បឹងបានដេកលក់ហើយព្រៃខ្មៅស្ងាត់។

"បឹងបានដេកលក់" palindromon របស់ Feta និង Minaeva: កំណាព្យនៃការលេងសើច

នេះគឺជាកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញមួយដោយ Fet (ពីស៊េរី "កំណាព្យ Anthological" ជាលើកដំបូងជាមួយនឹងភាពខុសគ្នាតិចតួចនៅក្នុងការប្រមូលឆ្នាំ 1850 បន្ទាប់មកក្នុងទម្រង់បច្ចុប្បន្នរបស់វានៅក្នុងការបោះពុម្ពឆ្នាំ 1856 និង 1863)៖

បឹងដេកលក់; ព្រៃខ្មៅនៅស្ងៀម;

ដូចជាសត្វស្វាវ័យក្មេង ព្រះច័ន្ទនៅពីលើមេឃ

អ្នកនេសាទបានដេកលក់នៅក្បែរភ្លើងដែលងងុយដេក;

ពេលខ្លះ ត្រីគល់រាំង មួយក្បាល ធ្លាក់ចំដើមត្រែង

អនុញ្ញាតឱ្យរង្វង់ធំទូលាយរត់កាត់សំណើមរលោង។

ស្ងាត់ម៉្លេះ... ខ្ញុំឮគ្រប់សំឡេង ហើយគ្រវីក្បាល។

ប៉ុន្តែសំឡេងនៃភាពស្ងប់ស្ងាត់នៅពេលយប់មិនរំខាន -

ឱ្យស្មៅហើរលើទឹកនាងមច្ឆា...

នេះគឺជាការសើចចំអករបស់គាត់ដោយ D. D. Minaev (ក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយ Mikhail Burbonov នៅក្នុង ផ្កាភ្លើង 1863, លេខ 44; ឡ យោងតាមការបោះពុម្ពផ្សាយ៖ ការលេងសើចបែបកំណាព្យរុស្ស៊ី, ed ។ A.A. Morozova ។ L., 1960, ទំ។ 507 និង 785):

សូមឱ្យស្មៅហើរលើទឹកនាងមច្ឆា

សូមឱ្យការផ្សាយបន្តផ្ទាល់របស់ nightingale ភ្លឺ,

ប៉ុន្តែ​សំឡេង​នៃ​ភាព​ស្ងៀមស្ងាត់​ពេល​យប់​មិន​បាន​រំខាន​ឡើយ…

ស្ងាត់យ៉ាងណា... ខ្ញុំឮគ្រប់សំឡេង និងច្រេះ។

អនុញ្ញាតឱ្យរង្វង់ធំទូលាយឆ្លងកាត់សំណើមរលោង

ជួនកាល ត្រីគល់រាំងដ៏ធ្ងន់មួយក្បាល ធ្លាក់មកក្បែរដើមត្រែង។

ក្ដោងស្លេកមិនផ្លាស់ទីផ្នត់;

អ្នកនេសាទបានដេកលក់នៅក្បែរភ្លើងដែលងងុយដេក។

វារអិល និងសញ្ជឹងគិតអំពីសំណើមទ្វេដងរបស់វា។

ដូចជាសត្វស្វាវ័យក្មេង ព្រះច័ន្ទស្ថិតក្នុងចំណោមស្ថានសួគ៌។

មច្ឆាពណ៌សហែលចេញក្រៅធម្មតា;

បឹងដេកលក់; ព្រៃខ្មៅនៅស្ងៀម។

ប្រលោមលោកគឺជាកំណាព្យដោយ Fet សរសេរឡើងវិញដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរក្នុងលំដាប់បញ្ច្រាស - ពីបន្ទាត់ចុងក្រោយទៅទីមួយ។ នេះមិនមែនជាឧទាហរណ៍តែមួយគត់នៃការលេងសើចបែបនេះនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីទេ - N. Polevoy ក្នុងឆ្នាំ 1831 បានបង្ហាញតាមរបៀបដូចគ្នា "ការឧទ្ទិស" របស់ Pushkin ចំពោះ "Eugene Onegin" ("នេះគឺជាដួងចិត្តនៃកំណត់ត្រាទុក្ខព្រួយ, ចិត្តនៃការសង្កេតត្រជាក់។ ... ") និង Minaev ដូចគ្នាក្នុងឆ្នាំ 1863 ( ពាក្យរុស្ស៊ីឆ្នាំ 1863 លេខ 9) - កំណាព្យរបស់ Fetov "នៅយប់ដ៏វែងដូចជាប្រសិនបើគម្របមិនត្រូវបានបិទដើម្បីដេក ... " ។ ជាក់ស្តែង អាកប្បកិរិយាទូទៅនៃរឿងកំប្លែងគឺឆ្ពោះទៅរក "ភាពទំនេរ" និង "ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា" នៃប្រភពដើម។ មនុស្សម្នាក់អាចប្រៀបធៀបជាមួយការសើចចំអកដែលកំពុងដំណើរការនៃគំនូរមិនធម្មតាពី Turner រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន - រឿងអំពីរបៀបដែលគំនូរនេះឬគំនូរនោះត្រូវបានព្យួរចុះក្រោមនៅឯការតាំងពិពណ៌ហើយសាធារណជនមិនបានកត់សម្គាល់វាទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងចំណោមកំណាព្យកំណាព្យទាំងបីដែលបានរាយបញ្ជី ប្រហែលជាមានតែរឿងនេះទេដែលអាចចាត់ទុកថាទទួលបានជោគជ័យ: នៅសល់ការអាន "ត្រឡប់ទៅខាងមុខ" គឺច្បាស់ណាស់មិនស៊ីសង្វាក់គ្នាជាងការអានដើម។ នេះ​មិន​មែន​ជា​ករណី​នៅ​ទី​នេះ​ទេ៖ អត្ថបទ​ចំអក​ស្តាប់​ទៅ​ដូច​ធម្មជាតិ​ដូច​អត្ថបទ​ដើម។ Minaev ថែមទាំងសរសេរថា "ដៃលើបេះដូង មនុស្សម្នាក់អាចនិយាយបានថាកំណាព្យនេះថែមទាំងឈ្នះជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តនៃការអានក្រោយៗទៀត ហើយរូបភាពដែលបានពិពណ៌នាគឺត្រូវបានបង្ហាញឱ្យកាន់តែស៊ីសង្វាក់គ្នា និងប្រកបដោយសិល្បៈ"។

វាហាក់ដូចជាថាពាក្យរបស់ Minaev មិនត្រឹមតែចំអកទេ។ ប្រសិនបើអ្នកព្យាយាម (ជាការពិតណាស់ដោយមិនគិតពីគំនិតវាយតម្លៃដូចជា "សិល្បៈកាន់តែច្រើន") ដើម្បីកំណត់ពីភាពខុសគ្នានៃការចាប់អារម្មណ៍ពីអត្ថបទទាំងពីរនេះ នោះអារម្មណ៍ទីមួយនឹងទៅជា៖ ទីពីរ មីណាវ មានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាជាង (" ជាប់លាប់”) ជាងទីមួយគឺ Fetov ។ អារម្មណ៍នេះគឺវិចារណញាណ, នោះគឺ, វាមិនមែនជាកាតព្វកិច្ចសម្រាប់នរណាម្នាក់; ចូរយើងព្យាយាមយល់ពីអ្វីដែលបណ្តាលឱ្យវា។

ចំណាប់អារម្មណ៍នៃ "ភាពត្រឹមត្រូវ" នៃកំណែរបស់ Minaev មិនត្រូវបានសម្រេចដោយការចាប់ផ្តើមរបស់វា។ "Let ... " ឬ "Let ... ការមើលងាយ ... " នៃ Lermontov ចាស់ទុំទៅ "អនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំរស់នៅដោយគ្មានការស្រឡាញ់។ " នៅក្នុង "បុរស" របស់ Mayakovsky វាជាការចង់ដឹងចង់ឃើញដែលកំណាព្យទីបីរបស់ Fet ចាប់ផ្តើមតាមវិធីនេះតែប៉ុណ្ណោះ) ។ "Let ..." ដំបូងនេះ (ក៏ដូចជា "When..." ញឹកញាប់ជាងនេះ) ដើរតួជាសញ្ញានៃវាក្យសម្ព័ន្ធតាមកាលកំណត់៖ អ្នកអានភ្លាមៗទទួលបានសញ្ញាថា "swaying" និង "trill" ដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុង protasis នៃរយៈពេលបន្ថែមមិនមែនជារឿងសំខាន់ទេ ប៉ុន្តែការដាក់ស្រមោល រឿងសំខាន់គឺ "ភាពស្ងៀមស្ងាត់" ដែលរំពឹងទុកនៅក្នុង apodosis ។ ហើយជាការពិត នេះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយលំដាប់បន្តបន្ទាប់ទាំងមូលនៃរូបភាព។

ដូច្នេះការចាប់ផ្តើមនៃកំណែ Minaev គឺជាការបង្កើនកម្រិតពីរដំណាក់កាល "ការរំកិលនៃស្មៅ - trill នៃ nightingale" អមដោយចំណុចកំពូលដែលកំណត់ខ្លឹមសារទាំងមូលនៃកំណាព្យ: "ប៉ុន្តែសំឡេងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃ យប់​កុំ​រំខាន... ស្ងាត់​យ៉ាង​ណា...»; ហើយ​បន្ទាប់​ពី​នោះ​បាន​ប្តូរ​ទៅ​ជា​ព័ត៌មាន​លម្អិត៖ “ខ្ញុំ​ឮ​គ្រប់​សំឡេង និង​សំឡេង​ច្រេះ”។ ជាការពិត៖ រូបភាពបន្ទាប់គឺច្បាស់ណាស់ ច្រែះប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់៖ ការពុះកញ្ជ្រោលនៃត្រីគល់រាំងក្នុងចំណោមដើមត្រែង។ បន្ទាប់ពីនេះ រូបភាពសោតទស្សន៍នៅក្នុងកំណាព្យឈប់ បន្សល់ទុកតែរូបភាពដែលមើលឃើញប៉ុណ្ណោះ។ ដំបូងពួកវាត្រូវបានបង្ហាញដោយទម្រង់តែមួយនៃកិរិយាស័ព្ទ (ដូចជាប្រសិនបើការបន្ត "ពេលខ្លះ ... ត្រីគល់រាំងពុះ"); "នឹងមិនផ្លាស់ទី", "ដេកលក់" - ទាំងនេះគ្រាន់តែជាពេលមួយ, ចំណុចដែលលេចធ្លោប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយ។ បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានជំនួសដោយទម្រង់បន្តនៃកិរិយាស័ព្ទ: ព្រះច័ន្ទ "រអិល ... និងសញ្ជឹងគិត" មច្ឆា "ហែលចេញ" - នេះគឺដូចដែលវាគឺជាផ្ទៃខាងក្រោយនៃរូបភាព។ បន្ទាប់ពីនេះ ការបញ្ចប់ "បឹងដេកលក់" ហាក់ដូចជាការសម្រាកដែលមិននឹកស្មានដល់។ ព្រៃខ្មៅស្ងាត់ស្ងៀម។ ប៉ុន្តែ​នាង​ក៏​បាន​ត្រៀម​ខ្លួន​មួយ​ផ្នែក​ដែរ។ "ព្រះច័ន្ទកំពុងរអិល" គឺជាការពង្រីកច្រើនបំផុតនៃសកម្មភាពដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងកំណាព្យវាគឺជា "ផ្ទៃខាងក្រោយ" ឆ្ងាយបំផុតនិងទូទៅ។ “នាងមច្ឆា… ហែលឡើង” គឺជាសកម្មភាពរយៈពេលខ្លីជាង។ "បឹងដេកលក់" - សកម្មភាពខ្លីដែលប្រែទៅជារដ្ឋ; "ស្ងាត់ ... ព្រៃ" គឺជារដ្ឋដ៏បរិសុទ្ធ។ ដូច្នេះការបញ្ចប់នៃកំណាព្យនេះត្រូវបានបង្គត់អប្បបរមា - ច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបានក្នុងចន្លោះខ្លីនៃបីបន្ទាត់។

ភាពស្មុគស្មាញមួយចំនួននៃគ្រោងការណ៍នេះ "ទោះបីជាចលនានិងសំឡេង - មានសន្តិភាពនិងការគេងនៅគ្រប់ទីកន្លែង" គឺជាបន្ទាត់ចុងក្រោយ - អំពីនាងមច្ឆា។ បើគ្មានវាទេ ការផ្លាស់ប្តូរពី "ព្រះច័ន្ទវិលវល់" ទៅ "បឹងបានដេកលក់" ប្រាកដជារលូនជាង។ ជាក់ស្តែង វាគួរតែត្រូវបាននិយាយថា សមាសភាពនៃកំណាព្យគឺមានពីរកំពូល៖ ចំណុចកំពូលនៃភាពតានតឹងដំបូងគឺ auditory នៅក្នុងឃ្លាទីមួយ ("ទោះបីជា trill រស់គឺភ្លឺនៅក្នុង nightingale ប៉ុន្តែសំឡេងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃ យប់កុំរំខាន”) ទីពីរគឺមើលឃើញនៅក្នុងឃ្លាទីបី (“ ដូចជាសត្វស្វាវ័យក្មេង ព្រះច័ន្ទនៅពីលើមេឃ” “នាងមច្ឆាពណ៌សហែលដោយមិនដឹងខ្លួន”); ទីមួយ​ត្រូវ​បាន​ដាក់​ស៊ុម​ដោយ​រូបភាព​ស៊ីមេទ្រី​នៃ​ក្រាស់​ទឹក ("ទុក​ឱ្យ​ស្មៅ​ហើរ​លើ​ទឹក​ដូច​នាង​មច្ឆា" និង "ឱ្យ​ពួក​វា​រត់​ជា​រង្វង់​ធំ...ក្បែរ​ដើម​ត្រែង") ទីពីរ​ដោយ​រូបភាព​ស៊ីមេទ្រី​នៃ​ការ​គេង ("the អ្នកនេសាទបានដេកលក់ ... " និង "បឹងបានដេកលក់ ... ") ។ ក្នុងចំណោមចំណុចកំពូលទាំងពីរនេះ ទីមួយត្រូវបានពង្រឹង (ដោយ epithets "ការរស់រានមានជីវិតភ្លឺស្វាង") ទីពីរត្រូវបានចុះខ្សោយ (ដោយ epithet "អណ្តែតដោយមិនយកចិត្តទុកដាក់") ដូច្នេះអារម្មណ៍ទូទៅនៃការផ្លាស់ប្តូរពីចលនាទៅសន្តិភាពនៅតែមិនរំខាន។

