Kahjuks on see sõjateema puudutanud liiga paljusid. Süvenege lihtsalt kohutavatesse numbritesse: Teises maailmasõjas (1939–1945) osales 61 osariiki 73-st tol ajal eksisteerinud osariigist – see tähendab 80% maailma elanikkonnast. Lahingud toimusid kolme kontinendi territooriumil ja nelja ookeani vetes. Kokku ulatus 60–65 miljoni inimeseni. Kui palju saatusi on selles traagilises puntras põimunud, kui palju lugusid! Ja raamatud on just need, mida me vajame, et me seda ei unustaks.
Konstantin Simonov. "Elavad ja surnud"
Emmanuil Kazakevitš. "Star"
Raamatu kohta: lugu Nõukogude luure karmist argipäevast Suure Isamaasõja ajal tõi autorile laia tuntust.
Rasul Gamzatov. "Luuletused"
Raamatu kohta: valitud luuletuste kogu.
Antoine de Saint-Exupery. "Sõjaväe piloot"
Raamatu kohta: Kunagi Prantsusmaal keelatud, kuid tohutult edukas lugu räägib sõja raskustest ja sellest, kuidas inimesed selle ajal muutuvad.
Alistair MacLean. "Ristleja "Ulysses"
Raamatu kohta: Romaanis sõidab sõjaväekonvoi Suurbritanniast Murmanskisse. Teel ootavad meremehed halba ilma, sakslaste rünnakuid ja omavahelisi vastuolusid.
PEALITSUS nr 5 (54), 6. mai 2014.a
Väljaandja JSC "Argumendid ja faktid"
| Raamatu postitas: yachilles
Nimi: Venemaa strateegilised tuumarelvad
Väljalaskeaasta: 1998
toimetanud P. L. Podvig
Väljaandja: Kirjastus
ISBN: 5-86656-079-8
Vorming: pdf
Lehtede arv: 492 lk, ill.
Keel: vene keel
Suurus: 24 Mb (rar + 3% taastamiseks) Mb
Lühike kirjeldus: Kirjastuse kokkuvõte: Raamat annab teavet Nõukogude strateegiliste jõudude arengu peamiste etappide ja Venemaa tuumaarsenali hetkeseisu kohta. Raamat põhineb peatükkidel, mis on pühendatud tuumarelvakompleksile, aga ka strateegiliste tuumajõudude põhikomponentidele – raketiväed, merevägi, lennundus ja riigi strateegiline kaitsesüsteem. Kas antakse teavet ballistiliste rakettide, allveelaevade ja pommitajate väljatöötamise ajaloo ning nende peamiste tehniliste omaduste kohta?
?Ja. Viimases peatükis antakse ülevaade Nõukogude tuumakatsetusprogrammist. Laiale lugejaskonnale, kes on huvitatud desarmeerimisprobleemidest ja strateegiliste tuumajõudude arengu ajaloost.
Nimi: Maailmasõda. 1939–1945. Võidetu välimus
Väljalaskeaasta: 2000
Autorite meeskond
Väljaandja: Hulknurk
ISBN: 5-89173-076-6
Vorming: pdf
Lehtede arv: 736 lk, ill.
Keel: vene keel
Suurus: 12 Mb (rar + 3% taastamiseks) Mb
Lühike kirjeldus: Raamatu on kirjutanud rühm Wehrmachti kindraleid ja ohvitsere, kes töötasid Saksa relvajõududes üksuse komandörist laevastiku komandöri ja läänerinde staabiülemani. Autorid käsitlevad Saksamaa ja tema liitlaste maavägede, lennunduse ja mereväe operatsioonide ettevalmistamist ja läbiviimist Teise maailmasõja ajal. Raamat võtab kokku 1939–1945 sõja ajal saadud kogemused ja teeb mõningaid järeldusi tulevikuks, tuginedes peamiselt lahingutegevuse analüüsile maal, merel?
? õhus.
Raamat pakub huvi nii professionaalsetele ajaloolastele kui ka kõigile, kes on huvitatud Teise maailmasõja ajaloost.
Eesliini taga. Memuaarid
Natsi-Saksamaa allveelaevastiku endine komandör Werner tutvustab lugejale oma mälestustes Saksa allveelaevade tegevust vetes. Atlandi ookean, Biskaia lahes ja La Manche'is Briti ja Ameerika laevastike vastu Teise maailmasõja ajal.
Herbert Werner
Eessõna
Ameerika sõjaveterani arvustus raamatule
Kellel ei oleks piinlik võimalus kirjutada, nagu mina, sissejuhatus välismaalase ja isegi kunagise vaenuriigi sõduri raamatule, kelle sõjaline saatus kordab peaaegu täpselt eessõna autori enda saatust? Õppisime kõrgemates mereväekoolides 1939. aastal, mõlemad läbisime allveelaevade väljaõppe kursuse ja 1941. aastal esimest korda oma teenistusse. Me mõlemad teenisime kogu sõja, madalamatest auastmetest allveelaevade komandörideni. Igaüks meist kuulis vaenlase sügavuslaengute plahvatusi, kuigi olime erinevalt mõnest meie lahingusõbrast nende eest kaitstud. Siiski on selge, et need plahvatused kõlavad märkimisväärselt ühtemoodi, olenemata sellest, kas pommid on Briti, Ameerika või Jaapani. Võtsime mõlemad osa torpeedorünnakutest lahingu- ja kaubalaevadele. Igaüks meist on näinud suuri laevu uppumas, kui nende põhja torpeedod läbistavad – kord majesteetlikud, kord koledad. Saksa allveelaevad kasutasid sama taktikat, mis meie. Nii mina kui Werner kirusime oma vastast asjatult, sest ta oli kohusetundlikult oma kohust täitnud.
Nii et meil ja Herbert Werneril oli palju ühist, kuigi ma ei teadnud temast enne tema raamatu lugemist midagi. Kuid kõike seda öeldes on vaja vältida kahte lõksu. Esimene on austus professionaalsuse vastu, mis võib varjata olulisi erinevusi meie vahel, mis tulenevad tingimuste ja eesmärkide, mille poole püüdlesime, kontrastist. Teine on see, et mineviku objektiivset hindamist, mille poole me täna püüdleme, võivad tahtmatult või tahtmatult takistada sõjaaegsed tunded ja tunded. Neid lõkse vältides leiame lõpuks probleemile õige lähenemise. Sest me võime imetleda inimesi, kes võitlesid Saksamaa eest, isegi kui mõistame hukka Hitleri ja natsid. Raamatu õigeks hindamiseks on oluline seda meeles pidada ja arvestada osapoolte seisukohti igal konkreetsel juhul.
Eessõnas selgitab Werner, miks ta pidas vajalikuks oma raamatut kirjutada. Enda sõnul täitis ta sellega kauaaegse kohustuse ja soovis avaldada austust tuhandetele lahingusõpradele, kes on igaveseks meresügavustesse teraskirstudesse maetud. Poliitilised eelsoodumused puuduvad täielikult nii tema narratiivis kui ka ametiülesannete tõlgendamisel. Werner ei luba endale vastase vastu karme rünnakuid teha, kuigi on selge, et kohati on temalgi, nagu meie teistelgi, võimeline kogema ärritushooge. Sellistel puhkudel omandab Werneri raamat suurema dramaturgilise jõu ja esiplaanile tuleb sõja loomalik, loomalik olemus. See võib tunduda ebatavaline, kuid mõelge sellele: allveelaevade meremehed, olenemata nende kuuluvusest mõne sõdiva poolega, imetlesid kõige enam aega, mil nad läksid merele ja viibisid paatide teraskestes, mille kitsas ruumis töötavate diiselmootorite müra jätkus vaibumatult ning hapnikuvaegusega roiskunud õhus oli tunda inimese väljaheidete ja mädanenud toidu haisu. Sellistes tingimustes ründasid allveelaevade meeskonnad meeletult vaenlast torpeedodega, otsisid tema mereväekonvoid kurnavalt või ootasid hirmunult rünnaku lõppu vaenlase sügavuslaengutega.
Saada oma head tööd teadmistebaasi on lihtne. Kasutage allolevat vormi
Üliõpilased, magistrandid, noored teadlased, kes kasutavad teadmistebaasi oma õpingutes ja töös, on teile väga tänulikud.
Postitatud aadressil http://www.allbest.ru/
Bekabadi professionaalne tööstuskolledž
Lõputöö
2. maailmasõja kirjandus
Udintseva Valentina
Proosa Suurest Isamaasõjast
Entsüklopeedia "Suur Isamaasõda" andmetel teenis tegevarmees üle tuhande kirjaniku, Moskva kirjanike organisatsiooni kaheksasajast liikmest läks sõja esimestel päevadel rindele kakssada viiskümmend. Nelisada seitsekümmend üks kirjanikku ei tulnud sõjast tagasi – see on suur kaotus. Neid seletatakse asjaoluga, et kirjanikud, kellest enamikust said rindeajakirjanikud, sattusid mõnikord mitte ainult oma otseste korrespondendi ülesannetega tegelema, vaid haarasid ka relvad - nii see olukord arenes (kuulid ja šrapnellid aga tegid ei säästa neid, kes sellistesse olukordadesse ei sattunud). Paljud leidsid end lihtsalt ridades - nad võitlesid armee üksustes, miilitsas, partisanides!
Sõjalises proosas võib eristada kahte perioodi: 1) sõja-aastate proosa: lood, esseed, romaanid, mis on kirjutatud vahetult sõjategevuse käigus või õigemini lühikeste vaheaegadega pealetungi ja taganemiste vahel; 2) sõjajärgne proosa, milles mõisteti palju valusaid küsimusi, nagu näiteks, miks vene rahvas nii raskeid katsumusi talus? Miks sattusid venelased sõja esimestel päevadel ja kuudel nii abitusse ja alandavasse olukorda? Kes on kõigis kannatustes süüdi? Ja muud küsimused, mis tekkisid juba kauges ajas dokumentidele ja pealtnägijate mälestustele lähemalt tähelepanu pöörates. Kuid siiski on see tinglik jaotus, sest kirjandusprotsess on kohati vastuoluline ja paradoksaalne nähtus ning sõjateema mõistmine oli sõjajärgsel perioodil keerulisem kui vaenutegevuse perioodil.
