នៅចុងសតវត្សរ៍ទី 19 ស្ថាបត្យករច្នៃប្រឌិត Antoni Gaudi បានរកឃើញការបំផុសគំនិតសម្រាប់វិហារ Sagrada Familia ដ៏អស្ចារ្យរបស់ Barcelona ពេលដើរក្នុងព្រៃ។ មួយរយឆ្នាំបន្ទាប់ពីគម្រោងដ៏អស្ចារ្យរបស់ Gaudi ចលនាថ្មីមួយបានលេចឡើងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មដែលហៅថាជីវមាត្រ - ការធ្វើត្រាប់តាមធម្មជាតិនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្ស។
ធម្មជាតិគឺជាប្រភពដ៏ល្អបំផុតនៃការបំផុសគំនិតសម្រាប់ស្ថាបត្យករ
ក្នុងរយៈពេលជាច្រើនទសវត្សរ៍នៃអត្ថិភាពរបស់វានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម ជីវមាត្របានផ្លាស់ប្តូរខ្លឹមសារ និងទិសដៅទូទៅរបស់វា។ នៅដើមដំបូងស្ថាបត្យករត្រូវបានដឹកនាំដោយទម្រង់ធម្មជាតិនៅក្នុងគំនូរនៃគម្រោងរបស់ពួកគេនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះពួកគេចាប់អារម្មណ៍មិនត្រឹមតែនៅក្នុងភាពស្រស់ស្អាតខាងក្រៅ; ទិសដៅស្វែងរក "យល់" ធម្មជាតិ សមត្ថភាពរបស់វា និងវិធីជាច្រើនដែលធម្មជាតិធ្វើឱ្យភាគច្រើនបំផុតនៃចំនួនអប្បបរមានៃធនធាន។
សព្វថ្ងៃនេះ មនុស្សជាតិកំពុងប្រឈមមុខកាន់តែខ្លាំងឡើងជាមួយនឹងតម្រូវការក្នុងការសន្សំធនធាន ពីអគ្គិសនីដល់ទឹកដី ហើយជីវមាត្រស្នើឱ្យធ្វើត្រាប់តាមមិនត្រឹមតែទម្រង់ធម្មជាតិប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដំណើរការ និងរចនាសម្ព័ន្ធនានា ដោយមានជំនួយពីអគារមួយក្លាយជាផ្នែកសកម្មនៃពិភពធម្មជាតិ ដោយគ្មាន ដកធនធាន ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ បន្ថែមពួកវា។ ដោយយល់ពីតម្រូវការក្នុងការខិតទៅជិតធម្មជាតិ ស្ថាបត្យករសិក្សាពីភ្នំដង្កូវ និង anthills ដើម្បីយល់ពីលំនាំខ្យល់ធម្មជាតិ។ ដំបូល facade និងសូម្បីតែជញ្ជាំងផ្ទះត្រូវបានប្រើដើម្បីដាំរុក្ខជាតិ និងជួនកាលសារពាង្គកាយរស់នៅ។ យើងសូមអញ្ជើញអ្នកឱ្យស្គាល់គម្រោងដ៏ទាក់ទាញបំផុតនៃស្ថាបត្យកម្មជីវមាត្រ។
Sagrada Familia, Barcelona, អេស្ប៉ាញ
Gaudi តែងតែចាត់ទុកធម្មជាតិថាជាស្ថាបត្យករដ៏ល្អបំផុត ហើយគម្រោងនីមួយៗរបស់គាត់បានក្លាយជាប្រភេទនៃកម្លាំងធម្មជាតិ។ ការងារដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់លោក Antoni Gaudí គឺ Sagrada Familia ដែលគ្រោងនឹងបញ្ចប់នៅឆ្នាំ 2026 ពោលគឺមួយរយឆ្នាំបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ស្ថាបត្យករ។
ផ្នែកខាងក្នុងនៃវិហារ និងជាពិសេស colonnade ត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយរូបភាពនៃព្រៃស្ងាត់។ សសរ ដូចជាដើមនៃដើមឈើធំៗ ទំនោរឡើងលើ ដែលពួកគេត្រូវបានបំភ្លឺដោយពន្លឺព្រះអាទិត្យជ្រៀតចូលទៅក្នុងព្រះវិហារ តាមរយៈបង្អួចកញ្ចក់ពណ៌បៃតង និងពណ៌មាស។
សារមន្ទីរសិល្បៈ Milwaukee រដ្ឋ Wisconsin សហរដ្ឋអាមេរិក
លក្ខណៈពិសេសគួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតនៃអគារឆើតឆាយនៃសារមន្ទីរសិល្បៈ Milwaukee គឺដំបូលពន្លឺព្រះអាទិត្យដែលស្រដៀងនឹងស្លាបរបស់បក្សីហើយអាចលៃតម្រូវបានជាមួយនឹងយន្តការលើកដែលមានសមត្ថភាពបញ្ចុះនិងលើករចនាសម្ព័ន្ធការពារទម្ងន់ 90 តោន។
ស្ថាបត្យករដែលបានរចនាសារមន្ទីរ Santiago Calatrava បានទាក់ទាញការបំផុសគំនិតពីការមើលបឹង Michigan ហើយវាស្ថិតនៅលើច្រាំងដែលសារមន្ទីរឈរ។ បឹងនេះបានបំផុសគំនិតស្ថាបត្យករជាមួយនឹងរូបភាពនៃស្លាបនិងក្ដោងដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការរចនានៃអាគារ។
Kunsthaus, Graz, អូទ្រីស
Kunsthaus មានរចនាសម្ព័ន្ធ biomorphic ហើយមានភាពផ្ទុយគ្នាយ៉ាងខ្លាំងទៅនឹងផ្នែកប្រវត្តិសាស្ត្រនៃទីក្រុងដែលវាត្រូវបានសាងសង់។ ស្ថាបត្យករសំខាន់ៗបានស្វែងរកការបំផុសគំនិតពីធម្មជាតិ ប៉ុន្តែមិនបានព្យាយាមយកតម្រាប់តាមអ្វីនោះទេ។ លទ្ធផលនៃការងាររបស់ពួកគេគឺជាអគារមួយដែលអ្នកស្រុកនិងអ្នកស្រឡាញ់ស្ថាបត្យកម្មទំនើបបានដាក់ឈ្មោះថា "ជនបរទេសដែលរួសរាយរាក់ទាក់" ។ Kunsthaus ត្រូវបានបំពាក់ដោយ facade ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ដែលធ្វើឱ្យវាមើលទៅដូចជាសត្វមានជីវិតជាងរចនាសម្ព័ន្ធដែលធ្វើពីបន្ទះបេតុងពង្រឹង។
មហោស្រពជាតិ Taichung តៃវ៉ាន់
ស្ថាបត្យករ Toyo Ito ត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយរូងភ្នំធម្មជាតិ ផ្ទាំងថ្ម និងខ្សែបន្ទាត់នៃចរន្តទឹក។ គាត់បានគ្រប់គ្រងការរួមបញ្ចូលទាំងអស់នេះទៅជាការរចនាតែមួយ ដែលបានក្លាយដូចជាកោះធម្មជាតិនៃបន្ទាត់រលោង និងរាងមូលនៅក្នុងទីក្រុង Taichung ដែលគ្មានសម្លេងរំខាន និង "ចតុកោណ"។
30 Mary Axe ឬ Gherkin ទីក្រុងឡុងដ៍ ចក្រភពអង់គ្លេស
ប៉មដែលមានរាងដូចត្រសក់ ដែលមានទីតាំងនៅកណ្តាលទីក្រុងឡុងដ៍ គឺជាអគារដំបូងគេដែលកំណត់ឡើងវិញនូវគោលគំនិតនៃការត្រាប់តាមធម្មជាតិនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ នៅក្នុងគម្រោងនេះ វាមិនត្រឹមតែមានរូបរាង និងការប្រើប្រាស់ពន្លឺថ្ងៃ និងតំបន់ដាំដុះប៉ុណ្ណោះទេ ដែលមិនប៉ះពាល់ដល់បរិស្ថាន។ gherkin ត្រូវបានសាងសង់ដោយប្រើ "exoskeleton" ដែលជារចនាសម្ព័ន្ធដែលផ្ទុកខ្យល់នៅទូទាំងអគារ។ ស្ថាបត្យករត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយដំណើរការអាហារូបត្ថម្ភនៃអេប៉ុងសមុទ្រដែលអនុញ្ញាតឱ្យទឹកឆ្លងកាត់ដោយខ្លួនឯង។ អវត្ដមានដាច់ខាតនៃជ្រុងនៅក្នុងអាគារមិនអនុញ្ញាតឱ្យលំហូរខ្យល់ចុះក្រោមដោយហេតុនេះផ្តល់នូវខ្យល់ធម្មជាតិ។
Eden Project, Cornwall, ចក្រភពអង់គ្លេស
សួនរុក្ខសាស្ត្រដ៏ធំមួយដែលមានផ្ទៃដី 22 ពាន់ម៉ែត្រការ៉េមានទីតាំងនៅលើទឹកដីនៃកន្លែងយកថ្មដែលគេបោះបង់ចោល និងដាំដុះ។ នៅលើទឹកដីនៃអេដែន ដុះលូតលាស់ប្រភេទដើមឈើ ស្មៅ និងគុម្ពឈើនៃរយៈទទឹងត្រូពិច និងអាកាសធាតុមេឌីទែរ៉ាណេ ក៏ដូចជារុក្ខជាតិព្រៃ។ សួនច្បារមានលំហជាច្រើន ដែលរូបរាង និងរូបរាងរបស់វាស្រដៀងនឹងពពុះសាប៊ូ។
នៅខាងក្នុង លំហត្រូវបានបែងចែកទៅជា biomes - ទឹកដីបង្រួបបង្រួមដោយលក្ខខណ្ឌអាកាសធាតុទូទៅ និងបន្លែ។ នៅកណ្តាលនៃ "អេដែន" មានមជ្ឈមណ្ឌលអប់រំមួយដែលធ្វើត្រាប់តាមវង់ Fibonacci - រូបរាងដែលត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតដោយកោណស្រល់ម្នាស់ផ្កាឈូករ័ត្ននិងសំបកខ្យង។
