Viidi läbi G. Matjukovski mägimarikeelsete poeetiliste teoste põhjal koostatud fraseoloogiliste üksuste kui sünonüümsete sarjade komponentide stiilitunnuste analüüs. Stiililine värvimine moodustub kahe komponendi mõjul: funktsionaalne ja ekspressiivne-emotsionaalne värvimine. Funktsionaalse värvingu määramisel võetakse arvesse kuulumist ühte funktsionaalsetest stiilidest. Selle kriteeriumi alusel võib fraseoloogilised üksused G. Matjukovski luules jagada kahte põhirühma: stiilidevahelised ehk üldkasutatavad ja funktsionaalselt fikseeritud. Stiilidevahelised fraseoloogilised sünonüümid G. Matjukovski teostes moodustavad väikese osa kõigi fraseoloogiliste üksuste koguarvust. Sünonüümsete sarjade funktsionaalselt fikseeritud komponendid koosnevad kõne-, kõne- ja raamatusõnadest ning stabiilsetest fraasidest. Ekspressiivse-emotsionaalse värvingu seisukohalt paistavad G. Matjukovski loomingus silma kiindunud, heakskiitvad, mängulised, iroonilised ja taunivad fraseoloogilised sünonüümid, mis on iseloomulikud peamiselt kõne- ja kunstistiilidele.
ekspressiivne-emotsionaalne värvimine
funktsionaalne värvimine
stilistiline värvimine
fraseoloogiline sünonüüm
Mägimari keel
1. Bertagaev T.A. Fraseoloogiliste fraaside sünonüümist tänapäeva vene keeles // Vene keel koolis. – M.: Uchpedgiz, 1960. – Nr 3. – Lk 4-9.
2. Buzakova R.N. Mordva keelte sünonüümia. – Saransk: Mordva raamat. kirjastus, 1977. – 248 lk.
3. Gracheva, F.T. Fraseoloogiliste üksuste ja sõnade sünonüümsed seosed // Mari keele küsimusi. – Joškar-Ola, 1975. – Lk 148-164.
4. Žukov, A.V. Vene keele leksikaalne ja fraseoloogiline sõnastik: rohkem kui 1400 fraseoloogilist ühikut. – M.: Astrel Publishing House LLC: AST Publishing House LLC, 2003. – 603 lk.
5. Matjukovski, G.I. Kaug-Ida // Aiyren n³lm¿ lydyshvl³ d³ poeem³ / I.I. Mägi Don E.Ya. Kuninganna Pogent. – Joškar-Ola, 1996. – Lk 57-59.
6. Matjukovski, G.I. Kym erg¿. Luuletus / G.I. Matjukovski // Aiyren n³lm¿ lydyshvl³ d³ poeem³ / I.I. Mägi Don E.Ya. Kuninganna Pogent. – Joškar-Ola, 1996. – Lk 212-248.
7. Matjukovski, G.I. Petya. Luuletus / G.I. Matjukovski // Aiyren n³lm¿ lydyshvl³ d³ poeem³ / I.I. Mägi Don E.Ya. Kuninganna Pogent. – Joškar-Ola, 1996. – Lk 270-283.
8. Matjukovski, G.I. S¿m¿m³sh¿n corny don. – Joškar-Ola: Mary books³ kirjastus, 1986. – 180 lk.
9. Molotkov, A.I. Vene keele fraseoloogiline sõnastik / A.I. Molotkov, V.P. Žukov. – M.: Vene. lang., 1986. – 543 lk.
10. Tolikina, E.N. Fraseoloogilise üksuse ja sõna sünonüümsete seoste olemusest ja iseloomust // Esseed tänapäeva vene kirjakeele sünonüümidest. – M.-L.: Nauka, 1966. – Lk 96-117.
Sissejuhatus
G. Matjukovski loomingut kirjeldades analüüsivad nad seda kõige sagedamini kirjanduskriitika seisukohalt: arvestavad tema teoste ideed ja teemadega. Luuletaja kasutatud keeleliste vahendite stiiliomadusi esitatakse harva.
G. Matjukovski kasutab erineva stiilivärviga ekspressiivseid vahendeid vastavalt kogu teose iseloomule. Tema luules on väljendusvahendeid, millel on funktsionaalne ja ekspressiivne koloriit; sõnad või kõnekujundid, mida kasutatakse kujundlikes tähendustes, et saavutada suurem väljendusvõime: metafoorid, personifikatsioon, sünekdohhia, eufemismid ja kakofemismid, perifraasid, epiteedid, fraseoloogilised üksused jne. Üks peamisi viise kõne mitmekesistamiseks, mis võimaldab muuta kasutust erinevat värvi ja kujundliku tähendusega sõnadest on sünonüümid, mida leidub piisaval hulgal G. Matjukovski luules.
Sünonüümseeria komponendid võivad olla nii üksikud sõnad kui ka stabiilsed fraasid, mis tähistavad, milliseid termineid kasutatakse fraseoloogiline ühik, fraseoloogiline üksus, fraseem, fraseoloogiline fraas, kõnepruuk, idiomaatiline väljend.
Fraseoloogilised sünonüümid, nagu on määratlenud V.P. Žukov on sarnase tähendusega fraseoloogilised üksused, mis tähistavad sama mõistet, tavaliselt korreleeruvad sama kõneosaga, millel on osaliselt või (harvemini) sama leksikaalne ja fraseoloogiline ühilduvus, kuid erinevad üksteisest tähendusvarjundite poolest, stiililiselt värvimine ja mõnikord mõlemad korraga.
Uurimuse eesmärk on kirjeldada mägimari keele fraseoloogiliste sünonüümide stiililist värvingut. Uurimuse materjaliks olid G. Matjukovski poeetilised teosed. Töös kasutati hüpoteeti-deduktiivseid, komponentmeetodeid, ekvipolentse vastanduse meetodit ja järkjärgulise vastandamise meetodit.
T.A. tähelepanekute kohaselt. Bertagajev ja V.I. Zimini sõnul „saavad fraseoloogilised üksused üksikute sõnadega kõige kergemini stilistilise, mitte ideograafilise sünonüümiasse”, kuna need „väljendavad mõisteid enamasti mitte neutraal-loogilises, vaid emotsionaalselt ekspressiivses vormis”. E.N. Tolikina usub, et "ükski sünonüümseeria fraseoloogiline üksus ei ole vastava kontseptuaalse sisu neutraalne kandja". F.T. Gratševa näitab niidumari keele näitel, et võrreldes sõnadega on fraseoloogilistel üksustel suurem väljendus, mis seisneb emotsionaalsuse, kujundlikkuse ja intensiivsuse edasikandmises. Mordva keeltes R.N. Buzakova, enamik fraseoloogilisi ühikuid, mis on semantiliselt samaväärsed sõnaga, toimivad kujundlike sünonüümidena, millel on kas vähendatud või suurenenud ekspressiivne-emotsionaalne värvus.
Märkimisväärne osa fraseoloogilistest üksustest on stilistiliselt markeeritud, s.t. sellel on teatud stiililised omadused. Fraseoloogiliste sünonüümide stiilitunnuste kirjeldamiseks vaatleme nende funktsionaalseid ja väljendus-emotsionaalseid värve.
Leksikaalse üksuse funktsionaalne (või funktsionaalstiilis, funktsionaalstiilis) värvus näitab selle kasutamist konkreetses funktsionaalses stiilis. Sellest vaatenurgast eristatakse kahte peamist fraseoloogiliste üksuste rühma: stiilidevaheline ehk üldkasutatav ja funktsionaalselt fikseeritud, sealhulgas kõnekeel, kõnekeel ja raamatukeel.
Stiilidevahelised fraseoloogilised sünonüümid mägimari kirjakeeles moodustavad G. Matjukovski luule näidete põhjal, nagu ka teistes keeltes, tühise osa kõigi fraseoloogiliste üksuste koguarvust. Neid saab kasutada kõigis keelestiilides, seetõttu paistavad need sünonüümseeriates stilistiliselt neutraalsetena. Kuid neutraalsed fraseoloogilised üksused toimivad sellistena funktsionaalses ja stiililises mõttes, kuid ei pruugi olla neutraalsed emotsionaalses ja väljenduslikus mõttes. Neutraalsete fraseoloogiliste üksuste valik on väga tinglik, kuna neis avalduvad konnotatiivsed tähendused osalevad ka nende stiililise värvingu andmises. Neutraalsete fraseoloogiliste üksuste leksiko-stilistiline tunnus on neutraalsed sõnad, mida kasutatakse nende fraseoloogiliste üksuste osana.
Mägimari keeles hõlmavad stiilidevahelised fraseoloogilised üksused fraasi shamakim poash, mis on sünonüümseeria komponent:
Sºr³sh, shamakim poash, vannutatud poash(raamat., oksjon.).
Anna natuke luban, kohustub midagi tegema, midagi tegema. Sºр³ш- põhisõna, mis väljendab "kellegi lubamist". shamakim poash'anna sõna'; vannutatud poash‘vanduma, vanduma’.
M¿n¿t¿sht¿ylym, madu, / Yogysh pish s¿nzav¿d³t, / D³ shamakim eche pushym / Shaiyshtash t³l³nd³³t. "Ma olin seal, nägin, kuidas kibedad pisarad voolasid, ja andsin oma sõna ka teile öelda."
Stabiilseid fraase täiendavad mitmed sagedamini kasutatavad sünonüümid ja fraseoloogilised üksused corny l³kt³sh"kasva suureks, saa täiskasvanuks, iseseisvaks" , y³ng vasht Ja sh¢m vasht‘südame põhjast’, mis on vastava tähendusega sünonüümseeria komponendid.
Kui põhiosa sõnavarast moodustavad stiililiselt neutraalsed ühikud, siis fraseoloogilistes üksustes domineerivad kõnekeelsed fraasid. A.I. Molotkov peab fraseoloogilisi üksusi kõnekeele nähtuseks, seetõttu ei näe ta mõtet sõnaraamatus kõnekeele fraseoloogiliste üksuste saatmisel märkega . Kõnekeelsed fraseoloogilised üksused paistavad aga silma üldkasutatava vähendatud ekspressiiv-stilistilise värvingu taustal (kiindumus, kuritarvitamine, iroonia, põlgus, naljad, tuttavlikkus jne). Kõnekeelseid fraseoloogilisi üksusi kasutatakse peamiselt suulises vormis ja tavaliselt kasutatavaid - kirjalikus vormis.
G. Matjukovski luules on fraseoloogilised ühikud vestlusstiili ereda värvinguga tuul hakkas õhus puhuma- sünonüümseeria komponent:
Tyrlash, ladnangash, sh¿pl³n³sh, sh¿p li³sh, tuul puhus sh¿nd³sh, tyng lin koltash.
Muutke rahulikuks, lõpetage liikumine, lõpetage müra tegemine. Tyrlash‘vabuma, vaibuma, rahunema, rahunema, peatuma»; ladnangash‘rahune maha, rahune maha, tule, tule tagasi normaalseks’; sh¿pl³n³sh‘vaikima, vaibuma, vaibuma; külmutada; rahune maha"; osta li³sh'vaiksemaks muutuda, vait olla'; tuul hakkas õhus puhuma‘võta vett suhu’; tyng lin koltash " rahune maha" .
Vujta Õhk puhus õhus, / Shalga halyk - ik yukat. 'Sa oled justkui suu vett täis täitnud, / Inimesed seisavad seal - mitte ühtegi heli'.
G. Matjukovski töödes hõlmavad igapäevase kõnekeele stiili fraseoloogilised üksused k¢s¿m pºr¿kt³sh"kättemaksu võtma, kedagi karistama." moch g¿ts ken'kurnatud' ik sh¿rt¿ d³ng¿n"nahale (märjaks saamine)", uten ke³sh"väga, kuni ma kukun", y¿lm¿m nel¿n koltet"sa neelad oma keele alla" vuyim s³k³sh‘riputa pea’ ja teised, mis on vastava tähendusega sünonüümseeria komponendid.
