19. sajandi lõpus leidis uuendusmeelne arhitekt Antoni Gaudi metsas jalutades inspiratsiooni Barcelona suurejoonelise Sagrada Familia katedraali jaoks. Sada aastat pärast Gaudi hämmastavaid projekte ilmus arhitektuuris uus liikumine, mida nimetatakse biomeetriaks - looduse jäljendamine inimese loodud struktuurides.
Loodus on arhitektidele parim inspiratsiooniallikas
Arhitektuuris eksisteerimise mitmekümne aasta jooksul on biomeetria muutnud oma sisu ja üldist suunda. Alguses juhindusid arhitektid oma projektide joonistel looduslikest vormidest, tänapäeval ei huvita neid mitte ainult väline ilu; suund püüab “mõista” loodust, selle võimalusi ja paljusid viise, kuidas loodus minimaalsest ressurssidest maksimaalselt ära kasutab.
Tänapäeval seisab inimkond üha enam silmitsi vajadusega säästa ressursse, alates elektrist kuni territooriumini, ning biomeetria soovitab jäljendada mitte ainult looduslikke vorme, vaid ka protsesse ja struktuure, mille abil saab hoonest loodusmaailma aktiivne osa. ressursside äravõtmine, vaid vastupidi – lisamine. Mõistes vajadust olla loodusele lähemal, uurivad arhitektid termiidikünkaid ja sipelgapesasid, et mõista looduslikke ventilatsioonimustreid. Majade katuseid, fassaade ja isegi seinu kasutatakse taimede ja mõnikord ka elusorganismide kasvatamiseks. Kutsume teid tutvuma biomeetrilise arhitektuuri silmatorkavamate projektidega.
Sagrada Familia, Barcelona, Hispaania
Gaudi pidas alati parimaks arhitektiks loodust ja igast tema projektist sai omamoodi ood loodusjõududele. Antoni Gaudí kõige suurejoonelisem töö on Sagrada Familia, mis peaks valmima 2026. aastal, täpselt sada aastat pärast arhitekti surma.
Katedraali interjöör ja eriti sammaskäik on inspireeritud vaikse metsa kuvandist. Sambad, nagu hiiglaslike puude tüved, kalduvad ülespoole, kus neid valgustab läbi roheliste ja kuldsete vitraažakende katedraali tungiv päikesevalgus.
Kunstimuuseum, Milwaukee, Wisconsin, USA
Milwaukee kunstimuuseumi elegantse hoone tähelepanuväärseim omadus on päikesekatus, mis meenutab linnutiibu ja on reguleeritav tõstemehhanismiga, mis suudab 90-tonnist kaitsekonstruktsiooni langetada ja tõsta.
Muuseumi kujundanud arhitekt Santiago Calatrava ammutas inspiratsiooni Michigani järve vaatamisest ja muuseum asub selle kaldal. Järv inspireeris arhitekti tiibade ja purjede kujundiga, mis kajastus hoone kujunduses.
Kunsthaus, Graz, Austria
Kunsthausil on biomorfne struktuur ja see on suures kontrastis linna ajaloolise osaga, kuhu see ehitati. Peaarhitektid otsisid inspiratsiooni loodusest, kuid ei püüdnud midagi jäljendada. Nende töö tulemuseks oli hoone, mida kohalikud elanikud ja kaasaegse arhitektuuri austajad nimetasid "sõbralikuks tulnukaks". Kunsthaus on varustatud meediafassaadiga, mistõttu näeb see pigem elusolendina kui raudbetoonpaneelidest konstruktsioonina.
Rahvusteater, Taichung, Taiwan
Arhitekt Toyo Ito sai inspiratsiooni looduslikest koobastest, kaljumägedest ja veevoolude joontest. Kõik see õnnestus tal kombineerida üheks kujunduseks, millest sai lärmakas ja “ristkülikukujulises” Taichungi linnas justkui siledate joonte ja ümarate kujundite loomulik saar.
30 Mary Axe või Gherkin, London, Ühendkuningriik
Londoni kesklinnas asuv kurgikujuline torn on üks esimesi ehitisi, mis defineeris uuesti looduse jäljendamise kontseptsiooni arhitektuuris. Selle projekti puhul ei ole keskkonnasõbralik mitte ainult päevavalguse kuju ja tarbimine ning istutusalad. Kornišon on ehitatud "eksoskeleti" abil, mis kannab kogu hoones ventilatsiooni. Arhitektid said inspiratsiooni merekäsna toitumisprotsessist, mis laseb vett ise läbi. Nurkade absoluutne puudumine hoones ei lase õhuvooludel langeda, tagades seeläbi loomuliku ventilatsiooni.
Edeni projekt, Cornwall, Ühendkuningriik
Mahajäetud ja haritud karjääri territooriumil asub tohutu botaanikaaed, mille pindala on 22 tuhat ruutmeetrit. Eedeni territooriumil kasvavad troopiliste laiuskraadide ja Vahemere kliimaga puu-, rohu- ja põõsaliigid, aga ka džungli taimestik. Aed koosneb mitmest kuplist, mille kuju ja välimus meenutavad seebimulle.
