កំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 បានជួបប្រទះការងើបឡើងពិតប្រាកដចំនួនបីនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។ ការនិយាយដំបូងដែលទាក់ទងគ្នាមានដើមកំណើតនៅដើមសតវត្សរ៍ហើយត្រូវបានសម្គាល់ដោយឈ្មោះរបស់ Pushkin ។ ការកើនឡើងកំណាព្យដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ជាយូរមកហើយមួយទៀតកើតឡើងនៅវេននៃពីរសតវត្ស - ទីដប់ប្រាំបួននិងទីម្ភៃ - ហើយត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាចម្បងជាមួយការងាររបស់ Alexander Blok ។ ទីបំផុតទីបី នៅក្នុងពាក្យរបស់អ្នកស្រាវជ្រាវសម័យទំនើប "សម័យកំណាព្យ" គឺជាពាក់កណ្តាលអតីតកាលរហូតមកដល់ពេលនេះ ទសវត្សរ៍ទី 60 ទោះបីជាវាស្ថិតនៅក្នុងកំណាព្យដែលហៅថា "ហុកសិប" កាលប្បវត្តិផ្លាស់ប្តូរគួរឱ្យកត់សម្គាល់ទៅដើមទសវត្សរ៍ទី 50 ក៏ដោយ។ .
នៅទសវត្សរ៍ទី 40 បាតុភូតសំខាន់ៗនិងជាមូលដ្ឋានបានកើតឡើងនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ ដូច្នេះនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 40 ការច្នៃប្រឌិតដើមរបស់ Nekrasov បានបង្កើតឡើងហើយក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40 ហ្វីតបានចាប់ផ្តើមបង្កើត។ ហើយនៅឡើយទេ នៅក្នុងទសវត្សរ៍នេះ ជាទូទៅ កំណាព្យបានរលត់ទៅក្នុងផ្ទៃខាងក្រោយ ដែលត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយរូបភាពខាងក្រៅនៃជីវិតអក្សរសាស្ត្រ៖ ចំនួនមានកំណត់នៃការប្រមូលកំណាព្យដែលបានបោះពុម្ព ជាកន្លែងតិចតួចដែលកាន់កាប់ដោយកំណាព្យនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី។ ហើយហេតុផលត្រូវតែស្វែងរកមិនត្រឹមតែតាមអំពើចិត្តរបស់អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយឬកង្វះសោភ័ណភាពក្នុងចំណោមអ្នករិះគន់ប៉ុណ្ណោះទេ - ឧទាហរណ៍វាអាចចង្អុលបង្ហាញអាកប្បកិរិយាតឹងរ៉ឹងចំពោះកំណាព្យនៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ទី 40 សូម្បីតែក្នុងចំណោម Belinsky ។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ទំនោរនៃការវិភាគលក្ខណៈជាចម្បងនៃ prose បានយកឈ្នះ។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ ការប៉ុនប៉ងដែលបានធ្វើឡើងនៅចុងទសវត្សរ៍ទី 40 ដោយអ្នកនិពន្ធនិងអ្នកបោះពុម្ពដ៏រសើបដូចជា Nekrasov ដើម្បីធ្វើឱ្យចំណាប់អារម្មណ៍លើកំណាព្យឡើងវិញហាក់ដូចជាមានរោគសញ្ញា។ ស៊េរីអត្ថបទទាំងមូលដែលឧទ្ទិសដល់បាតុភូតកំណាព្យនៃសម័យនេះកំពុងត្រូវបានគ្រោងទុកនៅ Sovremennik ។ អត្ថបទដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Nekrasov "កវីតូចរបស់រុស្ស៊ី" ត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនេះ។
ទាំងអស់នេះគឺជាការព្យាករណ៍នៃការកើនឡើងថ្មីនៃកំណាព្យ ដែលជាសញ្ញាដែលអាចមើលឃើញរួចហើយតាំងពីដើមទសវត្សរ៍ទី 50 ហើយដែលនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 50 ទទួលបានភាពរហ័សរហួនមិនធម្មតា។ កំណាព្យម្តងទៀតទទួលបានសញ្ជាតិនៅលើទំព័រទស្សនាវដ្តីក្លាយជាអ្នកចូលរួមដោយឈាមពេញលេញនិងឯករាជ្យនៅក្នុងដំណើរការអក្សរសាស្ត្រប្រធានបទនៃការវិភាគរិះគន់និងការពិភាក្សាទ្រឹស្តី។ អ្នករិះគន់ដ៏ល្អបំផុតម្តងទៀតសរសេរច្រើនហើយដោយចាប់អារម្មណ៍អំពីវា: Chernyshevsky និង Dobrolyubov, Druzhinin និង Botkin ។ ការប្រមូលកំណាព្យចេញមក ហើយជារឿយៗក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍លេចធ្លោក្នុងជីវិតអក្សរសាស្ត្រ និងសង្គម។ ដំបូងបង្អស់នេះអនុវត្តចំពោះការប្រមូលរបស់ Nekrasov ឆ្នាំ 1856 ។ សៀវភៅដោយ Fet, Nikitin, Ogarev, Polonsky, Ap ។ Maykova និងអ្នកដទៃ សម័យនោះហៅថាកំណាព្យ មិនមែនកំណាព្យទេ ដែលមិនដែលមានការខ្វះខាត។ ចរិតលក្ខណៈនៃកំណាព្យក៏ផ្លាស់ប្តូរគុណភាពផងដែរ។ កវីថ្មីៗមួយចំនួនកំពុងលេចចេញមក៖ ឧទាហរណ៍ Sluchevskin ឬ Nikitin ។ យ៉ាងណាមិញ អ្វីដែលកំពុងកើតឡើងមិនមែនគ្រាន់តែជាការផ្លាស់ប្តូរជំនាន់ធម្មតាទេ។ ដំណើរការនៃការក្លាយជាកំណាព្យមើលទៅស្មុគស្មាញជាង។ ចរិតលក្ខណៈគឺជាការរស់ឡើងវិញនៃជីវិតថ្មីរបស់កវីដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាយូរមកហើយ ប៉ុន្តែស្ទើរតែស្ងាត់ស្ងៀមក្នុងទស្សវត្សទី ៤០ “មិនកំណាព្យ” ។ ប្រហែលជាអ្វីដែលជាលក្ខណៈបំផុតនៅក្នុងន័យរបស់កវីម្នាក់នេះ ដូចជា ការរស់ឡើងវិញពីរដងរបស់គាត់៖ ទីមួយ ការយកចិត្តទុកដាក់លើការងាររបស់គាត់ដែលមានស្រាប់ ការរស់ឡើងវិញនៅក្នុងការយល់ឃើញរបស់អ្នកអាន និងទីពីរ សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ផ្ទាល់។ យើងអាចនិយាយអំពីប្រភេទនៃការរស់ឡើងវិញសូម្បីតែលោក Nekrasov ដែលក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1940 កំពុងជួបប្រទះវិបត្តិច្នៃប្រឌិតច្បាស់លាស់ បានសរសេរកំណាព្យតិចតួច ឬគ្មាន (ពេញមួយឆ្នាំ 1849) ហើយបាននិយាយដោយផ្ទាល់ថាគាត់លែងសរសេរកំណាព្យទៀតហើយ។ ម៉្យាងវិញទៀតអ្នកនិពន្ធដូចជា Turgenev ដែលបានបង្កើតស្នាដៃកំណាព្យជាច្រើននៅក្នុង "ប្រូសេក" ទសវត្សរ៍ទី 40 បានបែងចែកទាំងស្រុងជាមួយនឹងកំណាព្យនៅក្នុង "កំណាព្យ" ទសវត្សរ៍ទី 50 ។
កំណាព្យរុស្ស៊ីបន្ទាប់ពី Pushkin វាអនុវត្តគោលការណ៍ប្រឆាំង បង្ហាញពីភាពស្មុគស្មាញនិងភាពមិនស៊ីសង្វាក់នៃជីវិត។ បានកំណត់យ៉ាងច្បាស់ និងបន្ទាត់រាងប៉ូល ទិសដៅពីរកំពុងអភិវឌ្ឍ៖ ប្រជាធិបតេយ្យ និង "សិល្បៈសុទ្ធ" ។ នៅពេលយើងនិយាយអំពីជំរុំកំណាព្យពីរ យើងត្រូវចងចាំពីភាពចម្រុះ និងភាពស្មុគស្មាញដ៏អស្ចារ្យនៃទំនាក់ទំនងទាំងនៅក្នុងជំរុំនីមួយៗ និងក្នុងទំនាក់ទំនងរវាងពួកគេ ជាពិសេសប្រសិនបើយើងគិតពីការវិវត្តន៍នៃជីវិតសង្គម និងអក្សរសាស្ត្រ “បរិសុទ្ធ " កវីបានសរសេរកំណាព្យស៊ីវិល៖ ពីសេរីនិយម (យ៉ាប៉ូឡូនស្គី) ដល់ការការពារ (អេភី. ម៉ៃកូវ) ។ កវីប្រជាធិបតេយ្យបានជួបប្រទះនូវឥទ្ធិពលជាក់លាក់មួយ (និងវិជ្ជមាន) ពីកវីនៃ "សិល្បៈសុទ្ធ"៖ ឧទាហរណ៍ Nikitin នៅក្នុងកំណាព្យអំពីធម្មជាតិរបស់គាត់។ ការរីកចំរើននៃកំណាព្យ Khatir ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាចម្បងជាមួយនឹងចលនាប្រជាធិបតេយ្យ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ "សិល្បៈសុទ្ធ" បានដាក់ចេញនូវទេពកោសល្យកំប្លែងសំខាន់ៗមួយចំនួន: N. Shcherbina និងជាពិសេស A.K. Tolstoy ដែលបានសរសេរស្នាដៃកំប្លែងជាច្រើន - ទាំងឯករាជ្យនិងក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃអ្នកនិពន្ធរួមគ្នាបង្កើត Kozma Prutkov ដ៏ល្បីល្បាញ។ ហើយជាទូទៅ វាមានការបែងចែកយ៉ាងច្បាស់លាស់រវាងចលនាកំណាព្យ។ នៅក្នុងការប្រឈមមុខដាក់គ្នា និងការប្រឈមមុខគ្នានៃនិន្នាការទាំងពីរនេះ ការតស៊ូក្នុងសង្គមកាន់តែខ្លាំងឡើងជាញឹកញាប់បានបង្ហាញខ្លួនវាផ្ទាល់។ បង្គោលអាចត្រូវបានកំណត់ដោយឈ្មោះពីរគឺ Nekrasov និង Fet ។ អ្នករិះគន់បាននិយាយថា "កវីទាំងពីរចាប់ផ្តើមសរសេរស្ទើរតែដំណាលគ្នា" អ្នកទាំងពីរមានបទពិសោធន៍ក្នុងដំណាក់កាលនៃជីវិតសង្គមដូចគ្នា ទាំងពីរបានបង្កើតឈ្មោះសម្រាប់ខ្លួនគេនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី... ទីបំផុតទាំងពីរត្រូវបានសម្គាល់ដោយឆ្ងាយពីទេពកោសល្យធម្មតា និងសម្រាប់ អ្វីទាំងអស់ដែលនៅក្នុងកំណាព្យ ស្ទើរតែមិនមានចំណុចរួមមួយក្នុងសកម្មភាពរបស់ពួកគេម្នាក់ៗនោះទេ»។
ជាញឹកញាប់ជាងនេះទៅទៀត សាលា Nekrasov - ហើយនៅទីនេះយើងកំពុងនិយាយអំពីសាលាបែបនេះ - មានន័យថាកវីនៃទសវត្សរ៍ទី 50 - 70 ដែលមានមនោគមវិជ្ជានិងសិល្បៈជិតស្និទ្ធបំផុតជាមួយគាត់ដែលបានជួបប្រទះឥទ្ធិពលផ្ទាល់របស់កវីដ៏អស្ចារ្យសូម្បីតែការរួបរួមនៅក្នុងខ្លឹមសារដោយសារតែ កាលៈទេសៈនោះ ដែលភាគច្រើននៃពួកគេត្រូវបានដាក់ជាក្រុមជុំវិញការបោះពុម្ពផ្សាយប្រជាធិបតេយ្យមួយចំនួន៖ Sovremennik របស់ Nekrasov, ពាក្យរុស្ស៊ី, Iskra ។
ប្រសិនបើកិច្ចការផ្ទះរបស់អ្នកលើប្រធានបទ៖ » កំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19ប្រសិនបើអ្នកយល់ថាវាមានប្រយោជន៍ យើងនឹងដឹងគុណប្រសិនបើអ្នកបង្ហោះតំណភ្ជាប់ទៅកាន់សារនេះនៅលើទំព័ររបស់អ្នកនៅលើបណ្តាញសង្គមរបស់អ្នក។
ព័ត៌មានចុងក្រោយ
ប្រភេទ
ព័ត៌មាន