Seaweed House ឬ Green House ទីក្រុង Hamburg ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់
ផ្ទះពិសេសមួយនៅទីក្រុង Hamburg រួមបញ្ចូលនូវសារពាង្គកាយរស់នៅដែលមានការរចនារបស់វា - microalgae ដែលរស់នៅក្នុងអាងចិញ្ចឹមត្រីដែលមានទីតាំងនៅជញ្ជាំងនៃអាគារ។ សារាយទាំងនេះលូតលាស់លឿនជាងសារពាង្គកាយដទៃទៀតលើផ្ទៃផែនដីរាប់សិបដង ពួកវាត្រូវបានគេប្រមូលជាប្រចាំ និងប្រើប្រាស់ជាជីវម៉ាសដើម្បីផលិតឥន្ធនៈ។ អ្នករស់នៅក្នុងផ្ទះបែបនេះប្រើថាមពលបៃតង 100% ។ បន្ថែមពីលើមុខងារថាមពល សារាយគ្រប់គ្រងពន្លឺនៃអគារ។ នៅក្នុងអាកាសធាតុដែលមានពន្លឺថ្ងៃ ពួកវាកើនឡើងយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយគ្របលើជញ្ជាំងនៃអាងចិញ្ចឹមត្រីជាមួយនឹងវាំងននពណ៌បៃតងដែលដើរតួជាតម្រងធម្មជាតិ។ នៅក្នុងអាកាសធាតុអាក្រក់ កញ្ចក់នៅតែមានតម្លាភាព និងអនុញ្ញាតឱ្យពន្លឺថ្ងៃអតិបរមាឆ្លងកាត់។
មជ្ឈមណ្ឌលការិយាល័យ Eastgate, Harare, Zimbabwe
ប្រធានស្ថាបត្យករនៃការិយាល័យ និងមជ្ឈមណ្ឌលផ្សារទំនើបនេះបានគ្រប់គ្រងការរចនាផ្ទះដោយប្រើខ្យល់ធម្មជាតិនៃពំនូកសត្វល្អិត។ គំនិតនេះបានមកដល់គាត់ពេលកំពុងមើលភាពយន្តឯកសារអំពីសត្វល្អិត។ រចនាសម្ព័ន្ធខាងក្រៅនៃអគារ facade របស់វាត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយរន្ធដូចជាស្បែកដែលមានរន្ធញើស។
ស្ថាបត្យករហៅ Eastgate ថាជាគំរូដ៏ល្អបំផុតនៃជីវវិទ្យារហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន ហើយមិនត្រឹមតែក្នុងការសាងសង់ និងការរចនាប៉ុណ្ណោះទេ។ លទ្ធផលនៃគំនិតរបស់ Mick Pearce គឺគំនិតនៃការបញ្ចេញខ្យល់អកម្ម ដែលជាគំនិតដែលអគារមិនត្រូវការប្រព័ន្ធកំដៅ ឬម៉ាស៊ីនត្រជាក់ ដូច្នេះវាជួយសន្សំសំចៃថាមពល។
Downland GridshellBuilding, Chichester, ចក្រភពអង់គ្លេស
អគារពន្លឺ និងខ្យល់អាកាសនេះ គឺជាផ្នែកមួយនៃសារមន្ទីរបើកចំហរដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា។ ការសាងសង់របស់វាត្រូវបានបញ្ចប់នៅឆ្នាំ 2002 ដែលជាសម្ភារៈសំខាន់គឺបន្ទះឈើអុកស្តើង ពត់កោងដើម្បីបង្កើតជាខ្សែកោងទ្វេដែលធ្វើត្រាប់តាមរូបរាងរបស់សំបក។
បន្ថែមពីលើរូបរាងធម្មជាតិរបស់វា រចនាសម្ព័ននៃអគារប្រហាក់ប្រហែលនឹងដំណើរការនៃការបង្កើតសំបុកដោយភ្ជាប់មែកឈើស្តើងៗ។ នេះបង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធស្រាលប៉ុន្តែរឹងមាំ។ ការប្រើប្រាស់ធនធានធម្មជាតិកកើតឡើងវិញ និងទីតាំងអគារនៅចំកណ្តាលព្រៃ ធ្វើឱ្យវាកាន់តែជិតស្និទ្ធនឹងធម្មជាតិ។
វិស្វកម្មស្ថាបត្យកម្ម
អន្តរកម្មនៃទម្រង់ស្ថាបត្យកម្ម និងធម្មជាតិត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទិដ្ឋភាពជាច្រើន៖
- constructive-tectonic (ការសិក្សានៃប្រព័ន្ធរចនាសម្ព័ន្ធនិងគោលការណ៍នៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃសារពាង្គកាយរស់នៅនិងរុក្ខជាតិ);
- អាកាសធាតុ (ការសិក្សាអំពីប្រតិកម្មនៃទម្រង់ធម្មជាតិចំពោះអាកាសធាតុ និងការប្រើប្រាស់របស់វាក្នុងស្ថាបត្យកម្ម);
- សោភ័ណភាព (សិក្សាពីលក្ខណៈសោភ័ណភាពនៃទម្រង់ធម្មជាតិ និងស្ថាបត្យកម្ម) និងផ្សេងៗទៀត។
សូម្បីតែជនជាតិអេស៊ីបបុរាណ និងក្រិកបានប្រើទម្រង់ធម្មជាតិនៅក្នុងអគាររបស់ពួកគេ។ អ្នកតំណាងនៃសាលាទស្សនវិជ្ជាដ៏ល្បីល្បាញនៃ Stoics បានចាត់ទុកមនុស្សថាជាផ្នែកមួយនៃធម្មជាតិ ហើយការយល់ដឹងអំពីច្បាប់របស់វា និងការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេក្នុងការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈជាការចាំបាច់។
នៅប្រទេសក្រិចបុរាណ ចម្លាក់ជាមួយនឹងការគោរពនៃរូបកាយមនុស្សមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងស្ថាបត្យកម្ម។ អ្នកទ្រឹស្តីដ៏អស្ចារ្យនៃវត្ថុបុរាណ Vitruvius បានសរសេរថា "ដូច្នេះហើយ ធម្មជាតិបានរៀបចំរាងកាយមនុស្សតាមរបៀបដែលសមាជិករបស់វានៅក្នុងសមាមាត្ររបស់ពួកគេត្រូវគ្នាទៅនឹងគ្រោងទូទៅរបស់វា នោះវាហាក់ដូចជាខ្ញុំ មនុស្សបុរាណបានបង្កើតច្បាប់យ៉ាងហ្មត់ចត់ថានៅពេលដែល ការសាងសង់អគារ សមាមាត្រនៃផ្នែកនីមួយៗនៃអគារ ត្រូវគ្នាយ៉ាងពិតប្រាកដនូវរូបរាងទូទៅនៃរចនាសម្ព័ន្ធ។
ការយល់ដឹងតាមបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងការសិក្សាស៊ីជម្រៅអំពីមុខងារ និងរចនាសម្ព័ន្ធនៃធម្មជាតិរស់នៅបានក្លាយទៅជាអាចធ្វើទៅបានតែនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ប៉ុណ្ណោះ។ គោលការណ៍ Bionic ត្រូវបានប្រើក្នុងការរចនារចនាសម្ព័ន្ធ អគារ ស្ថាបត្យកម្ម និងទីក្រុង។ ប្រព័ន្ធ tectonic រចនាសម្ព័ន្ធជាច្រើន: ធ្នឹម, ជួរឈរ, slabs, ស៊ុម, ផ្នត់, សែលប្រហាក់ប្រហែលនឹងឫស, សាខា, ដើមនិងស្លឹករបស់រុក្ខជាតិ, គ្រោងឆ្អឹងនិងសំបករបស់សត្វ, រចនាសម្ព័ន្ធនៃរាងកាយរបស់មនុស្ស។
ដូច្នេះ សសរមួយស្រដៀងនឹងគល់ឈើ កុងសូលគឺដូចជាស្លឹករបស់វា សំបកស៊ុត លលាដ៍ក្បាលមនុស្ស ឬសត្វស្រដៀងនឹងសំបក ឆ្អឹងខ្នងរបស់សត្វស្រដៀងនឹងធ្នឹម សរសៃស្លឹកគឺដូចជាឆ្អឹងជំនីរ និង ស្លឹកខ្លះ (Victoria Regia) គឺដូចជាបន្ទះឈើ។
គោលការណ៍នៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃស្លឹកឈើមួយត្រូវបានប្រើដោយ L. Nervi នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធជាច្រើន; គ្របដណ្តប់សាលធំនៃការតាំងពិព័រណ៍នៅទីក្រុង Turin គ្របដណ្តប់អគារនៃរោងចក្រ Gatti នៅទីក្រុងរ៉ូម។ អ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតក៏បានលើកឡើងអំពីរចនាសម្ព័ន្ធនៃសន្លឹកនេះផងដែរ។
ការសិក្សាអំពីការឆ្លើយតបរបស់រុក្ខជាតិចំពោះឥទ្ធិពលអាកាសធាតុ (សីតុណ្ហភាព ប្រតិកម្មព្រះអាទិត្យ សំណើម) ជួយដោះស្រាយបញ្ហាជាបន្តបន្ទាប់ទាក់ទងនឹងការគិតគូរពីកត្តាទាំងនេះសម្រាប់វត្ថុស្ថាបត្យកម្ម។ រូបរាងរបស់រុក្ខជាតិមានប្រតិកម្មខ្លាំងចំពោះវត្តមាន ឬអវត្តមាននៃកំដៅ និងសំណើម។ ដូច្នេះនៅក្នុងបរិយាកាសសើម រុក្ខជាតិខិតខំបង្កើនសមត្ថភាពក្នុងការស្រូបខ្យល់ ហើយដូច្នេះសាខាយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌវាលខ្សាច់ ផ្ទៃហួតត្រូវបានកាត់បន្ថយតាមគ្រប់មធ្យោបាយដែលអាចធ្វើទៅបាន ហើយបរិមាណនៃរុក្ខជាតិកាន់តែបង្រួម - ទុនបំរុងសំណើមត្រូវបានរក្សាទុក។
