ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ- ចលនានៃគំនិតស្ថាបត្យកម្មដែលបង្កើតដំបូងដោយ Louis Sullivan ដោយផ្អែកលើគោលការណ៍នៃជីវវិទ្យាវិវត្តន៍ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1890 ។ ហើយបានរកឃើញតំណាងពេញលេញបំផុតរបស់វានៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកដើរតាមរបស់គាត់។ Frank Lloyd Wrightនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920-1950 ។

សរីរាង្គ (Bionics)(មកពីភាសាក្រិច biōn - ធាតុនៃជីវិតតាមព្យញ្ជនៈ - ការរស់នៅ) គឺជាវិទ្យាសាស្ត្រដែលមានព្រំប្រទល់នឹងជីវវិទ្យានិងបច្ចេកវិទ្យាដោយដោះស្រាយបញ្ហាវិស្វកម្មដោយផ្អែកលើការវិភាគនៃរចនាសម្ព័ន្ធនិងសកម្មភាពសំខាន់នៃសារពាង្គកាយ។ និយាយឱ្យសាមញ្ញទៅ ប្រសិនបើអ្នកនៅចាំលោក Leonardo da Vinci ដែលបានព្យាយាមបង្កើតម៉ាស៊ីនហោះហើរដែលមានស្លាបហើរដូចសត្វស្លាប នោះអ្នកនឹងស្រមៃភ្លាមៗថាតើរចនាប័ទ្មសរីរាង្គគឺជាអ្វី។

ការប៉ុនប៉ងដំបូងដើម្បីប្រើទម្រង់ធម្មជាតិក្នុងការសាងសង់ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយ លោក Antonio Gaudi. ហើយវាជាការទម្លាយមួយ! Park Güell ឬដូចដែលពួកគេធ្លាប់និយាយថា "ធម្មជាតិកកក្នុងថ្ម" អឺរ៉ុប និងពិភពលោកទាំងមូលដែលខូចដោយភាពរីករាយនៃស្ថាបត្យកម្ម មិនដែលឃើញស្នាដៃរបស់មេដ៏អស្ចារ្យទាំងនេះទេ ដែលផ្តល់កម្លាំងរុញច្រានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្ម រចនាប័ទ្មសរីរាង្គ។

នៅឆ្នាំ 1921 គំនិត bionic ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការសាងសង់ Rudolf Steiner Goetheanumហើយចាប់ពីពេលនោះមក ស្ថាបត្យករទូទាំងពិភពលោកបានយកសារធាតុសរីរាង្គចូលទៅក្នុង "អាវុធ" របស់ពួកគេ។

ចាប់ពីសម័យ Goetheanum រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន អគារបុគ្គលមួយចំនួនធំ និងទីក្រុងទាំងមូលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមបែបសរីរាង្គ។ អ្នកតំណាងដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅអឺរ៉ុបគឺ Finn អាល់វ៉ា អាល់តូ.

លក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្ម៖

● ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គត្រូវបានកំណត់ដោយទម្រង់ដែលមិនផ្អែកលើធរណីមាត្រ។ ពួកគេ ថាមវន្ត, មិនត្រឹមត្រូវ កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការទំនាក់ទំនងជាមួយការពិត។ ទន្ទឹមនឹងនេះទម្រង់នីមួយៗនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គគួរតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជា សារពាង្គកាយ ដែលអភិវឌ្ឍដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃអត្ថិភាពរបស់វា លំដាប់ពិសេសរបស់វា ស្របតាមមុខងារ និងបរិស្ថានរបស់វា ដូចជារុក្ខជាតិ ឬសារពាង្គកាយមានជីវិតផ្សេងទៀត។

● ផ្ទុយពីមុខងារនិយម ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គមើលឃើញពីភារកិច្ចរបស់ខ្លួនក្នុងការបង្កើតអគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធដែលបង្ហាញពីលក្ខណៈសម្បត្តិ វត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ និងរួមបញ្ចូលសរីរាង្គ ចូលទៅក្នុងទេសភាពជុំវិញ។ អ្នកគាំទ្រនៃគំនិតនៃការបន្តនៃលំហស្ថាបត្យកម្ម រ៉ាយបានស្នើឱ្យគូរបន្ទាត់មួយនៅក្រោមប្រពៃណីនៃការបំបែកអគារមួយដោយចេតនា និងធាតុផ្សំរបស់វាពីពិភពលោកជុំវិញដែលបានគ្រប់គ្រងគំនិតស្ថាបត្យកម្មលោកខាងលិចចាប់តាំងពីសម័យ Palladio ។ តាមគំនិតរបស់គាត់ រូបរាងអគារនីមួយៗគួរតែធ្វើតាមគោលបំណងជាក់លាក់របស់វា និងលក្ខខណ្ឌបរិស្ថានតែមួយគត់ដែលវាត្រូវបានសាងសង់។ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌជាក់ស្តែង ផ្ទះវាលស្មៅរបស់រ៉ាយបានបម្រើជាផ្នែកបន្ថែមធម្មជាតិនៃបរិស្ថានធម្មជាតិ ដូចជាទម្រង់វិវត្តនៃសារពាង្គកាយធម្មជាតិ។ និស្ស័យបុគ្គលនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គបានចូលប្រឡូកដោយជៀសមិនរួចជាមួយនឹងតម្រូវការនៃទីក្រុងទំនើប ហើយវាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលវិមានសំខាន់ៗនៃនិន្នាការនេះគឺជាវិមានរបស់ប្រទេស។

● នៅក្នុងខ្លឹមសាររបស់វា bionics ជារចនាប័ទ្មស្ថាបត្យកម្ម ខិតខំបង្កើតបរិយាកាសលំហ ដែលនឹង ដោយមានបរិយាកាសទាំងមូលរបស់វា ជំរុញយ៉ាងពិតប្រាកដនូវមុខងារនៃអគារ ឬបន្ទប់ដែលគោលបំណងក្រោយៗទៀត។ នៅក្នុងផ្ទះសរីរាង្គបន្ទប់គេងនឹងជាបន្ទប់គេងបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវនឹងក្លាយជាបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវហើយផ្ទះបាយនឹងក្លាយជាផ្ទះបាយ។ Rudolf Steiner បាននិយាយថា "ទិដ្ឋភាពខាងវិញ្ញាណនៃការបង្កើតទម្រង់ bionic ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប៉ុនប៉ងដើម្បីយល់ពីគោលបំណងរបស់មនុស្ស ស្របតាមនេះ ស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានបកស្រាយថាជា "កន្លែង" ដែលអត្ថន័យនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្សត្រូវបានបង្ហាញ។

ការប៉ុនប៉ងនៅដើមសតវត្សរ៍ទី 21 ដើម្បីផ្ទេរគោលការណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គទៅជារចនាសម្ព័ន្ធទ្រង់ទ្រាយធំ និងលាយបញ្ចូលគ្នាឱ្យមានភាពចុះសម្រុងគ្នាទៅក្នុងធម្មជាតិ បង្កើតបរិយាកាសសុខស្រួលផ្លូវចិត្តនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌទីក្រុង បានបង្កើតឱ្យមានរចនាប័ទ្មដូចជាជីវបច្ចេកវិទ្យា(Bio-Tek) . រចនាប័ទ្មនេះ។ នៅតែស្ថិតក្នុងដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ manifestos ប៉ុន្តែកំពុងចាប់ផ្តើមរួចហើយ ចាប់យកមុខតំណែងយ៉ាងសកម្ម.

ទម្រង់ដ៏ល្អឥតខ្ចោះបំផុតទាំងពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃភាពស្រស់ស្អាត និងពីទស្សនៈនៃការរៀបចំ និងការបំពេញមុខងារត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយធម្មជាតិខ្លួនវា ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងដំណើរការនៃការវិវត្តន៍។ តាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ មនុស្សជាតិបានខ្ចីរចនាសម្ព័ន្ធ ធាតុ និងសំណង់ពីធម្មជាតិ ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាបច្ចេកវិទ្យារបស់វា។ បច្ចុប្បន្ននេះ អរិយធម៌បច្ចេកវិទ្យាកំពុងដណ្ដើមយកទឹកដីដ៏ធំទូលាយពីធម្មជាតិ រាងចតុកោណ ដែក កញ្ចក់ និងបេតុងគ្របដណ្តប់ជុំវិញខ្លួនយើង ហើយយើងរស់នៅក្នុងព្រៃដែលហៅថាទីក្រុង។

ហើយជារៀងរាល់ឆ្នាំតម្រូវការរបស់មនុស្សសម្រាប់បរិស្ថានរស់នៅប្រកបដោយសុខដុមរមនាធម្មជាតិពោរពេញដោយខ្យល់អាកាស រុក្ខជាតិបៃតង និងធាតុធម្មជាតិកាន់តែមានភាពជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះហើយ បញ្ហាបរិស្ថានកាន់តែពាក់ព័ន្ធក្នុងការរៀបចំផែនការទីក្រុង និង។ នៅក្នុងអត្ថបទនេះយើងនឹងស្គាល់ឧទាហរណ៍នៃ bionics - និន្នាការទំនើបគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនិងការរចនាខាងក្នុង។

ឧទាហរណ៍នៃ bionics នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ វិធីសាស្រ្តវិទ្យាសាស្ត្រនិងសិល្បៈ

Bionics គឺជាទិសដៅវិទ្យាសាស្ត្រដំបូង និងសំខាន់បំផុត ហើយបន្ទាប់មកជាការច្នៃប្រឌិត។ នៅពេលអនុវត្តចំពោះស្ថាបត្យកម្ម វាមានន័យថាការប្រើប្រាស់គោលការណ៍ និងវិធីសាស្រ្តនៃការរៀបចំសារពាង្គកាយមានជីវិត និងទម្រង់ដែលបង្កើតឡើងដោយសារពាង្គកាយមានជីវិតក្នុងការរចនា និងការសាងសង់អគារ។ ស្ថាបត្យករដំបូងគេដែលធ្វើការនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម bionic គឺ A. Gaudi ។ ស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់នៅតែត្រូវបានកោតសរសើរដោយពិភពលោក (Casa Batllo, Casa Mila, Sagrada Familia, Park Güell ។ល។)។

Casa Mila Antonio Gaudi នៅ Barcelona
National Opera House នៅទីក្រុងប៉េកាំង

ជីវវិទ្យាទំនើបមានមូលដ្ឋានលើវិធីសាស្រ្តថ្មីដោយប្រើគំរូគណិតវិទ្យា និងកម្មវិធីជាច្រើនសម្រាប់ការគណនា និងការមើលឃើញ 3D ។ ភារកិច្ចចម្បងរបស់វាគឺដើម្បីសិក្សាច្បាប់នៃការបង្កើតជាលិកានៃសារពាង្គកាយមានជីវិត រចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា លក្ខណៈសម្បត្តិរូបវន្ត លក្ខណៈពិសេសនៃការរចនា ជាមួយនឹងគោលបំណងនៃការបកប្រែចំណេះដឹងនេះទៅជាស្ថាបត្យកម្ម។ ប្រព័ន្ធរស់នៅគឺជាឧទាហរណ៍នៃរចនាសម្ព័ន្ធដែលដំណើរការដោយផ្អែកលើគោលការណ៍នៃការធានានូវភាពជឿជាក់ដ៏ល្អប្រសើរ បង្កើតជារូបរាងដ៏ល្អប្រសើរខណៈពេលដែលការសន្សំថាមពល និងសម្ភារៈ។ វាគឺជាគោលការណ៍ទាំងនេះដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃ bionics ។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្បីល្បាញនៃ bionics ត្រូវបានបង្ហាញនៅលើគេហទំព័រ។

Opera House នៅទីក្រុងស៊ីដនី
កន្លែងហែលទឹកនៅទីក្រុងប៉េកាំង

នេះគឺជារចនាសម្ព័ន្ធដែលមានមូលដ្ឋានលើ bionics ដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយចំនួននៅក្នុងពិភពលោក៖

• ប៉ម Eiffel នៅប៉ារីស (ធ្វើឡើងវិញនូវរូបរាងឆ្អឹងជើង)
• កីឡដ្ឋាន Swallow's Nest Stadium ក្នុងទីក្រុងប៉េកាំង (រចនាសម្ព័នដែកខាងក្រៅធ្វើតាមរូបរាងសំបុកសត្វស្លាប)
• អគារខ្ពស់ Aqua នៅទីក្រុង Chicago (ខាងក្រៅវាស្រដៀងនឹងទឹកហូរធ្លាក់ ហើយរូបរាងរបស់អគារនេះក៏ស្រដៀងនឹងរចនាសម្ព័ន្ធបត់នៃប្រាក់បញ្ញើដែលគួរឱ្យខ្លាចនៅតាមច្រាំងនៃ Great Lakes)
• អគារលំនៅដ្ឋាន "Nautilus" ឬ "Shell" នៅ Naucalpan (ការរចនារបស់វាត្រូវបានយកចេញពីរចនាសម្ព័ន្ធធម្មជាតិ - សែល mollusk)
• Sydney Opera House (ធ្វើត្រាប់តាមផ្កាឈូកចំហរលើទឹក)
• ស្មុគ្រស្មាញហែលទឹកនៅទីក្រុងប៉េកាំង (ការរចនានៃផ្នែកខាងមុខមាន "ពពុះទឹក" ធ្វើឡើងវិញនូវបន្ទះឈើគ្រីស្តាល់វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកប្រមូលផ្តុំថាមពលពន្លឺព្រះអាទិត្យដែលប្រើសម្រាប់តម្រូវការនៃអាគារ)
• National Opera House ក្នុងទីក្រុងប៉េកាំង (ធ្វើត្រាប់តាមតំណក់ទឹក)

Bionics ក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវការបង្កើតសម្ភារៈថ្មីសម្រាប់ការសាងសង់ដែលជារចនាសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានស្នើឡើងដោយច្បាប់នៃធម្មជាតិ។ សព្វថ្ងៃនេះមានឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃ bionics ដែលនីមួយៗត្រូវបានសម្គាល់ដោយកម្លាំងដ៏អស្ចារ្យនៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា។ ដូច្នេះវាអាចទៅរួចដើម្បីទទួលបានឱកាសបន្ថែមថ្មីសម្រាប់ការសាងសង់រចនាសម្ព័ន្ធនៃទំហំផ្សេងៗ។

រូបចម្លាក់ Cloud Gate នៅទីក្រុង Chicago
ឧទាហរណ៍នៃ bionics នៅក្នុងការរចនាខាងក្នុង

លក្ខណៈពិសេសនៃការរចនាខាងក្នុងនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម bionic ជាមួយឧទាហរណ៍

រចនាប័ទ្ម bionic ក៏បានមកដល់ការរចនាខាងក្នុងផងដែរ: ទាំងនៅក្នុងបរិវេណលំនៅដ្ឋាននិងនៅក្នុងបរិវេណនៃវិស័យសេវាកម្មគោលបំណងសង្គមនិងវប្បធម៌។ ឧទាហរណ៍នៃ bionics អាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងឧទ្យានទំនើប បណ្ណាល័យ មជ្ឈមណ្ឌលផ្សារទំនើប ភោជនីយដ្ឋាន មជ្ឈមណ្ឌលតាំងពិពណ៌។ល។ តើអ្វីជាលក្ខណៈនៃម៉ូដទាន់សម័យនេះ? តើលក្ខណៈពិសេសរបស់វាមានអ្វីខ្លះ? ដូចនៅក្នុងករណីនៃស្ថាបត្យកម្ម, bionics ខាងក្នុងប្រើទម្រង់ធម្មជាតិនៅក្នុងការរៀបចំនៃលំហ, ក្នុងការធ្វើផែនការនៃបរិវេណ, នៅក្នុងការរចនានៃគ្រឿងសង្ហារឹមនិងគ្រឿងបន្ថែមនិងនៅក្នុងការតុបតែង។