ការផ្លាស់ប្តូរពីចលនាទៅសម្រាកត្រូវបានដឹងមិនត្រឹមតែពេញកំណាព្យទាំងមូលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនៅទូទាំងឃ្លានីមួយៗដាច់ដោយឡែកពីគ្នាផងដែរ។ ដើម្បីមើលរឿងនេះ សូមមើលពីរបៀបដែលការសម្លឹងមើលរបស់អ្នកនិពន្ធ (និងអ្នកអាន) ផ្លាស់ប្តូរ។ នៅក្នុងឃ្លាទីមួយ - នៅក្នុងលំដាប់ "ចុះក្រោមលើទឹក - ទៅចំហៀងនិងឡើងលើ - ខាងក្នុងចូលទៅក្នុងខ្លួនអ្នក": ខាងក្រោមនៅជើងនៃ "ស្មៅនៅលើទឹកនៃសត្វមច្ឆាលោត" ទៅចំហៀងនៅក្នុង មែកឈើនៅពីលើដី សត្វរាត្រីមួយច្រៀង អារម្មណ៍មួយកើតឡើងនៅក្នុងព្រលឹង “ស្ងាត់ណាស់… ខ្ញុំឮគ្រប់សំឡេង និងគ្រើម”; ដូច្នេះនៅក្នុង quatrain ដំបូងបំផុតនេះ "ខ្ញុំ" កណ្តាលលេចឡើងដែលបម្រើជាចំណុចចាប់ផ្តើមសម្រាប់អ្វីផ្សេងទៀត។ នៅក្នុងឃ្លាទី 2 លំដាប់នៃរូបរាងគឺ "ចុះក្រោមនៅទឹក - ទៅចំហៀងនិងឡើងលើ - ទៅចំហៀងនិងខាងក្នុង": ខាងក្រោមនៅជើងត្រីគល់រាំងខ្ចាត់ខ្ចាយទៅម្ខាងពីលើសំពៅអ្នកនេសាទកុហក។ កាន់តែឆ្ងាយទៅម្ខាង ហើយពាក្យ "ដេកលក់" មើលទៅក្នុងស្មារតីរបស់ពួកគេ ដូចក្នុងឃ្លាមុន ពាក្យថា "ឮ" មើលទៅរបស់វា។ នៅក្នុងឃ្លាទី 3 លំដាប់នៃការក្រឡេកមើលគឺ "ចុះក្រោម - ទៅកណ្តាល - ក្នុងទទឹងនិងខាងក្នុង": ខាងក្រោមការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃព្រះច័ន្ទផ្លាស់ទីឆ្លងកាត់ទឹកខាងលើឆ្លងកាត់មេឃព្រះច័ន្ទផ្ទាល់ (វាស្ថិតនៅក្នុង លំដាប់នេះដែលពួកគេលេចឡើងនៅក្នុងអត្ថបទនេះ!), នៅកណ្តាលនៅក្នុង "នាងមច្ឆាពណ៌ស" លេចឡើងនៅក្នុងជួរឈរពន្លឺរវាងពួកគេ, ទទឹងនៃការសម្លឹងរបស់នាងគ្របដណ្តប់បឹងនិងសូម្បីតែបន្ថែមទៀតនៅក្នុងទទឹង - ព្រៃខ្មៅ; ពាក្យថា "បឹងដេកលក់" រក្សាការចងចាំនៃចលនា "ខាងក្នុង" និងធ្វើឱ្យវត្ថុមានចលនា។ ដូច្នេះ ឃ្លានីមួយៗចាប់ផ្តើមដោយចលនាចុះក្រោម ហើយបញ្ចប់ដោយចលនាខាងក្នុង ចាប់ផ្តើមដោយទឹក និងបញ្ចប់ដោយព្រលឹង។ ចន្លោះពេលប្រែប្រួលដោយសេរី។ ការផ្លាស់ប្តូរពី stanza ទៅ stanza កើតឡើងតាមពីរវិធី។ ទីមួយ លំហពង្រីក៖ នៅក្នុងឃ្លាទីមួយ ការសម្លឹងមើលទៅខាងលើទឹកមិនខ្ពស់ជាងគុម្ពោត ឬដើមឈើដែល nightingale ច្រៀងឡើយ (ហើយពួកគេមិនត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះ ឬមើលមិនឃើញ)។ នៅក្នុងទីពីរ - រហូតដល់កម្ពស់នៃដងក្ដោងជាមួយនឹងក្ដោង (ហើយវាអាចមើលឃើញ: នេះគឺជា "សំពៅស្លេក"); នៅទីបី - ឡើងទៅស្ថានសួគ៌ដែលជាកន្លែងដែលព្រះច័ន្ទអណ្តែត (អាចមើលឃើញនិងភ្លឺ: នេះគឺជាវត្ថុភ្លឺបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យ) ហើយនៅពេលជាមួយគ្នា - ដូចជានៅឆ្ងាយដែលមេឃទាំងនេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងទឹក) ។ ទីពីរ លំហ​មាន​ចលនា៖ នៅ​ក្នុង​ឃ្លា​ទី​មួយ​មាន​តែ “ខ្ញុំ” ដែល​ជា​ចំណុច​កណ្តាល​មាន​ចលនា។ នៅក្នុងទីពីរ - ភាគីទីបីផងដែរ "អ្នកនេសាទ"; នៅក្នុងទីបីក៏មាន "ព្រះច័ន្ទ" "បឹង" និង "ព្រៃ" ផងដែរ។ (នេះគឺប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃស៊េរីស៊ីមេទ្រីនៃសេចក្តីយោងទៅសត្វមានជីវិត: "នាងមច្ឆា - រាត្រីទីងហ្គាល - ត្រីគល់រាំង - ស្វាន - មច្ឆា។")

ការអភិវឌ្ឍន៍ដោយរលូននៃអត្ថបទនៅកម្រិតន័យធៀបនេះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយការអភិវឌ្ឍន៍ដោយរលូននៅកម្រិតវាក្យសម្ព័ន្ធ។ ការផ្លាស់ប្តូរពីចលនាទៅសម្រាកត្រូវគ្នាទៅនឹងការផ្លាស់ប្តូរពីវាក្យសម្ព័ន្ធ asymmetrical នៃ stanzas ទៅស៊ីមេទ្រីមួយ។ ការរៀបចំឃ្លាយោងទៅតាមចំនួនបន្ទាត់ដែលពួកគេកាន់កាប់នៅក្នុង quatrains បីនៃកំណែ Minaev មានដូចខាងក្រោម: 3 + 0.25 + 0.75; 2 + 1 + 1; 2 + 1 + 0.5 + 0.5 ។ ឃ្លាទីមួយគឺ asymmetrical បំផុត - ឃ្លាដែលវែងបន្ថែមត្រូវបានបន្តដោយខ្លីបន្ថែមមួយ; មួយចុងក្រោយគឺស៊ីមេទ្រីបំផុត: ឃ្លាទីពីរគឺពាក់កណ្តាលវែងដូចទីមួយហើយទីបី - ទីពីរ។ ភាពមិនស៊ីមេទ្រីនៃការបែងចែកឃ្លានៃឃ្លាទី 1 ត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយសញ្ញាវណ្ណយុត្តិដូចគ្នា (ពងក្រពើនៅចុងបញ្ចប់នៃខ - និងពងក្រពើដូចគ្នានៅចំកណ្តាល hemistich) ឋានានុក្រមនៃការបែងចែកពាក្យនៃឃ្លាចុងក្រោយត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយ ការ​ផ្លាស់​ប្តូ​រ​សញ្ញា​វណ្ណយុត្តិ (រយៈពេល​នៅ​ខាង​ចុង​នៃ​អឌ្ឍគោល​, សញ្ញា​ក្បៀស​នៅ​ខាង​ចុង​នៃ​ខ​នេះ, semicolon នៅ​ខាង​ចុង​នៃ hemistich នេះ ) ។ នៅ​ក្នុង​ឃ្លា​ទី​មួយ​មាន​ឧបាយកល​បី (Caesura) បំបែក​ឃ្លា​ចំនួន​បី៖ "ត្រី​គល់​រាំង​ភ្លឺ" "ភាព​ស្ងៀម​ស្ងាត់​នៃ​ពេល​យប់" "សំឡេង​និង​ច្រែះ​") នៅ​ក្នុង​ទី​ពីរ - មួយ ("ត្រីគល់រាំង​នឹង​ពុះ​កញ្ជ្រោល"។ ) នៅក្នុងទីបី - គ្មាន; ផ្ទុយទៅវិញនៅក្នុងឃ្លាទី 3 ខ្សែពីរបំបែកទៅជាអឌ្ឍគោលដែលមិនមានទំនាក់ទំនងគ្នាតាមមធ្យោបាយណាមួយ ("ដូចជាសត្វស្វាវ័យក្មេង - ព្រះច័ន្ទស្ថិតនៅក្នុងចំណោមមេឃ" និង "បឹងបានដេកលក់ - ព្រៃខ្មៅនៅស្ងៀម" ) ប៉ុន្តែកាលពីមុនមិនមានករណីបែបនេះទេ។

ជាចុងក្រោយ ការអភិវឌ្ឍន៍អត្ថបទនៅកម្រិតចង្វាក់ក៏អមជាមួយសមាសភាពដែលកំពុងលេចចេញផងដែរ។ និន្នាការទូទៅនៃចង្វាក់ stanza នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ។ - ការធូរស្បើយនៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា (ស្រដៀងនឹងការធូរស្បើយនៅចុងបន្ទាត់): មានភាពតានតឹងតិចជាង, មានភាពតានតឹងកាន់តែច្រើន។ នៅក្នុងកំណែ Minaev ឃ្លាទីមួយដែលជាការបើកត្រូវបានបង្កើតឡើងផ្ទុយទៅនឹងទំនោរនេះ (នៅក្នុងពាក់កណ្តាលដំណាក់កាលដំបូងមាន 9 នៅទីពីរមានភាពតានតឹង 10) ទីពីរនិងទីបី - ស្របតាមទំនោរ ( ១១ និង ៨ នៅទីពីរ ១០ និង ៩ នៅទីបី) ។ ជាថ្មីម្តងទៀត យើងមានភាពតានតឹងជាមុនសិន ហើយបន្ទាប់មកដំណោះស្រាយរបស់វា។ ហើយមិនត្រឹមតែចំនួនប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងទីតាំងនៃភាពតានតឹងដែលបាត់គឺកាន់តែគួរឱ្យកត់សម្គាល់ផងដែរ: នៅក្នុងឃ្លាទីមួយទាំងអស់ caesuras គឺបុរសហើយនៅក្នុងទីពីរមាន dactylic មួយ ("ខ្យល់ស្លេក ... ") នៅក្នុងទីបី។ មានពីរ (“នាងមច្ឆាពណ៌ស…” “បឹងដេកលក់…”) ចង្វាក់ហាក់ដូចជាមិនត្រឹមតែងាយស្រួលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងទន់ជាងមុនទៀតផង។

ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាទាំងមូលនៃអត្ថបទរបស់ Minaev ត្រូវបានគូសបញ្ជាក់បន្ថែមដោយឧបករណ៍ខាងក្រៅមួយផ្សេងទៀត៖ កំណាព្យត្រូវបានបោះពុម្ពដោយគ្មានចន្លោះរវាង quatrains នៅក្នុង tirade បន្តមួយ។ ថាតើនេះជាចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ឬជាឧបទ្ទវហេតុវាយអក្សរគឺមិនច្បាស់លាស់ទេ។ ប៉ុន្តែលក្ខណៈពិសេសនេះសមនឹងប្រព័ន្ធសិល្បៈ។

នេះគឺជាអត្ថបទរបស់ Minaev; នេះ​ជា​កំណាព្យ​ដែល​ហ្វេត​មិន​ចង់​សរសេរ​ទេ ប៉ុន្តែ​បាន​សរសេរ​ផ្ទុយ​ពី​ការ​បញ្ចប់​របស់ Minaev ដល់​ដើម Minaev។ សំណួរ​សួរ​ថា តើ​អ្វី​ត្រូវ​បាន​បំផ្លាញ ហើយ​អ្វី​ដែល​ទទួល​បាន?

ជាដំបូង តាមរបៀបដែលអាចយល់បាន ការរៀបចំចង្វាក់ និងការរៀបចំវាក្យសម្ព័ន្ធត្រូវបានបញ្ច្រាស។ នៅក្នុងចង្វាក់ ឃ្លាពីរដំបូងកាន់តែធ្ងន់ឆ្ពោះទៅរកទីបញ្ចប់ (ផ្ទុយទៅនឹងទំនោរដែលមានស្រាប់) ហើយមានតែអក្សរចុងក្រោយប៉ុណ្ណោះដែលស្រាលជាងមុន។ dactylic caesuras សម្គាល់ការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យ ប៉ុន្តែបាត់ទៅទីបញ្ចប់។ នៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធ ទាំងបីឃ្លាផ្លាស់ទីពីប្រយោគខ្លីទៅឃ្លាវែងជាង - នោះគឺវាក៏កាន់តែធ្ងន់ផងដែរ។ ការបិទភ្ជាប់ Caesura កកកុញនៅចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យ។ ជាលទ្ធផល មនុស្សម្នាក់ទទួលបានអារម្មណ៍ថាកំណាព្យកំពុងរំកិលខ្លួនទៅនឹងចរន្ត ហាក់ដូចជាភាពតានតឹងកាន់តែខ្លាំងឡើង។ ភាពតានតឹងឈានដល់ដែនកំណត់របស់វានៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយ - ហើយកំពូល, ផ្ទុយ, ធ្លាក់នៅលើបន្ទាត់ (ធ្ងន់បំផុត, asymmetrical បំផុត) "ស្ងាត់ ... ខ្ញុំឮគ្រប់សំឡេងនិងច្រែះ" ។ ភាពផ្ទុយគ្នារវាងការបន្លឺសំឡេងនៃភាពតានតឹង និងពាក្យអំពីភាពស្ងៀមស្ងាត់ គឺជាឧបករណ៍ដ៏រឹងមាំមួយ ដែលការចូលចិត្តដែលមិនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកំណែរបស់ Minaev ។

ការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៃប្រយោគក៏ក្លាយជាស្តង់ដារតិចជាង។ នៅក្នុងកំណែរបស់ Minaev "post hoc" និង "propter hoc" ស្របគ្នា: វាអាចនិយាយឡើងវិញនូវកំណាព្យថា "ដំបូងមានចលនានៅគ្រប់ទីកន្លែងបន្ទាប់មកអ្វីគ្រប់យ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់" ហើយដូចជា "ទោះបីជាមានចលនានៅគ្រប់ទីកន្លែងប៉ុន្តែអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ងប់ស្ងាត់។ ” នៅក្នុងកំណែរបស់ Fetov "post hoc" គឺអវត្តមានមិនមានរូបភាពនៃការស្ងប់ស្ងាត់ទេ - ផ្ទុយទៅវិញយើងមានរូបភាពនៃការរស់ឡើងវិញ: "អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ងប់ស្ងាត់ទោះបីជាមានចលនានៅគ្រប់ទីកន្លែងក៏ដោយ។ ការចាប់ផ្តើមតាមកាលកំណត់ (“Let…”) ដែលជំរុញអ្នកអាននូវអាកប្បកិរិយាចំពោះចង្វាក់ semantic “រឿងមិនសំខាន់គឺនៅដើមដំបូង រឿងសំខាន់គឺនៅទីបញ្ចប់” គឺអវត្តមាននៅក្នុងកំណែរបស់ Fetov៖ អ្នកអានយល់ឃើញថា ការចាប់ផ្តើមនៃឃ្លានីមួយៗ ("បឹងបានដេកលក់ ... " "អ្នកនេសាទបានដេកលក់ ... " "ស្ងាត់យ៉ាងណា ... ") ជារឿងសំខាន់ ហើយរំពឹងថានឹងមានការកើនឡើង និងលម្អិតបន្ទាប់ពីរឿងនេះ ប៉ុន្តែបានរកឃើញ ផ្ទុយពីនេះ - រូបភាពដែលបំផ្លាញរូបភាពនៃការគេងនិងភាពស្ងៀមស្ងាត់ ("នាងមច្ឆា ... ហែលឡើង", "ព្រះច័ន្ទ ... រំកិល", "ត្រីគល់រាំងខ្ចាត់ខ្ចាយ", "ត្រីគល់រាំងគឺភ្លឺនៅ nightingale") ។ ភាពងឿងឆ្ងល់ជាលទ្ធផលត្រូវបានពន្លត់តែនៅចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យដែលតំណភ្ជាប់ឋានានុក្រម "ប៉ុន្តែ" និង "អនុញ្ញាតឱ្យ" "អនុញ្ញាតឱ្យ" ត្រូវបានដាក់ជាលើកដំបូងរវាងរូបភាពផ្ទុយ។ មានតែបន្ទាប់ពីនេះប៉ុណ្ណោះ - ជាការពិតមិនមានទៀតទេនៅក្នុងការអានលើកដំបូងប៉ុន្តែនៅក្នុងការអានឡើងវិញ - តើអ្នកអានយល់ឃើញរូបភាពនៃកំណាព្យក្នុងន័យពិតរបស់ពួកគេទេ: ពន្លឺ ចលនា និងសំឡេងមិនមែននៅក្នុងខ្លួនពួកគេទេ ប៉ុន្តែជាស្រមោលផ្ទុយគ្នានៃពេលយប់។ សន្តិភាពនិងភាពស្ងៀមស្ងាត់។ នៅចំពោះមុខយើង តាមន័យធៀប គឺជាបាតុភូតមួយដែលនៅក្នុងពាក្យស្ទីលនិយមនឹងត្រូវបានគេហៅថា oxymoron ឬ irony: ពន្លឺ និងសំឡេងដើរតួជាសញ្ញានៃភាពងងឹត និងភាពស្ងៀមស្ងាត់។ ភាពផ្ទុយគ្នារវាងអត្ថន័យផ្ទាល់ និងបរិបទនៃរូបភាព (ហើយទីពីរមិនត្រូវបានបង្ហាញភ្លាមៗទេ) ក៏ជាលក្ខណៈជាក់លាក់នៃកំណែអត្ថបទរបស់ Fetov ផងដែរ។

អវត្ដមាននៃការចាប់ផ្តើមតាមកាលកំណត់ បង្ខំឱ្យអ្នកអានស្វែងរកដោយឯករាជ្យនូវទំនាក់ទំនងរវាងឃ្លាភ្លាមៗដែលបង្កើតជាឃ្លាពីរដំបូងនៃកំណាព្យ។ នេះបង្កើនការយល់ឃើញនៃចលនានៃការក្រឡេកមើលរបស់អ្នកនិពន្ធ៖ ប្រសិនបើនៅក្នុងអត្ថបទរបស់ Minaev ការផ្តោតសំខាន់គឺទៅលើវត្ថុ ហើយលំហ (“ឡើងលើ និងចុះក្រោម…”) គឺគ្រាន់តែគូសបញ្ជាក់ជុំវិញមិនច្បាស់ បន្ទាប់មកនៅក្នុងអត្ថបទរបស់ Fetov គ្រោងនៃលំហដែលដើរតួយ៉ាងសំខាន់។ ដើរតួជាវត្ថុដែលបានចារឹកនៅក្នុងពួកគេ។ នេះត្រូវបានបង្កឡើងជាពិសេសដោយការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យនេះ: ពាក្យថា "បឹងបានដេកលក់; ព្រៃខ្មៅស្ងាត់ស្ងៀម” ផ្តល់ជូនអ្នកអាន ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ មិនមែនជារូបភាពច្រើនដូចស៊ុមសម្រាប់រូបភាពនោះទេ។ លំដាប់នៃចលនានៃការក្រឡេកមើលក្នុងឃ្លាទី 1 របស់ Fetov គឺ "ផ្ដេក (ទូលំទូលាយ) - ទៅកណ្តាល - បញ្ឈរ (ឡើងលើនិងចុះក្រោម)": ពី "បឹង" ទៅ "ព្រៃ" វិស័យចក្ខុវិស័យពង្រីកនៅគ្រប់ទិសដៅសម្រាក។ នៅលើ "ព្រៃឈើ" ដូចជានៅក្នុងស៊ុម; “នាងមច្ឆា… ហែលឡើង” ជាក់ស្តែងនៅកណ្តាលបឹង ត្រង់ចំណុចដែលការពង្រីកបានមកពី។ "ព្រះច័ន្ទ" និង "ទ្វេដងលើសំណើម" របស់វាលេចឡើងរៀងគ្នានៅខាងលើកណ្តាលនិងខាងក្រោមកណ្តាលនៃរូបភាពនេះការស៊ីមេទ្រីពេញលេញត្រូវបានសម្រេច - កណ្តាលគែមពីរផ្នែកខាងលើនិងខាងក្រោម។ លំដាប់នៃទិដ្ឋភាពនៅក្នុងឃ្លាទីពីរគឺផ្ទុយ (កញ្ចក់) ទីមួយ "បញ្ឈរ" បន្ទាប់មក "ផ្ដេក": "អ្នកនេសាទបានដេកលក់" - ចំណុចចាប់ផ្តើម (វាមិនអាចត្រូវបានគេហៅថាកណ្តាលនៃរូបភាពទៀតទេនេះគឺជា មិនមែនជាបឹងទេ ប៉ុន្តែជាច្រាំង); "សំពៅស្លេក" - ការក្រឡេកមើលទៅលើមេឃ; "ត្រីគល់រាំង ... នៅជិតដើមត្រែង" - ការសម្លឹងមើលទៅក្រោមទឹក; "អនុញ្ញាតឱ្យរង្វង់ធំទូលាយឆ្លងកាត់សំណើមរលោង" - ចលនាបង្វែរផ្ដេកទៅគ្រប់ទិសដៅ។ ដូច្នេះមិនមានចំណុចកណ្តាលតែមួយនៅក្នុងរូបភាពនៃឃ្លាទីពីរទេ (ផ្ទុយពីឃ្លាទីមួយ): សម្រាប់បញ្ឈរការចាប់ផ្តើមនៃចលនាគឺ "អ្នកនេសាទ" សម្រាប់ផ្ដេក "ត្រីគល់រាំង" ។ នៅក្នុងប្រយោគទីបី ផ្ទុយទៅវិញ វាគឺជាចំណុចកណ្តាលដែលមកដល់ខាងមុខ ចិត្តសាស្ត្រ ត្រូវបានកំណត់ដំបូងថា "ខ្ញុំ" ហើយការកំណត់មានទីតាំងនៅជុំវិញវា។ ដោយសារធាតុផ្សំនៃការកំណត់នេះបានកន្លងផុតទៅមុនអ្នកអានរួចហើយ ទីតាំងរបស់ពួកគេត្រូវបានចាប់យកកាន់តែច្បាស់ជាងនៅក្នុងកំណែរបស់ Minaev៖ "ខ្ញុំឮគ្រប់សំឡេង និងច្រែះ" - នេះគឺជាពិភពខាងក្នុងរបស់វីរបុរស។ "ប៉ុន្តែសំឡេងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់នៅពេលយប់មិនរំខាន" - ពិភពខាងក្រៅទាំងមូលនិងមិនបែងចែក; "អនុញ្ញាតឱ្យជីវិតរបស់ nightingale ភ្លឺ" - ផ្នែកខាងលើដាច់ស្រយាលនៃពិភពលោកនេះពីលើផ្ទៃទឹក; "ទុកឱ្យស្មៅហើរលើទឹករបស់មច្ឆា" - ផ្នែកខាងក្រោមនៃពិភពលោកនេះនៅក្រោមផ្ទៃទឹក។

លំហ​ដែល​បាន​គូសបញ្ជាក់​តាម​វិធី​នេះ​គឺ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​រូបភាព ពណ៌​ត្រេកត្រអាល​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ឃើញ​ច្បាស់​ជាង​ក្នុង​កំណែ​របស់ Minaev។ ឃ្លាទី 1 មានរូបភាពភ្លឺច្បាស់ (ពណ៌: ព្រៃខ្មៅ, សត្វមច្ឆាពណ៌ស; ពន្លឺ - ព្រះច័ន្ទនិងការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់វា) មិនមានការស្តាប់ទេ ("ព្រៃខ្មៅស្ងាត់") ។ ឃ្លាទីពីរ - រូបភាពដែលមើលឃើញប្រែទៅជាស្លេក ("ភ្លើងងងុយដេក" "សំពៅស្លេក") អារម្មណ៍លេចឡើង (ការរីករាលដាលនៃត្រីគល់រាំងត្រូវបានអមដោយ epithets "ធ្ងន់" "រលោង" ហើយ - នេះអាចជាការប៉ះនិងមើលឃើញ - "ធំទូលាយ" សំឡេងត្រូវបានគូសបញ្ជាក់យ៉ាងស្រទន់ (ការផ្ទុះនៃត្រីគល់រាំងត្រូវបានអមដោយសំឡេង) ឃ្លាទីបី - រូបភាពដែលមើលឃើញរសាត់ទៅឆ្ងាយអ្នកស្តាប់ឮ ("សំឡេង" "សំឡេង" "ច្រេះ" "ទ្រី" ។ រូបភាពចុងក្រោយ "អនុញ្ញាតឱ្យស្មៅ" គឺមិនច្បាស់ទាំងស្រុង) សត្វមច្ឆាហែលនៅលើទឹក" - ជាក់ស្តែងវារួមបញ្ចូលគ្នានូវការមើលឃើញការប៉ះនិងក្នុងកម្រិតតិចជាងការស្តាប់) "ភ្លឺ" លេចឡើងជាមួយនឹងការបញ្ចេញមតិដែលមិននឹកស្មានដល់ជាសម្លេងនៃសម្លេង: "ទុកឱ្យការផ្សាយបន្តផ្ទាល់របស់ nightingale ភ្លឺ" - អត្ថន័យនេះសម្រាប់ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 19 គឺបុរាណរួចទៅហើយប៉ុន្តែនៅក្នុងបរិបទនៃកំណាព្យវារួមបញ្ចូលគ្នាទាំងរូបភាពនិងរូបភាព។ សំឡេង ក្លាយ ជា ការ ជំនួស ពន្លឺ ដូច្នេះ កំណាព្យ ចាប់ ផ្ដើម ដោយ រូបភាព នៃ ទិដ្ឋភាព តាម ច័ន្ទគតិ នោះ រូបភាព ដែល មើល ឃើញ ត្រូវ បាន ជំនួស ជា បណ្តើរ ដោយ សូរសព្ទ ប៉ុន្តែ នៅ ពេល ការ រីក ចម្រើន នៃ សូរសព្ទ ឈាន ដល់ កម្រិត ។ epithet "ភ្លឺ" ជាមួយនឹងពន្លឺដ៏មុតស្រួចម្តងទៀតផ្ទេរពួកគេពី auditory ទៅមើលឃើញ។ ដូច្នេះចំណុចកំពូលទាំងពីរគឺដំបូង និងចុងក្រោយត្រូវបានស្មើគ្នានៅទីនេះ (ប្រហែលជាទីពីរត្រូវបានសម្គាល់ដោយអត្ថន័យមិនធម្មតានៃពាក្យ សូម្បីតែស្តាប់ទៅខ្លាំងជាង) ខណៈពេលដែលនៅក្នុងកំណែ Minaev ទីពីរស្តាប់ទៅខ្សោយជាងទីមួយ ហើយបន្ទុកជាក់លាក់នៃ ពាក្យ "ភ្លឺ" បាត់។ កណ្តាលរវាងពួកវាត្រូវបានសម្គាល់ដោយរូបភាពដែលមានពណ៌តិចបំផុតទាំងពណ៌ និងសំឡេង៖ "ត្រីគល់រាំងធ្ងន់" និង "រង្វង់ធំទូលាយ"។

