ಸಂಗೀತ ಧ್ವನಿ; ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಪಿಚ್ ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಆದ್ದರಿಂದ ಹೆಸರು). ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಧ್ವನಿಯ ದೇಹದ ಕಂಪನಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಾದರಿಯಿಂದಾಗಿ (ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್, ಗಾಳಿಯ ಕಾಲಮ್, ಮೆಂಬರೇನ್, ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ.): ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಆವರ್ತನಗಳು ಅದರ ಭಾಗಗಳ ಕಂಪನದ ಆವರ್ತನಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಆವರ್ತನಗಳು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರದ ಆವರ್ತನದ ಗುಣಕಗಳಾಗಿವೆ (ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್); ನೈಜ ಭೌತಿಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೃಹತ್ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕಂಪಿಸುವಾಗ), ಮೇಲ್ಪದರಗಳ ಆವರ್ತನಗಳು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರದ ಆವರ್ತನದ ಗುಣಾಕಾರವಾಗಿರುವ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳಬಹುದು - ಅಂತಹ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ತಂತಿಗಳ ಕಂಪನಗಳಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ ಮೇಲ್ಪದರಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಸಮವಾಗಿ ಟೆಂಪರ್ಡ್ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್‌ನ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಆವರ್ತನಗಳು ಮತ್ತು ಸರಿಯಾಗಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾದ ಪಿಯಾನೋದ ನೈಜ ಆವರ್ತನಗಳ ನಡುವಿನ ನಿಖರವಾದ ಸಮಾನತೆಯ ವಿದ್ಯಮಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ (ರೈಲ್ಸ್‌ಬ್ಯಾಕ್ ಕರ್ವ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡಿ).

ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಅದು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಮೇಲ್ಪದರಗಳು (ಮತ್ತು ಸಾಪೇಕ್ಷ ಅತ್ಯಲ್ಪತೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಲ್ಲದ) ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ (ಆದರೆ ಭೌತಿಕವಲ್ಲದ) ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಓವರ್‌ಟೋನ್" ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯಿಲ್ಲದೆ "ಓವರ್‌ಟೋನ್" ಅನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಉಚ್ಚಾರಣೆಯು ಧ್ವನಿಸುವ ದೇಹದ ಭಾಗಗಳ ಕಂಪನವಾಗಿರಬಹುದು, ಅಲಿಕೋಟ್ ಭಿನ್ನರಾಶಿಗಳಾಗಿ (1/2, 1/3, 1/4, ಇತ್ಯಾದಿ) ಮತ್ತು ನಾನ್-ಅಲಿಕೋಟ್ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತಾಳವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯ ಅಂಶವನ್ನು ಕಂಪಿಸುವಾಗ) ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಿಚ್ ಹೊಂದಿರುವ ಉಪಕರಣ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅಲ್ಲಿ-ಅಲ್ಲಿ). ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಭಾವವು ಉಪಕರಣದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿ ಓವರ್‌ಟೋನ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ ಯಾವ ಭಾಗವು ಕಂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಸರಣಿ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಒಂದು ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಅದರ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕ (ಓವರ್‌ಟೋನ್) ಸ್ಕೇಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆರಂಭಿಕ 10 ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು ಪಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೇಳಿಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಉಳಿದವರು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಕ್ YouTube

1 / 3

ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳು ಟಿಂಬ್ರೆ ಸೌಂದರ್ಯದ ರಹಸ್ಯಗಳು

ಗಾಯನ ಪಾಠ. ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ಗಳು, ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು, ಎದೆಯ ಅನುರಣಕ. ವ್ಯಾಪ್ತಿ ವಿಸ್ತರಣೆ ವ್ಯಾಯಾಮ -2

ಏನು: ಮಾಪನ| ಸಾಂದ್ರತೆ| ಉಪಯೋಜನೆ| ಓವರ್ಟೋನ್| ಆಕ್ಟೇವ್ - ಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯ

ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು

ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಬಳಕೆ

ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು (ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ನಾನ್-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಎರಡೂ) 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ಹಲವಾರು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ "ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರಗಳು") ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿ ವಸ್ತುವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಟಿಂಬ್ರಾಲ್ ಅಥವಾ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಲ್ ಸಂಗೀತ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಟೋನ್ಗಳು, ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳು, ರೆಸೋನೇಟರ್

ಮುಖ್ಯ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ದೇಹವು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಭಾಗಗಳೂ ಸಹ ಕಂಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಟೋನ್ಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಭಾಗಗಳು ಇಡೀ ದೇಹಕ್ಕಿಂತ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವು ಮುಖ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ - ಮೇಲ್ಪದರಗಳು(ಜರ್ಮನ್) ಓಬರ್"ಹೆಚ್ಚಿನ, ಮೇಲಿನ"), ಆದರೆ ದುರ್ಬಲ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರವು 100 Hz ಪಿಚ್ ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ನಂತರ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು 200,400, 800,1600 Hz, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಪಿಚ್ 10000 Hz ತಲುಪುತ್ತದೆ.

ಮೂಲಭೂತಧ್ವನಿ ಹಗ್ಗಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಮೌಖಿಕ ಕುಹರವು ವೇರಿಯಬಲ್ ರೆಸೋನೇಟರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ (ಅದರ ಆಕಾರವು ನಾಲಿಗೆ, ತುಟಿಗಳು, ಕೆಳಗಿನ ದವಡೆ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ). ಅನುರಣಕಗಳು ಮೂಗಿನ ಮತ್ತು ಗಂಟಲಕುಳಿಗಳೆರಡೂ ಆಗಿರಬಹುದು, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಶಬ್ದಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಗಾತ್ರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಅನುರಣಕವು ಘನ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಖಾಲಿ ದೇಹವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಂಧ್ರಗಾತ್ರ. ಅನುರಣಕವು ಕೆಲವು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರವನ್ನು ತೇವಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿ ಜೋರಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವ್ಯಂಜನಗಳ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯದ್ದು, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ.

ವ್ಯಂಜನ ಶಬ್ದಗಳು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಪದರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ, ಇದು ಅನುರಣಕಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು - ಮೇಲ್ಪದರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿ ಸೊನೊರಂಟ್ ಮತ್ತು ಗದ್ದಲದ ವ್ಯಂಜನಗಳು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತವೆ.

ಅದರ ಟಿಂಬ್ರೆ ಪ್ರಕಾರ, ಮುಖ್ಯ ಟೋನ್ € ಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದೆ (ಎನ್. ಪೊಟೊಟ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಕಾರ).

ಶಬ್ದಗಳ ರೂಪಗಳು

ಮಾತಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಮೇಲ್ಪದರಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮೇಲ್ಪದರಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ರೂಪಕಾರರು.ಸ್ವರ ಶಬ್ದಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಎರಡು ಸ್ವರೂಪಗಳು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆಲವು ಡೇಟಾದ ಪ್ರಕಾರ, a ಗಾಗಿ ಇದು ಸರಿಸುಮಾರು 700 ಮತ್ತು 1200 Hz, b - 400 ಮತ್ತು 800 Hz, b - 300 ಮತ್ತು 700 Hz, i - 200 ಮತ್ತು 2200 Hz, i - 300 ಮತ್ತು 1900 Hz, e ಗಾಗಿ - ಇವು 400 ಮತ್ತು 1600 Hz (ವಿಭಿನ್ನ ಜನರ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಫಾರ್ಮ್ಯಾಂಟ್‌ಗಳ ಎತ್ತರವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ).

ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಸ್ವರೂಪಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್(ಉದಾಹರಣೆಗೆ, [o] ಮತ್ತು [y]). ಎರಡೂ ರೂಪಗಳು ಪರಸ್ಪರ ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ನಾವು ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ಪ್ರಸರಣಧ್ವನಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, [o] - [i]). ಧ್ವನಿಯ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ಎರಡನೇ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದಗಳು v ಗೆ ಸೇರಿವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳು i ಗೆ ಸೇರಿವೆ.

ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಸ್ವರಗಳು, ಅಂದರೆ ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಶಬ್ದಗಳು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಬಹುದು.

ಕೆಳಗಿನ ನಾಲ್ಕು ಸ್ವರ ಜೋಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲಗಳು ಸಾಧ್ಯ:

ಒತ್ತಡವಿಲ್ಲದ ಸ್ವರಗಳು [i], [u], [a] ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದವುಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಗುಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ವ್ಯಂಜನಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವುಗಳ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸರಿಯಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ.

ವಿಭಿನ್ನ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳು ಅವುಗಳ ಕೆಲವು ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್, ರಷ್ಯನ್, ಇಂಗ್ಲಿಷ್, ಜರ್ಮನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ [a] ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರೂಪಗಳು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಭಾಷೆಗಳು).

ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಮತ್ತು ವರ್ಧಿಸಲು, ಅಂದರೆ, ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿ, ತಂತಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಧ್ವನಿಫಲಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ (ದೇಹದ ಭಾಗ, (ಬಾಕ್ಸ್)). ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯದ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ವಿವಿಧ ಬಿಂದುಗಳ ವಿರುದ್ಧ ತಂತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿದಾಗ, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಂಪನದ ವೈಶಾಲ್ಯವು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಮಯದ ಪ್ರತಿ ಯೂನಿಟ್‌ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕಂಪನಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಫಲಕದಿಂದ ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅನುರಣಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೂಚನೆ. ಫಾರ್ಮಾಂಟಾ - ಓವರ್‌ಟೋನ್, ಇದು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ - ಟಿಂಬ್ರೆ. ರೂಪ-ಮೂಲ ಅಥವಾ ಕಾಂಡದ ಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಕರಣದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಪದದ ಭಾಗ; ಪದ ರಚನೆ ಮತ್ತು ವಿಭಕ್ತಿಗಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ; ಅಂಟಿಸು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಸುಣ್ಣಬಣ್ಣಮತ್ತು ಸುಣ್ಣ ಬಳಿದರುಲೆಕ್ಸಿಕಲ್ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಕರಣದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಫಾರ್ಮ್ಯಾಂಟ್‌ಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಮೌಖಿಕ ಪ್ರತ್ಯಯಗಳು -m-; ತಿ;ಭಾಗವತಿಕೆಯ ಪ್ರತ್ಯಯ -en-ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಗಳು ಮೈ.