អ្នករចនាគូរគំនិតរបស់ពួកគេពីរចនាសម្ព័ន្ធដែលធ្លាប់ស្គាល់នៃធម្មជាតិរស់នៅ៖

• Wax និង Honeycomb គឺជាមូលដ្ឋានសម្រាប់បង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធមិនធម្មតានៅខាងក្នុង៖ ជញ្ជាំង និងភាគថាស ធាតុគ្រឿងសង្ហារឹម ការតុបតែង ធាតុនៃជញ្ជាំង និងបន្ទះពិដាន ការបើកបង្អួច។ល។
• បណ្តាញពីងពាងគឺជាសម្ភារៈសំណាញ់ស្រាល និងសន្សំសំចៃមិនធម្មតា។ វាត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ជាមូលដ្ឋាននៅក្នុងការរចនានៃភាគថាសគ្រឿងសង្ហារឹមនិងការរចនាភ្លើងបំភ្លឺនិងអង្រឹង។
• ជណ្តើរខាងក្រៅឬខាងក្នុងអាចត្រូវបានធ្វើឡើងក្នុងទម្រង់ជាវង់ឬរចនាសម្ព័ន្ធមិនធម្មតាដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងពីវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិរួមបញ្ចូលគ្នាដែលធ្វើឡើងវិញនូវទម្រង់ធម្មជាតិរលោង។ នៅក្នុងការរចនាជណ្តើរ វិចិត្រករ bionic ភាគច្រើនពឹងផ្អែកលើទម្រង់រុក្ខជាតិ។
• កញ្ចក់ពណ៌ក៏ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងឧទាហរណ៍ bionic ដើម្បីបង្កើតពន្លឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។
• នៅក្នុងផ្ទះឈើ គល់ឈើអាចត្រូវបានប្រើជាសសរផ្ទុកបន្ទុក។ ជាទូទៅឈើគឺជាសម្ភារៈខាងក្នុងទូទៅបំផុតមួយនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម bionic ។ រោមចៀម ស្បែក ក្រណាត់ទេសឯក ឫស្សី កប្បាស ជាដើម ក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ផងដែរ។
• កញ្ចក់ និងផ្ទៃរលោងត្រូវបានយកចេញពីផ្ទៃទឹក ហើយចុះសម្រុងគ្នាយ៉ាងស៊ីសង្វាក់គ្នា។
• ដំណោះស្រាយដ៏ល្អមួយគឺការប្រើ perforation ដើម្បីកាត់បន្ថយទម្ងន់នៃរចនាសម្ព័ន្ធបុគ្គល។ រចនាសម្ព័ន្ធឆ្អឹង porous ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ដើម្បីបង្កើតគ្រឿងសង្ហារឹមគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខណៈពេលដែលរក្សាទុកសម្ភារៈបង្កើតការបំភាន់នៃ airiness និងពន្លឺ។

ចង្កៀងក៏ធ្វើត្រាប់តាមរចនាសម្ព័ន្ធជីវសាស្រ្តផងដែរ។ ចង្កៀងដែលធ្វើត្រាប់តាមទឹកជ្រោះ ដើមឈើភ្លឺច្បាស់ និងផ្កា ពពក រូបកាយសេឡេស្ទាល ជីវិតសត្វសមុទ្រ។ល។ មើលទៅស្រស់ស្អាត និងដើម ឧទាហរណ៏នៃ bionics ជារឿយៗប្រើវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិដែលមិនប៉ះពាល់ដល់បរិស្ថាន។ លក្ខណៈពិសេសនៃទិសដៅនេះគឺបន្ទាត់រលោងនិងពណ៌ធម្មជាតិ។ នេះគឺជាការប៉ុនប៉ងបង្កើតបរិយាកាសជិតស្និទ្ធនឹងធម្មជាតិ ដោយមិនលុបបំបាត់ភាពងាយស្រួលដែលមនុស្សបានទទួលជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍នៃបច្ចេកវិទ្យា។ គ្រឿងអេឡិចត្រូនិចត្រូវបានដាក់បញ្ចូលទៅក្នុងការរចនាតាមរបៀបដែលវាមិនគួរឱ្យកត់សម្គាល់។

អគារ Aqua skyscraper នៅ Chicago គឺជាឧទាហរណ៍មួយនៃ bionics ក្នុងការរចនាខាងក្នុងនៅ Swallow's Nest Stadium ក្នុងទីក្រុងប៉េកាំង។

ឧទាហរណ៏នៃ bionics នៅខាងក្នុងរួមមានអាងចិញ្ចឹមត្រីការរចនាមិនធម្មតាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងរូបរាងតែមួយគត់ដែលដូចជានៅក្នុងធម្មជាតិមិនត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត។ យើងអាចនិយាយបានថានៅក្នុង bionics មិនមានព្រំដែនច្បាស់លាស់ និងការកំណត់តំបន់នៃបន្ទប់មួយចំនួនដោយរលូន "ហូរ" ចូលទៅក្នុងបន្ទប់ផ្សេងទៀត។ ធាតុធម្មជាតិនឹងមិនចាំបាច់អនុវត្តចំពោះផ្ទៃខាងក្នុងទាំងមូលទេ។ បច្ចុប្បន្ននេះគម្រោងដែលមានធាតុបុគ្គលនៃ bionics គឺជារឿងធម្មតាណាស់ - គ្រឿងសង្ហារឹមដែលធ្វើតាមរចនាសម្ព័ន្ធនៃរាងកាយរចនាសម្ព័ន្ធនៃរុក្ខជាតិនិងធាតុផ្សេងទៀតនៃធម្មជាតិរស់នៅ, ការបញ្ចូលសរីរាង្គ, ការតុបតែងធ្វើពីវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ។

វាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ថាលក្ខណៈសំខាន់នៃ bionics នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនិងការរចនាខាងក្នុងគឺការធ្វើត្រាប់តាមទម្រង់ធម្មជាតិដោយគិតគូរពីចំណេះដឹងវិទ្យាសាស្ត្រអំពីពួកគេ។ ការបង្កើតបរិយាកាសរស់នៅប្រកបដោយសុវត្ថិភាពបរិស្ថានអំណោយផលសម្រាប់មនុស្សដោយប្រើបច្ចេកវិទ្យាសន្សំសំចៃថាមពលថ្មីអាចជាទិសដៅដ៏ល្អសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍ទីក្រុង។ ដូច្នេះ bionics គឺជាទិសដៅអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងឆាប់រហ័សថ្មីមួយ ដែលទាក់ទាញចិត្តស្ថាបត្យករ និងអ្នករចនា។

ការស្វែងរកផ្ទាល់ខ្លួន

ធម្មជាតិនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម

ស្ថាបត្យកម្ម​ពី​កំណើត​នាំ​យក​គំនិត​នៃ​ការ​ត្រួតត្រា​លើ​បរិស្ថាន​កំណើត​របស់​ខ្លួន​។ ប្រភេទទីមួយនៃរចនាសម្ព័ន្ធយុគថ្មដែលបានចុះមករកយើង ដែលប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្មមានតាំងពីដើមមកគឺ Menhir ដែលជាប្លុកថ្មដែលដាក់បញ្ឈរ។ នាងប្រកាសខ្លួនឯងដោយមោទនភាពនៅក្នុងទេសភាពជុំវិញ ដោយបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់ផ្ទុយពីផ្ដេកនៃផែនដីជាមួយនឹងសេចក្តីប្រាថ្នារបស់នាងទៅលើមេឃ។ នេះអាចហាក់ដូចជាឆោតល្ងង់ ប៉ុន្តែវាមកពីទីនេះ ពី menhir ដែលមានផ្លូវផ្ទាល់ទៅកាន់ប៉មជួងរុស្ស៊ី វិហារហ្គោធិក និងអគារខ្ពស់កប់ពពកនៃម៉ាន់ហាតាន់។

ចាប់តាំងពីសម័យបុរាណនោះមក ស្ថាបត្យកម្មតែងតែខិតខំធ្វើជាម្ចាស់នៃទេសភាព កាន់កាប់មុខតំណែងដែលមានប្រយោជន៍បំផុតនៅក្នុងវា ហើយក្លាយជាអ្នកលេចធ្លោ។ បន្ទាយ ព្រះវិហារ អចលនទ្រព្យមួយ តែងតែស្វែងរកកន្លែងរបស់ពួកគេនៅលើចំណុចខ្ពស់នៃការធូរស្បើយ ដូចជាការគ្រប់គ្រងស្ថានភាពធម្មជាតិ និងរាលដាលជុំវិញវាលជាក់លាក់នៃឥទ្ធិពលស្ថាបត្យកម្មរបស់ពួកគេ។ ពេលវេលាបានផ្លាស់ប្តូរខ្លឹមសារតិចតួចនៃវិធីសាស្រ្តនេះ។ ម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកបង្កើតស្ថាបត្យកម្មទំនើប Le Corbusier បាននិយាយបែបនេះនៅពេលធ្វើអត្ថាធិប្បាយលើផែនការរបស់គាត់៖ ស្ថាបត្យកម្មបានសាយភាយរលករបស់វានៅក្នុងទេសភាពធម្មជាតិជុំវិញដូចជាកណ្តឹងរោទិ៍។

អ្វីផ្សេងទៀតបានផ្លាស់ប្តូរ - ស្ថានភាពនៃរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្មដែលឈរតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងធម្មជាតិបានក្លាយទៅជាតែមួយគត់និងមិនមានលក្ខណៈខ្លាំង។ ករណីទូទៅបំផុតគឺការដាក់អាគារនៅក្នុងទីក្រុងដែលនៅជិតអគារផ្សេងទៀត។ ទីក្រុងនេះបង្កើតបាននូវប្រភេទពិសេសនៃទេសភាពសិប្បនិមិត្តដែលក្នុងនោះ ដើម្បីប្រើភាពស្រដៀងគ្នារបស់ Corbusier ភាពអស្ចារ្យជាច្រើន និងការឆ្លុះបញ្ចាំងស្មុគស្មាញនៃ "រលក" ស្ថាបត្យកម្មកើតឡើង។ នៅទីនេះអ្នកស្ទើរតែមិនអាចបង្កើត "សំឡេង" ដែលចេញពីរចនាសម្ព័ន្ធដាច់ដោយឡែក - វាត្រូវបានលង់ទឹកនៅក្នុងសម្លេងទូទៅ។

ដំបូងឡើយ ខណៈពេលដែលទីក្រុងមានទំហំតូច ទេសភាពទីក្រុងនៅតែបង្កើតឡើងវិញនូវលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃស្ថានភាពធម្មជាតិ។ រចនាសម្ព័ន្ធលេចធ្លោបានកត់ត្រាចំណុចសំខាន់នៃជំនួយធម្មជាតិ ការអភិវឌ្ឍន៍បានសង្កត់ធ្ងន់លើភ្នំ និងតំបន់ទំនាបទន្លេ។ ប៉ុន្តែទីក្រុងកាន់តែរីកចម្រើន រចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាកាន់តែរីកធំឡើង រាលដាលដល់ទឹកដីថ្មីកាន់តែច្រើនឡើងៗ កម្រិតដីមិនស្មើគ្នា ជំរុញផ្លូវទឹក និងសូម្បីតែទន្លេចូលទៅក្នុងបំពង់ក្រោមដី។ ឥឡូវនេះវាគឺជាពិភពលោកទាំងមូលហើយដែលស្ទើរតែបាត់បង់ទំនាក់ទំនងដែលមើលឃើញជាមួយនឹងមូលដ្ឋានធម្មជាតិរបស់វា - ធម្មជាតិទីពីរដែលបានកប់ទីមួយពិតប្រាកដ។

បន្តិចម្ដងៗ វាមិនច្បាស់ថាមានអ្វីទៀតនៅទីនេះ - ទីធ្លាបើកផ្លូវ ឬកន្លែងបិទបាំងដែលព័ទ្ធជុំវិញជញ្ជាំងអគារ។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយ ក្រោយមកទៀតបានប្រែទៅជាត្រូវបានការពារកាន់តែច្រើនពីផ្សែង សំលេងរំខាន និងផលវិបាកផ្សេងទៀតនៃការធ្វើទីក្រុង។

ហើយបន្ទាប់មកធម្មជាតិដែលបានដកថយឆ្ងាយហួសពីទីក្រុង បណ្តេញចេញពីផ្លូវរបស់វា ព័ទ្ធជុំវិញកន្លែងកក់ទុកដ៏វេទនានៃឧទ្យានទីក្រុង ស្រាប់តែចាប់ផ្តើមកើតជាថ្មីនៅក្នុងអគារទាំងនោះ។ អគារទាំងឡាយបានផ្លាស់ប្តូរជញ្ជាំងរបស់ពួកគេ រុះរើពិដានចេញ ហើយមើលងាយគ្រប់ Canon នៃ utilitarianism ដើម្បីទទួលយក - ទេ មិនទាន់ជាធម្មជាតិ ប៉ុន្តែយ៉ាងហោចណាស់ - និមិត្តសញ្ញានៃធម្មជាតិ។

ស្លឹកឈើ និងទឹកហូរ ធ្វើឱ្យមានសំលេងរំខាននៅខាងក្នុងអាគារ។ មានរចនាសម្ព័ន្ធបែបនេះជាច្រើនរួចទៅហើយ។ សាលធំមួយកម្ពស់ជាច្រើនជាន់ ជាមួយនឹងសួនរដូវរងា និងប្រភពទឹកបានក្លាយទៅជាវត្ថុកាតព្វកិច្ចស្ទើរតែនៃសណ្ឋាគារទំនើប ឬអគាររដ្ឋបាល។ នេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌលពាណិជ្ជកម្មអន្តរជាតិនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ វាក៏មានឧទាហរណ៍តិចតួចជាងនេះផងដែរ - ការកសាងអង្គការរចនានៅទីក្រុង Minsk ។

ធម្មជាតិបានចូលស្ថាបត្យកម្ម។ នៅក្នុងការចំណាយនៃការចំណាយសន្ធឹកសន្ធាប់ - មានការចំណាយហិរញ្ញវត្ថុនិងថាមពល (សមត្ថភាពគូបបន្ថែម!) រចនាសម្ព័ន្ធស្មុគស្មាញនិងឧបករណ៍វិស្វកម្មពិសេស។ តើអ្វីជាហេតុផលសម្រាប់កាកសំណល់បែបនេះ? កត្តាសង្គម-ផ្លូវចិត្ត? បំណងប្រាថ្នាដើម្បីភ្ញាក់ផ្អើល, ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម? ប្រហែលជានេះជាផ្នែកមួយ។ ប៉ុន្តែ​ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​តាម​វិធី​នេះ? យ៉ាងណាមិញ គ្រប់ម៉ូដទាំងអស់ ហាក់បីដូចជាចៃដន្យទាំងស្រុង មានលំនាំជ្រៅរបស់វា។ ប្រហែលជានៅពីក្រោយការទាំងអស់នេះ មានទំនោរជាក់លាក់មួយ ដែលធ្វើឱ្យវាអាចឈានទៅមុខ ដើម្បីទន្ទឹងរង់ចាំយ៉ាងត្រឹមត្រូវនូវការអភិវឌ្ឍន៍គោលបំណងនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលនឹងមកដល់?

