"ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು" ಫೆಟಾ ಮತ್ತು ಮಿನೇವಾ ಅವರ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್: ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಣಕ
ಫೆಟ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕವಿತೆ ಇಲ್ಲಿದೆ (“ಆಂಥಲಾಜಿಕಲ್ ಪೊಯೆಮ್ಸ್” ಸರಣಿಯಿಂದ; ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸಣ್ಣ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ, 1850 ರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ, ನಂತರ, ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ರೂಪದಲ್ಲಿ, 1856 ಮತ್ತು 1863 ರ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ):
ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು; ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ;
ಎಳೆಯ ಹಂಸದಂತೆ, ಆಕಾಶದ ನಡುವೆ ಚಂದ್ರ
ಸ್ಲೀಪಿ ದೀಪಗಳ ಬಳಿ ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದರು;
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾರವಾದ ಕಾರ್ಪ್ ರೀಡ್ಸ್ ನಡುವೆ ಚಿಮ್ಮುತ್ತದೆ,
ನಯವಾದ ತೇವಾಂಶದ ಮೂಲಕ ವಿಶಾಲವಾದ ವೃತ್ತವನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಿ.
ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದ ... ನಾನು ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ರಸ್ಟಲ್ ಕೇಳಲು;
ಆದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನದ ಶಬ್ದಗಳು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, -
ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಹುಲ್ಲು ತೂಗಾಡಲಿ ...
ಡಿ. ಡಿ. ಮಿನೇವ್ ಅವರ ವಿಡಂಬನೆ ಇಲ್ಲಿದೆ (ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬರ್ಬೊನೊವ್ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ, ಕಿಡಿ, 1863, ಸಂಖ್ಯೆ 44; ಒಲೆಯಲ್ಲಿ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ: ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿಡಂಬನೆ, ಸಂ. A. A. ಮೊರೊಜೊವಾ. ಎಲ್., 1960, ಪು. 507 ಮತ್ತು 785):
ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಹುಲ್ಲು ತೂಗಾಡಲಿ,
ನೈಟಿಂಗೇಲ್ನ ಲೈವ್ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಲಿ,
ಆದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನದ ಶಬ್ದಗಳು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ...
ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದ... ಪ್ರತಿ ಸದ್ದು ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ.
ನಯವಾದ ತೇವಾಂಶದ ಮೂಲಕ ವಿಶಾಲವಾದ ವೃತ್ತವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗಲು ಅನುಮತಿಸಿ,
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾರೀ ಕಾರ್ಪ್ ರೀಡ್ಸ್ ಬಳಿ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ಗಳು;
ಮಸುಕಾದ ಪಟ ಒಂದು ಪಟ್ಟು ಚಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ;
ಸ್ಲೀಪಿ ಲೈಟ್‌ಗಳ ಬಳಿ ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದರು.
ಇದು ತೇವದ ಮೇಲೆ ಅದರ ದ್ವಿಗುಣವನ್ನು ಗ್ಲೈಡ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತದೆ.
ಎಳೆಯ ಹಂಸದಂತೆ, ಚಂದ್ರನು ಸ್ವರ್ಗದ ನಡುವೆ ಇದ್ದಾನೆ.
ಒಂದು ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಈಜುತ್ತದೆ;
ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು; ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ.
ವಿಡಂಬನೆಯು ಫೆಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ, ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಪುನಃ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಕೊನೆಯ ಸಾಲಿನಿಂದ ಮೊದಲನೆಯವರೆಗೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ವಿಡಂಬನೆಯ ಏಕೈಕ ಉದಾಹರಣೆ ಅಲ್ಲ - 1831 ರಲ್ಲಿ ಎನ್. ಪೋಲೆವೊಯ್ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ “ಅರ್ಪಣ” ಅನ್ನು “ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್” ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು (“ಇಲ್ಲಿ ದುಃಖದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಹೃದಯಗಳು, ತಣ್ಣನೆಯ ಅವಲೋಕನಗಳ ಮನಸ್ಸು. ...”), ಮತ್ತು ಅದೇ 1863 ರಲ್ಲಿ ಅದೇ ಮಿನೇವ್ ( ರಷ್ಯನ್ ಪದ, 1863, ಸಂಖ್ಯೆ 9) - ಫೆಟೋವ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ದೀರ್ಘ ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಿದ್ರೆಗೆ ಮುಚ್ಚಳಗಳು ಮುಚ್ಚಿಲ್ಲದಂತೆ ...". ವಿಡಂಬನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಧೋರಣೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, "ಖಾಲಿತನ" ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮೂಲಗಳ "ಅಸಂಗತತೆ"; ಟರ್ನರ್‌ನಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅಪಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು - ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಅಥವಾ ಆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಮೂರು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿಡಂಬನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಇದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಯಶಸ್ವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು: ಉಳಿದವುಗಳಲ್ಲಿ, "ಹಿಂದೆ ಮುಂದೆ" ಓದುವಿಕೆಯು ಮೂಲವನ್ನು ಓದುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಸಂಗತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಇಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ: ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯವು ಮೂಲದಂತೆ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮಿನೇವ್ ಸಹ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಹೃದಯದಲ್ಲಿ, ಕವಿತೆಯು ನಂತರದ ಓದುವ ವಿಧಾನದಿಂದ ಕೂಡ ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು, ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಿದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ."
ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡು ಪಠ್ಯಗಳಿಂದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನೀವು (“ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ” ನಂತಹ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಹೋಗದೆ) ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ಮೊದಲ ಭಾವನೆ ಇರುತ್ತದೆ: ಎರಡನೆಯದು, ಮಿನೇವ್ಸ್, ಹೆಚ್ಚು ಸುಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ (“ ಸ್ಥಿರವಾದ”) ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ, ಫೆಟೋವ್ಸ್ . ಈ ಭಾವನೆ ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಇದು ಯಾರಿಗೂ ಕಡ್ಡಾಯವಲ್ಲ; ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೇನು ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ.
ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯ "ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ" ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಕನಿಷ್ಠ ಸಾಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. "ಲೆಟ್..." ಅಥವಾ "ಲೆಟ್..." ಎಂಬುದು ರಷ್ಯಾದ ಸೊಬಗಿನ ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆರಂಭವಾಗಿದೆ (ಯುವ ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನ "ಲೇಟ್ ದಿ ಪೊವಿ ವಿತ್ ಎ ಹೈರ್ಡ್ ಸೆನ್ಸರ್..." ಮತ್ತು "ಲೆಟ್ ದಿ ಕ್ರೌಂಡ್ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ವಿತ್ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ತಿರಸ್ಕಾರ ... "ನನಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಬದುಕಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಿ" ..." ಬ್ಲಾಕ್ ಅವರಿಂದ, "ಹುಲ್ಲು ಉತ್ಸಾಹದ ದೇವಾಲಯದ ಮೇಲೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡಲಿ..." ಅನ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು "ಲೆಟ್, ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. .." ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಮ್ಯಾನ್" ನಲ್ಲಿ; ಫೆಟ್ ಅವರ ಕೇವಲ ಎರಡು ತೃತೀಯ ಕವಿತೆಗಳು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಕುತೂಹಲವಿದೆ). ಈ ಆರಂಭಿಕ "ಲೆಟ್..." (ಹಾಗೆಯೇ ಹೆಚ್ಚು ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಯಾವಾಗ...") ಆವರ್ತಕ ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ನ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ: ಪ್ರೋಟಾಸಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ "ತೂಗಾಡುವಿಕೆ" ಮತ್ತು "ಟ್ರಿಲ್" ಎಂಬ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಓದುಗರು ತಕ್ಷಣವೇ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ವಿಸ್ತೃತ ಅವಧಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಛಾಯೆ , ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅಪೊಡೋಸಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿತ "ಮೌನ". ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಂತರದ ಅನುಕ್ರಮದಿಂದ ಇದನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವು ಆರೋಹಣ ಎರಡು-ಹಂತದ ತೀವ್ರತೆಯಾಗಿದೆ "ಹುಲ್ಲಿನ ತೂಗಾಡುವಿಕೆ - ನೈಟಿಂಗೇಲ್ನ ಟ್ರಿಲ್", ನಂತರ ಕವಿತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ: "ಆದರೆ ಮೌನದ ಶಬ್ದಗಳು ರಾತ್ರಿಯು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ... ಎಷ್ಟು ಶಾಂತವಾಗಿದೆ ... "; ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು: "ನಾನು ಪ್ರತಿ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ರಸ್ಲ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ." ವಾಸ್ತವವಾಗಿ: ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರವು ಮೌನದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ರಸ್ಟಲ್ ಆಗಿದೆ: ರೀಡ್ಸ್ ನಡುವೆ ಕಾರ್ಪ್ನ ಸ್ಪ್ಲಾಶಿಂಗ್. ಇದರ ನಂತರ, ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ, ಕೇವಲ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಿಡುತ್ತವೆ. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಏಕ ರೂಪಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ("ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ... ಕಾರ್ಪ್ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ಗಳು" ಮುಂದುವರೆಯುವಂತೆ); “ಚಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ”, “ನಿದ್ರಿಸಿತು” - ಇವುಗಳು ಇನ್ನೂ ಕೇವಲ ಕ್ಷಣಗಳು, ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಎದ್ದು ಕಾಣುವ ಚುಕ್ಕೆಗಳು. ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಯಾಪದದ ನಿರಂತರ ರೂಪಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಚಂದ್ರನು “ಸ್ಲೈಡ್ಗಳು ... ಮತ್ತು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ”, ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ “ಹೊರಗೆ ಈಜುತ್ತಾನೆ” - ಇದು ಚಿತ್ರದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿದೆ. ಇದರ ನಂತರ, "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು" ಎಂಬ ಅಂತ್ಯವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಿರಾಮದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ; ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ." ಆದರೆ ಅವಳು ಭಾಗಶಃ ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. "ಚಂದ್ರನು ಸ್ಲೈಡಿಂಗ್" ಎಂಬುದು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತೃತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ "ಹಿನ್ನೆಲೆ"; "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ... ಈಜುತ್ತದೆ" ಹೆಚ್ಚು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ; "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು" - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕ್ರಿಯೆಯು ರಾಜ್ಯವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ; "ಮೌನ... ಅರಣ್ಯ" ಶುದ್ಧ ರಾಜ್ಯ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕವಿತೆಯ ಈ ಅಂತ್ಯವು ಕನಿಷ್ಠ ದುಂಡಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಮೂರು ಸಾಲುಗಳ ಸಣ್ಣ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು.
