“Tsaar Fjodor Joannovitš” on 1868. aastal kirjutatud A. K. Tolstoi tragöödia viies vaatuses; ajaloolise triloogia teine osa, mille esimene osa oli tragöödia “Ivan Julma surm” (1866) ja viimane osa “Tsaar Boris” (1870).
K. P. Brjullov. Aleksei Tolstoi portree noorpõlves (1836)
Aleksei Tolstoi tugines oma triloogias tollasele ametlikule versioonile, mille kohaselt oli Boriss Godunov, kes oli vaenulik valitseva dünastia esivanemate Romanovite bojaaridega, otseselt seotud Tsarevitš Dmitri surmaga. Aleksei Tolstoi kirjutas oma tragöödia kommentaaris ("Tsaar Fjodor Joannovitši tragöödia lavastamise projekt"): "Riigis võitlevad võimu pärast kaks parteid: antiikaja esindaja vürst Šuiski ja reformi esindaja Boriss Godunov. . Mõlemad osapooled püüavad nõrga tahtega tsaar Fjodorit oma eesmärkide saavutamiseks enda valdusse võtta. Fedor, selle asemel, et anda ühele või teisele poolele eelist või allutada üks ja teine, kõhkleb mõlema vahel ja saab oma otsustamatuse tõttu: 1) Shuisky ülestõusu ja vägivaldse surma põhjuseks, 2) tema pärija Tsarevitši mõrvamiseks. Dimitri ja temasuguste mahasurumine. Sellisest puhtast allikast nagu Fjodori armastav hing, voolab välja kohutav sündmus, mis on Venemaa üle puhkenud pika katastroofide ja kurjuse jadana. Johni traagiline süü seisnes kõigi inimõiguste tallatamises riigivõimu kasuks; Fjodori traagiline süü seisneb võimu teostamises täieliku moraalse impotentsusega.
Feodor I Joannovitš
Tragöödia lavalugu näitas, et Aleksei Tolstoi looming jätab võimaluse oma sisust, sealhulgas peategelase kuvandist, muudeks tõlgendusteks. Godunovi ja šuiskide vahelist kohtuvaidlust tõlgendati sageli kui võitlust tekkiva autokraatia ja "vanade aegade" vahel, mil Boyari duumal oli suur mõju ja lai võim - selline tõlgendus oli eriti aktuaalne 19. 20. sajandil, võitluse taustal esindusliku seadusandliku kogu eest ja eriti pärast Riigiduuma asutamist 1905. aastal. Hilisemad “tsaar Fedori” tõlgendajad ei kippunud juhtunus otsima Fedori süüd, ta näis pigem julmade aegade ohvrina, tema isiklikku tragöödiat tõlgendati kui hea impotentsuse tragöödiat; see oli eelkõige Ivan Moskvini Fjodor Kunstiteatri kuulsas lavastuses.
Tegelased:
Tsaar Fjodor Joannovitš, Ivan Julma poeg
Tsaarinna Irina Fedorovna, tema naine, Godunovi õde
Boriss Fedorovitš Godunov, kuningriigi valitseja
Vürst Ivan Petrovitš Shuisky, kõrgeim vojevood
Dionysius, kogu Venemaa metropoliit
Varlaam, Krutitski peapiiskop
Iiob, Rostovi peapiiskop
Blagoveštšenski peapreester
Tšudovski arhimandriit
Tsaar Feodori pihtija
Vürst Vassili Ivanovitš Šuiski, vürst Ivan Petrovitši vennapoeg
Prints Andrei, prints Dmitri, prints Ivan - Shuiskys, Ivan Petrovitši sugulased
Prints Mstislavski, prints Khvorostinin - lähedal asuvad kubernerid (šuiskide toetajad)
Vürst Shakhovskoy, Mihhailo Golovin - šuiskide toetajad
Andrei Petrovitš Lup-Kleshnin (endine tsaar Fjodori onu), vürst Turenin - Godunovi toetajad
Printsess Mstislavskaja, printsi õetütar. Ivan Petrovitš ja Šahhovski kihlatu
Vasilisa Volokhova, kosjasobitaja
Bogdan Kuryukov, Ivan Krasilnikov, Dove the Father, Dove the Son - Moskva külalised, šuiskide toetajad
Fedjuk Starkov, ülemteenri prints. Ivan Petrovitš
Guslyar
Tsaari jalus
Boriss Godunovi teenija
Sõnumitooja Teshlova külast
Sõnumitooja Uglichist
Sõdalane
Bojaarid, bojaarid, heinatüdrukud, korrapidajad, ametnikud, preestrid, mungad, kaupmehed, linnainimesed, vibukütid, teenijad, kerjused ja inimesed.
Süžee
Tegevus toimub 16. sajandi lõpu Moskvas. Rahulolemata Godunovi, kellele tsaar Fedor võimu "usaldas" kasvava mõjuga, üritavad neile kaasa tundvad šuiski vürstid ja bojaarid sepitseda Godunovi võimult kõrvaldamist; Uskudes, et Borisi mõju tsaarile oli tema suhe tsaarinna Irina Fedorovnaga (sünd. Godunova), kavatsevad bojaarid Fedorist tema naisest lahutada, justkui oleks naine viljatu. Bojaarid, kes on inspireeritud Ivan Petrovitš Šuiskist, koostavad avalduse, milles paluvad tsaaril sõlmida uus abielu; Nad panid pöördumisele oma allkirjad, kuid selle esitamine kuningale lükkub pruudi lahendamata küsimuse tõttu edasi.
Godunovi ja Shuisky rivaalitsemine teeb tsaar Fedori murelikuks; mõistmata selle vaenu põhjuseid, püüab Fjodor Tolstoi tragöödias pigem pühak kui loll, oma rivaale lepitada; Tahes-tahtmata sirutavad rivaalid kuninga ja kuninganna survel üksteisele käed, kuid võitlus jätkub.
Irina edastab Fjodorile kuninganna Maria Nagoi palve naasta Uglichist Moskvasse, kuhu Nagy koos Tsarevitš Dmitriga kohe pärast Fjodori liitumist saadeti. Godunov, kes Tolstois peab ebaseaduslikku printsi tõeliseks rivaaliks, on sellele resoluutselt vastu. Godunovi toetaja Andrei Kleshnin, tsaar Fjodori endine onu, toimetab Uglichile šuiskide lähedase Golovini pealtkuulatud kirja; kiri viitab vandenõu olemasolule ja Boris nõuab Ivan Shuisky vahi alla võtmist, vastasel juhul ähvardab ta ettevõtlusest loobuda. Fjodor, kes ei taha uskuda Shuisky halbadesse kavatsustesse, nõustub lõpuks Godunovi "astumisega".
Vahepeal sisestavad bojaarid Ivan Shuisky äraolekul petitsioonile printsess Mstislavskaja nime, kes on juba kihlatud noore prints Šahhovskiga. Nördinud Šahhovskoi haarab palvekirjast kinni ja kaob koos sellega. Ivan Shuisky, kes oli varem Fjodori tagandamise ja Tsarevitš Dmitri troonile tõstmise ettepaneku tagasi lükanud, kaldub nüüd just sellisele Godunovist vabanemise meetodile. Äritegevusest lahti jäädes palub Boriss oma lähedasel kaastöötajal Klešninil saata kosjasobitaja Vasilisa Volokhova Uglichi juurde vürsti uueks emaks ja kordab mitu korda: "et ta hoolitseks printsi eest." Kleshnin omakorda annab Volohhovale Godunovi juhiseid edastades talle selgeks, et kui epilepsiat põdev prints end tapab, siis temalt seda ei küsita.
Fjodor, kes on sunnitud riigiasjadega isiklikult tegelema, on nendest koormatud ja on valmis oma õemehega rahu sõlmima, eriti kuna Shuisky ei vasta tema kõnedele, öeldes, et on haige; Godunovi jaoks jääb aga leppimise tingimuseks ikkagi Šuiski arreteerimine. Kleshnin, olles teadlik kõigest, mis vandenõulaste seas toimub, teatab tsaarile Šuiskide kavatsusest tõsta troonile Tsarevitš Dimitri. Fjodor keeldub uskumast, kuid tema juurde kutsutud Ivan Petrovitš tunnistab mässu üles. Shuisky päästmiseks teatab Fjodor, et ta käskis ise printsi troonile asetada, kuid on nüüd meelt muutnud. Šahhovskoi tungib bojaari palvega kuninglikesse kambritesse ja palub oma pruut talle tagasi saata; Ivan Petrovitši allkiri petitsiooni all heidutab Fjodorit. Ta on valmis andestama Shuiskyle tema vandenõud ja mässud, kuid ei suuda andestada Irinale osaks saanud solvumist. Vihasena kirjutab Fjodor alla Borisi poolt ammu koostatud dekreedile Šuiski vahistamise kohta.
Tragöödia viimases stseenis toimub tegevus Peaingli katedraali esisel platsil, kus Fjodor teenis oma isa Ivan Julma mälestusteenistust. "Tänasest," otsustab Fjodor, "minust saab kuningas." Irina ja printsess Mstislavskaja anuvad, et ta Shuisky andestaks. Fjodor, kelle viha oli vaid lühike sähvatus, saadab prints Turenini Shuisky järele, kuid ta teatab, et Shuisky poos end öösel üles; Turenin jättis selle kahe silma vahele, sest ta oli sunnitud võitlema vürst Šahhovski poolt vanglasse toodud rahvahulgaga ja tõrjus selle ainult Šahhovski tulistamisega. Fjodor süüdistab Turenini Shuisky tapmises; ta kahetseb, et oli bojaaridega liiga kaua rahu sõlminud: „See ei juhtunud ootamatult, et surnud isast / sai hirmuäratav suverään! Kavalate kaudu / Ta sai hirmuäratavaks...” Sel ajal toob käskjalg Uglichilt teateid printsi surmast. Fjodor kahtlustab, et tapeti ka Dmitri; Godunov teeb ettepaneku saata Kleshnin ja Vassili Šuiski Uglitši juurde uurimiseks ning veenab sellega Fjodorit tema süütuses. Kohe tuleb teade tatarlaste lähenemisest Moskvale ja peatsest pealinna piiramisest, “mõne tunni pärast”. Tundes, et ei suuda kuhjunud probleemidega toime tulla, nõustub Fjodor Irinaga, et kuningriiki saab valitseda ainult Boriss. Tragöödia lõpeb Fedori kurva monoloogiga:
See kõik oli minu süü! Ja mina -
Ma mõtlesin hästi, Arina! ma tahtsin
Pange kõik nõustuma, siluge kõik - jumal, jumal!
