បច្ចេកទេសកំណាព្យជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើតរូបភាព (ផ្អែកលើសម្ភារៈសិល្បៈរបស់កវី Astrakhan) ។ ឧបករណ៍កំណាព្យ

ប្រភេទ (ប្រភេទ) នៃអក្សរសិល្ប៍

បាឡាដ

ស្នាដៃ​កំណាព្យ​បែប​វីរភាព​ជាមួយ​នឹង​គ្រោង​ដែល​បង្ហាញ​យ៉ាង​ច្បាស់​អំពី​ប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬ​ធម្មជាតិ​ប្រចាំថ្ងៃ។

កំប្លែង

ប្រភេទនៃការងារដ៏អស្ចារ្យ។ បង្ហាញអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអាក្រក់ និងមិនសមហេតុផល គួរឱ្យអស់សំណើច និងមិនសមហេតុសមផល សើចចំអកដល់អំពើអាក្រក់របស់សង្គម។

កំណាព្យទំនុកច្រៀង

ជាប្រភេទរឿងប្រឌិតដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធ។

លក្ខណៈពិសេស៖ទម្រង់កំណាព្យ ចង្វាក់ ខ្វះគ្រោង ទំហំតូច។

Melodrama

ប្រភេទនៃរឿងដែលតួអង្គត្រូវបានបែងចែកយ៉ាងខ្លាំងទៅជាវិជ្ជមាន និងអវិជ្ជមាន។

ណូវែលឡា

ប្រភេទនិទានកថាដែលកំណត់លក្ខណៈដោយភាពខ្លី គ្រោងស្រួច រចនាប័ទ្មអព្យាក្រឹតនៃការបង្ហាញ កង្វះចិត្តសាស្ត្រ និងការបញ្ចប់ដែលមិនរំពឹងទុក។ ពេលខ្លះប្រើជាសទិសន័យសម្រាប់រឿង ជួនកាលហៅថារឿងប្រភេទ។

ការងារកំណាព្យ ឬតន្ត្រី - កំណាព្យ កំណត់ដោយភាពឧឡារិក និងភាពអនុគ្រោះ។ អូឌីសដ៏ល្បីល្បាញ៖

Lomonosov: "Ode លើការចាប់យក Khotin "Ode នៅថ្ងៃនៃការចូលទៅកាន់បល្ល័ង្ករបស់រុស្ស៊ីទាំងអស់នៃព្រះចៅអធិរាជ Elizabeth Petrovna" ។

Derzhavin: "Felitsa", "ចំពោះអ្នកគ្រប់គ្រងនិងចៅក្រម", "Nobleman", "ព្រះជាម្ចាស់", "ចក្ខុវិស័យនៃ Murza", "នៅលើការស្លាប់របស់ព្រះអង្គម្ចាស់ Meshchersky", "ទឹកជ្រោះ" ។

អត្ថបទលក្ខណៈពិសេស

ប្រភេទនៃនិទានកថា អក្សរសិល្ប៍វីរភាព ដែលពិពណ៌នាអំពីការពិតពីជីវិតពិត។

ចម្រៀង​ឬ​ច្រៀង​

ប្រភេទនៃកំណាព្យបុរាណបំផុត។ កំណាព្យ​មួយ​មាន​ខគម្ពីរ​មួយ​ចំនួន និង​បន្ទរ។ បទ​ចម្រៀង​ត្រូវ​បាន​បែង​ចែក​ជា​ប្រជាប្រិយ វីរជន ប្រវត្តិសាស្ត្រ ទំនុកច្រៀង ។ល។

រឿងនិទាន

ប្រភេទវីរភាពរវាងរឿងខ្លី និងរឿងប្រលោមលោក ដែលបង្ហាញពីវគ្គមួយចំនួនពីជីវិតរបស់វីរបុរស (វីរបុរស)។ សាច់រឿងមានទំហំធំជាងរឿងខ្លី ហើយពណ៌នាពីការពិតកាន់តែទូលំទូលាយ ដោយពណ៌នាអំពីខ្សែសង្វាក់នៃវគ្គដែលបង្កើតបានជារយៈពេលជាក់លាក់មួយនៅក្នុងជីវិតរបស់តួអង្គសំខាន់។ វាមានព្រឹត្តិការណ៍ និងតួអង្គច្រើនជាងរឿងខ្លី។ ប៉ុន្តែមិនដូចរឿងប្រលោមលោកទេ រឿងជាធម្មតាមានសាច់រឿងតែមួយ។

កំណាព្យ

ប្រភេទនៃការងារវីរភាព ទំនុកច្រៀង ការនិទានរឿងកំណាព្យ។

លេង

ឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ស្នាដៃល្ខោន (សោកនាដកម្ម, កំប្លែង, ល្ខោន, វ៉ាដវីល) ។ និពន្ធដោយអ្នកនិពន្ធសម្រាប់ការសម្តែងនៅលើឆាក។

រឿង

ប្រភេទវីរភាពតូច៖ ការងារនិយាយនៃភាគតូច ដែលតាមក្បួនមួយពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយ ឬច្រើននៅក្នុងជីវិតរបស់វីរបុរស។ រង្វង់នៃតួអង្គក្នុងរឿងមានកំណត់ សកម្មភាពដែលបានពិពណ៌នាគឺខ្លីក្នុងពេលវេលា។ ពេលខ្លះការងារនៃប្រភេទនេះអាចមានអ្នកនិទានរឿង។ ចៅហ្វាយនាយនៃរឿងគឺ A.P. Chekhov, V.V. Nabokov, A.P. Platonov, K.G. Paustovsky, O.P. Kazakov, V.M.

ប្រលោមលោក

ការងារវីរភាពដ៏ធំមួយដែលពណ៌នាយ៉ាងទូលំទូលាយអំពីជីវិតរបស់មនុស្សក្នុងអំឡុងពេលជាក់លាក់ណាមួយ ឬក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតមនុស្សទាំងមូល។

លក្ខណៈនៃប្រលោមលោក៖

Multilinearity នៃគ្រោង, គ្របដណ្តប់ជោគវាសនានៃចំនួននៃតួអក្សរមួយ;

វត្តមាននៃប្រព័ន្ធនៃតួអក្សរសមមូល;

គ្របដណ្តប់វិសាលភាពធំទូលាយនៃបាតុភូតជីវិត បង្កបញ្ហាសំខាន់ៗក្នុងសង្គម។

រយៈពេលសំខាន់នៃសកម្មភាព។

ឧទាហរណ៍នៃប្រលោមលោក៖ "The Idiot" ដោយ F.M. Dostoevsky "ឪពុកនិងកូនប្រុស" ដោយ I.S.

សោកនាដកម្ម

ប្រភេទនៃការងារដ៏អស្ចារ្យដែលប្រាប់អំពីជោគវាសនាអកុសលរបស់តួអង្គសំខាន់ ដែលជារឿយៗត្រូវវិនាសដល់ស្លាប់។

វីរភាព

ប្រភេទដ៏ធំបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍វីរភាព ដែលជាការនិទានយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងខ ឬសុន្ទរកថាអំពីព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រជាតិដ៏ឆ្នើម។

មាន:

1. វីរភាពនៃរឿងព្រេងបុរាណនៃប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា - ធ្វើការលើប្រធានបទទេវកថាឬប្រវត្តិសាស្ត្រប្រាប់អំពីការតស៊ូរបស់ប្រជាជនជាមួយនឹងកម្លាំងនៃធម្មជាតិការឈ្លានពានបរទេសកងកម្លាំងអាបធ្មប់ជាដើម។

2. ប្រលោមលោក (ឬប្រលោមលោកជាបន្តបន្ទាប់) ដែលពណ៌នាអំពីសម័យកាលប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏ធំ ឬព្រឹត្តិការណ៍ជោគវាសនាដ៏សំខាន់ក្នុងជីវិតរបស់ប្រជាជាតិមួយ (សង្គ្រាម បដិវត្តន៍។ល។)។

វីរភាពត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ៖
- គ្របដណ្តប់ភូមិសាស្ត្រធំទូលាយ,
- ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិត និងជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់គ្រប់ស្រទាប់នៃសង្គម។
- សញ្ជាតិនៃមាតិកា។

ឧទាហរណ៍នៃវីរភាព៖ "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" ដោយ L.N. Tolstoy, "Quiet Don" ដោយ M.A. Sholokhov, "The Living and the Dead" ដោយ K.M. Simonov, "Doctor Zhivago" ដោយ B.L.

ចលនាអក្សរសាស្ត្រ រចនាប័ទ្មសិល្បៈ និងចលនានៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុប និងសិល្បៈនៃសតវត្សទី 17 - ដើមសតវត្សទី 19 ។ ឈ្មោះនេះបានមកពីឡាតាំង "classicus" - គំរូ។ លក្ខណៈពិសេស៖ 1. អំពាវនាវចំពោះរូបភាព និងទម្រង់នៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈបុរាណជាស្តង់ដារសោភ័ណភាពដ៏ល្អ។ 2. ហេតុផលនិយម។ ការងារសិល្បៈមួយ ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃបុរាណនិយម គួរតែត្រូវបានសាងសង់នៅលើមូលដ្ឋាននៃ canons ដ៏តឹងរឹង ដោយហេតុនេះបង្ហាញពីភាពសុខដុមរមនា និងតក្កវិជ្ជានៃសាកលលោកផ្ទាល់។ 3. បុរាណនិយមចាប់អារម្មណ៍តែលើភាពអស់កល្បជានិច្ចដែលមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបាន។ គាត់បោះបង់ចរិតលក្ខណៈបុគ្គល។ 4. សោភ័ណភាពនៃបុរាណនិយម យកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះមុខងារសង្គម និងការអប់រំនៃសិល្បៈ។ 5. ឋានានុក្រមដ៏តឹងរឹងនៃប្រភេទត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលត្រូវបានបែងចែកទៅជា "ខ្ពស់" និង "ទាប" (កំប្លែង កំប្លែង រឿងនិទាន)។ ប្រភេទនីមួយៗមានព្រំដែនតឹងរឹង និងលក្ខណៈផ្លូវការច្បាស់លាស់។ ប្រភេទនាំមុខគឺសោកនាដកម្ម។ 6. ល្ខោនខោលបុរាណបានអនុម័តគោលការណ៍ហៅថា "ការរួបរួមនៃទីកន្លែង ពេលវេលា និងសកម្មភាព" ដែលមានន័យថា៖ សកម្មភាពនៃការលេងគួរតែធ្វើឡើងនៅកន្លែងតែមួយ រយៈពេលនៃសកម្មភាពគួរតែត្រូវបានកំណត់ចំពោះរយៈពេលនៃការសម្តែង។ ការលេងគួរតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីចំណាប់អារម្មណ៍កណ្តាលមួយ មិនត្រូវបានរំខានដោយសកម្មភាពចំហៀង។ បុរាណនិយមមានដើមកំណើត និងទទួលបានឈ្មោះរបស់វានៅប្រទេសបារាំង (P. Corneille, J. Racine, J. Lafontaine ជាដើម)។ បន្ទាប់ពីបដិវត្តន៍បារាំងដ៏អស្ចារ្យ ជាមួយនឹងការដួលរលំនៃគំនិតសមហេតុផល បុរាណនិយមបានធ្លាក់ចុះ ហើយមនោសញ្ចេតនានិយមបានក្លាយជារចនាប័ទ្មលេចធ្លោនៃសិល្បៈអឺរ៉ុប។ មនោសញ្ចេតនា គឺជាចលនាដ៏ធំបំផុតមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ឺរ៉ុប និងអាមេរិកនៅចុងសតវត្សទី 18 - ពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 19 ។ នៅក្នុងសតវត្សទី 18 អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលជាការពិត មិនធម្មតា ចម្លែក ត្រូវបានរកឃើញតែនៅក្នុងសៀវភៅ និងមិនមែននៅក្នុងការពិត ត្រូវបានគេហៅថាមនោសញ្ចេតនា។ លក្ខណៈសំខាន់ៗ៖ 1. មនោសញ្ចេតនា គឺជាទម្រង់នៃការតវ៉ាដ៏ទាក់ទាញបំផុតប្រឆាំងនឹងភាពអសុរោះ ទម្លាប់ និងសុជីវធម៌នៃជីវិត bourgeois ។ តម្រូវការជាមុនខាងសង្គម និងមនោគមវិជ្ជា គឺជាការខកចិត្តចំពោះលទ្ធផលនៃបដិវត្តន៍បារាំងដ៏អស្ចារ្យ និងផលផ្លែនៃអរិយធម៌ជាទូទៅ។ 2. ការតំរង់ទិសទុទិដ្ឋិនិយមទូទៅ - គំនិតនៃ "ទុទិដ្ឋិនិយមលោហធាតុ", "ទុក្ខព្រួយពិភពលោក" ។ 3. ការផ្តាច់ខ្លួននៃគោលការណ៍បុគ្គល ទស្សនវិជ្ជានៃបុគ្គលនិយម។ នៅកណ្តាលនៃការងារស្នេហា តែងតែមានបុគ្គលិកលក្ខណៈដ៏រឹងមាំ ពិសេសប្រឆាំងនឹងសង្គម ច្បាប់ និងស្តង់ដារសីលធម៌របស់វា។ 4. “ពិភពពីរ” មានន័យថា ការបែងចែកពិភពលោកទៅជាការពិត និងឧត្តមគតិ ដែលផ្ទុយពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ វីរៈបុរសស្នេហាគឺជាកម្មវត្ថុនៃការយល់ដឹង និងការបំផុសគំនិតខាងវិញ្ញាណ អរគុណដែលគាត់បានជ្រាបចូលទៅក្នុងពិភពឧត្តមគតិនេះ។ 5. "ពណ៌ក្នុងស្រុក" ។ មនុស្សម្នាក់ដែលប្រឆាំងនឹងសង្គមមានអារម្មណ៍ថាមានភាពជិតស្និទ្ធខាងវិញ្ញាណជាមួយនឹងធម្មជាតិដែលជាធាតុរបស់វា។ នេះ​ហើយ​ជា​មូលហេតុ​ដែល​មនុស្ស​រ៉ូមែនទិក​ច្រើន​តែ​ប្រើ​ប្រទេស​កម្រ និង​ធម្មជាតិ​ជា​កន្លែង​កំណត់។ Sentimentalism ចលនាមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុប និងអាមេរិក និងសិល្បៈនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 18 ដល់ដើមសតវត្សទី 19 ។ ដោយផ្អែកលើហេតុផលនៃការត្រាស់ដឹង គាត់បានប្រកាសថា ឥទ្ធិពលនៃ "ធម្មជាតិរបស់មនុស្ស" មិនមែនជាហេតុផលទេ ប៉ុន្តែជាអារម្មណ៍។ គាត់បានស្វែងរកផ្លូវទៅកាន់បុគ្គលិកលក្ខណៈដែលមានលក្ខណៈស្តង់ដារក្នុងការដោះលែង និងការកែលម្អអារម្មណ៍ "ធម្មជាតិ"។ ដូច្នេះលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យដ៏អស្ចារ្យនៃមនោសញ្ចេតនា និងការរកឃើញរបស់វានៃពិភពខាងវិញ្ញាណដ៏សម្បូរបែបនៃមនុស្សសាមញ្ញ។ ជិត​ស្និទ្ធស្នាល​មុន​ស្នេហា។ លក្ខណៈពិសេសចម្បង: 1. ពិតទៅនឹងឧត្តមគតិនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈបទដ្ឋានមួយ។ 2. ផ្ទុយពីបុរាណនិយមជាមួយនឹងផ្លូវអប់រំ គាត់បានប្រកាសថាអារម្មណ៍មិនមែនជាហេតុផល គឺជារឿងសំខាន់នៅក្នុងធម្មជាតិរបស់មនុស្ស។ 3. លក្ខខណ្ឌសម្រាប់ការបង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈដ៏ល្អមួយត្រូវបានចាត់ទុកថាមិនមែនដោយ "ការរៀបចំឡើងវិញដោយសមហេតុផលនៃពិភពលោក" ប៉ុន្តែដោយការចេញផ្សាយ និងការកែលម្អនៃ "អារម្មណ៍ធម្មជាតិ" ។ 4. មនោសញ្ចេតនាបានបើកពិភពខាងវិញ្ញាណដ៏សម្បូរបែបរបស់មនុស្សសាមញ្ញ។ នេះគឺជាការសញ្ជ័យមួយរបស់គាត់។ 5. មិនដូចមនោសញ្ចេតនាទេ “មិនសមហេតុផល” គឺខុសពីមនោសញ្ចេតនា៖ គាត់បានយល់ឃើញពីភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃអារម្មណ៍ ភាពរំជើបរំជួលផ្លូវចិត្តដែលអាចចូលទៅដល់ការបកស្រាយបែបសមហេតុផល។ លក្ខណៈនៃមនោសញ្ចេតនានិយមរបស់រុស្ស៊ី៖ ក) ទំនោរសនិទាននិយមត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ ខ) អាកប្បកិរិយាខាងសីលធម៌រឹងមាំ; គ) និន្នាការអប់រំ; ឃ) ការកែលម្អភាសាអក្សរសាស្ត្រ អ្នកមនោសញ្ចេតនារុស្ស៊ីបានងាកទៅរកបទដ្ឋានពាក្យសំដី និងណែនាំភាសាដើម។ ប្រភេទនៃមនោសញ្ចេតនាដែលចូលចិត្តបំផុតគឺ elegy, epistle, ប្រលោមលោក epistolary (ប្រលោមលោកជាអក្សរ), កំណត់ចំណាំការធ្វើដំណើរ, កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ និងប្រភេទផ្សេងទៀតនៃ prose ដែលគំនូរសារភាពមានអាទិភាព។ ធម្មជាតិនិយម ជាចលនាអក្សរសាស្ត្រដែលបានអភិវឌ្ឍនៅទីបីចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 19 នៅអឺរ៉ុប និងសហរដ្ឋអាមេរិក។ ចរិកលក្ខណៈ៖ ១.ខិតខំដើម្បីបង្ហាញវត្ថុបំណង ត្រឹមត្រូវ និងមិនពេញចិត្តចំពោះការពិត និងចរិតរបស់មនុស្ស។ ភារកិច្ចចម្បងរបស់អ្នកធម្មជាតិគឺសិក្សាពីសង្គមជាមួយនឹងភាពពេញលេញដូចគ្នាដែលអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រសិក្សាពីធម្មជាតិ។ ចំណេះដឹងសិល្បៈត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងចំណេះដឹងវិទ្យាសាស្ត្រ។ 2. ការងារសិល្បៈមួយត្រូវបានចាត់ទុកថាជា "ឯកសាររបស់មនុស្ស" ហើយលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យសំខាន់នៃសោភ័ណភាពគឺភាពពេញលេញនៃសកម្មភាពនៃការយល់ដឹងដែលបានអនុវត្តនៅក្នុងវា។ 3. អ្នកធម្មជាតិនិយមបានបដិសេធមិនគោរពសីលធម៌ ដោយជឿថាការពិតដែលបង្ហាញដោយភាពមិនលំអៀងខាងវិទ្យាសាស្ត្រគឺបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ ពួកគេជឿថាមិនមានប្រធានបទមិនសមរម្យ ឬប្រធានបទដែលមិនសក្តិសមសម្រាប់អ្នកនិពន្ធនោះទេ។ ហេតុដូច្នេះហើយ ភាពគ្មានផែនការ និងការព្រងើយកន្តើយក្នុងសង្គមជារឿយៗកើតឡើងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកធម្មជាតិ។ Realism ការបង្ហាញការពិតនៃការពិត។ ចលនាអក្សរសាស្ត្រដែលបានលេចឡើងនៅអឺរ៉ុបនៅដើមសតវត្សទី 19 ហើយនៅតែជានិន្នាការចម្បងមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកទំនើប។ លក្ខណៈសំខាន់ៗនៃភាពប្រាកដនិយម៖ 1. វិចិត្រករពណ៌នាអំពីជីវិតនៅក្នុងរូបភាពដែលត្រូវនឹងខ្លឹមសារនៃបាតុភូតនៃជីវិតខ្លួនឯង។ 2. អក្សរសិល្ប៍ក្នុងភាពប្រាកដនិយម គឺជាមធ្យោបាយនៃចំណេះដឹងរបស់មនុស្សអំពីខ្លួនគាត់ និងពិភពលោកជុំវិញគាត់។ 3. ការយល់ដឹងអំពីការពិតកើតឡើងដោយមានជំនួយពីរូបភាពដែលបង្កើតឡើងដោយការវាយបញ្ចូលការពិតនៃការពិត។ ការវាយអក្សរតួអក្សរនៅក្នុងភាពប្រាកដនិយមត្រូវបានអនុវត្តតាមរយៈ "ភាពស្មោះត្រង់នៃព័ត៌មានលម្អិត" នៃលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់នៃអត្ថិភាពរបស់តួអង្គ។ 4. សិល្បៈប្រាកដនិយមគឺជាសិល្បៈដែលបញ្ជាក់ពីជីវិត ទោះបីជាមានការដោះស្រាយសោកនាដកម្មចំពោះជម្លោះក៏ដោយ។ មិនដូចមនោសញ្ចេតនានិយមទេ មូលដ្ឋានទស្សនវិជ្ជានៃភាពប្រាកដនិយមគឺ Gnosticism ដែលជាជំនឿលើភាពអាចដឹងបាននៃពិភពលោកជុំវិញ។ 5. សិល្បៈប្រាកដនិយមត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបំណងប្រាថ្នាដើម្បីពិចារណាការពិតក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍។ វាមានសមត្ថភាពរកឃើញ និងចាប់យកការកើត និងការអភិវឌ្ឍនៃបាតុភូតសង្គមថ្មី និងទំនាក់ទំនង ប្រភេទផ្លូវចិត្ត និងសង្គមថ្មី។ និមិត្តសញ្ញា ចលនាអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃចុងសតវត្សទី 19 - ដើមសតវត្សទី 20 ។ មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃសោភ័ណភាពនៃនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅចុងទសវត្សរ៍ទី 70 ។ gg សតវត្សទី 19 នៅក្នុងស្នាដៃរបស់កវីជនជាតិបារាំង P. Verlaine, A. Rimbaud, S. Mallarmé និងអ្នកដទៃទៀត និមិត្តសញ្ញាបានកើតឡើងនៅចំណុចប្រសព្វនៃយុគសម័យ ជាការបង្ហាញពីវិបត្តិទូទៅនៃអរិយធម៌លោកខាងលិច។ គាត់មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើការអភិវឌ្ឍន៍ជាបន្តបន្ទាប់នៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ។ លក្ខណៈសំខាន់ៗ៖ 1. ការបន្តស្នេហាជាមួយមនោសញ្ចេតនា។ ឫសទ្រឹស្ដីនៃនិមិត្តសញ្ញា ត្រលប់ទៅទស្សនវិជ្ជារបស់ A. Schopenhauer និង E. Hartmann ដល់ការងាររបស់ R. Wagner និងគំនិតមួយចំនួនរបស់ F. Nietzsche ។ 2. និមិត្ត​រូប​គឺ​មាន​គោល​បំណង​ជា​ចម្បង​ទៅ​លើ​និមិត្ត​រូប​សិល្បៈ​នៃ "វត្ថុ​នៅ​ក្នុង​ខ្លួន​គេ" និង​គំនិត​ដែល​ហួស​ពី​ការ​យល់​ឃើញ​ខាង​វិញ្ញាណ។ និមិត្តសញ្ញាកំណាព្យត្រូវបានចាត់ទុកថាជាឧបករណ៍សិល្បៈដ៏មានប្រសិទ្ធភាពជាងរូបភាព។ អ្នកតំណាងសញ្ញាបានប្រកាសអំពីការយល់ដឹងដ៏វិចារណញាណនៃការរួបរួមពិភពលោកតាមរយៈនិមិត្តសញ្ញា និងការរកឃើញនិមិត្តសញ្ញានៃការឆ្លើយឆ្លង និងការប្រៀបធៀប។ 3. ធាតុតន្ត្រីត្រូវបានប្រកាសដោយ Symbolists ថាជាមូលដ្ឋាននៃជីវិតនិងសិល្បៈ។ ដូច្នេះ ភាពលេចធ្លោនៃគោលការណ៍កំណាព្យ-កំណាព្យ ជំនឿលើអំណាចវេទមន្តកំពូល ឬមិនសមហេតុផល-វេទមន្តនៃការនិយាយកំណាព្យ។ 4. និមិត្តសញ្ញាងាកទៅរកសិល្បៈបុរាណ និងមជ្ឈិមសម័យ ដើម្បីស្វែងរកទំនាក់ទំនងតំណពូជ។ Acmeism ចលនាមួយនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20 ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាការប្រឆាំងនឹងនិមិត្តសញ្ញានិយម។ ពួក Acmeists បានប្រៀបធៀបសេចក្តីប្រាថ្នាអាថ៌កំបាំងនៃនិមិត្តសញ្ញាឆ្ពោះទៅរក "មិនស្គាល់" ជាមួយនឹង "ធាតុនៃធម្មជាតិ" បានប្រកាសពីការយល់ឃើញជាក់ស្តែងនៃ "ពិភពសម្ភារៈ" ហើយបានត្រឡប់ពាក្យទៅអត្ថន័យដើមរបស់វាដែលមិនមែនជានិមិត្តសញ្ញា។ ចលនាអក្សរសាស្ត្រនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងស្នាដៃទ្រឹស្តីនិងការអនុវត្តសិល្បៈរបស់ N.S. Gumilyov, S.M. Gorodetsky, O.E. Mandelstam, A.A. Akhmatova, M.A. Zenkevich, G.V. ពួកគេទាំងអស់បានរួបរួមគ្នាជាក្រុម "សិក្ខាសាលានៃកវី" (ដំណើរការពីឆ្នាំ 1911 - 1914 បន្តនៅឆ្នាំ 1920 - 22) ។ នៅឆ្នាំ 1912 - 13 បានបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តី "Hyperborea" (អ្នកកែសម្រួល M.L. Lozinsky) ។ Futurism (មកពីឡាតាំង futurum - អនាគត) ។ ចលនា avant-garde ដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងសិល្បៈអឺរ៉ុបនៃដើមសតវត្សទី 20 ។ ការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏អស្ចារ្យបំផុតបានកើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលីនិងរុស្ស៊ី។ មូលដ្ឋានទូទៅនៃចលនាគឺជាអារម្មណ៍ឯកឯងនៃ "ភាពជៀសមិនរួចនៃការដួលរលំនៃវត្ថុចាស់" (Mayakovsky) និងបំណងប្រាថ្នាដើម្បីប្រមើលមើលនិងដឹងតាមរយៈសិល្បៈនៃ "បដិវត្តពិភពលោក" និងកំណើតនៃ "មនុស្សជាតិថ្មី" ។ លក្ខណៈសំខាន់ៗ៖ 1. បំបែកជាមួយវប្បធម៌ប្រពៃណី ការបញ្ជាក់ពីសោភ័ណភាពនៃអរិយធម៌ទីក្រុងទំនើបជាមួយនឹងសក្ដានុពល ភាពអសីលធម៌ និងអសីលធម៌របស់វា។ 2. បំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្ហាញពីជីពចរដ៏ច្របូកច្របល់នៃ "ជីវិតដែលពឹងផ្អែកខ្លាំង" ដែលមានលក្ខណៈបច្ចេកទេស ដែលជាការផ្លាស់ប្តូរភ្លាមៗនៃព្រឹត្តិការណ៍ និងបទពិសោធន៍ ដែលកត់ត្រាដោយស្មារតីនៃ "បុរសនៃហ្វូងមនុស្ស" ។ 3. អ្នកអនាគតជនជាតិអ៊ីតាលីត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈមិនត្រឹមតែដោយការឈ្លានពានផ្នែកសោភ័ណភាព និងរសជាតិអភិរក្សដ៏គួរឱ្យតក់ស្លុតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដោយការគោរពអំណាចទូទៅ ការសុំទោសសម្រាប់សង្គ្រាមជា "អនាម័យនៃពិភពលោក" ដែលក្រោយមកនាំពួកគេមួយចំនួនទៅកាន់ជំរុំរបស់ Mussolini ។ លទ្ធិ Futurism របស់រុស្សីកើតឡើងដោយឯករាជ្យពីអ៊ីតាលី ហើយជាបាតុភូតសិល្បៈដើម មានលក្ខណៈដូចគ្នាតិចតួច។ ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីមានអន្តរកម្មស្មុគស្មាញនិងការតស៊ូរបស់ក្រុមសំខាន់ៗចំនួនបួន: ក) "ហ្គីលៀ" (អ្នកអនាគតគុយបា) - V.V. Khlebnikov, D.D. និង N.D. Burlyuki, V.V. Kamensky, V.V. Mayakovsky, B.K. ខ) "សមាគមនៃ Ego-Futurists" - I. Severyanin, I. V. Ignatiev, K. K. Olimpov, V. I. Gnedov និងអ្នកដទៃ; គ) "Mezzanine of Poetry" - Khrisanf, V.G. Shershenevich, R. Ivnev និងអ្នកដទៃ; ឃ) "Centrifuge" - S.P. Bobrov, B.L. Pasternak, N.N. Aseev, K.A. Bolshakov និងផ្សេងទៀត ចលនាអក្សរសាស្ត្រនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20 ដែលតំណាងរបស់អ្នកបាននិយាយថាគោលដៅនៃការច្នៃប្រឌិតគឺការបង្កើតរូបភាព។ មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិចម្បងរបស់អ្នកស្រមើស្រមៃគឺពាក្យប្រៀបធៀប ដែលជាញឹកញាប់ខ្សែសង្វាក់ប្រៀបធៀបដែលប្រៀបធៀបធាតុផ្សេងៗនៃរូបភាពពីរ - ដោយផ្ទាល់ និងន័យធៀប។ ការអនុវត្តប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ Imagists ត្រូវបានកំណត់ដោយការជម្រុញដ៏តក់ស្លុត និងអនាធិបតេយ្យ។ រចនាប័ទ្ម និងអាកប្បកិរិយាទូទៅនៃ Imagism ត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយ Futurism របស់រុស្ស៊ី។ ការស្រមើស្រមៃជាចលនាកំណាព្យបានកើតឡើងនៅឆ្នាំ 1918 នៅពេលដែល "លំដាប់នៃអ្នកស្រមៃ" ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ អ្នកបង្កើត "លំដាប់" គឺ Anatoly Mariengof ដែលមកពី Penza អតីតអ្នកអនាគត Vadim Shershenevich និង Sergei Yesenin ដែលពីមុនជាផ្នែកមួយនៃក្រុមកវីកសិករថ្មី។ ការស្រមើស្រមៃស្ទើរតែដួលរលំនៅឆ្នាំ 1925 ។ នៅឆ្នាំ 1924 លោក Sergei Yesenin និង Ivan Gruzinov បានប្រកាសពីការរំលាយ "លំដាប់" អ្នកស្រមើស្រមៃផ្សេងទៀតត្រូវបានបង្ខំឱ្យចាកចេញពីកំណាព្យ ងាកទៅរកការនិយាយ ល្ខោន និងភាពយន្ត ភាគច្រើនដើម្បីរកលុយ។ Imagism ត្រូវបានរិះគន់នៅក្នុងសារព័ត៌មានសូវៀត។ Yesenin យោងទៅតាមកំណែដែលទទួលយកជាទូទៅបានធ្វើអត្តឃាត Nikolai Erdman ត្រូវបានបង្ក្រាប

ឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រនិងកំណាព្យ

Allegory

Allegory គឺជាការបង្ហាញពីគំនិតអរូបី តាមរយៈរូបភាពសិល្បៈជាក់ស្តែង។

ឧទាហរណ៏នៃ allegory:

សត្វល្ងីល្ងើនិងរឹងរូសត្រូវបានគេហៅថាសត្វលាជាញឹកញាប់កំសាក - Hare ល្បិច - កញ្ជ្រោង។

ការសរសេរអក្សរកាត់ (ការសរសេរសំឡេង)

ព្យញ្ជនៈ (ការសរសេរសំឡេង) គឺជាពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដែលដូចគ្នា ឬដូចគ្នានៅក្នុងខមួយ ដែលផ្តល់ឱ្យវានូវការបញ្ចេញសំឡេងពិសេស (នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់)។ ក្នុងករណីនេះ ប្រេកង់ខ្ពស់នៃសំឡេងទាំងនេះនៅក្នុងតំបន់និយាយតូចគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើពាក្យទាំងមូល ឬទម្រង់ពាក្យត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត ជាក្បួន យើងមិននិយាយអំពីការសរសេរអក្សរផ្ចង់ទេ។ ការបំប្លែងសំឡេងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសំឡេងដដែលៗមិនទៀងទាត់ ហើយនេះគឺជាលក្ខណៈសំខាន់នៃឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រនេះ។

Alliteration ខុសគ្នាពី rhyme ជាចម្បងដែលសំឡេងដដែលៗមិនត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅដើម និងចុងបន្ទាត់នោះទេ ប៉ុន្តែគឺពិតជាមកពីពាក្យ ថ្វីបើមានប្រេកង់ខ្ពស់ក៏ដោយ។ ភាពខុសគ្នាទីពីរគឺការពិតដែលថា តាមក្បួនសំឡេងព្យញ្ជនៈត្រូវបានបំប្លែង។ មុខងារសំខាន់នៃឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រនៃការសរសេរអក្សរទាំងអស់រួមមាន onomatopoeia និងការអនុលោមតាមអត្ថន័យនៃពាក្យទៅនឹងសមាគមដែលបង្កើតសំឡេងនៅក្នុងមនុស្ស។

ឧទាហរណ៍នៃការសរសេរអក្សរកាត់៖

"កន្លែងដែលព្រៃនៅជិត កាំភ្លើងនៅជិត" ។

"ប្រហែលមួយរយឆ្នាំ
លូតលាស់
យើងមិនត្រូវការអាយុចាស់ទេ។
ពីមួយឆ្នាំទៅមួយឆ្នាំ
លូតលាស់
កម្លាំងរបស់យើង។
សរសើរ
ញញួរនិងខ,
ទឹកដីនៃយុវជន” ។

(V.V. Mayakovsky)

អាណាផូរ៉ា

ការនិយាយឡើងវិញនូវពាក្យ ឃ្លា ឬបន្សំនៃសំឡេងនៅដើមប្រយោគ បន្ទាត់ ឬកថាខណ្ឌ។

ឧទាហរណ៍:

« មិនមានចេតនាទេ។ខ្យល់បានបក់បោក

មិនមានចេតនាទេ។មានព្យុះផ្គររន្ទះ"

(S. Yesenin) ។

ខ្មៅ ogling ក្មេងស្រី

ខ្មៅសេះស!

(M. Lermontov)

ជាញឹកញយ អាណាផូរ៉ា ជាឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រ បង្កើតជាស៊ីសង្វាក់គ្នាជាមួយឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រដូចជា ការដាក់កម្រិត ពោលគឺការបង្កើនលក្ខណៈអារម្មណ៍នៃពាក្យនៅក្នុងអត្ថបទ។

ឧទាហរណ៍:

“គោ​ងាប់ មិត្ត​ស្លាប់​មនុស្ស​ស្លាប់”

ប្រឆាំង (ប្រឆាំង)

Antithesis (ឬការប្រឆាំង) គឺជាការប្រៀបធៀបនៃពាក្យ ឬឃ្លាដែលមានអត្ថន័យខុសគ្នាខ្លាំង ឬផ្ទុយពីអត្ថន័យ។

Antithesis ធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងជាពិសេសលើអ្នកអានដើម្បីបង្ហាញដល់គាត់នូវការរំភើបយ៉ាងខ្លាំងរបស់អ្នកនិពន្ធដោយសារតែការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃគំនិតនៃអត្ថន័យផ្ទុយដែលបានប្រើនៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យនេះ។ ផងដែរ ការប្រឆាំងអារម្មណ៍ អារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍របស់អ្នកនិពន្ធ ឬវីរបុរសរបស់គាត់ អាចត្រូវបានប្រើជាកម្មវត្ថុនៃការប្រឆាំង។

ឧទាហរណ៍នៃការប្រឆាំង:

ខ្ញុំស្បថ ដំបូងនៅថ្ងៃនៃការបង្កើតខ្ញុំស្បថដោយវា។ ចុងក្រោយនៅពេលរសៀល (M. Lermontov) ។

តើនរណាជា គ្មានអ្វីទេ។, គាត់នឹងក្លាយជា គ្រប់គ្នា.

Antonomasia

Antonomasia គឺជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ ដែលនៅពេលប្រើ អ្នកនិពន្ធប្រើឈ្មោះត្រឹមត្រូវជំនួសឱ្យនាមធម្មតា ដើម្បីបង្ហាញលក្ខណៈជាន័យធៀបនៃតួអក្សរ។

ឧទាហរណ៍នៃ antonomasia៖

គាត់គឺ Othello (ជំនួសឱ្យ "គាត់ច្រណែនណាស់")

មនុស្សល្ងង់ត្រូវបានគេហៅថា Plyushkin ដែលជាអ្នកសុបិនទទេ - Manilov មនុស្សដែលមានមហិច្ឆតាហួសហេតុ - ណាប៉ូឡេអុង។ល។

Apostrophe អាសយដ្ឋាន

ភាពសមហេតុផល

Assonance គឺជាឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រពិសេសមួយដែលមានសំឡេងស្រៈដដែលៗនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ជាក់លាក់មួយ។ នេះ​ជា​ភាព​ខុស​គ្នា​ដ៏​សំខាន់​រវាង​សូរសព្ទ​និង​ការ​សរសេរ​អក្សរ​រៀង ដែល​សំឡេង​ព្យញ្ជនៈ​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​វិញ។ មានការប្រើប្រាស់ពីរផ្សេងគ្នានៃ assonance ។

1) Assonance ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​ឧបករណ៍​ដើម​ដែល​ផ្តល់​ឱ្យ​នូវ​អត្ថបទ​សិល្បៈ​, ជា​ពិសេស​អត្ថបទ​កំណាព្យ​, រសជាតិ​ពិសេស​។ ឧទាហរណ៍:

ត្រចៀករបស់យើងស្ថិតនៅលើក្បាលរបស់យើង
ព្រឹកបន្តិច កាំភ្លើងបានភ្លឺឡើង
ហើយព្រៃឈើគឺជាកំពូលពណ៌ខៀវ -
ជនជាតិបារាំងនៅទីនោះ។

(M.Yu. Lermontov)

2) Assonance ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយដើម្បីបង្កើត rhyme ដែលមិនច្បាស់លាស់។ ឧទាហរណ៍ "ទីក្រុងញញួរ" "ព្រះនាងដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន" ។

ឧទាហរណ៍មួយនៃសៀវភៅសិក្សានៃការប្រើប្រាស់ទាំង rhyme និង assonance ក្នុង quatrain មួយគឺជាការដកស្រង់ចេញពីការងារកំណាព្យរបស់ V. Mayakovsky:

ខ្ញុំនឹងមិនក្លាយជា Tolstoy ទេ ប៉ុន្តែទៅជាបុរសធាត់ -
ខ្ញុំញ៉ាំ ខ្ញុំសរសេរ ខ្ញុំល្ងង់ពីកំដៅ។
តើអ្នកណាមិនទាន់មានទស្សនវិជ្ជាលើសមុទ្រ?
ទឹក។

ឧទាន

ឧទានអាចលេចឡើងនៅកន្លែងណាក៏ដោយក្នុងការងារកំណាព្យ ប៉ុន្តែជាក្បួន អ្នកនិពន្ធប្រើវាដើម្បីរំលេចដោយអន្ទរភាព ជាពិសេសពេលរំជួលចិត្តនៅក្នុងខ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អ្នកនិពន្ធផ្តោតការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានទៅលើពេលដែលគាត់រំភើបជាពិសេសប្រាប់គាត់ពីបទពិសោធន៍ និងអារម្មណ៍របស់គាត់។

អ៊ីពែបូឡា

អ៊ីពែបូល គឺជាកន្សោមន័យធៀបដែលមានការបំផ្លើសហួសហេតុនៃទំហំ កម្លាំង ឬសារៈសំខាន់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយ។

ឧទាហរណ៍នៃអ៊ីពែបូល៖

ផ្ទះខ្លះវែងដូចផ្កាយ ផ្ទះខ្លះវែងដូចព្រះច័ន្ទ។ baobabs ទៅមេឃ (Mayakovsky) ។

បញ្ច្រាស

ពីឡាត។ បញ្ច្រាស - ការផ្លាស់ប្តូរ។

ការផ្លាស់ប្តូរលំដាប់ប្រពៃណីនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគ ដើម្បីផ្តល់ឱ្យឃ្លានូវស្រមោលដែលបង្ហាញកាន់តែច្បាស់ ការបន្លិចសំឡេងនៃពាក្យមួយ។

ឧទាហរណ៍នៃការបញ្ច្រាស៖

កប៉ាល់ឯកោមានពណ៌ស
នៅក្នុងអ័ព្ទសមុទ្រពណ៌ខៀវ ... (M.Yu. Lermontov)

សណ្តាប់ធ្នាប់ប្រពៃណីតម្រូវឱ្យមានរចនាសម្ព័ន្ធផ្សេងគ្នា: កប៉ាល់ឯកកោមានពណ៌សនៅក្នុងអ័ព្ទពណ៌ខៀវនៃសមុទ្រ។ ប៉ុន្តែនេះនឹងលែងជា Lermontov ឬការបង្កើតដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ទៀតហើយ។

កវីជនជាតិរុស្សីដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ទៀតឈ្មោះ Pushkin បានចាត់ទុកការបញ្ច្រាស់មួយនៃឥស្សរជនសំខាន់នៃការនិយាយកំណាព្យ ហើយជារឿយៗកវីប្រើមិនត្រឹមតែទំនាក់ទំនងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងការបញ្ច្រាស់ពីចម្ងាយផងដែរ នៅពេលដែលរៀបចំពាក្យឡើងវិញ ពាក្យផ្សេងទៀតត្រូវបានភ្ជាប់រវាងពួកគេ៖ "បុរសចំណាស់ស្តាប់បង្គាប់ ទៅ Perun តែម្នាក់ឯង ... " ។

ការដាក់បញ្ច្រាសនៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ អនុវត្តមុខងារបញ្ចេញសំឡេង ឬអត្ថន័យ មុខងារបង្កើតចង្វាក់សម្រាប់បង្កើតអត្ថបទកំណាព្យ ក៏ដូចជាមុខងារនៃការបង្កើតរូបភាពពាក្យសំដី។ នៅក្នុងការងារ prose ការដាក់បញ្ច្រាសបម្រើដើម្បីដាក់ភាពតានតឹងឡូជីខលដើម្បីបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះតួអង្គនិងបង្ហាញពីស្ថានភាពអារម្មណ៍របស់ពួកគេ។

ហួសចិត្ត

Irony គឺជាមធ្យោបាយដ៏មានឥទ្ធិពលនៃការបញ្ចេញមតិដែលមានតម្រុយនៃការចំអក ពេលខ្លះចំអកស្រាលៗ។ នៅពេលប្រើពាក្យហួសចិត្ត អ្នកនិពន្ធប្រើពាក្យដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា ដើម្បីឱ្យអ្នកអានខ្លួនឯងទាយអំពីលក្ខណៈសម្បត្តិពិតនៃវត្ថុ វត្ថុ ឬសកម្មភាពដែលបានពិពណ៌នា។

ពន

ការលេងនៅលើពាក្យ។ កន្សោម ឬពាក្យលេងសើច ផ្អែកលើការប្រើពាក្យដែលស្តាប់ទៅស្រដៀងគ្នា ប៉ុន្តែមានអត្ថន័យផ្សេងគ្នា ឬអត្ថន័យផ្សេងគ្នានៃពាក្យមួយ។

ឧទាហរណ៍នៃអក្សរសិល្ប៍៖

មួយឆ្នាំសម្រាប់ការចុចបីដងសម្រាប់អ្នក នៅលើថ្ងាស,
ផ្តល់អាហារឆ្អិនដល់ខ្ញុំ អក្ខរាវិរុទ្ធ.
(A.S. Pushkin)

ហើយពីមុនបានបម្រើខ្ញុំ កំណាព្យ,
ខ្សែដែលខូច, កំណាព្យ.
(D.D. Minaev)

និទាឃរដូវនឹងជំរុញឱ្យនរណាម្នាក់ឆ្កួត។ ទឹកកក - ហើយនោះ។ បានដំណើរការ។
(អ៊ី ម៉ិច)

អក្សរតូច

ផ្ទុយពីអ៊ីពែបូល ជាកន្សោមន័យធៀបដែលមានការបញ្ជាក់មិនច្បាស់លើសលប់នៃទំហំ កម្លាំង ឬសារៈសំខាន់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយ។

ឧទាហរណ៍នៃអក្សរតូច៖

សេះ​ត្រូវ​បាន​ដឹក​នាំ​ដោយ​ស្ពាន​ដោយ​កសិករ​ម្នាក់​ក្នុង​ស្បែក​ជើង​កវែង​ធំ អាវ​ស្បែក​ចៀម​ខ្លី និង​ពាក់​អាវ​ធំ... ហើយ​ខ្លួន​គាត់​ផ្ទាល់។ ពី marigold! (Nekrasov)

ពាក្យប្រៀបធៀប

Metaphor គឺជាការប្រើប្រាស់ពាក្យ និងកន្សោមក្នុងន័យធៀប ដោយផ្អែកលើប្រភេទនៃភាពស្រដៀងគ្នា ភាពស្រដៀងគ្នា ការប្រៀបធៀប។ Metaphor គឺផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នា ឬភាពស្រដៀងគ្នា។

ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នារបស់វា។

ឧទាហរណ៍នៃពាក្យប្រៀបធៀប៖

សមុទ្របញ្ហា។

ភ្នែក កំពុងឆេះ។

បំណងប្រាថ្នាពុះ។

ថ្ងៃត្រង់ កំពុងឆេះ។

Metonymy

ឧទាហរណ៏នៃ metonymy:

ទាំងអស់។ ទង់ជាតិនឹងមកលេងយើង។

(នៅទីនេះ ទង់ជាតិជំនួសប្រទេស)។

ខ្ញុំបី ចានញ៉ាំ។

(នៅទីនេះចានជំនួសអាហារ) ។

អាស័យដ្ឋាន, apostrophe

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន

ការរួមបញ្ចូលគ្នាដោយចេតនានៃគំនិតផ្ទុយ។

មើលនាង វា​ជា​ការ​សប្បាយ​ដើម្បី​សោក​ស្តា​យ​

បែប អាក្រាតឆើតឆាយ

(ក. Akhmatova)

បុគ្គលិកលក្ខណៈ

ភាពជាបុគ្គលគឺជាការផ្ទេរអារម្មណ៍ គំនិត និងការនិយាយរបស់មនុស្សទៅកាន់វត្ថុ និងបាតុភូតដែលគ្មានជីវិត ក៏ដូចជាសត្វផងដែរ។

សញ្ញាទាំងនេះត្រូវបានជ្រើសរើសតាមគោលការណ៍ដូចគ្នានឹងពេលប្រើពាក្យប្រៀបធៀបដែរ។ ទីបំផុត អ្នកអានមានការយល់ឃើញពិសេសអំពីវត្ថុដែលបានពិពណ៌នា ដែលវត្ថុដែលគ្មានជីវិតមានរូបភាពនៃសត្វមានជីវិត ឬត្រូវបានផ្តល់ដោយគុណសម្បត្ដិដែលមាននៅក្នុងសត្វមានជីវិត។

ឧទាហរណ៍នៃការក្លែងបន្លំ៖

អ្វី​ទៅ​ជា​ព្រៃ​ក្រាស់

មានការគិត,
ទុក្ខព្រួយងងឹត
អ័ព្ទ?

