ទ្រឹស្តីអក្សរសិល្ប៍ Khalizev Valentin Evgenievich
§ 7. បុរសនិយាយ។ ការសន្ទនានិងឯកតា
តាមរយៈការបំប្លែងពាក្យមួយទៅជាវត្ថុរូបភាព អក្សរសិល្ប៍យល់ពីមនុស្សម្នាក់ក្នុងនាមជាអ្នកនិយាយ (មើលទំព័រ 99–100)។ តួអង្គបង្ហាញខ្លួនឯងដោយអថេរ តាមរយៈពាក្យដែលនិយាយខ្លាំងៗ ឬចំពោះខ្លួនគេ។
នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃសិល្បៈអក្សរសាស្ត្រ (រួមទាំងយុគសម័យកណ្តាល) ទម្រង់នៃការនិយាយរបស់តួអង្គត្រូវបានកំណត់ទុកជាមុនដោយតម្រូវការនៃប្រភេទ។ D.S. សរសេរថា "សុន្ទរកថារបស់តួអង្គ" ។ Likhachev អំពីអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណ - នេះគឺជាសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់គាត់។ អ្នកនិពន្ធជាប្រភេទអាយ៉ង។ តុក្កតានេះត្រូវបានដកហូតជីវិតផ្ទាល់ខ្លួននិងសម្លេងរបស់វា។ អ្នកនិពន្ធនិយាយសម្រាប់នាងតាមសំឡេងផ្ទាល់ខ្លួន ភាសារបស់គាត់ និងរបៀបធម្មតារបស់គាត់។ អ្នកនិពន្ធបានរំលឹកឡើងវិញនូវអ្វីដែលតួអង្គបាននិយាយ ឬអាចនិយាយបាន។<…>នេះសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលប្លែកនៃភាពស្ងាត់ស្ងៀមរបស់តួអង្គ ទោះបីជាពាក្យសម្ដីខាងក្រៅរបស់ពួកគេក៏ដោយ»។
ពីសម័យមួយទៅសម័យមួយ តួអង្គចាប់ផ្តើមទទួលបានលក្ខណៈនៃការនិយាយកាន់តែខ្លាំងឡើង៖ និយាយចេញតាមលក្ខណៈរបស់ពួកគេ។ នេះគឺជាស្ទ្រីមនៃការនិយាយគ្មានទីបញ្ចប់ (ចងចាំវីរបុរសរបស់ F.M. Dostoevsky ជាមួយនឹង "ការនិយាយនៃបេះដូង" របស់ពួកគេដូចជា Makar Devushkin ឬធនធាននៃចិត្តដូចជា Pyotr Verkhovensky) ឬផ្ទុយទៅវិញការនិយាយខ្លីៗរបស់បុគ្គល។ ឬសូម្បីតែភាពស្ងៀមស្ងាត់ពេញលេញ ពេលខ្លះមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់៖ Tatyana នៅស្ងៀម ស្តាប់ការស្តីបន្ទោសរបស់ Onegin Onegin ក៏នៅស្ងៀមក្នុងអំឡុងពេលសន្ទនាឯកត្តជនរបស់នាង ដែលបញ្ចប់ប្រលោមលោករបស់ Pushkin ។ អ្នកទោសឆ្លើយតបដោយស្ងៀមស្ងាត់ចំពោះការសារភាពរបស់ Grand Inquisitor នៅក្នុង The Brothers Karamazov ។ សុន្ទរកថារបស់មនុស្សដែលសរសេរដោយអ្នកនិពន្ធអាចមានសណ្តាប់ធ្នាប់ដោយបំពេញតាមស្តង់ដារជាក់លាក់ (Chatsky នៅក្នុង A. S. Griboyedov "និយាយដូចដែលគាត់សរសេរ") ឬច្របូកច្របល់, មិនសមរម្យ, វឹកវរ (ភាសាចងជាប់ Bashmachkin នៅក្នុង "The Overcoat" របស់ N.V. Gogol, Akim នៅក្នុង "The អំណាចនៃភាពងងឹត" "L.N. Tolstoy ជាមួយនឹង "tae" ម្តងហើយម្តងទៀតរបស់គាត់) ។
វិធីសាស្រ្ត របៀប និងធម្មជាតិនៃ "ការនិយាយ" ជារឿយៗត្រូវបានដាក់នៅចំកណ្តាលនៃការងារ និងភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ យោងទៅតាម S.G. Bocharov "បញ្ហាផ្ទៃក្នុងដំបូង" នៃការនិយាយរបស់ A.P. Platonov គឺជា "ដំណើរការនៃការនិយាយ, ការបញ្ចេញមតិនៃជីវិតនៅក្នុងពាក្យ": " ការបញ្ចេញមតិពិបាក“ការដឹងខ្លួនក្នុងការនិយាយ គឺជាប្រភេទនៃមជ្ឈមណ្ឌលនៃអត្ថិភាព និងរូបរាងរបស់វីរបុរសរបស់ប្លាតុង – “មនុស្សដែលមានអណ្តាត និងមាត់” ដែលគំនិតដែលផុសឡើងទទួលបាន “ការបញ្ចេញមតិងងឹត គ្រោតគ្រាត និងមិនចេះនិយាយ”។ ដូច្នេះវីរបុរសនៃរឿងរបស់ Platonov "Yamskaya Sloboda" (1927) Filat ទុរគតដោយបានរស់នៅ "សាមសិបឆ្នាំនៃជីវិតដ៏ក្រាស់" ឯកោធ្លាក់ទឹកចិត្តដោយការងារភូមិប្រចាំថ្ងៃ "មិនដែលមានតម្រូវការនិយាយជាមួយមនុស្សម្នាក់ទេប៉ុន្តែគ្រាន់តែ បានឆ្លើយថា "ទោះបីជាតម្រូវការក្នុងការនិយាយចេញមកគឺនៅក្នុងគាត់រស់នៅ: "ដំបូងគាត់មានអារម្មណ៍អ្វីមួយហើយបន្ទាប់មកអារម្មណ៍របស់គាត់បានឡើងចូលទៅក្នុងក្បាលរបស់គាត់" ហើយ "អង្រួនគំនិតយ៉ាងខ្លាំងរហូតដល់វាកើតជាសត្វចម្លែកហើយមិនអាចបញ្ចេញសម្លេងបានយ៉ាងរលូន។ ” ហើយម្តងទៀត៖ «នៅពេលដែលគំនិតរបស់ហ្វីឡាតបានរំជើបរំជួល គាត់បានលឺសំលេងរបស់វានៅក្នុងចិត្តរបស់គាត់។ ពេលខ្លះវាហាក់ដូចជា Filat ថាប្រសិនបើមានតែគាត់អាចគិតបានល្អនិងរលូនតើធ្វើដូចម្តេច។ មនុស្សផ្សេងទៀត វានឹងកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់គាត់ក្នុងការយកឈ្នះលើការគៀបសង្កត់នៃបេះដូងរបស់គាត់ពីការហៅមិនច្បាស់លាស់ និងប្រាថ្នាចង់បាន។ ការហៅនេះ។<…>ប្រែទៅជាសំឡេងច្បាស់ដែលនិយាយមិនច្បាស់ពាក្យមិនច្បាស់។ ប៉ុន្តែខួរក្បាលមិនបានគិតទេ ប៉ុន្តែបានគាស់កកាយ»។ ចូរយើងចងចាំផងដែរ "ពពកនៅក្នុងខោ" ដោយ V.V. Mayakovsky៖
ផ្លូវក្រៀមក្រំ មិនចេះភាសា។
នាងមិនមានអ្វីត្រូវស្រែក ឬនិយាយនោះទេ។
ប៉ុន្តែក្នុងករណីភាគច្រើន មនុស្សដែលបង្ហាញដោយអ្នកនិពន្ធដឹងពីសមត្ថភាពនិយាយរបស់ពួកគេតាមមធ្យោបាយមួយឬផ្សេងទៀត។ "អ្នកនិយាយ" បង្ហាញខ្លួនឯងនៅក្នុងការនិយាយបែបសន្ទនា និងមនោវិទ្យា។ ការសន្ទនា(ពី ល។ - gr. ការសន្ទនា - ការសន្ទនាការសន្ទនា) និង monologues(ពី ល។ - gr. monos - មួយនិងនិមិត្តសញ្ញា - ពាក្យ, ការនិយាយ) បង្កើតជាតំណភ្ជាប់ជាក់លាក់បំផុតនៅក្នុងរូបភាពពាក្យសំដីនិងសិល្បៈ។ ពួកគេជាប្រភេទនៃការភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងរវាងពិភពនៃការងារ និងក្រណាត់និយាយរបស់វា។ ចាត់ទុកថាជាទង្វើនៃឥរិយាបទ និងជាការផ្ដោតនៃគំនិត អារម្មណ៍ និងឆន្ទៈរបស់តួអង្គ ពួកវាជាកម្មសិទ្ធិរបស់ស្រទាប់គោលបំណងនៃការងារ។ យកចេញពីផ្នែកម្ខាងនៃក្រណាត់ពាក្យសំដី ពួកគេបង្កើតជាបាតុភូតនៃការនិយាយបែបសិល្បៈ។
ការសន្ទនា និងមនោគមវិជ្ជាមានទ្រព្យសម្បត្តិរួម។ ទាំងនេះគឺជាទម្រង់នៃការនិយាយដែលបង្ហាញ និងសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើការជាប់ពាក់ព័ន្ធនៃប្រធានបទរបស់ពួកគេ “ភាពជាអ្នកនិពន្ធ” របស់ពួកគេ (បុគ្គល និងសមូហភាព) វិធីមួយឬផ្សេងទៀតចូលទៅក្នុងការចាប់យកមនុស្ស។ សំឡេងដែលបែងចែកពួកវាពីឯកសារ ការណែនាំ រូបមន្តវិទ្យាសាស្ត្រ និងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃផ្នែកអព្យាក្រឹតនៃអារម្មណ៍ មិនចេះនិយាយ។
ការសន្ទនាមានសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់មនុស្សផ្សេងគ្នា (ជាធម្មតាពីរ) និងអនុវត្តការទំនាក់ទំនងពីរផ្លូវរវាងមនុស្ស។ នៅទីនេះ អ្នកចូលរួមការប្រាស្រ័យទាក់ទងផ្លាស់ប្តូរតួនាទីជាបន្តបន្ទាប់ ក្លាយជាអ្នកនិយាយ (ដូចជាសកម្ម) ឬអ្នកស្តាប់ (ឧទាហរណ៍អកម្ម)។ នៅក្នុងស្ថានភាពសន្ទនា ការនិយាយរបស់បុគ្គលកើតឡើងភ្លាមៗ។ ការចម្លងជាបន្តបន្ទាប់នីមួយៗអាស្រ័យទៅលើការចម្លងមុន ដែលបង្កើតជាការឆ្លើយតបចំពោះវា។ ការសន្ទនាជាក្បួនត្រូវបានអនុវត្តដោយខ្សែសង្វាក់នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ laconic ដែលហៅថា ចម្លង. ពាក្យរបស់សូក្រាតមានសារៈសំខាន់ថា៖ «ប្រសិនបើអ្នកចង់និយាយជាមួយខ្ញុំ សូមប្រើពាក្យខ្លីៗ»។ នៅពេលដែលការចម្លងនេះរីកធំឡើង ការសន្ទនាបែបនេះក៏ឈប់កើតមាន ដោយបំបែកទៅជាស៊េរីនៃ monologues ។ ការចម្លងតាមប្រអប់មានសកម្មភាពពីរប្រភេទ។ ទីមួយនាងឆ្លើយតប ឥឡូវនេះការនិយាយពាក្យសំដី និងទីពីរ ការនិយាយទៅកាន់អ្នកឆ្លើយឆ្លង រំពឹងពីគាត់ ភ្លាមៗការឆ្លើយតបការនិយាយ។ ការចម្លងនៃកិច្ចសន្ទនា "ដឹងអំពីគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងចំណេះដឹងទៅវិញទៅមកនេះ" ។ ពួកវាមានសារៈសំខាន់ជាចម្បងមួយភ្លែត រឿងសំខាន់នៅក្នុងពួកគេរស់នៅតែក្នុងស្ថានភាពនៃពេលវេលាដែលបានផ្តល់ឱ្យប៉ុណ្ណោះ។ តាមរយៈការសន្ទនា មនុស្សស្វែងរកជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់ពួកគេ បង្កើត និងពង្រឹងទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក និងប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាដោយបញ្ញា និងខាងវិញ្ញាណ។
ការសន្ទនាអាចមានលក្ខណៈតឹងរ៉ឹង និងមានសុជីវធម៌តាមលំដាប់លំដោយ។ ការផ្លាស់ប្តូរសុន្ទរកថាក្នុងពិធី (ដែលមានទំនោរពង្រីកក្លាយដូចជាភាសាឯក) ជាលក្ខណៈនៃសង្គមសម័យដើមជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងរឿងព្រេងប្រពៃណី និងប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ។ ការសន្ទនានៃប្រភេទនេះបង្កើតបានស្ទើរតែភាគច្រើននៃអត្ថបទនៃ "ចម្រៀងអំពី Tsar Ivan Vasilyevich របស់ Lermontov ដែលជាអ្នកយាមវ័យក្មេងនិងអ្នកជំនួញដ៏ក្លាហាន Kalashnikov" ។ នេះគឺជាសុន្ទរកថាមួយរបស់ Ivan the Terrible នៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយ Kalashnikov៖
ឆ្លើយមកខ្ញុំតាមសតិសម្បជញ្ញៈរបស់អ្នក
ដោយឆន្ទៈឬស្ទាក់ស្ទើរ
អ្នកបានសម្លាប់អ្នកបំរើដ៏ស្មោះត្រង់របស់ Movo
Movo នៃអ្នកប្រយុទ្ធដ៏ល្អបំផុត Kiribeevich?
ប៉ុន្តែទម្រង់ការសន្ទនាដ៏ពេញលេញ និងរស់រវើកបំផុតនៃការនិយាយបង្ហាញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នៅក្នុងបរិយាកាសនៃទំនាក់ទំនងដ៏ធូរស្រាលរវាងមនុស្សពីរបីនាក់ដែលមានអារម្មណ៍ថាខ្លួនពួកគេស្មើគ្នាចំពោះគ្នាទៅវិញទៅមក។ ចម្ងាយតាមឋានានុក្រមរវាងការប្រាស្រ័យទាក់ទង រំខានដល់ការសន្ទនា។ មានសុភាសិតពេញនិយមអំពីរឿងនេះ៖ "ឈរដោយគ្មានមួក អ្នកនឹងមិនអាចនិយាយបាន"។
ការនិយាយផ្ទាល់មាត់គឺអំណោយផលបំផុតសម្រាប់ការសន្ទនាក្នុងករណីដែលមិនមានចម្ងាយចន្លោះរវាងអ្នកនិយាយ៖ ការចម្លងនៅទីនេះមានសារៈសំខាន់មិនត្រឹមតែនៅក្នុងអត្ថន័យឡូជីខលរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងស្រមោលអារម្មណ៍ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងសម្លេង កាយវិការ និងទឹកមុខដែលអមនឹងការនិយាយផងដែរ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ សេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលជាផ្នែកមួយនៃការសន្ទនាជារឿយៗប្រែទៅជាមានការភាន់ច្រលំ វេយ្យាករណ៍មិនត្រឹមត្រូវ និងមានលក្ខណៈអរូបី ហើយអាចមើលទៅដូចជា "innuendos" ដែលទោះជាយ៉ាងនេះក្តី វាពិតជាអាចយល់បានចំពោះ interlocutor ។ អ្នកស្តាប់ជាញឹកញាប់រំខានអ្នកនិយាយ រំខានដល់លំហូរនៃសុន្ទរកថារបស់គាត់ ហើយនេះពង្រឹង "ភាពស្អិតរមួត" រវាងសុន្ទរកថា៖ ការសន្ទនាលេចឡើងជាស្ទ្រីមបន្តបន្ទាប់នៃសុន្ទរកថាពីរ ហើយជួនកាលមនុស្សច្រើននាក់ (ការប្រាស្រ័យទាក់ទងការនិយាយដែលលើសពី មនុស្សពីរឬបីនាក់ចូលរួម "ស្មើៗគ្នា" ហៅថា polylogue).
