потребната позадина и причина зошто главниот лик е принуден директно да се соочи со реализацијата на смртта. Така, дело кое на прв поглед е реално е целосно вклучено во егзистенцијалната книжевна слика на светот.
Во „Ѕидот“, Сартр не толку многу ја опишува реалната историја на Шпанија, туку детално и психолошки прецизно ја прикажува еволуцијата на човековата свест, обидувајќи се да ја прифати неизмерноста - смртта и, како последица на тоа, животот. Последново е слабо постигнато од сите херои, вклучувајќи го и главниот - Пабло Ибиета. Како наратор, тој одржува некаков привид на смиреност, но гледаме дека и него го карактеризираат обични човечки стравови. Додека младото момче Хуан Мирбал се плаши од физичко страдање и се втурнува во солзи, Том Стајнбок се обидува да ја „проговори“ смртта, Пабло сака да умре достоинствено и да разбере пред крајот, која е поентата? Тројцата херои од приказната изразуваат три човечки ставови кон смртта: млади, неискусни, обидувајќи се да се заборават себеси во страдањето (Хуан); универзален, обичен, секојдневен (Том); активен, размислување, обидувајќи се да дојде до дното на вистината (Пабло).
Соочувањето со смртта му овозможува на главниот лик подобро да го разбере животот. Стравот од блискиот крај Сартр на почетокот го прикажува преку физичките промени на ликовите, а дури потоа и психолошките. Откако ликовите сфатат дека ќе умрат, нивните лица стануваат пепел. Вака ги гледаме Хуан и Том низ очите на Пабло. Тогаш херојот неочекувано сфаќа дека неговото лице не е ништо подобро од лицата на неговите ќелија. Тие изгледаат слично, како огледални слики.
Штом белгискиот лекар назначен на осудениците на смрт да ја проучува нивната физичка состојба ќе ги потсети на времето, Пабло почнува да го препознава како навистина постоечки објект. Во исто време, околната реалност почнува да се замаглува пред очите на херојот. Работите стануваат поинакви - подалечни и живеат свој живот. Докторот е прикажан и како жив човек кој страда од студ во тенок подрум. Не е за ништо што Хуан во одреден момент се обидува да ја гризне својата розова рака - тоа воопшто не се вклопува во општата атмосфера, бидејќи му припаѓа на животот, а не на смртта.
Времето се реализира. Светот е отуѓен. Во следната фаза, Пабло ја разбира залудноста на постоењето. Тој престанува да се грижи за љубовта кон Конча, за пет минути средба со кого би го дал животот. Тој повеќе не се грижи за чичко Рамон Грис. Тој не им го предава на републиканците само затоа што јасно разбира: сите луѓе се смртни - па, каква разлика има кога ќе умреш? Свеста за универзалниот крај го лишува животот од смисла. Во него има место само за хумор и бестрашност. Конечно, Пабло решава да се пошегува со своите мачители, кои му понудиле да му дадат живот во замена за животот на Рамон Грис. Ги испраќа на гробиштата и мирно чека погубување. Прекинот на „Ѕидот“ е неверојатен: војниците всушност го наоѓаат Рамон на посоченото место и го убиваат. Животот на Пабло Ибиета е спасен, но дали му е потребен таков живот, потполно свесен и бесмислен? Сартр го остава ова прашање отворено.
Пабло Ибиета, заедно со другите затвореници, се наоѓа во пространа бела соба. На масата седат четворица субјекти во цивилна облека. Тие го поставуваат името и професијата на секој затвореник и само повремено поставуваат прашања дали учествувале во кражба на муниција и што правеле во одредено време. Пабло го прашале каде се крие Рамон Грис, кого наводно го засолнил. Херојот одговорил дека не знае, бидејќи не направил ништо такво. Чуварите ги земаат затворениците. По пат дознаваат дека не бил распит, туку судење. Им е ветено дека ќе им биде соопштена пресудата во нивната ќелија.
Излегува дека ќелијата е болнички подрум. Пабло е сместен таму заедно со Хуан и Том. Излегува дека Хуан е премногу млад за да зборува. Освен тоа, тој е кукавица. Том знае шпански и можеш да разговараш со него. Тие разговараат за ситуацијата на Хуан и се надеваат дека нема да го допре, бидејќи неговиот брат Хозе е анархист, а не тој самиот.