ការបែកខ្ញែកនៃឃ្លា និងតម្រូវការក្នុងការទស្សន៍ទាយទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេបង្កើនការយល់ឃើញនៃការផ្លាស់ប្តូរពាក្យសំដីរវាងពួកគេ។ ឃ្លា​ដំបូង​ពីរ​ត្រូវ​បាន​តោង​ជាប់​គ្នា​ដោយ​បន្ទរ​ដូច​ជា៖ ការចាប់ផ្តើម​នៃ​ជួរ​ទីមួយ​បន្ទរ (“ ដេកលក់បឹង…", "ដេកលក់អ្នកនេសាទ ... " ជាមួយនឹងការពង្រឹង "នៅក្នុងការគេងពន្លឺ") ខ្សោយ - ការចាប់ផ្តើមនៃបន្ទាត់ទីពីរ ("នាងមច្ឆា ពណ៌ស ... ","សំពៅ ស្លេក ... ") កាន់តែខ្លាំងម្តងទៀត - ចុងបញ្ចប់នៃជួរទីបួន ( "... នៅលើសំណើមសញ្ជឹងគិត", "ដោយសំណើមរលូន") នៅក្នុងកំណែ Minaev ពាក្យដដែលៗទាំងនេះត្រូវបានរុញនៅខាងក្នុង stanza ហើយដូច្នេះមិនសូវគួរឱ្យកត់សម្គាល់ទេ។ ឃ្លាទី 3 នៅតែនៅខាងក្រៅនៃបន្ទរទាំងនេះ ហើយនេះបញ្ជាក់ពីការសង្កត់ធ្ងន់ចុងក្រោយរបស់វា។ មនុស្សម្នាក់អាចមានអារម្មណ៍ស្រងូតស្រងាត់ជាដំបូង ភាពស្រដៀងគ្នានៃពាក្យសំដីរបស់វាជាមួយ rhymes នៃឃ្លាទីមួយ ("អណ្តែត - សញ្ជឹងគិត" - "រំខាន - យោល") និងទីពីរ ភាពស្រដៀងគ្នានៃហេតុផលចុងក្រោយជាមួយនឹងឃ្លាទីពីរ ( "រង្វង់ធំទូលាយ ... នៅក្នុងសំណើម" - "ស្មៅនៅលើទឹក ... sway") ទីបីការហៅវិលរាងជារង្វង់នៃ "នាងមច្ឆា" នៅដើមដំបូងជាមួយ "នាងមច្ឆា" នៅចុងបញ្ចប់។ តួនាទីចុងក្រោយនៃឃ្លាទី 3 ក៏ត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ជាសូរសព្ទផងដែរ៖ ដោយការសំនៀងក្រាស់នៃពីរជួរចុងក្រោយ (និង rhymes នៃបន្ទាត់ទាំងបួន) នៅលើ "a" ដែលសង្កត់ធ្ងន់។ "ការពង្រីកស្រៈ" បែបនេះដល់ចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យនេះបានកើតឡើងនៅសតវត្សទី 19 ។ ជាការទទួលភ្ញៀវញឹកញាប់ ហើយអាចមានអារម្មណ៍ថាជា "ចំណុចសំឡេង" (ពាក្យដោយ A.V. Artyushkov)។

ប្រសិនបើនៅក្នុងកំណែរបស់ Minaev ចន្លោះបានពង្រីកពី stanza ទៅ stanza បន្ទាប់មកនៅក្នុង Fetov វាតូចចង្អៀតហើយលំដាប់នៃការរួមតូចនេះក្លាយជាមូលដ្ឋាននៃសមាសភាព។ នៅក្នុងឃ្លាទីមួយ បឹងទាំងមូលនៅក្នុងព្រៃ ជម្រៅខាងក្រោមវា និងផ្ទៃមេឃពីលើវាជាទិដ្ឋភាព។ នៅ​ក្នុង​ឃ្លា​ទី​ពីរ មាន​តែ​ច្រាំង​មួយ​ដុំ​ដែល​មាន​អ្នក​នេសាទ​នៅ​លើ​នោះ ក្ដោង​មួយ​នៅ​ពី​លើ​វា និង​រង្វង់​គល់​គល់​នៅ​ពី​ក្រោម​វា។ ទីបំផុតនៅក្នុងទីបី - ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ "ខ្ញុំ" របស់អ្នកនិពន្ធ, ចន្លោះហាក់ដូចជាធ្លាក់ចុះដល់ចំណុចមួយហើយបន្ទាប់មកពង្រីកម្តងទៀតនៅក្នុងគុណភាពថ្មី - ដូចជាបទពិសោធន៍, ខាងក្នុង, អត្ថន័យ។ អត្ថន័យនេះត្រូវបានបង្ហាញខាងក្រៅតាមរបៀបសាមញ្ញបំផុត និងអាចយល់បានបំផុត៖ មុនពេលចំណុចរបត់ "ខ្ញុំ" ឃ្លាគឺប្រភាគ បន្ទាប់ពី - រៀបចំទៅជាដំណាក់កាល។

ការរៀបចំផ្ទៃក្នុងនៃមាតិកា ការផ្លាស់ប្តូរពីខាងក្រៅទៅខាងក្នុង និងពីសម្ភារៈទៅខាងវិញ្ញាណគឺជាគោលការណ៍លេចធ្លោនៃការបង្កើតទំនុកច្រៀងមនោសញ្ចេតនា (តាមហ្សែន វាប្រហែលជាមានដើមកំណើតពីវិញ្ញាណនៃសតវត្សទី 17-18)។ វាក៏ជាលក្ខណៈរបស់ហ្វេតនៅក្នុងគ្រប់កំណាព្យរបស់គាត់ផងដែរ។ ហើយភាពរឹងមាំនៃសមាគមសមាសភាពដែលភ្ជាប់ជាមួយវាគឺដូច្នេះថាកំណាព្យរបស់យើងពឹងផ្អែកលើវាហើយមិនដួលរលំទេបើទោះបីជាភាពមិនស្ថិតស្ថេរ ភាពរអាក់រអួល និងភាពផ្ទុយគ្នាដែល Fet កាន់តែខ្លាំងក៏ដោយ។ លើសពីនេះទៀត Fet បានដាក់ចូលទៅក្នុងកំណាព្យនេះលំដាប់មួយផ្សេងទៀតដែលជាលក្ខណៈរបស់គាត់: "ចក្ខុវិស័យ - ការប៉ះ - សំឡេង" ជាដំណាក់កាលនៃការផ្លាស់ប្តូរពីវត្ថុធាតុទៅខាងវិញ្ញាណ។ លំដាប់នេះកើតឡើងឧទាហរណ៍នៅក្នុង "ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយការស្វាគមន៍" នៅក្នុង "Serenade" ("ស្ងាត់ពេលល្ងាចកំពុងឆេះ ... ") នៅក្នុង "វានៅតែនិទាឃរដូវ - ដូចជាប្រសិនបើ unearthly ... " នៅក្នុង "The ល្ងាចរដូវក្តៅគឺស្ងប់ស្ងាត់ហើយច្បាស់ ... "; ហើយនៅពេលដែល Fet មានលំដាប់ផ្ទុយ វាត្រូវបានបង្ហាញស្ទើរតែដូចជាពាក្យបញ្ឆោត ("ពេលល្ងាច"៖ "វាបន្លឺឡើងលើទន្លេច្បាស់លាស់...")។ លំដាប់ស៊ីជម្រៅទាំងនេះ ដោយផ្អែកលើប្រព័ន្ធកំណាព្យទាំងមូលរបស់អ្នកនិពន្ធ និងវប្បធម៌កំណាព្យនៃសម័យនោះ ត្រូវបានបំផ្លាញនៅក្នុងកំណែរបស់ Minaev ។ Minaev មានទំនាក់ទំនងលើផ្ទៃកាន់តែច្រើន ទំនាក់ទំនងកាន់តែស៊ីជម្រៅ។

ធម្មជាតិរបស់ Minaev កំពុងដេកលក់ត្រជាក់។ នៅក្នុង Fet វាមកដល់ជីវិតហើយរស់នៅតាមរយៈការគេងដែលអាចមើលឃើញនិងសន្តិភាព។ សម្រាប់ Minaev ជីវិតត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅក្នុង "ខ្ញុំ" ដំបូងហើយបន្ទាប់មកចុះខ្សោយបន្តិចម្តង ៗ រវើរវាយរាលដាលទៅជាធម្មជាតិ។ នៅក្នុង Fet ជីវិតត្រូវបានរំលាយនៅក្នុងធម្មជាតិ ហើយត្រូវបានប្រមូលផ្តុំពីវា ដូចជាគ្រីស្តាល់នៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្ញុំ" ។ ភាពរស់រវើក សកម្មភាព “ភាពវៃឆ្លាត និងកម្លាំង” នៃធម្មជាតិនេះ ដែលមនុស្ស “ខ្ញុំ” ស័ក្តិសម គឺជាលក្ខណៈពិសេសមួយដែលជាប់លាប់បំផុតនៃពិភពមនោគមវិជ្ជារបស់ហ្វេត។ វត្តមានរបស់វានៅក្នុងកំណែរបស់ Fetov និងអវត្តមាននៅក្នុង Minaev's ក៏ជាសញ្ញាដែលធ្វើឱ្យមនុស្សម្នាក់មានអារម្មណ៍ថាអត្ថបទទីមួយមានលក្ខណៈ Fetov ហើយទីពីរគឺអព្យាក្រឹតនិងគ្មានមុខ។ ដូច្នេះហើយ មូលដ្ឋានគ្រឹះដ៏ស៊ីជម្រៅនៃទស្សនៈពិភពលោកនៃកំណាព្យក៏ត្រូវបានប៉ះពាល់ផងដែរ ដោយការពិសោធន៍ខាងក្រៅ ដូចជាការសរសេរឡើងវិញនូវកំណាព្យពីដើមដល់ចប់។

អត្ថបទដែលអាចអានបាន (ដូចគ្នា ឬខុសគ្នា) ពីដើមដល់ចប់ និងពីដើមដល់ចប់ ត្រូវបានគេហៅថា "palindromon" នៅក្នុងកំណាព្យ។ ភាគច្រើន នេះមានន័យថា សំបុត្រ palindromons ("ខ្ញុំមកជាមួយដាវ ចៅក្រម"); ពាក្យសំដី palindromones ត្រូវបានគេស្គាល់ ("ខគម្ពីរ anacyclic" នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ឡាតាំង។ អត្ថបទរបស់ Fet-Minaev អាចត្រូវបានកំណត់ថាជាខគម្ពីរ palindromon អក្សរតូច។ នៅក្នុងកំណាព្យអឺរ៉ុប ដូចដែលត្រូវបានគេស្គាល់ អក្ខរក្រម និងពាក្យសំដី palindromons មានគ្រាន់តែជាការចង់ដឹងចង់ឃើញ (សូម្បីតែ "Usrug Razin" របស់ Khlebnikov ជាមួយនឹងការបកស្រាយបែបប្រវត្តិសាស្ត្រ និងទស្សនវិជ្ជារបស់វា) ខណៈពេលដែលនៅក្នុងភាសាចិន ជាឧទាហរណ៍ ដែលអត្ថន័យនៃពាក្យ និងប្រយោគអាស្រ័យទៅលើលំដាប់នៃ hieroglyphs ពួកគេបានទទួលការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ (សូមមើល Alekseev V.M., "Chinese palindromon នៅក្នុងការប្រើប្រាស់វិទ្យាសាស្ត្រ និងគរុកោសល្យរបស់វា" នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់។ អក្សរសិល្ប៍ចិន៖ ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើស។ M., 1978, ទំ។ ៥៣២–៥៤៤)។ សម្រាប់កំណាព្យអ៊ឺរ៉ុប ជាក់ស្តែង នេះអាចឆ្លើយតបទៅនឹង palindromons នៅកម្រិតនៃឃ្លា ឬ (ដូចនៅក្នុង Fet) បន្ទាត់កំណាព្យ។ ប្រហែលជា coques បារាំងមជ្ឈិមសម័យ (coque-à-l'ânes) អាចជាសម្ភារៈគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់ការពិនិត្យនៅទីនេះ។ ត្រូវហើយតាមដែលអាចធ្វើបាន ចំណាប់អារម្មណ៍ទ្រឹស្តីនៃការស្ទង់មតិបែបនេះមិនតូចទេ។ ការងារអក្សរសាស្ត្រមិនមែនជាការបូកទេ ប៉ុន្តែជារចនាសម្ព័ន្ធនៃធាតុ។ នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនេះ ផលបូកផ្លាស់ប្តូរពីការរៀបចំពាក្យឡើងវិញ ហើយជាញឹកញាប់គួរឱ្យកត់សម្គាល់ណាស់។ វាគឺជាប្រភេទនៃការរៀបចំឡើងវិញនៃពាក្យដែលផ្លាស់ប្តូរផលបូកដែលគួរត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការពិសោធន៍ដែលធ្វើឡើងដោយ Minaev លើកំណាព្យរបស់ Fet ។

“បឹងបានដេកលក់។ ព្រៃស្ងាត់ ... " Afanasy Fet

បឹងដេកលក់; ព្រៃគឺស្ងាត់;
មច្ឆាពណ៌សហែលចេញក្រៅធម្មតា;
ដូចជាសត្វស្វាវ័យក្មេង ព្រះច័ន្ទនៅពីលើមេឃ
វារអិល និងសញ្ជឹងគិតអំពីសំណើមទ្វេដងរបស់វា។

អ្នកនេសាទបានដេកលក់នៅក្បែរភ្លើងដែលងងុយដេក;
ក្ដោងស្លេកមិនផ្លាស់ទីផ្នត់;
ពេលខ្លះ ត្រីគល់រាំង មួយក្បាល ធ្លាក់ចំដើមត្រែង
អនុញ្ញាតឱ្យរង្វង់ធំទូលាយរត់កាត់សំណើមរលោង។

ស្ងាត់ម៉្លេះ... ខ្ញុំឮគ្រប់សំឡេង ហើយគ្រវីក្បាល។
ប៉ុន្តែសំឡេងនៃភាពស្ងប់ស្ងាត់នៅពេលយប់មិនរំខាន -
សូមឱ្យការផ្សាយបន្តផ្ទាល់របស់ nightingale ភ្លឺ,
ឱ្យស្មៅហើរលើទឹកនាងមច្ឆា...