សមត្ថភាពក្នុងការធ្វើការសន្ទនាគឺជាផ្នែកពិសេសនៃវប្បធម៌និយាយ ដែលមនុស្សម្នាក់ត្រូវបាន "ទាមទារ" ដើម្បីឱ្យមានភាពរសើបចំពោះ interlocutor ភាពបត់បែននៃការគិត ភាពវៃឆ្លាតផ្លូវចិត្ត) ក៏ដូចជាការឆ្លើយឆ្លងដែលចុះសម្រុងគ្នារវាងសមត្ថភាពក្នុងការនិយាយ (ឆ្លើយតប ទៅនឹងស្ថានភាពនៃពេលនេះ) និងសមត្ថភាពក្នុងការស្តាប់ដោយយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះពាក្យរបស់មនុស្សដែលនៅក្បែរគាត់។
ដូចដែលអ្នកភាសាវិទ្យាបានកត់សម្គាល់ម្តងហើយម្តងទៀត សុន្ទរកថាសន្ទនាគឺជាប្រវត្តិសាស្ត្រចម្បងទាក់ទងនឹងការនិយាយឯកវចនៈ ហើយបង្កើតបានជាប្រភេទនៃសកម្មភាពនិយាយ៖ "យើងនិយាយជាមួយអ្នកសន្ទនាដែលឆ្លើយយើង - នេះគឺជាការពិតរបស់មនុស្ស" ។
ដូច្នេះតួនាទីនៃការសន្ទនាក្នុងរឿងប្រឌិត។ នៅក្នុងស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យ ពួកគេពិតជាគ្របដណ្តប់; នៅក្នុងស្នាដៃវីរភាព (និទានកថា) ពួកគេក៏មានសារៈសំខាន់ផងដែរ ហើយជួនកាលកាន់កាប់ភាគច្រើននៃអត្ថបទ។ ទំនាក់ទំនងរបស់តួអង្គនៅខាងក្រៅការសន្ទនារបស់ពួកគេមិនអាចត្រូវបានបង្ហាញតាមវិធីជាក់លាក់ ឬរស់រវើកណាមួយឡើយ។
Monologue ក៏ត្រូវបានចាក់ឫសយ៉ាងជ្រៅនៅក្នុងជីវិត ដូច្នេះហើយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ នេះគឺជាសេចក្តីថ្លែងការណ៍លម្អិត និងវែងដែលសម្គាល់សកម្មភាពរបស់អ្នកចូលរួមក្នុងការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នា ឬមិនត្រូវបានរាប់បញ្ចូលក្នុងការទំនាក់ទំនងរវាងបុគ្គល។
Monologues អាចបែងចែកបាន។ បានបំប្លែងហើយនៅដាច់ដោយឡែក. អតីតត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស ប៉ុន្តែខុសពីការសន្ទនា។ អក្សរកាត់ដែលមានអាសយដ្ឋានមានឥទ្ធិពលជាក់លាក់ទៅលើអ្នកទទួល ប៉ុន្តែមិនមានវិធីណាមួយដែលទាមទារការឆ្លើយតបដោយពាក្យសំដីភ្លាមៗពីគាត់នោះទេ។ នៅទីនេះ អ្នកចូលរួមទំនាក់ទំនងម្នាក់គឺសកម្ម (ដើរតួជាអ្នកនិយាយបន្ត) អ្នកផ្សេងទៀតទាំងអស់គឺអសកម្ម (នៅតែជាអ្នកស្តាប់)។ ក្នុងករណីនេះ អ្នកទទួលការសន្ទនាឯកត្តជនអាចជាមនុស្សឯកត្តជន ឬចំនួនមនុស្សគ្មានដែនកំណត់ (សុន្ទរកថាសាធារណៈរបស់ឥស្សរជននយោបាយ អ្នកអធិប្បាយ តុលាការ និងវាគ្មិនប្រមូលផ្តុំ សាស្ត្រាចារ្យ)។ ក្នុងករណីបែបនេះ មានឯកសិទ្ធិតាមឋានានុក្រមរបស់អ្នកនិយាយ៖ “ពួកគេស្តាប់អ្នកដែលមានអំណាច ឬរីករាយនឹងសិទ្ធិអំណាចពិសេស ជាទូទៅក្នុងបរិយាកាសនៃឥទ្ធិពលណែនាំ បង្ហាញពីភាពអសកម្មនៃការយល់ឃើញ ឬប្រតិកម្មអាណិតអាសូរលើសលុប នៅពេលដែលភាគច្រើន “បាទ - បាទ "ការកត់សម្គាល់បំបែក" ។
monologues ដែលបានដោះស្រាយ (ផ្ទុយទៅនឹងបន្ទាត់សន្ទនា) មិនត្រូវបានកំណត់ក្នុងបរិមាណទេ ជាក្បួនពួកគេត្រូវបានគិតជាមុន និងមានរចនាសម្ព័ន្ធច្បាស់លាស់។ ពួកវាអាចត្រូវបានផលិតឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀត (ជាមួយនឹងការរក្សានូវអត្ថន័យពេញលេញ) ក្នុងស្ថានភាពជីវិតផ្សេងៗ។ សម្រាប់ពួកគេ ទាំងទម្រង់ការនិយាយផ្ទាល់មាត់ និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរគឺអាចទទួលយកបាន និងអំណោយផលស្មើគ្នា។ ម៉្យាងវិញទៀត ការសន្ទនាឯកត្តជនមានកម្រិតតិចជាងការនិយាយបែបសន្ទនាតាមទីកន្លែង និងពេលវេលានៃការនិយាយ វារីករាលដាលយ៉ាងងាយស្រួលនៅទូទាំងវិសាលភាពនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស។ ដូច្នេះ ការនិយាយបែប monologue អាចដើរតួជាការផ្តោតអារម្មណ៍នៃអត្ថន័យបន្ថែមនៃស្ថានភាព ស្ថិរភាព និងស៊ីជម្រៅ។ នេះគឺជាអត្ថប្រយោជន៍ដ៏គួរឲ្យសង្ស័យរបស់វាលើបន្ទាត់សន្ទនា។
ឯកវចនៈដែលបានលើកឡើង ដូចដែលអាចមើលឃើញ បង្កើតបានជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃវប្បធម៌របស់មនុស្សជាតិ។ ប្រភពដើមរបស់វាស្ថិតនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់ព្យាការី និងបព្វជិត ក៏ដូចជាសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិយាយ ដែលជាពិសេសបានដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងជីវិតរបស់ក្រិក និងរ៉ូមបុរាណ។ សុន្ទរកថាឯកត្តជន ចងចាំប្រភពដើមនៃពាក្យសំដី និងអធិប្បាយរបស់ខ្លួន ដោយស្ម័គ្រចិត្ដងាកទៅរកឥទ្ធិពលខាងក្រៅ ពឹងផ្អែកលើច្បាប់ និងបទដ្ឋាននៃវោហាសាស្ត្រ ជារឿយៗទទួលបានចរិតគួរឱ្យអាណិត និងបំផុសគំនិត កម្លាំងឆ្លង បង្កឱ្យមានភាពរីករាយ និងរីករាយ ការថប់បារម្ភ និងកំហឹងរបស់អ្នកស្តាប់។ សព្វថ្ងៃនេះលទ្ធភាពទាំងនេះនៃ monologue ដែលបានដោះស្រាយត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រមូលផ្តុំ។
ឯកោទោល គឺជាសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលធ្វើឡើងដោយបុគ្គលម្នាក់ (តាមព្យញ្ជនៈ) ឬក្នុងភាពឯកោខាងផ្លូវចិត្តពីអ្នកដទៃ។ ទាំងនេះគឺជាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃដែលមិនមានគោលបំណងសម្រាប់អ្នកអាន ក៏ដូចជា "ការនិយាយ" សម្រាប់ខ្លួនឯង៖ ទាំងខ្លាំងៗ ឬដែលត្រូវបានគេសង្កេតឃើញញឹកញាប់ជាង "ចំពោះខ្លួនឯង" ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថាផ្ទៃក្នុង ដូចដែលបានបង្ហាញដោយ L.S. Vygotsky ទម្រង់ភាសាត្រូវបានកាត់បន្ថយតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន៖ "... ទោះបីជាយើងអាចថតវានៅលើសូរស័ព្ទក៏ដោយ វានឹងប្រែទៅជាអក្សរកាត់ បែកខ្ញែក មិនស៊ីសង្វាក់គ្នា មិនអាចស្គាល់បាន និងមិនអាចយល់បានក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងការនិយាយខាងក្រៅ។"
ប៉ុន្តែ monologues ទោលមិនត្រូវបានដកចេញទាំងស្រុងពីការទំនាក់ទំនងរវាងបុគ្គលនោះទេ។ ជាញឹកញាប់ពួកគេគឺជាការឆ្លើយតបទៅនឹងពាក្យរបស់នរណាម្នាក់ដែលបាននិយាយពីមុន ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះពួកគេគឺជាការចម្លងនៃសក្តានុពល ការសន្ទនាដែលស្រមើលស្រមៃ។ ប្រភេទនៃការយល់ដឹងដោយខ្លួនឯងដែលត្រូវបានពិភាក្សានេះត្រូវបានចាប់យកយ៉ាងទូលំទូលាយដោយ F.M. ដូស្តូវស្គី។ "អ្នកនឹងនិយាយ" វីរបុរសនៃ "Notes from Underground" ឆ្លុះបញ្ចាំងជាលក្ខណៈឯកជនអំពីការសារភាពរបស់គាត់ថា "វាជាការប្រមាថនិងអាក្រក់ក្នុងការនាំយកអ្វីៗទាំងអស់នេះទៅទីផ្សារឥឡូវនេះបន្ទាប់ពីការលើកឡើងនិងទឹកភ្នែកជាច្រើនដែលខ្ញុំផ្ទាល់បានសារភាព។ . ហេតុអ្វីបានជាវាអាក្រក់លោក? តើអ្នកពិតជាគិតថាខ្ញុំខ្មាស់នឹងរឿងទាំងអស់នេះមែនទេ?<…>?»
monologues ទោលគឺជាមុខដ៏សំខាន់នៃជីវិតមនុស្ស។ តាមអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រសម័យទំនើបមួយរូបបានឲ្យដឹងថា៖ «ការគិតមានន័យជាមុនគេគឺនិយាយជាមួយខ្លួនឯង»។ monologues ទាំងនេះត្រូវបានភ្ជាប់សរីរាង្គជាមួយនឹងការពិតដែលថា Yu.M. Lotman ហៅថា "ការទំនាក់ទំនងស្វ័យប្រវត្តិ" ដែលផ្អែកលើស្ថានភាព "ខ្ញុំ - ខ្ញុំ" មិនមែន "ខ្ញុំ - HE" ទេ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្របានប្រកែកថា វប្បធម៌អ៊ឺរ៉ុប គឺផ្តោតលើប្រព័ន្ធ "ខ្ញុំ - HE" ដោយមនសិការ និងគោលបំណង ប៉ុន្តែមានវប្បធម៌ដែលផ្តោតលើការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាជាចម្បង (ប្រហែលជាសំដៅទៅប្រទេសនៅបូព៌ា)៖ ពួកគេ "មានសមត្ថភាពអភិវឌ្ឍសកម្មភាពខាងវិញ្ញាណកាន់តែច្រើន។ ប៉ុន្តែជារឿយៗ ប្រែទៅជាថាមវន្តតិចជាងតម្រូវការរបស់សង្គមមនុស្ស។
ប្រសិនបើអ្នកគិតអំពី autocommunication ទូលំទូលាយនៅក្នុងស្មារតីរបស់ Yu.M. Lotman ជាផ្នែកនៃមិនត្រឹមតែបុគ្គលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានមនសិការសង្គមផងដែរ ដូច្នេះជាក់ស្តែង ការសន្និដ្ឋានគឺត្រឹមត្រូវដែលវាត្រូវបានភ្ជាប់ជាចម្បងជាមួយនឹងការតំរង់ទិសឆ្ពោះទៅរកការនិយាយឯកត្តជន៖ ទាំងពីរឯកោទោល (នេះជាភស្តុតាងដោយខ្លួនឯង) និងបានលើកឡើងថា ទាមទារពីអ្នកស្តាប់ជាជាងការស្តាប់បង្គាប់ជាជាងគំនិតផ្តួចផ្តើម "ប្រឆាំង"។ ប្រព័ន្ធ "ខ្ញុំ - HE" ពឹងផ្អែកយ៉ាងសកម្មលើការសន្ទនា។
សុន្ទរកថាឯកត្តជនបង្កើតបានជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀង គឺជាពាក្យសំដីរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងពីដើមដល់ចប់។ ការងារវីរភាពត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយ monologue ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្នកនិទានរឿង - អ្នកនិទានរឿង ដែលការសន្ទនារបស់មនុស្សដែលបានពិពណ៌នាត្រូវបាន "ភ្ជាប់" ។ "ស្រទាប់ monologue" ក៏សំខាន់ផងដែរក្នុងការនិយាយរបស់តួអង្គក្នុងប្រភេទវីរភាព និងរឿងភាគ។ នេះរាប់បញ្ចូលទាំងការនិយាយផ្ទៃក្នុងនៅក្នុងភាពជាក់លាក់របស់វា ដែលពិតជាអាចចូលដំណើរការបានចំពោះរឿង និងប្រលោមលោក (ចងចាំវីរបុរសរបស់ L.N. Tolstoy និង F.M. Dostoevsky) និង "ការនិយាយទៅកាន់ភាគី" ធម្មតានៅក្នុងរឿងល្ខោន ("អនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំសុំឱ្យម្ចាស់ប្រៃសណីយ៍នេះខ្ចីប្រាក់"។ , - Khlestakov របស់ Gogol និយាយថា "សម្លឹងមើលទៅក្នុងភ្នែក" របស់មេប្រៃសណីយ៍ដែលយោងទៅតាមច្បាប់នៃឆាកមិនឮពាក្យនិយាយ) ។ ទាំងនេះក៏ជាសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដ៏វែងឆ្ងាយផងដែរ ដែលឧទាហរណ៍ Chatsky របស់ Griboyedov, Rudin របស់ Turgenev និងស្ទើរតែភាគច្រើននៃតួអង្គនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Dostoevsky គឺងាយនឹងកើតមាន។
ទម្រង់នៃរូបរាងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃ "អ្នកនិយាយ" ជាក់ស្តែងគឺខុសគ្នា។ ប៉ុន្តែតើសុន្ទរកថាផ្ទាល់របស់អ្នកនិពន្ធមាននៅក្នុងស្នាដៃបែបណា និងកម្រិតណា? តើវាត្រឹមត្រូវទេក្នុងការនិយាយអំពីគាត់ជា "អ្នកនាំពាក្យ"? ម. Bakhtin ឆ្លើយសំណួរដូចតទៅ៖ “អ្នកនិពន្ធចម្បង ប្រសិនបើគាត់និយាយដោយផ្ទាល់ មិនអាចសាមញ្ញបានទេ។ អ្នកនិពន្ធ៖ គ្មានអ្វីអាចនិយាយបានក្នុងនាមអ្នកនិពន្ធទេ (អ្នកសរសេរប្រែទៅជាអ្នកផ្សព្វផ្សាយ អ្នកសីលធម៌ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ។ល។)។ ដូច្នេះ អ្នកនិពន្ធបឋមត្រូវបិទបាំងដោយភាពស្ងៀមស្ងាត់។ ប៉ុន្តែភាពស្ងៀមស្ងាត់នេះអាចមានទម្រង់នៃការបញ្ចេញមតិខុសៗគ្នា»។ ពិត៖ ក្នុងករណីខ្លះ (និទានរឿង ទំនុកច្រៀងតួ ល្ខោន កន្លែងណា ពួកគេនិយាយតារាសម្ដែងតែប៉ុណ្ណោះ; ធ្វើការជាមួយការនិពន្ធ "មិនពិត" ដូចជាឧទាហរណ៍រឿង "Belkin's Tales" របស់ Pushkin) ជំហររបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រយោលសុទ្ធសាធ មិនត្រូវបានដឹងដោយផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត (សុន្ទរកថារបស់អ្នកនិទានរឿងដែលមិនមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន និយាយថា។ នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ L.N. Tolstoy; កំណាព្យទំនុកច្រៀង "autopsychological" ដែលជាការលាតត្រដាងដោយខ្លួនឯងរបស់កវី) ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការនិយាយដោយបើកចំហនិងដោយផ្ទាល់។ ជាញឹកញាប់អ្នកនិពន្ធ "ណែនាំ" វីរបុរសនៃការងារឱ្យបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយា ទស្សនៈ និងការវាយតម្លៃរបស់ពួកគេ។ ដូច្នេះនៅក្នុង monologues របស់ Marquis Posa ("Don Carlos") សំលេងរបស់ Schiller ខ្លួនឯងត្រូវបានគេដឹងយ៉ាងច្បាស់ហើយ Chatsky គឺទូលំទូលាយណាស់ដែលជាមាត់នៃគំនិតរបស់ A.S. Griboedova ។ មុខតំណែង F.M. Dostoevsky ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយចំនួនដោយ Shatov, Myshkin ក៏ដូចជា Alyosha Karamazov ដែលបន្ទាប់ពីស្តាប់ "Grand Inquisitor" ដែលនិពន្ធដោយបងប្រុសរបស់គាត់បានលាន់មាត់យ៉ាងក្រៀមក្រំថា "ស្លឹកឈើស្អិតនិងផ្នូរថ្លៃ ៗ និងមេឃពណ៌ខៀវ។ ហើយនារីវ័យក្មេងម្នាក់! តើអ្នកនឹងរស់នៅដោយរបៀបណា?<…>ជាមួយនឹងស្ថាននរកបែបនេះនៅក្នុងទ្រូង និងក្បាលរបស់អ្នក តើនេះពិតជាអាចទៅរួចទេ? ហើយយើងជាអ្នកអានគ្មានការសង្ស័យទេថាវាគឺជាអ្នកនិពន្ធដែលមានការព្រួយបារម្ភយ៉ាងខ្លាំងអំពីជោគវាសនារបស់ Ivan Karamazov និងអ្នកវង្វេងស្មារតីដូចជាគាត់។
សេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលមាននៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ស្របនឹងជំហររបស់អ្នកនិពន្ធ និងបង្ហាញពីវា ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មិនដែលហត់នឿយនូវអ្វីដែលបង្កប់នៅក្នុងការងារនោះទេ។ ថ្លែងទៅកាន់អ្នកអាន អ្នកនិពន្ធបង្ហាញខ្លួនឯងថាមិនមែនជាភាសានៃការវិនិច្ឆ័យដោយពាក្យសំដីផ្ទាល់នោះទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងរូបភាពសិល្បៈ និងជាពិសេសរូបភាពនៃតួអង្គជាអ្នកនិយាយនៃការនិយាយ។
ការងារអក្សរសាស្ត្រអាចត្រូវបានកំណត់យ៉ាងត្រឹមត្រូវថាជា monologue របស់អ្នកនិពន្ធដែលផ្ញើទៅកាន់អ្នកអាន។ monologue នេះគឺខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានពីសុន្ទរកថាផ្ទាល់មាត់ អត្ថបទសារព័ត៌មាន អត្ថបទ អត្ថបទ និងទស្សនវិជ្ជា ដែលពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធផ្ទាល់មិនគួរឱ្យសង្ស័យ និងចាំបាច់គ្របដណ្តប់។ គាត់គឺជាប្រភេទមួយ។ កំពូលពាក្យការអប់រំគឺដូចជា "super-monologue" ដែលជាសមាសធាតុនៃការសន្ទនា និង monologues របស់មនុស្សដែលបានបង្ហាញ។
ពីសៀវភៅ Essays, អត្ថបទ, ពិនិត្យ អ្នកនិពន្ធ Moskvina Tatyana Vladimirovna ពីសៀវភៅសិល្បៈនៃល្ខោន ដោយ Egri Lajos3. សិស្សសន្ទនានៅក្នុងថ្នាក់រឿងរបស់ខ្ញុំបានសរសេរឯកសារលើប្រធានបទ "ការសន្ទនា" ។ កញ្ញា ហ្សង់ ម៉ៃឃើល បានសរសេរយ៉ាងច្បាស់ ល្អិតល្អន់ និងដល់ចំណុចដែលខ្ញុំមានកាតព្វកិច្ចដកស្រង់សម្ដីនាង។ នេះជាការងារនេះ៖ “ក្នុងការលេង ការសន្ទនាជាមធ្យោបាយសំខាន់ដែលការសន្និដ្ឋានត្រូវបានបង្ហាញ
ពីសៀវភៅវប្បធម៌សិល្បៈពិភពលោក។ សតវត្សទី XX អក្សរសាស្ត្រ អ្នកនិពន្ធ Olesina E"មនុស្សព័ត៌មាន", "អ្នកប្រើប្រាស់" ស្ថាបនិកនៃគំនិតនៃ "សង្គមក្រោយឧស្សាហកម្ម" ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា D. Bell (ខ. 1919) ដែលជាសង្គមវិទូ និងជាអ្នកសាធារណៈជនជាតិអាមេរិក។ នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ "The Coming Post-Industrial Society" (1973) Bell បានកំណត់លក្ខណៈសំខាន់ៗរបស់វា៖ រហ័ស
ពីសៀវភៅ Lectures on Don Quixote អ្នកនិពន្ធ Nabokov Vladimirការសន្ទនាជាមួយសៀវភៅបុរាណ "អព្ភូតហេតុនៅលើផែនដី" (A. A. Tarkovsky) នៅក្នុងដំណើរការកំណាព្យនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1970-80 ។ បញ្ហានៃទំនៀមទម្លាប់ និងការច្នៃប្រឌិត ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតនៃបទពិសោធន៍សិល្បៈនៃកវីបុរាណរបស់រុស្ស៊ី ក្លាយជាស្រួចស្រាវជាពិសេស។ សៀវភៅសំខាន់ៗបែបនេះត្រូវបានបោះពុម្ពក្នុងអំឡុងពេលនេះ
ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅ Thought Armed with Rhymes [កំណាព្យកំណាព្យស្តីពីប្រវត្តិនៃខគម្ពីររុស្ស៊ី] អ្នកនិពន្ធ Kholshevnikov Vladislav Evgenievichការសន្ទនា និងទេសភាព ដោយបានតាមដានការវិវត្តនៃទម្រង់អក្សរសាស្ត្រ និងបច្ចេកទេសពីសម័យបុរាណរហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន យើងនឹងសម្គាល់ឃើញថា សិល្បៈនៃការសន្ទនាបានអភិវឌ្ឍ និងប្រសើរឡើងជាងសិល្បៈនៃការពណ៌នា ឬពណ៌នាពីធម្មជាតិទៅទៀត។ នៅឆ្នាំ 1600 ការសន្ទនាក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យ
ពីសៀវភៅលេខ 6. អត្ថបទ និងការពិនិត្យ។ ឆ្ងាយនិងជិត អ្នកនិពន្ធ Bryusov Valery Yakovlevich ពីសៀវភៅលេខ 2. "បញ្ហានៃការច្នៃប្រឌិតរបស់ Dostoevsky" ឆ្នាំ 1929 អ្នកនិពន្ធ Bakhtin Mikhail Mikhailovich ពីសៀវភៅសិល្បៈនៃការប្រឌិត [ការណែនាំសម្រាប់អ្នកសរសេរនិងអ្នកអាន។] ដោយ Rand AynCharles V. Dialogue on realism in art មិនយូរប៉ុន្មានទេ ខ្ញុំមានវត្តមាននៅក្នុងការិយាល័យវិចារណកថានៃទស្សនាវដ្ដី decadent នៅឯការអានដោយអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេងដែលប្រាថ្នាចង់បានសោកនាដកម្មរបស់គាត់ "Charles V" ។ អ្នកនិពន្ធគឺជាមនុស្សចម្លែកសម្រាប់ពួកយើង ហើយមានតែពួកយើងម្នាក់គត់ដែលស្គាល់គាត់
ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅ ភាគ៧. សោភ័ណ, ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ អ្នកនិពន្ធ Lunacharsky Anatoly Vasilievich ពីសៀវភៅវចនានុក្រមនៃក្រាហ្វិកវ័យក្មេង ឬ វចនានុក្រមទីក្រុងតួកគី ដោយ Sterling Bruceការសន្ទនា សូម្បីតែនៅពេលអ្នកសរសេរការសន្ទនា ដោយគិតអំពីរចនាប័ទ្មដែលជាប់ទាក់ទងនឹងស្ថានភាពសង្គម ការអប់រំ និងចរិតលក្ខណៈរបស់មនុស្សជាក់លាក់ក៏ដោយ រចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកដើរតួយ៉ាងធំ។ Sinclair Lewis គិតថាមនុស្សម្នាក់មកពីទីក្រុងតូចមួយនឹងនិយាយថា "អរុណសួស្តី! ល្អ
ពីសៀវភៅ Bird by Bird ។ កំណត់ចំណាំលើការសរសេរ និងជីវិតទូទៅ ដោយ Lamott Anneការសន្ទនាអំពីសិល្បៈ* បុព្វកថា ពេលវេលាជាច្រើនបានកន្លងផុតទៅចាប់តាំងពីខ្ញុំបានសរសេរការសន្ទនាអំពីសិល្បៈ ហើយកាលៈទេសៈបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង។ ខ្ញុំបានសរសេរវាជានិរទេសខ្លួននៅក្នុងទីក្រុងតូចមួយភាគខាងជើងនៃ Totma1 ។ យើងជាពិធីជប់លៀងនៅក្រោមដីដែលរីករាយ
ពីសៀវភៅ Prose នៃឆ្នាំផ្សេងគ្នា ដោយ Borges Jorgeការសន្ទនា បន្ទប់ធំពោរពេញដោយផ្សែងបារី និងការនិយាយខ្លាំងៗ។ នៅជុំវិញតុជាច្រើនដែលផ្ទុកនូវអាហារសម្រន់បែបប្រជាធិបតេយ្យច្រើន ឬតិច យុវជនប្រហែលពីរដប់នាក់បានកកកុញ និងអង្គុយ។ សាធារណជនមានចរិតស្លូតបូត ប៉ុន្តែភាគច្រើនមានផ្ទាល់ ឬ
ពីសៀវភៅ The ABC of Literary Creativity, ឬ From Tryout to Master of Words អ្នកនិពន្ធ Getmansky Igor Olegovichការសន្ទនាពី "Brenda Starr" វគ្គសន្ទនាដ៏វែងដោយមិនមានការពិពណ៌នាអំពីការកំណត់ លក្ខខណ្ឌរាងកាយ ឬតួអក្សរណាមួយឡើយ។ ការសន្ទនាបែបនេះ លែងលះគ្នាពីសកម្មភាព ជាធម្មតាបន្លឺឡើងក្នុងត្រចៀកអ្នកអាន ដូចជាត្រូវបានផ្អាកនៅលើអាកាស។ ដាក់ឈ្មោះតាមឈ្មោះដូចគ្នា។
ពីសៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធការសន្ទនា ការសន្ទនាដ៏ល្អគឺជាសេចក្តីរីករាយដ៏សំខាន់មួយនៃការអាន នៅពេលដែលយើងត្រូវបានគេផ្តល់ជូននូវការផ្លាស់ប្តូរល្បឿន និងការសម្រាកពីការបកស្រាយ និងការពន្យល់ - និយាយឱ្យខ្លីពីការសរសេរទាំងអស់នេះ។ រំពេចនោះ ការសន្ទនាចាប់ផ្តើម ហើយយើងអាចធ្វើតាមវាដោយគ្មានមនសិការ៖ តួអង្គគ្មានគំនិត
ពីសៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធការសន្ទនានៃការស្លាប់ ** បុរសនេះមកពីភាគខាងត្បូងប្រទេសអង់គ្លេសនៅព្រឹករដូវរងាក្នុងឆ្នាំ 1877 ។ ដោយវិនិច្ឆ័យដោយមុខពណ៌ស្វាយរបស់គាត់ រូបរាងដ៏រឹងមាំ និងប៉មខ្ពស់ ភាគច្រើនបានយកគាត់ជាជនជាតិអង់គ្លេស គាត់ពិតជាហាក់ដូចជារូបភាពដែលស្តោះទឹកមាត់របស់ John Bull ។ គាត់ពាក់មួកដែលមានក្រោនខ្ពស់ និងរោមចៀមចម្លែក
ស្រលាញ់បែបណា...
តើអ្នកធ្លាប់ភ្លេចនៅពេលដែលអ្នកស្រឡាញ់អ្វីដែលអ្នកស្រឡាញ់? ខ្ញុំមិនដែល។ វាដូចជាឈឺធ្មេញ តែផ្ទុយពីការឈឺធ្មេញ។ ឈឺតែនៅទីនេះ អត់មានពាក្យអីទេ។
អ្វីទៅជាមនុស្សល្ងង់ខ្លៅ។ អ្នកដែលមិនស្រឡាញ់ខ្លួនឯងមិនស្រឡាញ់ដូចជាចំណុចត្រូវស្រឡាញ់។ ខ្ញុំមិននិយាយទេ ប៉ុន្តែអ្នកវាយជញ្ជាំង។ ប៉ុន្តែអ្នកដឹងទេ វាគ្មានជញ្ជាំងដែលខ្ញុំនឹងមិនទម្លុះនោះទេ។
តើអ្នកកត់សម្គាល់ទេថា ពួកគេទាំងអស់ សូម្បីតែអ្នកដែលថើប សូម្បីតែអ្នកដែលហាក់ដូចជាស្រលាញ់ ក៏ខ្លាចនិយាយពាក្យនេះម្ល៉េះ? ម៉េចក៏គេមិននិយាយ? ម្នាក់បានពន្យល់ខ្ញុំថា នេះគឺជាការថយក្រោយយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ ដែលមិនចាំបាច់មានពាក្យសម្ដីនៅពេលមានសកម្មភាព ពោលគឺការថើបជាដើម។ ហើយខ្ញុំបានប្រាប់គាត់ថា “អត់ទេ ករណីនេះមិនទាន់បញ្ជាក់អ្វីនៅឡើយទេ ប៉ុន្តែពាក្យគឺគ្រប់យ៉ាង!”
នេះជាអ្វីដែលខ្ញុំត្រូវការពីមនុស្សម្នាក់។ "ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក" ហើយគ្មានអ្វីទៀតទេ។ ទោះគាត់មិនស្រលាញ់អ្នកតាមការចង់បាន ឬធ្វើអ្វីក៏ដោយ ក៏ខ្ញុំមិនជឿទង្វើនោះដែរ។ ដោយសារតែមានពាក្យមួយ។ ខ្ញុំញ៉ាំតែពាក្យនេះប៉ុណ្ណោះ។ ហេតុនេះហើយបានជាខ្ញុំស្លេកស្លាំង។
ហើយតើគេចេះគិតលេខ និងប្រយ័ត្នប្រយែងប៉ុណ្ណា។ ខ្ញុំតែងតែចង់និយាយថា "គ្រាន់តែប្រាប់ខ្ញុំ ខ្ញុំនឹងមិនពិនិត្យទេ"។ ប៉ុន្តែគេមិននិយាយទេ ព្រោះគេគិតថារៀបការ ទាក់ទងគ្នា និងមិនទុកចោល។ "ប្រសិនបើខ្ញុំជាមនុស្សដំបូងដែលនិយាយ ខ្ញុំមិនដែលចាកចេញមុនគេឡើយ" ហើយគេក៏មិនប្រាប់អ្នកផ្សេងដែរ។ ដូចជាអ្នកមិនអាចជាមនុស្សដំបូងដែលចាកចេញជាមួយខ្ញុំ។ ខ្ញុំមិនដែលចាកចេញមុនគេក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំទេ។ ហើយដរាបណាព្រះអនុញ្ញាតឲ្យខ្ញុំក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំនឹងមិនមែនជាអ្នកចាកចេញមុនគេឡើយ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែមិនអាច។ ខ្ញុំធ្វើគ្រប់យ៉ាងដើម្បីអោយអ្នកផ្សេងចាកចេញ។ ព្រោះវាងាយស្រួលសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការចាកចេញមុន - វាងាយស្រួលជាងក្នុងការឆ្លងកាត់សាកសពរបស់ខ្ញុំ។
អ្វីដែលជាពាក្យដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច។ ស្លាប់ទាំងស្រុង។ យល់។ នេះជាមនុស្សស្លាប់ដែលគ្មានអ្នកណាស្រលាញ់។ ប៉ុន្តែអ្នកដឹងទេ សម្រាប់ខ្ញុំគ្មានអ្វីដែលស្លាប់នោះទេ។
ខ្ញុំមិនដែលចេញពីខ្លួនឯងមុនគេទេ។ ខ្ញុំមិនដែលឈប់ស្រលាញ់មុនគេទេ។ រហូតដល់ឱកាសចុងក្រោយបំផុត។ រហូតដល់ដំណក់ចុងក្រោយ។ ដូចពេលអ្នកផឹកកាលនៅក្មេង ហើយវាក្តៅពីកែវទទេហើយ ប៉ុន្តែអ្នកចេះតែអូស ទាញ ទាញ។ ហើយមានតែចំហាយទឹករបស់អ្នកប៉ុណ្ណោះ។
អ្នកនឹងសើច ខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នករឿងខ្លីមួយ ក្នុងដំណើរកម្សាន្តមួយ។ មិនថានរណាទេ គាត់នៅក្មេង ហើយខ្ញុំលង់ស្នេហ៍គាត់យ៉ាងឆ្កួតលីលា។ រាល់ល្ងាចគាត់អង្គុយនៅជួរមុខ ហើយស្លៀកពាក់មិនសូវល្អ គាត់អង្គុយហួសពីមធ្យោបាយរបស់គាត់។ ហើយនៅក្នុងភ្នែក។ នៅល្ងាចទីបី គាត់មើលមកខ្ញុំយ៉ាងខ្លាំង រហូតដល់ភ្នែកគាត់នឹងលេចចេញ ឬគាត់នឹងលោតឡើងលើឆាក។ ខ្ញុំនិយាយថា ខ្ញុំរើ ប៉ុន្តែខ្ញុំនៅតែងឿងឆ្ងល់ថា "អីចឹង? គាត់នៅតែអង្គុយ"។ មានតែរឿងនេះទេដែលត្រូវយល់ នេះមិនមែនជាមនុស្សប្រុសធម្មតាទេ ញ៉ាំមើលទៅ។ គាត់ស្ទើរតែជាក្មេងប្រុស។ វាជាការផឹកស្រា គាត់មើលទៅហាក់ដូចជាមានមន្តស្នេហ៍ វាដូចជាប្រសិនបើខ្ញុំកំពុងទាញគាត់ដោយគ្រប់ពាក្យដូចជានៅលើខ្សែស្រឡាយដូចជានៅលើខ្សែមួយដូចជានៅលើខ្សែពួរ។ មេម៉ាយគួរតែដឹងពីអារម្មណ៍នេះ។ ហើយក៏ជាអ្នកលេងវីយូឡុងផងដែរ ឬផ្ទុយទៅវិញធ្នូ និងទន្លេ និងភ្លើង។ ពេលនេះ អ្វីនឹងលោតចូលមកក្នុងខ្ញុំ ដូចភ្លើងឆេះ។ ខ្ញុំមិនដឹងថាខ្ញុំបញ្ចប់ការប្រកួតដោយរបៀបណាទេ។ គ្រប់ពេលដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៏នេះថា ខ្ញុំនឹងជំពប់ដួលក្នុងភ្នែកគាត់។ ហើយនៅពេលដែលខ្ញុំថើបគាត់នៅខាងក្រោយឆាក នៅពីក្រោយឆាកអកុសលទាំងនោះ ខ្ញុំដឹងថាវាជាពាក្យអសុរោះដ៏អាក្រក់ ខ្ញុំមិនមានអារម្មណ៍តែមួយទេ។ លើកលែងតែមួយ។ "បានរក្សាទុក។" វាមានរយៈពេលខ្លីណាស់ យើងគ្មានអ្វីត្រូវនិយាយទេ ដំបូងខ្ញុំចេះតែនិយាយ ចេះតែនិយាយ ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំក៏ស្ងាត់ទៅវិញ ព្រោះវាមិនអាចទៅរួចទេដែលខ្ញុំមានតែភ្នែក និងថើប ដើម្បីឆ្លើយតបនឹងពាក្យរបស់ខ្ញុំ។
ហើយនៅទីនេះខ្ញុំដេកនៅពេលព្រឹករហូតដល់ព្រឹក។ ខ្ញុំនៅតែដេក ខ្ញុំមិនដេកទៀតទេ។ ហើយខ្ញុំនិយាយរឿងមួយឡើងវិញចំពោះខ្លួនឯងគ្រប់ពេល។ បបូរមាត់, ពាក្យ។ ខ្ញុំបានស្តាប់ហើយ តើអ្នកដឹងទេថាវាជាអ្វី? "អ្នកនឹងចូលចិត្តខ្ញុំបន្តិច។ បន្តិចទៀតនេះ បន្តិចទៀតប៉ុណ្ណោះ"។ កុំគិតថាខ្ញុំមិនបានសួរគាត់ទេ អ្នកដេក។ យើងរស់នៅកន្លែងផ្សេងគ្នា ហើយជាទូទៅ... ខ្ញុំបានសុំខ្យល់។ ប្រហែលជានាងសួរព្រះ។ ទាញវាចេញបន្តិចទៀត។ បានទាញវាចេញ។ គាត់មិនអាច ខ្ញុំអាចធ្វើបាន។ ហើយខ្ញុំមិនដែលរកឃើញទេ។ ហើយឪពុកដ៏តឹងរ៉ឹងម្នាក់ ជាឧត្តមសេនីយនៅទីក្រុងមូស្គូ ដែលមិនដឹងថាខ្ញុំកំពុងលេង។ ប្រៀបដូចជាខ្ញុំនៅកន្លែងមិត្តភ័ក្ដិ បើមិនដូច្នេះទេគាត់នឹងតាមភ្លាម...
