សេចក្តីផ្តើម

ក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏យូរអង្វែងនៃអត្ថិភាពរបស់វា អក្សរសិល្ប៍បានប្រមូលផ្តុំនូវឃ្លាំងអាវុធដ៏សម្បូរបែបនៃបច្ចេកទេសផ្សេងៗ ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈមួយត្រូវបានបង្កើតឡើង។ មធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតមួយក្នុងការកំណត់តួអង្គវីរបុរសគឺរូបរបស់គាត់។ រូបបញ្ឈរក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺជាមធ្យោបាយមួយនៃលក្ខណៈសិល្បៈដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈធម្មតានៃវីរបុរសរបស់គាត់ហើយបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយាមនោគមវិជ្ជារបស់គាត់ចំពោះពួកគេតាមរយៈរូបភាពនៃរូបរាងរបស់វីរបុរស: រូបរាង មុខ សម្លៀកបំពាក់របស់ពួកគេ។ ចលនា កាយវិការ និងអាកប្បកិរិយា។ ដោយសារការពិពណ៌នារូបវន្តអាចបង្ហាញបានប៉ុណ្ណា អ្នកសរសេរតែងប្រើវាដើម្បីពណ៌នាអំពីតួអក្សរ។ ជាឧទាហរណ៍ ការពិពណ៌នាបែបនេះត្រូវបានសម្រេចបានយ៉ាងល្អដោយ A.S. Pushkin៖ “រូបរាងរបស់គាត់ហាក់ដូចជាគួរឲ្យកត់សម្គាល់សម្រាប់ខ្ញុំ៖ គាត់មានអាយុប្រហែលសែសិប កម្ពស់ជាមធ្យម ស្គម និងស្មាធំទូលាយ មានពុកចង្ការពណ៌ខ្មៅរបស់គាត់ ភ្នែកធំៗមើលទៅគួរឲ្យស្រលាញ់ សក់​របស់​គាត់​ត្រូវ​បាន​កាត់​ជា​រង្វង់។ ការពិពណ៌នាដែលបានធ្វើដោយប៉ិនប្រសប់ធ្វើឱ្យរូបរាងរបស់តួអង្គស្ទើរតែ "រស់" អាចមើលឃើញ។ រូបរាងខាងក្រៅបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍ដំបូងនៃតួអង្គ ហើយក្លាយជាជំហានមួយនៅលើផ្លូវឆ្ពោះទៅរកការយល់ដឹងពីពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្ស៖ "ដៃឆ្វេងមួយចំហៀង សញ្ញាចាប់កំណើតនៅលើថ្ពាល់ និងសក់នៅលើប្រាសាទដែលរហែកអំឡុងពេលហ្វឹកហាត់"

នៅក្នុងការប្រឌិតជាសិល្បៈពាក្យសំដី រូបបញ្ឈរគឺគ្រាន់តែជាមធ្យោបាយនៃចរិតលក្ខណៈប៉ុណ្ណោះ ដែលប្រើនៅក្នុងការរួបរួមផ្សំជាមួយនឹងមធ្យោបាយស្រដៀងគ្នាផ្សេងទៀត៖ ការលាតត្រដាងនៃសកម្មភាពនៅក្នុងគ្រោង ការពិពណ៌នាអំពីគំនិត និងអារម្មណ៍របស់តួអង្គ ការសន្ទនារបស់តួអង្គ។ តួអង្គ ការពិពណ៌នាអំពីស្ថានភាព។ល។ ឧទាហរណ៍មួយគឺដកស្រង់ចេញពីស្នាដៃ "Asya" ដោយ Turgenev៖ "ការសម្លឹងរបស់ខ្ញុំបានធ្លាក់ទៅលើបុរសសង្ហាម្នាក់នៅក្នុងមួក និងអាវធំ។ គាត់​កាន់​ដៃ​ស្រី​ខ្លី ដោយ​ពាក់​មួក​ចំបើង​គ្រប​លើ​ផ្ទៃ​មុខ​ទាំង​មូល»។ ប្រព័ន្ធពិសេសនៃមធ្យោបាយនៃចរិតលក្ខណៈបែបនេះ គឺជាអ្វីដែលបង្កើតរូបភាពសិល្បៈនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ហើយរូបភាពនោះប្រែជាផ្នែកម្ខាងនៃរូបភាពសិល្បៈ។

ក្នុងចំណោមវិធីសាស្រ្តផ្សេងទៀតនៃការពណ៌នា រូបបញ្ឈរត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពច្បាស់លាស់នៃរូបភាពរបស់វា ហើយរួមជាមួយនឹងទេសភាព និងការពិពណ៌នាប្រចាំថ្ងៃ ផ្តល់ឱ្យការងារនូវថាមពលពិសេសនៃការតំណាង។ ជាឧទាហរណ៍នៅទីនេះ គឺជារូបភាពមិនធម្មតាបំផុតដោយ N.V. Gogol: "គាត់ស្រស់ស្អាតសូម្បីតែនៅក្នុងការស្លាប់: ទឹកមុខក្លាហានរបស់គាត់, ថ្មីៗនេះពោរពេញទៅដោយភាពរឹងមាំនិងមន្តស្នេហ៍ដែលមិនគួរឱ្យជឿសម្រាប់ភរិយា, នៅតែបង្ហាញពីភាពស្រស់ស្អាតដ៏អស្ចារ្យ; ចិញ្ចើម​ខ្មៅ ដូចជា​វល្លិ៍​កាន់​ទុក្ខ បាន​កំណត់​លក្ខណៈ​ស្លេក​របស់​គាត់»។

ក្នុងនាមជាទិដ្ឋភាពមួយនៃរូបភាពសិល្បៈ រូបបញ្ឈររួមបញ្ចូលនូវចំណុចសំខាន់ៗទាំងនោះ ដែលចាំបាច់សម្រាប់រូបភាពទាំងមូល។ នៅក្នុងរូបភាពវីរបុរស ដូចនៅក្នុងរូបភាពទាំងមូលរបស់គាត់ មានទាំងលក្ខណៈទូទៅ លក្ខណៈធម្មតា និងលក្ខណៈបុគ្គល។ ម៉្យាងវិញទៀត វីរជនផ្នែកអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានបង្ហាញក្នុងករណីភាគច្រើនជាបុគ្គលសង្គម និងប្រវត្តិសាស្ត្រ តំណាងនៃសម័យសង្គមជាក់លាក់មួយ ក្រុមថ្នាក់ និងក្រុមថ្នាក់ជាក់លាក់មួយ។ រូបរាង ចលនា និងអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ជាធម្មតាកំណត់លក្ខណៈនៃបរិយាកាសសង្គមដែលអ្នកនិពន្ធទូទៅ និងវាយតម្លៃមនោគមវិជ្ជានៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ ម៉្យាងវិញទៀត វីរបុរសផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ គឺជាបុគ្គលសង្គម និងប្រវត្តិសាស្ត្រ ខុសពីសមាជិកដទៃទៀតនៃបរិយាកាសរបស់គាត់។ ដោយជ្រើសរើស និងរួមបញ្ចូលគ្នានូវលក្ខណៈបុគ្គលនៅក្នុងរូបគំនូររបស់គាត់ អ្នកនិពន្ធក៏បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយាមនោគមវិជ្ជារបស់គាត់ចំពោះក្រុមសង្គមដែលវីរបុរសជាអ្នកតំណាង៖

« សុភាពរាបសារ ចេះស្តាប់បង្គាប់ជានិច្ច

តែងតែរីករាយដូចពេលព្រឹក

ជីវិត​កវី​មាន​ចិត្ត​សាមញ្ញ

តើការថើបស្នេហាផ្អែមប៉ុណ្ណា;

ភ្នែកដូចជាមេឃពណ៌ខៀវ

ញញឹម, curls flaxen,

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុង Olga ... ប៉ុន្តែស្នេហាណាមួយ។

យកវាហើយរកវាឱ្យត្រឹមត្រូវ។

បណ្តុំនៃអត្ថបទដែលត្រៀមរួចជាស្រេចសម្រាប់សរសេរលើអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី និងបរទេស អរូបី សេចក្តីសង្ខេបនៃស្នាដៃនៅលើគេហទំព័រ គេហទំព័រលើប្រធានបទជាច្រើន អ្នកនិពន្ធ កវីផ្សេងៗ៖ បរទេស ក្នុងស្រុក និងពិភពលោក ដែលស្នាដៃរបស់ពួកគេដណ្តើមបានមិនត្រឹមតែពិភពលោកទាំងមូលប៉ុណ្ណោះទេ។ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​សម័យកាល​ទាំងមូល ដែល​ស្នាដៃ​របស់​វា​នៅ​ជាប់​នឹង​សព្វ​ថ្ងៃ។ អត្ថបទដែលផ្តល់ជូននៅលើគេហទំព័រមានភាពខុសគ្នាជាមូលដ្ឋាននៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ និងជម្រៅនៃការវិភាគរបស់ពួកគេ។ អត្ថបទគឺជាការងារសិល្បៈតូចតាចរបស់អ្នក ដោយផ្អែកលើសម្ភារៈដែលអ្នកបានអាន ដែលអ្នកបង្ហាញ និងពិពណ៌នាអំពីអារម្មណ៍ គ្រានៃជីវិត និងស្ថានភាពទាំងនោះ ដែលតួអង្គនៅក្នុងការងារបានជួបប្រទះ។ សូមក្រឡេកមើលការសរសេរដែលបានបញ្ចប់អំពីអក្សរសិល្ប៍ និងភាសារុស្សី តាមរយៈភ្នែករបស់សិស្សសាលា។ អ៊ីនធឺណែតពោរពេញដោយព័ត៌មានដែលអ្នកមិនដឹងថាត្រូវឈប់នៅទីណា និងរបៀបជ្រើសរើសត្រឹមត្រូវ៖ នរណាម្នាក់ចុចចៃដន្យ ហើយចាប់ផ្តើមស្វែងយល់ពីរចនាសម្ព័ន្ធគេហទំព័រដែលមិនអាចយល់បាន ហើយទីបំផុតទៅគេហទំព័រផ្សេងទៀត ហើយដូច្នេះនៅលើការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគ្មានដែនកំណត់។ ខណៈពេលដែលនរណាម្នាក់ចូលទៅកាន់គេហទំព័រដែលអ្នកចូលចិត្ត។

អរូបី និងការងារលើអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី និងបរទេស

