ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ಚಿಕಣಿ "ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗಿ" ಮೂಲತಃ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ.

"ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗಿ" ಚಿತ್ರಕಲೆ
ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ, 147 x 95 ಸೆಂ
ಸೃಷ್ಟಿಯ ವರ್ಷ: 1905
ಈಗ ಎ.ಎಸ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ರಾಜ್ಯ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್

ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ಬಡವರು ಮತ್ತು ಬೋಹೀಮಿಯನ್ನರ ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ, ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಆತ್ಮೀಯ ಆತ್ಮಗಳ ನಡುವೆ ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1904 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಮೆಡ್ರಾನೊ ಸರ್ಕಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಕಳೆದರು, ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ನಗರದ ನೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಲೌನ್, ಕಲಾವಿದನ ದೇಶಬಾಂಧವರಾದ ಜೆರೋಮ್ ಮೆಡ್ರಾನೊ ಅವರು ನೀಡಿದರು. ಪಿಕಾಸೊ ತಂಡದ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ವಲಸಿಗ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಪಿಕಾಸೊ ಸರ್ಕಸ್ ಸಮುದಾಯದ ಭಾಗವಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಮಕ್ಕಳ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ಹಿರಿಯ ಒಡನಾಡಿ ಅವನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಪನೆಯು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು: 1980 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದ ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಕಲಾವಿದನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪುನಃ ಬರೆದನು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ, "ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಸ್ ಕುಟುಂಬ", ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹದಿಹರೆಯದವರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿರುವ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಸಣ್ಣ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು - "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್." ಪಿಕಾಸೊಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಜಾನ್ ರಿಚರ್ಡ್‌ಸನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕಲಾವಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಮತ್ತು "ಎ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಸ್" ಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮನುಷ್ಯನ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, "ದಿ ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ದಿ ಬಾಲ್" ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು 1913 ರಲ್ಲಿ ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಇವಾನ್ ಮೊರೊಜೊವ್ ಖರೀದಿಸಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 2006 ರಲ್ಲಿ ನೊವೊರೊಸ್ಸಿಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊನ ಮೇರುಕೃತಿಯಿಂದ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಗೆ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು.

ಬಲ: ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಸಮತೋಲನ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಹುಡುಗ. ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಗೊಯೆಟ್ಜ್. 1888

1 ಹುಡುಗಿ. ಹದಿಹರೆಯದವರ ಭಂಗಿಯು ಜೀವನದಿಂದ ಎಳೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿರುವುದು ಅಸಂಭವವಾಗಿದೆ: ಅನುಭವಿ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಸಹ ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಒಂದೆರಡು ಸೆಕೆಂಡುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಹಿಡಿದಿಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಜಾನ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ 1888 ರಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಗೊಯೆಟ್ಜ್ ರಚಿಸಿದ "ಬಾಯ್ ಬ್ಯಾಲೆನ್ಸಿಂಗ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಎಂಬ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಮೂಲವನ್ನು ಕಂಡನು. ಮತ್ತು ಈ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೊದಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ, ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಹುಡುಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹುಡುಗ.

2 ಚೆಂಡು. ಹರ್ಮಿಟೇಜ್‌ನ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಶೋಧಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬಾಬಿನ್, ಪಿಕಾಸೊನ ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಸಮತೋಲನದಲ್ಲಿರುವ ಚೆಂಡು ವಿಧಿಯ ದೇವತೆಯ ಪೀಠವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಅದೃಷ್ಟವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಚೆಂಡು ಅಥವಾ ಚಕ್ರದ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವಂತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಾನವ ಸಂತೋಷದ ಅಶಾಶ್ವತತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ.

3 ಕ್ರೀಡಾಪಟು. ಪಿಕಾಸೊ ಬಹುಶಃ ಮೆಡ್ರಾನೊ ಸರ್ಕಸ್‌ನ ಸ್ನೇಹಿತನಿಂದ ಪೋಸ್ ನೀಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾವಿದನು ಬಲವಾದ ಮನುಷ್ಯನ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯವಾಗಿ ಮಾಡಿದನು, ಹೊಸ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ - ಕ್ಯೂಬಿಸಂ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾದನು.

4 ಗುಲಾಬಿ. ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ 1904 ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1906 ರವರೆಗಿನ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ "ಸರ್ಕಸ್" ಅಥವಾ "ಗುಲಾಬಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ತಜ್ಞ ಇ.ಎ. ಮೆಡ್ರಾನೊ ಸರ್ಕಸ್‌ನಲ್ಲಿನ ಗುಮ್ಮಟವು ಗುಲಾಬಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಕಾರ್ಮೈನ್ ಈ ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದರು.

5 ಭೂದೃಶ್ಯ. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಅನಾಟೊಲಿ ಪೊಡೊಕ್ಸಿಕ್ ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರದೇಶವು ಪರ್ವತ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಪಿಕಾಸೊ ಸ್ಥಾಯಿ ಸರ್ಕಸ್‌ಗಾಗಿ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಪ್ರವಾಸಿ ತಂಡದ ಭಾಗವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ.