ហើយខ្ញុំមិនភ្លេច ខ្ញុំមិនបានកុហកទេ។ ព្រោះសេចក្ដីស្រឡាញ់គឺសេចក្ដីស្រឡាញ់ ហើយយុត្តិធម៌គឺជាយុត្តិធម៌។ វាមិនមែនជាកំហុសរបស់គាត់ទេ ដែលខ្ញុំមិនចូលចិត្តគាត់ទៀត។ នេះមិនមែនជាកំហុសទេ ប៉ុន្តែជាសំណាងអាក្រក់។ វាមិនមែនជាកំហុសរបស់គាត់ទេ តែជាសំណាងរបស់ខ្ញុំ។ វាដូចគ្នានឹងការខូចសេវា ហើយខឹងថាមិនមែនដែក។
កន្លែងចំណេញ (1856)
Monologues របស់ Anna Pavlovna
(ភរិយារបស់ Vyshnevsky; ស្ត្រីវ័យក្មេង)
សកម្មភាពទីប្រាំ ឈុតទីមួយ
កំពុងអាន៖
“ជំរាបសួរលោកជំទាវ Anna Pavlovna! សូមអភ័យទោសប្រសិនបើអ្នកមិនចូលចិត្តសំបុត្ររបស់ខ្ញុំ ទង្វើរបស់អ្នកចំពោះខ្ញុំបង្ហាញអំពីភាពត្រឹមត្រូវរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំបានលឺថាអ្នកសើចដាក់ខ្ញុំ ហើយបង្ហាញអ្នកចម្លែកសំបុត្ររបស់ខ្ញុំ ដែលសរសេរដោយភាពរីករាយ និងសមហេតុផល។ អ្នកមិនអាច មិនដឹងពីជំហររបស់ខ្ញុំក្នុងសង្គម និងអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកធ្វើបាបខ្ញុំកម្រិតណា ខ្ញុំមិនមែនជាក្មេងប្រុសទេ ហើយតើអ្នកធ្វើបែបនេះដាក់ខ្ញុំត្រឹមត្រូវបែបណា? មិនល្អឥតខ្ចោះ ហើយទោះបីជាខ្ញុំ ក្នុងនាមជាបុរស សេរីភាពខ្លះត្រូវបានអនុញ្ញាត ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនចង់លេងសើចទេ ហើយអ្នកបានធ្វើឱ្យខ្ញុំក្លាយជាប្រធានបទនៃការសន្ទនានៅក្នុងទីក្រុងទាំងមូល។ អ្នកដឹងពីទំនាក់ទំនងរបស់ខ្ញុំជាមួយ Lyubimov ខ្ញុំបានប្រាប់អ្នករួចហើយ។ ក្នុងចំណោមឯកសារដែលនៅសេសសល់បន្ទាប់ពីគាត់ ខ្ញុំបានរកឃើញសំបុត្ររបស់អ្នកជាច្រើន»។ ខ្ញុំបានស្នើថាអ្នកទទួលវាពីខ្ញុំភ្លាម ពេលដែលអ្នកយកឈ្នះមោទនភាពរបស់អ្នក ហើយយល់ស្របតាមមតិសាធារណៈថា ខ្ញុំជាបុរសសង្ហាបំផុត និងជោគជ័យជាងគេ។ ក្នុងចំណោមស្ត្រីជាងអ្នកផ្សេងទៀត អ្នកចង់មើលងាយខ្ញុំ។ ក្នុងករណីនោះ អ្នកត្រូវតែអត់ទោសឱ្យខ្ញុំ៖ ខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តផ្តល់សំបុត្រទាំងនេះទៅប្តីរបស់អ្នក។ "នេះពិតជាថ្លៃថ្នូរណាស់! មនុស្សស្រីប្រភេទដែលព្រមកែខ្លួនដោយភាពថោកទាបជាកំហុសដែលកើតចេញពីតណ្ហា យើងមានបុរសល្អ!បុរសអាយុសែសិបឆ្នាំ មានប្រពន្ធស្អាត ចាប់ផ្តើមប្តឹងខ្ញុំ និយាយហើយធ្វើរឿងល្ងង់។ តណ្ហាអ្វី? តណ្ហាអ្វី! គាត់មានអាយុដប់ប្រាំបីឆ្នាំហើយ គាត់បាត់បង់សមត្ថភាពក្នុងការធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍។ ទេ វាសាមញ្ញណាស់៖ គាត់បានលឺពាក្យនិយាយដើមខ្ញុំផ្សេងៗ ហើយគាត់ចាត់ទុកខ្ញុំថាជាមនុស្សស្រីដែលអាចចូលប្រើបាន។ ដូច្នេះហើយ ដោយគ្មានពិធីណាមួយ គាត់ក៏ចាប់ផ្តើមសរសេរសំបុត្រយ៉ាងរំជួលចិត្តមកខ្ញុំ ពោរពេញដោយក្តីស្រលាញ់ដ៏អសុរោះបំផុត ជាក់ស្តែងពិតជាឈាមត្រជាក់ខ្លាំងណាស់។ គាត់នឹងទៅមើលបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវចំនួនដប់ ជាកន្លែងដែលគាត់នឹងប្រាប់រឿងដ៏អាក្រក់បំផុតអំពីខ្ញុំ ហើយបន្ទាប់មក មកលួងចិត្តខ្ញុំ គាត់និយាយថាគាត់មើលងាយមតិសាធារណៈ ចំណង់ចំណូលចិត្តក្នុងភ្នែកសមហេតុផលគ្រប់យ៉ាង គាត់ស្បថស្នេហា គាត់និយាយពាក្យអសុរោះ ចង់បង្ហាញទឹកមុខញញើត ញញឹមជូរចត់ខ្លះ។ គាត់ក៏មិនហ៊ានធ្វើពុតជាមានស្នេហាដែរ។ ហេតុអ្វីរំខាន វានឹងធ្វើបានល្អ ដរាបណាទម្រង់បែបបទត្រូវបានគោរព។ ប្រសិនបើអ្នកសើចដាក់មនុស្សបែបនេះ ឬបង្ហាញគាត់ពីការមើលងាយដែលគាត់សមនឹងទទួលបាន គាត់ចាត់ទុកខ្លួនឯងថាមានសិទ្ធិសងសឹក។ សម្រាប់គាត់ កំប្លែងគឺអាក្រក់ជាងរឿងអាក្រក់បំផុត គាត់នឹងអួតអំពីទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយស្ត្រីខ្លួនឯង - នេះធ្វើឱ្យគាត់គោរព។ ប៉ុន្តែការបង្ហាញសំបុត្ររបស់គាត់គឺជាគ្រោះមហន្តរាយ វាធ្វើឱ្យគាត់ចុះសម្រុងនឹងគ្នា។ ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់មានអារម្មណ៍ថាពួកគេកំប្លែង និងឆោតល្ងង់។ តើគេគិតថាមនុស្សស្រីដែលគេសរសេរសំបុត្របែបនេះជានរណា? មនុស្សគ្មានសីលធម៌! ហើយឥឡូវនេះ គាត់ប្រព្រឹត្តអំពើទុច្ចរិតមកលើខ្ញុំ ហើយប្រហែលជាចាត់ទុកខ្លួនគាត់ត្រឹមត្រូវ។ មែនហើយ គាត់មិនមែនជាមនុស្សតែម្នាក់ទេ គ្រប់គ្នាគឺបែបហ្នឹង... ល្អជាងនេះទៅទៀត យ៉ាងហោចណាស់ខ្ញុំនឹងពន្យល់ប្តីខ្ញុំ។ ខ្ញុំថែមទាំងចង់បានការពន្យល់នេះទៀតផង។ គាត់នឹងឃើញថា បើខ្ញុំមានកំហុសនៅចំពោះមុខគាត់ នោះគាត់នឹងមានទោសច្រើនជាងមុនខ្ញុំ។ គាត់បានសម្លាប់ខ្ញុំពេញមួយជីវិត។ ជាមួយនឹងភាពអាត្មានិយមរបស់គាត់គាត់បានធ្វើឱ្យបេះដូងរបស់ខ្ញុំស្ងួតហួតហែងយកឱកាសសម្រាប់សុភមង្គលគ្រួសារចេញពីខ្ញុំ។ គាត់បានធ្វើឱ្យខ្ញុំយំអំពីអ្វីមួយដែលមិនអាចត្រឡប់ក្រោយបាន - អំពីវ័យក្មេងរបស់ខ្ញុំ. ខ្ញុំបានចំណាយវាជាមួយគាត់ដោយជេរប្រមាថដោយមិនដឹងខ្លួន ខណៈពេលដែលព្រលឹងខ្ញុំសុំជីវិត និងស្នេហា។ នៅក្នុងរង្វង់តូចមួយនៃអ្នកស្គាល់គ្នារបស់គាត់ ដែលគាត់បានណែនាំខ្ញុំ គ្រប់គុណសម្បត្តិខាងវិញ្ញាណដ៏ល្អបំផុតនៅក្នុងខ្ញុំបានស្លាប់បាត់ទៅហើយ កម្លាំងជំរុញដ៏ថ្លៃថ្នូទាំងអស់បានបង្កក។ ហើយលើសពីនេះទៅទៀត ខ្ញុំមានវិប្បដិសារីចំពោះបទល្មើសដែលមិនមាននៅក្នុងអំណាចរបស់ខ្ញុំដើម្បីចៀសវាង។
សកម្មភាពទីប្រាំ ឈុតទីបី
បើអ្នកសូមខ្ញុំនឹងបិទមាត់អំពីរឿងនេះ, អ្នកត្រូវបានគេដាក់ទោសគ្រប់គ្រាន់ហើយ; ប៉ុន្តែខ្ញុំនឹងបន្តអំពីខ្លួនខ្ញុំ។
ប្រហែលជាអ្នកនឹងផ្លាស់ប្តូរគំនិតរបស់អ្នកអំពីខ្លួនអ្នកបន្ទាប់ពីពាក្យរបស់ខ្ញុំ។ អ្នកចាំពីរបៀបដែលខ្ញុំគេចចេញពីសង្គម ខ្ញុំខ្លាចវាណាស់។ ហើយមិនមែនដោយគ្មានហេតុផលទេ។ ប៉ុន្តែអ្នកបានទាមទារ - ខ្ញុំត្រូវតែផ្តល់ឱ្យអ្នក។ ដូច្នេះហើយ ដោយមិនបានរៀបចំខ្លួនទុកជាមុន ដោយគ្មានដំបូន្មាន គ្មានអ្នកដឹកនាំ អ្នកនាំខ្ញុំចូលទៅក្នុងរង្វង់របស់អ្នក ដែលការល្បួង និងអំពើអាក្រក់មាននៅគ្រប់ជំហាន។ គ្មានអ្នកព្រមាន ឬគាំទ្រខ្ញុំទេ! ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់បានទទួលស្គាល់រាល់ភាពតូចតាច ភាពថោកទាបទាំងអស់របស់មនុស្សដែលបង្កើតអ្នកស្គាល់គ្នា។ ខ្ញុំបានថែរក្សាខ្លួនឯង។ នៅពេលនោះខ្ញុំបានជួប Lyubimov នៅក្នុងសង្គមអ្នកស្គាល់គាត់។ ចាំមើលមុខគាត់ ភ្នែកភ្លឺ ឆ្លាតប៉ុណ្ណា ហើយស្អាតប៉ុណ្ណា! គាត់ឈ្លោះជាមួយអ្នកខ្លាំងប៉ុណ្ណា គាត់និយាយកុហកនិងការមិនពិតគ្រប់បែបយ៉ាងយ៉ាងក្លាហាន! គាត់កំពុងតែនិយាយពីអ្វីដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍រួចទៅហើយ ទោះបីមិនច្បាស់ក៏ដោយ។ ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំការជំទាស់ពីអ្នក។ មិនមានការជំទាស់ពីអ្នកទេ។ អ្នកគ្រាន់តែនិយាយបង្កាច់បង្ខូចគាត់ បង្កើតការនិយាយដើមដ៏អាក្រក់ពីក្រោយខ្នងរបស់គាត់ ព្យាយាមធ្វើឱ្យគាត់ចុះក្រោមជាសាធារណៈ ហើយគ្មានអ្វីទៀតទេ។ របៀបដែលខ្ញុំចង់ក្រោកឈរឡើងសម្រាប់គាត់នៅពេលនោះ; ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនមានឱកាស ឬភាពឆ្លាតវៃសម្រាប់រឿងនេះទេ។ អ្វីដែលខ្ញុំអាចធ្វើបានគឺ ... ស្រឡាញ់គាត់។
ដូច្នេះខ្ញុំបានធ្វើ។ ខ្ញុំបានឃើញនៅពេលក្រោយពីរបៀបដែលអ្នកបំផ្លាញគាត់ តើអ្នកសម្រេចបានគោលដៅរបស់អ្នកបន្តិចម្តងៗប៉ុណ្ណា។ នោះគឺអ្នកមិននៅម្នាក់ឯងទេ ប៉ុន្តែអ្នកដែលត្រូវការវា។ អ្នកប្រដាប់អាវុធដំបូងពីសង្គមប្រឆាំងនឹងគាត់ បាននិយាយថាអ្នកស្គាល់គ្នារបស់គាត់មានគ្រោះថ្នាក់សម្រាប់មនុស្សវ័យក្មេង បន្ទាប់មកអ្នកតែងតែទទូចថាគាត់ជាអ្នកគិតសេរី និងជាមនុស្សបង្កគ្រោះថ្នាក់ ហើយបានបង្វែរថ្នាក់លើរបស់គាត់ប្រឆាំងនឹងគាត់។ គាត់ត្រូវបានគេបង្ខំឱ្យចាកចេញពីសេវាកម្មរបស់គាត់ គ្រួសាររបស់គាត់ អ្នកស្គាល់គ្នារបស់គាត់ ឱ្យចាកចេញពីទីនេះ... (បិទភ្នែករបស់គាត់ដោយកន្សែងដៃ។) ខ្ញុំបានឃើញវាទាំងអស់ ខ្ញុំបានរងទុក្ខដោយសារវាទាំងអស់។ ខ្ញុំបានឃើញជ័យជំនះនៃអំពើអាក្រក់ ហើយអ្នកនៅតែចាត់ទុកខ្ញុំថាជាក្មេងស្រីដែលអ្នកបានទិញ ហើយអ្នកណាគួរដឹងគុណ និងស្រលាញ់អ្នកចំពោះអំណោយរបស់អ្នក។ ពួកគេបាននិយាយដើមគេពីទំនាក់ទំនងដ៏បរិសុទ្ធរបស់ខ្ញុំជាមួយគាត់។ ស្ត្រីចាប់ផ្តើមនិយាយបង្កាច់បង្ខូចខ្ញុំដោយបើកចំហ ហើយលួចច្រណែនខ្ញុំ។ កាសែតក្រហមទាំងចាស់ទាំងក្មេងបានចាប់ផ្តើមបៀតបៀនខ្ញុំដោយគ្មានពិធី។ នេះជាអ្វីដែលអ្នកបាននាំខ្ញុំមក ជាស្ត្រីដែលសក្តិសម ប្រហែលជាមានជោគវាសនាល្អជាង ជាស្ត្រីដែលមានសមត្ថភាពយល់ពីអត្ថន័យពិតនៃជីវិត និងស្អប់អំពើអាក្រក់! នេះជាអ្វីដែលខ្ញុំចង់ប្រាប់អ្នករាល់គ្នា - អ្នកនឹងមិនឮពាក្យតិះដៀលពីខ្ញុំទៀតទេ។
ភាពឯកកោរបស់ប៉ូលីណា
(ប្រពន្ធរបស់ Zhadov ក្មេងស្រីវ័យក្មេង)
សកម្មភាពទីបួន, ឈុតទី 1
តែម្នាក់ឯងសម្លឹងមើលបង្អួច។
ធុញតែស្លាប់! (ច្រៀង។ ) "ម្តាយជាទីស្រឡាញ់ ពន្លឺថ្ងៃ! សូមអាណិតកូនជាទីស្រឡាញ់" ។ (សើច) បទអីក៏នឹកឃើញដល់ម្លឹង! (គាត់គិតម្តងទៀត។) ខ្ញុំនឹងបរាជ័យ វាហាក់ដូចជាមកពីភាពអផ្សុក។ តើវាអាចធ្វើឱ្យមានបំណងប្រាថ្នានៅលើកាត? ជាការប្រសើរណាស់ នោះនឹងមិនមែនជាករណីនោះទេ។ វាអាចទៅរួច វាអាចទៅរួច។ តើមានអ្វីទៀត ប៉ុន្តែយើងមាននេះ។ (យកកាតចេញពីតុ។) ខ្ញុំពិតជាចង់និយាយជាមួយនរណាម្នាក់។ បើមានតែនរណាម្នាក់មក ខ្ញុំនឹងរីករាយ ខ្ញុំនឹងរីករាយឥឡូវនេះ។ ហើយមើលទៅដូចម៉េចដែរ! អង្គុយម្នាក់ឯង... គ្មានអីនិយាយទេ ខ្ញុំចូលចិត្តនិយាយ។ ធ្លាប់តែនៅម៉ាម៉ាហើយពេលព្រឹកនឹងមកដល់ហើយប្រេះបែកហើយមើលមិនឃើញថាវានឹងកន្លងទៅយ៉ាងម៉េច។ ហើយឥឡូវគ្មានអ្នកណានិយាយជាមួយទេ។ តើខ្ញុំគួររត់ទៅរកបងស្រីរបស់ខ្ញុំទេ? យឺតពេលហើយ។ ល្ងង់មែន ខ្ញុំមិនបានគិតលឿនជាងនេះទេ។ (Sings.) “ម៉ែអើយ…” អូ ភ្លេចប្រាប់សំណាង!.. តើខ្ញុំគួរប្រាប់សំណាងអំពីអ្វី? ប៉ុន្តែខ្ញុំឆ្ងល់ថាតើខ្ញុំនឹងមានមួកថ្មីទេ? (ដាក់សន្លឹកបៀ។ ) វានឹងក្លាយជា វានឹងក្លាយជា... វានឹងក្លាយជា! (ទះដៃ គិត រួចច្រៀង។ ) “ម្តាយអើយ ពន្លឺថ្ងៃ! អាណិតណាស់ កូនសម្លាញ់”។
Monologue របស់ Felisata Gerasimovna Kukushkina
(ស្ត្រីមេម៉ាយរបស់អ្នកវាយតម្លៃមហាវិទ្យាល័យ, ស្ត្រីចំណាស់)
សកម្មភាពទីបួន ឈុតទីបួន
លើលោកនេះ មានមនុស្សអាក្រក់បែបនេះ! ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្ញុំមិនបន្ទោសគាត់ទេ៖ ខ្ញុំមិនដែលមានសង្ឃឹមលើគាត់ទេ។ ហេតុអ្វីបានជាអ្នកនៅស្ងៀម? ខ្ញុំមិនបានប្រាប់អ្នកទេថា: កុំផ្តល់អំណោយដល់ប្តីរបស់អ្នក, កិនគាត់រាល់នាទី, ថ្ងៃនិងយប់: ឱ្យលុយគាត់, ឱ្យគាត់ទៅកន្លែងដែលអ្នកចង់បាន, យកគាត់, ឱ្យគាត់។ ខ្ញុំត្រូវការវាសម្រាប់នេះ ខ្ញុំត្រូវការវាសម្រាប់អ្វីផ្សេងទៀត។ ម៉ាក់គេថាខ្ញុំមានស្រីស្គម ខ្ញុំត្រូវទទួលនាងដោយសមរម្យ។ គាត់នឹងនិយាយថា៖ ខ្ញុំមិនមានវាទេ។ តើខ្ញុំខ្វល់អ្វី? លួចឬឲ្យខ្ញុំ។ ហេតុអ្វីបានជាអ្នកយកវា? គាត់ចេះរៀបការ ហើយគាត់ចេះជួយប្រពន្ធគាត់ដោយសមរម្យ។ បាទ ខ្ញុំនឹងវាយក្បាលគាត់តាំងពីព្រឹករហូតដល់យប់ ប្រហែលជាគាត់ដឹងខ្លួនហើយ។ ប្រសិនបើខ្ញុំជាអ្នក ខ្ញុំនឹងមិនមានការសន្ទនាតាមវិធីផ្សេងទេ។
ទេ អ្នកគួរនិយាយថាអ្នកមានភាពឆោតល្ងង់ជាច្រើននិងការមើលងាយខ្លួនឯងក្នុងចរិតរបស់អ្នក។ ដឹងទេថាការលួងលោមរបស់អ្នកធ្វើឲ្យមនុស្សប្រុសខូចចិត្ត? អ្នកមានភាពទន់ភ្លន់ទាំងអស់នៅក្នុងចិត្តរបស់អ្នក អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងនៅជាប់នឹងករបស់គាត់។ ខ្ញុំរីករាយដែលបានរៀបការហើយរង់ចាំ។ ប៉ុន្តែអត់ទេ គិតពីជីវិត។ អៀនខ្មាស! ហើយអ្នកកើតក្នុងត្រកូលណា? នៅក្នុងគ្រួសាររបស់យើង មនុស្សគ្រប់រូបមានចិត្តត្រជាក់ចំពោះស្វាមីរបស់ពួកគេ៖ មនុស្សគ្រប់គ្នាគិតកាន់តែច្រើនអំពីសម្លៀកបំពាក់ របៀបស្លៀកពាក់ឱ្យកាន់តែសមរម្យ ដើម្បីបង្ហាញមុខអ្នកដទៃ។ ហេតុអ្វីមិនខ្វល់ខ្វាយប្តីអ្នក ប៉ុន្តែគាត់ត្រូវមានអារម្មណ៍ថាហេតុអ្វីបានជាគាត់ត្រូវគេមើលងាយ។ ជាឧទាហរណ៍ Yulinka នៅពេលដែលប្តីរបស់នាងនាំយកអ្វីមួយពីទីក្រុងមក នាងនឹងទម្លាក់ខ្លួននៅលើករបស់គាត់ បង្កក និងលួចវាដោយបង្ខំ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលគាត់នាំអំណោយរបស់នាងស្ទើរតែរាល់ថ្ងៃ។ បើគាត់មិនយកមកទេ គាត់នឹងហត់ ហើយមិននិយាយជាមួយគាត់រយៈពេលពីរថ្ងៃ។ ព្យួរករបស់ពួកគេ ប្រហែលជាពួកគេសប្បាយចិត្ត នោះជាអ្វីដែលពួកគេត្រូវការ។ ខ្មាស់គេ!
ប៉ុន្តែចាំមើល យើងទាំងពីរនឹងអង្គុយលើគាត់ ហើយប្រហែលជាគាត់នឹងចុះចាញ់។ រឿងចំបងគឺមិនត្រូវបណ្ដោយខ្លួន និងមិនស្តាប់ការមិនសមហេតុសមផលរបស់គាត់៖ គាត់គឺជារបស់គាត់ ហើយអ្នកគឺជារបស់អ្នក; ឈ្លោះគ្នារហូតដល់សន្លប់ ហើយកុំចុះចាញ់។ ឲ្យចូលទៅគេ គេត្រៀមយ៉ាងហោចក៏ដឹកទឹកឲ្យយើង។ មែនហើយ មោទនភាពរបស់គាត់ មោទនភាពរបស់គាត់ត្រូវដួលរលំ។ តើអ្នកដឹងថាគាត់មានអ្វីក្នុងចិត្តទេ?