Sfääride sees jagunevad bioomid - territooriumid, mida ühendavad ühised kliimatingimused ja taimestik. "Eedeni" keskmes on õppekeskus, mis imiteerib Fibonacci spiraali – kuju, mida kordavad männikäbid, ananassid, päevalilled ja teokarbid.
Merevetikate maja ehk Green House, Hamburg, Saksamaa
Hamburgis asuv ainulaadne maja sisaldab oma disainis elusorganisme - mikrovetikaid, mis elavad hoone seintes asuvates akvaariumides. Need vetikad kasvavad kümneid kordi kiiremini kui ükski teine organism Maa pinnal, neid kogutakse regulaarselt ja kasutatakse biomassina kütuse tootmiseks. Sellise maja elanikud kasutavad 100% rohelist energiat. Lisaks energiafunktsioonile reguleerivad vetikad hoone valgustust. Päikeselise ilmaga paljunevad nad kiiresti ja katavad akvaariumi seinad rohelise poolläbipaistva looriga, toimides loomuliku filtrina. Halva ilmaga jääb klaas läbipaistvaks ja laseb läbi maksimaalselt päevavalgust.
Eastgate'i kontorikeskus, Harare, Zimbabwe
Selle büroo ja kaubanduskeskuse peaarhitektil õnnestus maja projekteerida termiidimägede väga loomulikku ventilatsiooni kasutades. Idee tekkis tal termiitidest rääkivat dokumentaalfilmi vaadates. Hoone väliskonstruktsioon, selle fassaad, on kaetud aukudega, nagu pooridega nahk.
Arhitektid nimetavad Eastgate'i seni parimaks biomimikri näiteks ja seda mitte ainult ehituses ja disainis. Mick Pearce’i idee tulemuseks oli passiivse ventilatsiooni kontseptsioon, kontseptsioon, mille puhul hoone ei vaja kütte- ega kliimaseadet, säästes seeläbi energiat.
Downland GridshellBuilding, Chichester, Ühendkuningriik
See kerge ja õhuline hoone on osa samanimelisest vabaõhumuuseumist. Selle konstruktsioon valmis 2002. aastal, põhimaterjaliks olid õhukesed tammeribad, mis on painutatud nii, et tekiks karbi kuju imiteeriv topeltkõver.
Lisaks oma loomulikule kujule meenutab hoone struktuur peenikeste okste põimimise teel pesa ehitamise protsessi. See loob väga kerge, kuid tugeva struktuuri. Taastuvate loodusvarade kasutamine ja hoone asukoht metsasüdames muudavad selle veelgi looduslähedasemaks.
Arhitektuuritehnika
Arhitektuurse vormi ja looduse koostoime avaldub mitmes aspektis:
- konstruktiiv-tektooniline (elusorganismide ja taimede struktuurisüsteemide ja ehituspõhimõtete uurimine);
- klimaatiline (loodusvormide kliimale reageerimise uurimine ja nende kasutamine arhitektuuris);
- esteetiline (looduslike ja arhitektuursete vormide esteetiliste omaduste uurimine) jt.
Isegi iidsed egiptlased ja kreeklased kasutasid oma hoonetes looduslikke vorme. Stoikute kuulsa filosoofilise koolkonna esindaja pidas inimest looduse osaks ning selle seaduspärasuste mõistmist ja nende kasutamist kunstilises loomingus lausa hädavajalikuks.
Vana-Kreekas oli skulptuur oma inimkeha kultusega väga tihedalt seotud arhitektuuriga. Suur antiikaja teoreetik Vitruvius kirjutas: „Kui loodus on inimkeha nii seadnud, et selle liikmed oma proportsioonides vastavad selle üldjoontele, siis mulle näib, et muistsed inimesed kehtestasid üsna põhjalikult reegli, et kui hoonete püstitamisel vastasid hoone üksikute osade proportsioonid täpselt konstruktsiooni üldilmele."
Eluslooduse funktsioonide ja struktuuride teaduslik teadvustamine ja süvendatud uurimine sai võimalikuks alles 20. sajandi keskel. Bioonilisi põhimõtteid kasutatakse ehitiste, hoonete, arhitektuurikomplekside ja linnade projekteerimisel. Paljud struktuursed tektoonilised süsteemid: talad, sambad, tahvlid, raamid, voldid, kestad meenutavad juuri, oksi, taimede tüvesid ja lehti, loomade skelette ja kestasid, inimkeha ehitust.
Seega sarnaneb sammas puutüvega, konsool on nagu tema lehed, munakoor, inimese või looma kolju sarnaneb koorega, loomade selgroog meenutab tala, lehtede veenid on nagu ribikarkassfermid ja mõned lehed (Victoria Regia) on nagu plaat.
Puulehe struktuuri põhimõtet kasutas L. Nervi mitmes struktuuris; katab Torino näituse peasaali, katab Gatti tehase hoone Roomas. Teised autorid käsitlesid ka lehe struktuuri.