ប៉ុន្តែ​ជា​អកុសល នេះ​ធ្វើ​ឲ្យ​ស្ថានភាព​ស្មុគស្មាញ​បន្តិច​ក្នុង​ការ​ធ្វើ​កិច្ចការ​ផ្ទះ។ ដូច្នេះអ្នកអាចជ្រើសរើសយ៉ាងងាយស្រួលនូវអ្វីដែលអ្នកត្រូវការពីសម្ភារៈអត្ថបទដែលបានជ្រើសរើស។ អ្វីដែលអ្នកត្រូវធ្វើគឺបន្ថែមគំនិតរបស់អ្នកមួយចំនួន ឬដាក់បញ្ចូលអត្ថបទមួយពីជាច្រើន ដោយហេតុថាគេហទំព័រនេះផ្តល់នូវការសរសេរអត្ថបទនៅក្នុងកំណែជាច្រើនលើប្រធានបទដូចគ្នា ប៉ុន្តែក្រោមឈ្មោះផ្សេងគ្នា។ ជាលទ្ធផល អ្នកនឹងមិនខ្ជះខ្ជាយពេលវេលាច្រើនក្នុងការសរសេរអត្ថបទរបស់អ្នក ហើយនឹងទទួលបានអត្ថបទដ៏ល្អមួយ មិនដូចអ្វីផ្សេងទៀត។ អត្ថបទលើប្រធានបទនៃអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ីនិងបរទេសដ៏ល្បីល្បាញ កវីនៃសម័យកាល ជំនាន់ និងចលនាផ្សេងៗ L. N. Tolstoy, M. Yu Lermontov, F. M. Dostoevsky, A. S. Pushkin, A. Akhmatova, M. Sholokhov, Homer និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតដែលមានដើមទុន។ សំបុត្រ។ អរូបីដែលប្រមូលបាន និងបង្ហាញអំពីវិញ្ញាសាសិក្សាសំខាន់ៗត្រូវបានជ្រើសរើសដោយអនុលោមតាមវិធាន និងបទប្បញ្ញត្តិទាំងអស់នៃកម្មវិធីសាលា។ នេះនឹងក្លាយជាសម្ភារៈបន្ថែមសម្រាប់អ្នកសម្រាប់ថ្នាក់ ការធ្វើតេស្ត។ល។ ខ្ញុំនឹងរៀបរាប់ប្រាប់អ្នកប្រើប្រាស់បន្តិចអំពីរបៀបប្រើប្រាស់គេហទំព័រឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។ សាមញ្ញ ងាយស្រួល និងឥតគិតថ្លៃ។ អ្នកមិនចាំបាច់ខិតខំប្រឹងប្រែងច្រើនក្នុងការស្វែងរកអត្ថបទដែលចាំបាច់នោះទេ អ្នកគ្រាន់តែជ្រើសរើសផ្នែកដែលត្រូវការ ដាក់ទស្សន៍ទ្រនិចរបស់អ្នកលើវា ហើយចុចប៊ូតុងកណ្ដុរខាងឆ្វេង។ បន្ទាប់ពីនេះ ម៉ឺនុយនឹងបើកដែលអ្នកអាចជ្រើសរើសផ្នែកដែលអ្នកចាប់អារម្មណ៍ ហើយដើម្បីធ្វើឱ្យវាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការស្វែងរកអត្ថបទដែលចង់បាននៅក្នុងប្រភេទ អ្នកអាចប្រើការស្វែងរកគេហទំព័រដែលមានទីតាំងនៅជ្រុងខាងលើខាងស្តាំ។ . សរុបសេចក្តីមកប៉ុណ្ណឹង!!! យើងសូមជូនពរឱ្យអ្នកទទួលបានជោគជ័យល្អឥតខ្ចោះ ការរៀនងាយស្រួល ហើយសង្ឃឹមថាអ្នករីករាយនឹងការចូលមើលគេហទំព័ររបស់យើង។ ចូលមក ពួកយើងនឹងរីករាយដែលបានជួបអ្នកជានិច្ច។

តួអក្សរអក្សរសាស្ត្រគឺជាលក្ខណៈទូទៅមួយ ហើយក្នុងពេលតែមួយជាបុគ្គលិកលក្ខណៈជាក់លាក់។ គាត់ផ្លាស់ទីដោយសេរីនៅក្នុងពិភពវត្ថុបំណងផ្លាស្ទិចនៃការងារសិល្បៈ ហើយមានលក្ខណៈធម្មជាតិខាងក្នុងរបស់វា។ ដើម្បីបង្កើតរូបភាពនៃតួអង្គមានន័យថាមិនត្រឹមតែផ្តល់ឱ្យគាត់នូវចរិតលក្ខណៈនិងទំនាក់ទំនងជាមួយគាត់នូវរចនាសម្ព័ន្ធនៃគំនិតនិងអារម្មណ៍ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំង "ធ្វើឱ្យយើងឃើញគាត់ឮគាត់ចាប់អារម្មណ៍នឹងជោគវាសនារបស់គាត់និងបរិយាកាសជុំវិញគាត់។ ” ៤១៥ ។

រូបបញ្ឈរនៃតួអក្សរ - ការពិពណ៌នាអំពីរូបរាងរបស់គាត់: មុខ, តួលេខ, សម្លៀកបំពាក់។ ការភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយវាគឺជាការពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈសម្បត្តិដែលអាចមើលឃើញនៃអាកប្បកិរិយា: កាយវិការ, ទឹកមុខ, ការដើរ, អាកប្បកិរិយា។

អ្នកអានទទួលបានគំនិតដែលមើលឃើញនៃតួអង្គពីការពិពណ៌នាអំពីគំនិត អារម្មណ៍ សកម្មភាព និងពីលក្ខណៈនៃការនិយាយរបស់គាត់ ដូច្នេះការពិពណ៌នាបញ្ឈរអាចអវត្តមាន។ ចំណាប់អារម្មណ៍ចម្បងរបស់បុគ្គលម្នាក់ក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺផ្តោតលើរូបរាងខាងក្រៅរបស់គាត់ មិនមែនផ្តោតលើលក្ខណៈនៃពិភពលោកខាងក្នុងរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងផលិតកម្មទាំងនោះ

ក្នុងករណីដែលមានរូបបញ្ឈរ វាក្លាយជាមធ្យោបាយសំខាន់មួយនៃការបង្កើតរូបភាពនៃតួអក្សរ។

រូបរាងរបស់មនុស្សម្នាក់អាចនិយាយបានច្រើនអំពីគាត់ - អំពីអាយុរបស់គាត់ សញ្ជាតិ ស្ថានភាពសង្គម រសជាតិ ទម្លាប់ សូម្បីតែអំពីលក្ខណៈសម្បត្តិនៃនិស្ស័យ និងចរិត។ លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនគឺធម្មជាតិ; អ្នកផ្សេងទៀតចាត់ទុកវាជាបាតុភូតសង្គម (សម្លៀកបំពាក់ និងរបៀបពាក់វា របៀបកាន់ ការនិយាយ។ល។)។ ផ្សេងទៀត - ទឹកមុខ ជាពិសេសភ្នែក ទឹកមុខ កាយវិការ ឥរិយាបថ - បង្ហាញពីអារម្មណ៍ដែលកំពុងជួបប្រទះ។ ប៉ុន្តែមុខ រូប កាយវិការ មិនត្រឹមតែអាច "និយាយ" ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំង "លាក់" ឬគ្រាន់តែមានន័យអ្វីក្រៅពីខ្លួនគេ។ វាត្រូវបានគេកត់សម្គាល់ឃើញថារូបរាងរបស់មនុស្សម្នាក់ "ជាបាតុភូតពាក់កណ្តាលដ៏ខ្លាំងក្លាបំផុតក្នុងពេលតែមួយគឺស្ទើរតែមិនអាចអានបាន" 416 ។

ការឆ្លើយឆ្លងដែលបានសង្កេតនៅក្នុងជីវិតរវាងខាងក្រៅនិងខាងក្នុងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកសរសេរប្រើរូបរាងរបស់តួអង្គនៅពេលបង្កើតគាត់ជារូបភាពទូទៅ។ តួអក្សរអាចក្លាយជាតំណាងនៃទ្រព្យសម្បត្តិជាក់លាក់មួយនៃធម្មជាតិរបស់មនុស្ស; ទ្រព្យសម្បត្តិនេះកំណត់វិធីនៃអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ ហើយទាមទារការបញ្ចេញមតិខាងក្រៅជាក់លាក់សម្រាប់គាត់។ ទាំងនេះគឺជាប្រភេទនៃ "របាំងមុខកំប្លែង" របស់អ៊ីតាលីដែលរក្សាភាពរឹងមាំរបស់ពួកគេនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសម័យបន្តបន្ទាប់។ សូមអរគុណចំពោះការឆ្លើយឆ្លងគ្នារវាងខាងក្រៅនិងខាងក្នុងការលើកតម្កើងនិងការតិះដៀលដោយរូបរាងអាចធ្វើទៅបាន។ ដូច្នេះហើយ Don Quixote ដែលរួមបញ្ចូលគ្នាទាំងកំប្លែងនិងវីរភាពគឺស្គមនិងខ្ពស់ហើយកំប្រុករបស់គាត់គឺធាត់និងអង្គុយ។ តម្រូវការសម្រាប់ការអនុលោមភាពគឺក្នុងពេលតែមួយតម្រូវការសម្រាប់ភាពសុចរិតនៃរូបភាពរបស់តួអង្គ។ កូនចៅរបស់ Shakespeare ត្រូវបានដកចេញពីចរិតលក្ខណៈរបស់ Hamlet ដោយនិយាយថាគាត់មានមោទនភាព និងមានមហិច្ឆតាខ្ពស់ រួមជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបរាងរបស់គាត់៖ "ធាត់ និងញាក់" 417 ។

វិចិត្រករ-វិចិត្រករម្នាក់ ធ្វើការលើរូបបញ្ឈរ គូរវាចេញពីជីវិត ដោយថែរក្សាភាពស្រដៀងនឹងដើម។ សម្រាប់អ្នកនិពន្ធ "ដើម" មិនមែនជាបុគ្គលម្នាក់ៗទេ ប៉ុន្តែជាលក្ខណៈទូទៅ លក្ខណៈសំខាន់ៗរបស់មនុស្ស ទាំងសកល និងពីកំណើតនៅក្នុងមនុស្សប្រភេទជាក់លាក់ ចរិតលក្ខណៈ ជំនាន់។ រូបរាងអក្សរសិល្ប៍ "មិនត្រូវបានពិពណ៌នាទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានបង្កើតឡើង និងតាមជម្រើស" (អក្សរទ្រេតរបស់ខ្ញុំ - L.Yu.) និង "ព័ត៌មានលម្អិតខ្លះអាចនឹងអវត្តមាន ខណៈពេលដែលអ្នកផ្សេងទៀតត្រូវបានគូសបញ្ជាក់" 1.