Sõda oli rahva kõige suurem proovikivi ja kogu tugevuse proovilepanek ning ta läbis selle katsumuse aukalt. Sõda oli tõsine proovikivi ka nõukogude kirjandusele. Suure Isamaasõja ajal eelmiste perioodide nõukogude kirjanduse traditsioonidega rikastatud kirjandus mitte ainult ei reageerinud koheselt toimuvatele sündmustele, vaid sai ka tõhusaks relvaks võitluses vaenlase vastu. Märkides kirjanike pingelist, tõeliselt kangelaslikku loometööd sõja ajal, ütles M. Šolohhov: “Neil oli üks ülesanne: kui ainult nende sõna tabaks vaenlast, kui see vaid hoiaks meie võitlejat küünarnuki all, süttiks ega laseks põlev tuli nõukogude inimeste südametes hääbub.“ vihkamine vaenlaste vastu ja armastus isamaa vastu. Suure Isamaasõja teema on tänapäeval äärmiselt modernne.
Suur Isamaasõda kajastub vene kirjanduses sügavalt ja kõikehõlmavalt, kõigis selle ilmingutes: armee ja tagala, partisaniliikumine ja maa-alune, sõja traagiline algus, üksikud lahingud, kangelaslikkus ja reetmine, sõja suursugusus ja draama. võit. Sõjalise proosa autorid on reeglina rindesõdurid, oma teostes toetuvad nad reaalsetele sündmustele, omaenda rindekogemusele. Rindekirjanike sõjast kõnelevates raamatutes on põhiliiniks sõdurisõprus, rindekaaslased, eluraskused põllul, deserteerimine ja kangelaslikkus. Dramaatilised inimsaatused rulluvad lahti sõjas, elu või surm sõltub mõnikord inimese tegudest. Eesliini kirjanikud on terve põlvkond julgeid, kohusetundlikke, kogenud ja andekaid inimesi, kes talusid sõda ja sõjajärgseid raskusi. Eesliinikirjanikud on need autorid, kes väljendavad oma teostes seisukohta, et sõja tulemuse otsustab kangelane, kes tunneb end osana sõdivast rahvast, kannab oma risti ja ühist koormat.
Vene ja nõukogude kirjanduse kangelaslikele traditsioonidele tuginedes jõudis Suure Isamaasõja proosa loomingulistesse kõrgustesse. Sõja-aastate proosat iseloomustab romantiliste ja lüüriliste elementide intensiivistumine, deklamatiivsete ja lauluintonatsioonide laialdane kasutamine kunstnike poolt, oratoorsed pöörded ning selliste poeetiliste vahendite kasutamine nagu allegooria, sümbol ja metafoor.
Üks esimesi sõjateemalisi raamatuid oli lugu V.P. Nekrasov "Stalingradi kaevikus", mis ilmus vahetult pärast sõda ajakirjas "Znamya" 1946. aastal ja 1947. aastal E.G. lugu "Täht". Kasakevitš. Üks esimesi A.P. Platonov kirjutas dramaatilise loo rindesõdurist koju naasmisest loos “Tagasitulek”, mis ilmus ajakirjas Novy Mir juba 1946. aastal. Loo kangelane Aleksei Ivanov ei kiirusta koju minema, ta on leidnud kaassõdurite seast teise pere, kaotanud harjumuse olla kodus, oma perekonnast. Platonovi teoste kangelased "...hakkasid nüüd justkui esimest korda elama, ähmaselt meenutades, millised nad olid kolm-neli aastat tagasi, sest nad olid muutunud hoopis teistsugusteks inimesteks...". Ja perre ilmus naise ja laste kõrvale veel üks mees, kes jäi sõja tõttu orvuks. Rindesõduril on raske naasta teise ellu, oma laste juurde.
Kõige usaldusväärsemad teosed sõja kohta lõid eesliinikirjanikud: V.K. Kondratjev, V.O. Bogomolov, K.D. Vorobjov, V.P. Astafjev, G.Ya. Baklanov, V.V. Bykov, B.L. Vassiljev, Yu.V. Bondarev, V.P. Nekrasov, E.I. Nosov, E.G. Kazakevitš, M.A. Šolohhov. Proosateoste lehekülgedelt leiame omamoodi sõjakroonika, mis andis usaldusväärselt edasi kõik Nõukogude rahva suure fašismivastase lahingu etapid. Eesliinikirjanikud, vastupidiselt nõukogude ajal välja kujunenud tendentsidele sõjatõde varjata, kujutasid karmi ja traagilist sõda ning sõjajärgset tegelikkust. Nende tööd on tõeline tunnistus ajast, mil Venemaa võitles ja võitis.
Suure panuse Nõukogude sõjalise proosa arengusse andsid nn "teise sõja" kirjanikud, rindekirjanikud, kes sisenesid peavoolukirjandusse 50ndate lõpus ja 60ndate alguses. Need on sellised prosaistid nagu Bondarev, Bõkov, Ananjev, Baklanov, Gontšarov, Bogomolov, Kurotškin, Astafjev, Rasputin. Eesliinikirjanike loomingus, nende 50. ja 60. aastate loomingus tõusis võrreldes eelmise kümnendi raamatutega traagiline rõhk sõja kujutamisel. Sõda, nagu seda kujutavad eesliiniprosaistid, ei seisne mitte ainult ja isegi mitte niivõrd suurejoonelistes kangelastegudes, silmapaistvates tegudes, vaid tüütavas igapäevatöös, raskes, verises, kuid elutähtsas töös. Ja just selles igapäevatöös nägid “teise sõja” kirjutajad nõukogude inimest.
Ajaline distants, mis aitas rindel olevatel kirjanikel esimeste teoste ilmumisel näha sõjapilti palju selgemalt ja mahukamalt, oli üks põhjusi, mis määras nende loomingulise lähenemise sõjalisele teemale. Prosaistikud kasutasid ühelt poolt oma sõjalist ja teisalt kunstikogemust, mis võimaldas neil oma loomingulisi ideid edukalt realiseerida. Võib märkida, et Suure Isamaasõja proosa areng näitab selgelt, et selle peamiste probleemide hulgas oli ja on kangelaslikkuse probleem, mis on enam kui kuuskümmend aastat meie kirjanike loominguliste otsingute keskmes. . Eriti paistab see silma eesliinikirjanike loomingus, kes oma teostes näitasid lähivaates meie rahva kangelaslikkust ja sõdurite meelekindlust.
Eesliinikirjanik Boriss Lvovitš Vassiljev, kõigi lemmikraamatute “Ja koidikud on vaiksed” (1968), “Homme oli sõda”, “Pole nimekirjas” (1975), “Sõdurid tulid Aty-Batyst” autor , mis filmiti nõukogude ajal, märkis ta 20. mail 2004 ajalehele Rossija Gazeta antud intervjuus sõjalise proosa nõudlust. Sõjaliste lugude kohta B.L. Vassiljev kasvatas üles terve põlvkonna noori. Kõik mäletavad eredaid kujundeid tüdrukutest, kes ühendasid tõearmastuse ja visaduse (Ženja loost “Ja koidikud on siin vaiksed...”, Säde jutust “Homme oli sõda” jne) ja ohverdava pühendumise kõrge põhjus ja lähedased (loo “In ei kuulunud nimekirjadesse” kangelanna jne). 1997. aastal pälvis kirjanik auhinna. PÕRGUS. Sahharov "Kodanikujulguse eest".
Esimene sõjateos E.I. Nosovil oli lugu “Võidu punane vein” (1969), milles kangelane tähistas võidupüha haiglas valitsusvoodil ja sai koos kõigi kannatanute haavatutega selle kauaoodatud auks klaasi punast veini. puhkus. "Tõeline kaevur, tavaline sõdur, talle ei meeldi sõjast rääkida... Võitleja haavad räägivad sõjast üha võimsamalt. Ei saa ilmaasjata pühasid sõnu ragistada. Muide, sõja kohta ei saa valetada. Ja inimeste kannatustest on häbi kirjutada halvasti." Loos "Khutor Beloglin" kaotas loo kangelane Aleksei sõjas kõik - ei pere, kodu ega tervise, kuid jäi sellegipoolest lahkeks ja heldeks. Jevgeni Nosov kirjutas sajandivahetusel hulga teoseid, mille kohta Aleksander Isajevitš Solženitsõn ütles talle temanimelist auhinda üle andes: „Ja 40 aastat hiljem, edastades sama sõjalist teemat, õhutab Nosov kibeda kibedusega valutab täna... See jagamatu Nosov sulgeb kurbusega Suure sõja pool sajandit kestnud haava ja kõik, millest pole räägitud ka tänapäeval. Teosed: “Õunapäästja”, “Mälestusmedal”, “Fanfaarid ja kellad” - sellest sarjast.
1992. aastal ilmus Astafjev V.P. Avaldanud romaani "Neetud ja tapetud". Romaanis “Neetud ja tapetud” annab Viktor Petrovitš sõda edasi mitte “õiges, ilusas ja hiilgavas süsteemis muusika, trummide ja lahinguga, lehvivate plakatite ja põrkuvate kindralitega”, vaid “selle tõelises väljenduses - veres, kannatused, surmas".
Valgevene rindekirjanik Vasil Vladimirovitš Bõkov arvas, et militaarteema „lahkub meie kirjandusest samal põhjusel... miks on kadunud vaprus, au, eneseohverdus... Kangelaslik on igapäevaelust välja heidetud, miks me ikka vajame sõda, kus see alaväärsus kõige ilmsem on?" "Puudulik tõde" ja otsesed valed sõja kohta on paljude aastate jooksul vähendanud meie sõja (või sõjavastase, nagu mõnikord öeldakse) kirjanduse tähendust ja tähendust." V. Bõkovi sõjakujutus loos "Soo" tekitab paljudes vene lugejates protesti. See näitab Nõukogude sõdurite halastamatust kohalike elanike suhtes. Süžee on järgmine, otsustage ise: langevarjurid maandusid vaenlase tagalas, okupeeritud Valgevenes, partisanide baasi otsides, olles mõistuse kaotanud, võtsid nad oma teejuhiks poisi... ning tapsid ta ohutuse ja salastatuse huvides. missioonist. Vasil Bykovi sama kohutav lugu - "Sooõmblusel" - on "uus tõde" sõjast, jällegi halastamatutest ja julmadest partisanidest, kes suhtlesid kohaliku õpetajaga lihtsalt sellepärast, et ta palus neil silda mitte hävitada. sakslased hävitaksid kogu küla. Küla õpetaja on viimane päästja ja kaitsja, kuid partisanid tapsid ta kui reetur. Valgevene rindekirjaniku Vasil Bykovi teosed ei tekita mitte ainult poleemikat, vaid ka peegeldust.