Taimede reageerimise uurimine kliimamõjudele (temperatuur, päikesereaktsioon, niiskus) aitab lahendada mitmeid probleeme, mis on seotud nende tegurite arvestamisega arhitektuuriobjektide puhul. Taimede kuju reageerib väga tundlikult soojuse ja niiskuse olemasolule või puudumisele. Nii püüavad taimed niiskes keskkonnas õhuimamisvõimet tõsta ja seetõttu tugevalt hargnevad, kõrbetingimustes väheneb igati aurustumispind ja taime maht muutub kompaktseks - säästetakse niiskusvarusid.
Taimekestade ehituse printsiibi uurimise põhjal tekkis ettepanek luua isolatsioonimaterjale ja piirdekonstruktsioone. Toodud näited bioonilise lähenemise kohta arhitektuuris illustreerivad selle lubadust vaid osaliselt. Tulevikus pöörduvad inimesed palju kordi looduse loodud mudelite uurimise ja nende loomingulise rakendamise poole.
Kohandatud otsing
LOODUS ARHITEKTUURIS
Arhitektuur sünnist saati kannab ideed domineerida oma kodukeskkonna üle. Esimene meieni jõudnud kiviaja ehitise tüüp, millest pärineb arhitektuuriajalugu, on vertikaalselt asetatud kiviplokk menhir. Ta kuulutab end uhkelt ümbritseval maastikul, vastandades rõhutatult maa horisontaali oma püüdlusele taeva poole. See võib tunduda naiivne, kuid just siit, menhirist, viib otsetee Venemaa kellatornide, gooti katedraalide ja Manhattani pilvelõhkujate juurde.
Alates sellest arhailisest ajast on arhitektuur alati püüdnud maastikku valitseda, hõivata selles kõige soodsamaid positsioone ja saada selle domineerivaks. Kindlus, kirik, maavaldus leiavad alati oma koha reljeefi kõrgendatud punktis, justkui valdades looduslikku olukorda ja levides oma arhitektuurilise mõju spetsiifilises väljas. Aeg on selle lähenemisviisi olemust vähe muutnud. Üks moodsa arhitektuuri loojatest Le Corbusier ütles oma plaani kommenteerides nii: arhitektuur levitab oma laineid ümbritseval loodusmaastikul nagu helisev kell.
Muutunud on midagi muud – looduses üksi seisva arhitektuurse ehitise olukord on muutunud ainulaadseks ja väga ebaloomulikuks. Kõige levinum juhtum oli hoone paigutamine linna, teiste hoonete vahetusse lähedusse. Linn moodustab eritüüpi tehismaastiku, milles Corbusier’ analoogiat kasutades tekivad mitmekordsed superpositsioonid ja keerukad arhitektuuriliste "lainete" murdumised. Siin on vaevalt võimalik eristada eraldi struktuurist lähtuvat "heli" - see upub üldisesse suminasse.
Algul, kui linn oli suhteliselt väike, taastasid linnamaastikul siiski loodusliku olukorra peamised iseloomulikud jooned. Domineerivad rajatised jäädvustasid loodusliku reljeefi põhipunktid, arengus rõhutati mäenõlvu ja jõelammi. Kuid linn kasvas, selle struktuurid kasvasid, levides üha uutele territooriumidele, tasandades ebatasast maastikku, viies ojad ja isegi jõed maa-alustesse torudesse. Nüüd oli see juba terve maailm, mis oli peaaegu täielikult kaotanud visuaalse sideme oma loomuliku aluspõhjaga – teise olemusega, mis oli matnud esimese, tõelise.
Tasapisi jäi arusaamatuks, mis siin rohkem on - avatud tänavaruum või hooneseinte vahele suletud ruumid. Viimane osutus igatahes paremini kaitstuks suitsu, müra ja muude linnastumise tagajärgede eest.
Ja siis hakkas loodus, mis oli linnast kaugele taandunud, oma tänavatelt välja tõrjutud, suletud linnaparkide armetustesse reservaatidesse, ühtäkki uuesti sündima hoonete endi sees. Hooned nihutasid seinu, eemaldasid laed, põlgasid kõiki utilitarismi kaanoneid, et neelata – ei, veel mitte loodust, aga vähemalt – looduse sümboleid.
Puude lehestik ja purskkaevude joad tekitavad hoonetes müra. Selliseid struktuure on juba palju. Hiigelsuur, mitme korruse kõrgune saal koos talveaia ja purskkaevuga on muutunud suure kaasaegse hotelli või administratiivhoone peaaegu kohustuslikuks elemendiks. Seda saab näha Moskva rahvusvahelises kaubanduskeskuses. On ka tagasihoidlikumaid näiteid – projekteerimisorganisatsioonide hoone Minskis.