ដោយផ្អែកលើការសិក្សាអំពីគោលការណ៍នៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃស្បែករុក្ខជាតិសំណើមួយបានកើតឡើងដើម្បីបង្កើតសម្ភារៈអ៊ីសូឡង់និងរចនាសម្ព័ន្ធរុំព័ទ្ធ។ ឧទាហរណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យនៃវិធីសាស្រ្ត bionic នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មគ្រាន់តែមួយផ្នែកបង្ហាញពីការសន្យារបស់វា។ នៅពេលអនាគត មនុស្សនឹងបង្វែរជាច្រើនដងទៀតទៅសិក្សាអំពីគំរូដែលបង្កើតឡើងដោយធម្មជាតិ និងការអនុវត្តប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ។
ការស្វែងរកផ្ទាល់ខ្លួន
ធម្មជាតិក្នុងស្ថាបត្យកម្ម
ស្ថាបត្យកម្មពីកំណើតនាំយកគំនិតនៃការត្រួតត្រាលើបរិស្ថានកំណើតរបស់ខ្លួន។ ប្រភេទទីមួយនៃរចនាសម្ព័ន្ធយុគថ្មដែលបានចុះមករកយើង ដែលប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មមានតាំងពីដើមមកគឺ Menhir ដែលជាប្លុកថ្មដែលដាក់បញ្ឈរ។ នាងប្រកាសខ្លួនឯងដោយមោទនភាពនៅក្នុងទេសភាពជុំវិញ ដោយបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ផ្ទុយពីផ្ដេកនៃផែនដីជាមួយនឹងសេចក្តីប្រាថ្នារបស់នាងទៅលើមេឃ។ នេះអាចហាក់ដូចជាឆោតល្ងង់ ប៉ុន្តែវាមកពីទីនេះ ពី menhir ដែលមានផ្លូវផ្ទាល់ទៅកាន់ប៉មជួងរុស្ស៊ី វិហារហ្គោធិក និងអគារខ្ពស់កប់ពពកនៃម៉ាន់ហាតាន់។
ចាប់តាំងពីសម័យបុរាណនោះមក ស្ថាបត្យកម្មតែងតែខិតខំធ្វើជាម្ចាស់នៃទេសភាព កាន់កាប់មុខតំណែងដែលមានប្រយោជន៍បំផុតនៅក្នុងវា ហើយក្លាយជាអ្នកលេចធ្លោ។ បន្ទាយ ព្រះវិហារ អចលនទ្រព្យមួយ តែងតែស្វែងរកកន្លែងរបស់ពួកគេនៅលើចំណុចខ្ពស់នៃការធូរស្បើយ ដូចជាការគ្រប់គ្រងស្ថានភាពធម្មជាតិ និងរាលដាលជុំវិញវាលជាក់លាក់នៃឥទ្ធិពលស្ថាបត្យកម្មរបស់ពួកគេ។ ពេលវេលាបានផ្លាស់ប្តូរខ្លឹមសារតិចតួចនៃវិធីសាស្រ្តនេះ។ ម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកបង្កើតស្ថាបត្យកម្មទំនើប Le Corbusier បាននិយាយបែបនេះនៅពេលធ្វើអត្ថាធិប្បាយលើផែនការរបស់គាត់៖ ស្ថាបត្យកម្មបានសាយភាយរលករបស់វានៅក្នុងទេសភាពធម្មជាតិជុំវិញដូចជាកណ្តឹងរោទិ៍។
អ្វីផ្សេងទៀតបានផ្លាស់ប្តូរ - ស្ថានភាពនៃរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្មដែលឈរតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងធម្មជាតិបានក្លាយទៅជាតែមួយគត់និងមិនមានលក្ខណៈខ្លាំង។ ករណីទូទៅបំផុតគឺការដាក់អាគារនៅក្នុងទីក្រុងដែលនៅជិតអគារផ្សេងទៀត។ ទីក្រុងនេះបង្កើតបាននូវប្រភេទពិសេសនៃទេសភាពសិប្បនិមិត្តដែលក្នុងនោះ ដើម្បីប្រើភាពស្រដៀងគ្នារបស់ Corbusier ភាពអស្ចារ្យជាច្រើន និងការឆ្លុះបញ្ចាំងស្មុគស្មាញនៃ "រលក" ស្ថាបត្យកម្មកើតឡើង។ នៅទីនេះអ្នកស្ទើរតែមិនអាចបង្កើត "សំឡេង" ដែលចេញពីរចនាសម្ព័ន្ធដាច់ដោយឡែក - វាត្រូវបានលង់ទឹកនៅក្នុងសម្លេងទូទៅ។
ដំបូងឡើយ ខណៈពេលដែលទីក្រុងមានទំហំតូច ទេសភាពទីក្រុងនៅតែបង្កើតឡើងវិញនូវលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃស្ថានភាពធម្មជាតិ។ រចនាសម្ព័ន្ធលេចធ្លោបានកត់ត្រាចំណុចសំខាន់នៃជំនួយធម្មជាតិ ការអភិវឌ្ឍន៍បានសង្កត់ធ្ងន់លើភ្នំ និងតំបន់ទំនាបទន្លេ។ ប៉ុន្តែទីក្រុងកាន់តែរីកចម្រើន រចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាកាន់តែរីកធំឡើង រាលដាលដល់ទឹកដីថ្មីកាន់តែច្រើនឡើងៗ កម្រិតដីមិនស្មើគ្នា ជំរុញផ្លូវទឹក និងសូម្បីតែទន្លេចូលទៅក្នុងបំពង់ក្រោមដី។ ឥឡូវនេះវាគឺជាពិភពលោកទាំងមូលហើយដែលស្ទើរតែបាត់បង់ទំនាក់ទំនងដែលមើលឃើញជាមួយនឹងមូលដ្ឋានធម្មជាតិរបស់វា - ធម្មជាតិទីពីរដែលបានកប់ទីមួយពិតប្រាកដ។
បន្តិចម្ដងៗ វាមិនច្បាស់ថាមានអ្វីទៀតនៅទីនេះ - ទីធ្លាបើកផ្លូវ ឬកន្លែងបិទបាំងដែលព័ទ្ធជុំវិញជញ្ជាំងអគារ។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយ ក្រោយមកទៀតបានប្រែទៅជាត្រូវបានការពារកាន់តែច្រើនពីផ្សែង សំលេងរំខាន និងផលវិបាកផ្សេងទៀតនៃការធ្វើទីក្រុង។
ហើយបន្ទាប់មកធម្មជាតិដែលបានដកថយឆ្ងាយហួសពីទីក្រុង បណ្តេញចេញពីផ្លូវរបស់វា ព័ទ្ធជុំវិញកន្លែងកក់ទុកដ៏វេទនានៃឧទ្យានទីក្រុង ស្រាប់តែចាប់ផ្តើមកើតជាថ្មីនៅក្នុងអគារទាំងនោះ។ អគារទាំងឡាយបានផ្លាស់ប្តូរជញ្ជាំងរបស់ពួកគេ រុះរើពិដានចេញ ប្រមាថមើលងាយនូវការប្រើប្រាស់វត្ថុនិយមទាំងអស់ ដើម្បីស្រូបយក - ទេ មិនទាន់ជាធម្មជាតិ ប៉ុន្តែយ៉ាងហោចណាស់ - និមិត្តសញ្ញានៃធម្មជាតិ។
ស្លឹកឈើ និងទឹកហូរ ធ្វើឱ្យមានសំលេងរំខាននៅខាងក្នុងអាគារ។ មានរចនាសម្ព័ន្ធបែបនេះជាច្រើនរួចទៅហើយ។ សាលធំមួយកម្ពស់ជាច្រើនជាន់ ជាមួយនឹងសួនរដូវរងា និងប្រភពទឹកបានក្លាយទៅជាវត្ថុកាតព្វកិច្ចស្ទើរតែនៃសណ្ឋាគារទំនើប ឬអគាររដ្ឋបាល។ នេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលពាណិជ្ជកម្មអន្តរជាតិនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ វាក៏មានឧទាហរណ៍តិចតួចជាងនេះផងដែរ - ការកសាងអង្គការរចនានៅទីក្រុង Minsk ។
ធម្មជាតិបានចូលស្ថាបត្យកម្ម។ នៅក្នុងការចំណាយនៃការចំណាយសន្ធឹកសន្ធាប់ - មានការចំណាយហិរញ្ញវត្ថុនិងថាមពល (សមត្ថភាពគូបបន្ថែម!) រចនាសម្ព័ន្ធស្មុគស្មាញនិងឧបករណ៍វិស្វកម្មពិសេស។ តើអ្វីជាហេតុផលសម្រាប់កាកសំណល់បែបនេះ? កត្តាសង្គម-ផ្លូវចិត្ត? បំណងប្រាថ្នាដើម្បីភ្ញាក់ផ្អើល, ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម? ប្រហែលជានេះជាផ្នែកមួយ។ ប៉ុន្តែហេតុអ្វីបានជាតាមវិធីនេះ? យ៉ាងណាមិញ គ្រប់ម៉ូដទាំងអស់ ហាក់បីដូចជាចៃដន្យទាំងស្រុង មានលំនាំជ្រៅរបស់វា។ ប្រហែលជានៅពីក្រោយការទាំងអស់នេះ មានទំនោរជាក់លាក់មួយ ដែលធ្វើឱ្យវាអាចឈានទៅមុខ ដើម្បីទន្ទឹងរង់ចាំយ៉ាងត្រឹមត្រូវនូវការអភិវឌ្ឍន៍គោលបំណងនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលនឹងមកដល់?