Kõnekeele fraseoloogiliste üksuste märgid on igapäevased kõne- ja kõnesõnad, mis on osa nendest fraseoloogilistest üksustest.
Kõnekeelset fraseoloogiat iseloomustab suurem redutseerimine. Näiteks G. Matjukovski luules on sünonüümid-fraseoloogilised ühikud kõnekeelne kõnetoon loger k¿r³sh, loger tsits, p¿l¿sh shel³sh - sünonüümseeria komponendid:
Ch¿n, sir¿p¿n, uly yukyn, uly yuk don, kytse kerdm¿n, sh¿rg¿ kuzash(lagunemine.),loger k¿r³sh(lihtne, heakskiitmata),metsaraie tzits(lihtne, heakskiitmata.), p¿l¿sh shel³sh(lihtne.).
Hääletugevuse kohta: tugev kõla. Ch¿n valju"; sir¿p¿on’valjult, müristavalt’; uly yukyn, uly yuk don'valjult, täiel häälel'; Kytse-Kerdman'kõigest jõust'; sh¿rg¿ kuzash(lit.: nii kõvasti, et mets hakkab kerkima) ‘et on jõud’; loger k¿r³sh, metsaraie tzits‘kopsu otsas’; p¿l¿sh shel³sh(lit.: et kõrvad saaksid praguneda) ‘väga vali’.
Anzylvl³zh¿ ylyt y¢ksh¿ / D³ lypshaltylyt pishok, / Ik¿zh³k-ikt¿n kech³lt sh¢shk¿, / ¢rl³t loger k¿r³šokk ---. "Eesolijad on purjus ja kõiguvad ägedalt, rippuvad üksteisel kaelas, karjuvad täiega ---". Vara, metsaraie tzits ongyreshenen, / S¿g¿r³l sh¿nd³ lit¿m³sh. "Siis ta karjus täiest kõrist naerdes. Sasnaig¿ tagyshtaken / P¿l¿sh shel³sh torgyzhesh. "Kuskil siga siblib väga kõvasti."
Kõne- ja rahvakeele alamstiilide fraseoloogiliste üksuste vahel puudub selge piir, mistõttu on nende funktsionaalse värvuse määramine sageli keeruline.
Raamatufraseoloogia hõlmab teaduslikke, ajakirjanduslikke ja ametlikke ärifraseoloogilisi üksusi, mis on seotud sõnavara teaduslike, terminoloogiliste ja erialaste kihtidega. Spetsiaalsetel fraseoloogilistel üksustel (teaduslik, ametlik äri) puuduvad täiendavad konnotatiivsed tähendused. Raamatu fraseoloogilised üksused moodustavad äärmiselt väikese osa kõigi fraseoloogiliste üksuste koguarvust. "Vene keele fraseoloogilises sõnastikus", toimetanud A.I. Molotkov ainult 1% (üks protsent) (40 4000-st) fraseoloogilistest üksustest omab "raamatu" märki. Raamatustiili fraseoloogilisi ühikuid, mis suudavad astuda sünonüümsetesse suhetesse, on veelgi vähem.
G. Matjukovski luules on üksikuid näiteid raamatustiili fraseoloogilistest üksustest. Teadusliku stiili fraseoloogilised üksused hõlmavad cyl³ paralleelne"kõigil paralleelidel", cil³ meridiaani mochan"mööda kõiki meridiaane", mis on sünonüümseeria komponendid:
Kymdykesh, y¿r, y¿rv³sh, y¿r¿mv³sh, y¿r-y¿rv³sh(rahvakeelne-lihtne.), vähemalt-kyshty, tsil³ parallelesh(raamat.),cil³ meridiaani mochan(raamat.).
Kõikjal, igal pool, igal pool. Kymdykesh‘kõikjal, ümberringi’; y¿r, y¿rv³sh, y¿r¿mv³sh‘ümberringi, ümberringi’; y¿r-y¿rv³sh kasutatakse rahvaluulekõnes; cil³ vel³n ‘ igas nurgas, igal pool"; vähemalt natuke‘kõikjal, igal pool’; cyl³ paralleelne‘kõigi paralleelide pealt’; cil³ meridiaani mochan"mööda kõiki meridiaane".
Lizh okei silinder paralleelne, / Cyl³ meridiaani moo ---. "Olgu rahu kõigil paralleelidel, mööda kõiki meridiaane ---".
Ajakirjanduslike ja ametlike äristiilide fraseoloogilisi sünonüüme me G. Matjukovski luulest ei leidnud.
Kunstiline stiil võtab teiste stiilide süsteemis erilise koha. See kasutab kõigi teiste stiilide vahendeid, millel on erinevad semantilised ja väljenduslikud omadused, kuid need toimivad muudetud funktsioonis - esteetilised, järgides kujundite loomise kunstilisi eesmärke, kangelaste kõneomadusi jne. Oma spetsiifiliste stiilitunnuste järgi vastandub kunstistiil kui raamatustiili tüüp mitte ainult vestlusstiilile, vaid ka kõikidele teistele raamatustiilidele. Kunstilises kõnes kasutatakse väite stiliseerimiseks kõnekeele, kõnekeele, teadusliku ja ajakirjandusliku stiili fraseoloogilisi ühikuid. Kunstilise stiili fraseologisme ise eristab optimistlik, pidulik, poeetiline, pateetiline toon. Kunstistiili fraseologismid hõlmavad väljendit vannutatud poash‘vanduma, vanduma’.
Fraseoloogiliste üksuste, aga ka sõnade funktsionaalset ja stiililist konsolideerimist sünonüümsetes ridades täiendab ekspressiivne-emotsionaalne värvimine, mis on seotud kõne võimega mõjutada kõneleja emotsioone, tekitada temas teatud tundeid ja edastada kõneleja emotsioone, samuti suurendavad väljendusvõimet, st . kõne väljendusrikkus.
Sünonüümide ekspressiiv-emotsionaalse värvingu tüüpide määramisel võetakse arvesse erinevaid ekspressiivsuse komponente, nagu emotsionaalsus, hinnangulisus, kujundlikkus ja intensiivsus. Pealegi on need omavahel tihedalt seotud, kattuvad, defineerivad üksteist ja võivad esineda erinevates kombinatsioonides, mistõttu on mõnikord tähendusvarjundite eristamine keeruline ja toob kaasa terminite paralleelse kasutamise: emotsionaalne, hindav, ekspressiivne, emotsionaal-ekspressiivne. sõnavara; sõnade väljendus-emotsionaalsed, väljendus-hinnangulised, väljendus-stilistilised tähendused jne.
G. Matjukovski teoste kõne- ja kunstistiilide fraseoloogilisi üksusi iseloomustavad järgmised ekspressiivse ja emotsionaalse värvingu tüübid:
1. kiindunud, näiteks mamik vui(lit.: võilill; pea kaetud udusulega) ‘laps, laps’, sõna sünonüüm tädi'laps, laps' - kasutatakse peamiselt lastega suhtlemisel ja laste kõnes;
2. heaks kiites näiteks y³ng semesh li³sh, y³ngesh pizh³sh(lit. meelt mööda olema, hinge püüdma) 'meeldima';
3. humoorikas, näiteks teaduslik tsatkydyn pyryshtash(sõnasõnaliselt teadust kõvasti närima) ‘pidevalt teadmisi omandama’ – sõna sünonüüm sa muutud'Uuring";
4. irooniline, näiteks pachim kiyirtash(lit. liputama saba) ‘peitma’ – sõna sünonüüm sh¿l³sh‘varjama, peitma’;
5. taunimine, näiteks tagumine shiralash(lit. viska tuld) ‘põlema panema’ – sõna sünonüüm oltash (tagumine)"süütama, tuld tegema" jne.
Fraseoloogiliste sünonüümide ekspressiivsete värvide tüübid erinevad positiivsete või negatiivsete, kõrgendatud või vähendatud emotsionaalsete hinnangute poolest. Südamlikud, heakskiitvad ja humoorikad fraseoloogilised üksused saavad positiivse emotsionaalse hinnangu. Iroonilisel ja taunimisel on negatiivne hinnang.
Kõrgendatud ja vähendatud sõnavara eristamine korreleerub sõnade kuulumisega funktsionaalsetesse stiilidesse. Kõrgendatud stiili samastatakse sageli raamatustiiliga ning vähendatud stiili kõne- ja rahvakeelse stiiliga. Kõrgendatud ja vähenenud emotsionaalsed konnotatsioonid on tingitud sõnade kinnitumisest emakeelena kõnelejate meelest kõrge või madala stiiliga tekstidesse.
Vaadeldavad näited kinnitavad, et sünonüümsete seeriate komponendid olevad fraseoloogilised üksused eristuvad ereda stiilivärviga, mis näitab nende kuulumist ühte funktsionaalsesse stiili ja nende täiendavat ekspressiivset-emotsionaalset tähendust. Funktsionaalset ja stiililist kuuluvust omavate fraseoloogiliste sünonüümide hulgast tuvastati üldkasutatavad ja funktsionaalselt fikseeritud hulgaväljendid, millest viimased koosnevad kõne-, kõne- ja raamatufraseoloogilistest üksustest. G. Matjukovski töödes märgitakse kõnekeele stiili fraseoloogiliste sünonüümide ülekaalu. Raamatustiilide fraseologismid on äärmiselt haruldased, seega ei leidnud me ühtegi ametlikku äri- ega ajakirjanduslikku stabiilset fraasi. Ekspressiivne-emotsionaalne värvus kujuneb nii südamlike, heakskiitvate, mänguliste tähendusvarjundite mõjul, millel on positiivne emotsionaalne hinnang, kui ka irooniliste ja taunivate tähendusvarjundite mõjul, mida iseloomustab negatiivne hinnang.
Arvustajad:
Zorina Z.G., filoloogiadoktor, Joškar-Ola Mari Riikliku Ülikooli kultuuridevahelise kommunikatsiooni osakonna professor.
Kuklin A.N., filoloogiadoktor, riigieelarvelise kutsekõrgkooli "Mari Riiklik Ülikool" mari keele osakonna professor, Joškar-Ola.
Bibliograafiline link
Trubjanova I.V. MÄGIMARI KEELE FRASEOLOOGILISTE SÜNONÜÜMIDE STILISTILINE VÄRVIMINE (G. MATJUKOVSKI TÖÖDE ALUSEL) // Teaduse ja hariduse nüüdisprobleemid. – 2013. – nr 6.;URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id=11810 (juurdepääsu kuupäev: 26.02.2019). Toome teie tähelepanu kirjastuse "Loodusteaduste Akadeemia" poolt välja antud ajakirjad
Fraseoloogilisi keelevahendeid, nagu ka sõnavara, kasutatakse erinevates funktsionaalsetes stiilides ja vastavalt sellele on neil üks või teine stilistiline värv.
Suurim stilistiline kiht on kõnekeelne fraseoloogia (ilma nädalata ei saa kogu Ivanovos vett maha valada), seda kasutatakse peamiselt suulises suhtluses ja kunstilises kõnes. Kõnekeelne fraseoloogia on kõnekeelele lähedane, taandatum (ajusid sättida, keelt kratsida, eikuskil, kõri rebida, nina püsti keerata).
Teise stiilikihi moodustab raamatufraseoloogia, mida kasutatakse raamatustiilides, peamiselt kirjalikus kõnes. Raamatufraseoloogia osana võib eristada teaduslikku (raskuskese, kilpnääre, perioodiline süsteem), ajakirjanduslikku (šokiteraapia, otsesaade, must teisipäev, džungliseadus), ametlikku asjaajamist (miinimumpalk, tarbijakorv, tunnistus, vara konfiskeerimine).