អត្ថបទលើប្រធានបទ
- នៅពេលដំណាលគ្នានៅពេលដែលកំណាព្យអំពីការកេងប្រវ័ញ្ចកំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅភាគខាងជើងនៃប្រទេសបារាំងនៅភាគខាងត្បូងឯករាជ្យនៃភាគខាងជើងនៅទីក្រុង Provence អ្នករិះគន់ផ្នែកសោភ័ណភាពបានចាប់យកតម្រូវការដើម្បីយកឈ្នះលើភាពអវិជ្ជមាននៃចលនាកំណាព្យនីមួយៗដែលបានបង្កើតឡើង។ ជាពិសេសការរិះគន់បែបនេះបានប្រែទៅជាការប្រឡង M. L.: កំណាព្យអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950-1960 ។ បាតុភូតនៃកំណាព្យនៃទសវត្សរ៍ទី 60 ។ នៅពេលនេះ កំណាព្យកំពុងមានការរីកចម្រើនយ៉ាងខ្លាំងក្នុងការច្នៃប្រឌិត។ ឥទ្ធិពលផ្ទាល់លើវា នៅវេននៃសម័យកាលថ្មីក្នុងជីវិតរបស់ប្រទេស និងក្នុងការងារផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ Mayakovsky មានតម្រូវការក្នុងការពិចារណាឡើងវិញ ហើយមុនពេល K. F. Ryleev (1795-1826) នៅក្នុងចលនាអក្សរសាស្ត្រនៃទសវត្សរ៍ទី 10-20 នៃទី 19 ។ សតវត្សន៍ ដែលពោរពេញទៅដោយការតស៊ូស្រួចស្រាវរវាងក្នុងទិសដៅផ្សេងៗ កាន់កាប់កន្លែងដ៏លេចធ្លោមួយ។
Niobium នៅក្នុងស្ថានភាពបង្រួមរបស់វាគឺជាលោហៈធាតុដែកប៉ារ៉ាម៉ាញេទិកពណ៌ប្រាក់-ស (ឬពណ៌ប្រផេះនៅពេលម្សៅ) ជាមួយនឹងបន្ទះគ្រីស្តាល់គូបដែលផ្តោតលើរាងកាយ។
នាម។ ការឆ្អែតអត្ថបទជាមួយនាមអាចក្លាយជាមធ្យោបាយនៃន័យធៀបភាសា។ អត្ថបទនៃកំណាព្យរបស់ A. A. Fet "ខ្សឹប, ដកដង្ហើមគួរឱ្យខ្លាច ... " នៅក្នុងរបស់គាត់
នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 មានការកើនឡើងនៃកំណាព្យកំណាព្យរុស្ស៊ី។ គ្រាន់តែចុះបញ្ជីឈ្មោះកវីល្បីបំផុតក៏និយាយបានច្រើនដែរ - អាប៉ូឡូ នីកូឡាវិច មេកូវ (១៨២១-១៨៩៧), អាប៉ូឡូ អាឡិចសាន់ដ្រូវីច ហ្គ្រីហ្គោរីវ (១៨៨២-១៨៦៤), យ៉ាកូវ ពេត្ររវិច ប៉ូឡុនស្គី (១៨១៩-១៨៩៨), អ៊ីវ៉ា សាវិច នីគីទីន (១៨២៤-១៨៦១), អាលីកូវ នីកូឡាវីច (1840-1893), Konstantin Konstantinovich Sluchevsky (1837-1904), Semyon Yakovlevich Nadson (1862-1887), Konstantin Mikhailovich Fofanov (1862-1911), Fyodor Ivanovich Tyutchev (1803-77 Konstantin-1873) , Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1892), Nikolai Alekseevich Nekrasov (1821-1877/78) ។
ជាអកុសល ជ័យជំនះនៃកំណាព្យមានរយៈពេលខ្លី។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ពាក្យសំដីកំពុងអភិវឌ្ឍ ជាពិសេសទម្រង់វីរភាពធំៗ។ ជ័យជំនះនៃពាក្យសំដីបានប្រែក្លាយទៅជាជាប់លាប់ជាងមុនហើយត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ I. Turgenev, F. Dostoevsky, L. Tolstoy ។ និងនៅឡើយទេកំណាព្យនៃពាក់កណ្តាលទីពីរ XIX សតវត្សបានដើរតួនាទីយ៉ាងធំធេងក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសាស្ត្រ និងវប្បធម៌រុស្ស៊ីជាទូទៅ។ កំណាព្យគឺជាប្រព័ន្ធពហុមុខដែលទម្រង់ផ្សេងៗនៃការបង្ហាញបទភ្លេង "ខ្ញុំ" មានវត្តមាន។ ដើម្បីយល់ពី "ខ្ញុំ" នេះ អ្នកអានត្រូវតែមានបេះដូង និងព្រលឹងបើកចំហ។ N.V. Gogol បានកត់សម្គាល់ថា៖ «ការអានទំនុកច្រៀងឲ្យបានត្រឹមត្រូវមិនមែនជារឿងតូចតាចនោះទេ»។
វាជាការសំខាន់ក្នុងការចងចាំថាកំណាព្យបានអភិវឌ្ឍក្នុងទិសដៅពីរ - របស់ Pushkin និង Gogol ។ មនោសញ្ចេតនានៃសតវត្សទី 19 (ជាពិសេស A.S. Pushkin) បានប្រកាសឯករាជ្យរបស់ខ្លួនពីអាជ្ញាធរ និងប្រជាជន ហើយបានចាត់ទុកកវីជាអ្នកបង្កើតដែលត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយព្រះ។ កំណាព្យកម្មវិធីសម្រាប់ពួកគេគឺ A.S. Pushkin "កំណាព្យនិងហ្វូងមនុស្ស" ។ ពាក្យស្លោកគឺជាពាក្យចុងក្រោយ "មិនមែនសម្រាប់ការព្រួយបារម្ភប្រចាំថ្ងៃ / មិនសម្រាប់ផលប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួនមិនមែនសម្រាប់ការប្រយុទ្ធ / យើងកើតមកសម្រាប់ការបំផុសគំនិត / សម្រាប់សំឡេងផ្អែមនិងការអធិស្ឋាន" ។ គំនិតនៃមនោសញ្ចេតនានៅដើមសតវត្សត្រូវបានប្រមូលដោយមនោសញ្ចេតនានៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ហើយបានបញ្ជាក់ពីទ្រឹស្តីនៃ "សិល្បៈសុទ្ធ" ។ បទប្បញ្ញត្តិចម្បងនៃ "សិល្បៈសុទ្ធ" អាចត្រូវបានរៀបចំដូចខាងក្រោម: សិល្បៈមិនគួរពណ៌នាការពិតហើយមិនគួរដើរតួក្នុងសង្គមទេ។ គោលបំណងនៃសិល្បៈគឺដើម្បីបង្កើតភាពស្រស់ស្អាត i.e. កំណាព្យ, ពិភពលោក។ សិល្បៈគួរតែមានសម្រាប់ពួកអភិជន។
ទស្សនៈផ្ទុយគ្នាលើសិល្បៈស៊ីវិលត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយ N.V. Gogol នៅក្នុងកំណាព្យ "ព្រលឹងស្លាប់" (ចាប់ផ្តើមជំពូកទីប្រាំពីរ) ។ គាត់បានប្រៀបធៀបអ្នកបង្កើត "សិល្បៈសម្រាប់ជាប្រយោជន៍សិល្បៈ" និងអ្នកនិពន្ធ - អ្នកចោទប្រកាន់។ គោលការណ៍នៃទិសដៅ "ស៊ីវិល" នៅក្នុងកំណាព្យនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ត្រូវបានអនុវត្តយ៉ាងជាប់លាប់និងរស់រវើកបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ N.A. Nekrasova ។
Gogol បានប្រកាស និងបញ្ចូលគំនិតដែលថាកំណាព្យគួរតែបម្រើប្រជាជន។ Nekrasov បានធ្វើឱ្យកសិករក្លាយជាតួអង្គសំខាន់នៃកំណាព្យហើយការតស៊ូដើម្បីសុភមង្គលរបស់គាត់ - ផ្លូវនៃការងាររបស់គាត់។ គំនិតនៃ "សិល្បៈសុទ្ធ" គឺជាមូលដ្ឋាននៃទស្សនៈពិភពលោក និងប្រព័ន្ធសិល្បៈរបស់ A.A. ហ្វេតា។ តាមទស្សនៈនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃកំណាព្យ ចលនារបស់ Pushkin និង Gogol បានធ្វើឱ្យអក្សរសិល្ប៍ វប្បធម៌ និងកំណាព្យនៃសតវត្សទី 19 សំបូរបែប ហើយបានរៀបចំបាតុភូតជាច្រើននៅក្នុងជីវិតវប្បធម៌នៃប្រទេសរុស្ស៊ី។
កវីនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 បានប្រែក្លាយទៅជាការទទួលយកជីវិតទៅនឹងបរិយាកាសខាងវិញ្ញាណនៃសង្គមរុស្ស៊ី។ ពួកគេបានបន្តនិងបង្កើតប្រពៃណីនៃសាលាកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 18 - ដើមសតវត្សទី 19 ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ កវីកំពុងស្វែងរកភាសាកំណាព្យថ្មី ទម្រង់ដើមនៃការបញ្ចេញមតិ។ ពួកគេព្រួយបារម្ភអំពីបញ្ហាអត្តសញ្ញាណជាតិ។ ទំនាក់ទំនងរវាងល្អនិងអាក្រក់; ការស្លាប់និងអមតៈ; ភាពសប្បុរសខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស។ លក្ខណៈពិសេសមួយនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 គឺវេទមន្តនៃសំឡេងនិងពាក្យ។ I. Nikitin បង្ហាញពីពណ៌ រូបរាង និងសម្លេងដ៏ល្អបំផុត។ អត្ថបទចម្រៀងទេសភាពកំពុងអភិវឌ្ឍយ៉ាងខ្លាំង (A. Maikov, "ទេសភាព"; I. Koltsov, "ខាងត្បូង និងខាងជើង"; K. Sluchevsky, "អូ! )
តួអក្សរបទចម្រៀង រឿងព្រេងនិទាន វត្ថុបុរាណរបស់រុស្ស៊ី ភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិរបស់រុស្ស៊ី ប្រភពដើមនៃតួអក្សរជាតិរុស្ស៊ីបានក្លាយជាប្រភពនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។ Alexander Blok បានហៅកំណាព្យរបស់ A. Grigoriev "The Gypsy Hungarian" ថា "មួយនៃគុជខ្យងនៃអត្ថបទចម្រៀងរុស្ស៊ី" ។ ធម្មជាតិនៃ "ហ្គីតា" នៃកំណាព្យដែលបានកំណត់ទៅជាតន្ត្រីបានធ្វើឱ្យវាក្លាយជាមនោសញ្ចេតនាដ៏ពេញនិយម។ កំណាព្យជាច្រើនដោយ Y. Polonsky, "Song of the Gypsy" (កំណត់ទៅជាតន្ត្រីដោយ P.I. Tchaikovsky) បានក្លាយជាមនោសញ្ចេតនា និងចម្រៀងប្រជាប្រិយ។ មនោសញ្ចេតនាល្បីៗរួមមានកំណាព្យរបស់ A. Apukhtin ដែលកំណត់ទៅជាតន្ត្រី “A Pair of Bays” “Crazy Nights, Sleepless Nights…”; ស.យ៉ា. ណាដសុន "នៅក្នុងស្រមោលនៃសួនច្បារដែលស្រមើលស្រមៃ ... " ។
នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 កំណាព្យរុស្ស៊ីបានផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តង ៗ ឆ្ពោះទៅរកសម័យទំនើប។ នេះក៏ជាចលនានៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក ជាពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យបារាំង។ Baudelaire, Rimbaud, Verlaine - អ្នកតំណាងជនជាតិបារាំងគឺជាសហសម័យរបស់ N. Nekrasov ដែលជាចុង A.A. Feta, V. Solovyova ។ អ្នកនាំមុខនៃសម័យទំនើបនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីគឺ F.I. Tyutchev, A.A Fet.