ಈ ಯೋಜನೆಯ ಕೆಲವು ತೊಡಕುಗಳು "ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ - ಎಲ್ಲೆಡೆ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ನಿದ್ರೆ ಇದೆ" ಎಂಬುದು ಅಂತಿಮ ಸಾಲು - ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ. ಅದು ಇಲ್ಲದೆ, "ಚಂದ್ರನ ಗ್ಲೈಡ್ಸ್" ನಿಂದ "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿದೆ" ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸುಗಮವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕವಿತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಎರಡು-ಶಿಖರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು: ಉದ್ವೇಗದ ಮೊದಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ("ನೈಟಿಂಗೇಲ್ನಲ್ಲಿ ಜೀವಂತ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಮೌನದ ಶಬ್ದಗಳು ರಾತ್ರಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಬೇಡಿ"), ಎರಡನೆಯದು ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮೂರನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ ("ಯುವ ಹಂಸದಂತೆ , ಆಕಾಶದ ನಡುವೆ ಚಂದ್ರ", "ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಈಜುತ್ತದೆ"); ಮೊದಲನೆಯದು ನೀರಿನ ಪೊದೆಗಳ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ("ಹುಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರಂತೆ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ತೂಗಾಡಲಿ" ಮತ್ತು "ಅವು ವಿಶಾಲವಾದ ವೃತ್ತದಲ್ಲಿ ಓಡಲಿ ... ರೀಡ್ಸ್ ಬಳಿ"), ಎರಡನೆಯದು ನಿದ್ರೆಯ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ("ದ ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದರು ..." ಮತ್ತು "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು ..."). ಈ ಎರಡು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲನೆಯದು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ("ಜೀವಂತ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣಗಳಿಂದ), ಎರಡನೆಯದು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿದೆ ("ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ತೇಲುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣದಿಂದ), ಆದ್ದರಿಂದ ಚಲನೆಯಿಂದ ಶಾಂತಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವನೆಯು ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ.
ಚಲನೆಯಿಂದ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಇಡೀ ಕವಿತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರತಿ ಚರಣದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ನೋಡಲು, ಲೇಖಕರ (ಮತ್ತು ಓದುಗರ) ನೋಟದ ದಿಕ್ಕು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡೋಣ. ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ - "ಕೆಳಗೆ, ನೀರಿನ ಮೇಲೆ - ಬದಿಗೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ - ಒಳಗೆ, ನಿಮ್ಮೊಳಗೆ" ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ: ಕೆಳಗೆ, "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರ ನೀರಿನ ಮೇಲಿನ ಹುಲ್ಲು ತೂಗಾಡುತ್ತದೆ", ಬದಿಗೆ, ಒಳಗೆ ನೆಲದ ಮೇಲಿರುವ ಕೊಂಬೆಗಳು ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಹಾಡುತ್ತವೆ, ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾವನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ "ಎಷ್ಟು ಶಾಂತವಾಗಿದೆ ... ನಾನು ಪ್ರತಿ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ರಸ್ಲ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ"; ಹೀಗಾಗಿ, ಮೊಟ್ಟಮೊದಲ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ “ನಾನು” ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉಳಿದೆಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ನೋಟದ ಅನುಕ್ರಮವು "ಕೆಳಗೆ, ನೀರಿನಲ್ಲಿ - ಬದಿಗೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ - ಬದಿಗೆ ಮತ್ತು ಒಳಮುಖ" ಆಗಿದೆ: ಕೆಳಗೆ, ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಪ್ ಚಿಮ್ಮುತ್ತದೆ, ನೌಕಾಯಾನದ ಮೇಲೆ ಮಸುಕಾಗುತ್ತದೆ, ಮೀನುಗಾರರು ಮಲಗಿದ್ದಾರೆ ಇನ್ನೂ ಬದಿಗೆ, ಮತ್ತು "ನಿದ್ರಿಸಿದೆ" ಎಂಬ ಪದವು ಅವರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ, ಹಿಂದಿನ ಚರಣದಂತೆ, "ಕೇಳಿ" ಎಂಬ ಪದವು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ನೋಟದ ಅನುಕ್ರಮವು “ಕೆಳಗೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ - ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ - ಅಗಲ ಮತ್ತು ಒಳಮುಖವಾಗಿ”: ಕೆಳಗೆ, ಚಂದ್ರನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ನೀರಿನಲ್ಲಿ, ಮೇಲೆ, ಆಕಾಶದಾದ್ಯಂತ, ಚಂದ್ರನ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ (ಅದು ಇದೆ ಈ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಈ ಅನುಕ್ರಮ!), ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, “ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ” ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಬೆಳಕಿನ ಕಾಲಂನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವಳ ನೋಟದ ಅಗಲವು ಸರೋವರವನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅಗಲದಲ್ಲಿ - ಕಪ್ಪು ಕಾಡು; "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು" ಎಂಬ ಪದವು "ಒಳಮುಖವಾಗಿ" ಚಲನೆಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವನ್ನು ಅನಿಮೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಪ್ರತಿ ಚರಣವು ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನೀರಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಮಧ್ಯಂತರವು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚರಣದಿಂದ ಚರಣಕ್ಕೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಎರಡು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಜಾಗವು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ: ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ನೋಟವು ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಹಾಡುವ ಪೊದೆಗಳು ಅಥವಾ ಮರಗಳಿಗಿಂತ ಎತ್ತರದ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಏರುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ); ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ನೌಕಾಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಟ್ನ ಎತ್ತರದವರೆಗೆ (ಮತ್ತು ಅದು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ: ಇದು "ತೆಳು ನೌಕಾಯಾನ"); ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಆಕಾಶದವರೆಗೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಂದ್ರ ತೇಲುತ್ತದೆ (ಗೋಚರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನ: ಇದು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಈ ಸ್ವರ್ಗವು ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವಷ್ಟು ಕೆಳಗೆ). ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಜಾಗವನ್ನು ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಬಿಂದುವಾದ "I" ಮಾತ್ರ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ; ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ “ಮೀನುಗಾರರು”; ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಜೀವ "ಚಂದ್ರ", "ಸರೋವರ" ಮತ್ತು "ಕಾಡು" ಕೂಡ ಇವೆ. (ಇದು ಜೀವಂತ ಜೀವಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಸರಣಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ: "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರು - ನೈಟಿಂಗೇಲ್ - ಕಾರ್ಪ್ - ಹಂಸ - ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ.")
ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯದ ಈ ಸುಗಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸುಗಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಚಲನೆಯಿಂದ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಚರಣಗಳ ಅಸಮವಾದ ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಒಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮೂರು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸಾಲುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಜೋಡಣೆ ಹೀಗಿದೆ: 3 + 0.25 + 0.75; 2 + 1 + 1; 2 + 1 + 0.5 + 0.5. ಮೊದಲ ಚರಣವು ಅತ್ಯಂತ ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವವಾಗಿದೆ - ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಉದ್ದದ ಪದಗುಚ್ಛವು ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಚಿಕ್ಕ ಪದವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ; ಕೊನೆಯದು ಅತ್ಯಂತ ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಿದೆ: ಎರಡನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಮೊದಲನೆಯ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು - ಎರಡನೆಯದು. ಮೊದಲ ಚರಣದ ನುಡಿಗಟ್ಟು ವಿಭಾಗಗಳ ಅಸಿಮ್ಮೆಟ್ರಿಯನ್ನು ಒಂದೇ ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ (ಪದ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘವೃತ್ತ - ಮತ್ತು ಅರ್ಧವೃತ್ತದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ದೀರ್ಘವೃತ್ತ), ಕೊನೆಯ ಚರಣದ ಪದ ವಿಭಾಗಗಳ ಕ್ರಮಾನುಗತವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು (ಅರ್ಧಗೋಳದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಧಿ, ಪದ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಧವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆ, ಅರ್ಧವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ). ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಸೀಸುರಾ ಎಂಜಾಂಬ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳಿವೆ (ಸೀಸುರಾ ಮೂರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ: “ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ”, “ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನ”, “ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ರಸ್ಟಲ್”), ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಒಂದು (“ಕಾರ್ಪ್ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ ಆಗುತ್ತದೆ” ), ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ; ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿಲ್ಲದ ಅರ್ಧಶಿಲೆಗಳಾಗಿ ಒಡೆಯುತ್ತವೆ ("ಯುವ ಹಂಸದಂತೆ - ಚಂದ್ರನು ಆಕಾಶದ ನಡುವೆ" ಮತ್ತು "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿದೆ - ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ" ), ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕರಣಗಳಿಲ್ಲ.
ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಲಯಬದ್ಧ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಚರಣ ಲಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. - ಚರಣದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರ (ರೇಖೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ): ಕಡಿಮೆ ಒತ್ತಡಗಳಿವೆ, ಒತ್ತಡದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಲೋಪಗಳಿವೆ. ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಚರಣವನ್ನು ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮೊದಲ ಅರ್ಧ-ಸ್ಟ್ರೋಫಿಯಲ್ಲಿ 9, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ 10 ಒತ್ತಡಗಳಿವೆ), ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು - ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ( ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ 11 ಮತ್ತು 8, ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ 10 ಮತ್ತು 9). ಮತ್ತೆ, ನಾವು ಮೊದಲು ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದರ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಾಣೆಯಾದ ಒತ್ತಡಗಳ ಸ್ಥಾನವೂ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿದೆ: ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಸೀಸುರಾಗಳು ಪುಲ್ಲಿಂಗ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಡಾಕ್ಟಿಲಿಕ್ ("ತೆಳುವಾದ ಗಾಳಿ..."), ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಇವೆ ("ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ...", "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು..." ), ಲಯವು ಸುಲಭವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸಿದ ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಬಾಹ್ಯ ಸಾಧನದಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ: ಕವಿತೆಯನ್ನು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವಿಲ್ಲದೆ, ಒಂದು ನಿರಂತರ ಉಬ್ಬರವಿಳಿತದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶವೋ ಅಥವಾ ಮುದ್ರಣದ ಅಪಘಾತವೋ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ.
ಇದು ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವಾಗಿದೆ; ಇದು ಫೆಟ್ ಬರೆಯಲು ಇಷ್ಟಪಡದ ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬರೆದರು, ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಶ್ನೆ ಏನೆಂದರೆ, ಏನು ನಾಶವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಏನು ಗಳಿಸಿತು?
ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅರ್ಥವಾಗುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಲಯದ ಸಂಘಟನೆ ಮತ್ತು ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ನ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಹಿಮ್ಮುಖಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲಯದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಎರಡು ಚರಣಗಳು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಪ್ರಚಲಿತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) ಮತ್ತು ಕೊನೆಯದು ಮಾತ್ರ ಹಗುರವಾಗುತ್ತದೆ; ಡಾಕ್ಟಿಲಿಕ್ ಸೀಸುರಾಗಳು ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಚರಣಗಳು ಚಿಕ್ಕ ವಾಕ್ಯಗಳಿಂದ ಉದ್ದವಾದ ಪದಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ - ಅಂದರೆ, ಅವು ಸಹ ಭಾರವಾಗುತ್ತವೆ. ಕವಿತೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸೀಸುರಾ ಎಂಜಾಂಬೆಮೆಂಟ್‌ಗಳು ಸಂಗ್ರಹಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕವಿತೆ ಪ್ರವಾಹಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಉದ್ವೇಗದಂತೆ. ಕೊನೆಯ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಉದ್ವೇಗವು ಅದರ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ಶಿಖರವು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ, ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ (ಭಾರವಾದ, ಅತ್ಯಂತ ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ) "ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದ ... ನಾನು ಪ್ರತಿ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಗದ್ದಲವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ." ಉದ್ವೇಗದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಮೌನದ ಕುರಿತಾದ ಪದಗಳ ನಡುವಿನ ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಬಲವಾದ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹವುಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ.