Miks sa mind kuningaks tegid!
"Tsaar Fedor" Maly teatris
Lavastaja Boriss Ravenskihhile, tollal Maly teatri kunstilisele juhile, pakkus Tolstoi tragöödiat lavastada tema lemmiknäitleja Vitali Doronin, kes oli ammu unistanud tsaar Fedori kehastusest; Etendus loodi algselt tema jaoks. Saanud aga ajakirjandusest teada, et Innokenty Smoktunovski unistab samast rollist, muutis Ravenskikh oma plaane ja kutsus Smoktunovski.
Näidendi esietendus 1973. aasta mais; lavastuses osales terve plejaad teatrikuuljaid: Jevgeni Samoilov Ivan Šuiski rollis, Viktor Hokhrjakov (ja Jevgeni Vesnik) Klešnini rollis; Vasilisa Volohhovat kehastas Jelena Šatrova, Boriss Godunovit Viktor Koršunov, tsaarinna Irinat Galina Kirjušina.
Fjodor Smoktunovskis polnud seda “haletsusväärset nõdrameelsust”, millest Tolstoi kirjutas, polnud midagi “õndsatest” ja isegi Smoktunovski sõnad kuue tsaari kingitud ahvi kohta täitusid ootamatult iroonilis-dramaatilise tähendusega. Selle esituse üks peamisi eeliseid oli muusika. Georgi Sviridov , milles koos spetsiaalselt kirjutatud koori (a capella) fragmentidega kasutati Väikese triptühhoni teemasid. "JA. Smoktunovski,“ kirjutas kriitik toona, „mängib... täie läbitungimisega, hirmutava peaaegu mõistmise kindlusega „viimase omasuguse”, hukule määratud kuninga olemusest. Teisisõnu, isiklik tragöödia, kuid nii sügav ja ebatavaline, et tema kangelase vaimse varanduse ees tundub nii Godunovi läbinägelik mõistus kui ka Ivan Shuisky lühinägelik, kuigi siiras otsekohesus... “Tsaar Fjodori” muusikalised kujundid koondavad kõrget kunstilist suhtlust... Selles muusikas ärkab ellu Vana-Vene vaim.
Maly teater peab selle suurima vene helilooja omamist oma autorite hulka auasjaks. Teater on ainuke draamateater Venemaal, kellel on õigus oma kuulsusrikas nimi oma plakatile kanda. Esimene pöördumine A. K. Tolstoi dramaturgia poole osutus edukaks ja teater lavastas seejärel triloogia kaks ülejäänud näidendit, andes välja etendused “Tsaar Ivan Julm” ja “Tsaar Boris”. Kuulus dramaatiline triloogia, mida etendati kuulsal Maly teatri laval, on nüüd mõeldamatu ilma Georgi Sviridovi hämmastava kauni muusikata. See muusika on üks neid vaimseid aardeid, mille on kogunud Venemaa vanim draamateater. Tõenäoliselt pole inimest, kes on käinud Maly teatri etendusel, kus kõlab Georgi Sviridovi hämmastav muusika, ja kes poleks tundnud selle emotsionaalse mõju tohutut jõudu.
Koorinumbrites kasutas helilooja osaliselt talupoja Fjodor (16. sajand) käsikirjade laule. Nagu kirjutas muusikateadlane M. Rakhmanova, “Palves” ja “Meeleparandusvärsis ärkab ellu iidse Venemaa vaim”, koori “Püha armastus” meloodias meie iidsete poolt nii armastatud “tarkade naiste” kujundid. ilmub kirjandus.
"Palve" - Irina Godunova teema - on igavese naiselikkuse teema, naise tarkuse, tema lõpmatu lahkuse, sisemise jõu ideaalne kehastus. “Püha armastus” on armastuse, lahkuse ja armastuse teema, kaitsetu oma alastuses ja ohvrimeelsus. Traagiline "meeleparandussalm": "Häda sulle, armetu hing." Surma teema, Fedori idee kokkuvarisemine. Sviridov püüdis muusikaga väljendada draama sisemist, vaimset maailma, kogedes peategelase vastu sügavat kaastunnet, hoolimata tema olemasolu traagikast ja nähtavatest inimlikest puudustest. Sviridovi meelest oli ta armastuse ja lahkuse kehastus.
Kuigi esialgu tegi publik palverännaku eelkõige Innokenty Smoktunovski juurde, elas etendus üle näitleja lahkumise Moskva Kunstiteatrisse (1976. aastal); Tsaar Fedorit mängisid hiljem Juri Solomin ja Eduard Martsevitš.
Ivan Petrovitš Shuisky majas otsustavad nad paljude vaimulike ja mõnede bojaaride juuresolekul lahutada Fjodor Ioannovitši kuningannast, Goduni õest, tänu kellele Boriss üldise arvamuse kohaselt kinni hoiab. Nad koostavad paberi, kus kuninganna viljatust ja Dimitri lapsepõlve meenutades paluvad nad kuningal sõlmida uus abielu. Golovin vihjab Shuiskyle võimalusest panna Dimitri Fedori asemele, kuid saab karmi tagasilöögi. Printsess Mstislavskaja toob külalised ringi ja joob Fjodori tervist. Mstislavskaja kihlatu Šahhovskile teatab kosjasobitaja Volohhov salajase kohtumise koha. Ivan Petrovitš saadab metropoliidile avalduse, kahetsedes kuninganna hävitamise vajadust. Tema ülemteener Fedjuk Starkov teatab nähtust Godunovile. Ta, olles saanud Uglichilt teavet Golovini suhete kohta Nagimiga ja nähes ohtu tema võimule, teatab oma toetajatele Lup-Kleshninile ja prints Tureninile oma otsusest leppida Shuiskyga. Saabub Fjodor, kes kaebab põrutava hobuse üle. Ilmub kuninganna Irina, kellele Fjodor kavalalt teatab kirikus nähtud kaunitarist Mstislavskajast ja kinnitab kohe kuningannale, et tema jaoks on ta kõige ilusam. Godunov räägib oma soovist Šuiskiga leppida ja tsaar võtab rõõmsalt ette asja korraldama.
Fjodor teatab oma kavatsusest lepitada Godunov Šuiskiga ning palub abi metropoliit Dionysiuselt ja teistelt vaimulikelt. Dionysios heidab Godunovile ette kiriku rõhumist, ketseridele järeleandmist ja maksude kogumise taastamist, millest kirik vabastati. Godunov esitab talle kaitsekirjad ja teavitab teda jätkuvast ketserluse tagakiusamisest. Tsaar palub Irina ja bojaaride tuge. Rahva entusiasmi saatel saabub Ivan Petrovitš Shuisky. Fjodor heidab talle ette, et ta ei osalenud riigiduumas, Shuisky vabandab end võimatusega Godunoviga nõustuda. Fjodor, pidades meeles Pühakirja ja kutsudes tunnistajateks vaimulikke, räägib leppimise headusest ning talle alluv Godunov pakub Šuiskyle nõusolekut. Shuisky heidab talle ette soovimatust jagada riigikontrolli, mille John pärandas viiele bojaarile: Zahharyinile (surnud), Mstislavskile (sunnitud tonsuurile), Belskile (paguluses), Godunovile ja Shuiskyle. Godunov räägib end õigustades Shuisky kõrkusest, et ta kasutas oma ainuvõimu Venemaa hüvanguks, mille kohta ta ka tõendeid esitab; ta lisab, et korratu oleku kordategemise raske ülesanne oli ebameeldiv ainult Shuiskyle. Ja kui Ivan Petrovitš nimetab metropoliiti oma toetajaks, annab ta aru Godunovi tegevusest kiriku kasuks ja veenab Shuiskit rahu saavutama. Irina tunnistab Pihkva pühamule tikitud katet näidates, et see on tema palvetõotus kunagi Pihkvas leedulaste poolt piiratud Šuiski päästmise eest. Põnev Shuisky on valmis minevikuvaenu unustama, kuid nõuab Godunovilt oma kaaslastele turvatagatisi. Godunov vannub ja suudleb risti. Kutsutud on valitud inimesed Shuisky toodud rahvahulgast. Fjodor räägib vanahärraga ega tea, kuidas teda peatada, õepojas tunneb ta ära kaupmees Krasilnikovi, kes teda hiljuti karuvõitlusega lõbustas, meenutab oma venda Golubi, kes alistas rusikavõitluses Šahhovski - see ei juhtu kohe. et Godunovil ja Šuiskil õnnestub tsaar tagastada sellele, milleks valitud ametnikke kutsuti. Shuisky teatab leppimisest Godunoviga, kaupmehed on mures (“Te lepite meie peadega”), Shuiskit ärritab äsja ristil vandunud mehe usaldamatus. Kaupmehed paluvad tsaar Godunovilt kaitset, kuid too saadab nad Borisile. Boris käsib vaikselt kaupmeeste nimed kirja panna.