ដូចដែលអ្នកនិពន្ធបង្កើតសម្រាប់វីរបុរសរបស់គាត់នូវស្ថានភាពបែបនេះនៅក្នុងជីវិតដែលតួអង្គរបស់គាត់នឹងត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់បំផុតដូច្នេះនៅពេលគូររូបរាងរបស់គាត់គាត់ជ្រើសរើសព័ត៌មានលម្អិតដែលនឹងផ្តល់ឱ្យគាត់នូវគំនិតច្បាស់លាស់បំផុត។ នៅក្នុងរឿង "A Hero of Our Time" ដែលបញ្ចប់ការថតរូបភាពរបស់ Pechorin អ្នកនិទានរឿងបន្ថែមថា "ការកត់សម្គាល់ទាំងអស់នេះបានចូលមកក្នុងគំនិតរបស់ខ្ញុំ ប្រហែលជាដោយសារតែខ្ញុំបានដឹងពីព័ត៌មានលម្អិតខ្លះនៃជីវិតរបស់គាត់ ហើយប្រហែលជាគាត់នឹងខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ចំណាប់អារម្មណ៍លើមនុស្សម្នាក់ទៀត” ។ ប៉ុន្តែ​ដោយ​សារ​អ្នក​នឹង​មិន​បាន​ឮ​អំពី​វា​ពី​អ្នក​ណា​ម្នាក់​ក្រៅ​ពី​ខ្ញុំ អ្នក​នឹង​ត្រូវ​តែ​ស្កប់​ចិត្ត​នឹង​រូបភាព​នេះ​ដោយ​ជៀស​មិន​រួច» (ជំពូក "Maksim Maksimych")។ វាច្បាស់ណាស់ថាលក្ខណៈពិសេសទាំងនោះដែលនិយាយអំពីវីរបុរសជាបុគ្គលម្នាក់ និងជាអ្នកតំណាងនៃជំនាន់របស់គាត់ ស្របតាមផែនការរបស់ Lermontov បានមកដល់មុន។

ទីកន្លែង និងតួនាទីនៃរូបគំនូរនៅក្នុងការងារ ក៏ដូចជាវិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើតរបស់វា ប្រែប្រួលអាស្រ័យលើប្រភេទ និងប្រភេទអក្សរសិល្ប៍។ អ្នកនិពន្ធនៃរឿងមួយ, ជាក្បួន, បង្ខាំងខ្លួនគាត់ដើម្បីបង្ហាញពីអាយុនៃតួអក្សរនិងលក្ខណៈទូទៅនៃលក្ខណៈសម្បត្តិអាកប្បកិរិយាដែលបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងទិសដៅឆាក; គាត់​ត្រូវ​បង្ខំ​ចិត្ត​ទុក​អ្វី​ដែល​នៅ​សល់​ឲ្យ​តារា​សម្ដែង និង​អ្នក​ដឹក​នាំ។ អ្នកនិពន្ធរឿងអាចយល់ពីភារកិច្ចរបស់គាត់បានទូលំទូលាយជាងនេះបន្តិច៖ ជាឧទាហរណ៍ ហ្គោហ្គោល បានបង្ហាញមុខរឿងកំប្លែងរបស់គាត់ "The Inspector General" ជាមួយនឹងលក្ខណៈលម្អិតនៃតួអង្គ ក៏ដូចជាការពិពណ៌នាត្រឹមត្រូវអំពីឥរិយាបថរបស់តួអង្គនៅក្នុងឈុតចុងក្រោយ។

នៅក្នុងកំណាព្យ ទំនុកច្រៀងបែបកំណាព្យ អ្វីដែលសំខាន់គឺមិនច្រើនទេ ការបន្តពូជរបស់មនុស្សដែលត្រូវបានបង្ហាញក្នុងលក្ខណៈជាក់លាក់របស់វា ប៉ុន្តែជាចំណាប់អារម្មណ៍ទូទៅនៃកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Pushkin "សម្រស់" យើងអានថា:

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងវាគឺសុខដុម, អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺអស្ចារ្យ,

អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅពីលើពិភពលោកនិងតណ្ហា; នាង​សម្រាក​យ៉ាង​អៀនខ្មាស​ក្នុង​ភាព​ស្រស់​ស្អាត​របស់​នាង...

វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការ "មើលឃើញ" ភាពស្រស់ស្អាតបែបនេះព្រោះមិនមានលក្ខណៈពិសេសជាក់លាក់ណាមួយត្រូវបានដាក់ឈ្មោះនោះទេប៉ុន្តែនេះមិនរារាំងយើងពីការកោតសរសើរនាងរួមជាមួយអ្នកនិពន្ធនិងយល់ស្របជាមួយនឹងគំនិតរបស់គាត់អំពីផលប៉ះពាល់ជាប្រយោជន៍នៃភាពស្រស់ស្អាតលើព្រលឹងមនុស្ស។

ទំនុកច្រៀងធ្វើឱ្យការប្រើប្រាស់អតិបរមានៃបច្ចេកទេសនៃការជំនួសការពិពណ៌នានៃរូបរាងជាមួយនឹងចំណាប់អារម្មណ៍របស់វា ដែលជាលក្ខណៈនៃប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ផ្សេងទៀតផងដែរ។ ការជំនួសបែបនេះជារឿយៗត្រូវបានអមដោយការប្រើប្រាស់ពាក្យថា "ស្រស់ស្អាត", "មន្តស្នេហ៍", "ទាក់ទាញ", "ទាក់ទាញ", "មិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន" ជាដើម។ ជារឿយៗពាក់ព័ន្ធនឹងការស្ថាបនាឡើងវិញនូវរូបរាងដែលអាចមើលឃើញរបស់មនុស្សដែលត្រូវបានគេបង្ហាញ។ នៅទីនេះ កវីមាននៅក្នុងការចោលរបស់គាត់នូវភាពខុសគ្នានៃ tropes និងមធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃការតំណាងដោយពាក្យសំដីនិងសិល្បៈ។ សម្ភារៈសម្រាប់ការប្រៀបធៀបនិងពាក្យប្រៀបធៀបនៅពេលបង្កើតរូបភាពកំណាព្យគឺជាភាពសម្បូរបែបនៃពិភពធម្មជាតិ - រុក្ខជាតិសត្វថ្មដ៏មានតម្លៃសាកសពសេឡេស្ទាល។ តួលេខស្ដើងត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹង cypress និង poplar; កំណាព្យរុស្ស៊ីត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការប្រៀបធៀបក្មេងស្រីជាមួយនឹងដើម birch និង willow ។ ពីពិភពនៃផ្កា ការពេញចិត្តបំផុតគឺផ្កាលីលី និងជាពិសេសផ្កាកុលាប ដែលប្រែទៅជា "ប្រភពដែលមិនអាចខ្វះបាននៃ epithets ការប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀបសម្រាប់បបូរមាត់ ថ្ពាល់ ស្នាមញញឹមនៃភាពស្រស់ស្អាតនៃប្រទេស និងប្រជាជនចម្រុះបំផុត" - "ពីបូព៌ាទៅកំណាព្យបុរាណ ពីក្រុម Provençal ដល់កវីនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ដើម និងបុរាណនិយមនៃសតវត្សទី 17" ពីមនោសញ្ចេតនាទៅអ្នកតំណាង"418. អ្នកក៏អាចរកឃើញ ផ្កាដាយស៊ី ផ្ការំយោល ស្វាយ ផ្កាពោត ជាដើម ក្នុងចំណោមសត្វដែលគេលើកឡើងញឹកញាប់ជាងគេគឺ chamois, gazelle, fallow deer និងក្នុងចំណោមសត្វស្លាប - ឥន្ទ្រី (ឥន្ទ្រី) swan, peacock ជាដើម។

ត្បូង និងលោហធាតុដ៏មានតម្លៃត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពន្លឺ និងពណ៌នៃភ្នែក បបូរមាត់ សក់: បបូរមាត់ - garnet, ruby, coral; ស្បែក - ថ្មម៉ាប, alabaster, គុជខ្យង; ភ្នែក - ត្បូងកណ្តៀង, នាវា, ពេជ្រ, ពេជ្រ; សក់គឺជាមាស។ល។ ការប្រៀបធៀបភាពស្រស់ស្អាតជាមួយព្រះច័ន្ទគឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់កំណាព្យបូព៌ា សម្រាប់កំណាព្យអឺរ៉ុបវាគឺជាមួយនឹងព្រះអាទិត្យ និងពេលព្រឹកព្រលឹម។ ព្រះអាទិត្យនិងព្រះច័ន្ទមិនត្រឹមតែ "ភ្លឺ" ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏ "រសាត់" ផងដែរនៅពេលដែលជាទីស្រឡាញ់លេចឡើងដែលបំភ្លឺពួកគេ។ ភាពស្រស់ស្អាតត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងអ្នករស់នៅស្ថានសួគ៌ - Juno, Diana ជាដើម។ រូបភាពអាចមិនត្រឹមតែមើលឃើញប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានក្លិនក្រអូប ("musk", "aroma") និង gustatory: បបូរមាត់ "ស្ករ" "ផ្អែម" "ទឹកឃ្មុំ" ។ "នៃការថើប" ឈ្មោះ "ផ្អែម" ។ល។

ជម្រើសនៃសម្ភារៈសម្រាប់ការប្រៀបធៀបត្រូវបានកំណត់ដោយធម្មជាតិនៃអារម្មណ៍ដែលមានបទពិសោធន៍។ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធកំណាព្យភាគខាងកើត Uwaisi ដែលជាកន្លែងដែលសេចក្ដីស្រឡាញ់ត្រូវបានបង្ហាញថាជាចំណង់ចំណូលចិត្តឆេះ រោមភ្នែករបស់គូស្នេហ៍ស្រដៀងនឹង "ព្រួញ" ។ "ដាវ", curls របស់គាត់គឺ "អន្ទាក់", "អន្ទាក់" ។ កំណាព្យរបស់ Dante និង Petrarch បង្ហាញពីខ្លឹមសារខាងវិញ្ញាណនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ ដែលត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយ epithets "unearthly" "ស្ថានសួគ៌" "ដ៏ទេវភាព" ។ Baudelaire សរសើរ "ក្លិនក្រអូបកម្រ" នៃសេចក្ដីស្រឡាញ់ ដូចជាការធ្វើដំណើរទៅកាន់ទឹកដីឆ្ងាយ។ គាត់ប្រៀបធៀបភាពទាក់ទាញសិប្បនិម្មិតនៃ "សម្រស់" នៅទីក្រុងប៉ារីសជាមួយនឹងភាពស្រស់ស្អាតនិងថាមពលដ៏បរិសុទ្ធ ("Creole Lady", "Giant Woman") ។

នៅក្នុង sonnet ដ៏ល្បីល្បាញ "ភ្នែករបស់នាងមិនដូចផ្កាយ ... " Shakespeare បង្កើតរូបភាពនៃមនុស្សជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់នៅលើការបដិសេធនៃការប្រៀបធៀបដ៏អស្ចារ្យប្រពៃណីដែលហាក់ដូចជាគាត់គម្លាតពីការពិតនៃជីវិត។ ប៉ុន្តែជាទូទៅបច្ចេកទេសទាំងនេះមានលក្ខណៈជាសកល - ពីបទចម្រៀងនៃបទចម្រៀងរហូតដល់កំណាព្យនៃសម័យទំនើប។ ចូលមកក្នុងជីវិតនៅក្នុងអត្ថបទថ្មីនីមួយៗ ពួកគេត្រូវបានបំពេញដោយខ្លឹមសារថ្មី ដោយសារភាពដើមនៃចក្ខុវិស័យរបស់កវី។

លក្ខណៈពិសេសនៃការពិពណ៌នាកំណាព្យនៃរូបរាងអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង prose narrative; ពួកវាកាន់តែមានលក្ខណៈធម្មជាតិនៅក្នុងវីរភាពចម្រៀង។ បន្សំ Oxymoronic ដែលកម្រមាននៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងសុទ្ធ គឺអាចធ្វើទៅបាននៅទីនេះ។ នេះជារបៀបដែល Pushkin ពិពណ៌នាអំពី Tsar Peter នៅក្នុងកំណាព្យ "Poltava"៖

<...>ភ្នែករបស់គាត់។

ចាំង។ មុខរបស់គាត់គួរឱ្យខ្លាច។

ចលនាគឺលឿន។ គាត់គឺស្រស់ស្អាត។

គាត់ដូចជាផ្គរលាន់របស់ព្រះ។

(បទទី ៣)

រូបរាងរបស់តួអង្គក្នុងប្រភេទខ្ពស់គឺត្រូវបានផ្តល់ឧត្តមគតិ ខណៈពេលដែលនៅក្នុងប្រភេទទាប (រឿងនិទាន រឿងកំប្លែង។ ភាពរញ៉េរញ៉ៃ គ្របដណ្ដប់លើការបង្ហាញពីតួអង្គកំប្លែង។