ធម្មជាតិស្ថិតនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ ចូរយើងគិតអំពីអត្ថន័យផ្ទុយគ្នានៃរូបមន្តនេះ ដែលប្រែក្លាយគំនិតប្រពៃណីនៃលំហស្ថាបត្យកម្មនៅលើក្បាលរបស់វា។ អ្វីដែលតាមនិយមន័យគួរតែនៅខាងក្រៅប្រែទៅជាខាងក្នុង។ ថ្ងៃពុធចូលផ្ទះ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នា, គែមបាត់បង់ភាពច្បាស់លាស់របស់ពួកគេ។ ផ្ទៃខាងក្នុងនៃអគារក្លាយជាមុខរបស់វា តាមពិត facade របស់វា។ អគារ​នេះ​ហាក់​បី​ដូច​ជា​បែរ​ទៅ​ខាង​ក្នុង។ និយាយយ៉ាងតឹងរ៉ឹង វាឈប់ធ្វើជាផ្ទះ ហើយក្លាយជារបងពីផ្នែកនៃទីប្រជុំជន។ បិទ - សម្រាប់ពេលនេះ។ លំហ​នៃ​អគារ​កំពុង​រៀបចំ​ក្លាយ​ជា​លំហ​របស់​ទីក្រុង។

ហើយការផ្តោតអារម្មណ៍ ចំនុចកំពូលនៃលំហនេះគឺកញ្ចក់ទឹក មកុដនៃដើមឈើ ដីមួយ - ភាគល្អិតនៃធម្មជាតិ ទោះបីជាតូច ប៉ុន្តែពិត។ ចាប់ផ្តើមពីគំនិតនៃការលុកលុយចូលទៅក្នុងធម្មជាតិ ស្ថាបត្យកម្មលះបង់ភាពបរិសុទ្ធនៃបរិសុទ្ធ - ចន្លោះខាងក្នុងរបស់វា - សម្រាប់អន្តរាគមន៍ផ្តល់ជីវិតនៃធម្មជាតិ។ នេះជាការពិត - ជំរុញធម្មជាតិតាមទ្វារ វានឹងមកតាមបង្អួច។

នៅក្នុងស្ទ្រីម motley និងការស្វែងរកស្ថាបត្យកម្មដ៏ច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ វាមិនតែងតែងាយស្រួលក្នុងការស្វែងយល់ពីគ្រាប់ពូជដែលមានសុខភាពល្អពិតប្រាកដនៃអនាគតនៅពីក្រោយអង្កាមចៃដន្យនោះទេ។ ប៉ុន្តែរឿងមួយគឺច្បាស់ - អាកប្បកិរិយាថ្មីចំពោះធម្មជាតិនឹងផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងនូវធម្មជាតិនៃស្ថាបត្យកម្មខ្លួនឯង។ ភ័ស្តុតាងដែលអាចមើលឃើញនៃនេះគឺជាសួនច្បារដែលរីកនៅខាងក្នុងផ្ទះ។

គំនិតចម្បង៖ ការប្រណាំងបញ្ជូនតដ៏អស្ចារ្យ

ស្ថាបត្យកម្មបានមកដល់មនុស្សតាំងពីសម័យបុរាណ។

ច្រើនជាងម្តង នាងបញ្ចេញរូបរាងធម្មតារបស់នាង ដើម្បីបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខពួកគេជាថ្មី និងពោរពេញដោយកម្លាំង។ វត្ថុបុរាណ តុដេកហ្គោធិក ជញ្ជាំងកញ្ចក់នៃអគារខ្ពស់ៗ... វាហាក់បីដូចជាអ្វីដែលពួកគេមានដូចគ្នា គឺរាល់ពេលដែលអ្នកត្រូវចាប់ផ្តើមឡើងវិញ រៀនអ្វីគ្រប់យ៉ាងតាំងពីដំបូង។ ហើយឥឡូវនេះ នៅពេលដែលសៀវភៅបានមកដល់ទីបញ្ចប់ យើងពិនិត្យមើលមុខមាត់នៃស្ថាបត្យកម្មដែលអាចផ្លាស់ប្តូរបាន ដោយព្យាយាមស្វែងយល់ពីអនាគតរបស់វាម្តងទៀត។

ការបោះចោល façade បញ្ចូលទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធលំហតែមួយទាំងមូល សម្របទៅនឹងចង្វាក់ជីវិតដ៏រស់រវើក ទៅនឹងតម្រូវការជាក់លាក់របស់មនុស្សគ្រប់រូប បើកខ្លួនវាទៅនឹងធម្មជាតិ ស្ថាបត្យកម្មកំពុងរៀបចំជាថ្មីដើម្បីក្លាយជាមនុស្សផ្សេងគ្នា។ មួយ​ដែល​ពិបាក​ឲ្យ​យើង​ស្រមៃ។ និងនៅឡើយទេ - ដូចតែងតែជាមួយនឹងស្ថាបត្យកម្ម។

ដោយសារតែមិនថាស្ថាបត្យកម្មផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងណាទេ មិនថាវាហាក់បីដូចជាស្រដៀងទៅនឹងអតីតកាលថ្មីៗរបស់វាក៏ដោយ ខ្លឹមសាររបស់វានៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ។ រាល់ពេលដែលវាតំណាងឱ្យការប៉ុនប៉ងរៀបចំលំហរបស់មនុស្ស។ ការប៉ុនប៉ងដើម្បីនាំចូលទៅក្នុងពិភពរូបកាយដែលគ្មានវិញ្ញាណដែលជាលក្ខណៈនៃធម្មជាតិរបស់មនុស្ស - ហេតុផល និងអារម្មណ៍ តក្កវិជ្ជា និងភាពស្រស់ស្អាត។ កន្លែងដែលនាងទទួលបានជោគជ័យ ស្នាដៃរបស់នាងនៅតែមាន។ មិនអីទេ នាងចាប់ផ្តើមការប៉ុនប៉ងថ្មី។

រឿង​ស្ថាបត្យកម្ម​នឹង​មាន​ផ្សាយ​បន្ត​នៅ​សៀវភៅ​បន្ទាប់។ វានឹងនិយាយអំពីដំណាក់កាលដែលការសម្តែងដ៏អស្ចារ្យនៃស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានលេង - អំពីទីក្រុង។ ត្រឡប់ទំព័រនៃសៀវភៅនេះ ដោយក្រឡេកមើលលក្ខណៈដែលធ្លាប់ស្គាល់នៃទីក្រុងពិត និងមិនមែនសៀវភៅនោះ ដែលយើងម្នាក់ៗរស់នៅ សូម្បីតែទំលាប់ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពអ៊ូអរប្រចាំថ្ងៃក៏ដោយ សូមឲ្យយើងចងចាំជានិច្ចថានៅក្បែរយើង តាមដងផ្លូវ និងការ៉េ។ នៃទីក្រុង ស្ថាបត្យកម្មកាន់ដំបងដ៏អស្ចារ្យរបស់វា។ សិល្បៈ​មួយ​ដែល​គណិតវិទ្យា និង​កំណាព្យ​បន្ត​ជម្លោះ​មិន​រលាយ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ភាព​អស់កល្ប​ជានិច្ច។

ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ

ឧទាហរណ៍ដំបូងនៃ bionics នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ ប៉ម Eiffel ជាឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មជីវសាស្ត្រនៃសតវត្សទី 20 ។ Gustav Eiffel បានគូរគំនូរនៃប៉ម Eiffel ក្នុងឆ្នាំ 1889 ។ រចនាសម្ព័ននេះត្រូវបានចាត់ទុកថាជាឧទាហរណ៍ច្បាស់លាស់ដំបូងបំផុតនៃការប្រើប្រាស់ bionics ក្នុងវិស្វកម្ម។

ការរចនានៃប៉ម Eiffel គឺផ្អែកលើការងារវិទ្យាសាស្ត្ររបស់សាស្ត្រាចារ្យកាយវិភាគវិទ្យាជនជាតិស្វីស លោក Hermann Von Meyer ។ 40 ឆ្នាំមុនពេលសាងសង់អព្ភូតហេតុវិស្វកម្មប៉ារីសសាស្រ្តាចារ្យបានពិនិត្យរចនាសម្ព័ន្ធឆ្អឹងនៃក្បាលនៃ femur នៅកន្លែងដែលវាពត់និងចូលទៅក្នុងសន្លាក់នៅមុំមួយ។ និងនៅឡើយទេសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនឆ្អឹងមិនបំបែកនៅក្រោមទម្ងន់នៃរាងកាយ។ Von Meyer បានរកឃើញថា ក្បាលឆ្អឹងត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយបណ្តាញដ៏ស្មុគស្មាញនៃឆ្អឹងតូចៗ ដោយសារបន្ទុកត្រូវបានចែកចាយឡើងវិញយ៉ាងអស្ចារ្យពាសពេញឆ្អឹង។ បណ្តាញនេះមានរចនាសម្ព័ន្ធធរណីមាត្រដ៏តឹងរឹង ដែលសាស្រ្តាចារ្យបានចងក្រងជាឯកសារ។

នៅឆ្នាំ 1866 វិស្វករជនជាតិស្វីសលោក Carl Cullman បានផ្តល់មូលដ្ឋានទ្រឹស្តីសម្រាប់ការរកឃើញរបស់ von Meyer ហើយ 20 ឆ្នាំក្រោយមកការចែកចាយបន្ទុកធម្មជាតិដោយប្រើជំនួយកោងត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយ Eiffel (រូបភាព 9) ។

ការអនុវត្តស្ថាបត្យកម្ម - ជីវសាស្ត្របានផ្តល់នូវទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មថ្មី មិនធម្មតា អនុវត្តជាក់ស្តែងក្នុងលក្ខខណ្ឌមុខងារ និងការប្រើប្រាស់ និងដើមនៅក្នុងគុណភាពសោភ័ណភាពរបស់ពួកគេ។ នេះមិនអាចជំរុញឱ្យមានចំណាប់អារម្មណ៍លើពួកគេពីស្ថាបត្យករ និងវិស្វករ។

bionics ស្ថាបត្យកម្មគឺស្រដៀងទៅនឹង bionics បច្ចេកទេស; ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមានលក្ខណៈជាក់លាក់ដែលបង្កើតបានជាសាខាឯករាជ្យ និងដោះស្រាយបញ្ហាបច្ចេកទេសមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែជាចម្បងបញ្ហាស្ថាបត្យកម្ម។

មូលដ្ឋានគ្រឹះវិទ្យាសាស្ត្រនៃស្ថាបត្យកម្ម bionics បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងសហភាពសូវៀត ជាពិសេសការងាររបស់ស្ថាបត្យករ V.V. Zefeld និង Yu.S.

ក)	ខ)

អង្ករ។ 9. ការរចនាប៉ម Eiffel Tower៖

ក) ការវិភាគនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃ femur របស់មនុស្ស; ខ) ការសាងសង់ប៉ម Eiffel

នៅសហភាពសូវៀត គំនិត bionic ទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងពីស្ថាបត្យករ និងវិស្វករ ( MAI, TsNIISK Gosstroy USSR, Len-ZNIIEPនិងល)។ នៅក្នុងរូបភព។ 10 បានបង្ហាញ គម្រោងនៃអគារបង្វិលប្រាំមួយជាន់សម្រាប់កាសែត Leningradskaya Pravda រចនាដោយស្ថាបត្យករ Konstantin Melnikov ។

អង្ករ។ 10. គម្រោងនៃអគារបង្វិលប្រាំមួយជាន់សម្រាប់កាសែត Leningradskaya Pravda ។ ស្ថាបត្យករ Konstantin Melnikov (1924)

ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គគឺជានិន្នាការមួយនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មសតវត្សទី 20 ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលើកដំបូងនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1890 ។ ស្ថាបត្យករអាមេរិក លោក Louis Henry Sullivan(Sullivan, Louis Henry, 1856-1924) ។ គាត់បានតំណាងដោយពាក្យនេះថាការឆ្លើយឆ្លងនៃមុខងារនិងទម្រង់គាត់បានប្រើវានៅក្នុងការងាររបស់គាត់នៅលើស្ថាបត្យកម្មដើម្បីផ្តាច់ខ្លួនគាត់ពី eclecticism ដែលលេចធ្លោនៅពេលនោះ។ គោលគំនិតនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គមានភាពមិនច្បាស់លាស់ ហើយស្ទើរតែមិនអាចកំណត់បានច្បាស់លាស់នោះទេ ប៉ុន្តែវាមិនមានជាប់ពាក់ព័ន្ធជាមួយនឹងការធ្វើត្រាប់តាមទម្រង់សរីរាង្គនោះទេ។

F. L. Wright ។គំនិតរបស់ L. Sullivan ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសិស្សរបស់គាត់។ Frank Lloyd Wright(Frank Lloyd Wright, 06/08/1867 - 04/09/1959)។ មូលដ្ឋាននៃគំនិតរបស់រ៉ាយគឺជាគំនិតនៃការបន្តនៃលំហស្ថាបត្យកម្មដែលផ្ទុយទៅនឹងការជ្រើសរើសដែលបានសង្កត់ធ្ងន់នៃផ្នែកនីមួយៗរបស់វានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មបុរាណ។

អគារដែលមានចារឹកពីធម្មជាតិ រូបរាងខាងក្រៅរបស់វា ដែលកើតចេញពីខ្លឹមសារខាងក្នុង ការបដិសេធនៃច្បាប់ប្រពៃណីនៃទម្រង់ - ទាំងនេះគឺជាលក្ខណៈនៃភាសាស្ថាបត្យកម្មលក្ខណៈរបស់វា ដែលអាចត្រូវបានកំណត់ដោយគំនិតនៃ "ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ" (រូបភាពទី 11) ។ ) គំនិតនេះត្រូវបានអនុវត្តជាលើកដំបូងដោយគាត់នៅក្នុងអ្វីដែលគេហៅថា "ផ្ទះវាលស្មៅ" (Robie House in Chicago, 1909, ល។ ) ។

អង្ករ។ 11. F. L. Wright ។ Robie House នៅ Chicago ឆ្នាំ 1909

Polemicizing ជាមួយនឹងភាពខ្លាំងនៃមុខងារ, ប្រឆាំងនឹងវាជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាដើម្បីយកទៅក្នុងគណនីតម្រូវការបុគ្គលនិងចិត្តវិទ្យារបស់មនុស្ស, ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 30 ។ កំពុងក្លាយជានិន្នាការឈានមុខគេមួយ។ ក្រោមឥទិ្ធពលនៃគំនិតរបស់នាង សាលាស្ថាបត្យកម្មក្នុងតំបន់បានផុសឡើងនៅក្នុងបណ្តាប្រទេស Scandinavian (ឧទាហរណ៍ ការច្នៃប្រឌិត អាល់វ៉ា អាល់តូ(Hugo Alvar Henrik Aalto, 1898 – 1976)។

អាល់វ៉ា អាល់តូ។« ជាមួយ ស្ថាបត្យកម្មទំនើបគឺសមហេតុផលតែតាមទស្សនៈបច្ចេកទេសប៉ុណ្ណោះ ហើយគុណវិបត្តិចម្បងរបស់វាគឺថា ហេតុផលនិយមមិនបានជ្រាបចូលស្ថាបត្យកម្មយ៉ាងស៊ីជម្រៅគ្រប់គ្រាន់ទេ។ វាត្រូវតែមានមុខងារ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ពីទស្សនៈរបស់មនុស្ស និងមិនមែនមកពីទស្សនៈបច្ចេកទេសនោះទេ»។អាល់វ៉ា អាល់តូ។

ភាពម៉ត់ចត់នៃបន្ទាត់ និងសមាសភាពលំហត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងអគាររបស់គាត់ជាមួយនឹងភាពប៉ិនប្រសប់នៃការរចនា និងរូបភាពសំខាន់ៗ ដោយគិតគូរពីភាពជាក់លាក់នៃទេសភាពក្នុងតំបន់។ គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាន: សេរីភាពនៃចន្លោះខាងក្នុង, លាតត្រដាងជាចម្បងនៅក្នុងយន្តហោះផ្ដេក; ការរួមបញ្ចូលគ្នាថេរនៃបេតុងដែលបានពង្រឹងនិងកញ្ចក់ជាមួយនឹងសម្ភារៈប្រពៃណីបន្ថែមទៀត: ឈើថ្មឥដ្ឋ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Aalto បានឈានដល់ការសន្និដ្ឋានសំខាន់ដែលសម្ភារៈសំណង់នីមួយៗមានតំបន់ជាក់លាក់នៃការអនុវត្តរបស់វា។ សូមអរគុណចំពោះអ្វីៗទាំងអស់នេះ ស្ថាបត្យកម្មមុខងាររបស់ Aalto បានក្លាយជាពេញលេញ ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គតំណាងឱ្យ analogue អ៊ឺរ៉ុបដែលរារាំងនៃការងាររបស់ Frank Lloyd Wright (រូបភាព 12 – 14) ។

អង្ករ។ 12. Aalto A. Town Hall នៅ Säinätsalo

រូបភាពទី 13. រោងមហោស្រព Aalto A. នៅ Essen

រូបភាពទី 14. សាលប្រគុំតន្ត្រី Aalto A. "ហ្វាំងឡង់" នៅ Helsinki ។

នៅសហរដ្ឋអាមេរិកគោលការណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយសាលាកាលីហ្វ័រញ៉ាដែលដឹកនាំដោយ លោក Richard Neutra(Neutra, Richard, 1892-1970) ។ នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1940 ។ ទ្រឹស្ដីនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលីដោយស្ថាបត្យករ B. Zevi ។ នៅឆ្នាំ 1945 ក្រុម ARAO ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅទីក្រុងរ៉ូម ( Associazione per I"Archittetura Organicaសមាគមស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ) ដែលបានសង្កត់ធ្ងន់នៅក្នុងកម្មវិធីរបស់ខ្លួននូវទិសដៅមនុស្សនិយមនៃបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។

គំនិតនៃទីក្រុងដ៏ល្អឥតខ្ចោះ ដែលបង្កើតដោយ Neutra ក្នុងឆ្នាំ 1923 - 1935 ត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងគម្រោងផែនការទីក្រុងទំនើប (រូបភាព 15, 16) ។ លោក​បាន​អនុវត្ត​គម្រោង​កំពង់ផែ និង​បាន​ចូល​រួម​ចំណែក​ក្នុង​ការ​អភិវឌ្ឍ​ការ​ដឹក​ជញ្ជូន​អាកាសចរណ៍​ដោយ​ការ​បង្កើត​ស្ថានីយ​អាកាស​ចល័ត។

មនុស្ស​ដំបូង​បាន​ចាប់​ផ្ដើម​និយាយ​អំពី​នឺត្រុដ​ក្នុង​ឆ្នាំ ១៩២៧។ កិត្តិនាមបានមកដល់គាត់ជាមួយនឹងការបង្កើត Hanging House នៅរដ្ឋកាលីហ្វ័រញ៉ា ដែលត្រូវបានប្រមូលផ្តុំក្នុងរយៈពេលត្រឹមតែពីរថ្ងៃប៉ុណ្ណោះ។ ផ្ទះ​ព្យួរ​ក​របស់​គាត់​ត្រូវ​ភ្លើង​ឆេះ​ព្រៃ។ តំបន់ជុំវិញទាំងមូលត្រូវបានបំផ្លាញ មានតែផ្ទះនេះទេដែលរួចផុតពីអគ្គីភ័យ ដោយសារបេតុង និងដែកគុណភាពខ្ពស់។