ដូចដែលអ្នកស្រាវជ្រាវ V.S. Babaevsky: "កំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ទាំងមូលជាមួយនឹងភាពចម្រុះនៃរចនាសម្ព័ន្ធនិងកាលប្បវត្តិរបស់វាដែលជាការបង្ហាញនៃស្មារតីរបស់មនុស្សមិនសមយ៉ាងតឹងរ៉ឹងនៅក្នុងព្រំដែននៃសតវត្សទី។ ទសវត្សរ៍ចុងក្រោយ ទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1890 ជាកម្មសិទ្ធិរបស់វាចំពោះលទ្ធិទំនើបនិយម។ យើងអាចនិយាយបានថាសម្រាប់កំណាព្យរុស្ស៊ីសតវត្សទី 20 បានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1892 ។ កំណាព្យ K.M. Fofanova និង S.Ya. Nadsona បានភ្ជាប់កំណាព្យរុស្ស៊ីពីរសតវត្សគឺ "មាស" និង "ប្រាក់" ។
អក្សរសិល្ប៍នៅសតវត្សទី 19 ប្រហែលជាទម្រង់តែមួយគត់នៃការបញ្ចេញមតិ និងសេចក្តីប្រាថ្នារបស់មនុស្សសាមញ្ញ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលវារួមបញ្ចូលនយោបាយ ទស្សនវិជ្ជា សីលធម៌ និងសោភ័ណភាព។ អ្នកនិពន្ធ និងកវីបានក្លាយជាអ្នកណែនាំខាងវិញ្ញាណ អ្នកដឹកនាំ និងជាអ្នកការពារមនុស្សសាមញ្ញ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែល E. Yevtushenko អះអាងដូច្នេះ"поэт в России больше, чем поэт".!}
យុគសម័យមាសនៃកំណាព្យបានចាប់ផ្តើមរាប់ថយក្រោយជាមួយនឹងកំណាព្យរបស់ V. Zhukovsky និង K. Batyushkov ដោយបង្រួបបង្រួមឈ្មោះរបស់ E. Baratynsky និង N. Nekrasov ។ វាត្រូវបានគេជឿថាជាប្រពៃណីថាសតវត្សទីនេះបានបញ្ចប់ជាមួយនឹងការងាររបស់ F. Tyutchev ។ ប៉ុន្តែឥស្សរជនកណ្តាលនៅតែជា A.S.
ជាលើកដំបូង វីរបុរសទំនុកច្រៀងត្រូវបានទទួលរងនូវការវិភាគផ្លូវចិត្តយ៉ាងស៊ីជម្រៅ កវីបានស្វែងរកមិនត្រឹមតែដើម្បីពិពណ៌នាអំពីអារម្មណ៍របស់វីរបុរសរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែតាមព្យញ្ជនៈដើម្បីបញ្ចេញព្រលឹងរបស់ពួកគេ។
ម៉្យាងវិញទៀត កំណាព្យ សូម្បីតែពាក្យពេចន៍ក៏ដោយ ក៏ក្លាយជាអ្នកដឹកនាំនៃគំនិតសង្គម-នយោបាយ។ រួចទៅហើយនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40 នៃសតវត្សន៍ ភាពប្រាកដនិយមដ៏សំខាន់កំពុងទទួលបានទម្រង់ផ្សេងគ្នាកាន់តែច្រើនឡើង។ កវីប្រជាប្រិយនិយមលេចចេញឡើងដោយបង្ហាញការតវ៉ានៃការអាម៉ាស់មុខនិងការប្រមាថដែលតស៊ូមតិការផ្លាស់ប្តូររ៉ាឌីកាល់ក្នុងសង្គម។
កំណាព្យនៃ "យុគសម័យមាស" នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី
E. A. Baratynsky, V. A. Zhukovsky
អំពីស្ថាបនិកនៃចលនារ៉ូមែនទិកនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី ដែលបានចូលរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងក្នុងការអភិវឌ្ឍនៃប្រភេទកំណាព្យដូចជា ballads, elegies និង epistles ។ ការងាររបស់ពួកគេបានបម្រើការជាសាលាដ៏ល្អសម្រាប់ការអប់រំកាឡាក់ស៊ីទាំងមូលនៃកវីរុស្ស៊ី រួមទាំងទេពកោសល្យដូចជា Pushkin, Lermontov និង Nekrasov ។
E.A. Baratynsky
កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស៖
V. Zhukovsky
កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស៖
A.S. Pushkin- តម្លៃមិនគួរឱ្យជឿ កាន់កាប់យ៉ាងត្រឹមត្រូវនូវកន្លែងឈានមុខគេក្នុងចំណោមកាឡាក់ស៊ីនៃកវីដ៏អស្ចារ្យ។ វាគឺជា Pushkin ដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាស្ថាបនិកនៃភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី វាគឺជាការពិសោធន៍ដិតរបស់គាត់ជាមួយនឹងពាក្យ និងទម្រង់នៃការងារទំនុកច្រៀងដែលបានផ្តល់ស្នាដៃពិតដល់វប្បធម៌ពិភពលោក។ ការលាយស្ទីលភាសា និងរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញនូវប្រភេទផ្សេងៗគ្នា Pushkin បានក្លាយជាអ្នកនាំមុខគេនៃការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈប្រាកដនិយម។
ពួកគេនិយាយថា Pushkin បានបើកបង្អួចដល់ពិភពលោកសម្រាប់កំណាព្យ។ ទេ វាត្រូវបានគេរកឃើញនៅចំពោះមុខគាត់។ ប៉ុន្តែវាគឺជា Pushkin ដែលបានលុបរបាំងទាំងអស់ដែលបំបែកកំណាព្យពីជីវិតធម្មតា។ ចាប់ពីពេលនេះតទៅ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនៅជុំវិញមនុស្សធម្មតាក្លាយជាប្រធានបទសម្រាប់កំណាព្យ៖ សេចក្តីប៉ងប្រាថ្នា និងសេចក្តីស្រឡាញ់ ធម្មជាតិ និងរដូវ រឿងនិទាន និងសុភាសិត ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយសំខាន់បំផុតគឺបុគ្គលខ្លួនឯងជាមួយនឹងការយល់ដឹងអំពីភាពស្រស់ស្អាត សេចក្តីស្រឡាញ់គ្មានព្រំដែនសម្រាប់ខ្លួន។ ទឹកដីកំណើត និងស្នេហាជាតិដ៏ជ្រាលជ្រៅបំផុត។
កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស៖
M. Yu...ប្រហែលជាបុគ្គលអាថ៌កំបាំង និងអាថ៌កំបាំងបំផុតមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Lermontov លក្ខណៈពិសេសនៃមនោសញ្ចេតនាគឺអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់; វាអាចនិយាយបានថាការងាររបស់ Lermontov បានរៀបចំការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងរលូនពីប្រពៃណីនៃមនោសញ្ចេតនាទៅជាការបង្ហាញជាក់ស្តែងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ កំណាព្យរបស់ Lermontov ត្រូវបានជ្រាបចូល និងឆ្លងកាត់ដោយនិមិត្តសញ្ញា ការណែនាំពាក់កណ្តាល និងការព្យាករណ៍។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលវាជាការងាររបស់ Lermontov ដែលបានបម្រើជាចំណុចចាប់ផ្តើមសម្រាប់ចលនាអក្សរសាស្ត្រដូចជានិមិត្តសញ្ញា។
កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស៖
A. N. Pleshcheev- កវីជនជាតិរុស្សីដែលស្នាដៃរបស់គាត់មានតាំងពីទសវត្សរ៍ទី 40 នៃសតវត្សទី 19 ។ គាត់ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាអ្នកបង្កើតកំណាព្យបដិវត្តន៍មួយរូប ចាប់តាំងពីកំណាព្យរបស់គាត់ត្រូវបានបង្កប់ន័យដោយគំនិតប្រជាធិបតេយ្យបដិវត្តន៍។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ការរួមចំណែករបស់ A. Pleshcheev ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍កំណាព្យរុស្ស៊ី ក្នុងនាមជាអ្នកបកប្រែ គឺមានតម្លៃមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។ សូមអរគុណចំពោះការបកប្រែរបស់គាត់ សាធារណជនរុស្ស៊ីបានស្គាល់ Stendhal និង Zola, Heine និង Beranger ។ រួមគ្នាជាមួយ Pushkin និង Nekrasov A. Pleshcheev ក៏ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាអ្នកបង្កើតអក្សរសិល្ប៍សម្រាប់កុមារផងដែរ។
កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស៖
I. Z. Surikov- អ្នកតំណាងដ៏ភ្លឺបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍ "កសិករ" ។ មនុស្សម្នាក់ក្នុងចំណោមមនុស្សដំបូងគេដែលគ្រប់គ្រងការបោះពុម្ពការប្រមូលកំណាព្យរបស់គាត់ក្នុងជីវិតរបស់គាត់។ គាត់បានជួយកវី និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតពីប្រជាជនយ៉ាងច្រើន។
កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស៖
I.S. នីគីទីន- កវីជនជាតិរុស្សី ដែលប្រធានបទសង្គមការងារ និងប្រធានបទទំនុកច្រៀង ត្រូវបានទាក់ទងគ្នាយ៉ាងចុះសម្រុងគ្នា។ គាត់បានសរសេរអំពីអ្វីគ្រប់យ៉ាង: អំពីអត្ថិភាពដ៏លំបាករបស់កសិករអំពីភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិរុស្ស៊ីអំពីស្នេហា។ កំណាព្យជាច្រើនរបស់គាត់ត្រូវបានកំណត់ទៅជាតន្ត្រី។
កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស៖
A.A. ហ្វីត- ស្ថាបនិកម្នាក់នៃទិសដៅនៃ "សិល្បៈបរិសុទ្ធ" នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ អត្ថបទចម្រៀងរបស់ A. Fet គឺនៅឆ្ងាយពីគំនិតសង្គម និងការពិត។ កវីដឹងពីរបៀបជ្រមុជខ្លួនទាំងស្រុងនៅក្នុងពិភពនៃអារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍ ហើយបានពិពណ៌នាយ៉ាងអស្ចារ្យអំពីធម្មជាតិរបស់រុស្ស៊ី។ នៅក្នុងការងាររបស់កវីក្រោយមក កន្លែងសំខាន់មួយនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យបញ្ហាទស្សនវិជ្ជា។
កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស៖
A.N. Maikov និង A.K. ថូលស្តូយ
កវីដែលធ្វើការប្រហែលជាមួយ I. Nikitin និង A. Fet ។ ការងារទាំងពីរនេះបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អំពីប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ។ មានតែ A. Maikov ប៉ុណ្ណោះដែលចាប់អារម្មណ៍នឹងប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ Byzantium និងក្រិក ហើយ A. K. Tolstoy មានស្នេហាជាមួយប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ និយាយអីញ្ចឹងវាគឺជា A.K. Tolstoy ដែលជាអ្នកបង្កើតរូបភាពកំប្លែងរបស់ Kozma Prutkov ។
កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស៖
N.A. Nekrasov- កវីជនជាតិរុស្សីដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ដែលជាអ្នកដំបូងដែលបានលះបង់ការងាររបស់គាត់ទាំងស្រុងដល់ប្រជាជន - "ខ្ញុំបានឧទ្ទិសបទភ្លេងដល់ប្រជាជនរបស់ខ្ញុំ" ។ វាគឺនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ដែលជាលើកដំបូងដែលសំឡេងរបស់ប្រជាជនបានបន្លឺឡើងយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ភាពភ័យរន្ធត់ពេញលេញនៃអត្ថិភាពនៃ "បុរសតូច" ត្រូវបានបង្ហាញដោយគ្មានមេត្តានិងដោយគ្មានការតុបតែង។
ការងាររបស់ Nekrasov បានកត់សម្គាល់ការចាប់ផ្តើមនៃដំណាក់កាលថ្មីមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី - ប្រជាប្រិយ, អំពីប្រជាជន និងសម្រាប់ប្រជាជន.
កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស៖
F.I. Tyutchev- កវីជនជាតិរុស្សីដែលការងាររបស់គាត់ច្រើនតែផ្ទុយនឹងការងាររបស់ A. Pushkin ។ កំណាព្យរបស់ Tyutchev គឺជាកំណាព្យ និងកំណាព្យដូចគ្នារបស់ Pushkin ប៉ុន្តែនៅក្នុងកំណែដែលបានបង្ហាប់មិនគួរឱ្យជឿ ដែលជាមូលហេតុដែលវាហាក់ដូចជាមានភាពស្វាហាប់ និងសម្បូរបែបសម្រាប់យើង។ ធម្មជាតិនៃរូបភាពនៃវីរជនទំនុកច្រៀងក៏បានប្រែប្រួលដែរ។ ប្រសិនបើវីរបុរសរបស់ Pushkin ក្តៅ កាចសាហាវ និងសាហាវ នោះវីរបុរសរបស់ Tyutchev ផ្ទុយទៅវិញគឺនៅក្រៅការពិត និងលើសពីធម្មតា។ ការងាររបស់ Tyutchev បានសម្គាល់ការផ្លាស់ប្តូរពីប្រពៃណីនៃសិល្បៈប្រាកដនិយមទៅជាអារម្មណ៍ថ្មី រំលំ និងការកើតឡើងនៃយុគសម័យប្រាក់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។
កំណាព្យដែលបានជ្រើសរើស៖
ដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ទិសដៅសំខាន់ពីរបានរួមរស់ជាមួយគ្នា: ប្រាកដនិយម - ជាមួយនឹងជំហរពលរដ្ឋដ៏រឹងមាំនិងការភ្ជាប់យ៉ាងច្បាស់លាស់ទៅនឹងការពិតនៃថ្ងៃ។ អ្នកតំណាងសំខាន់នៃទិសដៅនេះគឺ N. Nekrasov, I. Nikitin, A. Pleshcheev ។ ទិសដៅទីពីរប្រកាន់ខ្ជាប់នូវគំនិតនៃ "សិល្បៈសុទ្ធ" - នេះគឺជាស្នាដៃរបស់កវីដែលជ្រមុជនៅក្នុងទស្សនវិជ្ជានិងចិត្តវិទ្យា: A. Fet, A. Maykov, A. Tolstoy និង F. Tyutchev ។
ទិសដៅទាំងពីរបានបន្តអភិវឌ្ឍនៅក្នុងសតវត្សទី 20 ដោយផ្តល់នូវចលនាអក្សរសាស្ត្រជាច្រើននិងបង្កើតមូលដ្ឋានសម្រាប់ការលេចឡើងនៃ "យុគសម័យប្រាក់" នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។
ការពង្រឹងគោលការណ៍មនោសញ្ចេតនាដែលយើងបានកត់សម្គាល់រួចមកហើយនៅក្នុងពាក្យសំដី ក៏បង្ហាញឱ្យឃើញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នៅក្នុងកំណាព្យ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលទិសដៅឈានមុខគេនៅក្នុងមរតកកំណាព្យនៃសម័យកាលនេះនៅតែជាទិសដៅស៊ីវិល ដោយផ្អែកលើប្រពៃណីនៃទំនុកច្រៀងដែលស្រឡាញ់សេរីភាព។ សមិទ្ធិផលសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យបំផុតស្របតាមទិសដៅនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ A. N. Pleshcheev, A. M. Zhemchuzhnikov, L. N. Trefolev, S. D. Drozhzhin ។
កំណាព្យរបស់ S. Ya. ពួកគេជាច្រើនត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយក្តីសង្ឃឹមស្នេហាសម្រាប់ជ័យជំនះនាពេលអនាគតនៃឧត្តមគតិនៃភាពល្អ និងយុត្តិធម៌៖
សូមអោយឧត្តមគតិដ៏វិសុទ្ធត្រូវខ្ទេចខ្ទាំ និងបន្ទាបបន្ថោក ឈាមស្លូតត្រង់ - ជឿ៖ ពេលវេលានឹងមកដល់ - ហើយព្រះបាលនឹងវិនាស ហើយស្នេហានឹងត្រលប់មកផែនដីវិញ!
ចំពោះការនិយាយបែបល្ខោនខោល ក្នុងការអភិវឌ្ឍវាតែងជាប់ទាក់ទងនឹងសភាពនៃការនិយាយ (ក្នុងកម្រិតតិចជាងកំណាព្យ) ជួនកាលវាហួសពេលខ្លះយឺតពេល។ ដំណើរការនេះគឺជាលក្ខណៈនៃសតវត្សទី 19 ទាំងមូល។ ហើយវាត្រូវបានពន្យល់ជាពិសេសដោយការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធសំដីដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់យើងតែងតែជាអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោន (វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការដាក់ឈ្មោះ Turgenev, Leskov, Leo Tolstoy, Chekhov) ។ មានតែ Ostrovsky ទេដែលបានលះបង់ខ្លួនឯងដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយថាមានតែរឿងល្ខោនប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែវាគឺជាគាត់ដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតលើសិល្បៈល្ខោនរបស់រុស្ស៊ី។
បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ Ostrovsky (1886) ស្ថានភាពនៅក្នុងរោងមហោស្រពរុស្ស៊ីកាន់តែអាក្រក់ទៅ ៗ ។ ពិតហើយ អ្នកនិពន្ធរឿងមានអ្នកត្រាប់តាមជាច្រើន ដែលព្យាយាមបន្តអភិវឌ្ឍរូបភាព និងគំនូរដែលគ្រងដោយអ្នកស្នងតំណែងមុនដ៏អស្ចារ្យរបស់ពួកគេ។ ល្ខោនខ្លះអាចទទួលបានភាពជោគជ័យបណ្ដោះអាសន្ន ប៉ុន្តែអ្វីដែលហៅថាល្ខោនដ៏ធំនេះ មិនអាចបង្កើតអ្វីដែលនឹងបើកទំព័រថ្មីក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃល្ខោនរុស្ស៊ីបានទេ។
ពាក្យថ្មីត្រូវបាននិយាយដោយ Chekhov ។ ជាការពិតណាស់ដោយពិចារណាលើប្រពៃណីដែលមានស្រាប់ដែលជាប់ទាក់ទងជាចម្បងជាមួយឈ្មោះរបស់ Turgenev និង Ostrovsky លោក Chekhov បង្កើតល្ខោនផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដែលដឹកនាំដោយគោលការណ៍ថ្មីនៃសិល្បៈល្ខោន។ យើងក៏នឹងនិយាយជាពិសេសអំពីការងាររបស់ Chekhov នៅក្នុងផ្នែកដែលឧទ្ទិសដល់គាត់ ប៉ុន្តែនៅទីនេះ យើងនឹងកត់សំគាល់ថា ការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតនៃមិនត្រឹមតែរុស្ស៊ីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងពិភពរឿងល្ខោនពិភពលោកនឹងស្ថិតនៅក្រោមសញ្ញានៃការរកឃើញសិល្បៈរបស់ Chekhov ។ សម្ភារៈពីគេហទំព័រ
អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃទីបីចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 19 ។ ខិតខំចាប់យកសិល្បៈ និងបង្កើតឡើងវិញនូវភាពចម្រុះនៃបាតុភូតជីវិតនៅក្នុងភាពដើមរៀងៗខ្លួន ភាពស្មុគស្មាញនៃសង្គម-ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងផ្លូវចិត្ត។ ប្រលោមលោករបស់ Turgenev, L. Tolstoy, Dostoevsky, រឿងនិទានរបស់ Saltykov-Shchedrin, អត្ថបទរបស់ Uspensky, រឿង Ostrovsky, រឿងប្រលោមលោកនិងរឿងរបស់ Leskov, Garshin, Chekhov, Korolenko ឆ្លុះបញ្ចាំងពីជម្រៅពិសេសនិងភាពល្អឥតខ្ចោះនៃសិល្បៈ។ នៃយុគសម័យ ជម្លោះថ្មី ប្រភេទ និងតួអង្គ បញ្ហាមនោគមវិជ្ជា សីលធម៌ និងសោភ័ណភាពដែលកើតឡើងដោយពេលវេលា។ នេះពន្យល់ពីការរីកចម្រើននៃការទទួលស្គាល់ពិភពលោកនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដែលត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងទីបីចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 19 ។
បន្ទាប់ពីកំណែទម្រង់កំណាព្យរបស់ M. Lomonosov (ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 18) អត្ថបទចម្រៀងរបស់រុស្ស៊ីបានបង្កើតឡើងក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃប្រព័ន្ធព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំង។ មិនត្រឹមតែរចនាសម្ព័ន្ធកំណាព្យប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែរចនាប័ទ្មក៏កំពុងកែទម្រង់ជាបណ្តើរៗ ហើយខិតចូលមកដល់សម័យទំនើប។ យូរៗទៅ កំណាព្យបានកម្ចាត់ចោលនូវភាពអសុរកាយដែលគិតគូរពីពាក្យបរិបូរណ៍នៃប្រភពដើមនៃសាសនាចក្រ Slavonic ពីភាពជ្រុលហួសហេតុ (សញ្ញាទាំងនេះជាលក្ខណៈនៃអ្នកបង្កើតព្យាង្គនិយមភាសារុស្សី៖ M. Lomonosov, A. Trediakovsky, V. Sumarokov, V. Kapnist ។ល។) ពីគំរូលោកខាងលិច។ រួមជាមួយនឹងប្រធានបទស៊ីវិល អត្ថបទចម្រៀងក្នុងវិសាលភាពកាន់តែច្រើនឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្វីដែលពួកគេគួរ៖ ពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្ស អារម្មណ៍ បទពិសោធន៍របស់គាត់ ការឆ្លើយតបទៅនឹងពិភពនៃទំនាក់ទំនងជុំវិញគាត់។ នេះគឺជាគុណសម្បត្តិដ៏ធំរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ី កំណាព្យមនោសញ្ចេតនាទីមួយត្រូវបានគេហៅថា V.A. Zhukovskyដែលបានណែនាំការអានជាសាធារណៈរបស់ជនជាតិរុស្សីចំពោះឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទចម្រៀងអឺរ៉ុបខាងលិចនៅក្នុងការបកប្រែផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ និងការសម្របខ្លួនបែបកំណាព្យ ("The Forest King" ដោយ J.-W. Goethe; "The Cup", "The Glove", "Hector's Farewell to Andromache" , "The Knight of Togenburg" ជាដើម។ . Zhukovsky ក៏បានក្លាយជាកំណាព្យមនោសញ្ចេតនាដើមដំបូងគេដែលរំភើបដោយអាថ៌កំបាំងនៃពិភពលោកនិងធម្មជាតិ ("សមុទ្រ", "ផ្កា") ដែលជាវីរភាពនៃកងទ័ពរុស្ស៊ីនៅក្នុងសង្គ្រាមឆ្នាំ 1812 ដែលគាត់បានឃើញការសម្ដែងដ៏អស្ចារ្យនៃ គុណសម្បត្តិល្អបំផុតរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ី - អ្នកស្នេហាជាតិពិតនៃមាតុភូមិ ("អ្នកចំរៀងនៅក្នុងជំរុំនៃអ្នកចម្បាំងរុស្ស៊ី") ពិភពជ្រៅនិងមិនអាចយល់បាននៃអារម្មណ៍របស់មនុស្ស ("ពេលល្ងាច", "អ្នកហែលទឹក", "ពិណ Aeolian", "អារម្មណ៍និទាឃរដូវ" និង ជាច្រើនផ្សេងទៀត) ភាពស្រស់ស្អាតនិងភាពទាក់ទាញនៃវត្ថុបុរាណឆ្ងាយ ("Svetlana") ។