Öösel ootavad Shuisky aias Shakhovskit printsess Mstislavskaja ja Vasilisa Volokhova. Ta tuleb, räägib armastusest, kannatamatusest, millega ta pulmi ootab, ajab naise naerma ja teeb temaga nalja. Krasilnikov jookseb, laseb ta sisse, Šahhovskoi peidab end, helistab Ivan Petrovitšile ja teatab, et kõik, kes olid tsaari juures, tabati Godunovi käsul. Šokeeritud Šuiski käsib Moskvat Godunovi vastu tõsta. Ta katkestab järsult Dimitrile vihjanud Golovini ja, teatades, et Boris rikkus end pettusega, läheb tsaari juurde. Samal ajal arutavad ülejäänud bojaarid petitsiooni, otsides uut kuningannat. Vassili Shuisky kutsub printsess Mstislavskajat. Tema vend ei otsusta kohe, soovides leida Šahhovskiga tülile vähemalt põhjust. Kõhklemise ajal kirjutab Golovin petitsioonile printsessi nime. Ilmub Shakhovskoy, kes teatab, et ta ei loobu pruudist. Avastatakse ka printsess ja Volokhova. Üldise kisa, vastastikuste ähvarduste ja etteheidete saatel haarab Šahhovskoi kirja ja jookseb minema. Godunov esitab tsaarile riigipaberid, mille sisusse ta ei süvene, kuid nõustub Borisi otsustega. Kuninganna Irina räägib Uglichi kirjast abielupaar kuningannalt palvega naasta koos Dimitriga Moskvasse. Fjodor kavatses asja Borisile usaldada, kuid Irina nõuab temalt “perekonnaasja” lahendamist; Fjodor vaidleb Borisiga ja teda ärritab tema kangekaelsus. Shuisky tuleb ja kurdab Godunovi peale. Ta ei eita seda, selgitades, et kaupmehi ei võetud mitte mineviku pärast, vaid katse pärast tema ja Shuisky vahelist rahu rikkuda. Tsaar on valmis Godunovile andestama, uskudes, et nad lihtsalt ei mõistnud üksteist, kuid tema vankumatu nõue prints Uglichisse jätta ajab tsaari lõpuks välja. Godunov ütleb, et annab Šuiskile teed, Fjodor anub teda jääma, tsaari käitumisest nõelatud Šuiski lahkub. Kleshnin toob Uglichilt Golovin Nagimile saadetud kirja, Godunov näitab seda tsaarile, nõudes Shuisky vahi alla võtmist ja võib-olla ka hukkamist. Kui ta keeldub, ähvardab ta lahkuda. Šokeeritud Fedor keeldub pärast pikka kõhklust Godunovi teenustest.
Ivan Petrovitš Šuiski lohutab printsess Mstislavskajat: ta ei luba naisel tsaariga abielluda ja loodab, et Šahhovskoi neist ei teata. Pärast printsessi ärasaatmist võtab ta vastu bojaarid ning põgenevad Krasilnikovi ja Golubi ning, eeldades nõdrameelse Fjodori eemaldamist ja Dimitri troonile tõstmist, määrab igaühele ülesanded. Kodus istuv Godunov küsib Kleshninilt Volokhova kohta ja kordab mitu korda: "Nii et ta oksendab printsi välja". Klešnin saadab Volohhova uueks emaks Uglitši juurde, käsib tal enda eest hoolitseda ja vihjab, et kui epilepsiat põdev prints end tapab, siis temalt seda ei küsita. Samal ajal ei saa Fedor talle esitatud paberitest aru. Kleshnin saabub ja teatab, et Boriss on frustratsioonist haigeks jäänud ning Shuisky tuleks viivitamatult vangi panna kavatsuse eest tõsta Dimitri troonile. Fedor ei usu seda. Siseneb Shuisky, kellele Fjodor räägib denonsseerimisest ja palub end õigustada. Prints keeldub, tsaar nõuab, õhutab Kleshnin. Shuisky tunnistab mässu. Fjodor, olles hirmunud, et Godunov karistab Shuiskit riigireetmise eest, teatab, et ta ise käskis printsi troonile asetada, ja sunnib šokeeritud Šuiski ruumist välja. Šahhovskoi tungib kuninglikesse kambritesse ja palub oma pruut talle tagasi saata. Fjodor, nähes Ivan Petrovitš Shuisky allkirja, nutab ega kuula Irina argumente paberi absurdsuse kohta. Kaitstes Irinat solvangute eest, kirjutab ta alla Borisovi korraldusele, sukeldudes nii tema kui ka Šahhovski õudusesse. Jõe sillal märatseb vanamees Shuisky pärast, guslar laulab oma vaprusest. Mööda läheb sõnumitooja teatega tatarlaste edasitungist. Prints Turenin ja vibulaskjad viivad Shuisky vangi. Vanamehest kantud inimesed tahavad Shuisky vabastada, kuid ta räägib oma süüst "püha" kuninga ees ja sellest, et ta väärib karistust.
Kleshnin teatab Godunovile, et šuiskid ja nende toetajad on vangistatud, ning tutvustab Vassili Ivanovitš Šuiskit. Ta pöörab asjad ümber, nagu oleks ta algatanud palvekirja Godunovi heaks. Mõistes, et Shuisky on tema kätes, laseb Godunov tal minna. Tsaarinna Irina tuleb Ivan Petrovitši eest eestkostele. Godunov, olles teadlik, et Shuisky ei lõpeta talle vasturääkimist, on vankumatu. Katedraali esisel platsil räägivad kerjused metropoliidi vahetusest, kes Godunovile ei meeldinud, ja Shuisky eest seisnud kaupmeeste hukkamisest. Kuninganna Irina toob Mstislavskaja Šuiskit küsima. Fjodor lahkub katedraalist pärast tsaar Ivani mälestusteenistust. Printsess viskub tema jalge ette. Fjodor saadab prints Turenini Shuisky järele. Kuid Turenin teatab, et Šuiski poos end öösel üles, ta süüdistab ennast mittevaatamises (kuna ta võitles Šahhovski poolt vanglasse toodud rahvahulgaga ja tõrjus teda ainult Šahhovski tulistamisega). Fjodor tormab Turenini kallale, süüdistades teda Shuisky tapmises ja ähvardab teda hukkamisega. Sõnumitooja toob Uglichilt kirja printsi surma kohta. Šokeeritud kuningas tahab ise tõe välja selgitada. Saabub teade khaani lähenemisest ja peatsest Moskva piiramisest. Godunov pakub välja saata Kleshnini ja Vassili Šuiski ning Fjodor on veendunud Godunovi süütuses. Printsess Mstislavskaja räägib oma kavatsusest juukseid lõigata. Fjodor kavatseb oma naise nõuandel kogu valitsemiskoorma üle kanda Borisile ja, pidades meeles kavatsust "kõigile leppida, kõik siluda", leinab oma saatust ja kuninglikku kohustust.
Mulle väga meeldis esitus. Näitlejad mängisid suurepäraselt, nagu alati! Soovitan kõigil vaadata)
Mängib A.K. Tolstoi "Tsaar Fjodor Joannovitš" – isiklik tragöödia, mis kujunes üleriigilise mastaabiga draamaks ning dramaturgide ja ajaloolaste vaidluse objektiks, leidis oma lavalise kehastuse 11 aastat tagasi "Vedogon-teatri" seinte vahel. Selle aja jooksul pälvis elamuse sügavuse poolest tugevaim esitus rohkelt auhindu, iga etteaste on publiku poolt oodatud ja hoiab publiku pinges kohtumise hetkest valitsejaga, kelle hing on liiga puhas ja õrn. maailma julma reaalsuse eest, praegu nutu- ja andestuspalvepaika meenutavate puuväravate sulgemiseni, mida toetavad kirikuküünalde tuled.Pöördudes ajalooliste episoodide juurde, võib kroonikatest leida fraasi Ivan Julm oma poja kohta, mis näitas täpselt tulevase troonipärija iseloomu: "kiirem ja vaikne inimene, sündinud rohkem raku kui suveräänse võimu jaoks." Vastupidiselt oma isa deemonlikule kujule meenutab Fjodor Joannovitš (Pavel Viktorovitš Kurotškin) suurt last, kes vaatab ümbritsevaid armastava pilguga, elab käskude järgi ja valib rahuvalvaja rolli mistahes vastandlike jõudude olukorras. Kui inimene on laitmatu, ei suuda ta pettusse ja alatusse lõpuni uskuda, ta on naiivselt valmis mitte ainult hoolitsema kõigi kannatajate eest, vaid ka soojendama oma rinda ja andestama isegi oma vaenlasele, kes on tunginud oma vaenlasele. perekonna maine. Miks on troon määratud kõige lahkemale märtrile, vireleb paigast ära, ajendatud soovist kõike lahendada ja pakkudes mitu korda oma teist põske löögiks? Saatuse iroonia või saatuslik loodusviga, mille tagajärjed on katastroofilised.. Pidevad poliitilised ellujäämismängud, milles on kaalul reaalne tulevik ning võimuvõitluses ligimese reetmise ja hävitamise valmiduse aste määrab sündmuste õnnestumise. Kirjarullile on kirjutatud kalligraafilise käekirjaga tähed, mille põhiolemuseks on levinud nimisõnaks saanud fraas “hukata ei saa armu anda”. Kui kasumlikku lahendust sosistavate huviliste mõjul saatuslikul hetkel käsi väriseb, saab koma valest kohast kellegi elus punkt ja suletõmbest jääb ajalukku raske jälje. Üks võtmetähtsusega on Boriss Godunovi (Aleksei Ermakov) tugev ja täiesti lahendamata kuju, kes tegutseb manipuleerivalt, opereerib faktidega ja teeb kategooriliselt jäiga skeemi järgi järeldusi. Teose autor 1874. aastal kinnitas, et lavastus on tegelikult pühendatud just sellele tegelaskujule, puhastades tema joone hiiglaslikus malepartiis, kus algset paigutust väljendavad kujundlikult siluetid sümboolsetel väravatel, mis avavad tee Moskva riigi mänguväljakule. Kas praegustes oludes on võimalik usaldada mõnda duelli juhtivat osapoolt?Kas sammud sõpruse ja leppimise poole osutuvad katseks asetada Trooja hobune troonile lähemale territooriumil, mis on pikka aega olnud kaitsmata? Ja kas laua taga kogunevas on Juudas, kes meenutab stseeni maalilt “Püha õhtusöök”? “Aga milleks on kogu headus ja kogu pühadus, kui neile tuge pole?” – Boriss Godunovi lausutud pitseerimislause on eriti aktuaalne eelmise valitseja raudse haardega harjunud rahva juhtimisel. Draama peapõhjuseks saavad alluvuse puudumine, täiesti hägused isiklikud piirid, pidev konformism, mis ei tööta kasuks, tegevusetus ja kaasamõtlemine. Pöördehetkel ärkab tsaar Fedori isiksuse varjukülg, mis varjab kohutava isa jõudu, kuid perekonna au ja riigi heaolu kaitsmise mehhanism töötab liiga hilja. Arvelduste lõpuleviimine eluga, mille ajendiks on piinav südametunnistuse hääl, klooster tüdrukule, kelle põsed just hiljuti õhetasid peigmehe nähes, küsimus, kas Tsarevitš Dmitril õnnestus mänguasju kingituseks saada - kõik kõige julmemad sündmused süütute inimeste elus kutsuvad esile vaikiva karje kaastundest ja jõuetusest midagi muuta. Vastukäivast teabest tükkideks rebituna, kogedes kujuteldamatut valu, mis korraga langes, püüdes säilitada oma meelt, äärmuslikest vapustustest varjutatud, Fjodor Joannovitš oma ainsa sugulase ja püha naise - tsaarinna Irina Fedorovna (Natalja Timonina) toel. ), leiab tee päästmiseni ärist eemaldumisel Headuse ja valguse järele janunev hing jõudis valesse materiaalsesse kehasse, nüüd on edasine tee Jumala teenimises täieliku pühendumisega. Lõpustseen tekitab šoki ja ehtsa hirmu, olles samal ajal kulminatsiooniks. "See oli minu süü, et kõik juhtus! Ja ma tahtsin head, Arina! Tahtsin kõik kokku leppida, kõik siluda - jumal, jumal! Miks sa mind kuningaks tegid!" Suurt lugupidamist tekitavad inimesed, kelle pingutustega etendus sündis ja kes andsid nii hingestatult ja veenvalt edasi ajaloodraama täit jõudu. Traagilisi sündmusi tajutakse reaalsuse osana ilma lavale ja auditooriumile jagunemiseta, kust avalikkus mõnda aega ei lahku, olles talle nähtu ja kuuldu tugeva mulje jätnud. Seisev aplaus kui kõrgeim hinnang näitlejate oskusele ning loomulik soov sukelduda hämarusse ja vaikusesse, et kogeda isiklikku katarsist, saavad selle epohhiloova õhtu peamisteks märkideks.