6 ಹೂವು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅದರ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೂವು ಕ್ಷಣಿಕತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ.

7 ಕುದುರೆ. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಸರ್ಕಸ್ ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಾಣಿ. ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಬಂಡಿಗಳನ್ನು ಎಳೆಯುವ ಕುದುರೆಗಳು ಸ್ಥಾಯಿ ಸರ್ಕಸ್‌ಗಳ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು.

8 ಕುಟುಂಬ. ಪಿಕಾಸೊ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ನೀನಾ ಡಿಮಿಟ್ರಿವಾ ಗಮನಿಸಿದರು, ತಂಡವು ಕುಟುಂಬದ ಆದರ್ಶ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ: ಕಲಾವಿದರು ಬೊಹೆಮಿಯಾದ ಇತರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಂತೆ ಅವರನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.

9 ಕ್ಯೂಬ್. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬಾಬಿನ್, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಗಾದೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಸೆಡೆಸ್ ಫಾರ್ಚುನೇ ರೋಟುಂಡಾ, ಸೆಡೆಸ್ ವರ್ಟುಟಿಸ್ ಕ್ವಾಡ್ರಾಟಾ("ಫಾರ್ಚೂನ್ ಸಿಂಹಾಸನವು ದುಂಡಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಶೌರ್ಯವು ಚದರವಾಗಿದೆ"), ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರ ಘನವು ಅಸ್ಥಿರ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಫಾರ್ಚೂನ್‌ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಶೌರ್ಯದ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ಪೀಠವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಕಲಾವಿದ
ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ

1881 - ಕಲಾವಿದನ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ನಗರ ಮಲಗಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು.
1895 - ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು.
1897–1898 - ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಯಾನ್ ಫೆರ್ನಾಂಡೋ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.
1904 - ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು.
1907 - "ಲೆಸ್ ಡೆಮೊಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಡಿ'ಅವಿಗ್ನಾನ್" ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಘನಾಕೃತಿಯ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿತು ಮತ್ತು ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕಲಾವಿದ ಹುಚ್ಚನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ವದಂತಿಗಳಿವೆ.
1918–1955 - ರಷ್ಯಾದ ಬ್ಯಾಲೆರಿನಾ ಓಲ್ಗಾ ಖೋಖ್ಲೋವಾ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಮದುವೆಯು ಪಾಲೊ (ಪಾಲ್) ಎಂಬ ಮಗನನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು.
1927–1939 - ಮಿಲ್ಲಿನರ್‌ನ ಮಗಳಾದ ಮೇರಿ-ಥೆರೆಸ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಜೊತೆಗಿನ ಸಂಬಂಧ. ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಮಾಯಾ ಎಂಬ ಮಗಳು ಇದ್ದಳು.
1937 - ಪ್ರಪಂಚದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಗುರ್ನಿಕಾ" ಬರೆದರು.
1944–1953 - ಕಲಾವಿದ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಗಿಲೋಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧ, ಅವರಿಗೆ ಮಗ ಕ್ಲೌಡ್ ಮತ್ತು ಮಗಳು ಪಲೋಮಾ ಜನಿಸಿದರು.
1961 - ಜಾಕ್ವೆಲಿನ್ ರಾಕ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು.
1973 - ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನ ಮೌಗಿನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ವಿಲ್ಲಾ ನೊಟ್ರೆ-ಡೇಮ್ ಡಿ ವೈನಲ್ಲಿ ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಎಡಿಮಾದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು.

ವಿವರಣೆಗಳು: ಅಲಾಮಿ / ಲೀಜನ್-ಮೀಡಿಯಾ, ಎಕೆಜಿ / ಈಸ್ಟ್ ನ್ಯೂಸ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್

09.11.2017 ಒಕ್ಸಾನಾ ಕೊಪೆಂಕಿನಾ

ಪಿಕಾಸೊ ಅವರಿಂದ "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್". ಚಿತ್ರವು ಏನು ಹೇಳುತ್ತದೆ?

ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ. ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗಿ. 1905

ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಸರ್ಕಸ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಕ್ರೀಡಾಪಟು. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಸರ್ಕಸ್‌ಗಳು ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಸರ್ಕಸ್‌ಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರು ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿದ್ದರು ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು.

ಇದರಿಂದಾಗಿಯೇ ಸರ್ಕಸ್ ಕಲಾವಿದನ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವರು ಬಡವರು, ವಾಸಸ್ಥಳದ ಸ್ಥಿರ ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲದೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ಈ ವೃತ್ತಿಗೆ ಬಂದದ್ದು ಉತ್ತಮ ಜೀವನದಿಂದಾಗಿ ಅಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕುಟುಂಬದ ಅನಾಥತೆ ಅಥವಾ ತೀವ್ರ ಅವಶ್ಯಕತೆ.