នេះកំណត់ជម្រើសនៃលក្ខណៈពិសេសរបស់មនុស្សដែលត្រូវបានបង្ហាញ។ ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធនៃរូបភាពដែលមានឧត្តមគតិជ្រើសរើស "ចិញ្ចើម" ស្នាមញញឹមនិងភ្នែកជានិច្ច - "អាសនៈនៃព្រលឹង" នោះអ្នកនិពន្ធគំនូរកំប្លែងជ្រើសរើសក្រពះថ្ពាល់ត្រចៀកនិងច្រមុះ419។ សម្រាប់ការប្រៀបធៀប និងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងពិភពធម្មជាតិ មិនមែនផ្កាលីលី និងផ្កាកុលាបទេ ប៉ុន្ដែ radishes ល្ពៅ និងត្រសក់។ មិនមែនជាសត្វឥន្ទ្រីទេ ប៉ុន្តែជាសត្វពាហនៈ មិនមែនជាសត្វទេ ប៉ុន្តែជាខ្លាឃ្មុំ។ល។

ការតំណាងប្រធានបទនៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព ក្នុងវិសាលភាពធំជាងនៅក្នុងកំណាព្យទំនុកច្រៀង គឺផ្អែកលើលក្ខណៈសម្បត្តិនៃបាតុភូតដែលបានបង្ហាញដោយខ្លួនឯង។ រូបរាង និងអាកប្បកិរិយារបស់តួអង្គគឺទាក់ទងទៅនឹងចរិតលក្ខណៈរបស់គាត់ ក៏ដូចជាលក្ខណៈនៃ "ពិភពខាងក្នុង" នៃការងារជាមួយនឹងលក្ខណៈរបស់វា ទំនាក់ទំនងផ្នែកខាងសាច់ឈាម ចិត្តវិទ្យា និងប្រព័ន្ធនៃការវាយតម្លៃសីលធម៌ 420 ។

តួអក្សរនៃប្រភេទវីរភាពដំបូង - បទចម្រៀងវីរបុរសរឿងព្រេង - គឺជាឧទាហរណ៍នៃការឆ្លើយឆ្លងដោយផ្ទាល់រវាងតួអង្គនិងរូបរាង។ ទាំងពីរគឺបំផ្លើស៖ ជាឧត្តមគតិនៃភាពក្លាហាន ប្រាជ្ញា និងកម្លាំង គាត់ត្រូវបានផ្តល់ដោយកម្លាំងកាយ។ គ្មាននរណាម្នាក់អាចលើកដាវរបស់គាត់ កាន់សេះរបស់គាត់បានឡើយ។ រូបភាពស្រី ដែលកម្រមាននៅក្នុងវីរភាព ត្រូវបានសាងសង់ឡើងស្របតាមឧត្តមគតិនៃវីរភាព។ Vasilisa Mikulishna ភរិយារបស់ Stavr Godinovich "ធាត់បំផុត ស្អាតបំផុត ស្បែកសជាងគេ" ជាម្ចាស់នៃការត្បាញ បង្វិល និងបាញ់ធ្នូផងដែរ។ តួអង្គក៏ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយប្រភេទនៃឥរិយាបទជាក់លាក់ផងដែរ: ភាពអស្ចារ្យនៃការបង្ហាញនិងកាយវិការ, ភាពឧឡារិកនៃការនិយាយដែលមិនប្រញាប់។ ការពិពណ៌នាដោយផ្ទាល់នៃរូបរាងរបស់វីរបុរសមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទេ: វាអាចត្រូវបានវិនិច្ឆ័យដោយសកម្មភាពរបស់គាត់។ លើស​ពី​នេះ​ទៀត សន្មត​ថា​ល្បី​ដល់​អ្នក​ស្តាប់; លក្ខណៈពិសេសរបស់គាត់មិនផ្លាស់ប្តូរទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ គូប្រជែងរបស់វីរបុរសត្រូវបានពិពណ៌នាខាងក្រៅ (ប្រសិនបើមានតែគាត់អាចពិពណ៌នាបាន)។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងរឿងព្រេងនិទានអំពីស្តេចពស់វែក "ពស់ដ៏កាចសាហាវ" ត្រូវបានបង្ហាញថា "ពីមាត់គឺជាភ្លើង ពីត្រចៀកគឺជាភ្លើង / ពីភ្នែកដែលមានភ្លើងឆេះ" ។

តួអង្គក្នុងរឿងនិទានមានលក្ខណៈសាមញ្ញដូចវីរបុរសនៃវីរភាព។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើបរិយាកាសនៃអតីតវីរបុរសដ៏ឆ្ងាយបានសោយរាជ្យនៅទីនោះ នោះនៅទីនេះមានបរិយាកាសនៃអព្ភូតហេតុ និងពិសេស។ វីរនារីគឺជា "នារីយុត្តិធម៌" ដែល "មិនអាចនិយាយនៅក្នុងរឿងនិទាន ឬពិពណ៌នាដោយប្រើប៊ិច" ។ វាអាចបញ្ជាក់រូបរាងរបស់នាងបាន ឧទាហរណ៍ដូចនេះ៖ "ចិញ្ចើមរបស់នាងគឺខ្មៅ ភ្នែកស្រឡះពីសត្វក្ងោក ហើយនាងមានតារាជាញឹកញាប់នៅលើអាវទ្រនាប់របស់នាង"។ សម្រស់​របស់​វីរៈ​បុរស​មិន​ត្រូវ​បាន​គេ​និយាយ​ទេ ប៉ុន្តែ​វា​បង្កប់​អត្ថន័យ។ លក្ខណៈគឺជាសមត្ថភាពក្នុងន័យធៀបនៃរូបមន្តក្នុងរឿងនិទានដែលចាប់ផ្តើមការពិពណ៌នាខាងក្រៅ៖ "The Little Humpbacked Horse" "The Grey Wolf" "Baba Yaga, the Bone Leg" ។

អស់ជាច្រើនសតវត្សមកហើយ ការប្រឌិតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការពណ៌នានៃតួអង្គយោងទៅតាម Canon និងគំរូមួយចំនួន។ ឧត្តមសេនីយ៍ភាគច្រើនបានយកឈ្នះលើបុគ្គល។ នៅយុគសម័យកណ្តាល បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់អរូបីសិល្បៈគឺបណ្តាលមកពីការចង់ឃើញនិមិត្តសញ្ញា និងសញ្ញានៃភាពអស់កល្បខាងវិញ្ញាណនៅក្នុងបាតុភូតនៃជីវិតនៅលើផែនដី។ មិនមានការពិពណ៌នាអំពីបុគ្គលនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ និងកាលប្បវត្តិទេ។ នេះ​ត្រូវ​បាន​ប៉ះប៉ូវ​មួយ​ផ្នែក​ដោយ​រឿង​តូចតាច​ដែល​បង្ហាញ​ការ​និទាន​រឿង។ មុខនៅលើពួកវាមិនមានលក្ខណៈបុគ្គលទេ ដែលត្រូវបានពន្យល់មិនត្រឹមតែដោយលក្ខណៈសម្បត្តិនៃរចនាប័ទ្មនោះទេ ដែលការរចនាបានយកឈ្នះលើរូបភាព ប៉ុន្តែក៏មានលក្ខណៈសម្បត្តិនៃទស្សនៈពិភពលោករបស់វិចិត្រករមជ្ឈិមសម័យ ដែលភាពសាមញ្ញមានសារៈសំខាន់ មិនមែនភាពខុសគ្នានោះទេ។ . តួអង្គនៃប្រភេទ hagiographical "តុបតែង" ដោយការគោរព ការបន្ទាបខ្លួន និងគុណធម៌ផ្សេងទៀត គឺក្នុងពេលតែមួយស្ទើរតែរួមបញ្ចូល (លើកលែងតែការរួមបញ្ចូលដ៏កម្រនៃពត៌មានលំអិតអំពីអារម្មណ៍)។ កង្វះនៃការបញ្ជាក់នៅទីនេះគឺមានសារៈសំខាន់ខាងសិល្បៈ៖ វាជួយឱ្យតួអង្គ hagiographic ត្រូវបានលើកឡើងខាងលើប្រចាំថ្ងៃ ដោយបម្រើឱ្យបង្កើត "ភាពរីករាយដ៏ឧឡារិក និងអារម្មណ៍នៃការអធិស្ឋានសាសនា" 1.

ការវិវឌ្ឍន៍នៃន័យធៀបនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អាចត្រូវបានពិពណ៌នាថាជាការផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តង ៗ ពីអរូបីទៅជាបេតុង ត្រេកត្រអាលពិតប្រាកដ និងមានតែមួយគត់។ ឧទាហរណ៍បុគ្គលនៃភាពជាក់ស្តែងនៃសិល្បៈអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គ្រប់ពេលវេលាទោះជាយ៉ាងណានិន្នាការឈានមុខគេរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 18 ។ ភាពលេចធ្លោរបស់ឧត្តមសេនីយ៍លើបុគ្គលនៅតែមាន។ ពីប្រលោមលោកបុរាណ និងមជ្ឈិមសម័យ រហូតដល់ការអប់រំ និងមនោសញ្ចេតនា ទម្រង់ធម្មតានៃរូបបញ្ឈរបានយកឈ្នះ ដោយមានការពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈឋិតិវន្ត ភាពស្រើបស្រាល និងពាក្យសម្ដី។ ដោយបានពណ៌នាអំពីរូបរាងរបស់តួអង្គនៅដើមរឿង អ្នកនិពន្ធ ជាធម្មតាមិនដែលត្រលប់ទៅវាវិញទេ។ មិនថាតួអង្គត្រូវស៊ូទ្រាំក្នុងដំណើររឿងយ៉ាងណានោះទេ ខាងក្រៅពួកគេនៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ។

នេះជារបៀបដែលអ្នកនិពន្ធរឿងមនោសញ្ចេតនា "Rose and Love" P.Yu. លាបពណ៌វីរនារីរបស់គាត់។ Lvov: “មិនមានផ្កាលីលីមួយណាដែលលើសពីភាពសរបស់នាងនោះទេ រាល់ផ្កាកុលាបដែលមានពណ៌ល្អបំផុតគឺទាបជាងថ្ពាល់ស្រស់ៗ និងពណ៌ក្រហមនៃបបូរមាត់ដ៏ទន់ភ្លន់បំផុតរបស់នាង។ ពន្លឺដ៏ពិតនៃភ្នែកពណ៌ខៀវរបស់នាងមិនអាចច្បាស់ជាងនេះទេ។<...>សក់ពណ៌ត្នោត បង្វិលដោយសេរី ហូរលើរាងស្លីមរបស់នាង ហើយរំកិលចុះឡើងៗនៅលើស្មារបស់នាង ពីការដើរយ៉ាងលឿនរបស់នាង។ ចិញ្ចើមស្ងប់ស្ងាត់របស់នាង បង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីភាពបរិសុទ្ធនៃគំនិត និងបេះដូងរបស់នាង<...>"១. វីរនារីបែបនេះមិន "យំ" ទេប៉ុន្តែ "ទឹកភ្នែកហូរចេញពីភ្នែករបស់នាង" មិន "ក្រហម" ប៉ុន្តែ "ពណ៌ពេញមុខរបស់នាង" មិន "ស្រឡាញ់" ប៉ុន្តែ "ផ្តល់អណ្តាតភ្លើងដែលគួរឱ្យស្រលាញ់នៅក្នុងសុដន់របស់នាង។ ” “ស្អាត ប៉ុន្តែចិត្តល្អ យើងស្រលាញ់” ផ្គូផ្គងនឹង Rose ដ៏ស្រស់ស្អាត។

