ಪಾಠ. "ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ

ರೋಡಿನಾ ಐರಿನಾ

ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಂಶೋಧನಾ ಕಾರ್ಯವು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತದೆ. "ಕ್ರಿಯಾಪದ" ವಿಷಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೃತಿಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು.

ಡೌನ್‌ಲೋಡ್:

ಮುನ್ನೋಟ:

ಶಿಕ್ಷಣ ಆಡಳಿತ ಇಲಾಖೆ

ಸರನ್ಸ್ಕ್ ನಗರ ಜಿಲ್ಲೆ

ಪುರಸಭೆಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಸಂಸ್ಥೆ "ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಶಾಲೆ ಸಂಖ್ಯೆ 9"

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಪೋಲ್ಟವಾ" ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಪಾತ್ರ

ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಶೋಧನಾ ಯೋಜನೆ

ರೋಡಿನಾ I.V.

ಮುಖ್ಯಸ್ಥ: ಸಜೋನೋವಾ ಎಲ್.ಪಿ.

ಸರನ್ಸ್ಕ್ 2010

ಪರಿಚಯ ಪುಟಗಳು 3-4

1. A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಜರ ಸ್ಮರಣೆ ಪುಟಗಳು 5-6

2. ಪೀಟರ್ 1 ರ ವಿಷಯ ಮತ್ತು A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಎಂಬ ಕವಿತೆ ಪುಟಗಳು 7-8

3.ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಬಳಕೆ

ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪುಟಗಳು 9-11

4. ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಪಾತ್ರ

ಪೋಲ್ಟವಾ ಯುದ್ಧ ಪುಟ.12-17

ತೀರ್ಮಾನ ಪುಟ 18

ಬಳಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿ p.19

ಪರಿಚಯ

ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಎರಡು ಬಾರಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ, ವಿಶ್ವ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅನುಭವವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ: ರುಸ್ನ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ I ರ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಬಾರಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪ್ರಬಲ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಧ್ವನಿಯು ತುಂಬಾ ಜೋರಾದಾಗ ಇಡೀ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜಗತ್ತು ಅದನ್ನು ಕೇಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ ಇದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವಾಗಿತ್ತು. ಹೀಗೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿ, ಇಂದು ನಾವು ಬಹುಶಃ ಪ್ರಮುಖ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಊಹೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಇಂದು ರಷ್ಯಾ ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಾದರಿಯು ಮೂರನೇ ಬಾರಿಗೆ ಮುರಿಯುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ.

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಕೃತಿಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಹೊಸ ಅಂಶವನ್ನು ನಾವು ನೀಡುತ್ತೇವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಈ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಸ್ತುತತೆ ಇರುತ್ತದೆ.

ಈ ಕೆಲಸದ ಉದ್ದೇಶ:ಪೋಲ್ಟವಾ ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಲೇಖಕರು ಗೋಚರ ಮತ್ತು ಶ್ರವ್ಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ.

ವಿಷಯ ಸಂಶೋಧನೆಯು A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ "ಪೋಲ್ಟವಾ ಯುದ್ಧ" ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ:

1. ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯ ಮೂಲವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿ;
2. ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪವಿಜ್ಞಾನ ಸಾಧನವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿ;
3. ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನವೆಂದರೆ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿ.

ಮುಖ್ಯ ಸಂಶೋಧನಾ ವಿಧಾನಇದೆ:

ಭಾಷಾ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಮಾಹಿತಿಯ ಮೂಲಗಳುಸಾಹಿತ್ಯ ಲೇಖನಗಳು, ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ವಸ್ತುಗಳು ಮೂಲಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಕಲ್ಪನೆ, ನಾವು ಈ ಕೆಳಗಿನವುಗಳನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ: ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಅದೃಷ್ಟದ ಪೋಲ್ಟವಾ ಯುದ್ಧದ ಸ್ಮಾರಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಸಲು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸುತ್ತೇವೆ.

ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮೌಲ್ಯA.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಕವಿತೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ "ಕ್ರಿಯಾಪದ" ವಿಷಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ ಅದರ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಪಾಠಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

1. A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಜರ ಸ್ಮರಣೆ

“ನಿಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರ ವೈಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವುದು ಸಾಧ್ಯವಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ, ಅಗತ್ಯವೂ ಆಗಿದೆ; ಅದನ್ನು ಗೌರವಿಸದಿರುವುದು ನಾಚಿಕೆಗೇಡಿನ ಹೇಡಿತನ.<...>ನಾವು ಇಟ್ಟ ಹೆಸರಿಗೆ ನಮ್ಮ ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳು ಗೌರವಾನ್ವಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಚಿಂತನೆಯು ಮಾನವ ಹೃದಯದ ಉದಾತ್ತ ಭರವಸೆಯಲ್ಲವೇ? ”

A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಬಹುಮುಖ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹಲವಾರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕವಿಯ ನಿರಂತರ ಆಸಕ್ತಿಯ ಸಮಸ್ಯೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಳವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಂದ ಸಂಶೋಧಕರು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅನೇಕ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಮೊನೊಗ್ರಾಫ್‌ಗಳು ಈ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿವೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಎನ್.ಯಾ. ಈಡೆಲ್ಮನ್ ಅವರು ಗಮನಿಸಿದಾಗ ಸರಿ: “... ಇಂದು ನಾವು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸದನ್ನು ಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬಹುದಾದರೆ, ಇದು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ , ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಗೌರವ..."

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, N. Ya. Eidelman ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, "ಅನೇಕ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪದ್ಯಗಳು, ಕವಿತೆಗಳು, ಗದ್ಯ, ನಾಟಕೀಯ, ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಕೃತಿಗಳು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕವಾದವುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸದೆ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಇತಿಹಾಸ, ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ.ಅತ್ಯಂತ ಪುರಾತನ, ಪುರಾತನ ರುಸ್ ಅನ್ನು ನಮಗೆ "ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೊಫೆಟಿಕ್ ಒಲೆಗ್" ನಲ್ಲಿ, "ವಾಡಿಮ್" ನಲ್ಲಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಸೆರ್ಫ್ ರುಸ್' - "ರುಸಾಲ್ಕಾ" ನಲ್ಲಿ, "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೆಪನ್ ರಾಜಿನ್ ಅವರ ದಂಗೆ - ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ; "ದಿ ಕಂಚಿನ ಕುದುರೆಗಾರ", "ಪೋಲ್ಟವಾ", "ಅರಾಪ್ ಆಫ್ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್" ನಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ನ ಮಹಾನ್ ಕಾರ್ಯಗಳು; ಪುಗಚೇವ್ ಅವರ ದಂಗೆ - "ದಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ಸ್ ಡಾಟರ್" ನಲ್ಲಿ; ಪಾಲ್ 1 ರ ಕೊಲೆ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ 1 ರ ಆಳ್ವಿಕೆ, 1812 ರ ಯುದ್ಧ, ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸಮ್ ಇತಿಹಾಸ - "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನ ಕೊನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕವನಗಳು, ಎಪಿಗ್ರಾಮ್ಗಳಲ್ಲಿ.

"ಅಂತಹ ಯುಗ," ಎನ್.ಯಾ.ಈಡೆಲ್ಮನ್ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅಗಾಧವಾದ ಮಹತ್ವದ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಮಯವು ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿತ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಓದಲು, ಸಮಯದ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ, ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ, ದೇಶಗಳ ಭವಿಷ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ. ನಾಗರಿಕತೆಗಳು ಮತ್ತು ಜನರು. ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆ ಕಾಲಕ್ಕೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಭೂತಪೂರ್ವ, ಸರ್ವವ್ಯಾಪಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕತೆಗೆ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಹುಡುಕುವುದು ಪೂರ್ವಜರ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಇತಿಹಾಸದ ಜೀವಂತ ಎಳೆಗಳು ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನನ್ನು ವಿವಿಧ ಯುಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ವಜರ ಸರಪಳಿಯ ಮೂಲಕ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದವು: ಅವನ ತಾಯಿಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಅವನು ಅಬ್ರಾಮ್ ಹ್ಯಾನಿಬಲ್‌ನ ಮೊಮ್ಮಗ, “ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್‌ನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್‌ಮೂರ್”, ಅವನು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಿದನು (ಈ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಪೂರ್ವಜನು ಆಗುತ್ತಾನೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ), ಅವರ ತಂದೆಯ ಕಡೆಯಿಂದ ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸೇರಿದವರು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬರೆದರು: “ನನ್ನ ಕುಟುಂಬವು ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಕುಲೀನರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು” (7, 194).

ಇವುಗಳು ಕವಿಯ ಕುಟುಂಬದ ಸ್ಮರಣೆಯ ಎರಡು ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ: ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ಅವರು ಹಲವಾರು ಕುಟುಂಬ ದಂತಕಥೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಒಂದು ಕುಟುಂಬದ ಯೋಗ್ಯತೆಯನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರ ಮೇಲೆ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದು ಯು. ಟೈನ್ಯಾನೋವ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ “ಪುಷ್ಕಿನ್” ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ), ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಗಳು, ವಂಶಾವಳಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಹಿಂದಿನ ಯುಗಗಳ ಜೀವಂತ ಸಾಕ್ಷಿಗಳನ್ನು ಕಂಡರು. ಇತಿಹಾಸದ ದಟ್ಟವಾದ ವಾತಾವರಣವು ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ.

ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕುಟುಂಬದ ಪಾತ್ರವು "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಮುತ್ತಜ್ಜ ಅಬ್ರಾಮ್ ಹ್ಯಾನಿಬಲ್ ಮಾಡಿದರು. ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ವಿಷಯವು ಈ ಅಪೂರ್ಣ ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ.

2. ಪೀಟರ್ I ರ ವಿಷಯ ಮತ್ತು A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಕವಿತೆ

"ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯುಗದ ನೈತಿಕತೆ, ಪದ್ಧತಿಗಳು, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಸತ್ಯವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಮೂಲ್ಯ ಸಾಕ್ಷ್ಯವಾಗಿದೆ - ಅವೆಲ್ಲವೂ ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದ ಅದ್ಭುತ ನಿದರ್ಶನಗಳಾಗಿವೆ" - A. M. ಗೋರ್ಕಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಣಯಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಪೀಟರ್ I. "ಸ್ಟಾಂಜಾಸ್", "ದಿ ಕಂಚಿನ ಕುದುರೆಗಾರ", "ದಿ ಫೀಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್", "ಪೋಲ್ಟವಾ", "ಅರಾಪ್ ಆಫ್ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್", "ಮೆಟೀರಿಯಲ್ಸ್" ಯುಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವಾಗ ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಜ್ಞಾನದ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು. ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕಾಗಿ”, ಈಗ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ I ರ ಸಾರಾಂಶಗಳಲ್ಲಿನ ಹೇಳಿಕೆಗಳು ಅಗಾಧವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಪೀಟರ್ I ಯುಗದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾಗಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ.
ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಯುಗದ ಯುದ್ಧಗಳ ಮಹತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ರಷ್ಯಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ರಷ್ಯಾ ಯುರೋಪ್ ಅನ್ನು ಗಾಳಿಯಾಡಿದ ಹಡಗಿನಂತೆ, ಕೊಡಲಿಯ ಶಬ್ದದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಫಿರಂಗಿಗಳ ಗುಡುಗು. ಆದರೆ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಕೈಗೊಂಡ ಯುದ್ಧಗಳು ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಮತ್ತು ಫಲಪ್ರದವಾಗಿದ್ದವು. ಜನರ ರೂಪಾಂತರದ ಯಶಸ್ಸು ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಜ್ಞಾನೋದಯವು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನೆವಾ ತೀರದಲ್ಲಿ ಇಳಿಯಿತು" (ಪೋಲ್ನ್. ಸೋಬ್ರ್. ಸೋಚ್. - ಎಂ., 1978, ಸಂಪುಟ. 7, ಪುಟ. 211).