ការវិភាគកំណាព្យរបស់ហ្វេត “បឹងដេកលក់។ ព្រៃស្ងាត់ ... "

Afanasy Fet ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាមេនៃទំនុកច្រៀងទេសភាព ហើយភាគច្រើននៃកំណាព្យរបស់គាត់តាំងពីដំបូងនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិដើមរបស់គាត់។ ជាពិសេស ទាំងនេះរួមបញ្ចូលការងារដែលមានចំណងជើងថា “បឹងដេកលក់។ ព្រៃស្ងាត់” ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1847 ហើយក្លាយជាប្រភេទនៃទំនុកតម្កើងទៅកាន់រាត្រីរដូវក្តៅដ៏ស្ងប់ស្ងាត់មួយ។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់គាត់ Afanasy Fet ត្រូវបានគេរិះគន់ជាញឹកញាប់ចំពោះភាពគ្មានន័យនៃកំណាព្យរបស់គាត់ ប៉ុន្តែអ្នកស្រឡាញ់កំណាព្យជំនាន់ក្រោយៗអាចដឹងគុណចំពោះភាពឆើតឆាយនៃរចនាប័ទ្ម និងភាពសាមញ្ញនៃឃ្លា ដោយមានជំនួយពីអ្នកនិពន្ធនេះអាចចាប់យកឱកាសជាច្រើនពី ជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ បានបង្កើតជារូបភាពដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញ។

កំណាព្យ "បឹងដេកលក់; ព្រៃឈើនៅស្ងៀម” ហាក់ដូចជាលើកស្បៃនៃអាថ៌កំបាំងលើពិភពលោកដែលគ្រប់គ្រងដោយកងកម្លាំងដែលមិនស្គាល់យើង។ អ្នកនិពន្ធនិយាយអំពីរបៀបដែល "នាងមច្ឆាពណ៌សហែលដោយមិនដឹងខ្លួន" និងរបៀបដែល "ព្រះច័ន្ទហោះលើមេឃ" ដោយផ្តល់ឱ្យវត្ថុដែលគ្មានជីវិតនូវលក្ខណៈពិសេសនៃសត្វមានជីវិត។ រាត្រីនៅលើបឹងនាំមកនូវសន្តិភាពនិងភាពស្ងប់ស្ងាត់ដែលកវីកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំង. គាត់​ឃើញ​ពី​របៀប​ដែល​«អ្នក​នេសាទ​បាន​ដេក​លក់​ដោយ​ភ្លើង​ងងុយដេក» ហើយ​សូម្បី​តែ​ខ្យល់​ក៏​មិន​រំខាន​ដល់​ការ​សម្រាក​របស់​ពួក​គេ​ដែរ។ ម្តងម្កាល ផ្ទៃបឹងនឹងត្រូវកាត់ដោយត្រីគល់រាំង ដែលអនុញ្ញាតឱ្យ "រង្វង់ធំទូលាយរត់ឆ្លងកាត់សំណើមរលោង" ។

Fet មិន​ត្រឹម​តែ​មាន​អារម្មណ៍​រីករាយ​ក្នុង​ភាព​ស្ងៀម​ស្ងាត់​ពេល​យប់ និង​រីករាយ​គ្រប់​ពេល​នៃ​ជីវិត​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ថែម​ទាំង​ទទួល​ស្គាល់​ថា​៖ «ខ្ញុំ​ឮ​គ្រប់​សំឡេង និង​សំឡេង​ច្រេះ»។ ហើយនេះផ្តល់ឱ្យគាត់នូវសេចក្តីរីករាយដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន។ កវីបានកត់សម្គាល់ថា រាត្រីច្រែះមិនរំខានដល់សន្តិភាពទូទៅទេ ហើយហាក់បីដូចជាលាបពណ៌វាក្នុងសម្លេងស្រទន់ ស្រុះស្រួលគ្នាជាមួយគ្រោងនៃពេលព្រលប់ ដែលបានធ្លាក់ពីលើបឹងចាស់ ព្រៃឈើ និងសួនច្បារ ដែលនៅក្នុងនោះ "ការរស់រានមានជីវិត" នៃ Nightingale ត្រូវបានឮម្តងម្កាល។

នៅក្នុងកំណាព្យនេះ Afanasy Fet រួមបញ្ចូលគ្នានូវរូបភាពទេវកថា និងពិតដោយជោគជ័យ។ សត្វមច្ឆារបស់កវីបានរួមរស់ជាមួយអ្នកនេសាទធម្មតា និងសត្វរាត្រី ដោយសារអ្នកនិពន្ធអាចបង្កើតរូបភាពអាថ៌កំបាំងនៃរាត្រីរដូវក្តៅដែលសុបិនមានទំនាក់ទំនងនឹងការពិត។ បច្ចេកទេសនេះសង្កត់ធ្ងន់លើភាពស្រពិចស្រពិល និងធម្មជាតិនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើង។ យ៉ាងណាមិញ នៅប៉ុន្មានម៉ោងទៀត ពេលព្រឹកនឹងមកដល់ ដែលនឹងផ្លាស់ប្តូរទាំងស្រុងនូវពិភពលោកជុំវិញយើង ដោយបំពេញវាដោយពន្លឺ ភាពកក់ក្តៅ និងសេចក្តីរីករាយ។ ប៉ុន្តែយប់រដូវក្តៅក៏មានគុណសម្បត្តិរបស់វាដែរ ព្រោះនៅក្រោមគម្របងងឹត វាលាក់អាថ៌កំបាំងដែលមិនអាចចូលទៅដល់ការក្រឡេកមើលរបស់មនុស្សសាមញ្ញបាន។ មានតែធម្មជាតិដ៏វិសេសវិសាល និងចម្រាញ់ទេដែលអាចយល់ពួកវាបាន ដែលដឹងពីរបៀបមើលឃើញអ្វីដែលពិសេស និងស្រស់ស្អាតអស្ចារ្យនៅក្នុងបាតុភូតប្រចាំថ្ងៃ។

M. L. Gasparov

"បឹងដេក" FETA និង PALINDROMON MINAEV ។ ការរៀបចំផ្នែកឡើងវិញ

(Gasparov M. L. ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើស។ T. II. អំពីកំណាព្យ។ - M., 1997. - P. 39-47)

នេះគឺជាកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Fet (ពីស៊េរី "កំណាព្យ Anthological" ជាដំបូងដោយមានភាពខុសគ្នាតិចតួចដែលត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងការប្រមូលឆ្នាំ 1850 បន្ទាប់មកក្នុងទម្រង់បច្ចុប្បន្នរបស់វានៅក្នុងការបោះពុម្ពឆ្នាំ 1856 និង 1863): បឹងបានដេកលក់។ ព្រៃខ្មៅនៅស្ងៀម; មច្ឆាពណ៌សហែលចេញក្រៅធម្មតា; ដូចជាសត្វស្វាវ័យក្មេង ព្រះច័ន្ទហោះកាត់ផ្ទៃមេឃ ហើយសញ្ជឹងគិតអំពីសំណើមទ្វេដងរបស់វា។ អ្នកនេសាទបានដេកលក់នៅក្បែរភ្លើងដែលងងុយដេក; ក្ដោងស្លេកមិនផ្លាស់ទីផ្នត់; ជួនកាល ត្រីគល់រាំងដ៏ធ្ងន់មួយបានហៀរចេញពីដើមត្រែង ដែលបណ្តោយឱ្យរង្វង់ដ៏ធំទូលាយរត់កាត់សំណើមរលោង។ ស្ងាត់ម៉្លេះ... ខ្ញុំឮគ្រប់សំឡេង ហើយគ្រវីក្បាល។ ប៉ុន្តែសំឡេងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់នៅពេលយប់មិនរំខាន - សូមឱ្យភាពរស់រវើករបស់ nightingale ភ្លឺសូមឱ្យស្មៅនៅលើទឹករបស់សត្វមច្ឆារសាត់ ... Iskra, 1863, លេខ 44; live trill be bright, but the sound of the Silence of night. ដោយបានអនុញ្ញាតឱ្យរង្វង់ធំទូលាយរត់កាត់សំណើមរលោង ពេលខ្លះត្រីគល់រាំងដ៏ធ្ងន់មួយបានពុះចេញពីដើមត្រែង។ ក្ដោងស្លេកមិនផ្លាស់ទីផ្នត់; អ្នកនេសាទបានដេកលក់នៅក្បែរភ្លើងដែលងងុយដេក។ គាត់​ក្រឡេក​មើល និង​សញ្ជឹង​គិត​ពី​សំណើម​ទ្វេ​របស់​គាត់ ដូច​សត្វ​ស្វា​វ័យ​ក្មេង ព្រះ​ច័ន្ទ​នៅ​លើ​មេឃ។ មច្ឆាពណ៌សហែលចេញក្រៅធម្មតា; បឹងដេកលក់; ព្រៃខ្មៅនៅស្ងៀម។ ប្រលោមលោកគឺជាកំណាព្យដោយ Fet សរសេរឡើងវិញដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរក្នុងលំដាប់បញ្ច្រាស - ពីបន្ទាត់ចុងក្រោយទៅទីមួយ។ នេះមិនមែនជាឧទាហរណ៍តែមួយគត់នៃការលេងសើចបែបនេះនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីទេ - N. Polevoy ក្នុងឆ្នាំ 1831 បានបង្ហាញតាមរបៀបដូចគ្នា "ការឧទ្ទិស" របស់ Pushkin ចំពោះ "Eugene Onegin" ("នេះគឺជាដួងចិត្តនៃកំណត់ត្រាទុក្ខព្រួយ។ ចិត្តនៃការសង្កេតត្រជាក់។ ... ") និង Minaev ដូចគ្នានៅឆ្នាំ 1863 ("ពាក្យរុស្ស៊ី" ឆ្នាំ 1863 លេខ 9) - កំណាព្យរបស់ Fetov "នៅយប់ដ៏វែងដូចជាគម្របបើកឱ្យដេក ... " ។ ជាក់ស្តែង អាកប្បកិរិយាទូទៅនៃរឿងកំប្លែងគឺឆ្ពោះទៅរក "ភាពទំនេរ" និង "ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា" នៃប្រភពដើម។ មនុស្សម្នាក់អាចប្រៀបធៀបជាមួយការសើចចំអកបច្ចុប្បន្ននៃគំនូរមិនធម្មតាពី Turner រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន - រឿងរ៉ាវអំពីរបៀបដែលគំនូរនេះឬគំនូរនោះត្រូវបានព្យួរចុះក្រោមនៅឯការតាំងពិពណ៌ ហើយសាធារណជនមិនបានកត់សម្គាល់វាទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងចំណោមកំណាព្យកំណាព្យទាំងបីដែលបានរាយបញ្ជី ប្រហែលជាមានតែរឿងនេះទេដែលអាចចាត់ទុកថាទទួលបានជោគជ័យ: នៅសល់ការអាន "ត្រឡប់ទៅខាងមុខ" គឺច្បាស់ណាស់មិនស៊ីសង្វាក់គ្នាជាងការអានដើម។ នេះ​មិន​មែន​ជា​ករណី​នៅ​ទី​នេះ​ទេ៖ អត្ថបទ​ចំអក​ស្តាប់​ទៅ​ដូច​ធម្មជាតិ​ដូច​អត្ថបទ​ដើម។ Minaev ថែមទាំងសរសេរថា “និយាយដោយស្មោះត្រង់ មនុស្សម្នាក់អាចនិយាយបានថាកំណាព្យនេះ ថែមទាំងឈ្នះជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តនៃការអានចុងក្រោយ ហើយរូបភាពដែលបានពិពណ៌នាគឺបង្ហាញកាន់តែស៊ីសង្វាក់គ្នា និងប្រកបដោយសិល្បៈ”។ វាហាក់ដូចជាថាពាក្យរបស់ Minaev មិនត្រឹមតែចំអកទេ។ ប្រសិនបើអ្នកព្យាយាម (ជាការពិតណាស់ដោយមិនគិតពីគំនិតវាយតម្លៃដូចជា "សិល្បៈកាន់តែច្រើន") ដើម្បីកំណត់ពីភាពខុសគ្នានៃការចាប់អារម្មណ៍ពីអត្ថបទទាំងពីរនេះ នោះអារម្មណ៍ទីមួយនឹងទៅជា៖ ទីពីរ មីណាវ មានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាជាង (" ជាប់លាប់”) ជាងទីមួយគឺ Fetov ។ អារម្មណ៍នេះគឺវិចារណញាណ, នោះគឺ, វាមិនមែនជាកាតព្វកិច្ចសម្រាប់នរណាម្នាក់; ចូរយើងព្យាយាមយល់ពីអ្វីដែលត្រូវបានគេហៅថា។ ចំណាប់អារម្មណ៍នៃ "ភាពត្រឹមត្រូវ" នៃកំណែរបស់ Minaev ត្រូវបានសម្រេចមិនយ៉ាងហោចណាស់ដោយការចាប់ផ្តើមរបស់វា។ "អនុញ្ញាតឱ្យ ... " ឬ "អនុញ្ញាតឱ្យ ... " គឺជាការចាប់ផ្តើមបែបប្រពៃណីនិងលក្ខណៈនៅក្នុងកំណាព្យអត្ថបទចម្រៀងដ៏ឆើតឆាយរបស់រុស្ស៊ី (ពី "អនុញ្ញាតឱ្យកវីជាមួយចង្កៀងជួល ... " របស់ Pushkin វ័យក្មេងនិង "អនុញ្ញាតឱ្យហ្វូងមនុស្សម៉ាកជាមួយ។ ការមើលងាយ ... " ចាស់ទុំ Lermontov ទៅ "ទោះបីជាគាត់រស់នៅដោយគ្មានសេចក្តីស្រឡាញ់ ... " Blok "អនុញ្ញាតឱ្យស្មៅផ្តល់ផ្លូវលើប្រាសាទនៃការរំភើប ... " Annensky និងសូម្បីតែ "អនុញ្ញាតឱ្យញុះញង់ដោយសហសម័យរបស់គាត់ ... " នៅក្នុង "បុរស" របស់ Mayakovsky វាជាការចង់ដឹងចង់ឃើញដែលកំណាព្យទីបីរបស់ Fet ចាប់ផ្តើមតាមរបៀបនេះ) "Let ... " ដំបូងនេះ (ក៏ដូចជា "When ... នៃវាក្យសម្ពន្ធតាមកាលកំណត់៖ អ្នកអានទទួលបានភ្លាមៗនូវការចង្អុលបង្ហាញថា "ការរំកិល" និង "ទ្រីល" ដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុង protasis នៃរយៈពេលបន្ថែមមិនមែនជារឿងសំខាន់នោះទេ ប៉ុន្តែស្រមោលមួយដែលសំខាន់គឺ "ភាពស្ងៀមស្ងាត់" ដែលរំពឹងទុកនៅក្នុង apodosis ។ ហើយជាការពិត នេះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយរូបភាពបន្តបន្ទាប់ទាំងមូល។ ដូច្នេះការចាប់ផ្តើមនៃកំណែរបស់ Minaev គឺជាការបង្កើនកម្រិតពីរដំណាក់កាលនៃ "ការរំកិលនៃស្មៅ - trill នៃ nightingale" អមដោយចំណុចកំពូលដែលកំណត់មាតិកាទាំងមូលនៃកំណាព្យ: "ប៉ុន្តែសំឡេងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃ យប់​មិន​រំខាន... ស្ងាត់​យ៉ាង​ណា...» ហើយ​បន្ទាប់​ពី​នោះ​បាន​ប្តូរ​ទៅ​លម្អិត៖ "ខ្ញុំ​ឮ​គ្រប់​សំឡេង​ទាំង​រញ៉េរញ៉ៃ"។ ជាការពិត៖ រូបភាពបន្ទាប់គឺច្បាស់ណាស់ ច្រែះប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់៖ ការពុះកញ្ជ្រោលនៃត្រីគល់រាំងនៅក្នុងដើមត្រែង។ បន្ទាប់ពីនេះរូបភាព auditory ក្នុងកំណាព្យឈប់ នៅសល់តែរូបភាពដែលមើលឃើញប៉ុណ្ណោះ។ ដំបូងពួកវាត្រូវបានបង្ហាញដោយទម្រង់តែមួយនៃកិរិយាស័ព្ទ (ដូចជាប្រសិនបើការបន្ត "ពេលខ្លះ ... ត្រីគល់រាំងនឹងពុះ"): "នឹងមិនផ្លាស់ទី", "ដេកលក់" - ទាំងនេះគ្រាន់តែជាពេលមួយចំណុចដែលលេចធ្លោប្រឆាំងនឹង ផ្ទៃ​ខាង​ក្រោយ។ បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានជំនួសដោយប្រភេទនៃកិរិយាស័ព្ទយូរអង្វែង: ព្រះច័ន្ទ "រអិល ... ហើយសញ្ជឹងគិត" សត្វមច្ឆា "ហែលឡើង" - នេះគឺដូចដែលវាជាគំរូនៃរូបភាព។ បន្ទាប់ពីនេះ ការបញ្ចប់ "បឹងដេកលក់ ព្រៃខ្មៅស្ងាត់" ហាក់បីដូចជាផ្ទាំងថ្មដែលមិននឹកស្មានដល់។ ប៉ុន្តែ​នាង​ក៏​បាន​ត្រៀម​ខ្លួន​មួយ​ផ្នែក​ដែរ។ "ព្រះច័ន្ទកំពុងរអិល" គឺជាការពង្រីកច្រើនបំផុតនៃសកម្មភាពដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងកំណាព្យវាគឺជា "ផ្ទៃខាងក្រោយ" ឆ្ងាយបំផុតនិងទូទៅ។ “មច្ឆា… ហែលឡើង” គឺជាសកម្មភាពរយៈពេលខ្លីជាង។ "បឹងបានដេកលក់" - សកម្មភាពខ្លីមួយដែលប្រែទៅជារដ្ឋ "ស្ងាត់។ ..forest" គឺជារដ្ឋសុទ្ធ។ ដូច្នេះការបញ្ចប់នៃកំណាព្យនេះត្រូវបានបង្គត់អប្បបរមា - ច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបានក្នុងរយៈពេលខ្លីនៃបីបន្ទាត់។ ភាពស្មុគស្មាញមួយចំនួននៃគ្រោងការណ៍នេះ "ទោះបីជាចលនានិងសំឡេង - មានសន្តិភាពនិងការគេងនៅគ្រប់ទីកន្លែង។ "គឺជាបន្ទាត់ចុងក្រោយ - អំពីនាងមច្ឆា។ បើគ្មានវាទេ ការផ្លាស់ប្តូរពី "ព្រះច័ន្ទរំកិល" ទៅ "បឹងបានដេកលក់" ប្រាកដជាមានភាពរលូនជាង។ ជាក់ស្តែងវាគួរតែត្រូវបាននិយាយថាសមាសភាពនៃកំណាព្យគឺពីរ។ កំពូល៖ កម្រិតនៃភាពតានតឹងទីមួយគឺ auditory នៅក្នុងឃ្លាទីមួយ (“ទោះបីជាការផ្សាយបន្តផ្ទាល់របស់ nightingale ភ្លឺក៏ដោយ ប៉ុន្តែសំឡេងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់នៅពេលយប់មិនត្រូវបានរំខាន”) ទីពីរគឺមើលឃើញនៅក្នុងឃ្លាទីបី (“ ដូចជាសត្វស្វាវ័យក្មេង ព្រះច័ន្ទស្ថិតនៅលើមេឃ" "នាងមច្ឆាពណ៌សអណ្តែតដោយមិនដឹងខ្លួន"); ... ដោយដើមត្រែង") ទីពីរជាមួយនឹងរូបភាពសុបិន្តស៊ីមេទ្រី ("អ្នកនេសាទបានដេកលក់ ... " និង "បឹងបានដេកលក់ ... ") ក្នុងចំណោមកំពូលទាំងពីរនេះ ទីមួយត្រូវបានពង្រឹង (ដោយ epithets "ការរស់រានមានជីវិតគឺភ្លឺ") ទីពីរត្រូវបានចុះខ្សោយ (ដោយ epithet "អណ្តែតដោយចៃដន្យ") ដូច្នេះអារម្មណ៍ទូទៅនៃការផ្លាស់ប្តូរពីចលនាទៅសម្រាកនៅតែមិនរំខាន។ ការផ្លាស់ប្តូរពីចលនាទៅសម្រាកត្រូវបានដឹងមិនត្រឹមតែពេញកំណាព្យទាំងមូលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនៅទូទាំងឃ្លានីមួយៗដាច់ដោយឡែកពីគ្នាផងដែរ។ ដើម្បីមើលរឿងនេះ សូមមើលពីរបៀបដែលការសម្លឹងមើលរបស់អ្នកនិពន្ធ (និងអ្នកអាន) ផ្លាស់ប្តូរ។ នៅក្នុងឃ្លាទី 1 - នៅក្នុងលំដាប់ "ចុះក្រោមនៅលើទឹក - ទៅចំហៀងនិងឡើងលើ - ខាងក្នុងចូលទៅក្នុងខ្លួនអ្នក": ខាងក្រោមនៅជើង "ស្មៅនៅក្នុងសត្វមច្ឆារវើរវាយ" ទៅចំហៀងនៅក្នុងមែកឈើខាងលើ។ ដី, nightingale មួយច្រៀង, នៅក្នុងព្រលឹងមានអារម្មណ៍មួយ "តើស្ងាត់ ... ខ្ញុំឮគ្រប់សំឡេងនិង rustle"; ដូច្នេះនៅក្នុង quatrain ដំបូងបំផុតនេះ "ខ្ញុំ" កណ្តាលលេចឡើងដែលបម្រើជាចំណុចយោងសម្រាប់អ្វីផ្សេងទៀត។ នៅក្នុងឃ្លាទី 2 លំដាប់នៃរូបរាងគឺ "ចុះក្រោមនៅទឹក - ទៅចំហៀងនិងឡើងលើ - ទៅចំហៀងនិងខាងក្នុង": ខាងក្រោមនៅជើងនៃត្រីគល់រាំង, ទៅចំហៀងខាងលើក្ដោងស្លេក, អ្នកនេសាទកុហក។ កាន់តែឆ្ងាយទៅម្ខាង ហើយពាក្យ "ដេកលក់" មើលទៅក្នុងស្មារតីរបស់ពួកគេ ដូចក្នុងឃ្លាមុន ពាក្យថា "ឮ" មើលទៅរបស់វា។ នៅក្នុងឃ្លាទី 3 លំដាប់នៃការក្រឡេកមើលគឺ "ចុះក្រោមឡើងលើ - ទៅកណ្តាល - ក្នុងទទឹងនិងខាងក្នុង": ខាងក្រោមការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃព្រះច័ន្ទផ្លាស់ទីឆ្លងកាត់ទឹកខាងលើឆ្លងកាត់មេឃព្រះច័ន្ទផ្ទាល់ (នេះគឺជា លំដាប់ដែលពួកវាលេចឡើងក្នុងអត្ថបទនេះ!) នៅចំកណ្តាលក្នុងជួរឈរស្រាលរវាងពួកគេ "នាងមច្ឆាពណ៌ស" លេចឡើងនៅទទឹងពីនាងការក្រឡេកមើលបឹងហើយថែមទាំងនៅធំទូលាយទៀត - ព្រៃខ្មៅ ពាក្យ "បឹងដេកលក់" រក្សាការចងចាំនៃចលនា "ខាងក្នុង" ធ្វើឱ្យវត្ថុមានចលនា ដូច្នេះ ឃ្លានីមួយៗចាប់ផ្តើមដោយចលនាចុះក្រោម ហើយបញ្ចប់ដោយចលនាខាងក្នុង ចាប់ផ្តើមដោយទឹក និងបញ្ចប់ដោយព្រលឹង។ ចន្លោះពេលប្រែប្រួលដោយសេរី។ ការផ្លាស់ប្តូរពី stanza ទៅ stanza កើតឡើងតាមពីរវិធី។ ទីមួយ លំហពង្រីក៖ នៅក្នុងឃ្លាទីមួយ ការសម្លឹងមើលទៅខាងលើទឹកមិនខ្ពស់ជាងគុម្ពោត ឬដើមឈើដែល nightingale ច្រៀងឡើយ (ហើយពួកគេមិនត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះ ឬមើលមិនឃើញ)។ នៅក្នុងទីពីររហូតដល់កម្ពស់នៃដង្កៀបជាមួយនឹងក្ដោង (ហើយវាអាចមើលឃើញ: នេះគឺជា "សំពៅស្លេក"); នៅក្នុងទីបី - ឡើងទៅស្ថានសួគ៌ដែលជាកន្លែងដែលព្រះច័ន្ទអណ្តែត (អាចមើលឃើញនិងភ្លឺ: នេះគឺជាវត្ថុភ្លឺបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យ) ហើយនៅពេលជាមួយគ្នា - ដូចជានៅឆ្ងាយដែលមេឃទាំងនេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងទឹក។ ទីពីរ លំហ​មាន​ចលនា៖ នៅ​ក្នុង​ឃ្លា​ទី​មួយ​មាន​តែ “ខ្ញុំ” ដែល​ជា​ចំណុច​កណ្តាល​មាន​ចលនា។ នៅក្នុងទីពីរ - ភាគីទីបីផងដែរ "អ្នកនេសាទ"; នៅក្នុងទីបីក៏មាន "ព្រះច័ន្ទ" "បឹង" និង "ព្រៃ" ផងដែរ។ (នេះគឺប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃស៊េរីស៊ីមេទ្រីនៃសេចក្តីយោងទៅសត្វមានជីវិត: "នាងមច្ឆា - រាត្រីទីងហ្គាល - ត្រីគល់រាំង - ស្វាន - មច្ឆា") ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ដោយរលូននៃអត្ថបទនៅកម្រិតន័យធៀបនេះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមដោយការអភិវឌ្ឍន៍ដោយរលូននៅកម្រិតវាក្យសម្ព័ន្ធ។ ការផ្លាស់ប្តូរពីចលនាទៅសម្រាកត្រូវគ្នាទៅនឹងការផ្លាស់ប្តូរពីវាក្យសម្ព័ន្ធ asymmetrical នៃ stanzas ទៅស៊ីមេទ្រីមួយ។ ការរៀបចំឃ្លាយោងទៅតាមចំនួនបន្ទាត់ដែលពួកគេកាន់កាប់នៅក្នុង quatrains បីនៃកំណែ Minaev មានដូចខាងក្រោម: 3 + 0.25 + 0.75; 2 + 1 + 1; 2 + 1 + 0.5 + 0.5 ។ ឃ្លាទីមួយគឺ asymmetrical បំផុត - ឃ្លាដែលវែងបន្ថែមត្រូវបានបន្តដោយខ្លីបន្ថែមមួយ; ឃ្លាចុងក្រោយគឺស៊ីមេទ្រីបំផុត៖ ឃ្លាទីពីរគឺពាក់កណ្តាលដរាបណាទីមួយ ហើយទីបីគឺទីពីរ។ ភាពមិនស៊ីមេទ្រីនៃការបែងចែកឃ្លានៃឃ្លាទី 1 ត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយសញ្ញាវណ្ណយុត្តិដូចគ្នា (ពងក្រពើនៅចុងបញ្ចប់នៃខ - និងពងក្រពើដូចគ្នានៅកណ្តាលអឌ្ឍគោល) ឋានានុក្រមនៃការបែងចែកពាក្យនៃឃ្លាចុងក្រោយ - ដោយការផ្លាស់ប្តូរវណ្ណយុត្តិ សញ្ញា (រយៈពេលនៅចុងបញ្ចប់នៃពាក់កណ្តាល strophe, សញ្ញាក្បៀសនៅចុងបញ្ចប់នៃខមួយ, semicolon នៅចុងបញ្ចប់នៃ hemistich មួយ) ។ នៅក្នុងឃ្លាទី 1 មានការបិទភ្ជាប់ caesura បី (Caesura បំបែកឃ្លាបី: "trelyarka", "ភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃពេលយប់", "សំឡេងនិងច្រែះ") នៅក្នុងទីពីរ - មួយ ("ត្រីគល់រាំង") នៅក្នុង ទីបី - គ្មាន; ផ្ទុយទៅវិញនៅក្នុងឃ្លាទី 3 ពីរបន្ទាត់បំបែកទៅជាខគម្ពីរពាក់កណ្តាលដែលមិនទាក់ទងគ្នាតាមមធ្យោបាយណាមួយ ("ដូចជាសត្វស្វាវ័យក្មេង - ព្រះច័ន្ទនៅកណ្តាលមេឃ" និង "បឹងបានដេកលក់ - ព្រៃខ្មៅស្ងាត់ស្ងៀម។ ”) ប៉ុន្តែក្នុងរឿងមុនៗ មិនមានករណីបែបនេះទេ។ ជាចុងក្រោយ ការអភិវឌ្ឍន៍អត្ថបទនៅកម្រិតចង្វាក់ក៏អមជាមួយសមាសភាពដែលកំពុងលេចចេញផងដែរ។ និន្នាការទូទៅនៃចង្វាក់ stanza នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ។ - ការធូរស្បើយនៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា (ស្រដៀងនឹងការធូរស្បើយនៅចុងបន្ទាត់): មានភាពតានតឹងតិចជាង, មានភាពតានតឹងកាន់តែច្រើន។ នៅក្នុងកំណែ Minaev ឃ្លាទីមួយដែលជាការបើកត្រូវបានបង្កើតឡើងផ្ទុយទៅនឹងទំនោរនេះ (នៅក្នុងពាក់កណ្តាលដំណាក់កាលដំបូងមាន 9 នៅទីពីរមានភាពតានតឹង 10) ទីពីរនិងទីបី - ស្របតាមទំនោរ ( ១១ និង ៨ នៅទីពីរ ១០ និង ៩ នៅទីបី) ។ ជាថ្មីម្តងទៀតយើងឃើញភាពតានតឹងដំបូងហើយបន្ទាប់មកដំណោះស្រាយរបស់វាហើយមិនត្រឹមតែចំនួនប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងទីតាំងនៃភាពតានតឹងដែលបាត់កាន់តែគួរឱ្យកត់សម្គាល់ផងដែរ: នៅក្នុងឃ្លាទីមួយទាំងអស់ caesuras គឺបុរសហើយនៅក្នុងទីពីរមាន dactylic មួយ។ (“vetrilo-pale…”) នៅក្នុងទីបីមាន dactylic ពីរ (“white mermaid…”, “បឹងបានដេកលក់…”) ចង្វាក់ហាក់ដូចជាមិនត្រឹមតែស្រាលជាងមុនប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានសភាពទន់ជាងមុនផងដែរ។ . ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាទាំងមូលនៃអត្ថបទរបស់ Minaev ត្រូវបានគូសបញ្ជាក់បន្ថែមដោយឧបករណ៍ខាងក្រៅមួយផ្សេងទៀត៖ កំណាព្យត្រូវបានបោះពុម្ពដោយគ្មានចន្លោះពេលរវាង quatrains ដែលជា tirade បន្តមួយ។ ថាតើនេះជាចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ឬជាឧបទ្ទវហេតុវាយអក្សរគឺមិនច្បាស់លាស់ទេ។ ប៉ុន្តែលក្ខណៈពិសេសនេះសមនឹងប្រព័ន្ធសិល្បៈ។ នេះគឺជាអត្ថបទរបស់ Minaev; នេះគឺជាកំណាព្យដែល Fet មិនចង់សរសេរទេ ប៉ុន្តែបានសរសេរផ្ទុយគ្នា ដោយផ្លាស់ប្តូរពីចុងបញ្ចប់របស់ Minaev ទៅកាន់ការចាប់ផ្តើមរបស់ Minaev សំណួរគឺថាតើអ្វីដែលបានបាត់បង់នៅក្នុងរឿងនេះ ហើយអ្វីដែលទទួលបានបើប្រៀបធៀបជាមួយនឹងអត្ថបទរបស់ Minaev? ជាដំបូង តាមរបៀបដែលអាចយល់បាន ការរៀបចំចង្វាក់ និងការរៀបចំវាក្យសម្ព័ន្ធត្រូវបានបញ្ច្រាស។ នៅក្នុងចង្វាក់ ឃ្លាពីរដំបូងកាន់តែធ្ងន់ឆ្ពោះទៅរកទីបញ្ចប់ (ផ្ទុយទៅនឹងទំនោរដែលមានស្រាប់) ហើយមានតែអក្សរចុងក្រោយប៉ុណ្ណោះដែលស្រាលជាងមុន។ dactylic caesuras សម្គាល់ការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យ ប៉ុន្តែបាត់ទៅទីបញ្ចប់។ នៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធ tristrophes ទាំងអស់ផ្លាស់ទីពីប្រយោគខ្លីទៅឃ្លាវែងជាង - នោះគឺពួកគេក៏កាន់តែធ្ងន់ Caesural enjambments កកកុញនៅចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យ។ ជាលទ្ធផល អារម្មណ៍មួយត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលកំណាព្យកំពុងមានចលនា ដូចទៅនឹងការហូរចេញ ជាមួយនឹងការកើនឡើងនៃភាពតានតឹង ភាពតានតឹងបានឈានដល់កម្រិតរបស់វានៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយ ហើយកំពូលដែលផ្ទុយស្រឡះ ធ្លាក់នៅលើបន្ទាត់ (ធ្ងន់ជាងគេ។ asymmetrical បំផុត) "ស្ងាត់យ៉ាងណា... ខ្ញុំឮគ្រប់សំឡេង និងច្រែះ។" ភាពផ្ទុយគ្នារវាងការបន្លឺសំឡេងនៃភាពតានតឹង និងពាក្យអំពីភាពស្ងៀមស្ងាត់ គឺជាបច្ចេកទេសដ៏រឹងមាំ ដែលការចូលចិត្តដែលមិនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកំណែរបស់ Minaev ។ ការតភ្ជាប់ឡូជីខលនៃប្រយោគក៏ក្លាយជាស្តង់ដារតិចជាង។ នៅក្នុងកំណែរបស់ Minaev "post hoc" និង "propter hoc" បានស្របគ្នា: វាអាចនិយាយឡើងវិញនូវកំណាព្យទាំងពីរថា "ដំបូងមានចលនានៅគ្រប់ទីកន្លែងបន្ទាប់មកអ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងស្ងប់ស្ងាត់" ហើយដូចជា "ទោះបីជាមានចលនានៅគ្រប់ទីកន្លែងប៉ុន្តែអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺ។ ស្ងាត់។” នៅក្នុងកំណែរបស់ Fetov "post hoc" គឺអវត្តមានមិនមានរូបភាពនៃការស្ងប់ស្ងាត់ទេ - ផ្ទុយទៅវិញយើងមានរូបភាពនៃការរស់ឡើងវិញ: "អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ងប់ស្ងាត់ទោះបីជាមានចលនានៅគ្រប់ទីកន្លែងក៏ដោយ" ។ ) ដែលបានជំរុញឱ្យអ្នកអាននូវអាកប្បកិរិយាចំពោះចង្វាក់ semantic "រឿងមិនសំខាន់គឺនៅដើមដំបូង រឿងសំខាន់គឺនៅចុងបញ្ចប់" គឺអវត្តមាននៅក្នុងកំណែរបស់ Fetov៖ អ្នកអានយល់ឃើញការចាប់ផ្តើមនៃឃ្លានីមួយៗ ("The បឹងបានដេកលក់ ... ", "អ្នកនេសាទបានដេកលក់ ... ", "ស្ងាត់យ៉ាងណា ... ") ជារឿងសំខាន់ ហើយរំពឹងថាបន្ទាប់ពីការពង្រឹង និងលម្អិតនេះ ប៉ុន្តែរកឃើញភាពផ្ទុយគ្នា - រូបភាពដែលបំផ្លាញ រូបភាពនៃការគេងនិងភាពស្ងៀមស្ងាត់ ("នាងមច្ឆា។ ..អណ្តែត", "ព្រះច័ន្ទ... រំកិល", "ត្រីគល់រាំង", "ពន្លឺភ្លឺស្វាងរបស់ nightingale") ភាពងឿងឆ្ងល់ជាលទ្ធផលត្រូវបានពន្លត់តែនៅចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យ ដែលការភ្ជាប់ឋានានុក្រម "ប៉ុន្តែ" និង "អនុញ្ញាតឱ្យ" ត្រូវបានដាក់ជាលើកដំបូងរវាងរូបភាពផ្ទុយ "អនុញ្ញាតឱ្យ" បន្ទាប់ពីនេះ - តាមពិតមិនមែននៅក្នុងការអានលើកដំបូងទេប៉ុន្តែនៅក្នុងការអានឡើងវិញអ្នកអានយល់ឃើញរូបភាពនៃកំណាព្យក្នុងន័យពិតរបស់ពួកគេ: ពន្លឺចលនានិង។ សំឡេងមិនមែននៅក្នុងខ្លួនគេទេ ប៉ុន្តែជាស្រមោលផ្ទុយគ្នានៃពេលយប់ សន្តិភាពនិងភាពស្ងៀមស្ងាត់នៅចំពោះមុខយើងក្នុងន័យធៀប - បាតុភូតដែលក្នុងន័យស្ទីលនិយមនឹងត្រូវបានគេហៅថា oxymoron ឬ irony: ពន្លឺនិងសំឡេងដើរតួជាសញ្ញានៃភាពងងឹត។ ភាពស្ងៀមស្ងាត់ ភាពផ្ទុយគ្នានៃអត្ថន័យផ្ទាល់ និងបរិបទនៃរូបភាព (ហើយទីពីរមិនត្រូវបានបង្ហាញភ្លាមៗទេ) ក៏ជាលក្ខណៈជាក់លាក់នៃអត្ថបទរបស់ Fet ផងដែរ អវត្តមាននៃការចាប់ផ្តើមតាមកាលកំណត់ បង្ខំឱ្យអ្នកអានមានអារម្មណ៍ដោយឯករាជ្យ ឃ្លាភ្លាមៗដែលបង្កើតជាពីរឃ្លាដំបូងនៃកំណាព្យនេះបង្កើនការយល់ឃើញនៃចលនានៃការសម្លឹងមើលរបស់អ្នកនិពន្ធ: ប្រសិនបើនៅក្នុងអត្ថបទរបស់ Minaev ចំណុចកណ្តាលនៃការយកចិត្តទុកដាក់គឺវត្ថុហើយលំហ ("ឡើងលើ ... ") គឺមានភាពមិនច្បាស់លាស់។ គូសបញ្ជាក់ជុំវិញ បន្ទាប់មកនៅក្នុងអត្ថបទរបស់ Fetov គ្រោងនៃលំហ ដើរតួយ៉ាងសំខាន់ដូចវត្ថុដែលបានចារឹកនៅក្នុងពួកវា។ នេះត្រូវបានបង្កឡើងជាពិសេសដោយការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យនេះ: ពាក្យ "បឹងបានធ្លាក់ចុះដេកលក់; ព្រៃខ្មៅស្ងាត់" ផ្តល់ជូនអ្នកអានជាដំបូងនៃការទាំងអស់មិនមែនជារូបភាពច្រើនដូចជាស៊ុមសម្រាប់រូបភាពមួយ។ លំដាប់នៃចលនានៃការក្រឡេកមើលក្នុងឃ្លាទីមួយរបស់ Fetov គឺ "ផ្ដេក (ទូលំទូលាយ) - ទៅកណ្តាល - បញ្ឈរ (ឡើងលើនិងចុះក្រោម)": "ពី "បឹង" ទៅ "ព្រៃ" វិស័យចក្ខុវិស័យពង្រីកគ្រប់ទិសដៅ។ សម្រាកទល់នឹង "ព្រៃ" ដូចជាស៊ុមមួយ "នាងមច្ឆា ... ហែលឡើង" ជាក់ស្តែងនៅកណ្តាលបឹងនៅចំណុចដែលការពង្រីកបានមកដល់ "ព្រះច័ន្ទ" និង "ទ្វេដងនៅក្នុងទឹក" ។ លេចឡើងរៀងគ្នានៅខាងលើកណ្តាលនិងខាងក្រោមកណ្តាលនៃរូបភាពនេះស៊ីមេទ្រីពេញលេញត្រូវបានសម្រេច - កណ្តាល, គែមពីរ, ខាងលើនិងខាងក្រោម លំដាប់នៃទិដ្ឋភាពនៅក្នុងឃ្លាទីពីរគឺផ្ទុយ (កញ្ចក់) ទីមួយ "បញ្ឈរ" បន្ទាប់មក "។ ផ្ដេក": "អ្នកនេសាទបានដេកលក់" - ចំណុចយោង (វាមិនអាចត្រូវបានគេហៅថាកណ្តាលនៃរូបភាពទេវាមិនមែនជាបឹងទេប៉ុន្តែជាច្រាំងសមុទ្រស្លេក" - ការសម្លឹងមើលទៅលើមេឃ; " ត្រីគល់រាំង ... ក្នុងចំណោមដើមត្រែង" - ការក្រឡេកមើលចុះក្រោមឆ្ពោះទៅទឹក; "អនុញ្ញាតឱ្យរង្វង់ធំទូលាយរត់កាត់សំណើមរលោង" - ចលនាបង្វែរផ្ដេកទៅគ្រប់ទិស។ ដូច្នេះមានចំណុចកណ្តាលតែមួយនៅក្នុងរូបភាពមាន មិនមានឃ្លាទីពីរ (ផ្ទុយពីឃ្លាទីមួយ): សម្រាប់បញ្ឈរការចាប់ផ្តើមនៃចលនាគឺ "អ្នកនេសាទ" សម្រាប់ផ្ដេក "ត្រីគល់រាំង" ។ នៅក្នុងឃ្លាទី 3 ផ្ទុយទៅវិញវាគឺជាចំណុចកណ្តាលដែលមកដល់ខាងមុខត្រូវបានចិត្តសាស្ត្រត្រូវបានកំណត់ដំបូងថា "ខ្ញុំ" ហើយបរិស្ថានមានទីតាំងនៅជុំវិញវា; ដោយសារធាតុផ្សំនៃការកំណត់នេះបានកន្លងផុតទៅមុនអ្នកអានរួចហើយ ទីតាំងរបស់ពួកគេត្រូវបានចាប់យកកាន់តែច្បាស់ជាងនៅក្នុងកំណែរបស់ Minaev៖ "ខ្ញុំឮគ្រប់សំឡេង និងច្រែះ" - នេះគឺជាពិភពខាងក្នុងរបស់វីរបុរស។ "ប៉ុន្តែសំឡេងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់នៅពេលយប់មិនរំខាន" - ពិភពខាងក្រៅទាំងមូលនិងមិនបែងចែក; "ទុកឱ្យសត្វត្រយ៉ងភ្លឺ" - ផ្នែកខាងលើដាច់ស្រយាលនៃពិភពលោកនេះពីលើផ្ទៃទឹក; "ទុកឱ្យស្មៅហើរលើទឹករបស់មច្ឆា" - ផ្នែកខាងក្រោមនៃពិភពលោកនេះនៅក្រោមផ្ទៃទឹក។ លំហ​ដែល​បាន​គូសបញ្ជាក់​តាម​វិធី​នេះ​គឺ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​រូបភាព ពណ៌​ត្រេកត្រអាល​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ឃើញ​ច្បាស់​ជាង​ក្នុង​កំណែ​របស់ Minaev។ ឃ្លាទី 1 មានរូបភាពភ្លឺច្បាស់ (ពណ៌ - ព្រៃខ្មៅ, សត្វមច្ឆាពណ៌ស; ពន្លឺ - ព្រះច័ន្ទនិងការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់វា) មិនមានរូបភាពសោតទស្សន៍ទេ ("ព្រៃខ្មៅស្ងាត់") ។ ឃ្លាទីពីរ - រូបភាពដែលមើលឃើញប្រែទៅជាស្លេក ("ភ្លើងងងុយដេក" "សំពៅស្លេក") អារម្មណ៍លេចឡើង (ការពុះនៃត្រីគល់រាំងត្រូវបានអមដោយ epithets "ធ្ងន់" "រលោង" ហើយ - នេះអាចជាការប៉ះនិងមើលឃើញ។ - "ធំទូលាយ") សំឡេងត្រូវបានគូសបញ្ជាក់តិចៗ (ការផ្លុំនៃត្រីគល់រាំងត្រូវបានអមដោយសំឡេង) ។ ឃ្លាទីបី - រូបភាពដែលមើលឃើញរសាត់ទៅឆ្ងាយរូបភាពសោតទស្សន៍គ្របដណ្តប់ ("សំឡេង" "សំឡេង" "ច្រេះ" "ទ្រី"; រូបភាពចុងក្រោយគឺមិនច្បាស់ទាំងស្រុង "ទុកឱ្យសត្វមច្ឆាស្មៅហើរលើទឹក" - វាហាក់ដូចជា ដើម្បីបញ្ចូលគ្នាទាំងការមើលឃើញ និងការប៉ះ ហើយប្រហែលជាសូម្បីតែការស្តាប់) នៅទីនេះ នៅក្នុងបន្ទាត់ចុងក្រោយ ពាក្យ "ភ្លឺ" លេចឡើងជាមួយនឹងការបញ្ចេញមតិដែលមិននឹកស្មានដល់ជាសំឡេងមួយ៖ "អនុញ្ញាតឱ្យជីវិតរបស់ nightingale ភ្លឺ" - នេះគឺជាអត្ថន័យ។ សម្រាប់ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 19 ។ វាបុរាណរួចហើយ ប៉ុន្តែនៅក្នុងបរិបទនៃកំណាព្យ វារួមបញ្ចូលគ្នានូវរូបភាពសំឡេង និងរូបភាព សំឡេងបានក្លាយទៅជាការជំនួសពន្លឺ។ ដូច្នេះ កំណាព្យចាប់ផ្តើមដោយរូបភាពដែលមើលឃើញនៃទេសភាពតាមច័ន្ទគតិ បន្ទាប់មករូបភាពដែលមើលឃើញត្រូវបានជំនួសដោយ auditory ជាបណ្តើរៗ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលការលូតលាស់នៃសូរសព្ទឈានដល់ដែនកំណត់នោះ អេពីថេត "ភ្លឺ" ជាមួយនឹងពន្លឺដ៏មុតស្រួចម្តងទៀតផ្ទេរពួកវាពី auditory ទៅ មើលឃើញ។ ដូច្នេះចំណុចកំពូលទាំងពីរគឺដំបូង និងចុងក្រោយត្រូវបានស្មើគ្នានៅទីនេះ (ប្រហែលជាទីពីរត្រូវបានសម្គាល់ដោយអត្ថន័យមិនធម្មតានៃពាក្យ សូម្បីតែស្តាប់ទៅខ្លាំងជាង) ខណៈពេលដែលនៅក្នុងកំណែ Minaev ទីពីរស្តាប់ទៅខ្សោយជាងទីមួយ ហើយបន្ទុកជាក់លាក់នៃ ពាក្យ "ភ្លឺ" បាត់។ កណ្តាលរវាងពួកវាត្រូវបានសម្គាល់ដោយរូបភាពដែលមានពណ៌តិចបំផុតទាំងពណ៌ និងសំឡេង៖ "ត្រីគល់រាំងធ្ងន់" និង "រង្វង់ធំទូលាយ"។ ការបែកខ្ញែកនៃឃ្លា និងតម្រូវការក្នុងការទស្សន៍ទាយទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេបង្កើនការយល់ឃើញនៃការផ្លាស់ប្តូរពាក្យសំដីរវាងពួកគេ។ ឃ្លាពីរដំបូងត្រូវបានភ្ជាប់គ្នាដោយបន្ទរបែបនេះ៖ ការចាប់ផ្តើមនៃខ្សែទីមួយបន្ទរ ("បឹងបានដេកលក់ ... " "អ្នកនេសាទបានដេកលក់ ... " ជាមួយនឹងការពង្រឹង "នៅពន្លឺងងុយគេង") ការចាប់ផ្តើម នៃជួរទីពីរបន្ទរខ្សោយ ("Mhite Mermaid ... ", "ក្ដោងគឺស្លេក ... ") កាន់តែខ្លាំង - ចុងបញ្ចប់នៃខ្សែទីបួន ("... គិតអំពីសំណើម", "នៅលើរលោង។ សំណើម") ។ នៅក្នុងកំណែ Minaev ពាក្យដដែលៗទាំងនេះត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរនៅខាងក្នុង stanza ហើយដូច្នេះមិនសូវគួរឱ្យកត់សម្គាល់ទេ។ ឃ្លាទី 3 នៅតែនៅខាងក្រៅនៃការហៅវិលជុំទាំងនេះ ហើយនេះសង្កត់ធ្ងន់លើការសង្កត់ធ្ងន់ចុងក្រោយរបស់វា។ វាគ្រាន់តែមានអារម្មណ៍ស្រងូតស្រងាត់ជាដំបូង ភាពស្រដៀងគ្នានៃពាក្យសំដីរបស់វាជាមួយ rhymes នៃឃ្លាទីមួយ "អណ្តែត - ពិចារណា" - "រំខាន - យោល") និងទីពីរភាពស្រដៀងគ្នានៃគំនូរចុងក្រោយជាមួយនឹងឃ្លាទីពីរ (" រង្វង់ធំទូលាយ។ .. នៅក្នុងសំណើម" - "ស្មៅនៅលើទឹក ... sway") ទីបីការហៅវិលរាងជារង្វង់នៃ "នាងមច្ឆា" នៅដើមដំបូងជាមួយនឹង "នាងមច្ឆា" នៅចុងបញ្ចប់។ តួនាទីបញ្ចប់នៃ ឃ្លាទី 3 ក៏ត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយសូរសព្ទផងដែរ: ដោយការផ្សំគ្នាក្រាស់នៃពីរជួរចុងក្រោយ (និង rhymes ទាំងបួនបន្ទាត់) ទៅនឹង "a" ដែលសង្កត់ធ្ងន់ "ការពង្រីកស្រៈ" បែបនេះឆ្ពោះទៅរកចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យគឺជាបច្ចេកទេសសាមញ្ញនិងអាច មានអារម្មណ៍ថាជា "ចំណុចសំឡេង" (ពាក្យរបស់ A.V. Artyushkov ប្រសិនបើនៅក្នុងកំណែ Minaev ចន្លោះពី stanza ទៅ stanza ត្រូវបានពង្រីកនៅក្នុង Comrade Fetov វាតូចចង្អៀតហើយលំដាប់នៃការរួមតូចនេះក្លាយជាមូលដ្ឋាននៃសមាសភាពនៅក្នុង ឃ្លាទី១ បឹងទាំងមូលស្ថិតនៅក្នុងក្របខណ្ឌនៃព្រៃ ជម្រៅកើនឡើង ហើយមេឃនៅពីលើវា ក្នុងឃ្លាទីពីរ មានតែផ្នែកមួយនៃច្រាំងជាមួយអ្នកនេសាទនៅលើនោះ ទូកមួយនៅពីលើវា ហើយជារង្វង់។ ។ ទីធ្លានៅក្រោមវា ខាងក្រៅតាមរបៀបសាមញ្ញបំផុត និងឆ្លាតវៃបំផុត៖ ដល់ចំណុចរបត់មួយ ឃ្លា "ខ្ញុំ" គឺប្រភាគ បន្ទាប់ពី - រៀបចំទៅជាដំណាក់កាល។ ការរៀបចំផ្ទៃក្នុងនៃមាតិកា ការផ្លាស់ប្តូរពីខាងក្រៅទៅខាងក្នុង និងពីសម្ភារៈទៅខាងវិញ្ញាណគឺជាគោលការណ៍លេចធ្លោនៃការបង្កើតទំនុកច្រៀងមនោសញ្ចេតនា (តាមហ្សែន វាប្រហែលជាមានដើមកំណើតពីវិញ្ញាណនៃសតវត្សទី 17-18)។ វាក៏ជាលក្ខណៈរបស់ហ្វេតនៅក្នុងគ្រប់កំណាព្យរបស់គាត់ផងដែរ។ ហើយភាពខ្លាំងនៃសមាគមសមាសភាពដែលភ្ជាប់ជាមួយវាគឺដូចជាថាកំណាព្យរបស់យើងពឹងផ្អែកលើវាហើយមិនដួលរលំទេទោះបីជាមានអស្ថិរភាព ភាពរំជើបរំជួល និងភាពផ្ទុយគ្នាដែល Fet កាន់តែខ្លាំងក៏ដោយ។ លើសពីនេះទៀត Fet បានដាក់ចូលទៅក្នុងកំណាព្យនេះលក្ខណៈលំដាប់មួយផ្សេងទៀតរបស់វា: "ការមើលឃើញ - ការប៉ះ - សំឡេង" ជាដំណាក់កាលនៃការផ្លាស់ប្តូរពីវត្ថុធាតុទៅខាងវិញ្ញាណ។ លំដាប់នេះកើតឡើងឧទាហរណ៍នៅក្នុង "ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយការស្វាគមន៍" នៅក្នុង "Serenade" ("ស្ងាត់ពេលល្ងាចកំពុងឆេះ ... "), នៅក្នុង "វានៅតែនិទាឃរដូវ - ដូចជាប្រសិនបើ unearthly ... ", នៅក្នុង "ល្ងាចរដូវក្តៅគឺស្ងាត់និងច្បាស់ .. "; ហើយនៅពេលដែល Fet មានលំដាប់ផ្ទុយ វាត្រូវបានបង្ហាញស្ទើរតែដូចជាពាក្យប្រឌិតមួយ ("ពេលល្ងាច"៖ "វាឮនៅលើទន្លេច្បាស់លាស់...") នៃសម័យនេះត្រូវបានបំផ្លាញនៅក្នុងកំណែរបស់ Minaev ។ Minaev មានការតភ្ជាប់ផ្ទៃកាន់តែច្រើន ការតភ្ជាប់កាន់តែស៊ីជម្រៅ។ ធម្មជាតិរបស់ Minaev កំពុងដេកលក់ត្រជាក់។ នៅក្នុង Fet វាមកដល់ជីវិតហើយរស់នៅតាមរយៈការគេងដែលអាចមើលឃើញនិងសន្តិភាព។ សម្រាប់ Minaev ជីវិតត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅក្នុង "ខ្ញុំ" ដំបូងហើយបន្ទាប់មកចុះខ្សោយបន្តិចម្តង ៗ រវើរវាយរាលដាលទៅជាធម្មជាតិ។ នៅក្នុង Fet ជីវិតត្រូវបានរំលាយនៅក្នុងធម្មជាតិ ហើយត្រូវបានប្រមូលផ្តុំពីវា ដូចជាគ្រីស្តាល់នៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្ញុំ" ។ ភាពរស់រវើក សកម្មភាព “ភាពវៃឆ្លាត និងកម្លាំង” នៃធម្មជាតិនេះ ដែលមនុស្ស “ខ្ញុំ” ស័ក្តិសម គឺជាលក្ខណៈពិសេសមួយដែលជាប់លាប់បំផុតនៃពិភពមនោគមវិជ្ជារបស់ហ្វេត។ វត្តមានរបស់វានៅក្នុងកំណែរបស់ Fetov និងអវត្តមាននៅក្នុង Minaev's ក៏ជាសញ្ញាមួយដែលធ្វើឱ្យមនុស្សម្នាក់មានអារម្មណ៍ថាអត្ថបទទីមួយជាលក្ខណៈរបស់ Fetov ហើយទីពីរគឺអព្យាក្រឹត និងគ្មានមុខ។ ដូច្នេះហើយ មូលដ្ឋានគ្រឹះដ៏ស៊ីជម្រៅនៃទស្សនៈពិភពលោកនៃកំណាព្យក៏ត្រូវបានប៉ះពាល់ផងដែរ ដោយការពិសោធន៍ខាងក្រៅ ដូចជាការសរសេរឡើងវិញនូវកំណាព្យពីដើមដល់ចប់។ អត្ថបទដែលអាចអានបាន (ដូចគ្នា ឬខុសគ្នា) ពីដើមដល់ចប់ និងពីដើមដល់ចប់ ត្រូវបានគេហៅថា "palindromon" នៅក្នុងកំណាព្យ។ ភាគច្រើន នេះមានន័យថា សំបុត្រ palindromons ("ខ្ញុំមកជាមួយដាវ ចៅក្រម"); ពាក្យសំដី palindromons ត្រូវបានគេស្គាល់ ("ខគម្ពីរ anacyclic" នៅក្នុង anthology ឡាតាំង។ ល។ ); អត្ថបទរបស់ Feta-Minaev អាចត្រូវបានកំណត់ជាខគម្ពីរ palindromon អក្សរតូច។ នៅក្នុងកំណាព្យអ៊ឺរ៉ុប ដូចដែលគេស្គាល់ថា palindromons អក្ខរក្រម និងពាក្យសំដីមានគ្រាន់តែជាការចង់ដឹងចង់ឃើញ (សូម្បីតែ "Razin" របស់ Khlebnikov ជាមួយនឹងការបកស្រាយបែបប្រវត្តិសាស្ត្រ និងទស្សនវិជ្ជារបស់វា) ខណៈពេលដែលនៅក្នុងភាសាចិន ជាឧទាហរណ៍ ដែលអត្ថន័យនៃពាក្យ និងប្រយោគអាស្រ័យលើលំដាប់លំដោយនៃអក្សរសាស្ត្រ។ ពួកគេបានទទួលការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ (សូមមើលអត្ថបទរបស់ V. M. Alekseev "ភាសាចិន palindromon ក្នុងការប្រើប្រាស់វិទ្យាសាស្ត្រ និងគរុកោសល្យរបស់វា")។ សម្រាប់កំណាព្យអ៊ឺរ៉ុប ជាក់ស្តែង នេះអាចឆ្លើយតបទៅនឹង palindromons នៅកម្រិតនៃឃ្លា ឬ (ដូចនៅក្នុង Fet និង Minaev) បន្ទាត់កំណាព្យ។ ប្រហែលជា coque-a-l "anes របស់បារាំងមជ្ឈិមសម័យអាចជាសម្ភារៈដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់ការពិនិត្យនៅទីនេះ។ ប្រហែលជាការចាប់អារម្មណ៍ខាងទ្រឹស្តីនៃការប្រឡងបែបនេះមិនតូចទេ។ ការងារអក្សរសាស្ត្រមិនមែនជាផលបូកទេ ប៉ុន្តែជារចនាសម្ព័ន្ធនៃធាតុ។ នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធនេះ ការរៀបចំឡើងវិញនៃពាក្យ ផលបូកផ្លាស់ប្តូរ ហើយជាញឹកញាប់គួរឱ្យកត់សម្គាល់ វាគឺជាការរៀបចំឡើងវិញនៃពាក្យដែលផ្លាស់ប្តូរផលបូក ដែលការពិសោធន៍ធ្វើឡើងដោយ Minaev លើកំណាព្យរបស់ Fet គួរតែត្រូវបានពិចារណា។