លក្ខណៈពិសេសនៃការពិពណ៌នាធម្មតានៃរូបរាងគឺជាការចុះបញ្ជីនៃអារម្មណ៍ដែលតួអង្គធ្វើឱ្យអ្នកដទៃឬអ្នកនិទានរឿង (រីករាយការកោតសរសើរ។ ល។ ) ។ រូបបញ្ឈរត្រូវបានផ្តល់ឱ្យប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃធម្មជាតិ; នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃមនោសញ្ចេតនាវាគឺជាវាលស្មៅផ្កាឬវាលច្រាំងទន្លេឬស្រះ (នៅក្នុងរឿងរបស់ Lvov - "ប្រភព") ។ អ្នកស្នេហាដែលដើរតាមមនោសញ្ចេតនានឹងចូលចិត្តវាលស្មៅ - ព្រៃភ្នំ ទន្លេស្ងប់ស្ងាត់ - សមុទ្រព្យុះ ធម្មជាតិដើម - កម្រនិងអសកម្ម ទេសភាពពេលថ្ងៃ - យប់ឬពេលល្ងាច។ ភាពស្រស់ត្រកាលនៃមុខនឹងត្រូវបានជំនួសដោយរោមចិញ្ចើម យោងទៅតាមច្បាប់នៃភាពផ្ទុយគ្នានៃមនោសញ្ចេតនា ដែលកំណត់ដោយភាពខ្មៅនៃសក់ (ផ្ទុយទៅនឹងតួអង្គសក់ពណ៌ទង់ដែងនៃអ្នកមនោសញ្ចេតនា)។

នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងមួយរបស់ "Eugene Onegin" Pushkin និយាយដោយចំអកអំពីរបៀបដែលប្រលោមលោកត្រូវបានសរសេរនៅសម័យមុន នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធធ្វើតាមគោលដៅសីលធម៌ បានស្វែងរកការបង្ហាញវីរបុរសរបស់គាត់ "ជាគំរូនៃភាពល្អឥតខ្ចោះ"៖

គាត់បានលះបង់វត្ថុដែលគាត់ចូលចិត្ត

តែងតែបៀតបៀនដោយអយុត្តិធម៌

ព្រលឹងដែលរសើប ចិត្តគំនិត និងមុខដ៏ទាក់ទាញ។

(ជំពូកទី ៣ វគ្គ XI)

ការលេងសើចពីគោលការណ៍នៃទំនាក់ទំនងផ្ទាល់រវាងរូបរាង និងចរិតលក្ខណៈ Pushkin ក៏និយាយលេងសើចនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់គាត់អំពីលក្ខណៈនៃរូបបញ្ឈរធម្មតា។ គាត់ផ្តល់ឱ្យ Olga Larina ជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសនៃវីរនារីនៃអក្សរសិល្ប៍មនោសញ្ចេតនា: "ភ្នែកដូចជាមេឃពណ៌ខៀវ / ស្នាមញញឹម flaxen curls ... "; Lensky - ជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសនៃវីរបុរសស្នេហា: "... និងអង្កាញ់ខ្មៅប្រវែងស្មា" ។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើប្រពៃណីអក្សរសាស្ត្រពីមុនពិតជាធានាដល់អ្នកកាន់សញ្ញាខាងក្រៅទាំងនេះអំពីសារៈសំខាន់ខាងក្នុងជាក់លាក់មួយ ("គំរូ") នោះអ្នកនិពន្ធនៃ "Eugene Onegin" មិនធ្វើបែបនេះទេ។

វាច្បាស់ណាស់ថា "ភាពទាក់ទាញ" នៃវីរបុរសផ្នែកអក្សរសាស្ត្រគឺមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការពិតដែលថាគាត់បង្កប់នូវឧត្តមគតិរបស់អ្នកនិពន្ធឥតខ្ចោះប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងការពិតដែលថាគាត់ផ្ទាល់គឺជាមនុស្សរស់នៅនិងជាក់លាក់ទាំងស្រុង។ ភាពប្រាកដនិយមដែលកំពុងរីកចម្រើន ជាមួយនឹងការពង្រីកលក្ខណៈនៃវិសាលភាពនៃជីវិតរបស់តួអង្គ និងភាពស្មុគស្មាញនៃពិភពលោកខាងក្នុងរបស់ពួកគេ ក៏តម្រូវឱ្យមានវិធីថ្មីនៃការពិពណ៌នាអំពីរូបរាងរបស់ពួកគេផងដែរ។

អស់ជាច្រើនសតវត្សមកហើយ ភាពច្បាស់លាស់ ភាពច្បាស់លាស់នៃរូបភាព និងប្លាស្ទិកត្រូវបានចាត់ទុកថាជាលក្ខខណ្ឌចាំបាច់សម្រាប់ការពិពណ៌នាពាក្យសំដី។ ពីសម័យបុរាណរហូតដល់បុរាណនិយមនៃសតវត្សទី 18 ។ គំនិតលេចធ្លោគឺថាបច្ចេកទេសនៃការពិពណ៌នាកំណាព្យនិងគំនូរគឺដូចគ្នាបេះបិទ។ ដើម្បីបញ្ជាក់ពីភាពប្លាស្ទិកនៃតួលេខផ្លាស់ទីមានគំនិតនៃ "ព្រះគុណ" - ភាពស្រស់ស្អាតនៅក្នុងចលនា។ Lessing នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ "Laocoon ឬ On the Limits of Painting and Poetry" បានគិតឡើងវិញយ៉ាងខ្លាំងអំពីតួនាទីនៃរូបភាពប្លាស្ទិកនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ គាត់បានអំពាវនាវដល់កវីឱ្យបោះបង់ចោលការប្រកួតប្រជែងជាមួយវិចិត្រករ ហើយប្រើគុណសម្បត្តិនៃអក្សរសិល្ប៍ជាសិល្បៈនៃពាក្យ ដែលមានសមត្ថភាពជ្រាបចូលទៅក្នុងពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្សដោយផ្ទាល់ - គំនិត អារម្មណ៍ បទពិសោធន៍ - ហើយបង្ហាញពួកគេថា "មិនមែនឋិតិវន្តទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងថាមវន្ត។ នៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរ និងការអភិវឌ្ឍន៍” 421. សន្ធិសញ្ញារបស់ Lessing បានរួមចំណែកដល់ការពិតដែលថាគោលការណ៍ "មិនប្លាស្ទិក" នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានគេយល់ថាជាសំខាន់បំផុត។ នេះបានសម្គាល់ការផ្លាស់ប្តូរពីការកំណត់ទុកជាមុនអំពីឋិតិវន្ត និងបទដ្ឋាននៃតួអង្គទៅជាការបង្ហាញរបស់ពួកគេនៅក្នុងចលនានៃជីវិតខ្លួនឯង ដែលបានទទួលការអភិវឌ្ឍន៍ខ្ពស់បំផុតនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃភាពប្រាកដនិយមនៃសតវត្សទី 19 ។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមែនអ្នកនិពន្ធទាំងអស់បោះបង់ការប្រកួតប្រជែងជាមួយវិចិត្រករនោះទេ។ អ្នកគាំទ្រនៃទស្សនៈនៃអក្សរសិល្ប៍ថាជា "សិល្បៈនៃការតំណាងប្លាស្ទិចតាមរយៈពាក្យ" 422 ត្រូវបានរកឃើញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងសតវត្សទី 19 ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងសតវត្សទី 20 ក៏ដូចជាគូប្រជែងរបស់វាផងដែរ: "កំណាព្យអាចសម្រេចបាននូវគោលដៅរបស់វាដោយមិនងាកទៅរកភាពប្លាស្ទិក" 423 .

វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការស្វែងយល់ពីភាពខុសគ្នារវាងរូបភាព និងពាក្យសម្ដី និងរូបភាពសិល្បៈ - "មិនសំខាន់" "គ្មានភាពច្បាស់លាស់" ដែល "ទាក់ទាញការមើលឃើញរបស់អ្នកអាន" ដែលពណ៌នាអំពី "ការពិតប្រឌិត" 424 ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 19 ដែលតំណាងឱ្យភាពខុសគ្នានៃវិធីសាស្រ្ត និងទម្រង់នៃការគូររូបរាងរបស់តួអង្គ គេអាចបែងចែកប្រភេទបញ្ឈរសំខាន់ៗពីរប្រភេទគឺ រូបបញ្ឈរដែលមានទំនោរទៅជាឋិតិវន្ត និងមួយថាមវន្ត ងាក ចូលទៅក្នុងសកម្មភាពប្លាស្ទិក។

ការតាំងពិព័រណ៍រូបភាពគឺផ្អែកលើការរាយបញ្ជីលម្អិតនៃមុខ តួរលេខ សម្លៀកបំពាក់ កាយវិការបុគ្គល និងលក្ខណៈផ្សេងទៀតនៃរូបរាង។ វាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងនាមអ្នកនិទានរឿង ដែលចាប់អារម្មណ៍លើរូបរាងលក្ខណៈរបស់អ្នកតំណាងនៃសហគមន៍សង្គមមួយចំនួន។ អ្នកកាន់តំណែងមុនដ៏ជិតស្និទ្ធរបស់វាគឺជារូបបញ្ឈរនៃស្នាដៃ

V. Scott, F. Cooper និងអ្នកផ្សេងទៀតដែលបានកើតឡើងជាលទ្ធផលនៃចំណាប់អារម្មណ៍នៃមនោសញ្ចេតនាក្នុងអតីតកាលជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងក្នុងជីវិតរបស់ជនបរទេស។

នេះជារបៀបដែលតួអង្គតំណាងនៃ "សាលាធម្មជាតិ" នៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1840 ត្រូវបានពិពណ៌នា - មន្ត្រីតូចតាច អ្នកក្រុង អ្នកជំនួញ អ្នកបើកកាប៊ីនជាដើម ដែលបានចាប់ផ្តើមសិក្សាជាប្រភេទសង្គម។ អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​អំពី​ពួក​គេ​ត្រូវ​បង្ហាញ​ថា​ពួក​គេ​ជា​របស់​ក្រុម​សង្គម​មួយ​ឬ​មួយ​ផ្សេង​ទៀត​: សម្លៀក​បំពាក់, អាកប្បកិរិយា, អាកប្បកិរិយា, សូម្បី​តែ​មុខ​របស់​ពួក​គេ, រូប​រាង, ដើរ។ រូបបញ្ឈរបែបនេះបានដើរតួយ៉ាងសំខាន់សម្រាប់ភាពជាក់ស្តែងដែលកំពុងរីកចម្រើន។ ប៉ុន្តែចំណាប់អារម្មណ៍ស្រាវជ្រាវរបស់ "អ្នកធម្មជាតិ" មិនបានជ្រាបចូលទៅក្នុងស្មារតីបុគ្គលរបស់មនុស្សដែលត្រូវបានគេបង្ហាញនោះទេ។ ភាពខាងក្រៅខ្លាំង ពេលខ្លះបាននាំប្រភេទដែលបង្ហាញដល់ជ្រុងនៃរឿងកំប្លែង។ នេះបណ្តាលឱ្យមានការខ្វែងគំនិតគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអ្នកអាននិងអ្នកនិពន្ធមួយចំនួន។ “មិនត្រឹមតែគេបញ្ចេញសុភាសិតចេញពីខ្ញុំ និងស្ទើរតែពាក្យស្បថនោះទេ ពួកគេថែមទាំងបានពាក់ស្បែកជើងកវែង ឯកសណ្ឋានរបស់ខ្ញុំ សក់របស់ខ្ញុំ តួរលេខរបស់ខ្ញុំ៖ អ្វីៗមិនមែនតាមពួកគេទេ អ្វីៗត្រូវតែធ្វើឡើងវិញ!” - Makar Devushkin ដែលជាវីរបុរសនៃរឿងដោយ F.M. មានការខឹងសម្បារ។ Dostoevsky "ប្រជាជនក្រីក្រ" ។ ឯកសណ្ឋានដែលពាក់ ស្បែកជើងកវែងដែលខូច និងលក្ខណៈផ្សេងទៀតរបស់មន្ត្រីតូចតាចនៅក្នុងការបង្ហាញរបស់អ្នកនិពន្ធ លែងជាមធ្យោបាយនៃលក្ខណៈ "ពីខាងក្រៅ" ។ ពួកគេក្លាយជាការពិតនៃស្មារតីរបស់វីរបុរស ធ្វើឱ្យអាម៉ាស់មុខដោយសារស្ថានភាពរបស់គាត់ និងការពារសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់មនុស្សដោយអស់ពីកម្លាំងរបស់គាត់។