ಧ್ವನಿಯ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ

ಟಿಂಬ್ರೆಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಯ (ಗುಣಮಟ್ಟ) ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಲಕ್ಷಣವೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರದ ಮೇಲೆ ಲೇಯರ್ ಮಾಡಲಾದ ಮೇಲ್ಪದರಗಳ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಕಂಪಿಸುವ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ. ಒಂದೆಡೆ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಅದರ ಧ್ವನಿಯ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅದರ ಭಾಗಗಳು ಕಂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಟೋನ್ಗಳು ಅಥವಾ ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ಒಂದು ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಬಣ್ಣ ಅಥವಾ ಟಿಂಬ್ರೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಒಂದು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ಇತರ ದೇಹವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕಂಪನಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶೇಷವಾದ ಮೇಲ್ಪದರಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಆವರ್ತನ ಅಥವಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರದ ಆವರ್ತನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿ (ತೀವ್ರತೆ) ಆವರ್ತನಕ್ಕಿಂತ ದುರ್ಬಲವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಮಾನವ ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳು- ಇವು ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಂಪನಗಳನ್ನು ನಡೆಸುವ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ತಂತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಟಿಂಬ್ರೆ ಮೂಲಕ ನಾವು ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿಕರು, ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ವಯಸ್ಕರು, ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು, ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷಿಕರು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿಯರ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತೇವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಕೆಲವು ಪ್ರದೇಶಗಳ ಕೆಲವು ಉಪಭಾಷೆಗಳ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು.

ಅನುರಣಕದಲ್ಲಿ ಪಿಚ್ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಅನುರಣಕವು ಖಾಲಿ ಕೋಣೆ, ಗಿಟಾರ್ ದೇಹ, ಆರ್ಗನ್ ಪೈಪ್ ಇತ್ಯಾದಿ ಆಗಿರಬಹುದು. ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಕಾರ, ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೇಹವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಆವರ್ತನದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ.

ಧ್ವನಿ ಮೂಲವು ಅನುರಣಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದಾಗ, ವಿಭಿನ್ನ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅನುರಣಕವು ಅದರ ಆವರ್ತನಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಕೆಲವು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ವರ್ಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ತೇವಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ವರ್ಧಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ರಚನೆಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ವರ್ಣಪಟಲವು ಏಕರೂಪದ ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪಾಗಿದೆ. ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್‌ನ ಒಂದು, ಸ್ವತಃ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಧ್ವನಿ ರೂಪಕ.ರಚನೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಧ್ವನಿಯ ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟ, ಅದರ ಟಿಂಬ್ರೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ.

ಸಂಗೀತ ಅಥವಾ ಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಅಸಂಗತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರೆ, ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಕಿವಿಯ ಮೇಲೆ ನೋವಿನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದಗಳ ಕಾಕೋಫೋನಸ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಕ್ಯಾಕೋಫೋನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಟಿಂಬ್ರೆ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ.

1. ಟಿಂಬ್ರೆ- ಇದು ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಬಣ್ಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರದ ಮೇಲೆ ಸುಪ್ರಾಗ್ಲೋಟಿಕ್ ಕುಳಿಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಟೋನ್ಗಳ ಸೂಪರ್ಪೋಸಿಷನ್ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ

(ಎನ್. ಟೋಟ್ಸ್ಕಾ).

2. ಟಿಂಬ್ರೆಪ್ರತಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಹಿ, ಇದು ಕೇಳುಗರು ಕೇಳಿದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ ( ಮತ್ತು . ಯುಶ್ಚುಕ್).

3. ಮಾನವ ಮಾತಿನ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಟಿಂಬ್ರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ.(fr ನಿಂದ. ಟಿಂಬ್ರೆ -"ಬೆಲ್") - ಧ್ವನಿ ಬಣ್ಣ. ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಟೋನ್ಗಳ ಸೂಪರ್ಪೋಸಿಷನ್ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಟಿಂಬ್ರೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಮುಖ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರವಾಹಗಳು, ಮುಖ್ಯವಾದವುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಿಂದ. ಓಬರ್- "ಮೇಲಿನ", "ಮೇಲೆ"). ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರವು 100 ಹರ್ಟ್ಜ್ ಆಗಿದ್ದರೆ, ನಂತರ 200,300,400 ಹರ್ಟ್ಜ್‌ನ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ (ಎಂ. ಕೊಚೆರ್ಗನ್ ಪ್ರಕಾರ).

ಈ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಮಾಡಿ: ಮೌನವಾಗಿ ಪಿಯಾನೋ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿ, ತದನಂತರ ಅದನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಒತ್ತಿ ಮತ್ತು ತಕ್ಷಣವೇ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಒಂದು ಆಕ್ಟೇವ್ ಕಡಿಮೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎರಡನೇ ಆಕ್ಟೇವ್ ತನಕ ಅದನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳಿ ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯ ತನಕ ಅದನ್ನು ಹಿಟ್ ಮಾಡಿ). ನೀವು ಹೊಡೆದ ಸ್ವರವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮಸುಕಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ನೀವು ಒತ್ತಿದ ಕೀಲಿಯ ಶಾಂತವಾದ ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ನೀವು ಸ್ಟ್ರೈಕ್ ಮಾಡಿದ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲಿರುವ ಎರಡು ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳನ್ನು ನೀವು ಮೌನವಾಗಿ ಒತ್ತಬಹುದು. ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದರೂ ಅನುಗುಣವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಹ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಇದು ಏಕೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡೋಣ. ಧ್ವನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಏನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ಓದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ದೇಹದ ಕಂಪನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಈಗಾಗಲೇ ತಿಳಿದಿದೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್. ಧ್ವನಿಯ ಪಿಚ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ನ ಉದ್ದವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ನೀವು ಮೊದಲ ಆಕ್ಟೇವ್ ವರೆಗೆ ಹೊಡೆದಿದ್ದೀರಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ. ದಾರವು ನಡುಗಿತು, ಕಂಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಕೇಳಿಸಿತು. ಆದರೆ ಇಡೀ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಮಾತ್ರ ಕಂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳು ಕಂಪಿಸುತ್ತವೆ: ಅರ್ಧ, ಮೂರನೇ, ಕಾಲು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಹೀಗಾಗಿ, ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಶಬ್ದವನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳ. ಕೇವಲ ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರ, ಕಡಿಮೆ, ಇತರರಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಿವಿಯಿಂದ ಏಕೈಕ ಧ್ವನಿ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಉಳಿದವು, ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ ಭಾಗಗಳಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡವು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು (ಜರ್ಮನ್‌ನಲ್ಲಿ ಓಬರ್ಟನ್, “ಮೇಲಿನ ಸ್ವರ”), ಅಥವಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು, ಧ್ವನಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ - ಅದರ ಟಿಂಬ್ರೆ.

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು, ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸ್ಕೇಲ್ ಅಥವಾ ಓವರ್‌ಟೋನ್ ಸ್ಕೇಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಎಣಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೊದಲ ಧ್ವನಿ ಮುಖ್ಯ, ಎರಡನೆಯ ಆಕ್ಟೇವ್ ಹೆಚ್ಚಿನದು, ಮೂರನೆಯದು ಅಷ್ಟಮ + ಪರಿಪೂರ್ಣ ಐದನೇ, ನಾಲ್ಕನೆಯದು ಆಕ್ಟೇವ್ + ಪರಿಪೂರ್ಣ ಐದನೇ + ಪರಿಪೂರ್ಣ ನಾಲ್ಕನೇ (ಅಂದರೆ, ಮುಖ್ಯಕ್ಕಿಂತ 2 ಆಕ್ಟೇವ್‌ಗಳು). ಮತ್ತಷ್ಟು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಹತ್ತಿರದ ದೂರದಲ್ಲಿವೆ.

ಈ ಆಸ್ತಿ - ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉತ್ಪಾದಿಸಲು, ಆದರೆ ಓವರ್ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಸಹ - ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವಾಗ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಿಲ್ಲಿನಿಂದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ನೀವು ಅದನ್ನು ಅರ್ಧ ಅಥವಾ ಮೂರನೇ, ನಾಲ್ಕನೇ, ಇತ್ಯಾದಿ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿರುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಬೆರಳಿನಿಂದ ಲಘುವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದರೆ, ದೊಡ್ಡ ಭಾಗಗಳ ಕಂಪನಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನದು (ಉಳಿದ ಭಾಗದ ತಂತಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ) ಉಚ್ಚಾರಣೆ. ತಂತಿಗಳ ಮೇಲೆ, ಈ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ತುಂಬಾ ಸೌಮ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಬಲವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ತಂಪಾದ ಟಿಂಬ್ರೆಯೊಂದಿಗೆ. ಸಂಯೋಜಕರು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ವಿಶೇಷ ಬಣ್ಣವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ.

ಸರಿ, ಮೌನವಾಗಿ ಒತ್ತಿದ ಕೀಲಿಯೊಂದಿಗೆ ನಾವು ನಡೆಸಿದ ಪ್ರಯೋಗದ ಬಗ್ಗೆ ಏನು? ನಾವು ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ಪಿಯಾನೋ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಡೆಯದೆಯೇ, ನಾವು ಅದನ್ನು ಮಫ್ಲರ್‌ನಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ನಾವು ಸ್ಪರ್ಶಿಸಿದ ಉದ್ದನೆಯ ದಾರದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಅನುರಣನದಲ್ಲಿ ಅದು ಕಂಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕೀಲಿಯು ಅದರ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದಾಗ, ಅದು ನಿಂತಿತು ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ತಂತಿಯ ಕಂಪನಗಳು ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ನೀವು ಅದರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದ್ದೀರಿ.

ಇನ್ನೂರು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ, ಅನೇಕ ಮಹೋನ್ನತ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಈ ನಿಯತಾಂಕದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಮ್ಮ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ (1877), ಫ್ಲೆಚರ್ (1938), ಲಿಕ್ಲೈಡ್ (1951), ಪ್ಲೋಮ್ (1976), ನಾಟ್ಸ್ಮ್ (1989), ರೋಸಿನ್ (1990), ಹಂಡೆ (1995) ಮುಂತಾದ ವಿಶ್ವ-ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಟಿಂಬ್ರೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿದೆ. .