Loodus sisenes arhitektuuri. Märkimisväärsete kulude hinnaga - seal on finants- ja energiakulud (lisakubatuur!), keerulised konstruktsioonid ja spetsiaalne insenerivarustus. Mis on sellise raiskamise põhjus? Sotsiaal-psühholoogilised tegurid? Soov üllatada, reklaam? Võib-olla on see osaliselt see. Aga miks just nii? Igal, isegi näiliselt täiesti juhuslikul moe kapriisil on ju oma sügav muster. Võib-olla on selle kõige taga mingi tendents, mis võimaldab edasi jõuda, õigesti ette näha eelseisvate sündmuste objektiivset arengut?
Loodus on arhitektuuris. Mõelgem selle valemi paradoksaalsele tähendusele, mis traditsioonilise arhitektuurse ruumi kontseptsiooni pea peale pöörab. See, mis definitsiooni järgi peaks olema väljas, osutub sees olevaks. Kolmapäev siseneb majja. Kõik läheb segamini, servad kaotavad oma selguse. Hoone sisemus muutub selle näoks, tegelikult fassaadiks. Tundub, et hoone läheb pahupidi. Rangelt võttes lakkab see olemast maja ja muutub linnaruumi aiaga piiratud osaks. Aiaga piiratud – praegu. Hoone ruum valmistub muutuma linnaruumiks.
Ja selle ruumi fookus, kulminatsioon on veepeegel, puu võra, tükk maad - looduse osakesed, ehkki väikesed, kuid tõelised. Loodusesse tungimise ideest lähtudes loobub arhitektuur pühade pühast - oma siseruumidest - looduse eluandva sekkumise eest. See on tõesti tõsi – aja loodust uksest sisse, see tuleb läbi akna.
Tänapäeva kirevas ja külluslikus arhitektuursete otsingute voos ei ole alati lihtne juhuslike kestade taga märgata tõelisi terveid tulevikuseemneid. Üks on aga selge – uus suhtumine loodusesse muudab suuresti arhitektuuri enda olemust. Selle nähtavaks tõendiks on maja sees õitsev aed.
Põhiidee: suurepärane teatejooks
Arhitektuur jõudis inimesteni iidsetest aegadest.
Rohkem kui korra loobus ta oma tavapärasest välimusest, et ilmuda nende ette uuenenud ja täis jõudu. Antiikne orden, gooti võlvik, pilvelõhkuja peegelsein... Tundub, et neil on ühine see, et iga kord, kui tuleb otsast alustada, õpi kõike algusest peale. Ja nüüd, kui raamat on lõppenud, piilume arhitektuuri muutlikku palet, püüdes taas mõista selle tulevikku.
Fassaadi maha visates, ühtseks ruumistruktuuri tervikuks sulandudes, dünaamilise elurütmiga, igaühe spetsiifiliste vajadustega kohandudes, end loodusele avades valmistub arhitektuur taas muutuma teistsuguseks. Selline, mida meil on raske ette kujutada. Ja veel – nagu ikka, arhitektuuriga.
Sest ükskõik kuidas arhitektuur ka ei muutuks, kui sarnane see oma lähiminevikuga ka ei tunduks, selle olemus jääb muutumatuks. Iga kord tähistab see katset inimruumi korrastada. Katse tuua vaimutusse füüsilisse maailma inimloomusele omast – mõistust ja tunnet, loogikat ja ilu. Seal, kus tal õnnestus, jäid tema meistriteosed. Kus mitte, alustas ta uut katset.
Jutustus arhitektuurist jätkub järgmises raamatus. Räägitakse lavast, millel mängitakse dramaatilist arhitektuurilavastust – linnast. Lehitsedes selle raamatu lehti, piiludes selle tõelise, raamatuvaba linna tuttavaid jooni, kus igaüks meist elab, isegi harjumuspäraselt selle igapäevasesse saginasse sukeldudes, pidagem alati meeles, et meie kõrval, läbi tänavate ja väljakute Linnas kannab arhitektuur oma suurt teatepulka. Kunst, milles matemaatika ja luule jätkavad oma lahendamatut vaidlust, suundudes igavikku.
Uuenduslikud tehnoloogiad ehitusmaterjalide tootmisel ja ulatuslikud 3D-disaini võimalused võimaldavad kaasaegsetel arhitektidel luua projekte, mis on kontseptsioonilt ja esteetiliselt ebatavalised. - postmodernismi üks järk-järgult arenevaid valdkondi, mille eripäraks on orgaaniliste vormide kasutamine ja nende loomulik kombineerimine keskkonnaga. Iidsetest sajanditest alguse saanud tendents laenata arhitektuurilisi jooni ja mahtusid loodusest on saanud uue tahu, avaldudes erakordse jõuga kaasaegsete avalike ja erahoonete stiilis.
Orgaanilise arhitektuuri päritolu
20. sajandi 20. aastatel tekkis Saksamaal ja Hollandis uus arhitektuuriliikumine - ekspressionism, mis kippus üldtunnustatud hoonete vormi moonutama täiesti ebapraktilisel eesmärgil - ainult meelelahutuse ja tugeva emotsionaalse mõju saavutamiseks. Ekspressiivse arhitektuuri mahud – mäed, künkad, metsad – sobivad ideaalselt olemasolevasse maastikku. Need olid ühed esimesed katsed viia bioonikat kaasaegsesse arhitektuuri.