ការកែប្រែស្មុគ្រស្មាញជាងមុននៃរូបភាពការប៉ះពាល់គឺជារូបភាពផ្លូវចិត្ត ដែលលក្ខណៈពិសេសខាងក្រៅគ្របដណ្ដប់ដោយបង្ហាញពីលក្ខណៈសម្បត្តិនៃតួអង្គ និងពិភពលោកខាងក្នុង។ នេះ​ជា​របៀប​ដែល​អ្នក​តំណាង​នៃ​ពួក​វៃឆ្លាត​ដ៏​ខ្ពង់ខ្ពស់​របស់​រុស្ស៊ី​ត្រូវ​បាន​គេ​បង្ហាញ​ជា​ញឹក​ញាប់។ ឧទាហរណ៍មួយគឺរូបភាពរបស់ Pechorin នៅក្នុង "វីរៈបុរសនៃពេលវេលារបស់យើង" ។ ឆ្អែតរូបភាពជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតជាច្រើន M.Yu. ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Lermontov ព្យាយាមជៀសវាងការលេចមុខរបស់វីរបុរសដើម្បីការពារអាថ៌កំបាំងខ្លះនៅពីក្រោយគាត់។ ដើម្បីធ្វើដូចនេះគាត់ "ប្រគល់" ការពិពណ៌នាទៅអ្នកនិទានរឿងដោយសង្កត់ធ្ងន់លើភាពអចេតនានៃកិច្ចប្រជុំរបស់គាត់ជាមួយ Pechorin ។ សុន្ទរកថារបស់អ្នកនិទានរឿងជាច្រើនស្តាប់ទៅដូចជាការស្មានជាជាងការថ្លែង។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 19 ។ កន្លែងដ៏រឹងមាំមួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយរូបភាពពិពណ៌លម្អិតដែលក្នុងនោះការពិពណ៌នានៃរូបរាងប្រែទៅជាលក្ខណៈសង្គម - ចិត្តសាស្រ្តហើយនៅជាប់នឹងការពិតនៃជីវប្រវត្តិរបស់វីរបុរសដូចដែលបានបង្ហាញដោយស្នាដៃរបស់ Turgenev, Goncharov, Balzac, Dickens និង ផ្សេងទៀត។

យើងរកឃើញប្រភេទរូបភាពប្រាកដនិយមមួយផ្សេងទៀតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ L. Tolstoy, Dostoevsky, Chekhov ដែលបុគ្គលម្នាក់ៗ និងតួអង្គប្លែកៗគួរឱ្យកត់សម្គាល់មានប្រៀបជាងសង្គមធម្មតា និងកន្លែងដែលការចូលរួមរបស់ពួកគេនៅក្នុងដំណើរការជីវិតមានសារៈសំខាន់។ ការរាយបញ្ជីលម្អិតនៃលក្ខណៈរូបរាង ផ្តល់មធ្យោបាយដល់ព័ត៌មានលម្អិតដែលបង្ហាញឱ្យឃើញដោយសង្ខេប ដែលលេចចេញនៅពេលការនិទានរឿងដំណើរការ។ ការនិយាយរបស់ Pushkin ផ្តល់នូវគំរូដើម laconic នៃរូបភាពបែបនេះ។

នៅក្នុងរឿង "The Queen of Spades" អ្នកនិពន្ធគ្រាន់តែត្រូវបង្ហាញក្បាលរបស់ Lisa ងក់ក្បាលលើការងាររបស់នាង ចំណាំសំឡេងស្ងប់ស្ងាត់ និងពន្លឺរបស់នាង ហើយរូបភាពរបស់សិស្សក្រីក្រគឺរួចរាល់ហើយ។ ពត៌មានលំអិតជាច្រើនបង្ហាញពីរូបរាងរបស់ Hermann ទោះបីជានៅទីនេះការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអានត្រូវបានជួយដោយការលើកឡើងស្រដៀងគ្នាទៅនឹងណាប៉ូឡេអុងក៏ដោយ។ Countess ចាស់ត្រូវបានពិពណ៌នាលម្អិតជាងអ្នកផ្សេងទៀតប៉ុន្តែរូបរាងរបស់ Tomsky មិនត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញទាល់តែសោះ: អ្នកអានអាចទទួលបានគំនិតរបស់គាត់តាមរយៈសុន្ទរកថារបស់គាត់។ Pushkin មិនបង្ខំវីរបុរសរបស់គាត់ឱ្យដាក់ឱ្យគាត់ទេប៉ុន្តែផ្តល់នូវរូបរាងរបស់ពួកគេដូចជានៅពេលឆ្លងកាត់ដោយមិនធ្វើឱ្យកម្លាំងនៃការនិទានរឿងចុះខ្សោយ។

ភាពពិសេសនៃលក្ខណៈបញ្ឈរនៅក្នុងការងាររបស់ Tolstoy ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការពង្រីកយ៉ាងសំខាន់នៃវិសាលភាពនៃការពិពណ៌នាអំពីពិភពខាងក្នុងនៃតួអង្គ។ សុន្ទរកថារបស់ Tolstoy ផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពងាយស្រួលបំផុតចំពោះការយល់ឃើញដែលមើលឃើញ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ មិនមានព័ត៌មានលម្អិតខាងក្រៅសុទ្ធសាធច្រើននៅទីនេះដូចដែលវាហាក់ដូចជានោះទេ។ លក្ខណៈបញ្ឈរនៃតួអង្គសំខាន់នីមួយៗនៅក្នុងសង្គ្រាម និងសន្តិភាពត្រូវបានតំណាងដោយលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះ ហើយតាមក្បួនមួយគឺគ្របដណ្តប់លើ: មុខសង្ហារបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ Andrei "ដៃស្តើង" របស់ Natasha "ភ្នែកភ្លឺ" របស់ម្ចាស់ក្សត្រី Marya ។ កម្ពស់និងកម្ពស់របស់ព្យែរ។ ការឆ្អែតជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតដែលអាចមើលឃើញគឺមានលក្ខណៈធម្មតាសម្រាប់រូបភាពរបស់ Tolstoy ដែលមិនគួរឱ្យស្រឡាញ់របស់ Anatoly, Helen និងអ្នកដទៃ។

រឿងចំបងដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នូវវីរបុរសនៅគ្រប់ពេលនៃជីវិតរបស់ពួកគេទាក់ទងនឹងភាពផ្លាស្ទិច ស្មាននៅក្នុងការបញ្ចេញមតិ ស្នាមញញឹម ទឹកមុខ បង្ហាញពីគ្រប់ម្លប់នៃបទពិសោធន៍ដែលកើតឡើងភ្លាមៗ និងបាត់ខ្លួន៖ មុខ Natasha នៅ បាល់គឺ "អស់សង្ឃឹម" "ត្រជាក់" "ដែលភ្លាមៗនោះបានភ្លឺដោយស្នាមញញឹមដ៏រីករាយ "។ ការព្យាបាលកូនស្រីរបស់គាត់។ ម្ចាស់ក្សត្រីម៉ារីយ៉ាដឹងពីការបង្ហាញពីភាពឧស្សាហ៍ព្យាយាមនេះពីឪពុករបស់នាង (អក្សរទ្រេតរបស់ខ្ញុំ - L.Yu.) ។ លក្ខណៈបញ្ឈររបស់វីរបុរសហាក់ដូចជារលាយនៅក្នុងភាពប្លាស្ទិកនៃសកម្មភាពរបស់ពួកគេ ចល័ត និងអាចផ្លាស់ប្តូរបានដូចជាខ្លួនពួកគេផ្ទាល់។ ការចល័តនេះ លក្ខណៈនៃវីរបុរសដ៏ល្អបំផុតរបស់ Tolstoy គឺមានន័យដូចទៅនឹងសរីរាង្គ "កម្រិតខ្ពស់នៃមនុស្សម្នាក់ដែលមិនខ្វល់ខ្វាយជាមួយនឹងកន្លែងរបស់គាត់នៅក្នុងពិភពលោក" "ការចូលរួមក្នុងការក្លាយជាទាំងមូល" 425 ។ ការពណ៌នារបស់ Tolstoy នាំវីរបុរសកាន់តែខិតទៅជិតអ្នកអាន “ជិតដូចជាផ្ទះ ទំនាក់ទំនងស្និទ្ធស្នាល” 426 វាផ្ទុយទៅនឹងការពណ៌នា “ជិតស្និទ្ធ” របស់វីរបុរសនៅក្នុងប្រពៃណីអក្សរសាស្ត្រមុន ដូចជាធម្មជាតិ និងភាពរំជើបរំជួលគឺផ្ទុយពីនេះ។ បានសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់ខាងក្រៅ (រួមទាំងការគាំទ្រដោយគុណសម្បត្តិពិតប្រាកដ) ។

ទម្រង់នៃរូបគំនូរដែលមិន "បង្ហាញ" តួអក្សរដល់អ្នកអានជាលក្ខណៈពិសេសមួយ ប៉ុន្តែជួយជ្រៀតចូលទៅក្នុងជីវិតរបស់គាត់ ចូលទៅក្នុងពិភពនៃអារម្មណ៍របស់គាត់ ត្រូវបានអនុវត្តជាចម្បងក្នុងទម្រង់នៃគំនូរព្រាងខ្លីៗ ហើយធ្វើ មិនកាន់កាប់កន្លែងជាក់លាក់ណាមួយនៅក្នុងនិទានកថា ដែលកើតឡើងជាតម្រូវការសិល្បៈ។ នេះជារបៀបដែល Dostoevsky និង Chekhov បង្ហាញពីវីរបុរសរបស់ពួកគេ។ ជាញឹកញយ រូបបញ្ឈរមួយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យតាមរយៈការយល់ឃើញនៃតួអក្សរមួយផ្សេងទៀត ដូចជាចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ ដែលពង្រីកមុខងារនៃរូបបញ្ឈរនៅក្នុងការងារ ព្រោះវាកំណត់លក្ខណៈនេះ ឬផ្សេងទៀត។ រូបថតបញ្ឈររបស់ Nastasya Filippovna នៅក្នុងប្រលោមលោក "The Idiot" ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការយល់ឃើញរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ Myshkin, Ganya Ivolgin, ឧត្តមសេនីយ៍ Epanchin, ភរិយានិងកូនស្រីបីនាក់របស់គាត់។ រូប​ថត​នេះ​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​ការ​សរសើរ និង​ពាក្យ​ចចាម​អារ៉ាម និង​ការ​សន្ទនា​ផ្សេងៗ។ នេះកំណត់តុល្យភាពនៃអំណាចនៅក្នុងប្រលោមលោក ហើយដើរតួជាការចាប់ផ្តើមនៃខ្សែរឿងជាច្រើនក្នុងពេលតែមួយ។