(A.V. Koltsov)

ប្រយ័ត្នខ្យល់
ពីច្រកទ្វារ ចេញ​មក,

គោះតាម​បង្អួច,
រត់លើដំបូល...

(M.V. Isakovsky)

ការវេចខ្ចប់

Parcellation គឺជាបច្ចេកទេសវាក្យសម្ព័ន្ធដែលប្រយោគមួយត្រូវបានបែងចែកដោយសំឡេងទៅជាផ្នែកឯករាជ្យ ហើយត្រូវបានបន្លិចនៅក្នុងការសរសេរជាប្រយោគឯករាជ្យ។

ឧទាហរណ៍នៃការវេចខ្ចប់៖

“គាត់ក៏ទៅដែរ។ ទៅហាង។ ទិញបារី” (Shukshin) ។

អក្សរកាត់

ពាក្យប្រៀបធៀប គឺជាកន្សោមដែលបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃកន្សោម ឬពាក្យផ្សេងទៀតក្នុងទម្រង់ពិពណ៌នា។

ឧទាហរណ៍នៃឃ្លា៖

ស្តេចនៃសត្វ(ជំនួស​អោយ តោ)
ម្តាយនៃទន្លេរុស្ស៊ី(ជំនួស​អោយ វ៉ុលកា)

Pleonasm

កិរិយាសព្ទ, ការប្រើពាក្យមិនសមហេតុផល។

ឧទាហរណ៍នៃ pleonasm នៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ:

ក្នុង​ខែឧសភា ខែ(វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីនិយាយថា: នៅក្នុងខែឧសភា) ។

ក្នុងស្រុក aborigine (គ្រប់គ្រាន់វានិយាយថា: aborigin) ។

ស albino (គ្រប់គ្រាន់វានិយាយថា: albino) ។

ខ្ញុំ​បាន​នៅ​ទីនោះ ផ្ទាល់ខ្លួន(វាគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការនិយាយថា: ខ្ញុំនៅទីនោះ) ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ pleonasm ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ជាឧបករណ៍ស្ទីលលីក ដែលជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។

ឧទាហរណ៍:

ភាពសោកសៅនិងភាពសោកសៅ។

មហាសមុទ្រ។

ចិត្តវិទ្យា

ការពិពណ៌នាស៊ីជម្រៅអំពីបទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្ត និងអារម្មណ៍របស់វីរបុរស។

បដិសេធ

ខគម្ពីរម្តងហើយម្តងទៀតឬក្រុមនៃខនៅចុងបញ្ចប់នៃខចម្រៀងមួយ។ នៅពេលដែល refrain ពង្រីកដល់ stanza ទាំងមូល វាត្រូវបានគេហៅថា chorus ។

សំណួរវោហាសាស្ត្រ

ប្រយោគ​ក្នុង​ទម្រង់​ជា​សំណួរ​ដែល​គ្មាន​ចម្លើយ​ត្រូវ​បាន​រំពឹង​ទុក។

ឧទាហរណ៍:

ឬវាថ្មីសម្រាប់យើងក្នុងការឈ្លោះជាមួយអឺរ៉ុប?

ឬ​ក៏​រុស្ស៊ី​មិន​ទម្លាប់​នឹង​ជ័យជម្នះ?

(A.S. Pushkin)

ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ

សេចក្តីអំពាវនាវ សំដៅដល់គោលគំនិតអរូបី វត្ថុគ្មានជីវិត បុគ្គលអវត្តមាន។ មធ្យោបាយដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ ការបង្ហាញអាកប្បកិរិយាចំពោះបុគ្គល ឬវត្ថុជាក់លាក់។

ឧទាហរណ៍:

រូស! តើ​អ្នក​កំពុង​ទៅណា?

(N.V.Gogol)

ការប្រៀបធៀប

ការប្រៀបធៀបគឺជាបច្ចេកទេសបញ្ចេញមតិមួយ នៅពេលប្រើ លក្ខណៈសម្បត្តិមួយចំនួនដែលជាលក្ខណៈភាគច្រើននៃវត្ថុ ឬដំណើរការត្រូវបានបង្ហាញតាមរយៈគុណភាពស្រដៀងគ្នានៃវត្ថុ ឬដំណើរការផ្សេងទៀត។ ក្នុងករណីនេះ ការប្រៀបធៀបបែបនេះត្រូវបានគូរ ដូច្នេះវត្ថុដែលលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វាត្រូវបានប្រើក្នុងការប្រៀបធៀបត្រូវបានគេស្គាល់ច្បាស់ជាងវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាដោយអ្នកនិពន្ធ។ ម្យ៉ាងទៀត វត្ថុដែលគ្មានជីវិត ជាក្បួនត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងវត្ថុដែលមានចលនា និងអរូបី ឬខាងវិញ្ញាណជាមួយនឹងវត្ថុ។

ឧទាហរណ៍ប្រៀបធៀប៖

បន្ទាប់មកជីវិតរបស់ខ្ញុំបានច្រៀង - ស្រែក -

ភ្ញាក់ផ្អើល - ដូចជា surf រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ –

ហើយនាងស្រែកដាក់ខ្លួនឯង។

(M. Tsvetaeva)

និមិត្តសញ្ញា

និមិត្តសញ្ញា- វត្ថុ ឬ​ពាក្យ​ដែល​បង្ហាញ​អំពី​ខ្លឹមសារ​នៃ​បាតុភូត​ធម្មតា ។

និមិត្តសញ្ញានេះមានអត្ថន័យជាន័យធៀប ហើយតាមរបៀបនេះវាជិតទៅនឹងពាក្យប្រៀបធៀប។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយភាពស្និទ្ធស្នាលនេះគឺទាក់ទង។ និមិត្តសញ្ញាមានអាថ៌កំបាំងជាក់លាក់មួយ តម្រុយដែលអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សម្នាក់អាចស្មានបានតែអត្ថន័យ អ្វីដែលកវីចង់និយាយ។ ការបកស្រាយនៃនិមិត្តសញ្ញាគឺអាចធ្វើទៅបានមិនច្រើនដោយហេតុផលដូចជាដោយវិចារណញាណនិងអារម្មណ៍។ រូបភាពដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធនិមិត្តសញ្ញាមានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ ពួកគេមានរចនាសម្ព័ន្ធពីរ។ នៅផ្ទៃខាងមុខមានបាតុភូតជាក់លាក់មួយ និងព័ត៌មានលម្អិតពិតប្រាកដមួយ នៅក្នុងយន្តហោះទីពីរ (លាក់) មានពិភពខាងក្នុងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង ចក្ខុវិស័យ ការចងចាំ រូបភាពដែលកើតចេញពីការស្រមើលស្រមៃរបស់គាត់។

ឧទាហរណ៍នៃនិមិត្តសញ្ញា:

ព្រឹកព្រលឹម - និមិត្តរូបនៃយុវវ័យការចាប់ផ្តើមនៃជីវិត;

យប់គឺជានិមិត្តរូបនៃការស្លាប់, ចុងបញ្ចប់នៃជីវិត;

ព្រិលគឺជានិមិត្តរូបនៃអារម្មណ៍ត្រជាក់ ត្រជាក់ ភាពចម្លែក

Synecdoche

ការជំនួសឈ្មោះវត្ថុ ឬបាតុភូតដោយឈ្មោះនៃផ្នែកនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតនេះ។ សរុបមក ការជំនួសឈ្មោះទាំងមូលជាមួយនឹងឈ្មោះនៃផ្នែកមួយទាំងមូល។

ឧទាហរណ៍នៃ synecdoche៖

ជនជាតិដើម hearth (ជំនួសឱ្យ "ផ្ទះ") ។

អណ្តែត ទូក (ជំនួសឱ្យ "ទូកក្ដោងកំពុងបើក") ។

“...ហើយ​ឮ​រហូត​ដល់​ភ្លឺ
របៀបដែលគាត់ត្រេកអរ ជនជាតិបារាំង... " (Lermontov)

(នៅទីនេះ "បារាំង" ជំនួសឱ្យ "ទាហានបារាំង") ។

Tautology

ពាក្យដដែលៗនៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀតនៃអ្វីដែលបាននិយាយរួចហើយ ដែលមានន័យថាវាមិនមានព័ត៌មានថ្មីទេ។

ឧទាហរណ៍:

សំបកកង់រថយន្តគឺជាសំបកកង់សម្រាប់រថយន្ត។

យើង​បាន​រួបរួម​ជា​មួយ។

Trope

trope គឺជាកន្សោម ឬពាក្យដែលអ្នកនិពន្ធប្រើក្នុងន័យធៀប។ សូមអរគុណចំពោះការប្រើប្រាស់ tropes អ្នកនិពន្ធផ្តល់ឱ្យវត្ថុដែលបានពិពណ៌នាឬដំណើរការលក្ខណៈរស់រវើកដែលជំរុញឱ្យមានទំនាក់ទំនងជាក់លាក់នៅក្នុងអ្នកអានហើយជាលទ្ធផលប្រតិកម្មផ្លូវចិត្តកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរ។

ប្រភេទនៃផ្លូវលំ៖

ពាក្យប្រៀបធៀប, និទានកថា, បុគ្គល, អត្ថន័យ, អត្ថន័យ, ស៊ីណេកដូ, អ៊ីព្របូល, ហួសចិត្ត។

លំនាំដើម

ភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដែលការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតនៅតែមិនទាន់បញ្ចប់ ត្រូវបានកំណត់ត្រឹមការណែនាំ ហើយសុន្ទរកថាដែលបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានរំខានក្នុងការស្មានទុកជាមុននៃការស្មានរបស់អ្នកអាន។ វាគ្មិនហាក់ដូចជាប្រកាសថាគាត់នឹងមិននិយាយអំពីអ្វីដែលមិនត្រូវការការពន្យល់លម្អិត ឬបន្ថែមនោះទេ។ ជារឿយៗឥទ្ធិពលនៃរចនាប័ទ្មនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺថាការនិយាយដែលរំខានដោយមិនបានរំពឹងទុកត្រូវបានបំពេញដោយកាយវិការដែលបង្ហាញ។

ឧទាហរណ៍លំនាំដើម៖

រឿងព្រេងនេះអាចត្រូវបានពន្យល់បន្ថែមទៀត -

បាទ ដើម្បីកុំឱ្យសត្វក្ងានខឹង...

ទទួលបាន (ការចាត់ថ្នាក់)

Gradation (ឬ amplification) គឺជាស៊េរីនៃពាក្យដូចគ្នា ឬការបញ្ចេញមតិ (រូបភាព ការប្រៀបធៀប ពាក្យប្រៀបធៀប។

ឧទាហរណ៍នៃការកើនឡើងកម្រិត:

ទេ។ខ្ញុំ​សុំទោស ទេ។ខ្ញុំកំពុងហៅ ទេ។ខ្ញុំ​កំពុង​យំ...

(S. Yesenin)

នៅក្នុងការថែទាំអ័ព្ទដ៏ផ្អែមល្ហែម

មិនមែនមួយម៉ោងទេ។, មិនមែនមួយថ្ងៃទេ។, មិនមែនមួយឆ្នាំទេ។នឹង​ចាកចេញ។

(E. Baratynsky)

ឧទាហរណ៍នៃការចុះជម្រាល៖

គាត់សន្យាជាមួយគាត់ពាក់កណ្តាលពិភពលោក ហើយបារាំងសម្រាប់តែខ្លួនគាត់ប៉ុណ្ណោះ។

Euphemism

ពាក្យ ឬ​កន្សោម​អព្យាក្រឹត​ដែល​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ការ​សន្ទនា​ដើម្បី​ជំនួស​កន្សោម​ផ្សេង​ទៀត​ដែល​ត្រូវ​បាន​ចាត់​ទុក​ថា​មិន​សមរម្យ​ឬ​មិន​សមរម្យ​ក្នុង​ករណី​ដែល​បាន​ផ្តល់​ឱ្យ។

ឧទាហរណ៍:

ខ្ញុំនឹងលាបច្រមុះរបស់ខ្ញុំ (ជំនួសឱ្យការទៅបង្គន់) ។

គាត់ត្រូវបានគេសុំឱ្យចាកចេញពីភោជនីយដ្ឋាន (ផ្ទុយទៅវិញគាត់ត្រូវបានគេបណ្តេញចេញ) ។

អេភីថេត

និយមន័យន័យធៀបនៃវត្ថុ សកម្មភាព ដំណើរការ ព្រឹត្តិការណ៍។ អេពីធីគឺជាការប្រៀបធៀប។ តាមវេយ្យាករណ៍ អេពីថេត ច្រើនតែជាគុណនាម។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ផ្នែកផ្សេងទៀតនៃការនិយាយក៏អាចត្រូវបានប្រើផងដែរ ឧទាហរណ៍ លេខ នាម ឬកិរិយាស័ព្ទ។

ឧទាហរណ៏នៃ epithets:

velvetស្បែក, គ្រីស្តាល់រោទ៍

អេភីផូរ៉ា

ការនិយាយដដែលៗនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃការនិយាយ។ ផ្ទុយ​ពី​អាណា​ផូ​រ៉ា ដែល​ពាក្យ​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​វិញ​នៅ​ដើម​ប្រយោគ បន្ទាត់ ឬ​កថាខណ្ឌ។

ឧទាហរណ៍:

“ខ្យង, ខ្យង​ទាំង​អស់ : ក្បាល​ពី​ ខ្យង, នៅលើដៃអាវ ខ្យង, Epaulettes ពី ខ្យង... ... (N.V.Gogol) ។

Poetic meter Poetic meter គឺជាលំដាប់ជាក់លាក់មួយ ដែលព្យាង្គដែលសង្កត់ និងមិនតានតឹង ត្រូវបានដាក់ក្នុងជើង។ ជើងគឺជាឯកតានៃប្រវែងខ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាម្តងហើយម្តងទៀតនៃព្យាង្គដែលតានតឹងនិងមិនតានតឹង; ក្រុមនៃព្យាង្គដែលមួយត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់។ ឧទាហរណ៍៖ ព្យុះ​មួយ​គ្រប​ដណ្តប់​លើ​មេឃ​ដោយ​ភាព​ងងឹត 1) នៅ​ទីនេះ បន្ទាប់​ពី​ព្យាង្គ​ដែល​សង្កត់​ធ្ងន់ ព្យាង្គ​មួយ​ដែល​មិន​មាន​ការ​សង្កត់​ធ្ងន់​បន្ទាប់​មក - សរុប​មាន​ពីរ​ព្យាង្គ។ នោះគឺវាជាម៉ែត្រពីរព្យាង្គ។ ព្យាង្គ​ដែល​សង្កត់​ធ្ងន់​អាច​ត្រូវ​បាន​តាម​ពី​ក្រោយ​ដោយ​ព្យាង្គ​ដែល​មិន​បាន​សង្កត់​ធ្ងន់​ពីរ - បន្ទាប់​មក​នេះ​ជា​ព្យាង្គ​បី​ព្យាង្គ។ 2) មានបួនក្រុមនៃព្យាង្គដែលមិនសង្កត់ធ្ងន់នៅក្នុងបន្ទាត់។ នោះគឺវាមានជើងបួន។ ទំហំ MONOSYLLABLE Brachycolon គឺជាម៉ែត្រ poetic monocotyledonous ។ ម្យ៉ាង​ទៀត ខគម្ពីរ​ដែល​មាន​តែ​ព្យាង្គ​ដែល​សង្កត់​ធ្ងន់។ ឧទាហរណ៍នៃ brachycolon៖ថ្ងាស - ដីស។ មឈូស Bel ។ Pop ច្រៀង។ Sheaf of Arrows - ថ្ងៃបរិសុទ្ធ! Crypt Blind។ ស្រមោល - ទៅនរក! (V. Khodasevich) BISYLLABLE METERS Trochaic ជើងកំណាព្យពីរព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីមួយ។ នោះគឺ ព្យាង្គទីមួយ ទីបី ទីប្រាំ ជាដើម។ ព្យាង្គត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ក្នុងបន្ទាត់មួយ។ ទំហំសំខាន់ៗ៖ - ៤ ហ្វីត - ៦ ហ្វីត - ៥ ហ្វីត ឧទាហរណ៏នៃ tetrameter trochee:ខ្យល់ព្យុះគ្របដណ្តប់លើមេឃដោយភាពងងឹត ∩́ __ / ∩́ __ / ∩́ __ / ∩́ __ ខ្យល់កួចព្រិលទឹកកក; ∩́ __ / ∩́ __ / ∩ __ / ∩́ (A.S. Pushkin) Iambic ជើងកំណាព្យពីរព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរ។ នោះ​គឺ​ព្យាង្គ​ទី​ពីរ ទី​បួន ទី​ប្រាំមួយ​។ ព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងអាចត្រូវបានជំនួសដោយ pseudo-stressed (ជាមួយនឹងភាពតានតឹងបន្ទាប់បន្សំនៅក្នុងពាក្យ) ។ បន្ទាប់មក​ព្យាង្គ​ដែល​សង្កត់​ធ្ងន់​ត្រូវ​បាន​បំបែក​មិន​ចេញ​ដោយ​មួយ​ទេ ប៉ុន្តែ​ដោយ​ព្យាង្គ​ដែល​មិន​សង្កត់​ចិត្ត​បី។ ទំហំសំខាន់ៗ៖ - 4 ហ្វីត (អត្ថបទចម្រៀងវីរភាព), - 6 ហ្វីត (កំណាព្យនិងរឿងភាគនៃសតវត្សទី 18), - 5 ហ្វីត (អត្ថបទចម្រៀងនិងរឿងភាគនៃសតវត្សទី 19-20), - ពហុជើងដោយឥតគិតថ្លៃ (រឿងនិទាន នៃសតវត្សទី 18-19 ។ កំប្លែងសតវត្សទី 19) ឧទាហរណ៍នៃ iambic tetrameter៖ពូខ្ញុំច្បាប់ស្មោះត្រង់បំផុត __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ពេលគាត់ឈឺធ្ងន់ __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ គោរពខ្លួនឯង __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ហើយខ្ញុំមិនអាចគិតពីអ្វីដែលប្រសើរជាងនេះទេ។ __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / (A.S. Pushkin) ឧទាហរណ៍នៃ pentameter iambic (ជាមួយព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេង pseudo ពួកគេត្រូវបានបន្លិចជាអក្សរធំ):យើងស្លៀកពាក់ដើម្បីដឹកនាំទីក្រុងជាមួយគ្នា __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ∩́ / __ ប៉ុន្តែវាហាក់ដូចជាយើងគ្មានអ្នកណាមើលថែ... __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ / __ ∩ / __ ∩́ (A.S. Pushkin) បីព្យាង្គ METERS Dactyl ជើងកំណាព្យបីព្យាង្គដោយភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីមួយ។ ទំហំសំខាន់ៗ៖ - 2 ហ្វីត (ក្នុងសតវត្សទី 18) - 4 ហ្វីត (ពីសតវត្សទី 19) - 3 ហ្វីត (ពីសតវត្សទី 19) ឧទាហរណ៍៖ ពពក​សួគ៌ អ្នក​វង្វេង​អស់​កល្ប​ជានិច្ច! ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / វាលស្មៅពណ៌ស្វាយ ខ្សែសង្វាក់គុជ... ∩́ __ __ / ∩́ __ __ / _ _ __ (M.Yu.Lermontov) Amphibrachium ជើងកំណាព្យបីព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរ។ ទំហំសំខាន់ៗ៖ - ៤ ហ្វីត (ដើមសតវត្សរ៍ទី ១៩) - ៣ ហ្វីត (ពីពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍ទី ១៩) ឧទាហរណ៍៖ វាមិនមែនជាខ្យល់ដែលបក់មកលើព្រៃនោះទេ __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / វាមិនមែនជាស្ទ្រីមដែលហូរចេញពីភ្នំ - __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / _ ́ / Frost-voivode នៅលើល្បាត __ ∩́__ / __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / ដើរជុំវិញទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់។ __ ∩́ __ / __ ∩́ __ / __ ∩́ / (N.A. Nekrasov) Anapest ជើងកំណាព្យបីព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គចុងក្រោយ។ ទំហំសំខាន់ៗ៖ - ៤ ហ្វីត (ពីពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍ទី ១៩) - ៣ ហ្វីត (ពីពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍ទី ១៩) ឧទាហរណ៏នៃ anapest 3 ហ្វីត:អូ និទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់ និងគ្មានគែម - __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ គ្មានទីបញ្ចប់ និងគ្មានគែម! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / ខ្ញុំទទួលស្គាល់អ្នក ជីវិត! ខ្ញុំ​ទទួល​យក! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ ហើយខ្ញុំសូមជំរាបសួរអ្នកដោយសំឡេងរោទ៍នៃខែល! __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / __ __ ∩́ / (A. Blok)តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីចងចាំលក្ខណៈពិសេសនៃម៉ែត្រពីរនិងបីព្យាង្គ? អ្នក​អាច​ចាំ​បាន​ដោយ​ប្រើ​ឃ្លា​នេះ៖ Dombai is walking! ស្ត្រី​អើយ ចាក់សោ​ទ្វារ​ពេល​ល្ងាច! ( Dombay មិន​ត្រឹម​តែ​ជា​ភ្នំ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប្រែ​ពី​ភាសា Caucasian ខ្លះ​មាន​ន័យ​ថា “តោ”)។ ឥឡូវនេះសូមបន្តទៅជើងបីព្យាង្គ។ ពាក្យ LADY ត្រូវបានបង្កើតឡើងពីអក្សរដំបូងនៃឈ្មោះជើងបីព្យាង្គ៖ ឃ- ដាកទីល។ ព្រឹក- amphibrachium ក- អាណាប៉ែស ហើយនៅក្នុងលំដាប់ដូចគ្នា ពាក្យខាងក្រោមនៃប្រយោគជារបស់អក្សរទាំងនេះ៖ អ្នកក៏អាចស្រមៃវាតាមវិធីនេះផងដែរ៖

គ្រោង។ ធាតុគ្រោង

គ្រោងការងារអក្សរសាស្ត្រគឺជាលំដាប់ឡូជីខលនៃសកម្មភាពរបស់តួអង្គ។

ធាតុនៃគ្រោង៖

ការបង្ហាញ, ការចាប់ផ្តើម, ចំណុចកំពូល, ដំណោះស្រាយ។

ការបង្ហាញ- សេចក្តីផ្តើម, ផ្នែកដំបូងនៃគ្រោង, មុនគ្រោង។ មិនដូចគ្រោងទេ វាមិនប៉ះពាល់ដល់ដំណើរនៃព្រឹត្តិការណ៍ជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុងការងារនោះទេ ប៉ុន្តែគូសបញ្ជាក់ពីស្ថានភាពដំបូង (ពេលវេលា និងទីកន្លែងនៃសកម្មភាព សមាសភាព ទំនាក់ទំនងតួអង្គ) និងរៀបចំការយល់ឃើញរបស់អ្នកអាន។

ការ​ចាប់ផ្ដើម- ព្រឹត្តិការណ៍ដែលការអភិវឌ្ឍន៍សកម្មភាពក្នុងការងារចាប់ផ្តើម។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ ជម្លោះត្រូវបានគូសបញ្ជាក់នៅដើមដំបូង។