“Tsaar Fjodor Ioannovitš” Vedogoni teatris. Väga tugev!!Majesteetlik.. Publik aplodeeris püsti. Täismaja. Braavo, Pavel Viktorovitš!! Braavo! Tsaar Fedor sisenes vaataja südamesse. Tsaar on humaanne, tsaar on pühak, nagu ütleb hämmastunud prints Shuisky. Tema tugevus seisneb mõtte puhtuses. Ja talle ei saa keelata tarkust, sügavat inimlikku tarkust, mis on kõige aluseks. Enda nõrkuse mõistmine ja soovi puudumine seda varjata, avatus, terviklikkus... Tõmbab ligi dünaamikat. Kuningas, lahke ja leebe iseloomuga, pole oma lahkuselt igav. Vaataja armastus tema vastu on tingimusteta ja andestab vead. Hinge ilu on helendavas pilgus, lapselikus naeratuses ja põlevas rahuihas inimeste vahel... Seda kujundit ei saa unustada. Aitäh!! Tragöödia A.K. Tolstoi on kaasaegne, asjakohane, huvitav. Aleksander Bavtrikov lõi uskumatult atraktiivse tegelase! Ivan Petrovitš Shuisky, kes on tulihingelise vaenlase järeleandmatusest, hakkab teda siiralt austama ja imetlema. Mässulist vaimu ei valluta mitte jõuga, mitte kavalusega, vaid armastusega kellegi vastu, keda ta pidas vaenlaseks. Väga veenev nii raevu kui ka läbinägelikkuse poolest. Selle tulemusena on Shuisky ja Godunovi vastasseisus minu kogemused kangelase Aleksander Bavtrikovi poolel. Godunov (Aleksei Ermakov) on hingelt tugev, sihikindel, külm, kaval. Karm, kinnine, mitte sentimentaalne.. Tema tragöödia väljaspool näidendit ja ajas jääb hilisemaks ja täna on ta võitja, aga.. see on kibe vajadusest valida kas võim või hing.. Vassili Šuiski.. (Anton Vassiljev ) Mitte toretsev, aga täpselt välja arvutatud strateegia tulevase kuninga käitumiseks.. Kannatlikkust ja kavalust, kui kõik vahendid on vastuvõetavad. Äratuntav, visa edukate inimeste tõug. Vürst Šahhovskoi (Ilja Rogovin). Tuli, tulihinge.. Meeleheitel kangelane, särav tegelane.. Ta ei suuda eriti painduda ja tundeid vahetada, kuid on võimeline tegutsema. Sisemine soojus ja tuli, mille sädemeid armastatakse ja ihaldatakse, muudavad etenduse emotsionaalselt rikkamaks ja veelgi läbitorkavamaks. Andrei Petrovitš Lup-Kleshnin... sallimatu, halastamatu, järeleandmatu, tahtejõuline. Meeldejääv, tugev roll Vitali Stuževilt. Lavastuse naised.. Kaunitarid, targad, mõistvad, toetavad, tagumised.. Naistegelaste eri värvid. Igaühel oma traagika, aga säravad näod... Isegi korrumpeerunud Vasilisa Volohhova (Elena Shkurpelo) kutsub esile soovi, kui mitte õigustada, aga motiive selgitada, s.t. vaataja nägi inimest ja tahtis aru saada. See on näitlejatöö. Väga täpne töö. Kuninganna Irina... Tema välise alandlikkuse taga paistab tema iseseisev iseloom ja tema tugevus peitub oskuses seda valdada. Kuninglik heatahtlikkus tuleb südamest ja näost on tõeliselt nagu midagi freskolt. Natalja Timonina! Meisterlikkus igas rollis. Harmooniline duett, väga õrn. Natalja Tretjak printsess Mstislavskaja rollis on ülimalt hea! Vapustavalt ilus kostüüm, plastilisus, temperament... Vaataja tunneb kaasa ja imetleb. Etendus on rahvarohke, tegelaste palett on huvitav ja täpne. Igal kangelasel on äratuntav vene rahvuslik iseloom. Vägivaldsed, kuumad Andrei Šuiski (Vjatšeslav Semein) ja Ivan Krasilnikov (Sergei Nikitin). Kogu rahva jõud ja võib-olla kergeusklikkus peitub Golubis (Pavel Grudtsov). Leidlikkus ja jutukus Bogdan Kurjukovis (Ildar Allabirdin). Vaikne kurbus metropoliit Dionysiuses (Dmitry Ljamochkin). Jah, ja me laseme end petta ja eksime nagu prints Mstislavski (Mihhail Kalašnikov). Kuid väärikus on igas tegelases elav ja publik tunnetab seda. Imetlesin, millise väärikusega tuli välja kummardama kuninganna aadlik (Anastasia Khusnutdinova). Esitus on stiilne! Muusika Sergei Rahmaninovilt. Linase loomulik värv ja imekaunite kostüümide pastellvärvid töötavad etenduse atmosfääri ja meeleoluga. Näidendi sisuliselt raske lõpp ei jäta sünget järelmaitset. Lootus elab edasi. Austuse eest, millega teater meie ajalugu puudutas, kogu kollektiivi suurejoonelise töö eest on publiku poolt tohutu tänu ja tunnustus. Hästi tehtud! Braavo!! Etendus nõuab rohkem, olen kindel.
Vaatasin seda etendust 2009. aastal festivalil “Venemaa Noored Teatrid”, teatri ringreisil Omskis. Ta intervjueeris Pavel Viktorovitšit, mis seejärel avaldati ajalehes Omsky Vestnik. Mulle jättis see esitus väga mulje, mul on tohutult hea meel, et sain seda näha.