Leonid Borodin avaldas loo "Vasaksakk". Sõjaloos on kujutatud ka teist tõde sõjast, partisanidest, mille kangelasteks on sõja esimestel päevadel ümber piiratud sõdurid, sakslaste tagalas partisanide salgas. Autor heidab värske pilgu okupeeritud külade suhetele partisanidega, keda nad peavad toitma. Partisanide salga komandör tulistas külavanemat, aga mitte riigireeturit, vaid oma meest külaelanike eest, vaid ühe vastusõna eest. Selle loo võib sõjalise konflikti, hea ja halva vahelise psühholoogilise võitluse, alatuse ja kangelaslikkuse kujutamise poolest võrdsustada Vasil Bõkovi teostega.
Ega asjata kurtnud eesliinikirjanikud, et kogu tõde sõja kohta pole kirjutatud. Aeg läks, tekkis ajalooline distants, mis võimaldas näha minevikku ja kogetut selle tõelises valguses, tulid vajalikud sõnad, sõjast kirjutati teisigi raamatuid, mis viivad meid mineviku vaimsete teadmisteni. Nüüd on raske ette kujutada sõjateemalist kaasaegset kirjandust ilma suure hulga memuaarideta, mille pole loonud mitte ainult sõjas osalejad, vaid ka silmapaistvad komandörid.
Alexander Beck (1902-1972)
Sündis Saratovis sõjaväearsti peres. Tema lapse- ja noorusaastad möödusid Saratovis ning seal lõpetas ta reaalkooli. 16-aastaselt astus A. Beck kodusõja ajal vabatahtlikuna Punaarmeesse. Pärast sõda kirjutas ta esseesid ja arvustusi kesklehtedele. Komsomolskaja Pravdas ja Izvestijas hakkasid ilmuma Becki esseed ja arvustused. Alates 1931. aastast töötas A. Beck Gorki "Tehaste ja tehaste ajaloo" toimetajates. Suure Isamaasõja ajal oli ta sõjakorrespondent. Laialt tuntuks sai aastatel 1943-1944 kirjutatud lugu "Volokolamski maantee" Moskva kaitsmise sündmustest. 1960. aastal avaldas ta lood "Mõned päevad" ja "Kindral Panfilovi reserv".
1971. aastal ilmus välismaal romaan "Uus ülesanne". Autor lõpetas romaani 1964. aasta keskel ja andis käsikirja Novy Miri toimetusele üle. Pärast pikki katsumusi erinevate toimetajate ja autoriteetide kaudu ei ilmunud romaan kodumaal autori eluajal kordagi. Autori enda sõnul andis ta romaani juba 1964. aasta oktoobris lugeda sõpradele ja mõnele lähedasele tuttavale. Romaani esmaavaldamine tema kodumaal ilmus 1986. aastal ajakirjas "Znamya", N 10-11. Romaan kirjeldab suure Nõukogude riigimehe eluteed, kes usub siiralt sotsialistliku süsteemi õiglusesse ja produktiivsusse ning on valmis seda ustavalt teenima, hoolimata isiklikest raskustest ja probleemidest.
"Volokolamski maantee"
Aleksander Beki "Volokolamski maantee" süžee: pärast ägedaid lahinguid 1941. aasta oktoobris Volokolamski lähedal piirati Panfilovi diviisi pataljon sisse, murrab läbi vaenlase ringi ja ühineb diviisi põhijõududega. Beck sulgeb narratiivi ühe pataljoni raames. Beck on dokumentaalselt täpne (nii iseloomustas ta oma loomemeetodit: „Elus aktiivsete kangelaste otsimine, pikaajaline suhtlemine nendega, vestlused paljude inimestega, kannatlik terade, detailide kogumine, tuginedes mitte ainult oma tähelepanekule, vaid ka vestluskaaslase valvsuse peale.. . ") ja "Volokolamski maanteel" taasloob ta Panfilovi diviisi ühe pataljoni tõelise ajaloo, kõik temas vastab tegelikkuses toimunule: geograafia ja lahingute kroonika, tegelased .
Jutustajaks on pataljoniülem Baurdzhan Momysh-Uly. Tema silmade läbi näeme, mis tema pataljoniga juhtus, ta jagab oma mõtteid ja kahtlusi, selgitab oma otsuseid ja tegusid. Autor soovitab end lugejatele vaid kui tähelepanelikku kuulajat ja "kohusetundlikku ja hoolsat kirjatundjat", mida ei saa päriselt võtta. See pole midagi muud kui kunstiline seade, sest kangelasega vesteldes uuris kirjanik, mis talle, Bekile, tundus oluline, ja koostas nendest lugudest nii Momysh-Ula enda kui ka kindral Panfilovi kujutise, "kes teadis, kuidas juhtida ja mõjutada karjumata.” , aga mõistusega, tavasõduri minevikus, kes säilitas sõduri tagasihoidlikkuse kuni surmani,” – nii kirjutas Beck oma autobiograafias raamatu teise kangelase kohta. talle väga kallis.
"Volokolamski maantee" on originaalne kunsti- ja dokumentaalteos, mis on seotud selle kirjandusliku traditsiooniga, mida see 19. sajandi kirjanduses kehastab. Gleb Uspensky. "Puhtalt dokumentaalse loo varjus," tunnistas Beck, "kirjutasin teose, mis allub romaani seadustele, ei piiranud kujutlusvõimet, lõin tegelasi ja stseene jõudumööda..." Muidugi, nii autori dokumentalistika deklaratsioonides kui ka väites, et ta ei piiranud kujutlusvõimet, on teatud kelmikust, neil näib olevat topeltpõhi: lugeja võib arvata, et see on tehnika, mäng. Kuid Becki alasti demonstratiivne dokumentaalfilm pole kirjandusele hästi tuntud stilisatsioon (meenutagem nt “Robinson Crusoe”), mitte esseistika-dokumentalistika lõikega poeetiline riietus, vaid elu ja inimese mõistmise, uurimise ja taasloomise viis. . Ja lugu “Volokolamski maantee” eristab laitmatu autentsus (isegi väikestes asjades - kui Beck kirjutab, et kolmeteistkümnendal oktoobril oli “kõik lumes”, pole vaja pöörduda ilmateenistuse arhiivi, pole vaja kahtlen, kas see ka tegelikkuses nii oli), see on omapärane, kuid täpne kroonika Moskva lähistel toimunud veristest kaitselahingutest (nii määratles oma raamatu žanri autor ise), mis paljastab, miks Saksa armee, olles jõudnud meie pealinna seinad, ei suutnud seda taluda.
Ja mis kõige tähtsam, miks "Volokolamski maanteed" tuleks pidada ilukirjanduseks, mitte ajakirjanduseks. Professionaalse armee taga on sõjalised mured - distsipliin, lahinguväljaõpe, lahingutaktika, millest Momysh-Uly on haaratud, autori jaoks tekivad moraalsed, universaalsed probleemid, mida süvendavad sõja asjaolud piirini, asetades inimese pidevalt joonele. elu ja surma vahel: hirm ja julgus, isetus ja isekus, lojaalsus ja reetmine. Becki loo kunstilises ülesehituses on olulisel kohal poleemika propagandastereotüüpidega, lahinguklišeede, avatud ja varjatud poleemikaga. Selgesõnaline, sest selline on peategelase iseloom - ta on karm, ei kipu teravaid nurki mööda minema, ei andesta endale isegi nõrkusi ja vigu, ei talu tühijuttu ja pompsust. Siin on tüüpiline episood:
"Pärast järelemõtlemist ütles ta: "Panfilovi mehed tormasid ilma hirmu tundmata esimesse lahingusse... Mis te arvate: sobiv algus?"
"Ma ei tea," ütlesin kõhklevalt.
Nii kirjutavad kirjanduse kapralid,” ütles ta karmilt. «Nendel päevadel, mil te siin elate, käskisin teid meelega viia kohtadesse, kus vahel kaks-kolm miini lõhkes, kus kuulid vilistavad. Ma tahtsin, et sa tunneksid hirmu. Te ei pea seda kinnitama, ma tean isegi tunnistamata, et pidite oma hirmu alla suruma.
Miks siis teie ja teie kaaskirjanikud ette kujutate, et mingid üleloomulikud inimesed kaklevad, mitte teiesugused? "
Kogu lugu läbiv varjatud autoripoleemia on sügavam ja kõikehõlmavam. See on suunatud nende vastu, kes nõudsid, et kirjandus "teenidaks" tänapäeva "nõudmisi" ja "juhiseid", mitte ei teeniks tõde. Becki arhiivis on säilinud autori eessõna kavand, milles on üheselt öeldud: "Ülepäeval öeldi mulle: "Meid ei huvita, kas see, mida sa kirjutasid, vastab tõele või mitte. Meid huvitab, kas see on tõsi on kasulik või kahjulik... Ma ei vaielnud. Ilmselt juhtub." et vale on ka kasulik. Muidu miks see eksisteeriks? Ma tean, et nii nad vaidlevad, seda paljud kirjanikud, minu töökaaslased , tee. Vahel tahan olla samasugune. Aga oma laua taga, rääkides meie julmast ja ilusast sajandist, unustan selle kavatsuse. Laua taga näen enda ees loodust ja visandan seda armastavalt, nii nagu ma seda tean. "
On selge, et Beck seda eessõna ei trükkinud, see paljastas autori positsiooni, sisaldas väljakutset, millest ta ei pääsenud lihtsalt. Kuid see, millest ta räägib, on saanud tema töö aluseks. Ja oma loos osutus ta tõele truuks.