Hamburgi Chilihause hoonel (arhitekt Fritz Heger) on teine nimi - "laeva vöör" ja see kannab selgeid arhitektuurse ekspressionismi märke
Selles stiilis hooneid iseloomustas aga kokkusobimatus traditsioonilise ristkülikukujulise interjööriga, mistõttu pidid selle suundumuse pooldajad leppima arhitektuursete väikevormide ja rakendusprojektidega – ajutiste näituste paviljonide, teatri- ja kinokomplektide ehitamisega. Ehitis, mis on ilmekas näide ekspressionistlikust liikumisest arhitektuuris, on Grundtvigi luteri kirik Kopenhaagenis (Taani), mille projekteeris kohalik arhitekt Peder Klint.
Kopenhaageni luteri kiriku hoone (arhitekt Peder Klint) sulandub sujuvalt keskkonda
Vaatamata oma ebapraktilisusele jätkas see marssi ümber maailma, mis kajastus saksa strukturalistide töödes, kellel õnnestus ühendada arhitektuur funktsionaalsusega, mis kutsub esile võimsa emotsionaalse reaktsiooni. See arhitektuurisuund, mis pärineb 50ndatest Saksamaalt, juurdus sügavale põhjapoolsetesse riikidesse, mis väljendus kõige selgemini soomlaste loomingus - Alvar Aalto ja Ero Saarinen. Silmapaistvamad strukturalistlikus stiilis ehitised, millest on saanud juba arhitektuurimälestised, on Jorn Utzoni Sydney ooperimaja ja Fariborz Sahba projekti järgi ehitatud tempel.
India pealinnas New Delhis asuv Bahai tempel ehitati arhitekt Fariborz Sabha kavandi järgi ja on marmorist fragmentidest - stiliseeritud lootose kroonlehtedest - keerukas struktuur.
Kaasaegse arhitektuuri arengumustrid
Ajaloolist traditsiooni järgides on arhitektuuristiilid alati üksteisega võistelnud - lakooniliste ja kaljurahne meenutavate romaani stiilis hoonete asemele tulid keerukad “pitsilised” gooti ehitised. Lopsakas barokk, mille põhimotiiviks oli merekarp, asendus range klassitsismiga, mida eristas vormide sirgus ja proportsionaalsus. Ja lõpuks, viimane ajalooline stiil - ehitud ja orgaaniliselt istutatud modernism - tekkis vastupidiselt vananenud klassikale, millel puudusid absoluutselt looduslikud juured.
Barcelona katoliku kirik Sagrada Familia, arhitekt Antonio Gaudi, ehitati kõigi gooti kiriku kaanonite järgi, kuid oma dekoori ja orgaanilise arhitektuuri tõttu kuulub see juugendstiili.
Gootika, barokk ja juugend on klassikalised stiilid, mis arhitektuuri arengu algstaadiumis kandsid juba teatud bioonika tunnuseid - opereerisid joontega ja kohati isegi hoone funktsionaalsuse arvelt. Kui romaani, klassikaliste ja iidsete hoonete puhul oli kujundus alati selge ja lihtne, siis orgaaniline arhitektuur varjas hoone karkassi keeruka dekooriga, stiliseeritud lilleliseks.
Park Güell, mille on kujundanud Antoni Gaudi Barcelona äärelinnas, on silmapaistev juugendstiilis arhitektuuri monument, kus on palju orgaanilist dekoori ja detaile.
Olles jõudnud pika tee, bioonika arhitektuuris kuulub nüüd loodussõbraliku stiili suunda - see ei riku looduskeskkonna tasakaalu ja. Ameerika arhitekti peetakse selle suundumuse kuulsaks esindajaks. Frank Lloyd Wright, millele oli võõras funktsionalism, mis eristab hoonet sihilikult selle looduslikust keskkonnast. Wright ei tervitanud ehitise domineerimist looduse üle, vastupidi, ta arvas, et struktuur peaks olema loomuliku reljeefi loogiline jätk, kuid mitte selle praktilisuse arvelt.
Maja üle kose (arhitekt Frank Lloyd Wright) on näide orgaanilisest arhitektuurist, mis on suurepäraselt integreeritud ümbritsevasse maastikku
21. sajandi alguses on bioonika arhitektuuris ehitustehnoloogiate arengu ja esilekerkimise tõttu uues evolutsioonifaasis. Pöördudes looduse orgaaniliste vormide poole, kaasaegne arhitektuurühendab endas futurismi, strukturalismi, biotehnoloogia jooni ning seda iseloomustatakse kui postmodernistlikus stiilis arhitektuuri.
21. sajandi orgaanilise arhitektuuri kontseptuaalsed ja teostatud projektid
Belgia arhitekt Vincent Collbout on välja töötanud omamoodi "rohelise linna" - ökopilvelõhkujate rühma, mis on merekividega sarnase kujuga klaasmoodulite "virn". Mahepilvelõhkujate süsteemi kuuluvad põllukultuuride kasvatamise talud ning kontseptsiooni kohaselt toodetakse kõik majaelanike eluks vajalik ühe hiigelhoone sees. See lähenemisviis mõtleb ümber toiduallikate eeslinnadega suurlinnapiirkondade praeguse struktuuri. Pilvelõhkujate elektrivarustust hakatakse arhitekti plaani kohaselt tootma ainult päikese- ja tuuleenergiat kasutades.