ವಾಕ್ಯಗಳ ತಾರ್ಕಿಕ ಸಂಪರ್ಕವು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣಿತವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, "ಪೋಸ್ಟ್ ಹಾಕ್" ಮತ್ತು "ಪ್ರಾಪ್ಟರ್ ಹಾಕ್" ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು: "ಮೊದಲಿಗೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಚಲನೆ ಇದೆ, ನಂತರ ಎಲ್ಲವೂ ಶಾಂತವಾಗುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು "ಎಲ್ಲೆಡೆ ಚಲನೆ ಇದ್ದರೂ ಎಲ್ಲವೂ ಶಾಂತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪುನಃ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ” ಫೆಟೊವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, "ಪೋಸ್ಟ್ ಹಾಕ್" ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರವಿಲ್ಲ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಾವು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ: "ಎಲ್ಲವೂ ಶಾಂತವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಚಲನೆ ಇದೆ." ಆವರ್ತಕ ಆರಂಭ (“ಲೆಟ್…”), ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಲಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, “ಮುಖ್ಯವಲ್ಲದ ವಿಷಯವು ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿದೆ”, ಫೆಟೋವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲ: ಓದುಗರು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರತಿ ಚರಣದ ಪ್ರಾರಂಭ (“ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿದೆ ...”, “ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ...”, “ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದ...”) ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಇದರ ನಂತರ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ನಿಖರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ - ನಿದ್ರೆ ಮತ್ತು ಮೌನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು ("ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ... ಈಜುತ್ತದೆ", "ಚಂದ್ರ ... ಗ್ಲೈಡ್ಗಳು", "ಕಾರ್ಪ್ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ಗಳು", "ನೈಟಿಂಗೇಲ್ನಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ"). ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುವ ವಿಸ್ಮಯವು ಕವಿತೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಂದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ "ಆದರೆ" ಮತ್ತು "ಲೆಟ್", "ಲೆಟ್" ಎಂಬ ಕ್ರಮಾನುಗತ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ನಂತರವೇ - ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮೊದಲ ಓದುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮರು ಓದುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ - ಓದುಗನು ಕವಿತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ: ಬೆಳಕು, ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ನೆರಳು, ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಮೌನ. ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ, ಶೈಲಿಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಆಕ್ಸಿಮೋರಾನ್ ಅಥವಾ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಒಂದು ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿದೆ: ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಮೌನದ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಗಳ ನೇರ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಅರ್ಥದ ನಡುವಿನ ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ (ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ) ಪಠ್ಯದ ಫೆಟೋವ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ.
ಆವರ್ತಕ ಆರಂಭದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಎರಡು ಚರಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಹಠಾತ್ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಹುಡುಕಲು ಓದುಗರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಲೇಖಕರ ನೋಟದ ಚಲನೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ: ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ (“ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗೆ…”) ಸುತ್ತಲೂ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದರೆ, ಫೆಟೊವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮುಖ್ಯವಾದವು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ವಸ್ತುಗಳ ಪಾತ್ರ. ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ: "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು; ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ” ಎಂದು ಓದುಗರಿಗೆ ನೀಡಿ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಚೌಕಟ್ಟಿನಷ್ಟು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಲ್ಲ. ಫೆಟೋವ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿನ ನೋಟದ ಚಲನೆಯ ಅನುಕ್ರಮವು “ಅಡ್ಡವಾಗಿ (ವಿಶಾಲವಾಗಿ) - ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ - ಲಂಬವಾಗಿ (ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ)”: “ಸರೋವರ” ದಿಂದ “ಅರಣ್ಯ” ವರೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿರುವಂತೆ "ಅರಣ್ಯ" ದಲ್ಲಿ; "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ... ಈಜುತ್ತದೆ," ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸರೋವರದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಬಂದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ; "ಚಂದ್ರ" ಮತ್ತು ಅದರ "ತೇವಾಂಶದ ಮೇಲೆ ಡಬಲ್" ಕ್ರಮವಾಗಿ ಮಧ್ಯದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಈ ಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಕೆಳಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕೇಂದ್ರ, ಎರಡು ಅಂಚುಗಳು, ಮೇಲಿನ ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗ. ಎರಡನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮವು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ (ಕನ್ನಡಿ), ಮೊದಲು "ಲಂಬವಾಗಿ", ನಂತರ "ಅಡ್ಡಲಾಗಿ": "ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದರು" - ಆರಂಭಿಕ ಹಂತ (ಇದನ್ನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಸರೋವರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ತೀರ); "ತೆಳು ನೌಕಾಯಾನ" - ನೋಟವು ಮೇಲಕ್ಕೆ, ಆಕಾಶದ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ; "ಕಾರ್ಪ್ ... ರೀಡ್ಸ್ ಬಳಿ" - ನೋಟವು ನೀರಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ; "ನಯವಾದ ತೇವಾಂಶದ ಮೂಲಕ ವಿಶಾಲವಾದ ವೃತ್ತವನ್ನು ಓಡಿಸಲು ಬಿಡುವುದು" - ಚಲನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಎರಡನೇ ಚರಣದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಕೇಂದ್ರವಿಲ್ಲ (ಮೊದಲ ಚರಣಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ): ಲಂಬವಾಗಿ, ಚಲನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು "ಮೀನುಗಾರರು", ಸಮತಲ, "ಕಾರ್ಪ್" ಆಗಿದೆ. ಮೂರನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುವ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮೊದಲು "ನಾನು" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಇದೆ; ಈ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ನ ಅಂಶಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಓದುಗರ ಮುಂದೆ ಹಾದು ಹೋಗಿರುವುದರಿಂದ, ಮಿನೇವ್‌ನ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಅವರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ: “ನಾನು ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಗದ್ದಲವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ” - ಇದು ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತು; "ಆದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನದ ಶಬ್ದಗಳು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ" - ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅವಿಭಜಿತ; "ನೈಟಿಂಗೇಲ್ನ ಲೈವ್ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಲಿ" - ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮೇಲಿನ ಭಾಗ, ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈ ಮೇಲೆ; "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಹುಲ್ಲು ತೂಗಾಡಲಿ" - ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗ, ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ.
ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ಸ್ಥಳವು ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಇಂದ್ರಿಯ ಬಣ್ಣವು ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೊದಲ ಚರಣವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಬಣ್ಣ: ಕಪ್ಪು ಕಾಡು, ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ; ಬೆಳಕು - ಚಂದ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರತಿಬಿಂಬ), ಯಾವುದೇ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯವುಗಳಿಲ್ಲ ("ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ"). ಎರಡನೇ ಚರಣ - ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಮಸುಕಾದವು ("ಸ್ಲೀಪಿ ಲೈಟ್ಸ್", "ತೆಳು ಪಟ"), ಸ್ಪರ್ಶದವುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ಕಾರ್ಪ್ನ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ "ಭಾರೀ", "ನಯವಾದ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು - ಇದು ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಎರಡೂ ಆಗಿರಬಹುದು - "ಅಗಲ", ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಕಾರ್ಪ್ನ ಸ್ಪ್ಲಾಶಿಂಗ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ.) ಮೂರನೇ ಚರಣ - ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಮಸುಕಾಗುತ್ತವೆ, ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದುತ್ತದೆ ("ಧ್ವನಿ", "ಧ್ವನಿಗಳು", "ರಸ್ಟಲ್", "ಟ್ರಿಲ್" ; ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, "ಹುಲ್ಲು ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರು ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ತೂಗಾಡಲಿ" - ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ದೃಷ್ಟಿ, ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಶ್ರವಣವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.) ಇಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ, "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ" ಪದವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯ ವಿಶೇಷಣವಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ: "ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಲೈವ್ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಲಿ" - 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಈ ಅರ್ಥವು ಈಗಾಗಲೇ ಪುರಾತನವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಕವಿತೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರ ಎರಡನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಧ್ವನಿ ಆಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಬೆಳಕಿನ ಬದಲಿಯಾಗಿದೆ.ಹೀಗೆ, ಕವಿತೆಯು ಚಂದ್ರನ ಭೂದೃಶ್ಯದ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯವುಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ, "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣವು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಫ್ಲಾಶ್ ಮತ್ತೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯದಿಂದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಎರಡು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸಮೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬಹುಶಃ ಎರಡನೆಯದು, ಪದದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇನ್ನೂ ಬಲವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ), ಆದರೆ ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹೊರೆ "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ" ಪದವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯವನ್ನು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಕನಿಷ್ಠ ಬಣ್ಣ ಹೊಂದಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಹೆವಿ ಕಾರ್ಪ್" ಮತ್ತು "ವೈಡ್ ಸರ್ಕಲ್."
ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ವಿಘಟನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಊಹಿಸುವ ಅಗತ್ಯವು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಮೌಖಿಕ ವಿನಿಮಯದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಎರಡು ಚರಣಗಳನ್ನು ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳಿಂದ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ: ಮೊದಲ ಸಾಲುಗಳ ಆರಂಭವು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (" ನಿದ್ದೆ ಬಂತುಸರೋವರ...", "ನಿದ್ದೆ ಬಂತುಮೀನುಗಾರರು ..." ಬಲವರ್ಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ "ನಿದ್ರೆಯಲ್ಲಿದೀಪಗಳು"), ದುರ್ಬಲ - ಎರಡನೇ ಸಾಲುಗಳ ಆರಂಭ ("ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ಬಿಳಿ...","ನೌಕಾಯಾನ ತೆಳು..."), ಮತ್ತೆ ಬಲವಾದ - ನಾಲ್ಕನೇ ಸಾಲುಗಳ ತುದಿಗಳು ( "... ತೇವಾಂಶದ ಮೇಲೆಆಲೋಚಿಸುತ್ತದೆ", "ತೇವಾಂಶದಿಂದನಯವಾದ"), ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಚರಣದೊಳಗೆ ತಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಗಮನಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಮೂರನೆಯ ಚರಣವು ಈ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳ ಹೊರಗೆ ಉಳಿದಿದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ಅದರ ಅಂತಿಮ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ; ಒಬ್ಬರು ಬಹಳ ಮಸುಕಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಬಹುದು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮೊದಲ ಚರಣದ ಪ್ರಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಮೌಖಿಕ ಪ್ರಾಸಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು (“ಫ್ಲೋಟ್‌ಗಳು - ಆಲೋಚಿಸುತ್ತದೆ” - “ಅಡಚಣೆ - ತೂಗಾಡುವುದು”), ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಎರಡನೇ ಚರಣದೊಂದಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಹೋಲಿಕೆ ( "ಒಂದು ವಿಶಾಲವಾದ ವೃತ್ತ ... ತೇವಾಂಶದಲ್ಲಿ" - "ನೀರಿನ ಮೇಲಿನ ಹುಲ್ಲುಗಳು ... ತೂಗಾಡುತ್ತವೆ"), ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರು" ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರು" ಎಂಬ ಉಂಗುರದ ಆಕಾರದ ರೋಲ್ ಕರೆ. ಮೂರನೇ ಚರಣದ ಅಂತಿಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲಕ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ: ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳ (ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಸಾಲುಗಳ ಪ್ರಾಸಗಳು) ದಟ್ಟವಾದ ಅಸ್ಸೋನೆನ್ಸ್ ಮೂಲಕ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ "a". ಕವಿತೆಯ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅಂತಹ "ಸ್ವರಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆ" 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. ಸಾಕಷ್ಟು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು "ಸೌಂಡ್ ಪಾಯಿಂಟ್" (A.V. ಆರ್ತ್ಯುಷ್ಕೋವ್ ಅವರ ಪದ) ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಹುದು.
ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳವು ಚರಣದಿಂದ ಚರಣಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರೆ, ಫೆಟೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದು ಕಿರಿದಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಕಿರಿದಾಗುವಿಕೆಯ ಅನುಕ್ರಮವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ಕಾಡಿನೊಳಗಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರೋವರ, ಅದರ ಕೆಳಗಿನ ಆಳ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲಿನ ಆಕಾಶವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಮೀನುಗಾರರಿರುವ ತೀರದ ತುಂಡು, ಅದರ ಮೇಲೆ ನೌಕಾಯಾನ ಮತ್ತು ಅದರ ಕೆಳಗೆ ಕಾರ್ಪ್ ವೃತ್ತಗಳಿವೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಲೇಖಕರ “ನಾನು”, ಜಾಗವು ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಕುಗ್ಗಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮತ್ತೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ - ಅನುಭವಿ, ಆಂತರಿಕ, ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ. ಈ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಸರಳ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: "ನಾನು" ಎಂಬ ತಿರುವಿನ ಮೊದಲು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಭಾಗಶಃ, ನಂತರ - ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾಗಿವೆ.
ವಿಷಯದ ಆಂತರಿಕೀಕರಣ, ಬಾಹ್ಯದಿಂದ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವವಾಗಿದೆ (ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ, ಇದು ಬಹುಶಃ 17-18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಓಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿನದು). ಇದು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಫೆಟ್ನ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಘಗಳ ಶಕ್ತಿಯು ನಮ್ಮ ಕವಿತೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ ಮತ್ತು ಫೆಟ್ ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಅಸ್ಥಿರತೆ, ಹಠಾತ್ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಬೀಳುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಫೆಟ್ ಈ ಕವಿತೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತೊಂದು ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ: "ದೃಷ್ಟಿ - ಸ್ಪರ್ಶ - ಧ್ವನಿ" ಭೌತಿಕತೆಯಿಂದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಹಂತವಾಗಿ. ಈ ಅನುಕ್ರಮವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, “ನಾನು ಶುಭಾಶಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ”, “ಸೆರೆನೇಡ್” (“ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಸಂಜೆ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ…”), “ಇದು ಇನ್ನೂ ವಸಂತವಾಗಿದೆ - ಅಲೌಕಿಕವಾಗಿ...”, “ದಿ ಬೇಸಿಗೆಯ ಸಂಜೆ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ...”; ಮತ್ತು ಫೆಟ್ ವಿರುದ್ಧ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ, ಅದನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಒಗಟಿನಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ("ಸಂಜೆ": "ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನದಿಯ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ..."). ಲೇಖಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಯುಗದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಈ ಆಳವಾದ ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಶವಾಗುತ್ತವೆ. ಮಿನೇವ್ ಹೆಚ್ಚು ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಕಡಿಮೆ ಆಳವಾದ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.
ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಸ್ವಭಾವವು ನಿದ್ರಿಸುವುದು, ಘನೀಕರಿಸುವುದು; ಫೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದು ಜೀವಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗೋಚರ ನಿದ್ರೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯ ಮೂಲಕ ಜೀವಿಸುತ್ತದೆ. Minaev ಗೆ, ಜೀವನವು ಆರಂಭಿಕ "I" ನಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ರಮೇಣ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, fizzles, ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ; ಫೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಜೀವನವು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕರಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ “ನಾನು” ನಲ್ಲಿ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಿಸಿದಂತೆ. ಈ ಜೀವಂತಿಕೆ, ಚಟುವಟಿಕೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ "ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ", ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾನವ "ನಾನು" ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಫೆಟ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ನಿರಂತರ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಫೆಟೋವ್ನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಮಿನೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಸಹ ಮೊದಲ ಪಠ್ಯವನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಫೆಟೋವ್ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಸೌಮ್ಯವಾಗಿ ತಟಸ್ಥ ಮತ್ತು ಮುಖರಹಿತವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಆಳವಾದ ಅಡಿಪಾಯವು ಕವಿತೆಯ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮರುಬರಹದಂತಹ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಯೋಗದಿಂದ ಸಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.
ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಓದಬಹುದಾದ (ಒಂದೇ ಅಥವಾ ವಿಭಿನ್ನವಾದ) ಪಠ್ಯವನ್ನು ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ "ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಇದರರ್ಥ ಅಕ್ಷರದ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್ಸ್ ("ನಾನು ಕತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತೇನೆ, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು"); ಮೌಖಿಕ ಪಾಲಿಂಡ್ರೋಮೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿ "ಅನಾಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಪದ್ಯಗಳು", ಇತ್ಯಾದಿ); ಫೆಟ್-ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪದ್ಯದ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್, ಲೋವರ್ಕೇಸ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್‌ಗಳು ಕೇವಲ ಕುತೂಹಲಗಳಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು (ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ "ಉಸ್ಟ್ರಗ್ ರಜಿನ್" ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ), ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಚೈನೀಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪದಗಳು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯಗಳ ಅರ್ಥವು ಕ್ರಮವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಲಿಪಿಗಳು, ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಗಂಭೀರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು (ಅವರ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ V.M., "ಚೀನೀ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್ ಅದರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ" ನೋಡಿ. ಚೀನೀ ಸಾಹಿತ್ಯ: ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು.ಎಂ., 1978, ಪು. 532–544). ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ (ಫೆಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ) ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್‌ಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು; ಬಹುಶಃ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೋಕ್ (coque-à-l’ânes) ಇಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಸ್ತುವಾಗಿರಬಹುದು. ಅದೇನೇ ಇರಲಿ, ಇಂತಹ ಸಮೀಕ್ಷೆಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಸಕ್ತಿ ಸಣ್ಣದಲ್ಲ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯು ಮೊತ್ತವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಂಶಗಳ ರಚನೆ; ಈ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ನಿಯಮಗಳ ಮರುಜೋಡಣೆಯಿಂದ ಮೊತ್ತವು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ. ಈ ರೀತಿಯ ಪದಗಳ ಮರುಜೋಡಣೆಯು ಮೊತ್ತವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಫೆಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಮೇಲೆ ಮಿನೇವ್ ನಡೆಸಿದ ಪ್ರಯೋಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು.
“ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು; ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ..." ಅಫನಾಸಿ ಫೆಟ್
ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು; ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ;
ಒಂದು ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಈಜುತ್ತದೆ;
ಎಳೆಯ ಹಂಸದಂತೆ, ಆಕಾಶದ ನಡುವೆ ಚಂದ್ರ
ಇದು ತೇವದ ಮೇಲೆ ಅದರ ದ್ವಿಗುಣವನ್ನು ಗ್ಲೈಡ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತದೆ.ಸ್ಲೀಪಿ ದೀಪಗಳ ಬಳಿ ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದರು;
ಮಸುಕಾದ ಪಟ ಒಂದು ಪಟ್ಟು ಚಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ;
ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾರವಾದ ಕಾರ್ಪ್ ರೀಡ್ಸ್ ನಡುವೆ ಚಿಮ್ಮುತ್ತದೆ,
ನಯವಾದ ತೇವಾಂಶದ ಮೂಲಕ ವಿಶಾಲವಾದ ವೃತ್ತವನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡಿ.ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದ ... ನಾನು ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ರಸ್ಟಲ್ ಕೇಳಲು;
ಆದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನದ ಶಬ್ದಗಳು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, -
ನೈಟಿಂಗೇಲ್ನ ಲೈವ್ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಲಿ,
ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಹುಲ್ಲು ತೂಗಾಡಲಿ ...
ಫೆಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ “ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು; ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ ... "
ಅಫನಾಸಿ ಫೆಟ್ ಅನ್ನು ಭೂದೃಶ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕವಿತೆಗಳು ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ವಭಾವದ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾಗಿವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, “ಕೆರೆಯು ನಿದ್ರಿಸಿತು; ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ", 1847 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶಾಂತ ಬೇಸಿಗೆಯ ರಾತ್ರಿಯ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸ್ತೋತ್ರವಾಯಿತು. ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅಫನಾಸಿ ಫೆಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳ ಅರ್ಥಹೀನತೆಗಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದರೆ ನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕವನ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಶೈಲಿಯ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸರಳತೆಯನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಈ ಲೇಖಕನು ಅನೇಕ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರ ಸ್ವಂತ ಜೀವನ, ಆಕರ್ಷಕ ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು.
ಕವಿತೆ “ಕೆರೆ ನಿದ್ರಿಸಿತು; ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ” ನಮಗೆ ಅಪರಿಚಿತ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಆಳಲ್ಪಡುವ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ರಹಸ್ಯದ ಮುಸುಕನ್ನು ಎತ್ತುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. "ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ಹೇಗೆ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಈಜುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು "ಚಂದ್ರನು ಸ್ವರ್ಗದ ನಡುವೆ ಹೇಗೆ ಜಾರುತ್ತಾನೆ" ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಲೇಖಕನು ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ನಿರ್ಜೀವ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಜೀವಂತ ಜೀವಿಗಳ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸರೋವರದ ಮೇಲಿನ ರಾತ್ರಿ ಕವಿಯು ತುಂಬಾ ಮೆಚ್ಚುವ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. "ಮೀನುಗಾರರು ಸ್ಲೀಪಿ ಲೈಟ್‌ಗಳಿಂದ ಹೇಗೆ ನಿದ್ರಿಸಿದರು" ಎಂದು ಅವನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯು ಸಹ ಅವರ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಸರೋವರದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಕಾರ್ಪ್ನ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ ಮೂಲಕ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು "ನಯವಾದ ತೇವಾಂಶದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವಿಶಾಲವಾದ ವೃತ್ತವನ್ನು ಓಡಿಸಲು" ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.
ಫೆಟ್ ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನದಲ್ಲಿ ಆನಂದಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಆನಂದಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, "ನಾನು ಪ್ರತಿ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ರಸ್ಲ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಅವನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಆನಂದವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ರಾತ್ರಿಯ ರಸ್ಟಲ್‌ಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಭಂಗಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೃದುವಾದ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕವಿ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಹಳೆಯ ಸರೋವರ, ಕಾಡು ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನದ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದ ಟ್ವಿಲೈಟ್‌ನ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ "ಲಿವಿಂಗ್ ಟ್ರಿಲ್" ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ.