ನಿಯಮದಂತೆ, ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ತಮ್ಮ ಸರ್ಕಸ್ "ಕುಟುಂಬ" ದ ಹೊರಗೆ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಗಾಯವು ಅವರ ಅಲ್ಪ ಆದಾಯದಿಂದ ವಂಚಿತರಾಗಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವರನ್ನು ಒಂಟಿತನದ ಪ್ರಪಾತಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಬಹುದು.

ನೀವು ವೀರರನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಅದು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ: ಕ್ರೀಡಾಪಟು ಇದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದಾನೆ. ಅವನ ನೋಟವು ತನ್ನೊಳಗೆ ಎಲ್ಲೋ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಮತ್ತು ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಹುಡುಗಿ ಇನ್ನೂ ಆ ನಿರಾತಂಕದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಜನರು ಅಂತಹ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ತನ್ನ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತಾಳೆ.

ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ. ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗಿ (ತುಣುಕು). 1905 ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಮಾಸ್ಕೋ

ಅನೇಕ ವಿವರಗಳು ಈ ಜನರ ಕರುಣಾಜನಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತವೆ. ಆಕಾಶವು ಕೊಳಕು ಬೂದು-ಹಳದಿ ಬಣ್ಣವಾಗಿದೆ. ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ಹಿಂಭಾಗವು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಮರುಭೂಮಿಯ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯೂಬ್ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ ಕೂಡ ಮಣ್ಣಿನ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿದೆ.

ದೇಹಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜಾಗದಿಂದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಅವರ ಬಟ್ಟೆಗಳ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವು ಹೇಗಾದರೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಮಂದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನೀವು ಅದರಲ್ಲಿ ಕರಗಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಪ್ರಪಾತ. ಒಬ್ಬರ ಕೈಚಳಕ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಶಕ್ತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಅವರ ಜೀವನವು ದುರ್ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಹೌದು, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್‌ಮ್ಯಾನ್‌ನ ಶಾರ್ಟ್ಸ್‌ನ ಶ್ರೀಮಂತ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯ ವೇಷಭೂಷಣದ ತಿಳಿ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣ. ಮತ್ತು ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯ ಸ್ಕರ್ಟ್ನ ಬೂದು-ನೀಲಿ ಬಣ್ಣ.

ಬಣ್ಣವು ಅದರ ಶುದ್ಧತ್ವವನ್ನು ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಚಿತ್ರದಾದ್ಯಂತ ಕರ್ಣೀಯವಾಗಿ ಅಲೆದಾಡಲು ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತದೆ.

ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ದುರ್ಬಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ. ಪುಲ್ಲಿಂಗದಿಂದ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗಕ್ಕೆ. ಭಾರದಿಂದ ಬೆಳಕಿಗೆ. ಲೋಲಕದ ಭಾವನೆ ಇದೆ: ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ, ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ.

ಹುಡುಗಿ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಸಮತೋಲನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ನೀವು ತೂಗಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತೀರಿ, ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಯಕೆ.

ಸಮತೋಲನದ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಜೀವನದ ವಿವರಣೆಗೆ ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಆದಾಯದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ. ಒಂದು ನಗರದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದು ನಗರಕ್ಕೆ. ಕೊನೆಯಿಲ್ಲದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಾಲು. ಸ್ಥಿರತೆ ಇಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಗ್ಯಾರಂಟಿಗಳಿಲ್ಲ.

ಮತ್ತು ಇದು "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ದಿ ಬಾಲ್" ಚಿತ್ರದ ನಾಯಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು.

ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ. ನಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್‌ಗಳು. 1905 ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (MOMA)

ಆದರೆ ಜೀವನ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಪಿಕಾಸೊ ಸಂತೋಷದ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ತರುತ್ತಾನೆ. ಹುಡುಗಿಯ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಮಸುಕಾದ ಕಡುಗೆಂಪು ಹೂವು. ಪ್ರಶಾಂತವಾಗಿ ಮೇಯುತ್ತಿರುವ ಬಿಳಿ ಕುದುರೆ. ಮಹಿಳೆಯ ತೋಳುಗಳಲ್ಲಿ ಮಗು. ಮಹಿಳೆಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಹುಡುಗಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಜ್ಜು. ಆದ್ದರಿಂದ ಎಲ್ಲವೂ ಕಳೆದುಹೋಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ದುಃಖವಿಲ್ಲ.

ಪಿಕಾಸೊಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ ಸರ್ಕಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, . ಆದರೆ ಪಿಕಾಸೊ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿದ್ದರೆ. ನಂತರ ಡೆಗಾಸ್ ನಿಜವಾದ ಸರ್ಕಸ್ ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಅತ್ಯಂತ ಅತಿರಂಜಿತ ಬಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ. ವೈಭವದ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ.

ನೀವು ಅವರ ಮಿಸ್ ಲಾ-ಲಾವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಭಾವನೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಡ್ಗರ್ ಡೆಗಾಸ್. ಫರ್ನಾಂಡೋಸ್ ಸರ್ಕಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಿಸ್ ಲಾ ಲಾ. 1879 ಲಂಡನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ.