ភាពរុងរឿងនៃទំនុកច្រៀងរុស្ស៊ីគឺបីទសវត្សរ៍ដំបូងនៃសតវត្សទី 19 មិនមែនដោយគ្មានហេតុផលហៅថា "យុគសម័យមាស" នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី៖ស្នាដៃរបស់ A. Pushkin, M. Lermontov, F. Glinka, E. Baratynsky, D. Venevitinov, I. Kozlov, F. Tyutchev, កវីនៃ "កាឡាក់ស៊ី Pushkin" (A. Delvig, V. Kuchelbecker ។ល។) បានបង្កើតភាពរុងរឿងនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីបានបើកផ្លូវធំទូលាយសម្រាប់នាងចូលទៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក។
មានពាក្យបញ្ជាដ៏ល្អឥតខ្ចោះនៃជំនាញកំណាព្យ ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃក្ដារលាយដ៏សម្បូរបែបនៃលទ្ធភាពភាសា A. Pushkinបាននាំកំណាព្យរុស្ស៊ីទៅកាន់កម្រិតច្នៃប្រឌិតថ្មីមួយ គ្របដណ្តប់ប្រភេទកំណាព្យ និងទម្រង់ទាំងអស់ដែលមាននៅពេលនោះ ស្ទើរតែគ្រប់ប្រធានបទ និងគំនូរ ដោយផ្តល់នូវចក្ខុវិស័យថ្មីអំពីមនុស្ស និងធម្មជាតិ ធាតុ និងចំណង់ចំណូលចិត្ត ចំណេះដឹង និងការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យ សេរីភាព និងសន្តិភាព។
M. Lermontovបានបង្ហាញដល់ពិភពអាននូវវីរបុរសថ្មី ដែលជាអ្នកប្រយុទ្ធស្នេហា៖ មិនត្រឹមតែជាមួយពិភពខាងក្រៅ និងសង្គមប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងខ្លួនគាត់ ជាមួយនឹងជោគវាសនា ជាមួយនឹងកម្លាំងដែលមិនអាចយល់បានដែលគ្រប់គ្រងជីវិតមនុស្ស។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលគំនូរប្រយុទ្ធគ្នារវាងព្រះ និងឧកញ៉ា ស្តាប់ទៅមានអានុភាពខ្លាំងនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ ដែលជាសំឡេងរបស់បុរសឯកកោ ប៉ុន្តែមានសេចក្តីប្រាថ្នាដ៏អស្ចារ្យ ដែលឧត្តមគតិសម្រាប់ Lermontov អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំគឺ ណាប៉ូឡេអុង ("The Last Housewarming Party"," កប៉ាល់ហោះ", "ទេ ខ្ញុំមិនមែនជា Byron ... ", "ការដឹងគុណ" ជាដើម) ។
ព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតក្នុងការអភិវឌ្ឍកំណាព្យរុស្ស៊ីនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 19 គឺ ទំនុកច្រៀងទស្សនវិជ្ជាដោយ F. Tyutchev. វាត្រូវបានគេហៅថាទស្សនវិជ្ជា ពីព្រោះដោយពណ៌នាអំពីពិភពនៃអារម្មណ៍ និងទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្ស ស្ថានភាពរបស់មនុស្ស និងស្ថានភាពព្យញ្ជនៈនៃពិភពលោកជុំវិញនោះ Tyutchev បានប្រែក្លាយទៅជាបញ្ហាខ្ពស់បំផុតនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស ដោយបានសួរសំណួរអស់កល្ប មិនមែនរាល់ថ្ងៃ និងមិនមែនប្រចាំថ្ងៃ។
រកមើលថាតើប្រធានបទ Tyutchev មិនធម្មតានៃការជ្រមុជខាងក្នុងរបស់មនុស្សនៅក្នុងពិភពលោកស្តាប់ទៅនៅក្នុងកំណាព្យ "Silentium" (ស្ងាត់):
សូមគិតអំពីអត្ថន័យនៃឃ្លា «ការគិតដែលនិយាយគឺជាការកុហក»។ តើខ្លឹមសាររបស់វាស៊ីជម្រៅ និងផ្ទុយគ្នាប៉ុណ្ណា!.. នេះគឺជាកំណាព្យទស្សនវិជ្ជា - បង្ខំមនុស្សម្នាក់ឱ្យគិតអំពីអាថ៌កំបាំងនៃភាពផ្ទុយគ្នានៃអត្ថិភាព។
សម្រាប់ Tyutchev ពិភពធម្មជាតិជុំវិញមិនមែនគ្រាន់តែជាពិភពស្ងប់ស្ងាត់នៃ "ជីវិតជីវសាស្រ្តធម្មជាតិ" ឬ "បរិស្ថាន" ជុំវិញមនុស្សនោះទេ។ នេះគឺជាពិភពគំនូរជីវចល ដែលមានជីវិតផ្ទាល់ខ្លួន លាក់កំបាំងយ៉ាងជ្រាលជ្រៅពីមនុស្ស ស្ថិតនៅក្រោមច្បាប់ដ៏អស្ចារ្យនៃ cosmos ចំណេះដឹងដែលជាភារកិច្ចច្នៃប្រឌិតរបស់វិចិត្រករ៖
កវីចេះស្តាប់ធម្មជាតិហើយនិយាយទៅ៖
កវីបានពណ៌នាអំពីពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សថាជាប់ទាក់ទងជាមួយរូបធាតុ ដោយមើលឃើញនៅក្នុងវានៃភាពអស់កល្ប និងភាពប្រែប្រួល ពហុភាព និងឯកវចនៈ ភាពបន្ត និងដែនកំណត់ ភាពអស្ចារ្យ និងភាពតូច ប៉ុន្តែសំខាន់បំផុតគឺសិលាចារឹកនៅក្នុងវដ្តនៃអត្ថិភាពនៃសកលលោក ភាពចាំបាច់ និងអត្ថន័យ។ លក្ខខណ្ឌ៖
វេននៃសតវត្សទី 19-20 បានក្លាយជាដំណាក់កាលដ៏ធ្ងន់ធ្ងរមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍កំណាព្យអត្ថបទចម្រៀងរបស់រុស្ស៊ី៖ ច្បាប់និងច្បាប់កំណាព្យពីមុនមិនអាចផ្គាប់ចិត្តសិល្បករបានទៀតទេ ក្របខ័ណ្ឌនៃប្រព័ន្ធប្រភេទនេះកាន់តែតូចចង្អៀត ប្រព័ន្ធព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំងខ្លួនឯងមិនអនុញ្ញាតទេ។ កវីដើម្បីបង្ហាញពីពិភពលោកខាងក្នុងរបស់គាត់យ៉ាងពេញលេញ (ដូច្នេះគាត់ "ពង្រីក" និងអារម្មណ៍កាន់តែស៊ីជម្រៅដោយសារតែលក្ខណៈប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសម័យកាល) ដូច្នេះទម្រង់នៃការច្នៃប្រឌិតថ្មីត្រូវបានទាមទារ។ ផ្លូវនៃការស្វែងរកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតថ្មី ដែលមិនធ្លាប់ស្គាល់ពីមុនមក ក្នុងវិស័យនៃទម្រង់កំណាព្យ ភាសាកំណាព្យ សំឡេងថ្មីនៃកំណាព្យ ប្រធានបទ និងរូបភាពថ្មីបានលេចចេញនៅចំពោះមុខកវី។
កំណាព្យនៅវេននៃសតវត្សទាំងពីរនេះ ផ្ទុយទៅនឹងកំណាព្យកំណាព្យនៃសតវត្សទី 19 មិនមែនជាប្រព័ន្ធ monolithic តែមួយទេ (ប្រភេទនៃកំណាព្យទូទៅ "ឆានែល") ប៉ុន្តែទិសដៅជាច្រើន ចរន្ត ក្រុម (ប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងទន្លេមួយ។ "ដីសណ្ត"); ជួនកាលស្នាដៃរបស់កវីម្នាក់តំណាងឱ្យចលនាទាំងមូល (ឧទាហរណ៍កំណាព្យរបស់ M. Tsvetaeva) ។ នៅពេលនេះ យើងអាចនិយាយអំពីការតស៊ូច្នៃប្រឌិតប្រកបដោយផលិតភាព - សម្រាប់អ្នកអាន សម្រាប់ទម្រង់ដែលមិនមែនជាប្រពៃណី សម្រាប់សិទ្ធិត្រូវបានចាត់ទុកថាជា "ដំបូង" ក្នុងការរកឃើញសិល្បៈ។ល។
ជាឧទាហរណ៍ កវីវ័យក្មេង V. Mayakovsky មិនពេញចិត្តនឹងអ្វីដែលសហសម័យនិមិត្តសញ្ញាចាស់របស់ពួកគេ ដែលពឹងផ្អែកភាគច្រើនលើប្រព័ន្ធនៃទម្រង់ខគម្ពីរពីមុនកំពុងធ្វើ។ នៅក្នុងជីវប្រវត្តិរបស់គាត់ "ខ្ញុំខ្លួនឯង" គាត់បានសរសេរថា "... វាជាមនុស្សក្រៅភព រូបភាពមិនមែនជាជីវិតរបស់ខ្ញុំ ខ្ញុំក៏ព្យាយាមសរសេរដូចគ្នាដែរ ប៉ុន្តែអំពីអ្វីផ្សេង ដូចគ្នាអំពីរឿងផ្សេងទៀត។- វាត្រូវបានហាមឃាត់” ។
កវី A. Kruchenykh បាននិយាយកាន់តែអាក្រក់នៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ "ព្រះបន្ទូលដូចនោះ" ឆ្នាំ 1913 (សូមរក្សាវណ្ណយុត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធ)៖
ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ សូម្បីតែក្រាហ្វិកធម្មតា ពោលគឺការសរសេរកំណាព្យ លែងសាកសមនឹងកវីទៀតហើយ ហើយទម្រង់នៃការសរសេរមិនធម្មតាថ្មីបានបង្ហាញខ្លួន៖ «ជណ្ដើរ» របស់ V. Mayakovsky, A. Blok's និង M. Tsvetaeva's "និយាយ" សញ្ញាវណ្ណយុត្តិ។ :
Mayakovsky "បំបែក" ខគម្ពីរដោយផ្លាស់ប្តូរផ្នែកនីមួយៗរបស់វាទៅបន្ទាត់ថ្មីមួយធ្វើឱ្យវាមានចង្វាក់និងមានអត្ថន័យត្រូវបានបន្លិចដោយ minted ដូចជាកំណាព្យ "ជំហាន" ហើយនៅក្នុង Tsvetaeva បន្ទាត់ដាច់ ៗ ក្លាយជាអត្ថន័យអត្ថន័យផ្ទុយគ្នាដូចជាការបែងចែកពិភពលោកពីរ។ - ស្ថានសួគ៌ ជាមួយនឹងច្បាប់ និងច្បាប់ និងជីវិតនៅលើផែនដី ជាមួយនឹងការរងទុក្ខ និងសោកនាដកម្មដ៏ស្រស់ស្អាតនៃជោគវាសនារបស់ស្ត្រី។
កវីជនជាតិរុស្សីកំពុងងាកទៅរកភាពទាន់សម័យនៃកំណាព្យបុរាណ។ បុរាណ ស្ទើរតែភ្លេចម៉ែត្រ ឧទាហរណ៍ hexameter (មើលកំណាព្យដោយ M. Kuzmin និង O. Mandelstam) ទទួលបានសំឡេងថ្មី ប្រពៃណីមិនធម្មតាទាំងស្រុងនៃបូព៌ាត្រូវបានស្ទាត់ជំនាញ ("tanka" និងការក្លែងបន្លំនៃកំណាព្យចិនដោយ N. Gumilyov ។ ); ការបោកបញ្ឆោតពិតប្រាកដលេចឡើង: E. Vasilyeva "បានបង្កើត" អាថ៌កំបាំង Cherubina de Gabriac ហើយបានសរសេរកំណាព្យជំនួសឱ្យនាងពេញមួយឆ្នាំ ...
