ಪರಿಚಯ

ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸುದೀರ್ಘ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಸಾಹಿತ್ಯವು ವಿವಿಧ ತಂತ್ರಗಳ ಶ್ರೀಮಂತ ಆರ್ಸೆನಲ್ ಅನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದೆ, ಅದರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಯಕನನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಅವನ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ವೀರರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವೀರರ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ: ಅವರ ಆಕೃತಿ, ಮುಖ, ಬಟ್ಟೆ. , ಚಲನೆಗಳು, ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಗಳು. ಎಷ್ಟು ಭೌತಿಕ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಬರಹಗಾರರು ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅಂತಹ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಎ.ಎಸ್. ಪುಷ್ಕಿನ್: "ಅವನ ನೋಟವು ನನಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ಅವನು ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು, ಸರಾಸರಿ ಎತ್ತರ, ತೆಳ್ಳಗಿನ ಮತ್ತು ಅಗಲವಾದ ಭುಜದ. ಅವನ ಕಪ್ಪು ಗಡ್ಡದಲ್ಲಿ ಬೂದು ಇತ್ತು; ಅವನ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ದೊಡ್ಡ ಕಣ್ಣುಗಳು ಚುಚ್ಚುತ್ತಿದ್ದವು, ಅವನ ಮುಖವು ಆಹ್ಲಾದಕರ, ಆದರೆ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವನ ಕೂದಲನ್ನು ವೃತ್ತಾಕಾರವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು; ಅವನು ಹದವಾದ ಮೇಲುಡುಪು ಮತ್ತು ಟಾಟರ್ ಪ್ಯಾಂಟ್ ಧರಿಸಿದ್ದನು." ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಮಾಡಿದ ವಿವರಣೆಯು ಪಾತ್ರದ ನೋಟವನ್ನು ಬಹುತೇಕ "ಜೀವಂತವಾಗಿ" ಗೋಚರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬಾಹ್ಯ ನೋಟವು ಪಾತ್ರದ ಮೊದಲ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗುತ್ತದೆ: "ಒಂದು ಬದಿಗೆ ಎಡಗೈ, ಕೆನ್ನೆಯ ಮೇಲೆ ಜನ್ಮ ಗುರುತು ಮತ್ತು ತರಬೇತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹರಿದ ದೇವಾಲಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಕೂದಲು"

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಮೌಖಿಕ ಕಲೆಯಾಗಿ, ಭಾವಚಿತ್ರವು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಒಂದು ಸಾಧನವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಇತರ ರೀತಿಯ ವಿಧಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಏಕತೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಕಥಾವಸ್ತುದಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಅನಾವರಣ, ಪಾತ್ರಗಳ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮನಸ್ಥಿತಿಗಳ ವಿವರಣೆ, ಸಂಭಾಷಣೆ ಪಾತ್ರಗಳು, ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ವಿವರಣೆ, ಇತ್ಯಾದಿ. ತುರ್ಗೆನೆವ್ ಅವರ "ಅಸ್ಯ" ಕೃತಿಯಿಂದ ಒಂದು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ: "ನನ್ನ ನೋಟವು ಕ್ಯಾಪ್ ಮತ್ತು ಅಗಲವಾದ ಜಾಕೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸುಂದರ ಯುವಕನ ಮೇಲೆ ಬಿದ್ದಿತು; ಅವನು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ತೋಳಿನಿಂದ ಹಿಡಿದಿದ್ದನು, ಅವಳ ಮುಖದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಒಣಹುಲ್ಲಿನ ಟೋಪಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದನು. ಅಂತಹ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ಚಿತ್ರಣದ ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳ ನಡುವೆ, ಭಾವಚಿತ್ರವು ಅದರ ವಿಶೇಷ ದೃಶ್ಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ವಿವರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ವಿಶೇಷ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎನ್.ವಿ ಅವರ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವಚಿತ್ರ. ಗೊಗೊಲ್: “ಅವನು ಸಾವಿನಲ್ಲೂ ಸುಂದರವಾಗಿದ್ದನು: ಅವನ ಧೈರ್ಯದ ಮುಖ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹೆಂಡತಿಯರಿಗೆ ಅಜೇಯವಾದ ಮೋಡಿ, ಇನ್ನೂ ಅದ್ಭುತ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತು; ಮೌರ್ನಿಂಗ್ ವೆಲ್ವೆಟ್‌ನಂತೆ ಕಪ್ಪು ಹುಬ್ಬುಗಳು ಅವನ ಮಸುಕಾದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ.

ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಭಾವಚಿತ್ರವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಾಯಕನ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ, ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಎರಡೂ ಇವೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮಾಜಿಕ ಯುಗದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವರ್ಗ ಮತ್ತು ವರ್ಗ ಗುಂಪು; ಅವನ ನೋಟ, ಚಲನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸರವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಪರಿಸರದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತಾನೆ; ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆರಿಸುವ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಬರಹಗಾರನು ನಾಯಕ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪಿಗೆ ತನ್ನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ:

"ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಧಾರಣ, ಯಾವಾಗಲೂ ವಿಧೇಯ,

ಮುಂಜಾನೆಯಂತೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ,

ಕವಿಯ ಜೀವನ ಎಷ್ಟು ಸರಳ-ಮನಸ್ಸು,

ಪ್ರೀತಿಯ ಮುತ್ತು ಎಷ್ಟು ಮಧುರವಾಗಿದೆ;

ಆಕಾಶದಂತೆ ಕಣ್ಣುಗಳು ನೀಲಿ,

ಸ್ಮೈಲ್, ಫ್ಲಾಕ್ಸೆನ್ ಸುರುಳಿಗಳು,

ಓಲ್ಗಾದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ... ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಣಯ

ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಿರಿ

ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ಸಿದ್ಧವಾದ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಅಮೂರ್ತಗಳು, ವೆಬ್‌ಸೈಟ್ ವೆಬ್‌ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ಕೃತಿಗಳ ಸಾರಾಂಶಗಳು, ವಿಭಿನ್ನ ಬರಹಗಾರರು, ಕವಿಗಳು: ವಿದೇಶಿ, ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಪಂಚ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಇಡೀ ಜಗತ್ತನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಆದರೆ ಇಡೀ ಯುಗ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿವೆ. ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾದ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಅವುಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಆಳದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪ್ರಬಂಧಗಳು ನೀವು ಓದಿದ ವಸ್ತುಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿಮ್ಮ ಸಣ್ಣ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ನೀವು ಆ ಭಾವನೆಗಳು, ಜೀವನದ ಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರವು ಅನುಭವಿಸಿದ ಸಂದರ್ಭಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಲಾ ಮಕ್ಕಳ ಕಣ್ಣುಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಕುರಿತು ಮುಗಿದ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ನೋಡೋಣ. ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಮಾಹಿತಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದೆ: ಯಾರಾದರೂ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಕ್ಲಿಕ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸೈಟ್ಗಳ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ರಚನೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ಸೈಟ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತು ಅನಂತವಾಗಿ, ಯಾರಾದರೂ ನಿಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಸೈಟ್‌ಗೆ ಹೋದಾಗ.

ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾರಾಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳು

ಆದರೆ, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಇದು ಹೋಮ್ವರ್ಕ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆಯ್ದ ಪ್ರಬಂಧ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ನಿಮಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ನೀವು ಸುಲಭವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು. ನೀವು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿರುವುದು ನಿಮ್ಮ ಕೆಲವು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಅಥವಾ ಹಲವಾರು ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಸೈಟ್ ಒಂದೇ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಿಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆಯಲು ನೀವು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಮಯವನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇತರರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತೀರಿ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಬರಹಗಾರರು, ವಿವಿಧ ಯುಗಗಳು, ತಲೆಮಾರುಗಳು ಮತ್ತು ಚಳುವಳಿಗಳ ಕವಿಗಳು L. N. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್, M. Yu. ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್, F. M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, A. S. ಪುಷ್ಕಿನ್, A. ಅಖ್ಮಾಟೋವಾ, M. ಶೋಲೋಖೋವ್, ಹೋಮರ್ ಮತ್ತು ಬಂಡವಾಳದೊಂದಿಗೆ ಇತರ ಬರಹಗಾರರ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಪತ್ರ ಮುಖ್ಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಸಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಶಾಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಎಲ್ಲಾ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ನಿಬಂಧನೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ತರಗತಿಗಳು, ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಗೆ ಇದು ನಿಮಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಸೈಟ್ ಅನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಬಳಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ನಾನು ಬಳಕೆದಾರರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿವರಿಸುತ್ತೇನೆ. ಸರಳ, ಅನುಕೂಲಕರ ಮತ್ತು ಉಚಿತ. ಅಗತ್ಯ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ನೀವು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ನೀವು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ನಿಮ್ಮ ಕರ್ಸರ್ ಅನ್ನು ಸುಳಿದಾಡಿ ಮತ್ತು ಎಡ ಮೌಸ್ ಬಟನ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲಿಕ್ ಮಾಡಿ. ಇದರ ನಂತರ, ನೀವು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಮೆನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಯಸಿದ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಸುಲಭವಾಗುವಂತೆ, ನೀವು ಸೈಟ್ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು, ಅದು ಮೇಲಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿದೆ. . ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಅಷ್ಟೆ!!! ನಿಮಗೆ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸು, ಸುಲಭ ಕಲಿಕೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸೈಟ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವುದನ್ನು ನೀವು ಆನಂದಿಸುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ನಾವು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ. ಒಳಗೆ ಬನ್ನಿ, ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೋಡಲು ನಾವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತೇವೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕಲಾಕೃತಿಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್-ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸಹಜ. ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಅವನಿಗೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದು ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಂವಹನ ಮಾಡುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, “ನಾವು ಅವನನ್ನು ನೋಡುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು, ಅವನನ್ನು ಕೇಳುವುದು, ಅವನ ಭವಿಷ್ಯ ಮತ್ತು ಅವನ ಸುತ್ತಲಿನ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುವುದು. ”415.

ಪಾತ್ರದ ಭಾವಚಿತ್ರ - ಅವನ ನೋಟದ ವಿವರಣೆ: ಮುಖ, ಆಕೃತಿ, ಬಟ್ಟೆ. ನಡವಳಿಕೆಯ ಗೋಚರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಚಿತ್ರಣವು ಅದರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ: ಸನ್ನೆಗಳು, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ನಡಿಗೆ, ವರ್ತನೆ.

ಓದುಗನು ಅವನ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ವಿವರಣೆಯಿಂದ ಪಾತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರ ವಿವರಣೆಯು ಇಲ್ಲದಿರಬಹುದು. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮುಖ್ಯ ಆಸಕ್ತಿಯು ಅವನ ಬಾಹ್ಯ ನೋಟದ ಮೇಲೆ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ

ಭಾವಚಿತ್ರವು ಇರುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.

ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೋಟವು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಹೇಳಬಹುದು - ಅವನ ವಯಸ್ಸು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನ, ಅಭಿರುಚಿಗಳು, ಅಭ್ಯಾಸಗಳು, ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ. ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿವೆ; ಇತರರು ಇದನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ (ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಧರಿಸುವ ವಿಧಾನ, ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನ, ಮಾತನಾಡುವುದು, ಇತ್ಯಾದಿ). ಇನ್ನೂ ಕೆಲವರು - ಮುಖಭಾವ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಣ್ಣುಗಳು, ಮುಖಭಾವಗಳು, ಸನ್ನೆಗಳು, ಭಂಗಿಗಳು - ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿರುವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಮುಖ, ಆಕೃತಿ, ಸನ್ನೆಗಳು "ಮಾತನಾಡಲು" ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, "ಮರೆಮಾಡು" ಅಥವಾ ಸರಳವಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನೂ ಅರ್ಥೈಸುವುದಿಲ್ಲ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನೋಟವು "ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಓದಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ" 416.

ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ನಡುವಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಪಾತ್ರದ ನೋಟವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಚಿತ್ರವಾಗಿ ರಚಿಸುವಾಗ ಬಳಸಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಸ್ತಿಯ ಸಾಕಾರವಾಗಬಹುದು; ಈ ಆಸ್ತಿಯು ಅವನ ನಡವಳಿಕೆಯ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಬಾಹ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಇವುಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ "ಮುಖವಾಡಗಳ ಹಾಸ್ಯ" ದ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ, ಅದು ನಂತರದ ಯುಗಗಳ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಜೀವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನೋಟದಿಂದ ವೈಭವೀಕರಣ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅಂದಹಾಗೆ, ಕಾಮಿಕ್ ಮತ್ತು ಹೀರೋಯಿಕ್ ಎರಡನ್ನೂ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ ತೆಳ್ಳಗೆ ಮತ್ತು ಎತ್ತರವಾಗಿದ್ದು, ಅವನ ಸ್ಕ್ವೈರ್ ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ಕುಗ್ಗಿದ. ಅನುಸರಣೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಯು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಚಿತ್ರದ ಸಮಗ್ರತೆಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಾಗಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್‌ನ ವಂಶಸ್ಥರು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್‌ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಅವನು "ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತೀಕಾರ, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ" ಎಂಬ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ನೋಟದ ವಿವರ: "ಕೊಬ್ಬು ಮತ್ತು ಉಸಿರುಗಟ್ಟುವಿಕೆ" 417.

ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದ-ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಅದನ್ನು ಜೀವನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮೂಲಕ್ಕೆ ಅದರ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಬರಹಗಾರನಿಗೆ, "ಮೂಲ" ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜನರ ಸಾಮಾನ್ಯ, ಅಗತ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ, ಪಾತ್ರ, ಪೀಳಿಗೆಯ ಜನರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಾತ್ರದ ನೋಟವನ್ನು "ವಿವರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಯ್ಕೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ" (ನನ್ನ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ - L.Yu.), ಮತ್ತು "ಕೆಲವು ವಿವರಗಳು ಇಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇತರವು ಹೈಲೈಟ್ ಆಗಿರಬಹುದು"1.

ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ನಾಯಕನಿಗೆ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದಂತೆ, ಅವನ ಪಾತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನು ತನ್ನ ನೋಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ, ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ವಿವರಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. "ಎ ಹೀರೋ ಆಫ್ ಅವರ್ ಟೈಮ್" ನಲ್ಲಿ, ಪೆಚೋರಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುಗಿಸಿ, ನಿರೂಪಕನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ: "ಈ ಎಲ್ಲಾ ಟೀಕೆಗಳು ನನ್ನ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬಂದವು, ಬಹುಶಃ ಅವರ ಜೀವನದ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳನ್ನು ನಾನು ತಿಳಿದಿದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು. ಇನ್ನೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಅನಿಸಿಕೆ." ಅನಿಸಿಕೆ; ಆದರೆ ನೀವು ನನ್ನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾರಿಂದಲೂ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ನೀವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಈ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ತೃಪ್ತರಾಗಿರಬೇಕು" (ಅಧ್ಯಾಯ. "ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಿಚ್"). ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ನಾಯಕನ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತವೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ, ಹಾಗೆಯೇ ಅದರ ರಚನೆಯ ವಿಧಾನಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ. ನಾಟಕದ ಲೇಖಕ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ವಯಸ್ಸು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ನಿರ್ದೇಶನಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾದ ನಡವಳಿಕೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ತನ್ನನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಉಳಿದದ್ದನ್ನು ನಟರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಬಿಡಲು ಅವನು ಬಲವಂತವಾಗಿ. ನಾಟಕಕಾರನು ತನ್ನ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಗೊಗೊಲ್ ತನ್ನ ಹಾಸ್ಯ "ದಿ ಇನ್ಸ್‌ಪೆಕ್ಟರ್ ಜನರಲ್" ಅನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳ ವಿವರವಾದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುನ್ನುಡಿ ಬರೆದರು, ಜೊತೆಗೆ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ನಟರ ಭಂಗಿಗಳ ನಿಖರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು.

ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಅದರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೇಖಕರ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಿದ ಅನಿಸಿಕೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಬ್ಯೂಟಿ" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಓದುತ್ತೇವೆ:

ಅದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಎಲ್ಲವೂ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ,

ಎಲ್ಲವೂ ಜಗತ್ತು ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಗಿಂತ ಮೇಲಿದೆ; ಅವಳು ತನ್ನ ಗಂಭೀರ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾಚಿಕೆಯಿಂದ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ ...

ಅಂತಹ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು "ನೋಡುವುದು" ಅಸಾಧ್ಯ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಲೇಖಕರೊಂದಿಗೆ ಅವಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಆತ್ಮದ ಮೇಲೆ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಯೋಜನಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಾಹಿತ್ಯವು ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಅದರ ಅನಿಸಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಿಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ಗರಿಷ್ಠವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಇತರ ರೀತಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಬದಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸುಂದರ", "ಆಕರ್ಷಕ", "ಆಕರ್ಷಕ", "ಕ್ಯಾಪ್ಟಿವೇಟಿಂಗ್", "ಹೋಲಿಸಲಾಗದ" ಇತ್ಯಾದಿ ಎಪಿಥೆಟ್‌ಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕರ ಆದರ್ಶ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಭಾವನೆಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಗೋಚರಿಸುವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಾಂತರ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗೋಚರ ನೋಟವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಕವಿ ತನ್ನ ವಿಲೇವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧದ ಟ್ರೋಪ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳಿಗೆ ವಸ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸಮೃದ್ಧಿ - ಸಸ್ಯಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳು, ಅಮೂಲ್ಯ ಕಲ್ಲುಗಳು, ಆಕಾಶಕಾಯಗಳು. ತೆಳುವಾದ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಸೈಪ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಪೋಪ್ಲರ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ರಷ್ಯಾದ ಕಾವ್ಯವು ಬರ್ಚ್ ಮತ್ತು ವಿಲೋ ಮರದೊಂದಿಗೆ ಹುಡುಗಿಯ ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹೂವುಗಳ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ, ಲಿಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗುಲಾಬಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತವೆ, ಇದು "ಎಪಿಥೆಟ್‌ಗಳು, ರೂಪಕಗಳು, ತುಟಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳು, ಕೆನ್ನೆಗಳು, ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಜನರ ಸುಂದರಿಯರ ನಗುವಿನ ಅಕ್ಷಯ ಮೂಲವಾಗಿದೆ" - "ಓರಿಯೆಂಟಲ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾವ್ಯದವರೆಗೆ, ಪ್ರೊವೆನ್ಸಲ್ ಟ್ರಬಡೋರ್‌ಗಳಿಂದ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭಿಕ ನವೋದಯ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಕವಿಗಳವರೆಗೆ", ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್‌ನಿಂದ ಸಂಕೇತವಾದಿಗಳವರೆಗೆ"418. ನೀವು ಡೈಸಿ, ಹಯಸಿಂತ್, ನೇರಳೆ, ಕಾರ್ನ್‌ಫ್ಲವರ್‌ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಾಣಬಹುದು. ಪ್ರಾಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಚಮೊಯಿಸ್, ಗಸೆಲ್, ಫಾಲೋ ಜಿಂಕೆ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಿಗಳ ನಡುವೆ - ಹದ್ದು (ಹದ್ದು), ಹಂಸ, ನವಿಲು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಕಣ್ಣುಗಳು, ತುಟಿಗಳು, ಕೂದಲಿನ ಹೊಳಪು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಕಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ಲೋಹಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ತುಟಿಗಳು - ಗಾರ್ನೆಟ್, ಮಾಣಿಕ್ಯ, ಹವಳ; ಚರ್ಮ - ಅಮೃತಶಿಲೆ, ಅಲಾಬಸ್ಟರ್, ಮುತ್ತುಗಳು; ಕಣ್ಣುಗಳು - ನೀಲಮಣಿಗಳು, ವಿಹಾರ ನೌಕೆಗಳು, ವಜ್ರಗಳು, ವಜ್ರಗಳು; ಕೂದಲು ಚಿನ್ನ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಚಂದ್ರನೊಂದಿಗೆ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹೋಲಿಕೆ ಪೂರ್ವ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಾವ್ಯಕ್ಕೆ - ಸೂರ್ಯ, ಮುಂಜಾನೆ. ಸೂರ್ಯ ಮತ್ತು ಚಂದ್ರರು "ಹೊಳಪು" ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ "ಮಸುಕಾಗುತ್ತಾರೆ", ಯಾರು ಅವರನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸ್ವರ್ಗದ ನಿವಾಸಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಜುನೋ, ಡಯಾನಾ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಚಿತ್ರಗಳು ಕೇವಲ ದೃಶ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಘ್ರಾಣ ("ಕಸ್ತೂರಿ", "ಸುವಾಸನೆ"), ಮತ್ತು ರುಚಿಕರ: "ಸಕ್ಕರೆ" ತುಟಿಗಳು, "ಮಾಧುರ್ಯ", "ಜೇನುತುಪ್ಪ" ಚುಂಬನಗಳು, "ಮಾಧುರ್ಯ" ಹೆಸರು" ಇತ್ಯಾದಿ.

ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ ವಸ್ತುಗಳ ಆಯ್ಕೆಯು ಅನುಭವಿಸಿದ ಭಾವನೆಗಳ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪೂರ್ವದ ಕವಯಿತ್ರಿ ಉವೈಸಿಯ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಸುಡುವ ಉತ್ಸಾಹವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರೇಮಿಯ ಕಣ್ರೆಪ್ಪೆಗಳು "ಬಾಣಗಳನ್ನು" ಹೋಲುತ್ತವೆ; "ಕತ್ತಿಗಳು", ಅವನ ಸುರುಳಿಗಳು "ಬಲೆಗಳು", "ಬಲೆ". ಡಾಂಟೆ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರಾಕ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯವು ಪ್ರೀತಿಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಾರವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು "ಅಲೌಕಿಕ", "ಸ್ವರ್ಗೀಯ", "ದೈವಿಕ" ಎಂಬ ವಿಶೇಷಣಗಳಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಬೌಡೆಲೇರ್ ಪ್ರೀತಿಯ "ವಿಲಕ್ಷಣ ಪರಿಮಳ" ವನ್ನು ಹೊಗಳುತ್ತಾನೆ, ದೂರದ ದೇಶಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣದಂತೆ; ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ "ಸುಂದರಿಗಳ" ಕೃತಕ ಮೋಡಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಚೀನ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ("ಕ್ರಿಯೋಲ್ ಲೇಡಿ", "ಜೈಂಟ್ ವುಮನ್") ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾನೆಟ್ನಲ್ಲಿ "ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳು ನಕ್ಷತ್ರಗಳಂತೆ ಅಲ್ಲ ..." ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ತನ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಆಡಂಬರದ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನಿಗೆ ಜೀವನದ ಸತ್ಯದಿಂದ ವಿಚಲನವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಈ ತಂತ್ರಗಳು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿವೆ - ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಸಾಂಗ್‌ನಿಂದ ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಕಾವ್ಯದವರೆಗೆ. ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೀವಕ್ಕೆ ಬರುವುದು, ಕವಿಯ ದೃಷ್ಟಿಯ ಸ್ವಂತಿಕೆಗೆ ಅವರು ಹೊಸ ವಿಷಯದಿಂದ ತುಂಬಿದ್ದಾರೆ.

ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಣಾ ಗದ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು; ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಸಹಜವಾಗಿವೆ. ಶುದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ಆಕ್ಸಿಮೋರೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಇಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪುಷ್ಕಿನ್ "ಪೋಲ್ಟವಾ" ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ತ್ಸಾರ್ ಪೀಟರ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾನೆ:

<...>ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು

ಅವರು ಹೊಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಮುಖ ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ.

ಚಲನೆಗಳು ವೇಗವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಅವನು ಸುಂದರ.

ಅವನು ದೇವರ ಗುಡುಗಿನಂತೆ.