Aleksander Fadejev
Fadejev (Bulyga) Aleksander Aleksandrovitš - prosaist, kriitik, kirjandusteoreetik, avaliku elu tegelane. Sündis 24. (10.) detsembril 1901 Tveri kubermangus Kortševski rajooni Kimry külas. Ta veetis oma varase lapsepõlve aastal Vilnius ja Ufa. 1908. aastal kolis perekond Fadejev Kaug-Itta. Aastatel 1912–1919 õppis Aleksander Fadejev Vladivostoki kommertskoolis (lahkus 8. klassi lõpetamata). Kodusõja ajal osales Fadejev aktiivselt vaenutegevuses Kaug-Idas. Spasski lähedal toimunud lahingus sai ta haavata. Aleksander Fadejev kirjutas oma esimese lõpetatud loo “The Spill” aastatel 1922-1923 ja loo “Against the Current” aastal 1923. Aastatel 1925-1926 otsustas ta romaani “Razgrom” kallal töötades tegeleda kirjandusega. töötada professionaalselt.
Suure Isamaasõja ajal töötas Fadejev publitsistina. Ajalehe Pravda ja Sovinformburo korrespondendina reisis ta mitmel rindel. 14. jaanuaril 1942 avaldas Fadejev Pravdas kirjavahetuse “Koletiste hävitajad ja inimeste loojad”, milles ta rääkis sellest, mida nägi piirkonnas ja Kalinini linnas pärast fašistlike okupantide väljasaatmist. 1943. aasta sügisel sõitis kirjanik vaenlastest vabanenuna Krasnodoni linna. Seejärel oli seal kogutud materjal romaani “Noor kaardivägi” aluseks.
"Noor valvur"
Suure Isamaasõja ajal 1941-1945. Fadejev kirjutab hulga esseesid ja artikleid rahva kangelaslikust võitlusest ning loob raamatu “Leningrad piiramispäevadel” (1944). Kangelaslikud, romantilised noodid, mida Fadejevi loomingus üha enam tugevnevad, kõlavad eriti tugevalt romaanis "Noor kaardivägi" (1945; 2. trükk 1951; NSVL riiklik auhind, 1946; samanimeline film, 1948), mille aluseks oli Krasnodoni põrandaaluse komsomoliorganisatsiooni "Noor kaardivägi" isamaalised teod. Romaan ülistab nõukogude rahva võitlust natside sissetungijate vastu. Särav sotsialistlik ideaal kehastus Oleg Koševoi, Sergei Tjulenini, Ljubov Ševtsova, Uljana Gromova, Ivan Zemnukhovi ja teiste noorte kaardiväelaste piltides. Kirjanik maalib oma tegelased romantilises valguses; Raamatus on ühendatud paatos ja lüürika, psühholoogilised visandid ja autori kõrvalepõiked. 2. väljaandesse lisas kirjanik kriitikat arvesse võttes stseene, mis näitavad komsomolilaste sidemeid kõrgemate põrandaaluste kommunistidega, kelle kujundeid ta süvendas ja esile tõstis.
Vene kirjanduse parimaid traditsioone arendades lõi Fadejev teoseid, millest on saanud sotsialistliku realismi kirjanduse klassikalised näited. Fadejevi uusim loominguline idee, romaan “Rauametallurgia” on pühendatud kaasajale, kuid jäi pooleli. Fadejevi kirjanduskriitilised kõned on koondatud raamatusse "Kolmkümmend aastat" (1957), mis näitab sotsialistliku esteetika arengusse suure panuse andnud kirjaniku kirjanduslike vaadete arengut. Fadejevi teoseid on lavastatud ja filmitud, tõlgitud NSV Liidu rahvaste keeltesse ja paljudesse võõrkeeltesse.
Vaimse depressiooni seisundis sooritas ta enesetapu. Aastaid oli Fadejev kirjanike organisatsioonide juhtkonnas: 1926-1932. üks RAPPi juhte; aastatel 1939-1944 ja 1954-1956 - sekretär, 1946-1954 - NSV Liidu ühisettevõtte peasekretär ja juhatuse esimees. Maailma Rahunõukogu asepresident (alates 1950. aastast). NLKP Keskkomitee liige (1939-1956); NLKP 20. kongressil (1956) valiti ta NLKP Keskkomitee liikmekandidaadiks. NSVL Ülemnõukogu 2.–4. kokkukutsumise ja RSFSR Ülemnõukogu 3. kokkukutsumise saadik. Autasustatud 2 Lenini ordeni ja medalitega.
"Ärge kriipsutage minevikku läbi, ilma selleta pole olevikku ega tulevikku" (Fadejevi romaani "Hävitamine" analüüs)
Aeg möödub – ajaloo päevad voolavad. Me muutume, muutuvad meie ettekujutused minevikust, isegi iseendast. Me hakkame palju ümber hindama ja ümber mõtlema, kuid peamine on mitte kustutada mälust seda, mis meiega juhtus; Tänapäeva oskame hinnata ainult siis, kui tunneme hästi oma minevikku.
Ümbermõtlemisprotsessid ei mõjutanud mitte ainult ühiskondlik-poliitilist elu, vaid ka kultuuri, eriti kirjandust. Paljud nõukogude kirjanduse teosed on muutunud meie aja jaoks ebaoluliseks, suures osas arusaamatuks ja vastuoluliseks. Kuid ükskõik, millest nad rääkisid, nad olid, need on meie elu, meie kultuuri tõsiasi.
Selliste teoste hulgas on A. A. Fadejevi romaan “Hävitamine”.
“Hävitamine” on kirjaniku tolle aja esimene küps ja kaasaegne teos. Romaani eristab keeruliste ideoloogiliste kontseptsioonide terviklikkus ja revolutsioonilise reaalsuse kunstilise üldistuse sügavus. Romaan vastab küsimustele, mis tegid muret paljudele tolleaegsetele kirjanikkudele. Mis on revolutsioonilise võitluse sisu? Kuidas on üksikisiku saatus seotud revolutsiooni saatusega? Rahva ja üksikisiku saatus? Milline on revolutsiooniajastu kangelane?
Kirjaniku kavatsus viib meid mõistma teose ideoloogilist kontseptsiooni. Rääkides oma lugejatele teosest "Hävitamine", tõstis Fadejev esile "esimese" mõtte: "... kodusõjas toimub inimmaterjali valik, revolutsioon pühib minema kõik vaenuliku, kõik, mis pole tõeliseks revolutsionääriks võimeline. võitlus, sattudes kogemata revolutsiooni leeri, miljonitest inimestest karastub, kasvab, areneb selles võitluses. Toimub tohutu inimeste muutumine. See transformatsioon toimub edukalt, sest revolutsiooni juhivad arenenud töölisklassi esindajad – kommunistid, kes näevad selgelt liikumise eesmärki ja kes juhivad mahajäänumaid ja aitavad neil ümber harida. Need on muidugi selle aja tüüpilised sõnad. Ja meie aja seisukohalt on see äärmuslik kommunistlik maksimalism, kuid see on osa sellest ajast, osa universaalsest mõtlemisest.
Muidugi ei kata selle kirjaniku järeldus kogu romaani sisurikkust. Fadejevi tegelikkuse mõistmise väärtus seisneb selles, et ta peab revolutsioonilise võitluse perioodi rahvamasside vaimsete muutuste, nende sotsiaalse ja moraalse hariduse kogu ajastuks. Selline lähenemine tegelikkusele eeldab juba tegelaste analüütilist kujutamist, uurimist enda vaimse kasvu protsessist, muutustest inimeses ja inimestes revolutsioonis. Loomulikult mängis teose kunstilises kontseptsioonis määravat rolli Fadejevi maailmavaade ja valitsev “ajastu”, riigi maailmavaade - aga selline pidi olema tolleaegne kunstiteos, nii taheti. seda näha, kuigi seda ei saa alati Fadejeviga seostada. Analüütiline lähenemine kodusõjaaegse inimese ja isegi ajastu kangelase kujutamisele oli ebaiseloomulik.
Romaani kangelasi näidatakse pöördepunktis millegi uue poole, võitluses maailma sotsialistliku ümberkujundamise eest. Inimese väärtuse kriteeriumiks, tema käitumise tõesuseks saab tema suhtumine revolutsiooni, tegudesse. Selles mõttes on romaani süžee äärmiselt dünaamiline: iga kangelane satub olude sunnil elu ja surma äärele ning avaldub peamiselt kõige suurema füüsilise ja moraalse pinge hetkedel.
Morozka, Metelitsa, Dubovi, Levinsoni, Frolovi vägiteo päritolu mõistmiseks kasutab kirjanik laialdaselt psühholoogilist analüüsi: vaimses struktuuris, mõtete ja tunnete liikumises, mis on kriitilistel hetkedel äärmiselt avatud, alasti. vastus küsimusele, millised on motiivid, mis motiveerivad neid tegutsema.
Fadejevi teene seisneb selles, et tema kangelaste vaimsed otsingud peegeldasid uue inimese kujunemise kõige keerulisemat protsessi. Ja seda protsessi esitatakse kogu selle dramaatilisuses: vastuolude kokkupõrkes, ideoloogiate võitluses, uue ja vana kontrastis, mis on ajaloo pöördepunktis nii ilmselge. Kontrastide kasutamine võimaldab autoril kõige selgemini rõhutada tegelaste tegude ja tegude kõrget ja madalat, polaarsust. Loomulikult kujutab Fadejev oma aja nõuetest lähtudes kommunistide kangelaslikkust, mida näidatakse igapäevase kohustuste täitmisena, kui teadlikku vägitükki revolutsiooni nimel; Kogu oma kunstiliste vahendite süsteemiga tõrjus kirjanik kodusõja kujutamisel naturalismi ja kangelaste abstraktse romantiseerimise. See kõik on olemas. Kuid me ei tohi unustada midagi muud: Levinsoni kuvandi poleemilisust, kangelaste vaimseid otsinguid ja psühholoogilist analüüsi. Ka see on ju olemas. Ja romaan, olgu see ajaloo ja kunsti seisukohalt milline tahes, väärib siiski meie tähelepanu, kasvõi juba selle olemasolu tõttu, et see on lehekülg suurest raamatust – meie ajaloost ja kultuurist, ilma milleta see on. võimatu mõista oma elu olemust täielikult ja lõpetada.