ចូរយើងពិចារណាពីភាពខុសគ្នានៃនិន្នាការកំណាព្យនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងនៃវេននៃសតវត្សទី 19-20 ។
សមីការ: មួយនៃថ្មីដំបូងនិងធំបំផុតឬដូចដែលពួកគេអាចត្រូវបានគេហៅថាវិទ្យាសាស្រ្ត, សម័យទំនើប, និន្នាការនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសម័យកាលនេះ។ និមិត្តសញ្ញាបានមកដល់ប្រទេសរុស្ស៊ីពីអឺរ៉ុបខាងលិចដែលនៅក្នុងកំណាព្យវាត្រូវបានសម្គាល់ដោយស្នាដៃរបស់ A. Rimbaud, S. Mallarmé, P. Verlaine, C. Baudelaire និងអ្នកដទៃដែលមិនដូចកវីភាគច្រើននៃពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 19 ដែលមានការយកចិត្តទុកដាក់ ប្រធានបទសង្គមនិងស៊ីវិល (N. Nekrasov, I. Nikitin ជាដើម) អ្នកតំណាងសញ្ញាបានចាប់អារម្មណ៍លើប្រព័ន្ធទស្សនវិជ្ជានៃសាកលលោក វិធីនៃការយល់ដឹងដ៏វិចារណញាណនៃពិភពលោកក្នុងរូបភាពសិល្បៈស្មុគស្មាញ និងមិនអាចបកស្រាយបាន (និមិត្តសញ្ញា); ចាប់អារម្មណ៍លើមនុស្សជាឯកតាពិសេសពិសេសនៃ cosmos បង្កើតពិភពសិល្បៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ដូច្នេះហើយនៅក្នុងប្រព័ន្ធច្នៃប្រឌិតនៃនិមិត្តសញ្ញា កន្លែងពិសេសមួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយគំនិតនៃបុគ្គលនិយមរបស់វិចិត្រករ ការជ្រើសរើស និងអសីលធម៌របស់គាត់៖ វិចិត្រករ សម្រាប់ពួកគេគឺនៅក្រៅតម្លៃនៃ "អាប់អួរ" សម័យទំនើប "គួរឱ្យធុញ" ("គួរឱ្យខ្លាច" បាននិយាយថា A. Blok) នៃពិភពលោក។ អារម្មណ៍វិចារណញាណនៃភាពមិនធម្មតានៃយុគសម័យទំនើប បញ្ហា និងបញ្ហារបស់វាជារបស់ខ្លួន ភាពតានតឹងអារម្មណ៍នៃទំនុកច្រៀងនិមិត្តសញ្ញា ភាពលេចធ្លោនៃអារម្មណ៍នៃភាពអស់សង្ឃឹម ភាពអស់កម្លាំងផ្លូវចិត្ត និងការសន្និដ្ឋានក្នុងន័យទុទិដ្ឋិនិយមបានកំណត់អាកប្បកិរិយាចំពោះកំណាព្យនៃនិមិត្តសញ្ញាដូចជា ខូច(ការធ្លាក់ចុះ (បារាំង) - ការធ្លាក់ចុះ) ។
ប៉ុន្តែដើម្បីកំណត់និមិត្តសញ្ញាថាជាការថយចុះមានន័យថាបង្រួមវិសាលភាពនៃខ្លឹមសាររបស់វា។
សូមអានកំណាព្យរបស់ K. Balmont "សូមឱ្យដូចព្រះអាទិត្យ"៖
កំណាព្យដែលមានសក្ដានុពលដ៏ខ្លាំងក្លានៃអារម្មណ៍ខាងក្នុងដែលអំពាវនាវដល់មនុស្សថាជា "កូនជាទីស្រឡាញ់នៃសកលលោក" ដែលឆ្លងដោយសេចក្តីជំនឿលើភាពមិនចេះអត់ធ្មត់នៃវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស មិនអាចហៅថា វិនាសនោះទេ។
ចាប់តាំងពីចលនាត្រូវបានគេហៅថានិមិត្តសញ្ញានិមិត្តសញ្ញាបានក្លាយជាវត្ថុសំខាន់សម្រាប់កវីបែបនេះ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រហៅនិមិត្តសញ្ញានេះថាជា "ប្រភេទសោភ័ណភាព" សំខាន់នៃចលនានេះ។
តើអ្វីជានិមិត្តសញ្ញា? - មិនមាននិយមន័យបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ដែលមិនច្បាស់លាស់នៃពាក្យ។
តាម SYMBOLវាត្រូវបានទទួលយកជាទូទៅដើម្បីពិចារណារូបភាពប៉ូលីសេមេនដែលមានលក្ខណៈទូទៅបំផុតដែលមិនមានការបកស្រាយចុងក្រោយ និងបង្ហាញពីគំនិតទស្សនវិជ្ជាដ៏ជ្រាលជ្រៅរបស់វិចិត្រករ។ ក្នុងករណីនេះនិមិត្តសញ្ញាគឺជារូបភាព ប្រធានបទផែនការមាន សម្ភារៈវិក្កយបត្រ។
នៅក្នុងកំណាព្យខាងលើដោយ K. Balmont និមិត្តសញ្ញាបែបនេះក្លាយជារូបភាពនៃព្រះអាទិត្យ - និមិត្តរូបនៃភាពអស្ចារ្យនៃសមិទ្ធិផលខាងវិញ្ញាណភាពមិនចេះអត់ធ្មត់នៃស្មារតីមនុស្សចំណេះដឹងអស់កល្បជានិច្ចការដុតជីវិតជាដើម។ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានេះព្រះអាទិត្យគឺជាវត្ថុសម្ភារៈទាំងស្រុង។ រូបភាពដែលអ្នកនិពន្ធភ្ជាប់សារៈសំខាន់ទស្សនវិជ្ជាពិសេសនៅក្នុងការងារដែលកំណត់ការវិវត្តនៃអារម្មណ៍និងគំនិតរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងហើយក្លាយជានិមិត្តសញ្ញាក្នុងន័យធៀប។
មានចរន្តពីរនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី៖ អ្វីដែលគេហៅថា "និមិត្តសញ្ញាជាន់ខ្ពស់" (K. Balmont, V. Bryusov, D. Merezhkovsky, F. Sologub ។ល។) និង "អ្នកតំណាងវ័យក្មេង" (A. Blok, A. Bely, វីយ៉ាច។ អ្នកតំណាងសញ្ញា "ជាន់ខ្ពស់" បានហៅការងាររបស់ពួកគេថា "កំណាព្យនៃផ្នែកខាងក្នុង" កំណាព្យរបស់ពួកគេគឺមានភាពសញ្ជឹងគិតច្រើនពណ៌ដោយសក្ដានុពលនៃអារម្មណ៍។ ដល់កម្រិតខ្លះ ពួកគេបានឆ្ពោះទៅរកកំណាព្យនៃអតីតកាល - ឆ្ពោះទៅ Tyutchev ឆ្ពោះទៅរកកំណាព្យទស្សនវិជ្ជារបស់ Pushkin ។ ការងាររបស់ "អ្នកតំណាងវ័យក្មេង" មានធាតុសកម្មខ្លាំងណាស់វាគឺជាកំណាព្យនៃ "សកម្មភាព" ដែលចោទជាសំណួរអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រជោគវាសនានៃប្រទេសរុស្ស៊ីទំនោរស្នេហានិងអារម្មណ៍នៃការរំពឹងទុកនៃមហន្តរាយនាពេលអនាគតត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។
ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរ សិល្បករមួយក្រុមបានបង្ហាញខ្លួន ដែលផ្ទុយពីការងាររបស់ពួកគេជាមួយនឹងនិមិត្តសញ្ញា ប៉ុន្តែតាមវិធីជាច្រើនបានបង្កើតគោលការណ៍ច្នៃប្រឌិតដូចគ្នាយ៉ាងជាក់លាក់។ យើងកំពុងនិយាយអំពីកំណាព្យរបស់ Acmeism ។
ACMEISM(ភាសាក្រិច "សេចក្តីអំណរពេលវេលារីកដុះដាលកម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃអ្វីមួយ") - ទិសដៅកំណាព្យដែលបង្កើតឡើងដោយកវី N. Gumilev ។ ឈ្មោះនេះក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Gumilev ផងដែរ។ បាវចនារបស់ Acmeists គឺពាក្យ "រីករាយ!" Gumilyov បានសរសេរថា: "អ្នកត្រូវចងចាំអំពី "មិនស្គាល់" ប៉ុន្តែមិនត្រូវធ្វើឱ្យខូចដល់គំនិតរបស់អ្នកអំពីវាជាមួយនឹងការទស្សន៍ទាយច្រើនឬតិច - នេះគឺជាគោលការណ៍នៃ Acmeism ។ Acmeists ជឿថាការពិតគឺ "ឈ្លាសវៃនិងច្បាស់លាស់" ហើយមិនចាំបាច់ស្មានលើវាទេ។
រង្វង់នៃកវី Acmeist រួមមាន G. Ivanov, O. Mandelstam, I. Odoevtseva, M. Kuzmin ។ សម្រាប់ពេលខ្លះ A. Akhmatova ក៏បានឃើញកន្លែងរបស់នាងក្នុងចំណោម Acmeists ផងដែរ។
ចូរយើងអានកំណាព្យរបស់ N. Gumilev "អ្នកអានរបស់ខ្ញុំ" ដែលបង្ហាញយ៉ាងពេញលេញ និងជាន័យធៀបនូវគោលការណ៍ច្នៃប្រឌិតនៃទិសដៅនេះ៖
| ដានជើងចាស់នៅ Addis Ababa, ដណ្តើមបានកុលសម្ព័ន្ធជាច្រើន បញ្ជូនអ្នកកាន់លំពែងខ្មៅមកខ្ញុំ ជាមួយនឹងការស្វាគមន៍ដែលបង្កើតឡើងដោយខ្ញុំ កំណាព្យ។ អនុសេនីយ៍ឯកដែលបើកទូកកាំភ្លើង នៅក្រោមភ្លើងពីថ្មរបស់សត្រូវ, ពេញមួយយប់នៅលើសមុទ្រខាងត្បូង គាត់អានកំណាព្យឱ្យខ្ញុំទុកជាអនុស្សាវរីយ៍។ បុរសក្នុងចំណោមហ្វូងមនុស្ស បាញ់ឯកអគ្គរាជទូត មកចាប់ដៃខ្ញុំ សូមអរគុណចំពោះកំណាព្យរបស់ខ្ញុំ។ |
មានពួកគេជាច្រើន, ខ្លាំង, ខឹងនិងរីករាយ, សម្លាប់ដំរី និងមនុស្ស ស្រេកទឹកស្លាប់នៅវាលរហោស្ថាន កកនៅលើគែមនៃទឹកកកអស់កល្បជានិច្ច, ស្មោះត្រង់នឹងភពផែនដីយើង ខ្លាំង, រីករាយនិងខឹង, គេយកកំណាព្យខ្ញុំដាក់ក្នុងកាបូប ពួកគេបានអានវានៅក្នុងដើមត្នោត, ភ្លេចនៅលើកប៉ាល់លិច។ |