(ಹಾಡು ಮೂರು)

ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ನೋಟವು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ (ನೀತಿಕಥೆಗಳು, ಹಾಸ್ಯಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ), ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇದು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ದೈಹಿಕ ಅಪೂರ್ಣತೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಮಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆಯು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ;

ಇದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರ್ಶೀಕರಿಸುವ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಲೇಖಕರು “ಹುಬ್ಬು”, ನಗು ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಆರಿಸಿದರೆ - “ಆತ್ಮದ ಆಸನ”, ನಂತರ ಕಾಮಿಕ್ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಲೇಖಕರು ಹೊಟ್ಟೆ, ಕೆನ್ನೆ, ಕಿವಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಗು 419 ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ರೂಪಕಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಲಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ, ಲಿಲ್ಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಗುಲಾಬಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೂಲಂಗಿಗಳು, ಕುಂಬಳಕಾಯಿಗಳು ಮತ್ತು ಸೌತೆಕಾಯಿಗಳು; ಹದ್ದು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗಾಂಡರ್, ಡೋ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕರಡಿ, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ವಿಷಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ಭಾವಗೀತೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಪಾತ್ರದ ನೋಟ ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯು ಅವನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಕೆಲಸದ "ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ" ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ಸಮಯದ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಂತರ್ಗತ ನಿಶ್ಚಿತಗಳು 420.

ಆರಂಭಿಕ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪಾತ್ರ - ವೀರರ ಹಾಡು, ದಂತಕಥೆ - ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ನೋಟದ ನಡುವಿನ ನೇರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಎರಡೂ ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತವಾಗಿವೆ: ಧೈರ್ಯ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಆದರ್ಶವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವನು ದೈಹಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಯಾರೂ ತನ್ನ ಕತ್ತಿಯನ್ನು ಎತ್ತುವಂತಿಲ್ಲ, ಕುದುರೆಗೆ ಲಗಾಮು ಹಾಕುವಂತಿಲ್ಲ. ವೀರರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಾಯಕನು ಏರುವ ಕುದುರೆಯು "ಮೊಣಕಾಲಿನ ಆಳಕ್ಕೆ ನೆಲಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ." ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಪರೂಪದ ಸ್ತ್ರೀ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀರರ ಆದರ್ಶಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಟಾವ್ರ್ ಗೊಡಿನೋವಿಚ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ವಾಸಿಲಿಸಾ ಮಿಕುಲಿಶ್ನಾ, "ಎಲ್ಲರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದಪ್ಪ, ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರ, ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಬಿಳಿ" ನೇಯ್ಗೆ, ನೂಲುವ ಮತ್ತು ಬಿಲ್ಲುಗಾರಿಕೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್. ಪಾತ್ರಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಕೂಡ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ: ಭಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳ ಗಾಂಭೀರ್ಯ, ಆತುರದ ಮಾತಿನ ಗಾಂಭೀರ್ಯ. ನಾಯಕನ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ನೇರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ: ಅವನ ಕಾರ್ಯಗಳಿಂದ ಅದನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಬಹುದು. ಜೊತೆಗೆ, ಇದು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ. ನಾಯಕನ ಎದುರಾಳಿ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಅವನನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿವರಿಸಬಹುದಾದರೆ). ಆದ್ದರಿಂದ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಾರ್ಜ್ ಸರ್ಪ ಹೋರಾಟಗಾರನ ದಂತಕಥೆಯಲ್ಲಿ, "ಉಗ್ರ ಸರ್ಪ" ವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ: "ಬಾಯಿಯಿಂದ ಬೆಂಕಿ, ಕಿವಿಗಳಿಂದ ಬೆಂಕಿ, / ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಕಿಡಿಗಳು ಮಳೆ ಬೀಳುತ್ತವೆ."

ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ನಾಯಕರಂತೆ ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ದೂರದ ವೀರರ ಭೂತಕಾಲದ ವಾತಾವರಣವು ಅಲ್ಲಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿದರೆ, ಇಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣ ವಾತಾವರಣವಿದೆ. ನಾಯಕಿ "ನ್ಯಾಯಯುತ ಕನ್ಯೆ", ಅವರು "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಪೆನ್ನಿನಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ." ಅವಳ ನೋಟವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ: "ಅವಳ ಹುಬ್ಬುಗಳು ಸೇಬಲ್ನ ಕಪ್ಪು, ಕಣ್ಣುಗಳು ಫಾಲ್ಕನ್ನಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಬ್ರೇಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಇರುತ್ತವೆ." ನಾಯಕನ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೇಳಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದು ಸೂಚ್ಯವಾಗಿದೆ. ಬಾಹ್ಯ ವಿವರಣೆಯ ಪ್ರಾರಂಭವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ಕಥೆಯ ಸೂತ್ರಗಳ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ: "ದಿ ಲಿಟಲ್ ಹಂಪ್‌ಬ್ಯಾಕ್ಡ್ ಹಾರ್ಸ್," "ಗ್ರೇ ವುಲ್ಫ್," "ಬಾಬಾ ಯಾಗ, ಬೋನ್ ಲೆಗ್."

ಅನೇಕ ಶತಮಾನಗಳಿಂದ, ಕೆಲವು ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಮಾದರಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಪಾತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಸಾಮಾನ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು. ಮಧ್ಯಯುಗದಲ್ಲಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಬಯಕೆಯು ಐಹಿಕ ಜೀವನದ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತು. ವಾರ್ಷಿಕ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಾಂತಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಯಾವುದೇ ವಿವರಣೆಗಳಿಲ್ಲ. ಇದು ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಚಿಕಣಿಗಳಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳ ಮೇಲಿನ ಮುಖಗಳನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಶೈಲಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಪದನಾಮವು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದನ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಕೂಡ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅವರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲ. . ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆ, ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಸದ್ಗುಣಗಳಿಂದ "ಅಲಂಕೃತಗೊಂಡ" ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕಲ್ ಪ್ರಕಾರದ ಪಾತ್ರಗಳು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿವೆ (ಸಂವೇದನಾ-ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಿವರಗಳ ಅಪರೂಪದ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ). ಇಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯ ಕೊರತೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ: ಇದು ಹ್ಯಾಜಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ದಿನನಿತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, "ಗಂಭೀರವಾದ ಉಲ್ಲಾಸ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ-ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು" ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ವಿಕಸನವನ್ನು ಅಮೂರ್ತದಿಂದ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ಗೆ ಕ್ರಮೇಣ ಪರಿವರ್ತನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಬಹುದು, ಇಂದ್ರಿಯವಾಗಿ ಅಧಿಕೃತ ಮತ್ತು ಅನನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ಕಾಲದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಸಾಮಾನ್ಯನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಉಳಿಯಿತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯವರೆಗೆ, ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪವು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ಥಿರ ವಿವರಣೆ, ಚಿತ್ರಸಮೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು. ಕಥೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ನೋಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ನಂತರ, ಲೇಖಕ, ನಿಯಮದಂತೆ, ಅದಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಏನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿದ್ದರೂ, ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಅವು ಬದಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿವೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ರೋಸ್ ಅಂಡ್ ಲವ್" ಎಂಬ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಕಥೆಯ ಲೇಖಕ ಪಿ.ಯು., ತನ್ನ ನಾಯಕಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ರೀತಿ. ಎಲ್ವೊವ್: “ಅವಳ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಮೀರಿದ ಒಂದೇ ಒಂದು ಲಿಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಅದರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಗುಲಾಬಿಯೂ ಅವಳ ಕೆನ್ನೆಗಳ ತಾಜಾ ಕೆನ್ನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಅತ್ಯಂತ ಕೋಮಲ ತುಟಿಗಳ ಕಡುಗೆಂಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿತ್ತು; ಅವಳ ನೀಲಿ ಕಣ್ಣುಗಳ ಅಲೌಕಿಕ ಬೆಳಕು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.<...>ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಕೂದಲು, ಮುಕ್ತವಾಗಿ ತಿರುಚುತ್ತಾ, ಅವಳ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಆಕೃತಿಯ ಮೇಲೆ ಹರಿಯಿತು ಮತ್ತು ಅವಳ ತ್ವರಿತ ನಡಿಗೆಯಿಂದ ಅವಳ ಭುಜಗಳ ಮೇಲೆ ಸುರುಳಿಯಾಗಿ ಬೀಸಿತು; ಅವಳ ಶಾಂತ ಹುಬ್ಬು ಅವಳ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಹೃದಯದ ಶುದ್ಧತೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ<...>"1. ಅಂತಹ ನಾಯಕಿ "ಅಳುವುದಿಲ್ಲ", ಆದರೆ "ಅವಳ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಕಣ್ಣೀರು ಹರಿಯುವುದಿಲ್ಲ", "ಬ್ಲಶ್" ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಬಣ್ಣವು ಅವಳ ಮುಖವನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ", "ಪ್ರೀತಿ" ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಅವಳ ಕ್ಷೀಣವಾದ ಎದೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೀತಿಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದ ಜ್ವಾಲೆಯನ್ನು ಉಣಿಸುತ್ತದೆ. ." "ಸುಂದರ, ಆದರೆ ಕಿಂಡರ್, ನಾವು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇವೆ" ಸುಂದರವಾದ ರೋಸ್ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ನೋಟದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿವರಣೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಪಾತ್ರಗಳು ಇತರರಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಿರೂಪಕರಲ್ಲಿ (ಸಂತೋಷ, ಮೆಚ್ಚುಗೆ, ಇತ್ಯಾದಿ) ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಭಾವನೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ. ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ; ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಹೂಬಿಡುವ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು ಅಥವಾ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿದೆ, ನದಿ ಅಥವಾ ಕೊಳದ ದಂಡೆ (ಎಲ್ವೊವ್ ಅವರ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ - "ಮೂಲ"). ಭಾವುಕರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್‌ಗಳು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು - ಕಾಡು, ಪರ್ವತಗಳು, ಶಾಂತ ನದಿ - ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಸಮುದ್ರ, ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರಕೃತಿ - ವಿಲಕ್ಷಣ, ಹಗಲಿನ ಭೂದೃಶ್ಯ - ರಾತ್ರಿ ಅಥವಾ ಸಂಜೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಣಯ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಕೂದಲಿನ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ (ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾದ ಕೂದಲಿನ, ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) ಮುಖದ ಕೆಸರು ತಾಜಾತನವನ್ನು ಹುಬ್ಬಿನ ಪಲ್ಲರ್‌ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

"ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ವ್ಯಂಗ್ಯವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾನೆ, ಲೇಖಕನು ನೈತಿಕ ಗುರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ತನ್ನ ನಾಯಕನನ್ನು "ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಮಾದರಿಯಾಗಿ" ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ:

ಅವನು ತನ್ನ ನೆಚ್ಚಿನ ವಸ್ತುವನ್ನು ಕೊಟ್ಟನು,

ಯಾವಾಗಲೂ ಅನ್ಯಾಯವಾಗಿ ಕಿರುಕುಳ

ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಆತ್ಮ, ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಮುಖ.

(ಅಧ್ಯಾಯ 3, ಚರಣ XI)

ನೋಟ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದ ನಡುವಿನ ನೇರ ಸಂಬಂಧದ ತತ್ವವನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಓಲ್ಗಾ ಲಾರಿನಾ ಅವರನ್ನು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಾಯಕಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ: "ಕಣ್ಣುಗಳು, ಆಕಾಶದಂತೆ, ನೀಲಿ / ಸ್ಮೈಲ್, ಅಗಸೆ ಸುರುಳಿಗಳು ..."; ಲೆನ್ಸ್ಕಿ - ಪ್ರಣಯ ನಾಯಕನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ: "... ಮತ್ತು ಭುಜದ ಉದ್ದದ ಕಪ್ಪು ಸುರುಳಿಗಳು." ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಈ ಬಾಹ್ಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಧಾರಕರಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ("ಅನುಕರಣೀಯತೆ") ಖಾತರಿಪಡಿಸಿದರೆ, "ಯುಜೀನ್ ಒನ್ಜಿನ್" ನ ಲೇಖಕರು ಇದನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ.

ಒಬ್ಬ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ನಾಯಕನ "ಆಕರ್ಷಣೆಯು" ಅವನು ಲೇಖಕರ ಆದರ್ಶವನ್ನು ನಿಷ್ಪಾಪವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವನು ಸ್ವತಃ ಜೀವಂತ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂಬ ಅಂಶದಲ್ಲಿಯೂ ಇದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಉದಯೋನ್ಮುಖ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಜೀವನದ ಗೋಳದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ನೋಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳು ಸಹ ಅಗತ್ಯವಾಗಿವೆ.

ಶತಮಾನಗಳಿಂದ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ದೃಷ್ಟಿ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯನ್ನು ಮೌಖಿಕ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಥಿತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯವರೆಗೆ. ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ತಂತ್ರಗಳು ಒಂದೇ ಆಗಿವೆ ಎಂಬುದು ಪ್ರಬಲವಾದ ಕಲ್ಪನೆ. ಚಲಿಸುವ ಅಂಕಿಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು, "ಅನುಗ್ರಹ" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಇತ್ತು - ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯ. ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್, "ಲಾಕೂನ್, ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ" ಎಂಬ ತನ್ನ ಗ್ರಂಥದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರವಾಗಿ ಮರುಚಿಂತನೆ ಮಾಡಿದರು. ಕವಿಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೊಂದಿಗಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಯೋಜನಗಳನ್ನು ಪದಗಳ ಕಲೆಯಾಗಿ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಕವಿಗಳಿಗೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ - ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಭಾವನೆಗಳು, ಅನುಭವಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಭೇದಿಸಬಲ್ಲದು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು “ಸ್ಥಿರತೆಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. , ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ”421. ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥವು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಲ್ಲದ" ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುನ್ನತವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಜೀವನದ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ರೂಢಿಗತ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಣೆಯಿಂದ ಅವರ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಲ್ಲಾ ಬರಹಗಾರರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಾಹಿತ್ಯದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು "ಪದಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಕಲೆ" 422 ಎಂದು ಬೆಂಬಲಿಸುವವರು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ 20 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅದರ ವಿರೋಧಿಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತಾರೆ: "ಕವನವು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸದೆ ತನ್ನ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು"423 .

ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ - “ಅಭೌತಿಕ”, “ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ರಹಿತ”, ಇದು “ಓದುಗರ ದೃಷ್ಟಿಗೆ ಮನವಿ”, “ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಾಸ್ತವ” 424 ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ರೀತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ: ಒಂದು ನಿರೂಪಣಾ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಇದು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾದದ್ದು, ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಕ್ರಿಯೆಗೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಮುಖ, ಆಕೃತಿ, ಬಟ್ಟೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವಿವರವಾದ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಕೆಲವು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮುದಾಯದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ನಿರೂಪಕನ ಪರವಾಗಿ ಇದನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ನಿಕಟ ಪೂರ್ವವರ್ತಿ ಕೃತಿಗಳ ನಿರೂಪಣಾ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ

ವಿ. ಸ್ಕಾಟ್, ಎಫ್. ಕೂಪರ್ ಮತ್ತು ಇತರರು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಜನರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು.