Pilvelõhkuja-aia kontseptuaalne kujundus (arhitekt: Vincent Collbout)
Belgia arhitekti Vincent Collbouti ökopilvelõhkujad
Selle viljaka arhitekti teine projekt on spiraalne pilvelõhkuja, mille arhitektuuris on bioonilised tunnused ja mis tekitab seoseid DNA ahelaga. Pilvelõhkuja aed rajatakse Taipeisse (Taiwan) 2016. aastal. Kahekümnetasandiline hoone koosneb kesksest südamikust, mille ümber on keerdunud kaks eraldiseisva mahuga spiraali. Igal korrusel on viljapuu- ja juurviljaaed, vihmavee kogumise süsteem ja orgaaniliste jäätmete taaskasutussüsteem, samuti oma päikeseelektrijaam. Madal energiatarbimine ja keskkonnasõbraliku süsteemi loomine on Vincent Collbouti 21. sajandi elamuehituse kontseptsiooni põhikomponendid.
Austraalia molekulaarbioloogia instituut (arhitektide büroo Lyons Architects)
Originaalidele ehitatud eramaju eristab sageli ebatavaline orgaaniline arhitektuur – kestad, lehed – keerukad loodusvormid inspireerivad kaasaegseid arhitekte looma. Arvatakse, et inimesel on mugavam viibida ümarates ruumides ja majade tükeldatud piirjooned võivad põhjustada agressiooni. On olemas uuring, mille kohaselt on kõrgem kuritegevuse tase tihedalt asustatud karpmajadega mikrorajoonides, mis arhitektuuris praktiliselt ei eristu. Bioonika tänapäeva arhitektuuris on just see stiil, mis üllatab ja hämmastab, kuid ei rõhu inimteadvust.
Pierre Cardini eraelamu Théoule-sur-Meris (arhitekt Antti Lovag)
Casa caracol ehk karbimaja Mehhikos
Casa Nautilus või allveelaeva maja Mexico Citys (arhitekt: Senosiain Arquitectos)
Kokkupuutel
Orgaaniline arhitektuur nagu kontseptuaalne lähenemine, 20. sajandi viimasel poolel saavutas tänu uute tehnoloogiate ja materjalide kasutamisele tohutu populaarsuse. Kaasaegsed orgaanilised hooned püüdlevad loomulikkuse poole kõiges: vormis, materjalides, interjööris ja välisilmes. Tuleb märkida, et see suund kogub oma katuse alla erinevaid nimesid:
- ökoloogiline arhitektuur,
- roheline arhitektuur,
- biotehnoloogia või bioonika (kui kuju meenutab loomulikku),
- ökomoodne.
Nüüd aktsepteeritakse ja julgustatakse loovamaid ja vabas vormis ehitusvorme.
Orgaaniline arhitektuur: omadused
See suund püüab luua harmooniat inimtegevuse ja keskkonna vahel,
- maksimaalne austus looduse vastu,
- looduslike vormide kujunduslike omaduste rakendamine hoonetes,
- maastikuvaadet jätkavate välis- ja interjööride kujundamine,
- austades looduslikke materjale.
Kaasaegsed orgaanilised ehitised ei ole kunagi lineaarsed ega jäigalt geomeetrilised, nagu näiteks Art Deco. Selle asemel on neil jooned ja kujundid, mis jäljendavad loomulikkust. See võib olla pikliku puidulehe kujuline tornikiiv, laienevad või kokkutõmbuvad spiraalid jms. Näiteks võiks tuua tornid, mis on Kataloonia (Hispaania) mereranniku suurendatud kest.
Orgaanilise stiili päritolu
Mõistet "orgaaniline arhitektuur" kasutas esmakordselt Ameerika arhitekt Frank Lloyd Wright (1867-1959) kirjeldada tema keskkonnasõbralikku lähenemist disainile. Tema filosoofia kasvas välja tema mentori ideedest Louis Sullivan, kes õpetas, et "vorm järgib funktsiooni", vastandina modulaarsuse loogikal põhinevale ratsionalismile.
Maja üle kose või Kauffmani residents. Arhitekt F. L. Wright, 1935
F. L. Wright: Maja üle kose
Kauffmani residents, selle maja teine levinud nimi, ehitati Kauffmani perekonnale ja tõuseb otse oja kohal, kus joad tekivad. Wright kasutab kohalikku kivi nii välis- kui ka siseruumides, jättes suure osa sellest töötlemata, lõpetamata.
Kohati on selge, et põrand on osa elavast kivist, millel maja seisab. Nii realiseerib Wright oma arhitektuurse idee ühendada inimese sekkumine looduskeskkonnaga.