Vassili Grossman
Grossman Vassili Semenovitš (õige nimega Grossman Joseph Solomonovitš), prosaist, näitekirjanik, sündis 29. novembril (12. detsembril) Berditševi linnas keemiku peres, mis määras tema elukutse valiku: ta astus 2010. aasta teaduskonda. Moskva ülikooli füüsika ja matemaatika erialal ning lõpetas selle 1929. aastal. Kuni 1932. aastani töötas ta Donbassis keemiainsenerina, seejärel hakkas aktiivselt koostööd tegema ajakirjas “Kirjanduslik Donbass”: 1934. aastal ilmus tema esimene lugu “Gluckauf” (Nõukogude kaevurite elust), seejärel lugu “Ajakirjanduses Berdichevi linn”. M. Gorki juhtis noorele autorile tähelepanu ja toetas teda, avaldades “Gluckaufi” uues väljaandes almanahhis “Aasta XVII” (1934). Grossman kolib Moskvasse ja temast saab elukutseline kirjanik.
Enne sõda ilmus kirjaniku esimene romaan "Stepan Kolchugin" (1937-1940). Isamaasõja ajal oli ta ajalehe "Red Star" korrespondent, reisis sõjaväega Berliini ja avaldas esseede sarja rahva võitlusest fašistlike sissetungijate vastu. 1942. aastal ilmus "Punane täht" lugu "Rahvas on surematu" - üks edukamaid teoseid sõjasündmuste kohta. Teravat kriitikat äratas enne sõda kirjutatud ja 1946. aastal ilmunud näidend "Kui sa usud pütagoorlasi". 1952. aastal hakkas ta välja andma romaani “Õiglase põhjuse nimel”, mida kritiseeriti ka seetõttu, et see ei vastanud ametlikule vaatepunktile sõjast. Grossman pidi raamatu ümber töötama. Jätk - romaan "Elu ja saatus" konfiskeeriti 1961. Õnneks raamat säilis ja 1975. aastal jõudis see läände. 1980. aastal ilmus romaan. Paralleelselt on Grossman alates 1955. aastast kirjutanud teist – “Everything Flows”, mis samuti konfiskeeriti 1961. aastal, kuid 1963. aastal valminud versioon avaldati samizdati vahendusel 1970. aastal Maini-äärses Frankfurdis. V. Grossman suri 14. septembril 1964 Moskvas.
"Inimesed on surematud"
Vassili Grossman alustas loo “Rahvas on surematu” kirjutamist 1942. aasta kevadel, kui Saksa armee Moskvast minema aeti ja olukord rindel oli stabiliseerunud. Võiksime proovida seda järjekorda seada, mõista sõja esimeste kuude kibedat kogemust, mis meie hinge räsis, teha kindlaks, mis oli meie vastupanu tegelik alus ja mis inspireeris lootust võita tugeva ja osava vaenlase üle, leida selleks orgaaniline kujundlik struktuur.
Loo süžee reprodutseerib tolleaegset väga levinud rindesituatsiooni - meie üksused, kes olid ägedas lahingus ümberpiiratud, kandes suuri kaotusi, murravad vaenlase ringist läbi. Kuid seda kohalikku episoodi käsitleb autor Tolstoi “Sõja ja rahu” pilguga, see liigub lahku, laieneb ja lugu omandab “minieepose” jooned. Tegevus liigub eesmisest peakorterist iidsesse linna, mida ründasid vaenlase lennukid, rindejoonelt, lahinguväljalt - natside vallutatud külla, esiteelt - Saksa vägede asukohta. Lugu on tihedalt asustatud: meie sõdurid ja komandörid – nii need, kes osutusid hingelt tugevateks, kellele osaks saanud katsumustest sai “suure karastumise ja targa vastutuse” kool, kui ka ametlikud optimistid, kes hüüdsid alati “hurraa”. kuid murdusid lüüasaamisega; Saksa ohvitserid ja sõdurid, kes olid joovastunud oma armee tugevusest ja võidetud võitudest; linlased ja Ukraina kolhoosnikud – mõlemad isamaaliselt meelestatud ja valmis saama sissetungijate teenijateks. Seda kõike dikteerib “inimeste mõte”, mis oli Tolstoi jaoks “Sõjas ja rahus” kõige olulisem, ning loos “Inimesed on surematud” on see esile tõstetud.
"Ärgu olgu majesteetlikumat ja pühamat sõna kui sõna "rahvas!" kirjutab Grossman. Pole juhus, et tema loo peategelasteks polnud mitte sõjaväelased, vaid tsiviilisikud - Tula oblasti kolhoosnik Ignatjev ja Moskva intellektuaal, ajaloolane Bogarev. Need on märkimisväärne detail – samal päeval sõjaväkke kutsutu sümboliseerib rahva ühtsust fašistliku sissetungi ees. Sümboolne on ka loo lõpp: „Sealt, kust tulid leegid läbi põledes kõndis kaks inimest. Kõik teadsid neid. Need olid komissar Bogarev ja punaarmee sõdur Ignatjev. Veri voolas mööda nende riideid. Nad kõndisid, toetades üksteist, astudes raskelt ja aeglaselt."
Võitlus on ka sümboolne - "nagu oleks iidsed duellide ajad taaselustatud" - Ignatjev koos saksa tankijuhiga, "tohutu, laiaõlgne", "kes marssis läbi Belgia, Prantsusmaa, trampis Belgradi ja Ateena pinnast", "kelle rinna ehtis Hitler ise "raudristiga". Tvardovski hilisem kirjeldus Terkini võitlusest "hästi toidetud, raseeritud, ettevaatlik, vabalt toidetud" sakslasega: Nagu iidsel lahinguväljal, Tuhandete asemel võitlevad kaks, Rind. rinnale, nagu kilp kilbi vastu, - Justkui võitlus otsustab kõik." Semjon Ignatjev, - kirjutab Grossman, "sai ta seltskonnas kohe kuulsaks. Kõik teadsid seda rõõmsameelset, väsimatut meest. Ta oli hämmastav töötaja: tundus, et kõik tema käes olevad pillid mängisid ja lõbutsesid. Ja tal oli hämmastav oskus töötada nii lihtsalt ja südamlikult, et inimene, kes teda hetkegi vaatas, tahtis ise kätte võtta kirve, sae, labida, et teha tööd sama lihtsalt ja hästi kui Semjon Ignatjev. tegid. Tal oli hea hääl ja ta teadis palju vanu laule... "Ignatjevil on Terkiniga nii palju ühist. Isegi Ignatjevi kitarril on sama funktsioon kui Terkini akordionil. Ja nende kangelaste sugulus viitab sellele, et Grossman avastas omadused. kaasaegse vene rahva iseloomuga.
"Elu ja saatus"
Kirjanik suutis selles teoses kajastada inimeste kangelaslikkust sõjas, võitlust natside kuritegude vastu, aga ka täielikku tõde sel ajal riigis aset leidnud sündmustest: pagulus Stalini laagrites, vahistamised ja kõik sellega seonduv. Teose peategelaste saatustes jäädvustab Vassili Grossman kannatusi, kaotusi ja surma, mis on sõja ajal vältimatud. Selle ajastu traagilised sündmused tekitavad inimeses sisemisi vastuolusid ja rikuvad tema harmooniat välismaailmaga. Seda võib näha romaani “Elu ja saatus” kangelaste - Krymov, Shtrum, Novikov, Grekov, Evgenia Nikolaevna Shaposhnikova saatuses.
Rahva kannatused Isamaasõjas on Grossmani elus ja saatuses valusamad ja sügavamad kui varasemas nõukogude kirjanduses. Romaani autor viib meid mõttele, et Stalini türanniast hoolimata saavutatud võidu kangelaslikkus on tähendusrikkam. Grossman ei näita ainult Stalini-aegseid fakte ja sündmusi: laagreid, arreteerimisi, repressioone. Grossmani stalinistlikus temaatikas on peamine selle ajastu mõju inimeste hingele, nende moraalile. Näeme, kuidas julged inimesed muutuvad argpüksideks, lahked inimesed julmadeks ning ausad ja visad argpüksteks. Me ei imesta enam isegi selle üle, et lähimatesse inimestesse tungib mõnikord usaldamatus (Jevgenia Nikolajevna kahtlustas Novikovi tema hukkamõistmises, Krõmovit – Ženjat).
Inimese ja riigi vaheline konflikt kandub edasi kangelaste mõtetes kollektiviseerimisest, “eriasukate” saatusest, seda on tunda Kolyma laagri pildis, autori ja kangelaste mõtetes kollektiviseerimisest. aasta kolmkümmend seitse. Vassili Grossmani tõetruu jutt meie ajaloo seni varjatud traagilistest lehekülgedest annab võimaluse näha sõjasündmusi põhjalikumalt. Märkame, et Kolõma laager ja sõja kulg nii tegelikkuses endas kui ka romaanis on omavahel seotud. Ja Grossman oli esimene, kes seda näitas. Kirjanik oli veendunud, et "osa tõest pole tõde".
Romaani kangelased suhtuvad erinevalt elu ja saatuse, vabaduse ja vajalikkuse probleemi. Seetõttu on neil erinev suhtumine vastutusesse oma tegude eest. Näiteks Sturmbannführer Kaltluft, ahjude timukas, kes tappis viissada üheksakümmend tuhat inimest, püüab end õigustada ülalt tulnud käsuga, füüreri jõuga, saatusega (“saatus lükkas... teele timukast”). Siis aga ütleb autor: "Saatus juhib inimest, aga inimene läheb sellepärast, et ta tahab, ja tal on vabadus mitte tahta." Tõmmates paralleeli Stalini ja Hitleri, fašistliku koonduslaagri ja Kolõma laagri vahel, ütleb Vassili Grossman, et igasuguse diktatuuri tunnused on ühesugused. Ja selle mõju inimese isiksusele on hävitav. Näidates inimese nõrkust, suutmatust vastu seista totalitaarse riigi võimule, loob Vassili Grossman samal ajal pilte tõeliselt vabadest inimestest. Vaatamata Stalini diktatuurile võidetud Suure Isamaasõja võidu tähtsus on olulisem. See võit sai võimalikuks just tänu inimese sisemisele vabadusele, kes suudab vastu seista kõigele, mida saatus talle ette valmistab.
Kirjanik ise koges täielikult Stalini ajastu inimese ja riigi vahelise konflikti traagilist keerukust. Seetõttu teab ta vabaduse hinda: "Ainult need inimesed, kes pole kogenud autoritaarse riigi sarnast jõudu, selle survet, suudavad olla üllatunud neile, kes sellele alluvad. Sellist võimu kogenud inimesi üllatab midagi muud - võime põleda kasvõi hetkeks, vähemalt ühe inimese jaoks, vihaga murtud sõna, arglik, kiire protestižest."