1840 ರ "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಶಾಲೆ" ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೀಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳು, ವ್ಯಾಪಾರಿಗಳು, ಕ್ಯಾಬ್ ಚಾಲಕರು, ಇತ್ಯಾದಿ, ಅವರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವೂ ಅವರು ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿದವರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು: ಬಟ್ಟೆ, ನಡವಳಿಕೆ, ನಡವಳಿಕೆ, ಅವರ ಮುಖ, ಆಕೃತಿ, ನಡಿಗೆ. ಅಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದೆ. ಆದರೆ "ನೈಸರ್ಗಿಕವಾದಿಗಳ" ಸಂಶೋಧನಾ ಆಸಕ್ತಿಯು ನಿಯಮದಂತೆ, ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ತೂರಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ; ವಿಪರೀತ ಬಾಹ್ಯತೆಯು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕಾಮಿಕ್‌ನ ಅಂಚಿಗೆ ತಂದಿತು. ಇದು ಓದುಗರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಬಲವಾದ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. "ಅವರು ನನ್ನಿಂದ ಒಂದು ಗಾದೆ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡಿರುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರು ನನ್ನ ಬೂಟುಗಳು, ನನ್ನ ಸಮವಸ್ತ್ರ, ನನ್ನ ಕೂದಲು, ನನ್ನ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಸಹ ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ: ಎಲ್ಲವೂ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ ಅಲ್ಲ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮತ್ತೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ!" - ಎಫ್‌ಎಂ ಅವರ ಕಥೆಯ ನಾಯಕ ಮಕರ್ ದೇವುಷ್ಕಿನ್ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ "ಬಡ ಜನರು". ಬರೆಯುವವರ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿರುವ ಸಮವಸ್ತ್ರ, ಮುರಿದ ಬೂಟುಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು "ಹೊರಗಿನಿಂದ" ನಿರೂಪಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ. ಅವರು ನಾಯಕನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಸತ್ಯವಾಗುತ್ತಾರೆ, ಅವನ ಅವಸ್ಥೆಯಿಂದ ಅವಮಾನಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಮಾನವ ಘನತೆಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಮಾನ್ಯತೆ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮಾರ್ಪಾಡು ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಉದಾತ್ತ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ನಮ್ಮ ಸಮಯದ ಹೀರೋ" ನಲ್ಲಿ ಪೆಚೋರಿನ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ಯಾಚುರೇಟಿಂಗ್, M.Yu. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ನಾಯಕನ ನೋಟವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು, ಅವನ ಹಿಂದೆ ಕೆಲವು ರಹಸ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ಅವರು ನಿರೂಪಕರಿಗೆ ವಿವರಣೆಯನ್ನು "ನಂಬಿಸುತ್ತಾರೆ", ಪೆಚೋರಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಯ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ; ಅನೇಕ ನಿರೂಪಕನ ಟೀಕೆಗಳು ಹೇಳಿಕೆಗಳಿಗಿಂತ ಊಹೆಗಳಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ. ವಿವರವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ ಬಲವಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ವಿವರಣೆಯು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಯಕನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಸಂಗತಿಗಳಿಗೆ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ತುರ್ಗೆನೆವ್, ಗೊಂಚರೋವ್, ಬಾಲ್ಜಾಕ್, ಡಿಕನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ. ಇತರರು.

L. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್, ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ನೈಜ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಾಣುತ್ತೇವೆ, ಅಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವುಗಳಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವಿವರವಾದ ಪಟ್ಟಿಯು ನಿರೂಪಣೆಯು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿವರಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಗದ್ಯವು ಅಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಲಕೋನಿಕ್ ಮೂಲಮಾದರಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ.

"ದಿ ಕ್ವೀನ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೇಡ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಲಿಸಾಳ ತಲೆಯನ್ನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಬಾಗಿಸುವುದನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸಬೇಕು, ಅವಳ ಶಾಂತ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಲಘು ನಡಿಗೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿ - ಮತ್ತು ಬಡ ಶಿಷ್ಯನ ಚಿತ್ರ ಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಹಲವಾರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿವರಗಳು ಹರ್ಮನ್‌ನ ನೋಟವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ಇಲ್ಲಿ ಓದುಗರ ಕಲ್ಪನೆಯು ನೆಪೋಲಿಯನ್‌ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ಕೌಂಟೆಸ್ ಅನ್ನು ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಟಾಮ್ಸ್ಕಿಯ ನೋಟವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಓದುಗನು ತನ್ನ ಮಾತಿನ ಮೂಲಕ ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪುಷ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ನಾಯಕರನ್ನು ತನಗಾಗಿ ಪೋಸ್ ನೀಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರೂಪಣೆಯ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸದೆ ಹಾದುಹೋಗುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ನೋಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳು ಪಾತ್ರಗಳ ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಗಮನಾರ್ಹ ವಿಸ್ತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಗದ್ಯವು ಓದುಗರಿಗೆ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ವಿಪರೀತ ಪ್ರವೇಶದ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಇಲ್ಲಿ ತೋರುವಷ್ಟು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಾಹ್ಯ ವಿವರಗಳಿಲ್ಲ. ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಕೆಲವೇ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಮದಂತೆ, ಒಬ್ಬರು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ: ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಂಡ್ರೇ ಅವರ ಸುಂದರ ಮುಖ, ನತಾಶಾ ಅವರ "ತೆಳುವಾದ ಕೈಗಳು," ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಅವರ "ಹೊಳಪು ಕಣ್ಣುಗಳು" ಪಿಯರ್‌ನ ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ಎತ್ತರದ ನಿಲುವು. ಗೋಚರ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಶುದ್ಧತ್ವವು ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ನ ಪ್ರೀತಿಯ ಅನಾಟೊಲಿ, ಹೆಲೆನ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಅವರ ಜೀವನದ ಪ್ರತಿ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ನಾಯಕರನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೋಡಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ನೋಟ, ನಗು, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ತಕ್ಷಣವೇ ಉದ್ಭವಿಸುವ ಮತ್ತು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವ ಅನುಭವದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಛಾಯೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ: ನತಾಶಾ ಅವರ ಮುಖ ಚೆಂಡು "ಹತಾಶ", "ಘನೀಕರಿಸುವ", "ಹಠಾತ್ತನೆ ಸಂತೋಷದ, ಕೃತಜ್ಞತೆಯ ಸ್ಮೈಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೆಳಗುತ್ತದೆ," ಇತ್ಯಾದಿ. ಅನೇಕ ವಿವರಗಳು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಒಡೆಯುತ್ತವೆ: "ಆ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ ಹಳೆಯ ರಾಜಕುಮಾರನು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಇದ್ದನು. ತನ್ನ ಮಗಳ ಚಿಕಿತ್ಸೆ. ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮರಿಯಾ ಈ ಶ್ರದ್ಧೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ತಂದೆಯಿಂದ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದಳು (ನನ್ನ ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ - L.Yu.)." ವೀರರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವರ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಕರಗುತ್ತವೆ, ಮೊಬೈಲ್ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗಬಲ್ಲವು, ತಮ್ಮಂತೆಯೇ. ಈ ಚಲನಶೀಲತೆ, ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್‌ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವೀರರ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ, ಸಾವಯವತೆಗೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿದೆ, “ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾಳಜಿಯಿಲ್ಲ,” “ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು”425. ಟಾಲ್‌ಸ್ಟಾಯ್‌ನ ಚಿತ್ರಣವು ನಾಯಕರನ್ನು ಓದುಗರಿಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತದೆ, "ಆತ್ಮೀಯ, ಆತ್ಮೀಯ ಸಂಪರ್ಕ" 426; ಇದು ಹಿಂದಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ನಾಯಕರ "ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್" ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಹಜತೆ ಮತ್ತು ಹಠಾತ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ (ನಿಜವಾದ ಅರ್ಹತೆಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾದವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ).