រូបភាពទី 15. R. Neutra ។"វិមាននៅវាលខ្សាច់" សហរដ្ឋអាមេរិក

អង្ករ។ 16. ផ្ទះ Ford នៅ Aurora (រដ្ឋ Illinois សហរដ្ឋអាមេរិក)។ ឆ្នាំ 1950 ។ រ.នឺត្រា

គោលការណ៍ទូទៅមួយចំនួននៃការបង្កើតរូបរាង បច្ចេកទេសបុគ្គលដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម និងការរចនា។ នៅទូទាំងប្រវតិ្តសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្ម មាននិន្នាការពីរផ្សេងគ្នា៖ មួយកំពុងអភិវឌ្ឍឆ្ពោះទៅរកហេតុផល និងមួយទៀតឆ្ពោះទៅរកការយល់ឃើញខាងអារម្មណ៍ និងសរីរាង្គនៃបរិស្ថាន។ ចាប់តាំងពីការចាប់ផ្តើមនៃអរិយធម៌មក មានទីក្រុងនានាដែលត្រូវបានគ្រោងទុកតាមលំនាំដែលបានរចនាយ៉ាងត្រឹមត្រូវ និងកន្លែងផ្សេងទៀតដែលលូតលាស់ដោយសរីរាង្គ ដូចជាដើមឈើ។ សូម្បីតែនៅក្នុងគំនូរទំនើប និងស្ថាបត្យកម្មក៏មានភាពខុសគ្នារវាងការយល់ឃើញពីសរីរាង្គ និងធរណីមាត្រ។

គោលការណ៍ Bionic ក្នុងការអនុវត្តស្ថាបត្យកម្ម។ចូរយើងពិចារណាគោលការណ៍ទូទៅនៃការបង្កើតរូបរាងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃគម្រោងដោយ F.L. រ៉ាយ។ តាំងពីដើមដំបូងមក ការយល់ឃើញរបស់ F. L. Wright គឺសរីរាង្គ។ សូម្បីតែពេលដែលរ៉ាយនៅម្នាក់ឯងក្នុងនាមជាស្ថាបត្យករ ហើយមិនបានជួបជាមួយការគាំទ្រពីសាធារណៈជន នៅពេលដែលអាមេរិកបែរខ្នងដាក់គាត់ គាត់បានសាងសង់ផ្ទះរបស់គាត់នៅក្នុងផ្នត់នៃជំនួយដើម្បីឱ្យពួកគេហាក់ដូចជាតែមួយជាមួយនឹងធម្មជាតិជុំវិញ។ ទំនោរនេះបានបង្ហាញឱ្យឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងស្នាដៃដំបូងរបស់គាត់ ដូចជានៅក្នុង Coonley House ដែលមានដំបូលប្រក់ក្បឿង និងរុក្ខជាតិដុះនៅលើប៉ារ៉ាភីត ដែលជាកន្លែងមានទំនោរក្នុងការបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងពេញលេញជាមួយនឹងបរិស្ថានជុំវិញ ដែលជារឿយៗវាមិនអាចយល់បានថាផ្ទះនោះនៅឯណា។ ចាប់ផ្តើម បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ដំណោះស្រាយសរីរាង្គនេះអាចពន្យល់បានមួយផ្នែកអំពីចំណូលចិត្តរបស់រ៉ាយសម្រាប់វត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ៖ ប្លុកថ្មរដុប កម្រាលថ្មក្រានីតរដុប ឈើធ្ងន់ និងរដុប។ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ដំណោះស្រាយសរីរាង្គពន្យល់ពីការប្តេជ្ញាចិត្តរបស់គាត់ចំពោះប្លង់ដែលអាចបត់បែនបាននិងចើងរកានកមដោដ៏ធំនៅក្នុងយុគសម័យនៃកំដៅកណ្តាល។

ជញ្ជាំងផ្ទះឥឡូវចាប់ផ្តើមពីដី។ ពួកគេ​ត្រូវ​បាន​គេ​ដាក់​នៅ​លើ​វេទិកា​ផ្ដេក​បេតុង ឬ​ថ្ម ដែល​ដូច​ជា​វេទិកា​ទាប​ដែល​អគារ​នោះ​ឈរ។ ជញ្ជាំងបានបញ្ចប់នៅកម្រិតនៃបង្អួច sills នៃជាន់ទីពីរហើយនៅពីលើពួកគេនៅក្រោមដំបូលធំទូលាយដែលមានជម្រាលបន្តិចមានជួរនៃបង្អួចបន្ត (clerestoria) ដែលតាមរយៈចន្លោះខាងក្នុងបានបើកទៅ ចន្លោះខាងក្រៅ។ ដូច្នេះជញ្ជាំងបានក្លាយជាអេក្រង់ជុំវិញចន្លោះខាងក្នុង។

ផ្ទះនេះត្រូវបានផ្តល់ដំបូលធំទូលាយ - ទីជំរកការការពារ។ ផ្ទៃខាងក្រោមនៃដំបូលរាបស្មើ និងលាបពណ៌ស្រាលៗ ដើម្បីផ្តល់ពន្លឺដល់តំបន់នោះ ដែលធ្វើឱ្យបន្ទប់ខាងលើមានមន្តស្នេហ៍។

បន្ទាប់មក រ៉ាយ ផ្ទុយពីភាពចម្រុះនៃសម្ភារៈជញ្ជាំង ណែនាំសម្ភារៈមួយទៅក្នុងយន្តហោះតែមួយ ពីតំបន់ពិការភ្នែក ដល់ដំបូលដំបូល ឬដល់កម្រិតនៃបង្អួចជាន់ទីពីរ ក្នុងទម្រង់ជាអេក្រង់បិទជិតធម្មតា ឬក្នុងទម្រង់ ខ្សែបូដែលរត់ជុំវិញអាគារខាងលើបង្អួច ហើយឆ្លងចូលទៅក្នុងពិដាន ឈានដល់កម្រិតនៃ cornices ។ អេក្រង់ខ្សែបូនេះត្រូវបានផលិតចេញពីសម្ភារៈដូចគ្នានឹងផ្នែកខាងក្រោមនៃដំបូល (soffits) ។

យន្តហោះនៅក្នុងអាគារស្របទៅនឹងដីត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដើម្បីភ្ជាប់ទាំងមូលទៅនឹងដី។ ពេលខ្លះវាអាចធ្វើជញ្ជាំងខាងក្រៅនៅក្រោមខ្សែបូនៃបង្អួចជាន់ទី 2 ពីកម្រិតនៃបង្អួចជាន់ទីពីរទៅដីក្នុងទម្រង់ជាបន្ទះធ្ងន់ - ថ្មដ៏ស្រស់ស្អាតដែលសម្រាកនៅលើវេទិកាបេតុងឬថ្ម។ ផ្នែកខាងក្នុងនៃលំនៅដ្ឋាននៃសម័យកាលនេះ ជាធម្មតាមានប្រអប់ដាក់ក្នុងប្រអប់ ឬនៅជាប់នឹងប្រអប់ផ្សេងៗ។ ពួកគេត្រូវបានគេហៅថាបន្ទប់។ ប្រអប់នៅខាងក្នុងប្រអប់ស្មុគស្មាញ។ មុខងារលំនៅដ្ឋាននីមួយៗត្រូវបានបែងចែកទៅជាប្រអប់។ ការ​បង្ខាំង​កោសិកា​នេះ​បាន​ជំរុញ​ឱ្យ​មាន​កោសិកា​បង្ខាំង​មនុស្ស ឬ​យ៉ាង​ល្អ​បំផុត​គឺ​ភាព​សុខ​ស្រួល​នៃ​បន្ទប់​គេង​នៅ​ជាន់​កំពូល។ ហើយរ៉ាយបានចាប់ផ្តើមធ្វើជាន់ទីមួយទាំងមូលក្នុងទម្រង់ជាបន្ទប់មួយ ដោយបន្លិចតែផ្ទះបាយប៉ុណ្ណោះ។ បន្ទប់ធំត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកដែលមានគោលបំណងផ្សេងៗគ្នា ឧទាហរណ៍សម្រាប់ញ៉ាំ ឬអាន ឬសម្រាប់ទទួលភ្ញៀវ។ មិនមានផែនការបែបនេះទេនៅពេលនោះ។ ទ្វារ និងភាគថាសគ្មានទីបញ្ចប់បានបាត់។ ផ្ទះបានក្លាយជាកន្លែងទំនេរជាងមុន ហើយកាន់តែស័ក្តិសមសម្រាប់ការរស់នៅក្នុងនោះ។ លំហរនៃចន្លោះខាងក្នុងចាប់ផ្តើមលេចឡើង។

គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋានរបស់ F. L. Wright៖

1. កាត់បន្ថយទៅអប្បបរមាចំនួនផ្នែកចាំបាច់នៃអគារ និងចំនួនបន្ទប់ដាច់ដោយឡែកនៅក្នុងផ្ទះ បង្កើតទាំងមូលជាកន្លែងបិទជិត បែងចែកជាផ្នែកតូចៗតាមរបៀបដែលទាំងមូលត្រូវបានជ្រាបចូលដោយខ្យល់ និងអាចមើលឃើញដោយសេរី។ អារម្មណ៍នៃការរួបរួម។

2. ភ្ជាប់អគារទាំងមូលជាមួយនឹងទីតាំងរបស់វា ដោយផ្តល់ឱ្យវានូវផ្នែកបន្ថែមផ្ដេក និងសង្កត់ធ្ងន់លើយន្តហោះស្របទៅនឹងដី ប៉ុន្តែមិនកាន់កាប់ផ្នែកដ៏ល្អបំផុតនៃទីតាំងជាមួយអគារ ដូច្នេះទុកផ្នែកដ៏ល្អបំផុតនេះសម្រាប់ប្រើប្រាស់ សម្រាប់មុខងារដែលទាក់ទងនឹង ជីវិតនៃផ្ទះ; វាគឺជាការបន្តនៃប្លង់ផ្តេកនៃជាន់នៃផ្ទះ ដែលលាតសន្ធឹងហួសពីព្រំដែនរបស់វា។

3. កុំធ្វើឱ្យបន្ទប់ចូលទៅក្នុងប្រអប់មួយ, និងផ្ទះចូលទៅក្នុងប្រអប់មួយផ្សេងទៀតសម្រាប់គោលបំណងនេះ, បង្វែរជញ្ជាំងទៅជាអេក្រង់ដែលរុំព័ទ្ធចន្លោះ; ពិដាន ជាន់ និងអេក្រង់រុំព័ទ្ធគួរតែហូរចូលគ្នាទៅវិញទៅមក បង្កើតជាឯករភជប់រួមនៃលំហដែលមានផ្នែកអប្បបរមា។ ដើម្បីធ្វើឱ្យសមាមាត្រទាំងអស់នៃផ្ទះកាន់តែខិតទៅជិតមនុស្ស ដំណោះស្រាយស្ថាបនាជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់បរិមាណតិចបំផុត និងសមស្របបំផុតសម្រាប់សម្ភារៈប្រើប្រាស់ ហើយទាំងមូល ដូច្នេះសមបំផុតសម្រាប់ការរស់នៅក្នុងនោះ។ ប្រើ​បន្ទាត់​ត្រង់​និង​រាង​សម្រួល។

4. ដកគ្រឹះផ្ទះដែលមានបន្ទប់ក្រោមដីដែលគ្មានអនាម័យចេញពីដី ដាក់វាពីលើដីទាំងស្រុង ប្រែជាជើងទម្រទាបសម្រាប់ផ្នែករស់នៅនៃផ្ទះ ធ្វើគ្រឹះក្នុងទម្រង់ជាថ្មទាប។ វេទិកាដែលផ្ទះត្រូវឈរ។

5. ការបើកចំហរចាំបាច់ទាំងអស់ដែលនាំមុខឬចូលគួរតែត្រូវបាននាំយកទៅស្របតាមសមាមាត្ររបស់មនុស្សហើយដាក់តាមធម្មជាតិនៅក្នុងគ្រោងការណ៍នៃអគារទាំងមូល: ទាំងបុគ្គលឬជាក្រុម។ ជាធម្មតាពួកវាលេចឡើងជាទម្រង់អេក្រង់ថ្លាជំនួសឱ្យជញ្ជាំង ពីព្រោះអ្វីដែលគេហៅថា "ស្ថាបត្យកម្ម" នៃផ្ទះទាំងមូលត្រូវបានបង្ហាញជាចម្បងតាមរបៀបដែលការបើកទាំងនេះនៅក្នុងជញ្ជាំងត្រូវបានដាក់ជាក្រុមនៅទូទាំងបន្ទប់ដូចជាអេក្រង់រុំព័ទ្ធ។ ផ្ទៃខាងក្នុងបែបនេះឥឡូវនេះត្រូវចំណាយពេលលើការបញ្ចេញមតិស្ថាបត្យកម្មដ៏សំខាន់ ហើយមិនគួរមានរន្ធកាត់ចូលទៅក្នុងជញ្ជាំងដូចជារន្ធដែលកាត់ចូលទៅក្នុងជ្រុងនៃប្រអប់នោះទេ។ "ការទម្លុះជញ្ជាំងគឺជាអំពើហឹង្សា" ។

6. ជៀសវាងការផ្សំវត្ថុធាតុផ្សេងៗគ្នា ហើយនៅពេលណាដែលអាចធ្វើទៅបាន ចូរខិតខំប្រើប្រាស់សម្ភារៈដូចគ្នាក្នុងការសាងសង់។ មិនត្រូវប្រើគ្រឿងតុបតែងលម្អដែលមិនអនុវត្តតាមលក្ខណៈនៃសម្ភារៈនោះទេ ដើម្បីឱ្យអគារបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អំពីទីកន្លែងដែលពួកគេរស់នៅ ហើយដូច្នេះលក្ខណៈទូទៅនៃអគារបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អំពីរឿងនេះ។ បន្ទាត់ត្រង់និងរាងធរណីមាត្រត្រូវគ្នាទៅនឹងការងាររបស់ម៉ាស៊ីនក្នុងការសាងសង់ដូច្នេះផ្ទៃខាងក្នុងត្រូវចំណាយពេលតាមលក្ខណៈធម្មជាតិនៃការផលិតម៉ាស៊ីន។

7. រួមបញ្ចូលគ្នានូវកំដៅ ភ្លើងបំភ្លឺ ការផ្គត់ផ្គង់ទឹកជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធអាគារ ដូច្នេះប្រព័ន្ធទាំងនេះក្លាយជាផ្នែកសំខាន់នៃអាគារខ្លួនឯង។ ធាតុនៃឧបករណ៍ដោយហេតុនេះទទួលបានគុណភាពស្ថាបត្យកម្ម៖ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃឧត្តមគតិនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គក៏បង្ហាញឱ្យឃើញនៅទីនេះផងដែរ។

8. ផ្សំជាមួយធាតុនៃអាគារ តាមដែលអាចធ្វើបាន គ្រឿងសង្ហារិម ដូចជាធាតុផ្សំនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ ធ្វើឱ្យពួកវាតែមួយជាមួយនឹងអគារ និងផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវទម្រង់សាមញ្ញដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងប្រតិបត្តិការរបស់ម៉ាស៊ីន។ បន្ទាត់ត្រង់និងរាងចតុកោណម្តងទៀត។

9. លុបបំបាត់ការងាររបស់អ្នកតុបតែង។ ប្រសិន​បើ​គាត់​មិន​ប្រើ​ស្ទីល​ដើម្បី​ជួយ​ទេ គាត់​ច្បាស់​ជា​នឹង​ប្រើ "អង្កាញ់ និង​ផ្កា"។

វាសមហេតុផលទាំងអស់ - ដល់កម្រិតដែលការអភិវឌ្ឍន៍នៃការគិតក្នុងវិស័យស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គបានឈានដល់។ ទម្រង់ជាក់លាក់ដែលអារម្មណ៍បានផ្តល់ឱ្យនៅលើមូលដ្ឋាននៃគំនិតនេះអាចគ្រាន់តែជាបុគ្គលប៉ុណ្ណោះ។