"ಪೋಲ್ಟವಾ" ಅನ್ನು 1828 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಕರಮ್ಜಿನ್ ಅವರ "ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ರಷ್ಯನ್ ಸ್ಟೇಟ್" ನ ಕೊನೆಯ, 12 ನೇ ಸಂಪುಟದೊಂದಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ "ಇತಿಹಾಸ" ತೊಂದರೆಗಳ ಸಮಯದ ಹೊಸ್ತಿಲಲ್ಲಿ ನಿಂತಿತು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪೀಟರ್ ಯುಗದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಆರಂಭಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಪೋಲ್ಟವಾದ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿತವಾದ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ: “ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನವು ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಶತ್ರುವಿನಿಂದ ಅವನನ್ನು ಉಳಿಸಿದಳು; ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಆಡಳಿತವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು; ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ತ್ಸಾರ್ ನಡೆಸಿದ ರೂಪಾಂತರದ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವನ್ನು ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿತು.

"ಪೋಲ್ಟವ" ಒಂದು ವೀರ ಕವಿತೆ. ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಮಹಾನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಯುರೋಪಿನ ಮೊದಲ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಇರಿಸಿತು. ಈ ಕವಿತೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಚೆನ್ನಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ: “ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನವು ಸರಳವಾದ ಯುದ್ಧವಲ್ಲ, ಅದರ ಮಿಲಿಟರಿ ಪಡೆಗಳ ಅಗಾಧತೆ, ಹೋರಾಡುವವರ ದೃಢತೆ ಮತ್ತು ರಕ್ತದ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ; ಇಲ್ಲ, ಇದು ಇಡೀ ಜನರ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕಾಗಿ, ಇಡೀ ರಾಜ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನಡೆದ ಯುದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಣದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “... ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಕುಂಚದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ: ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಅದರಿಂದ ಜೀವನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು. ."

3. ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಬಳಕೆ

"ಕ್ರಿಯಾಪದ" ಎಂಬ ಪದದ ಅರ್ಥ "ಭಾಷಣ", "ಪದ", ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ ಅನುವಾದವಾಗಿ ಹಳೆಯ ಚರ್ಚ್ ಸ್ಲಾವೊನಿಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. ಕ್ರಿಯಾಪದವು ಮಾತಿನ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎ.ಎನ್. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್: "ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ - ಕ್ರಿಯಾಪದ - ಭಾಷೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ; ಪದಗುಚ್ಛಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾದ ಕ್ರಿಯಾಪದವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಎಂದರೆ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗೆ ಚಲನೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದು." "ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಯೋಜನ," ದೇಶೀಯ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಎ.ಎಂ. ಪೆಶ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, - ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ; ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಅವಲಂಬಿತವಾದ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯಗಳ ದೀರ್ಘ ರೇಖೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ನಿರ್ಮಿಸಲು." ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಇ.ವಿ. "ಥ್ರೂ ದಿ ವರ್ಡ್ ಐ ಕ್ರಿಯೇಟ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್" ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಲ್ಯುಬಿಚೆವಾ ಮತ್ತು ಎನ್.ಜಿ. ಓಲ್ಖೋವಿಕ್.
ಮೌಖಿಕ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವು ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಶೈಲಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. -з, -с ನಲ್ಲಿ ಅಂತ್ಯಗೊಳ್ಳುವ ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಹಳೆಯ ಸ್ಲಾವೊನಿಕ್ ಮೂಲವಾಗಿದ್ದು, ಪುಸ್ತಕದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಗಾಂಭೀರ್ಯ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕ್ರಿಯಾಪದ ರೂಪಗಳ ಸಮಾನಾರ್ಥಕದಿಂದ ಆಡಬಹುದು: ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಅವಧಿಗಳು, ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ರೂಪಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಏಕ-ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಬಹು-ಕ್ರಿಯೆಯ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಆಡುಮಾತಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ ಎರಡನೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಳಕೆಯು ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ ಬದಲಿಗೆ ಇನ್ನೊಂದರ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕರಣಗಳಿವೆ.
ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು, ಮಾತಿನ ಇತರ ಮಹತ್ವದ ಭಾಗಗಳಂತೆ, ಅನೇಕ ಶೈಲಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರೋಪ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ರೂಪಕಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಗಳು, ವಿರೋಧಗಳು, ಹಂತಗಳು, ಆಕ್ಸಿಮೋರಾನ್ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮೌಖಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು (ಚಂದ್ರನು ಏರಿದೆ; ಹಿಮವು ಮಲಗಿದೆ; ವಸಂತ ಬಂದಿದೆ; ಗಾಳಿಯು ಕೂಗುತ್ತಿದೆ) ದೃಢವಾಗಿ ಬೇರೂರಿದೆ. ಅವರ ರೂಪಕ ರೂಪಕವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅನುಭವಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಮ್ಮ ಭಾಷೆ. ಇನ್ಫಿನಿಟಿವ್ ಶ್ರೀಮಂತ ರೂಪಕ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಕನಿಷ್ಠ ವ್ಯಾಕರಣದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ, ಇದು ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಮೂರ್ತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ಇದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಹೇಳಿಕೆಯು ಸಮಯಕ್ಕೆ ಸಾಮಾನ್ಯತೆ ಮತ್ತು "ಸಮಗ್ರತೆ" ಯ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ರೂಪಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾತಿನ ಮುಖ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನಗಳು ನಾಮಪದಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷಣಗಳಾಗಿವೆ.
ಮೌಖಿಕ ವರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳು ಅವುಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಮಾನಾರ್ಥಕ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಉತ್ತಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಒಂದು ಕ್ರಿಯಾಪದದ ರೂಪವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ ಬಳಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ, ಅಂಶ, ಮನಸ್ಥಿತಿ ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಸೀಮಿತ ರೂಪಗಳ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಮಾತಿನ ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಬದಲಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಛಾಯೆಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸಂವಾದಕನ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು, 3 ನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಏಕವಚನದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು, ಇದು ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಅವಹೇಳನಕಾರಿ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಅವನು ಇನ್ನೂ ವಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ!), 1 ನೇ ವ್ಯಕ್ತಿ ಬಹುವಚನ (ಸರಿ, ನಾವು ಹೇಗೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದೇವೆ? - ರಲ್ಲಿ 'ವಿಶ್ರಾಂತಿ, ವಿಶ್ರಾಂತಿ' ಅರ್ಥ) ಸಹಾನುಭೂತಿ ಅಥವಾ ವಿಶೇಷ ಆಸಕ್ತಿಯ ಛಾಯೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯತೆಯ ಸುಳಿವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಣದೊಂದಿಗೆ ಅನಂತ (ನೀವು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಬೇಕು; ನೀವು ಅವನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಬೇಕು).

ಪರಿಪೂರ್ಣ ರೂಪದ ಹಿಂದಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದಾಗ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವರ್ಗೀಯ ತೀರ್ಪು ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯ ಸಂವಾದಕನಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ: - ಕೇಳು, ನಾನು ಹೋಗಲಿ! ನನ್ನನ್ನು ಎಲ್ಲೋ ಬಿಡಿ! ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದ್ದೇನೆ (ಎಂ. ಗೋರ್ಕಿ).

ಚಿತ್ತಗಳ ಅನೇಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ರೂಪಗಳಿವೆ (ಯಾವಾಗಲೂ ಸೂರ್ಯಕಾಂತಿ ಇರಲಿ!; ವಿಶ್ವ ಶಾಂತಿಯಿಂದ ಬದುಕಲಿ!). ಒಂದು ರೀತಿಯ ಚಿತ್ತವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಲು ಬಳಸಿದಾಗ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಲಾಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಛಾಯೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಡ್ಡಾಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸಬ್ಜೆಕ್ಟಿವ್ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು ಸಭ್ಯ, ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಆಶಯದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ (ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಸಹೋದರನ ಬಳಿಗೆ ಹೋಗಬೇಕು)", ಕಡ್ಡಾಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸೂಚಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು ಆಕ್ಷೇಪಣೆ, ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸದ ಆದೇಶವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ನೀವು ಮಾಡುತ್ತೇವೆ ನಾಳೆ ಕರೆ ಮಾಡಿ!)); ಕಡ್ಡಾಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅನಂತವು ವರ್ಗೀಯತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ (ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿ!; ಪರಮಾಣು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿ!). ಹೌದು, ಅವಕಾಶ, ಚೆನ್ನಾಗಿ, -ಕಾ, ಇತ್ಯಾದಿ ಕಣಗಳು ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ ಕಡ್ಡಾಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ: - ಬನ್ನಿ, ಇದು ಸಿಹಿ ಅಲ್ಲವೇ, ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ. // ಸರಳತೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರಣ ( ಎ. ಟ್ವಾರ್ಡೋವ್ಸ್ಕಿ); ಮುಚ್ಚು!; ಸರಿ, ಹೇಳಿ!

4. ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಪಾತ್ರ

ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕವಿಗಳು, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಾವ್ಯದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಯುದ್ಧದ "ಅಲಂಕೃತ" ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಜನರೊಂದಿಗೆ, "ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ" ಶಕ್ತಿಗಳು ಅದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಯುದ್ಧದ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಕೃತಿಯು ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಶೋಷಣೆಗಳ ಹೈಪರ್ಬೋಲಿಕ್ ಚಿತ್ರಣವು ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಅಲೌಕಿಕ ಭವ್ಯತೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಲಯದಲ್ಲಿ "ಚಿತ್ರಣ ವಿಧಾನಗಳು" ಮತ್ತು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು, ಒಂದು ಮಹಾಕಾವ್ಯದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಕ್ಲೀಷೆಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ಈ ಚಿತ್ರಣ ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕ ಸತ್ಯಾಸತ್ಯತೆಯನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಇದು ಪೋಲ್ಟವಾ ಅವರ ಯುದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಲ್ಲ.

ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನಕ್ಕೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಯಾವ ಮಹಾನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ತನ್ನ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಈ ಘಟನೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಪೋಲ್ಟವಾ ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಭವ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯದ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಇಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಿದರು" ಎಂದು ಹೇಳಲು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕಾಲಾಳುಪಡೆ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ಗಳು, ಅಶ್ವದಳದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಎರಡು ಪ್ರತಿಕೂಲ ಸೇನೆಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಿವರಣೆಯ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ಭವ್ಯತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ "ಅದೃಷ್ಟದ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯನ್ನು" ಆವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು "ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ರ್ಯಾಟಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸುಡುತ್ತದೆ." ಆದರೆ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಘಟನೆಗಳನ್ನು "ಅಲಂಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ". ಅವನಿಗೆ "ಪವಾಡ" ಅಥವಾ "ಕಾಸ್ಮಿಸಿಸಂ" ಇಲ್ಲ. ಹೈಪರ್ಬೋಲೈಸೇಶನ್ ಅಗ್ರಾಹ್ಯ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ವಿವರಣೆಯು ಯುದ್ಧದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯುದ್ಧ ಕ್ಲೀಷೆಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಅವನ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ "ಪೆರುನ್ಗಳು", "ಬಾಣಗಳ ಮೋಡಗಳು", "ರಕ್ತದ ನದಿಗಳು", "ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಮಳೆ", "ಸ್ಪಷ್ಟ ಕತ್ತಲೆ", "ಮಿಂಚಿನ ತೇಜಸ್ಸಿನಿಂದ ಚುಚ್ಚಿದ ಕತ್ತಲೆ" ಇತ್ಯಾದಿ ಬಣ್ಣಗಳಿಂದ ದೂರವಿದೆ.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪದದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಅರ್ಥವು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಅವರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ದೃಶ್ಯ ಸಾಧನಗಳು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಠೆಯ ವಾಸ್ತವಿಕ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಒಳಪಟ್ಟಿವೆ.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ದ್ವಾರಗಳು ಸಾವನ್ನು ಉಗುಳುವ ಬದಲು, ಮಿಂಚು ಮತ್ತು ಗುಡುಗು, ಬಾಣಗಳ ಮೋಡಗಳು (ಸ್ಲಾಡ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಉರುಳುವ ತಲೆಗಳು ಮತ್ತು ರಕ್ತದ ನದಿಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಯುದ್ಧದ ವಿವರಿಸಿದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮಿಲಿಟರಿ ಕ್ರಮಗಳ ನಿಖರವಾದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಪೀಟರ್‌ನ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನವನ್ನು ಇತಿಹಾಸಕಾರನ ನಿರಾಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ: “ಪೀಟರ್ ಸೈನ್ಯದಾದ್ಯಂತ ತನ್ನ ಜನರಲ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದನು, ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಶತ್ರುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಅವರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದನು. ಕಾರ್ಲ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಮುಂದೆ ಬಂದರು; 9 ಗಂಟೆಗೆ ಪಡೆಗಳು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದವು. ವಿಷಯವು ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ - ಸ್ವೀಡನ್ನರು ಓಡಿದರು. ಯುದ್ಧದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ 9,234 ರವರೆಗೆ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. 20,000 ಮಂದಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು ಎಂದು ಗೋಲಿಕೋವ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ; ಮೂರು ಮೈಲುಗಳಷ್ಟು ಹೊಲಗಳು ಶವಗಳಿಂದ ಹರಡಿಕೊಂಡಿವೆ. ಲೆವೆನ್‌ಹಾಪ್ಟ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ತಮ್ಮ ಸಾಮಾನುಗಳನ್ನು ಎಸೆದು ತಮ್ಮ ಗಾಯಾಳುಗಳನ್ನು ಇರಿದು ಓಡಿಹೋದರು. ಬಿಟ್ಟುಹೋದವರು 16,000 ವರೆಗೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಶ್ರೇಣಿಯ ಜನರೊಂದಿಗೆ - 24,000 ವರೆಗೆ" (ಪುಷ್ಕಿನ್. ಟಿ. 9. ಪುಟಗಳು. 218-219). ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಸತ್ಯಗಳು ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆಯಾದರೂ, ಇಲ್ಲಿ ಅದರ ವಿವರಣೆಯು ಭವ್ಯವಾದ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ.
ಮತ್ತು "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆ ಇಲ್ಲಿದೆ:

ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ!
ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ, ಕೆಂಪು-ಬಿಸಿ ಆಲಿಕಲ್ಲು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ,
ಜೀವಂತ ಗೋಡೆಯಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ,
ಬಿದ್ದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೇಲೆ ತಾಜಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಇದೆ
ಅವನು ತನ್ನ ಬಯೋನೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚುತ್ತಾನೆ. ಭಾರೀ ಮೋಡ
ಹಾರುವ ಅಶ್ವದಳದ ತಂಡಗಳು,
ಲಗಾಮುಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಸುವ ಸೇಬರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ,
ಕೆಳಗೆ ಬಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಭುಜದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ ...
ಸ್ವೀಡನ್, ರಷ್ಯನ್ - ಇರಿತಗಳು, ಚಾಪ್ಸ್, ಕಡಿತಗಳು.
ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್, ಕ್ಲಿಕ್‌ಗಳು, ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್,

ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವು ಮತ್ತು ನರಕ.
(ಪುಷ್ಕಿನ್. ಟಿ. 4. ಎಸ್. 293-294, 295).
ಭವ್ಯವಾದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಕರುಣಾಜನಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನಗಳು, ಚಿತ್ರಗಳ ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ಓದುಗರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವದ ತೀವ್ರತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಕವಿಯು ಗೋಚರ ಮತ್ತು ಶ್ರವ್ಯ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ? ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್, ರೂಪವಿಜ್ಞಾನ, ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಸರಣಿ, ಧ್ವನಿ ಬರವಣಿಗೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಂಜನದ ಮೇಲೆ ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಪ್ರಾಸ, ತೂಕದ ಪಾದ, ಒತ್ತಡಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣ ಮಿಶ್ರಣ. ಇಲ್ಲಿರುವ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಪದ್ಯವು ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಲ್ಲದೆ, ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವಿಷಯದ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಉದ್ವೇಗ, ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆತಂಕವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತವೆ.

ಯುದ್ಧವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ 113 ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ (ಮಜೆಪಾಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಚರಣಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ) 64 ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮಾತ್ರ - ರಂಬಲ್ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚಿದ - ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವಾಕ್ಯವೃಂದದ ಕ್ರಿಯಾಪದ ಶ್ರೇಣಿಯು ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಶ್ರೀಮಂತವಾಗಿದೆ! ಪೋಲ್ಟವಾ ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲ ಪದವು "ಸುಡುವಿಕೆ" ಎಂಬ ಕ್ರಿಯಾಪದವಾಗಿದೆ, ಇದು ಯುದ್ಧದ ಸನ್ನಿಹಿತ "ಜ್ವಾಲೆ" ಯನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚರಣದ ಕ್ರಿಯಾಪದ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸೋಣ: ಅವು ರಂಬಲ್, ರೈಸ್, ಕ್ಲೋಸ್ಡ್, ಚದುರಿದ, ರೋಲ್, ಸೀಟಿ, ಹ್ಯಾಂಗ್ - ಭವ್ಯವಾದ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಾರಂಭದ ಹಿಂದಿನ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು, ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅಪೂರ್ಣ ರೂಪ ಸಂಯೋಜಿತ, ಏಕ, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಅಥವಾ ಬಹು, ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ಚರಣದಲ್ಲಿನ ಈ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಸರಣಿಯು ಪ್ರಸ್ತುತ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ: ಹರಿದ, ಹಾರುತ್ತದೆ, ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸೈನ್ಯದ ಚಲನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಗುಡುಗುಗಳು, ಸುಟ್ಟುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಸೇವೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ, ಎಲೆಗಳು, ಬೀಳುವಿಕೆಗಳು, ಶರಣಾಗುವಿಕೆಗಳು, ಅದು ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತದೆ.ದೀರ್ಘ-ಹಿಂದಿನ ಘಟನೆಗಳ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರ ಮೂಲಕ, ಲೇಖಕನು ಕಥೆಯನ್ನು ನಮಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ, ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಇದು ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಾವು ಈ ಚಲನೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಮಿನುಗುತ್ತೇವೆ, ಯುದ್ಧದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ, ಕವಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳಲ್ಲಿನ ಉಪನಾಮಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು:ಅವರು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಹಸಿದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಹಸಿದಿದ್ದಾರೆ.

ಮುಂದಿನ ಚರಣದಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್, ಪೀಟರ್ನ ನೋಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ: ಪೀಟರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕುದುರೆ "ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ," ಅವನು ಸ್ವತಃ "ಕಪಾಟಿನ ಮುಂದೆ ಧಾವಿಸಿದನು," "ಪೆಟ್ರೋವ್ನ ಗೂಡಿನ ಮರಿಗಳು" "ಜನಸಂದಣಿಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದವು. ” ಇದೆಲ್ಲವೂ ಪದ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ವೇಗ ಮತ್ತು ಹರಿವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಗಾಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಕಾರ್ಲ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕವಿ ವಿಭಿನ್ನ ಕ್ರಿಯಾಪದ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ: ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಡೆದರು, ಮುಳುಗಿದರು, ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ತರಲು ತೋರುತ್ತಿದೆ, ಚಲಿಸಿದೆ. ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ - ಪಾಲಿಸೈಲಾಬಿಕ್, ಸ್ವರಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯೊಂದಿಗೆ - ಕಾರ್ಲ್ನ ಆಲಸ್ಯವನ್ನು ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, "ತನ್ನ ಕೈಯ ದುರ್ಬಲ ಉನ್ಮಾದದಿಂದ ಅವನು ರಷ್ಯನ್ನರ ವಿರುದ್ಧ ಕಪಾಟನ್ನು ಸರಿಸಿದನು" - ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದನು!

ಯುದ್ಧದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ವಿವರಣೆಯು (18 ಸಾಲುಗಳು) 11 ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮೌಖಿಕ ರೂಪಗಳು: ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಗೆರಂಡ್ ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೌಖಿಕ ನಾಮಪದಗಳು ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿವೆ. ಈ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡೋಣ.

ಇದು ಮತ್ತೆ ಕ್ರಿಯಾಪದದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಓಲ್ಡ್ ಸ್ಲಾವೊನಿಕ್ "ಸ್ಟ್ರಕ್", ಇದು ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದರ ವಿಶೇಷ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ.ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಆಯ್ಕೆ (ಹೊಡೆಯಿತು), ಯಾವಾಗಲೂ, ಪುಷ್ಕಿನ್ನಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಲ್ಲ. ಥಂಡರ್ಡ್ ಎಂಬ ಕ್ರಿಯಾಪದವು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ದಿನನಿತ್ಯದ ಒಡನಾಟವನ್ನು "ಗುಡುಗು" ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಘವು "ಗುಡುಗು ಸಿಡಿಯುತ್ತದೆ" ಎಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ. ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕತನ, ದ್ರೋಹ, ನೀಚತನದ ನಂತರ, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕದ ನಂತರ, ಶುದ್ಧೀಕರಿಸುವ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ - ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ, ರಷ್ಯಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ಘಟನೆ, ಖಾಸಗಿ ಹಿತಾಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪವಿತ್ರ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ - ಅದೃಷ್ಟಕ್ಕಾಗಿ ಮಾತೃಭೂಮಿಯ.

ನಂತರ ಘಟನೆಗಳು ವೇಗವಾಗಿ ಉಲ್ಬಣಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ಈ ಹೋರಾಟವು 2 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು) ಮತ್ತು ವೇಗ ಮತ್ತು ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಭವನೀಯ ಮೌಖಿಕ ರೂಪಗಳಿಂದ ತಿಳಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪ್ರಸ್ತುತ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಓದುಗರ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಪರಾನುಭೂತಿ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ.

ನಾವು ಭಾಗವಹಿಸುವವರಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡೋಣ, ಇದಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಘರ್ಷಣೆಯಿಂದ, ಅವರು ಭುಜದಿಂದ ಭುಜವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ ...". ಡ್ರಾಫ್ಟ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡೋಣ: "ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಾರುವ, ಅವರು ಭುಜದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿ ..." "ಜಡ" ಪದವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಒಂದರಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಲ್ಲೆಡೆ ಬಯೋನೆಟ್ ಇರಿಯುತ್ತದೆ, ಸೇಬರ್ ಕತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ,
ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್, ನರಳುವುದು ಮತ್ತು ರುಬ್ಬುವುದು.
ಬಂದೂಕುಗಳ ಗುಡುಗು, ಸ್ಟಾಂಪಿಂಗ್, ಉಗ್ರ ನರಳುವಿಕೆ -
ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆ ನರಕ ಮತ್ತು ಸಾವು.

ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿ:

ಬಂದೂಕುಗಳ ಗುಡುಗು, ತುಳಿಯುವುದು, ನೆರೆಯುವುದು, ನರಳುವುದು,
ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವು ಮತ್ತು ನರಕ.
ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, "ಹೆಚ್ಚುವರಿ" ಪದಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು: ಎಲ್ಲೆಡೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಎಪಿಥೆಟ್. ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಸಾಲು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ, ಕೈ-ಕೈ-ಕೈ ಯುದ್ಧದ ಗೊಂದಲವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಯುದ್ಧದ ಭಯಂಕರ ಸಂಗೀತ (ಡೋಲುಗಳ ಬಡಿತ, ಬಂದೂಕುಗಳ ಗುಡುಗು, ತುಳಿಯುವುದು, ನರಳುವುದು) ಕುದುರೆಗಳ ಕಾಡು ನೆರೆಹೊರೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಮೌಖಿಕ ನಾಮಪದಗಳು ಕ್ರಿಯಾಪದ ಸರಣಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತವೆ, ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಅದೃಷ್ಟದ ಯುದ್ಧದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತವೆ.
ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನವನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ, A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು: ಓಲ್ಡ್ ಸ್ಲಾವೊನಿಸಂಸ್ (ಏರುತ್ತದೆ, ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮುದ್ರಿತ, ಗುಡುಗು, ಮುಷ್ಕರಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ), ಆಡುಮಾತಿನ (ರಂಬಲ್, ಫ್ಲೈಸ್, ರಶ್, ರಶ್) , ರೂಪಕದ ಆಧಾರವಾಗಿ ("ಪೂರ್ವವು ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ," "ಯುದ್ಧವು ಭುಗಿಲೆದ್ದಿದೆ." ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಯೂನಿಯನ್ ಅಲ್ಲದದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ:

ಸ್ವೀಡನ್, ರಷ್ಯನ್ - ಇರಿತ, ಚಾಪ್ಸ್, ಕಡಿತ,
ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್, ಕ್ಲಿಕ್ಗಳು, ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್.
ಬಂದೂಕುಗಳ ಗುಡುಗು, ತುಳಿಯುವುದು, ನೆರೆಯುವುದು, ನರಳುವುದು,
ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವು ಮತ್ತು ನರಕ.

ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ನಾವು ಅನುಭವಿಸುವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿಯುತ ವಿಸರ್ಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತಾಜಾತನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅಸಾಧಾರಣ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೋಲಿಸಬಹುದು.

"ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಮುಂಚೆಯೇ ನಮ್ಮ ಕವಿ ತನ್ನ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಅಂತಹ ಅಮೂಲ್ಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಪದ್ಯದಲ್ಲಿ ಎಷ್ಟು ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ ಇದೆ! ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಭಾಷೆಯ ಬಣ್ಣಗಳ ನಡುವೆ ಎಂತಹ ಜೀವಂತ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ! ಕಥೆಯ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಮೂಲ, ವಿಶಿಷ್ಟ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಷ್ಯನ್ ಇದೆ!

ವಿಜಿ ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ.

ತೀರ್ಮಾನ

ಈ ಅಧ್ಯಯನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಕ್ರಿಯಾಪದವು ಮಾತಿನ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಗಿದೆ.

ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ರೂಪಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮಾತಿನ ಮುಖ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಧನಗಳು ನಾಮಪದಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಮೌಖಿಕ ವರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳು ಅವುಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಸಮಾನಾರ್ಥಕ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಉತ್ತಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಒಂದು ಕ್ರಿಯಾಪದದ ರೂಪವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ ಬಳಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ, ಅಂಶ, ಮನಸ್ಥಿತಿ ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯಾಪದದ ಸೀಮಿತ ರೂಪಗಳ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಮಾತಿನ ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಬದಲಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗೋಚರ ಮತ್ತು ಶ್ರವ್ಯ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಓದುಗರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಜಾಗೃತಗೊಳಿಸಲು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾವು ಊಹಿಸಿದ್ದೇವೆ. "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಕವಿತೆಯ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಪೋಲ್ಟವಾ" ಸಂಚಿಕೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ಪುಟ್ ಫಾರ್ವರ್ಡ್ ಊಹೆಯ ಸರಿಯಾದತೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಬಳಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪಟ್ಟಿ

1. A.S. ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಪೋಲ್ಟವಾ", ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳು, ಸಂ. 4, ಸಂಪುಟ. 4, ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ನೌಕಾ", ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್, 1977.
2. ಡಿಡಿ ಬ್ಲಾಗೋಯ್ "ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಮಾರ್ಗ", ಎಂ., 1974.
3. ಟಿ.ಎಲ್. ಪ್ಲೆಶೆಂಕೊ, ಎನ್.ವಿ.ಫೆಡೋಟೋವಾ, ಆರ್.ಜಿ. ಚೆಚೆಟ್ "ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ರೂಪವಿಜ್ಞಾನ ವಿಧಾನಗಳು."www.i-u.ru/biblio/archive/kultura_rehti/
4. A. M. ಗೋರ್ಕಿ "ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬಗ್ಗೆ". ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 24, 1936 ರಂದು "ಇಜ್ವೆಸ್ಟಿಯಾ".
5. A. ಪುಷ್ಕಿನ್. ಕೃತಿಗಳು (ಒಂದು ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ), ಪುಟ 709. ಸಂಪಾದಕ, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ. ಬಿ. ತಮಾಶೆವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಪ್ರಬಂಧ ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು. ಸೇರಲಿದೆ. ವಿ. ಡೆಸ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿಯವರ ಲೇಖನ. ರಾಜ್ಯ ಸಂ. "ಕಾಲ್ಪನಿಕ". ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್. 1936
6. .ವಿ.ಜಿ. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ "ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಲೇಖನಗಳು", ಲೇಖನಗಳು ಐದು, ಏಳು, ಸಂ. "ಫಿಕ್ಷನ್", ಎಂ., 1973.
7. www.hrono.ru/biograf/pushkin.html
8. www.uralgalaxy.ru/literat/ug2/p_ist.htm

ಸಂಯೋಜನೆ

ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಷ್ಯಾದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ. ಅವರು ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನವನ್ನು "ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವಳು ಅವನನ್ನು ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಶತ್ರುವಿನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದಳು ... " ಕವಿ ತನ್ನ ಕವಿತೆಯ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದದ್ದು ಇದನ್ನೇ. ಅದರಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದರು, ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಎಷ್ಟು ಸಮಯ ಕಳೆದರೂ, ಓದುಗರು, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಪುಟಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾ, ಮತ್ತೆ ದೂರದ ಭೂತಕಾಲಕ್ಕೆ ಸಾಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದಿಂದ ಒತ್ತುತ್ತಿರುವ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ಗಳನ್ನು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ವಿಜಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಇಲ್ಲಿ ಕವಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರನಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಯುದ್ಧದ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ (ಇದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ). ಪೋಲ್ಟವಾದಲ್ಲಿನ ವಿಜಯವು ಮಿಲಿಟರಿ ಯುದ್ಧ ಅಥವಾ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡರು - ಇಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಭೀಕರ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದಿದೆ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆಯ ಗಂಭೀರವಾದ ಸಂತೋಷದ ಪಾಥೋಸ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ - ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ರಕ್ತಸಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ("ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವು ಮತ್ತು ನರಕ"). ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಸಂಕಲನದಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ, ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಕವಿತೆಯ ಆಯ್ದ ಭಾಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಓದುತ್ತಾರೆ: "ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ!" ವಿವರಿಸಲಾದ ಚೈತನ್ಯದತ್ತ ನಾವು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತೇವೆ: ಎಲ್ಲವೂ ವೇಗವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಚಿತ್ರಗಳು, ಮುಖಗಳು ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಸಮತೋಲನವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿವರಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭ: “ಪೂರ್ವವು ಹೊಸ ಮುಂಜಾನೆಯಿಂದ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ” ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲು ನಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ವಿಜಯ. ಕೊಟ್ಟಿರುವ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಹುಡುಗರು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯೋಣ. ಇದು ಬೆಳಗಿನ ನಿಜವಾದ ಆರಂಭವಾಗಿದೆ, ಆಕಾಶದ ಪೂರ್ವ ಭಾಗವನ್ನು ಉದಯಿಸುತ್ತಿರುವ ಸೂರ್ಯನ ಕಿರಣಗಳ ಕಡುಗೆಂಪು ಪ್ರತಿಫಲನಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ, ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ರೂಪಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಯುವ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯದ "ಉದಯ" ದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಸ್ವೀಡನ್ನ ಪೂರ್ವದ ನೆರೆಯ ದೇಶ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಸಾಲನ್ನು ಓದುವಾಗ, ಒಬ್ಬರು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸಂತೋಷದಾಯಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಯ ಭಾವನೆಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಯಾವ ಚಿತ್ರವು ಆರಂಭಿಕ ಸಾಲಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ? "ಅವರ ಬ್ಯಾನರ್ಗಳ ವೈಭವವು ಕತ್ತಲೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ." ಇಲ್ಲಿ ಡಬಲ್ ಮೀನಿಂಗ್ ಕೂಡ ಇದೆ: ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ಮುಂಜಾನೆ ಮುರಿಯುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ನೆರಳು ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ: ಇಷ್ಟು ದಿನ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಬೆಳಗಿಸಿದ ವೈಭವದ ಬೆಳಕು ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ. ಈ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು, ಅವರು ಅಜೇಯರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸ್ವೀಡನ್ನರನ್ನು "ವಿಜಯದ ಪ್ರೀತಿಯ ಮಕ್ಕಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಅಲ್ಲ. ಲೇಖಕನು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯನ್ನು ನೋಡುವ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸೋಣ. ಅವನು ಯುದ್ಧದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿಲ್ಲ (ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೈನಿಕ “ಬೊರೊಡಿನೊ” ನಂತೆ), ಆದರೆ ಎಲ್ಲೋ ಅದರ ಹೊರಗೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ; ಹುಡುಗರ ಪ್ರಕಾರ, “ಆಧಿಪತ್ಯದ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಕಮಾಂಡ್ ಪೋಸ್ಟ್‌ನಿಂದ ಒಬ್ಬರು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಈ ರೀತಿ ನೋಡಬಹುದು. ಭೂಪ್ರದೇಶ." ಕವಿಯು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಕ್ರಮೇಣ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು, ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಓದುಗರಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತಾನೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್‌ನಲ್ಲಿ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಿದಂತೆ: ಮೊದಲನೆಯದು - ಪರಿಹಾರ, ಸ್ಥಳ ಯುದ್ಧ (ಬಯಲು, ಬೆಟ್ಟಗಳು, ಫಿರಂಗಿಗಳ ಸ್ಫೋಟದಿಂದ ಹೊಗೆಯ ವಲಯಗಳು ಏರುತ್ತದೆ, ನಂತರ - ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ಗಳ ಮುಚ್ಚಿದ ಶ್ರೇಣಿಗಳು, ನಂತರ - ಇನ್ನೂ ಹತ್ತಿರ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದು: “ಪೊದೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಣಗಳು ಚದುರಿಹೋಗಿವೆ”; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಫಿರಂಗಿ ಚೆಂಡುಗಳು, ಗುಂಡುಗಳು, ಬಯೋನೆಟ್‌ಗಳು. ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದಟ್ಟವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ: ಪ್ರತಿ ಸಾಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅರ್ಧ ಸಾಲು, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಒಂದು ಪದವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅವೆಲ್ಲವೂ ಮೊಬೈಲ್, ಡೈನಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ವೇಗವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ. ಇದನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಕೇಳೋಣ: ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ಗಳು ಚದುರಿಹೋಗಿವೆ, ಫಿರಂಗಿ ಚೆಂಡುಗಳು ಉರುಳುತ್ತಿವೆ, ಗುಂಡುಗಳು ಶಿಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಿವೆ, ಸ್ವೀಡನ್ನರು ನುಗ್ಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಅಶ್ವದಳವು ಹಾರುತ್ತಿದೆ, ಪದಾತಿ ಪಡೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, "ನಾವು ಸ್ವೀಡನ್ನರನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ಸೈನ್ಯದ ನಂತರ ಸೈನ್ಯ." ಕವಿಯು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸದಿದ್ದರೂ, ಅವನು ಅದರ ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಬಹುದು? ಅವರು "ನಾವು" ("ನಾವು ಸ್ವೀಡನ್ನರನ್ನು ತುಂಬುತ್ತಿದ್ದೇವೆ"), "ನಮ್ಮ" ("...ನಮ್ಮ ಪ್ರತಿ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ") ಎಂದು ಬರೆದಾಗ, ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. "ನಾವು" ರಷ್ಯಾ, "ನಮ್ಮ ಪ್ರತಿ ಹೆಜ್ಜೆ" ಯುವ ಪೆಟ್ರಿನ್ ರಾಜ್ಯದ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ. ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, “ನಾವು” ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ಗಳು, “ನಾವು” ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯ, ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ, ಪೋಲ್ಟವಾ ನಂತರ ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ವಾಸಿಸುವ ಕವಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಗ್ರಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರದ ವಿವರಣೆಗಳು ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಅದೇ ಭಾವನೆಯಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಅವರ ನೋಟ. ಕವಿ ಅವರ ಮುಖಗಳನ್ನು, ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅವರ ಸನ್ನೆಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ, ಅವನು ಈ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಆತ್ಮವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಮೀಸಲಾದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಪೀಟರ್ನ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಭಯಾನಕ" ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರಿಗೆ ಇದು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನಲ್ಲಿ, “ಸುಂದರ” ದೊಂದಿಗೆ “ಭಯಾನಕ” ಪ್ರಾಸಗಳು, ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ “ಅವನೆಲ್ಲರೂ ದೇವರ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ” ಎಂಬ ಹೋಲಿಕೆ ಇದೆ ಮತ್ತು ಕಣ್ಣುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು “ಹೊಳೆಯುತ್ತಾರೆ” ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ ಅವು ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ, ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತವೆ, ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರ. ಭಯಾನಕ ಎಂದರೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಶತ್ರುಗಳಿಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ. ಪೀಟರ್ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಚೋದನೆ, ಬಯಕೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ: "ಯುದ್ಧದಂತೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ." ಅವನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಮೇಲೆ ನಾವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ವಾಸಿಸೋಣ: ಕುದುರೆ ಅವನ ಕೆಳಗೆ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಧಾವಿಸಿದನು, ಅವನ ಸಹಚರರು ಅವನ ಹಿಂದೆ ಧಾವಿಸಿದರು. ಪೀಟರ್, ಯುವ ರಾಜ್ಯದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ XII. ಅವನು "ತೆಳು ಮತ್ತು ಚಲನರಹಿತ." ಅವನನ್ನು ರಾಕಿಂಗ್ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಒಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು "ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದರು." ಅವನ ನೋಟವು "ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿದೆ," ಅವನ ಕೈ ಚಲನೆ "ದುರ್ಬಲವಾಗಿದೆ." ರಾಜನ ದೌರ್ಬಲ್ಯವು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಅವನ ರಾಜ್ಯದ ಅವನತಿಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಒಮ್ಮುಖವಾಯಿತು, "ಯುದ್ಧವು ಭುಗಿಲೆದ್ದಿತು" ... ಯುದ್ಧವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಚರಣವು ಹೇಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕೇಳೋಣ. ಸಂಕಲನದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಾವು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಿದ್ದೇವೆ: "ಯುದ್ಧದ ಘರ್ಜನೆಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಏನು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ," ನಂತರ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಲಹರಣ ಮಾಡಿ:
* ಸ್ವೀಡನ್, ರಷ್ಯನ್ - ಇರಿಯುವುದು, ಕತ್ತರಿಸುವುದು, ಕತ್ತರಿಸುವುದು, * ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್, ಕ್ಲಿಕ್‌ಗಳು, ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್, * ಬಂದೂಕುಗಳ ಗುಡುಗು, ಸ್ಟಾಂಪಿಂಗ್, ನೆರೆಯುವುದು, ನರಳುವುದು, * ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವು ಮತ್ತು ನರಕ. ನೀವು ಇಲ್ಲಿ ಏನು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ? ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪದ್ಯವು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಥಟ್ಟನೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಾಲುಗಳು ಹೇರಳವಾದ ಪದಗಳಿಂದ ಹರಿದಿದೆ. ಘನ ಪುಲ್ಲಿಂಗ ಪ್ರಾಸಗಳು ಈ ಅನಿಸಿಕೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತವೆ (ಮೊನ್, ಬದಿಗಳು). ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, r, sh, zh ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕತ್ತರಿಸುವುದು, ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್ ಬ್ಲೇಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಯೋನೆಟ್ಗಳ ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತದೆ. ಯುದ್ಧದ ವೇಗವನ್ನು ಮೊದಲ ಚರಣದಲ್ಲಿರುವಂತೆಯೇ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಚಿತ್ರಗಳ ಮಿನುಗುವಿಕೆ ಮತ್ತು ತ್ವರಿತ ಬದಲಾವಣೆ, ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿ, ಎರಡೂ ಯೋಜನೆಗಳ ವಿವರಣೆಯ ನಿಖರತೆ, ಅವುಗಳ ಪರ್ಯಾಯ (ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಂದು ಕ್ವಾಟ್ರೇನ್‌ನಲ್ಲಿಯೂ ತೋರಿಸಬಹುದು ಮೇಲೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ.) ಯುದ್ಧವನ್ನು "ಕೇಳಿದ" ನಂತರ, ಅದನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ. ಕವಿತೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮುಂದೆ ಪಡೆಗಳು, ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಚೆಂಡುಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು. ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಅವರ ವಿವರಣೆಯು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ. V. ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ "ಪುಶ್ಕಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಲೇಖನಗಳು" ನಲ್ಲಿ "ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಕುಂಚದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ... ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನು ಜೀವನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಮೌಖಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ತಮ್ಮ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೆಸರಿಸಬಹುದು). ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕವಿ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸುವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸೋಣ. ಇಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನೇರ ಲೇಖಕರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಏಕೆ? ("ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ: "ಮತ್ತು ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ!" ಅವನು "ಯುದ್ಧ" ಎರಡು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕ ಬಿಂದುವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಅಂದರೆ ಅವನು ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ.) ಬೇರೆ ಯಾವ ವಾದಗಳು? (“ಯುದ್ಧವನ್ನು ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಮೆಚ್ಚದಿದ್ದರೆ, ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಇಷ್ಟು ವಿವರವಾಗಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ: ಬಯೋನೆಟ್‌ಗಳು, ಸೇಬರ್‌ಗಳು, ಅಶ್ವದಳ ...”) ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಯುದ್ಧದ ರ್ಯಾಪ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಗೋರ್ಕಿಯ ರಾಜ್ಯವಾಗಿದೆ. ಫಾಲ್ಕನ್ ಸಂತೋಷ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೂ ಭಾರದ ಆಲೋಚನೆಯು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಕರುಣೆ. ಆದರೆ ಗಮನವು ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ: ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬ ಮಹಿಮೆಯ ಮೇಲೆ, ಏಕೆಂದರೆ "ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನವು ಕೇವಲ ಒಂದು ಯುದ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಅದರ ಮಿಲಿಟರಿ ಪಡೆಗಳ ಅಗಾಧತೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ... ಇಲ್ಲ, ಇದು ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಯುದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಇಡೀ ಜನರು, ಇಡೀ ರಾಜ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ" (ಬೆಲಿನ್ಸ್ಕಿ).