Orgaanilise arhitektuuri põhimõtted majas Above the Waterfall kamina- ja purskkaevuala kujundamisel. Pennsylvania, USA. Hoone keskpunktiks on kamin. Avatud ruumide avarad interjöörid jätkuvad vaatega läbi tohutute akende, mis vahelduvad asümmeetriliselt paigutatud rippterrassidega.
Solomon Guggenheimi muuseum New Yorgis
20. sajandi orgaanilise arhitektuuri näide: Guggenheimi muuseum, New York City. Arhitekt F.L. Wright Nii nagu Kauffmani residents oli arhitekti poolt täielikult loodusega harmoneeritud, nii loob Guggenheimi muuseum New Yorgis otseühenduse looduse ja linna vahel. See asub linna südames ja on üks silmapaistvamaid kaasaegse kunsti näitusepaiku maailmas.
Selle väline maht harmoneerub sisemahuga, viidates suure skulptuuri ideele: näituseala koosneb pikast pidevast spiraalteest, mis laieneb alt üles.
New Yorgi Solomon Guggenheimi muuseumi sees oleva hoone spiraalikujuline maht Looduses tavaline vorm, spiraal annab elu vee- ja õhupööristele ning seda leidub paljudes taimedes ja kestades.
Seega, hoolimata sellest, et hoone asub linnaruumis, nõuab selle vorm kujunemist loomulik põhimõte.
Orgaaniline arhitektuur Singapuris: puidust korvid
Nanyangi Singapuri tehnikaülikooli projekti töötas välja Thomas Heatherwick Studio. Arhitektid lükkasid tagasi vana kontseptsiooni koolituskeskusest kui lõputust pooltühjast koridorist, kus pole loomulikku päevavalgust. Ja nad pakkusid välja täiesti uue lahenduse. Rummu koosneb omavahel ühendatud tornidest, mis ümbritsevad aatriumi, täites selle valgusega.
Vaatamata sellele, et tornid on tavalisest betoonist, annab konstruktsioon üksteise peale laotud puitkorvide efekti.
Nende kuju on orgaaniline ja hoones pole peaaegu mingeid sirgeid jooni, mistõttu on see sarnasem looduslikule ehitisele kui inimese ehitatud.
Nanyangi ülikool
Singapuri orgaanilise arhitektuuri näide
Slug house - orgaaniline arhitektuur R. Piano poolt
Arhitekt Renzo Piano looming on veel üks suurepärane näide orgaanilisest arhitektuurist.
Vaevalt piilub välja kummaline nälkjat meenutav "orgaaniline olend", mis kerkib sujuvalt traditsioonilisest 19. sajandi fassaadist.
Hoone on peidetud tagahoovide moodustatud väikesesse ruumi, tänu millele haakub harmooniliselt linnamaastikku ega riku tänava välist harmooniat.
Hoone omanäoline disain vastab kõigile nõutavatele ehitusnormidele ja parandab naabrite juurdepääsu loomulikule valgusele.
Fondation Pathé, Pariis
Renzo Piano orgaaniline arhitektuur
Katara A. Isozaki “Oaas kõrbes”.
Katari riikliku konverentsikeskuse (QNCC) kujundas tuntud Jaapani arhitekt Arata Isozaki ( Arata Isozaki). Keskuse silmatorkav arhitektuur ja tipptasemel disain sobivad ideaalselt kohalike, piirkondlike ja rahvusvaheliste ürituste korraldamiseks.
Katari riiklik konverentsikeskus, Doha link Struktuur on muljetavaldav struktuur hiiglaslike terassammastega, mis meenutavad puutüvesid. Klaasfassaadi vastas olevad teraspuud toetavad katust ja loovad orgaanilise portiku, mille kaudu külastajad hoonesse sisenevad.
Pealegi on see sümboolne ja näitab konverentsikeskuse seost islamis püha puuga Sidrat al-Muntaha, mis on teadmiste sümbol.
Arhitekt Arata Isozaki. Konverentsikeskus Kataris. Orgaanilise arhitektuuri näite link Orgaaniline arhitektuur Jaapanis: Villa Shelli juhtum
Link See Karuizawa maakohas asuv puhkevilla sarnaneb mõnevõrra Frank Lloyd Wrighti Kaufmani elukohaga. Kodu sobib suurepäraselt looduskeskkonda ja peegeldab oma kujunduses loodust. Ebamääraselt karpi meenutava konfiguratsiooniga maja asub keset metsa. Raske on täpselt kindlaks teha, mis kujul see on.
See erineb selgelt looduse loodud koobastest ja kividest. Seest leiate põrandad, seinad ja ruumid. Disain näeb välja nagu puudega kasvanud mahajäetud kosmoselaev, mille kohalikud elanikud on kodudeks muutnud.
Villa Shell, Karuizawa, Jaapan. Arch. Kotaro Ide / ARTechnic arhitektid, 2008 Link ARTechnicu arhitektide sõnul ei tähenda loodusega samal lainepikkusel olemine kõiges sellele kuuletumist, vaid harmooniline olemasolu temaga.