នេះអ្នកឃើញថាជាទស្សនវិជ្ជាដ៏ឆោតល្ងង់មួយនេះ ខ្ញុំទើបតែឮវានៅផ្ទះមួយ ឥឡូវវាក្លាយជាម៉ូដហើយ។ ពួកគេបានទទួលវានៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេថាពួកគេឆ្លាតជាងអ្នកផ្សេងទៀតនៅក្នុងពិភពលោក បើមិនដូច្នេះទេពួកគេសុទ្ធតែជាមនុស្សល្ងង់ និងជាអ្នកទទួលសំណូក។ ភាពល្ងង់ខ្លៅយ៉ាងណាដែលមិនអាចអត់ទោសបាន! យើងគេថាមិនចង់ទទួលសំណូក យើងចង់រស់នៅមួយប្រាក់ខែ។ បន្ទាប់ពីនេះនឹងមិនមានជីវិត! តើយើងគួរឲ្យកូនស្រីរបស់យើងទៅអ្នកណា? យ៉ាងណាមិញ ធ្វើបែបនេះ ធ្វើអ្វីក៏ល្អ ពូជមនុស្សនឹងចប់។ សំណូក! តើពាក្យសំណូកជាអ្វី? ពួកគេខ្លួនឯងបានបង្កើតវាឡើងដើម្បីប្រមាថមនុស្សល្អ។ មិនមែនសំណូកទេ តែជាការដឹងគុណ! ប៉ុន្តែវាជាអំពើបាបក្នុងការបដិសេធការដឹងគុណ អ្នកត្រូវធ្វើបាបមនុស្ស។ បើអ្នកនៅលីវ គ្មានការកាត់ទោសអ្នកទេ ធ្វើដូចមនុស្សល្ងង់ដូចអ្នកដឹង។ ប្រហែលជាយ៉ាងហោចណាស់មិនយកប្រាក់ខែ។ ហើយបើរៀបការហើយត្រូវរៀនរស់នៅជាមួយប្រពន្ធកុំបោកប្រាស់ឪពុកម្តាយ។ ហេតុអ្វីបានជាពួកគេធ្វើទារុណកម្មបេះដូងឪពុកម្តាយ? មនុស្សឆ្កួតម្នាក់ទៀត ស្រាប់តែយកនារីវ័យក្មេងដែលមានសុជីវធម៌ម្នាក់ ដែលយល់ច្បាស់ពីជីវិតតាំងពីកុមារភាព ហើយឪពុកម្តាយរបស់នាង ដោយមិនខ្វល់អ្វីទាំងអស់ ចិញ្ចឹមដោយច្បាប់ខុសគ្នាទាំងស្រុង ថែមទាំងព្យាយាមឱ្យអស់ពីសមត្ថភាព ដើម្បីជៀសឱ្យឆ្ងាយពីការសន្ទនាដ៏ល្ងង់ខ្លៅបែបនេះ ហើយស្រាប់តែចាក់សោរនាង។ នៅក្នុងប្រភេទមួយនៃ kennel! តើនារីវ័យក្មេងណាដែលមានសុជីវធម៌បែបណាដែលគេគិតថាចង់ក្លាយជាអ្នកបោកខោអាវ? បើគេចង់រៀបការ គេនឹងរៀបការជាមួយមនុស្សល្ងង់ខ្លះមិនខ្វល់ថាជាស្រីឬចុងភៅទេ ព្រោះស្រលាញ់គេនឹងសប្បាយចិត្តបោកសំពត់ខ្លួនឯង ហើយដើរកាត់ភក់ទៅ។ ទីផ្សារ។ ប៉ុន្តែមានមនុស្សស្រីមួយចំនួនដែលគ្មានគំនិត។
តើត្រូវយកអ្វីទៅសម្រាប់ស្ត្រីមានការអប់រំដែលមើលឃើញនិងយល់ពីជីវិតទាំងអស់ដូចបាតដៃ? ពួកគេមិនយល់ពីរឿងនេះទេ។ សម្រាប់មនុស្សស្រី ត្រូវតែស្លៀកពាក់ឱ្យបានល្អ មានអ្នកបម្រើ ហើយសំខាន់បំផុត នាងត្រូវការភាពស្ងប់ស្ងាត់ ទើបនាងអាចឃ្លាតឆ្ងាយពីអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ក្នុងភាពថ្លៃថ្នូរ និងមិនចូលរួមក្នុងជម្លោះសេដ្ឋកិច្ចណាមួយឡើយ។ Yulinka ធ្វើដូច្នេះសម្រាប់ខ្ញុំ; នាងសម្រេចចិត្តនៅឆ្ងាយពីអ្វីៗទាំងអស់ លើកលែងតែការជាប់គាំងជាមួយខ្លួនឯង។ នាងដេកលក់ក្នុងរយៈពេលយូរ; នៅពេលព្រឹកស្វាមីត្រូវបញ្ជាឱ្យតុនិងអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង។ បន្ទាប់មក ក្មេងស្រីនោះឲ្យតែគាត់ ហើយគាត់ក៏ចាកចេញទៅវត្ត។ ទីបំផុតនាងក្រោកឡើង; តែ កាហ្វេ អ្វីៗទាំងអស់នេះរួចរាល់សម្រាប់នាង នាងញ៉ាំ ស្លៀកពាក់យ៉ាងប្រពៃបំផុត ហើយអង្គុយជាមួយសៀវភៅនៅមាត់បង្អួច ដើម្បីរង់ចាំប្តីរបស់នាង។ នៅពេលល្ងាចនាងស្លៀកពាក់ល្អបំផុតរបស់នាងហើយទៅរោងកុនឬទៅលេង។ នោះហើយជាជីវិត! នេះជាការបញ្ជាទិញ! ស្ត្រីគួរប្រព្រឹត្តបែបនេះ! អ្វីដែលអាចថ្លៃថ្នូរជាង អ្វីអាចឆ្ងាញ់ជាង តើអ្វីអាចទន់ភ្លន់ជាង? ខ្ញុំសរសើរអ្នក។
ព្យុះផ្គររន្ទះ (១៨៦០)
អក្សរកាត់របស់ Katerina
(ភរិយារបស់ Tikhon Kabanov; ក្មេងស្រីវ័យក្មេង)
សកម្មភាពទីមួយ ឈុតទីប្រាំពីរ
ហេតុអ្វីបានជាមនុស្សមិនហោះហើរ?
ខ្ញុំនិយាយថា ហេតុអ្វីបានជាមនុស្សមិនហើរដូចសត្វស្លាប? អ្នកដឹងទេ ពេលខ្លះខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំដូចជាបក្សី។ នៅពេលអ្នកឈរនៅលើភ្នំ អ្នកមានអារម្មណ៍ថាចង់ហោះហើរ។ នោះហើយជារបៀបដែលនាងនឹងរត់ឡើងលើកដៃឡើងហើយហោះហើរ។ មានអ្វីដែលត្រូវសាកល្បងឥឡូវនេះ?
(ដកដង្ហើមធំ) ។
តើខ្ញុំលេងសើចប៉ុណ្ណា! ខ្ញុំបានក្រៀមស្វិតចេញពីអ្នក។ តើនោះជាអ្វីដែលខ្ញុំចូលចិត្ត? ខ្ញុំរស់នៅមិនខ្វល់ពីអ្វីទាំងអស់ ដូចជាបក្សីនៅក្នុងព្រៃ។ ម៉ាក់លាបពណ៌ខ្ញុំ ស្លៀកពាក់ឱ្យខ្ញុំដូចតុក្កតា ហើយមិនបង្ខំខ្ញុំឱ្យធ្វើការ ខ្ញុំធ្លាប់ធ្វើអ្វីដែលខ្ញុំចង់បាន។ ដឹងទេថាខ្ញុំរស់នៅជាមួយមនុស្សស្រីយ៉ាងម៉េច? ខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នកឥឡូវនេះ។ ខ្ញុំធ្លាប់ក្រោកពីព្រលឹម។ ប្រសិនបើរដូវក្តៅ ខ្ញុំនឹងទៅរដូវផ្ការីក លាងខ្លួន យកទឹកមកជាមួយ ហើយនោះហើយជាវា ខ្ញុំនឹងស្រោចទឹកផ្កាទាំងអស់នៅក្នុងផ្ទះ។ ខ្ញុំមានផ្កាជាច្រើន។ បន្ទាប់មកយើងនឹងទៅព្រះវិហារជាមួយម៉ាម៉ា អ្នកធ្វើធម្មយាត្រាទាំងអស់ ផ្ទះរបស់យើងពោរពេញទៅដោយអ្នកធ្វើធម្មយាត្រា។ បាទកំពុងអធិស្ឋាន mantis ។ ហើយពួកយើងនឹងមកពីព្រះវិហារ អង្គុយចុះដើម្បីធ្វើការងារមួយចំនួនដូចជា វល្លិ៍មាស ហើយស្ត្រីដែលវង្វេងនឹងចាប់ផ្តើមប្រាប់៖ ទីកន្លែងដែលពួកគេបានឃើញ ជីវិតខុសគ្នា ឬច្រៀងកំណាព្យ។ ដូច្នេះរហូតដល់ម៉ោងអាហារថ្ងៃត្រង់នឹងកន្លងផុតទៅ។ បន្ទាប់មក ស្ត្រីចំណាស់នឹងដេកលក់ ហើយខ្ញុំដើរជុំវិញសួនច្បារ បន្ទាប់មកទៅ Vespers ហើយនៅពេលល្ងាចមានរឿង និងច្រៀងម្តងទៀត វាល្អណាស់!
បាទ អ្វីៗនៅទីនេះហាក់បីដូចជាមិនមានការជាប់ឃុំឃាំងទេ។ ហើយដល់ស្លាប់ ខ្ញុំចូលចិត្តទៅព្រះវិហារ! ពិតប្រាកដណាស់ វាបានកើតឡើងដែលថាខ្ញុំនឹងចូលទៅក្នុងឋានសួគ៌ ហើយមិនឃើញនរណាម្នាក់ ហើយខ្ញុំមិនចាំពេលវេលានោះទេ ហើយខ្ញុំមិនបានឮនៅពេលដែលសេវាកម្មត្រូវបានបញ្ចប់។ ដូចជាវាកើតឡើងក្នុងមួយវិនាទី។ ម៉ាក់បាននិយាយថា អ្នករាល់គ្នាធ្លាប់សម្លឹងមកខ្ញុំ ដើម្បីមើលថាមានអ្វីកើតឡើងចំពោះខ្ញុំ។ តើអ្នកដឹងទេ៖ នៅថ្ងៃដែលមានពន្លឺថ្ងៃបែបនេះ បង្គោលភ្លើងធ្លាក់ពីលើដំបូល ហើយផ្សែងហុយនៅក្នុងជួរឈរនេះ ដូចជាពពក ហើយខ្ញុំឃើញថា វាធ្លាប់ដូចជាទេវតាកំពុងហោះហើរ ហើយច្រៀងនៅក្នុងជួរឈរនេះ។ ហើយពេលខ្លះ ក្មេងស្រីម្នាក់ ខ្ញុំក្រោកពីដំណេកនៅពេលយប់ យើងក៏មានចង្កៀងឆេះនៅគ្រប់ទីកន្លែង និងកន្លែងណាមួយនៅជ្រុងមួយ ហើយខ្ញុំអធិស្ឋានរហូតដល់ព្រឹក។ ឬខ្ញុំនឹងចូលទៅក្នុងសួនច្បារនៅពេលព្រឹកព្រលឹមព្រះអាទិត្យកំពុងរះខ្ញុំនឹងលុតជង្គង់អធិស្ឋានហើយយំហើយខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់មិនដឹងថាខ្ញុំកំពុងអធិស្ឋានអ្វីនិងយំ។ អំពី; នោះហើយជារបៀបដែលពួកគេនឹងរកខ្ញុំ។ ហើយអ្វីដែលខ្ញុំបានអធិស្ឋានសម្រាប់ពេលនោះ អ្វីដែលខ្ញុំបានសុំ ខ្ញុំមិនដឹងទេ។ ខ្ញុំមិនត្រូវការអ្វីទេ ខ្ញុំមានគ្រប់គ្រាន់ហើយ។ ហើយអ្វីដែលខ្ញុំមានសុបិន Varenka អ្វីដែលសុបិន! ទាំងប្រាសាទមានពណ៌មាស ឬសួនច្បារមានលក្ខណៈមិនធម្មតា ហើយគ្រប់គ្នាកំពុងច្រៀងសំឡេងដែលមើលមិនឃើញ និងមានក្លិនផ្កាត្របែក ហើយភ្នំ និងដើមឈើហាក់បីដូចជាមិនដូចធម្មតា ប៉ុន្តែដូចជារូបភាពក្នុងរូបភាព . ហើយវាដូចជាខ្ញុំកំពុងហោះហើរ ហើយខ្ញុំកំពុងហោះហើរតាមអាកាស។ ហើយឥឡូវនេះ ពេលខ្លះខ្ញុំយល់សប្តិ ប៉ុន្តែកម្រណាស់ ហើយក៏មិនមែនអញ្ចឹងដែរ។ (បន្ទាប់ពីផ្អាកមួយ). ខ្ញុំនឹងស្លាប់ឆាប់ៗនេះ។
ទេ ខ្ញុំដឹងថាខ្ញុំនឹងស្លាប់។ អូ ក្មេងស្រី មានរឿងអាក្រក់កើតឡើងចំពោះខ្ញុំ អព្ភូតហេតុខ្លះ! រឿងនេះមិនដែលកើតឡើងចំពោះខ្ញុំទេ។ មានរឿងមិនធម្មតាអំពីខ្ញុំ។ ខ្ញុំចាប់ផ្តើមរស់ឡើងវិញឬក៏អត់ដឹង។ (ចាប់ដៃនាង). ប៉ុន្តែនេះគឺជាអ្វីដែល Varya៖ វាជាអំពើបាបប្រភេទខ្លះ! ការភ័យខ្លាចបែបនេះមកលើខ្ញុំ ហើយការភ័យខ្លាចបែបនេះមកលើខ្ញុំ! វាដូចជាខ្ញុំកំពុងឈរនៅលើទីជ្រៅ ហើយមាននរណាម្នាក់កំពុងរុញខ្ញុំនៅទីនោះ ប៉ុន្តែខ្ញុំគ្មានអ្វីត្រូវទប់នោះទេ។ (គាត់ចាប់ក្បាលរបស់គាត់ដោយដៃរបស់គាត់។ )
សុខភាព... បើខ្ញុំឈឺ បើមិនដូច្នេះទេ វាប្រសើរជាង។ សុបិនមួយប្រភេទចូលមកក្នុងក្បាលខ្ញុំ។ ហើយខ្ញុំនឹងមិនចាកចេញពីនាងទៅណាទេ។ ខ្ញុំនឹងមិនអាចគិត, ខ្ញុំនឹងមិនអាចប្រមូលគំនិតរបស់ខ្ញុំ, ខ្ញុំនឹងមិនអាចអធិស្ឋាន. ខ្ញុំនិយាយដោយអណ្ដាតរបស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែក្នុងចិត្តរបស់ខ្ញុំវាមិនដូចនោះទេ៖ វាដូចជាមនុស្សអាក្រក់កំពុងខ្សឹបក្នុងត្រចៀករបស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែអ្វីៗទាំងអស់អំពីរឿងបែបនេះគឺអាក្រក់។ ហើយបន្ទាប់មកវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាខ្ញុំនឹងមានអារម្មណ៍ខ្មាស់ខ្លួនឯង។ តើមានអ្វីកើតឡើងជាមួយខ្ញុំ? មុនជួបបញ្ហា មុននេះ! នៅពេលយប់ វ៉ារីយ៉ា ខ្ញុំគេងមិនលក់ ខ្ញុំនៅតែនឹកគិតដល់ការខ្សឹបខ្សៀវ៖ នរណាម្នាក់កំពុងនិយាយជាមួយខ្ញុំដោយក្តីស្រលាញ់ ដូចជាសត្វព្រាបកំពុងស៊ី។ ខ្ញុំមិនយល់សប្តិទេ វ៉ារីយ៉ា ដូចពីមុន ឋានសួគ៌ដើមឈើ និងភ្នំ ប៉ុន្តែដូចជាមាននរណាម្នាក់កំពុងឱបខ្ញុំយ៉ាងកក់ក្តៅ និងកក់ក្តៅ ហើយដឹកនាំខ្ញុំទៅកន្លែងណាមួយ ហើយខ្ញុំតាមគាត់ ខ្ញុំទៅ...