ಹೌದು, ಸರ್ಕಸ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಗಣ್ಯರೂ ಇದ್ದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಯಿ ಸರ್ಕಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಯಾರು ಶಕ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಇದು ಪಿಕಾಸೊನ ವೀರರ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ.

ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ 1905 ರಲ್ಲಿ "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಇಂದು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ.

ಉಚಿತ ಕಲಾವಿದರ ಕಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾ, ಪಿಕಾಸೊ ಮರುಭೂಮಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಸ್ ಕಲಾವಿದರ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ಸರ್ಕಸ್ ಅಖಾಡದ "ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ" ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಜೀವನವು ಕಷ್ಟಗಳು, ಬಳಲಿಕೆಯ ಕೆಲಸ, ಬಡತನ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಚಿತ್ರವು ದೊಡ್ಡ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಅಸ್ಥಿರ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಉನ್ಮಾದದ ​​ಹುಡುಗಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪಿಕಾಸೊ ಇಲ್ಲಿ ಬಹಳ ನಿಖರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳು ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೊಸ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ "ಚೆಂಡನ್ನು" ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಪ್ರಚೋದನೆ, ಬಯಕೆ ಮತ್ತು ನಿಷೇಧದ ನಡುವೆ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ.

1. ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು

ದುರ್ಬಲವಾದ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಕ್ರೀಡಾಪಟುವು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೇಂದ್ರ ತಿರುಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಎರಡು ಸಮಾನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟ್ ತನ್ನ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ತನ್ನ ತಂದೆಗೆ ನಿರಾತಂಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಅವಳನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ: ಅವನ ನೋಟವು ಒಳಮುಖವಾಗಿದೆ, ಅವನು ಕುಟುಂಬದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಚಿತ್ರಗಳು, ಪರಸ್ಪರ ಬಲವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ: ಯಾವ ಬಟ್ಟಲುಗಳು ತೂಗುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಇದು ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಕಲ್ಪನೆ - ಮಕ್ಕಳ ಭವಿಷ್ಯದ ಮೇಲೆ ಇಟ್ಟಿರುವ ಭರವಸೆಯು ವಿನಾಶಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಅವಕಾಶಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಕುಟುಂಬದ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ವಿಧಿಯ ಇಚ್ಛೆಗೆ ಬಿಡಲಾಗಿದೆ.

2. ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗಿ

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವ ಪುಟ್ಟ ಲೋಲಿತ - ಕ್ರೀಡಾಪಟು ಅವಳ ಅಣ್ಣನಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅದು ಅಪ್ರಸ್ತುತವಾಗುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ನಮಗೆ ಪ್ರಬುದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ, ತಂದೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿ ಇದ್ದಾರೆ. ಅವಳು ತನ್ನ ತಾಯಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಅವಳು ಹತ್ತಿರದ ಪುರುಷ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾಳೆ. ಉನ್ಮಾದಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ, ಅವಳು ಮೋಹಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆಡುತ್ತಾಳೆ, ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಅಥವಾ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವಳು ತಾಯಿ ಮತ್ತು ತಂದೆಯ ನಡುವೆ, ಆಸೆ ಮತ್ತು ನಿಷೇಧದ ನಡುವೆ, ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಕ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ನಡುವೆ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. ಮತ್ತು ಈ ಸಮತೋಲನವು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ತಪ್ಪು ಚಲನೆಯು ಪತನ ಮತ್ತು ಗಾಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು, ಅದು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

3. ಕ್ರೀಡಾಪಟು

ಪುರುಷನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ - ಅವನು ಪ್ರಲೋಭನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನನ್ನು ಮೋಹಿಸುವ ಹುಡುಗಿಯ ಲೈಂಗಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವಯಸ್ಕ ಲೈಂಗಿಕ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅವಳ ಹಕ್ಕನ್ನು ಅವನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರೆ, ಅದು ಅವಳ ಚೆಂಡಿನಿಂದ ಬೀಳಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರ, ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ, ಸ್ಥಿರ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ಅವಳು ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಾಯ್ದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ಅವಳ ಮುಂದೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವನನ್ನು ಮೋಹಿಸಲು ಅವಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಈ ಜಾಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ.

ಆದರೆ ಅವರೊಳಗೂ ಹೋರಾಟ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವುದು ಸ್ಪಷ್ಟ. ಅವನ ಮುಖವು ಬದಿಗೆ ತಿರುಗಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ: ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಲು, ಅವನು ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಅವನ ಈಜು ಕಾಂಡಗಳ ತೀವ್ರವಾದ ನೀಲಿ ಮತ್ತು ಅವನು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಬಟ್ಟೆಯು ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಂಧದ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