ಟಿಂಬ್ರೆ (ಟಿಂಬ್ರೆ-ಫ್ರೆಂಚ್) ಎಂದರೆ "ಟೋನ್ ಗುಣಮಟ್ಟ", "ಟೋನ್ ಬಣ್ಣ" (ಟೋನ್ ಗುಣಮಟ್ಟ).

ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ANSI-60 ಈ ಕೆಳಗಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: "ಟಿಂಬ್ರೆ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಜೋರಾಗಿ ಇರುವ ಎರಡು ಶಬ್ದಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ."

ಹೆಲ್ಮ್‌ಹೋಲ್ಟ್ಜ್‌ನ ಬರಹಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ: “ಸ್ವರದ (ಟಿಂಬ್ರೆ) ಸಂಗೀತದ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಆಂಶಿಕ ಸ್ವರಗಳ (ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು) ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಬಲವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಭಾಗಶಃ ಸ್ವರಗಳು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಹಂತದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವುದಿಲ್ಲ. ." ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಸುಮಾರು ನೂರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಗ್ರಹಿಕೆ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಶೋಧನೆಯ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಹಲವಾರು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಫಲಿತಾಂಶಗಳಿಂದ ದೃಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಧ್ವನಿಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಂಶಿಕ ಸ್ವರಗಳು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮತ್ತು ಅದರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಯುವ ವೇಗದ ಮೇಲೆ ಟಿಂಬ್ರೆ ಗ್ರಹಿಕೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಅಕ್ರಮಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಾದ್ಯಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು.

1938 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ಲೆಚರ್ ಅವರು ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲ್ಪದರ ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಪಿಚ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಓವರ್‌ಟೋನ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಬಹುದು. 1951 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತಜ್ಞ ಲಿಕ್ಲೈಡರ್ ಟಿಂಬ್ರೆ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಬಹುಆಯಾಮದ ವಸ್ತುವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೇರಿಸಿದರು - ಇದು ಧ್ವನಿಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಓವರ್‌ಟೋನ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ಪಿಚ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಬದಲಾಗಬಹುದು.

1973 ರಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಎಎನ್‌ಎಸ್‌ಐ ಮಾನದಂಡದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾದ ಟಿಂಬ್ರೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸೇರ್ಪಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು: “ಟಿಂಬ್ರೆ ಸಿಗ್ನಲ್‌ನ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಇದು ತರಂಗರೂಪ, ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡ, ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಆವರ್ತನಗಳ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು."

1976 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪ್ಲೋಂಪ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಕಿವಿ "ಹಂತದ ಕಿವುಡುತನ" ದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ವೈಶಾಲ್ಯ ವರ್ಣಪಟಲದ ಮೇಲೆ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಲ್ ಹೊದಿಕೆಯ ಆಕಾರದ ಮೇಲೆ) ಮತ್ತು ಹಂತದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್. 1990 ರಲ್ಲಿ, ರೋಸಿಂಗ್ ಧ್ವನಿಯ ಸಮಯದ ಹೊದಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಅವಧಿಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೇರಿಸಿದರು. 1993-1995ರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಟಿಂಬ್ರೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮೂಲದ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಧ್ವನಿ, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯ), ಅಂದರೆ, ಈ ಮೂಲವನ್ನು ವಿವಿಧ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಇದು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಟಿಂಬ್ರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು (ಸ್ಥಿರತೆ) ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ಅದನ್ನು ಮೆಮೊರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಮೂಲದ ಬಗ್ಗೆ ಹಿಂದೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಸಹ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಲಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ - ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನೀಡಿದ ಟಿಂಬ್ರೆನ ಉಪಕರಣದ ಶಬ್ದವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳದಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಣಿತಜ್ಞ ಫೋರಿಯರ್ (1768-1830) ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಯಾವುದೇ ಸಂಕೀರ್ಣ ಆಂದೋಲನವನ್ನು ಸರಳವಾದ ಆಂದೋಲನಗಳ ಮೊತ್ತವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು. ನೈಸರ್ಗಿಕ ಆವರ್ತನಗಳು, ಅಥವಾ, ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಯಾವುದೇ ಆವರ್ತಕ ಕಾರ್ಯವು ಕೆಲವು ಗಣಿತದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರೆ, ತ್ರಿಕೋನಮಿತೀಯ ಫೋರಿಯರ್ ಸರಣಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕೆಲವು ಗುಣಾಂಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊಸೈನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸೈನ್‌ಗಳ ಸರಣಿ (ಮೊತ್ತ) ಆಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು.

ಓವರ್ಟೋನ್ ಯಾವುದೇ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಆವರ್ತನವು ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ, ಕಡಿಮೆ ( ಮೂಲಭೂತ ಟೋನ್ ), ಮತ್ತು ಆ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಆವರ್ತನಗಳು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರದ ಆವರ್ತನಕ್ಕೆ ಪೂರ್ಣಾಂಕಗಳೆಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ , ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮೊದಲ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ .

ಧ್ವನಿಯು ಅದರ ವರ್ಣಪಟಲದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅವುಗಳ ಮೊತ್ತವು ಆವರ್ತಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪಿಚ್ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಭಾವಿಸಿದ ಪಿಚ್ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆವರ್ತನಗಳ ಕಡಿಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗುಣಾಕಾರಕ್ಕೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮೇಲ್ಪದರಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಈ ಧ್ವನಿ.

ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಅಂಡರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ (ಅಂದರೆ, ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಗಿರುವ ಟೋನ್ಗಳು) ಮತ್ತು ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು ಟಿಂಬ್ರೆ .

ಸಂಕೀರ್ಣ ಧ್ವನಿಯ ವಿಭಜನೆಯನ್ನು ಅದರ ಸರಳ ಘಟಕಗಳಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಗಣಿತವನ್ನು ಬಳಸಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಫೋರಿಯರ್ ರೂಪಾಂತರ .

ಸುಮಾರು ಮುಂದಿನ ನೂರು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಹೆಲ್ಮ್‌ಹೋಲ್ಟ್ಜ್‌ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಗ್ರಹಿಕೆಯು ಧ್ವನಿಯ ರೋಹಿತದ ರಚನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವೈಶಾಲ್ಯಗಳ ಅನುಪಾತದ ಮೇಲೆ. ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳು ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್‌ನ ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತ ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಾಂಕ ಅನುಪಾತಗಳಲ್ಲಿ ಆವರ್ತನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ನಿಮಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತೇನೆ.

ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ವೈಶಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹಂತದ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ಸಮಯದ ಕಾರ್ಯ (ಟಿ) ಮೇಲೆ ಫೋರಿಯರ್ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ, ಅಂದರೆ, ಸಮಯ t ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡದ ಅವಲಂಬನೆ p.

ಫೋರಿಯರ್ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಯಾವುದೇ ಸಮಯದ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಅದರ ಘಟಕದ ಸರಳ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ (ಸೈನುಸೈಡಲ್) ಸಂಕೇತಗಳ ಮೊತ್ತವಾಗಿ (ಅಥವಾ ಅವಿಭಾಜ್ಯ) ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಈ ಘಟಕಗಳ ವೈಶಾಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಂತಗಳು ಕ್ರಮವಾಗಿ ವೈಶಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹಂತದ ವರ್ಣಪಟಲವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಕಳೆದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಡಿಜಿಟಲ್ ಫಾಸ್ಟ್ ಫೋರಿಯರ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಫಾರ್ಮ್ (ಎಫ್‌ಎಫ್‌ಟಿ) ಅಲ್ಗಾರಿದಮ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಾವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಯಾವುದೇ ಆಡಿಯೊ ಪ್ರೊಸೆಸಿಂಗ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನಲ್ಲಿ ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರೋಲ್ಯಾಬ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿಶ್ಲೇಷಕವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಸಂಗೀತ ಸಂಕೇತದ ವೈಶಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಹಂತದ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಅನ್ನು ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ರೂಪಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವು ಒಂದೇ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ.

ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಮಾದರಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳು

ಟಿಂಬ್ರೆ ಹಲವಾರು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಧ್ವನಿ ರಚನೆಯ ಭೌತಿಕ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯಾಗಿದೆ; ಇದು ಧ್ವನಿಯ ಮೂಲವನ್ನು (ಒಂದು ಉಪಕರಣ ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳ ಗುಂಪು) ಗುರುತಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಭೌತಿಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ.

ಇದು ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ಮಾದರಿ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಆಧುನಿಕ ಸೈಕೋಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಗೆಸ್ಟಾಲ್ಟ್ ಸೈಕಾಲಜಿ (ಗೆಸ್ಚ್ಟಾಲ್ಟ್, "ಇಮೇಜ್") ತತ್ವಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಬರುವ ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಮತ್ತು ಗುರುತಿಸಲು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಿಂದ (ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ನುಡಿಸುವಿಕೆ, ಅನೇಕ ಸಂವಾದಕರ ನಡುವಿನ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಇತ್ಯಾದಿ), ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು (ದೃಶ್ಯದಂತೆ) ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ:

- ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ - ಧ್ವನಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ಗಳಾಗಿ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆ, ಅಂದರೆ. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುಂಪಿನ ಧ್ವನಿ ಮೂಲಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸಂಗೀತದ ಪಾಲಿಫೋನಿಯೊಂದಿಗೆ, ಕಿವಿಯು ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಬಹುದು;

- ಹೋಲಿಕೆ - ಟಿಂಬ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಹೋಲುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಟಿಂಬ್ರೆ ಹೊಂದಿರುವ ಮಾತಿನ ಶಬ್ದಗಳು ಒಂದೇ ಸಂವಾದಕನಿಗೆ ಸೇರಿದವು ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ;

- ನಿರಂತರತೆ - ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಮಾಸ್ಕರ್ ಮೂಲಕ ಒಂದೇ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ನಿಂದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಇಂಟರ್‌ಪೋಲೇಟ್ ಮಾಡಬಹುದು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಶಬ್ದವನ್ನು ಭಾಷಣ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತದ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ಗೆ ಸೇರಿಸಿದರೆ, ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಧ್ವನಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ ನಿರಂತರವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ;

- “ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಿ” - ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮತ್ತು ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ವೈಶಾಲ್ಯ ಅಥವಾ ಆವರ್ತನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಮಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಂಕ್ರೊನಸ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಒಂದು ಮೂಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

ಹೀಗಾಗಿ, ಮೆದುಳು ಒಳಬರುವ ಧ್ವನಿ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಗುಂಪು ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಧ್ವನಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಘಟಕಗಳ ಸಮಯದ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಆವರ್ತನ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಜೊತೆಗೆ, ಮೆದುಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒಳಬರುವ ಧ್ವನಿ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಕಲಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮೆಮೊರಿಯಲ್ಲಿ "ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ" ಧ್ವನಿ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿ ಸ್ಟ್ರೀಮ್‌ಗಳ ಒಳಬರುವ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿ, ಅದು ಈ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತಿದ್ದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ, ಅಪೂರ್ಣ ಕಾಕತಾಳೀಯಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರಿಗೆ ಕೆಲವು ವಿಶೇಷ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಘಂಟೆಗಳ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ವರ್ಚುವಲ್ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ).