ខ្ញុំមិនប្រមាថពួកគេដោយ neurasthenia, ខ្ញុំមិនបង្អាប់អ្នកដោយភាពកក់ក្តៅរបស់ខ្ញុំ, ខ្ញុំមិនរំខានអ្នកជាមួយអ្វីដែលមានន័យទេ។ ព័ត៌មានជំនួយ សម្រាប់ការថែរក្សាស៊ុតដែលញ៉ាំ។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលគ្រាប់កាំភ្លើងវិលជុំវិញ ពេលរលកបោកបក់ទាំងសងខាង ខ្ញុំបង្រៀនពួកគេពីរបៀបកុំឱ្យភ័យខ្លាច កុំខ្លាច ហើយធ្វើអ្វីដែលអ្នកត្រូវធ្វើ។ ហើយនៅពេលដែលស្ត្រីដែលមានមុខស្រស់ស្អាត ស្នេហ៍តែម្នាក់គត់ក្នុងសកលលោក គាត់នឹងនិយាយថា៖ ខ្ញុំមិនស្រលាញ់អ្នកទេ - ខ្ញុំបង្រៀនពួកគេពីរបៀបញញឹម ហើយចាកចេញហើយកុំត្រឡប់មកវិញ។ ហើយនៅពេលដែលម៉ោងចុងក្រោយរបស់ពួកគេមកដល់ អ័ព្ទក្រហមរលោងនឹងគ្របដណ្តប់ ក្រឡេកមើល ខ្ញុំនឹងបង្រៀនពួកគេឱ្យចងចាំភ្លាមៗ ជីវិតដ៏ឃោរឃៅរបស់ខ្ញុំទាំងអស់, ស្រុកកំណើតរបស់ខ្ញុំទាំងអស់ ទឹកដីចម្លែក ហើយការលេចមុខនៅចំពោះព្រះភក្ត្រព្រះ ជាមួយនឹងពាក្យសាមញ្ញនិងឆ្លាតវៃ, រង់ចាំដោយស្ងប់ស្ងាត់សម្រាប់ការសាកល្បងរបស់គាត់។ |
Futurism បានក្លាយជាជំហានថ្មីមួយនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។
អនាគត(lat ។ "អនាគត") - "សិល្បៈនៃអនាគត" ។ Futurism ជាចលនាទស្សនវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព មានដើមកំណើតនៅប្រទេសអ៊ីតាលី។ លោក Filippo Tommaso Marinetti ដែលជាស្ថាបនិក និងជាអ្នកនិពន្ធនៃពាក្យថា "អនាគតនិយម" បាននិយាយថា "រថយន្តគ្រហឹមគឺស្រស់ស្អាតជាង Nike of Samothrace" ។ ទាំងនេះគឺជាតម្លៃសោភ័ណភាពនៃយុគសម័យឧស្សាហកម្មថ្មី។ នៅប្រទេសរុស្ស៊ី អនាគតនិយមបានក្លាយជារបកគំហើញក្នុងវិស័យពិសោធន៍ជាមួយនឹងទម្រង់ផ្សេងៗក្នុងសិល្បៈ៖ ពណ៌ បន្ទាត់ សមាសភាព បន្ទាត់ ចង្វាក់ ឃ្លា។ល។
ពួកអនាគតនិយមរុស្ស៊ីបានឃើញបេសកកម្មកំណាព្យរបស់ពួកគេថាជាកំណើតនៃសិល្បៈទំនើបដែលមានសមត្ថភាពផ្លាស់ប្តូរពិភពលោក ខណៈដែលនៅក្នុងការពិសោធន៍ និងគម្រោងសោភ័ណភាពរបស់ពួកគេ ពួកគេពឹងផ្អែកលើសមិទ្ធិផលវិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកទេសចុងក្រោយបង្អស់ ដែលសម្គាល់ពួកគេពីកវីនៃចលនាផ្សេងទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អ្នកអនាគតក៏ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយអាកប្បកិរិយាដ៏គួរឱ្យតក់ស្លុតពិសេស ការចង់បានល្ខោន - មិនត្រឹមតែនៅពេលល្ងាចកំណាព្យប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃផងដែរ - នេះជារបៀបដែលពួកគេបង្ហាញពីទស្សនៈថ្មី និងជឿនលឿនលើពិភពលោក និងមនុស្សជាមធ្យម។ ដែលទាមទារការផ្លាស់ប្តូរជាបន្ទាន់។
នៅក្នុងការបង្ហាញដ៏ល្បីល្បាញ "ការទះកំផ្លៀងនៅក្នុងមុខសាធារណៈ" (ឆ្នាំ 1912) ដែលអាចត្រូវបានគេហៅថាជាស្នាដៃនៃសិល្បៈពាក្យសំដីថ្មីដោយសុវត្ថិភាពអ្នកបង្កើតរបស់វា D. Burlyuk, A Kruchenykh, V. Mayakovsky និង V. Khlebnikov បានសរសេរថា:
| "តែប៉ុណ្ណោះ យើងគឺជាមុខរបស់យើង។ពេលវេលា។ ស្នែងនៃពេលវេលាផ្លុំសម្រាប់យើងនៅក្នុងសិល្បៈនៃពាក្យ។ អតីតកាលគឺតឹង។ បណ្ឌិតសភានិង Pushkin មិនអាចយល់បានច្រើនជាងអក្សរសិល្ប៍អក្សរសាស្ត្រ។ បោះបង់ចោល Pushkin, Dostoevsky, Tolstoy ជាដើម។ ហើយដូច្នេះនៅលើ។ ពី Steamship of Modernity ។ (...) ទាំងអស់នេះ Kuprins, Bloks, Sologubs, Remizovs, Averchenks, Chernys, Kuzmins, Bunins និងដូច្នេះនៅលើ។ ហើយដូច្នេះនៅលើ។ អ្វីដែលអ្នកត្រូវការគឺ dacha នៅលើទន្លេ។ នេះជារង្វាន់ដែលវាសនាផ្តល់អោយជាងកាត់ដេរ។ ពីលើអាគារខ្ពស់ៗ យើងមើលពីភាពមិនសំខាន់របស់វា!.. យើងបញ្ជាទិញកិត្តិយស សិទ្ធិកវី៖ 1. ដើម្បីបង្កើនវាក្យសព្ទក្នុង កម្រិតសំឡេងរបស់វា។ពាក្យបំពាន និងដេរីវេ (ការច្នៃប្រឌិតពាក្យ)។ 2. ការស្អប់ដែលមិនអាចគ្រប់គ្រងបាននៃភាសាដែលមាននៅចំពោះមុខពួកគេ។ 3. ដោយភាពភ័យរន្ធត់ ចូរដកកម្រងផ្កានៃសិរីរុងរឿងកាក់ដែលអ្នកធ្វើពីអំបោសងូតទឹកចេញពីចិញ្ចើមដែលមានមោទនភាពរបស់អ្នក។ 4. ឈរនៅលើថ្មនៃពាក្យ "យើង" ចំពេលហួច និងកំហឹង។ (…)" |
តោះអានកំណាព្យរបស់ V. Mayakovsky "ហើយអ្នកអាច" និង "ពួកគេមិនយល់អ្វីទាំងអស់"៖
ភាពអរិភាពចំពោះជីវិតរបស់ហ្វីលីស្ទីន បំណងប្រាថ្នាចង់ «បំបែក» ផ្លាស់ប្តូររបៀបរស់នៅ និងការគិតរបស់មនុស្ស ហើយបំណងប្រាថ្នាដែលមិនអាចប្រកែកបានក្នុងការស្តាប់ត្រូវបានឮនៅក្នុងខគម្ពីរទាំងនេះ។
គំនិតនិម្មិតថ្មីនៃពិភពលោក និងមនុស្សបានចូលកំណាព្យរុស្ស៊ីតាមរយៈការងាររបស់ S. Yesenin ដែលបានចាប់ផ្តើមដំណើររបស់គាត់ក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃការស្រមើស្រមៃ - ចលនាកំណាព្យផ្តោតលើរូបភាព - ចំណាប់អារម្មណ៍។ យូរ ៗ ទៅ Yesenin មិនបានចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាកម្មសិទ្ធិរបស់ទិសដៅណាមួយដូច A. Blok - អតីតនិមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេងនិងជាអតីតអ្នកអនាគត V. Mayakovsky ទេ។ ទេពកោសល្យពិតប្រាកដគឺតែងតែនៅខាងក្រៅក្របខ័ណ្ឌ និងប្រព័ន្ធ។ រូបភាពនៃស្ថានសួគ៌ និងផែនដី ខ្ទមនៅស្ថានសួគ៌ដ៏អស់កល្ប បង្កប់នៅក្នុងខ្ទមភូមិ ដើមឈើពិភពលោក បំប្លែងនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Yesenin ជិតស្និទ្ធនឹងរឿងព្រេងនិទានរបស់រុស្ស៊ី និងការច្នៃប្រឌិតបទចម្រៀង ទៅជារូបភាពនៃដើមម៉េផល ដើមប៊ីច រ៉ូវ៉ាន់ រូបភាពនៃព្រះច័ន្ទ (ខែ) និងព្រះអាទិត្យដែលជាគិលានុបដ្ឋាយិកាសំខាន់និងអ្នកផ្តល់ជីវិត - សត្វគោរូបភាពនៃផ្លូវនិងកវីជាអ្នកវង្វេងអស់កល្បជានិច្ច - ទាំងនេះគឺជាធាតុផ្សំនៃពិភពសិល្បៈរបស់ Yesenin ។
ប្រធានបទសំខាន់មួយនៃកំណាព្យនៅចុងសតវត្សទី 19 និងដើមសតវត្សទី 20 គឺ ប្រធានបទនៃការបំផ្លិចបំផ្លាញ ការដួលរលំនៃពិភពលោកចាស់និង ប្រធានបទនៃកំណើតនៃរឿងថ្មីនៅក្នុង throes និងការ confragrationsជាពិភពលោកដែលមិនទាន់រុករកដោយប្រវត្តិសាស្ត្រ និងមនុស្សជាតិ។ វាស្តាប់ទៅនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ A. Blok (វដ្ត “A Terrible World” កំណាព្យ “The Twelve”), V. Mayakovsky (“To You”, “Here!”, “Left March” ជាដើម។), S Yesenin ("ផ្ទះទាបដែលមានទ្វារពណ៌ខៀវ ... ", "Soviet Rus", "Sorokoust" ជាដើម) និងផ្សេងៗទៀត។ សំណួរឈានមុខគេក្នុងក្របខណ្ឌនៃប្រធានបទនេះត្រូវបានសួរដោយកវីទាំងអស់៖ តើពិភពលោកនេះនឹងទៅជាយ៉ាងណា ហើយតើវានឹងនាំមកនូវអ្វីដល់មនុស្ស? ភាពខុសគ្នានៃចម្លើយចំពោះសំណួរនេះបានកំណត់នូវឧត្តមគតិ និងសោភ័ណភាពរបស់វិចិត្រករ ប្រព័ន្ធទស្សនៈលើមនុស្ស សមត្ថភាព និងអនាគតរបស់គាត់។
មុននឹងចាប់ផ្តើមស្គាល់ប្រធានបទ និងបំពេញកិច្ចការ ត្រូវប្រាកដថាស្គាល់ខ្លួនឯងជាមួយនឹងទ្រឹស្តីសម្រាប់ប្រធានបទ លេខ៧ (ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍៖ ប្រភេទកំណាព្យទំនុកច្រៀង) និងលេខ ៨ (ប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ៖ ការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យ) ចាប់តាំងពីពាក្យកំណាព្យស្មុគស្មាញទាំងអស់ត្រូវបានពន្យល់នៅទីនោះ។ យើងនឹងមិនធ្វើម្តងទៀតដោយខ្លួនឯងទេ។
នៅពេលធ្វើការងាររបស់អ្នក សូមអានដោយប្រុងប្រយ័ត្ននូវផែនការវិភាគកំណាព្យ។
- V.A. Zhukovsky ។ កំណាព្យ: "Svetlana"; "សមុទ្រ"; "ពេលល្ងាច"; "មិនអាចនិយាយបាន"