Kas ülim jõud ja sündsus sobivad kokku või on see nagu geniaalsus ja kaabakas? Kas keegi, kes on kutsutud riigi saatuse üle otsustama, võib elada südametunnistuse järgi või saab keegi eesotsast kindlasti mustaks? Kas soov mitte teha kurja on piisav, et vältida selle instrumendiks saamist? Need on kõik tapvad küsimused ja neile vastamine on hirmutav. “Ei” öelda tähendab tunnistada kõigi riigi etteotsa sattunute ilmset süüd ja rikutust, aga ka meie kõigi saatust elada sellise inimese võimu all. Ma kardan, et "jah" ütlemine patustaks tõe vastu... Sest isegi viimane enne hädasid oli leebe tsaar Fjodor Joannovitš, hüüdnimega mitte kiriklikus mõttes õnnistatud, see ebaõnnestunud kohutavate poeg. Inglise diplomaat Fletcher kui "nõrganärviline, armuline ja sõtta mittekalduv" - sai isamaa jaoks lugematute katastroofide põhjuseks, kes soovis kogu hingest lepitada enda ümber sõdivaid bojaare. Ma käin teatris palju sagedamini, kui julgen sellest, mida näen, rääkida, aga mul on raskem sellest etendusest vaikida kui sellest rääkida. Novembri plakatil tõsteti teda eriti esile: “Tsaar Fjodor Ioannovitš” - 10 aastat teatrilaval. Kui me seda praegu ei vaata, ei pruugi me seda üldse näha, kartsin ja ostsin piletid – lõppude lõpuks on 10 aastat minu tütrest noorema teatri etenduse jaoks pikk aeg. Lugesin kunagi Aleksei Tolstoi samanimelist tragöödiat. Süžee on võetud Karamzini “Vene riigi ajaloost”: tahtejõuetu tsaari mõjutamise nimel põrkasid kokku kaks osapoolt: antiikaja apologeedid šuiskid ja tsaari õemees reformaator Godunov. Nad tõusid püsti ja ründasid üksteist, olles valmis purustama. Ja nende vahel see... Ioannych: "poisid, ärge tülitsege" - ta püüab neid peatada, lepitada. Mitte riigi kasu nimel - ei, ta isegi ei mõtle poliitikale. Ta lihtsalt armastab neid mõlemaid – Shuiskit ja Borissi, ega näe nende taga kõiki vastuolusid ja surelikku vaenu. Ei näe, pole antud. Ja loomulikult ei suuda ta neid allutada ega ühele osapoolele eelist anda ning selle nõrkuse kaudu saab temast Šuiski ülestõusu ja vägivaldse surma põhjus, tema venna Tsarevitš Dmitri mõrvamine, perekond, mured. Kuninga hing on puhas, tema mõtted sisaldavad ainult head, kuid see ei tee riigi jaoks lihtsamaks... See on tragöödia: tuvina kaagutamine ei ole kuningriigi valitsemine. Ta ei valitse, ta valitseb. Ta ütleb Godunovile: “Tead seal, nagu tead, riiki, sa oled selles väga osav...” Lavastus ei räägi tegelikult sellest, mida ajalugu selliste “tuvidega” teeb – see on teada, pasteet. Ja sellest, mida teevad valitsuse seadused nendega, kes tahavad ja suudavad valitseda - aktiivse ja intelligentse Godunoviga, kes tapab vastaseid ja konkurente “riigi hüvanguks”, Šuiskiga, kes “kannatab Venemaa pärast”. pöördub alatuse poole ja see ise mõistab: "...pole teist valikut. Ebatõde lööb maha ebatõde! "Ja tegelikult, mis valikuvõimalus neil on? Kas see on erinevalt mõtlemise "riigi hüve"? Lõppude lõpuks, Godunov ja Shuisky, korraks,” ei ole hoolimatute võimunäljased, kes end troonilt pühkid – neil on kohustus, Julm kutsub neid ikka veel oma õnnetut poega aitama. Ja mõlemad “eestkostjad” on valmis verre uputama kõik, kes neid segavad... Nad ei ole esimesed ega ka viimased. Lavastaja ja kunstnik, kelle loomingulised otsused on erilist kiitust väärt, andku mulle andeks, Fjodor Ioannovitš ise. Teda mängib kunstnik, kunstiline juht ja teatri asutaja Pavel Kurotškin – ja nüüdsest on mul siin lemmiknäitleja. Kõigi kolme tunni jooksul ei mäletanud ma kordagi, et ma etendust vaatasin, et see oli post-ta-new etendus! Et see, jumal andke andeks, autokraat oma rumalusega pühaduse piiril, äratades korraga nii haletsust kui imetlust, on mäng, nutikalt paigutatud mask. Usud kohe neid lapse silmi vananenud näol. Selle rolli eest saadud loorberitest jätkuks tervele metsatusele. vähe! Viie küünlaga säästlikult valgustatud sünges lavaruumis näis ta olevat pidevalt valgusringis. Jumal teab, milline oli tõeline Fjodor Joannovitš – Tolstoi valetas näidendis palju, jättes kunstilise tõe huvides tähelepanuta ajaloolise tõe. Nägin enda ees kroonitud “last”, kes üritab täiskasvanuid lepitada - ühendada, hoida kinni, et nad lõpetaksid sõimamise ja tülitsemise, sest tema jaoks on see piin. Kuidas ta mõistab, miks üks on hea inimene ja teine on ka hea - ta armastab neid mõlemaid - miks nad ei lõpeta tülitsemist, ei saa kallistada, koos olla: "Noh, ma olen teiega lepitanud, suudle nüüd." Ta tahab tõesti edu saavutada... kurjust välja ajada, maailma muuta. Aga see ei õnnestu. Ja ta pingutab end selles ülekaalus ülesandes. Ta tormab õudusega ringi: “Kõik oli minu süü! Aga ma tahtsin parimat... Et kõik oleksid nõus, et kõik siluks. Ja jah, see on tema süü ja traagika, et ta kasutab võimu täieliku moraalse impotentsusega. Niisiis, kas keegi, kes vastutab kõigi eest ja enne kõiki, võib elada "tões"? Lõpuks ütleb Fedor, jättes valitsemisaja Borisile: "Ma ei sekku enam millessegi!" Ausalt öeldes võiksin, aga muidu vabandan. Ja ta ei saa minna kloostrisse, kus ta pingutab kogu hingest, ja on mõeldamatu olla kuningas. Ja siis laval ehitavad nad usinalt kohutava puidust sarkofaagi kuningliku rõiva kujul, nagu telling, ja löövad selle sisse, naelutavad troonile nagu risti: kui tahad head, ole valmis ohverdama. ise.
Tunnistan, et see oli minu esimene kord teie väikeses, kuid väga toredas teatris. Hubane saal, mugavad istmed ja kindlasti hea vaade igast kohast. Ja alates 2. reast on kõik täisvaatega. Etendus on väga huvitav, emotsionaalselt rikas ja hoiab vaataja tähelepanu kogu etenduse vältel. Minu meelest on see eelkõige pigem näitleja- kui lavastajalavastus. Eranditeta suurepärane ansambel. Hämmastavalt peen ja väga liigutav Pavel Kurotškin Fjodori kujus, hämmastavalt kogutud, tark ja intelligentne tsaarinna Irina - Timonina, keda mängisid kaunilt noor näitleja Godunov ja kõik teised. Minu meelest on seda väga raske lavastada näidend, aga kõik õnnestus! Puudub võltspaatos, mida ajaloolise süžeega etendustes väga sageli ette tuleb. Vastupidi – väga loomulik materjali esitus, kõik on väga harmooniline, siiras, ilma surveta ja seetõttu usud ja hakkad kaasa tundma, eriti teises vaatuses. Komplektid ja kostüümid on väga edukad. Võib-olla olid lihtsalt puidust kellad, mis mind pisut hämmeldasid. Õnnitlused!!! Suurepärane!!! AITÄH!!!
Väga dünaamiline esitus. See tõmbab sind tegevusse nii, et tuled mõistusele alles auditooriumis mobiiltelefoni helisemisest. See viis mind väga valusalt tegevusest välja ja oli solvav. *etteheiteks hooletule vaatajale* Tekib selline imelik tunne peale vaatamist: “aga ju siis inimesed ELASID ka. Ja kuidas". Hoolimata sellest, et olen teose endaga tuttav, oli just lavastus see, mis selle aja ja need inimesed minu jaoks ellu äratas. Suurepärane lahendus loo kiireks „kohtade” muutmiseks, ringtegevus vaataja kaasamiseks. Suur tänu lisadele ja bojaaridele - kõik mängisid, keegi lihtsalt ei seisnud. Mulle meeldib väga jälgida “taustasid” – üldmeeleolule aitasid palju kaasa kõrvalosatäitjate pilgud, emotsioonid ja tegemised. Šahhovski ja Mstislavskaja vahelise õnnetu armastuse teema lõi suurepäraselt üldisesse kontuuri, näidates konflikti teise nurga alt. Tahaksin öelda paar sõna A. Bavtrikovi esituse kohta. Ta paljastas end mulle hoopis teisest küljest. Hämmastav esitus, katarsis kaastundest ja empaatiast oma kangelase vastu. Godunov A. Ermakovi esituses on tegelaskuju väga huvitav tõlgendus. Kindlasti lähen uuesti teda eraldi jälgima, proovin veel kord hoolega haarata kõiki tähendusi, mida näitleja rolli pani. Paraku jäi minust mööda kõige olulisem punkt – mu pilk ei olnud Godunovil, kui teade printsi surmast saabus. Ma tõesti kahetsesin seda. Eriline tänu näitleja Stuževile tugeva ja enesekindla (mis kehtib muidugi ka kõigi trupi näitlejate kohta) võtmetegelase esituse eest. Võti Hall kardinal, varjuämblik, kes Suurte pöidla all lõi kogu selle õudusunenäo. Ta on ju suures osas juhtunus süüdi. Filigraanne mäng intriigidel. Lihtsalt filigraanselt. Ja kirss tordil on tsaari ja kuninganna liigutav paar. P. Kurotškini ja N. Timonina vaba tunne laval paneb reaalsuse lihtsalt lahustuma. Imeline tandem, keeruline liin, imelised huvitavad tegelased. Esinemine jättis kirjeldamatu tunde.
7. juunil leppisime abikaasaga kokku nädalavahetuse “Rurikovitšitega”. Panime kokku ekskursiooniprogrammi, külastasime Kolomenskoje mõisat ja Kremlit, kuid kõige rohkem aitas tolle aja vaimu sisse saada Zelenogradi Vedogoni teatri lavastus “Tsaar Fjodor Joannovitš”. Esimene vaatus kulges loosungi all “Oh jumal, kui halvasti ma seda lugu mäletan, mis siin toimub?”, aga juba teises vaatuses läks paanika üle, kõik jäi meelde, loksus paika ja hakkasime kaasa tundma. tegelased. Näitlejad on väga tugevad, nad ei näitle, vaid elavad, kedagi on isegi võimatu esile tõsta, sest... Kõik mängivad samal tasemel. Lõpus tahtsin lihtsalt kõvasti aplodeerida kõigile, kes selle meistriteose loomisel osalesid. BRAVO!