ធម្មជាតិស្ថិតនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ ចូរយើងគិតអំពីអត្ថន័យផ្ទុយគ្នានៃរូបមន្តនេះ ដែលប្រែក្លាយគំនិតប្រពៃណីនៃលំហស្ថាបត្យកម្មនៅលើក្បាលរបស់វា។ អ្វីដែលតាមនិយមន័យគួរតែនៅខាងក្រៅប្រែទៅជាខាងក្នុង។ ថ្ងៃពុធចូលផ្ទះ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នា, គែមបាត់បង់ភាពច្បាស់លាស់របស់ពួកគេ។ ផ្ទៃខាងក្នុងនៃអគារក្លាយជាមុខរបស់វា តាមពិត facade របស់វា។ អគារនេះហាក់បីដូចជាបែរទៅខាងក្នុង។ និយាយយ៉ាងតឹងរ៉ឹង វាឈប់ធ្វើជាផ្ទះ ហើយក្លាយជារបងពីផ្នែកនៃទីប្រជុំជន។ ហ៊ុមព័ទ្ធ - សម្រាប់ពេលនេះ។ លំហនៃអគារកំពុងរៀបចំក្លាយជាលំហរបស់ទីក្រុង។
ហើយការផ្តោតអារម្មណ៍ ចំនុចកំពូលនៃលំហនេះគឺកញ្ចក់ទឹក មកុដនៃដើមឈើ ដីមួយដុំ - ភាគល្អិតនៃធម្មជាតិ ទោះបីជាតូច ប៉ុន្តែពិត។ ចាប់ផ្តើមពីគំនិតនៃការលុកលុយចូលទៅក្នុងធម្មជាតិ ស្ថាបត្យកម្មលះបង់ភាពបរិសុទ្ធនៃបរិសុទ្ធ - ចន្លោះខាងក្នុងរបស់វា - សម្រាប់អន្តរាគមន៍ផ្តល់ជីវិតនៃធម្មជាតិ។ នេះជាការពិត - ជំរុញធម្មជាតិតាមទ្វារ វានឹងមកតាមបង្អួច។
នៅក្នុងស្ទ្រីម motley និងការស្វែងរកស្ថាបត្យកម្មដ៏ច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ វាមិនតែងតែងាយស្រួលក្នុងការស្វែងយល់ពីគ្រាប់ពូជដែលមានសុខភាពល្អពិតប្រាកដនៃអនាគតនៅពីក្រោយអង្កាមចៃដន្យនោះទេ។ ប៉ុន្តែរឿងមួយគឺច្បាស់ - អាកប្បកិរិយាថ្មីចំពោះធម្មជាតិនឹងផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងនូវធម្មជាតិនៃស្ថាបត្យកម្មខ្លួនឯង។ ភ័ស្តុតាងដែលអាចមើលឃើញនៃនេះគឺជាសួនច្បារដែលរីកនៅខាងក្នុងផ្ទះ។
គំនិតចម្បង៖ ការប្រណាំងបញ្ជូនតដ៏អស្ចារ្យ
ស្ថាបត្យកម្មបានមកដល់មនុស្សតាំងពីសម័យបុរាណ។
ច្រើនជាងម្តង នាងបញ្ចេញរូបរាងធម្មតារបស់នាង ដើម្បីបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខពួកគេជាថ្មី និងពោរពេញដោយកម្លាំង។ វត្ថុបុរាណ តុដេកហ្គោធិក ជញ្ជាំងកញ្ចក់នៃអគារខ្ពស់ៗ... វាហាក់បីដូចជាអ្វីដែលពួកគេមានដូចគ្នា គឺរាល់ពេលដែលអ្នកត្រូវចាប់ផ្តើមឡើងវិញ រៀនអ្វីគ្រប់យ៉ាងតាំងពីដំបូង។ ហើយឥឡូវនេះ នៅពេលដែលសៀវភៅបានមកដល់ទីបញ្ចប់ យើងពិនិត្យមើលមុខមាត់នៃស្ថាបត្យកម្មដែលអាចផ្លាស់ប្តូរបាន ដោយព្យាយាមស្វែងយល់ពីអនាគតរបស់វាម្តងទៀត។
ការបោះចោល façade បញ្ចូលទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធលំហតែមួយទាំងមូល សម្របទៅនឹងចង្វាក់ជីវិតដ៏រស់រវើក ទៅនឹងតម្រូវការជាក់លាក់របស់មនុស្សគ្រប់រូប បើកខ្លួនវាទៅនឹងធម្មជាតិ ស្ថាបត្យកម្មកំពុងរៀបចំជាថ្មីដើម្បីក្លាយជាមនុស្សផ្សេងគ្នា។ មួយដែលពិបាកឲ្យយើងស្រមៃ។ និងនៅឡើយទេ - ដូចតែងតែជាមួយនឹងស្ថាបត្យកម្ម។
ដោយសារតែមិនថាស្ថាបត្យកម្មផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងណាទេ មិនថាវាហាក់បីដូចជាស្រដៀងទៅនឹងអតីតកាលថ្មីៗរបស់វាក៏ដោយ ខ្លឹមសាររបស់វានៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ។ រាល់ពេលដែលវាតំណាងឱ្យការប៉ុនប៉ងរៀបចំលំហរបស់មនុស្ស។ ការប៉ុនប៉ងដើម្បីនាំចូលទៅក្នុងពិភពរូបកាយដែលគ្មានវិញ្ញាណដែលជាលក្ខណៈនៃធម្មជាតិរបស់មនុស្ស - ហេតុផល និងអារម្មណ៍ តក្កវិជ្ជា និងភាពស្រស់ស្អាត។ កន្លែងដែលនាងទទួលបានជោគជ័យ ស្នាដៃរបស់នាងនៅតែមាន។ មិនអីទេ នាងចាប់ផ្តើមការប៉ុនប៉ងថ្មី។
រឿងស្ថាបត្យកម្មនឹងមានផ្សាយបន្តនៅសៀវភៅបន្ទាប់។ វានឹងនិយាយអំពីដំណាក់កាលដែលការសម្តែងដ៏អស្ចារ្យនៃស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានលេង - អំពីទីក្រុង។ ត្រឡប់ទំព័រនៃសៀវភៅនេះ ដោយក្រឡេកមើលលក្ខណៈដែលធ្លាប់ស្គាល់នៃទីក្រុងពិត និងមិនមែនសៀវភៅនោះ ដែលយើងម្នាក់ៗរស់នៅ សូម្បីតែទំលាប់ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពអ៊ូអរប្រចាំថ្ងៃក៏ដោយ សូមឲ្យយើងចងចាំជានិច្ចថានៅក្បែរយើង តាមដងផ្លូវ និងការ៉េ។ នៃទីក្រុង ស្ថាបត្យកម្មកាន់ដំបងដ៏អស្ចារ្យរបស់វា។ សិល្បៈមួយដែលគណិតវិទ្យា និងកំណាព្យបន្តជម្លោះមិនរលាយចូលទៅក្នុងភាពអស់កល្បជានិច្ច។
បច្ចេកវិទ្យាច្នៃប្រឌិតក្នុងការផលិតសម្ភារសំណង់ និងសមត្ថភាពរចនា 3D យ៉ាងទូលំទូលាយអនុញ្ញាតឱ្យស្ថាបត្យករទំនើបបង្កើតគម្រោងដែលខុសពីគំនិត និងផលប៉ះពាល់សោភ័ណភាព។ - ផ្នែកមួយនៃការអភិវឌ្ឍន៍ជាលំដាប់នៃក្រោយសម័យទំនើប លក្ខណៈពិសេសប្លែកពីគេនោះគឺការប្រើប្រាស់ទម្រង់សរីរាង្គ និងការរួមផ្សំធម្មជាតិរបស់វាជាមួយបរិស្ថាន។ ផ្តើមចេញពីសតវត្សបុរាណ ទំនោរក្នុងការខ្ចីខ្សែស្ថាបត្យកម្ម និងបរិមាណពីធម្មជាតិបានទទួលទម្រង់ថ្មី ដោយបង្ហាញដោយកម្លាំងមិនធម្មតានៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃអគារសាធារណៈ និងឯកជនទំនើប។
ប្រភពដើមនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ
នៅទសវត្សរ៍ទី 20 នៃសតវត្សទី 20 ចលនាស្ថាបត្យកម្មថ្មីមួយបានកើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសអាឡឺម៉ង់និងហូឡង់ - ការបញ្ចេញមតិដែលមានទំនោរទៅបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃអគារដែលទទួលយកជាទូទៅសម្រាប់គោលបំណងដែលមិនមានប្រសិទ្ធភាពទាំងស្រុង - ដើម្បីសម្រេចបាននូវការកម្សាន្តនិងឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តខ្លាំង។ បរិមាណនៃស្ថាបត្យកម្មបង្ហាញ - ភ្នំភ្នំព្រៃ - សមឥតខ្ចោះចូលទៅក្នុងទេសភាពដែលមានស្រាប់។ ទាំងនេះគឺជាការប៉ុនប៉ងដំបូងដើម្បីណែនាំ bionics ចូលទៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មទំនើប។
អគារ Chilihaus នៅទីក្រុង Hamburg (ស្ថាបត្យករ Fritz Heger) មានឈ្មោះទីពីរ - "ធ្នូនៃកប៉ាល់" ហើយមានសញ្ញាច្បាស់លាស់នៃការបញ្ចេញមតិស្ថាបត្យកម្ម។
ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អគារនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពមិនស៊ីគ្នាជាមួយនឹងរូបរាងចតុកោណកែងប្រពៃណីនៃផ្ទៃខាងក្នុង ដូច្នេះអ្នកគាំទ្រនៃនិន្នាការនេះត្រូវតែពេញចិត្តជាមួយនឹងទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មតូចៗ និងគម្រោងដែលបានអនុវត្ត - ការសាងសង់ពន្លាពិព័រណ៍បណ្តោះអាសន្ន ឈុតល្ខោន និងភាពយន្ត។ អគារដែលជាឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃចលនាបញ្ចេញមតិនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មគឺវិហារ Grundtvig Lutheran ក្នុងទីក្រុង Copenhagen (ដាណឺម៉ាក) ដែលរចនាដោយស្ថាបត្យករក្នុងស្រុក Peder Klint ។
អគារនៃវិហារ Lutheran នៅទីក្រុង Copenhagen (ស្ថាបត្យករ Peder Klint) រួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងរលូនទៅក្នុងបរិស្ថាន
ទោះបីជាវាមិនដំណើរការក៏ដោយ វាបានបន្តដើរជុំវិញពិភពលោក ដោយឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្នាដៃរបស់អ្នករចនាម៉ូដជនជាតិអាឡឺម៉ង់ ដែលបានគ្រប់គ្រងរួមបញ្ចូលគ្នានូវស្ថាបត្យកម្មជាមួយនឹងមុខងារដែលបង្កើតឱ្យមានការឆ្លើយតបអារម្មណ៍ដ៏មានឥទ្ធិពល។ មានដើមកំណើតនៅទសវត្សរ៍ទី 50 នៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ និន្នាការស្ថាបត្យកម្មនេះបានចាក់ឫសយ៉ាងជ្រៅនៅក្នុងបណ្តាប្រទេសភាគខាងជើង ដែលបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់បំផុតនៅក្នុងការងាររបស់ Finns - អាល់វ៉ា អាល់តូនិង Ero Saarinen ។ អគារដែលលេចធ្លោជាងគេនៅក្នុងរចនាប័ទ្មរចនាសម្ព័ន្ធដែលបានក្លាយជាវិមានស្ថាបត្យកម្មរួចទៅហើយគឺ Sydney Opera House ដោយ Jorn Utzon និងប្រាសាទដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមការរចនារបស់ Fariborz Sahba ។
ប្រាសាទ Bahai ក្នុងរដ្ឋធានីនៃប្រទេសឥណ្ឌា - ញូវដេលី ត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមការរចនារបស់ស្ថាបត្យករ Fariborz Sabha ហើយជារចនាសម្ព័ន្ធស្មុគស្មាញនៃបំណែកថ្មម៉ាប - ផ្កាផ្កាឈូកទាន់សម័យ
លំនាំនៃការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្មទំនើប
ធ្វើតាមប្រពៃណីប្រវត្តិសាស្ត្រ រចនាប័ទ្មស្ថាបត្យកម្មតែងតែប្រកួតប្រជែងគ្នាទៅវិញទៅមក - អគារហ្គោធិក "ចរ" ស្មុគស្មាញបានជំនួសអាគាររ៉ូម៉ាំង laconic និង squat ដែលនឹកឃើញដល់ផ្ទាំងថ្ម។ Lush Baroque ដែលជាគំនូរសំខាន់នៃសំបកសមុទ្រត្រូវបានជំនួសដោយភាពបុរាណដ៏តឹងរឹង ដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពត្រង់ និងសមាមាត្រនៃទម្រង់។ ហើយចុងក្រោយ រចនាបថប្រវត្តិសាស្ត្រចុងក្រោយ - រចនាបថបែបទំនើប និងដាំដោយសរីរាង្គ បានក្រោកឡើង ផ្ទុយពីបុរាណដែលលាក់កំបាំង ដោយគ្មានឫសធម្មជាតិ។
ព្រះវិហារកាតូលិកនៅទីក្រុងបាសេឡូណា Sagrada Familia ស្ថាបត្យករ Antonio Gaudi ត្រូវបានសាងសង់ឡើងយោងទៅតាម Canon ទាំងអស់នៃព្រះវិហារហ្គោធិក ប៉ុន្តែដោយសារតែការតុបតែង និងស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ វាជាកម្មសិទ្ធិរបស់រចនាប័ទ្ម Art Nouveau ។
រចនាប័ទ្មហ្គោធិក ភូមិដ៏ចម្លែក និង Art Nouveau គឺជារចនាប័ទ្មបុរាណដែលនៅក្នុងដំណាក់កាលដំបូងនៃការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្មបានអនុវត្តលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននៃ bionics រួចហើយ - ពួកគេបានដំណើរការជាមួយបន្ទាត់ហើយជួនកាលសូម្បីតែធ្វើឱ្យខូចមុខងារនៃអគារ។ ខណៈពេលដែលនៅក្នុង Romanesque អគារបុរាណ និងបុរាណ ការរចនាគឺតែងតែច្បាស់លាស់ និងសាមញ្ញ ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គបានក្លែងបន្លំស៊ុមនៃអគារជាមួយនឹងការតុបតែងស្មុគស្មាញ រចនាម៉ូដជាផ្កា។
Park Güell រចនាដោយ Antoni Gaudi នៅជាយក្រុង Barcelona គឺជាវិមានដ៏អស្ចារ្យនៃស្ថាបត្យកម្ម Art Nouveau ជាមួយនឹងការតុបតែងសរីរាង្គ និងព័ត៌មានលម្អិតជាច្រើន។
ដោយបានមកយ៉ាងឆ្ងាយ, bionics នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មឥឡូវនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ទិសដៅរចនាប័ទ្មដែលមិនប៉ះពាល់ដល់បរិស្ថាន - វាមិនធ្វើឱ្យខូចតុល្យភាពនៃបរិស្ថានធម្មជាតិនិង។ ស្ថាបត្យករអាមេរិកត្រូវបានចាត់ទុកថាជាអ្នកតំណាងដ៏ល្បីល្បាញនៃនិន្នាការនេះ។ Frank Lloyd Wrightដែលជាមនុស្សចម្លែកចំពោះមុខងារនិយម ដែលបែងចែកអគារដោយចេតនាពីបរិយាកាសធម្មជាតិរបស់វា។ រ៉ាយមិនស្វាគមន៍ការត្រួតត្រានៃរចនាសម្ព័ន្ធលើធម្មជាតិទេ ផ្ទុយទៅវិញ គាត់ជឿថារចនាសម្ព័ន្ធគួរតែជាការបន្តឡូជីខលនៃការសង្គ្រោះធម្មជាតិ ប៉ុន្តែមិនមែនដោយចំណាយលើភាពជាក់ស្តែងរបស់វានោះទេ។
The House Over the Waterfall (ស្ថាបត្យករ Frank Lloyd Wright) គឺជាឧទាហរណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ ដែលរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះទៅក្នុងទេសភាពជុំវិញ។
នៅដើមសតវត្សទី 21 នេះ bionics នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មគឺនៅក្នុងដំណាក់កាលថ្មីមួយនៃការវិវត្តន៍ដោយសារតែការអភិវឌ្ឍនៃបច្ចេកវិទ្យាសំណង់និងការលេចឡើងនៃ។ ងាកទៅរកទម្រង់សរីរាង្គនៃធម្មជាតិ, ស្ថាបត្យកម្មទំនើបរួមបញ្ចូលគ្នានូវលក្ខណៈនៃអនាគតនិយម រចនាសម្ព័ន្ធនិយម ជីវបច្ចេកវិទ្យា និងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈជាស្ថាបត្យកម្មនៅក្នុងរចនាប័ទ្មក្រោយសម័យទំនើប។
គម្រោងគំនិត និងជាក់ស្តែងនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៃសតវត្សទី 21
ស្ថាបត្យករជនជាតិបែលហ្ស៊ិក លោក Vincent Collbout បានបង្កើតប្រភេទនៃ "ទីក្រុងបៃតង" ដែលជាក្រុមនៃអគារខ្ពស់ៗបែបអេកូ ដែលជា "ជង់" នៃម៉ូឌុលកញ្ចក់ស្រដៀងនឹងដុំគ្រួសសមុទ្រ។ ប្រព័ន្ធនៃអគារខ្ពស់សរីរាង្គរួមមានកសិដ្ឋានសម្រាប់ដាំដំណាំ ហើយយោងទៅតាមគំនិត អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលចាំបាច់សម្រាប់ជីវិតរបស់អ្នករស់នៅនឹងត្រូវបានផលិតនៅក្នុងអគារយក្សមួយ។ វិធីសាស្រ្តនេះគិតឡើងវិញនូវរចនាសម្ព័ន្ធបច្ចុប្បន្ននៃតំបន់ទីប្រជុំជនជាមួយនឹងតំបន់ជាយក្រុងប្រភពអាហារ។ ដោយផ្អែកលើផែនការរបស់ស្ថាបត្យករ ការផ្គត់ផ្គង់ថាមពលដល់អគារខ្ពស់ៗនឹងត្រូវបានផលិតតែដោយប្រើថាមពលព្រះអាទិត្យ និងខ្យល់ប៉ុណ្ណោះ។