ចំណុចកំពូល- ពេលនៃភាពតានតឹងខ្ពស់បំផុតនៃសកម្មភាពគ្រោង ដែលជម្លោះឈានដល់ចំណុចសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។ ចំណុចកំពូលអាចជាការប៉ះទង្គិចគ្នារវាងវីរបុរស ចំណុចរបត់នៃជោគវាសនារបស់ពួកគេ ឬស្ថានភាពដែលបង្ហាញតួអង្គរបស់ពួកគេឱ្យបានពេញលេញតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន និងជាពិសេសបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់អំពីស្ថានភាពជម្លោះ។

ការបដិសេធ- ឈុតចុងក្រោយ; ទីតាំងនៃតួអក្សរដែលបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងការងារដែលជាលទ្ធផលនៃការអភិវឌ្ឍនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវា។

ធាតុនៃល្ខោន

Remarque

ការពន្យល់ដែលផ្តល់ឱ្យដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងការងារដ៏អស្ចារ្យមួយ ពិពណ៌នាអំពីរបៀបដែលគាត់ស្រមៃអំពីរូបរាង អាយុ អាកប្បកិរិយា អារម្មណ៍ កាយវិការ សម្លេងនៃតួអង្គ និងស្ថានភាពនៅលើឆាក។ ការណែនាំគឺជាការណែនាំសម្រាប់អ្នកសំដែង និងអ្នកដឹកនាំសម្តែង ជាការពន្យល់សម្រាប់អ្នកអាន។

ចម្លង

សុន្ទរកថា គឺជាឃ្លាដែលតួអក្សរនិយាយឆ្លើយតបទៅនឹងពាក្យរបស់តួអក្សរផ្សេងទៀត។

ការសន្ទនា

ការប្រាស្រ័យទាក់ទង ការសន្ទនា សេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់តួអង្គពីរ ឬច្រើន ដែលការកត់សម្គាល់របស់វាធ្វើតាម ហើយមានអត្ថន័យនៃសកម្មភាព។

មនោគមវិជ្ជា

សុន្ទរកថា​របស់​តួអង្គ​ដែល​និយាយ​ទៅកាន់​ខ្លួន​គាត់ ឬ​ចំពោះ​អ្នក​ដទៃ ប៉ុន្តែ​មិន​ដូច​ការ​សន្ទនា​នោះ​ទេ មិន​អាស្រ័យ​លើ​សុន្ទរកថា​របស់​ពួកគេ​ទេ។ វិធីមួយដើម្បីបង្ហាញពីស្ថានភាពចិត្តរបស់តួអង្គ បង្ហាញចរិតរបស់គាត់ និងស្គាល់អ្នកមើលពីកាលៈទេសៈនៃសកម្មភាពដែលមិនត្រូវបានបញ្ចូលនៅលើឆាក។

ព័ត៌មានពាក់ព័ន្ធ។

ថយក្រោយ

យកចិត្តទុកដាក់! ការមើលជាមុនស្លាយគឺសម្រាប់គោលបំណងផ្តល់ព័ត៌មានតែប៉ុណ្ណោះ ហើយប្រហែលជាមិនតំណាងឱ្យលក្ខណៈពិសេសទាំងអស់នៃបទបង្ហាញនោះទេ។ ប្រសិនបើអ្នកចាប់អារម្មណ៍លើការងារនេះ សូមទាញយកកំណែពេញលេញ។

ថ្នាក់ទី 10

គោលបំណង៖ ដើម្បីលើកកម្ពស់ការបង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈច្នៃប្រឌិតដែលមានសមត្ថភាពមើលឃើញ អារម្មណ៍ និងបង្កើតភាពស្រស់ស្អាត ស្ទាត់ជំនាញពាក្យកំណាព្យ។ បុគ្គលិកលក្ខណៈដែលរក្សាបាននូវសមត្ថភាពក្នុងការភ្ញាក់ផ្អើលដោយពាក្យភ្លឺនិងប៉ិនប្រសប់។

• វិភាគអត្ថបទគំរូដែលបានបញ្ចប់៖ យល់ និងបង្ហាញប្រធានបទ កំណត់គំនិតចម្បង លក្ខណៈនៃទម្រង់ និងខ្លឹមសារ។
• ដើម្បីអភិវឌ្ឍសមត្ថភាពក្នុងការវិភាគបាតុភូតភាសា ជួយកវីវ័យក្មេងក្នុងជំនាញវិជ្ជាជីវៈ ដោយការចូលរួមពីចៅហ្វាយនាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈក្នុងកិច្ចសហប្រតិបត្តិការ។
• អភិវឌ្ឍការនិយាយផ្ទាល់មាត់ និងសរសេររបស់សិស្ស។
• ជំរុញវប្បធម៌ទំនាក់ទំនងក្នុងការងារច្នៃប្រឌិតរួមគ្នា អភិវឌ្ឍជំនាញទំនាក់ទំនង។
• បណ្ដុះ​ឱ្យ​ចេះ​ស្រឡាញ់​កំណាព្យ​សម្រាប់​ស្រុក​កំណើត .

Epigraph សម្រាប់មេរៀន៖

តើផ្លូវដ៏អស្ចារ្យយ៉ាងណា -
មាគ៌ានៃការច្នៃប្រឌិត ផ្លូវដ៏មានពរ!
E.V

ការសរសេរគឺជាអំណោយរបស់ព្រះ ភ្លើងរបស់ព្រះ។ ហើយការបញ្ឆេះរបស់វានៅក្នុងចិត្តមនុស្សត្រូវបានយល់ថាជាអព្ភូតហេតុនៃវិវរណៈ។

តើបេសកកម្មបែបណា ដើម្បីក្លាយជាកវី? នេះជារបៀបដែល Ninel Aleksandrovna Mordovina (Astrakhan poetess, 1928 - 2001) បានឆ្លើយសំណួរនេះថា: "ដើម្បីបំភ្លឺពេលកំពុងដុតគឺជាការត្រៀមខ្លួនដ៏កម្រ" ។ ហើយ​នាង​បាន​បន្ថែម​ថា​៖ «​សូម​អរគុណ​ចំពោះ​ព្រះគុណ​កវី​»​។ នៅក្នុងថ្នាក់នៃសមាគមច្នៃប្រឌិត "ភាសាវិទូវ័យក្មេង" យើងស្គាល់ស្នាដៃរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ ការសិក្សាអំពីការបញ្ចេញមតិ និងបច្ចេកទេសកំណាព្យ ជួបជាមួយអ្នកនិពន្ធ និងកវី Astrakhan ព្យាយាមបង្កើតខ្លួនយើង... ដំណើរការនៃ CO - ការបំផុសគំនិតច្នៃប្រឌិត។ ក្នុង​ពេល​ប្រជុំ​បែប​នេះ រូបភាព គំនិត ពាក្យ​សម្ដី​កើត​ក្នុង​ខ្លួន​យើង៖

ការបំផុសគំនិតគឺដូចជាវិវរណៈនៃព្រលឹង។
ការបំផុសគំនិតគឺជាកាំរស្មីខ្ពស់បំផុតនៃការបំភ្លឺ។
ការបំផុសគំនិតគឺដូចជាគំនិតអណ្តែត។
ការបំផុសគំនិតគឺជាការរួបរួមនៃពិភពលោកផ្សេងៗគ្នា ...

Serova Ksenia

ទីក្រុងពេលយប់

នៅ​ពី​ក្រោយ​ការ​បែក​ខ្ចាត់​ខ្ចាយ​នៃ​ផែ
ទីក្រុងកំពុងដេក, ឃើញសុបិន្តសាយសត្វ,
ខ្សែសង្វាក់នៃឆានែលគឺស្ងាត់,
បេះដូងរបស់នរណាម្នាក់លោតដោយឯកឯង។

រថភ្លើងកណ្តាលអធ្រាត្រមិនរញ៉េរញ៉ៃទេ
ពន្លឺនៅតាមបង្អួចបានរលត់ស្ទើរតែគ្រប់ទីកន្លែង
ទីក្រុងរបស់យើងល្អមិនត្រឹមតែខែឧសភាទេ
រាល់ថ្ងៃគាត់ល្អរាល់ម៉ោង។

Astrakhan

ទីក្រុងរបស់ខ្ញុំ, ល្អនិងមានពន្លឺថ្ងៃ,
ហៅថា Venice រុស្ស៊ី
រហូតដល់ពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រដ៏អាថ៌កំបាំង
ពន្លឺរបស់អ្នកភ្លឺយ៉ាងទន់ភ្លន់។

សក់ពណ៌ប្រផេះសាកសមនឹងអ្នកខ្លាំងណាស់
វិមានក្រឹមឡាំងថ្មពណ៌ស,
នេះគឺជាស្មារតីនៃជម្រៅរបស់រុស្ស៊ី
ស្រូបយកដោយដីវាលស្មៅ។

ម៉ូរ៉ាយនឹងសិតសក់របស់គាត់
នឹងជំរុញរលកទន្លេ,
willows នឹងខ្សឹបក្នុងសំឡេងទាប -
អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺពោរពេញទៅដោយភាពរីករាយនៃជីវិត។

Sitaliev Mirkhat

ខ្ញុំបើកទំព័រយឺតៗ
សៀវភៅដែលទាក់ទាញបេះដូង។
នេះគឺជារទេះសេះរបស់ Cleopatra
រំលេចមាសមួយភ្លែត។

ការហោះហើរនៃ Fantasy មើលមិនឃើញ
ជាថ្មីម្តងទៀតខ្ញុំបានយកគំនិតរបស់ខ្ញុំជាមួយខ្ញុំ។
ហើយយើងបានដើរឆ្ពោះទៅរកការពិតអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ
ហើយផ្លូវទៅកាន់វានៅតែឆ្ងាយ។

Maraktanov Alexander

ឆ្មា

ឆ្មាដែលមានក្រញាំកខ្វក់
នាងបានដើរតាមផ្លូវទៅផ្ទះ។
នាងមិនប្រញាប់ទេ៖
វាជាថ្ងៃសម្រាករបស់នាង។

ព្រះអាទិត្យបានភ្លឺនៅខាងក្រៅ,
ហើយខ្យល់ក្តៅបានបក់បោក។
ហើយតើនាងវង្វេងនៅឯណា?
គ្មាននរណាម្នាក់អាចស្មានបាន។

ហើយអ្វីផ្សេងទៀតហាក់ដូចជាចម្លែក
អ្វីដែលធ្វើឱ្យមនុស្សគ្រប់គ្នាភ្ញាក់ផ្អើល
យ៉ាងណាមិញឆ្មាស្អាតណាស់!
(វាសំខាន់សម្រាប់ពួកគេមិត្តរបស់ខ្ញុំ) ។

ហើយគ្មានអ្វីរំខានរឿងនេះទេ
ហើយនាងបានដើរដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ
ដែលមនុស្សគ្រប់គ្នាបានផ្តល់ផ្លូវ
ក្មេងៗសើចចំអកឱ្យនាង។

ហើយ​មាន​ជម្លោះ​ជា​យូរ​មក​ហើយ។
ហើយ​ខ្យល់​បាន​បក់​បោក​យ៉ាង​ខ្លាំង។
ឆ្មាដែលមានក្រញាំកខ្វក់
ដើរតាមផ្លូវទៅផ្ទះ...

គ្រូ៖ យើងចាប់ផ្តើមមេរៀននីមួយៗរបស់យើងជាមួយនឹងលំហាត់កម្តៅសាច់ដុំដែលបង្កើតការស្រមើលស្រមៃប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។ ដូច្នេះថ្ងៃនេះខ្ញុំសូមអញ្ជើញអ្នកឱ្យស្វែងរកភាពសាមញ្ញរវាងពាក្យដែលបង្ហាញពីគំនិតអរូបី (ជីវិត វាសនា គ្រួសារ សេចក្តីស្រឡាញ់ សុភមង្គល ព្រលឹង មិត្តភាព ក្តីសង្ឃឹម ពេលវេលា ផែនដី) និងឈ្មោះវត្ថុជាក់លាក់ (តារាង ទីទួល ទន្លេ ដើមឈើ ផ្កា។ , រូបសំណាក, ឆ្មា, ខ្សាច់, ស្ត្រី, កុំព្យូទ័រ) ។ ភ្ញៀវ​ទាំងអស់​ចូលរួម​ជាមួយ​យើង​ក្នុង​ការ​កម្តៅ​សាច់ដុំ...

សិស្សឆ្លើយ៖

• “មិត្តភាព និងផ្កា៖ មិត្តភាពអាចរីកដូចផ្កា ហើយរសាត់ទៅៗ។”
• “មិត្តភាព និងតុ៖ ពួកគេអាចរឹងមាំ។ មនុស្ស​ជា​ច្រើន​អាច​អង្គុយ​នៅ​តុ​តែ​មួយ ហើយ​មិត្តភាព​អាច​បង្រួប​បង្រួម​មនុស្ស​ជា​ច្រើន​នាក់»។
• "តុនិងស្នេហា៖ ពួកគេអាចរឹងមាំនិងស្អាត"
• "ព្រលឹង និងរូបសំណាក៖ ព្រលឹងគឺជារូបរបស់មនុស្ស ហើយរូបចម្លាក់ផងដែរ៖ ទាំងពីរងាយនឹងបំបែក"
• “ឆ្មា និងក្តីសង្ឃឹម៖ ទាំងការលួងលោម”
• “ជីវិត និងទន្លេ៖ ជីវិតដូចជាទន្លេ ជួនកាលហូរយ៉ាងហឹង្សា ពេលខ្លះស្ងាត់។ មាន ebbs និងលំហូរនៅក្នុងវា។ ពេល​ខ្លះ​អ្នក​បាន​ជួប​រណ្ដៅ​រណ្ដៅ រលក​ចូល​មក ហើយ​ទឹក​ជំនន់​ក៏​កើត​ឡើង។ ហែល​ជាមួយ​ចរន្ត​ស្រួល​ជាង​នឹង​ចរន្ត​ទឹក»។

គ្រូ៖ សម្រាប់​អ្នក​អាន​ដែល​គ្មាន​បទពិសោធន៍ ស្ទើរតែ​គ្រប់​កំណាព្យ​គឺ​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​អាថ៌កំបាំង​ជា​ច្រើន ដូច្នេះ​វា​អាច​នឹង​ក្លាយ​ទៅ​ជា​មិន​អាច​យល់​បាន ហើយ​មិន​គួរ​ឲ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកចាត់ទុកកំណាព្យដោយការគោរព និងដោយព្រលឹង ប្រសិនបើអ្នកដឹងពីមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបសិល្បៈ ហើយព្យាយាមស្វែងរកវានៅក្នុងការងារនោះ នោះពាក្យស្លោកទាំងនេះនឹងក្លាយទៅជាផ្នែកកំណាព្យដ៏ភ្លឺស្វាង។ "Metapho គឺជាម៉ូទ័រនៃទម្រង់!" កវី Andrei Voznesensky ដូច្នេះ​អ្វី​ទៅ​ជា​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប?

សិស្ស៖ ពាក្យប្រៀបធៀប - មកពីភាសាក្រិក។ “ការផ្ទេរ” គឺជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបសិល្បៈ ដែលផ្អែកលើការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ដែលជាលទ្ធផលបង្កើតបានជារូបភាពស្រមើលស្រមៃភ្លឺស្វាង។ ពាក្យ​ដែល​ប្រើ​ក្នុង​ន័យ​ប្រៀបធៀប​ទទួល​បាន​នូវ​ការ​បង្ហាញ​រូបភាព ភាព​ច្បាស់លាស់ និង​អារម្មណ៍​ខ្លាំង។ ដូច្នេះ ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ​ក្នុង​ការងារ​ប្រឌិត ជាពិសេស​ក្នុង​កំណាព្យ។

គ្រូ៖ បុរសៗ កិច្ចការផ្ទះរបស់អ្នកគឺដើម្បីស្វែងរកឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកនៃពាក្យប្រៀបធៀបនៅក្នុងកំណាព្យរបស់កវី Astrakhan...

សិស្សឆ្លើយ៖

លំហគឺពោរពេញទៅដោយសិស្សនៃផ្កាយ ... (Sergey Motygin)

ព្រលឹងខ្ញុំស្ថិតនៅក្នុងពណ៌នៃស្លាប ... (Zhanna Migunova)

ការអភ័យទោសត្រូវបានចាត់ទុកថាជាវត្ថុសក្តិសិទ្ធិទទេ
ការបញ្ចប់ព្រលឹងនិងរូបកាយឆ្លងកាត់ ... (Andrey Belyanin)

ខែមេសា - អ្នកធ្វើទារុណកម្មដែលមិនផ្លាស់ប្តូរ
គាត់​កំពុង​កាត់​ខួរក្បាល​យើង! (Olga Markova)

ព្រះអាទិត្យ Astrakhan គឺគ្មានមេត្តា៖
ការក្រឡេកមើលដ៏ឃោរឃៅកំពុងងងឹត។
កំដៅ - ម្ចាស់ក្សត្រីនៃ Shamakhan -
នាងបានបោះតង់មួយនៅក្នុងវាលស្មៅ។ (Galina Podolskaya)

Assumption Cathedral ទ្រូងដ៏មានឥទ្ធិពល
ក្នុងអ័ព្ទពេលព្រឹក គាត់ដកដង្ហើមតិចៗ។
ហើយពួកគេសម្លឹងមើលផ្ទាំងគំនូរនៃបង្អួចដោយឆ្លងកាត់ខ្លួនឯង។
ភាពទន់ភ្លន់របស់ស្លាវី, ចំណង់ចំណូលចិត្តតាតា។ (Irina Serotyuk)

ប៉ុន្តែនៅទីនោះ ខាងក្រោមភ្លឺពណ៌ខៀវ។
វ៉ុលហ្គាបានបើកឡើងនៅក្នុង manes នៃ Reed ... (Ninel Mordovina)

ពេល​ដែល​ខ្ញុំ​មាន​ជម្លោះ​នឹង​ជីវិត
ហើយពាក្យទាំងអស់ត្រូវបានដាក់នៅលើគែម
ខ្ញុំបំបែកបំពង់សំឡេងរោទ៍
ដើម្បីកុំឱ្យនាងចងចាំរឿងចាស់ ... (Ninel Mordovina)

សុបិន​បាន​ផ្ទុះ!
កំណាត់ពណ៌
ភាពស្ងៀមស្ងាត់ត្រូវបានហែកជាបំណែក។ (Ninel Mordovina)

គ្រូ៖ ប្រសិនបើពាក្យប្រៀបធៀបបង្ហាញពីអំណាចនៃការស្រមើស្រមៃរបស់កវី ភាពសម្បូរបែបនៃស៊េរីសមាគម ភាពប្រណីតនៃរូបភាពរបស់គាត់ នោះ epithet បង្ហាញពីជម្រៅនៃគំនិតរបស់គាត់ ការចង់ដឹងចង់ឃើញនៃធម្មជាតិរបស់គាត់ ភាពខ្លាំងនៃការសម្លឹងរបស់គាត់។ “ការ​និយាយ​ដ៏​ល្អ​មួយ​គឺ​ជា​លិខិត​ឆ្លង​ដែន​ទៅ​កាន់​អត្តសញ្ញាណ។ នេះ​គឺ​ជា​កម្រិត​ជំនាញ​ដ៏​ខ្ពស់​បំផុត» កវី Lev Ozerov បាន​និយាយ។ ដូច្នេះតើអ្វីទៅជា epithet មួយ?

សិស្ស៖ អេភីថេត - មកពីភាសាក្រិច "កម្មវិធី" - លក្ខណៈតំណាងនៃបុគ្គល បាតុភូត ឬវត្ថុតាមរយៈការបង្ហាញនៃគុណនាមប្រៀបធៀប។

គ្រូ៖ ភាពជាក់លាក់តែមួយគត់ដែលអាចជំនួសបាន មិនអាចជំនួសបាន គឺជាជ័យជំនះរបស់សិល្បករ! epithet គឺជាអំណាចរបស់គាត់លើវត្ថុនិងបាតុភូតមួយ។ ក្នុង​ចំណោម​កវី​មាន​ទម្លាប់​និយាយ​ថា​៖ ​«​ប្រាប់​ខ្ញុំ​ពី​អ្វី​ដែល​អធិប្បាយ​របស់​អ្នក​ប្រាប់​ខ្ញុំ​នឹង​ប្រាប់​អ្នក​ថា​អ្នក​ជា​នរណា​»​។ កិច្ចការផ្ទះរបស់អ្នកក៏ដើម្បីស្វែងរកឧទាហរណ៍នៃកម្រងវិសេសដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងស្នាដៃកំណាព្យរបស់បងប្អូនជនរួមជាតិរបស់យើង...

សិស្សឆ្លើយ៖

អ្នកគឺស្រស់ស្អាត, wormwood,
ទាំងអស់នៅក្នុងភ្លើងថ្ងៃលិច។
ហេតុអ្វីបានជាអ្នកសុបិន្តអំពីខ្ញុំ
មានតែភាពសោកសៅវីរភាព? (អ្នកនិពន្ធ - Klavdiya Kholodova)

ពហុភាសា, ជ្រៅក្នុងតណ្ហា :
ខាងជើង - ទប់,
អាស៊ី - ឆេះ... (Irina Serotyuk)

ខ្ញុំមិនហ៊ានបង្ហាញវានៅក្នុងកំណាព្យទេ។
តំណក់ទឹកសន្សើម! (Pavel Morozov)

ហើយដេកនៅលើដីដោយគ្មានបាប។
ដូចជាឆ្នាំមិនទាន់កើត។ (Galina Podolskaya)

រឹងរូសនិងឆ្គង
និទាឃរដូវស្រែកនៅមុខខ្ញុំ ... (Dina Nemirovskaya)

ទីក្រុង, matte ពីកំដៅ,
ជាមួយនឹងកំពូលនៃដំបូល ...
តើខ្ញុំនឹងគ្របដណ្តប់អ្នកជាមួយអ្វី?
ពីពួកអភិជន និងមនុស្សល្ងង់? (Olga Markova)

ពិភពលោកទាំងមូលមានពណ៌បៃតង - ខៀវ - ក្រហម
ហែលនិងលោតនៅក្នុងពួកគេ,
អូ កន្ទុយតូចចង្អៀតនៃសត្វកន្ធាយដ៏ស្រស់ស្អាត
អូ ត្បូងមរកត! អូ malachite! (Olga Markova)

ហើយចំពោះការសម្លឹងមើលដ៏គួរឱ្យទុកចិត្តរបស់តារា ... (Sergey Motygin)

គ្រូបង្រៀន: ការយល់ដឹងជ្រៅបំផុតនៃ Astrakhan; សេចក្តីស្រឡាញ់នៃជីវិត; ទៅតំបន់វ៉ុលកា; ដល់ប្រជាជនដែលរស់នៅទីនេះ; ដើម្បីភាពស្រស់ស្អាត; សេចក្តីសប្បុរសរបស់មនុស្ស; នៅប្រទេសរុស្ស៊ីយើងរកឃើញនៅក្នុងការងាររបស់ Nineli Aleksandrovna Mordovina (បទចម្រៀង "នៅក្នុងរូបភាពបី" ស្តាប់ទៅខគម្ពីររបស់ N.A. Mordovina ដែលសំដែងដោយតារាសម្តែងនៃរោងមហោស្រព Astrakhan Drama Alexandra Kostina) ។ ជាន់នេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនិស្សិត N.A. Mordovina អ្នកនិពន្ធកំណាព្យ Astrakhan Eleonora Vladimirovna Tatarintseva ...