Lühidalt tsaarist ja mitte ainult või ülevaade Vedogoni näidendist "Tsaar Fjodor Joannovitš". Mulje. Ütlen kohe ära, et läksin etendusele kõige mustemate ideedega selle kohta. Need sõbrad, kes olid seda varem näinud (ja kui ma ei eksi, ka selle režissöör), ütlesid, et see oli väga raske film ja pärast seda võtab taastumine kaua aega. Valmistusin kohutavaks tragöödiaks, depressiooniks ja lõputuks leinaks. Kuid midagi sellest ei juhtunud. Ei, see pole muidugi üldse komöödia (kuigi selle elemendid olid olemas). Aga valides, kuhu seda etendust liigitada - emotsionaalne pilt või ajalooeepos, valiksin teise. Ja ajaloolisest vaatenurgast on siin palju head öelda. See ei puuduta kostüüme ega elavat elamist konkreetsel ajastul. Ja sellest, et peale etenduse vaatamist tekkis huvi – hmm, mis edasi sai? Kuidas seal üldiselt oli? Mulle tundub, et kui 3-tunnine etenduse vaatamine tekitab soovi arhiivi kaevuda, on see tõesti suurepärane! Näitlemise osas. Vaheajal kuulsin pealt arutelu publiku seas ja fraasi sarjast "mängib ainult 2-3 inimest". Keeruline probleem. Vahel tundus mulle, et tegelased mängivad üle, vahel vastupidi... Lõpuks näeb igaüks oma tegelaskuju isemoodi ja vaataja ei ole alati näitlejaga nõus. Kokkuvõttes: etendus on hea, karta pole vaja, teatrisõbrad peaksid seda külastama. Laval toimunu süžeest... Tekib mõistlik küsimus: kas peaksime püüdma seda paremini teha? Tule ja vesi ühitada? Või on see nii rumal ja naiivne, et seda on näha peaaegu viiesaja aasta tagustest sündmustest? Pärast etendust esitati mulle küsimus: kelle poolel ma olen? Kellel on õigus? Millise positsiooni ma valiksin? Selgus, et sellele polegi nii lihtne vastata. Kuningas, kuigi mitte kuningas, tahab selgelt ainult parimat ja teeb kõik, mis tema võimuses... aga see ei tööta üldse; See on näide, millega tänapäeva ärimehed tõestavad, et pühakud ei päästa maailma, me peame tegutsema; ja isegi kui keegi õndsate lahkust nähes innustust saab ja oma vaateid elule muudab - globaalses massis ei muuda see midagi, mass (nii inimesed kui olud) tallab ja muserdab... Godunov? Ma ei näinud temas esinemise positiivseid külgi, ma ei näinud, kuidas ta tegelikult maad valitseks ja ratsionaalselt juhiks; Nägin julma diktaatorit ja kui mitte vaenlaste tapjat, siis midagi väga lähedast alatuses ja halastamatuses. Pealik Shuisky? Ta muudab oma arvamust ja käitumisstrateegiat nii sageli, et ei jõua ära imestada, kuidas tal õnnestus need aastad elada ja mõju mitte kaotada (lõppude lõpuks on vähesed temasse uskujatest rahul pidevate strateegiamuutustega ). Lõpuks, jah, Godunov tundub kõige tõhusam kuju... Või tahtsid nad meile lihtsalt näidata, et olukorrast pole head väljapääsu, on vaid enam-vähem negatiivsed lahendused? Filosoofiline alltekst: "Kellel on õigus?" jäi ebakindlaks.
Õpetame Vana-Rooma ajalugu, uurime Aleksander Suure valitsemisaega ja teame Ameerika iseseisvumise kuupäeva. Kuid siiski, kui halvasti me tunneme oma ajalugu, oma kangelasi ja isegi oma riigi valitsejaid. Ausalt öeldes ei mäletagi, et meie riigi ajalugu oleks õpetatud nii, et see oleks huvitav, et see mällu kinnituks. Lõppude lõpuks pole minevikku mäletamata tulevikku.
1868. aastal loodud näidend. See on osa dramaatilisest triloogiast, mis räägib murede ajast, konfliktist võimu ja hea vahel. See näidend on triloogias teine. 30 aastaks oli A. Tolstoi ("Tsaar Fjodor Joannovitš") loodud teos tsensuuriga keelatud. Selle draamaga avati Moskva Kunstiteater 1898. aastal.
Triloogia teema ja selle avalikustamine igas osas
Triloogia peateemaks on see, kuidas monarhia viib riigi segadusse. Ivan Julm on despootlik kuningas, kes ühendab riiki. Ta karistab ja tapab halastamatult. See teema on meid huvitava triloogia esimeses osas kesksel kohal. Fedor on tema poeg. Tsaar Fjodor Ioannovitši perekonnanimi on Rurikovitš (tema portree on toodud ülal). Ta on viimane suverään sellest dünastiast. Pärast Fjodor troonile tõusmist otsustab ta valitseda vastavalt kristlikele institutsioonidele, mitte nagu oma isa. Just seda öeldakse näidendis “Tsaar Fjodor Joannovitš”. Ja kolmas räägib, kuidas valitses “juurteta” Boriss Godunov. Pärast tema troonile tõusmist see katkes, kuna Tsarevitš Dimitri tapeti. Godunov (alloleval pildil) tuleb troonile selleks, et targalt valitseda. Seda kõike arutatakse kolmandas osas.
Mõte, et valitsejad on võimu pantvangid, läbib kogu triloogiat. Olenemata sellest, kas nad on mõistlikud, lahked või julmad, ei saa printsid vooruslikult valitseda. Fedori isiksus tundub eriti traagiline. Oma valitsemisaja alguses tahab ta "kõike siluda", "kõik kokkuleppele viia". Ja tema valitsemise tulemusena saab selgeks, et ta ei suutnud eristada „tõde valest”. Kutsume teid selle valitsejaga lähemalt tundma.
"Tsaar Fjodor Ioannovitš": kokkuvõte
Ivan Petrovitš Shuisky majas räägitakse mõne bojaari ja paljude vaimulike juuresolekul Fjodor Ioannovitši lahutusest oma naisest, Boriss Godunovi õest. Kõigi sõnul hoiab Boris kinni tänu temale. Leht toob välja Demetriuse nooruse ja kuninganna viljatuse ning palub Fjodor Ioannovitšil sõlmida uus abielu.
Golovini ettepanek saab tõsise vastulöögi, kes vihjab tsaarile võimalusest asendada Fjodor Dimitriga. Printsess Mstislavskaja hoolitseb külaliste eest. Kõik joovad Fedori terviseks. Mstislavskaja kihlatule Šahhovskile näitab kosjasobitaja Volohhov salajase kohtumise koha.
Petitsioon Metropolitanile, teave Uglichilt
Edasi öeldakse, et Ivan Petrovitš saadab Metropolitanile avalduse, kurdab, et ta on sunnitud kuninganna hävitama. Tema ülemteener Fedjuk Starkov annab Godunovile aru, mida nägi. Ta, olles saanud Uglichilt teate, et Golovin on Nagimiga vandenõus ja nähes, et tema võim on ohus, teatab oma toetajatele prints Tureninile ja Lup-Kleshninile oma kavatsusest leppida Shuiskiga.
Godunovi kavatsus sõlmida Shuiskyga rahu
Ilmub Irina, kellele tsaar Fjodor Ioannovitš räägib, mida ta Mstislavskaja kirikus nägi. Ta kinnitab kuningannale, et tema jaoks on ta endiselt kõige ilusam. Godunov teatab oma kavatsusest Shuiskyga rahu sõlmida. Kuningas võtab selle ülesande rõõmsalt enda peale.
Fedor palub leppimise küsimuses abi metropoliit Dionysiuselt, aga ka mõnelt teiselt preestrilt. Dionysius ütleb, et Godunov on ketserite suhtes leebe ja rõhub kirikut. Ta uuendas ka makse, millest vaimulikud olid vabastatud. Godunov kingib Dionysiusele kaitsekirjad ja ütleb, et ketsereid kiusati taga. Tsaar Fjodor Ioannovitš palub bojaaridel ja Irinal end toetada.
Goudnovi ja Shuisky vestlus
Ivan Petrovitš Shuisky saabub rahva rõõmu saatel. Fjodor heidab talle ette, et ta ei külastanud riigiduumat. Ivan Petrovitš toob vabanduse, öeldes, et ei saanud Godunoviga nõustuda. Pühakirja meenutades kutsub Fjodor vaimulikke tunnistajateks. Ta ütleb, et leppimine on hea. Talle alluv Godunov pakub Shuiskyle nõusolekut. Viimane heidab talle ette, et ta ei taha riigi valitsemist jagada. Kuid John pärandas riigi viiele bojaarile: sunniviisiliselt tonuuritud Mstislavskile, surnud Zahharyinile, pagendatud Belskile, Shuiskyle ja Godunovile. Ennast õigustades ütleb Godunov, et Shuisky on edev, et temast sai ainuvalitseja, et Venemaale kasu saada. Godunov lisab, et ainult šuiskid ei taha korratu riiki korda teha. Metropoliit märgib, et Godunov tegi kiriku heaks palju, ja kaldub Shuiskyt leppima.
Rahvast teavitatakse leppimisest, stseenist kaupmeestega
Näidates oma tikitud pühamu katet, tunnistab Irina, et see on tema tõotus Ivan Petrovitši päästmiseks, keda leedulased kunagi Pihkvas piirasid. Shuisky on valmis vaenu unustama, kuid nõuab Godunovilt oma kaaslastele turvatagatisi. Ta vannub. Kutsutud on valitud inimesed Ivan Petrovitši toodud rahvahulgast. Shuisky räägib rahvale leppimisest Boriss Godunoviga. Kaupmehed ei ole rahul sellega, et nad oma pead välja kannatavad. Äsja vande andnud mehe usaldamatus ärritab Shuiskyt. Kaupmehed paluvad tsaaril neid Godunovi eest kaitsta, kuid too saadab nad Borisi juurde. Godunov palub nende nimed kirja panna.
Mstislavskaja ja Šahhovski kohtumine
Printsess Mstislavskaja ootab koos Vasilisa Volokhovaga Šahhovskit öösel aias. Ta tuleb ja räägib oma armastusest ja sellest, kui kannatamatult ta pulmi ootab. Krasilnikov saabub. Shakhovskoy, olles ta sisse lasknud, kaob. Ta hakkab helistama Ivan Petrovitšile ja ütleb, et kõik, kes olid tsaari juures, on Godunovi käsul vangi võetud. Shuisky on šokeeritud. Ta käsib Moskvat Godunovi vastu tõsta.
Petitsiooni arutelu
Bojaarid arutavad petitsiooni, mõeldes, kellest saab uus kuninganna. V. Shuisky teeb ettepaneku Mstislavskaja kandidatuuriks. Golovin kirjutab petitsioonile oma nime. Shakhovskoy siseneb. Ta ütleb, et ei loobu oma pruudist. Volokhova ilmub koos printsessiga. Šahhovskoi haarab vastastikuste etteheidete ja ähvarduste ees kirja ja lahkub.