ការបង្ហាញរូបបញ្ឈរតាមរយៈការចាប់អារម្មណ៍រួមចំណែកដល់ភាពសុចរិតនៃសិល្បៈរបស់វា។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ រូបភាពមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ "ក្នុងពេលតែមួយ" ប៉ុន្តែនៅក្នុងផ្នែកមួយ លក្ខណៈពិសេសមួយបន្ទាប់ពីមួយផ្សេងទៀត ដែលបំបែករូបភាពជាជាងផ្តោតវា។ ភាពសុចរិតនៃរូបរាងគឺមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍ជាសិល្បៈបណ្តោះអាសន្នដែលវីរបុរសត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរនិងការអភិវឌ្ឍន៍។ ការនិទានរឿងនៅក្នុងប្រលោមលោកច្រើនតែចាប់ផ្តើមពីកុមារភាព និងវ័យជំទង់ ហើយបញ្ចប់ដោយភាពចាស់ទុំ ឬអាយុចាស់។ រឿង​ជីវិត​របស់​វីរបុរស​ដែល​បាន​ប្រាប់​ដោយ​អ្នក​និពន្ធ​ក៏​រួម​បញ្ចូល​រឿង​«​មនុស្ស​ខាង​ក្រៅ​»​ផង​ដែរ។

វីរបុរស "ផ្លាស់ទី" មិនត្រឹមតែនៅក្នុងគ្រោងនៃប្រលោមលោកប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងនៅក្នុងការយល់ឃើញរបស់អ្នកអានផងដែរ។ ផ្នែក "មើលឃើញ" នៃពិភពលោកដែលពណ៌នាមិនតំណាងឱ្យការបន្តទាំងមូលនៅក្នុងការងារនោះទេ ប៉ុន្តែលេចឡើងពេលខ្លះ ដូចជា "រវើរវាយ" តាមរយៈក្រណាត់នៃការនិទានរឿង។ រាល់រូបរាងថ្មីរបស់វីរបុរសបន្ថែមអ្វីមួយទៅអ្វីដែលគេដឹងរួចហើយអំពីគាត់1; លក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន ដោយបានដើរតួនាទីរបស់ពួកគេ បន្ថយចូលទៅក្នុងផ្ទៃខាងក្រោយ។ វាមានសារៈសំខាន់ណាស់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែបង្ហាញវីរបុរសក្នុងភាពចម្រុះនៃការសម្ដែងរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងការពារ និងពង្រឹងការរួបរួមនៃរូបភាពរបស់គាត់តាំងពីដើមរហូតដល់ចប់រឿង។

សមាសធាតុសំខាន់មួយនៃរូបរាងរបស់តួអង្គគឺសំលៀកបំពាក់របស់ពួកគេ។ សម្លៀក​បំពាក់​កសិករ ឯកសណ្ឋាន​មន្ត្រី ឬ​អាវកាក់​របស់​បូជាចារ្យ ជា​ផ្នែក​ខ្លះ​នៃ​លក្ខណៈ​អ្នក​ពាក់​របស់​ពួកគេ​រួច​ទៅ​ហើយ។ រ៉ូបស្លៀកពាក់អាចមានសារៈសំខាន់មិនតិចជាងនៅពេលនិយាយអំពី Oblomov ។ សម្លៀកបំពាក់អាចមានលក្ខណៈធម្មតា ឬពិធីបុណ្យ "សម" ឬ "ពីស្មារបស់នរណាម្នាក់" ពួកគេនិយាយអំពីអាកប្បកិរិយាចំពោះម៉ូដ ឬប្រពៃណី។ "សំលៀកបំពាក់រាជធានី" របស់ Khlestakov មានឥទ្ធិពលវេទមន្តលើអ្នករស់នៅទីក្រុង; រឿងរ៉ាវនៃការដេរអាវធំបានប្រែទៅជារឿងរ៉ាវនៃជីវិតនិងការស្លាប់របស់មន្ត្រីក្រីក្រ Bashmachkin ។ Grushnitsky ស្រលាញ់ម្ចាស់ក្សត្រី Mary ឥតប្រយោជន៍ មិនស្តាប់ដំបូន្មានរបស់ Pechorin ហើយប្រញាប់ផ្លាស់ប្តូរអាវធំរបស់ទាហានពណ៌ប្រផេះទៅជាឯកសណ្ឋានមន្ត្រីថ្មី ដោយបាត់បង់នូវភាពទាក់ទាញនៃ "វីរបុរសស្នេហា" ដែលរងរបួសក្នុងការប្រយុទ្ធគ្នា ហើយត្រូវបានទម្លាក់ឋានៈជាទាហាន គាត់បាត់បង់ការពេញចិត្តរបស់ព្រះនាងភ្លាមៗ។

សម្លៀកបំពាក់​មិន​ត្រឹម​តែ​ពាក់​ទេ គេ​និយាយ​គេ​សរសើរ។ នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ I.A. "ប្រវត្តិសាស្រ្តធម្មតា" របស់ Goncharov ដើម្បីឆ្លើយតបទៅនឹងការរិះគន់របស់ពូរបស់គាត់ចំពោះឈុតកាបូបរបស់ក្មួយប្រុសរបស់គាត់ Alexander Aduev បានជំទាស់នឹងលក្ខណៈសាមញ្ញ rustic របស់គាត់នៅពេលដំបូងថា "ក្រណាត់នៅតែមានគុណភាពល្អ" ។ ប៉ុន្តែពេលវេលាកន្លងផុតទៅ ឈុតនេះត្រូវបានដេរដោយជាងកាត់ដេរដ៏ល្អបំផុត ភាពល្អិតល្អន់នៃសុជីវធម៌របស់អ្នករស់នៅទីក្រុងត្រូវបានទទួលបានយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយភាពមិនសមរម្យ និងភាពគ្មានកំហុសត្រូវបានជំនួសដោយភាពត្រជាក់ និងការប្រុងប្រយ័ត្ន។ ការផ្លាស់ប្តូរសម្លៀកបំពាក់ជាញឹកញាប់មានន័យថាការផ្លាស់ប្តូរទីតាំងរបស់អ្នកពាក់របស់ខ្លួនក៏ដូចជាការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងស្មារតីជាញឹកញាប់មិនអាចត្រឡប់វិញបាន។

សមត្ថភាពនៃសំលៀកបំពាក់ និងព័ត៌មានលម្អិតរបស់វាក្នុងការបញ្ចូលអត្ថន័យដ៏អស្ចារ្យគឺផ្អែកលើការពិតដែលថាវាជា "វត្ថុ និងសញ្ញា" ។ មុខងារនៃសំលៀកបំពាក់ឆ្លុះបញ្ចាំងពី "សោភ័ណភាព សីលធម៌ ទស្សនៈជាតិរបស់អ្នកពាក់ និងអាំងតង់ស៊ីតេនៃទិដ្ឋភាពទាំងនេះ" 427 ។ ប៉ុន្តែ​វា​ប្រហែល​ជា​មិន​មាន​សារៈសំខាន់​ខាង​មនោគមវិជ្ជា​ទេ ដោយ​គ្រាន់តែ​ជា​រឿង​មួយ​ប៉ុណ្ណោះ។ Anna Karenina មកលេងបាល់មិនមែនក្នុងសម្លៀកបំពាក់ពណ៌ស្វាយដូច Kitty គិតនោះទេ ប៉ុន្តែក្នុងសម្លៀកបំពាក់ពណ៌ខ្មៅ ព្រោះពណ៌ខ្មៅសាកសមនឹងនាងជាង។

សម្លៀកបំពាក់អាចមានអត្ថន័យ erotic; វាអាចអវត្តមានទាំងស្រុង។ មាន​ទំនៀម​ទម្លាប់​ខុស​គ្នា​នៃ​ការ​បក​ស្រាយ​នៃ​ការ​អាក្រាត​កាយ។ ភាពអាក្រាតកាយក្នុងព្រះគម្ពីរត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពអៀនខ្មាស និងអំពើបាប ផ្ទុយទៅវិញ មានន័យថាភាពស្រស់ស្អាត និងថាមពលជាពរជ័យពីធម្មជាតិ។ “អ្នកសុំទាន និងអាក្រាត” របស់មនុស្សល្ងីល្ងើបរិសុទ្ធមានអត្ថន័យខុសគ្នា។ ភាពអាក្រាតកាយនៅក្នុងសិល្បៈ ជាក្បួន "គំរូទាំងពិភពនៃភាពល្អឥតខ្ចោះ ឬពិភពនៃភាពអាប់អួរ បកស្រាយវាទាំងសោភ័ណភាព ឬផ្នែកសីលធម៌" 428 ។

របកគំហើញនៃភាពប្រាកដនិយមក្នុងវិស័យនៃពាក្យសំដី និងរូបភាពសិល្បៈ មិនបានលុបចោលការស្វែងរកទម្រង់ថ្មីនោះទេ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធនៃវេននៃសតវត្សទី 19 - ទី 20 ។ គោល​ការណ៍​គោល​ការណ៍​កើន​ឡើង​គួរ​ឱ្យ​កត់​សម្គាល់។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់និមិត្តរូប ព័ត៌មានលម្អិតជាក់លាក់មួយបាត់បង់លក្ខណៈត្រេកត្រអាលរបស់វា ហើយក្លាយជាសញ្ញានៃការឆ្លើយឆ្លងជាមួយពិភពលោកដែលមើលមិនឃើញ និងដាច់ខាត។ ជនចម្លែករបស់ Blok ជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសជាក់លាក់នៃរូបរាងរបស់នាង ("... និងមួកដែលមានស្លាបកាន់ទុក្ខ / និងដៃតូចចង្អៀតនៅក្នុងចិញ្ចៀន") គឺជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពស្រស់ស្អាតដ៏អស់កល្បជានិច្ចនិងភាពជាស្ត្រីបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងពិភពគ្មានផ្ទះសម្បែងនៅក្នុង ចក្ខុវិស័យរបស់កវី។ A. Bely នៅក្នុងប្រលោមលោក "Petersburg" ផ្តល់នូវរូបភាពដ៏គួរឱ្យអស់សំណើចរបស់វីរបុរស។ រូបរបស់ពួកគេគឺជារបាំងមុខមនុស្សចចក ដែលគ្មានមុខពិតនៅក្រោមពួកវា។ ពួកគេតំណាងឱ្យការបែកបាក់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកកាន់របស់ពួកគេ។

ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះវេននៃសតវត្សត្រូវបានសម្គាល់ដោយការចេញផ្កាដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកនៃគោលការណ៍ផ្លាស្ទិចនៃរូបភាពនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ I. Bunin, B. Zaitsev, V. Nabokov និងអ្នកដទៃ នេះត្រូវបានពន្យល់មិនត្រឹមតែដោយ assimilation នៃ សមិទ្ធិផលនៃភាពប្រាកដនិយមនៃសតវត្សទី 19 ប៉ុន្តែក៏ដោយការរកឃើញសិល្បៈនៃវិធីសាស្ត្រ impressionistic ដែលបង្កើនតួនាទីនៃចំណាប់អារម្មណ៍ប្រធានបទដែលចាប់យកអ្វីដែលប្លែក និងមិនអាចបំភ្លេចបាន។