ಈ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯು ಮೂಲಭೂತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಧ್ವನಿಯ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಭೌತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯುವ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ: ಅವುಗಳನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದವುಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಮೆಮೊರಿಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೆಲವು ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೆರೆಬ್ರಲ್ ಕಾರ್ಟೆಕ್ಸ್.

ಟಿಂಬ್ರೆ ಒಂದು ಬಹುಆಯಾಮದ ಸಂವೇದನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಿಗ್ನಲ್ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜಾಗದ ಅನೇಕ ಭೌತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಕೇಲಿಂಗ್ ಟಿಂಬ್ರೆನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ (ಮಾಪಕಗಳು ಸಿಗ್ನಲ್ನ ವಿವಿಧ ರೋಹಿತ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ, ಹಿಂದಿನ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಲೇಖನದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವನ್ನು ನೋಡಿ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆರ್ಥೋಗೋನಲ್ ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇದೆ, ಮೇಲಿನ ತತ್ವಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ "ಉಪಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ" ವರ್ಗೀಕರಣವಿದೆ, ಅದು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ಅಥವಾ ಆರ್ಥೋಗೋನಲ್ ಅಲ್ಲ.

ಈ ಉಪಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು "ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟ" ವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಈ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಯಾವ ವರ್ಗಕ್ಕೆ ವರ್ಗೀಕರಿಸಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಧ್ವನಿ ಪ್ರಪಂಚದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉಪಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಶಬ್ದದ ಎರಡು ನಿಯತಾಂಕಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬೇಕು - ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಸಮಯ, ಮತ್ತು ಆವರ್ತನವನ್ನು ಆಗಮನದ ಸಮಯದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ತೀವ್ರತೆಯ ಮೌಲ್ಯಗಳು. ಶ್ರವಣವು ಒಳಬರುವ ಧ್ವನಿ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹಲವಾರು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಉಪಸ್ಥಳಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಉಪಸ್ಥಳಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಂಕೇತಗಳ ಇತರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸಂಭವಿಸುತ್ತವೆ, ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಪ್ರಸ್ತುತ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ.

ಅದರ ಸ್ಥಾಯಿ (ಸರಾಸರಿ) ವರ್ಣಪಟಲದ ರಚನೆಯು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಮೇಲ್ಪದರಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ಆವರ್ತನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಸ್ಥಳ, ಅವುಗಳ ಆವರ್ತನ ಅನುಪಾತಗಳು, ವೈಶಾಲ್ಯ ವಿತರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಪಟಲದ ಆಕಾರ ಹೊದಿಕೆ, ರಚನೆಯ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಆಕಾರ, ಇತ್ಯಾದಿ, ಇದು ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್ನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಳಲಾದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ನಿಬಂಧನೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಳೆದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಸ್ತುಗಳು ಧ್ವನಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಲ್ಲದ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಸಮಯಕ್ಕೆ ಅದರ ವರ್ಣಪಟಲವನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇ ಮಹತ್ವದ ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ. , ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿ ದಾಳಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ.

———————————————————————————————————

ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ವಾದ್ಯದ ಟಿಂಬ್ರೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಭೌತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು:

- ದಾಳಿಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಓವರ್ಟೋನ್ ಆಂಪ್ಲಿಟ್ಯೂಡ್ಗಳ ಜೋಡಣೆ; - ನಿರ್ಣಾಯಕದಿಂದ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನೈಜ ಉಪಕರಣಗಳ ಮೇಲ್ಪದರಗಳ ಅಸಮಂಜಸತೆಯಿಂದಾಗಿ) ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ನಡುವಿನ ಹಂತದ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ; - ಧ್ವನಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಲ್ ಹೊದಿಕೆಯ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ: ದಾಳಿ, ಸ್ಥಾಯಿ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಕೊಳೆತ; - ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಲ್ ಲಕೋಟೆಯಲ್ಲಿನ ಅಕ್ರಮಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಲ್ ಸೆಂಟ್ರಾಯ್ಡ್ (ಗರಿಷ್ಠ ರೋಹಿತ ಶಕ್ತಿ, ಇದು ಫಾರ್ಮ್ಯಾಂಟ್‌ಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ) ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಬದಲಾವಣೆ;

- ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ - ವೈಶಾಲ್ಯ (ಟ್ರೆಮೊಲೊ) ಮತ್ತು ಆವರ್ತನ (ಕಂಪನ); - ರೋಹಿತದ ಹೊದಿಕೆಯ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಯ ಸ್ವರೂಪ; - ಧ್ವನಿಯ ತೀವ್ರತೆ (ಜೋರಾಗಿ) ಬದಲಾವಣೆ, ಅಂದರೆ. ಧ್ವನಿ ಮೂಲದ ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಸ್ವಭಾವ; - ಸಲಕರಣೆ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಿಲ್ಲಿನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶಬ್ದ, ಕವಾಟಗಳನ್ನು ಬಡಿದು, ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರೂಗಳ ಕ್ರೀಕಿಂಗ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಇದೆಲ್ಲವೂ ಸಿಗ್ನಲ್‌ನ ಭೌತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ನಿಷ್ಕಾಸಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅದು ಅದರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಹುಡುಕಾಟಗಳು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ.

ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್
ಟಿಂಬ್ರೆನ ಮೌಖಿಕ (ಮೌಖಿಕ) ವಿವರಣೆ

ಶಬ್ದಗಳ ಪಿಚ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಸೂಕ್ತವಾದ ಅಳತೆಯ ಘಟಕಗಳು ಇದ್ದರೆ: ಸೈಕೋಫಿಸಿಕಲ್ (ಚಾಕ್ಸ್), ಸಂಗೀತ (ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳು, ಟೋನ್ಗಳು, ಸೆಮಿಟೋನ್ಗಳು, ಸೆಂಟ್ಸ್); ಜೋರಾಗಿ (ಪುತ್ರರು, ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳು) ಘಟಕಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳಿಗೆ ಅಂತಹ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಬಹುಆಯಾಮದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಧ್ವನಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಕ್ಕಾಗಿ ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ಹುಡುಕಾಟದ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು, ಮೌಖಿಕ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿರುದ್ಧ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ: ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ - ಮಂದ, ತೀಕ್ಷ್ಣ - ಮೃದು, ಇತ್ಯಾದಿ.

ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆಧುನಿಕ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಪದಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಕೋಷ್ಟಕದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವ ಹೆಚ್ಚು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸುವ ಪದಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದವುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿರುದ್ಧ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಟಿಂಬ್ರೆ ಅನ್ನು ಅಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಕೆಲವು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ನಿಯತಾಂಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಮೌಖಿಕ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಾಯಿತು.