Juri Bondarev
Bondarev Juri Vassiljevitš (sündinud 15. märtsil 1924 Orskis Orenburgi oblastis), vene nõukogude kirjanik. 1941. aastal asus Yu.V. Bondarev osales koos tuhandete noorte moskvalastega Smolenski lähedal kaitsekindlustuste ehitamisel. Siis toimus evakuatsioon, kus Juri lõpetas 10. klassi. 1942. aasta suvel suunati ta õppima 2. Berditševi jalaväekooli, mis evakueeriti Aktjubinski linna. Sama aasta oktoobris saadeti kadetid Stalingradi. Bondarev määrati 98. jalaväediviisi 308. rügemendi miinipildujameeskonna ülemaks.
Kotelnikovski lähistel toimunud lahingutes sai ta mürsušokki, sai külmakahjustusi ja sai kergelt haavata seljast. Pärast ravi haiglas töötas ta 23. Kiievi-Žitomiri diviisi relvakomandörina. Osales Dnepri ületamisel ja Kiievi vabastamisel. Zhitomiri lahingutes sai ta haavata ja sattus taas välihaiglasse. Alates 1944. aasta jaanuarist võitles Yu.Bondarev 121. Red Banner Rylsko-Kiievi laskurdiviisi ridades Poolas ja Tšehhoslovakkia piiril.
Lõpetanud nimelise kirjandusinstituudi. M. Gorki (1951). Esimene jutukogu on “Suurel jõel” (1953). Lugudes “Pataljonid paluvad tuld” (1957), “Viimased päästed” (1959; samanimeline film, 1961), romaanis “Kuum lumi” (1969) paljastab Bondarev Nõukogude sõdurite, ohvitseride kangelaslikkuse, kindralid, sõjalistel sündmustel osalejate psühholoogia. Romaan “Vaikus” (1962; samanimeline film, 1964) ja selle järg romaan “Kaks” (1964) kujutavad sõjajärgset elu, milles sõja läbi elanud inimesed otsivad oma kohta ja kutsumust. Jutukogu “Hiljaõhtu” (1962) ja jutt “Sugulased” (1969) on pühendatud tänapäeva noortele. Bondarev on üks filmi "Liberation" (1970) stsenaariumi kaasautoritest. Kirjandusartiklite raamatutes “Tõeotsingud” (1976), “Pilk biograafiasse” (1977), “Väärtuste hoidjad” (1978), ka Bondarevi viimaste aastate teostes “Kiusatus”, “Bermuda kolmnurk” talent. avas prosaist uusi tahke. 2004. aastal avaldas kirjanik uue romaani "Armuta".
Autasustatud kaks Lenini ordenit, Oktoobrirevolutsiooni ordenit, Tööpunalipu, Isamaasõja I järgu, aumärki, kaks medalit "Julguse eest", medalid "Stalingradi kaitse eest", "Võidu eest". üle Saksamaa", orden "Rahvaste sõpruse suur täht"" (Saksamaa), "Auorden" (Transnistria), A.A. kuldmedal. Fadeev, palju auhindu välisriikidest. Lenini preemia (1972), kahe NSVL riikliku preemia laureaat (1974, 1983 - romaanide "Kallas" ja "Valik" eest), RSFSRi riikliku preemia laureaat (1975 - filmi "Kuum lumi" stsenaariumi eest). ).
"Kuum lumi"
Romaani “Kuum lumi” sündmused arenevad Stalingradi lähedal, Nõukogude vägede poolt blokeeritud kindral Pauluse 6. armeest lõuna pool 1942. aasta külmas detsembris, kui üks meie armee astus Volga stepis vastu tankidivisjonide rünnakule. Feldmarssal Manstein, kes püüdis tungida läbi koridori Pauluse armee juurde ja saada teda ümbruskonnast välja. Selle operatsiooni edust või ebaõnnestumisest sõltus paljuski Volga lahingu tulemus ja võib-olla isegi sõja enda lõpuaeg. Romaani kestvus on piiratud vaid mõne päevaga, mille jooksul Juri Bondarevi kangelased kaitsevad ennastsalgavalt pisikest maatükki Saksa tankide eest.
"Kuuma lumes" on aeg veelgi tihedamalt kokku surutud kui loos "Pataljonid küsivad tuld". “Kuum lumi” on kindral Bessonovi armee lühike marss ešelonidest lahkumisel ja lahing, mis otsustas nii mõndagi riigi saatuse üle; need on külmad pakasega koidikud, kaks päeva ja kaks lõputut detsembriööd. Teadmata hingetõmbeaega ega lüürilisi kõrvalepõikeid, justkui oleks autor pidevast pingest hinge heitnud, eristab romaani “Kuum lumi” otsekohesus, süžee vahetu seotus Suure Isamaasõja tõsisündmustega, selle ühega. otsustavad hetked. Romaani kangelaste elu ja surm, nende saatus on valgustatud tõelise ajaloo häirivast valgusest, mille tulemusena omandab kõik erilise kaalu ja tähenduse.
Romaanis neelab Drozdovski patarei peaaegu kogu lugeja tähelepanu, tegevus on koondunud eelkõige väikese arvu tegelaste ümber. Kuznetsov, Uhhanov, Rubin ja nende kaaslased on osa suurest armeest, nad on inimesed, inimesed sel määral, mil kangelase tüüpiline isiksus väljendab rahva vaimseid, moraalseid jooni.
Filmis "Kuum lumi"
“Kuumas lumes” ilmub meie ette kujutlus sõtta tõusnud rahvast Juri Bondarevil seni tundmatu väljenduse terviklikkuses, tegelaste rikkuses ja mitmekesisuses ning samal ajal terviklikkuses. See pilt ei piirdu ainult noorte leitnantide - suurtükiväerühmade komandöride, ega ka traditsiooniliselt rahvast pärit inimesteks peetavate värvikate kujudega, nagu veidi argpükslik Tšibisov, rahulik ja kogenud laskur Jevstignejev või otsekohene. ja ebaviisakas autojuht Rubin; ega ka kõrgemad ohvitserid, nagu diviisiülem kolonel Deev või armeeülem kindral Bessonov. Vaid kollektiivselt mõistetuna ja emotsionaalselt millegi ühtsena aktsepteerituna, hoolimata kõigist auastmete ja tiitlite erinevustest, moodustavad nad võitleva rahva kuvandi. Romaani tugevus ja uudsus seisneb selles, et see ühtsus saavutatakse justkui iseenesest, jäädvustatud ilma suurema autori pingutuseta - elava, liikuva eluga. Inimeste kuvand kogu raamatu tulemusel toidab ehk kõige enam loo eepilist, romaanilist algust.
Juri Bondarevit iseloomustab iha tragöödia järele, mille olemus on lähedane sõja enda sündmustele. Näib, et miski ei vasta selle kunstniku püüdlustele rohkem kui riigi jaoks kõige raskem aeg sõja alguses, 1941. aasta suvi. Kuid kirjaniku raamatud räägivad teisest ajast, mil natside lüüasaamine ja Vene armee võit on peaaegu kindel.
Kangelaste surm võidu eelõhtul, surma kuritegelik paratamatus sisaldab suurt tragöödiat ja kutsub esile protesti sõja julmuse ja selle vallandanud jõudude vastu. Surevad “Kuuma lume” kangelased – aku meditsiiniinstruktor Zoja Elagina, häbelik Edova Sergunenkov, sõjaväenõukogu liige Vesnin, Kasõmov ja paljud teised... Ja kõigis neis surmades on süüdi sõda. Isegi kui Sergunenkovi surmas on süüdi leitnant Drozdovski kalk, isegi kui süü Zoja surmas langeb osaliselt temale, kuid hoolimata sellest, kui suur on Drozdovski süü, on nad ennekõike sõja ohvrid.
Romaan väljendab arusaama surmast kui kõrgeima õigluse ja harmoonia rikkumisest. Meenutagem, kuidas Kuznetsov mõrvatud Kasõmovile vaatab: „Nüüd lebas Kasõmovi pea all karbikarp ja tema nooruslik, vuntsideta nägu, hiljuti elus, tume, oli muutunud surmvalgeks, hõrenenud surma jubedast ilust, vaatas üllatunult välja. niiske kirss poolavatud silmad rinnal, tükkideks rebitud, tükeldatud polsterdatud jope, nagu ei saaks ta isegi pärast surma aru, kuidas see ta tappis ja miks ta ei suutnud relva sihikule vastu seista. Kasõmovis oli vaikne uudishimu tema elamata elu vastu siin maa peal ja samal ajal rahulik surma mõistatus, millesse kildude tuline valu paiskas ta, kui ta üritas vaateväljale tõusta.
Veel teravamalt tunnetab Kuznetsov oma autojuhi Sergunenkovi kaotuse pöördumatust. Lõppude lõpuks selgub siin tema surma mehhanism. Kuznetsov osutus jõuetuks tunnistajaks, kuidas Drozdovski Sergunenkovi kindlasse surma saatis ja tema, Kuznetsov, juba teab, et kirub end nähtu eest igavesti, oli kohal, kuid ei suutnud midagi muuta.
"Kuumas lumes" ilmneb kogu sündmuste pinge juures inimestes kõik inimlik, nende tegelased ei avaldu sõjast eraldi, vaid sellega omavahel seotud, selle tule all, kui näib, et nad ei suuda isegi pead tõsta. Tavaliselt saab lahingute kroonikat ümber jutustada selles osalejate individuaalsusest eraldi - “Kuuma lume” lahingut ei saa jutustada teisiti kui inimeste saatuse ja tegelaste kaudu.