វីរបុរសនៃរឿងខ្លីរបស់ Bunin ត្រូវបានបង្ហាញមិននៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរស្ថានភាពនៃចិត្តនោះទេប៉ុន្តែនៅពេលនៃការជួបប្រទះអារម្មណ៍ខ្លាំងមួយ។ ដើម្បីបង្ហាញវា អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែប្រើការពិពណ៌នាបែបប្រពៃណីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានព័ត៌មានលម្អិតដែលមើលឃើញផ្សេងទៀតផងដែរ៖ «គាត់បានដោះអាវធំរបស់គាត់ ហើយមើលខ្លួនឯងនៅក្នុងកញ្ចក់៖ មុខរបស់គាត់គឺជាមុខមន្ត្រីធម្មតាម្នាក់ ពណ៌ប្រផេះពីពណ៌ទង់ដែង។<...>- ឥឡូវនេះមានការបង្ហាញអារម្មណ៍រំភើប និងឆ្កួតៗ ហើយនៅក្នុងអាវពណ៌សស្តើងដែលមានកអាវឈរមានសភាពក្មេងជាងវ័យ និងមិនសប្បាយចិត្តយ៉ាងខ្លាំង” (“Sunstroke”; អក្សរទ្រេត។ - L.Yu.) លក្ខណៈសម្បត្តិនៃការមើលឃើញត្រូវបានពន្យល់ជាញឹកញាប់ដោយលក្ខណៈសម្បត្តិផ្សេងទៀតនៃការមើលឃើញនេះ; ការលើកទឹកចិត្តផ្លូវចិត្តនៅតែមាននៅក្នុងអត្ថបទ៖ "បាទ បាទ គាត់ច្បាស់ជាស្អាត ស្អាត ស្លូតបូត មិនចេះខ្វល់ខ្វាយពីខ្លួនគាត់ ព្រោះគាត់មានធ្មេញតូច និងមានពុកមាត់ក្រាស់។<...>ដោយសារ​ថ្ងាស​ប៉ោង​រាង​ជា​ផ្លែ​ប៉ោម​កំពុង​ទំពែក ភ្នែក​របស់​គាត់​ភ្លឺ​ចែងចាំង...” (“លីកា”)។ ភាពរសើបកាន់តែខ្លាំងឡើងរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះការឆ្លងកាត់ពេលវេលាដែលមិនអាចត្រឡប់វិញបានក្នុងជីវិតមនុស្ស ធ្វើឱ្យមានការប្រុងប្រយ័ត្នខ្ពស់ចំពោះសញ្ញារបស់គាត់នៅលើមុខ រូបរាង និងសម្លៀកបំពាក់។ នៅជាប់នឹងរូបថតរបស់វីរបុរស "ឥឡូវនេះ" មានរូបថត - អនុស្សាវរីយ៍នៃអតីតភាពស្រស់ស្អាតនិងយុវវ័យ ("Dark Alleys" ។ល។)*

ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 20 ។ មិនមានអ្នកគាំទ្រជាប់លាប់នៃរូបភាពប្លាស្ទិកច្រើនទេ (V. Rasputin, V. Astafiev និងអ្នកដទៃ) ។ "អ្នកអានសម័យទំនើបយល់ជាពីរពាក្យអ្វីដែលកំពុងនិយាយ ហើយមិនត្រូវការរូបភាពខាងក្រៅលម្អិត..."

V. Shalamov ៤២៩ ។

ការវិវត្តន៍ទូទៅនៃរូបភាពរបស់មនុស្ស "ខាងក្រៅ" នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អាចត្រូវបានគេកំណត់ថាជាការរំដោះខ្លួនបន្តិចម្តងៗពីការកំណត់ទុកជាមុន ដែលជាចលនាឆ្ពោះទៅរកការបង្ហាញខ្លួនឯងផ្ទាល់ និងការរស់នៅជាមួយជីវិត។ ការរំដោះនេះត្រូវបានអមដោយការផ្លាស់ប្តូរពីកិរិយាសព្ទទៅភាពខ្លី ពីការរាយបញ្ជីព័ត៌មានលម្អិតនៃតួលេខឋិតិវន្តដល់ការបញ្ចេញមតិព័ត៌មានលំអិតនៃការបញ្ចេញមតិបុគ្គល ការកត់ត្រាស្ថានភាពផ្លូវចិត្តដែលទាក់ទងនឹងស្ថានភាពជាក់លាក់មួយរបស់បុគ្គល។ ពីរូបភាពធម្មតានៃបុរាណនិយម តាមរយៈរូបភាពលក្ខណៈ - ទៅរូបបញ្ឈរជាមធ្យោបាយនៃការជ្រៀតចូលទៅក្នុងពិភពនៃអារម្មណ៍ និងស្មារតីនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈតែមួយគត់។

អក្សរសិល្ប៍

Gabel M.O. រូបភាពនៃរូបរាងមុខ / A.I. Beletsky // ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើសលើទ្រឹស្តីអក្សរសិល្ប៍ - អិម, ១៩៦៤ ។ -

Zhirmunsky V.M. Byron និង Pushkin / V.M. Zhirmunsky // Byron និង Pushkin ។ អក្សរសិល្ប៍ Pushkin និងលោកខាងលិច។ - D. , 1978. -S. ១២៤–១៣៦។

Ingarden R. ការងារអក្សរសាស្ត្រ និងការបញ្ជាក់របស់វា; "Laocoon" ដោយ Lessing / R. Ingarden // ការសិក្សាផ្នែកសោភ័ណភាព; ក្នុងមួយ។ ពីប៉ូឡូញ - អិម, ១៩៦២ ។

Kochetkova N.D. អក្សរសិល្ប៍នៃមនោសញ្ចេតនារុស្ស៊ី៖ ដំណើរស្វែងរកសោភ័ណភាពនិងសិល្បៈ / N.D. Kochetkova ។ - សាំងពេទឺប៊ឺគឆ្នាំ 1994 ។ - ទំព័រ 189 - 306 ។

LessingG.E. Laocoon ឬ On the Borders of Painting and Poetry / G.E. តិច។ - អិម, ១៩៥៧ ។

Likhachev D.S. Man នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃ Rus បុរាណ / D.S. លីកាឆេវ។ - Ed ។ ទី 2 ។ - អិម, ១៩៧០ ។

Naumova N.N. សិល្បៈនៃរូបភាពនៅក្នុងប្រលោមលោក "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" // Tolstoy សិល្បករ / Pod ។ ed ។ D.D. ល្អ - M. , 1961. Plekhanov G.V. សិល្បៈនិងជីវិតសង្គម / G.V. Plekhanov // អក្សរសាស្ត្រនិងសោភ័ណភាព៖ នៅក្នុង 2 វ៉ុល - អិម, ឆ្នាំ 1958. - T. 1. -

Syparov ML ។ រូបភាពពាក្យសំដីនិងរូបភាពដែលអាចមើលឃើញ (គំនូរ - រូបថត - ពាក្យ) / M.A. Saparov // អក្សរសាស្ត្រនិងគំនូរ / Ed ។ Col.: A.N. Jesuitov (អ្នកកែសម្រួលទទួលខុសត្រូវ) ។ល។ - អិល ឆ្នាំ ១៩៨២។

Tynyanov Yu.N. រូបភាព / Yu.N. Tynyanov // កំណាព្យ។ ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍។ ភាពយន្ត។ - អិម, ១៩៧៧ ។

Khaliev V.E. ប្រភពដើមនៃសិល្បៈប្លាស្ទិកនៅក្នុង "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" / V.E. Khaliev // នៅក្នុងពិភពនៃ Tolstoy / Comp ។ S. Mashinsky ។ - អិម, ១៩៧៨ ។

Chernyshevsky N.G. ទំនាក់ទំនងសោភ័ណភាពនៃសិល្បៈទៅនឹងការពិត / N.G. Chernyshevsky // សោភ័ណភាព។ - M. , 1958. -S ។ ៥៤-៥៨។

Chirkov N.M. បុរសនៅក្នុងរូបភាពរបស់ Dostoevsky /

N.M. Chirkov // អំពីរចនាប័ទ្មរបស់ Dostoevsky ។ - M. , 1963. FarinoD ។ ការណែនាំអំពីការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ / D. Farino ។ - Katowice, 1980. - ផ្នែកទី 3. - ទំព័រ 75-87 ។

សំណួរ និងកិច្ចការ ១.

ប្រាប់យើងអំពីតួនាទីនៃព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងរូបភាព។ ផ្តល់ឧទាហរណ៍។ ២.

តើគោលការណ៍នៃការបង្ហាញតួអង្គអាស្រ័យលើប្រភេទ និងប្រភេទ ("ខ្ពស់" "ទាប") នៃការងារដែរឬទេ? ៣.

តើមធ្យោបាយនៃការតំណាងសិល្បៈមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅពេលពិពណ៌នាអំពីរូបរាងរបស់តួអង្គនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី និងបូព៌ា (ជាពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យ) ដែរឬទេ? ផ្តល់ឧទាហរណ៍។ ៤.

តើ​តួនាទី​នៃ​ការ​ថត​រូប​ក្នុង​សិល្បៈ​បាន​ផ្លាស់​ប្តូរ​ច្រើន​សតវត្ស​ហើយ​ឬ​នៅ? តើ​អក្សរសិល្ប៍​ពិត​ថ្មី​អ្វី​ដែល​បាន​នាំ​មក​នូវ​គោលការណ៍​នៃ​ការ​បង្កើត​រូបភាព​នៃ​តួអង្គ​មួយ? ៥.

តើលក្ខណៈនៃរូបរាងរបស់តួអង្គនៅក្នុងស្នាដៃវីរភាពមានទំនាក់ទំនងជាមួយតួអង្គ ស្ថានភាពសង្គម និងពិភពលោកខាងក្នុងដែរឬទេ? សាកល្បងជាមួយឧទាហរណ៍។ ៦.

តើរូបភាពផ្លូវចិត្តមានសញ្ញាអ្វីខ្លះ? ពន្យល់ជាមួយឧទាហរណ៍។ ៨.

តើប្រភេទនៃរូបបញ្ឈរខុសគ្នានៅក្នុងស្នាដៃរបស់ A. Pushkin, I. Turgenev, I. Goncharov, L. Tolstoy ដែរឬទេ? ៩.

តើ​សម្លៀកបំពាក់​ក្នុង​រូប​វីរៈបុរស​អក្សរសាស្ត្រ​មាន​មុខងារ​អ្វី​ខ្លះ? តើអ្នកយល់យ៉ាងណាចំពោះសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់ P.G. Bogatyrev ថាសំលៀកបំពាក់របស់តួអង្គគឺជា "វត្ថុនិងសញ្ញា"? ១០.

ពន្យល់ពីហេតុផលសម្រាប់ការពង្រឹងគោលការណ៍ផ្លាស្ទិចនៅក្នុងការពិពណ៌នានៃរូបបញ្ឈរនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ A. Bely, V. Nabokov, I. Bunin និងអ្នកដទៃ។ ដប់មួយ

តើ V. Shalamov ត្រឹមត្រូវទេនៅពេលដែលគាត់អះអាងថាអ្នកនិពន្ធនៃសតវត្សទី 20 "មិនត្រូវការរូបភាពខាងក្រៅលម្អិត"?