រ៉ាយ​មាន​គំនិត​ថា យន្តហោះ​នៃ​អគារ​ដែល​ស្រប​នឹង​ផ្ទៃ​ផែនដី ត្រូវ​បាន​កំណត់​អត្តសញ្ញាណ​ជាមួយ​នឹង​ផែនដី ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​អគារ​ជា​របស់​ផែនដី។ គំនិតបានកើតឡើងថាផ្ទះនៅក្នុងតំបន់ផ្ទះល្វែងគួរតែចាប់ផ្តើមនៅលើដី ហើយមិនមែននៅក្នុងវាទេ ដូចជាករណីនៅពេលដែលជាន់ក្រោមសើមត្រូវបានសាងសង់។ ហើយគំនិតបានកើតឡើងថាផ្ទះគួរតែមើលទៅដូចជាវាចាប់ផ្តើមពីដីដែលជាលទ្ធផលដែលបន្ទះឈើនៃគ្រឹះត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅជុំវិញផ្ទះក្នុងទម្រង់ជាវេទិកាដែលផ្ទះឈរ។ ហើយគំនិតដែលថាទីជំរកគួរតែជាលក្ខណៈសំខាន់នៃផ្ទះបានធ្វើឱ្យមានដំបូលធំទូលាយជាមួយនឹងការព្យួរធំ។ រ៉ាយ​បាន​ឃើញ​អគារ​នេះ​មិន​មែន​ជា​រូងភ្នំ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ជម្រក​នៅ​ចំហ។

ប្លង់ឥតគិតថ្លៃ និងការលុបបំបាត់កម្ពស់ដែលគ្មានប្រយោជន៍នៅក្នុងផ្ទះថ្មីបានធ្វើការអស្ចារ្យ។ អារម្មណ៍នៃសេរីភាពត្រឹមត្រូវបានផ្លាស់ប្តូររូបរាងរបស់គាត់ទាំងស្រុង។ ទាំងមូលបានក្លាយទៅជាសមរម្យសម្រាប់កន្លែងរស់នៅរបស់មនុស្ស និងកាន់តែមានលក្ខណៈធម្មជាតិសម្រាប់កន្លែងរបស់វា។ អារម្មណ៍ថ្មីទាំងស្រុងនៃតម្លៃនៃលំហនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មបានលេចចេញមក។ ឥឡូវនេះវាបានចូលទៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃពិភពលោកទំនើប។

ប្រសិនបើទម្រង់ពិតជាធ្វើតាមមុខងារ នោះអ្វីដែលបង្ខំលើប្រព័ន្ធក្រោយ និងធ្នឹមត្រូវតែត្រូវបានបោះចោលទាំងស្រុង។ ដូច្នេះ​ថា​គ្មាន​ធ្នឹម គ្មាន​សសរ គ្មាន cornices និង​ព័ត៌មាន​លម្អិត​ផ្សេង​ទៀត គ្មាន pilasters និង entablatures ។ ជំនួសឱ្យរឿងពីរ - រឿងមួយ។ អនុញ្ញាតឱ្យជញ្ជាំង ពិដាន ជាន់ក្លាយជាផ្នែកនៃគ្នាទៅវិញទៅមក ហូរចូលគ្នាទៅវិញទៅមក ផ្តល់ ឬទទួលបន្តនៅក្នុងទាំងអស់នេះ ខណៈពេលដែលលុបបំបាត់ព័ត៌មានលម្អិតដែលភ្ជាប់មកជាមួយ លុបបំបាត់ផ្នែកដែលភ្ជាប់ ឬដាក់ពីលើទាំងអស់។

ដូច្នេះការបញ្ចេញមតិគឺ "ទម្រង់ និងមុខងារគឺតែមួយ" - គឺជាស្នូលនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។ វាដឹកនាំសកម្មភាពរបស់យើងតាមមាគ៌ាតែមួយជាមួយធម្មជាតិ ហើយផ្តល់ឱកាសឱ្យយើងធ្វើការដោយមនសិការ។

រួចហើយនៅក្នុងអគារដំបូងរបស់គាត់ រ៉ាយមានគោលបំណង "លុបបំបាត់លើស" ពោលគឺគាត់បានលុបបំបាត់ភាពច្របូកច្របល់នៃព័ត៌មានលម្អិតនៃការតុបតែងខាងក្រៅ និងខាងក្នុងអគារ ដោយពិចារណាលើ "ទម្រង់សាមញ្ញ រឹងមាំ និងពណ៌ភ្លឺសុទ្ធ" ជាឧត្តមគតិសិល្បៈ។

ប្រឆាំងនឹងការបែងចែកទម្រង់ គាត់ស្ថិតក្នុងចំណោមអ្នកដែលបានដាក់គ្រឹះសម្រាប់គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋានមួយនៃការបង្កើតរូបរាងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មទំនើប និងការរចនា។ គោលការណ៍នេះអាចត្រូវបានគេហៅថាវិធីសាស្រ្តនៃការដកចេញនិងការពង្រីក; លទ្ធផលរបស់វាគឺភាពសាមញ្ញ។ រ៉ាយបានដាក់វាតាមរបៀបនេះ៖ “រឿងមួយជំនួសឱ្យមនុស្សជាច្រើន។ រឿងធំជំនួសឱ្យការប្រមូលតូច។

រ៉ាយបានយល់ពីគោលការណ៍នៃភាពសាមញ្ញមិនមែនក្នុងន័យសោភ័ណភាពទេ៖ “ភាពសាមញ្ញមិនពិត—ភាពសាមញ្ញដូចជាការក្លែងបន្លំ ពោលគឺភាពសាមញ្ញដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកតុបតែងជារូបរាងដែលនៅពីក្រោយរចនាសម្ព័ន្ធស្មុគស្មាញដែលពោរពេញទៅដោយភាពហួសប្រមាណត្រូវបានលាក់ — មិនគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ភាពសាមញ្ញនោះទេ។ នេះមិនមែនជាភាពសាមញ្ញទាល់តែសោះ។ ប៉ុន្តែ​នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​បាន​ឆ្លងកាត់​សម្រាប់​ភាព​សាមញ្ញ​ឥឡូវ​នេះ ដែល​ឥទ្ធិពល​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​ភ្ញាក់​ផ្អើល​នៃ​ភាព​សាមញ្ញ​បាន​ក្លាយ​ជា​ម៉ូដ​ទាន់សម័យ»។

គាត់បានព្យាយាមជាមូលដ្ឋានដើម្បីធ្វើឱ្យអគារមានលក្ខណៈសាមញ្ញ ដោយចាប់ផ្តើមពីរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា (សមាសភាពបរិមាណ និងរចនាសម្ព័ន្ធ) និងបញ្ចប់ដោយព័ត៌មានលម្អិត៖ « វាចាំបាច់ក្នុងការកម្ចាត់ភាពស្មុគស្មាញក្នុងការរចនានិងប្រើគុណសម្បត្តិនៃផលិតកម្មរោងចក្រលុបបំបាត់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ធ្វើការលើការដ្ឋានសំណង់ ដែលតែងតែមានតម្លៃថ្លៃ; វាចាំបាច់ក្នុងការពង្រីក និងសម្រួលការដំឡើងឧបករណ៍វិស្វកម្មសម្រាប់កំដៅ ភ្លើងបំភ្លឺ និងបរិក្ខារ».

នៅក្នុងសមាសភាពនៃអគារលំនៅដ្ឋានមួយជាន់ រ៉ាយបានធ្វើឱ្យមានភាពសាមញ្ញរ៉ាឌីកាល់: គាត់លុបបំបាត់ភាពស្មុគស្មាញប្រពៃណីនៃដំបូលជាមួយនឹងការបាក់ឆ្អឹងខាងក្នុងនិងខាងក្រៅ។ លុបបំបាត់ attic រៀបចំគម្របរួមបញ្ចូលគ្នា; លុបបំបាត់បន្ទប់ក្រោមដី និងសូម្បីតែគ្រឹះ ដោយគ្មានផ្ទះមួយជាន់អាចមាន។ វាបង្រួបបង្រួម និងសម្រួលទម្រង់អគារនៅក្នុងតំបន់នៃបរិក្ខារ ឧទាហរណ៍ដោយដកឧបករណ៍បំភ្លឺបែបប្រពៃណី និងធ្វើឱ្យប្រភពពន្លឺលាក់បាំង បំបាត់វិទ្យុសកម្ម និងដាក់ឧបករណ៍កំដៅនៅក្រោមឥដ្ឋ ដូច្នេះបង្វែរឧបករណ៍ពីការបន្ថែមទៅអាគារទៅជាអាំងតេក្រាល។ ផ្នែករបស់វា។ ប្រសិនបើអាចធ្វើបាន គ្រឿងសង្ហារិមត្រូវបានសាងសង់ជាប់ ហើយអ្វីៗដែលមិនចាំបាច់ត្រូវបានដកចេញពីខាងក្នុង៖ អ្វីដែលត្រូវការត្រូវបានលាក់ អ្វីដែលមិនចាំបាច់ត្រូវបានលុបចោល។ ជាការពិតណាស់ "ការតុបតែង" ក៏ត្រូវបានលុបចោលទាំងខាងក្នុងនិងខាងក្រៅផងដែរ។

វាមិនមែនគ្រាន់តែអំពីការលុបបំបាត់ព័ត៌មានលម្អិតនៃការតុបតែងប៉ុណ្ណោះទេ។ គោលការណ៍គឺធ្វើឱ្យទម្រង់សាមញ្ញផ្លាស់ទីពីការបែងចែកទម្រង់ទៅជា laconicism ដោយបង្ហាញពីទិដ្ឋភាពទំនើបនៃវត្ថុ៖ "រឿងសំខាន់គឺខ្លឹមសារនៃបញ្ហា" ។

នៅពេលអភិវឌ្ឍប្រភេទថ្មីនៃអគារលំនៅដ្ឋានសម្រាប់គ្រួសារតែមួយ រ៉ាយបានប្រើដូចខាងក្រោម បច្ចេកទេសជាក់ស្តែង៖

1. គ្រឹះមិនត្រូវបានសាងសង់ទេ។ ជាការពិត ប្រសិនបើអ្នកធ្វើការបង្ហូរទឹក ដីនឹងមិនខូចទ្រង់ទ្រាយនៅពេលវាបង្កកឡើយ។ ជំនួសឱ្យគ្រឹះមួយ វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការធ្វើមូលដ្ឋានសម្រាប់ជញ្ជាំងក្នុងទម្រង់ជាបន្ទះបេតុងលើស្រទាប់ក្រោមក្រួស។ ការរចនានេះក៏រួមបញ្ចូលផងដែរនូវខ្សែភ្លើងនៃប្រព័ន្ធកំដៅ។ បន្ទប់ក្រោមដីក៏មិនត្រូវបានដំឡើងដែរ ព្រោះវាធ្វើអោយស្មុគស្មាញដល់ការរចនា បង្កើនតម្លៃសំណង់ និងធ្វើអោយបន្ទប់រស់នៅមានភាពត្រជាក់។ ការដ្ឋានសំណង់ត្រូវបានបង្ហូរតាមលេណដ្ឋានដែលពោរពេញទៅដោយថ្មកំទេច។ មូលដ្ឋានថ្មកំទេចដែលមានកម្រាស់ 5-6 អ៊ីង (12...15 សង់ទីម៉ែត្រ) ត្រូវបានដាក់ពាសពេញផ្ទៃអគារទាំងមូល ដែលក្នុងនោះខ្សែកំដៅត្រូវបានដាក់។ ស្រទាប់បេតុងដែលមានកំរាស់ 10 សង់ទីម៉ែត្រត្រូវបានដាក់នៅលើកំពូល ជញ្ជាំងផ្ទះត្រូវបានតំឡើងនៅលើវេទិកានេះ។ ស្នូលនៃផ្ទះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយឥដ្ឋឬជញ្ជាំងថ្មធម្មជាតិនៅក្នុងផ្ទះបាយនិងបន្ទប់ទឹកនិងកន្លែងផ្សេងទៀត។ ម៉ាស់ទាំងនេះរួមចំណែកដល់ស្ថេរភាពនៃរចនាសម្ព័ន្ធ - ជាក់ស្តែងនិងមើលឃើញ។ ជញ្ជាំងដែលនៅសេសសល់ធ្វើពីឈើ មានក្តារបីស្រទាប់ តម្រង់ជួរជាមួយកញ្ចក់។ ជញ្ជាំងឈើស្តើងដូចដែលរ៉ាយបានប្រកែកថាមានសមត្ថភាពផ្ទុកបន្ទុកគ្រប់គ្រាន់ដោយសារតែការបាក់ឆ្អឹងរបស់ពួកគេនៅក្នុងផែនការ។ ជញ្ជាំងឈើ និងធាតុ glazing ត្រូវបានរៀបចំជាទម្រង់បន្ទះ និងប្លុកនៅនឹងកន្លែង។

2. កម្ពស់នៃបរិវេណជាធម្មតាត្រូវបានរក្សាទុកទៅអប្បបរមា។ ដំបូលដែលនៅក្នុងអគារបុរាណមានភាពស្មុគស្មាញក្នុងការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធជាមួយនឹងការបាក់ដំបូលជាច្រើន និងការប្រសព្វនៃជម្រាលត្រូវបានធ្វើឱ្យសាមញ្ញតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នៅក្នុងផ្ទះដែលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមការរចនារបស់រ៉ាយ ដំបូលមានរាងជារាងស្រឡូន ឬមានរាងសំប៉ែត ដោយមានប្រព័ន្ធលូទឹកដោយសេរី ដោយមិនមានការចុះក្រោម និងលូ។ ទាំងដំបូលប្រក់ក្បឿង និងរាបស្មើរមានដំបូលធំទូលាយ។ ការដក eaves សំខាន់ៗត្រូវបានដំឡើងនៅក្នុងអគារលំនៅដ្ឋានភាគច្រើនរបស់ Wright ។ ដូចដែលគាត់និយាយថា "ដំបូលគឺជានិមិត្តរូបនៃផ្ទះ" ។ Overhangs ការពារជញ្ជាំងពីទឹកភ្លៀង និងកញ្ចក់ពីព្រះអាទិត្យ។ ជារឿយៗដំបូលលើកញ្ចក់មិនត្រូវបានគេធ្វើឱ្យរឹងមាំទេប៉ុន្តែនៅក្នុងទម្រង់ជាបន្ទះឈើ - pergola cantilever បំពេញបន្ថែមដោយការឡើងដើមឈើបៃតងដែលបង្កើតការការពារពីព្រះអាទិត្យនៅរដូវក្តៅនៅពេលដែលរុក្ខជាតិត្រូវបានគ្របដោយស្លឹកហើយអនុញ្ញាតឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង។ ការបំភ្លឺនៃបរិវេណក្នុងរដូវរងារ។ ជាងនេះទៅទៀត ប្រសិនបើរុក្ខជាតិឡើងភ្នំមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទេ ទទឹង និងភាពញឹកញាប់នៃបន្ទះឈើត្រូវបានគណនា ដើម្បីបង្កើតរបាំងការពារកាំរស្មីព្រះអាទិត្យដោយផ្ទាល់ក្នុងរដូវក្តៅ។

3. ក្នុងគ្រប់ករណីទាំងអស់ រួមទាំងរណ្ដៅផងដែរ ដំបូលត្រូវបានធ្វើឡើងដោយគ្មានដំបូល ហើយពិដានត្រូវបានតម្រង់ជួរជាមួយនឹងបន្ទះក្តារបន្ទះ ឬក្តារបន្ទះ ហើយកម្រាលពិដានមិនត្រឹមតែមិនត្រូវបានគេបូកកំបោលប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមិនលាបពណ៌ផងដែរ (វាត្រូវបានគ្របដោយច្បាស់លាស់។ វ៉ារនីស) ។ បន្ថែមពីលើការសម្រួល និងកាត់បន្ថយថ្លៃដើមនៃការរចនា ការដំឡើងដំបូលគ្មានដំបូល បង្កើតផលប៉ះពាល់គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងផ្នែកខាងក្នុង។ ជាទូទៅនៅក្នុងអគាររបស់រ៉ាយ ម្នាងសិលា និងគំនូរត្រូវបានរក្សាទុកជាអប្បបរមា។ សម្ភារៈសំណង់ - ថ្ម ឥដ្ឋ ឈើ បេតុង - មិនត្រូវបានបិទបាំងដោយសម្ភារៈផ្សេងទៀតទេ ជាពិសេសសម្ភារៈបញ្ចប់។ បន្ថែមពីលើការពិតដែលថាការលាតត្រដាងវាយនភាពធម្មជាតិនៃសម្ភារៈសំណង់បង្កើតនូវឥទ្ធិពលតុបតែងតែមួយគត់បច្ចេកទេសនេះសម្រេចបាននូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពសុចរិតនិងធម្មជាតិនៃស្ថាបត្យកម្ម។