Esile võib tuua ka üldkasutatava fraseoloogia kihi, mida kasutatakse nii raamatus kui ka kõnekeeles (aeg-ajalt, üksteist, oma tähendust, pea meeles, pea sõna, uusaasta). Selliseid fraseoloogilisi üksusi on vähe. Emotsionaalselt väljendusrikkas mõttes võib kõik fraseoloogilised üksused jagada kahte rühma. Suur stiilikiht koosneb ereda emotsionaalse ja ekspressiivse värvinguga fraseoloogilistest üksustest, mis on tingitud nende kujundlikkusest ja ekspressiivsete keeleliste vahendite kasutamisest neis. Nii on kõnekeelse iseloomuga fraseoloogilised ühikud värvitud tuttavatesse, mängulistesse, iroonilistesse, põlglikesse toonidesse (ei kala ega lind, istu lompis, ainult kontsad sätendavad nagu selgest, pannilt välja ja tulle) ; raamatutel on ülev, pühalik kõla (käsid verre määrida, elust lahkuda, olendeid pärliteks tõsta).
Teine stiilikiht koosneb fraseoloogilistest üksustest, millel puudub emotsionaalne ja ekspressiivne värv ja mida kasutatakse rangelt nominatiivses funktsioonis (pilet, raudtee, sõjalis-tööstuskompleks, lõhkeseadeldis, päevakava). Selliseid fraseoloogilisi üksusi ei iseloomusta kujundlikkus, need ei sisalda hinnangut. Seda tüüpi fraseoloogiliste ühikute hulgas on palju liittermineid (väärtpaberid, valuutatehingud, erikaal, magnetnõel, kirjavahemärgid, viirusgripp). Nagu kõiki termineid, iseloomustab ka neid üheselt mõistetavus, neid moodustavatel sõnadel on otsene tähendus.
Golub I.B. Vene keele stilistika - M., 1997
Fraseologisme tuleks eristada vabadest fraasidest. Nende põhiliste erinevuste mõistmiseks peatume fraseoloogiliste üksuste kõnes kasutamise tunnustel.
Fraseoloogiliste üksuste kõige olulisem tunnus on nende reprodutseeritavus: neid ei looda kõneprotsessis (nagu fraasid), vaid neid kasutatakse nii, nagu need on keeles fikseeritud.
Fraseologismid on alati koostiselt kompleksne, need moodustuvad mitme komponendi kombineerimisel ( hätta sattuda, tagurpidi, veri ja piim). Oluline on rõhutada, et fraseoloogiliste üksuste komponendid on rõhutatud. Seetõttu ei saa termini kitsas tähenduses nimetada koos kasutatud, kuid eraldi kirjutatud fraseoloogilisi üksusi abi- ja tähendussõnadeks nagu käe all, surmani, otsast peale, millel on ainult üks aktsent. Fraseoloogiliste üksuste koostise keerukus viitab nende sarnasusele vabade fraasidega (vrd: hätta sattuda - lõksu langeda). Fraseoloogilise üksuse komponente aga kas ei kasutata iseseisvalt (“prosak”, “valutab”) või muutuvad nende tavapärane tähendus fraseoloogilises üksuses (näiteks veri piimaga tähendab “terve, hea jumega, põsepuna”).
Paljud fraseoloogilised üksused on samaväärsed ühe sõnaga (vt. hajuta meelt - mõtle, kass nuttis - ei piisa, viies ratas vankris on üleliigne). Nendel fraseoloogilistel üksustel on eristamatu tähendus. Siiski on ka neid, mida saab võrdsustada terve kirjeldava väljendiga (vrd: jookse madalikule – leiad end äärmiselt keerulisest olukorrast, vajuta kõiki pedaale – tee kõik endast oleneva eesmärgi saavutamiseks või millegi saavutamiseks). Selliste fraseoloogiliste üksuste puhul, nagu märkis B.A. Larin, “esialgsed on sõnavabad pöörded, (...) tähenduselt otsesed. Semantiline uuenemine toimub tavaliselt üha vabama kujundliku kasutuse tõttu: konkreetsest abstraktse tähenduseni.
Fraseologismid iseloomustavad koostise järjepidevus. Vabades fraasides võib ühe sõna asendada teisega, kui see on tähenduselt sobiv (vrd: raamatu lugemine, raamatu vaatamine, raamatu uurimine, romaani lugemine, loo lugemine, stsenaariumide lugemine). Fraseologismid sellist asendamist ei võimalda. Kellelegi ei tuleks pähe öelda "kass nuttis" selle asemel, et kass nutab, või "viskas mõistust" või "viskas pea" selle asemel, et mõistust laiali ajada. Tõsi, on fraseoloogilisi üksusi, millel on variandid, näiteks koos fraseoloogilise üksusega "levitage meelt" kasutatakse selle varianti meelt laiali ajada; paralleelselt kasutatakse fraseoloogilisi ühikuid kogu südamest ja kogu hingest. Mõne fraseoloogilise üksuse variantide olemasolu ei tähenda aga, et neis saaks sõnu meelevaldselt asendada. Keeles kinnistunud fraseoloogiliste üksuste variante iseloomustab ka pidev leksikaalne koostis ja need nõuavad kõnes täpset taasesitamist.
Fraseoloogiliste üksuste koostise püsivus võimaldab rääkida nende komponentide "ennustatavusest". Niisiis, teades, et fraseoloogilises üksuses kasutatakse sõna rinnatükk, võib ennustada teist komponenti - sõber; sõna vannutatud viitab selle juures kasutatud sõnale vaenlane jne. Fraseologismid, mis ei luba mingeid variatsioone, on absoluutselt stabiilsed kombinatsioonid.
Enamikku fraseoloogilisi üksusi iseloomustavad läbimatus struktuurid: uute sõnade lisamine ei ole lubatud. Niisiis, fraseoloogiliste üksuste tundmine langetage pea, langetage pilk, sa ei saa öelda: langetage pea madalale, langetage kurb pilk veelgi madalamale. Siiski on ka fraseoloogilisi üksusi, mis võimaldavad sisestada üksikuid täpsustavaid sõnu (vrd: kirgi kütma - saatuslikke kirgi kütma, pead vahutama - põhjalikult vahutama). Mõnes fraseoloogilises üksuses võib ühe või mitu komponenti välja jätta. Näiteks nad ütlevad läbi tule ja vee, fraseoloogia ja vasktorude otsa lõikamine või joo tass põhjani selle asemel joo mõru tass põhjani. Fraseoloogiliste üksuste vähendamine sellistel juhtudel on seletatav sooviga säästa kõnevahendeid ja sellel pole erilist stiililist tähendust.
Fraseologismid on omased grammatilise struktuuri stabiilsus, ei muuda nad tavaliselt sõnade grammatilisi vorme. Jah, ei saa öelda ämbrisse lööma, lasa välja lihvima, asendades mitmuse vormid baklushi, lyasy ainsuse vormidega või kasutades fraseoloogilises üksuses paljajalu täisomadussõna lühikese asemel. Erijuhtudel on aga fraseoloogilistes üksustes võimalikud grammatiliste vormide variatsioonid (vrd: soojenda käsi - soojenda käsi, kas olete sellest kuulnud - kas olete sellest kuulnud?).
Enamikul fraseoloogilistel üksustel on rangelt fikseeritud sõnajärg. Näiteks ei saa väljendites sõnu vahetada ei valgust ega koitu; pekstud on õnnelik; kõik voolab, kõik muutub; kuigi näib, et tähendust ei mõjutaks see, kui ütleksime: "Kõik muutub, kõik voolab." Samal ajal on mõnes fraseoloogilises üksuses võimalik sõnajärjekorda muuta (vrd: võtke vett suhu - võtke vett suhu, ärge jätke kivi keeramata - ärge jätke kivi pööramata). Komponentide ümberpaigutamine on tavaliselt lubatud fraseoloogilistes üksustes, mis koosnevad verbist ja sellest sõltuvatest nominaalvormidest.
Fraseoloogiliste üksuste struktuuritunnuste heterogeensus on seletatav sellega, et fraseoloogia ühendab endas küllaltki kirjut keelematerjali ning fraseoloogiliste üksuste piirid pole selgelt määratletud.
Fraseoloogilisi keelevahendeid, nagu ka sõnavara, kasutatakse erinevates funktsionaalsetes stiilides ja vastavalt sellele on neil üks või teine stilistiline värv.
Suurim stiilikiht on kõnekeelne fraseoloogia ( ilma aasta, nädalata ei saa kogu Ivanovos vett maha valada), kasutatakse seda peamiselt suulises suhtluses ja kunstilises kõnes. Kõnekeelne fraseoloogia on kõnekeelele lähedane, taandatum ( ajusid sirgu, keelt kratsima, eikuskil, kõri rebima, nina üles keerama).
Teise stiilikihi moodustab raamatufraseoloogia, mida kasutatakse raamatustiilides, peamiselt kirjalikus kõnes. Raamatufraseoloogia osana saab eristada teaduslikke ( raskuskese, kilpnääre, perioodiline süsteem), ajakirjanduslik (šokiteraapia, otsesaade, must teisipäev, džungli seadus), ametlik äri (miinimumpalk, tarbijakorv, ütlused, vara konfiskeerimine).
Samuti saate valida kihi tavaliselt kasutatav fraseoloogia, mida kasutatakse nii raamatus kui ka kõnekeeles (aeg-ajalt üksteist, oma tähendust, pea meeles, pea sõna. Uus aasta). Selliseid fraseoloogilisi üksusi on vähe. Emotsionaalselt väljendusrikkas mõttes võib kõik fraseoloogilised üksused jagada kahte rühma. Suur stiilikiht koosneb ereda emotsionaalse ja ekspressiivse värvinguga fraseoloogilistest üksustest, mis on tingitud nende kujundlikkusest ja ekspressiivsete keeleliste vahendite kasutamisest neis. Seega on kõnekeelse iseloomuga fraseoloogilised üksused värvitud tuttavates, mängulistes, iroonilistes, põlglikes toonides ( ei kala ega kana, istu lompi, ainult kannad sädelevad nagu lumi pähe, pannilt välja ja tulle); raamatutel on ülev, pühalik kõla ( määri oma käed verega, sure, tõsta loomingud pärliteks).
Teine stiilikiht koosneb fraseoloogilistest üksustest, millel puudub emotsionaalne ja ekspressiivne värv ning mida kasutatakse rangelt nominatiivses funktsioonis ( perfopilet, raudtee, sõjatööstuskompleks, lõhkekeha, päevakava). Selliseid fraseoloogilisi üksusi ei iseloomusta kujundlikkus, need ei sisalda hinnangut. Seda tüüpi fraseoloogiliste üksuste hulgas on palju liittermineid ( väärtpaberid, valuutatehingud, erikaal, magnetnõel, kirjavahemärgid, viiruslik gripp). Nagu kõiki termineid, iseloomustab ka neid üheselt mõistetavus, neid moodustavatel sõnadel on otsene tähendus.
Sama mõtet saab väljendada erinevate fraseoloogiliste üksuste abil, mis toimivad sünonüümidena (vrd: sama maailmaga määritud, kaks saapapaari, sulelinnud kuuluvad üksteisele või: pimedus, pimedus, lugematu arv, isegi peenraha tosin, et mereliiv on nagu lõikamata koerad). Fraseologismid, nagu ka sõnad, loovad sageli sünonüümseeriaid, millega üksikuid sõnu sünonüümitakse [ külma jätma, pimedasse jätma, iseennast petma, silmi ära pöörama (kellelegi), oma prille näkku hõõruma (kellelegi), laskma, petta, loll, petta, mööda minna, petta, petta, müstifitseerida]. Leksikaalsete ja fraseoloogiliste sünonüümide rikkus määrab vene keele tohutu väljendusvõime.
Fraseoloogiliste üksuste sünonüümia probleem pakub suurt huvi. Mõned uurijad kitsendavad mõistet "fraseologism-sünonüüm" äärmiselt, teised tõlgendavad seda laialt. Fraseoloogilisteks sünonüümideks näib olevat õigustatud klassifitseerida identsed või tähenduselt sarnased fraseoloogilised ühikud, mis võivad erineda stiililise värvingu ja kasutusvaldkonna poolest. Samal ajal tuleks sünonüümideks pidada ka fraseoloogilisi üksusi, milles korduvad üksikud komponendid (vrd: mäng pole küünalt väärt – mäng pole küünalt väärt). Kompositsioonilt osaliselt kattuvad, kuid erinevatel kujunditel põhinevad fraseologismid on olemuselt sünonüümid (vrd: vanni anda - pipart anda, laiska taga ajada - koeri taga ajada, pea riputada - nina riputada).