ការរចនាគំនិតនៃសួនច្បារអគារខ្ពស់មួយ (ស្ថាបត្យករ៖ Vincent Collbout)
អគារ Eco-skyscrapers ពីស្ថាបត្យករបែលហ្ស៊ិក Vincent Collbout
គម្រោងមួយទៀតរបស់ស្ថាបត្យករដ៏ឆ្នើមនេះគឺអគារខ្ពស់កប់ពពក ដែលផ្ទុកនូវលក្ខណៈជីវសាស្ត្រនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មរបស់វា និងធ្វើឱ្យមានទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងខ្សែសង្វាក់ DNA ។ សួនអគារខ្ពស់កប់ពពកនឹងត្រូវសាងសង់នៅតៃប៉ិ (តៃវ៉ាន់) ក្នុងឆ្នាំ ២០១៦។ អគារម្ភៃជាន់មានស្នូលកណ្តាល ដែលជុំវិញវង់ពីរនៃបរិមាណដាច់ដោយឡែកពីគ្នាត្រូវបានបង្វិល។ ជាន់នីមួយៗមានចំការ និងសួនបន្លែ ប្រព័ន្ធប្រមូលទឹកភ្លៀង និងប្រព័ន្ធកែច្នៃកាកសំណល់សរីរាង្គ ព្រមទាំងរោងចក្រថាមពលពន្លឺព្រះអាទិត្យផ្ទាល់ខ្លួនផងដែរ។ ការប្រើប្រាស់ថាមពលទាប និងការបង្កើតប្រព័ន្ធដែលមិនប៉ះពាល់ដល់បរិស្ថាន គឺជាធាតុផ្សំសំខាន់នៃគំនិតរបស់ Vincent Collbout សម្រាប់ការសាងសង់លំនៅដ្ឋានក្នុងសតវត្សទី 21 ។
វិទ្យាស្ថានជីវវិទ្យាម៉ូលេគុលនៅប្រទេសអូស្ត្រាលី (ការិយាល័យស្ថាបត្យករ Lyons Architects)
ផ្ទះឯកជនដែលសាងសង់សម្រាប់ដើមត្រូវបានសម្គាល់ដោយស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គមិនធម្មតា - សំបកស្លឹក - ទម្រង់ធម្មជាតិដ៏ស្មុគស្មាញបំផុសគំនិតស្ថាបត្យករទំនើបដើម្បីបង្កើត។ វាត្រូវបានគេជឿថាវាកាន់តែមានផាសុកភាពសម្រាប់មនុស្សម្នាក់ក្នុងការស្នាក់នៅក្នុងបន្ទប់រាងមូល ហើយគ្រោងនៃផ្ទះដែលកាត់អាចបណ្តាលឱ្យមានការឈ្លានពាន។ មានការសិក្សាមួយដែលយោងទៅតាមអត្រាឧក្រិដ្ឋកម្មខ្ពស់ជាងនេះត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុង micro districts ដែលមានប្រជាជនច្រើនដែលមានផ្ទះប្រអប់ ជាក់ស្តែងមិនអាចបែងចែកពីគ្នាទៅវិញទៅមកនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ Bionics នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មទំនើបគឺពិតជារចនាប័ទ្មដែលធ្វើឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនិងភ្ញាក់ផ្អើលប៉ុន្តែមិនសង្កត់សង្កិនស្មារតីរបស់មនុស្សទេ។
លំនៅដ្ឋានឯកជនរបស់ Pierre Cardin នៅ Théoule-sur-Mer (ស្ថាបត្យករ Antti Lovag)
Casa caracol ឬផ្ទះសែលនៅម៉ិកស៊ិក
Casa Nautilus ឬផ្ទះនាវាមុជទឹកនៅទីក្រុងម៉ិកស៊ិក (ស្ថាបត្យករ៖ Senosiain Arquitectos)
នៅក្នុងការទំនាក់ទំនងជាមួយ
ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គដូចជា វិធីសាស្រ្តគំនិតនៅពាក់កណ្តាលចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 20 ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងសម្បើមដោយសារការប្រើប្រាស់បច្ចេកវិទ្យា និងសម្ភារៈថ្មីៗ។ អគារសរីរាង្គសម័យទំនើបខិតខំដើម្បីភាពធម្មជាតិនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង: ក្នុងទម្រង់ សម្ភារៈ ខាងក្នុង និងខាងក្រៅ។ គួរកត់សំគាល់ថាទិសដៅនេះប្រមូលឈ្មោះផ្សេងៗគ្នានៅក្រោមដំបូលរបស់វា៖
- ស្ថាបត្យកម្មអេកូឡូស៊ី,
- ស្ថាបត្យកម្មបៃតង,
- បច្ចេកវិទ្យាជីវសាស្រ្ត ឬ bionics (ប្រសិនបើរូបរាងប្រហាក់ប្រហែលនឹងធម្មជាតិ)
- អេកូទំនើប។
ទម្រង់អគារប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត និងឥតគិតថ្លៃបន្ថែមទៀតឥឡូវនេះត្រូវបានទទួលយក និងលើកទឹកចិត្ត។
ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ៖ លក្ខណៈពិសេស
ទិសដៅនេះខិតខំបង្កើតភាពសុខដុមរមនារវាងសកម្មភាពមនុស្ស និងបរិស្ថាន។
- ការគោរពអតិបរមាចំពោះធម្មជាតិ
- ការអនុវត្តលក្ខណៈពិសេសនៃការរចនានៃទម្រង់ធម្មជាតិនៅក្នុងអគារ,
- រចនាផ្នែកខាងក្រៅ និងខាងក្នុងដែលបន្តទិដ្ឋភាពទេសភាព,
- គោរពវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ។
អគារសរីរាង្គទំនើបមិនដែលមានទម្រង់ជាលីនេអ៊ែរ ឬធរណីមាត្ររឹងដូច Art Deco នោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ពួកគេមានបន្ទាត់ និងរាងដែលធ្វើត្រាប់តាមធម្មជាតិ។ នេះអាចជាទងរាងជាស្លឹកឈើពន្លូត វង់ពង្រីក ឬចុះកិច្ចសន្យា និងដូចជា។ ឧទាហរណ៍មួយអាចជាប៉មដែលជាសែលពង្រីកនៃឆ្នេរសមុទ្រ Catalonia (អេស្ប៉ាញ) ។
ប្រភពដើមនៃរចនាប័ទ្មសរីរាង្គ
ពាក្យ "ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ" ត្រូវបានប្រើជាលើកដំបូងដោយស្ថាបត្យករជនជាតិអាមេរិក Frank Lloyd Wright (1867-1959)ដើម្បីពិពណ៌នាអំពីវិធីសាស្រ្តរួមបញ្ចូលបរិស្ថានរបស់គាត់ចំពោះការរចនា។ ទស្សនវិជ្ជារបស់គាត់បានរីកចម្រើនចេញពីគំនិតរបស់អ្នកណែនាំរបស់គាត់។ លោក Louis Sullivanដែលបានបង្រៀនថា "ទម្រង់ដើរតាមមុខងារ" ផ្ទុយពីសនិទាននិយមដោយផ្អែកលើតក្កវិជ្ជានៃម៉ូឌុល។
ផ្ទះលើទឹកជ្រោះ ឬលំនៅដ្ឋាន Kauffman ។ ស្ថាបត្យករ F. L. Wright ឆ្នាំ 1935
F. L. Wright: ផ្ទះលើទឹកជ្រោះ
Kauffman Residence ដែលជាឈ្មោះទូទៅមួយទៀតសម្រាប់ផ្ទះនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងសម្រាប់គ្រួសារ Kauffman ហើយឡើងដោយផ្ទាល់ពីលើព្រែកដែលជាកន្លែងទឹកធ្លាក់។ រ៉ាយប្រើថ្មក្នុងស្រុកសម្រាប់ទាំងផ្នែកខាងក្រៅ និងផ្នែកខាងក្នុង ដោយបន្សល់ទុកភាគច្រើននៃវានៅក្នុងសភាពឆៅ និងមិនទាន់រួចរាល់។
នៅកន្លែងខ្លះវាច្បាស់ណាស់ថាកម្រាលឥដ្ឋគឺជាផ្នែកមួយនៃថ្មរស់ដែលផ្ទះឈរ។ តាមរបៀបនេះ រ៉ាយដឹងពីគំនិតស្ថាបត្យកម្មរបស់គាត់ក្នុងការបញ្ចូលអន្តរកម្មរបស់មនុស្សជាមួយនឹងបរិស្ថានធម្មជាតិ។
គោលការណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅក្នុងផ្ទះ ខាងលើទឹកជ្រោះក្នុងការរចនាចើងរកានកមដោ និងតំបន់ប្រភពទឹក។ រដ្ឋ Pennsylvania សហរដ្ឋអាមេរិក។ កណ្តាលនៃអគារគឺជាចើងរកានកមដោ។ ផ្នែកខាងក្នុងដ៏ធំនៃទីធ្លាបើកចំហបន្តជាមួយនឹងទិដ្ឋភាពតាមបង្អួចដ៏ធំ ឆ្លាស់គ្នាជាមួយនឹងផ្ទៃរាបស្មើដែលផ្អាកដែលត្រូវបានរៀបចំមិនស្មើគ្នា។
សារមន្ទីរ Solomon Guggenheim ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក
ឧទាហរណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៃសតវត្សទី 20: សារមន្ទីរ Guggenheim ទីក្រុងញូវយ៉ក។ ស្ថាបត្យករ F.L ដូចគ្នានឹង Kauffman Residence ត្រូវបានចុះសម្រុងគ្នាទាំងស្រុងដោយស្ថាបត្យករជាមួយធម្មជាតិ ដូច្នេះសារមន្ទីរ Guggenheim ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក បង្កើតទំនាក់ទំនងផ្ទាល់រវាងធម្មជាតិ និងទីក្រុង។ មានទីតាំងនៅកណ្តាលទីក្រុង វាគឺជាកន្លែងតាំងពិពណ៌ដ៏លេចធ្លោបំផុតមួយសម្រាប់សិល្បៈសហសម័យនៅក្នុងពិភពលោក។
បរិមាណខាងក្រៅរបស់វាចុះសម្រុងគ្នាជាមួយនឹងផ្នែកខាងក្នុង ដែលបង្ហាញពីគំនិតនៃរូបចម្លាក់ដ៏ធំមួយ៖ កន្លែងតាំងពិព័រណ៍មានផ្លូវវង់វែងបន្តបន្ទាប់គ្នាដែលលាតសន្ធឹងពីបាតឡើងលើ។
បរិមាណរាងជារង្វង់នៃអគារនៅខាងក្នុងសារមន្ទីរ Solomon Guggenheim ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក ទម្រង់ធម្មតានៅក្នុងធម្មជាតិ វង់ផ្តល់ជីវិតដល់ vortexes នៃទឹក និងខ្យល់ ហើយមានវត្តមាននៅក្នុងប្រភេទរុក្ខជាតិ និងសំបកជាច្រើន។
ដូច្នេះ ទោះបីជាអគារនេះស្ថិតនៅក្នុងទីប្រជុំជនក៏ដោយ ទម្រង់របស់វាទាមទារឱ្យមានការបង្កើត គោលការណ៍ធម្មជាតិ.
ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅសិង្ហបុរី៖ កន្ត្រកឈើ
គម្រោងសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យបច្ចេកវិទ្យាសិង្ហបុរីនៅទីក្រុង Nanyang ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Thomas Heatherwick Studio ។ ស្ថាបត្យករបានច្រានចោលគំនិតចាស់នៃមជ្ឈមណ្ឌលបណ្តុះបណ្តាលថាជាច្រករបៀងពាក់កណ្តាលទទេគ្មានទីបញ្ចប់ដោយគ្មានពន្លឺថ្ងៃធម្មជាតិ។ ហើយពួកគេបានផ្តល់នូវដំណោះស្រាយថ្មីទាំងស្រុង។ មជ្ឈមណ្ឌលនេះមានប៉មតភ្ជាប់គ្នាដែលព័ទ្ធជុំវិញ atrium បំពេញវាដោយពន្លឺ។
ទោះបីជាការពិតដែលថាប៉មត្រូវបានធ្វើពីបេតុងធម្មតាក៏ដោយក៏រចនាសម្ព័ន្ធផ្តល់នូវឥទ្ធិពលនៃកន្ត្រកឈើដែលជង់លើគ្នាទៅវិញទៅមក។
រូបរាងរបស់ពួកគេមានលក្ខណៈសរីរាង្គ ហើយស្ទើរតែគ្មានបន្ទាត់ត្រង់នៅក្នុងអាគារ ដែលធ្វើឱ្យវាស្រដៀងទៅនឹងរចនាសម្ព័ន្ធធម្មជាតិជាងសំណង់ដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្ស។
សាកលវិទ្យាល័យ Nanyang
ឧទាហរណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅសិង្ហបុរី
Slug house - ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គដោយ R. Piano
ការងាររបស់ស្ថាបត្យករ Renzo Piano គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ល្អមួយទៀតនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។
"សត្វសរីរាង្គ" ដ៏ចម្លែកមួយក្បាលដែលស្រដៀងនឹងសត្វកកេរ ស្ទើរតែមើលមិនឃើញ ខណៈពេលដែលវាងើបឡើងយ៉ាងរលូនពីផ្នែកខាងមុខនៃសតវត្សទី 19 ។
អាគារនេះត្រូវបានលាក់នៅក្នុងចន្លោះតូចមួយដែលបង្កើតឡើងដោយសួនច្បារខាងក្រោយដោយអរគុណដែលវាសមនឹងភាពចុះសម្រុងគ្នាទៅនឹងទេសភាពទីក្រុងហើយមិនរំខានដល់ភាពសុខដុមនៃផ្លូវខាងក្រៅ។
ការរចនាប្លែកនៃអគារនេះអនុលោមតាមលេខកូដអគារដែលត្រូវការទាំងអស់ និងធ្វើឱ្យអ្នកជិតខាងទទួលបានពន្លឺធម្មជាតិកាន់តែប្រសើរឡើង។
The Fondation Pathé ទីក្រុងប៉ារីស
ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គដោយ Renzo Piano
"Oasis in the Desert" ដោយ Katara A. Isozaki
មជ្ឈមណ្ឌលសន្និបាតជាតិកាតា (QNCC) ត្រូវបានរចនាឡើងដោយស្ថាបត្យករជប៉ុនដ៏ល្បីល្បាញ Arata Isozaki ( អារ៉ាតា អ៊ីសូសាគី) ស្ថាបត្យកម្មដ៏ទាក់ទាញ និងការរចនាដ៏ទំនើបរបស់មជ្ឈមណ្ឌលនេះគឺល្អសម្រាប់ការធ្វើជាម្ចាស់ផ្ទះព្រឹត្តិការណ៍ក្នុងស្រុក តំបន់ និងអន្តរជាតិ។
មជ្ឈមណ្ឌលសន្និបាតជាតិ Qatar, Doha Link រចនាសម្ព័ននេះគឺជារចនាសម្ព័ន្ធដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងសសរដែកយក្សដែលស្រដៀងនឹងគល់ឈើ។ ដើមឈើដែកទល់មុខកញ្ចក់គាំទ្រដំបូល និងបង្កើតច្រកសរីរាង្គដែលភ្ញៀវចូលអគារ។
ជាងនេះទៅទៀត វាជានិមិត្តរូប និងបង្ហាញពីការតភ្ជាប់នៃមជ្ឈមណ្ឌលសន្និសីទជាមួយនឹងដើមឈើដ៏ពិសិដ្ឋនៅក្នុងសាសនាអ៊ីស្លាម Sidrat al-Muntahaដែលជានិមិត្តរូបនៃចំណេះដឹង។
ស្ថាបត្យករ Arata Isozaki ។ មជ្ឈមណ្ឌលសន្និសីទនៅប្រទេសកាតា។ តំណភ្ជាប់ឧទាហរណ៍ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅប្រទេសជប៉ុន៖ ករណីវីឡាសែល
តំណភ្ជាប់ វីឡាលំហែកាយបែបជនបទនៅ Karuizawa គឺស្រដៀងនឹងលំនៅដ្ឋាន Kaufman របស់ Frank Lloyd Wright ។ ផ្ទះសមឥតខ្ចោះចូលទៅក្នុងបរិយាកាសធម្មជាតិ និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីធម្មជាតិនៅក្នុងការរចនារបស់វា។ ការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធផ្ទះដែលនឹកឃើញមិនច្បាស់អំពីសំបកមួយដែលមានទីតាំងនៅកណ្តាលព្រៃ។ វាពិបាកក្នុងការកំណត់ថាវាជាទម្រង់អ្វី។
វាខុសគ្នាយ៉ាងច្បាស់ពីរូងភ្នំ និងថ្មដែលបង្កើតដោយធម្មជាតិ។ នៅខាងក្នុងអ្នកអាចរកឃើញជាន់ ជញ្ជាំង និងបន្ទប់។ ការរចនានេះមើលទៅដូចជាយានអវកាសដែលគេបោះបង់ចោល ដែលដុះពេញដោយដើមឈើ ដែលអ្នកស្រុកបានបំប្លែងទៅជាផ្ទះ។
Villa Shell, Karuizawa, ប្រទេសជប៉ុន។ Arch. Kotaro Ide / ARTtechnic ស្ថាបត្យករ, 2008 តំណភ្ជាប់ យោងតាមស្ថាបត្យករ ARTechnic ការស្ថិតនៅលើរលកដូចគ្នាជាមួយនឹងធម្មជាតិ មិនមែនមានន័យថា គោរពតាមវានៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងនោះទេ ប៉ុន្តែ អត្ថិភាពចុះសម្រុងគ្នាជាមួយនាង.