Godunov annab tsaarile paberid. Ta ei süvene nende sisusse, kuid nõustub Borisi otsusega. Irina räägib, et abielupaar kuninganna kirjutas Uglichilt kirja, milles palus koos Dimitriga Moskvasse naasta. Fjodor tahtis selle asja Borisile usaldada, kuid Irina tahab, et ta selle ise korda teeks.
Godunov teatab, et lahkub tsaari juurest
Shuisky siseneb ja hakkab Godunovi üle kaebama. Boriss ei salga seda. Ta ütleb, et kaupmehi peetakse tema ja Shuisky vahelise rahu hävitamiseks, mitte minevikku. Tsaar Fjodor Ioannovitš nõustub Borisile andestama, uskudes, et nad ei mõistnud üksteist. Suverään on aga vihane Godunovi paindumatu nõudmise peale prints Uglichi linna jätta. Boris ütleb, et lahkub, andes oma koha Shuiskyle. Kuningas palub teda mitte maha jätta. Fjodori käitumisest nõelatuna Shuisky lahkub.
Kleshnin toob Golovini kirja, saadetud Uglichist. Boris näitab seda Fjodorile, nõudes Shuisky vahi alla võtmist. Ta on isegi valmis teda hukkama. Kui käsku ei täideta, ähvardab Boris lahkuda. Fedor on šokeeritud. Pärast pikka kõhklust otsustab ta keelduda Godunovi nõuannetest ja teenustest.
Shuisky plaan
Shuisky Ivan Petrovitš lohutab Mstislavskajat. Ta ütleb naisele, et ei luba tal kuningaga abielluda. Ivan Petrovitš avaldab lootust, et Šahhovskoi nende plaani ei reeda. Pärast Mstislavskaja ärasaatmist võtab Shuisky vastu bojaarid, aga ka põgenevad Golubi ja Krasilnikovi. Ta arvab, et varsti eemaldatakse nõdrameelne Fjodor ja Dmitri tõstetakse troonile. Ivan Petrovitš annab kõigile ülesande.
Godunov annab Volohhovale ülesandeks printsi eest hoolitseda
Kodus istunud Boriss saab Kleshninilt Volohhova elust teada ja käsib tal "printsi oksendada". Kleshnin saadab Volokhova Uglitši juurde uueks emaks saama. Ta käsib printsi eest hoolitseda ja vihjab, et kui ta end tapab (prints põeb epilepsiat), siis võetakse ta vastutusele.
Shuisky tunnistab mässu
Samal ajal ei saa Fedor talle antud paberitest aru. Kleshnin tuleb sisse ja ütleb, et Boriss on frustratsioonist haigeks jäänud. Shuisky on vaja kohe tabada ja vangistada selle eest, et ta kavatses Dimitrist printsi teha. Fedor ei usu seda. Shuisky ilmub. Kuningas teatab talle denonsseerimisest ja nõuab õigustust. Ta keeldub neid andmast. Fjodor nõuab ja Shuisky otsustab mässu üles tunnistada.
Kartes, et Boris karistab Ivan Petrovitšit riigireetmise eest, teatab prints, et otsustas ise printsi troonile asetada, ja sunnib seejärel šokeeritud Shuisky ruumist välja.
Fedor kirjutab alla Godunovi dekreedile
Šahhovskoi tungib suveräänide kambritesse. Ta palub, et tema pruut talle tagastataks. Nähes Shuisky allkirja, nutab Fjodor ega kuula Irina argumente, et koostatud dokument on absurdne. Kaitstes Irinat kahju eest, kirjutab Fjodor alla Godunovi dekreedile, hirmutades tulijaid.
Kampaania Shuisky nimel
Vanamees äratab rahvast Shuisky poolt kampaaniat tehes. Guslyar komponeerib laule Ivan Petrovitši vaprusest. Saabub käskjalg ja teatab, et tatarlased liiguvad edasi. Vürst Turenin viib koos vibulaskjatega Ivan Petrovitši vangi. Rahvas tahab vanamehe õhutusel ta vabastada. Shuisky ütleb aga, et on tsaari ees süüdi ja väärib oma karistust.
Kleshnin ütleb Godunovile, et šuiskid ja ka need, kes neid toetasid, on vangis. Seejärel tutvustab ta Vassili Ivanovitš Šuiskit. Ta ütleb, et algatas avalduse väidetavalt Boriss Godunovi huvides. Boriss, mõistes, et on tema kätes, laseb tal minna. Tsaarinna Irina siseneb Ivan Petrovitš Šuiski eestpalveks. Mõistes, et jätkab talle vasturääkimist, jääb Godunov kindlaks.
Shuisky ja Shakhovsky surm
Katedraali juures olevale väljakule kogunenud kerjused räägivad, et Godunovile mittemeeldinud metropoliit eemaldati ning Shuisky eest kõnelenud kaupmehed hukati. Mstislavskaja tuleb koos Irinaga Ivan Petrovitšit küsima. Fjodor lahkub katedraalist. Ta korraldas Ivani mälestusteenistuse. Teda nähes viskub printsess Fjodori jalge ette. Ta saadab Turenini Shuisky järele. Turenin ütleb aga, et Ivan Petrovitš poos end öösel üles. Ta palub andestust oma tähelepanematuse eest, kui ta võitles rahvahulgaga, mille Šahhovskoy vanglasse viis. Ja ta võitles sellega, tulistades ainult Šahhovskit. Fjodor süüdistab Tureninit Ivan Petrovitši mõrvas. Ta ähvardab teda hukkamisega.
Printsi surma tõttu annab Fjodor riigi kontrolli Borisile
Saabub käskjalg teatega printsi surmast. Kuningas on šokeeritud. Ta tahab ise teada saada, mis juhtus. Saabuvad teated khaani lähenemisest ja Moskvat ähvardab piiramine. Godunov kutsub Fjodorit saatma Vassili Shuisky ja Kleshnini. Ta on veendunud, et Boriss on süütu. Mstislavskaja teatab, et tahab end soengusse teha. Oma naise nõuandel kavatseb Fedor kogu valitsemiskoormuse Borisile üle kanda. Ta leinab oma kuninglikku kohustust ja saatust, meenutades omaenda soovi "kõike siluda" ja "kõigile leppida".
Sellega lõpeb näidend "Tsaar Fjodor Joannovitš". Püüdsime sellest edasi anda lühikokkuvõtte, ilma et oleks midagi olulist kahe silma vahele jäänud.
Teose lavaline saatus
Selle tragöödia süžee on sündmusterohke, mistõttu pole seda lihtne ühes artiklis esitada. Teose paremaks mõistmiseks on parem vaadata lavastust “Tsaar Fjodor Joannovitš”. Arvustused selle draama lavastustest Moskva teatrites (Hudožestvennõi, Maly, Komissarževskaja jt) on alati olnud entusiastlikud. Paljudest neist on säilinud ülestähendusi.
1973. aasta mais toimus pealinna ühes parimas teatris tragöödia “Tsaar Fjodor Joannovitš” sensatsiooniline esietendus. Maly teater meelitas oma lavastuses osalema terve tähtkuju valgustajaid. Boriss Godunov mängis Fjodorit - Ivan Šuiski rollis mängis ta Klešnini rollis - jt. Näidend võeti entusiastlikult vastu.
Huvitava teose lõi Aleksei Tolstoi. “Tsaar Fjodor Joannovitš” on paljude teatrite repertuaaris ka tänapäeval.
Pühendatud näidendi “Tsaar Fjodor Joannovitš” 30. aastapäevale...
Tragöödia “Tsaar Fjodor Joannovitš” on keskne osa kuulsa näitekirjaniku Aleksei Konstantinovitš Tolstoi (1817-1865) triloogiast “Ivan Julma surm”, “Tsaar Fjodor Joannovitš” ja “Tsaar Boriss” kolmest Vene suveräänist. nende saatuse kohta, mis on lahutamatult seotud Venemaa ajalooga.
29. mail 1973 esietendus Maly teatris lavastus “Tsaar Fjodor Joannovitš”, mille lavastas imeline lavastaja Boriss Ivanovitš Ravenskihh. Sellest on möödas kolmkümmend aastat, kuid etendus on endiselt publiku poolt armastatud, meelitab täissaale ja avab alati Riikliku Akadeemilise Maly Teatri uued teatrihooajad.
Ajalooteemalise näidendi lavastamine on alati väga raske ja vastutusrikas, sest sündmused, mis laval edasi arenevad, olid kunagi reaalsed sündmused – Venemaa ajaloo ahela lahutamatu lüli. Vastutavad lavastaja, helilooja, kunstnik, grimeerijad, näitlejad, ühesõnaga kõik etenduse loomisega seotud isikud. Nende ülesanne on näidata võimalikult täpselt
teatud ajalooline periood, edasi anda selle vaimu, taasluua atmosfäär.
Seetõttu tuleb enne näidendist “Tsaar Fjodor Ioannovitš” rääkimist selgelt mõista, kes ta oli - tsaar Fjodor -, mis ajastul ta elas ja valitses.
Tsaar Fjodor Joannovitš sündis 31. mail 1557 Moskvas ja oli Ivan Julma kolmas vanim poeg. Aastal 1584, pärast isa surma, päris ta kahekümne seitsmeaastasena Venemaa trooni.
Tsaar Fedor oli tuntud oma erakordse leebuse poolest, mis oli ühendatud, nagu N. M. Karamzin kirjutas, „kartliku meele, piiritu vagaduse ja ükskõiksusega maise suuruse suhtes. N. M. Karamzin jätkas ägeda piinaja äikeselisel troonil: "Venemaa nägi kiiremat ja vaikset inimest, kes sündis rohkem raku ja koopa kui suverääni võimu jaoks."