Том вели дека во Сарагоса „тие“ (владините трупи) лежат луѓе на тротоарот и ги пеглаат со камиони. Ова се прави за да се заштеди муниција, но никој не размислува да заштеди бензин.
Том, физички силен, малку дебел човек, признава дека се тресе од студот. Се обидува да се загрее, но не се загрева, туку само се изморува. Пабло Ибиета верува дека не му е студено, но херојот не ги чувствува рацете и нозете. Освен тоа, го прогонува чувството на загуба, кое го поврзува со личната облека што ја земаат војниците - јакна, панталони.
Во осум навечер командантот доаѓа во ќелијата со двајца фалангисти. Тој известува дека Стајнбок, Ибиета и Мирбал се осудени на смрт. Хуан Мирбал вели дека не е виновен за ништо, но командантот не е заинтересиран. Само прашува дали се сите Баскијци? Тие одговараат не. Командантот им нуди разговор со свештеникот, но никој не го интересира ова. Откако ќе замине, Хуан повторно се оправдува и речиси плаче. Том се обидува да го утеши, но сфаќа дека тоа е бесмислено. Потоа го прашува Пабло колку од „нив“ застрелал? Самиот Том уби шестмина, но тоа го направи речиси несвесно.
Во ќелијата влегува белгиски лекар и вели дека ќе остане со хероите до утрото. Стражарот Педро носи светилка. Том го крие лицето во рацете, главата на Пабло почнува да го боли, ноздрите на Хуан почнуваат да треперат. Белгиецот му го зема пулсот на Хуан. Од сомнителниот поглед на докторот, Пабло сфаќа дека нешто не е во ред со него. Излегува дека истекува подоцна. Отпрвин се обидува да се избрише со марамче, но потоа сфаќа дека е влажен - целиот! Хуан го прашува докторот дали боли и дали е можно да не умре од првото салво?
Том го прашува Пабло дали може да разбере што ќе им се случи? Почнува да ја опишува идната егзекуција и вели дека лицето веќе денес го боли од утрешните рани. Пабло разбира дека Том зборува за да не размислува. Том почнува да мириса на урина и пред неговите нозе се појавува локва, но тој им вика на сите дека не се плаши.
Докторот му ја гали главата на Хуан. Го фаќа за рака и се обидува да го гризне. Пабло периодично се втурнува во сонлив заборав, во кој повторно и повторно ја преживува својата идна егзекуција. Би можел да заспие, но сака да остане буден за да дојде до крај. Додека шета низ ќелијата, му доаѓаат спомени. Од нив станува јасно дека тој многу добро го познавал Рамон Грис - тој му бил вујко, а самиот херој - среќно им се придружил на анархистите и се борел за слободата на Шпанија.
Белгиецот се нуди да му пренесе неколку зборови на семејството. Пабло не сака ништо да и каже на својата сакана Конча, бидејќи животот ја изгубил смислата за него. Пред очите на хероите почнуваат да се замаглуваат предметите. Докторот ги известува ликовите дека е веќе три и пол. Хуан вреска од страв, почнува да трча низ ќелијата и да липа.
Во зори дворот оживува. Хероите слушаат звуци на чекори, а потоа истрели. По некое време во ќелијата влегува поручник со четворица војници. Том оди сам, Хуан е спроведен, Пабло се бара да почека. Еден час подоцна повторно е повикан на распит. Нему му се нуди животот во замена за информации за неговата локација. Пабло е нападнат од неразбирлива веселост. Тој решава да се пошегува со своите мачители и вели дека Грис се крие на гробиштата. Иронично, ова последното всушност завршува таму. Грис е убиен. Пабло останува жив.
Дејството се одвива во мал град во една од јужните држави на Америка. Лизи Мекеј, млада девојка, пристигнува од Њујорк со воз, каде што сведочи на убиството од страна на белец на еден од двајцата црнци, кој, како што подоцна објасни убиецот, наводно сакал да ја силува Лизи. Следното утро, на вратата на Лизи се појавува преживеаниот седокоси црнец и ја моли да посведочи во полиција дека црнецот не е виновен за ништо, во спротивно ќе биде линчуван од жителите на градот кои веќе го ловат. Лизи ветува дека ќе го исполни неговото барање, но одбива да го скрие и му ја тресна вратата во лице.
Во тоа време, Фред, нејзиниот гостин преку ноќ, богат и негуван млад човек, излегува од бањата. Лизи му признава дека избегнува да прима гости по случаен избор. Нејзиниот сон е да има три или четворица редовни постари пријатели кои ќе ја посетуваат еднаш неделно. Фред, иако млад, изгледа угледно, па му ги нуди своите постојани услуги. Фред се труди да не и покаже дека му оставила силен впечаток, па тој почнува да биде груб со неа и и плаќа само десет долари. Лизи е огорчена, но Фред и наредува да замолчи и додава дека во спротивно ќе заврши зад решетки. Можеби ќе и го даде ова задоволство, бидејќи неговиот татко е сенаторот Кларк. Лизи постепено се смирува, а Фред започнува разговор со неа за вчерашниот инцидент во возот, опишан во весниците. Се прашува дали црнецот навистина ќе ја силува. Лизи одговара дека немало такво нешто. Црнците разговараа многу мирно меѓу себе. Никој од нив не ја ни погледна. Потоа влегоа четворица белци. Двајца од нив почнале да ја мачат. Добиле натпревар во рагби и биле пијани. Почнаа да кажуваат дека купето мириса на црни, и се обидоа да ги исфрлат црнците од прозорецот. Црните се бранеа најдобро што можеа. На крајот, еден од белците добил црно око, па извадил револвер и го застрелал црнецот. Друг црнец успеал да скокне низ прозорецот додека возот се приближувал до перонот.
Фред е сигурен дека црнецот нема долго да се шета на слобода, бидејќи е познат во градот и наскоро ќе биде заробен. Тој се прашува што ќе каже Лизи на суд кога ќе биде повикана да сведочи. Лизи изјавува дека ќе каже што видела. Фред се обидува да ја убеди да не го прави тоа. Според неговото мислење, таа не треба да изведе лице од нејзината раса пред лицето на правдата, особено затоа што Томас (името на убиецот) е братучед на Фред. Фред ја принудува да избере кого повеќе би сакала да предаде: некој црнец или Томас, „пристоен човек“ и „природен лидер“. Тој дури се обидува да ја поткупи девојката со петстотини долари, но Лизи не сака да му ги земе парите и се расплака, сфаќајќи дека Фред цела ноќ размислувал како да ги потроши.
Ѕвонат на вратата и се слушаат извици „Полиција“. Лизи го отвора и двајца полицајци, Џон и Џејмс, влегуваат во собата. Тие бараат документи на Лизи и ја прашуваат дали го донела Фред кај неа. Таа одговара дека тоа го направила таа, но додала дека несебично води љубов. На ова Фред одговара дека парите на масата се негови и има доказ. Полицијата ја принудува Лизи да избере: или таа самата да оди во затвор поради проституција, или да документира дека Томас не е виновен, бидејќи судијата со нејзина потврда е подготвена да го ослободи Томас од затвор. Лизи категорично одбива да го варосува Томас, дури и покрај заканите на Фред дека ќе ја фрли во затвор или ќе ја смести во бордел. Фред е огорчен што судбината на „кумот во градот“ зависи од „обична девојка“. Тој и неговите пријатели се во загуба.