គ្រូ៖ ថ្ងៃនេះយើងនឹងរៀនអំពីឧបករណ៍កំណាព្យមួយទៀត ដែលថ្មីស្រឡាងសម្រាប់យើង - ANZHANBEMAN ។ វាត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ដោយ F.I. Tyutchev, M.I. Tsvetaeva និងកវីខ្លះទៀត។ ដូច្នេះតើ enjanbeman គឺជាអ្វី? Anzhanbeman (ការបិទបាំងរបស់បារាំង ពី enjamber - "ទៅជាន់លើ") –មធ្យោបាយសំយោគនៃការបញ្ចេញមតិ ដែលផ្អែកលើការផ្ទេរពីបន្ទាត់មួយទៅបន្ទាត់នៃប្រយោគតែមួយ នៅពេលដែលវាមិនសមនឹងបន្ទាត់ poetic ឬ stanza ហើយកាន់កាប់ផ្នែកនៃឃ្លាបន្ទាប់។ F. I. Tyutchev, "ប្រភពទឹក":

កើនឡើងដូចកាំរស្មីលើមេឃ, គាត់
ប៉ះ កម្ពស់ដែលស្រលាញ់។
M. Tsvetaeva, "Over the Raven Cliff":
ខាងលើខ្មៅ ច្រាំងថ្មចោទ –
ស ដៃអាវ zari ។
ជើង - រួចហើយ រអិល
កំពុងរត់ - ជាមួយនឹងការលំបាក ជីកចូល
ចូលទៅក្នុងដី សើចនោះ។ ដំបូង
បាន​ក្រោក​ឡើង , នៅក្នុងមកុដពេលព្រឹក -
អតិបរមា, ខ្ញុំគឺ - ប្រាកដ​ណាស់
រង់ចាំ នៅលើរានហាលរបស់អ្នក!

នៅ​លើ។ Mordovina ចូលចិត្តការងាររបស់ M.I. Tsvetaeva និងក៏បានប្រើ enjanbemane ជាមធ្យោបាយសិល្បៈនៅក្នុងស្នាដៃរបស់នាង។ តោះព្យាយាមស្វែងរកពួកវានៅក្នុងកំណាព្យដែលបានស្នើឡើង៖

...សីហាមានចិត្តទូលាយដូចស្តេច៖ ទឹកធ្លាក់ផ្កាយ
ផ្តល់ឱ្យអ្វីគ្រប់យ៉ាងដើម្បីឱ្យមនុស្សសប្បាយចិត្ត
សម្រេចបំណងប្រាថ្នាដោយជោគជ័យ។
ទាំងភាពរីករាយ និងជោគជ័យនឹងក្លាយជាការពិត!
រឿងសំខាន់: ជឿ យ៉ាង​ខ្លាំង
សីហាផ្កាយនិងមេឃ -
អ្វីៗអាចទៅរួច ជីវិតមានចិត្តទូលាយ
ហើយភាពលំបាកមិនមែនជាកំហុសរបស់នាង ...

នៅលើវិល

... វ៉ុលហ្គាបានរមៀលឆ្លងកាត់វាលស្មៅ។
រ៉ា-កា-ទី-ឡា! -
គ្មានទីបញ្ចប់ គ្មានគែម
ដោយភ្នែកអ្នកមិនវាស់ទឹក។
និងភាពស្រស់ស្អាតបែបនេះ ដូចនេះ
រយៈទទឹងនិង នឹង-
ដូចកន្លែងណា!

សត្វកណ្ដុរកំពុងញាប់ញ័រជុំវិញ ច្រែះ,
នៅក្នុងស្លឹកសួនរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ,
វាក្តៅដោយស្ងប់ស្ងាត់ ព្រលឹង,
ដូចជាប្រសិនបើចង្កៀងពេលព្រឹក...

tachycardia

កុំបណ្ដោយខ្លួនដោយមោទនភាព៖ កុំចិញ្ចឹមអំពើអាក្រក់ -
បេះដូងរីកធំឡើងដោយការអន់ចិត្ត និងថប់ដង្ហើម។
ឆាបឆេះ ពួកគេស្លាប់ ព្រលឹង
នៅទីនោះកន្លែងដែលការមិនជឿបានក្លាយជាស្នេហា។

ដោយកាំបិត

... កុំយកឈ្នះការសង្ស័យនិង ភាពខ្មាស់អៀន
មធ្យោបាយ,តើមគ្គុទ្ទេសក៍នៅឯណា មួយ។-

មនសិការ។

មនសិការតែមួយគត់ លទ្ធភាព
កុំផ្តល់ឱ្យពីលើយើង ត្រួតត្រា-
អំពើហឹង្សា។
ហើយបំបែកចេញពីការបោកប្រាស់និង ភាពធ្ងន់ធ្ងរ
ប្រទេសអ្វី ហៅ
ប្រទេស​រុស្ស៊ី។
ដោយកាំបិត?!
អញ្ចឹងយើងនឹងដើរតាមគែម
ទោះបីជាវាមិនអាចទ្រាំទ្របាន។ ការដុត
ខ្យល់បញ្ជរ,
ហើយជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ប៉ាក់ជើងរបស់អ្នក។
ជាមួយនឹងជំងឺរបស់គាត់ ...
ប៉ុន្តែនេះគឺបណ្តោះអាសន្ន
ហើយរុស្ស៊ីគឺអស់កល្បជានិច្ច!

ថ្ងៃនេះយើងម្តងទៀតនូវមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបសិល្បៈ (ដូចជាពាក្យប្រៀបធៀប និងអក្ខរាវិរុទ្ធ) បានឃើញពួកគេនៅក្នុងស្នាដៃរបស់កវីជនរួមជាតិរបស់យើង បានស្គាល់ឧបករណ៍ស្ទីលថ្មី - enjanbeman ហើយបានរកឃើញថា N.A. បានប្រើវាយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ក្នុងការងាររបស់នាង។ Mordovina ។ តោះស្តាប់កំណាព្យដែលសំដែងដោយ Nineli Alexandrovna ខ្លួនឯង (មានការថតសំលេងផ្ទាល់របស់កំណាព្យជាមួយស្លាយវីដេអូ)។

(E.V. Tatarintseva ថ្លែងទៅកាន់កវីវ័យក្មេងដោយពាក្យបែកគ្នា និយាយអំពីរង្វាន់ N.A. Mordovina និងបង្ហាញពីការប្រមូលកវីវ័យក្មេងនៃតំបន់ Astrakhan)។

ហេតុអ្វីបានជាត្រូវការបច្ចេកទេសសិល្បៈ? ជាដំបូង ដើម្បីឱ្យការងារត្រូវគ្នាទៅនឹងរចនាប័ទ្មជាក់លាក់មួយ បង្កប់ន័យរូបភាពជាក់លាក់ ការបង្ហាញ និងភាពស្រស់ស្អាត។ លើស​ពី​នេះ​ទៅ​ទៀត អ្នក​និពន្ធ​ជា​ម្ចាស់​សមាគម អ្នក​សិល្បៈ​នៃ​ពាក្យ​សម្ដី និង​ជា​អ្នក​សញ្ជឹង​គិត​ដ៏​អស្ចារ្យ។ បច្ចេកទេសសិល្បៈក្នុងកំណាព្យ និងសុភាសិត ធ្វើឱ្យអត្ថបទកាន់តែស៊ីជម្រៅ។ អាស្រ័យហេតុនេះ ទាំងអ្នកនិពន្ធសុភាសិត និងកវីមិនពេញចិត្តនឹងពាក្យភាសាទេ ពួកគេមិនត្រូវបានកំណត់ត្រឹមការប្រើតែអត្ថន័យមូលដ្ឋាននៃពាក្យនោះទេ។ ដើម្បីអាចជ្រាបចូលទៅក្នុងជម្រៅនៃការគិត ចូលទៅក្នុងខ្លឹមសារនៃរូបភាព ចាំបាច់ត្រូវប្រើមធ្យោបាយសិល្បៈផ្សេងៗ។

លើសពីនេះ អ្នកអានត្រូវទាក់ទាញ និងទាក់ទាញ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ បច្ចេកទេសផ្សេងៗត្រូវបានប្រើប្រាស់ដែលផ្តល់ចំណាប់អារម្មណ៍ពិសេសដល់ការនិទានរឿង និងអាថ៌កំបាំងមួយចំនួនដែលត្រូវដោះស្រាយ។ ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសិល្បៈត្រូវបានគេហៅថា tropes ផងដែរ។ ទាំងនេះមិនត្រឹមតែជាធាតុសំខាន់នៃរូបភាពទាំងមូលនៃពិភពលោកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាការវាយតម្លៃរបស់អ្នកនិពន្ធ ផ្ទៃខាងក្រោយ និងសម្លេងទូទៅនៃការងារ ក៏ដូចជារឿងជាច្រើនទៀតដែលពេលខ្លះយើងមិនគិតដល់ពេលអានការបង្កើតមួយផ្សេងទៀត។

បច្ចេកទេសសិល្បៈសំខាន់ៗគឺ ការប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀប និងការប្រៀបធៀប។ បើទោះបីជា epithet ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបក៏ដោយក៏យើងនឹងមិនចូលទៅក្នុងព្រៃនៃវិទ្យាសាស្រ្តនៃ "ការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ" ហើយជាប្រពៃណីនឹងគូសបញ្ជាក់វាជាមធ្យោបាយដាច់ដោយឡែកមួយ។

អេភីថេត

epithet គឺជាស្តេចនៃការពិពណ៌នា។ មិនមែនទេសភាពតែមួយទេ បញ្ឈរ ខាងក្នុងអាចធ្វើបានដោយគ្មានវា។ ពេលខ្លះ អត្ថបទដែលបានជ្រើសរើសត្រឹមត្រូវតែមួយគឺសំខាន់ជាងកថាខណ្ឌទាំងមូលដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាពិសេសសម្រាប់ការបំភ្លឺ។ ជាញឹកញយ នៅពេលនិយាយអំពីវា យើងមានន័យថា អ្នកចូលរួម ឬគុណនាមដែលផ្តល់រូបភាពសិល្បៈនេះ ឬនោះជាមួយនឹងលក្ខណៈសម្បត្តិ និងលក្ខណៈបន្ថែម។ epithet មិនគួរត្រូវបានច្រឡំជាមួយនឹងនិយមន័យសាមញ្ញមួយ។

ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ដើម្បីពណ៌នាអំពីភ្នែក ពាក្យខាងក្រោមអាចត្រូវបានណែនាំ៖ រស់រវើក ពណ៌ត្នោត គ្មានបាត ធំ លាបពណ៌ ល្បិច។ ចូរយើងព្យាយាមបែងចែកគុណនាមទាំងនេះជាពីរក្រុមគឺ៖ វត្ថុបំណង (ធម្មជាតិ) លក្ខណៈសម្បត្តិ និងលក្ខណៈប្រធានបទ (បន្ថែម) ។ យើងនឹងឃើញថាពាក្យដូចជា "ធំ" "ត្នោត" និង "លាប" បង្ហាញនៅក្នុងអត្ថន័យរបស់វាតែអ្វីដែលនរណាម្នាក់អាចមើលឃើញព្រោះវាស្ថិតនៅលើផ្ទៃ។ ដើម្បីឱ្យយើងស្រមៃមើលរូបរាងរបស់វីរបុរសជាក់លាក់មួយ និយមន័យបែបនេះមានសារៈសំខាន់ណាស់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយវាគឺជាភ្នែក "គ្មានបាត" "រស់នៅ" "មានល្បិចកល" ដែលនឹងប្រាប់យើងយ៉ាងល្អបំផុតអំពីខ្លឹមសារនិងចរិតលក្ខណៈខាងក្នុងរបស់គាត់។ យើងចាប់ផ្តើមស្មានថានៅចំពោះមុខយើងគឺជាមនុស្សមិនធម្មតា ងាយនឹងការច្នៃប្រឌិតផ្សេងៗ ជាមួយនឹងព្រលឹងដែលមានចលនា។ នេះគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិចម្បងរបស់ epithets យ៉ាងជាក់លាក់៖ ដើម្បីបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសទាំងនោះដែលត្រូវបានលាក់ពីយើងក្នុងអំឡុងពេលពិនិត្យដំបូង។

ពាក្យប្រៀបធៀប

ចូរបន្តទៅតំបន់ត្រូពិចមួយទៀតដែលមានសារៈសំខាន់ដូចគ្នា - ពាក្យប្រៀបធៀប។ ការប្រៀបធៀបបង្ហាញដោយនាម។ ភារកិច្ចរបស់អ្នកនិពន្ធនៅទីនេះគឺដើម្បីប្រៀបធៀបបាតុភូត និងវត្ថុ ប៉ុន្តែដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងប្រកបដោយល្បិចកល ដើម្បីកុំឱ្យអ្នកអានស្មានថាយើងកំពុងដាក់វត្ថុនេះលើគាត់។ នេះ​ជា​របៀប​ដែល​អ្នក​ត្រូវ​ប្រើ​បច្ចេកទេស​សិល្បៈ​ណា​មួយ​ដោយ​ចេតនា និង​ដោយ​ធម្មជាតិ។ “ទឹកភ្នែកនៃទឹកសន្សើម” “ភ្លើងនៃថ្ងៃរះ” ជាដើម។ នៅទីនេះ ទឹកសន្សើមត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងទឹកភ្នែក ហើយថ្ងៃរះដោយភ្លើង។

ការប្រៀបធៀប

ឧបករណ៍សិល្បៈដ៏សំខាន់បំផុតចុងក្រោយគឺការប្រៀបធៀបដែលផ្តល់ឱ្យដោយផ្ទាល់តាមរយៈការប្រើប្រាស់ការភ្ជាប់ដូចជា "ដូចជាប្រសិនបើ" "ដូចជាប្រសិនបើ" "ដូចជាប្រសិនបើ" "ពិតប្រាកដ" "ដូចជាប្រសិនបើ" ។ ឧទាហរណ៍​មាន​ដូច​ខាង​ក្រោម៖ ភ្នែក​ដូច​ជា​ជីវិត; ទឹកសន្សើមដូចទឹកភ្នែក; ដើមឈើដូចជាមនុស្សចាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គួរកត់សំគាល់ថា ការប្រើពាក្យអធិប្បាយ ពាក្យប្រៀបធៀប ឬការប្រៀបធៀប មិនគួរប្រើសម្រាប់តែពាក្យប្រយោគប៉ុណ្ណោះទេ។ វាមិនគួរមានភាពច្របូកច្របល់នៅក្នុងអត្ថបទនោះទេ វាគួរតែផ្តោតលើព្រះគុណ និងភាពសុខដុមរមនា ដូច្នេះហើយ មុននឹងប្រើវា ឬ trope នោះ អ្នកត្រូវយល់ឱ្យបានច្បាស់ថាវាត្រូវបានប្រើក្នុងគោលបំណងអ្វី និងអ្វីដែលយើងចង់និយាយដោយវា។

ឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រដែលស្មុគស្មាញ និងមិនសូវសាមញ្ញផ្សេងទៀតគឺ អ៊ីពែបូល (ការបំផ្លើស) ការប្រឆាំងនឹងភាពផ្ទុយគ្នា (កម្រិតពណ៌) និងការដាក់បញ្ច្រាស (លំដាប់ពាក្យបញ្ច្រាស)។

ការប្រឆាំង

trope ដូចជា antithesis មានពីរប្រភេទ៖ វាអាចតូចចង្អៀត (ក្នុងកថាខណ្ឌ ឬប្រយោគមួយ) និងទូលំទូលាយ (ដាក់លើជំពូក ឬទំព័រជាច្រើន)។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងស្នាដៃនៃបុរាណរុស្ស៊ីនៅពេលដែលវាចាំបាច់ដើម្បីប្រៀបធៀបវីរបុរសពីរ។ ឧទាហរណ៍ Alexander Sergeevich Pushkin នៅក្នុងរឿងរបស់គាត់ "The Captain's Daughter" ប្រៀបធៀប Pugachev និង Grinev ហើយបន្តិចក្រោយមក Nikolai Vasilyevich Gogol នឹងបង្កើតរូបភាពរបស់បងប្អូនប្រុសល្បីឈ្មោះ Andriy និង Ostap ដោយផ្អែកលើការប្រឆាំង។ បច្ចេកទេសសិល្បៈនៅក្នុងប្រលោមលោក "Oblomov" ក៏រួមបញ្ចូលផងដែរ trope នេះ។

អ៊ីពែបូឡា

Hyperbole គឺជាឧបករណ៍ដែលចូលចិត្តនៅក្នុងប្រភេទអក្សរសាស្ត្រដូចជាវីរភាព រឿងនិទាន និងរបាំបាឡាដ។ ប៉ុន្តែវាត្រូវបានរកឃើញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងពួកគេប៉ុណ្ណោះទេ។ ជាឧទាហរណ៍ អព្ភូតហេតុ "គាត់អាចស៊ីជ្រូកព្រៃ" អាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងប្រលោមលោក រឿងខ្លី ឬការងារផ្សេងទៀតនៃប្រពៃណីជាក់ស្តែង។

បញ្ច្រាស

សូមបន្តរៀបរាប់ពីបច្ចេកទេសសិល្បៈក្នុងស្នាដៃ។ ការដាក់បញ្ច្រាស ដូចដែលអ្នកអាចទាយបាន បម្រើដើម្បីផ្តល់អារម្មណ៍បន្ថែមដល់ការងារ។ វាអាចត្រូវបានគេសង្កេតឃើញជាញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងកំណាព្យ ប៉ុន្តែ trope នេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុង prose ។ អ្នក​អាច​និយាយ​ថា​៖ ​«​នារី​ម្នាក់​នេះ​ស្អាត​ជាង​អ្នក​ដទៃ​»។ ឬអ្នកអាចស្រែកថា "ក្មេងស្រីនេះស្អាតជាងអ្នកដទៃ!" ភ្លាមៗ ភាពរីករាយ ការបញ្ចេញមតិ និងអ្វីៗជាច្រើនទៀតកើតឡើង ដែលអាចកត់សម្គាល់បាននៅពេលប្រៀបធៀបសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទាំងពីរ។

ហួសចិត្ត

ការសើចចំអក បែបអសុរោះ ឬការសើចចំអកដែលលាក់កំបាំង ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ផងដែរនៅក្នុងការប្រឌិត។ ជាការពិតណាស់ ការងារដ៏ធ្ងន់ធ្ងរគួរតែមានលក្ខណៈធ្ងន់ធ្ងរ ប៉ុន្តែអត្ថបទរងដែលលាក់ដោយភាពហួសចិត្ត ពេលខ្លះមិនត្រឹមតែបង្ហាញពីភាពវៃឆ្លាតរបស់អ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ខំអ្នកអានឱ្យដកដង្ហើមមួយភ្លែត ហើយរៀបចំសម្រាប់ឈុតបន្ទាប់ដែលកាន់តែខ្លាំងក្លាថែមទៀត។ ក្នុង​ការងារ​កំប្លែង ការ​និយាយ​ហួស​ចិត្ត​គឺ​ជា​រឿង​មិន​អាច​ខ្វះ​បាន។ ចៅហ្វាយនាយដ៏អស្ចារ្យគឺ Zoshchenko និង Chekhov ដែលប្រើ trope នេះនៅក្នុងរឿងរបស់ពួកគេ។

តិរច្ឆាន

បច្ចេកទេសមួយផ្សេងទៀតគឺទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធទៅនឹងរឿងនេះ - វាលែងគ្រាន់តែជាការសើចដ៏ល្អទៀតហើយ វាបង្ហាញពីចំណុចខ្វះខាត និងគុណវិបត្តិ ជួនកាលបំផ្លើសពណ៌ ខណៈពេលដែលការនិយាយហួសចិត្តជាធម្មតាបង្កើតបរិយាកាសភ្លឺស្វាង។ ដើម្បីយល់កាន់តែច្បាស់អំពីផ្លូវនេះ អ្នកអាចអានរឿងនិទានជាច្រើនដោយ Saltykov-Shchedrin ។

បុគ្គលិកលក្ខណៈ

បច្ចេកទេសបន្ទាប់គឺការកំណត់អត្តសញ្ញាណ។ វាអនុញ្ញាតឱ្យយើងបង្ហាញពីជីវិតរបស់ពិភពលោកជុំវិញយើង។ រូបភាពលេចឡើងដូចជារដូវរងារអ៊ូរទាំ រាំព្រិល ច្រៀងទឹក។ ម្យ៉ាង​ទៀត ភាព​ជា​បុគ្គល​គឺ​ជា​ការ​ផ្ទេរ​លក្ខណៈ​សម្បត្តិ​របស់​វត្ថុ​មាន​ចលនា​ទៅ​វត្ថុ​គ្មាន​ជីវិត។ ដូច្នេះ យើងទាំងអស់គ្នាដឹងហើយថា មានតែមនុស្ស និងសត្វទេដែលអាចយំបាន។ ប៉ុន្តែ​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍ គេ​តែង​ជួប​ប្រទះ​នឹង​រូបភាព​សិល្បៈ​បែប​នេះ ដូច​ជា​មេឃ​ស្រឡះ ឬ​ទ្វារ​ដែល​កំពុង​យំ។ ទីមួយនៃពួកគេអាចជួយបង្កើតអារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយនៅក្នុងអ្នកអាននិងរៀបចំការយល់ឃើញរបស់គាត់។ ទីពីរគឺសង្កត់ធ្ងន់ទៅលើបរិយាកាសងងុយដេកនៅក្នុងផ្ទះនេះ ប្រហែលជាភាពឯកា និងភាពអផ្សុក។

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន

Oxymoron គឺជាបច្ចេកទេសដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយផ្សេងទៀតដែលជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអ្វីដែលមិនឆបគ្នា។ នេះគឺជាការកុហកដ៏សុចរិត និងជាអារក្សគ្រិស្តអូស្សូដក់។ ពាក្យបែបនេះដែលត្រូវបានជ្រើសរើសដោយមិននឹកស្មានដល់អាចប្រើដោយទាំងអ្នកសរសេរប្រឌិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងអ្នកស្រឡាញ់សៀវភៅទស្សនវិជ្ជា។ ពេលខ្លះគ្រាន់តែ oxymoron មួយគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីកសាងការងារទាំងមូលដែលមានអត្ថិភាពទ្វេរដង ជម្លោះដែលមិនអាចរលាយបាន និងអត្ថបទរងដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

បច្ចេកទេសសិល្បៈផ្សេងទៀត។

វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលថា "និង, និង, និង" ដែលប្រើក្នុងប្រយោគមុនក៏ជាមធ្យោបាយសិល្បៈមួយដែលត្រូវបានគេហៅថា polyunion ។ ហេតុអ្វីបានជាវាត្រូវការ? ជាដំបូង ដើម្បីពង្រីកការនិទានរឿង និងបង្ហាញជាឧទាហរណ៍ថា មនុស្សម្នាក់មានភាពស្រស់ស្អាត ភាពវៃឆ្លាត ភាពក្លាហាន និងភាពទាក់ទាញ... ហើយវីរបុរសក៏ចេះស្ទូចត្រី ហែលទឹក សរសេរសៀវភៅ និងសាងសង់ផ្ទះផងដែរ។ ..

ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ trope នេះត្រូវបានប្រើនៅក្នុងការភ្ជាប់ជាមួយមួយផ្សេងទៀត, ហៅថានេះគឺជាករណីនៅពេលដែលវាពិបាកក្នុងការស្រមៃដោយគ្មានមួយផ្សេងទៀត។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះមិនមែនជាបច្ចេកទេស និងមធ្យោបាយសិល្បៈទាំងអស់នោះទេ។ អនុញ្ញាតឱ្យយើងកត់សម្គាល់សំណួរវោហាសាស្ត្រ។ ពួកគេមិនទាមទារចម្លើយទេ ប៉ុន្តែនៅតែធ្វើឱ្យអ្នកអានគិត។ ប្រហែលជាមនុស្សគ្រប់គ្នាស្គាល់ពួកគេដ៏ល្បីល្បាញបំផុត: "តើត្រូវស្តីបន្ទោសអ្នកណា?" និង "តើខ្ញុំគួរធ្វើអ្វី?"