គំនិតនៃភាពទាំងមូល (ភាពសុចរិតដូចដែលរ៉ាយបាននិយាយ) គឺមានសារៈសំខាន់យ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងគំនិតនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។ គាត់បានខិតខំដើម្បីធានាថា រចនាសម្ព័នបានផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍ថាត្រូវបានផលិតចេញពីផ្នែកមួយ ហើយមិនប្រមូលផ្តុំពីផ្នែក និងព័ត៌មានលម្អិតជាច្រើន។ ដូច្នេះហើយ គាត់បានណែនាំកំដៅក្រោមដំបូល មិនត្រឹមតែដោយសារតែប្រសិទ្ធភាព និងអនាម័យរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ដោយសារតែវាអាចធ្វើឱ្យប្រព័ន្ធមិនមែនជាការបន្ថែមទៅលើអគារ មិនមែនជាឧបករណ៍ក្នុងទម្រង់ជាបំពង់ និងវិទ្យុសកម្មដែលភ្ជាប់ទៅនឹងជញ្ជាំងនោះទេ ប៉ុន្តែជាការរួមបញ្ចូល។ ផ្នែកនៃអគារ។ មិនមាន chandeliers ឬ pendants នៅក្នុងផ្ទះ: ប្រភពនៃភ្លើងបំភ្លឺសិប្បនិម្មិតត្រូវបានសាងសង់ឡើងនៅក្នុង (ហើយជាញឹកញាប់ណាស់លាក់) ។ គ្រឿងសង្ហារិមគឺតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន (លើកលែងតែកៅអី) ដែលភ្ជាប់មកជាមួយ៖ តុ គ្រែ សាឡុង ទូខោអាវ ធ្នើរសៀវភៅ គឺជាធាតុផ្សំនៃស្ថាបត្យកម្ម ដែលផ្តល់ជូនក្នុងគំនូរ និងបានបញ្ចប់កំឡុងពេលដំណើរការសាងសង់ជាផ្នែកនៃ អគារ។

វិធីសាស្រ្តរបស់រ៉ាយចំពោះការរចនានៃការបើកពន្លឺគឺមានលក្ខណៈដើមទាំងស្រុង (លើកលែងតែយើងប្រៀបធៀបវាមិនមែនជាមួយនឹងអ្វីដែលបានក្លាយជារឿងធម្មតានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មសព្វថ្ងៃនេះទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងអ្វីដែលបានធ្វើកាលពី 40-50 ឆ្នាំមុន)។ បង្អួចនៅក្នុងទម្រង់នៃការកាត់រាងចតុកោណនៅក្នុងជញ្ជាំងអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង Wright តែជាករណីលើកលែងមួយ។ នៅក្នុងអគាររបស់គាត់ កញ្ចក់គឺជាបន្ទះ ឬកម្ពស់ទាំងមូលនៃបន្ទប់ ឬនៅក្នុងពិដាន។ នៅក្នុងអគារលំនៅដ្ឋានមួយជាន់ បន្ទប់មានកម្ពស់ខុសៗគ្នា ហើយនៅកន្លែងដែលមានដំបូលខុសគ្នា (រវាងកម្រិតផ្សេងគ្នារបស់វា) ការបើកចំហរត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់បំភ្លឺផ្នែកខាងលើ និងសម្រាប់ខ្យល់ចេញចូល។ ក្នុងករណីនេះដំបូលនៃកម្រិតទាបអាចបន្តខាងក្នុងក្នុងទម្រង់ជាធ្នើ (ធ្នើពន្លឺ) ដែលនៅពីក្រោយប្រភពនៃភ្លើងបំភ្លឺសិប្បនិម្មិតជួនកាលត្រូវបានដាក់។ នៅក្នុងអាកាសធាតុក្តៅ បង្អួចខាងលើ (klerestorium) រួមចំណែកដល់ខ្យល់ចេញចូលបានល្អ។

រ៉ាយគឺជាមនុស្សម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកដំបូងគេដែលណែនាំកញ្ចក់យ៉ាងទូលំទូលាយចូលទៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ គាត់បាននិយាយថា "ពន្លឺផ្តល់ភាពស្រស់ស្អាតដល់អគារ" ។ ប៉ុន្តែទំនោរនេះត្រូវបានផ្សំជាមួយភាពផ្ទុយគ្នា: ដើម្បីកាត់បន្ថយការបិទបាំងដើម្បីផ្តល់ឱ្យផ្ទះនូវភាពសុខស្រួលបន្ថែមទៀត, ភាពឯកោ, អារម្មណ៍នៃការការពារ, ទីជំរក។ ជាលទ្ធផល ផ្ទៃខាងក្នុងផ្ទះវាលស្មៅខ្លះខ្វះពន្លឺធម្មជាតិ។ ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 រ៉ាយបានណែនាំដំណោះស្រាយដូចខាងក្រោមៈ ជញ្ជាំងបែរមុខទៅផ្លូវ និងទៅខាងជើងគឺទទេ មានតែបន្ទះតូចចង្អៀតនៃកញ្ចក់នៅក្រោមពិដាន ហើយជញ្ជាំងបែរមុខទៅសួនច្បារ ទីធ្លាទៅខាងត្បូងគឺកញ្ចក់ទាំងស្រុង។ ជាន់ដល់ពិដាន។

ទោះបីជាមានការបើកពន្លឺធំ និងជញ្ជាំងកញ្ចក់ទាំងមូលក៏ដោយ ផ្ទះរបស់រ៉ាយជំរុញឱ្យមានការការពារ ទីជំរក។ ផ្នែកខាងក្នុងនៃអគារលំនៅដ្ឋានដែលគាត់បានសាងសង់មានលក្ខណៈជាផ្ទះ។ នេះត្រូវបានសម្របសម្រួលជាពិសេសដោយការប្រើប្រាស់ឈើយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងការតុបតែងបរិវេណ កំរាលព្រំ និងក្រណាត់ច្រើនក្រៃលែងនៅក្នុងពួកវា (រួមទាំងឧទាហរណ៍សម្រាប់គ្របកម្រាល) សម្លេងទន់ និងកក់ក្តៅនៃផ្ទៃខាងក្នុងទាំងមូល វត្តមាន នៃជញ្ជាំងទទេ, និងការប្រើប្រាស់ cornices ការព្យាករធំ។

រ៉ាយបានស្វែងរកការបង្ហាញពីអារម្មណ៍នៃជំរក ទីជំរក និងការការពារនៅក្នុងផ្ទះរបស់គាត់ដោយការពិតដែលថាអគារនេះមានស្នូលដ៏ធំនៃកំបោរនៅជុំវិញដែលបន្ទប់ត្រូវបានដាក់ជាក្រុម: ស្នូលដែលអាចមើលឃើញពីខាងក្រៅ ប៉មពីលើផ្នែកផ្សេងទៀតនៃអាគារ។ និងតំណាងឱ្យដូចដែលវាគឺជានិមិត្តរូបនៃសន្តិភាព - ការបញ្ចេញមតិខាងក្រៅនៃផ្ទះ hearth ។ អារេនេះរួមមានបំពង់ផ្សែង ចើងរកានកមដោ និងទំហំផ្ទះបាយដែលមានពន្លឺពីលើក្បាល។

អគារលំនៅដ្ឋានរបស់រ៉ាយត្រូវបានបែងចែកជាបីតំបន់៖ បន្ទប់គេង និងបន្ទប់ទឹក ផ្ទះបាយ និងកន្លែងទទួលទានអាហារ និងបន្ទប់រួម។ ទ្វាររវាងពួកវាត្រូវបានលុបចោលប្រសិនបើអាចធ្វើទៅបានដើម្បីផ្តល់នូវសេរីភាពនៃចលនាកាន់តែច្រើនក៏ដូចជាបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃការរួបរួមនៃលំហផ្ទៃក្នុង។

ផ្នែកកណ្តាលនៃផ្ទះគឺជាបន្ទប់គ្រួសារដែលមានទិដ្ឋភាពធំទូលាយនៅខាងក្រៅ។ ជាធម្មតាវាទាក់ទងដោយផ្ទាល់ជាមួយសួនច្បារ៖ ជាន់របស់វាបន្តទៅខាងក្រៅ ប្រែទៅជារាបស្មើរ ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់សួនច្បារ និងផ្ទះក្នុងពេលដំណាលគ្នា ដោយត្រូវបានបំបែកចេញពីបន្ទប់ដោយជញ្ជាំងកញ្ចក់ (ហើយជញ្ជាំងនេះក៏មិនរឹងដែរ ប៉ុន្តែមាន ទ្វារដែលប្រសិនបើពួកគេបើកក្នុងពេលតែមួយ រួមបញ្ចូលគ្នានូវចន្លោះនៃបរិវេណជាមួយនឹងចន្លោះខាងក្រៅ)។

ជាផ្លូវការ ផែនការផ្ទះដោយឥតគិតថ្លៃជាមួយនឹងដំបូលរាបស្មើ Le Corbusierនិង រ៉ាយស្របគ្នា ប៉ុន្តែការអនុវត្តរបស់ពួកគេដើរតាមផ្លូវផ្សេងគ្នា និងនាំទៅរកលទ្ធផលសោភ័ណភាពផ្សេងៗគ្នា (រូបភាព 17)។ ដើម្បីធានាបាននូវសេរីភាពនៃការរៀបចំផែនការ Le Corbusier បានប្រើស៊ុមមួយដែលមានក្រឡាចត្រង្គធម្មតានៃជួរឈរ។ រ៉ាយបានបោះបង់ចោលស៊ុម ប៉ុន្តែទទួលបានសេរីភាពដ៏អស្ចារ្យនៃប្លង់ ដោយភ្ជាប់ទីតាំងនៃរចនាសម្ព័ន្ធផ្ទុកបន្ទុកបញ្ឈរជាមួយនឹងដំណោះស្រាយរៀបចំផែនការលំហនៃអគារ។ ក្នុងនាមជាជំនួយទប់ទល់នឹងបន្ទុក គាត់ប្រើជញ្ជាំង ឬសសរស្តម្ភនីមួយៗធ្វើពីឥដ្ឋ ឬដុំថ្មធម្មជាតិ ហើយទុកកំរាលឥដ្ឋទាំងផ្នែកខាង និងផ្នែកខាងក្នុង។ គាត់ដាក់ជញ្ជាំងថ្មតាមវណ្ឌវង្កនៃបន្ទប់អនាម័យ និងផ្ទះបាយ ហើយសំរបសំរួលការដាក់ជញ្ជាំង និងបង្គោលភ្លើងដែលនៅសល់ជាមួយនឹងប្លង់ផ្ទះ និងតម្រូវការនៃស្ថេរភាពទាំងមូល។

ជាមួយនឹងភាពចម្រុះនៃសមាសភាពទាំងអស់នៃវិមានរបស់រ៉ាយ ភាពសុខដុមជាមួយទេសភាពជុំវិញ ឬគ្រោងសួនច្បារតិចតួចនៅតែមានលក្ខណៈដូចគ្នា។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការបដិសេធរបស់រ៉ាយចំពោះបរិស្ថានទីក្រុង ដែលជាមូលដ្ឋានពួកគេមិនសមស្របនឹងជញ្ជាំងដែលជាធម្មតាប្រឈមមុខនឹងជញ្ជាំងទទេ នៅតែមានដដែល។ រ៉ាយ​បាន​មក​ដល់​ការ​សម្រេច​ចិត្ត​នេះ​នៅ​ពេល​នៃ​ភាព​ចាស់​ទុំ​នៃ​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​របស់​គាត់​ក្នុង​ទសវត្សរ៍​ឆ្នាំ 1930 - 1950 ។ វិមានរបស់គាត់ពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1900 ដល់ឆ្នាំ 1910 គឺបើកចំហស្មើគ្នាចំពោះទីធ្លា និងទីធ្លាតាមដងផ្លូវ។

អង្ករ។ 17. F.L. រ៉ាយ។ ផ្ទះ Kaufman

ភាពដើមដូចគ្នា គឺជាវិធីសាស្រ្តរបស់ F. L. Wright ចំពោះការរចនាអគារសាធារណៈធំៗ។ នៅឆ្នាំ 1904 គាត់គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលប្រើរចនាសម្ព័ន្ធរៀបចំផែនការលំហ atrium សម្រាប់អគារ 5 ជាន់។ ការិយាល័យ Larkin នៅ Buffaloបោះបង់ចោលប្លង់ច្រករបៀងប្រពៃណីនៃការិយាល័យ។ នៅការិយាល័យរបស់ Larkin គាត់បានដាក់ជាក្រុមនូវកន្លែងធ្វើការទាំងអស់នៅជុំវិញកន្លែងតែមួយ ដែលមានកម្ពស់ពេញ និងគ្របដណ្តប់លើ atrium ដូច្នេះពួកគេទទួលបានពន្លឺធម្មជាតិពីលើក្បាល និងចំហៀង។ នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃស្ថាបត្យកម្ម អគារនេះគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់សម្រាប់ការពិតដែលថាម៉ាស៊ីនត្រជាក់ត្រូវបានដំឡើងនៅទីនោះជាលើកដំបូង មានគ្រឿងសង្ហារិមដែលសាងសង់រួច និងទ្វារកញ្ចក់។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតពីវិស័យនៃគម្រោងនៃអគារសាធារណៈធំ ៗ របស់រ៉ាយគឺ សារមន្ទីរ Guggenheim ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក(១៩៤៤-១៩៥៦)។ ជាមួយនឹងគម្រោងនេះ រ៉ាយបានបំបែកគំរូតាមអាយុនៃរចនាសម្ព័ន្ធផែនការ enfilade នៃអគារសារមន្ទីរ។ ការតាំងពិព័រណ៌សិល្បៈនៅសារមន្ទីរ Guggenheim ត្រូវបានសាងសង់ឡើងនៅតាមបណ្តោយផ្លូវជម្រាលចុះក្រោម ដែលរុំជុំវិញលំហ atrium កណ្តាល ដែលបំភ្លឺដោយពន្លឺពីលើក្បាលតាមរយៈដំបូលកញ្ចក់ (រូបភាព 18, 19)។

អង្ករ។ 18. សារមន្ទីរ S. R. Guggenheim ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក(១៩៤៤-១៩៥៦)

អ្នកទស្សនាសារមន្ទីរឡើងជណ្តើរយន្តទៅកំពូលនៃផ្លូវជម្រាល ហើយចុះបន្តិចម្តងៗតាមវា ហើយពិនិត្យមើលការតាំងពិពណ៌ មកខាងក្រោមទៅកាន់បន្ទប់សេវាកម្ម សាលបង្រៀន។ល។ ភ្លើងតាំងពិពណ៌ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា៖ កំពូល - កាត់តាមដំបូល និងចំហៀង - ឆ្លងកាត់។ ការបើកខ្សែបូតូចចង្អៀតលាតសន្ធឹងតាមបណ្តោយផ្លូវជម្រាលនៅក្រោមមូលដ្ឋានរបស់វា។ សមាសភាព និងមុខងារនៃផ្នែកខាងក្នុងរបស់សារមន្ទីរគឺការរួមបញ្ចូលគ្នានៃចន្លោះពណ៌បៃតងដ៏ធំនៃ atrium និងចន្លោះដែលមានកម្រិតនៅតាមបណ្តោយផ្លូវជម្រាលដែលប្រឈមមុខនឹង atrium ។

អង្ករ។ 19. សារមន្ទីរ S. R. Guggenheim ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក(1944 - 1956): ខាងក្នុង

សមត្ថភាពក្នុងការផ្លាស់ប្តូរចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកទស្សនាពីការតាំងពិពណ៌ទៅកន្លែង atrium រារាំង "ភាពអស់កម្លាំងសារមន្ទីរ" ប្រពៃណីពីការកើតឡើងចំពោះអ្នកទស្សនា។ គ្រោងការណ៍ដែលបានកំណត់មុខងារសម្រាប់ការសាងសង់កន្លែងសារមន្ទីរក៏បានកំណត់ការសាងសង់បរិមាណខាងក្រៅរបស់វាក្នុងទម្រង់ជាខ្យងមួយប្រភេទ។ បរិមាណ "គ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯង" តែមួយគត់ បិទជិត ត្រូវបានដាក់បញ្ចូលទៅក្នុងអគារ ដោយមិនគិតពីរចនាសម្ព័ន្ធនៃអគារក្រោយៗទៀត។ រ៉ាយគឺដូចគ្នាបេះបិទ និងមានលក្ខណៈសរីរាង្គក្នុងការដោះស្រាយប្រធានបទមិនសំខាន់នៃការិយាល័យពហុរឿង។ សាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1956" ប៉មតម្លៃ» (Bartlesville, Oklahoma) យោងតាមការណែនាំ ការិយាល័យ និងអាផាតមិនត្រូវមានទីតាំង។ ជាប្រពៃណីនៅក្នុងករណីបែបនេះការិយាល័យមានទីតាំងនៅខាងក្រោមនិងអាផាតមិនខាងលើ។ រ៉ាយបានបំបែកទំនៀមទម្លាប់៖ គាត់បានដាក់ការិយាល័យ និងអាផាតមិននៅជាន់ទាំង ១៥ នៃប៉ម ប៉ុន្តែត្រូវបានបំបែកយ៉ាងតឹងរ៉ឹងពីគ្នាទៅវិញទៅមកដោយឈើឆ្កាង (តាមផែនការ) នៃជញ្ជាំងខាងក្នុងកាត់កែងគ្នាទៅវិញទៅមក។ ដូចនេះ គំរូស្ថាបនានៃការរចនាអគារដូចជាស៊ុមក៏ត្រូវបានខូចផងដែរ។ ប្រព័ន្ធផ្ទុកជញ្ជាំងខាងក្នុងត្រូវបានលាតត្រដាងនៅខាងចុង និងនៅម្កុដនៃអគារ ដែលធានាបាននូវធម្មជាតិនៃសមាសធាតុនៃបរិមាណប៉ម។