Lahke, tasane ja halastav tsaar võib saada Ivan Julma piinatava Venemaa unistuse täitumiseks. N.M. Karamzin kirjutas Fjodor Ioannovitši valitsemisaja esimeste päevade kohta järgmiselt: „Kui maisest hiilgusest väsinud Fjodor otsis vagaduses puhkust; kui hiilgava lõbu ja pidusöögid katkestanud, kõndis ta alandliku palveränduri kujul koos oma naisega jalgsi kloostrist kloostrisse, Sergiuse Lavrasse ja teistesse pühadesse kloostritesse, saatjaks kõige õilsamad bojaarid ja terve rügement. tsaarinna eriihukaitsjatest... valitsus tegeles juba sel ajal valvsalt oluliste riigiasjadega, parandas võimu kuritarvitamist ning kehtestas sise- ja välisjulgeoleku. Kogu Venemaal, nagu õnnelikel aegadel... vahetasid nad välja halvad kubernerid, kubernerid ja kohtunikud, valides parimad; ähvardades hukkamisega valede eest, kahekordistasid nad ametnike palku, et nad saaksid elada inimväärselt ilma väljapressimiseta; nad korraldasid sõjaväe ümber ja kolisid sinna, kus oli vaja taastada relvade au või isamaa rahu. Aja jooksul andis "suveräänse võimu koormatud" Fjodor Ioannovitš kõik valitsemisküsimused üle oma naise Irina venna Boriss Fjodorovitš Godunovi kätte. Nii hakkas tsaar Fjodor Ioannovitš valitsema, kuid mitte valitsema.
Boriss Godunov osutus intelligentseks, kavalaks ja osavaks poliitikuks. Troonile lähimad bojaarid olid tema tõusuga väga rahulolematud, kuid Godunov sai nendega hakkama. Üks väheseid Fjodor Ioannovitši enda otsuseid oli patriarhaadi loomine Venemaal 1589. aastal.
1591. aastal üritas Krimmi khaan Kazy-Girey tungida Moskvasse. See alistati linnamüüride all Danilovi kloostri lähedal. See oli viimane tatari haarang Vene riigi pealinna.
Fjodor Ioannovitši valitsusajal rajati Valge mere äärde Arhangelski linn ning Siberisse Tobolski, Pelõmi, Berezovi, Obdorski (praegu Salekhard) jt kindlused.
Oma rahva poolt siiralt armastatud tsaar Fjodor Joannovitš suri 7. jaanuaril 1598 Moskvas ja maeti Moskva Kremli peaingli katedraali. Tema surmaga katkes Ruriku dünastia, kellele N. M. Karamzini sõnul võlgneb Venemaa oma olemasolu, nime ja suuruse.
B. I. Ravenski kolleegide ja sõprade memuaaridest on teada, et näidendi “Tsaar Fjodor Joannovitš” lavastamisel oli lavastaja jaoks lavastuses peamine selle moraalne konflikt: Ivani poja tsaar Fjodori tragöödia. Kohutav, on jõuetu lahkuse tragöödia. Fedori kõrgeimatel vaimsetel omadustel pole selles julmas maailmas kohta. Võimule määratud, kahe kohutava ajastu ristteel valitsev kuningas ei suuda kurjaga võidelda, kuid ei suuda sellega leppida.
Näidendi muusika kirjutas Georgi Sviridov. Maly teater peab selle suurima vene helilooja omamist oma autorite hulka auasjaks. Teater on ainuke draamateater Venemaal, kellel on õigus oma kuulsusrikas nimi oma plakatile kanda. Esimene pöördumine A. K. Tolstoi dramaturgia poole osutus edukaks ja teater lavastas seejärel triloogia kaks ülejäänud näidendit, andes välja etendused “Tsaar Ivan Julm” ja “Tsaar Boris”. Kuulus dramaatiline triloogia, mida etendati kuulsal Maly teatri laval, on nüüd mõeldamatu ilma Georgi Sviridovi hämmastava kauni muusikata. Helilooja spetsiaalselt Maly teatri etenduste jaoks kirjutatud muusika on üks neid vaimseid aardeid, mille on kogunud Venemaa vanim draamateater. Tõenäoliselt pole inimest, kes on käinud Maly teatri etendusel, kus kõlab Georgi Sviridovi hämmastav muusika, ja kes poleks tundnud selle emotsionaalse mõju tohutut jõudu. Teater peab Georgi Sviridovit AK Tolstoi täieõiguslikuks kaasautoriks. Nende kahe suure looja – näitekirjaniku ja helilooja – nimed on Maly teatri jaoks lahutamatult seotud ja lahutamatud.
Ka etenduse kujundus, mille on loonud kunstnik E.I.Kumankov, annab edasi ajastu hõngu ja teose sümboolikat. Imelised maastikud, kostüümid ja meik peegeldavad tõeliselt 16. sajandi Vene riigi atmosfääri ja elu.
Lavastuses on palju säravaid näitlejamänge. Mõned neist tahaksin esile tõsta. Nagu teate, oli tsaar Fedori rolli esimene tegija I. M. Smoktunovski. Mõne aja pärast kolis kunstnik aga Moskva Kunstiteatrisse ja Yu.M. Solomin hakkas Fjodorit mängima. See roll on tema repertuaaris siiani. Yu.M. Solomin mängib üllatavalt orgaaniliselt. Heatahtlik rõõmsameelsus, leebus, otsustamatus kõiges, mis ei puuduta kõige tähtsamat – inimelu. Emotsioonid, sõnad ja pisarad – kõik tõsi – tulevad hinge sügavusest – ta tunneb oma kangelasele ülimalt kaasa ja kutsub publikus esile nii kurbust kui rõõmu ning mis kõige tähtsam – sügavaima austuse Näitleja suure oskuse vastu. E.E. Martsevitš, kes mängib koos Juri Solominiga, mängib suurepäraselt ka õrna ja lahke kuninga rolli, kes on kurja vastu kaitsetu. Ta esitab tegelaskuju väga siiralt, suure soojusega. Tundub, et näitleja ise jagab oma kangelase kahtlusi ja kogemusi, kes kannatab ümbritseva maailma julmuse all.
Tõenäoliselt mõistab ja jagab kõiki neid Fedori tundeid ainult üks inimene - tema naine Irina, Boriss Godunovi õde. Tsaarinna Irina Feodorovna rolli, keda tsaar hellitavalt ja armastavalt “Arinuškaks” kutsub, täidavad kordamööda T. N. Lebedeva ja L. V. Titova. Mõlemad näitlejannad annavad väga täpselt edasi Irina siirast armastust abikaasa vastu, soovi aidata, toetada ja kaitsta Fjodorit vigade eest. Kuid Fjodor Ioannovitš on saatuse tahtel ennekõike Venemaa suverään. See mõte on talle raske, võim ei joovasta teda, vaid, vastupidi, surub ta oma raske survega alla. Fjodor unistab olla lihtne mees, armastatud ja armastav abikaasa. Samas ei saa ta Venemaad saatuse meelevalda jätta, mõistes ilmselgelt, milleni see võib viia. Ja tsaar otsustab isamaa võimu usaldada kallimale - oma armastatud naise vennale, kelles näeb tahtejõulist ja suurt riigimeest, kes armastab Venemaad.
Boriss Godunov V.I.Koršunovi esituses osutus üliõilsaks. Sellist Godunovit nähes on raske uskuda ajaloolisi fakte, mis viitavad sellele, et ta läks võimu kõrgustele üksnes laipade pärast. Godunovi kujundis on tunda tugevat riigimeest, intelligentset ja vaoshoitud poliitikut. Ta ei ole julm, vaid pigem kindel – hoolimata kõigist julmustest ei tekita ta negatiivseid emotsioone.
Viktor Ivanovitš Koršunov on kõik need kolmkümmend aastat olnud ainus püsiv Boriss Godunovi rolli tegija. Ta ei jätnud vahele ühtegi “Tsaar Fjodor Joannovitši” etendust! See Koršunovi imeline fenomenaalne teos muudab etenduse tõeliselt ainulaadseks.
“Tsaar Fjodor Ioannovitš” on publiku poolt väga armastatud, ennekõike ilmselt seetõttu, et seda on läbi imbunud mingisugune erakordne hingesoojus, hoolimata toimuva traagikast, mis iga uue sündmusega avaldub. See etendus paneb mõtlema inimsaatuste, suhete ja Venemaa ajaloo üle – julm, aga suurepärane.
Särav näitlejakoosseis, suurepärane režii, suurepärane stsenograafia, muusika ja A. Jurlovi koori kõla sai etenduse fenomenaalse edu pandiks, mis on võimaldanud sellel kolmkümmend aastat kaunistada teatri repertuaari. Ka kõik selle etenduse välisturneed osutuvad võidukaks. Pealtvaatajad Kreekast, Iisraelist, Bulgaariast, Tšehhist, Jugoslaaviast, Saksamaalt ja Jaapanist aplodeerisid Maly teatri kunstile ja avaldasid austust Venemaa rahvusliku teatrikultuuri kõrgeimale tasemele.
Sellele imelisele etendusele tahaks publiku rõõmuks veelgi pikemat lavaelu soovida.
Suur tänu kõigile neile, kes etenduse “Tsaar Fjodor Joannovitš” loomisel kaasa lõid, kõigile, kes kolmkümmend aastat selle omapära toetasid ja säilitasid; kõikidele näitlejatele ja näitlejannadele, kes oma rollid suurepäraselt täidavad. Aitäh, et jagate nii heldelt meie, publikuga oma vaimset rikkust, muutes meid ümbritseva maailma helgemaks ja lahkemaks!
Nadežda Sorokina
Materjali ettevalmistamisel kasutati teavet veebisaitidelt http://znat.narod.ru, http://afisha.netcity.ru, http://tinout.ru, www.mmv.ru;
raamatutest “G.V. Sviridov. Helilooja 80. sünniaastapäevaks” M., 1995; “Kuninglikud dünastiad: Venemaalt Venemaani” M., 2001, samuti autori isiklikud muljed Riikliku Akadeemilise Muusikateatri etendusest “Tsaar Fjodor Ioannovitš”.