សកម្មភាពទី ២ ឈុតទី ៨
(ម្នាក់ឯងដោយគិត)។
ឥឡូវនេះ ភាពស្ងៀមស្ងាត់នឹងសោយរាជ្យនៅក្នុងផ្ទះរបស់អ្នក។ អផ្សុក! ប្រសិនបើខ្ញុំអាចទៅដល់នរណាម្នាក់! អេកូឡូយ! ខ្ញុំមិនមានកូនទេ៖ ខ្ញុំនៅតែអង្គុយជាមួយពួកគេ ហើយសើចសប្បាយ។ ខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តនិយាយជាមួយក្មេងៗ ទេវតា។ (ស្ងាត់។) ប្រសិនបើខ្ញុំបានស្លាប់កាលពីនៅក្មេង វានឹងប្រសើរជាង។ ខ្ញុំនឹងសម្លឹងមើលពីស្ថានសួគ៌មកផែនដី ហើយរីករាយនឹងអ្វីគ្រប់យ៉ាង។ បើមិនដូច្នោះទេនាងនឹងហោះហើរដោយមើលមិនឃើញគ្រប់ទីកន្លែងដែលនាងចង់បាន។ នាងនឹងហោះចេញទៅវាល ហើយហោះពីផ្កាពោតទៅផ្កាពោតតាមខ្យល់ ដូចមេអំបៅ។ (គិត។) ប៉ុន្តែនេះជាអ្វីដែលខ្ញុំនឹងធ្វើ៖ ខ្ញុំនឹងចាប់ផ្តើមការងារមួយចំនួនតាមការសន្យា។ ខ្ញុំនឹងទៅផ្ទះសំណាក់” ខ្ញុំនឹងទិញផ្ទាំងក្រណាត់ ហើយខ្ញុំនឹងដេរប៉ាក់ ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំនឹងឱ្យវាទៅអ្នកក្រីក្រ ពួកគេនឹងអធិស្ឋានដល់ព្រះសម្រាប់ខ្ញុំ ដូច្នេះយើងនឹងអង្គុយចុះ។ ដេរជាមួយ Varvara ហើយនឹងមិនឃើញថាពេលវេលាកន្លងផុតទៅទេហើយបន្ទាប់មក Tisha នឹងមក។
សកម្មភាពទី 2 ឈុតទី 9
(តែម្នាក់ឯងកាន់កូនសោនៅក្នុងដៃរបស់នាង) ។
ហេតុអ្វីបានជានាងធ្វើបែបនេះ? តើនាងមកជាមួយអ្វី? អូយ ឆ្កួតមែនទែនហើយ! នេះគឺជាការស្លាប់! នៅទីនេះនាង! បោះវាចោល បោះវាទៅឆ្ងាយ បោះវាទៅក្នុងទន្លេ ដើម្បីកុំឱ្យគេរកឃើញ។ គាត់ដុតដៃរបស់គាត់ដូចជាធ្យូងថ្ម។ (គិត) នេះជារបៀបដែលបងស្រីរបស់យើងស្លាប់។ មាននរណាម្នាក់សប្បាយក្នុងការចាប់! អ្នកមិនដឹងថាមានអ្វីមកក្នុងចិត្តទេ។ ឱកាសមួយបានកើតឡើង ហើយមានម្នាក់ទៀតរីករាយ៖ ដូច្នេះហើយនាងក៏ប្រញាប់ប្រញាល់ទៅមុខ។ ម៉េចក៏អាចធ្វើទៅបានដោយមិនគិតមិនពិចារណា! តើត្រូវប្រើពេលប៉ុន្មានទើបមានបញ្ហា? ហើយនៅទីនោះអ្នកយំពេញមួយជីវិតរបស់អ្នក, រងទុក្ខ; ការជាប់ឃុំឃាំងនឹងមើលទៅកាន់តែជូរចត់ថែមទៀត។ (ស្ងាត់។) ហើយការជាប់ឃុំគឺជូរចត់ អូ! អ្នកណាមិនយំ! ហើយភាគច្រើនយើងជាស្ត្រី។ ឥឡូវនេះខ្ញុំនៅទីនេះ! ខ្ញុំរស់នៅ ខ្ញុំរងទុក្ខ ខ្ញុំមិនឃើញពន្លឺសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំទេ។ បាទហើយខ្ញុំនឹងមិនឃើញវា, អ្នកដឹង! អ្វីដែលបន្ទាប់គឺកាន់តែអាក្រក់។ ហើយឥឡូវនេះ អំពើបាបនេះនៅតែលើខ្ញុំ។ (គិត។) ប្រសិនបើមិនមែនសម្រាប់ម្តាយក្មេករបស់ខ្ញុំទេ! .. នាងកំទេចខ្ញុំ ... ខ្ញុំឈឺរបស់នាងនិងផ្ទះ; ជញ្ជាំងគឺគួរឱ្យខ្ពើមរអើម (មើលទៅដោយពិចារណាលើគន្លឹះ។ ) បោះវាចោល? ជាការពិតអ្នកត្រូវតែឈប់។ ហើយតើវាធ្លាក់មកក្នុងដៃខ្ញុំដោយរបៀបណា? ការល្បួង ការបំផ្លិចបំផ្លាញរបស់ខ្ញុំ។ (ស្តាប់) អូ នរណាម្នាក់កំពុងមក។ ដូច្នេះបេះដូងរបស់ខ្ញុំបានលិច។ (លាក់កូនសោក្នុងហោប៉ៅរបស់គាត់) ទេ!.. គ្មាននរណាម្នាក់! ហេតុអ្វីខ្ញុំខ្លាចម្ល៉េះ! ហើយនាងបានលាក់សោ... មែនហើយ អ្នកដឹងថា វាគួរតែនៅទីនោះ! ជាក់ស្តែង វាសនាខ្លួនឯងចង់បានវា! ប៉ុន្តែបើមើលម្តងមើលទៅឆ្ងាយក៏ខុសអីដែរ! បាទ ទោះបីខ្ញុំនិយាយក៏មិនសំខាន់ដែរ! ចុះប្តីខ្ញុំវិញ!.. តែខ្លួនគាត់មិនចង់។ បាទ ប្រហែលជាករណីបែបនេះនឹងមិនកើតឡើងម្តងទៀតទេក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំទាំងមូល។ បន្ទាប់មកយំទៅកាន់ខ្លួនអ្នក៖ មានករណីមួយ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនដឹងពីរបៀបប្រើវាទេ។ តើខ្ញុំកំពុងនិយាយអ្វី តើខ្ញុំកំពុងបញ្ឆោតខ្លួនឯងទេ? ខ្ញុំអាចស្លាប់ដើម្បីមើលគាត់។ ខ្ញុំក្លែងក្លាយជាអ្នកណា!.. បោះគន្លឹះ! ទេមិនមែនសម្រាប់អ្វីទាំងអស់នៅលើពិភពលោក! គាត់ជារបស់ខ្ញុំឥឡូវនេះ... ទោះមានអ្វីកើតឡើង ខ្ញុំនឹងឃើញ Boris! អូបើតែយប់អាចមកឆាប់!
សកម្មភាពទីប្រាំ ឈុតទីពីរ
(មួយ).
អត់មានកន្លែងណាទេ! តើគាត់កំពុងធ្វើអ្វីឥឡូវនេះ កំសត់ណាស់ ខ្ញុំគ្រាន់តែត្រូវនិយាយលាគាត់ហើយបន្ទាប់មក ... ហើយបន្ទាប់មកយ៉ាងហោចណាស់ស្លាប់។ ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំធ្វើឱ្យគាត់មានបញ្ហា? យ៉ាងណាមិញ វាមិនងាយស្រួលសម្រាប់ខ្ញុំទេ! ខ្ញុំគួរតែស្លាប់តែម្នាក់ឯង! បើមិនដូច្នេះទេ នាងបំផ្លាញខ្លួនឯង បំផ្លាញគាត់ ហើយការចុះចូលខ្លួនឯងអស់កល្បជាការបង្ខូចកិត្តិយស! បាទ! បង្អាប់ខ្លួនគាត់ ការចុះចូលដ៏អស់កល្បចំពោះគាត់ (ស្ងាត់។ )តើខ្ញុំគួរចងចាំអ្វីដែលគាត់បាននិយាយទេ? តើគាត់អាណិតខ្ញុំយ៉ាងម៉េច? តើគាត់និយាយពាក្យអ្វី? (យកក្បាលរបស់គាត់។ )ខ្ញុំមិនចាំទេ ខ្ញុំភ្លេចអ្វីៗទាំងអស់។ យប់អើយយប់គឺពិបាកសម្រាប់ខ្ញុំ! អ្នករាល់គ្នានឹងចូលគេង ហើយខ្ញុំនឹងទៅ។ គ្មានអ្វីសម្រាប់អ្នករាល់គ្នាទេ ប៉ុន្តែខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំនឹងទៅផ្នូរ។ នៅទីងងឹតគួរឱ្យខ្លាចណាស់! នឹងមានសំឡេងខ្លះ ហើយពួកគេនឹងច្រៀងដូចជាគេកំពុងកប់នរណាម្នាក់។ ស្ងាត់ៗ ស្ទើរតែឮ ឆ្ងាយ ឆ្ងាយ ពីខ្ញុំ... អ្នកនឹងសប្បាយចិត្តណាស់ចំពោះពន្លឺ! ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនចង់ក្រោកទេ៖ មនុស្សដដែល ការសន្ទនាដដែលៗ ការធ្វើទារុណកម្មដូចគ្នា។ ហេតុអ្វីបានជាគេមើលមកខ្ញុំបែបនេះ? ម៉េចមិនសម្លាប់មនុស្សសម័យនេះ? ហេតុអ្វីបានជាពួកគេធ្វើបែបនេះ? ពីមុនគេថាគេសម្លាប់។ ពួកគេនឹងយកវា ហើយបោះខ្ញុំទៅក្នុងវ៉ុលកា។ ខ្ញុំនឹងរីករាយ។ "ប្រសិនបើគេប្រហារជីវិតអ្នក ពួកគេនិយាយថា អំពើបាបរបស់អ្នកនឹងត្រូវដកចេញ ប៉ុន្តែអ្នករស់នៅ ហើយរងទុក្ខពីអំពើបាបរបស់អ្នក"។ ខ្ញុំពិតជាហត់ណាស់! តើខ្ញុំនឹងរងទុក្ខប៉ុន្មានទៀត? ហេតុអ្វីខ្ញុំគួររស់នៅពេលនេះ? ចុះសម្រាប់អ្វី? ខ្ញុំមិនត្រូវការអ្វីទាំងអស់ គ្មានអ្វីល្អសម្រាប់ខ្ញុំទេ ហើយពន្លឺរបស់ព្រះក៏មិនស្អាតដែរ! ប៉ុន្តែសេចក្តីស្លាប់មិនមកទេ។ អ្នកហៅរកនាង ប៉ុន្តែនាងមិនមក។ អ្វីដែលខ្ញុំឃើញ អ្វីក៏ដោយដែលខ្ញុំឮ មានតែនៅទីនេះ (ចង្អុលទៅបេះដូងរបស់គាត់) វាឈឺចាប់ណាស់។ ប្រសិនបើខ្ញុំបានរស់នៅជាមួយគាត់ ប្រហែលជាខ្ញុំបានឃើញសេចក្តីរីករាយបែបនេះ... វាមិនសំខាន់ទេ ខ្ញុំបានបំផ្លាញព្រលឹងរបស់ខ្ញុំរួចហើយ។ ខ្ញុំនឹកគាត់យ៉ាងម៉េច! អូ ម៉េចខ្ញុំនឹកគាត់! បើមិនឃើញទេ យ៉ាងហោចណាស់ក៏ឮខ្ញុំពីចម្ងាយ! ខ្យល់បក់បោកខ្លាំង ស៊ូទ្រាំទុក្ខសោក និងសោកសៅរបស់ខ្ញុំចំពោះគាត់! ពុកអើយម៉ែអើយ ធុញ! (ចូលទៅជិតច្រាំងសមុទ្រ ហើយឮខ្លាំងៗ នៅផ្នែកខាងលើនៃសំឡេងរបស់គាត់។ )សេចក្តីអំណររបស់ខ្ញុំ ជីវិតរបស់ខ្ញុំ ព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក! ឆ្លើយតប! (យំ។ )
កិច្ចការទីប្រាំ ឈុតទីបួន
(មួយ).
ពេលនេះទៅណា? តើខ្ញុំគួរទៅផ្ទះទេ? ទេ ខ្ញុំមិនខ្វល់ថាខ្ញុំទៅផ្ទះ ឬទៅផ្នូរទេ។ ដល់ផ្ទះទៅផ្នូរ!..ទៅផ្នូរ! នៅផ្នូរល្អជាង... មានផ្នូរក្រោមដើមឈើ... ស្អាតណាស់!.. ព្រះអាទិត្យក្ដៅវាសើមដោយភ្លៀង... នៅរដូវផ្ការីកស្មៅនឹងដុះលើវា ទន់ណាស់... បក្សី នឹងហោះទៅដើមឈើ ពួកគេនឹងច្រៀង ពួកគេនឹងចេញកូន ផ្កានឹងរីក៖ លឿង ក្រហម ខៀវ... គ្រប់ប្រភេទ (គិត)អីយ៉ាស់... ស្ងាត់ៗ ល្អណាស់! ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ប្រសើរហើយ! ហើយខ្ញុំក៏មិនចង់គិតពីជីវិតដែរ។ រស់នៅម្តងទៀត? អត់ទេ កុំ... មិនល្អ! ហើយមនុស្សស្អប់ខ្ញុំ ហើយផ្ទះក៏ស្អប់ខ្ពើមនឹងជញ្ជាំងដែរ! ខ្ញុំនឹងមិនទៅទីនោះទេ! អត់ទេ ខ្ញុំនឹងមិនទៅ... អ្នកមករកពួកគេ ពួកគេដើរ ពួកគេនិយាយថា ប៉ុន្តែតើខ្ញុំត្រូវការវាសម្រាប់អ្វី? អូ វាកាន់តែងងឹតហើយ! ហើយពួកគេច្រៀងនៅកន្លែងណាមួយម្តងទៀត! តើពួកគេច្រៀងអ្វី? អ្នកមិនអាចយល់ថាខ្ញុំចង់ឱ្យខ្ញុំអាចស្លាប់ឥឡូវនេះ ... តើពួកគេច្រៀងអ្វី? ស្លាប់នឹងមកដល់ ឬក៏មកដល់... ប៉ុន្តែអ្នកមិនអាចរស់បាន! បាប! តើពួកគេនឹងមិនអធិស្ឋានទេ? អ្នកណាដែលស្រឡាញ់នឹងបន់ស្រន់... បត់ដៃឆ្លង... ក្នុងមឈូស? បាទ នោះហើយជាត្រឹមត្រូវ ... ខ្ញុំចាំបាន។ ហើយគេនឹងចាប់ខ្ញុំហើយបង្ខំខ្ញុំត្រឡប់ទៅផ្ទះវិញ… អូ ប្រញាប់ឡើង! (ចូលទៅជិតច្រាំង។ ខ្លាំងៗ។ )មិត្តរបស់ខ្ញុំ! សេចក្តីអំណររបស់ខ្ញុំ! លាហើយ! (ស្លឹក។ )
The Seagull ជារឿងកំប្លែងក្នុងរឿងចំនួនបួន។ ល្ខោននេះត្រូវបានសរសេរនៅឆ្នាំ 1895-1896 ។ ការចាក់បញ្ចាំងលើកដំបូងបានកើតឡើងនៅថ្ងៃទី ១៧ ខែតុលាឆ្នាំ ១៨៩៦
Monologues របស់ Nina Zarechnaya
(ស្រីក្មេង កូនស្រីម្ចាស់ដីអ្នកមាន)។
ធ្វើសកម្មភាពមួយ។
".. មនុស្ស សត្វតោ ឥន្ទ្រី និងសត្វក្តាន់ សត្វក្តាន់ ក្ងាន សត្វពីងពាង ត្រីស្ងៀមដែលរស់នៅក្នុងទឹក ត្រីផ្កាយ និងសត្វដែលមិនអាចមើលឃើញដោយភ្នែក - នៅក្នុងពាក្យមួយ ជីវិតទាំងអស់ ជីវិតទាំងអស់ ជីវិតទាំងអស់ ដោយបានសំរេចនូវរង្វង់ដ៏ក្រៀមក្រំមួយ រសាត់ទៅ... រាប់ពាន់ឆ្នាំបានកន្លងផុតទៅ ចាប់តាំងពីផែនដីមិនមានសត្វមានជីវិតតែមួយ ហើយព្រះច័ន្ទដ៏កំសត់នេះបំភ្លឺចង្កៀងរបស់វាដោយឥតប្រយោជន៍។ សត្វក្រៀលលែងក្រោកឡើងស្រែកនៅវាលស្មៅហើយ មាន់ជល់លែងឮក្នុងព្រៃ លីនដិន ត្រជាក់ ត្រជាក់ ត្រជាក់ ទទេ ទទេ ស្រៀវ ស្រៀវ ស្រៀវស្រើប... សាកសពសត្វមានជីវិតបានរលាយបាត់ទៅជាធូលីដី ហើយវត្ថុអស់កល្បបានប្រែក្លាយទៅជាថ្ម។ ចូលទៅក្នុងទឹក ចូលទៅក្នុងពពក ហើយព្រលឹងនៃពួកគេទាំងអស់បានបញ្ចូលគ្នាជាតែមួយ។ ទូទៅ ព្រលឹងនៃពិភពលោកគឺខ្ញុំ... ខ្ញុំ... ប៉ុន្តែខ្ញុំមានព្រលឹងរបស់ Alexander the Great និង Caesar និង Shakespeare និង Napoleon និង នៅក្នុងខ្ញុំ មនសិការរបស់មនុស្សបានបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងសភាវគតិរបស់សត្វ ហើយខ្ញុំចងចាំអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង អ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ហើយខ្ញុំរស់ឡើងវិញនូវរាល់ជីវិតនៅក្នុងខ្លួនខ្ញុំម្តងទៀត...”
ច្បាប់បួន
ហេតុអ្វីបានជាអ្នកនិយាយថាអ្នកថើបដីដែលខ្ញុំបានដើរ? ខ្ញុំត្រូវសម្លាប់។ (ផ្អៀងទៅតុ។) ខ្ញុំហត់ណាស់! ខ្ញុំចង់សម្រាក ... សម្រាក! (លើកក្បាល។) ខ្ញុំជាសត្វក្រួច... ទេ នោះមិនមែនទេ។ ខ្ញុំជាតារាសម្តែង។ បាទ! (លឺសំលេងសើចរបស់ Arkadina និង Trigorin គាត់ស្តាប់ បន្ទាប់មករត់ទៅទ្វារខាងឆ្វេង ហើយមើលតាមរន្ធកូនសោ។) ហើយគាត់នៅទីនេះ... (ត្រឡប់ទៅ Treplev) វិញ បាទ... គ្មានអ្វី... បាទ។ .. គាត់មិនជឿរឿងល្ខោន គាត់ចេះតែសើចតាមសុបិនខ្ញុំ ហើយបន្តិចម្ដងៗខ្ញុំក៏ឈប់ជឿ ហើយបាត់បង់បេះដូង... ហើយបន្ទាប់មកក៏មានក្តីបារម្ភ ស្នេហា ការប្រច័ណ្ឌ ការភ័យខ្លាចឥតឈប់ឈរចំពោះកូនតូច។ .. ខ្ញុំក្លាយជាក្មេងតូច មិនសូវសំខាន់ ខ្ញុំលេងដោយមិនដឹងខ្លួន... ខ្ញុំមិនដឹងថាត្រូវធ្វើអ្វីដោយដៃខ្ញុំ មិនដឹងពីរបៀបឈរនៅលើឆាក ខ្ញុំមិនមានសំឡេង។ អ្នកមិនយល់ពីស្ថានភាពនេះទេ ពេលដែលអ្នកមានអារម្មណ៍ថាអ្នកកំពុងលេងយ៉ាងខ្លាំង។ ខ្ញុំជាសត្វខ្លា។ ទេ នោះមិនមែនទេ... នៅចាំពេលដែលអ្នកបាញ់សត្វសមុទ្រទេ? បុរសម្នាក់បានមកដោយចៃដន្យ បានឃើញវា ហើយមិនមានអ្វីត្រូវធ្វើ ក៏សម្លាប់វាចោល... គ្រោងសម្រាប់រឿងខ្លីមួយ។ នេះមិនមែនជាអ្វី... (ជូតថ្ងាស) តើខ្ញុំកំពុងនិយាយអំពីអ្វី?... ខ្ញុំកំពុងនិយាយអំពីឆាក។ ពេលនេះខ្ញុំមិនដូចនោះទេ… ខ្ញុំជាតួឯកស្រីរួចទៅហើយ ខ្ញុំលេងដោយភាពរីករាយ ដោយរីករាយ ខ្ញុំស្រវឹងនៅលើឆាក ហើយមានអារម្មណ៍ស្រស់ស្អាត។ ហើយឥឡូវនេះ ខណៈពេលដែលខ្ញុំរស់នៅទីនេះ ខ្ញុំបន្តដើរ ខ្ញុំបន្តដើរ ហើយខ្ញុំគិត ខ្ញុំគិត ហើយខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថា កម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ខ្ញុំកំពុងកើនឡើងជារៀងរាល់ថ្ងៃ... ឥឡូវនេះ ខ្ញុំដឹង ខ្ញុំយល់ហើយ។ Kostya, ថានៅក្នុងអាជីវកម្មរបស់យើង - វាមិនមានបញ្ហាថាតើយើងលេងនៅលើឆាកឬសរសេរ - រឿងសំខាន់គឺមិនមែនជាកិត្តិនាម, មិនអស្ចារ្យ, មិនមែនជាអ្វីដែលខ្ញុំសុបិនចង់, ប៉ុន្តែសមត្ថភាពក្នុងការស៊ូទ្រាំ។ ដឹងពីរបៀបកាន់ឈើឆ្កាងរបស់អ្នក ហើយជឿ។ ខ្ញុំជឿ ហើយវាមិនធ្វើឲ្យខ្ញុំឈឺចាប់ខ្លាំងនោះទេ ហើយពេលខ្ញុំគិតអំពីការហៅរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំមិនខ្លាចជីវិតទេ។
ស៊ូ... ខ្ញុំនឹងទៅ។ លា។ ពេលក្លាយជាតារាសម្ដែងធំមកមើលខ្ញុំ។ សន្យាបានទេ? វាយឺតពេលហើយ។ ខ្ញុំទ្រាំលែងបាន… ហត់ហើយឃ្លាន…
តួនាទីនៃ monologue ផ្ទៃក្នុងក្នុងការបង្កើតតួអង្គរបស់វីរបុរស។ (ផ្អែកលើស្នាដៃមួយនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ។ )
ក្នុងការងារសិល្បៈ ពិភពខាងក្នុងរបស់វីរបុរសត្រូវបានលាតត្រដាងឱ្យឃើញកាន់តែទូលំទូលាយមិនមែនតាមរយៈការនិយាយពីខាងក្រៅទេ ប៉ុន្តែតាមរយៈ
ផ្ទៃក្នុងដែលជាក្បួននាំឱ្យមានការនិយាយឯកកោរបស់វីរបុរស។ ខ្ញុំចង់ពិចារណាការងាររបស់ A.S. Pushkin "Evgeniy"
Onegin" គឺជាប្រលោមលោកដំបូងរបស់រុស្ស៊ីដែលចាប់ផ្តើមដោយ monologue ខាងក្នុង:
“ពូខ្ញុំមានច្បាប់ទៀងត្រង់បំផុត។
ពេលខ្ញុំធ្លាក់ខ្លួនឈឺធ្ងន់
គាត់បានបង្ខំខ្លួនឯងឱ្យគោរព
ហើយខ្ញុំមិនអាចគិតពីអ្វីដែលប្រសើរជាងនេះទេ។
គំរូរបស់គាត់ចំពោះអ្នកដទៃគឺវិទ្យាសាស្ត្រ
ប៉ុន្តែព្រះជាម្ចាស់អើយ!