Сенаторот Кларк се појавува на вратата. Тој бара од младите да ја остават девојката на мира и изјавува дека немаат право да ја тероризираат и да ја принудуваат да дејствува против нејзината совест. Како одговор на протестниот гест на Фред, сенаторот бара од полицијата да си замине, а тој, уверувајќи се дека девојката не лаже и дека црнецот навистина не ја загрозил нејзината чест, почнува да жали за кутрата Мери. Кога Лизи прашува која е Мери, сенаторот одговара дека неговата сестра, мајката на несреќниот Томас, ќе умре од тага. Откако го кажа ова, сенаторот се преправа дека заминува. Лизи е очигледно вознемирена. Ја жали старата дама. Сенаторот Кларк ја замолува девојката повеќе да не размислува за неговата сестра, за тоа како може низ солзи да и се насмевне на Лизи и да каже дека никогаш нема да го заборави името на девојката која и го вратила синот. Лизи го прашува сенаторот за неговата сестра, дознава дека на нејзино барање сенаторот дошол кај Лизи и дека сега мајката на Томас, ова „осамено суштество фрлено во морето од судбината“, ја чека нејзината одлука. Девојчето не знае што да прави. Тогаш сенаторот пристапува на прашањето од поинаков агол. Тој ја повикува да замисли дека самата американска нација и се обраќа. Таа бара Лизи да избере меѓу нејзините два сина: црнец роден случајно, Господ знае каде и од кого. Народот го хранеше, но што му даде? Ништо. Се плетка наоколу, краде и пее песни. И друг, Томас, негова целосна спротивност, кој иако многу згреши, стопроцентно е Американец, потомок на најстарото семејство во државата, дипломиран на Универзитетот Харвард, офицер, сопственик на фабрика во која две илјади работат работници и кои ќе останат невработени ако им умре сопственикот, односно како личност апсолутно неопходна за нацијата. Со својот говор, сенаторот ја збунува Лизи и, згора на тоа, уверувајќи дека мајката на Томас ќе ја сака како нејзината ќерка, ја принудува девојката да потпише документ со кој се ослободува Томас.
Откако Фред и сенаторот заминуваат, Лизи веќе жали што се откажала. Дванаесет часа подоцна, од улицата се слуша шум, на прозорецот се појавува лицето на црнец; Фаќајќи ја рамката, тој скока во празната соба. Кога ќе заѕвони вратата, тој се крие зад завесата. Лизи излегува од бањата и ја отвора вратата. На прагот стои сенатор кој сака да и се заблагодари на девојката во име на својата сестра, која липа од среќа во прегратките на нејзиниот син, и да и подари плик со банкнота од сто долари. Не наоѓајќи писмо во пликот, Лизи го гужва и го фрла на подот. Би била позадоволна да го направила мајката на Томас Напорно работев за да изберам нешто за неа што ќе одговара на мојот вкус. Она што и е многу поважно е вниманието и свесноста дека се гледа како личност. Сенаторот ветува дека соодветно ќе и се заблагодари на Лизи во догледно време и ќе се врати наскоро. Откако тој заминува, девојката пука во липање. Врисоците на улицата се се поблиску. Црнецот излегува од зад завесата и застанува до Лизи. Ја крева главата и вреска. Црнецот моли да го сокријат. Ако го фатат, ќе го полеат со бензин и ќе го изгорат. На Лизи му е жал за црнецот, а таа се согласува да го засолни кај неа до утрото.
Гонителите поставуваат стражари на двата краја на улицата и чешлаат куќа по куќа. Нејзиниот стан добива повик, а потоа влегуваат тројца мажи со пиштоли. Лизи изјавува дека таа е токму девојката што ја силувал црнецот, па нема што да го бара од неа. Сите тројца си заминуваат. Фред се појавува зад нив, ја заклучува вратата зад него и ја прегрнува Лизи. Тој известува дека гонителите конечно го фатиле црнецот, иако не вистинскиот и го линчувале. По линчот, Фред бил привлечен кон Лизи, што и го признава.
Во бањата се слуша шушкање. Кога Фред прашува кој е во бањата, Лизи одговара дека тоа е нејзиниот нов клиент. Фред изјавува дека отсега нема да има клиенти, ќе го има само него. Црнец излегува од бањата. Фред го зграпчува револверот. Црнецот бега. Фред трча по него, шутира, но промаши и се враќа. Лизи, не знаејќи дека Фред промашил, го зема револверот, кој Фред по враќањето го фрлил на масата и му се заканува дека ќе го убие. Меѓутоа, таа не се осмелува да пука и доброволно му го дава оружјето. Фред и ветува дека ќе ја смести во прекрасна куќа со парк, од каде што таа, сепак, нема да може да излезе, бидејќи е многу љубоморен, да и дава многу пари, слуги и да ја посетува три пати неделно. ноќе.