Tuleb eristada fraseoloogilisi variante fraseoloogilistest sünonüümidest, mille puhul leksikaalse koostise ja struktuuri erinevused ei riku fraseoloogilise üksuse identiteeti (vrd: ära löö oma nägu pori - ära löö oma nägu pori, rusikas kokku surutud - rusikas kokku surutud, õngeritva heitmine - õngeritva heitmine).
Fraseoloogilised üksused, mis on tähenduselt sarnased, kuid erinevad ühilduvuse poolest ja mida kasutatakse erinevates kontekstides, ei ole sünonüümid. Näiteks kolme kasti ja kanaga fraseoloogilisi üksusi ei nokita, kuigi need tähendavad "palju", kasutatakse kõnes erinevalt: kolme kastiga väljend kombineeritakse sõnadega. rääkida, lubada, lobiseda jne, aga kanad ei nokitse, kehtib ainult raha kohta.
Antonüümsed suhted fraseoloogias on palju vähem arenenud kui sünonüümsed suhted. Fraseoloogiliste üksuste antonüümiat toetavad nende leksikaalsete sünonüümide antonüümsed suhted (vrd: tark - loll, seitse otsmikku - ei suuda leiutada püssirohtu, punakas - kahvatu, veri piimaga - ei tilkagi verd näos).
Erirühma kuuluvad antonüümsed fraseoloogilised üksused, mis koostiselt osaliselt kattuvad, kuid millel on tähenduselt vastandlikud komponendid (vrd: raske südamega - kerge südamega, mitte üks kümnest julgest - mitte üks argpüksist kümnest, pööra nägu - pööra selg). Komponendid, mis annavad sellistele fraseoloogilistele üksustele vastupidise tähenduse, on sageli leksikaalsed antonüümid ( julge - argpükslik, kerge - raske), kuid nad võivad saada vastupidise tähenduse ja ainult fraseoloogiliselt seotud tähendustes (nägu - selg).
Kirjanike ja publitsistide jaoks pakuvad huvi antonüümsed fraseoloogilised üksused, millel on ühised komponendid, kuna nende kokkupõrge elavdab kõnet ja annab sellele täpilise kõla. Näiteks:
Kohe oma kõne alguses hoiatas Jenkins, et tema pakutud meetmed on “karmid”, et uus eelarve on “karm”... “Nii karm eelarve on vajalik Inglismaa jalule panemiseks,” arutles Jenkins. . "Inglismaa kohta me ei tea, aga ta lööb meil, inglastel, jalust," irvitab mees tänavalt kibedalt.
(M. Sturua. “Aeg: Greenwich ja sisuliselt”)
Enamik fraseoloogilisi üksusi on üheselt mõistetavad: neil on alati sama tähendus. Näiteks: pea pilvedes- "andumine viljatutele unistustele" esmapilgul- "esmamulje", hämmeldust tekitada - "viima äärmuslike raskusteni, segadusse." Kuid on fraseoloogilisi üksusi, millel on mitu tähendust. Näiteks märg kana võib tähendada: 1) „tahtejõuetu, lihtsameelne inimene, nõdrameelne“; 2) „inimene, kes näeb välja haletsusväärne, masendunud, millegi pärast ärritunud”; narrima - 1) “ei tee midagi”; 2) "käituge kergemeelselt, lollitama"; 3) "teha rumalusi."
Fraseoloogiliste üksuste polüseemia tekib enamasti nende kujundlike tähenduste kinnitumise tulemusena keeles. Näiteks fraseoloogiline üksus tuleristimine - "esimene osalemine lahingus" - sai oma kujundliku kasutamise tõttu keeles teise tähenduse - "esimene tõsine proovikivi mis tahes küsimuses". Kõige sagedamini esinevad kujundlikud tähendused terminoloogilise iseloomuga fraseoloogilistes üksustes ( taandada ühele nimetajale, raskuskese, erikaal, tugipunkt, sünnimärk). Lihtsam on polüseemiat arendada fraseoloogilistes üksustes, millel on lagunematu, terviklik tähendus ja mis on oma struktuuris korrelatsioonis fraasidega.
Fraseoloogiliste üksuste homonüümia tekib juhul, kui fraseoloogilistel üksustel, mis on koostiselt identsed, on täiesti erinevad tähendused [vrd: sõna võtma - "koosolekul omal algatusel kõnelema" ja sõna võtma (kellelt) - "saada kelleltki lubadus, millegi kohta vannutatud kinnitus"].
Homonüümsed fraseoloogilised üksused tekivad sama mõiste kujundliku ümbermõtestamise tulemusena, kui aluseks võetakse selle erinevad tunnused. Näiteks fraseoloogia lase (punane) kukk tähenduses "tule süütamine, millegi põlema panemine" taandub tulipunase kuke kujundile, mis meenutab värviliselt leeki; fraseoloogiline üksus lase (anna) kukk tähenduses “piiksuvaid hääli tegema” loodi kõrgel noodil murdva laulja hääle kõla sarnasuse alusel kuke “lauluga”. Selline homonüümia tekib fraseoloogilised üksused moodustanud komponentide juhusliku kokkulangemise tõttu. Muudel juhtudel on fraseoloogilised homonüümid polüsemantiliste fraseoloogiliste üksuste tähenduste lõpliku katkemise tagajärg. Näiteks fraseoloogilise üksuse kujundlik tähendus kikivarvul- "kõnni oma varbaotstel" - oli selle homonüümi väljanägemise aluseks kikivarvul- "soovi teenida, kellelegi igal võimalikul viisil meeldida."
Fraseologismidel võib olla vastavusi vabade fraaside vahel. Näiteks keele hammustamist võib kasutada vaba tähendusega sõnade kombinatsioonina ( Tahtsin oma juhiga vestelda, aga... mind viskasid üles ja ma hammustasin keelt.- Lahke), kuid sagedamini toimib see väljend fraseoloogilise üksusena tähendusega "vaikima, hoiduma rääkimast" ( Siis märkas Ivan Ignatich, et ta oli sellel libisema lasknud ja hammustas keelt.. - P.). Sellistel juhtudel viitab kontekst sellele, kuidas üht või teist väljendit mõista: fraseoloogilise üksusena või sõnade kombinatsioonina, millel on tavaline leksikaalne tähendus. Näiteks: Raske ja tugev kala sööstis... kalda alla. Hakkasin teda puhta vee juurde tooma.(Paus). Siin ei anna keegi metafoorset tähendust sõnadele, mis muudel tingimustel võivad olla fraseoloogilise üksuse osa tuua puhtasse vette.
Kirjanikud pöörduvad oma emakeele fraseoloogilise rikkuse kui ammendamatu verbaalse väljendusallika poole. Meenutagem Ilfi ja Petrovit, kui ilmekas on nende kõne tänu autorite sagedasele vanasõnade ja kõnekäändude kasutamisele! siin on mõned näidised: Siin pole vaja põlata ühtegi vahendit. Löö või jäta vahele. Valin härrasmehe, kuigi ta on selgelt poolakas; Tal oli veel ähmane ettekujutus, mis pärast korralduste saamist järgneb, kuid ta oli kindel, et kõik läheb nagu kellavärk: "Ja võiga," miskipärast keerles see peas, " sa ei riku putru" Vahepeal puder kees suureks. Kunstilises ja ajakirjanduslikus kõnes kasutatakse fraseoloogilisi üksusi sageli nende tavapärasel keelelisel kujul koos nende loomupärase tähendusega. Fraseoloogiliste üksuste lisamine teksti on reeglina tingitud ajakirjanike soovist kõne ekspressiivset värvimist suurendada. Näiteks:
Eilse koosoleku avamisel ei viibinud saalis ei duuma spiiker ega ükski kuuest asespiikrist. Võimu ohjad duumanõukogu liikmed võtsid selle enda kätte. Anatoli Lukjanov raputas vanad ajad ja andis parlamendi koosolekut juhatades sõna Viktor Iljuhhinile ilma vajaliku päevakorra arutamiseta.
Fraseoloogilistele üksustele omane kujundlikkus elavdab narratiivi, andes sellele sageli humoorika, iroonilise varjundi:
See pole uus luud, vaid see, kuidas see pühib
Alates 6. augustist on Moskva autod iga päev sõitnud teedele, mida nüüd juhib uus inimene: Nikolai Ivanovitš võttis esimest korda enam kui kahe kuu jooksul oma tihedast ajagraafikust pool tundi, et korraldada väike “ ümarlaud” mitmele ajakirjanikule. "Meie värvatud toetus Moskva piirkonna liikluspolitsei. Ja teie, ajakirjanikud, võiksite minu palve autohuvilistele edastada: talv on kohe-kohe käes, nii et võimalusel jätke rasketel päevadel (pärast lumesadu, tuisku jne) auto koju! - küsis N.I. Arkhipkin.
(ajalehtedest)
Eriti meeldib huumori- ja satiirikutele kasutada fraseoloogilisi ühikuid; nad hindavad kõnekeelt, stilistiliselt taandatud fraseoloogiat, kasutades koomilise efekti loomiseks sageli stiilide segamist [ See pole lihtne maha lastud varblane(kõrgel ametikohal olevast grafomaanist), vaid pigem varblane võtab teisi sihikule. Kui sa seda ei avalda, siis see sind ei avalda... Nagu näeme, krooniline grafomaania on täis printimisprobleeme; Kui tunned soovi mäe kohta arvustus välja anda, siis tee seda nii... Kui pähe tuleb eelmainitu kiitmine, siis ei tasu pikalt mõelda, miks sa venitad, inspektorile meeldib oma nina igasse pilusse pista. Oh, ja ta on meister süžees!(gaasist.)]. Kõnekeelne fraseoloogia toimib tegelaste keelelise iseloomustamise vahendina [ Vabandage heldelt," pomises Marya Ivanovna, "olen köögis askeldas ja mu ema kuuleb halvasti ega kuule midagi." Võta istet...- Shat.]; stiliseerida autori kõnet, mida tajutakse kui juhuslikku vestlust tavapärase jutustaja ja lugeja vahel, ning sel juhul taasloovad redutseeritud fraseoloogilised üksused pildi elavast suhtlusest [ "Hmm," muigas direktor, keda see idee tabas; Lääne reklaamijad mitte innukas jagada Venemaa eelarvega(gaasist.)].
Silmatorkava stiiliefekti loob raamatufraseoloogiliste üksuste paroodiline kasutamine, mida sageli kasutatakse koos teiste stiilileksikaalsete ja fraseoloogiliste vahenditega. Fraseoloogiliste üksuste olemus, millel on erksad kujundid ja stiililised varjundid, loob eeldused nende kasutamiseks ekspressiivses ja eelkõige kunstilises ja ajakirjanduslikus kõnes. Fraseoloogiliste vahendite esteetilise rolli määrab autori võime valida vajalik materjal ja seda teksti tutvustada. Selline fraseoloogiliste üksuste kasutamine rikastab kõnet ja toimib kõneklišeede vastumürgina.