ಈ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಅಫನಾಸಿ ಫೆಟ್ ಪೌರಾಣಿಕ ಮತ್ತು ನೈಜ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿಯ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೀನುಗಾರರು ಮತ್ತು ನೈಟಿಂಗೇಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಲೇಖಕರು ಬೇಸಿಗೆಯ ರಾತ್ರಿಯ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕನಸುಗಳು ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ. ಈ ತಂತ್ರವು ಸಂಭವಿಸುವ ಎಲ್ಲದರ ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ಕ್ಷಣಿಕ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕೆಲವು ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಬರುತ್ತದೆ, ಅದು ನಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ, ಬೆಳಕು, ಉಷ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ ತುಂಬುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಬೇಸಿಗೆಯ ರಾತ್ರಿಯು ಅದರ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಡಾರ್ಕ್ ಕವರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮನುಷ್ಯನ ನೋಟಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗದ ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ. ದೈನಂದಿನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾದ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರವಾದದ್ದನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಸ್ವಭಾವಗಳು ಮಾತ್ರ ಅವುಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಬಲ್ಲವು.
M. L. ಗ್ಯಾಸ್ಪರೋವ್
"ದಿ ಲೇಕ್ ಸ್ಲೀಪ್ಡ್" ಫೆಟಾ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್ ಮಿನೇವ್. ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮರುಹೊಂದಿಸುವುದು
(ಗ್ಯಾಸ್ಪರೋವ್ M. L. ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು. T. II. ಕಾವ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ. - M., 1997. - P. 39-47)
ಫೆಟ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕವಿತೆ ಇಲ್ಲಿದೆ ("ಆಂಥಲಾಜಿಕಲ್ ಪೊಯೆಮ್ಸ್" ಸರಣಿಯಿಂದ; ಮೊದಲು, ಸಣ್ಣ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ, 1850 ರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಂತರ, ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ರೂಪದಲ್ಲಿ, 1856 ಮತ್ತು 1863 ರ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ): ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು; ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ; ಒಂದು ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಈಜುತ್ತದೆ; ಎಳೆಯ ಹಂಸದಂತೆ, ಚಂದ್ರನು ಸ್ವರ್ಗದ ಮೂಲಕ ಜಾರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತೇವಾಂಶದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ದ್ವಿಗುಣವನ್ನು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಲೀಪಿ ದೀಪಗಳ ಬಳಿ ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದರು; ಮಸುಕಾದ ಪಟ ಒಂದು ಪಟ್ಟು ಚಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾರವಾದ ಕಾರ್ಪ್ ರೀಡ್ಸ್ ನಡುವೆ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ಗಳು, ನಯವಾದ ತೇವಾಂಶದ ಮೂಲಕ ವಿಶಾಲವಾದ ವೃತ್ತವನ್ನು ಓಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದ ... ನಾನು ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ರಸ್ಟಲ್ ಕೇಳಲು; ಆದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನದ ಶಬ್ದಗಳು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, - ನೈಟಿಂಗೇಲ್ನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಲಿ, ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ನೀರಿನ ಮೇಲಿನ ಹುಲ್ಲು ತೂಗಾಡಲಿ ... ಡಿ. ಡಿ. ಮಿನೇವ್ ಅವರ ವಿಡಂಬನೆ ಇಲ್ಲಿದೆ (ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬರ್ಬೊನೊವ್ ಎಂಬ ಕಾವ್ಯನಾಮದಲ್ಲಿ. ಇಸ್ಕ್ರಾ, 1863, ಸಂಖ್ಯೆ 44; ಮುದ್ರಣ . ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಕಾರ: ರಷ್ಯನ್ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿಡಂಬನೆ, ಎ. ಎ. ಮೊರೊಜೊವ್. ಎಲ್., 1960, ಪುಟಗಳು. 507 ಮತ್ತು 785 ರಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಹುಲ್ಲು ತೂಗಾಡಲಿ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿರಲಿ ನೈಟಿಂಗೇಲ್ನ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಲಿ, ಆದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನದ ಶಬ್ದಗಳು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ... ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದ ... ನಾನು ಪ್ರತಿ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ರಸ್ಟಲ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ. ನಯವಾದ ತೇವಾಂಶದ ಮೂಲಕ ವಿಶಾಲವಾದ ವೃತ್ತವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿದ ನಂತರ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಭಾರವಾದ ಕಾರ್ಪ್ ರೀಡ್ಸ್ ನಡುವೆ ಚಿಮ್ಮುತ್ತದೆ; ಮಸುಕಾದ ಪಟ ಒಂದು ಪಟ್ಟು ಚಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಸ್ಲೀಪಿ ಲೈಟ್‌ಗಳ ಬಳಿ ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದರು. ಅವನು ತೇವದ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ದ್ವಿಗುಣವನ್ನು ಜಾರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಎಳೆಯ ಹಂಸದಂತೆ, ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಚಂದ್ರನಂತೆ. ಒಂದು ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಈಜುತ್ತದೆ; ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು; ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ. ವಿಡಂಬನೆಯು ಫೆಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ, ಹಿಮ್ಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಪುನಃ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ - ಕೊನೆಯ ಸಾಲಿನಿಂದ ಮೊದಲನೆಯವರೆಗೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ವಿಡಂಬನೆಯ ಏಕೈಕ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲ - 1831 ರಲ್ಲಿ ಎನ್. ಪೋಲೆವೊಯ್ ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಅರ್ಪಣ" ಅನ್ನು "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು ("ಇಲ್ಲಿ ದುಃಖದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಹೃದಯಗಳು. ತಣ್ಣನೆಯ ಅವಲೋಕನಗಳ ಮನಸ್ಸು ...”), ಮತ್ತು ಅದೇ 1863 ರಲ್ಲಿ ಅದೇ ಮಿನೇವ್ ("ರಷ್ಯನ್ ಪದ", 1863, ಸಂಖ್ಯೆ 9) - ಫೆಟೋವ್ ಅವರ ಕವಿತೆ "ದೀರ್ಘ ರಾತ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ, ನಿದ್ರೆಗೆ ತೆರೆದ ಮುಚ್ಚಳಗಳಂತೆ ...". ವಿಡಂಬನೆಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಧೋರಣೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, "ಖಾಲಿತನ" ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮೂಲಗಳ "ಅಸಂಗತತೆ"; ಟರ್ನರ್‌ನಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗಿನ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಪಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಇದರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು - ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಅಥವಾ ಆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಮೂರು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿಡಂಬನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಇದನ್ನು ಮಾತ್ರ ಯಶಸ್ವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು: ಉಳಿದವುಗಳಲ್ಲಿ, "ಹಿಂದೆ ಮುಂದೆ" ಓದುವಿಕೆಯು ಮೂಲವನ್ನು ಓದುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಅಸಂಗತವಾಗಿದೆ. ಇದು ಇಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ: ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯವು ಮೂಲದಂತೆ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಮಿನೇವ್ ಸಹ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: "ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ, ಕವಿತೆಯು ನಂತರದ ಓದುವ ವಿಧಾನದಿಂದ ಕೂಡ ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು, ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಿದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ." ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಎರಡು ಪಠ್ಯಗಳಿಂದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೇನು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನೀವು (“ಹೆಚ್ಚು ಕಲಾತ್ಮಕ” ನಂತಹ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಹೋಗದೆ) ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ಮೊದಲ ಭಾವನೆ ಇರುತ್ತದೆ: ಎರಡನೆಯದು, ಮಿನೇವ್ಸ್, ಹೆಚ್ಚು ಸುಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ (“ ಸ್ಥಿರವಾದ”) ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಫೆಟೋವ್ಸ್. ಈ ಭಾವನೆ ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಇದು ಯಾರಿಗೂ ಕಡ್ಡಾಯವಲ್ಲ; ಏನು ಕರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ. ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯ "ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ" ಯ ಅನಿಸಿಕೆ ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಕನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಸಾಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. "ಲೆಟ್..." ಅಥವಾ "ಲೆಟ್..." ಎಂಬುದು ರಷ್ಯಾದ ಸೊಬಗಿನ ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆರಂಭವಾಗಿದೆ (ಯುವ ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನ "ಲೆಟ್ ಕವಿ ವಿತ್ ಎ ಹೈರ್ಡ್ ಸೆನ್ಸರ್..." ಮತ್ತು "ಲೆಟ್ ದಿ ಕ್ರೌಡ್ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ವಿತ್ ತಿರಸ್ಕಾರ ..." ಪ್ರಬುದ್ಧ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ "ಅವನು ಪ್ರೀತಿಸದೆ ಬದುಕಿದ್ದರೂ ಸಹ..." ಬ್ಲಾಕ್, "ಹುಲ್ಲು ಉತ್ಸಾಹದ ದೇವಾಲಯದ ಮೇಲೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡಲಿ..." ಅನ್ನೆನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು "ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ... " ಮಾಯಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ "ಮ್ಯಾನ್" ನಲ್ಲಿ; ಫೆಟ್ನ ಕೇವಲ ಎರಡು ತೃತೀಯ ಕವಿತೆಗಳು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಕುತೂಹಲವಿದೆ).ಈ ಆರಂಭಿಕ "ಲೆಟ್..." (ಹಾಗೆಯೇ ಹೆಚ್ಚು ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಯಾವಾಗ...") ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಆವರ್ತಕ ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ನ: ವಿಸ್ತೃತ ಅವಧಿಯ ಪ್ರೋಟಾಸಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ “ತೂಗಾಡುವಿಕೆ” ಮತ್ತು “ಟ್ರಿಲ್” ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೆರಳು, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅಪೊಡೋಸಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿತ “ಮೌನ” ಎಂದು ಓದುಗರು ತಕ್ಷಣವೇ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಂದಿನ ಅನುಕ್ರಮದಿಂದ ಬಲಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರಾರಂಭವು "ಹುಲ್ಲಿನ ತೂಗಾಡುವಿಕೆ - ನೈಟಿಂಗೇಲ್ನ ಟ್ರಿಲ್" ನ ಆರೋಹಣ ಎರಡು-ಹಂತದ ತೀವ್ರತೆಯಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಕವಿತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ: "ಆದರೆ ಮೌನದ ಶಬ್ದಗಳು ರಾತ್ರಿಯು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ... ಎಷ್ಟು ಶಾಂತವಾಗಿದೆ ..."; ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು: "ನಾನು ಪ್ರತಿ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ರಸ್ಟಲ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ." ವಾಸ್ತವವಾಗಿ: ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರವು ಮೌನದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ರಸ್ಟಲ್ ಆಗಿದೆ: ರೀಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಪ್ನ ಸ್ಪ್ಲಾಶಿಂಗ್. ಇದರ ನಂತರ, ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ, ಕೇವಲ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾದವುಗಳು ಮಾತ್ರ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಏಕ ರೂಪಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ("ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ... ಕಾರ್ಪ್ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ ಆಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಮುಂದುವರಿಸಿದಂತೆ): "ಚಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ", "ನಿದ್ರಿಸಿತು" - ಇವುಗಳು ಇನ್ನೂ ಕೇವಲ ಕ್ಷಣಗಳು, ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುವ ಚುಕ್ಕೆಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆ. ನಂತರ ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಚಂದ್ರನು "ಸ್ಲೈಡ್ಗಳು ... ಮತ್ತು ಆಲೋಚಿಸುತ್ತಾನೆ", ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ "ಈಜುತ್ತಾನೆ" - ಇದು ಚಿತ್ರದ ಸ್ಯಾಮ್ಫೋನ್ ಆಗಿದೆ. ಇದರ ನಂತರ, "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು; ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿತ್ತು" ಎಂಬ ಅಂತ್ಯವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬಂಡೆಯಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವಳು ಭಾಗಶಃ ಸಿದ್ಧಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. "ಚಂದ್ರನು ಸ್ಲೈಡಿಂಗ್" ಎಂಬುದು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ವಿಸ್ತೃತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ "ಹಿನ್ನೆಲೆ"; "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ... ಈಜುತ್ತದೆ" ಹೆಚ್ಚು ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ; “ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು” - ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಕ್ರಿಯೆಯು ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, “ಮೌನ. ..