ಟೇಬಲ್ ಆಧುನಿಕ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಟಿಂಬ್ರೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮೂಲ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಪದಗಳು (30 ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ)ಆಸಿಡ್ ಲೈಕ್ - ಹುಳಿ	ಶಕ್ತಿಯುತ - ಬಲಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ	ಮಫಿಲ್ಡ್ - ಮಫಿಲ್ಡ್	ಸಮಚಿತ್ತ - ಸಮಚಿತ್ತ (ಸಮಂಜಸವಾದ)
ಪುರಾತನ - ಹಳೆಯದು	ಫ್ರಾಸ್ಟಿ - ಫ್ರಾಸ್ಟಿ	muhy - ರಂಧ್ರವಿರುವ	ಮೃದು - ಮೃದು
ಕಮಾನು - ಪೀನ	ಪೂರ್ಣ - ಪೂರ್ಣ	ನಿಗೂಢ - ನಿಗೂಢ	ಗಂಭೀರ - ಗಂಭೀರ
ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ - ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ	ಅಸ್ಪಷ್ಟ - ತುಪ್ಪುಳಿನಂತಿರುವ	ನಾಸಿಕ - ಮೂಗಿನ	ಘನ - ಘನ
ಕಠಿಣ - ಕಠಿಣ	ಮೃದುವಾದ - ತೆಳುವಾದ	ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ - ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ	ದುಃಖಕರ - ಕತ್ತಲೆಯಾದ
ಕಚ್ಚುವುದು, ಕಚ್ಚುವುದು - ಕಚ್ಚುವುದು	ಸೌಮ್ಯ - ಸೌಮ್ಯ	ತಟಸ್ಥ - ತಟಸ್ಥ	ಸೊನೊರಸ್ - ಸೊನೊರಸ್
ಬ್ಲಾಂಡ್ - ಪ್ರಚೋದಕ	ಭೂತದಂಥ - ಭೂತದಂಥ	ಉದಾತ್ತ - ಉದಾತ್ತ	ಉಕ್ಕಿನ - ಉಕ್ಕು
ಅಬ್ಬರಿಸುವ - ಗರ್ಜಿಸುವ	ಗಾಜಿನ - ಗಾಜಿನ	ವಿವರಿಸಲಾಗದ - ವರ್ಣಿಸಲಾಗದ	ಒತ್ತಡ - ಉದ್ವಿಗ್ನ
bleating - bleating	ಹೊಳೆಯುವ - ಅದ್ಭುತ	ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ - ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್	ನಿಷ್ಠುರ - creaky
ಉಸಿರು - ಉಸಿರಾಟ	ಕತ್ತಲೆಯಾದ - ದುಃಖ	ಅಪಶಕುನ - ಅಪಶಕುನ	ಕಠಿಣ - ನಿರ್ಬಂಧಿತ
ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ - ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ	ಧಾನ್ಯ - ಧಾನ್ಯ	ಸಾಮಾನ್ಯ - ಸಾಮಾನ್ಯ	ಬಲವಾದ - ಬಲವಾದ
ಅದ್ಭುತ - ಅದ್ಭುತ	ತುರಿಯುವ - creaky	ತೆಳು - ತೆಳು	ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವ - ಉಸಿರುಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುವ
ಸುಲಭವಾಗಿ - ಮೊಬೈಲ್	ಸಮಾಧಿ - ಗಂಭೀರ	ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ - ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ	ಅಧೀನಗೊಂಡ - ಮೃದುವಾದ
ಝೇಂಕರಿಸುವ - ಝೇಂಕರಿಸುವ	ಘೋರ - ಗೊಣಗುವುದು	ನುಗ್ಗುವ - ನುಗ್ಗುವ	ವಿಷಯಾಸಕ್ತ - ವಿಷಯಾಸಕ್ತ
ಶಾಂತ - ಶಾಂತ	ಕಠಿಣ - ಕಠಿಣ	ಚುಚ್ಚುವುದು - ಚುಚ್ಚುವುದು	ಸಿಹಿ - ಸಿಹಿ
ಸಾಗಿಸುವ - ವಿಮಾನ	ಕಠಿಣ - ಅಸಭ್ಯ	ಸೆಟೆದುಕೊಂಡ - ಸೀಮಿತ	ಕಟುವಾದ - ಗೊಂದಲಮಯ
ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ - ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ	ಕಾಡುವ - ಕಾಡುವ	ಶಾಂತ - ಪ್ರಶಾಂತ	ಹುಳಿ - ಹುಳಿ
ಕ್ಲಾಂಗೋರಸ್ - ರಿಂಗಿಂಗ್	ಮಬ್ಬು - ಅಸ್ಪಷ್ಟ	ವಾದಿ - ಶೋಕಭರಿತ	ಹರಿದು - ಉದ್ರಿಕ್ತ
ಸ್ಪಷ್ಟ, ಸ್ಪಷ್ಟತೆ - ಸ್ಪಷ್ಟ	ಹೃತ್ಪೂರ್ವಕ - ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ	ವಿಚಾರಪೂರ್ಣ - ಭಾರವಾದ	ಕೋಮಲ - ಕೋಮಲ
ಮೋಡ - ಮಂಜು	ಭಾರೀ - ಭಾರೀ	ಶಕ್ತಿಯುತ - ಶಕ್ತಿಯುತ	ಉದ್ವಿಗ್ನ - ಉದ್ವಿಗ್ನ
ಒರಟು - ಅಸಭ್ಯ	ವೀರ - ವೀರ	ಪ್ರಮುಖ - ಮಹೋನ್ನತ	ದಪ್ಪ - ದಪ್ಪ
ಶೀತ - ಶೀತ	ಕರ್ಕಶ - ಕರ್ಕಶ	ಕಟುವಾದ - ಕಾಸ್ಟಿಕ್	ತೆಳುವಾದ - ತೆಳುವಾದ
ವರ್ಣರಂಜಿತ - ವರ್ಣರಂಜಿತ	ಟೊಳ್ಳು - ಖಾಲಿ	ಶುದ್ಧ - ಶುದ್ಧ	ಬೆದರಿಕೆ - ಬೆದರಿಕೆ
ಬಣ್ಣರಹಿತ - ಬಣ್ಣರಹಿತ	ಹಾರ್ನ್ ಮಾಡುವುದು - ಝೇಂಕರಿಸುವುದು (ಕಾರ್ ಹಾರ್ನ್)	ವಿಕಿರಣ - ಹೊಳೆಯುವ	ಗಂಟಲು - ಕರ್ಕಶ
ತಂಪಾದ - ತಂಪಾದ	ಹೂಟಿ - ಝೇಂಕರಿಸುವ	ಕರ್ಕಶ - ಗಲಾಟೆ	ದುರಂತ - ದುರಂತ
ಕ್ರ್ಯಾಕ್ಲಿಂಗ್ - ಕ್ರ್ಯಾಕ್ಲಿಂಗ್	ಹಸ್ಕಿ - ಕರ್ಕಶ	ಗಲಾಟೆ - ಗಲಾಟೆ	ಶಾಂತ - ಹಿತವಾದ
ಕ್ರ್ಯಾಶಿಂಗ್ - ಮುರಿದ	ಪ್ರಕಾಶಮಾನ - ಪ್ರಕಾಶಮಾನ	ರೀಡಿ - ರೋಮಾಂಚನ	ಪಾರದರ್ಶಕ - ಪಾರದರ್ಶಕ
ಕೆನೆ - ಕೆನೆ	ಛೇದನ - ಚೂಪಾದ	ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ - ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ	ವಿಜಯಶಾಲಿ - ವಿಜಯಶಾಲಿ
ಹರಳಿನ - ಹರಳಿನ	ವಿವರಿಸಲಾಗದ - ವಿವರಿಸಲಾಗದ	ರಿಮೋಟ್ - ರಿಮೋಟ್	ಟಬ್ಬಿ - ಬ್ಯಾರೆಲ್-ಆಕಾರದ
ಕತ್ತರಿಸುವುದು - ಚೂಪಾದ	ತೀವ್ರ - ತೀವ್ರ	ಶ್ರೀಮಂತ - ಶ್ರೀಮಂತ	ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ - ಮೋಡ
ಕತ್ತಲೆ - ಕತ್ತಲೆ	ಆತ್ಮಾವಲೋಕನ - ಆಳವಾದ	ರಿಂಗಿಂಗ್ - ರಿಂಗಿಂಗ್	ಟರ್ಗಿಡ್ - ಆಡಂಬರದ
ಆಳವಾದ - ಆಳವಾದ	ಸಂತೋಷದಾಯಕ - ಸಂತೋಷದಾಯಕ	ದೃಢವಾದ - ಒರಟು	ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸದ - ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸದ
ಸೂಕ್ಷ್ಮ - ಸೂಕ್ಷ್ಮ	ಕ್ಷೀಣಿಸುವುದು - ದುಃಖ	ಒರಟು - ಟಾರ್ಟ್	ಒಡ್ಡದ - ಸಾಧಾರಣ
ದಟ್ಟವಾದ - ದಟ್ಟವಾದ	ಬೆಳಕು - ಬೆಳಕು	ದುಂಡಾದ - ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ	ಮುಸುಕು - ಮುಸುಕು
ಪ್ರಸರಣ - ಚದುರಿದ	ಲಿಂಪಿಡ್ - ಪಾರದರ್ಶಕ	ಮರಳು - ಮರಳು	ತುಂಬಾನಯವಾದ - ತುಂಬಾನಯವಾದ
ನಿರಾಶಾದಾಯಕ - ದೂರದ	ದ್ರವ - ನೀರಿರುವ	ಘೋರ - ಕಾಡು	ರೋಮಾಂಚಕ - ಕಂಪಿಸುವ
ದೂರದ - ವಿಭಿನ್ನ	ಜೋರಾಗಿ - ಜೋರಾಗಿ	ಕಿರಿಚುವ - ಕಿರಿಚುವ	ಪ್ರಮುಖ - ಪ್ರಮುಖ
ಸ್ವಪ್ನಮಯ - ಸ್ವಪ್ನಮಯ	ಹೊಳೆಯುವ - ಅದ್ಭುತ	sere - ಒಣ	ಸಮೃದ್ಧ - ಸೊಂಪಾದ (ಐಷಾರಾಮಿ)
ಶುಷ್ಕ - ಶುಷ್ಕ	ಸೊಂಪಾದ (ಸುವಾಸನೆಯ) - ರಸಭರಿತವಾದ	ಪ್ರಶಾಂತ, ಪ್ರಶಾಂತತೆ - ಶಾಂತ	ವಾನ್ - ಮಂದ
ಮಂದ - ನೀರಸ	ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ	ನೆರಳು - ಮಬ್ಬಾದ	ಬೆಚ್ಚಗಿನ - ಬೆಚ್ಚಗಿನ
ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ - ಗಂಭೀರ	ಬೃಹತ್ - ಬೃಹತ್	ಚೂಪಾದ - ಚೂಪಾದ	ನೀರಿರುವ - ನೀರಿರುವ
ಭಾವಪರವಶ - ಭಾವಪರವಶ	ಧ್ಯಾನಸ್ಥ - ಚಿಂತನಶೀಲ	ಮಿನುಗುವ - ನಡುಗುವ	ದುರ್ಬಲ - ದುರ್ಬಲ
ಅಲೌಕಿಕ - ಅಲೌಕಿಕ	ವಿಷಣ್ಣತೆ - ವಿಷಣ್ಣತೆ	ಕೂಗುವುದು - ಕೂಗುವುದು	ಭಾರವಾದ - ಭಾರವಾದ
ವಿಲಕ್ಷಣ - ವಿಲಕ್ಷಣ	ಮಧುರ - ಮೃದು	shrill - shrill	ಬಿಳಿ - ಬಿಳಿ
ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ - ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ	ಮಧುರ - ಮಧುರ	ರೇಷ್ಮೆಯಂತಹ - ರೇಷ್ಮೆಯಂತಹ	ಗಾಳಿ - ಗಾಳಿ
ಕೊಬ್ಬು - ಕೊಬ್ಬು	ಬೆದರಿಕೆ - ಬೆದರಿಕೆ	ಬೆಳ್ಳಿಯ - ಬೆಳ್ಳಿಯ	ವಿಸ್ಪಿ - ತೆಳುವಾದ
ಉಗ್ರ - ಕಠಿಣ	ಲೋಹೀಯ - ಲೋಹೀಯ	ಗಾಯನ - ಮಧುರ	ಮರದ - ಮರದ
ಚಪ್ಪರವಾದ - ಮಂದವಾದ	ಮಂಜು - ಅಸ್ಪಷ್ಟ	ದುಷ್ಟ - ದುಷ್ಟ	ಹಂಬಲ - ದುಃಖ
ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ - ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ	ಶೋಕ - ಶೋಕ	ನಿಧಾನ - ನಿಧಾನ
ನಿಷೇಧಿಸುವ - ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿಸುವ	ಕೆಸರು - ಕೊಳಕು	ನಯವಾದ - ನಯವಾದ

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟಿಂಬ್ರೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ವಿವಿಧ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಪದಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಇಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ. ಕೋಷ್ಟಕದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾದ ಅನುವಾದವು ಟಿಂಬ್ರೆ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದ ವಿವಿಧ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ ಪ್ರತಿ ಪದಕ್ಕೆ ಹಾಕಲಾದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ.