ទាំងនេះគ្រាន់តែជាបច្ចេកទេសសិល្បៈជាមូលដ្ឋានប៉ុណ្ណោះ។ បន្ថែមពីលើពួកគេ យើងអាចបែងចែក parcellation (ការបែងចែកប្រយោគ) synecdoche (នៅពេលដែលឯកវចនៈត្រូវបានប្រើជំនួសឱ្យពហុវចនៈ) anaphora (ការចាប់ផ្តើមប្រយោគស្រដៀងគ្នា) epiphora (ពាក្យដដែលៗនៃចុងបញ្ចប់របស់វា) litotes (ការបញ្ជាក់) និង អ៊ីពែបូល (ផ្ទុយទៅវិញ ការបំផ្លើស) បរិញ្ញាបត្រ (នៅពេលដែលពាក្យមួយចំនួនត្រូវបានជំនួសដោយការពិពណ៌នាសង្ខេបរបស់វា។ មធ្យោបាយទាំងអស់នេះអាចត្រូវបានប្រើទាំងនៅក្នុងកំណាព្យ និងក្នុងពាក្យសំដី។ បច្ចេកទេសសិល្បៈនៅក្នុងកំណាព្យ ហើយឧទាហរណ៍ រឿងមិនខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានទេ .

ឧបករណ៍កំណាព្យ (ត្រូពិច)- ការបំប្លែងនៃឯកតាភាសា រួមមានការផ្ទេរឈ្មោះប្រពៃណីទៅប្រធានបទមួយផ្សេងទៀត។

អេភីថេត- មួយនៃ tropes ដែលជានិយមន័យន័យធៀបនៃវត្ថុមួយ (បាតុភូត) បង្ហាញជាចម្បងដោយគុណនាមមួយ ប៉ុន្តែក៏ដោយ adverb នាម លេខ កិរិយាស័ព្ទ។ មិនដូចនិយមន័យឡូជីខលធម្មតា ដែលបែងចែកវត្ថុដែលបានផ្តល់ឱ្យពីវត្ថុជាច្រើន ("សំឡេងរោទ៍ស្ងាត់") epithet មួយអាចរំលេចលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វានៅក្នុងវត្ថុមួយ ("សេះមោទនភាព") ឬដូចជា epithet ប្រៀបធៀប ផ្ទេរទៅឱ្យវានូវលក្ខណៈសម្បត្តិ នៃវត្ថុមួយផ្សេងទៀត ("សេះដែលមានមោទនភាព") ។

ការប្រៀបធៀប- ពាក្យសំដីជាន័យធៀប ដែលបាតុភូតដែលបានបង្ហាញត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងលក្ខណៈមួយទៀត យោងទៅតាមលក្ខណៈមួយចំនួនដែលមានលក្ខណៈធម្មតាចំពោះពួកគេ ដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណថ្មី លក្ខណៈសំខាន់ៗនៅក្នុងវត្ថុនៃការប្រៀបធៀប៖

ពាក្យប្រៀបធៀប- ប្រភេទមួយនៃ trope ដោយផ្អែកលើការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយយោងទៅតាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារបស់ពួកគេនៅក្នុងការគោរពឬភាពផ្ទុយគ្នាមួយចំនួន: "ស្ទ្រីម enchanted" (V.A. Zhukovsky), "រទេះសេះរស់នៃសកលលោក" (F.I. Tyutchev ។ ) "ភ្លើងដ៏មហន្តរាយនៃជីវិត" (A.A. Blok) ។ នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប លក្ខណៈពិសេសផ្សេងៗ (អ្វីដែលវត្ថុត្រូវបានប្រដូចទៅនឹង និងលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុខ្លួនវា) ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរួបរួមដែលមិនបែងចែកថ្មីនៃរូបភាពសិល្បៈ។

ប្រភេទនៃការប្រៀបធៀបខាងក្រោមត្រូវបានសម្គាល់:

លក្ខណៈបុគ្គល ("ទឹកហូរ");

ការពង្រឹងឡើងវិញ ("សរសៃប្រសាទដែក");

ការរំខាន ("វាលនៃសកម្មភាព") ។ល។

បុគ្គលិកលក្ខណៈ- ប្រភេទពិសេសនៃការប្រៀបធៀបដោយផ្អែកលើការផ្ទេរលក្ខណៈរបស់មនុស្ស (កាន់តែទូលំទូលាយលក្ខណៈនៃសត្វមានជីវិត) ទៅលើវត្ថុនិងបាតុភូតដែលគ្មានជីវិត។ ប្រភេទនៃការក្លែងបន្លំដូចខាងក្រោមត្រូវបានសម្គាល់:

ភាពជាបុគ្គលជារូបវោហារស័ព្ទដែលមាននៅក្នុងសំដីបញ្ចេញមតិណាមួយ៖ “បេះដូងនិយាយ” “ទន្លេលេង”;

ភាពជាបុគ្គលនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ និងអត្ថបទចម្រៀងបុគ្គលជាពាក្យប្រៀបធៀប ជិតស្និទ្ធនឹងតួនាទីរបស់វាទៅនឹងភាពស្របគ្នាខាងផ្លូវចិត្ត។

personification ជា​និមិត្ត​សញ្ញា​ដែល​រីក​ចម្រើន​ចេញ​ពី​ប្រព័ន្ធ​នៃ​ការ​ធ្វើ​ជា​បុគ្គល​ឯកជន និង​បង្ហាញ​ពី​គំនិត​របស់​អ្នក​និពន្ធ។

Metonymy - ប្រភេទ trope ផ្អែកលើគោលការណ៍នៃភាពជាប់គ្នា។

ប្រភេទនៃ metonymy និងវិធីដើម្បីបង្កើតវា។ :

ទាំងមូលនិងមួយផ្នែក (synecdoche): "ហេពុកចង្ការ! តើខ្ញុំអាចទៅដល់ Plyushkin យ៉ាងដូចម្តេច? (N.V. Gogol);

របស់របរ និងសម្ភារៈ៖ “វាមិនដូចជាប្រាក់ទេ វាត្រូវបានស៊ីលើមាស” (A.S. Griboyedov);

ខ្លឹមសារ​និង​មាន៖ “ឡ​ដែល​លិច​ទឹក​កំពុង​ប្រេះ” “ការ​ស្រែក​ហ៊ោ​នៃ​កែវ​ពពុះ” (A.S. Pushkin);

អ្នក​កាន់​ទ្រព្យ​សម្បត្តិ និង​ទ្រព្យ​សម្បត្តិ៖ “ទីក្រុង​ត្រូវ​ក្លាហាន” (ចុងក្រោយ);

ការបង្កើតនិងអ្នកបង្កើត៖ "បុរសម្នាក់ ... គាត់នឹងយក Belinsky និង Gogol ពីទីផ្សារ" (N.A. Nekrasov) ជាដើម។

អ៊ីពែបូឡា- រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ឬឧបករណ៍សិល្បៈ ផ្អែកលើការបំផ្លើសនៃលក្ខណៈសម្បត្តិជាក់លាក់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូត៖ "ថ្ងៃលិចបានឆេះដោយព្រះអាទិត្យមួយរយសែសិប..." (V. Mayakovsky) ។

អក្សរតូច- trope, ផ្ទុយពីអ៊ីពែបូល: ការបង្ហាញមិនច្បាស់នៃគុណលក្ខណៈរបស់វត្ថុ ("មនុស្សប្រុស-ក្រចក", "មេដៃតូច") ។

Irony (ក្នុងរចនាប័ទ្ម)- ពាក្យបញ្ឆិតបញ្ឆៀង បញ្ឆិតបញ្ឆៀង នៅពេលដែលពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍យកអត្ថន័យក្នុងបរិបទនៃការនិយាយដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យព្យញ្ជនៈ ឬបដិសេធវា ធ្វើឱ្យមានការសង្ស័យ។ Irony គឺ​ជា​ការ​តិះដៀល​និង​ភាព​ផ្ទុយ​គ្នា​ក្រោម​ការ​យល់​ព្រម​និង​កិច្ច​ព្រម​ព្រៀង៖ "តើ​អ្នក​ជា​សត្វ​លា​ឆ្លាត​មក​ពី​ណា?" (I.A. Krylov) ។

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន- ការបង្ហាប់ហើយដូច្នេះការប្រឆាំងសំឡេងផ្ទុយគ្នាជាធម្មតានៅក្នុងទម្រង់នៃនាមអនាមិកជាមួយគុណនាមឬកិរិយាស័ព្ទជាមួយគុណកិរិយា: "សាកសពរស់"; "ការស្លៀកពាក់ដ៏ប្រណីត" (N.A. Nekrasov); “សន្តិភាពអាក្រក់ ប្រសើរជាងឈ្លោះល្អ”; "វាសប្បាយសម្រាប់នាងដែលសោកសៅ ស្រាតយ៉ាងឆើតឆាយ" (A.A. Akhmatova) ។

ពន- ការលេងលើពាក្យដែលផ្អែកលើពហុសេមី (ពហុសេមី) ភាពដូចគ្នា ឬភាពស្រដៀងគ្នានៃសំឡេង ដើម្បីសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលកំប្លែង។

ការបញ្ចប់ការងារ -

ប្រធានបទនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ផ្នែក៖

មុខវិជ្ជាអក្សរសាស្ត្រមូលដ្ឋាន និងជំនួយ

យើងពិចារណាពីធម្មជាតិនៃការបំផុសគំនិតនៃការគិតប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃការសិក្សាការបង្កើតការយល់ដឹងដោយខ្លួនឯងអំពីលក្ខណៈបុគ្គលរបស់វិចិត្រករ ការប្រៀបធៀប.. ការយល់ឃើញដំបូងនៃពិភពលោកដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងទំនោរ និងកត្តាជំរុញកំណត់.. យើងចាត់ទុកការបំផុសគំនិតជាការបង្ហាញ និងការសម្រេចជាក់ស្តែង។ លក្ខណៈបុគ្គលរបស់វិចិត្រករ ការសំយោគនៃដំណើរការផ្លូវចិត្ត ..

ប្រសិនបើអ្នកត្រូវការសម្ភារៈបន្ថែមលើប្រធានបទនេះ ឬអ្នកមិនបានរកឃើញអ្វីដែលអ្នកកំពុងស្វែងរក យើងសូមណែនាំឱ្យប្រើការស្វែងរកនៅក្នុងមូលដ្ឋានទិន្នន័យការងាររបស់យើង៖

តើយើងនឹងធ្វើអ្វីជាមួយសម្ភារៈដែលទទួលបាន៖

ប្រសិនបើសម្ភារៈនេះមានប្រយោជន៍សម្រាប់អ្នក អ្នកអាចរក្សាទុកវាទៅក្នុងទំព័ររបស់អ្នកនៅលើបណ្តាញសង្គម៖

ធ្វីត

ប្រធានបទទាំងអស់នៅក្នុងផ្នែកនេះ៖

មុខវិជ្ជាអក្សរសាស្ត្រមូលដ្ឋាន និងជំនួយ
ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ គឺជាវិទ្យាសាស្ត្រដែលសិក្សាពីភាពជាក់លាក់ ការបង្កើត និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃសិល្បៈពាក្យសំដី ស្វែងយល់ពីតម្លៃនៃមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាព និងរចនាសម្ព័ន្ធនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ សិក្សាប្រវត្តិសាស្រ្តសង្គម។

ភាពជាក់លាក់នៃសិល្បៈ
ជម្លោះអំពីភាពជាក់លាក់ និងខ្លឹមសារនៃសិល្បៈ និងការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈបានកើតមានតាំងពីបុរាណកាលមក។ អារីស្តូតបានភ្ជាប់ខ្លឹមសារនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈជាមួយនឹង "ចំណង់ចំណូលចិត្ត" ពីកំណើតរបស់មនុស្សសម្រាប់ការធ្វើត្រាប់តាម

ពិភពសិល្បៈ និងប្រឌិត
ពិភពសិល្បៈ និងប្រឌិត គឺជាបេតិកភណ្ឌវប្បធម៌ និងស្មារតីរបស់មនុស្សជាតិ។ គ្រប់ជាតិសាសន៍គឺសម្បូរទៅដោយវប្បធម៌របស់ខ្លួន ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីចិត្តគំនិតរបស់ខ្លួននៅក្នុងរូបភាពរស់រវើក។

ប្រភេទនៃរូបភាពសិល្បៈ
មុខងារដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃរូបភាពអក្សរសាស្ត្រគឺផ្តល់ពាក្យឱ្យពេញលេញ សុចរិតភាព និងសារៈសំខាន់ខ្លួនឯងដែលអ្វីៗមាន។ ភាពជាក់លាក់នៃរូបភាពពាក្យសំដីក៏ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុង

Epilogue
សមាសធាតុចុងក្រោយនៃការងារ ការបញ្ចប់ បំបែកចេញពីសកម្មភាពដែលលាតត្រដាងនៅក្នុងផ្នែកសំខាន់នៃអត្ថបទ។ សមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ

ការរៀបចំប្រធានបទនៃអត្ថបទ
ក្នុង​ការងារ​អក្សរសាស្ត្រ គេ​គួរ​បែងចែក​រវាង​វត្ថុ​នៃ​ការ​និយាយ និង​កម្មវត្ថុ​នៃ​ការ​និយាយ។ វត្ថុនៃការនិយាយ គឺជាអ្វីៗទាំងអស់ដែលត្រូវបានពណ៌នា និងអ្វីៗដែលត្រូវបានប្រាប់អំពី៖ មនុស្ស វត្ថុ កាលៈទេសៈ ព្រឹត្តិការណ៍។ល។

ការនិយាយបែបសិល្បៈ និងភាសាអក្សរសាស្ត្រ
រូបភាពអក្សរសាស្ត្រអាចមាននៅក្នុងសែលពាក្យសំដីប៉ុណ្ណោះ។ ពាក្យ​នេះ​ជា​អ្នក​នាំ​សម្ភារៈ​នៃ​រូបភាព​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍។ ក្នុងន័យនេះ ចាំបាច់ត្រូវបែងចែករវាងគំនិតនៃ "សិល្បៈ

ធនធាន Lexical នៃការនិយាយសិល្បៈ
រឿងប្រឌិតប្រើភាសាជាតិក្នុងភាពសម្បូរបែបនៃសមត្ថភាពរបស់វា។ នេះអាចជាពាក្យអព្យាក្រឹត ខ្ពស់ ឬទាប វាក្យសព្ទ។ ពាក្យហួសសម័យនិង neologisms; ពាក្យបរទេស

តួលេខកំណាព្យ
ការបញ្ចេញមតិបែបស៊ីសង្វាក់ គឺជាមធ្យោបាយភាសាវិទ្យាដ៏សំខាន់មួយទៀតនៃការប្រឌិត។ អ្វី​ដែល​សំខាន់​នៅ​ទី​នេះ​គឺ​ប្រវែង និង​លំនាំ​ភ្លេង​នៃ​ឃ្លា ការ​រៀបចំ​ពាក្យ​ក្នុង​វា និង​ប្រភេទ​ឃ្លា​ផ្សេងៗ។

អង្គការចង្វាក់នៃការនិយាយសិល្បៈ

ស្ត្រូហ្វីក
ឃ្លាមួយនៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់គឺជាក្រុមនៃខគម្ពីរដែលរួបរួមគ្នាដោយលក្ខណៈពិសេសផ្លូវការមួយចំនួនដែលត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតជាទៀងទាត់ពី stanza ទៅ stanza ។ Monostich - កំណាព្យ

គ្រោង, គ្រោង, សមាសភាពនៃការងារ
C O M P O S I T I O N D E T A L D E T S នៃការងារ៖ 1. ផែនការការងារ - ខ្សែសង្វាក់នៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបង្ហាញពីតួអង្គនិងទំនាក់ទំនងរបស់តួអង្គ

បន្ថែម
អធិប្បាយ។

ផ្នែកណែនាំនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ ដែលណែនាំពីអត្ថន័យទូទៅ គ្រោង ឬហេតុផលចម្បងនៃការងារ ឬកំណត់ដោយសង្ខេបអំពីព្រឹត្តិការណ៍មុនកិច្ចការសំខាន់។
សមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ

សមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រដើរតួនាទីយ៉ាងធំក្នុងការបង្ហាញពីអត្ថន័យមនោគមវិជ្ជា។ អ្នកនិពន្ធផ្តោតលើបាតុភូតនៃជីវិតដែលទាក់ទាញគាត់នាពេលបច្ចុប្បន្ន។
ការតំរង់ទិសមនោគមវិជ្ជានិងអារម្មណ៍នៃអក្សរសិល្ប៍។ គំនិតនៃ pathos និងពូជរបស់វា។

ពិភពមនោគមវិជ្ជានៃការងារគឺជាធាតុផ្សំរចនាសម្ព័ន្ធទីបីនៃកម្រិតខ្លឹមសារ-គំនិត រួមជាមួយនឹងប្រធានបទ និងបញ្ហា។ ពិភពមនោគមវិជ្ជាគឺជាតំបន់មួយ។
ប្រភេទវីរភាព

ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍វីរភាពត្រឡប់ទៅប្រភេទរឿងព្រេងនិទានវីរភាព ដែលនៅជិតបំផុតទៅនឹងរឿងនិទាន។ តាមទស្សនៈនៃទម្រង់ប្រភេទ រឿងនិទានមានរចនាសម្ព័ន្ធថេររបស់វា៖ ការចាប់ផ្តើមឡើងវិញ
បុរាណបំផុតនៃប្រភេទនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈទាំងនេះគឺវីរភាព។ ទម្រង់ដំបូងនៃវីរភាពបានកើតឡើងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃប្រព័ន្ធសហគមន៍បុព្វកាល និងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសកម្មភាពការងាររបស់មនុស្ស ជាមួយនឹងសន្តិភាព។

អត្ថបទចម្រៀងជាប្រភេទនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ ប្រភេទចម្រៀង។ គំនិត និងភាពចម្រូងចម្រាសអំពីវីរបុរសទំនុកច្រៀង
ប្រភេទនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈមួយទៀតគឺ ទំនុកច្រៀង។ វាខុសពីវីរភាពដែលវានាំទៅដល់បទពិសោធន៍ខាងក្នុងរបស់កវី។ នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងយើងឃើញមនុស្សរស់រវើក

ល្ខោនជាទម្រង់នៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ លក្ខណៈនៃប្រភេទរឿងល្ខោន
ល្ខោនគឺជាទម្រង់ដើមនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ។ ភាពជាក់លាក់នៃរឿងល្ខោនជាប្រភេទអក្សរសិល្ប៍គឺថាជាធម្មតាវាត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ការសម្តែងនៅលើឆាក។ នៅក្នុងរឿងល្ខោន

មុខងារនៃការយល់ដឹងនៃអក្សរសិល្ប៍
កាលពីមុន សមត្ថភាពយល់ដឹងនៃសិល្បៈ (និងអក្សរសិល្ប៍ផងដែរ) ជារឿយៗត្រូវបានគេប៉ាន់ស្មានមិនដល់។ ជាឧទាហរណ៍ ផ្លាតូបានចាត់ទុកថាវាចាំបាច់ដើម្បីបណ្ដេញសិល្បករពិតទាំងអស់ចេញពីស្ថានភាពដ៏ល្អ។

មុខងារនៃការស្មានទុកជាមុន ("គោលការណ៍ Cassandrian" សិល្បៈជាការរំពឹងទុក)
ហេតុអ្វីបានជា "ការចាប់ផ្តើម Cassandrian"? ដូចដែលអ្នកដឹង Cassandra បានព្យាករណ៍ពីការស្លាប់របស់ Troy នៅក្នុងថ្ងៃនៃភាពរុងរឿងនិងអំណាចរបស់ទីក្រុង។ "គោលការណ៍ Cassandrian" តែងតែរស់នៅក្នុងសិល្បៈ និងជាពិសេសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។

មុខងារអប់រំ
អក្សរសិល្ប៍បង្កើតនូវអារម្មណ៍ និងការគិតរបស់មនុស្ស។ តាមរយៈការបង្ហាញវីរបុរសដែលបានឆ្លងកាត់ការសាកល្បងដ៏លំបាក អក្សរសិល្ប៍ធ្វើឱ្យមនុស្សយល់ចិត្តពួកគេ ហើយដូច្នេះ វាបានសម្អាតពិភពលោកខាងក្នុងរបស់ពួកគេ។ IN

គំនិតនៃទិសដៅ លំហូរ និងរចនាប័ទ្មក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រទំនើប
ប៉ុន្តែទោះបីជាមានលក្ខណៈពិសេសទាំងអស់នៃបុគ្គលច្នៃប្រឌិតក៏ដោយ ពូជពិសេសៗមានការរីកចម្រើននៅក្នុងប្រព័ន្ធសិល្បៈស្របតាមលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ។ ដើម្បីសិក្សាពូជទាំងនេះភាគច្រើនបំផុត។

គំនិតនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ
ប្រសិនបើក្រិកជាលំយោលនៃវប្បធម៌អ៊ឺរ៉ុប នោះអក្សរសិល្ប៍ក្រិចគឺជាគ្រឹះ ដែលជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃអក្សរសិល្ប៍អឺរ៉ុប។ ពាក្យ "បុរាណ" បកប្រែពីឡាតាំងមានន័យថា "បុរាណ" ។ ប៉ុន្តែមិនមែនគ្រប់ ឃ

ជោគវាសនានៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ
គ្រោង វីរបុរស និងរូបភាពនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពពេញលេញ ភាពច្បាស់លាស់ និងជម្រៅនៃអត្ថន័យ ដែលអ្នកនិពន្ធនៃសម័យបន្តបន្ទាប់តែងតែងាកទៅរកពួកគេ។ រឿងបុរាណរកឃើញការបកស្រាយថ្មី។

សម័យកាល និងលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ
នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់ខ្លួន អក្សរសិល្ប៍បុរាណបានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលជាច្រើន ហើយត្រូវបានតំណាងដោយឧទាហរណ៍បុរាណក្នុងទម្រង់អក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់៖ កំណាព្យវីរភាព និងទំនុកច្រៀង សោកនាដកម្ម សោកនាដកម្ម និងកំប្លែង អូឌី និងរឿងព្រេង ប្រលោមលោក និង

ទេវកថាបុរាណ
ធាតុសំខាន់បំផុតនៃវប្បធម៌ក្រិកគឺទេវកថា ពោលគឺរឿងនិទាន ប្រពៃណី រឿងព្រេងដែលមានតាំងពីបុរាណកាល។ ពួកវាបង្កើតបានជារតនាគារដ៏សម្បូរបែបនៃរូបភាព និងមុខវិជ្ជា។ ឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងទេវកថា

វីរភាពបុរាណ។ ហូមឺរ
វិមានដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃសម័យបុរាណបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍ក្រិកគឺកំណាព្យរបស់ Homer "Iliad" និង "Odyssey" ។ កំណាព្យ​ជា​កម្មសិទ្ធិ​របស់​ប្រភេទ​វីរភាព​វីរភាព​ប្រជាប្រិយ ព្រោះ​ពួក​គេ​មាន​រឿងព្រេង​និទាន​ប្រជាប្រិយ

ការកើនឡើងនៃរឿងល្ខោននៅសម័យ Pericles
សតវត្សទី 5-4 BC - ជាយុគសម័យដ៏រុងរឿងក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសក្រិក ដែលសម្គាល់ដោយការកើនឡើងដ៏អស្ចារ្យនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ វិទ្យាសាស្ត្រ និងវប្បធម៌ និងការរីកចំរើននៃលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ។ រយៈពេលនេះត្រូវបានគេហៅថា Attic ដែលដាក់ឈ្មោះតាម Attica