ಉತ್ತರ ಬಿಟ್ಟೆ ಅತಿಥಿ

ಕವಿತೆ "ಬೊರೊಡಿನೊ". ಗ್ರಹಿಕೆ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ "ಬೊರೊಡಿನೊ" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯನ್ನು M.Yu ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1837 ರಲ್ಲಿ ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್. ಇದನ್ನು ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕೆಲಸದ ಕಲ್ಪನೆಯು 1831 ರ ಹಿಂದಿನದು. ಕವಿಯ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಸೇರಿದಂತೆ ಬೊರೊಡಿನೊ ಕದನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಈ ಕವಿತೆ ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ನಾಗರಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸಬಹುದು. ಇದನ್ನು ಎರಡು ಜನರ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬೊರೊಡಿನೊ ಕದನದಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಡಯಾಲ್ಟಾಟ್ ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಸರಳವಾದ ಸೈನಿಕ-ಫಿರಂಗಿ ಸೈನಿಕನ ಸತ್ಯವಾದ, ಪ್ರೇರಿತ ಕಥೆಯಾಗಿ ಸುಗಮವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, M.Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ "ಜಾನಪದ ಓಡ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಹಳೆಯ ಓಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ." ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದು. ಇದು ಪ್ರಾರಂಭ, ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯ. ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದ ವಿಷಯಗಳು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಲೇಖಕರು ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ವರ್ತಮಾನವನ್ನು ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಧೈರ್ಯ, ನೈತಿಕ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಾ, ಅವರು ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ: ಹೌದು, ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಜನರು ಇದ್ದರು, ಪ್ರಬಲ, ಚುರುಕಾದ ಬುಡಕಟ್ಟು: ಬೊಗಟೈರ್ಸ್ - ನೀವಲ್ಲ. ಈ ಹೋಲಿಕೆಯ ಮೂಲವು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಲ್ಲಿ, ವೀರರ ಭೂತಕಾಲದ ಪ್ರಣಯ ಕವಿಯ ಹಂಬಲದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಆದರ್ಶೀಕರಣದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕನ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಅದೇ ಮೋಟಿಫ್ ಫಿನಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡನೇ ಚರಣವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ನಾವು ರಿಂಗ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಬಹುದು. ಮುಖ್ಯ ಭಾಗವು 1812 ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಭವಿ ಸೈನಿಕನ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಈ ಕವಿತೆಯ ನಾಯಕ ಬೊರೊಡಿನೊ ಕದನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಎಲ್ಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಂತೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ. ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಪರವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಇದು ಈ ಕೆಲಸದ ವಿಶೇಷ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕರುಣಾಜನಕ ಶಬ್ದಕೋಶ ಮತ್ತು ಎತ್ತರದ ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಅನುಭವಿ ಭಾಷಣವು ಮೃದುವಾದ ಜಾನಪದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ನಾನು ಉಡುಪನ್ನು ಫಿರಂಗಿಗೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಬಡಿದು ಯೋಚಿಸಿದೆ: ನಾನು ನನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನಿಗೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ! ಸ್ವಲ್ಪ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿ, ಸಹೋದರ ಮಾನ್ಸಿಯರ್! ಆದರೆ ಈಗ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆಯೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಗಂಭೀರವಾದ, ಗಂಭೀರವಾದ, ಕರುಣಾಜನಕ ಶಬ್ದಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ: ಶತ್ರುಗಳು ಆ ದಿನ ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲಿತರು, ರಷ್ಯಾದ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಯುದ್ಧದ ಅರ್ಥವೇನು, ನಮ್ಮ ಕೈ-ಕೈ ಯುದ್ಧ!.. ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರವು ಕವಿತೆಯ ಕೇಂದ್ರ ಚಿತ್ರಣವಾಗಿದೆ: ನೀವು ಅಂತಹ ಯುದ್ಧಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ! ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ದೇಹಗಳ ಪರ್ವತವು ಫಿರಂಗಿ ಚೆಂಡುಗಳನ್ನು ಹಾರದಂತೆ ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕವಿಯು ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ ("ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ದೇಹಗಳ ಪರ್ವತ", "ಕುದುರೆಗಳು ಮತ್ತು ಜನರು ರಾಶಿಯಲ್ಲಿ ಬೆರೆತಿದ್ದಾರೆ"). ಈ ಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ. ನಾಯಕನು ಹೋರಾಡಿದ "ರಿಡೌಟ್" ಕೇಂದ್ರ ಬಿಂದುವಾಗಿದೆ, ಅದರ ಸುತ್ತ ಬೊರೊಡಿನೊ ಕದನದ ಮುಖ್ಯ ಘಟನೆಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕತ್ತಲೆ ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ನಡುವಿನ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮುಖಾಮುಖಿಯೂ ಸಹ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಯುದ್ಧದ ನೈತಿಕ ಅರ್ಥವು ರಷ್ಯಾದ "ರಚನೆ" ಯ "ಬೆಂಕಿ" ಯ ವಿರೋಧಾಭಾಸದಿಂದ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ ("ರಚನೆಯು ರಚನೆಯ ಹಿಂದೆ ಮಿನುಗಿತು," "ಮತ್ತು ಅವನು ಹೇಳಿದನು, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಹೊಳೆಯುತ್ತಿವೆ ...", "ಬೆಂಕಿಯು ಹೊಳೆಯಿತು ಹೊಗೆ...”) ಮತ್ತು “ರಾತ್ರಿ”, “ಫ್ರೆಂಚ್” ನ ಗಾಢ ಸ್ವಭಾವ (“ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೋಡಗಳಂತೆ ಚಲಿಸಿತು...”)". ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ, ರೇವ್ಸ್ಕಿ ಬ್ಯಾಟರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು L.N. ವಿವರಿಸಿದ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಕಾದಂಬರಿ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ. ಬರಹಗಾರ ಬೊರೊಡಿನೊನನ್ನು ತನ್ನ ಮಹಾನ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬೀಜ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪರ್ಯಾಯ ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಟೆಟ್ರಾಮೀಟರ್ ಮತ್ತು ಐಯಾಂಬಿಕ್ ಟ್ರಿಮೀಟರ್ ಬಳಸಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಕವಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ: ಎಪಿಥೆಟ್‌ಗಳು (“ಪ್ರಬಲ, ಚುರುಕಾದ ಬುಡಕಟ್ಟು”, “ಒದ್ದೆಯಾದ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ”, “ಹಾರುವ ಹೊಗೆ”), ಹೋಲಿಕೆ (“ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೋಡಗಳಂತೆ ಚಲಿಸಿತು”), ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದ ಉದ್ಗಾರಗಳು (“ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ ಎಲ್ಲಾ ರಷ್ಯಾಗಳು ಬೊರೊಡಿನ್ ದಿನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ!”) , ಅನಾಫೊರಾ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ಸಮಾನಾಂತರತೆ (“ಯಾರು ಶಾಕೊವನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿದರು, ಎಲ್ಲರೂ ಹೊಡೆದರು, ಯಾರು ಶಾಕೊವನ್ನು ಹರಿತಗೊಳಿಸಿದರು, ಕೋಪದಿಂದ ಗೊಣಗುತ್ತಿದ್ದರು”), ನುಡಿಗಟ್ಟು (“ಅವರು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು”), ರೂಪಕ (“ ಅವನು ಒದ್ದೆಯಾದ ನೆಲದಲ್ಲಿ ಮಲಗುತ್ತಾನೆ"). M. Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಎಲ್ಲಾ ಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯ ಮಹತ್ವವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಸರಳ ಸೈನಿಕ, ಜನರ ಮನುಷ್ಯ, ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಅವರು ಬೊರೊಡಿನೊ ಕದನ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಹೇಳುವುದಲ್ಲದೆ, ಈ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ, ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಪ್ರಣಯ ಕವಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕವಿಯಾಗಿ, ನಿಜವಾದ ಜನರ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ. 1812 ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ವಿಷಯವು "ಎರಡು ದೈತ್ಯರು" ಮತ್ತು "ಬೊರೊಡಿನ್ಸ್ ಫೀಲ್ಡ್" ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ಕೊನೆಯ ಕವಿತೆ, ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, 1812 ರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಇಪ್ಪತ್ತೈದನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು ಬರೆಯಲಾದ "ಬೊರೊಡಿನೊ" ಗಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿತ್ತು.

*ನೀವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಕೇವಲ ಭಾಗಶಃ...*

ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಮತ್ತು ಲಿಟಲ್ ರಷ್ಯಾದ ದಂತಕಥೆಗಳಿಗೆ, ಅವರು ಕಾಮೆಂಕಾದ ರೇವ್ಸ್ಕಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದಾಗ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸ್ವತಃ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ಈ ಕೃತಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು.

ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಏಕತೆ ಇಲ್ಲ; ಎರಡು ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ: 1) ದೇಶದ್ರೋಹಿ ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಮಜೆಪಾವನ್ನು ಮೇರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದ ಪ್ರೀತಿ, ಮತ್ತು 2) ಸ್ವೀಡನ್‌ನ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ XII ಜೊತೆ ಉತ್ತರ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್‌ನ ಘರ್ಷಣೆ. ಎರಡೂ ವಿಷಯಗಳು ಮಜೆಪಾ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ.

ಪೋಲ್ಟವಾದಲ್ಲಿ ಮಜೆಪಾ

ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಮಜೆಪಾ ಅವರನ್ನು ಅಹಂಕಾರಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂತೋಷಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಇತರರನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರಿಯಾ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಮಜೆಪಾ ಅವರ ಈ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ನಿಸ್ವಾರ್ಥ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ, ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಒಳಿತಿನ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಈ ಒಳ್ಳೆಯದಕ್ಕೆ ನಿರಂತರ ಸೇವೆ. ಮಜೆಪಾ ಅವರ ಪರಭಕ್ಷಕ ಅಹಂಕಾರಕ್ಕೆ ಸಂತತಿಯವರು ಪಾವತಿಸಿದರು; ನಂತರ ಅವನು ಚರ್ಚುಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಪಗ್ರಸ್ತನಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಅವನು ಹಾಳಾದ ಹುಡುಗಿಯ ಸ್ಪರ್ಶದ ಚಿತ್ರವು ಜಾನಪದ ಗೀತೆಗಳ ವಿಷಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು.

ಮಜೆಪಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. “ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಂತಹ ಅಸಹ್ಯಕರ ವಸ್ತು! - ಅವರು ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕವಿತೆಯ ಈ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಇಣುಕಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. - ಒಂದೇ ರೀತಿಯ, ಬೆಂಬಲ ಭಾವನೆ! ಒಂದೇ ಒಂದು ಸಮಾಧಾನಕರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಲ್ಲ! ಪ್ರಲೋಭನೆ, ದ್ವೇಷ, ದ್ರೋಹ, ವಂಚನೆ, ಹೇಡಿತನ, ಉಗ್ರತೆ! ಪುಷ್ಕಿನ್‌ನಲ್ಲಿ ಕವಿಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಆಕರ್ಷಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯದ ಏಕೈಕ ಚಿತ್ರ ಇದಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ, ಅವರು ಮಜೆಪಾ ಅವರ ಆತ್ಮವನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ಇಣುಕಿ ನೋಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರೈಲೀವ್ ಅವರ “ಆಲೋಚನೆಗಳು” (“ವೊಯ್ನಾರೊವ್ಸ್ಕಿ”, “ಮಜೆಪಾ”, “ಪಾಲಿ”, ಇತ್ಯಾದಿ) ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ ಮಜೆಪಾವನ್ನು ಹತಾಶ ಖಳನಾಯಕ-ಟೈಟಾನ್ ಆಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. "ಈ ಎಲ್ಲಾ ಭಯಾನಕತೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ದುರಂತ ನೆರಳು ನನ್ನನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು" ಎಂದು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ನಾನು ಕೆಲವು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ!"

ಕೊನೆಯ ಪದಗಳು ಬಹಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು; ಪುಷ್ಕಿನ್ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ನ ವೀರರ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳನ್ನು "ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಮೇಲೆ" ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬಹುಶಃ ರೈಲೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ. ಕವಿ ಸ್ವತಃ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಸಹಜವಾಗಿ, ಮಜೆಪಾ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಾಢ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕವಿ ಅಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ನಾಯಕನನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ:

ಪವಿತ್ರವಾದದ್ದು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ,
...ಅವನಿಗೆ ಒಳ್ಳೆಯತನ ನೆನಪಿಲ್ಲ,
...ಅವನು ಏನನ್ನೂ ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ!
ಅವನು ನೀರಿನಂತೆ ರಕ್ತವನ್ನು ಚೆಲ್ಲಲು ಸಿದ್ಧ,
... ಅವನು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ,
...ಅವನಿಗೆ ತಾಯ್ನಾಡು ಇಲ್ಲ.”

ರೈಲೀವ್ ಮಾಡಿದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮಜೆಪಾವನ್ನು "ಅಡಮ್ಯ", "ಒಂದು ಸೊಕ್ಕಿನ ಮುದುಕ", "ಒಂದು ಅವಿವೇಕದ ಪರಭಕ್ಷಕ", "ವಿಧ್ವಂಸಕ", "ಜುದಾಸ್", "ಖಳನಾಯಕ", "ರಹಸ್ಯ", ಆತ್ಮ "ಕಪಟ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. “ಬಂಡಾಯ”, “ಅತೃಪ್ತಿಕರ”... ರೈಲೀವ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅವರು ಮಜೆಪಾ ಅವರ "ಕಪ್ಪು ಆಲೋಚನೆಗಳು", ಅವರ "ದುಷ್ಟ ಇಚ್ಛೆ", "ಅವರ ಸರ್ಪ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ", ಕೆಲವು ಭಯಾನಕ ಶೂನ್ಯತೆಯಿಂದ ಅವರ ಹಿಂಸೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ " ಕುದಿಯುತ್ತಿರುವ ವಿಷ" ಅದು ಅವನ ಹೃದಯವನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ. ಈ ನಾಯಕನ ನೋಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುವಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅದೇ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ: ಮಜೆಪಾ "ಅದ್ಭುತ", "ಗುಳಿಬಿದ್ದ ನೋಟ" ಹೊಂದಿದೆ. ಅವನು "ಕಠಿಣ", "ತೆಳು", "ಕತ್ತಲೆ", ಅವನು "ಮೌನವಾಗಿ ರುಬ್ಬಿದ", ಅವನು "ಕಪಟ ಬೂದು ಕೂದಲು", ಅವನು "ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಮಿಂಚುತ್ತಾನೆ". ರೈಲೀವ್ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಅವನ ಅದಮ್ಯ ಮನೋಭಾವದ ವೇಗವು ಮಜೆಪಾ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ "ಅತುರದಿಂದ" ಅಥವಾ "ಧಾವಿಸುತ್ತಿದೆ" ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಮಜೆಪಾ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಬದಲಿಗೆ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ಡ್ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಖಳನಾಯಕನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಮಾರಿಯಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಅದ್ಭುತ ದೃಶ್ಯವು ಈ ಆಡಂಬರದ ಮತ್ತು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಪೋಲ್ಟವಾದಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್

ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅಗಾಧವಾಗಿ ಎತ್ತರದ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ನ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಪೀಟರ್ I, ಕವಿಯ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಹೊತ್ತೊಯ್ಯಲ್ಪಟ್ಟ, ಅವನಿಂದ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ಅವನಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡ ... ಪೀಟರ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು, ಅವನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಜೋರಾಗಿ ಎಪಿಥೆಟ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು 1) ಪೋಲ್ಟವಾ ಯುದ್ಧದ ಮೈದಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 2) ವಿಜಯದ ನಂತರ ಹಬ್ಬದ. ಮೊದಲನೆಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಅದ್ಭುತ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನಾವು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ. ಈ ವಿವರಣೆಯು ನೈಜವಾಗಿದೆ, ಸತ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ದೈವಿಕ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮಜೆಪಾಗೆ ನೀಡಿದ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ವಿಶೇಷಣಗಳು, ಅವನನ್ನು ದುಷ್ಟರ ಟೈಟಾನ್ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತವೆ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ಕೆಲವು ಸಾಲುಗಳ ಮೊದಲು ಮಸುಕಾದವು:

ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು
ಅವರು ಹೊಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಮುಖ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ.
ಚಲನೆಗಳು ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತವೆ.
ಅವನು ಸುಂದರ.
ಅವನು ದೇವರ ಗುಡುಗಿನಂತೆ ...

ಮತ್ತು ಅವರು ಕಪಾಟಿನ ಮುಂದೆ ಧಾವಿಸಿದರು
ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ, ಯುದ್ಧದಂತೆ!
ಅವನು ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಹೊಲವನ್ನು ಕಬಳಿಸಿದನು ...

ಈ ಪದಗಳಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಕೃತಕ ಪ್ರಣಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸದೆ ಪೀಟರ್ ಅನ್ನು "ದೇವತೆ" ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಪೀಟರ್ ಅವರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಪೋಲ್ಟವಾ ವಿಜಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರ:

ಪೀಟರ್ ಹಬ್ಬ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ.
ಮತ್ತು ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ,
ಮತ್ತು ಅವನ ನೋಟವು ವೈಭವದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ,
ಮತ್ತು ಅವನ ರಾಜ ಹಬ್ಬವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

ಇದು ಒಬ್ಬ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವಿಜಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಆಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರ ಜನರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗವನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನ ಸಂತೋಷವು ಅಂತಹ ಭವ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಕ್ಷುಲ್ಲಕ ದುರಭಿಮಾನ, ಸ್ವಾರ್ಥ, ಅಬ್ಬರಕ್ಕೆ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನವಿಲ್ಲ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ತನ್ನ ಗುಡಾರದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ನಾಯಕರನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅಪರಿಚಿತರನ್ನು ಸಹ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ

ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸೆರೆಯಾಳುಗಳನ್ನು ಮುದ್ದಿಸುತ್ತದೆ
ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಶಿಕ್ಷಕರಿಗೆ
ಅವರು ಆರೋಗ್ಯಕರ ಕಪ್ ಅನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಾರೆ.

ಪೀಟರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಜೆಪಾ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳ ಹೋಲಿಕೆ

ತನ್ನ ಜನರ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಹತ್ತರವಾದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ ಸಾರ್ವಭೌಮತ್ವದ ಈ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಮೊದಲು, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ XII ಮತ್ತು ಮಜೆಪಾ ಅವರ ಸ್ವಾರ್ಥದ ವ್ಯಾನಿಟಿ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯು ಕರುಣಾಜನಕವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ... ಮತ್ತು ವಿಧಿಯು ಅವರನ್ನು ಶಿಕ್ಷಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಮೊದಲು ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಆಸೆಗಳನ್ನು... ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಒಲಿಂಪಿಯನ್ ವೈಭವ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ರಾಜಮನೆತನದ ಗುಡಾರದಿಂದ, ಕವಿ ನಮ್ಮನ್ನು "ಬೆತ್ತಲೆ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲುಗಳ ಅರಣ್ಯ" ಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ

ರಾಜ ಮತ್ತು ಹೆಟ್‌ಮ್ಯಾನ್ ಇಬ್ಬರೂ ರೇಸಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.
ಅವರು ಓಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅದೃಷ್ಟ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು.

ಅವರು "ತಲೆ ಬಾಗಿಸಿ" ಓಡುತ್ತಾರೆ, ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ ಕಡೆಗೆ ಓಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾತ ಸಮಾಧಿಗಳು ...

"ಪೋಲ್ಟವಾ" ಕವಿತೆಯ ಅರ್ಥ

ಕವಿತೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥವನ್ನು ಎಪಿಲೋಗ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ:

ನೂರು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿವೆ ಮತ್ತು ಏನು ಉಳಿದಿದೆ?
ಈ ಬಲವಾದ, ಹೆಮ್ಮೆಯ ಪುರುಷರಿಂದ,
ಇಷ್ಟು ಇಚ್ಛಾಪೂರ್ವಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆಯೇ?
ಅವರ ಪೀಳಿಗೆ ಕಳೆದಿದೆ
ಮತ್ತು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಜಾಡು ಅವರಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು
ಹಿಂಸೆ, ವಿಪತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ವಿಜಯಗಳು.
ಹಾಳಾದ ಮೇಲಾವರಣದ ಅವಶೇಷಗಳು,
ಮೂರು ನೆಲದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿವೆ
ಮತ್ತು ಪಾಚಿಯಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಹಂತಗಳು
ಅವರು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ರಾಜನ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಣ್ಣ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಮಹಾನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಭವಿಷ್ಯ ಹೀಗಿದೆ. ಅಷ್ಟರಲ್ಲಿ

ಉತ್ತರದ ಶಕ್ತಿಯ ಪೌರತ್ವದಲ್ಲಿ,
ಅವಳ ಯುದ್ಧೋಚಿತ ಹಣೆಬರಹದಲ್ಲಿ,
ನೀವು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದೀರಿ, ಪೋಲ್ಟವಾ ನಾಯಕ,
ನಿಮಗಾಗಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಮಾರಕ!

ಇದು ತನ್ನ ಜನರ ಮಹಾನ್ ಸೇವಕನಿಗೆ ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಸಂತತಿಯಿಂದ ಬಂದ ಪ್ರತಿಫಲವಾಗಿದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, "ಪೋಲ್ಟವಾ", "ಜಿಪ್ಸಿಗಳು", "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನಂತಹ, ಭಾಗಶಃ, "ಬೋರಿಸ್ ಗೊಡುನೋವ್" ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತದೆ.

"ಪೋಲ್ಟವಾ" ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸುಂದರಿಯರು

ಅದರ "ನಿರ್ಮಾಣ" ದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಕವಿತೆ, ಪ್ರತಿಭಾಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬರೆಯಲಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಜೆಪಾ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯಾ, ಓರ್ಲಿಕ್ ಮತ್ತು ಕೊಚುಬೆ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಹುಚ್ಚು ಮಾರಿಯಾದ ನೋಟ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರಾತ್ರಿಯ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ.

ಈಗಾಗಲೇ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಕವಿತೆ 1) ಪೀಟರ್ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಆಸಕ್ತಿ ಮತ್ತು 2) ರೈಲೀವ್ ಅವರ "ಆಲೋಚನೆಗಳ" ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ, ರೈಲೀವ್, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮೊದಲು, "ಪೋಲ್ಟವಾದಲ್ಲಿ" ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ "ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ" ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮುಖಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಪೋಲ್ಟವಾದಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ರೈಲೀವ್ ಅವರ ಕೆಲವು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸಹ “ಪೋಲ್ಟವಾ” ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಮಜೆಪಾ ಅವರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ದಣಿದ ಪರಾರಿಯಾದ ಕಾರ್ಲ್ ಮತ್ತು ಮಜೆಪಾ ಅವರ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಸ್ಥಳದ ಚಿತ್ರ, ಮಜೆಪಾ ಅವರ ಪ್ರವಾದಿಯ ದರ್ಶನಗಳು, ಚರ್ಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಅನಾಥೆಮಟೈಸೇಶನ್, ಮರಣದಂಡನೆ ಕೊಚುಬೆಯ, ಮೇರಿಯ ನೋಟ - ಪುಷ್ಕಿನ್ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿದಾಯ). ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅವನಿಂದ ಸಂಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ, 3) ಮಜೆಪಾ ಅವರ ಜೀವನದ ಅನೇಕ ಸಂಗತಿಗಳನ್ನು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ" ಯಿಂದ ರೈಲೀವ್ ಅವರ "ಡುಮಾ" "ವೊಯ್ನಾರೊವ್ಸ್ಕಿ" ಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನಿಲೋವಿಚ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

1828 ರಲ್ಲಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಎಂಬ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಬರೆದರು. 1709 ರಲ್ಲಿ ಪೋಲ್ಟವಾ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಿತೃಭೂಮಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಿದ ಜನರ ಸಾಧನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ.

"ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ" ದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಮಿಲಿಟರಿ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವುದು. ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದ ಚಿತ್ರಣ, ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅವುಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅವಲೋಕನಗಳು, ಪದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಉನ್ನತ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ದೇಶಭಕ್ತರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿ, ಅವರ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಕವಿಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬಗ್ಗೆ.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದನು. ಜನರ ಇತಿಹಾಸದ ಅದ್ಭುತ ವೀರ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ಅವರು ಆಳವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಹೇಳಿದರು: "ಇದು ಸಾಧ್ಯ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಿಮ್ಮ ಪೂರ್ವಜರ ವೈಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವುದು ಸಹ ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ." ಅವರು ಜನಪ್ರಿಯ ಚಳುವಳಿಯ ನಾಯಕರಾದ ಸ್ಟೆಪನ್ ಟಿಮೊಫೀವಿಚ್ ರಾಜಿನ್ ಮತ್ತು ಎಮೆಲಿಯನ್ ಇವನೊವಿಚ್ ಪುಗಚೇವ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ 1, ಗಮನಾರ್ಹ ರಾಜನೀತಿಜ್ಞರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ನಾವು ಕವಿತೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಸೂಚಿಸಬೇಕು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವೀಡನ್ ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕೊಲ್ಲಿಯ ಕರಾವಳಿಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಜರ ರಷ್ಯನ್ ಭೂಮಿಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಸಮುದ್ರದ ಪ್ರವೇಶದಿಂದ ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿತು, ಇದು ದೇಶದ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ದೀರ್ಘ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು
ಸ್ವೀಡನ್. ರಷ್ಯಾವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿದ ನಂತರ, ಸ್ವೀಡನ್ನರು ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ವ್ಯವಹರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇಡೀ ಜನರು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ದೇಶವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಎದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರರ ವಿರುದ್ಧ ಜನರ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

1709 ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಸ್ವೀಡಿಷ್ ರಾಜ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ XII ಪೋಲ್ಟವಾವನ್ನು ಸಮೀಪಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಚಂಡಮಾರುತದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸಿದನು. ಅವರು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೈನ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ಪೋಲ್ಟವಾವನ್ನು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುವುದು ಎಂದು ರಾಜನಿಗೆ ವಿಶ್ವಾಸವಿತ್ತು. ಆದರೆ ನಗರದ ಸಣ್ಣ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಸಜ್ಜಿತ ನಿವಾಸಿಗಳು ಸ್ವೀಡನ್ನರ ಉಗ್ರ ದಾಳಿಯನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಮುಖ್ಯ ಪಡೆಗಳು ಬರುವವರೆಗೂ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು.

ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಪೋಲ್ಟವಾ ಬಳಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯುದ್ಧವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾರ್ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು, ಪೀಟರ್ನ ಆದೇಶವನ್ನು ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಓದಲಾಯಿತು. “ಯೋಧರು. ಈಗ ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಸಮಯ ಬಂದಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನೀವು ಪೀಟರ್ಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಾರದು, ಆದರೆ ಪೀಟರ್ಗೆ ಒಪ್ಪಿಸಲಾದ ರಾಜ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಕುಟುಂಬಕ್ಕಾಗಿ, ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಗಾಗಿ ... "

ಜೂನ್ 27, 1709 ರಂದು, ಬೆಳಗಿನ ಜಾವ ಸುಮಾರು ಮೂರು ಗಂಟೆಗೆ, ಯುದ್ಧವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಸ್ವೀಡನ್ನರು ರಷ್ಯಾದ ಸ್ಥಳದ ಮೇಲೆ ತ್ವರಿತ ದಾಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಷ್ಯಾದ ರೆಜಿಮೆಂಟ್‌ಗಳ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ಮುರಿಯಲು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ವ್ಯರ್ಥವಾಯಿತು. ಸ್ವೀಡನ್ನರ ದಾಳಿಯನ್ನು ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸಿದ ನಂತರ, ರಷ್ಯಾದ ಪಡೆಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು.

ರಷ್ಯಾದ ಸೈನ್ಯದ ಪ್ರಬಲ ಒತ್ತಡದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವೀಡನ್ನರ ಸೈನ್ಯವು ಅಲೆದಾಡಿತು ಮತ್ತು ಭಯಭೀತರಾಗಿ ಓಡಿಹೋಯಿತು. ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸೈನಿಕರು ಅಸಾಧಾರಣ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರು. ಪೀಟರ್ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದನು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅವನ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ತಡಿ ಗುಂಡುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದವು. ಪೋಲ್ಟವಾ ಬಳಿ ಸ್ವೀಡನ್ನರ ಸೋಲು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು.

ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನದ ಮಹತ್ವವು ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು. ಪೋಲ್ಟವಾ ಬಳಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ವಿಜಯವು ರಷ್ಯಾದ ಜನರ ಸಮುದ್ರಕ್ಕೆ ರಷ್ಯಾದ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು, ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಹೋರಾಟ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ತನ್ನ ಕವಿತೆಗಾಗಿ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡನು, ಅದರ ನಾಯಕ ಜನರು - ಅದರ ರಕ್ಷಕ.

"ಪೋಲ್ಟವಾ ಕದನ" ಅಂಗೀಕಾರದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಪುಷ್ಕಿನ್ ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭವನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಬೇಕು. ನಾವು ಮೊದಲ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತೇವೆ:

ಪೂರ್ವವು ಹೊಸ ಉದಯದೊಂದಿಗೆ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ.
ಈಗಾಗಲೇ ಬಯಲಿನಲ್ಲಿ, ಬೆಟ್ಟಗಳ ಮೇಲೆ
ಬಂದೂಕುಗಳು ಘರ್ಜಿಸುತ್ತವೆ ...

ಆದ್ದರಿಂದ, ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆಯು ಅದು ನಡೆದ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ನಿಖರವಾದ ಸೂಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಪೂರ್ವವು ಹೊಸ ಮುಂಜಾನೆಯಿಂದ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ" ಎಂಬ ಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ; ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಭಿನ್ನ, ಗುಪ್ತ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಹೊಸ ಜೀವನದ ಆರಂಭವಾಗಿ ಮುಂಜಾನೆಯ ಚಿತ್ರಣ, ಪೂರ್ವದ ವಿಜಯ ಪಶ್ಚಿಮ.

ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆಯು ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಮೊದಲ ಹಂತ, ರಷ್ಯನ್ನರು ಅವರನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಬೇಕು. ಸ್ವೀಡನ್ನರು "ವಿಜಯದ ನೆಚ್ಚಿನ ಮಕ್ಕಳು" ಏಕೆ?

ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಸೈನ್ಯವು ಪ್ರಬಲ ಮತ್ತು ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾಗಿತ್ತು. ಯುದ್ಧಭೂಮಿ ಏಕೆ ಮಾರಕವಾಗಿದೆ? ಯುದ್ಧದ ಫಲಿತಾಂಶವು ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. "ಯುದ್ಧಗಳ ದೇವರು" ಎಂಬ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ ಯುದ್ಧಗಳು, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಎಂದರೆ ಮಂಗಳ, ಪ್ರಾಚೀನ ರೋಮನ್ನರ ಯುದ್ಧದ ದೇವರು. ಕವಿಯು ಯುದ್ಧದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಜೀವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಹೊಳಪನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾನೆ?

ನಾವು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಓದುತ್ತೇವೆ: “ಬಂದೂಕುಗಳು ಘರ್ಜಿಸುತ್ತವೆ” ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ಪದಗಳವರೆಗೆ: “ಮತ್ತು ದೇವರ ಅನುಗ್ರಹದಿಂದ ಯುದ್ಧಗಳು / ನಮ್ಮ ಪ್ರತಿ ಹೆಜ್ಜೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ.” ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ: ಬಂದೂಕುಗಳು ಘರ್ಜನೆ, ಫಿರಂಗಿ ಚೆಂಡುಗಳು ಉರುಳುತ್ತವೆ, ಬುಲೆಟ್ ಶಿಳ್ಳೆ , ಬಾಣಗಳು ಚದುರುವಿಕೆ, ಸ್ವೀಡನ್ನರ ರಶ್, ಅಶ್ವದಳದ ನೊಣಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಡಿ.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಯುದ್ಧದ ಮುಷ್ಕರದ ವೇಗವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ದೂರದ ಭೂತಕಾಲದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ, ಕವಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಮಯದ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ನಮಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ; ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಣ್ಣ ವಾಕ್ಯಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ವೇಗ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಲವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಕವಿಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಗಮನಿಸಬೇಕು: ಚಿಂತೆ, ಅಶ್ವದಳವು ಹಾರುತ್ತದೆ: ಚಿಂತೆ, ಅಶ್ವದಳವು ಹಾರುತ್ತದೆ; ಕಾಲಾಳುಪಡೆ ಅವಳ ಹಿಂದೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದರ ಭಾರೀ ದೃಢತೆಯೊಂದಿಗೆ. ಅವಳ ಆಸೆ ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಅನೇಕ ಜನರ ಪಾದಗಳ ಅಲೆಮಾರಿಯನ್ನು "ಟಿ" (ಭಾರೀ ಗಡಸುತನ) ಅಕ್ಷರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಹಲವಾರು ಪದಗಳಿಂದ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ "ಟಿ" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ("ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ").

ಪೀಟರ್ ಸ್ವತಃ ಕವಿಯಿಂದ ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸೋಣ. ಅವರ ಚಿತ್ರವು ಸೌಂದರ್ಯ, ಶಕ್ತಿ, ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ರಾಜನ ನೋಟ, ಅವನ "ಸೊನೊರಸ್ ಧ್ವನಿ" ("ಧ್ವನಿ" ಎಂಬ ಪದದ ಪ್ರಾಚೀನ ಅಪೂರ್ಣ ಸ್ವರ ರೂಪವನ್ನು ಗಮನಿಸಿ) ವಿವರಣೆಗೆ ನಾವು ಗಮನ ಹರಿಸೋಣ. "ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಹೊಳೆಯುತ್ತಿವೆ. ಅವನ ಮುಖ ("ಮುಖ" ಬದಲಿಗೆ "ಮುಖ" ಎಂಬ ಪುರಾತತ್ವವನ್ನು ಗಮನಿಸೋಣ) ಭಯಾನಕ" (ಅಂದರೆ, ಬೆದರಿಕೆ, ಶತ್ರುಗಳಿಗೆ ಭಯಾನಕ).
"ಚಲನೆಗಳು ವೇಗವಾಗಿವೆ. ಅವನು ಸುಂದರ / ಅವನೆಲ್ಲರೂ ದೇವರ ಗುಡುಗು ಸಹಿತ.

ಪೀಟರ್ ಅನ್ನು "ದೇವರ ಗುಡುಗು" ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದರ ಅರ್ಥವೆಂದರೆ ಪೀಟರ್ ಭವ್ಯವಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನದಂತೆ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ - ಗುಡುಗು, ಚಂಡಮಾರುತ.

ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಪೀಟರ್ನ ಮಾತುಗಳು ಏನು ಹೇಳುತ್ತವೆ: "ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ, ದೇವರೊಂದಿಗೆ!"? ಪೀಟರ್‌ಗೆ, ಸ್ವೀಡನ್ನರೊಂದಿಗಿನ ಯುದ್ಧವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಜನರಿಗೆ ಕೇವಲ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ "ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಹೊಳೆಯುತ್ತವೆ," ಅವರು ವಿಜಯವನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ನ್ಯಾಯಯುತವಾದ ಕಾರಣವು ಗೆಲ್ಲಬೇಕು.

ಕವಿ ಪೀಟರ್‌ನ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಹಿರಿಮೆಯನ್ನು ಭಾಷಾ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅಸಾಮಾನ್ಯ, ಪ್ರಾಚೀನ ಪದಗಳ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಪೀಟರ್ ಒಬ್ಬ ನಾಯಕ, ಅಸಾಧಾರಣ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ.

ಪದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿಯೇ, ವಾಕ್ಯಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ವಾಕ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ವಾಕ್ಯವು ಎಂದಿನಂತೆ ಒಂದು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಲಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮುಂದಿನ ಸಾಲಿನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಪದ್ಯದ ಈ ರಚನೆ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಯಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯು ಶಕ್ತಿ, ಶಕ್ತಿ, ಚಲನೆಯ ವೇಗ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ತೀವ್ರತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ.

ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಿಡುವಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸೋಣ. ಕವಿಯು ಯುದ್ಧದ ಅದ್ಭುತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ ("ಉಳುವವನಂತೆ, ಯುದ್ಧವು ನಿಂತಿದೆ"). ಈ ಚಿತ್ರದ ಅರ್ಥವೇನು, ಯುದ್ಧವನ್ನು ವಿಶ್ರಮಿಸುವ ನೇಗಿಲುಗಾರನಿಗೆ ಏಕೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ?

ಈ ಯುದ್ಧವು ಕವಿಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಜನರ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ, ಕಷ್ಟಕರ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಜಾನಪದ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ. ಫಿರಂಗಿಗಳ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ ವಿಶೇಷಣವು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ! ("ಬೆಟ್ಟಗಳ ಮೇಲೆ, ಬಂದೂಕುಗಳು, ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡವು, ಅವರ ಹಸಿದ ಘರ್ಜನೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದವು").

ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ಕಾಡು, ಹಸಿದ ಪ್ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಡು ಹಸಿದ ಮೃಗವು ತನ್ನ ಬೇಟೆಯನ್ನು ತಿನ್ನುವಂತೆಯೇ, ಫಿರಂಗಿ ಹೊಡೆತಗಳು ಅನೇಕ ಮಾನವ ಜೀವಗಳನ್ನು ಬಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಕವಿ ಪೀಟರ್ನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ: ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ವಿರಾಮದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಅವನು ಸೈನ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ತನ್ನ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್ ಅನ್ನು ಯಾವುದಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ?

ಮತ್ತು ಅವನು ಕಪಾಟಿನ ಮುಂದೆ ಧಾವಿಸಿದನು,
ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ, ಯುದ್ಧದಂತೆ ...

ಪೀಟರ್ ಒಬ್ಬನೇ ಅಲ್ಲ, ಅವನು ತನ್ನ "ಒಡನಾಡಿಗಳು, ಪುತ್ರರು" ಸುತ್ತಲೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವರಲ್ಲಿ ಹಲವರು ಇದ್ದಾರೆ, ಅವರು "ಜನಸಂದಣಿಯಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು."

ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ; ಕೆಲವೇ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಕವಿ ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಅವನು "ಮೂಲರಹಿತ", ವಿನಮ್ರ ಮೂಲದವನಾಗಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಜನರನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದ ಮತ್ತು ಮೆನ್ಶಿಕೋವ್ನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ ಪೀಟರ್ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವನು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಏರಿದನು, ಒಬ್ಬ ಕುಲೀನನಾದನು, ರಾಜನ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಾರ, "ಅರೆ-ಸಾರ್ವಭೌಮ" ಆಡಳಿತಗಾರ."

ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಸಾಲುಗಳ ಮುಂದೆ
ಅವರ ಯುದ್ಧೋಚಿತ ತಂಡಗಳು,
ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸೇವಕರು ಒಯ್ಯುತ್ತಾರೆ,
ರಾಕಿಂಗ್ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ, ತೆಳು, ಚಲನರಹಿತ,
ಗಾಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಕಾರ್ಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು.
ನಾಯಕನ ನಾಯಕರು ಅವನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು.
ಅವನು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಆಲೋಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದನು.
ಅವರು ಮುಜುಗರದ ನೋಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ
ಅಸಾಧಾರಣ ಉತ್ಸಾಹ.
ಕಾರ್ಲ್ ಅನ್ನು ಕರೆತರಲಾಯಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ
ಬಯಸಿದ ಹೋರಾಟವು ನಷ್ಟದಲ್ಲಿದೆ ...
ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕೈಯ ದುರ್ಬಲ ಅಲೆಯೊಂದಿಗೆ
ಅವರು ರಷ್ಯನ್ನರ ವಿರುದ್ಧ ತಮ್ಮ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪೀಟರ್ ತನ್ನ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇದ್ದಾನೆ ಎಂದು ನಾವು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತೇವೆ. ಕಾರ್ಲ್ ದುರ್ಬಲ, ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವನ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ವಿಜಯವನ್ನು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪೀಟರ್ ಅವರನ್ನು ರಾಜ್ಯದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಉದಾತ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ತನಗಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಹೋರಾಡುವ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಖಂಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ವೈಭವ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು ಅವನಿಗೆ ಏನೂ ಅಲ್ಲ.

ಪುಷ್ಕಿನ್ ಪೀಟರ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಪದ್ಯ ಹೇಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೋಲಿಸೋಣ. ವಾಕ್ಯಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ನಿರ್ಮಾಣವಿದೆ: ಶಕ್ತಿ, ವೇಗ, ಶಕ್ತಿ, ಕ್ರಿಯೆಗಳ ತೀವ್ರತೆ, ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘ, ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಣ್ಣ ವಾಕ್ಯಗಳು.

ಹೊಸ ಚಿತ್ರ - ಪೂರ್ಣ ಸ್ವಿಂಗ್ ಯುದ್ಧ. ವಿಜಯ. ಯುದ್ಧದ ಈ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಕವಿ ಹೋರಾಟದ ಅಸಾಧಾರಣ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ? ಹೋರಾಟದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡೋಣ:

ಉಗ್ರವಾದ ಕೈಯಿಂದ ಕೈಯಿಂದ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತೆ ಹೇರಳವಾದ ಕ್ರಿಯಾಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ, ಹೋರಾಟದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಕ್ರಿಯೆಗಳ ವೇಗದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕವಿ ಯುದ್ಧದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ (ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ):

ಲಗಾಮುಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಸುವ ಸೇಬರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ,
ಘರ್ಷಣೆ, ಅವರು ಭುಜದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿದರು.
ರಾಶಿಗಳ ಮೇಲೆ ದೇಹಗಳನ್ನು ಎಸೆಯುವುದು,
ಎಲ್ಲೆಂದರಲ್ಲಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಚೆಂಡುಗಳು
ಅವರು ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾರೆ, ಹೊಡೆಯುತ್ತಾರೆ,
ಅವರು ಬೂದಿಯನ್ನು ಅಗೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಹಿಸ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.
ಸ್ವೀಡನ್, ರಷ್ಯನ್ - ಇರಿತಗಳು, ಚಾಪ್ಸ್, ಕಡಿತಗಳು.
ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್, ಕ್ಲಿಕ್‌ಗಳು, ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್,
ಬಂದೂಕುಗಳ ಗುಡುಗು, ತುಳಿಯುವುದು, ನೆರೆಯುವುದು, ನರಳುವುದು, (95.79%) 19 ಮತಗಳು