ನಮ್ಮ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಪದಗಳಿಗೆ ಮಾನದಂಡವಿತ್ತು, ಆದರೆ ಈಗ ವಿಷಯಗಳು ತುಂಬಾ ದುಃಖಕರವಾಗಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಪರಿಭಾಷೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಪದಗಳನ್ನು ವಿಭಿನ್ನ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನೇರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಅರ್ಥಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, AES, ಆಡಿಯೊ ಉಪಕರಣಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟ, ಧ್ವನಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕಾಗಿ ಮಾನದಂಡಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಾಗ, ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಅನುಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಪದಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯನಿರತ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ಪ್ರಮುಖ ತಜ್ಞರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಇದು ಟಿಂಬ್ರೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮೂಲಭೂತ ಪದಗಳ ಸ್ಥಿರವಾದ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾದ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವಾಗಿದೆ.

ಆಧುನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವೆಂದರೆ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ನ ಮೇಲ್ಪದರಗಳ ನಡುವಿನ ಗರಿಷ್ಠ ಶಕ್ತಿಯ ವಿತರಣೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆ.

ಈ ನಿಯತಾಂಕವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು, "ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಸೆಂಟ್ರಾಯ್ಡ್" ಎಂಬ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ರೋಹಿತದ ಶಕ್ತಿಯ ವಿತರಣೆಯ ಮಧ್ಯಬಿಂದು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ; ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವರ್ಣಪಟಲದ "ಸಮತೋಲನ ಬಿಂದು" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸರಾಸರಿ ಆವರ್ತನದ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡುವುದು ಅದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ: , Ai ಎಂಬುದು ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ ಘಟಕಗಳ ವೈಶಾಲ್ಯವಾಗಿದೆ, fi ಅವುಗಳ ಆವರ್ತನವಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ಸೆಂಟ್ರಾಯ್ಡ್ ಮೌಲ್ಯವು 200 Hz ಆಗಿದೆ.

F =(8 x 100 + 6 x 200 + 4 x 300 + 2 x 400)/(8 + 6 + 4 + 2) = 200.

ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನಗಳ ಕಡೆಗೆ ಸೆಂಟ್ರಾಯ್ಡ್ನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಟಿಂಬ್ರೆನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನತೆಯ ಹೆಚ್ಚಳವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಆವರ್ತನ ಶ್ರೇಣಿಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಲ್ ಶಕ್ತಿಯ ವಿತರಣೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಪ್ರಾಯಶಃ ವಿವಿಧ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯ ಸಾಂದ್ರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಾಗಿಸುವ ರಚನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಂದ ಮಾತಿನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಅನುಭವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರಬಹುದು. ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ (ಇದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿತ್ತು).

ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವಾಗ ಈ ಶ್ರವಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ರಚನೆಯ ಪ್ರದೇಶಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 800...1000 Hz ಮತ್ತು 2800...4000 Hz ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಟೀಲುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ 1400...2000 Hz, ಇತ್ಯಾದಿ. ಅಂತೆಯೇ, ಅವರ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಯ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಟಿಂಬ್ರೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ.

ಹಾಡುವ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾಡುವ ಸ್ವರೂಪದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಯಾವ ಮಹತ್ವದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ (2100 ... 2500 Hz ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಬೇಸ್‌ಗಳು, 2500... 2800 Hz ಟೆನರ್‌ಗಳಿಗೆ, 3000. ..3500 Hz ಸೊಪ್ರಾನೊಸ್ಗಾಗಿ). ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕರು ತಮ್ಮ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಶಕ್ತಿಯ 30% ವರೆಗೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಹಾರಾಟವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಫಿಲ್ಟರ್‌ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವಿವಿಧ ಧ್ವನಿಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ಗಳಿಂದ ಹಾಡುವ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು (ಈ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಪ್ರೊ. ವಿ.ಪಿ. ಮೊರೊಜೊವ್ ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು) ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯು ಮಂದ, ಮಂದ ಮತ್ತು ನಿಧಾನವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ ಮತ್ತು ಪಿಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್‌ಪೋಸ್ ಮಾಡುವಾಗ ಟಿಂಬ್ರೆಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯು ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಸೆಂಟ್ರಾಯ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಎತ್ತರಗಳ ಪಿಟೀಲು ಶಬ್ದಗಳಿಗಾಗಿ ಸೆಂಟ್ರಾಯ್ಡ್‌ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರ 9 ರಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ (ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೆಂಟ್ರಾಯ್ಡ್ ಸ್ಥಳದ ಆವರ್ತನವನ್ನು ಅಬ್ಸಿಸ್ಸಾ ಅಕ್ಷದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ). ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ತೀವ್ರತೆಯ ಹೆಚ್ಚಳ (ಜೋರಾಗಿ) ಮತ್ತು ಸೆಂಟ್ರಾಯ್ಡ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನದ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದರ ನಡುವೆ ಬಹುತೇಕ ಏಕತಾನತೆಯ ಸಂಬಂಧವಿದೆ ಎಂದು ಸಂಶೋಧನೆ ತೋರಿಸಿದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಟಿಂಬ್ರೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, "ವರ್ಚುವಲ್ ಪಿಚ್" ನೊಂದಿಗೆ ನೈಜ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಶಬ್ದಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಅಂದರೆ. ಶಬ್ದಗಳು, ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ನ ಹಲವಾರು ಪೂರ್ಣಾಂಕದ ಮೇಲ್ಪದರಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮೆದುಳು "ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ" ಎತ್ತರವನ್ನು (ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಘಂಟೆಗಳ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ), ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್ನ ಸೆಂಟ್ರಾಯ್ಡ್ನ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಈ ಶಬ್ದಗಳು ಮೂಲಭೂತ ಆವರ್ತನ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಅಂದರೆ. ಎತ್ತರವು ಒಂದೇ ಆಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದಾಗಿ ಸೆಂಟ್ರಾಯ್ಡ್‌ನ ಸ್ಥಾನವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ನಂತರ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಟಿಂಬ್ರೆ ಅನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಅಳೆಯಲು ಹೊಸ ನಿಯತಾಂಕವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಆವರ್ತನ ಮತ್ತು ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯ ವಿತರಣೆಯ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಮ್, ವಿಗ್ನರ್ ವಿತರಣೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ವಿವಿಧ ಜನರು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಕಂಪನಿಗಳು ಉಪಕರಣಗಳನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು, ಏಕೆಂದರೆ ಅನುಭವವು ತೋರಿಸಿದಂತೆ , ಅದರ ಧ್ವನಿ ಗುಣಮಟ್ಟದೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಿಮಗೆ ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಧ್ವನಿ ಸಂಕೇತದ ಶಕ್ತಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಈ ವಿಗ್ನರ್ ವಿತರಣಾ ನಿಯತಾಂಕವು ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಸಹ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು.

ವಿವಿಧ ಉಪಕರಣಗಳ ಟಿಂಬ್ರೆಗಳ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ಯಾವಾಗಲೂ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವಾಗ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ (ಮತ್ತು ಜೋರಾಗಿ ಮಾಪನದ ವಿಶೇಷ ಘಟಕಗಳನ್ನು "ಮಗ" ಅನ್ನು ಸಹ ಪರಿಚಯಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ "ಚಾಕ್"), ನಂತರ ಟಿಂಬ್ರೆನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕೆಲಸ. ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಟಿಂಬ್ರೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು, ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಜೋರಾಗಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಶಬ್ದಗಳ ಜೋಡಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಎದುರಾಳಿ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ವಿವಿಧ ಮಾಪಕಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಣೀಕರಿಸಲು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ: “ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ”/”ಗಾಢ”, “ಧ್ವನಿ”/”ಮಂದ” ಇತ್ಯಾದಿ (ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಟಿಂಬ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾನದಂಡಗಳ ಶಿಫಾರಸುಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ವಿವಿಧ ಪದಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಖಂಡಿತವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇವೆ).

ಪಿಚ್, ಟಿಂಬ್ರೆ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಂತಹ ಧ್ವನಿ ನಿಯತಾಂಕಗಳ ನಿರ್ಣಯದ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಪ್ರಭಾವವು ಮೊದಲ ಐದು ರಿಂದ ಏಳು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ನ ಸಮಯದ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ 15 ನೇ ... 17 ನೇ ವರೆಗೆ ಹಲವಾರು "ವಿಸ್ತರಿಸದ" ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಿಯಮಗಳಿಂದ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಸ್ಮರಣೆಯು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಏಳರಿಂದ ಎಂಟು ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಟಿಂಬ್ರೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಾಗ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯಿಸುವಾಗ, ಏಳು ಅಥವಾ ಎಂಟು ಅಗತ್ಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಯೋಗಗಳ ಫಲಿತಾಂಶಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಸರಾಸರಿ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು, ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳ ಶಬ್ದಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತಹ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕೃತ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಮತ್ತು ಈ ಮಾಪಕಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಯ ವಿವಿಧ ಸಮಯ-ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಲ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ.

ಮಾತಿನ ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಮೂಲ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳು

ಮಾತಿನ ಸಂಕೇತವು ಮೌಖಿಕ (ಮೌಖಿಕ) ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ (ಭಾವನಾತ್ಮಕ) ಎರಡರಲ್ಲೂ ವಿವಿಧ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ರವಾನಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ವಿಕಾಸದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿಯ ತ್ವರಿತ ಪ್ರಸರಣಕ್ಕಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎನ್ಕೋಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಗ್ನಲ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ವಿಶೇಷವಾದ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಗ್ನಲ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು, ಉಸಿರಾಟ ಮತ್ತು ಚೂಯಿಂಗ್ಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಶಾರೀರಿಕ ಉಪಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ "ಗಾಯನ ಉಪಕರಣ" ವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ವಿಕಾಸದ ನಂತರದ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಅಂಗಗಳನ್ನು ಮಾತಿನ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು.