អង្គុយជាមួយអ្នកជំងឺទាំងយប់ទាំងថ្ងៃ
ដោយមិនទុកមួយជំហាន!
អ្វីដែលបោកបញ្ឆោត
ដើម្បីរីករាយពាក់កណ្តាលស្លាប់,
លៃតម្រូវខ្នើយរបស់គាត់។
ពិបាកចិត្តណាស់ យកថ្នាំមក
ដកដង្ហើមធំហើយគិតខ្លួនឯង៖
តើនៅពេលណាដែលអារក្សនឹងយកអ្នក?
មិនធ្លាប់មាន monologue ផ្ទៃក្នុងត្រូវបានដាក់នៅដើមដំបូងនៃការងារមួយ។ Pushkin បានធ្វើរឿងនេះជាលើកដំបូង។ វាក៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរ។
ខ្លឹមសារនៃពាក្យឯកត្តជនគឺមិនអាចយល់បាន និងសូម្បីតែអាថ៌កំបាំង វាហាក់ដូចជាធ្វើឱ្យយើងភ្ញាក់ផ្អើល ព្រោះយើងមិនយល់ថាវានិយាយអំពីអ្វី
មានសុន្ទរកថាមួយ។ ទាំងនេះគឺជាលក្ខណៈសម្បត្តិនៃការគិត ផ្ទុយពីការនិយាយ៖ វាមិនត្រូវបានគេនិយាយទៅកាន់នរណាម្នាក់ និងមិនពឹងផ្អែកលើការយល់ដឹងរបស់នរណាម្នាក់ឡើយ វា
អារម្មណ៍និងមិនជាប់លាប់។ នេះគឺជាពិភពខាងក្នុងនៃបុគ្គលខ្លួនឯងដោយគ្មានការតុបតែងណាមួយដែលជាញឹកញាប់
ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយមនុស្សផ្សេងទៀត។ មុនពេលយើងគឺជាចិត្តវិទ្យារបស់ក្មួយប្រុសដែលបង្ហាញដោយការយកចិត្តទុកដាក់លាក់ពុត
អាកប្បកិរិយាចំពោះពូដែលស្លាប់។ នៅក្នុង monologue នេះ តួអង្គ Onegin ចាប់ផ្តើមបង្ហាញខ្លួនឯង។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយយើងអាចនិយាយបាន។
ថាយុវជននេះមានចិត្តស្មោះចំពោះខ្លួនឯង ហើយក្នុងវិធីខ្លះក៏គ្មានមេត្តាដែរ។ ការអានប្រលោមលោកបន្ថែមទៀត យើងជឿជាក់លើរឿងនេះ
ថាវីរបុរសគឺគ្មានការសម្ដែង ហើយមិនបង្ហាញខ្លួនឯង។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ការឆ្លុះបញ្ចាំងមុនការប្រកួតរបស់ Onegin ផងដែរ។
ខុសគ្នានិង laconic ។
គាត់បន្ទោសខ្លួនឯងចំពោះរឿងជាច្រើន...
មានភាពខុសគ្នាដែលមិនអាចប្រកែកបានរវាង monologues របស់ Onegin និង Lensky ។ ពាក្យរបស់ Lensky ត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយសំណួរវោហាសាស្ត្រ និង
ឧទាន។ លេនស្គីគឺជាបុរសនៃអត្ថិភាពនៃល្ខោនខាងក្រៅ។ monologues របស់គាត់គឺសិប្បនិម្មិត។ គាត់មិនអាចទេ។
ក្នុងពេលបច្ចុប្បន្ននេះ សូម្បីតែខ្លួនគាត់ក្ដី ការពិតត្រូវបានជំនួសដោយជំនឿខ្វាក់លើឧត្តមគតិស្នេហាដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់របស់គាត់។ Onegin
សមត្ថភាពក្នុងការវិភាគខ្លួនឯងទូលំទូលាយ។ គាត់វាយតម្លៃស្ថានភាពនេះ មិនត្រឹមតែដោយសុភាពប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងភាពវៃឆ្លាត។ អាកប្បកិរិយា
គាត់បានហៅ Lensky សម្រាប់ Olga ថា "សេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" ក្នុងពេលតែមួយដោយជឿថា "ពេលខ្លះគាត់កំពុងបោកបញ្ឆោត" Onegin មានអារម្មណ៍សម្រាប់
ទៅកាន់មិត្តវ័យក្មេង និងភាពទន់ភ្លន់ និងការចុះចាញ់។ គាត់ថ្កោលទោសខ្លួនគាត់ដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌចំពោះភាពក្មេងប្រុស ភាពមិនពេញចិត្ត និង
ភាពល្ងង់ខ្លៅ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការឆ្លុះបញ្ចាំង និងការប្រែចិត្តដោយមនសិការរបស់ Onegin ប្រែទៅជាខ្សោយជាងអនុសញ្ញាសង្គម។ គាត់ខ្លាច
និយាយដើម - Zaretsky អាចបង្កាច់បង្ខូចគាត់។ Evgeniy យល់ថាការបង្កាច់បង្ខូចសមនឹងទទួលបានការមើលងាយ ប៉ុន្តែការភ័យខ្លាចនៃការលេងសើច
លើស។ នៅក្នុងសុន្ទរកថាខាងក្នុងរបស់ Onegin ស្រាប់តែ!
ពាក្យឃោរឃៅមុតស្រួចលេចឡើង: "ការសើចរបស់មនុស្សល្ងង់" - នេះគឺជាអ្វីដែលកំណត់ការសម្រេចចិត្តចុងក្រោយ។
ហើយនេះជាមតិសាធារណៈ!
និទាឃរដូវនៃកិត្តិយស, idol របស់យើង!
ហើយនេះគឺជាអ្វីដែលពិភពលោកវិលជុំវិញ!
នៅក្នុងការប្តេជ្ញាចិត្តនៃមតិសាធារណៈនេះ Onegin ដូចជាតែងតែគ្មានមេត្តា។ ទោះបីជាយ៉ាងណា គេអាចកត់សម្គាល់បានថាពាក្យសម្ដីរបស់លោក
ពេលខ្លះអាក្រក់ ប៉ុន្តែតែងតែត្រឹមត្រូវ និងស្មោះត្រង់មិនគួរឱ្យជឿ។ ពួកគេពោរពេញទៅដោយមន្ទិលសង្ស័យ ប៉ុន្តែគ្មានការត្រាប់តាមអ្នកណាឡើយ។
យើងស្រលាញ់មនុស្សស្រីតិច
នាងកាន់តែចូលចិត្តយើង។
នេះគឺជាអ្វីដែល Evgeny បានគិតនៅពេលដែលគាត់បានទទួលសំបុត្រដ៏ឆោតល្ងង់និងងប់ងល់ពី Tatyana ដែលស្រលាញ់គាត់។ គេមិនស្រលាញ់នាងទេ ហត់ហើយ
ខកចិត្តក្នុងជីវិត គាត់ក៏មិនអាចដឹងគុណវាបានដែរ។ នៅចំពោះមុខគាត់គឺគ្រាន់តែជាក្មេងស្រីភូមិម្នាក់ដែលគាត់ធ្វើឱ្យឃោរឃៅ
ការស្តីបន្ទោសជាការឆ្លើយតបទៅនឹងសេចក្តីប្រកាសនៃសេចក្តីស្រឡាញ់។ ទោះជាយ៉ាងណា ទម្លាប់ចែចង់ និងលាក់ពុតជាមួយមនុស្សស្រី គាត់ក៏មិនបោកដែរ។
ទៅនឹងច្បាប់របស់អ្នក។
ស្រលាញ់បងដោយក្តីស្រលាញ់របស់បងប្រុស
ឬប្រហែលជាដេញថ្លៃជាងនេះ។
ហើយបន្ទាប់មកនៅក្នុង monologue ផ្ទៃក្នុង:
អ្នកណាមិនធុញថាជាមនុស្សលាក់ពុត!
ប៉ុន្តែអ្វីគ្រប់យ៉ាងផ្លាស់ប្តូរនៅពេលដែល Evgeniy និង Tatiana ជួបគ្នាពីរបីឆ្នាំក្រោយមកនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ Tatyana គឺជាស្ត្រីដែលរៀបការរួចហើយ។
ឆើតឆាយ និងស្រស់ស្អាតណាស់។ Onegin នៅតែដដែល “គ្មានសេវា គ្មានប្រពន្ធ គ្មានជំនួញ”។ ហើយឃើញ Tatyana ក្លែងខ្លួនជាស្រីកំណាន់
បាល់ ភាពព្រងើយកន្តើយ និងមិនអាចចូលទៅជិតបាន សេចក្តីស្រឡាញ់ផ្ទុះឡើងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់ Eugene សម្រាប់នាង។ ពី egoist ក្រអឺតក្រទមគាត់បានប្រែក្លាយទៅជា
គូស្នេហ៍ដែលប្រាថ្នាចង់បាន។
Evgeniy គិតថា "តើវាពិតជាអាចទៅរួចទេ"
តើនាងពិតជាមែនទេ? ប៉ុន្តែប្រាកដណាស់... ទេ...
ម៉េច! ពីវាលរហោស្ថាននៃភូមិវាលស្មៅ ... "
Pushkin បង្ហាញពីភាពចលាចលផ្លូវចិត្តរបស់វីរបុរស ដែលក្រោយមកត្រូវបានបង្ហាញម្តងទៀតនៅក្នុងសុន្ទរកថាខាងក្នុងរបស់ Onegin៖
“ឯណា ភាពច្របូកច្របល់ សេចក្តីអាណិតអាសូរ
តើស្នាមប្រឡាក់ទឹកភ្នែកនៅឯណា? គេអត់មានទេ!»។
នៅទីបញ្ចប់ អ្នកនិពន្ធដកហូតវីរបុរសនៃការបញ្ចេញមតិដោយផ្ទាល់នៃគំនិតរបស់គាត់ ហើយបង្ហាញពួកគេដោយប្រយោល៖
នាងបានចាកចេញ។ Evgeniy ឈរ
ដូចជាផ្គរលាន់។
អ្វីដែលជាព្យុះនៃអារម្មណ៍
ពេលនេះគាត់ខូចចិត្តហើយ!
អ្វីដែលត្រូវបានគេនិយាយអំពី Onegin និង Lensky គឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីឈានដល់ការសន្និដ្ឋានមួយចំនួន: ការនិយាយផ្ទៃក្នុងផ្ទុយពីខាងក្រៅ
បង្ហាញចលនាអារម្មណ៍របស់តួអង្គកាន់តែស៊ីជម្រៅ និងត្រឹមត្រូវ; ការនិយាយខាងក្នុងរបស់តួអង្គកាន់តែខុសពីការនិយាយខាងក្រៅ កាន់តែច្រើន
តួអក្សរមានអត្ថន័យផ្លូវចិត្តជាង។ ដូច្នេះជាឧទាហរណ៍ Tatyana គឺជ្រៅជាង Onegin នៅក្នុងអត្ថបទនៃ monologues ខាងក្នុងរបស់នាង
នៅក្នុងពួកគេអ្វីគ្រប់យ៉ាងលក្ខណៈរបស់ Onegin ត្រូវបាននាំយកទៅកម្រិតខ្ពស់បំផុត។ Onegin មានអត្ថន័យនិងជ្រៅជាង Lensky ហើយ Lensky មានអត្ថន័យជាង Olga
ដែលមិនត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការគិតណាមួយទាល់តែសោះ ដែលនេះជាមូលហេតុដែលឯកវចនៈរបស់ Olga មិនមាននៅក្នុងអត្ថបទ។
ភារកិច្ចនិងការធ្វើតេស្តលើប្រធានបទ "តួនាទីនៃ monologue ផ្ទៃក្នុងក្នុងការបង្កើតតួអក្សរនៃវីរបុរស។ (ផ្អែកលើស្នាដៃមួយនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ។ )"
- ការនិយាយគឺផ្ទាល់មាត់, សរសេរ, ផ្ទៃក្នុង។ Monologue និងការនិយាយសន្ទនា។ ចម្លង - សុន្ទរកថារបស់យើងថ្នាក់ទី 2
បច្ចុប្បន្ននេះវាពិបាករកណាស់នៅលើអ៊ីនធឺណិត monologues របស់អ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញ។យើងផ្តល់ជូនអ្នកនូវជម្រើសនៃ monologues ដោយមនុស្សល្បី។ ចូលមើលគេហទំព័ររបស់យើង និងរីករាយជាមួយភាពខុសគ្នានៃ monologues ដ៏ស្រស់ស្អាត។
M.Yu. Lermontov Masquerade ។ Baronness
គ្រាន់តែគិតថា: ហេតុអ្វីបានជាយើងរស់នៅ? សម្រាប់ហេតុផលនេះ
ដើម្បីផ្គាប់ចិត្តអ្នកដទៃជានិច្ច
ហើយតែងតែជាទាសករ! Georges Sand ជិតត្រូវហើយ!
តើមនុស្សស្រីឥឡូវជាអ្វី? សត្វដែលគ្មានឆន្ទៈ
ប្រដាប់ប្រដាក្មេងលេងសម្រាប់តណ្ហា ឬភាពប៉ិនប្រសប់របស់អ្នកដទៃ!
មានពន្លឺជាចៅក្រម និងគ្មានការការពារក្នុងពន្លឺ
នាងត្រូវតែលាក់អណ្តាតភ្លើងទាំងអស់នៃអារម្មណ៍របស់នាង
ឬថប់ពួកវាជាពណ៌ពេញ៖
ស្ត្រីណា? នាងតាំងពីក្មេង
ក្នុងការលក់ផលប្រយោជន៍ជាការលះបង់គេដកចេញ។
គេបន្ទោសខ្លួនឯងថាស្រលាញ់គេ
អ្នកមិនត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យស្រឡាញ់អ្នកដទៃទេ។
ចំណង់ចំណូលចិត្តនៅក្នុងទ្រូងនាងពេលខ្លះ
ការភ័យខ្លាច, ហេតុផល, គំនិតជំរុញ;
ហើយប្រសិនបើដោយបានភ្លេចអំណាចនៃពន្លឺ,
នាងនឹងទម្លាក់វាំងននចេញពីនាង
ទទួលយកអារម្មណ៍ដោយអស់ពីព្រលឹងរបស់អ្នក -
បន្ទាប់មកអភ័យទោសនិងសុភមង្គលនិងសន្តិភាព!
ពន្លឺមកដល់ហើយ… មិនចង់ដឹងអាថ៌កំបាំង! គាត់មើលទៅដូច
ដោយសំលៀកបំពាក់គាត់នឹងជួបភាពស្មោះត្រង់និងអនុភាព -
ប៉ុន្តែភាពសមរម្យនឹងមិនធ្វើឱ្យខូច
ហើយដាក់ទោសយ៉ាងសាហាវ!...
(ចង់អាន។ )
ទេ ខ្ញុំមិនអាចអានបានទេ... ខ្ញុំយល់ច្រលំ
ការគិតទាំងអស់នេះខ្ញុំខ្លាច
គាត់ជាសត្រូវ... ហើយចងចាំពីអ្វីដែលបានកើតឡើង។
ខ្ញុំនៅតែភ្ញាក់ផ្អើលចំពោះខ្លួនឯង
ឆេកូវ។ សត្វក្រៀល។ Monologue "ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំមិនហោះហើរដូចបក្សី?"
វ៉ាវ៉ារ៉ា។ អ្វី?
ខាធើរីណា។ ហេតុអ្វីបានជាមនុស្សមិនហោះហើរ?
វ៉ារវ៉ា អេ ខ្ញុំមិនយល់ពីអ្វីដែលអ្នកនិយាយទេ។
ខាធើរីណា។ ខ្ញុំនិយាយថា ហេតុអ្វីបានជាមនុស្សមិនហើរដូចសត្វស្លាប? អ្នកដឹងទេខ្ញុំ
ពេលខ្លះវាមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំជាបក្សី។ នៅពេលអ្នកឈរនៅលើភ្នំ អ្នកមានអារម្មណ៍ថាចង់ហោះហើរ។
នោះហើយជារបៀបដែលនាងនឹងរត់ឡើងលើកដៃឡើងហើយហោះហើរ។ មានអ្វីដែលត្រូវសាកល្បងឥឡូវនេះ?
(ចង់រត់។ )
វ៉ាវ៉ារ៉ា។ តើអ្នកកំពុងធ្វើអ្វី?
Katerina (ដកដង្ហើមធំ) ។ តើខ្ញុំលេងសើចប៉ុណ្ណា! ខ្ញុំបានក្រៀមស្វិតចេញពីអ្នក។
វ៉ាវ៉ារ៉ា។ តើអ្នកគិតថាខ្ញុំមិនឃើញទេ?
វាល្អ!
វ៉ាវ៉ារ៉ា។ ដូច្នេះ អ្វី?
Katerina (បន្ទាប់ពីការផ្អាក) ។ ខ្ញុំនឹងស្លាប់ឆាប់ៗនេះ។
វ៉ាវ៉ារ៉ា។ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយ!
ខាធើរីណា។ ទេ ខ្ញុំដឹងថាខ្ញុំនឹងស្លាប់។ អូក្មេងស្រី មានអ្វីខុសជាមួយខ្ញុំ
មានអព្ភូតហេតុមួយកំពុងកើតឡើង! រឿងនេះមិនដែលកើតឡើងចំពោះខ្ញុំទេ។ មានអ្វីមួយអំពីខ្ញុំ
មិនធម្មតា។ ខ្ញុំចាប់ផ្តើមរស់ឡើងវិញឬក៏អត់ដឹង។
វ៉ាវ៉ារ៉ា។ តើមានបញ្ហាអ្វីជាមួយអ្នក?