Fraseoloogiliste üksuste kasutamise võimalused on aga palju laiemad kui nende lihtsalt kõnes taasesitamine. Keele fraseoloogilised rikkused ärkavad ellu andekate kirjanike ja publitsistide sule all ning saavad uute kunstipiltide, naljade ja ootamatute sõnamängu allikaks. Sõnakunstnikud võivad käsitleda fraseoloogilisi üksusi kui "toorainet", mida tuleb "loominguliselt töödelda". Kirjanike ja publitsistide fraseoloogilise uuenduse tulemusena tekivad originaalsed verbaalsed kujundid, mis põhinevad “väljamängitud” stabiilsetel väljenditel. Fraseoloogiliste üksuste loominguline töötlemine annab neile uue ekspressiivse värvingu, suurendades nende väljendusrikkust. Kõige sagedamini muudavad kirjanikud fraseoloogilisi üksusi, millel on kõrge leksikaalne stabiilsus ja mis täidavad kõnes ekspressiivset funktsiooni. Samal ajal säilitavad muutunud fraseoloogilised ühikud rahvuslike kunstiväärtused - kujundlikkus, aforism, rütmiline ja meloodiline korrastatus. Vaatleme mõnda kirjanike ja publitsistide fraseoloogilise uuenduse tehnikat.
Kunstilises kõnes saate konkreetsel stiililisel eesmärgil muuta fraseoloogilise üksuse leksikaalset koostist, värskendades üht või mitut selle komponenti: “ Naer läbi kuulide" - viiendat rahvusvahelist huumorifestivali "Ostap" käsitleva artikli pealkiri (selle kaasasutaja tapeti eelmisel päeval). See, kes esimesena tulistab, naerab. Ilusa sõna nimel kommunistid ei halastanud vene vendi Transnistriast(K: Sõnade huvides, mul ei ole kahju ei oma vennast ega isast).
TO sõnastiku komponentide asendamine Feuilletonistid kasutavad sageli fraseoloogilisi pöördeid. Seda stiiliseadet kasutasid meisterlikult Ilf ja Petrov: Kõik teie kohvri kiud ta sõitis välismaale. Uued ajad pakuvad meie satiirikutele muid nalju: Vorst kui Vene revolutsiooni peegel; Tunneli lõpus süüa kuuma suppi; Kokkuvarisemisega varjatud mõistatus; Maailmast üks rida korraga; On aeg vaatajale - "Vremechko"(ajaleheartiklite pealkirjad).
Fraseoloogiliste üksuste koostise värskendamine suurendab nende ekspressiivset värvimist, kuid ei pruugi mõjutada nende tähendust ( Ta minestas pahameelest ja leinast., aga sagedamini muutub fraseoloogilise üksuse tähendus [ Ma teenin hea meelega, et ka mind oodatakse("LG")].
Sagedamini asendavad autorid fraseoloogiliste üksuste komponente, et radikaalselt muuta nende tähendust ja luua teravat satiirilist efekti: Head kohta sotsialistlikuks laagriks ei nimetata; Kriitikud austasid romaani vaikusega; Hästi naerab see, kes naerab tagajärgedeta; Kas oled tulnud? Saag? Jää vait! Poeedid hindavad fraseoloogilise üksuse kompositsiooni muutmise tehnikat; Majakovski fraseoloogiline uuendus on teada: Kitsastes oludes, aga lõunat ei söönud...
Seda tehnikat kasutades püüavad autorid säilitada fraseoloogiliste üksuste korrektse korralduse võimalikult täpselt: Mis on ooperis kirjutatud...(artikkel Moskva kuritegevusest); Kuigi eesmärk mu ema peas(jalgpallurist, kes lööb meisterlikult peaga väravaid).
Fraseoloogiliste üksuste ümberkujundamine kunstikõnes võib seisneda selles grammatiliste vormide muutmine nende komponendid. Näiteks V.V. Majakovski asendab fraseoloogilises ühikus must neegrina positiivse astme omadussõna võrdleva astme vormiga: Kuus vaga katoliku naist ronisid aurulaeva Espany pardale, tõstes ahjukartulinägusid, mis olid mustemad kui neegril, kes polnud kunagi vanni näinud..
Fraseoloogiliste üksuste teisendamine võib seisneda selles järjekorra muutmine sõnad stabiilses ringluses. Stabiilse sõnajärjega fraseoloogilise üksuse ümberpööramine värskendab sageli selle tähendust täielikult ( Mida kaugemale lähete, seda vaiksemaks jääte.- "LG").
Mõnikord kompositsiooni terviklikkus on rikutud fraseoloogiline üksus ja seda tsiteeritakse osadena ( - Jumala pärast, ma ei tea, kuidas ja mil viisil olen temaga seotud; tundub, et seitsmes vesi, võib-olla isegi mitte tarretisel, vaid millegi muu peal... Lihtsalt, kutsun teda onuks: ta vastab.- Ven.).
Fraseoloogiliste üksuste autori töötluse omapärane stiiliseade on mitme fraseoloogilise üksuse saastumine. Näiteks: Jalutuskäik ei ole näljasele kaaslane (jalgsi mees ei ole ratsaniku kaaslane; hästi toidetud mees ei mõista näljast meest).
Sageli kasutavad kirjanikud ja publitsistid fraseoloogiliste üksuste saastumist, et väljendada oma mõtteid ebatavalises, vaimukas sõnastuses [ Jagage teiste inimeste arvamusi ja vallutage("LG"); Kas mitte sellepärast, et vaikimine on kuldne, sest see on nõusoleku märk?("LG"); Elasid oma elu kellegi teise kulul("LG"); Pööras jõed tagasi, et mitte vastuvoolu ujuda("LG")]. Fraseoloogiliste üksuste saastumisega kaasneb sageli nende ümbertõlgendus. Näiteks: Mõtetele on nii palju ruumi, et pole sõnu; Tema huumorit ei saa ära võtta: mida pole, seda pole!- nende naljade koomiline mõju põhineb kokkusobimatute väidete põrkumisel: teine fraseoloogiline üksus eitab esimeses sisalduvat mõtet.
Fraseoloogiliste üksuste ümberkujundamise põhjal loovad kirjanikud kunstilisi kujundeid, mida tajutakse fraseoloogilise üksuse poolt määratletud teema edasiarendusena. Jah, ütlus Hing teab, millal peatuda põhjus, miks luuletaja öelda: Teatage kõigest vormil, andke trofeed aeglaselt üle ja siis nad toidavad teid, mõõduks saab hing(Tward.). Luuletaja vihjas vaid tuntud fraseoloogilisele ühikule, kuid see on juba lugeja meeles, luues omamoodi allteksti. Fraseoloogilise üksuse vana tähenduse hävitamine, sellele omase kujundi "emantsipatsioon" tekitab mõnikord ootamatu kunstilise efekti. Näiteks: Maailm teab, kuidas - sa jääd alasti, sa vajud nagu paju, sa sulad nagu liumägi(Vozn.). Vanasõna põhjal Maailmast niidi järgi – alasti särk, annab luuletaja sellele vastupidise tähenduse.
Fraseoloogiliste üksuste täpse tähenduse teadmatus, selle leksikaalne ja grammatiline koostis, ekspressiivsed ja stiililised omadused, kasutusala, ühilduvus ja lõpuks tähelepanematus fraseoloogiliste üksuste kujundliku olemuse suhtes põhjustavad kõnevigu. Fraseoloogiliste ühikute kasutamisel ei pruugi vead olla seotud fraseoloogiliste üksuste kui reprodutseeritavate stabiilsete fraaside eripäraga. Ebaõnnestunud fraseoloogilise sünonüümi valik, fraseoloogiliste üksuste kasutamine ilma selle semantikat arvesse võtmata, fraseoloogiliste üksuste ühilduvuse rikkumine ümbritseva konteksti sõnadega jne. - kõik need vead ei erine üksikute sõnade kasutamisel sisuliselt sarnastest kõnevigadest.
Fraseoloogilise üksuse kasutamine ilma selle semantikat arvesse võtmata moonutab väite tähendust. Nii. Puškin, olles lugenud K. N. “Vastuse Gnedichile”. Batjuškova, joonte vastu Nüüdsest annab su sõber sulle oma südame käega märkis: "Batjuškov abiellub Gnedichiga!" Teatud stiililise varjundiga fraseoloogiliste üksuste kasutamine võib minna vastuollu teose sisu ja stiiliga. Näiteks: Ta tormas ringi ja otsis päästet. Mõtlesin enda õigustuseks välja liigutava loo, aga see kõlas nagu selle paadunud kaabaka luigelaul. Fraseologismi luigelaul, mis sisaldab positiivset hinnangut, sümpaatset suhtumist sellesse, kellest räägitakse, on selles kontekstis stiililiselt sobimatu. Fraseoloogilisi üksusi ei saa ühes lauses kombineerida kontrastse stiilivärviga, näiteks vähendatud, kõnekeelne ja raamatulik, pühalik: Ta lubas seda ei kaota nägu ja töötab selleks, et sobitada professionaalseid juhte stepi laevad. Samuti on vastuvõetamatu ilmekalt värvitud fraseoloogiliste üksuste kombineerimine ametliku ärisõnavaraga. Esimees kallas mind üle kaheksakümne tuhande rubla väärtuses kuldvihmudega; emotsionaalselt erksad, poeetilised fraseoloogilised üksused kõneklišeedega, mis ulatuvad tagasi "vaimuliku kõneoskuseni": Õnnelik on see, kes ja elage kiirustades ja tunnete end kiirustades suures plaanis. Nende kombineerimisel tekkiv stiilide segu annab kõnele paroodilise kõla.
Analüüsime vigu, mis tekivad stabiilsete kõnekujundite ebaõigel kasutamisel ja on seotud fraseoloogilise üksuse koosseisu põhjendamatu muutmisega või selle kujundliku tähenduse moonutamisega.
Fraseoloogilise üksuse koosseis konkreetsetes kõneolukordades võib muutuda erineval viisil.
1. Kvalifitseerivate sõnade kasutamise tulemusena toimub fraseoloogiliste üksuste koostise motiveerimata laienemine: Loomakasvatajate jaoks on programmi peamiseks tõmbenumbriks väärtuslike karjatõugude aretamine. On fraseoloogiline üksus, mis on programmi tipphetk, kuid peamise määratlus on siin sobimatu. Autorid, võtmata arvesse fraseoloogiliste üksuste läbimatust, püüavad neid "täiendada", värvida epiteetidega, mis tekitab paljusõnalisust. Veel näiteid: Loodame, et Volkov ütleb treeneritöös oma sõna; Kõigi oma pikkade jalgadega hakkas ta jooksma.
Ebaregulaarses kõnes on fraseoloogilistest üksustest ja nende komponentide üleliigsetest definitsioonidest moodustatud pleonastilise iseloomuga kombinatsioonid üsna tavalised: kannatama täielikku fiaskot, juhuslikku eksinud kuuli, rasket Sisyphose tööd, rõõmsat Homerose naeru. Muudel juhtudel ei seostata fraseoloogilise üksuse koosseisu laienemist pleonasmiga. Näiteks: Kadestamisväärne peopesa kuritegevuse kasvu poolest kuulub see Lõuna haldusringkonda; Kaubandusorganisatsioonid leidsid end nende ees seisvate uute väljakutsete haripunktis. Fraseologismid peopesa, peal olema levida ei lubata.
2. Fraseoloogilise üksuse koosseisu põhjendamatu vähenemine selle komponentide väljajätmise tagajärjel. Niisiis, nad kirjutavad: see on raskendav asjaolu(selle asemel raskendav asjaolu). Ekslikult kärbitud fraseoloogilised üksused kaotavad oma tähenduse, nende kasutamine kõnes võib viia väite absurdsuseni [ Selle õpilase edusammud soovin teile palju paremat(selle asemel: jätab soovida); Treener Williamson tee head nägu(välja jäetud: halvasti mängides)].