ಚಿತ್ರ 1 ರಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಮಾತಿನ ಸಂಕೇತಗಳ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಮುಖ್ಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ: ಸಂದೇಶ ಸೂತ್ರೀಕರಣ, ಭಾಷಾ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಎನ್ಕೋಡಿಂಗ್, ನರಸ್ನಾಯುಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಗಾಯನ ಪ್ರದೇಶದ ಅಂಶಗಳ ಚಲನೆಗಳು, ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಗ್ನಲ್ ಹೊರಸೂಸುವಿಕೆ, ರೋಹಿತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಶ್ರವಣೇಂದ್ರಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಆಯ್ಕೆ , ನರ ಜಾಲಗಳ ಮೂಲಕ ಆಯ್ದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಪ್ರಸರಣ, ಭಾಷಾ ಸಂಕೇತದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ (ಭಾಷಾ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ), ಸಂದೇಶದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು.

ಗಾಯನ ಉಪಕರಣವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಗಾಳಿ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಹುಮುಖತೆ, ಬಹುಮುಖತೆ, ಸಣ್ಣದೊಂದು ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಇತ್ಯಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಭಾಷಣ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಗಾಯನ ಭಾಷಣ ಸೇರಿದಂತೆ) , ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವೆಲ್ಲವೂ ಮರುಸಂರಚಿಸಬಹುದು (ಮೆದುಳಿನ ಆದೇಶಗಳ ಪ್ರಕಾರ), ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಉಪಕರಣಕ್ಕೆ ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲದ ವಿಶಾಲ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ.

— ಜನರೇಟರ್- ಉಸಿರಾಟದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಗಾಳಿಯ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು (ಶ್ವಾಸಕೋಶಗಳು) ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಒತ್ತಡದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸ್ನಾಯು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಉಪಕರಣ (ಲಾರೆಂಕ್ಸ್) ಹೊಂದಿರುವ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಚಾನಲ್ (ಶ್ವಾಸನಾಳ), ಅಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯ ಹರಿವು ಅಡಚಣೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲೇಟ್ ಆಗುತ್ತದೆ;

— ಅನುರಣಕಗಳು- ಸಂಕೀರ್ಣ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಆಕಾರದ (ಫಾರ್ನೆಕ್ಸ್, ಮೌಖಿಕ ಮತ್ತು ಮೂಗಿನ ಕುಳಿಗಳು) ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಕುಳಿಗಳ ಕವಲೊಡೆಯುವ ಮತ್ತು ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಬಹುದಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ, ಇದನ್ನು ಉಚ್ಚಾರಣಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಗಾಳಿಯ ಕಾಲಮ್ ಶಕ್ತಿಯ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಶ್ವಾಸಕೋಶದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವಾಯುಮಂಡಲದ ಮತ್ತು ಇಂಟ್ರಾಪುಲ್ಮನರಿ ಒತ್ತಡದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸದಿಂದಾಗಿ ಇನ್ಹಲೇಷನ್ ಮತ್ತು ಹೊರಹಾಕುವಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯ ಹರಿವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಬೆಲ್ಲೋಸ್ ಆಗಿದೆ. ಎದೆಯ ಸಂಕೋಚನ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಇನ್ಹಲೇಷನ್ ಮತ್ತು ಹೊರಹಾಕುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳ ಸ್ನಾಯುಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಇಂಟರ್ಕೊಸ್ಟಲ್ ಮತ್ತು ಡಯಾಫ್ರಾಮ್; ಆಳವಾದ, ಬಲವಂತದ ಉಸಿರಾಟದೊಂದಿಗೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹಾಡುವಾಗ), ಸ್ನಾಯುಗಳು ಕಿಬ್ಬೊಟ್ಟೆಯ ಪ್ರೆಸ್, ಎದೆ ಮತ್ತು ಕುತ್ತಿಗೆ ಕೂಡ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಉಸಿರಾಡುವಾಗ, ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಬಾಹ್ಯ ಇಂಟರ್ಕೊಸ್ಟಲ್ ಸ್ನಾಯುಗಳ ಸಂಕೋಚನವು ಪಕ್ಕೆಲುಬುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಬದಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟರ್ನಮ್ ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಎದೆಯ ಹಿಗ್ಗುವಿಕೆ ಶ್ವಾಸಕೋಶವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವಾತಾವರಣದ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಇಂಟ್ರಾಪಲ್ಮನರಿ ಒತ್ತಡದ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯು ಈ "ನಿರ್ವಾತ" ಕ್ಕೆ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಉಸಿರಾಡುವಾಗ, ಸ್ನಾಯುಗಳು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ, ಎದೆಯು ಅದರ ಭಾರದಿಂದಾಗಿ ಅದರ ಮೂಲ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರಳುತ್ತದೆ, ಡಯಾಫ್ರಾಮ್ ಏರುತ್ತದೆ, ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಪ್ರಮಾಣವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಇಂಟ್ರಾಪುಲ್ಮನರಿ ಒತ್ತಡ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಧಾವಿಸುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಇನ್ಹಲೇಷನ್ ಶಕ್ತಿಯ ವೆಚ್ಚದ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ, ಹೊರಹಾಕುವಿಕೆಯು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯ ಉಸಿರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ನಿಮಿಷಕ್ಕೆ ಸರಿಸುಮಾರು 17 ಬಾರಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ; ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ನಿಯಂತ್ರಣವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಉಸಿರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹಾಡುವಾಗ, ಉಸಿರಾಟವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ತರಬೇತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ.

ಮಾತಿನ ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಸಿಗ್ನಲ್‌ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ವ್ಯಯಿಸಬಹುದಾದ ಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಮಾಣವು ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿರುವ ಗಾಳಿಯ ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಶ್ವಾಸಕೋಶದಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಒತ್ತಡದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಗಾಯಕ (ಒಪೆರಾ ಗಾಯಕ ಎಂದರ್ಥ) ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬಹುದಾದ ಗರಿಷ್ಠ ಧ್ವನಿ ಒತ್ತಡದ ಮಟ್ಟವು 100...112 ಡಿಬಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಧ್ವನಿ ಉಪಕರಣವು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಶಕ್ತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಪರಿವರ್ತಕವಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಅದರ ದಕ್ಷತೆಯು ಸುಮಾರು 0.2%, ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳಂತೆ.

ಗಾಳಿಯ ಹರಿವಿನ ಮಾಡ್ಯುಲೇಶನ್ (ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳ ಕಂಪನಗಳಿಂದಾಗಿ) ಮತ್ತು ಸಬ್ಫಾರ್ಂಜಿಯಲ್ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಒತ್ತಡದ ಸೃಷ್ಟಿ ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆ (ಲಾರೆಂಕ್ಸ್) ಒಂದು ಕವಾಟವಾಗಿದೆ (ಚಿತ್ರ 3), ಇದು ಶ್ವಾಸನಾಳದ (ಶ್ವಾಸಕೋಶದಿಂದ ಗಾಳಿಯು ಏರುವ ಕಿರಿದಾದ ಕೊಳವೆ) ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಇದೆ. ಈ ಕವಾಟವನ್ನು ವಿದೇಶಿ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಶ್ವಾಸನಾಳವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಭಾರವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಎತ್ತುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಒತ್ತಡವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸಾಧನವನ್ನು ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಾರಿಕೆಗೆ ಧ್ವನಿ ಮೂಲವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಟಿಲೆಜ್ ಮತ್ತು ಸ್ನಾಯುಗಳ ಸಂಗ್ರಹದಿಂದ ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇದು ಥೈರಾಯ್ಡ್ ಕಾರ್ಟಿಲೆಜ್ (ಥೈರಾಯ್ಡ್), ಹಿಂದೆ - ಕ್ರಿಕಾಯ್ಡ್ ಕಾರ್ಟಿಲೆಜ್ (ಕ್ರಿಕಾಯ್ಡ್), ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಜೋಡಿಯಾಗಿರುವ ಕಾರ್ಟಿಲೆಜ್ಗಳು ಸಹ ಇವೆ: ಆರಿಟೆನಾಯ್ಡ್, ಕಾರ್ನಿಕ್ಯುಲೇಟ್ ಮತ್ತು ಬೆಣೆ-ಆಕಾರದ. ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎಪಿಗ್ಲೋಟಿಸ್ (ಎಪಿಗ್ಲೋಟಿಸ್) ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರ್ಟಿಲೆಜ್ ಇದೆ, ಇದು ನುಂಗುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿಳಿಯುವ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕವಾಟವಾಗಿದೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಟಿಲೆಜ್ಗಳು ಸ್ನಾಯುಗಳಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ, ಅದರ ಚಲನಶೀಲತೆ ಕಾರ್ಟಿಲೆಜ್ಗಳ ತಿರುಗುವಿಕೆಯ ವೇಗವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ವಯಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ಸ್ನಾಯು ಚಲನಶೀಲತೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಕಾರ್ಟಿಲೆಜ್ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಹಾಡುವಾಗ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕರಗತವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವೂ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

(ಆರ್ಮ್‌ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್‌ನ ಒರಟುತನವು ಗಾಯನ ಹಗ್ಗಗಳ ಮೇಲಿನ ವಾರ್ಟಿ ರಚನೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗಿದೆ - ಇದು ಲ್ಯುಕೋಪ್ಲಾಕಿಯಾ, ಇದು ಎಪಿಥೀಲಿಯಂನ ಕೆರಟಿನೈಸೇಶನ್ ಪ್ರದೇಶಗಳಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. "ಲ್ಯುಕೋಪ್ಲಾಕಿಯಾ" ರೋಗನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಒರಟುತನವು ಆಗಲೇ ಇತ್ತು 25 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಅವರ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ.

ಎರಡು ಜೋಡಿ ಮಡಿಕೆಗಳ ನಡುವೆ ಸಣ್ಣ ಕುಳಿಗಳು (ಲಾರೆಂಕ್ಸ್ನ ಕುಹರಗಳು) ಇವೆ, ಇದು ಗಾಯನ ಮಡಿಕೆಗಳು ಅಡೆತಡೆಯಿಲ್ಲದೆ ಉಳಿಯಲು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ಫಿಲ್ಟರ್‌ಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ (ಕ್ರೀಕಿ ಧ್ವನಿ) ಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದು, ಅವರು ಸ್ತಬ್ಧ ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ಸೆಟ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಹಾಡುವಾಗ ಅನುರಣಕಗಳ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆರ್ಟಿನಾಯ್ಡ್ ಕಾರ್ಟಿಲೆಜ್ಗಳು ಚಲಿಸಿದಾಗ, ಗಾಯನ ಮಡಿಕೆಗಳು ಚಲಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ದೂರ ಹೋಗಬಹುದು, ಗಾಳಿಯ ಅಂಗೀಕಾರವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಥೈರಾಯ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಕಾಯ್ಡ್ ಕಾರ್ಟಿಲೆಜ್ಗಳು ತಿರುಗಿದಾಗ, ಅವು ಹಿಗ್ಗಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಗಾಯನ ಸ್ನಾಯುಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ಅವು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಬಿಗಿಗೊಳಿಸಬಹುದು. ಮಾತಿನ ಶಬ್ದಗಳ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಸ್ಥಿರಜ್ಜುಗಳ ಚಲನೆ (ಆಂದೋಲನಗಳು) ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಶ್ವಾಸಕೋಶದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟ ಗಾಳಿಯ ಹರಿವಿನ ಸಮನ್ವಯತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಉಚ್ಚಾರಣೆ(ಧ್ವನಿ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಇತರ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುವುದು).