Hoone peab sobituma harmooniliselt loodusmaastikku ja olema samas heaks pelgupaigaks.
Näiteks aitab betooni kasutamine ja tõstekonstruktsioon kaitsta villa niiskuse eest, mis sööb ära sellesse piirkonda ehitatud traditsioonilised majad.
Villa Shell, Karuizawa, Jaapan. Arch. Kotaro Ide / ARTechnic arhitektid, 2008 Link Maavilla on loodud mõttega, et kui maja on kaitstud negatiivsete looduslike mõjude eest ja pakub mugavust, siis inimene naaseb sinna ikka ja jälle, luues seeläbi suhteid. loodusega.
Villa Shell, Karuizawa, Jaapan. Arch. Kotaro Ide / ARTechnic arhitektid, 2008 Link Lootose tempel Indias
Globaliseerumine, mis on toonud kaasa linnade laienemise, on eraldanud inimese loodusest. Selle vaimse ja esteetilise tühimiku täitmiseks hakkas inimene pöörduma loodusest inspireeritud vormide poole.
Hiiglasliku lootoseõie kujundas Iraani-Kanada arhitekt Faribor Sahba ( Fariborz Sahba) ja on Baha'i jumalateenistuse maja.
Lootose tempel, New Delhi, India 1986. aasta link Arhitekti sõnul peegeldab hoone kujuga kujutatud lootoseõis ideed, et "meie kollektiivse teadmatuse ja vägivalla ajaloo tumedatest vetest tõuseb inimkond sisse juhatama uut rahu ja universaalse vendluse ajastut."
Vastavalt religiooni rajaja poja Abdu'l-Bahá paika pandud arhitektuuripõhimõtetele on hoone üheksapoolne ümmargune vorm, mis koosneb 27 eraldiseisvast marmorist kroonlehest, mis on paigutatud kolme kobarasse.
Neetud kontor Inglismaal
Willise hoone Inglismaal Ipswichis on üks varasemaid projekteeritud hooneid Norman Foster ja Wendy Cheeseman pärast ettevõtte Foster Associates loomist. Ehitatud aastatel 1970–1975 kindlustusfirmale, on see isegi tänapäevaste standardite järgi orgaanilise arhitektuuri musternäide.
Willis Faber ja Dumas peakorter, Ipswich, Ühendkuningriik 1970-75 Link
Hoolimata sellest, et hoone on bürootorn, sobib hoone harmooniliselt linnamaastikku, olles vaid kolmekorruseline. Mitme teeristmiku vahel paiknev voolujooneline kuju kasutab maksimaalselt ära kogu vaba ruumi, häirimata keskaegset tänavaplaani.
Ettevõtte veebisaidi kohaselt "levib see piirkonna servadele nagu pannkook praepannil".
Kindlustusfirma kontor sobib linna keskaegsesse planeeringuga ning kasutab eraldatud ruumi maksimaalselt ära. Inglismaa Hoone on valmistatud betoonsammastest, mis toimivad betoonplaatide toena ja on kaetud klaaskardinaga. Tumedad suitsuklaasist paneelid muutuvad öösel peaaegu poolläbipaistvaks. Katusel on panoraamvaatega restoran ja aed.
Näide orgaanilisest arhitektuurist - kurgi pilvelõhkuja
The Gherkin, London, 2001–2004, arhitekt. Norman Fosteri link Hoone on ehitatud aastatel 2001-2004 kuulsa arhitekti projekti järgi Norman Foster. Sisuliselt on see ökoloogiline pilvelõhkuja.
Ümardatud otsaga pikliku konstruktsiooniga hoone ülaosa on kaetud läbipaistva läätsekujulise kupliga, mis toimib vaateplatvormina. Väljast on ühtlaselt kaetud klaaspaneelidega ja nurkadest ümardatud, takistades tuulevoolude allavoolu.
Londonlased kutsuvad teda Gerkiniks (kornišon), mis on tõlgitud inglise keelest - hapukurk, selle orgaanilise kuju ja klaasi roheka varjundi tõttu.
Foster pooldas säästlikumate, tõhusamate ja keskkonnasõbralikumate vormide arendamist arhitektuuris. Tema põhimõtete järgi ei saa pidada ideaalseks sirgjoonelisi hooneid, kui need töötavad vastu soojuse, heli ja valguse dünaamikale.
Gerkini maja kujundus on energiasäästu mõttes tõepoolest väga funktsionaalne ja praktiline – kasutatud on loomulikku ventilatsiooni, päikeseenergiat ja päevavalgust. Seega, vaatamata 180-meetrisele kõrgusele, tarbib hoone poole vähem elektrit kui teised seda tüüpi hooned ja on tunnustatud kui “Bionika manifest”.
Pilvelõhkuja-kurk. 30 St Mary Axe, London, Arch. Norman Foster, 2001-2004 link Orgaaniline arhitektuur väljendab “rohelist” elustiili, suhtub loodusvaradesse hoolega ning loob ühtse ruumi inimese eluks ja tegevuseks kooskõlas loodusega.