3. Sageli esineb fraseoloogiliste üksuste leksikaalse koostise moonutamist [ Kapten rohkem kui üks kord tõlgendatud südamest südamesse tema süüdistustega(vaja: öeldud)]. Fraseoloogilise üksuse ühe komponendi ekslikku asendamist saab seletada sõnade sünonüümse sarnasusega [ Tee viis värava juurest kõrvalhoonesse, kust Antoshin oli just vaevu jalgu liigutanud(järgneb: kaasa viidud)] ja veelgi sagedamini paronüüme segades [Ta tuli minu omale(vaja: vasak); tuli suust välja(vaja: katki); pühkige ümber sõrme(vaja: ring); ...Mitte kaotanud südame(vaja: ei kukkunud)]. Muudel juhtudel kasutatakse fraseoloogilise üksuse ühe komponendi asemel sõna, mis ainult ähmaselt meenutab represseeritut [ Noh, nagu öeldakse, raamatud on nende käes(selle asemel: kaardid käes); Selle reisi korraldajad ise rikkusid selle sisse põrutades ämber mett tilk tõrva(selle asemel: lisada salvi kärbes)]. Valed assotsiatsioonid põhjustavad mõnikord väga naljakaid ja absurdseid vigu [Nüüd mõtle välja, milline neist peidab kirve oma rüppe(fraseologism: hoia kivi oma rinnas); Pool tundi hiljem vaatas ta kõrvetatud kana enne manustamist(fraseoloogiline ühik on moonutatud: märg kana)].
4. Muutuse fraseoloogilise üksuse koosseisus võib põhjustada grammatiliste vormide uuendamine, mille kasutamine stabiilsetes fraasides on traditsiooniga fikseeritud. Näiteks: Lapsed tapsid usse ja lõbutsesid, - te ei saa ainsuse asemel kasutada mitmust. Fraseoloogilise üksuse ühe komponendi grammatilise vormi põhjendamatu asendamine on sageli sobimatu koomika põhjuseks: tuttavate stabiilsete fraaside ebatavaline, kummaline vorm on üllatav ( Jääb mõistatuseks, kuidas võisid neli inimest sellise kolossi püstitada, isegi kui otsmikul seitse ulatust ja õlgades kaldus sülda). Muudel juhtudel mõjutab sõna uus grammatiline vorm fraseoloogilise kombinatsiooni osana kõne semantilist aspekti. Seega muudab ebatäiusliku oleviku verbi kasutamine perfektse mineviku verbi asemel väite ebaloogiliseks: Veteran on 100. politseijaoskonna läve ületanud juba üle kahekümne aasta.. Fraseologism ületada läve kasutatakse ainult tähenduses “mõnda tähtsat tegu sooritama” ja välistab toimingu korduva kordamise, mistõttu on võimalik verbi kasutada ainult perfektiivvormis; konkreetse vormi asendamine viib absurdini.
Fraseoloogiliste üksuste osana ei saa lubada ka eessõnade moonutamist [ Ta ei arvanud kunagi, et need sõnad tema saatuses täiel määral teoks saavad(selle asemel: täielikult)]. Selline hooletu eessõnade ja käändevormidega ümberkäimine muudab kõne kirjaoskamatuks. Mõned fraseoloogilised üksused on aga tõeliselt “õnnetud” - neid asendatakse pidevalt eessõnadega: panna punkte ja; seitse ulatust otsmikul; Michael Panin ruttu riidesse ja kiirustasin helistama. Suutmatus fraseoloogiliste üksuste osana käändevorme ja eessõnu õigesti valida põhjustab järgmisi "kummalisi" vigu: krigistab tema süda, jõud, mis on, see on tagajärgedega asi, hea vabanemine talle, ta pea käib ringi. Selliste vigade vältimiseks on vaja arvestada konkreetse kontekstiga.
Kontekst ei saa paljastada mitte ainult fraseoloogiliste üksuste mittekujundlikku tähendust, vaid paljastada ka nende metafoorse struktuuri ebakõla, kui autor mõtlematult "põrkub" stabiilsete, tähenduselt kokkusobimatute kombinatsioonidega. Näiteks: Need inimesed seista kindlalt jalgadel, nii et te ei saa seda teha tiivad kokku tõmbama. Esimene fraseoloogiline üksus justkui "kinnitab" pildi maapinnale ja see muudab võimatuks teise fraseoloogilise üksuse kasutamise, mis põhineb lennuideel: tiibade lõikamine tähendab "ilma ära võtmist". võime lennata." Üks fraseoloogiline üksus välistab teise.
Ka fraseoloogiliste üksuste ja troopide aluseks olevad vastuolulised kujutised ei eksisteeri sellises lauses koos: Lendurid oma tiibadel on alati õigel ajal appi tulla(nad ei tule tiibadega, vaid lendavad). Ükskõik kui harjunud oleme fraseoloogiliste üksuste kujundliku tähendusega, annab nende metafoorilisus kohe tunda, kui nende kujundlikkus sisuga vastuollu läheb. Seetõttu on ebaõnnestunud näiteks laused, milles omanik ütleb jahikoera kohta: Seda ei tule tühjade kätega, - ja ulmekirjanik, kes joonistab marslasi käte asemel kombitsatega, märkab seda tulnukas "võts ennast kokku" .
Fraseoloogia ja konteksti kujundliku süsteemi ühtsuse rikkumine annab kõnele koomilise kvaliteedi. Näiteks: Kõneleja rääkis valju ja käreda häälega, nagu Jeeriko trompet. Selgub, et Jeeriko trompet räägib ja sellel on isegi kriiskav hääl. Fraseoloogilist üksust ümbritsevad sõnad on tavaliselt kaasatud kujundlikus kontekstis. Seetõttu on vastuvõetamatu kasutada neid kujundlikus tähenduses, mis ei võta arvesse nendega seotud fraseoloogiliste üksuste kujundlikku olemust. Näiteks: Koosoleku otsus on must-valgel kirjas.... Või: Raske elutee tabas Vassili Timofejevitšit. Must ja valge sa oskad kirjutada, tee - nad läbivad, valivad. Tegusõnade valik sellistel juhtudel "õõnestab" fraseoloogiliste kombinatsioonide kujundlikkust.
Fraseoloogiliste üksuste õige kasutamise eelduseks on nende konteksti sõnadega ühilduvuse iseärasuste range järgimine. Niisiis, fraseoloogia avaldada saab kasutada ainult koos trükitud väljaannete nimedega. Seetõttu on lause stiililiselt vale Muusikaliteater andis välja balleti “Üksik puri valgendab”; sel juhul oleks pidanud kirjutama lavastas balleti... või esilinastust ette valmistanud... Järgmine fraas on stiililiselt vale: elu, läbis täies vaates avalikult(fraseologism nõuab selgelt sõna nähtav).
Fraseoloogiliste üksuste kasutamisel kombineeritakse sageli erinevaid vigu. Seega kaasneb fraseoloogilise üksuse leksikaalse koostise muutumisega kujundliku tähenduse moonutamine. Näiteks lauses Oblomov oli aja märk fraseoloogiline üksus on moonutatud aja märk- "antud ajastule tüüpiline sotsiaalne nähtus". Fraseoloogilise üksuse aluseks oleva kujutise asendamine muudab selle tähendust radikaalselt. Mõned kompositsiooni moonutamisega seotud vead (fraseologism ja selle kujundlik tähendus) on kõnes laialt levinud [ Isegi siis, kui kratsid vaia pähe(vajalik: teshi – tegusõnast tesha); Viige valge põlveni(vaja: (alates pane tähele Ja tähtsustama), muuta(mõjust ja tähtsustama)]. Selliseid stiilivigu seletatakse valede assotsiatsioonidega. Mõned vead, mis on põhjustatud erinevate fraseoloogiliste üksuste elementide saastumisest, korduvad nii sageli, et tajume neid tavakeeles kinnistunud väljenditena ( mängida põhiviiulit).
Erinevate fraseoloogiliste üksuste elementide saastumine võib muuta kõne ebaloogiliseks: Paljud, teades neid pahameelt, vaatavad ettevõtlike ärimeeste nippe hooletult (töö - hooletult, A vaata läbi sõrmede); See äri pole sentigi väärt(fraseoloogiliste ühikute segu - pole sentigi väärt Ja ei ole jõnksu väärt). Muudel juhtudel kõne semantiline pool ei kannata, kuid lause vajab siiski stiililist redigeerimist ( Me võiksime helistage kõik kellad, kuid kõigepealt otsustasime selle rahulikult läbi mõelda- fraseoloogiliste üksuste saastumine tuleks kõrvaldada, anda häirekella ja helistage kõik kellad).
Erinevate fraseoloogiliste üksuste elementide saastumine võib muuta kõne koomiliseks (riivitud varblane, lastud kalach, mitte kõigil kassidel pole pohmell, Maslenitsa kellegi teise pidusöögil). Näiteid erinevate fraseoloogiliste üksuste elementide saastumise kohta leiate ajakirja Krokodil jaotisest "Te ei saa seda meelega leiutada" ( Nii et ma jäin üle parda purunenud küna).
Fraseoloogiliste ühikute ebaõige kasutamisega seotud stiilivigade käsitlemisel tuleks käsitleda ka neid juhtumeid, kui kõnes tekivad tahtmatud sõnamängud, kuna kõneleja kasutab sõnu nende otseses tähenduses, kuid kuulajad tajuvad nende kombinatsiooni kujundliku väljendina. fraseoloogiline iseloom, seega antakse väitele täiesti ootamatu tähendus. Vea põhjuseks saanud fraseoloogiliste üksuste ja vabade kombinatsioonide nn väline homonüümia võib viia kõige ootamatumate sõnamängudeni, andes kõnele kohatu koomika. Näiteks ärevil esineja räägib häirest ehitusplatsil: Kolm korda panime protokolli kirja prügilale kiltkivi reserveerimise otsuse, kuid aeg on käes - pole millegagi katta.. Emotsionaalselt laetud väite taustal ei tajuta kahte viimast sõna mitte otseses tähenduses, vaid fraseoloogilise üksusena, mis tähendab "pole midagi vastata ega midagi vastu vaielda". Seega võib fraseoloogia, mis on kõne kujundlikkuse ja väljendusrikkuse allikas, tekitada olulisi raskusi, kui te pole sõna suhtes ettevaatlik.
1. Millised on fraseoloogiliste üksuste eripärad?
2. Mille poolest erinevad vabad sõnaühendid stabiilsetest?
Fraseologism - taasesitatav keeleüksus, mis on välimuselt eraldi kujundatud, kuid tähenduselt terviklik. See on stabiilne sõnade kombinatsioon, mida kasutatakse üksikute objektide, märkide ja tegevuste nimetamiseks. Fraseoloogilisel üksusel tervikuna on leksikaalne tähendus, näiteks: löö ämbrisse -" lõõgastuma", kauged maad -"kaugele".
Tiivulised sõnad– eredad, meeldejäävad, kujundlikud väljendid kirjandusallikatest või ajaloolistest dokumentidest: “ Armastus igas vanuses"(A. Puškin); "h mees juhtumis"(A. Tšehhov).
KIRJANDUS
1. Vene keele fraseoloogiline sõnaraamat / Koostanud: A.A. Voinova, V.P. Žukov, A.I. Molotkov, A.I. Fedorov. – M.: Vene keel, 1987.
2. Ashukin N.S., Ashukina M.G. Tiivulised sõnad. - M.: Pravda, 1986.
KODUTÖÖ
1. Jagage järgmised fraasid vabaks ja fikseerituks, paigutades need kahte veergu. Stabiilsete jaoks vali võimalusel samaväärsed sõnad.
Küüri uhmris vett, hoia saladust, merihunt, mereõhk, hätta jää, vilja varu, valge vares, valge paber, sajandi algus, seltsimeelsus, kuidas juua, suppi keeta, putru keeta, ei üks, kellele käe anda, ummikusse ajada, turvalisust tugevdada.
2. Mida tähendavad järgmised väljendid?
Nagu orav rattas, Prokruste voodi, pole mäng küünalt väärt, torm teetassis, hätta sattumine, õhulossid, talendi matmine maasse, kuningas herne alla, suuskade teritamine, üks inimene , kannab vilja, Achilleuse kand, Panurgi kari, Babüloonia pandemoonium, Pandora laegas, Buridani eesel, torm teetassis, kahe näoga Janus.
3. Öelge mulle, kellele kuuluvad järgmised populaarsed väljendid.