ಲೇಖನವು ವಸ್ತುವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ.

ಅನೇಕರು ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾರೆ: ಜನರು ಮಾನವ ಭಾಷಣವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಹೇಗೆ ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಪಂಚದ ಕೆಲವು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಹ ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಶಬ್ದಗಳು ಏಕೆ ಬೇಕು ಎಂದು ಲೆಕ್ಕಾಚಾರ ಮಾಡೋಣ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 20 kHz ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನದ ಶಬ್ದಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಡಿಮೆ ಆವರ್ತನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತುಬಿಡದೆ, ಮೇಲ್ಪದರಗಳು ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಬಾರದು.

40 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಪೀಠೋಪಕರಣ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ರಾಂಡ್ ಅಥವಾ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಘನ, ತಾಜಾ ಗಿಟಾರ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕಿವಿ ಇಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಸಹ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿ ಆಡಬಹುದು ಎಂಬ ಅಂಶದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಧ್ವನಿ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡಿನಂತೆಯೇ, ಕೆಲವೇ ಜನರು ಅದನ್ನು ಹಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕನಿಷ್ಠ ಅದನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡದ ಅಪರೂಪದ ಜನರು: ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ನಕಲಿ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ 500Hz ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಸಾಧಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ ಮತ್ತು ಅದು ಇಲ್ಲಿದೆ. ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ಶಬ್ದಗಳಿಲ್ಲ. ಏಕೆ? ವಾಸ್ತವವೆಂದರೆ ಅದು . ಇದೇ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅನೇಕ ಜನರು ಸರಿಸುಮಾರು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಟಿಂಬ್ರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಯಾರೆಂದು ಅವರ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದೆ ಇಬ್ಬರನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲಿಗೆ ಗಿಟಾರ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್‌ನ ಕಂಪನದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆವರ್ತನವಿದೆ (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ಧ್ವನಿ ಅಲ್ಲ - ಆದರೆ ಹಲವಾರು). ನಂತರ ಗಾಳಿಯು ಗಂಟಲು ಮತ್ತು ಬಾಯಿಯ ಮೂಲಕ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲಿತ ಶಬ್ದಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಓವರ್ಟೋನ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೊತ್ತವು ಟಿಂಬ್ರಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅದೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ.

ಸಂಕೇತದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ನೀವು ಪದವನ್ನು ಮೇಲ್ಪದರವಲ್ಲ - ಆದರೆ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ನೋಡಬಹುದು. ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಮೊದಲ, ಎರಡನೇ, ಇತ್ಯಾದಿ. ಪ್ರಮಾಣದ ಆದೇಶಗಳು. ಅದರ ಅರ್ಥವೇನು? ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ "ಎ" ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇದೆ. ಅವರು ಒತ್ತಿ ಮತ್ತು 440Hz ಕೇಳಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಕೆಳಗೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಕ್ಕೆ, ಎ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಆಕ್ಟೇವ್ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ - ಅದೇ ಕೀ, ಆದರೆ ಅದೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ - ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ: 880Hz ಮತ್ತು 220Hz. 3 ರಿಂದ ಗುಣಿಸಿದಾಗ ಮೂರನೇ ಕ್ರಮಾಂಕದ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಮತ್ತು ನೀವು 2 ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಒತ್ತಿದರೆ, ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಪ್ಲೇ ಮಾಡಿದರೆ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಎಣಿಸಲು ಇದು ಇನ್ನಷ್ಟು ವಿನೋದಮಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಸಾಧನದ ಗುಣಲಕ್ಷಣವಾಗಿ "ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸರಾಸರಿ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಬಹುದು. ಇದು ಹತ್ತಿರವಾದ ವಿಷಯ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಧ್ವನಿ ಇದೆ. ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್/ಓವರ್‌ಟೋನ್‌ಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ವಿವರಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ನಾವು ಶಬ್ದಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಮನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರಸರಣದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ನೀವು ಬಹಳಷ್ಟು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ಅದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳು 125 Hz ನಿಂದ 4 kHz ವರೆಗಿನ ಆವರ್ತನಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾಷಣ ಶ್ರೇಣಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ --- ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ 20 kHz ಅನ್ನು ಮೀರಿ.

ನೀವು 14 kHz ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಧ್ವನಿಯನ್ನು (ಸೈನ್ ವೇವ್) ರಚಿಸಿದರೆ, ಅದು ಅತ್ಯಂತ ಮಾಹಿತಿಯುಕ್ತವಲ್ಲ. ಆದರೆ ನೀವು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್‌ನಿಂದ 14 kHz ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದ ತಕ್ಷಣ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಿರುವುದು ನೀವೇ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗೋಡೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ ನಿಮ್ಮ ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀವು ತಕ್ಷಣವೇ ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನಗಳು ಬೋನಸ್ ಆಗಿ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಆವರ್ತನಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ನೀವು ಪ್ರಯೋಗಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳು ಎಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು.

ಯಾರಾದರೂ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ 17 kHz ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ತಕ್ಷಣ, ಐದನೇ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ನಾಲ್ಕನೆಯದು. ನಂತರದ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಅದು ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಶ್ರವ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಕಡಿಮೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ವಿವರವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸುಮಾರು 10 kHz ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ಇದರರ್ಥ ಬಹುತೇಕ ಮೊದಲ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಈಗಾಗಲೇ ಮಾನವ ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಬಹುದು. ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಒಂದು ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸಿದಾಗ ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಹೇಳಿ, ಕುದಿಯುವ ಕೆಟಲ್ ಅಥವಾ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೈಕ್ರೊವೇವ್ ಬಳಿ ಮಾತನಾಡುವುದು ಈಗಾಗಲೇ ಮೆದುಳಿನಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಸಿಗ್ನಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯವಾಗಿದೆ.

ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆವರ್ತನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತ್ರ ಏಕೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು? ಕಡಿಮೆ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದು ಸಹ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು ನೀವು ಜೋರಾಗಿ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತವಾದದ್ದನ್ನು ಕೇಳಿದರೆ, ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ, ಈ ಆವರ್ತನಗಳು ಇರುತ್ತವೆ (ಕಡಿಮೆ ಆವರ್ತನಗಳು ಹೆಚ್ಚು ದೂರದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಹರಡುತ್ತವೆ, ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ). ಆದರೆ ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವಾಗ, ಕಡಿಮೆ ಆವರ್ತನಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಮಾಪನಗಳು ಕೇವಲ 125 Hz ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ, ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಮೇಲ್ಪದರಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಿರುವ ವಿವರಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತವೆ.

ಮೊದಲಿಗೆ, ಮಾನವನ ಮೆದುಳು ಚಿಕ್ಕ ಮಗುವಿಗೆ ಕೇಳಬಹುದಾದ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಅವನು ಅದನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಆದರೆ ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಬಳಸದ ತಕ್ಷಣ, ಅವನತಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕಾಣೆಯಾದ ಧ್ವನಿ ವಿವರಗಳ ಬದಲಿಗೆ - ಆಲೋಚನೆಗಳು. ಮತ್ತು ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು.

16 kHz ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ಏನೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಯಾರಾದರೂ ಭಾವಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಜನರು ಅದನ್ನು ಕೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೇವಲ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಮೆದುಳು ದಣಿವರಿಯಿಲ್ಲದೆ ಅದನ್ನು ಬೇಡಿಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬದಲಿಗಳು, ಅನುಕರಿಸುವವರು: ಆಲೋಚನೆಗಳು.

ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು-ಆವರ್ತನದ ಶಬ್ದಗಳು ಅಥವಾ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ-ಆವರ್ತನದ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವು ಕೇಳಲು ತುಂಬಾ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ - ಆದರೆ ಅವು ಎಲ್ಲಾ ಶಬ್ದಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿದೆ. ಕೆಟ್ಟದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವುದನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಎಸೆಯಲು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಕಠಿಣವಾದ-ಕೇಳಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಬ್ದಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದೂರದಿಂದ ಮತ್ತು ಪಿಸುಮಾತುಗಳಿಂದ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಕೇಳಲು ಅಸಮರ್ಥತೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಆವರ್ತನದ ಸ್ಪೀಕರ್ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ.

"ವದಂತಿ" ಟ್ಯಾಗ್‌ನಿಂದ ಈ ಜರ್ನಲ್‌ನಿಂದ ಪೋಸ್ಟ್‌ಗಳು

• ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದೊಂದಿಗೆ ಸಹ, ನೀವು ಪ್ರತಿದಿನ ಕೆಲವು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೀರಿ. ಮತ್ತು ಪ್ರಶ್ನೆ ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ: ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಗಮನ ಎಲ್ಲಿದೆ? ತುಂಬಾ…

• ಶ್ರವಣ ಸಾಧನಗಳು ಅವರ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಮೊದಲು ಜನರ ಜೀವನದ ಅನುಭವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅತಿಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ: ನಿಮಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ, ನೀವು ಕನಿಷ್ಟ ಅತ್ಯಂತ ಅಗತ್ಯವಾದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಕೇಳಬೇಕು ...

• ನೀವು ಎಲ್ಲಾ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಜೋರಾಗಿ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ - ಅದು ಕೇಳಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಅದು ಹಾಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು…

• ಆಡಿಯೊಮೆಟ್ರಿಯು ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲಭೂತವಾದ "ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ", ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವಾದ ವಿಚಾರಣೆಯ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ತಕ್ಷಣ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ವೈದ್ಯಕೀಯ ...