ការបង្កើតថ្មីរបស់រ៉ាយត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាភាពប្លែកពីសម័យរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះស្ទើរតែគ្រប់ផ្ទះទំនើបនៅអាមេរិកបានយកអ្វីមួយពីពួកគេ។

ភាពរហ័សរហួន និងការប្រើប្រាស់ទម្រង់ធម្មជាតិក្នុងការសាងសង់។ Bioforms មានប្រយោជន៍គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល ដែលនេះជាមូលហេតុដែលស្ថាបត្យករខិតខំប្រើប្រាស់វាក្នុងការរចនាអគារ៖ ដំណោះស្រាយចំពោះបញ្ហាស្ថាបត្យកម្មជាច្រើនត្រូវបានរកឃើញរួចហើយនៅក្នុងធម្មជាតិ។ សំណួរតែមួយគត់គឺត្រូវមើល និងអនុវត្តពួកវាក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃសម្ភារៈ និងបច្ចេកវិទ្យាដែលមានសព្វថ្ងៃនេះ ក៏ដូចជាស្របតាមគោលដៅដែលបានកំណត់សម្រាប់ស្ថាបត្យករ។ ជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលផ្នែកបច្ចេកវិទ្យា និងវិទ្យាសាស្ត្រទាំងអស់ មនុស្សជាតិមិនមានសម្ភារៈ និងបច្ចេកវិទ្យានៃកម្រិតនៃភាពល្អឥតខ្ចោះដូចអ្វីដែលមាននៅក្នុងធម្មជាតិនោះទេ នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងកំពុងនិយាយជាពិសេសអំពីការប៉ុនប៉ងប្រើប្រាស់រចនាសម្ព័ន្ធធម្មជាតិនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។

ការប៉ុនប៉ងលើកដំបូងដើម្បីប្រើប្រាស់ទម្រង់ធម្មជាតិក្នុងការសាងសង់ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយលោក Antonio Gaudi ។ Park Güell ឬដូចដែលពួកគេធ្លាប់និយាយថា "ធម្មជាតិបានកកនៅក្នុងថ្ម" Casa Batlo, Casa Mila - អឺរ៉ុបដែលខូចដោយភាពរីករាយស្ថាបត្យកម្ម ហើយពិភពលោកទាំងមូលមិនដែលឃើញអ្វីដូចវាទេ។ ស្នាដៃរបស់មេដ៏អស្ចារ្យទាំងនេះបានផ្តល់កម្លាំងរុញច្រានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្មនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម bionic ។ នៅឆ្នាំ 1921 គំនិត bionic ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការសាងសង់ Goetheanum របស់ Rudolf Steiner ហើយចាប់ពីពេលនោះមក ស្ថាបត្យករទូទាំងពិភពលោកបានទទួលយក bionics ។

ចាប់ពីសម័យ Goetheanum រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន អគារបុគ្គលមួយចំនួនធំ និងទីក្រុងទាំងមូលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមរចនាប័ទ្ម bionic ។ សព្វថ្ងៃនេះ តំណាងទំនើបនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងទីក្រុងសៀងហៃ - Cypress House នៅប្រទេសហូឡង់ - អគារក្រុមប្រឹក្សាភិបាល NMB Bank ប្រទេសអូស្ត្រាលី - Sydney Opera House ទីក្រុង Montreal - អគារតាំងពិពណ៌ពិភពលោក ប្រទេសជប៉ុន - អគារខ្ពស់ៗ SONY និង សារមន្ទីរផ្លែឈើ។

ថ្មីៗនេះ ស្ថាបត្យកម្ម bionic អាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ នៅឆ្នាំ 2003 នៅសាំងពេទឺប៊ឺគយោងទៅតាមការរចនារបស់ស្ថាបត្យករ Boris Levinzon "ផ្ទះផ្សោត" (រូបភាពទី 20) ត្រូវបានសាងសង់ហើយសាលនៃគ្លីនិក Medi-Aesthetic ដ៏ល្បីល្បាញត្រូវបានតុបតែង។

អង្ករ។ 20. "ផ្ទះផ្សោត" ។ សាំងពេទឺប៊ឺគ ឆ្នាំ ២០០៣

តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​អគារ​រចនាប័ទ្ម bionic? ប្រសិនបើយើងរំលឹកឡើងវិញនូវការរចនាផ្ទះ hobbit នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរឿង "The Lord of the Rings" នោះ យើងអាចនិយាយបានថាផ្ទះទាំងនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមច្បាប់ទាំងអស់នៃ bionics ប៉ុន្តែអ្នកដឹកនាំរឿងបានកំណត់ខ្លួនឯងត្រឹមតែធាតុផ្សំនៃគំនិតសរីរាង្គប៉ុណ្ណោះ។ .

ចំណាប់អារម្មណ៍ដំបូងនៃអគារនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម bionic គឺថាអគារនេះគឺចេញពីធរណីមាត្រត្រឹមត្រូវ។ រូបរាងធម្មជាតិនៃវត្ថុដាស់ការស្រមើលស្រមៃ។ នៅក្នុង bionics ជញ្ជាំងគឺដូចជាភ្នាសរស់នៅ។ ជញ្ជាំង និងបង្អួចប្លាស្ទិក និងពង្រីកបង្ហាញពីកម្លាំងផ្ទុកដែលដឹកនាំពីកំពូលទៅបាត និងកម្លាំងធន់នៃវត្ថុធាតុដែលប្រឆាំងនឹងវា។ សូមអរគុណដល់ការលេងតាមចង្វាក់នៃការផ្លាស់ប្តូរផ្ទៃប៉ោង និងប៉ោងនៃជញ្ជាំងនៃអគារ វាហាក់ដូចជាអគារកំពុងដកដង្ហើម។ នៅទីនេះ ជញ្ជាំងមិនគ្រាន់តែជាភាគថាសទេ វារស់នៅដូចជាសារពាង្គកាយ។

លោក Antonio Gaudi ដ៏អស្ចារ្យនិយាយត្រូវនៅពេលគាត់និយាយថា "ស្ថាបត្យករមិនគួរបោះបង់ចោលពណ៌ទេប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញប្រើវាដើម្បីផ្តល់ជីវិតដល់រូបរាងនិងបរិមាណ។ ពណ៌គឺជាការបំពេញបន្ថែមនៃទម្រង់ និងការបង្ហាញដ៏រស់រវើកបំផុតនៃជីវិត។ នៅក្នុងអគារ bionic អ្នកមានអារម្មណ៍ថាបានជ្រមុជនៅក្នុងពិភពលោកដ៏អស្ចារ្យមួយដែលពោរពេញទៅដោយពន្លឺថ្លា។ ពណ៌បង្កើតពិភពពិសេសនៃផ្ទៃខាងក្នុង ការរស់ឡើងវិញ និងបង្ហាញសម្ភារៈដែលអាចមើលឃើញនៅក្រោមស្រទាប់ថ្នាំលាប។ ពណ៌រស់នៅនិងផ្លាស់ទីទៅតាមច្បាប់របស់វា។ វាហាក់បីដូចជាវាមានឥទ្ធិពលលើការពង្រឹង ឬចុះខ្សោយនៃមុខងារនៃអគារ និងលំហ។

នៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ bionic អរគុណចំពោះតុល្យភាពផ្លាស់ប្តូរឥតឈប់ឈរនៃអន្តរកម្មនៃបំណងប្រាថ្នានិងលទ្ធភាពនៃលំហ, មនុស្សម្នាក់ជួបប្រទះអារម្មណ៍នៃចលនា - សម្រាកនិងសម្រាក - នៅក្នុងចលនានៃលំហ។ ចលនាតិចតួចបំផុតផ្លាស់ប្តូរតុល្យភាពនៃកម្លាំងដែលផ្លាស់ប្តូរការយល់ឃើញនៃលំហ។ ភាពស្ថិតស្ថេរ និងការផ្លាស់ប្តូរ ស៊ីមេទ្រី និងភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ភាពស្និទ្ធស្នាលដែលត្រូវបានការពារ និងការបើកចំហយ៉ាងទូលំទូលាយ មាននៅក្នុងតុល្យភាពដ៏ឆ្ងាញ់។ ទាំងក្នុងចលនា និងពេលសម្រាក តែងតែមានតុល្យភាព។ ម្យ៉ាងវិញទៀត អគារនេះត្រូវបានគេយល់ថាជាសត្វមានជីវិតដែលមាន "លំហ" របស់វា អស្ចារ្យដូចជាចក្រវាឡតូចមួយ!

Bionics ជារចនាប័ទ្មស្ថាបត្យកម្មធ្វើឱ្យវាអាចបង្កើតបរិយាកាសលំហ ដែលនឹងជំរុញឱ្យមានមុខងារនៃអគារ ឬបន្ទប់ដែលអគារក្រោយៗទៀតមានបំណង។ នៅក្នុងផ្ទះ bionic បន្ទប់គេងនឹងក្លាយជាបន្ទប់គេងមួយបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវនឹងក្លាយជាបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវមួយហើយផ្ទះបាយនឹងក្លាយជាផ្ទះបាយ។

Rudolf Steiner បាននិយាយថា៖ «ទិដ្ឋភាពខាងវិញ្ញាណនៃការបង្កើតទម្រង់ bionic ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប៉ុនប៉ងដើម្បីយល់ពីគោលបំណងរបស់មនុស្ស។ ស្របតាមនេះ ស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានបកស្រាយថាជា "កន្លែង" ដែលអត្ថន័យនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្សត្រូវបានបង្ហាញ។

ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គដូចជា វិធីសាស្រ្តគំនិតនៅពាក់កណ្តាលចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 20 ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងសម្បើមដោយសារការប្រើប្រាស់បច្ចេកវិទ្យា និងសម្ភារៈថ្មីៗ។ អគារសរីរាង្គសម័យទំនើបខិតខំដើម្បីភាពធម្មជាតិនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង: ក្នុងទម្រង់ សម្ភារៈ ខាងក្នុង និងខាងក្រៅ។ គួរកត់សំគាល់ថាទិសដៅនេះប្រមូលឈ្មោះផ្សេងៗគ្នានៅក្រោមដំបូលរបស់វា៖

• ស្ថាបត្យកម្មអេកូឡូស៊ី,
• ស្ថាបត្យកម្មបៃតង,
• បច្ចេកវិទ្យាជីវសាស្រ្ត ឬ bionics (ប្រសិនបើរូបរាងប្រហាក់ប្រហែលនឹងធម្មជាតិ)
• អេកូទំនើប។

ទម្រង់អគារប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត និងឥតគិតថ្លៃបន្ថែមទៀតឥឡូវនេះត្រូវបានទទួលយក និងលើកទឹកចិត្ត។

ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ៖ លក្ខណៈពិសេស

ទិសដៅនេះខិតខំបង្កើតភាពសុខដុមរមនារវាងសកម្មភាពមនុស្ស និងបរិស្ថាន។

• ការគោរពអតិបរមាចំពោះធម្មជាតិ
• ការអនុវត្តលក្ខណៈពិសេសនៃការរចនានៃទម្រង់ធម្មជាតិនៅក្នុងអគារ,
• រចនាផ្នែកខាងក្រៅ និងខាងក្នុងដែលបន្តទិដ្ឋភាពទេសភាព,
• គោរពវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ។

អគារសរីរាង្គទំនើបមិនដែលមានទម្រង់ជាលីនេអ៊ែរ ឬធរណីមាត្ររឹងដូច Art Deco នោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ពួកគេមានបន្ទាត់ និងរាងដែលធ្វើត្រាប់តាមធម្មជាតិ។ នេះ​អាច​ជា​ទង​រាង​ជា​ស្លឹក​ឈើ​ពន្លូត ពង្រីក ឬ​ចុះ​ហត្ថលេខា និង​ដូច​គ្នា។ ឧទាហរណ៍មួយអាចជាប៉មដែលជាសែលពង្រីកនៃឆ្នេរសមុទ្រ Catalonia (អេស្ប៉ាញ) ។

ប្រភពដើមនៃរចនាប័ទ្មសរីរាង្គ

ពាក្យ "ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ" ត្រូវបានប្រើជាលើកដំបូងដោយស្ថាបត្យករជនជាតិអាមេរិក Frank Lloyd Wright (1867-1959)ដើម្បីពិពណ៌នាអំពីវិធីសាស្រ្តរួមបញ្ចូលបរិស្ថានរបស់គាត់ចំពោះការរចនា។ ទស្សនវិជ្ជារបស់គាត់បានរីកចម្រើនចេញពីគំនិតរបស់អ្នកណែនាំរបស់គាត់។ លោក Louis Sullivanដែលបានបង្រៀនថា "ទម្រង់ដើរតាមមុខងារ" ផ្ទុយពីសនិទាននិយមដោយផ្អែកលើតក្កវិជ្ជានៃម៉ូឌុល។

ផ្ទះលើទឹកជ្រោះ ឬលំនៅដ្ឋាន Kauffman ។ ស្ថាបត្យករ F. L. Wright ឆ្នាំ 1935

F. L. Wright: ផ្ទះលើទឹកជ្រោះ

Kauffman Residence ដែលជាឈ្មោះទូទៅមួយទៀតសម្រាប់ផ្ទះនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងសម្រាប់គ្រួសារ Kauffman ហើយឡើងដោយផ្ទាល់ពីលើព្រែកដែលជាកន្លែងទឹកធ្លាក់។ រ៉ាយប្រើថ្មក្នុងស្រុកសម្រាប់ទាំងផ្នែកខាងក្រៅ និងខាងក្នុង ដោយបន្សល់ទុកភាគច្រើននៃវានៅក្នុងសភាពឆៅ និងមិនទាន់រួចរាល់។

នៅកន្លែងខ្លះវាច្បាស់ណាស់ថាកម្រាលឥដ្ឋគឺជាផ្នែកមួយនៃថ្មរស់ដែលផ្ទះឈរ។ តាមរបៀបនេះ រ៉ាយដឹងពីគំនិតស្ថាបត្យកម្មរបស់គាត់ក្នុងការបញ្ចូលអន្តរកម្មរបស់មនុស្សជាមួយនឹងបរិស្ថានធម្មជាតិ។

គោលការណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅក្នុងផ្ទះ ខាងលើទឹកជ្រោះក្នុងការរចនាចើងរកានកមដោ និងតំបន់ប្រភពទឹក។ រដ្ឋ Pennsylvania សហរដ្ឋអាមេរិក។

កណ្តាលនៃអាគារគឺជាចើងរកានកមដោ។ ផ្នែកខាងក្នុងដ៏ធំនៃទីធ្លាបើកចំហបន្តជាមួយនឹងទិដ្ឋភាពតាមបង្អួចដ៏ធំ ឆ្លាស់គ្នាជាមួយនឹងផ្ទៃរាបស្មើដែលផ្អាកដែលត្រូវបានរៀបចំមិនស្មើគ្នា។

សារមន្ទីរ Solomon Guggenheim នៅញូវយ៉ក

ឧទាហរណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៃសតវត្សទី 20: សារមន្ទីរ Guggenheim ទីក្រុងញូវយ៉ក។ ស្ថាបត្យករ F.L

ដូចគ្នានឹង Kauffman Residence ត្រូវបានចុះសម្រុងគ្នាទាំងស្រុងដោយស្ថាបត្យករជាមួយធម្មជាតិ ដូច្នេះសារមន្ទីរ Guggenheim ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក បង្កើតទំនាក់ទំនងផ្ទាល់រវាងធម្មជាតិ និងទីក្រុង។ មានទីតាំងនៅកណ្តាលទីក្រុង វាគឺជាកន្លែងតាំងពិពណ៌ដ៏លេចធ្លោបំផុតមួយសម្រាប់សិល្បៈសហសម័យនៅក្នុងពិភពលោក។

បរិមាណខាងក្រៅរបស់វាចុះសម្រុងគ្នាជាមួយនឹងផ្នែកខាងក្នុង ដែលបង្ហាញពីគំនិតនៃរូបចម្លាក់ដ៏ធំមួយ៖ កន្លែងតាំងពិព័រណ៍មានផ្លូវវង់វែងបន្តបន្ទាប់គ្នាដែលលាតសន្ធឹងពីបាតឡើងលើ។

បរិមាណរាងជារង្វង់នៃអគារនៅខាងក្នុងសារមន្ទីរ Solomon Guggenheim ក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក

ទម្រង់ទូទៅនៅក្នុងធម្មជាតិ វង់ផ្តល់ជីវិតដល់ vortexes នៃទឹក និងខ្យល់ ហើយមានវត្តមាននៅក្នុងប្រភេទរុក្ខជាតិ និងសំបកជាច្រើន។

ដូច្នេះ ទោះបីជាអគារនេះស្ថិតនៅក្នុងទីប្រជុំជនក៏ដោយ ទម្រង់របស់វាទាមទារឱ្យមានការបង្កើត គោលការណ៍ធម្មជាតិ.

ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅសិង្ហបុរី៖ កន្ត្រកឈើ

គម្រោងសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យបច្ចេកវិទ្យាសិង្ហបុរីនៅទីក្រុង Nanyang ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Thomas Heatherwick Studio ។ ស្ថាបត្យករបានច្រានចោលគំនិតចាស់នៃមជ្ឈមណ្ឌលបណ្តុះបណ្តាលថាជាច្រករបៀងពាក់កណ្តាលទទេគ្មានទីបញ្ចប់ដោយគ្មានពន្លឺថ្ងៃធម្មជាតិ។ ហើយពួកគេបានផ្តល់នូវដំណោះស្រាយថ្មីទាំងស្រុង។ មជ្ឈមណ្ឌលនេះមានប៉មតភ្ជាប់គ្នាដែលព័ទ្ធជុំវិញ atrium បំពេញវាដោយពន្លឺ។

ទោះបីជាការពិតដែលថាប៉មត្រូវបានធ្វើពីបេតុងធម្មតាក៏ដោយក៏រចនាសម្ព័ន្ធផ្តល់នូវឥទ្ធិពលនៃកន្ត្រកឈើដែលជង់លើគ្នា។

រូបរាងរបស់ពួកគេមានលក្ខណៈសរីរាង្គ ហើយស្ទើរតែគ្មានបន្ទាត់ត្រង់នៅក្នុងអាគារ ដែលធ្វើឱ្យវាស្រដៀងទៅនឹងរចនាសម្ព័ន្ធធម្មជាតិជាងសំណង់ដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្ស។

សាកលវិទ្យាល័យ Nanyang

ឧទាហរណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅសិង្ហបុរី

Slug house - ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គដោយ R. Piano

ការងាររបស់ស្ថាបត្យករ Renzo Piano គឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ល្អមួយទៀតនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។

"សត្វសរីរាង្គ" ដ៏ចម្លែកមួយក្បាលដែលស្រដៀងនឹងសត្វកកេរ ស្ទើរតែមើលមិនឃើញ ខណៈពេលដែលវាងើបឡើងយ៉ាងរលូនពីផ្នែកខាងមុខនៃសតវត្សទី 19 ។

អគារនេះត្រូវបានលាក់នៅក្នុងចន្លោះតូចមួយដែលបង្កើតឡើងដោយសួនច្បារខាងក្រោយដោយអរគុណដែលវាសមនឹងភាពចុះសម្រុងគ្នាទៅនឹងទេសភាពទីក្រុងហើយមិនរំខានដល់ភាពសុខដុមនៃផ្លូវខាងក្រៅ។

ការរចនាប្លែកនៃអគារនេះអនុលោមតាមលេខកូដអគារដែលត្រូវការទាំងអស់ និងធ្វើឱ្យអ្នកជិតខាងទទួលបានពន្លឺធម្មជាតិកាន់តែប្រសើរឡើង។

The Fondation Pathé ទីក្រុងប៉ារីស

ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គដោយ Renzo Piano

"Oasis in the Desert" ដោយ Katara A. Isozaki

មជ្ឈមណ្ឌលសន្និបាតជាតិកាតា (QNCC) ត្រូវបានរចនាឡើងដោយស្ថាបត្យករជប៉ុនដ៏ល្បីល្បាញ Arata Isozaki ( អារ៉ាតា អ៊ីសូសាគី) ស្ថាបត្យកម្មដ៏ទាក់ទាញ និងការរចនាដ៏ទំនើបរបស់មជ្ឈមណ្ឌលនេះគឺល្អសម្រាប់ការធ្វើជាម្ចាស់ផ្ទះព្រឹត្តិការណ៍ក្នុងស្រុក តំបន់ និងអន្តរជាតិ។

មជ្ឈមណ្ឌលសន្និបាតជាតិ Qatar, Doha Link

រចនាសម្ព័ននេះគឺជារចនាសម្ព័ន្ធដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងសសរដែកយក្សដែលស្រដៀងនឹងគល់ឈើ។ ដើមឈើដែកទល់មុខកញ្ចក់ទ្រទ្រង់ដំបូល និងបង្កើតច្រកសរីរាង្គដែលភ្ញៀវចូលអគារ។

ជាងនេះទៅទៀត វាជានិមិត្តរូប និងបង្ហាញពីការតភ្ជាប់នៃមជ្ឈមណ្ឌលសន្និសីទជាមួយនឹងដើមឈើដ៏ពិសិដ្ឋនៅក្នុងសាសនាអ៊ីស្លាម Sidrat al-Muntahaដែលជានិមិត្តរូបនៃចំណេះដឹង។

ស្ថាបត្យករ Arata Isozaki ។ មជ្ឈមណ្ឌលសន្និសីទនៅប្រទេសកាតា។ តំណភ្ជាប់ឧទាហរណ៍ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ

ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅប្រទេសជប៉ុន៖ ករណីវីឡាសែល

តំណភ្ជាប់

វីឡាលំហែកាយបែបជនបទនៅ Karuizawa គឺស្រដៀងនឹងលំនៅដ្ឋាន Kaufman របស់ Frank Lloyd Wright ។ ផ្ទះសមឥតខ្ចោះចូលទៅក្នុងបរិយាកាសធម្មជាតិ និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីធម្មជាតិនៅក្នុងការរចនារបស់វា។ ការ​កំណត់​រចនា​សម្ព័ន្ធ​ផ្ទះ​ដែល​នឹក​ឃើញ​មិន​ច្បាស់​អំពី​សំបក​មួយ​ដែល​មាន​ទីតាំង​នៅ​កណ្តាល​ព្រៃ។ វាពិបាកក្នុងការកំណត់ថាវាជាទម្រង់អ្វី។

វាខុសគ្នាយ៉ាងច្បាស់ពីរូងភ្នំ និងថ្មដែលបង្កើតដោយធម្មជាតិ។ នៅខាងក្នុងអ្នកអាចរកឃើញជាន់ ជញ្ជាំង និងបន្ទប់។ ការរចនានេះមើលទៅដូចជាយានអវកាសដែលគេបោះបង់ចោល ដែលដុះពេញដោយដើមឈើ ដែលអ្នកស្រុកបានបំប្លែងទៅជាផ្ទះ។

Villa Shell, Karuizawa, ប្រទេសជប៉ុន។ Arch. Kotaro Ide / ARTtechnic ស្ថាបត្យករ, 2008 តំណភ្ជាប់

យោងទៅតាមស្ថាបត្យករ ARTechnic ការស្ថិតនៅលើរលកដូចគ្នាជាមួយនឹងធម្មជាតិ មិនមែនមានន័យថាគោរពតាមវានៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងនោះទេ ប៉ុន្តែ អត្ថិភាពចុះសម្រុងគ្នាជាមួយនាង.

អាគារត្រូវតែមានភាពចុះសម្រុងគ្នាទៅនឹងទេសភាពធម្មជាតិ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ក៏ជាជម្រកដ៏ល្អផងដែរ។

ជាឧទាហរណ៍ ការប្រើប្រាស់បេតុង និងរចនាសម្ព័ន្ធលើកកំពស់ជួយការពារវីឡាពីសំណើមដែលស៊ីផ្ទះប្រពៃណីដែលបានសាងសង់នៅក្នុងតំបន់នោះ។

Villa Shell, Karuizawa, ប្រទេសជប៉ុន។ Arch. Kotaro Ide / ARTtechnic ស្ថាបត្យករ, 2008 តំណភ្ជាប់

ផ្ទះវីឡាក្នុងប្រទេសត្រូវបានរចនាឡើងដោយគំនិតថា ប្រសិនបើផ្ទះត្រូវបានការពារពីឥទ្ធិពលធម្មជាតិអវិជ្ជមាន និងផ្តល់នូវការលួងលោម នោះមនុស្សម្នាក់នឹងត្រឡប់ទៅទីនោះម្តងហើយម្តងទៀត ដូច្នេះការកសាងទំនាក់ទំនង។ ជាមួយធម្មជាតិ.

Villa Shell, Karuizawa, ប្រទេសជប៉ុន។ Arch. Kotaro Ide / ARTtechnic ស្ថាបត្យករ, 2008 តំណភ្ជាប់

ប្រាសាទ Lotus ក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា

សកលភាវូបនីយកម្ម ដែលនាំទៅដល់ការពង្រីកទីក្រុង បានបំបែកមនុស្សចេញពីធម្មជាតិ។ ដើម្បីបំពេញចន្លោះប្រហោងខាងវិញ្ញាណ និងសោភ័ណភាពនេះ បុរសបានចាប់ផ្តើមអំពាវនាវចំពោះទម្រង់ដែលបំផុសគំនិតដោយធម្មជាតិ។

ផ្កាឈូកយក្សនេះត្រូវបានរចនាឡើងដោយស្ថាបត្យករជនជាតិអ៊ីរ៉ង់-កាណាដា Faribor Sahba ( Fariborz Sahba) ហើយ​គឺ​ជា Baha'i House of Worship.

ប្រាសាទ Lotus ទីក្រុង New Delhi ប្រទេសឥណ្ឌា ឆ្នាំ 1986 តំណភ្ជាប់

យោងតាមស្ថាបត្យករ ផ្កាឈូកដែលតំណាងដោយរូបរាងអគារនេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីគំនិតដែលថា "ពីទឹកដ៏ខ្មៅងងឹតនៃប្រវត្តិសាស្រ្តរួមនៃភាពល្ងង់ខ្លៅ និងអំពើហឹង្សារបស់យើង មនុស្សជាតិនឹងកើនឡើងក្នុងយុគសម័យថ្មីនៃសន្តិភាព និងភាតរភាពសកល"។

ដោយអនុលោមតាមគោលការណ៍ស្ថាបត្យកម្មដែលដាក់ដោយ 'Abdu'l-Bahá ដែលជាកូនប្រុសរបស់ស្ថាបនិកសាសនា អគារនេះគឺជាទម្រង់រង្វង់ប្រាំបួនជ្រុងដែលមានផ្កាថ្មម៉ាបដែលឈរដោយសេរីចំនួន 27 ដែលត្រូវបានរៀបចំជាចង្កោមបី។

ការិយាល័យខូចនៅប្រទេសអង់គ្លេស

អគារ Willis នៅទីក្រុង Ipswich ប្រទេសអង់គ្លេស គឺជាអគារដំបូងបំផុតមួយដែលត្រូវបានរចនា Norman Foster និង Wendy Cheesemanបន្ទាប់ពីពួកគេបានបង្កើត Foster Associates ។ សាងសង់ឡើងនៅចន្លោះឆ្នាំ 1970 និង 1975 សម្រាប់ក្រុមហ៊ុនធានារ៉ាប់រង សូម្បីតែតាមស្តង់ដារនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ វាគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏សំខាន់នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ។

Willis Faber និងទីស្នាក់ការកណ្តាល Dumas ទីក្រុង Ipswich ចក្រភពអង់គ្លេស
1970-75 តំណភ្ជាប់

ថ្វីត្បិតតែអគារនេះជាប៉មការិយាល័យក៏ដោយ អគារនេះសមទៅនឹងទេសភាពទីក្រុង ដោយវាមានត្រឹមតែបីជាន់ប៉ុណ្ណោះ។ ស្ថិតនៅចន្លោះផ្លូវប្រសព្វជាច្រើន រូបរាងដ៏ងាយស្រួលរបស់វាធ្វើឱ្យការប្រើប្រាស់អតិបរមានៃកន្លែងទំនេរទាំងអស់ដោយមិនរំខានដល់ផែនការផ្លូវមជ្ឈិមសម័យ។

យោងតាមគេហទំព័ររបស់ក្រុមហ៊ុនវា "រាលដាលដល់គែមនៃតំបន់ដូចជានំផេនខេននៅក្នុងខ្ទះចៀន" ។

ការិយាល័យរបស់ក្រុមហ៊ុនធានារ៉ាប់រងសមនឹងប្លង់មជ្ឈិមសម័យនៃទីក្រុង និងប្រើប្រាស់អតិបរមានៃទំហំដែលបានបម្រុងទុក។ ប្រទេសអង់គ្លេស

អគារនេះធ្វើពីសសរបេតុង ដែលបម្រើជាការគាំទ្រសម្រាប់បន្ទះបេតុង ហើយត្រូវបានបិទដោយវាំងននកញ្ចក់។ បន្ទះកញ្ចក់ដែលជក់បារីងងឹត ស្ទើរតែប្រែពណ៌នៅពេលយប់។ នៅលើដំបូលមានភោជនីយដ្ឋានមួយដែលមានទេសភាពបែប Panoramic និងសួនច្បារមួយ។

ឧទាហរណ៏នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ - អាគារខ្ពស់ត្រសក់

The Gherkin, London, 2001-4, ស្ថាបត្យករ។ Norman Foster Link

អគារនេះត្រូវបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 2001-2004 តាមការរចនារបស់ស្ថាបត្យករដ៏ល្បីល្បាញ លោក Norman Foster. សំខាន់វាជាអគារខ្ពស់បែបអេកូឡូស៊ី។

មានរចនាសម្ព័ន្ធរាងពងក្រពើជាមួយនឹងចុងរាងមូល ផ្នែកខាងលើនៃអគារត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយដំបូលរាងកញ្ចក់ថ្លា ដែលបម្រើជាកន្លែងសង្កេតការណ៍។ ខាងក្រៅត្រូវបានគ្របដោយបន្ទះកញ្ចក់ស្មើៗគ្នា ហើយមានរាងមូលនៅជ្រុង ការពារកុំឱ្យចរន្តខ្យល់ហូរចុះមកក្រោម។

ប្រជាជនទីក្រុងឡុងដ៍ហៅគាត់ថា Gerkin (The Gherkin)ដែលបកប្រែពីភាសាអង់គ្លេស - pickleសម្រាប់រូបរាងសរីរាង្គ និងពណ៌បៃតងរបស់វាទៅនឹងកញ្ចក់។

Foster បានតស៊ូមតិក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ទម្រង់សន្សំសំចៃ ប្រសិទ្ធភាព និងបរិស្ថានក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ យោងតាមគោលការណ៍របស់គាត់ អគារ rectilinear មិនអាចត្រូវបានគេចាត់ទុកថាល្អនោះទេ ប្រសិនបើពួកគេធ្វើការប្រឆាំងនឹងសក្ដានុពលនៃកំដៅ សំឡេង និងពន្លឺ។

ការរចនាផ្ទះ Gerkin ពិតជាមានមុខងារ និងជាក់ស្តែងណាស់ ទាក់ទងនឹងការសន្សំថាមពល - វាប្រើខ្យល់ធម្មជាតិ ថាមពលពន្លឺព្រះអាទិត្យ និងពន្លឺថ្ងៃ។ ដូច្នេះ ទោះបីជាមានកម្ពស់ 180 ម៉ែត្រក៏ដោយ អគារនេះប្រើប្រាស់ថាមពលអគ្គិសនីពាក់កណ្តាលច្រើនជាងអគារផ្សេងទៀតនៃប្រភេទនេះ ហើយត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជា "Bionics manifesto" ។

អាគារខ្ពស់ - ត្រសក់។ 30 St Mary Axe, London, Arch ។ Norman Foster, 2001-2004 Link

ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គបង្ហាញពីរបៀបរស់នៅ "បៃតង" ព្យាបាលធនធានធម្មជាតិដោយយកចិត្តទុកដាក់ និងបង្កើតកន្លែងបង្រួបបង្រួមសម្រាប់ជីវិតមនុស្ស និងសកម្មភាពប្រកបដោយភាពសុខដុមជាមួយធម្មជាតិ។