- A.S. កំណាព្យ៖ "ភូមិ", "បិសាច", "រដូវរងា", "Pushchina" ("មិត្តដំបូងរបស់ខ្ញុំ, មិត្តដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានរបស់ខ្ញុំ ... ", "ផ្លូវរដូវរងារ", "ទៅ Chaadaev", "នៅក្នុងជម្រៅនៃរ៉ែស៊ីបេរី។ ... ", "Anchar", "ពពកហោះបានស្តើង...", "អ្នកទោស", "ការសន្ទនារវាងអ្នកលក់សៀវភៅ និងកវី", "កវី និងហ្វូង", "សរទរដូវ", " ...ខ្ញុំបានទៅលេងម្តងទៀត...", "តើខ្ញុំកំពុងដើរតាមផ្លូវដែលគ្មានសម្លេងរំខាន..." "ជាអំណោយឥតប្រយោជន៍ អំណោយចៃដន្យ...", "19 តុលា" (1825) "នៅលើភ្នំនៃ ហ្សកហ្ស៊ី", "ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក ... ", "ដើម្បី ***" ("ខ្ញុំចងចាំគ្រាដ៏អស្ចារ្យ ... "), "ម៉ាដូណា", "អេកូ", "ហោរា", "ចំពោះកវី", " ទៅកាន់សមុទ្រ”, “ពីភីនឌីម៉ុនធី” (“ខ្ញុំឲ្យតម្លៃខ្លាំងលើសិទ្ធិថោកទាប…”), “ខ្ញុំបានសង់វិមានមួយសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំ…”
- M.Yu. កំណាព្យ៖ "ការស្លាប់របស់កវី" "កវី" "ញឹកញាប់ប៉ុណ្ណា ដែលហ៊ុំព័ទ្ធដោយហ្វូងមនុស្សត្លុក..." "ការគិត" "ទាំងគួរឱ្យធុញ និងសោកសៅ..." "ការអធិស្ឋាន" ("ខ្ញុំ, មាតានៃព្រះឥឡូវនេះដោយការអធិស្ឋាន ... "), "យើងបានបែកគ្នាប៉ុន្តែរូបភាពរបស់អ្នក ... ", "ខ្ញុំនឹងមិនបន្ទាបខ្លួននៅចំពោះអ្នក ... ", "មាតុភូមិ", "លា, ប្រទេសរុស្ស៊ីដែលមិនបានលាង ... ”, “នៅពេលដែលវាលពណ៌លឿងកំពុងរំជើបរំជួល…”, “ទេ ខ្ញុំមិនមែនជា Byron ទេ ខ្ញុំខុសពី…”, “ស្លឹកឈើ”, “បាតដៃបី”, “ពីក្រោមរបាំងពាក់កណ្តាលដ៏អាថ៌កំបាំងមួយ ... ", "ឈ្លើយសឹក", "អ្នកជិតខាង", "សក្ខីកម្ម", "ពពក", "ច្រាំងថ្មចោទ", "បូរ៉ូឌីណូ", "ពពកនៅស្ថានសួគ៌, ទំព័រអស់កល្ប ... ", "អ្នកទោស", "ព្យាការី", " ខ្ញុំចេញទៅក្រៅតែម្នាក់ឯងនៅលើផ្លូវ...»។
- N.A. Nekrasov ។ កំណាព្យ៖ "ខ្ញុំមិនចូលចិត្តរឿងហួសចិត្តរបស់អ្នក...", "Knight for one hour", "I will soon die...", "Prophet", "Poet and Citizen", "Troika", "Elegy", "ហ្សីន" ("អ្នកនៅតែមានសិទ្ធិរស់រានមានជីវិត ... "); កំណាព្យផ្សេងទៀតនៃជម្រើសរបស់អ្នក។
- F.I. Tyutchev ។ កំណាព្យ៖ "រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ" "ស្ងប់ស្ងាត់" "មិនដូចអ្វីដែលអ្នកគិតទេធម្មជាតិ ... " "ផែនដីនៅតែមើលទៅសោកសៅ ... ជួបអ្នក...”, “ជីវិតបង្រៀនយើងយ៉ាងណា…”, “ប្រភពទឹក”, “ភូមិក្រីក្រទាំងនេះ…”, “ទឹកភ្នែកមនុស្ស ទឹកភ្នែកមនុស្ស…”, “អ្នកមិនអាចយល់ពីរុស្ស៊ីជាមួយ ចិត្តរបស់អ្នក ... ", "ខ្ញុំចាំពេលវេលាមាស ... " "តើអ្នកកំពុងនិយាយអំពីអ្វី ខ្យល់បក់ពេលយប់?", "ស្រមោលពណ៌ប្រផេះបានផ្លាស់ប្តូរ ... ", "តើសួនច្បារបៃតងងងឹតយ៉ាងណា ងងុយដេក ... "; កំណាព្យផ្សេងទៀតនៃជម្រើសរបស់អ្នក។
- A.A.Fet. កំណាព្យ៖ "ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយជំរាបសួរ ... " "វានៅតែជាយប់ខែឧសភា ... " "ខ្សឹបខ្សៀវដកដង្ហើមគួរឱ្យខ្លាច ... " "ព្រឹកនេះសេចក្តីអំណរ ... " "ទីបញ្ចុះសពជនបទ Sevastopol ។ "," ពពករលក ... "," រៀនពួកគេមាន - នៅដើមឈើអុកនៅដើមប៊ីច ... ", "ចំពោះកវី", "សរទរដូវ", "យប់មួយតើខ្យល់ស្អាតប៉ុណ្ណា .. ”, “ភូមិ”, “សត្វស្វា”, “នៅលើផ្លូវដែក”, “រវើរវាយ”, “រាត្រីបានភ្លឺចែងចាំង . . . . . កំណាព្យផ្សេងទៀតនៃជម្រើសរបស់អ្នក។
- I.A. Bunin កំណាព្យ៖ "សត្វឃ្មុំចុងក្រោយ", "ពេលល្ងាច", "កុមារភាព", "វានៅតែត្រជាក់និងឈីស ... " "និងផ្កានិង Bumblebees និងស្មៅ ... " "ពាក្យ" "Knight នៅ ផ្លូវបំបែក", "បក្សីមានសំបុក" ...", "Twilight"
- A.A.Blok កំណាព្យ៖ “ខ្ញុំចូលប្រាសាទងងឹត…”, “ជនចម្លែក”, “សូលវេក”, “អ្នកប្រៀបដូចជាបន្ទរនៃទំនុកតម្កើងដែលបំភ្លេចចោល…”, “បេះដូងនៅលើផែនដីកាន់តែត្រជាក់ម្តងទៀត…”, “អូ! និទាឃរដូវដោយគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានទីបញ្ចប់ ... "," អំពីភាពក្លាហានអំពីការកេងប្រវ័ញ្ចអំពីសិរីរុងរឿង ... ", "នៅលើផ្លូវដែក", វដ្ត "នៅលើវាល Kulikovo" និង "Carmen", "Rus", "មាតុភូមិ ", "រុស្ស៊ី", "ពេលព្រឹកនៅវិមានក្រឹមឡាំង", "អូ ខ្ញុំចង់រស់នៅឆ្កួត..."; កំណាព្យផ្សេងទៀតនៃជម្រើសរបស់អ្នក; កំណាព្យ "ដប់ពីរ"
- A.A.Akhmatova ។ កំណាព្យ៖ "ចម្រៀងនៃកិច្ចប្រជុំចុងក្រោយ", "អ្នកដឹងទេថាខ្ញុំកំពុងលង់ទឹកក្នុងការជាប់ជាឈ្លើយ ... ", "មុនពេលនិទាឃរដូវមានថ្ងៃបែបនេះ ... ”, “ខ្ញុំបានរៀនរស់នៅសាមញ្ញ ប្រកបដោយប្រាជ្ញា…”, “ទឹកដីកំណើត”; "ខ្ញុំមិនត្រូវការកងទ័ព Odic ... ", "ខ្ញុំមិននៅជាមួយអ្នកដែលបានបោះបង់ចោលផែនដីទេ ... ", "ភាពក្លាហាន"; កំណាព្យផ្សេងទៀតនៃជម្រើសរបស់អ្នក។
- S.A. Yesenin ។ កំណាព្យ៖ “ទៅចុះ រ៉ូស ជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ…”, “កុំវង្វេង កុំបុកក្នុងគុម្ពោតក្រហម…”, “ខ្ញុំមិនស្ដាយទេ ខ្ញុំមិនហៅទេ ខ្ញុំមិនធ្វើ t យំ ... ", "ឥឡូវនេះយើងកំពុងចាកចេញបន្តិចម្តង ៗ ... ", "សំបុត្រទៅម្តាយ" "ព្រៃមាសបានរំខានខ្ញុំ ... ", "ខ្ញុំបានចាកចេញពីផ្ទះរបស់ខ្ញុំ ... ", "ទៅ Kachalov's ឆ្កែ", "សូវៀតរុស្ស៊ី", "ស្នែងដែលដុះឡើងបានចាប់ផ្តើមច្រៀង ... ", "ពន្លឺព្រះច័ន្ទរាវដែលមិនស្រួល ... ", "ស្មៅរោមកំពុងដេក ... ", "លាហើយមិត្តរបស់ខ្ញុំលា។ .. "; កំណាព្យផ្សេងទៀតនៃជម្រើសរបស់អ្នក។
- V.V. Mayakovsky ។ កំណាព្យ៖ "អាចទេ?", "ស្តាប់!", "នៅទីនេះ!", "សម្រាប់អ្នក!", "Violin និងភ័យបន្តិច", "ម៉ាក់និងពេលល្ងាចត្រូវបានសម្លាប់ដោយជនជាតិអាឡឺម៉ង់", "លក់ថោក", "ល្អ អាកប្បកិរិយាចំពោះសេះ ", "ឆ្វេងខែមីនា", "អំពីសំរាម", "ទៅ Sergei Yesenin", "ខួប", "លិខិតទៅ Tatyana Yakovleva"; កំណាព្យផ្សេងទៀតនៃជម្រើសរបស់អ្នក។
- 10-15 កំណាព្យនីមួយៗ (តាមជម្រើសរបស់អ្នក): M. Tsvetaeva, B. Pasternak, N. Gumilyov ។
- A. Tvardovsky ។ កំណាព្យ៖ "ខ្ញុំត្រូវបានគេសម្លាប់នៅជិត Rzhev ... ", "ខ្ញុំដឹងថាវាមិនមែនជាកំហុសរបស់ខ្ញុំ ... ", "ចំណុចទាំងមូលគឺនៅក្នុងកិច្ចព្រមព្រៀងតែមួយ ... ", "នៅក្នុងការចងចាំរបស់ម្តាយ" "ដើម្បី ទុក្ខសោកដ៏ជូរចត់របស់បុគ្គលខ្លួនឯង...”; កំណាព្យផ្សេងទៀតនៃជម្រើសរបស់អ្នក។
- I. Brodsky ។ កំណាព្យ៖“ ខ្ញុំបានចូលជំនួសឱ្យសត្វសាហាវ ...”,“ សំបុត្រទៅមិត្តរ៉ូម៉ាំង”,“ ទៅអ៊ុយរ៉ានី”,“ ស្តង់ហ្សា”,“ អ្នកនឹងជិះក្នុងភាពងងឹត ...”,“ ដល់មរណភាពរបស់ជូកូវ។ ”,“ មកពីណាដោយក្តីស្រឡាញ់ ...”,“ កំណត់ចំណាំរបស់ផ្លែព្រូន”
- Gasparov M. ខគម្ពីររុស្ស៊ីសម័យទំនើប។ ម៉ែត្រនិងចង្វាក់។ - M. : Nauka, 1974 ។
- Lotman Yu.M. ការវិភាគអត្ថបទកំណាព្យ។ - អិលៈ ការអប់រំ ឆ្នាំ ១៩៧២។
- រចនាសម្ព័ន្ធកំណាព្យនៃអត្ថបទរុស្ស៊ី។ សៅរ៍ - អិលៈ វិទ្យាសាស្ត្រ ឆ្នាំ ១៩៧៣។
- បីសតវត្សនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។ - M. : ការអប់រំ, 1986 ។