1. Külva seda, mis on mõistlik, hea ja igavene. 2) Tegelikult pole patt naerda selle üle, mis tundub naljakas. 3) Teisi pole ja need on kaugel. 4) püüda õnne ja auastmeid. 5) See on igav ja kurb ning pole kedagi, kellele kätt anda. 6) mõistusega, tundega, korraldusega. 7) Ma isegi ei märganud elevanti. 8) Ja Vaska kuulab ja sööb.
Pidage meeles teisi populaarseid väljendeid erinevate autorite teostest.
AUDIITORI TÖÖ
1. Valige kõigi tabelis toodud fraseoloogiliste üksuste täpsed tõlgendused.
2. Kasutage järgmisi fraase lausetes vaba ja fikseeritud kujul.
Võtke taku, peske avalikult määrdunud linu, istuge luhtunud, seebitage juukseid, soojendage käsi, vaadake läbi sõrmede, tõmmake rihmast, lendake korstnasse, koon kahuri sisse, näidake oma küüniseid, trimmige nagu mutter, tõstke sõrm, mine liiga kaugele, käed sügelevad, roheline tänav.
3. D Kirjeldage allpool fraseoloogilisi üksusi.
Hoia tasku laiemalt, raudtee, toimu, põlvini meri, kõhklemata, esimesed sammud, kontorirott, seisa kõrvale, pühi nina, ärata ellu, kohe, mitte nii kuum, komistuskivi, ajud sirgu, pese käsi, Achilleuse kand, kõrvad närbuvad, arkaadia idüll, läbi nagu punane niit, Scylla ja Charybdise vahel.
4. Tutvuge kuulsate väljendite teisendamise näidetega. Kui edukas see väljenduse loomise meetod teie arvates on?
1) Valuuta aitab ehitada ja elada. 2) Rahandusministeeriumile oma põhikirjaga. 3) Ütle mõni hea sõna vaese sõduri kohta. 4) Sul pole sada rubla, vaid tuhat rubla. 5) Pärast kaklust ei vaadata nad sulle suhu. 6) Ütle mulle, kes ma olen ja ma ütlen sulle, kes sa oled.
Püüdke meeles pidada kõige vaimukamaid ütlusi, mida teie kolleegid on kasutanud.
Praktiline tund nr 8
Sõnamoodustuse stilistika
1. Kuidas võivad erinevad afiksid muuta sõnade stiililist värvingut?
2. Millist stiilifunktsiooni saavad sõnamoodustusliited täita?
KIRJANDUS:
1. Golub I.B. Vene keel ja kõnekultuur: Õpik. M.: “Logod”, 2001. lk 277-279.
2. Rosenthal D.E., Golub I.B. Stiili saladused. M., 1998. Lk.111-116.
3. Rosenthal D.E. Vene keele praktiline stilistika: õpik ülikoolidele. M.: Kõrgkool, 1987. Lk.106-110.
KODUTÖÖ
1. Näidake venekeelsete sõnade moodustamise võimalusi, valides iga sõna jaoks seotud sõnad: maja, kallas, tuul, tüdruk, hääl, poiss, vanaisa, jalutuskäik.
2. Kirjutage seletavast sõnastikust 5 positiivse hinnanguga sõna, 5 negatiivse hinnanguga, 5 deminutiivsete sufiksitega, 5 kõnekeelsete sufiksitega.
3. Määrake esiletõstetud sõnade stiililine värvus; selgitada sufiksite rolli neis.
1. Sisenen kurva ja rõõmsana, skulptor, oma töökotta (P.). 2. Näiteks must hobune... on häbelik - noh, laisk seal on (T.). 3. See oli aasta, mil terved liberaalide parved lehvisid välja - skimmerid ja hakkas intensiivselt nuusutama, mille järgi see lõhnas (S.-Shch.). 4. Kõik teavad, Varenka, et vaene inimene on hullem kui kalts ja ei saa kelleltki austust vastu võtta, ükskõik mida sa kirjutad, nemad, räpased poisid need (Adv.). 5. ...Teda peetakse hirmutajaks, raha armastaja ja isekas... (Lahke). 6. Samara ajal näljastreigid Zemstvo ja riik abistasid rahvast viljaleiva (Usp.) väljaandmisega. 7. Küpseta paneb leiva ahju (Sleptsov). 8. Ja ma tüütasin sind kohutavalt: ma muudkui räägin ja räägin, jutukas- ütled sa (Nikit.).
AUDIITORI TÖÖ
1. Määrake esiletõstetud sõnade stiililine värvus.
1. Olge terve. Pärast puhata eelvoorud(Ptk.). 2. Uudishimulik vana mees… Jah! (G.). 3. Tal oli kerge halvatus, seejärel pimedus (ajutine), seejärel mingisugune kuratlikkus südamega (A.N.T.). 4. Sinu jaoks pole kunagi olnud ega tule kunagi õnne, Matvey. Sul on hea hing, jah uhkus pöördumatu (Smooth). 5. Nad kandsid halle retuuse, sõid Minion šokolaadi ja Junkers läks jalutama – koos sõdur nüüd läinud? (Bl.). 6. Lipukapten kuulus nende hulka armsad saatused, kellele elu on antud väga kergelt (N.-Pr.).
2. Määrake, millise märgi annavad eesliited järgmistele sõnadele:
3. Millise iseloomu annavad järelliited sõnadele?
Usch- (yush), -enn: paksemaks muutumine, kaalulangus, kopsakas;
Ast: suurte silmadega, hambuline, suure peaga;
Tel: skulptor, inspireerija;
Nie: kiusatus;
Stvie: katastroof;
Li: valetaja;
Tuhk- (-box-): lokkis, nägu;
-siil: jagamine, tuupimine.
Praktiline tund nr 9
Nimisõnavormide õige kasutamine
ja omadussõnad
KIRJANDUS:
1. Kaasaegne vene keel: Õpik / Toim. V.A. Belošapkova. M., 1981. S. 281-289, 301-308.
2. Vene keele grammatika. M.: Nauka, 1980. T.1. lk 483-530, 531-539.
3. Rosenthal D.E. Vene keele praktiline stilistika: õpik ülikoolidele. - M.: Kõrgkool, 1987. P.
4. Rosenthal D.E. vene keel. M., 1994. S. 328-329, 333-335.
KODUTÖÖ
1. Kasutage sobivas fraasikontekstis sugulusnimelisi nimisõnu. Vajadusel kasutage sõnaraamatuid (Ozhegov S.I., Shvedova N.Yu. Vene keele seletav sõnaraamat. M., 1992, Vene keele raskused: ajakirjaniku käsiraamat. M., 1981 jne).
Kultuur, kultuursus, kultuuriõpetus, kasvatamine, kasvatamine.
Graatsia, elegants.
Kunst, kunstlikkus, oskus.
Tõendid, tõendid, tõendid, tõendid.
Reaalsus, realism, reaalsus, realism.
Kohanemisvõime, kohanemisvõime, kohanemisvõime, kohanemisvõime.
2. Avage sulud ja sisestage ees- ja perekonnanimi nõutavasse vormi.
Eile oli mälestusõhtu /Jean-Baptiste Clément/. Meie tutvus /Charlie Chapliniga/ toimus tummfilmi perioodil. George Sandi teosed puudutavad paljusid sotsiaalseid probleeme. Kõige selgemalt sai /Vrubeli/ stiilitalent tulemuseks /“Deemon”/. Venemaal avanes 18. sajandi ülestõusmine maaliseeriaga /Alexander Benois/. Inglase /Beardsley/ unenäoline stiil kasvas välja eurooplaste (Lancret ja Watteau) ja jaapanlaste (Utamaro ja Hokusai) aristokraatia kombinatsioonist. Tuur /Borisov-Musatov/ õnnestus suurepäraselt. Teosed / M.I. Tugan-Baranovsky/ peegeldas kodanlikku arusaama majandusprobleemidest.
3. Moodustage allolevate omadussõnade kõikvõimalikud võrdlusastmete vormid: hea, oluline, ilus, keskpärane, andekas, lihtne, kuulus, osav, paljutõotav.
4. Moodustage omadussõnadest lühike vorm: mõttetu, katastroofiline, alusetu, lugematu, majesteetlik, sõjakas, mitmetähenduslik, tehislik.
AUDIITORI TÖÖ
1. Moodustage sõnadest mitmuse genitiivne vorm: oranž, praam, king, alustass, kilogramm, mongoolia, sukad, sokk, partisan, tomat, rätik, nägu, lina, taotlus, pokker.
2. Moodustage nimisõnade mitmuse instrumentaalsed vormid: uks, piits, luu, tütar, ema, naaber, metsaline, külaline, kõht, küünis, kõrv, põlv.
3. Parandage lauseid, selgitage vigu nimisõnade arvuvormide kasutamisel.
Romaanis "Ema" näitas Gorki revolutsionääre, kes kuuluvad erinevatesse sotsiaalsetesse keskkondadesse. Laste kõnedes leidub sageli ebaõigeid väljendeid. Partisanid leidsid end mõnikord ümbritsetuna, kuid murdsid neist vapralt välja. Kõik tehase töökojad täitsid tootmisplaanid. Lastes on vaja kasvatada õiget suhtumist ümbritsevasse reaalsusesse.
4. Pange sulgudes olevad sõnad õigesse vormi; motiveerida oma valikut.
1. Töödejuhataja märgib igapäevaselt meeskonnaliikmete tehtud tööd. 2. Võõra nägu oli kaetud (loor). 3. Tööstusnäitus (Poznanis) oli väga edukas. 4. Käsikirja lõplikul ladumise ettevalmistamisel tehti sellele mitmeid (parandusi). 5. (maja) lähedal oli tee. 6. Hommikusöögiks anti meile 25 (grammi) võid, kaks viilu (juust) ja natuke (moosi). 7. Loomaaia peaallee ääres on rida (linnumajad) loomade ja lindudega. 8. Lapsed vaatasid hirmuga ekraanile ilmunud (koletisi). 9. Õhtul läheme külla (Kirilenko), need on meie head sõbrad. 10. Seiklusjutud köidavad mitte ainult lapsi, vaid ka täiskasvanuid (Sherlock Holmes). 11. Paljusid Lõuna-Euroopa riike rünnati (saratseenide poolt). 12. Toanurgas seisis vana klaver, millel oli juba mitu (klahvid) puudu. 13. Kui juht poleks õigel ajal pidurdanud, oleks rong paratamatult (rööbastelt) välja sõitnud.
5. Moodustage omadussõnadest lihtsad võrdlevad vormid: elav, osav, kõlav, magus, hammustamine, kõva, vedel, kaldus, kiire, rabe, haletsusväärne, vastik.
Praktiline tund nr 10
Paljud sõnad mitte ainult ei nimeta mõisteid, vaid peegeldavad ka kõneleja suhtumist neisse; selliseid sõnu nimetatakse hindav ehk emotsionaalne-hinnav. Näiteks, blond(negatiivne hinnang kutsutud kontseptsioonile).
Emotsionaal-hinnangulise sõnavara tunnuseks on see, et emotsionaalne värvus on sõna leksikaalsele tähendusele "peale pandud", kuid ei taandata sellele; nominatiivfunktsiooni muudab siin sageli keeruliseks hindamisvõime, kõneleja suhtumine nähtusesse. Näiteks: taunimist (ralliism, nomenklatuur, uusrikkus,nöörideta balalaika " tühikõneleja’), põlgus (intellektuaal, seksot), iroonia ( erakond, ennustaja, eestkostja, raskekahurvägi"kohmakad, aeglased inimesed"), mängulisus (trummar- ebausklike inimeste meelest: nähtamatu olend, kes ilmub majja, pakkudes abi või kahju; Takso- see, kes teostab vedu; musliinist noor daam- ‘ hellitatud inimene, kes ei ole eluga kohanenud"), tõrjuv(fraseologismid põhjatu tünn- "inimene, kes suudab juua palju alkoholi ilma purju jäämata", tarkuse aare laialdased ja sügavad teadmised, teave"), vandumine(koer, koer - inimese kohta), pidulikkus, kõrgendus (plekkkäed verega kaetud, surevad, olendid pärliks tõsta).