ល្ខោនបុរាណ
វាជាធម្មជាតិរបស់មនុស្សក្នុងការយកតម្រាប់តាម។ ក្មេងម្នាក់នៅក្នុងហ្គេមធ្វើត្រាប់តាមអ្វីដែលគាត់ឃើញក្នុងជីវិត សត្វព្រៃរាំដើម្បីពណ៌នាអំពីឈុតបរបាញ់។ ទស្សនវិទូក្រិកបុរាណ និងអ្នកទ្រឹស្តីសិល្បៈ អារីស្តូត - សិល្បៈទាំងអស់។

សោកនាដកម្មបុរាណ
ការរងទុក្ខ និងការស្លាប់របស់មនុស្សដែលមានកម្មវត្ថុសក្តិសមសម្រាប់ជោគវាសនាដ៏ប្រសើរ មានសមត្ថភាពនៃអំពើដ៏រុងរឿងជាច្រើន ដើម្បីជាប្រយោជន៍ដល់មនុស្សជាតិ ដែលបានទទួលកិត្តិនាមអមតៈក្នុងចំណោមមនុស្សជំនាន់ក្រោយ និងកូនចៅរបស់ពួកគេ ត្រូវបានជួបប្រទះដោយយើង។

កំប្លែងបុរាណ
មនុស្សចូលចិត្តលេងសើច។ អារីស្តូត​ថែមទាំង​បាន​លើក​តម្កើង​លក្ខណៈ​នេះ​ដែលមាន​នៅក្នុង​មនុស្ស​ទៅជា​សេចក្តីថ្លៃថ្នូរ​ដែល​បែងចែក​មនុស្ស​ពី​សត្វ​។ មនុស្សសើចនឹងអ្វីៗទាំងអស់ សូម្បីតែមនុស្សជាទីស្រឡាញ់ និងជិតស្និទ្ធបំផុតក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងពាក្យមួយ។

អត្ថបទចម្រៀងក្រិក
មានលំនាំក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍ក្រិច៖ សម័យប្រវត្តិសាស្ត្រមួយចំនួនត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពលេចធ្លោនៃប្រភេទមួយចំនួន។ សម័យបុរាណបំផុត "ក្រិក Homeric" - ពេលវេលានៃវីរភាពអ៊ី

សុភាសិតក្រិក
ភាពរុងរឿងនៃការនិយាយភាសាក្រិចបានកើតឡើងនៅសម័យហេលេនិច (III-I សតវត្សមុនគ.ស)។ សម័យនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ Alexander the Great ។ ការសញ្ជ័យ និងយុទ្ធនាការរបស់គាត់នៅបណ្តាប្រទេសភាគខាងកើតមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើ

យុគសម័យកណ្តាល
ចក្រភពរ៉ូមបានដួលរលំនៅសតវត្សទី 5 ។ AD ជាលទ្ធផលនៃការបះបោរទាសករ និងការលុកលុយមនុស្សព្រៃផ្សៃ។ រដ្ឋ​ព្រៃផ្សៃ​ដែល​មាន​អាយុ​ខ្លី​បាន​ក្រោក​ឡើង​ពី​ការ​បំផ្លិចបំផ្លាញ​របស់​ខ្លួន។ ការផ្លាស់ប្តូរពីប្រវត្តិសាស្ត្របានអស់កម្លាំង

ពាក្យថាច្បាប់និងព្រះគុណ" ដោយ Hilarion
4. ជីវិតរុស្ស៊ីបុរាណបំផុត ("ជីវិតរបស់ Theodosius of Pechersk" ជីវិតរបស់ Boris និង Gleb) ។ ជីវិតរបស់ពួកបរិសុទ្ធ។ វិមាននៃប្រភេទ hagiographic - ជីវិតរបស់ពួកបរិសុទ្ធ - ក៏ត្រូវបានលើកឡើងផងដែរ។

រឿងរ៉ាវនៃការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃ Ryazan ដោយ Batu
6. ប្រភេទនៃការបញ្ចេញសំឡេង គឺជាប្រភេទចម្បងមួយនៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណក្នុងសតវត្សទី 13 ។ តំណាងដោយ "ពាក្យ" របស់ Serapion ។ "ពាក្យ" ចំនួនប្រាំរបស់ Serapion បានមកដល់យើង។ ប្រធានបទសំខាន់ជាមួយ

គំនិតរបស់មនុស្សនិយម
គំនិតនៃ "មនុស្សជាតិ" ត្រូវបានណែនាំអោយប្រើដោយអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រនៃសតវត្សទី 19 ។ វាមកពីភាសាឡាតាំង humanitas (ធម្មជាតិរបស់មនុស្ស វប្បធម៌ខាងវិញ្ញាណ) និង humanus (មនុស្ស) ហើយតំណាងឱ្យមនោគមវិជ្ជា n

សារពីអាចារ្យ Vasily នៃ Novgorod ទៅកាន់អ្នកគ្រប់គ្រង Tfera Theodore អំពីឋានសួគ៌"
ការតស៊ូនយោបាយដើម្បីភាពជាអ្នកដឹកនាំក្នុងចំណោមស្ថាប័នសំខាន់ៗរបស់រុស្ស៊ីដែលបានកើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលដែលកំពុងត្រួតពិនិត្យពង្រឹងការផ្តោតអារម្មណ៍ផ្នែកសារព័ត៌មាន និងប្រធានបទនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលបានបង្កើតនៅពេលនោះ។

រឿងនិទានរបស់ Temir-Aksak
ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍សំខាន់ៗ ដូចសម័យមុនៗដែរ គឺការសរសេរកាលប្បវត្តិ និងអក្សរសិល្ប៍។ ប្រភេទនៃការដើរកំពុងត្រូវបានរស់ឡើងវិញ។ ប្រភេទនៃរឿងព្រេងនិទានប្រវត្តិសាស្ត្រកំពុងរីករាលដាល។

ការនិទានរឿងប្រវត្តិសាស្ត្រ
នៅសតវត្សទី 16 ការសរសេរកាលប្បវត្តិរបស់រុស្ស៊ីទាំងអស់បានក្លាយជាចំណុចកណ្តាល: ការសរសេរកាលប្បវត្តិត្រូវបានអនុវត្តនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ (ភាគច្រើនទំនងជាដោយកងកម្លាំងរួមនៃអធិការបតី ducal និងទីក្រុងធំ); Chroniclers នៅក្នុងទីក្រុងផ្សេងទៀត។

សារព័ត៌មាន (I. Peresvetov, A. Kurbsky, Ivan the Terrible)
នៅក្នុង Ancient Rus 'មិនមានពាក្យពិសេសណាមួយសម្រាប់កំណត់និយមន័យសារព័ត៌មានទេ - ដូចជាមិនមានសម្រាប់ប្រឌិតទេ។ ជាការពិតណាស់ ព្រំដែននៃប្រភេទសារព័ត៌មានដែលយើងអាចគូសបញ្ជាក់គឺមានលក្ខខណ្ឌខ្លាំងណាស់

មនោសញ្ចេតនា ជាប្រព័ន្ធសិល្បៈសកល
មនោសញ្ចេតនា គឺជាចលនាមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៅដើមសតវត្សទី 19 ។ ROMANTICISM អត្ថន័យជាច្រើននៃពាក្យ "មនោសញ្ចេតនា"៖ 1. ទិសដៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈនៃត្រីមាសទីមួយ។

ភាពប្រាកដនិយមជាប្រព័ន្ធសិល្បៈសកល
ភាពប្រាកដនិយម - ក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ - គឺជាទិសដៅដែលខិតខំបង្ហាញការពិត។ R. (ពិត, ពិត) - វិធីសាស្រ្តស្តើង, ដាន

គោលការណ៍សង្គមនិយម
សញ្ជាតិ។ នេះមានន័យទាំងការយល់ដឹងនៃអក្សរសិល្ប៍សម្រាប់មនុស្សសាមញ្ញ និងការប្រើប្រាស់គំរូ និងសុភាសិតពេញនិយម។ មនោគមវិជ្ជា។ បង្ហាញ

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍
អក្សរសិល្ប៍នៃលទ្ធិសង្គមនិយមគឺជាឧបករណ៍នៃមនោគមវិជ្ជាបក្ស។ អ្នកនិពន្ធម្នាក់យោងទៅតាមការបញ្ចេញមតិដ៏ល្បីល្បាញរបស់ស្តាលីនគឺជា "វិស្វករនៃព្រលឹងមនុស្ស" ។ ជាមួយនឹងទេពកោសល្យរបស់គាត់គាត់គួរតែមានឥទ្ធិពលលើការបន្លំ

សម័យទំនើបជាប្រព័ន្ធសិល្បៈសកល
អក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 20 បានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងបរិយាកាសនៃសង្រ្គាម បដិវត្តន៍ ហើយបន្ទាប់មកការលេចឡើងនៃការពិតក្រោយបដិវត្តន៍ថ្មី។ ទាំងអស់នេះមិនអាចប៉ះពាល់ដល់ដំណើរស្វែងរកសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធនាពេលនេះទេ។

Postmodernism: និយមន័យនិងលក្ខណៈ
Postmodernism គឺជាចលនាអក្សរសាស្ត្រដែលជំនួសភាពទំនើប ហើយខុសគ្នាពីវាមិនច្រើននៅក្នុងភាពដើមដូចនៅក្នុងភាពខុសគ្នានៃធាតុ ការដកស្រង់ ការជ្រមុជនៅក្នុង

ការធ្វើឱ្យព្រិលព្រំដែនរវាងសិល្បៈដ៏ធំ និងវរជន
នេះសំដៅទៅលើភាពជាសកលនៃស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ក្រោយសម័យទំនើប ការផ្តោតអារម្មណ៍របស់ពួកគេទៅលើអ្នកអានដែលបានរៀបចំ និងមិនទាន់បានរៀបចំ។ ទីមួយ វារួមចំណែកដល់ការរួបរួមរបស់សាធារណជន និង

លក្ខណៈពិសេសនៃ postmodernism របស់រុស្ស៊ី
នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍនៃក្រោយសម័យទំនើបនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីរយៈពេលបីអាចត្រូវបានសម្គាល់ប្រហែល: ចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ទី 60 - ទសវត្សរ៍ទី 70 ។ – (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Nekrasov, L. Rubinstein ជាដើម) ទសវត្សរ៍ទី 70 – 8

និមិត្ត​រូប​និង​អាមេ​និយម
SYMBOLISM - ចលនាអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៅក្នុងសិល្បៈអ៊ឺរ៉ុប និងរុស្ស៊ីនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1870-1910 ដែលបានចាត់ទុកគោលដៅនៃសិល្បៈថាជាការយល់ដឹងវិចារណញាណនៃការរួបរួមពិភពលោកតាមរយៈនិមិត្តសញ្ញា។

Futurism នៅប្រទេសរុស្ស៊ី
នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី អនាគតនិយមបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅក្នុងការគូរគំនូរ ហើយមានតែក្រោយមកនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ប៉ុណ្ណោះ។ ការស្វែងរកសិល្បៈរបស់បងប្អូន David និង N. Burlyuk, M. Larionov, N. Goncharova, A. Exter, N. Kulbin និង

Cubofuturism
កម្មវិធីនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ី ឬច្បាស់ជាងនេះទៅទៀតក្រុមរបស់វា ដែលដំបូងឡើយបានហៅខ្លួនវាថា "ហ្គីលៀ" ហើយបានចូលប្រវតិ្តសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ជាក្រុមនៃអ្នកអនាគតគុយបា (ស្ទើរតែគ្រប់កវី Hylean - ក្នុងកម្រិតមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។

អត្មា-អនាគតនិយម។ លោក Igor Severyanin
ភាគខាងជើងគឺជាមនុស្សដំបូងគេនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងឆ្នាំ 1911 ដែលហៅខ្លួនឯងថាជាអ្នកអនាគតដោយបន្ថែមពាក្យមួយទៀតទៅពាក្យនេះ - "អត្មា" ។ លទ្ធផលគឺ egofuturism ។ (“អនាគតខ្លួនឯង” ឬ“អនាគតខ្លួនឯង”)។ នៅខែតុលា ឆ្នាំ 1911 អង្គការមួយត្រូវបានរៀបចំឡើងនៅសាំងពេទឺប៊ឺគ

ក្រុមអនាគតនិយមផ្សេងទៀត។
បន្ទាប់ពី Kubo និង Ego ក្រុមអនាគតផ្សេងទៀតបានក្រោកឡើង។ ភាពល្បីល្បាញបំផុតនៃពួកគេគឺ "Mezzanine of Poetry" (V. Shershenevich, R. Ivnev, S. Tretyakov, B. Lavrenev ។ល។) និង "Tsen

Futurists និងបដិវត្តន៍រុស្ស៊ី
ព្រឹត្តិការណ៍នៃឆ្នាំ 1917 ភ្លាមៗបានដាក់អ្នកអនាគតនៅក្នុងទីតាំងពិសេសមួយ។ ពួកគេបានស្វាគមន៍បដិវត្តន៍ខែតុលា ដែលជាការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃពិភពលោកចាស់ និងជាជំហានឆ្ពោះទៅរកអនាគតដែលពួកគេកំពុងព្យាយាម។ "ខ្ញុំនឹងទទួលយក

តើអ្វីជាមូលដ្ឋានទូទៅនៃចលនា?
1. អារម្មណ៍ឯកឯងនៃ "ភាពជៀសមិនរួចនៃការដួលរលំនៃវត្ថុចាស់" ។ 2. ការបង្កើតតាមរយៈសិល្បៈនៃបដិវត្តន៍ខាងមុខ និងកំណើតនៃមនុស្សជាតិថ្មី។ 3. ការច្នៃប្រឌិតមិនមែនជាការក្លែងបន្លំទេ ប៉ុន្តែជាការបន្ត

ធម្មជាតិនិយមជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ
រួមជាមួយនឹងនិមិត្តសញ្ញា ក្នុងឆ្នាំនៃការលេចឡើងរបស់វា និន្នាការរីករាលដាលដូចគ្នាមួយទៀតនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ bourgeois គឺធម្មជាតិនិយម។ អ្នកតំណាង៖ P. Bobory

ការបញ្ចេញមតិជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ
EXPRESSIONISM (ការបញ្ចេញមតិបារាំង - ការបញ្ចេញមតិ) គឺជាចលនា avant-garde នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈនៃដើមសតវត្សទី 20 ។ ប្រធានបទសំខាន់នៃរូបភាពក្នុងការបញ្ចេញមតិ គឺជាបទពិសោធន៍ផ្ទៃក្នុង

Baedeker លើការបញ្ចេញមតិរុស្ស៊ី
Terekhina V. នៅថ្ងៃទី 17 ខែតុលា ឆ្នាំ 1921 នៅសារមន្ទីរពហុបច្ចេកទេស ក្រោមការដឹកនាំរបស់ Valery Bryusov "ការពិនិត្យឡើងវិញនៃសាលា និងក្រុមកំណាព្យទាំងអស់" ត្រូវបានធ្វើឡើង។ Neoclassicists បានធ្វើសេចក្តីប្រកាសនិងកំណាព្យ

សេចក្តីប្រកាសអំពីអារម្មណ៍និយម
1. ខ្លឹមសារនៃសិល្បៈគឺបង្កើតនូវឥទ្ធិពលអារម្មណ៍តែមួយគត់ដែលមិនអាចកែប្រែឡើងវិញបានតាមរយៈការបញ្ជូនតាមទម្រង់នៃការយល់ឃើញពីអារម្មណ៍តែមួយគត់។ ២

Surrealism ជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ
Surrealism (French surrealisme - super-realism) គឺជាចលនាមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈនៃសតវត្សទី 20 ដែលបានផុសឡើងក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ។ មានដើមកំណើតនៅប្រទេសបារាំងតាមគំនិតផ្តួចផ្តើមរបស់អ្នកនិពន្ធ A. Breton, ប្រាកដ

អំពីការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ Oberiu
នេះជារបៀបដែលអ្នកតំណាងក្រុមអក្សរសាស្ត្រនៃកវី អ្នកនិពន្ធ និងឥស្សរជនវប្បធម៌បានហៅខ្លួនឯងថាបានរៀបចំនៅ Leningrad House of Press ដែលនាយក N. Baskakov មានភាពរួសរាយរាក់ទាក់ចំពោះ

Alexander Vvedensky
ភ្ញៀវជិះសេះ (សម្រង់) សេះ steppe រត់ដោយនឿយហត់ ពពុះហូរចេញពីបបូរមាត់សេះ។ ភ្ញៀវ​យប់​នេះ​ឯង​ទៅ​ហើយ។

ភាពសប្បាយរីករាយ និងភាពកខ្វក់ឥតឈប់ឈរ
ទឹក​ទន្លេ​ហូរ​ចុះ​ត្រជាក់​ខ្លាំង ស្រមោល​ភ្នំ​ធ្លាក់​លើ​វាលស្រែ ពន្លឺ​លើ​មេឃ​ក៏​រលត់​ទៅ។ ហើយបក្សីកំពុងហោះហើរក្នុងសុបិន។ និងអ្នកយាមពុកមាត់ខ្មៅ *

អត្ថិភាពនិយមជាទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ
អត្ថិភាពនិយមនៅចុងទសវត្សរ៍ទី 40 និងដើមទសវត្សរ៍ទី 50 ។ សុភាសិតបារាំងកំពុងជួបប្រទះរយៈពេលនៃ "ការត្រួតត្រា" នៃអក្សរសិល្ប៍នៃអត្ថិភាពនិយម ដែលមានឥទ្ធិពលលើសិល្បៈដែលអាចប្រៀបធៀបបានតែឥទ្ធិពលនៃគំនិតរបស់ Freud ប៉ុណ្ណោះ។ បន្ថែមវាឡើង

អត្ថិភាពនិយមរុស្ស៊ី
ពាក្យ​ដែល​ប្រើ​ដើម្បី​កំណត់​អត្តសញ្ញាណ​សំណុំ​នៃ​ទស្សនវិជ្ជា។ ការបង្រៀន ក៏ដូចជា (ក្នុងន័យទូលំទូលាយ) ចលនាអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈផ្សេងទៀតដែលទាក់ទងខាងវិញ្ញាណ រចនាសម្ព័ន្ធនៃប្រភេទ និមិត្តសញ្ញា និង

សិល្បៈបំផ្លាញខ្លួនឯង
សិល្បៈ​បំផ្លិចបំផ្លាញ​ខ្លួនឯង​គឺជា​បាតុភូត​ចម្លែក​មួយ​នៃ​លទ្ធិ​ក្រោយ​សម័យ​ទំនើប។ រូបគំនូរ​ដែល​លាប​ពណ៌​ដែល​រសាត់​ទៅ​មុខ​ទស្សនិកជន... រចនាសម្ព័ន្ធ​កង់​ដប់ប្រាំបី​ដ៏ធំ

តួលេខនៃការនិយាយ។ ផ្លូវលំ
មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។ ភាពត្រឹមត្រូវ ភាពច្បាស់លាស់ ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពបរិសុទ្ធ គឺជាលក្ខណៈសម្បត្តិនៃការនិយាយ ដែលព្យាង្គរបស់អ្នកនិពន្ធគ្រប់រូបគួរត្រូវបានសម្គាល់ដោយ ដោយមិនគិតពីទម្រង់នៃការនិយាយនោះទេ។

ផ្លូវ (tropos ក្រិក - ការផ្លាស់ប្តូរ)
ពាក្យជាច្រើន និងឃ្លាទាំងមូល ច្រើនតែប្រើមិនមែនក្នុងអត្ថន័យរបស់វាទេ ប៉ុន្តែក្នុងន័យធៀប ពោលគឺឧ។ មិន​មែន​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ដែល​ពួក​គេ​បាន​កំណត់​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ផ្សេង​ទៀត​មាន​ខ្លះ​

សុន្ទរកថាសិល្បៈនិងសមាសធាតុរបស់វា។
ការនិយាយអក្សរសាស្ត្រ (បើមិនដូច្នេះទេភាសាប្រឌិត) ស្របគ្នានឹងគំនិតនៃ "ភាសាអក្សរសាស្ត្រ" ។ ភាសាអក្សរសាស្ត្រគឺជាភាសាធម្មតា បទដ្ឋានរបស់វាត្រូវបានជួសជុល

ប្រព័ន្ធផ្ទៀងផ្ទាត់ (ម៉ែត្រ, ប៉ូវកំលាំង, ព្យាង្គ, ព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំង)
ការរៀបចំចង្វាក់នៃការនិយាយបែបសិល្បៈក៏ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធ intonation-syntactic ។ រង្វាស់ដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃចង្វាក់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការនិយាយកំណាព្យ ដែលចង្វាក់ត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈឯកសណ្ឋាន

ដូនីគី។ ការបញ្ចេញសំឡេងដោយ V. Mayakovsky
1. DOLNIK - ប្រភេទនៃខគម្ពីរប៉ូវកំលាំងដែលមានតែចំនួនព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេងស្របគ្នាក្នុងជួរ ហើយចំនួនព្យាង្គដែលមិនសង្កត់សំឡេងរវាងពួកវាមានចាប់ពី 2 ដល់ 0។ ចន្លោះពេលរវាងព្យាង្គគឺ n

G.S. Skripov លើគុណសម្បត្តិចម្បងនៃខគម្ពីរ Mayakovsky
តើអ្វីដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់និងជាទីស្រឡាញ់ចំពោះយើងអំពីរូបភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ V.V. Mayakovsky? តួនាទីរបស់គាត់នៅក្នុងសិល្បៈសូវៀត និងនៅក្នុងជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀតជា "អ្នកញុះញង់, សំឡេង, អ្នកដឹកនាំ" ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ និងសមនឹងទទួលបាន។

ម៉ែត្រចង្វាក់និងទំហំ។ ប្រភេទនៃទំហំ។ កត្តាកំណត់ចង្វាក់នៃខ
មូលដ្ឋាននៃការនិយាយកំណាព្យ គឺជាគោលការណ៍ចង្វាក់ជាក់លាក់មួយ។ ដូច្នេះលក្ខណៈនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ជាក់លាក់មានជាចម្បងក្នុងការកំណត់គោលការណ៍នៃ ri របស់វា។

Rhyme, វិធីនៃ rhyming
Rhyme គឺជាពាក្យផ្ទួននៃបន្សំស្រដៀងគ្នាច្រើន ឬតិចនៃសំឡេងដែលភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ពីរ ឬច្រើន ឬផ្នែកដែលមានទីតាំងស៊ីមេទ្រីនៃបន្ទាត់កំណាព្យ។ នៅក្នុងបុរាណរុស្ស៊ី

ប្រភេទនៃ stanzas
stanza គឺជាក្រុមនៃខដែលមានការរៀបចំ rhyme ជាក់លាក់ ជាធម្មតាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងក្រុមស្មើគ្នាផ្សេងទៀត។ ក្នុងករណីភាគច្រើន stanza គឺជា syntactic ទាំងមូល

Sonnet មានជាភាសាអ៊ីតាលី និងអង់គ្លេស
sonnet អ៊ីតាលីគឺជាកំណាព្យដប់បួនដែលបែងចែកជាពីរ quatrains និងពីរ tercets ចុងក្រោយ។ នៅក្នុង quatrains ទាំងឈើឆ្កាងឬចិញ្ចៀនត្រូវបានប្រើ