Katerina (យកដៃរបស់នាង) ។ ប៉ុន្តែនេះគឺជាអ្វីដែល Varya៖ វាជាអំពើបាបប្រភេទខ្លះ!
ការភ័យខ្លាចបែបនេះមកលើខ្ញុំ ហើយការភ័យខ្លាចបែបនេះមកលើខ្ញុំ! វាដូចជាខ្ញុំកំពុងឈរនៅលើទីជ្រៅមួយ។
មាននរណាម្នាក់កំពុងរុញខ្ញុំទៅទីនោះ ប៉ុន្តែខ្ញុំគ្មានអ្វីត្រូវកាន់ទេ។ (ចាប់ក្បាលរបស់គាត់។
ដៃ។ )
វ៉ាវ៉ារ៉ា។ តើមានអ្វីកើតឡើងចំពោះអ្នក? តើអ្នកមានសុខភាពល្អទេ?
ខាធើរីណា។ សុខភាព... បើខ្ញុំឈឺ បើមិនដូច្នេះទេ វាប្រសើរជាង។ ឡើងខ្ញុំ
សុបិនខ្លះនៅក្នុងក្បាលរបស់ខ្ញុំ។ ហើយខ្ញុំនឹងមិនចាកចេញពីនាងទៅណាទេ។ ខ្ញុំនឹងចាប់ផ្តើមគិត - គំនិត
ខ្ញុំមិនអាចរួមគ្នាបាន ខ្ញុំមិនអាចអធិស្ឋាន ខ្ញុំមិនអាចអធិស្ឋានបានទេ។ ខ្ញុំនិយាយដោយអណ្តាតរបស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែ
ចិត្តរបស់ខ្ញុំគឺខុសគ្នាទាំងស្រុង៖ វាដូចជាមនុស្សអាក្រក់កំពុងខ្សឹបក្នុងត្រចៀករបស់ខ្ញុំ ប៉ុន្តែអំពីរឿងបែបនេះ
អាក្រក់។ ហើយបន្ទាប់មកវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាខ្ញុំនឹងមានអារម្មណ៍ខ្មាស់ខ្លួនឯង។
តើមានអ្វីកើតឡើងជាមួយខ្ញុំ? មុនជួបបញ្ហា មុននេះ! នៅពេលយប់ Varya ខ្ញុំគេងមិនលក់
ខ្ញុំបន្តស្រមៃមើលការខ្សឹបខ្សៀវ៖ នរណាម្នាក់កំពុងនិយាយមកកាន់ខ្ញុំដោយក្តីស្រលាញ់ ដូចជាប្រសិនបើ
សត្វព្រាប coos ។ ខ្ញុំលែងស្រមៃទៀតហើយ វ៉ារីយ៉ា ដើមឈើឋានសួគ៌ និងភ្នំដូចពីមុន
ហើយវាហាក់ដូចជាមាននរណាម្នាក់ឱបខ្ញុំយ៉ាងកក់ក្តៅ និងកក់ក្តៅ ហើយនាំខ្ញុំទៅកន្លែងណាមួយ ហើយខ្ញុំក៏ទៅ
ខ្ញុំកំពុងតាមគាត់...
វ៉ាវ៉ារ៉ា
លោក William Shakespeare ឯកតោភាគីរបស់ Juliet៖
លា។ - ព្រះតែមួយគត់ដឹង
តើយើងនឹងជួបនាងម្តងទៀតនៅពេលណា?
ការភ័យខ្លាចត្រជាក់រត់តាមសរសៃរបស់ខ្ញុំ;
វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាជីវិតមានភាពកក់ក្តៅ
វាត្រជាក់។ ខ្ញុំនឹងហៅពួកគេម្តងទៀត
ដើម្បីឱ្យពួកគេអាចលើកទឹកចិត្តខ្ញុំ។
គិលានុបដ្ឋាយិកា! - ដើម្បីអ្វី? តើនាងគួរធ្វើអ្វីនៅទីនេះ?
ខ្ញុំត្រូវតែលេងឈុតតែម្នាក់ឯង
គួរឱ្យខ្លាច។ នៅទីនេះ ហ្វីល!
ចុះបើថ្នាំមិនដំណើរការ?
តើខ្ញុំគួររៀបការនៅថ្ងៃស្អែកទេ?
ទេទេ; នេះជាកន្លែងដែលសេចក្ដីសង្រ្គោះរបស់ខ្ញុំនឹងមកដល់។
កុហកនៅទីនេះ។ ហើយប្រសិនបើវាពុល
អ្វីដែលព្រះសង្ឃមានល្បិចកលមករកខ្ញុំចង់
សម្លាប់ខ្ញុំដើម្បីបញ្ឈប់ពិធីមង្គលការ
ដែលគាត់នឹងត្រូវអាម៉ាស់
ដូច្នេះតើ Romeo រៀបការជាមួយខ្ញុំដោយរបៀបណា?
ខ្ញុំខ្លាចដូច្នេះ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមិនពិបាកទេ -
ខ្ញុំនឹងមិនអនុញ្ញាតឱ្យមានគំនិតអាក្រក់នេះទេ៖
គាត់នៅតែត្រូវបានគេស្គាល់ដោយសារភាពបរិសុទ្ធរបស់គាត់។
ចុះបើខ្ញុំភ្ញាក់ពីដំណេកក្នុងមឈូស
រហូតដល់ពេលដែល Romeo មកដល់។
ដើម្បីជួយខ្ញុំ? នោះហើយជាអ្វីដែលគួរឱ្យខ្លាច!
តើខ្ញុំនឹងថប់ដង្ហើមក្នុងគ្រីបនេះទេ? -
វាមិនជ្រាបចូលទៅក្នុងមាត់ដែលមានក្លិនស្អុយរបស់គាត់ទេ។
ខ្យល់អាកាសល្អ... តើខ្ញុំមិនស្លាប់មុនទេ?
តើ Romeo របស់ខ្ញុំនឹងបង្ហាញយ៉ាងដូចម្តេច? - ហើយប្រសិនបើ
បើខ្ញុំនៅរស់ នោះជាគំនិតតែមួយ
សេចក្ដីស្លាប់នោះនៅជុំវិញទាំងយប់ ទាំងភ័យរន្ធត់នៅទីនោះ។
គ្រីបបុរាណ ដែលជាកន្លែងដែលមានច្រើនសតវត្សមកហើយ
ឆ្អឹងរបស់ Capulets ទាំងអស់ត្រូវបានកប់
ហើយកន្លែងដែល Tybalt កុហកដោយបង្ហូរឈាម
ទើបកប់បែបនេះ
រលួយនៅទីនោះនៅក្រោមសំបករបស់គាត់;
កន្លែងដែលពួកគេនិយាយថាស្រមោលនៃមនុស្សស្លាប់ដើរ,
នៅវេលាខ្លះនៃយប់...
អាឡូ! តើវាមិនគួរឱ្យជឿទេ?
ភ្ញាក់ពីព្រលឹមមានក្លិនស្អុយយ៉ាងនេះ?
ហើយស្តាប់ការសោកសៅនៅជុំវិញ,
ស្រដៀងនឹងសំឡេងទ្រហោយំ
នៅពេលដែលវាត្រូវបានទាញចេញពីដី -
តើអាចទៅរួចទេដែលខ្ញុំមិនឆ្កួត?
អូ ប្រសិនបើខ្ញុំស្ថិតក្នុងចំណោមភាពភ័យរន្ធត់បែបនេះ
បើខ្ញុំភ្ញាក់ពីដំណេកភ្លាម តើខ្ញុំនឹងចាញ់ទេ?
ដោយហេតុផល និងនៅក្នុងភាពឆ្កួតរបស់ខ្ញុំ
តើខ្ញុំមិនលេងជាមួយឆ្អឹងដូនតារបស់ខ្ញុំទេ?
តើខ្ញុំនឹងមិនហែកសាកសពរបស់ Tybalt ចេញទេ?
ពីសំបកហើយដោយកំហឹងចាប់
ឆ្អឹងរបស់ជីតារបស់ខ្ញុំម្នាក់
តើខ្ញុំមិនកំទេចអ្នកដោយឆ្អឹងដូចក្លឹបទេ?
តើខ្ញុំអស់សង្ឃឹមទេ?
អូ តើនេះជាអ្វី? ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំឃើញ
ស្រមោលរបស់ Tybalt... គាត់កំពុងស្វែងរក Romeo,
ទម្លុះគាត់ដោយអ្នករំលោភ។
ឈប់សិន Tybalt! ខ្ញុំមក Romeo!
ខ្ញុំមក! ខ្ញុំកំពុងផឹកវាសម្រាប់អ្នក។
Ostrovsky "ព្យុះផ្គររន្ទះ" Monologue របស់ Katerina ។
ខាធើរីណា។ តើនោះជាអ្វីដែលខ្ញុំចូលចិត្ត? ខ្ញុំរស់នៅ មិនខ្វល់ពីអ្វីឡើយ ដូចជាបក្សីនៅលើ
នឹង។ ម៉ាក់បានលាបពណ៌ខ្ញុំ ស្លៀកពាក់ឱ្យខ្ញុំដូចតុក្កតា មិនដំណើរការទេ។
បង្ខំ; ខ្ញុំធ្លាប់ធ្វើអ្វីដែលខ្ញុំចង់បាន។ ដឹងទេថាខ្ញុំរស់នៅជាមួយមនុស្សស្រីយ៉ាងម៉េច? នៅទីនេះ
ខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នកឥឡូវនេះ។ ខ្ញុំធ្លាប់ក្រោកពីព្រលឹម។ ប្រសិនបើរដូវក្តៅខ្ញុំនឹងទៅ
កូនសោ ខ្ញុំនឹងលាងខ្លួន យកទឹកមកជាមួយ ហើយនោះហើយជាវា ខ្ញុំនឹងស្រោចទឹកផ្កាទាំងអស់នៅក្នុងផ្ទះ។ ខ្ញុំមាន
មានផ្កាជាច្រើន។ បន្ទាប់មកយើងនឹងទៅព្រះវិហារជាមួយម៉ាំមី នោះហើយជាវា។
អ្នកត្រាច់ចរ - ផ្ទះរបស់យើងពោរពេញដោយអ្នកត្រាច់ចរ។ បាទកំពុងអធិស្ឋាន mantis ។ ហើយយើងនឹងមកពីព្រះវិហារ
ចូរយើងអង្គុយចុះទៅធ្វើការមួយចំនួន ដូចជាមាសលើវល្លិ៍ ហើយអ្នកវង្វេងនឹងក្លាយទៅជា
ប្រាប់៖ តើពួកគេនៅឯណា អ្វីដែលពួកគេបានឃើញ ជីវិតផ្សេងគ្នា ឬកំណាព្យ
ច្រៀង ២. ដូច្នេះពេលវេលានឹងកន្លងផុតទៅរហូតដល់អាហារថ្ងៃត្រង់។ នៅទីនេះស្ត្រីចំណាស់នឹងដេកលក់
ខ្ញុំកំពុងដើរនៅសួនច្បារ។ បន្ទាប់មកទៅ Vespers ហើយនៅពេលល្ងាចម្តងទៀតរឿងនិងការច្រៀង។ នោះហើយជារបៀបដែលវាគឺជា
វាល្អ!
វ៉ាវ៉ារ៉ា។ បាទ វាដូចគ្នាជាមួយយើង។
ខាធើរីណា។ បាទ អ្វីៗនៅទីនេះហាក់បីដូចជាមិនមានការជាប់ឃុំឃាំងទេ។ ហើយខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នករហូតដល់ស្លាប់
ទៅព្រះវិហារ! ពិតប្រាកដណាស់ វាបានកើតឡើងដែលថាខ្ញុំនឹងចូលទៅក្នុងស្ថានសួគ៌ ហើយមិនឃើញនរណាម្នាក់ និងពេលវេលា
ខ្ញុំចាំ ហើយមិនឮនៅពេលសេវាកម្មបញ្ចប់។ គ្រាន់តែដូចទាំងអស់នេះក្នុងមួយវិនាទី
គឺ ម៉ាក់ថាគ្រប់គ្នាធ្លាប់មើលមកខ្ញុំខុសអី?
កំពុងត្រូវបានធ្វើ។ តើអ្នកដឹងទេ៖ នៅថ្ងៃដែលមានពន្លឺថ្ងៃ មានបង្គោលភ្លើងចុះពីដំបូល
ទៅ ហើយផ្សែងផ្លាស់ទីក្នុងជួរឈរនេះ ដូចជាពពក ហើយខ្ញុំឃើញវាបានកើតឡើង ដូចជាប្រសិនបើ
ទេវតានៅក្នុងសសរនេះហើរហើយច្រៀង។ ហើយវាធ្លាប់ជាក្មេងស្រីខ្ញុំនឹងក្រោកនៅពេលយប់ -
យើងក៏មានចង្កៀងនៅគ្រប់ទីកន្លែងដែរ ហើយនៅកន្លែងណាមួយនៅជ្រុងមួយ ខ្ញុំបានអធិស្ឋានរហូតដល់ព្រឹក។
ឬខ្ញុំនឹងទៅសួនច្បារនៅពេលព្រឹកព្រលឹមព្រះអាទិត្យនៅតែរះខ្ញុំនឹងដួលលើជង្គង់របស់ខ្ញុំ
ខ្ញុំអធិស្ឋាន ហើយយំ ហើយខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់មិនដឹងថាខ្ញុំកំពុងអធិស្ឋានសម្រាប់អ្វី និងអ្វីដែលខ្ញុំកំពុងយំអំពី; ខ្ញុំផងដែរ។
ពួកគេនឹងរកឃើញ។ ហើយអ្វីដែលខ្ញុំបានអធិស្ឋានសម្រាប់ពេលនោះ អ្វីដែលខ្ញុំបានសុំ ខ្ញុំមិនដឹងទេ។ គ្មានអ្វីសម្រាប់ខ្ញុំទេ។
វាចាំបាច់ ខ្ញុំមានអ្វីគ្រប់យ៉ាងគ្រប់គ្រាន់។ ហើយអ្វីដែលខ្ញុំមានក្តីសុបិន្ត Varenka,
តើសុបិនអ្វី! ឬប្រាសាទមាស ឬសួនច្បារដ៏អស្ចារ្យមួយចំនួន ហើយអ្នករាល់គ្នាច្រៀង
សំឡេងដែលមើលមិនឃើញ និងក្លិនផ្កាត្របែក ហើយភ្នំ និងដើមឈើហាក់មិនដូចគ្នាទេ។
ជាធម្មតា ប៉ុន្តែរបៀបដែលពួកគេត្រូវបានសរសេរនៅលើរូបភាព។ ហើយវាដូចជាខ្ញុំកំពុងហោះហើរ ហើយខ្ញុំកំពុងហោះហើរជុំវិញ
ខ្យល់។ ហើយឥឡូវនេះ ពេលខ្លះខ្ញុំយល់សប្តិ ប៉ុន្តែកម្រណាស់ ហើយក៏មិនមែនអញ្ចឹងដែរ។
Ostrovsky "Dowry" Monologue របស់ Larisa ។
ឡារីសា។ ពេលនេះខ្ញុំមើលទៅក្រោមរបារ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍វិលមុខ
ក្បាលហើយខ្ញុំស្ទើរតែដួល។ ហើយប្រសិនបើអ្នកដួលពួកគេនិយាយថា ... ស្លាប់ពិតប្រាកដ។
(គិត។) វាជាការល្អក្នុងការប្រញាប់! អត់ទេ ហេតុអីប្រញាប់!.. ឈរក្បែររបារ
ហើយមើលចុះ អ្នកនឹងមានអារម្មណ៍វិលមុខ ហើយដួល... បាទ នោះជាការប្រសើរ...
សន្លប់ គ្មានការឈឺចាប់... អ្នកនឹងមិនមានអារម្មណ៍អ្វីទេ! (ចូលទៅជិតសំណាញ់ និង
មើលចុះ។ គាត់អោនចុះចាប់របារយ៉ាងតឹង រួចដោយភាពភ័យខ្លាច
រត់ត្រឡប់មកវិញ។) អូ! គួរអោយខ្លាចណាស់! (ស្ទើរតែដួលហើយចាប់ gazebo ។ )
វិលមុខ! ដួលហើយដួលអើយ! (អង្គុយនៅតុក្បែរ gazebo ។ )
អូ ទេ... (ទឹកភ្នែក) ការបែកគ្នាជាមួយជីវិតមិនងាយស្រួលដូចខ្ញុំបានធ្វើនោះទេ។
ខ្ញុំគិត។ ដូច្នេះខ្ញុំគ្មានកម្លាំងទេ! ខ្ញុំមិនសប្បាយចិត្តប៉ុណ្ណា! ប៉ុន្តែមានមនុស្សសម្រាប់អ្នកណា
វាងាយស្រួល។ ជាក់ស្តែង វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការរស់នៅបែបនោះទាល់តែសោះ។ គ្មានអ្វីទាក់ទាញពួកគេទេ គ្មានអ្វីទាក់ទាញពួកគេទេ។
មិនស្អាត មិនសុំទោស។ អូ តើខ្ញុំជាអ្វី!.. ប៉ុន្តែគ្មានអ្វីល្អសម្រាប់ខ្ញុំ និងសម្រាប់ខ្ញុំទេ។
ខ្ញុំមិនអាចរស់បាន ហើយខ្ញុំគ្មានហេតុផលដើម្បីរស់! ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំស្ទាក់ស្ទើរ? អ្វីដែលរារាំងខ្ញុំ
អានេះ? អ្វីដែលកំពុងបញ្ឈប់អ្នក? (គិត) អូ អត់ទេ... មិនមែន Knurov...
ភាពប្រណីត ភាពអស្ចារ្យ... ទេ ទេ... ខ្ញុំនៅឆ្ងាយពីភាពឥតប្រយោជន៍... (ញាប់ញ័រ។) Debauchery...
អូ ទេ... ខ្ញុំគ្រាន់តែមិនមានការតាំងចិត្ត។ ភាពទន់ខ្សោយគួរឱ្យអាណិត: ដើម្បីរស់នៅយ៉ាងហោចណាស់ដូចម្ដេច។
បាទដើម្បីរស់នៅ ... នៅពេលដែលអ្នកមិនអាចរស់នៅបានហើយមិនត្រូវការ។ ខ្ញុំសោកសៅ និងមិនសប្បាយចិត្តប៉ុណ្ណា។ ប្រសិនបើមានតែ
ពេលនេះមានគេសម្លាប់ខ្ញុំ... ស្លាប់ទៅ ល្អយ៉ាងណា... នៅតែបន្ទោសខ្លួនឯង
គ្មានអ្វីទេ។ ឬឈឺហើយស្លាប់... បាទ ខ្ញុំគិតថាខ្ញុំនឹងឈឺ។ អាក្រក់ប៉ុណ្ណា
អូន!.. ឈឺយូរហើយ ស្ងប់ចិត្តចុះ ព្រមទទួលគ្រប់យ៉ាង អត់ទោសឱ្យគ្រប់គ្នាហើយ
ស្លាប់... អូយ ឈឺប៉ុណ្ណា វិលមុខ។ (លើកក្បាលរបស់គាត់ដោយដៃរបស់គាត់និង
អង្គុយក្នុងការភ្លេចភ្លាំង។ )