Emotsionaalse sõnavara osana saab eristada järgmist kolme tüüpi:
Selge hindava tähendusega sõnad on enamasti üheselt mõistetavad: “nende tähenduses sisalduv hinnang on nii selgelt väljendatud, et ei võimalda sõna kasutada muus tähenduses” ( Kozhina M.N.). Näiteks: sõnad-omadused: eelkäija,kuulutaja, nuriseja, jõude rääkija, pätt, lörts, sõnad, mis sisaldavad hinnangut faktile, nähtusele, märgile, tegevusele eesmärk, saatus, äritegevus, pettus, imeline, imeline, vastutustundetu, veekogude eelnev, julge, inspireerida, laimama, pahandus ja jne.
Polüsemantilised sõnad, mis on oma põhitähenduses tavaliselt neutraalsed, kuid metafoorsel kasutamisel omandavad tugeva emotsionaalse varjundi. Seega ütlevad nad inimese kohta: müts, kalts, madrats, tamm, karu; tegusõnad, mida kasutatakse ülekantud tähenduses: nägi, näris, siblis, kaevas, haigutab, pilgutab ja jne.
Sõnad subjektiivse hinnangu järelliidetega, mis annavad edasi erinevaid tundevarjundeid: sisaldavad positiivseid emotsioone - poeg, päike, vanaema, ole ettevaatlik ja negatiivne - habe, sell, bürokraat jne.
Lisaks emotsionaalsele ja hinnangulisele konnotatsioonile võib sõnal olla ka väljendusrikas konnotatsioon. Väljenduslikkus (alates lat. expressio- väljendus) - tunnete väljendamise aste. Näiteks sõna asemel hea Me räägime imeline, imeline, veetlev, imeline; võiks öelda mulle ei meeldi, kuid võite leida ka kõige võimsamaid sõnu: Ma vihkan, põlgan, ma jälestan. Kõigil neil juhtudel muudab sõna leksikaalne tähendus väljenduse tõttu keeruliseks. Elav väljend tõstab esile pühalikud sõnad ( unustamatu, kuulutaja, saavutused), retooriline ( püha, püüdlused, kuulutama), poeetiline ( taevasinine, nähtamatu, laul). Konkreetne väljend eristab humoorikaid sõnu ( õnnistatud, äsja vermitud), irooniline ( austa, Don Juan, kiitis), tuttav ( nägus, armas, sosin). Väljenduslikud varjundid piiritlevad taunivad sõnad ( pedantne, ambitsioonikas, pretensioonikas), tõrjuv ( värvi, väiklane), põlglik ( sosistama, kärnkonn), halvustav ( seelik, vimp), labane ( haaraja, vedas), väljendid ( kurb, loll).
Sõna ekspressiivne värvus on kihistunud selle emotsionaalse-hinnava tähendusega ja mõnes sõnas domineerib väljendus, teistes - emotsionaalne värvimine. Seetõttu ei ole võimalik eristada emotsionaalset ja ekspressiivset sõnavara.
Ekspressiivse-stilistilise värvingu olemuse ja astme poolest ei ole raamatusõnad ühesugused.
Teaduslikus, ametlikus ja ärisõnavaras puuduvad üldiselt emotsionaalselt väljendusrikkad lisahinnangud, eriti negatiivsed (naljatav, irooniline, armastusväärne, tuttav, solvav jne).
Ajalehe- ja ajakirjandussõnavara väljendusrikas ja emotsionaalne värvus on mitmekesisem. Seega sisaldab ajalehe- ja ajakirjandussõnavara kõrgeid sõnu, mis annavad kõnele pidulikkuse (need on sõnad nagu näiteks head, kuuluta, kuula, inspireeritud, laula, silmad, huuled, isamaa, saavutused, tule, sest, nii et ja nii edasi. (nagu näeme, on üleva sõnavara hulgas palju aegunud sõnu). Kõrge sõnavara kasutusalaks on nii mõned luuležanrid kui ka erisündmuste puhul loodud proosatekstid (vrd nt juubeliartiklid ja kõned), aga ka emotsionaalselt väljendusrikkad sõnad, mis väljendavad nii positiivset. ja negatiivne hinnang nn mõistetele. Raamatustiilid kasutavad iroonilist sõnavara ( ilu, sõnad, donkihhootilisus), põlglik ( maskeerima, rikutud), tauniv ( pedantsus, nilbus).
Kõnekeeleosade hulgas võib olla sõnu, mis annavad positiivse hinnangu kutsutud mõistele ( töökas, nutikas, vinge, aga enamik kõnekeelseid sõnu on ebaviisaka varjundiga ja väljendavad kõneleja negatiivset suhtumist mõistetesse, mida ta tähistab ( hulluks minema, kõhedaks, lolliks), seetõttu piirdub nende kasutusala selliste kõnetoimingutega nagu tüli, kaklemine, tüli ja mõned teised (vrd sõnad nagu kruus, kruus, kruus, igav, hull, jutumees, painutatud, uimastatud ja nii edasi.).
Kõnekeeleliste sõnade (eriti jämedalt kõnekeelsete sõnade) semantilis-stilistiline olemus on kõnekeele ja stiilidevaheliste sõnadega võrreldes ilmne:
Stiililiselt värvilise sõnavara kasutamine.
Sõna stiililine värvus viitab võimalusele kasutada seda ühes või teises funktsionaalses stiilis (kombinatsioonis üldkasutatava neutraalse sõnavaraga). See aga ei tähenda, et sõnade funktsionaalne omistamine teatud stiilile välistaks nende kasutamise teistes stiilides. Vene keele kaasaegsele arengule iseloomulik stiilide vastastikune mõju ja läbitungimine aitab kaasa leksikaalsete vahendite (koos teiste keeleliste elementidega) liikumisele ühest neist teise. Näiteks teadustöödes võib terminite kõrvalt leida ajakirjanduslikku sõnavara. Nagu märgib M. Z. Kozhina, "iseloomustab teadusliku kõne stiili mitte ainult loogilise, vaid ka emotsionaalse taseme väljendusvõime." Leksikaalsel tasandil saavutatakse see võõrkeelse sõnavara, sealhulgas kõrge ja madala sõnavara kasutamisega.
Ajakirjanduslik stiil on veelgi avatum võõrkeelse sõnavara tungimisele. Sageli võib sealt leida termineid. Näiteks: " Canon 10 asendab viit traditsioonilist kontorimasinat: see töötab naguarvuti Faks , faksiimile masin, mis kasutab tavalist paberitjet Printer (360 dpi),skanner Jakoopiamasin ). Saate kasutada kaasasolevat tarkvaraCanon 10 saatmiseks ja vastuvõtmiseksPC - faks sõnumeid otse arvutiekraanilt"(gaasist.).
Teaduslik, terminoloogiline sõnavara võib siin esineda ekspressiivse värvingulise kõnekeelse sõnavara kõrval, mis aga ei riku ajakirjandusliku kõne stiilinorme, vaid aitab tõsta selle mõjusust. Siin on näiteks ajaleheartikli teadusliku eksperimendi kirjeldus: Evolutsioonilise füsioloogia ja biokeemia instituudis on kolmkümmend kaks laborit. Üks neist uurib une evolutsiooni. Labori sissepääsu juures on silt: "Ära sisene: kogemus!" Aga ukse tagant kostab kana klõbin. Ta ei ole siin selleks, et muneda. Siin korjab teadlane corydalis'e. Pöörab käppadega tagurpidi. Selline võõrkeelse sõnavara poole pöördumine on igati õigustatud, kõnekeelne sõnavara elavdab ajalehekõnet ja muudab selle lugejale kättesaadavamaks.
Emotsionaalse ja hinnangulise sõnavara kasutamine on igal juhul tingitud konkreetse autori esitusviisi iseärasustest. Raamatustiilide puhul võib kasutada vähendatud hindavat sõnavara. Ajalehtedele kirjutavad publitsistid, teadlased ja isegi kriminoloogid leiavad, et see suurendab kõne tõhusust. Siin on näide stiilide segamise kohta liiklusõnnetuse teabemärkuses:
Olles libisenud kuristikku, sõitis Ikarus otsa vanale kaevandusele
Buss Dnepropetrovski süstikutega oli Poolast tagasi tulemas. Pikast teekonnast kurnatud inimesed magasid. Dnepropetrovski oblasti sissesõidul uinus ka juht. Juhitavuse kaotanud Ikarus sõitis teelt välja ja paiskus kuristikku. Auto paiskus üle katuse ja jäätus. Löök oli tugev, kuid kõik jäid ellu. (...) Selgus, et kuristikus sõitis “Ikarus” vastu rasket miinimiini... Maa seest välja rebitud “roostes surm” puhkas otse bussi põhja. Sapparid ootasid kaua.
(Ajalehtedest.)
Nagu näeme, eksisteerivad kõne- ja isegi kõnekeelsed sõnad koos ametliku äri- ja ametialase sõnavaraga.
Teadustöö autoril on õigus kasutada elava väljendusviisiga emotsionaalset sõnavara, kui ta püüab mõjutada lugeja tundeid (Ja vabadus, ja ruum, loodus, kaunis linnaümbrus ja need lõhnavad kuristikud ja kõikuvad põllud ning roosa Kevad ja kuldne sügis ei olnud meie kasvatajad? Kutsuge mind pedagoogikas barbariks, kuid oma elumuljetest olen saanud sügava veendumuse, et kaunil maastikul on nii tohutu hariv mõju noore hinge arengule, mis on raske konkureerida õpetaja mõjuga. - K. D. Ushinsky). Isegi ametlik äristiil võib sisaldada kõrgeid ja madalaid sõnu, kui teema tekitab tugevaid emotsioone.
Teiste stiilielementide kasutamine peab olema põhjendatud.
Stiililiselt märgistatud ja ekspressiivsed-hinnavad sõnad ja fraseoloogilised üksused võivad täita järgmisi funktsioone:
Väljendage oma hinnangut.
Kõrget sõnavara saab kasutada kunstilises või ajakirjanduslikus tekstis, et luua koomiline efekt. Näiteks: "Ja nii see lojaalne hooldaja ootamatu kõigile ümbritsevatele põletikuline ohjeldamatu kirg hea vastu, mida ta kutsuti valvama” (ajalehe feuilletonist).
Kirjeldage kangelase kõnet.
Ilukirjanduses kasutatakse kõnekeelt kõnes tegelaste iseloomustamiseks. Autori kõnes kasutatakse seda siis, kui jutustamine toimub justkui tegelase vaatevinklist; kolmap selline kõnekeele sõnavara kasutusvorm M. Zoštšenko teostes: „Hiljuti toimus meie ühiskorteris kaklus. Ja mitte ainult võitlus, vaid terve lahing. Nad võitlesid loomulikult südamest. Viimane puudega Gavrilovile pea lähedal maha raiutud."
Veel üks näide. Peterburi tööline kahekümne viies tuhandes Davõdov – M. Šolohhovi romaani “Neitsi muld üles tõstetud” üks peategelasi – kordab sageli erinevatel juhtudel ja põhjuseta sõna fakt. Ühelt poolt asendab see sõna Kindlasti või tõesti, teisalt näib see kinnitavat tema või vestluskaaslase öeldut, kõneleja õigsust. Näitena võime tuua Davõdovi märkused erinevates olukordades: Ma näen paljusid oma vigu, kuid ma ei paranda neid kõiki kohe, see on minu probleem, see on fakt; Meil jäi märkamata üks oluline punkt ja mina olen siin muidugi ka väga süüdi, see on fakt; See ei ole hea, see on isegi häbi, see on fakt; Ta arvutab valusalt, see on fakt; Proovin sel aastal esimest korda värsket kurki. Hea, pole midagi öelda, fakt.
Vähendatud stiiliga sõnavara. värvimine
Sõnavara neutraalse stiiliga. värvimine
Sõnavara raamatustiilist. värvimine