ಕಾಡು" ಒಂದು ಶುದ್ಧ ಸ್ಥಿತಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕವಿತೆಯ ಈ ಅಂತ್ಯವು ಕನಿಷ್ಠ ದುಂಡಾಗಿರುತ್ತದೆ - ಮೂರು ಸಾಲುಗಳ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು. ಈ ಯೋಜನೆಯ ಕೆಲವು ತೊಡಕುಗಳು "ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ - ಎಲ್ಲೆಡೆ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ನಿದ್ರೆ ಇದೆ. " ಎಂಬುದು ಅಂತಿಮ ಸಾಲು - ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ಬಗ್ಗೆ. ಅದು ಇಲ್ಲದೆ, "ಚಂದ್ರನ ಗ್ಲೈಡ್ಸ್" ನಿಂದ "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿದೆ" ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಸುಗಮವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕವಿತೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಎರಡು ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು- ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು: ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಉದ್ವೇಗದ ಮೊದಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ("ನೈಟಿಂಗೇಲ್ನಲ್ಲಿ ಜೀವಂತ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ"), ಎರಡನೆಯದು ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮೂರನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ (“ಯುವ ಹಂಸದಂತೆ, ಚಂದ್ರನು ಆಕಾಶದ ನಡುವೆ ಇದ್ದಾನೆ”, “ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ತೇಲುತ್ತದೆ”); ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ನೀರಿನ ಪೊದೆಗಳ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (“ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಹುಲ್ಲು ತೂಗಾಡಲಿ” ಮತ್ತು “ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಬಿಡಿ ಸರ್ಕಲ್ ರನ್... ಬೈ ದಿ ರೀಡ್ಸ್"), ಎರಡನೆಯದು ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಕನಸಿನ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ("ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದರು..." ಮತ್ತು "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು..."). ಈ ಎರಡು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲನೆಯದು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಇದರಿಂದ "ಜೀವಂತ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣಗಳು, ಎರಡನೆಯದು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿದೆ (" ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ತೇಲುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣದಿಂದ), ಆದ್ದರಿಂದ ಚಲನೆಯಿಂದ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವನೆಯು ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ. ಚಲನೆಯಿಂದ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಇಡೀ ಕವಿತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಪ್ರತಿ ಚರಣದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ನೋಡಲು, ಲೇಖಕರ (ಮತ್ತು ಓದುಗರ) ನೋಟದ ದಿಕ್ಕು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡೋಣ. ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ - "ಕೆಳಗೆ, ನೀರಿನ ಮೇಲೆ - ಬದಿಗೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ - ಒಳಗೆ, ನಿಮ್ಮೊಳಗೆ" ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ: ಕೆಳಗೆ, ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರ ಹುಲ್ಲುಗಳು ತೂಗಾಡುತ್ತವೆ," ಬದಿಗೆ, ಮೇಲಿನ ಕೊಂಬೆಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲ, ಒಂದು ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಹಾಡುತ್ತದೆ, ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ "ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದ ... ನಾನು ಪ್ರತಿ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಗದ್ದಲವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ" ಎಂಬ ಭಾವನೆ ಇದೆ; ಹೀಗಾಗಿ, ಮೊದಲ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿ ಈ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ “ನಾನು” ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉಳಿದೆಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಉಲ್ಲೇಖ ಬಿಂದುವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ನೋಟದ ಅನುಕ್ರಮವು “ಕೆಳಗೆ, ನೀರಿನಲ್ಲಿ - ಬದಿಗೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ - ಬದಿಗೆ ಮತ್ತು ಒಳಮುಖ”: ಕೆಳಗೆ, ಕಾರ್ಪ್ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್‌ಗಳ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ, ನೌಕಾಯಾನ ಮಸುಕಾದ ಮೇಲಿರುವ ಬದಿಗೆ, ಮೀನುಗಾರರು ಮಲಗಿದ್ದಾರೆ ಇನ್ನೂ ಬದಿಗೆ, ಮತ್ತು "ನಿದ್ರಿಸಿದೆ" ಎಂಬ ಪದವು ಅವರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ, ಹಿಂದಿನ ಚರಣದಂತೆ, "ಕೇಳಿ" ಎಂಬ ಪದವು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ನೋಟದ ಅನುಕ್ರಮವು "ಕೆಳಕ್ಕೆ, ಮೇಲಕ್ಕೆ - ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ - ಅಗಲ ಮತ್ತು ಒಳಮುಖವಾಗಿ": ಕೆಳಗೆ, ಚಂದ್ರನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವು ನೀರಿನಾದ್ಯಂತ, ಮೇಲೆ, ಆಕಾಶದಾದ್ಯಂತ, ಚಂದ್ರನ ಮೇಲೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ (ಇದು ಈ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅನುಕ್ರಮ!), ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಬೆಳಕಿನ ಕಾಲಮ್‌ನಲ್ಲಿ, “ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ” ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವಳಿಂದ ಅಗಲದಲ್ಲಿ ನೋಟವು ಸರೋವರವನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅಗಲದಲ್ಲಿ - ಕಪ್ಪು ಕಾಡು; "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು" ಎಂಬ ಪದಗಳು "ಒಳಮುಖವಾಗಿ" ಚಲನೆಯ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ವಸ್ತುವನ್ನು ಅನಿಮೇಟ್ ಮಾಡಿ ಹೀಗೆ, ಪ್ರತಿ ಚರಣವು ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನೀರಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ಮಧ್ಯಂತರವು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಚರಣದಿಂದ ಚರಣಕ್ಕೆ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಎರಡು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಜಾಗವು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ: ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ನೋಟವು ನೈಟಿಂಗೇಲ್ ಹಾಡುವ ಪೊದೆಗಳು ಅಥವಾ ಮರಗಳಿಗಿಂತ ಎತ್ತರದ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ಏರುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ); ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ, ನೌಕಾಯಾನದೊಂದಿಗೆ ಮಾಸ್ಟ್ನ ಎತ್ತರದವರೆಗೆ (ಮತ್ತು ಅದು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ: ಇದು "ತೆಳು ನೌಕಾಯಾನ"); ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಆಕಾಶದವರೆಗೆ, ಅಲ್ಲಿ ಚಂದ್ರನು ತೇಲುತ್ತಾನೆ (ಗೋಚರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನ: ಇದು ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ), ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಈ ಸ್ವರ್ಗವು ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಜಾಗವನ್ನು ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಬಿಂದುವಾದ "I" ಮಾತ್ರ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ; ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ “ಮೀನುಗಾರರು”; ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಜೀವ "ಚಂದ್ರ", "ಸರೋವರ" ಮತ್ತು "ಕಾಡು" ಕೂಡ ಇವೆ. (ಇದು ಜೀವಂತ ಜೀವಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಸರಣಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ: "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರು - ನೈಟಿಂಗೇಲ್ - ಕಾರ್ಪ್ - ಹಂಸ - ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ"). ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯದ ಈ ಸುಗಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸುಗಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಚಲನೆಯಿಂದ ವಿಶ್ರಾಂತಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಚರಣಗಳ ಅಸಮವಾದ ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ಒಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮೂರು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಸಾಲುಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಜೋಡಣೆ ಹೀಗಿದೆ: 3 + 0.25 + 0.75; 2 + 1 + 1; 2 + 1 + 0.5 + 0.5. ಮೊದಲ ಚರಣವು ಅತ್ಯಂತ ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವವಾಗಿದೆ - ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಉದ್ದದ ಪದಗುಚ್ಛವು ಹೆಚ್ಚುವರಿ-ಚಿಕ್ಕ ಪದವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ; ಕೊನೆಯದು ಅತ್ಯಂತ ಸಮ್ಮಿತೀಯವಾಗಿದೆ: ಎರಡನೆಯ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಮೊದಲಿನ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು ಎರಡನೆಯದು. ಮೊದಲ ಚರಣದ ನುಡಿಗಟ್ಟು ವಿಭಾಗಗಳ ಅಸಿಮ್ಮೆಟ್ರಿಯನ್ನು ಒಂದೇ ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ (ಪದ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘವೃತ್ತಗಳು - ಮತ್ತು ಅರ್ಧವೃತ್ತದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದೇ ದೀರ್ಘವೃತ್ತಗಳು), ಕೊನೆಯ ಚರಣದ ಪದ ವಿಭಾಗಗಳ ಶ್ರೇಣಿ - ವಿರಾಮಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಂಕಗಳು (ಅರ್ಧ-ಸ್ಟ್ರೋಫಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಧಿ, ಪದ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಧವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆ, ಅರ್ಧವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ). ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಸೀಸುರಾ ಎಂಜಾಂಬ್‌ಮೆಂಟ್‌ಗಳಿವೆ (ಸೀಸುರಾ ಮೂರು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ: “ಟ್ರೆಲ್ಯಾರ್ಕಾ”, “ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನ”, “ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ರಸ್ಟಲ್”), ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಒಂದು (“ಕಾರ್ಪ್ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್”), ಮೂರನೇ - ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ; ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮೂರನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳು ಅರ್ಧ ಪದ್ಯಗಳಾಗಿ ಒಡೆಯುತ್ತವೆ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಾಕ್ಯರಚನೆಗೆ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ (“ಯುವ ಹಂಸದಂತೆ - ಆಕಾಶದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಂದ್ರ” ಮತ್ತು “ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿದೆ - ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ ”), ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕರಣಗಳಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಲಯಬದ್ಧ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಚರಣ ಲಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. - ಚರಣದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರ (ರೇಖೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ): ಕಡಿಮೆ ಒತ್ತಡಗಳಿವೆ, ಒತ್ತಡದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಲೋಪಗಳಿವೆ. ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಚರಣವನ್ನು ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ (ಮೊದಲ ಅರ್ಧ-ಸ್ಟ್ರೋಫಿಯಲ್ಲಿ 9, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ 10 ಒತ್ತಡಗಳಿವೆ), ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮೂರನೆಯದು - ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ( ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ 11 ಮತ್ತು 8, ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ 10 ಮತ್ತು 9). ಮತ್ತೆ, ನಾವು ಮೊದಲು ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದರ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಾಣೆಯಾದ ಒತ್ತಡಗಳ ಸ್ಥಾನವೂ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗುತ್ತದೆ: ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಸೀಸುರಾಗಳು ಪುಲ್ಲಿಂಗವಾಗಿದ್ದು, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಡಾಕ್ಟಿಲಿಕ್ ಇರುತ್ತದೆ. ("ವೆಟ್ರಿಲೋ-ಪೇಲ್ ..."), ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಡಾಕ್ಟಿಲಿಕ್ ("ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ...", "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು ...") ಇವೆ, ಲಯವು ಹಗುರವಾಗಿರುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮೃದುವಾಗಿರುತ್ತದೆ. . ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸಿದ ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಬಾಹ್ಯ ಸಾಧನದಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ: ಪದ್ಯವನ್ನು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯಂತರಗಳಿಲ್ಲದೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ನಿರಂತರ ಉಬ್ಬರವಿಳಿತ. ಇದು ಲೇಖಕರ ಉದ್ದೇಶವೋ ಅಥವಾ ಮುದ್ರಣದ ಅಪಘಾತವೋ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಇದು ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವಾಗಿದೆ; ಇದು ಫೆಟ್ ಬರೆಯಲು ಬಯಸದ ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬರೆದರು, ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಶ್ನೆಯೆಂದರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಏನು ಕಳೆದುಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಏನು ಗಳಿಸಿತು? ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅರ್ಥವಾಗುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಲಯದ ಸಂಘಟನೆ ಮತ್ತು ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ನ ಸಂಘಟನೆಯನ್ನು ಹಿಮ್ಮುಖಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲಯದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಎರಡು ಚರಣಗಳು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಪ್ರಚಲಿತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) ಮತ್ತು ಕೊನೆಯದು ಮಾತ್ರ ಹಗುರವಾಗುತ್ತದೆ; ಡಾಕ್ಟಿಲಿಕ್ ಸೀಸುರಾಗಳು ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ಟ್ರಿಸ್ಟ್ರೋಫಿಗಳು ಚಿಕ್ಕ ವಾಕ್ಯಗಳಿಂದ ದೀರ್ಘವಾದ ಪದಗಳಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ - ಅಂದರೆ, ಅವು ಸಹ ಭಾರವಾಗುತ್ತವೆ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕವಿತೆಯು ಹರಿವಿನ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಉದ್ವೇಗದೊಂದಿಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಭಾವನೆಯು ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಉದ್ವೇಗವು ಕೊನೆಯ ಚರಣದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ - ಮತ್ತು ವಿಪರ್ಯಾಸವಾಗಿ, ಶಿಖರವು ರೇಖೆಯ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ (ಭಾರೀ, ಅತ್ಯಂತ ಅಸಮಪಾರ್ಶ್ವದ) "ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದ... ನಾನು ಪ್ರತಿ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ರಸ್ಟಲ್ ಅನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ." ಉದ್ವೇಗದ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಮೌನದ ಬಗ್ಗೆ ಪದಗಳ ನಡುವಿನ ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಬಲವಾದ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ, ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹವುಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ. ವಾಕ್ಯಗಳ ತಾರ್ಕಿಕ ಸಂಪರ್ಕವು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಮಾಣಿತವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, "ಪೋಸ್ಟ್ ಹಾಕ್" ಮತ್ತು "ಪ್ರಾಪ್ಟರ್ ಹಾಕ್" ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು: "ಮೊದಲಿಗೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಚಲನೆ ಇದೆ, ನಂತರ ಎಲ್ಲವೂ ಶಾಂತವಾಗುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು "ಎಲ್ಲೆಡೆ ಚಲನೆ ಇದ್ದರೂ ಎಲ್ಲವೂ ಶಾಂತವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪುನಃ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಶಾಂತ." ಫೆಟೊವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, “ಪೋಸ್ಟ್ ಹಾಕ್” ಇರುವುದಿಲ್ಲ, ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಚಿತ್ರವಿಲ್ಲ - ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನಾವು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ: “ಎಲ್ಲೆಡೆ ಚಲನೆ ಇದ್ದರೂ ಎಲ್ಲವೂ ಶಾಂತವಾಗಿದೆ.” ಆವರ್ತಕ ಆರಂಭ (“ಲೆಟ್…” ), "ಮುಖ್ಯವಲ್ಲದ ವಿಷಯವು ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿದೆ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿದೆ" ಎಂಬ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಲಯದ ಬಗ್ಗೆ ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಇದು ಫೆಟೋವ್ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಇರುವುದಿಲ್ಲ: ಓದುಗರು ಪ್ರತಿ ಚರಣದ ಆರಂಭವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾರೆ ("ದಿ ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿದೆ ...", "ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ ...", "ಎಷ್ಟು ನಿಶ್ಯಬ್ದ ...") ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಈ ಬಲಪಡಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳ ನಂತರ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಿಖರವಾದ ವಿರುದ್ಧವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ನಾಶಪಡಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು ನಿದ್ರೆ ಮತ್ತು ಮೌನದ ಚಿತ್ರ ("ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ. ..ಫ್ಲೋಟ್ಸ್", "ದಿ ಮೂನ್... ಗ್ಲೈಡ್ಸ್", "ದಿ ಕಾರ್ಪ್ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್", "ದಿ ನೈಟಿಂಗೇಲ್'ಸ್ ಬ್ರೈಟ್ ಟ್ರಿಲ್"). ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವಿಸ್ಮಯವು ಕವಿತೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಂದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ರಮಾನುಗತ ಸಂಪರ್ಕಗಳು "ಆದರೆ" ಮತ್ತು "ಲೆಟ್" ಅನ್ನು ಮೊದಲು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಲೆಟ್." ಇದರ ನಂತರ ಮಾತ್ರ - ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮೊದಲ ಓದುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮರು ಓದುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಓದುಗನು ಕವಿತೆಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ: ಬೆಳಕು, ಚಲನೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾತ್ರಿ, ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಮೌನದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಛಾಯೆಯಾಗಿ, ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ - ಆ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ಶೈಲಿಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಆಕ್ಸಿಮೋರಾನ್ ಅಥವಾ ವ್ಯಂಗ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ: ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಮೌನದ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಗಳ ನೇರ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಅರ್ಥದ ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ (ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ) ಪಠ್ಯದ ಫೆಟೋವ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಆವರ್ತಕ ಆರಂಭದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಥಟ್ಟನೆ ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಅನುಭವಿಸಲು ಓದುಗರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಎರಡು ಚರಣಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ.ಇದು ಲೇಖಕರ ನೋಟದ ಚಲನೆಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ: ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರವು ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶವು ("ಮೇಲ್-ಕೆಳಗೆ ...") ಮಾತ್ರ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. , ನಂತರ ಫೆಟೋವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಲಾದ ವಸ್ತುಗಳಷ್ಟೇ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ: "ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿದೆ; ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳು ಓದುಗರಿಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನಷ್ಟು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಲ್ಲ. ಫೆಟೋವ್ನ ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿನ ನೋಟದ ಚಲನೆಯ ಅನುಕ್ರಮವು “ಅಡ್ಡವಾಗಿ (ವಿಶಾಲವಾಗಿ) - ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ - ಲಂಬವಾಗಿ (ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ)”: “ಸರೋವರದಿಂದ” “ಕಾಡು” ವರೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿ ಕ್ಷೇತ್ರವು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಚೌಕಟ್ಟಿನಂತೆ "ಕಾಡಿನ" ವಿರುದ್ಧ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುವುದು; "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ ... ಈಜುತ್ತದೆ", ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಸರೋವರದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಸ್ತರಣೆ ಬಂದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ; "ಚಂದ್ರ" ಮತ್ತು ಅದರ "ತೇವಾಂಶದಲ್ಲಿ ದ್ವಿಗುಣ ” ಕ್ರಮವಾಗಿ ಈ ಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಕೆಳಗೆ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಕೇಂದ್ರ, ಎರಡು ಅಂಚುಗಳು, ಮೇಲ್ಭಾಗ ಮತ್ತು ಕೆಳಭಾಗ. ಎರಡನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳ ಅನುಕ್ರಮವು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಕನ್ನಡಿ), ಮೊದಲು "ಲಂಬವಾಗಿ", ನಂತರ " ಅಡ್ಡಲಾಗಿ”: “ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದರು” - ಆರಂಭಿಕ ಹಂತ (ಇದನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಸರೋವರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ತೀರ); ಮಸುಕಾದ ನೌಕಾಯಾನ" - ನೋಟವು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆಕಾಶದ ಕಡೆಗೆ; " ಕಾರ್ಪ್ ... ರೀಡ್ಸ್ ನಡುವೆ" - ನೋಟವು ಕೆಳಮುಖವಾಗಿ, ನೀರಿನ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ; "ನಯವಾದ ತೇವಾಂಶದ ಮೂಲಕ ವಿಶಾಲವಾದ ವೃತ್ತವನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಲು ಬಿಡುವುದು" - ಚಲನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಕೇಂದ್ರವಿದೆ. ಎರಡನೇ ಚರಣವಿಲ್ಲ (ಮೊದಲ ಚರಣಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ): ಲಂಬವಾಗಿ, ಚಲನೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವು “ಮೀನುಗಾರರು”, ಅಡ್ಡಲಾಗಿ, “ಕಾರ್ಪ್”. ಮೂರನೆಯ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುವ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮೊದಲು "ನಾನು" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಿಸರವು ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಇದೆ; ಈ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್‌ನ ಅಂಶಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಓದುಗರ ಮುಂದೆ ಹಾದು ಹೋಗಿರುವುದರಿಂದ, ಮಿನೇವ್‌ನ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಅವರ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ: “ನಾನು ಪ್ರತಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಗದ್ದಲವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ” - ಇದು ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತು; "ಆದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ಮೌನದ ಶಬ್ದಗಳು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ" - ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅವಿಭಜಿತ; "ಜೀವಂತ ಟ್ರಿಲ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರಲಿ" - ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮೇಲಿನ ಭಾಗ, ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈ ಮೇಲೆ; "ಹುಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯ ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ತೂಗಾಡಲಿ" - ಈ ಪ್ರಪಂಚದ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗ, ನೀರಿನ ಮೇಲ್ಮೈ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ಸ್ಥಳವು ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ, ಅದರ ಇಂದ್ರಿಯ ಬಣ್ಣವು ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೊದಲ ಚರಣವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (ಬಣ್ಣ - ಕಪ್ಪು ಕಾಡು, ಬಿಳಿ ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆ; ಬೆಳಕು - ಚಂದ್ರ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರತಿಫಲನ), ಯಾವುದೇ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಲ್ಲ ("ಕಪ್ಪು ಕಾಡು ಮೌನವಾಗಿದೆ"). ಎರಡನೆಯ ಚರಣ - ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಮಸುಕಾಗುತ್ತವೆ (“ಸ್ಲೀಪಿ ಲೈಟ್‌ಗಳು”, “ತೆಳು ನೌಕಾಯಾನ”), ಸ್ಪರ್ಶವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಕಾರ್ಪ್ನ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ “ಭಾರೀ”, “ನಯವಾದ” ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು - ಇದು ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಎರಡೂ ಆಗಿರಬಹುದು - "ಅಗಲ"), ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ( ಕಾರ್ಪ್ನ ಸ್ಪ್ಲಾಶಿಂಗ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ). ಮೂರನೆಯ ಚರಣ - ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಮಸುಕಾಗುತ್ತವೆ, ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ (“ಧ್ವನಿ”, “ಧ್ವನಿಗಳು”, “ರಸಲ್”, “ಟ್ರಿಲ್”; ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, “ಹುಲ್ಲು ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರು ನೀರಿನ ಮೇಲೆ ತೂಗಾಡಲಿ” - ಇದು ತೋರುತ್ತದೆ ದೃಷ್ಟಿ, ಮತ್ತು ಸ್ಪರ್ಶ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಶ್ರವಣ ಎರಡನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಿಸಲು). 