ការគិតបែបទស្សនវិជ្ជា និងអក្សរសាស្ត្រ នៅប្រទេសក្រិកបុរាណ និងរ៉ូមបុរាណ
ការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រជាវិទ្យាសាស្ត្រពិសេស និងអភិវឌ្ឍន៍បានបង្កើតឡើងនាពេលថ្មីៗនេះ។ អ្នកប្រាជ្ញអក្សរសាស្ត្រអាជីពដំបូងគេ និងអ្នករិះគន់បានបង្ហាញខ្លួននៅអឺរ៉ុបតែនៅដើមសតវត្សទី 19 ប៉ុណ្ណោះ (Saint-Beuve, V. Belinsky)។ ឃ

ការអភិវឌ្ឍនៃគំនិតរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៅយុគសម័យកណ្តាលនិងក្រុមហ៊ុន Renaissance
នៅយុគសម័យកណ្តាល គំនិតរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្របានស្លាប់ទាំងស្រុង។ ប្រហែលជាការមើលឃើញខ្លះៗរបស់វាអាចត្រូវបានរកឃើញក្នុងរយៈពេលខ្លីនៃអ្វីដែលហៅថា Carolingian Renaissance (ចុងសតវត្សទី 8 - ដើមសតវត្សទី 9) ។ ខជាមួយ

ការត្រិះរិះផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃការត្រាស់ដឹង
មិត្តរួមជាតិរបស់ Voltaire Denis Diderot (1713-1784) ដោយមិនវាយប្រហារអ្នកដើរតាម Aristotle និង Boileau បានបង្ហាញនូវអ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយពួកគេ។ នៅក្នុងអត្ថបទ "ដ៏ស្រស់ស្អាត" Diderot និយាយអំពីសាច់ញាតិ

វិធីសាស្រ្តជីវប្រវត្តិនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ

សាលាទេវកថា, ទេវកថានិងពិធី - ការរិះគន់ទេវកថាក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ
នៅសតវត្សទីដប់ប្រាំបួន ការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្របានបង្កើតឡើងជាវិទ្យាសាស្ត្រដាច់ដោយឡែកមួយ ទាក់ទងនឹងទ្រឹស្ដី និងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ និងរួមទាំងមុខវិជ្ជាជំនួយមួយចំនួនផងដែរ - ការរិះគន់អត្ថបទ ការសិក្សាប្រភព ជីវប្រវត្តិ។

សាលាវប្បធម៌-ប្រវត្តិសាស្ត្រ។ គំនិតសំខាន់ៗរបស់ A. Veselovsky អំពីសិល្បៈនៃពាក្យ
អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រឆ្នើមម្នាក់ទៀតគឺ Hippolyte Taine (1828–1893) បានចាត់ទុកខ្លួនគាត់ជាសិស្សរបស់ Sainte-Beuve ដែលគំនិត និងវិធីសាស្រ្តរបស់គាត់បានសម្រេចចិត្តសម្រាប់ការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រអឺរ៉ុបនៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ។

វិធីសាស្រ្តប្រៀបធៀប - ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ
វាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលអ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីដ៏ធំបំផុតនៃសតវត្សទី 19 គឺ A. Veselovsky ដែលក្នុងវ័យក្មេងរបស់គាត់ត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយសាលាវប្បធម៌ - ប្រវត្តិសាស្ត្រក្រោយមកបានយកឈ្នះលើដែនកំណត់របស់វាហើយបានក្លាយជាអ្នកបង្កើតឬ

ការរិះគន់ផ្លូវចិត្ត
សាលានេះដែលមានឥទ្ធិពលលើការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ បានកើតឡើងដោយផ្អែកលើការបង្រៀនរបស់ចិត្តវិទូ និងចិត្តវិទូជនជាតិអូទ្រីស Sigmund Freud (1856 - 1939) និងអ្នកដើរតាមរបស់គាត់។ Z. Freud បានបង្កើតអ្នកចិត្តសាស្រ្តសំខាន់ពីរនាក់

សាលាផ្លូវការក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។ សាលាផ្លូវការរបស់រុស្ស៊ី
សាលាផ្លូវការក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រ។ ការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 19 ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការចាប់អារម្មណ៍លើផ្នែកខ្លឹមសារនៃអក្សរសិល្ប៍។ សាលាស្រាវជ្រាវសំខាន់ៗនៅសម័យនោះ។

រចនាសម្ព័ន្ធនិយម និងការរិះគន់ថ្មី។
ការរិះគន់ថ្មី សាលាដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតនៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រអង់គ្លេស-អាមេរិកនៃសតវត្សទី 20 ដែលជាប្រភពដើមដែលមានតាំងពីសម័យសង្រ្គាមលោកលើកទីមួយ។ វិធីសាស្រ្តនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃសតវត្សទី 20

Post-structuralism និង deconstructivism
Poststructuralism ចលនាមនោគមវិជ្ជានៅក្នុងគំនិតមនុស្សធម៌លោកខាងលិចដែលមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រនៅអឺរ៉ុបខាងលិច និងសហរដ្ឋអាមេរិកក្នុងត្រីមាសចុងក្រោយនៃសតវត្សន៍។ ក្រោយរចនាសម្ព័ន្ធ

ការរិះគន់ phenomenological និង hermeneutics
ការរិះគន់ Phenomenological Phenomenology គឺជាចលនាមួយដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតនៃសតវត្សទី 20 ។ ស្ថាបនិកនៃបាតុភូតវិទ្យាគឺជាទស្សនវិទូឧត្តមគតិអាល្លឺម៉ង់ Edmund Husserl (1859-1938) ដែលបានស្វែងរក

ការចូលរួមចំណែកពី Yu.M. Lotman នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទំនើប
Yuri Mikhailovich Lotman (ថ្ងៃទី 28 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1922, Petrograd - ថ្ងៃទី 28 ខែតុលាឆ្នាំ 1993, Tartu) - អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសូវៀត វប្បធម៍វិទូ និង semiotician ។ សមាជិកនៃ CPSU (ខ)

ការចូលរួមចំណែករបស់ M.M. Bakhtin ចូលទៅក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រទំនើបនៃអក្សរសិល្ប៍
Mikhail Mikhailovich Bakhtin (ថ្ងៃទី 5 ខែវិច្ឆិកា (17), 1895, Orel - ថ្ងៃទី 6 ខែមីនាឆ្នាំ 1975, ទីក្រុងម៉ូស្គូ) - ទស្សនវិទូរុស្ស៊ីនិងអ្នកគិតរុស្ស៊ីអ្នកទ្រឹស្តីនៃវប្បធម៌និងសិល្បៈអឺរ៉ុប។ កោះ

ប្រភេទ និងការសន្ទនាផ្ទៃក្នុងនៃការងារ
Bakhtin បានមើលឃើញអក្សរសិល្ប៍មិនត្រឹមតែជា "សម្ភារៈមនោគមវិជ្ជាដែលបានរៀបចំ" ប៉ុន្តែក៏ជាទម្រង់នៃ "ទំនាក់ទំនងសង្គម" ផងដែរ។ យោងតាមលោក Bakhtin ដំណើរការនៃការទំនាក់ទំនងសង្គមត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងអត្ថបទនៃការងារខ្លួនឯង។ និង

ការសរសេរ ដូចដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុងអត្ថបទនេះគឺជាដំណើរការច្នៃប្រឌិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន ល្បិច និង subtleties ។ ហើយមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពបំផុតមួយក្នុងការរំលេចអត្ថបទពីមហាជនទូទៅ ដោយផ្តល់ឱ្យវានូវភាពប្លែក ភាពមិនធម្មតា និងសមត្ថភាពក្នុងការជំរុញចំណាប់អារម្មណ៍ពិតប្រាកដ និងបំណងប្រាថ្នាចង់អានវាឱ្យបានពេញលេញ គឺជាបច្ចេកទេសសរសេរអក្សរសាស្ត្រ។ ពួកគេត្រូវបានប្រើប្រាស់គ្រប់ពេលវេលា។ ទីមួយ ដោយផ្ទាល់ដោយកវី អ្នកគិត អ្នកនិពន្ធ អ្នកនិពន្ធប្រលោមលោក រឿង និងការងារសិល្បៈផ្សេងៗទៀត។ សព្វថ្ងៃនេះ ពួកគេត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មដោយអ្នកទីផ្សារ អ្នកកាសែត អ្នកសរសេរចម្លង ហើយជាការពិតមនុស្សទាំងអស់ដែលពីពេលមួយទៅពេលមួយត្រូវការសរសេរអត្ថបទរស់រវើក និងមិនអាចបំភ្លេចបាន។ ប៉ុន្តែ ដោយមានជំនួយពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រ អ្នកមិនត្រឹមតែអាចតុបតែងអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឱកាសឱ្យអ្នកអានយល់បានកាន់តែច្បាស់នូវអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធចង់បង្ហាញ ដើម្បីមើលអ្វីៗតាមទស្សនៈ។

វាមិនសំខាន់ទេថាតើអ្នកសរសេរអត្ថបទប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ កំពុងតែបោះជំហានដំបូងរបស់អ្នកក្នុងការសរសេរ ឬបង្កើតអត្ថបទល្អ គ្រាន់តែលេចឡើងក្នុងបញ្ជីទំនួលខុសត្រូវរបស់អ្នកពីពេលមួយទៅពេលមួយ ក្នុងករណីណាក៏ដោយ វាចាំបាច់ និងសំខាន់ដើម្បីដឹងពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រ។ អ្នកនិពន្ធមាន។ សមត្ថភាពក្នុងការប្រើពួកវាគឺជាជំនាញដ៏មានប្រយោជន៍ដែលអាចមានប្រយោជន៍ដល់មនុស្សគ្រប់គ្នាមិនត្រឹមតែក្នុងការសរសេរអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងក្នុងការនិយាយធម្មតាផងដែរ។

យើងសូមអញ្ជើញអ្នកឱ្យស្គាល់ខ្លួនអ្នកជាមួយនឹងបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រទូទៅបំផុត និងមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត។ ពួកគេម្នាក់ៗនឹងត្រូវបានផ្តល់ជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកសម្រាប់ការយល់ដឹងកាន់តែច្បាស់។

ឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រ

អក្ខរាវិរុទ្ធ

• “និយាយ​ចំអក​គឺ​ប្រាប់​មនុស្ស​ឲ្យ​ច្បាស់​ពី​អ្វី​ដែល​គាត់​គិត​អំពី​ខ្លួន​គាត់” (Dale Carnegie)
• «អមតៈ​ធ្វើ​ឲ្យ​យើង​បាត់បង់​ជីវិត» (Ramon de Campoamor)
• "សុទិដ្ឋិនិយមគឺជាសាសនានៃបដិវត្តន៍" (Jean Banville)

ហួសចិត្ត

Irony គឺ​ជា​ការ​ចំអក​ដែល​អត្ថន័យ​ពិត​គឺ​ផ្ទុយ​នឹង​អត្ថន័យ​ពិត។ នេះបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍ថាប្រធានបទនៃការសន្ទនាមិនមែនជាអ្វីដែលវាហាក់ដូចជានៅ glance ដំបូងនោះទេ។

• ឃ្លា​មួយ​បាន​និយាយ​ទៅ​កាន់​អ្នក​ស្លេក​ស្លាំង​ថា៖ «បាទ ខ្ញុំ​ឃើញ​អ្នក​ធ្វើ​ការ​ដោយ​មិន​នឿយ​ហត់​នៅ​ថ្ងៃ​នេះ»។
• ឃ្លា​មួយ​បាន​និយាយ​អំពី​អាកាសធាតុ​ភ្លៀង៖ “អាកាសធាតុ​កំពុង​ខ្សឹប”
• ពាក្យ​មួយ​ឃ្លា​និយាយ​ទៅ​កាន់​បុរស​ម្នាក់​ក្នុង​ឈុត​ជំនួញ​ថា៖ «ហេ៎ ឯង​ទៅ​រត់​ទេ?»។

អេភីថេត

epithet គឺជាពាក្យដែលកំណត់វត្ថុ ឬសកម្មភាព ហើយក្នុងពេលតែមួយសង្កត់ធ្ងន់លើភាពពិសេសរបស់វា។ ដោយប្រើ epithet អ្នកអាចផ្តល់កន្សោមឬឃ្លានូវម្លប់ថ្មីធ្វើឱ្យវាកាន់តែមានពណ៌និងភ្លឺ។

• មោទនភាពអ្នកចម្បាំង ចូរមានចិត្តខ្ជាប់ខ្ជួន
• ឈុត អស្ចារ្យពណ៌
• ស្រី​ស្អាត ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក

ពាក្យប្រៀបធៀប

ពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាកន្សោម ឬពាក្យដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបវត្ថុមួយជាមួយវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែប្រើក្នុងន័យធៀប។

• សរសៃប្រសាទដែក
• ភ្លៀងកំពុងវាយស្គរ
• ភ្នែករបស់ខ្ញុំបានលេចចេញពីក្បាលរបស់ខ្ញុំ

ការប្រៀបធៀប

ការប្រៀបធៀបគឺជាកន្សោមក្នុងន័យធៀបដែលភ្ជាប់វត្ថុ ឬបាតុភូតផ្សេងៗ ដោយមានជំនួយពីលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួន។

• Evgeny បានងងឹតភ្នែកមួយនាទីពីពន្លឺដ៏ភ្លឺរបស់ព្រះអាទិត្យ ដូចជាប្រសិនបើ ប្រជ្រុយ
• សំឡេង​មិត្ត​ខ្ញុំ​បាន​រំឭក creak ច្រេះ ទ្វារ រង្វិលជុំ
• មេអំបៅមានភាពស្រពិចស្រពិល ម៉េច អណ្តាតភ្លើង ភ្លើងភ្លើង

អធិប្បាយ

ការនិយាយបញ្ឆិតបញ្ឆៀង គឺជាតួរលេខពិសេសនៃសុន្ទរកថាដែលមានការចង្អុលបង្ហាញ ឬតម្រុយនៃការពិតផ្សេងទៀត៖ នយោបាយ ទេវកថា ប្រវត្តិសាស្ត្រ អក្សរសាស្ត្រ ។ល។

• អ្នក​គឺ​ជា​អ្នក​ប្រាជ្ញ​ដ៏​អស្ចារ្យ (យោង​ទៅ​លើ​ប្រលោមលោក​របស់ I. Ilf និង E. Petrov “The Twelve Chairs”)
• ពួកគេបានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ដូចគ្នាចំពោះមនុស្សទាំងនេះដូចដែលជនជាតិអេស្បាញបានធ្វើនៅលើជនជាតិឥណ្ឌានៃអាមេរិកខាងត្បូង (ឯកសារយោងទៅការពិតប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការសញ្ជ័យអាមេរិកខាងត្បូងដោយអ្នកសញ្ជ័យ)
• ដំណើរកម្សាន្តរបស់យើងអាចត្រូវបានគេហៅថា "ការធ្វើដំណើរមិនគួរឱ្យជឿរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ីនៅអឺរ៉ុប" (ឯកសារយោងទៅខ្សែភាពយន្តដោយ E. Ryazanov "ដំណើរផ្សងព្រេងមិនគួរឱ្យជឿរបស់ជនជាតិអ៊ីតាលីនៅប្រទេសរុស្ស៊ី")

ធ្វើម្តងទៀត

ពាក្យផ្ទួនគឺជាពាក្យ ឬឃ្លាដែលត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតច្រើនដងក្នុងមួយប្រយោគ ដោយផ្តល់នូវការបញ្ចេញអារម្មណ៍ និងមនោសញ្ចេតនាបន្ថែម។

• កំសត់ណាស់ក្មេងតូច!
• រន្ធត់​ណាស់​នាង​ភ័យ​!
• ទៅ, មិត្តរបស់ខ្ញុំ, ទៅមុខដោយក្លាហាន! ទៅ​ដោយ​ក្លាហាន​កុំ​ខ្លាច​!

បុគ្គលិកលក្ខណៈ

Personification គឺជាកន្សោម ឬពាក្យដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដែលតាមរយៈនោះ លក្ខណៈសម្បត្តិរបស់សត្វមានចលនាត្រូវបានសន្មតថាជាវត្ថុគ្មានជីវិត។

• ព្យុះព្រិល យំ
• ហិរញ្ញវត្ថុ ច្រៀងមនោសញ្ចេតនា
• ត្រជាក់ លាបបង្អួចជាមួយលំនាំ

ការរចនាប៉ារ៉ាឡែល

សំណង់ប៉ារ៉ាឡែលគឺជាប្រយោគដែលមានពន្លឺដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងវត្ថុពីរឬបី។

• "រលកបក់បោកក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ ផ្កាយរះក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ" (A.S. Pushkin)
• "ពេជ្រមួយត្រូវបានប៉ូលាដោយពេជ្រ បន្ទាត់មួយត្រូវបានកំណត់ដោយបន្ទាត់" (S.A. Podelkov)
• "តើគាត់កំពុងស្វែងរកអ្វីនៅប្រទេសឆ្ងាយ? តើគាត់បានបោះអ្វីនៅក្នុងទឹកដីកំណើតរបស់គាត់? (M.Yu. Lermontov)

ពន

ព្យញ្ជនៈគឺជាឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រពិសេសដែលក្នុងបរិបទដូចគ្នា អត្ថន័យផ្សេងគ្នានៃពាក្យដូចគ្នា (ឃ្លា ឃ្លា) ដែលស្រដៀងនឹងសំឡេងត្រូវបានប្រើ។

• សេកនិយាយទៅកាន់សេកថា "សេកខ្ញុំនឹងបន្លាចអ្នក"
• ភ្លៀង​ធ្លាក់​ហើយ​ឪពុក​ខ្ញុំ​
• "មាសត្រូវបានវាយតម្លៃដោយទម្ងន់របស់វា ប៉ុន្តែដោយការលេងសើច - ដោយតុងរួច" (D.D. Minaev)

ការចម្លងរោគ

ការចម្លងរោគ គឺជាការបង្កើតពាក្យថ្មីមួយ ដោយផ្សំពីរពាក្យផ្សេងទៀត។

• Pizzaboy - បុរសដឹកជញ្ជូនភីហ្សា (ភីហ្សា (ភីហ្សា) + ក្មេងប្រុស (ក្មេងប្រុស))
• Pivoner - អ្នកស្រលាញ់ស្រាបៀរ (Beer + Pioneer)
• Batmobile - រថយន្តរបស់ Batman (Batman + Car)

ខ្សែបន្ទាត់

កន្សោម​ដែល​សម្រួល​គឺជា​ឃ្លា​ដែល​មិន​បង្ហាញ​អ្វី​ជាក់លាក់ និង​លាក់​អាកប្បកិរិយា​ផ្ទាល់ខ្លួន​របស់​អ្នកនិពន្ធ បិទបាំង​អត្ថន័យ ឬ​ធ្វើឱ្យ​ពិបាក​យល់។

• យើងនឹងផ្លាស់ប្តូរពិភពលោកឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង
• ការខាតបង់ដែលអាចទទួលយកបាន។
• វា​មិន​ល្អ​ក៏​មិន​ល្អ​ដែរ។

ការដាក់ថ្នាក់

Gradations គឺជាវិធីនៃការបង្កើតប្រយោគតាមរបៀបដែលពាក្យដូចគ្នានៅក្នុងពួកវាបង្កើន ឬបន្ថយអត្ថន័យអត្ថន័យ និងពណ៌អារម្មណ៍។

• “ខ្ពស់ជាង លឿនជាង ខ្លាំងជាង” (យូ. សេសារ)
• ទម្លាក់ ទម្លាក់ ភ្លៀង ភ្លៀង ហូរដូចធុង
• "គាត់ព្រួយបារម្ភ ព្រួយបារម្ភ ឆ្កួត" (F.M. Dostoevsky)

ការប្រឆាំង

Antithesis គឺជាតួរលេខនៃការនិយាយដែលប្រើការប្រឆាំងវោហាសាស្ត្ររវាងរូបភាព រដ្ឋ ឬគំនិតដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយអត្ថន័យ semantic ធម្មតា។

• “ឥឡូវជាអ្នកសិក្សា ពេលនេះជាវីរបុរស ឥឡូវជាអ្នករុករក ឥឡូវជាងឈើ” (A.S. Pushkin)
• "អ្នកដែលគ្មាននរណាម្នាក់នឹងក្លាយជាអ្វីគ្រប់យ៉ាង" (I.A. Akhmetyev)
• "កន្លែងណាមានតុអាហារ ទីនោះមានមឈូសមួយ" (G.R. Derzhavin)

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន

oxymoron គឺជាតួលេខស្ទីលស្ទីលដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាកំហុសស្ទីលស្ទីល - វារួមបញ្ចូលគ្នានូវពាក្យដែលមិនឆបគ្នា (ផ្ទុយពីអត្ថន័យ) ។

• រស់ស្លាប់
• ទឹកកកក្តៅ
• ការចាប់ផ្តើមនៃការបញ្ចប់

ដូច្នេះតើយើងឃើញអ្វីនៅទីបញ្ចប់? ចំនួនឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រគឺអស្ចារ្យណាស់។ បន្ថែមពីលើអ្វីដែលយើងបានរាយបញ្ជី យើងក៏អាចដាក់ឈ្មោះ parcellation, inversion, ellipsis, epiphora, hyperbole, litotes, periphrasis, synecdoche, metonymy និងផ្សេងទៀត។ ហើយវាគឺជាភាពចម្រុះនេះដែលអនុញ្ញាតឱ្យនរណាម្នាក់អនុវត្តបច្ចេកទេសទាំងនេះនៅគ្រប់ទីកន្លែង។ ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ “វិសាលភាព” នៃការអនុវត្តបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រ គឺមិនត្រឹមតែការសរសេរប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ផងដែរ។ បន្ថែមជាមួយនឹង epithets, aphorisms, antitheses, gradations និងបច្ចេកទេសផ្សេងទៀត វានឹងកាន់តែភ្លឺស្វាង និងបង្ហាញកាន់តែច្រើន ដែលមានប្រយោជន៍ខ្លាំងណាស់ក្នុងការធ្វើជាម្ចាស់ និងការអភិវឌ្ឍន៍។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យើងមិនត្រូវភ្លេចថា ការបំពានលើបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រអាចធ្វើឱ្យអត្ថបទ ឬសុន្ទរកថារបស់អ្នកមានភាពល្អូកល្អឺន និងមិនស្រស់ស្អាតដូចដែលអ្នកចង់បាននោះទេ។ ដូច្នេះហើយ អ្នកគួរតែអត់ធ្មត់ និងប្រុងប្រយ័ត្ននៅពេលប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសទាំងនេះ ដើម្បីឲ្យការបង្ហាញព័ត៌មានមានភាពសង្ខេប និងរលូន។

សម្រាប់ការបូកបញ្ចូលគ្នាពេញលេញនៃសម្ភារៈ យើងសូមណែនាំឱ្យអ្នក ជាដំបូង ស្គាល់ខ្លួនអ្នកជាមួយនឹងមេរៀនរបស់យើង និងទីពីរ យកចិត្តទុកដាក់លើរបៀបនៃការសរសេរ ឬការនិយាយរបស់បុគ្គលិកលក្ខណៈឆ្នើម។ មានឧទាហរណ៍មួយចំនួនធំ៖ ពីទស្សនវិទូ និងកវីជនជាតិក្រិចបុរាណ រហូតដល់អ្នកនិពន្ធ និងវោហាសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យនៅសម័យរបស់យើង។

យើងនឹងដឹងគុណជាខ្លាំង ប្រសិនបើអ្នកផ្តួចផ្តើមគំនិត ហើយសរសេរក្នុងមតិយោបល់អំពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រផ្សេងទៀតរបស់អ្នកសរសេរដែលអ្នកដឹង ប៉ុន្តែអ្វីដែលយើងមិនបានលើកឡើង។

យើងក៏ចង់ដឹងថាតើការអានសម្ភារៈនេះមានប្រយោជន៍សម្រាប់អ្នកដែរឬទេ?