Romaani tegelaste minevik on tähenduslik ja tähenduslik. Mõne jaoks on see peaaegu pilvitu, teiste jaoks nii keeruline ja dramaatiline, et kunagine draama ei jää selja taha, sõja poolt kõrvale tõrjutuna, vaid saadab inimest lahingus Stalingradist edelas. Mineviku sündmused määrasid Uhhanovi sõjaväelase saatuse: andekas, energiline ohvitser, kes oleks pidanud patareid juhtima, kuid ta on ainult seersant. Uhhanovi lahe, mässumeelne tegelane määrab ka tema liikumise romaanis. Tšibisovi minevikuprobleemid, mis teda peaaegu murdsid (ta veetis mitu kuud Saksa vangistuses), kajastusid temas hirmust ja määrasid palju tema käitumises. Nii või teisiti heidab romaan aimu Zoja Elagina, Kasõmovi, Sergunenkovi ja seltskondliku Rubini minevikku, kelle julgust ja ustavust sõdurikohustusele saame hinnata alles romaani lõpuks.
Eriti olulisel kohal on romaanis kindral Bessonovi minevik. Mõte, et tema poeg sakslaste kätte vangi langeb, raskendab tema positsiooni nii peakorteris kui ka rindel. Ja kui fašistlik lendleht, mis teatab Bessonovi poja tabamisest, satub rinde vastuluureosakonna kolonelleitnant Osini kätte, tundub, et Bessonovi teenistusele on tekkinud oht.
Kogu see tagasivaatav materjal sobitub romaani nii loomulikult, et lugeja ei tunnegi seda lahus. Minevik ei nõua enda jaoks eraldi ruumi, eraldi peatükke - see sulas olevikuga kokku, paljastades oma sügavused ning ühe ja teise elava omavahelise seotuse. Minevik ei koorma oleviku lugu, vaid annab sellele suurema dramaturgilisuse, psühhologismi ja historitsismi.
Juri Bondarev teeb sama ka tegelaste portreedega: tema kangelaste välimust ja karaktereid näidatakse arenduses ning alles romaani lõpu poole või kangelase surmaga loob autor temast tervikliku portree. Kui ootamatu selles valguses on portree alati targast ja kogutud Drozdovskist kõige viimasel leheküljel – lõdvestunud, loid kõnnakuga ja ebatavaliselt kõverdatud õlgadega.
Selline kujund nõuab autorilt erilist valvsust ja spontaansust tegelaste tajumisel, tunnetades neid tõeliste, elavate inimestena, kelles on alati võimalik mõistatus või äkiline taipamine. Meie ees on kogu inimene, arusaadav, lähedane ja ometi ei jäta meid tunne, et oleme puudutanud vaid tema vaimse maailma serva – ja tema surmaga tunned, et pole veel jõudnud tema sisemaailma lõpuni mõista. . Komissar Vesnin ütleb sillalt jõejääle visatud veokit vaadates: "Milline hävitav sõda on. Millelgi pole hinda." Sõja koledus väljendub kõige enam – ja romaan paljastab selle jõhkra otsekohesusega – inimese mõrvas. Kuid romaan näitab ka kodumaa eest antud elu kõrget hinda.
Ilmselt kõige salapärasem asi inimsuhete maailmas on romaanis Kuznetsovi ja Zoja vahel tekkiv armastus. Sõda, selle julmus ja veri, selle ajastus, tavapäraste ettekujutuste ümberlükkamine ajast - just see aitas kaasa selle armastuse nii kiirele arengule. See tunne tekkis ju neil lühikestel marsi- ja lahinguperioodidel, mil pole aega mõelda ja oma tundeid analüüsida. Ja kõik algab Kuznetsovi vaikse, arusaamatu armukadedusega Zoja ja Drozdovski suhete pärast. Ja varsti - nii vähe aega läheb - leinab Kuznetsov juba kibedalt surnud Zojat ja just nendest ridadest on võetud romaani pealkiri, kui Kuznetsov pühkis oma näo pisaratest märjaks, "lund oma tepitud varrukal. jakk oli tema pisaratest kuum."
Olles algselt petetud leitnant Drozdovski, tollase parima kadeti poolt, ilmutab Zoya end kogu romaani jooksul meile moraalse inimesena, terviklikuna, eneseohverduseks valmis, kes on võimeline südamega vastu võtma paljude valu ja kannatusi. Zoya isiksuse tunneb ära pingestatud, justkui elektriseerunud ruumis, mis on peaaegu vältimatu, tekib naise välimusega kaevikus. Ta näib läbivat palju teste, alates tüütust huvist kuni ebaviisaka tagasilükkamiseni. Kuid tema lahkus, kannatlikkus ja kaastunne jõuavad kõigini, ta on tõesti sõdurite õde. Zoya kujund täitis kuidagi märkamatult raamatu atmosfääri, selle põhisündmused, karmi, julma reaalsuse naiseliku printsiibi, kiindumuse ja õrnusega.
Romaani üks olulisemaid konflikte on Kuznetsovi ja Drozdovski konflikt. Sellele konfliktile on antud palju ruumi, see paljastatakse väga teravalt ja on algusest lõpuni kergesti jälgitav. Algul on pinge, romaani taustale tagasi minnes; iseloomude, maneeride, temperamentide, isegi kõnestiili ebaühtlus: pehmel, mõtlikul Kuznetsovil näib olevat raske taluda Drozdovski järsku, käskivat ja vaieldamatut kõnet. Pikad lahingutunnid, Sergunenkovi mõttetu surm, Zoja surmav haav, milles Drozdovski oli osaliselt süüdi – see kõik moodustab kahe noore ohvitseri vahele lõhe, nende olemasolu moraalse kokkusobimatuse.
Finaalis osutatakse sellele kuristikule veelgi teravamalt: neli ellujäänud suurtükiväelast pühitsevad äsja saadud ordenid sõduri pallurimütsis ja lonks, mille igaüks neist võtab, on ennekõike matuselonks – see sisaldab kibedust ja leina. kaotusest. Ordeni sai ka Drozdovski, sest teda autasu andnud Bessonovi jaoks on ta ellujäänu, ellujäänud patarei haavatud komandör, kindral ei tea Drozdovski raskest süüst ega saa suure tõenäosusega kunagi teada. See on ka sõja reaalsus. Kuid pole asjata, et kirjanik jätab Drozdovski sõduri ausa palluri mütsi juurde kogunute kõrvale.
On äärmiselt oluline, et kõik Kuznetsovi sidemed inimestega ja eelkõige talle alluvate inimestega oleksid tõesed, sisukad ja märkimisväärse arenemisvõimega. Need on äärmiselt mitteametlikud – erinevalt rõhutatult ametlikest suhetest, mida Drozdovski nii rangelt ja kangekaelselt enda ja inimeste vahel loob. Lahingu ajal võitleb Kuznetsov sõdurite kõrval, siin näitab ta oma meelekindlust, julgust ja elavat meelt. Kuid ta küpseb selles lahingus ka vaimselt, muutub õiglasemaks, lähedasemaks, lahkemaks nende inimeste suhtes, kellega sõda ta kokku viis.
Kuznetsovi ja relvakomandöri vanemseersant Uhhanovi suhe väärib omaette lugu. Sarnaselt Kuznetsoviga oli teda juba 1941. aastal keerulistes lahingutes tulistatud ning tema sõjalise leidlikkuse ja otsustava iseloomu tõttu võis ilmselt olla suurepärane komandör. Kuid elu otsustas teisiti ja algul leiame Uhhanovi ja Kuznetsovi konfliktis: see on laiaulatuslik, karm ja autokraatlik kokkupõrge teisega - vaoshoitud, esialgu tagasihoidlikuga. Esmapilgul võib tunduda, et Kuznetsovil tuleb võidelda nii Drozdovski kalmuse kui ka Uhhanovi anarhilise loomusega. Kuid tegelikkuses selgub, et Kuznetsovist ja Uhhanovist saavad lähedased inimesed, üksteisele üheski põhimõttelises positsioonis järele andmata, iseendaks jäädes. Mitte ainult inimesed, kes võitlevad koos, vaid inimesed, kes õppisid üksteist tundma ja on nüüd igavesti lähedased. Ja autori kommentaaride puudumine, elu karmi konteksti säilitamine muudab nende vennaskonna tõeliseks ja tähendusrikkaks.
Romaani eetiline ja filosoofiline mõttekäik ning emotsionaalne intensiivsus saavutavad oma suurimad kõrgused finaalis, kui Bessonovi ja Kuznetsovi vahel toimub ootamatu lähenemine. See on lähenemine ilma vahetu läheduseta: Bessonov autasustas oma ohvitseri koos teistega ja liikus edasi. Tema jaoks on Kuznetsov vaid üks neist, kes Mõškova jõe pöördel surnuks seisis. Nende lähedus osutub ülevamaks: see on mõtte, vaimu ja ellusuhtumise lähedus. Näiteks Vesnini surmast šokeeritud Bessonov süüdistab ennast selles, et oma ebaseltskondlikkuse ja kahtluse tõttu takistas ta nendevaheliste sõbralike suhete kujunemist (“nii nagu Vesnin tahtis ja nagu nad olema peaksid”). Või Kuznetsov, kes ei saanud midagi teha, et aidata tema silme all surevat Tšubarikovi meeskonda, keda piinas läbistav mõte, et see kõik “näib olevat juhtunud seetõttu, et tal polnud aega neile lähedale jõuda, igaüht mõista, armastan neid...".