ಭಾವಚಿತ್ರದ ರೂಪ, ಇದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಓದುಗರಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ "ಪ್ರಸ್ತುತ" ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಅವನ ಭಾವನೆಗಳ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಭೇದಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುವ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ತಮ್ಮ ನಾಯಕರನ್ನು ಹೀಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಪಾತ್ರದ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಅನಿಸಿಕೆ, ಇದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಇತರ ಅಥವಾ ಇತರರನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. "ದಿ ಈಡಿಯಟ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ನಸ್ತಸ್ಯ ಫಿಲಿಪೊವ್ನಾ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮೈಶ್ಕಿನ್, ಗನ್ಯಾ ಇವೊಲ್ಜಿನ್, ಜನರಲ್ ಎಪಾಂಚಿನ್, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಮೂವರು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಭಾವಚಿತ್ರವು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವದಂತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಶಕ್ತಿಯ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಅನಿಸಿಕೆಯ ಮೂಲಕ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಗ್ರತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರವನ್ನು "ಒಮ್ಮೆ" ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದರ ನಂತರ ಒಂದರಂತೆ, ಅದು ಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಬದಲು ಚದುರಿಸುತ್ತದೆ. ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಕಲೆಯಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಸಮಗ್ರತೆಯು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾಯಕನನ್ನು ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ನಿರೂಪಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಬುದ್ಧತೆ ಅಥವಾ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಲೇಖಕ ಹೇಳಿದ ನಾಯಕನ ಜೀವನದ ಕಥೆಯು "ಹೊರಗಿನ ಮನುಷ್ಯನ" ಕಥೆಯನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ನಾಯಕನು ಕಾದಂಬರಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಓದುಗರ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ "ಚಲಿಸುತ್ತಾನೆ". ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಪ್ರಪಂಚದ "ಗೋಚರ" ಭಾಗವು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ನಿರಂತರವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿರೂಪಣೆಯ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಮೂಲಕ "ಮಿನುಗುತ್ತಿರುವಂತೆ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಾಯಕನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹೊಸ ನೋಟವು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿರುವ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ1; ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಂತರ, ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಮಸುಕಾಗುತ್ತವೆ. ಲೇಖಕನು ನಾಯಕನನ್ನು ಅವನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಕಥೆಯ ಆರಂಭದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ಅವನ ಚಿತ್ರದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಬಲಪಡಿಸುವುದು ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಪಾತ್ರಗಳ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅವರ ವೇಷಭೂಷಣ. ರೈತರ ಉಡುಪು, ಅಧಿಕಾರಿಯ ಸಮವಸ್ತ್ರ ಅಥವಾ ಪಾದ್ರಿಯ ಕ್ಯಾಸಾಕ್ ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ಧರಿಸಿರುವವರನ್ನು ಭಾಗಶಃ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಒಬ್ಲೊಮೊವ್ಗೆ ಬಂದಾಗ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್ ಗೌನ್ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಬಟ್ಟೆಗಳು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಅಥವಾ ಹಬ್ಬದ, "ಸೂಕ್ತ" ಅಥವಾ "ಬೇರೊಬ್ಬರ ಭುಜದಿಂದ" ಆಗಿರಬಹುದು; ಅವರು ಫ್ಯಾಷನ್ ಅಥವಾ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಬಗೆಗಿನ ಮನೋಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ಖ್ಲೆಸ್ಟಕೋವ್ ಅವರ "ಕ್ಯಾಪಿಟಲ್ ಡ್ರೆಸ್" ನಗರದ ನಿವಾಸಿಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ; ಓವರ್ ಕೋಟ್ ಹೊಲಿಯುವ ಕಥೆಯು ಬಡ ಅಧಿಕಾರಿ ಬಾಷ್ಮಾಚ್ಕಿನ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಕಥೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗ್ರುಶ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ, ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮೇರಿಯ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಪೆಚೋರಿನ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿ ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಬೂದು ಸೈನಿಕನ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಹೊಚ್ಚ ಹೊಸ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಸಮವಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲು ಆತುರಪಡುತ್ತಾನೆ. ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡ "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಹೀರೋ" ನ ಸೆಳವು ವಂಚಿತನಾದ ಮತ್ತು ಸೈನಿಕನಾಗಿ ಕೆಳಗಿಳಿದ, ಅವನು ತಕ್ಷಣವೇ ರಾಜಕುಮಾರಿಯ ಪರವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ I.A. ಗೊಂಚರೋವ್ ಅವರ "ಆರ್ಡಿನರಿ ಹಿಸ್ಟರಿ", ತನ್ನ ಸೋದರಳಿಯನ ಬ್ಯಾಗಿ ಸೂಟ್‌ನ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪನ ಟೀಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅಡುಯೆವ್ ಮೊದಲಿಗೆ ತನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸರಳತೆಯಿಂದ "ಬಟ್ಟೆ ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಆಕ್ಷೇಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಸಮಯ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಸೂಟ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ದರ್ಜಿಯಿಂದ ಹೊಲಿಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ನಿವಾಸಿಗಳ ನಡವಳಿಕೆಯ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೋಸ ಮತ್ತು ಮುಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಶೀತ ಮತ್ತು ವಿವೇಕದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಅದರ ಧರಿಸಿದವರ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದು.

ವೇಷಭೂಷಣದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿವರಗಳು ಉತ್ತಮ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅದು "ಒಂದು ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆ" ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ವೇಷಭೂಷಣದ ಕಾರ್ಯಗಳು "ಅದರ ಧರಿಸಿರುವವರ ಸೌಂದರ್ಯ, ನೈತಿಕ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು" ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಇದು ಯಾವುದೇ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ಕೇವಲ ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಅನ್ನಾ ಕರೆನಿನಾ ಚೆಂಡಿಗೆ ಬರುವುದು ಕಿಟ್ಟಿ ಯೋಚಿಸಿದಂತೆ ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣದ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಪ್ಪು ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ, ಏಕೆಂದರೆ ಕಪ್ಪು ಅವಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಬಟ್ಟೆಗಳು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು; ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿರಬಹುದು. ನಗ್ನತೆಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವಿವಿಧ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿವೆ. ಬೈಬಲ್ನ ನಗ್ನತೆಯು ಅವಮಾನ ಮತ್ತು ಪಾಪದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ; "ಪೇಗನ್", ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ದೈಹಿಕ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಆಶೀರ್ವಾದ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ. ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖನ "ಭಿಕ್ಷುಕ ಮತ್ತು ಬೆತ್ತಲೆ" ವಿಭಿನ್ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ನಗ್ನತೆ, ನಿಯಮದಂತೆ, "ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅಥವಾ ಕೊಳಕು ಜಗತ್ತನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಥವಾ ನೈತಿಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತದೆ"428.

ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ಹೊಸ ರೂಪಗಳ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. 19 ನೇ - 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ತತ್ವವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ. ಸಿಂಬಲಿಸ್ಟ್‌ಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿವರವು ಅದರ ಇಂದ್ರಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೃಶ್ಯ, ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಸಂಕೇತವಾಗುತ್ತದೆ. ಬ್ಲಾಕ್‌ನ ಅಪರಿಚಿತ, ಅವಳ ನೋಟದ ಎಲ್ಲಾ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ (“... ಮತ್ತು ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಗರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಟೋಪಿ, / ಮತ್ತು ಉಂಗುರಗಳಲ್ಲಿ ಕಿರಿದಾದ ಕೈ”), ಶಾಶ್ವತ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮನೆಯಿಲ್ಲದ ಐಹಿಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಇಳಿದಿದೆ. ಕವಿಯ ದೃಷ್ಟಿ. "ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ A. ಬೆಲಿ ವೀರರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ತೋಳದ ಮುಖವಾಡಗಳಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನೈಜ ಮುಖಗಳಿಲ್ಲ; ಅವರು ತಮ್ಮ ಧಾರಕರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ವಿಘಟನೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಶತಮಾನದ ತಿರುವು I. ಬುನಿನ್, B. ಝೈಟ್ಸೆವ್, V. ನಬೊಕೊವ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಣದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ತತ್ವಗಳ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಹೂಬಿಡುವಿಕೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಸಮೀಕರಣದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಸಾಧನೆಗಳು, ಆದರೆ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟಿಕ್ ವಿಧಾನದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳಿಂದ, ಇದು ಅನನ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಮರಣೀಯವಾದದ್ದನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಅನಿಸಿಕೆಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಬುನಿನ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ನಾಯಕರು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಒಂದು ಬಲವಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು, ಬರಹಗಾರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇತರ ದೃಶ್ಯ ವಿವರಗಳನ್ನೂ ಬಳಸುತ್ತಾನೆ: “ಅವನು ತನ್ನ ಜಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದು ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡನು: ಅವನ ಮುಖವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಮುಖ, ಕಂದುಬಣ್ಣದಿಂದ ಬೂದು ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿತ್ತು.<...>- ಈಗ ಉತ್ಸುಕ, ಹುಚ್ಚುತನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಿಂತಿರುವ ಪಿಷ್ಟದ ಕಾಲರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ತೆಳುವಾದ ಬಿಳಿ ಶರ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿ ತಾರುಣ್ಯದ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಅಸಂತೋಷದ ಸಂಗತಿ ಇತ್ತು" ("ಸನ್‌ಸ್ಟ್ರೋಕ್"; ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್ ಗಣಿ. - L.Yu.). ಗೋಚರವಾಗುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಗೋಚರದ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರೇರಣೆಯು ಉಪಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ: “ಹೌದು, ಹೌದು, ಅವನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ತುಂಬಾ ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿರಬೇಕು, ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ, ಆತುರಪಡದ, ತನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ವಿರಳವಾದ ಹಲ್ಲುಗಳು ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಮೀಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ<...>ಅವನ ಸೇಬಿನ ಆಕಾರದ, ಪೀನದ ಹಣೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಬೋಳು ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುತ್ತಿವೆ ..." ("ಲಿಕಾ"). ಮಾನವ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಸಮಯದ ಹಾದಿಗೆ ಬರಹಗಾರನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂವೇದನೆಯು ಮುಖ, ಆಕೃತಿ ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿನ ಅವನ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಗೆ ಜಾಗರೂಕತೆಯನ್ನು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. “ಈಗ” ವೀರರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿವೆ - ಹಿಂದಿನ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಯುವಕರ ನೆನಪುಗಳು (“ಡಾರ್ಕ್ ಅಲ್ಲೀಸ್”, ಇತ್ಯಾದಿ)*

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ. ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳ ಅನೇಕ ಸ್ಥಿರ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಇಲ್ಲ (ವಿ. ರಾಸ್ಪುಟಿನ್, ವಿ. ಅಸ್ತಫೀವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು). "ಆಧುನಿಕ ಓದುಗರು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಎರಡು ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ವಿವರವಾದ ಬಾಹ್ಯ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ..." ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು

ವಿ. ಶಾಲಮೋವ್429.

ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಬಾಹ್ಯ" ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಕಸನವನ್ನು ರೂಢಿಗತ ಪೂರ್ವನಿರ್ಧರಣೆಯಿಂದ ಕ್ರಮೇಣ ವಿಮೋಚನೆ, ನೇರ ಸ್ವಯಂ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಜೀವಂತ ಸಂಪರ್ಕದ ಕಡೆಗೆ ಚಳುವಳಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಈ ವಿಮೋಚನೆಯು ವಾಕ್ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ, ಸ್ಥಿರ ಆಕೃತಿಯ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿವರಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮಾನಸಿಕ ಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ, ಪಾತ್ರದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮೂಲಕ - ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಅನನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನುಗ್ಗುವ ಸಾಧನವಾಗಿ.

ಸಾಹಿತ್ಯ

ಗೇಬೆಲ್ M. O. ಮುಖದ ನೋಟದ ಚಿತ್ರ / A.I. ಬೆಲೆಟ್ಸ್ಕಿ // ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳು - ಎಂ., 1964. -

ಝಿರ್ಮುನ್ಸ್ಕಿ ವಿ.ಎಂ. ಬೈರಾನ್ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್ / ವಿ.ಎಂ. ಝಿರ್ಮುನ್ಸ್ಕಿ // ಬೈರಾನ್ ಮತ್ತು ಪುಷ್ಕಿನ್. ಪುಷ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ. - ಡಿ., 1978. -ಎಸ್. 124-136.

Ingarden R. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿವರಣೆ; ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ / ಆರ್. ಇಂಗಾರ್ಡನ್ ಅವರಿಂದ "ಲಾಕೂನ್" // ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನಗಳು; ಪ್ರತಿ. ಪೋಲಿಷ್ ನಿಂದ -ಎಂ., 1962.

ಕೊಚೆಟ್ಕೋವಾ ಎನ್.ಡಿ. ರಷ್ಯಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಾಹಿತ್ಯ: ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು / ಎನ್.ಡಿ. ಕೊಚೆಟ್ಕೋವಾ. - ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1994. - P. 189 - 306.

ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ಜಿ.ಇ. ಲಾಕೂನ್, ಅಥವಾ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ / ಜಿ.ಇ. ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು. - ಎಂ., 1957.

ಪ್ರಾಚೀನ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಲಿಖಾಚೆವ್ ಡಿ.ಎಸ್. / ಡಿ.ಎಸ್. ಲಿಖಾಚೆವ್. - ಎಡ್. 2 ನೇ. - ಎಂ., 1970.

ನೌಮೋವಾ ಎನ್.ಎನ್. "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಕಲೆ // ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಕಲಾವಿದ / ಪಾಡ್. ಸಂ. ಡಿ.ಡಿ. ಒಳ್ಳೆಯದು. - ಎಂ., 1961. ಪ್ಲೆಖಾನೋವ್ ಜಿ.ವಿ. ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನ / ಜಿ.ವಿ. ಪ್ಲೆಖಾನೋವ್ // ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ: 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ - M., 1958. - T. 1. -

ಸಿಪರೋವ್ ಎಂಎಲ್. ಮೌಖಿಕ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಗೋಚರ ಚಿತ್ರ (ಚಿತ್ರಕಲೆ - ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ - ಪದ) / ಎಂ.ಎ. ಸಪರೋವ್ // ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ / ಎಡ್. ಕಲಂ.: ಎ.ಎನ್. ಜೆಸ್ಯುಟೊವ್ (ಜವಾಬ್ದಾರಿ ಸಂಪಾದಕ) ಇತ್ಯಾದಿ. -ಎಲ್, 1982.

ಟೈನ್ಯಾನೋವ್ ಯು.ಎನ್. ವಿವರಣೆಗಳು / ಯು.ಎನ್. ಟೈನ್ಯಾನೋವ್ // ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಇತಿಹಾಸ. ಚಲನಚಿತ್ರ. - ಎಂ., 1977.

ಖಲಿಜೆವ್ ವಿ.ಇ. "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ" ನಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯ ಸ್ವಂತಿಕೆ / ವಿ.ಇ. ಖಲಿಜೆವ್ // ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ / ಕಾಂಪ್ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ. S. ಮಾಶಿನ್ಸ್ಕಿ. - ಎಂ., 1978.

ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ ಎನ್.ಜಿ. ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಕಲೆಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ಸಂಬಂಧಗಳು / ಎನ್.ಜಿ. ಚೆರ್ನಿಶೆವ್ಸ್ಕಿ // ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. - ಎಂ., 1958. -ಎಸ್. 54-58.

ಚಿರ್ಕೋವ್ ಎನ್.ಎಂ. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯ /

ಎನ್.ಎಂ. ಚಿರ್ಕೋವ್ // ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಶೈಲಿಯ ಬಗ್ಗೆ. - ಎಂ., 1963. ಫರಿನೋಡಿ. ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆಗೆ ಪರಿಚಯ / ಡಿ. ಫರಿನೊ. - ಕಟೋವಿಸ್, 1980. - ಭಾಗ 3. - ಪುಟಗಳು 75-87.

ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳು 1.

ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿವರಗಳ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿಸಿ. ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿ. 2.

ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ತತ್ವವು ಕೃತಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ("ಹೆಚ್ಚಿನ", "ಕಡಿಮೆ") ಅವಲಂಬಿಸಿದೆಯೇ? 3.

ರಷ್ಯನ್ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ) ಪಾತ್ರಗಳ ನೋಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ವಿಧಾನಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆಯೇ? ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿ. 4.

ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪಾತ್ರವು ಬದಲಾಗಿದೆಯೇ? ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಪಾತ್ರದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ತತ್ವಕ್ಕೆ ಹೊಸದನ್ನು ತಂದಿದೆ? 5.

ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆಯೇ? ಉದಾಹರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿ. 6.

ಮಾನಸಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಯಾವ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ? ಉದಾಹರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಿ. 8.

ಪಾತ್ರದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳು A. ಪುಷ್ಕಿನ್, I. ತುರ್ಗೆನೆವ್, I. ಗೊಂಚರೋವ್, L. ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆಯೇ? 9.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನಾಯಕನ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಟ್ಟೆಯ ಕಾರ್ಯವೇನು? ಪಿ.ಜಿ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀವು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ? ಪಾತ್ರದ ವೇಷಭೂಷಣವು "ಒಂದು ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಚಿಹ್ನೆ" ಎಂದು ಬೊಗಟೈರೆವ್? 10.

A. Bely, V. Nabokov, I. Bunin ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ತತ್ವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿ. ಹನ್ನೊಂದು.

20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಬರಹಗಾರನಿಗೆ "ವಿವರವಾದ ಬಾಹ್ಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದಾಗ V. ಶಲಾಮೊವ್ ಸರಿಯೇ?