អាគារត្រូវតែមានភាពចុះសម្រុងគ្នាទៅនឹងទេសភាពធម្មជាតិ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ក៏ជាជម្រកដ៏ល្អផងដែរ។
ជាឧទាហរណ៍ ការប្រើប្រាស់បេតុង និងរចនាសម្ព័ន្ធលើកកំពស់ជួយការពារវីឡាពីសំណើមដែលស៊ីផ្ទះតាមបែបប្រពៃណីដែលបានសាងសង់នៅក្នុងតំបន់នោះ។
Villa Shell, Karuizawa, ប្រទេសជប៉ុន។ Arch. Kotaro Ide / ARTtechnic ស្ថាបត្យករ, 2008 តំណភ្ជាប់ ផ្ទះវីឡានៅប្រទេសមួយត្រូវបានរចនាឡើងដោយគំនិតថា ប្រសិនបើផ្ទះត្រូវបានការពារពីឥទ្ធិពលធម្មជាតិអវិជ្ជមាន និងផ្តល់នូវការលួងលោម នោះមនុស្សម្នាក់នឹងត្រឡប់ទៅទីនោះម្តងហើយម្តងទៀត ដូច្នេះការកសាងទំនាក់ទំនង។ ជាមួយធម្មជាតិ.
Villa Shell, Karuizawa, ប្រទេសជប៉ុន។ Arch. Kotaro Ide / ARTtechnic ស្ថាបត្យករ, 2008 តំណភ្ជាប់ ប្រាសាទ Lotus ក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា
សកលភាវូបនីយកម្ម ដែលនាំទៅដល់ការពង្រីកទីក្រុង បានបំបែកមនុស្សចេញពីធម្មជាតិ។ ដើម្បីបំពេញចន្លោះប្រហោងខាងវិញ្ញាណ និងសោភ័ណភាពនេះ បុរសបានចាប់ផ្តើមអំពាវនាវចំពោះទម្រង់ដែលបំផុសគំនិតដោយធម្មជាតិ។
ផ្កាឈូកយក្សនេះត្រូវបានរចនាឡើងដោយស្ថាបត្យករជនជាតិអ៊ីរ៉ង់-កាណាដា Faribor Sahba ( Fariborz Sahba) ហើយគឺជា Baha'i House of Worship.
ប្រាសាទ Lotus ទីក្រុង New Delhi ប្រទេសឥណ្ឌា ឆ្នាំ 1986 តំណភ្ជាប់ យោងតាមស្ថាបត្យករ ផ្កាឈូកដែលតំណាងដោយរូបរាងអគារនេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីគំនិតដែលថា "ពីទឹកដ៏ខ្មៅងងឹតនៃប្រវត្តិសាស្រ្តរួមនៃភាពល្ងង់ខ្លៅ និងអំពើហឹង្សារបស់យើង មនុស្សជាតិនឹងកើនឡើងក្នុងយុគសម័យថ្មីនៃសន្តិភាព និងភាតរភាពសកល"។
ដោយអនុលោមតាមគោលការណ៍ស្ថាបត្យកម្មដែលដាក់ដោយ 'Abdu'l-Bahá ដែលជាកូនប្រុសរបស់ស្ថាបនិកសាសនា អគារនេះគឺជាទម្រង់រង្វង់ប្រាំបួនជ្រុងដែលមានផ្កាថ្មម៉ាបដែលឈរដោយសេរីចំនួន 27 ដែលត្រូវបានរៀបចំជាចង្កោមបី។
ការិយាល័យខូចនៅប្រទេសអង់គ្លេស
អគារ Willis នៅទីក្រុង Ipswich ប្រទេសអង់គ្លេស គឺជាអគារដំបូងបំផុតមួយដែលត្រូវបានរចនា Norman Foster និង Wendy Cheesemanបន្ទាប់ពីពួកគេបានបង្កើត Foster Associates ។ ត្រូវបានសាងសង់ឡើងនៅចន្លោះឆ្នាំ 1970 និង 1975 សម្រាប់ក្រុមហ៊ុនធានារ៉ាប់រង សូម្បីតែតាមស្តង់ដារនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ វាគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏សំខាន់នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។
Willis Faber និងទីស្នាក់ការកណ្តាល Dumas ទីក្រុង Ipswich ចក្រភពអង់គ្លេស 1970-75 តំណភ្ជាប់
ថ្វីត្បិតតែអគារនេះជាប៉មការិយាល័យក៏ដោយ អគារនេះសមទៅនឹងទេសភាពទីក្រុង ដោយវាមានត្រឹមតែបីជាន់ប៉ុណ្ណោះ។ ស្ថិតនៅចន្លោះផ្លូវប្រសព្វជាច្រើន រូបរាងដ៏ងាយស្រួលរបស់វាធ្វើឱ្យការប្រើប្រាស់អតិបរមានៃកន្លែងទំនេរទាំងអស់ដោយមិនរំខានដល់ផែនការផ្លូវមជ្ឈិមសម័យ។
យោងតាមគេហទំព័ររបស់ក្រុមហ៊ុនវា "រាលដាលដល់គែមនៃតំបន់ដូចជា pancake នៅក្នុងខ្ទះចៀន" ។
ការិយាល័យរបស់ក្រុមហ៊ុនធានារ៉ាប់រងសមនឹងប្លង់មជ្ឈិមសម័យនៃទីក្រុង និងប្រើប្រាស់អតិបរមានៃទំហំដែលបានបម្រុងទុក។ ប្រទេសអង់គ្លេស អគារនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងពីសសរបេតុងដែលមានតួនាទីជាជំនួយសម្រាប់បន្ទះបេតុង ហើយត្រូវបានបិទដោយកញ្ចក់វាំងនន។ បន្ទះកញ្ចក់ដែលជក់បារីងងឹតក្លាយជាភ្លឺស្ទើរតែនៅពេលយប់។ នៅលើដំបូលមានភោជនីយដ្ឋានមួយដែលមានទេសភាពបែប Panoramic និងសួនច្បារមួយ។
ឧទាហរណ៏នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ - អាគារខ្ពស់ត្រសក់
The Gherkin, London, 2001-4, ស្ថាបត្យករ។ Norman Foster Link អគារនេះត្រូវបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 2001-2004 តាមការរចនារបស់ស្ថាបត្យករដ៏ល្បីល្បាញ លោក Norman Foster. សំខាន់វាជាអគារខ្ពស់បែបអេកូឡូស៊ី។
មានរចនាសម្ព័ន្ធរាងពងក្រពើជាមួយនឹងចុងរាងមូល ផ្នែកខាងលើនៃអគារត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយដំបូលរាងកញ្ចក់ថ្លា ដែលបម្រើជាកន្លែងសង្កេតការណ៍។ ខាងក្រៅត្រូវបានគ្របដោយបន្ទះកញ្ចក់ស្មើៗគ្នា ហើយមានរាងមូលនៅជ្រុង ការពារកុំឱ្យចរន្តខ្យល់ហូរចុះមកក្រោម។
ប្រជាជនទីក្រុងឡុងដ៍ហៅគាត់ថា Gerkin (The Gherkin)ដែលបកប្រែពីភាសាអង់គ្លេស - pickleសម្រាប់រូបរាងសរីរាង្គ និងពណ៌បៃតងរបស់វាទៅនឹងកញ្ចក់។
Foster បានតស៊ូមតិក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ទម្រង់សន្សំសំចៃ ប្រសិទ្ធភាព និងបរិស្ថានក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ យោងតាមគោលការណ៍របស់គាត់ អគារ rectilinear មិនអាចត្រូវបានគេចាត់ទុកថាល្អនោះទេ ប្រសិនបើពួកគេធ្វើការប្រឆាំងនឹងសក្ដានុពលនៃកំដៅ សំឡេង និងពន្លឺ។
ការរចនាផ្ទះ Gerkin ពិតជាមានមុខងារ និងជាក់ស្តែងណាស់ ទាក់ទងនឹងការសន្សំថាមពល - វាប្រើខ្យល់ធម្មជាតិ ថាមពលពន្លឺព្រះអាទិត្យ និងពន្លឺថ្ងៃ។ ដូច្នេះ ទោះបីជាមានកម្ពស់ 180 ម៉ែត្រក៏ដោយ អគារនេះប្រើប្រាស់ថាមពលអគ្គិសនីពាក់កណ្តាលច្រើនជាងអគារផ្សេងទៀតនៃប្រភេទនេះ ហើយត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជា "Bionics manifesto" ។
អាគារខ្ពស់ - ត្រសក់។ 30 St Mary Ax, London, Arch ។ Norman Foster, 2001-2004 Link ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គបង្ហាញពីរបៀបរស់នៅ "បៃតង" ព្យាបាលធនធានធម្មជាតិដោយយកចិត្តទុកដាក់ និងបង្កើតកន្លែងបង្រួបបង្រួមសម្រាប់ជីវិតមនុស្ស និងសកម្មភាពប្រកបដោយភាពសុខដុមជាមួយធម្មជាតិ។