Sarnased dokumendid
Tvardovski luuletus "Vassili Terkin". "Vassili Terkin" on teos, kus on vähe vastandusi, kuid palju liikumist ja arengut. Vasil Bykov on üks silmapaistvamaid kirjanikke. Minu arvamus nende kirjanike loomingu kohta.
essee, lisatud 20.05.2007
Kangelaste suur elujõud, rahva iseloomu tugevus. Šolohhov ja Tvardovski jätkavad vene kirjanduses Puškini, Gogoli, Tolstoi, Leskovi ja teiste kirjanike teoste poolt alguse saanud traditsiooni, kus võimu keskmes on lihtne vene inimene.
abstraktne, lisatud 15.06.2005
Kirjanikud Suurest sõjast. Rahva traagiline saatus Teises maailmasõjas. Juri Bondarev ja tema teosed sõjast. Viktor Astafjevi teosed räägivad sõjamehest ja tema julgusest. Sõja tragöödia teema on kirjanduses ammendamatu.
essee, lisatud 13.10.2008
Suur Isamaasõda on nõukogude inimeste surematu vägitegu. Sõjatõe peegeldus kirjanduses. Naiste kangelaslik võitlus Saksa sissetungijate vastu B. Vasiljevi loos “Ja koidikud on siin vaiksed...”. Sõjaaegne tragöödia K. Simonovi romaanides.
esitlus, lisatud 05.02.2015
abstraktne, lisatud 25.03.2004
Boriss Lvovitš Vassiljev on nõukogude ja vene kirjanik. NSVL riikliku preemia laureaat (1975). Suure Isamaasõja teema kirjaniku loomingus. Kaadrid filmist "Ja koidikud siin on vaiksed...". Loo ekraniseering. Raamatud, mille on kirjutanud B.L. Vassiljev.
esitlus, lisatud 04.09.2012
Aleksander Tvardovski luuletuse “Vassili Terkin” omadused ja roll Suure Isamaasõja ajal. Alapealkirja "Raamat võitlejast" analüüs. Teose žanri- ja süžee-kompositsioonilised tunnused. Sõjaväe põlvkonna kultustegelased.
esitlus, lisatud 28.03.2015
Biograafiline teave Tvardovski kohta - Nõukogude kirjanik ja luuletaja, ajakirja "Uus maailm" peatoimetaja. Kirjandusliku tegevuse algus. Tvardovski esimene luuletus "Tee sotsialismi". Kirjaniku looming sõja ajal, tema põhiteosed.
esitlus, lisatud 26.05.2014
Revolutsiooni ja kodusõja sündmuste peegeldus vene kirjanduses, luuletajate ja prosaistide sõjaline loovus. I.E. elu ja loomingu uurimine. Paabel, jutukogu "Ratsavägi" analüüs. Kollektiviseerimise teema M.A. romaanis. Šolohhov "Neitsi muld üles tõstetud".
abstraktne, lisatud 23.06.2010
Yu.V elulood. Bondarev ja B.L. Vassiljeva. Sündmuste koht kirjanike loomingus. Romaani ja loo loomise ajalugu. Stseen. Kangelaste prototüübid. Kirjanike uuendused ja austusavaldus klassikutele. Naiskujud romaanides ja lugudes. Kangelaste vahelised suhted.
sõjalise õhuväe võitlus
Allikad
1. Galland A. Viimane lahing. Saksa hävituslenduri mälestused: 1943-1945. M.: Kirjastus Tsentropoligraf, 2006.
2. Deichman P. Saksa võitleja kroonika. M., 2009.
3. Miles T. Õhusõda Lääne-Euroopa taevas. Pommilennuki piloodi mälestused: 1944–1945. M.: Kirjastus Tsentropoligraf, 2010.
4. Nimitz C.W., Potter E.B. Sõda merel (1939 - 1945). Smolensk: Rusich, 1999.
5. Rudel G.U. Pommid on maha visatud. M.: Kirjastus Tsentropoligraf, 2009.
6. Sherman F. Ameerika lennukikandjad Vaikse ookeani sõjas. M.: Voenizdat, 1956.
7. Henn P. Viimane lahing. Saksa hävituslenduri memuaarid. 1943-1945 / Tõlk. inglise keelest M. V. Zefirova. - M.: ZAO Tsentrpoligraf, 2006.
8. Horikoshi D., Okumiya M., Kaidin M. “Null”! (Jaapani lennundus II maailmasõjas). M: Kirjastus AST, 2001.
9. Steinhof J. “Messerschmitts” Sitsiilia kohal. M.: Kirjastus Tsentropoligraf, 2005.
Uuring:
1. Aljabjev A. Õhusõja kroonika. Strateegia ja taktika. 1939-1945 M.: Tsentropoligraf, 2006.
2. Belli V.A., Penzin K.V. Võitlus Atlandi ookeanil ja Vahemerel. 1939-1945 M.: Voenizdat, 1967.
3. Bridgeman W., Azar J. Üksi lõputus taevas. M.: Voenizdat, 1959.
4. Brophy A. USA õhuvägi. M.: Voenizdat, 1957.
5. Bunich I. Teine Pearl Harbor. M.: Eksmo, Yauza, 2005.
6. Volny A. Okinawa, 1945. M.: ACT, 2002.
7. Gavin D.M. Õhudessantsõda. - M.: Voenizdat, 1967.
8. Suuremad otsused. laup. Art. Tõlge inglise keelest. M.: Kirjastus Väliskirjandus, 1964.
9. Suur Isamaasõda. 1941 - 1944: 4 köites M.: Militaarkirjastus, 1966.
10. Teine maailmasõda 1939 - 1945: 12 köites. M.: Military Publishing House, 1972 - 1977.
11. II maailmasõda: kaks vaadet. M.: Mysl, 1995.
12. II maailmasõda / Toim. G.B. Kulikova. M.: Ühtsus, 2000.
13. USA 5. õhujõudude B-25 // Corner of the Sky: Aviation Encyclopedia. Volgograd, 2004.
14. Daniel M. Teise maailmasõja inglise lennundus. M.: Kirjastus Tsentropoligraf, 2009.
15. Zefirov M.V. Luftwaffe ässad. Hävituslennukid. M.: Kirjastus AST, 2003.
16. Zefirov M.V. Luftwaffe ässad. Lennuki rünnak. M.: Kirjastus AST, 2004.
17. Zefirov M.V. Luftwaffe ässad. Pommilennundus. M.: Kirjastus AST, 2005.
18. Ivanov P.N. Tiivad üle mere. M.: Voenizdat, 1973.
19. Ivanov N.N. USA lennukid Teisest maailmasõjast. Smolensk: Rusich, 1999.
20. Ivanov Yu.G. Kamikaze: enesetapupiloodid. Jaapani ohverdus Vaikse ookeani sõja ajal. Smolensk: kirjastus Rusich, 2003.
21. Inoguchi R., Nakajima T. Jumalik tuul. Jaapani kamikazede elu ja surm. 1944 - 1945. M., 2004;
22. Vaikse ookeani sõja ajalugu: 5 köites M.: Väliskirjanduse Kirjastus, 1957 - 1958.
23. Jorõš A.I., Morokhov I.D., Ivanov S.K. A-pomm. M.: Nauka, 1980.
24. Klaving V.V. Jaapan on sõjas. M.: Kirjastus AST, 2004.
25. Lavrentjev N.M., Demidov R.S., Kutšerenko L.A., Khramov Yu.V. Mereväe lennundus Suures Isamaasõjas. M.: Voenizdat, 1983.
26. Lapchinsky A.N. Õhujõud lahingutegevuses ja operatsioonides. M.: Riiklik Sõjaväe Kirjastus, 1932.
27. Liddell G. Teine maailmasõda M.: Veche, 2001.
28. Lee E. Õhujõud. M.: Väliskirjanduse Kirjastus, 1958.
29. Maailmasõda 1939 - 1945 läbi võidetute silmade. M., Voenizdat, 1957.
30. Maailmasõda. 1939-1945. M: ACT; Peterburi: polügoon, 2000.
31. Kahekümnenda sajandi maailmasõjad: 4 köites Teine maailmasõda. Ajalooline sketš. T. 3. M. 2005.
32. Mozheiko I.V. Läänetuul – selge ilm. M: ACT Publishing House LLC, 2001.
33. Morison S.E. Ameerika merevägi II maailmasõjas: Tõusev päike Vaikse ookeani kohal, detsember 1941 – aprill 1942. M.: ACT; Peterburi: Terra Fantastica, 2002.
35. Matloff M., Snell E. Strateegiline planeerimine koalitsioonisõjas 1941-1942. M.: Voenizdat, 1955.
36. Okumiya M., Horikoshi D. Tähelepanu! "Null"! Jaapani õhuväe lahingute ajalugu Vaiksel ookeanil 1941–1945. M.: Kirjastus EMSPO, 2003.
37. Pereslegin S., Pereslegina E. Vaikse ookeani esilinastus. M.: Kirjastus AST 2007.
38. Ponomarev A.N. Taeva vallutajad. M.: Voenizdat, 1980.
39. Õhuväe roll Suures Isamaasõjas 1941-1945. (IX õhuväe sõjateadusliku konverentsi materjalide põhjal). Moskva, 1986.
40. Skripko N.S. Sihtmärkide jaoks lähedal ja kaugel. Militaarkirjastus, 1981.
41. Speke M. Liitlaste ässad. Smolensk: Rusich, 2000.
42. Tillman B. USA õhuvägi. M.: Eksmo, 2004.
43. Tippelskirch K. Teise maailmasõja ajalugu. 1939-1945 M.: Kirjastus EKSMO, 2003.
44. Tataršenko E.N. Ameerika õhujõud (Põhja-Ameerika Ühendriigid). M.: Sõjaväe bülletään, 1923.
45. Winslow W. “Jumalate laevastiku poolt unustatud. USA Aasia laevastik Teises maailmasõjas." M.: Yauza kirjastus, 2003.
46. Fuller J. Teine maailmasõda 1939-1945. Strateegiline ja taktikaline ülevaade. M.: Väliskirjandus, 1956.
47. Futida M., Okumiya M. Midway atolli lahing. M.: Voenizdat, 1958.
48. Khazanov D.B. 1941. Sõda õhus. M.: Yauza, 2006.
49. Hattori T. Jaapan sõjas. 1941-1945 M.: Voenizdat, 1965.
50. Jakovlev N.N. Sõda ja rahu, Ameerika stiil. M.: Pedagoogika, 1989.
Viited:
1. Teise maailmasõja lennundus. Smolensk: Rusich, 2001.
2. Suur Isamaasõda. 1941-1945 Entsüklopeedia. M.: Voenizdat, 1985.
3. Douai J. Õhu ülemvõim. Tööde kogumik õhusõja teemadel. M.: Voenizdat, 1976.
4. Zalessky K.K. Luftwaffe ässad. M., 2002; See on tema. Saksamaa ja tema liitlased Teises maailmasõjas. M., 2010; See on tema. NSV Liit ja tema liitlased Teises maailmasõjas. M. 2010.
5. Zimin G.V. Taktika lahingunäidetes: hävituslennundusdivisjon. M.: Voenizdat, 1982.
6. Kantorovich M.M., Ulanchev V.F. Välismaa lennukitööstus ja lennundus 1940. aastal. M.: Voenizdat, 1940.
7. Kozyrev, M., Kozyrev V. Teljeriikide lennundus Teises maailmasõjas. M.: Kirjastus VIAS, 2007.
8. Sikorsky I.I. Lennutee. M.: Vene moodi. - N.-Y.: YMCA Press, 1998.