4. ಕೆಟಲ್ಬೆಲ್

ಕ್ರೀಡಾಪಟುವು ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿದಿರುವ ವಸ್ತುವು ತೂಕವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ (4). ಇದು ಅವನ ಜನನಾಂಗಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಯೇ ಇದೆ. ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದ ಅವನು ಅದನ್ನು ಹಾಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಇದು ಅಸ್ಥಿರತೆಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಅವನ ಬೆನ್ನಿನ ಸ್ನಾಯುಗಳು ಎಷ್ಟು ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿವೆ ಎಂದು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಕೆಟಲ್ಬೆಲ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ, ಕ್ರೀಡಾಪಟುವು ತನ್ನೊಳಗಿನ ಲೈಂಗಿಕ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಹೋರಾಡುತ್ತಾನೆ. ತನಗೆ ಅರಿವಿಲ್ಲದೇ ಭಾರ ಇಳಿಸಿ ನಿರಾಳವಾದರೆ ಲೈಂಗಿಕ ಭಾವನೆಗಳ ಹಿಡಿತಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿ ಶರಣಾಗಬಹುದೆಂಬ ಭಯ.

ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳು

ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟ್‌ನ ತಾಯಿ (5) ಅವರ ಮಕ್ಕಳು, ನಾಯಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಕುದುರೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಕಪ್ಪು ನಾಯಿ (6) ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾವಿನ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಪ್ರಪಂಚಗಳ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಕುದುರೆ (7) ವಿಧಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಅದನ್ನು ಊಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ತಾಯಿಯ ಬೆನ್ನನ್ನು ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಹುಡುಗಿಗೆ ತಿರುಗಿಸುವುದು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿದೆ. ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಶಿಶುವನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಅವಳು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಗಮನವನ್ನು ಅವನ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ಹಿರಿಯ ಮಕ್ಕಳಿಂದ ದೂರವಿಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಹತಾಶೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಪ್ರೀತಿ, ಗಮನ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾ ಅವರ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಇಲ್ಲಿ ಈ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ: ಇಬ್ಬರೂ ಹುಡುಗಿಯರು ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯಿಂದ ದೂರ ಸರಿದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ಚೆಂಡು ಮತ್ತು ಘನ

ಚೆಂಡು (8) ಅನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ದೈವಿಕ ತತ್ವವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರ್ಶ ಮೇಲ್ಮೈ ಹೊಂದಿರುವ ಮೃದುವಾದ ಚೆಂಡು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂತೋಷ, ಅಡೆತಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆದರೆ ಹುಡುಗಿಯ ಕಾಲುಗಳ ಕೆಳಗೆ ಚೆಂಡು ಅನಿಯಮಿತ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಷ್ಟದ ಅದೃಷ್ಟದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಘನ (9) ಐಹಿಕ, ಮರ್ತ್ಯ, ಭೌತಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರಪಂಚ, ಕ್ರೀಡಾಪಟು ಸೇರಿದೆ. ಘನವು ಸರ್ಕಸ್ ರಂಗಪರಿಕರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ತಂದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಮಗಳಿಗೆ ನೀಡಲು ಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಸರ್ಕಸ್ ಜೀವನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸತ್ಯವನ್ನು ಅವಳಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ: ಅವನು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ.

ಬಣ್ಣದ ಸಂಯೋಜನೆ

ತಾಯಿಯ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಬಿಗಿಹಗ್ಗದ ವಾಕರ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ಬಟ್ಟೆಯ ಅಂಶಗಳು, ತಣ್ಣನೆಯ ನೀಲಿ-ಬೂದಿ ಟೋನ್ಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ದುಃಖ ಮತ್ತು ವಿನಾಶವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ: ಈ ಜನರು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ "ಸರ್ಕಸ್ ವೃತ್ತ" ದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ನೆರಳುಗಳ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಹತಾಶತೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ನೆರಳು ಪವಿತ್ರ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಅದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಾವಿಗೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು.

ಮಕ್ಕಳ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಕಲೆಗಳಿಂದ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಿರಿಯ ಮಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಈ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಅವಳು ಇನ್ನೂ ಸರ್ಕಸ್ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಹಿರಿಯವು ಈಗಾಗಲೇ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ "ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ" - ಅವಳು ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಕೆಂಪು ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ.

ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಸ್ವತಃ ಬೆಳಕಿನ, ಗುಲಾಬಿ ಛಾಯೆಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿದೆ - ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಭೂದೃಶ್ಯದಂತೆಯೇ. ಮತ್ತು ಇದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದು, ಉತ್ತಮ ಜಗತ್ತು ಬೆಟ್ಟಗಳ ಆಚೆ ಎಲ್ಲೋ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿಂದ ದೈವಿಕ ಬೆಳಕು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಭರವಸೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ: ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಕ್ರೀಡಾಪಟು ಸ್ವತಃ, ಎಲ್ಲದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಭರವಸೆ.

ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಲೈಂಗಿಕತೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಕೆಂಪು ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗಿ ಮಾತ್ರ ಅದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ (10). ಈ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಷೇಧಗಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ; ಅವರು ವಿವಿಧ ಶಿಶುಗಳ ಲೈಂಗಿಕ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಅವಳು ಇನ್ನೂ ತನ್ನ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲೆ ದೃಢವಾಗಿ ಇದ್ದಾಳೆ, ಅವಳು ಇನ್ನೂ ಮನುಷ್ಯನಿಂದ ದೂರವಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಸುಟ್ಟುಹೋಗುವ ಭಯವಿಲ್ಲ.

ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲಿನ ಹುಡುಗಿ ಬೆಂಕಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಚಿಟ್ಟೆಯಂತೆ. ಇದರ ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣವು ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಉದ್ವೇಗದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ತೀವ್ರವಾದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿಷೇಧದ ಬಣ್ಣ. ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿ, ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣವು ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಬರುತ್ತದೆ.

ಬಿಳಿ ಕುದುರೆ

ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಕುದುರೆ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ, ಕಾಡು ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನತೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಬಿಳಿ ಕುದುರೆ (7) ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಮೇಯುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ, ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಕ್ರೀಡಾಪಟು ಮತ್ತು ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟ್ ನಡುವೆ ಇದೆ. ನನಗೆ, ಇದು ಏಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಷೇಧಿತ ಲೈಂಗಿಕ ಒತ್ತಡವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಪಳಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಉತ್ಸಾಹವು ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ. ಹುಡುಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪುರುಷನೊಂದಿಗೆ ಭಾವನಾತ್ಮಕ, ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಪಟು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಪ್ರಬುದ್ಧ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಹಿಳೆಗೆ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಗಂಡನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ.

ತಜ್ಞರ ಬಗ್ಗೆ

ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಕ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ವೈದ್ಯರು, ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ನಿರ್ದೇಶಕ "ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವ್ಯಾಪಾರ ಸಲಹಾ"ನ್ಯಾಷನಲ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಹೈಯರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಎಕನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ "ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಮಾನಸಿಕ ಚಿಕಿತ್ಸೆ"ನ್ಯಾಷನಲ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಹೈಯರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಎಕನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ.

ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಸ್ವತಂತ್ರ ವ್ಯಾಪಾರ ಸಲಹೆಗಾರ, ತರಬೇತುದಾರ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಹೈಯರ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಎಕನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಾರ ಸಲಹಾ ಅಧ್ಯಯನ.

ಕಥಾವಸ್ತು

ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಡುವಿನ ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಸಾಲಿನಂತೆ ತೆಳುವಾದ, ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟ್ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ, ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಬಲಶಾಲಿ ಶಾಂತವಾಗಿ ಘನದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಸರ್ಕಸ್ ಜೀವನದ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಶ್ಯ.

ದೇಹಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಬೇಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದ ಕೂಡ ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ: ಚೆಂಡು ಒಂದು ಬೆಂಬಲ ಬಿಂದುವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಅಸ್ಥಿರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಘನವು ನೆಲದ ಸಮತಲದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಬೇಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ಅದು ಅದನ್ನು ಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸಾಧ್ಯ.

ಪಿಕಾಸೊ, ಅವರ ತಲೆಯಲ್ಲಿ 1905 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಿಸಂನ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು, ಈ ಕೆಲಸವು ಈಗಾಗಲೇ ರೂಪದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಅವಳ ಮೂಲಕ ಅವನು ತನ್ನ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು, ತನ್ನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಯು ಗುಲಾಬಿ (ಈ ಸೃಜನಶೀಲ ಹಂತದ ಮುಖ್ಯ ಬಣ್ಣ) ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ, "ನೀಲಿ" ಅವಧಿಯ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಕೇಳಿಬರುತ್ತಿವೆ, ಬಡವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಜೀವನದ ಕಷ್ಟಗಳು, ಬಡತನ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು (ಶ್ರೀಮಂತ) ಮಾಡುತ್ತದೆ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅದರ ಛಾಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಲಾವಿದರು ದುಃಖ, ಹತಾಶತೆ ಮತ್ತು ಶೂನ್ಯತೆಯ ಪ್ರಸಾರವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು).

ದಿಗಂತದಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ನೋಡಿದಂತಹ ಪ್ರವಾಸಿ ತಂಡದ ಭಾಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭೂಮಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂದರ್ಭ

ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ "ಗುಲಾಬಿ" ಅವಧಿಯು ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. 1904 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ಗೆ ತೆರಳಿದ ಅವರು, ಈ ನಗರವನ್ನು ಅದರ ಗಡಿಬಿಡಿ ಮತ್ತು ಗದ್ದಲದೊಂದಿಗೆ, ವಿವಿಧ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವಾರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಅವರು ಮೆಡ್ರಾನೊ ಸರ್ಕಸ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಎ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಸ್" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಕೆಲಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ದೂರ ಹೋದರು.

ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಸ್ ಕುಟುಂಬ, 1905

"ದಿ ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ದಿ ಬಾಲ್" ಎಂದು ನಾವು ಇಂದು ತಿಳಿದಿರುವುದು "ದಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಹುಡುಗನ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದರು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಭಾಗವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು. ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ನಂತರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು, ಹುಡುಗ ಹುಡುಗಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಸಮತೋಲನದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಪಿಕಾಸೊ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಗೊಯೆಟ್ಜ್ನ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಆಧಾರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಎಂದು ಸಂಶೋಧಕರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅತ್ಯಂತ ನುರಿತ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಕೂಡ ಚೆಂಡಿನ ಮೇಲೆ ದೀರ್ಘಕಾಲ ನಿಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಲ್ಪಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ.

ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಗೊಯೆಟ್ಜ್ ಅವರಿಂದ "ಬಾಯ್ ಬ್ಯಾಲೆನ್ಸಿಂಗ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್"

ಅವನು ಮನೆಯಿಂದ ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಹೊರಡಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಯುಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ವಾಸಿಸುವ ಪ್ರದೇಶವು ಬಲದ ಭಾಷೆಯನ್ನಷ್ಟೇ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವವರಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಅನುಮತಿಸಿದನು. ಒಬ್ಬ ಪ್ರೇಯಸಿ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಬದಲಿಸಿದಳು, ಪುರುಷರೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಮದ್ಯಸಾರ, ಅಫೀಮು ಬಿಂಗ್ಸ್. ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ನೇಣು ಬಿಗಿದುಕೊಂಡಿದ್ದ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದನ ದೇಹವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಅವರು ಡ್ರಗ್ಸ್ ಬಳಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಒಂದು ದಿನ ಕುಡಿದ ಅಮಲಿನಲ್ಲಿ ತಾನು ಹತಾಶೆಯ ಗೆರೆಯನ್ನು ದಾಟಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಪಿಕಾಸೊ ಹೆದರಿದ್ದ.

ಜಾರ್ಜಸ್ ಬ್ರಾಕ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕ್ಯೂಬಿಸಂ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿ, ಅವರು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ಜಾಗವನ್ನು ಮತ್ತು ಭಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮನವರಿಕೆಯಾಗಿ ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರಮೇಣ ಅವರು ಪರಿಹರಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಒಗಟುಗಳಿಗೆ ಇಳಿದರು. ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲಸವು ಯಾವಾಗಲೂ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ: ಫ್ಯಾಶನ್ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದಿಗಳು, ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಾಂತಿಗಳು, ಯುದ್ಧಗಳು, ಶಾಂತಿಕಾಲ. ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅವಧಿಗಳು ಜಾಗತಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ.

« »

ಪಿಕಾಸೊ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದರು. ಅವರು ಹಲವಾರು ಹೆಂಡತಿಯರು, ಲೆಕ್ಕವಿಲ್ಲದಷ್ಟು ಪ್ರೇಯಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮಿಗಳು, ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಹತ್ತಾರು ಕೃತಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಸಲ್ಲುತ್ತವೆ. ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಂಪರೆಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಯಾರೂ ನಿಖರವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ಸಂಖ್ಯೆಗಳು 20 ಸಾವಿರದಿಂದ 100 ಸಾವಿರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳವರೆಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ.

ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ನಂತರ ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ, ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ, ಅತ್ಯಂತ ಸಮೃದ್ಧ, ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಆಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾರೆ.

ಶೀರ್ಷಿಕೆ, ಇಂಗ್ಲೀಷ್: ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್.
ಮೂಲ ಹೆಸರು: ಅಕ್ರೋಬೇಟ್ ಎ ಲಾ ಬೌಲ್ (ಫಿಲೆಟ್ ಎ ಲಾ ಬೌಲ್).
ಮುಕ್ತಾಯದ ವರ್ಷ: 1905.
ಆಯಾಮಗಳು: 147 × 95 ಸೆಂ.
ತಂತ್ರ: ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ತೈಲ.
ಸ್ಥಳ: ಮಾಸ್ಕೋ, ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್. ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್

"ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಕೆಲಸದ "ಗುಲಾಬಿ ಅವಧಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅವರು ಫರ್ನಾಂಡಾ ಒಲಿವಿಯರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಪರಿಚಯ, ಸ್ನೇಹ, ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ.

ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ತಿಳಿ ಗುಲಾಬಿ, ಗಾಳಿಯ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ; ಮುತ್ತು-ಬೂದು, ಗುಲಾಬಿ-ಕೆಂಪು, ಓಚರ್ ಟೋನ್ಗಳು ಮಾಸ್ಟರ್ನ ಹಿಂದಿನ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರವಾದ "ನೀಲಿ ಅವಧಿ" ಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.

ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಸರ್ಕಸ್ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಕರ್ಷಣೆಗೆ ಪಿಕಾಸೊ ಬಲಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ರವಾಸಿ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಗಾರರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪೂರ್ಣ ಜೀವನದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.

"ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಸಂದೇಶವೆಂದರೆ ಲಘುತೆ, ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಯ ವಿರೋಧ, ಬೃಹತ್ತೆ, ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪಗಳ ಹೇಳಿಕೆ, ಅಸಮಾನತೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದ "ತೀವ್ರತೆಗಳು". ಇದು ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಹುಡುಗಿಯ ಅನುಗ್ರಹ, ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾಪಟುವಿನ ಘನತೆ, ಚೆಂಡಿನ ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಘನದ ಸ್ಥಿರತೆ.

ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಂತರಿಕ ನಾಟಕದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಚಿತ್ರದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಮಂದವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಬಿಸಿಲಿನಿಂದ ಸುಟ್ಟ ಭೂಮಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಂಟಿ ಕುದುರೆ ಮೇಯುತ್ತದೆ; ಮಗುವಿನೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ಲೋ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆ, ಗುಡ್ಡಗಾಡು ಪ್ರದೇಶ, ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ರಸ್ತೆ ... ಸ್ಥಿರತೆ ಬಹಳ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ.

ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣ ಕಲಾವಿದರು, ಅವರ ಜೀವನವು ಯಾವಾಗಲೂ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಯಾವಾಗಲೂ ಜನಸಂದಣಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮೌನವು ಸರ್ಕಸ್ ಕಲಾವಿದರ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಿನೋದ ಮತ್ತು ಗದ್ದಲದ ಸಂತೋಷದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ.

ಕಲಾವಿದರ ರಂಗಪರಿಕರಗಳು - ಚೆಂಡು ಮತ್ತು ಘನ - ಸಹ ಕಲಾವಿದರು ಸ್ಥಿರತೆ, ಸ್ಥಿರತೆ, - ಚಲನೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ತನ್ನ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವ ಹುಡುಗಿಯ ಅನುಗ್ರಹ ಮತ್ತು ಅವನ ಪೀಠದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಕ್ರೀಡಾಪಟು.

ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಗುಲಾಬಿ, ಮುತ್ತು ಟೋನ್ಗಳು, ನವೀನತೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣತೆಯ ಭಾವನೆ, ಗಾಳಿ, ಲಘುತೆ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸ್ಪರ್ಶದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ - ಹುಡುಗಿ ಜಿಮ್ನಾಸ್ಟ್ನ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಕೆಂಪು ಹೂವು. ಇದು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಶಾಂತ ಬಣ್ಣಗಳ ನಡುವೆ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವ ಏಕೈಕ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ತಾಣವಾಗಿದೆ.

ಆ ಕಾಲದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪಿಕಾಸೊ ತಮ್ಮನ್ನು ಸರ್ಕಸ್ ನಟರೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡರು - ಸಮಾಜದ ಬಹಿಷ್ಕಾರಗಳು, ಅವರ ಕರಕುಶಲತೆಯು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹಂಬಲಿಸುವ ಚಮತ್ಕಾರವಾಗಿತ್ತು.

ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆ ಬೆಟ್ಟದ ಬಳಿ ಇರುವ ಮೆಡ್ರಾನೊ ಸರ್ಕಸ್ನಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ತನಗಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ - ಜನರು: ವಯಸ್ಕರು ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವರು, ಸುಂದರ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ವೇಷಭೂಷಣಗಳು, ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಇದೆ.

ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ “ನೀಲಿ ಅವಧಿ” ಯ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಅಂತಹ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ನೈಜ ಸಂಪುಟಗಳು, ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಪೂರ್ಣತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಗ್ಗಳಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ - ಅವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಿರ, ಚಲನರಹಿತವಾಗಿವೆ. "ಗುಲಾಬಿ ಅವಧಿ" ಯಲ್ಲಿನ ಬಡತನ ಮತ್ತು ದುಃಖವನ್ನು ಸರ್ಕಸ್ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಜೀವಂತ, ಚಲಿಸುವ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸ್ತ್ರೀ ಗಿಟಾರ್‌ನಂತಹ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ವಕ್ರತೆಯ ಮಾದರಿಯ ಫೆರ್ನಾಂಡಾ ಒಲಿವಿಯರ್ ಕೂಡ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸ್ ಆದರು. ಅವರು ಬಡತನದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಕವಿಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು, ಕಲಾವಿದರು, ದ್ವಾರಪಾಲಕರ ಈ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಧಾಮ, ಆದರೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

"ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ (ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ "ನೀಲಿ" ಮತ್ತು "ಗುಲಾಬಿ" ಅವಧಿಗಳ ನಡುವಿನ "ಸೇತುವೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಇವಾನ್ ಅಬ್ರಮೊವಿಚ್ ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು 1913 ರಲ್ಲಿ ಕಾನ್ವೀಲರ್ನಿಂದ 16 ಸಾವಿರಕ್ಕೆ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳು. ಹಿಂದೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೈನ್ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ, 1906 ರಲ್ಲಿ ವೊಲಾರ್ಡ್ ಪಿಕಾಸೊದಿಂದ 30 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 2 ಸಾವಿರ ಫ್ರಾಂಕ್‌ಗಳಿಗೆ ಖರೀದಿಸಿದರು.

ಇಂದು, "ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್" ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಎ.ಎಸ್. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕಿನ್.