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗಕ್ಕೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಪುರಾತನವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಕವಿತೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಧ್ವನಿಯು ಬೆಳಕಿನ ಬದಲಿಯಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕವಿತೆಯು ಚಂದ್ರನ ಭೂದೃಶ್ಯದ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಮಿತಿಯನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್‌ನೊಂದಿಗೆ “ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ” ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣವು ಮತ್ತೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯದಿಂದ ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಎರಡು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಸಮೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬಹುಶಃ ಎರಡನೆಯದು, ಪದದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇನ್ನೂ ಬಲವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ), ಆದರೆ ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯದು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಹೊರೆ "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ" ಪದವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯವನ್ನು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಕನಿಷ್ಠ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಹೆವಿ ಕಾರ್ಪ್" ಮತ್ತು "ವೈಡ್ ಸರ್ಕಲ್." ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ವಿಘಟನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಊಹಿಸುವ ಅಗತ್ಯವು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಮೌಖಿಕ ವಿನಿಮಯದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಎರಡು ಚರಣಗಳನ್ನು ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳಿಂದ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ: ಮೊದಲ ಸಾಲುಗಳ ಆರಂಭವು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ("ಸರೋವರವು ನಿದ್ರಿಸಿತು...", "ಮೀನುಗಾರರು ನಿದ್ರಿಸಿದರು..." ಬಲವರ್ಧನೆಯೊಂದಿಗೆ "ಸ್ಲೀಪಿ ಲೈಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ"), ಪ್ರಾರಂಭಗಳು ಎರಡನೇ ಸಾಲುಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿ ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ ("ವೈಟ್ ಮೆರ್ಮೇಯ್ಡ್ ...", " ನೌಕಾಯಾನವು ತೆಳುವಾಗಿದೆ ..."), ಮತ್ತೆ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ - ನಾಲ್ಕನೇ ಸಾಲುಗಳ ತುದಿಗಳು ("... ತೇವಾಂಶದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತದೆ", "ನಯವಾದ ಮೇಲೆ" ತೇವಾಂಶ"). ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಚರಣದೊಳಗೆ ಸರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಗಮನಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಮೂರನೆಯ ಚರಣವು ಈ ರೋಲ್ ಕರೆಗಳ ಹೊರಗೆ ಉಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅದರ ಅಂತಿಮ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ; ಇದು ಬಹಳ ಮಸುಕಾದ ಭಾವನೆಯಾಗಿದೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಮೊದಲ ಚರಣದ ಪ್ರಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಮೌಖಿಕ ಪ್ರಾಸಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯು “ತೇಲುತ್ತದೆ - ಆಲೋಚಿಸುತ್ತದೆ” - “ಅಡಚಣೆಗಳು - ತೂಗಾಡುತ್ತದೆ”), ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಎರಡನೇ ಚರಣದೊಂದಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಲಕ್ಷಣಗಳ ಹೋಲಿಕೆ (“ ವಿಶಾಲ ವೃತ್ತ. .. ತೇವಾಂಶದಲ್ಲಿ" - "ನೀರಿನ ಮೇಲಿನ ಹುಲ್ಲುಗಳು ... ತೂಗಾಡುತ್ತವೆ"), ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರು" ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರು" ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ "ಮತ್ಸ್ಯಕನ್ಯೆಯರು" ಎಂದು ರಿಂಗ್-ಆಕಾರದ ರೋಲ್ ಕಾಲ್. ಅಂತ್ಯದ ಪಾತ್ರ ಮೂರನೆಯ ಚರಣವನ್ನು ಸಹ ಫೋನಿಕವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ: ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಸಾಲುಗಳ (ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಸಬದ್ಧವಾಗಿ) ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾದ "ಎ" ಗೆ ದಟ್ಟವಾದ ಅನುಸಂಧಾನದಿಂದ ಕವಿತೆಯ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಅಂತಹ "ಸ್ವರಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆ" 19 ರಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯ ತಂತ್ರವಾಗಿತ್ತು ಶತಮಾನ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "ಧ್ವನಿ ಬಿಂದು" (A.V. ಆರ್ತ್ಯುಷ್ಕೋವ್ ಪದ) ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಹುದು. ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಚರಣದಿಂದ ಚರಣಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳವು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರೆ, ಕಾಮ್ರೇಡ್ ಫೆಟೋವ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದು ಕಿರಿದಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಕಿರಿದಾಗುವಿಕೆಯ ಅನುಕ್ರಮವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆಧಾರವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ಇಡೀ ಸರೋವರವು ಕಾಡಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಆಳವನ್ನು ಎತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೇಲೆ ಆಕಾಶವಿದೆ. ಅದರಡಿಯಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಗಳು ಕಾರ್ಪ್.ಕೊನೆಗೆ, ಮೂರನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಲೇಖಕರ "ನಾನು", ಜಾಗವು ಒಂದು ಹಂತಕ್ಕೆ ಕುಗ್ಗಿದಂತಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮತ್ತೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ - ಅನುಭವಿ, ಆಂತರಿಕ, ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಈ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣತೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ ಸರಳ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥಗರ್ಭಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ: ತಿರುವು ಬಿಂದುವಿಗೆ "I" ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಭಾಗಶಃ, ನಂತರ - ಅವಧಿಗಳಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಷಯದ ಆಂತರಿಕೀಕರಣ, ಬಾಹ್ಯದಿಂದ ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ತತ್ವವಾಗಿದೆ (ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ, ಇದು ಬಹುಶಃ 17-18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಓಡ್‌ಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿನದು). ಇದು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಫೆಟ್ನ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಘಗಳ ಶಕ್ತಿಯು ನಮ್ಮ ಕವಿತೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದೆ ಮತ್ತು ಫೆಟ್ ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಅಸ್ಥಿರತೆ, ಹಠಾತ್ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಕುಸಿಯುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಫೆಟ್ ಈ ಕವಿತೆಗೆ ಅದರ ಮತ್ತೊಂದು ಅನುಕ್ರಮ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ: "ದೃಷ್ಟಿ - ಸ್ಪರ್ಶ - ಧ್ವನಿ" ಭೌತಿಕತೆಯಿಂದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಹಂತವಾಗಿ. ಈ ಅನುಕ್ರಮವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, “ನಾನು ಶುಭಾಶಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮ ಬಳಿಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ”, “ಸೆರೆನೇಡ್” (“ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಸಂಜೆ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ...”), “ಇದು ಇನ್ನೂ ವಸಂತವಾಗಿದೆ - ಅಲೌಕಿಕವಾಗಿ...”, ರಲ್ಲಿ "ಬೇಸಿಗೆಯ ಸಂಜೆ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ..."; ಮತ್ತು ಫೆಟ್ ವಿರುದ್ಧ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ, ಅದನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಒಗಟಿನಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ("ಸಂಜೆ": "ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನದಿಯ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ..."). ಈ ಆಳವಾದ ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಲೇಖಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಯುಗದ, ಮಿನೇವ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಾಶವಾಗುತ್ತವೆ. ಮಿನೇವ್ ಹೆಚ್ಚು ಮೇಲ್ಮೈ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಕಡಿಮೆ ಆಳವಾದವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಸ್ವಭಾವವು ನಿದ್ರಿಸುವುದು, ಘನೀಕರಿಸುವುದು; ಫೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಅದು ಜೀವಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗೋಚರ ನಿದ್ರೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯ ಮೂಲಕ ಜೀವಿಸುತ್ತದೆ. Minaev ಗೆ, ಜೀವನವು ಆರಂಭಿಕ "I" ನಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕ್ರಮೇಣ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, fizzles, ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಹರಡುತ್ತದೆ; ಫೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ, ಜೀವನವು ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕರಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ “ನಾನು” ನಲ್ಲಿ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಿಸಿದಂತೆ. ಈ ಜೀವಂತಿಕೆ, ಚಟುವಟಿಕೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ "ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ", ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾನವ "ನಾನು" ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಫೆಟ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ನಿರಂತರ ಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಫೆಟೊವ್‌ನ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಮಿನೇವ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಸಹ ಮೊದಲ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಫೆಟೋವ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಸೌಮ್ಯವಾಗಿ ತಟಸ್ಥ ಮತ್ತು ಮುಖರಹಿತ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಾವ್ಯದ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಆಳವಾದ ಅಡಿಪಾಯವು ಕವಿತೆಯ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮರುಬರಹದಂತಹ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಯೋಗದಿಂದ ಸಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲಿನಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಓದಬಹುದಾದ ಪಠ್ಯವನ್ನು (ಒಂದೇ ಅಥವಾ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ) ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ "ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಇದರರ್ಥ ಅಕ್ಷರದ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್ಸ್ ("ನಾನು ಕತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತೇನೆ, ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು"); ಮೌಖಿಕ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮೊನ್‌ಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಕಲನದಲ್ಲಿ "ಅನಾಸೈಕ್ಲಿಕ್ ಪದ್ಯಗಳು", ಇತ್ಯಾದಿ); ಫೆಟಾ-ಮಿನೇವ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಪದ್ಯ, ಸಣ್ಣಕ್ಷರ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ, ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ವರ್ಣಮಾಲೆಯ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್‌ಗಳು ಕೇವಲ ಕುತೂಹಲಗಳಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು (ಖ್ಲೆಬ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ "ರಝಿನ್" ಅದರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಂದಿಗೆ), ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಚೀನೀ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ಪದಗಳು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯಗಳ ಅರ್ಥವು ಚಿತ್ರಲಿಪಿಗಳ ಕ್ರಮವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. , ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಗಂಭೀರವಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು (ವಿ. ಎಂ. ಅಲೆಕ್ಸೀವ್ ಅವರ ಲೇಖನವನ್ನು ನೋಡಿ "ಅದರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಚೈನೀಸ್ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್"). ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಪದಗುಚ್ಛಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ (ಫೆಟ್ ಮತ್ತು ಮಿನೇವ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ) ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲಿಂಡ್ರೊಮನ್‌ಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಬಹುದು; ಬಹುಶಃ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೋಕ್-ಎ-ಎಲ್ "ಆನೆಸ್ ಇಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಸ್ತುವಾಗಿರಬಹುದು. ಅದು ಇರಲಿ, ಅಂತಹ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯು ಚಿಕ್ಕದಲ್ಲ. ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಯು ಮೊತ್ತವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅಂಶಗಳ ರಚನೆ; ಈ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಪದಗಳ ಮರುಜೋಡಣೆಯು ಮೊತ್ತವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.ಇದು ಮೊತ್ತವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಪದಗಳ ಮರುಜೋಡಣೆಯು ಫೆಟ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ ಮೇಲೆ ಮಿನೇವ್ ನಡೆಸಿದ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು.