14. aprillil 1930. aastal tulistati Moskvas Lubjanski Proezdis Vladimir Majakovski tööruumis. Vaidlus selle üle, kas luuletaja suri vabatahtlikult või tapeti, pole vaibunud tänaseni. Üks selle osalejatest, Sechenovi MMA kohtumeditsiini osakonna professor Aleksandr Vassiljevitš Maslov räägib ekspertide meisterlikust uurimisest. 
Versioonid ja faktid
14. aprillil 1930 teatas Krasnaja Gazeta: „Täna kell 10.17 sooritas Vladimir Majakovski oma tööruumis enesetapu revolvri lasuga südame piirkonda. Kohale saabunud kiirabi leidis ta juba surnuna. Viimastel päevadel ei näidanud V. V. Majakovski vaimsest lahkhelist märke ja miski ei ennustanud katastroofi.
Pärastlõunal toimetati surnukeha poeedi korterisse Gendrikov Lane'ile. Surimaski eemaldas skulptor K. Lutsky ja halvasti - ta rebis surnu näo ära. Ajuinstituudi töötajad ekstraheerisid Majakovski aju, mis kaalus 1700. Kohe esimesel päeval tegi patoloog professor Talalay Moskva Riikliku Ülikooli arstiteaduskonna prezervatooriumi kliinikus lahkamise ja ööl vastu 17. aprilli taas. toimus lahkamine: kuulduste tõttu, et luuletajal oli väidetavalt suguhaigus, mis ei leidnud kinnitust. Seejärel surnukeha tuhastati.
Nagu Yesenini puhul, põhjustas Majakovski enesetapp erinevaid reaktsioone ja palju versioone. Üks "sihtmärke" oli 22-aastane Moskva Kunstiteatri näitleja Veronica Polonskaja. On teada, et Majakovski palus tal oma naiseks saada. Ta oli viimane, kes luuletajat elus nägi. Näitlejanna, korterinaabrite ütlused ja uurimisandmed näitavad aga, et lask kostis kohe pärast seda, kui Polonskaja Majakovski toast lahkus. See tähendab, et ta ei saanud tulistada.
Versioon, et Majakovski mitte ülekantud, vaid otseses mõttes “pani peaga püssi peale pikali”, pani kuuli pähe, ei kannata kriitikat. Poeedi aju on säilinud tänapäevani ja nagu ajuinstituudi töötajad tol ajal õigustatult teatasid, "välise uurimise põhjal ei näita aju olulisi kõrvalekaldeid normist".
Mitu aastat tagasi soovitas kuulus teleajakirjanik Vladimir Molchanov saates “Enne ja pärast keskööd”, et Majakovski rinnal oleval surmajärgsel fotol on selgelt näha KAHE kaadri jälgi.
Selle kahtlase hüpoteesi kummutas teine ajakirjanik V. Skoryatin, kes viis läbi põhjaliku uurimise. Tuli ainult üks lask, kuid ta usub ka, et Majakovski tulistati. Täpsemalt OGPU salaosakonna juhataja Agranov, kellega poeet muide sõbrunes: varjudes tagatuppa ja oodates Polonskaja lahkumist, siseneb Agranov kabinetti, tapab poeedi, jätab enesetapu. kirja ja läheb jälle tagaukse kaudu tänavale. Ja siis läheb ta turvatöötajana sündmuskohale. Versioon on huvitav ja sobib peaaegu tolleaegsete seadustega. Ent teadmata aitas ajakirjanik ootamatult eksperte. Mainides särki, mida luuletaja võtte ajal kandis, kirjutab ta: “Uurisin seda. Ja isegi suurendusklaasi abil ei leidnud ma pulbri põlemise jälgi. Tal pole midagi peale pruuni verepleki. Nii et särk säilis!
Luuletaja särk
Tõepoolest, 50. aastate keskel kinkis L.Yu. Brik, kellel oli poeedisärk, selle V.V. Riiklikule Muuseumile. Majakovski - reliikviat hoiti karbis ja pakiti spetsiaalse kompositsiooniga immutatud paberisse. Särgi esikülje vasakul küljel on läbiv haav, mille ümber on näha kuivanud verd. Üllataval kombel ei uuritud seda "asjalist tõendit" ei 1930. aastal ega hiljem. Ja kui palju vaidlusi fotode ümber oli!
Olles saanud loa uuringu läbiviimiseks, näitasin asja olemust paljastamata särki kohtuekspertiisi ballistika suurele spetsialistile E. G. Safronskyle, kes pani kohe "diagnoosi": "Sisenemise kuuli vigastus, tõenäoliselt punkt- tühi löök."
Saanud teada, et lask tulistati enam kui 60 aastat tagasi, märkis Safronsky, et sel ajal NSV Liidus selliseid uuringuid ei tehtud. Jõuti kokkuleppele: föderaalse kohtuekspertiisi keskuse spetsialistid, kuhu särk üle viidi, ei teaks, et see kuulus poeedile – eksperimendi puhtuse pärast.
Niisiis, puuvillasest riidest beežikas-roosa särk kuulub uurimistöö alla. Esiküljel on 4 pärlmutrist nuppu. Särgi seljaosa kraest alla on lõigatud kääridega, millest annavad tunnistust lõike servad ja sirged niitide otsad. Kuid ei piisa väitmisest, et see konkreetne särk, mille luuletaja ostis Pariisist, oli tal võtte ajal seljas. Sündmuskohal tehtud fotodel Majakovski surnukehast on selgelt näha kangamuster, tekstuur, verepleki kuju ja asukoht ning laskehaava. Kui muuseumisärki pildistati sama nurga alt, tehti suurendus ja fotode joondus, langesid kõik detailid kokku.
Föderaalkeskuse ekspertidel oli raske töö – leida enam kui 60 aasta vanuselt särgilt lasu jäljed ja teha kindlaks selle kaugus. Ja kohtuekspertiisi ja kriminalistika valdkonnas on neid kolm: pisteline löök, lähi- ja kauglask. Avastati püssilöögile iseloomulikud lineaarsed ristikujulised kahjustused (need tekivad kehalt peegelduvate gaaside toimel hetkel, mil mürsk koe hävitab), samuti püssirohu-, tahma- ja kõrbemisjälgi. kahjustus ise ja koe külgnevatel aladel.
Kuid oli vaja tuvastada mitmeid stabiilseid märke, mille jaoks kasutati difusioon-kontaktmeetodit, mis ei hävita särki. On teada: kui lastakse, lendab koos kuuliga välja ka kuum pilv, siis läheb kuul ette ja lendab kaugemale. Kui nad tulistasid kaugelt, siis pilv objektini ei jõudnud, kui lähedalt, siis särgile oleks pidanud settima gaasipulbersuspensioon. Oli vaja uurida metallide kompleksi, mis moodustavad kavandatava kasseti kuuli kesta.
Saadud jäljendid näitasid kahjustatud alal ebaolulist pliid ja vaske praktiliselt ei tuvastatud. Kuid tänu antimoni (üks kapsli koostise komponentidest) määramise difuusskontaktmeetodile oli võimalik selle aine kohta kahjustuse ümber moodustada suur umbes 10 mm läbimõõduga tsoon, millel on haavlile iseloomulik topograafia. küljel. Veelgi enam, sektoripõhine antimoni ladestumine näitas, et koon oli surutud särgi vastu viltu. Ja vasaku külje intensiivne metalliseerimine on märk paremalt vasakule, peaaegu horisontaaltasapinnas, kergelt allapoole suunatud lasust.
Ekspertide "järeldusest":
"1. V. V. Majakovski särgi vigastus on sisselaskeava kuulihaav, mis tekkis tulistamisel "külgtoe" kauguselt eest taha ja veidi paremalt vasakule, peaaegu horisontaaltasapinnas.
2. Kahjustuse tunnuste järgi otsustades kasutati lühiraudset relva (näiteks püstolit) ja väikese võimsusega padrunit.
3. Sissepääsu laskehaava ümber paikneva verega immutatud ala väiksus viitab selle tekkele vere kohese haavast vabanemise tulemusena ning vertikaalsete veretriipude puudumine viitab sellele, et kohe pärast haava saamist oli V. V. Majakovski. horisontaalasendis, lamades selili.
4. Vigastuse all paiknevate vereplekkide kuju ja väiksus ning nende kaarekujulise paigutuse eripära näitavad, et need tekkisid väikeste veretilkade kukkumise tagajärjel väikeselt kõrguselt särgile. Paremat kätt allapoole liikumine, verd pritsitud või relvad samas käes."
Kas enesetappu on võimalik nii ettevaatlikult teeselda? Jah, ekspertide praktikas on juhtumeid, kus lavastatakse üks, kaks või harvem viis märki. Kuid kogu märkide kompleksi on võimatu võltsida. Tehti kindlaks, et verepiisad ei olnud haava verejooksu jäljed: need kukkusid väikeselt kõrguselt käest või relvast. Isegi kui eeldame, et turvatöötaja Agranov (ja ta teadis oma tööd tõesti) oli mõrvar ja tekitas pärast näiteks pipetist tulistamist verd, kuigi sündmuste rekonstrueeritud aja järgi tal lihtsalt aega ei olnud. selleks oli vaja saavutada veretilkade lokaliseerimise ja antimoni jälgede asukoha täielik kokkulangevus. Kuid reaktsioon antimonile avastati alles 1987. aastal. Just antimoni ja veretilkade asukoha võrdlemine sai selle uurimistöö tipuks.
Surma autogramm
Tööd pidid tegema ka kohtuliku käekirja ekspertiisi labori spetsialistid, sest paljud, isegi väga tundlikud inimesed kahtlesid poeedi pliiatsiga peaaegu ilma kirjavahemärkideta kirjutatud enesetapukirja ehtsuses:
"Kõik. Ärge süüdistage kedagi selles, et ma suren, ja palun ärge lobisege. Lahkunule see hirmsasti ei meeldinud. Ema, õed ja seltsimehed, mul on kahju, et see pole nii (ma ei soovita seda teistele), kuid mul pole valikut. Lilya - armasta mind. Minu perekond on Lilya Brik, ema, õed ja Veronica Vitoldovna Polonskaja...
Armastuse paat jooksis igapäevaellu. Olen eluga tasa ja pole mõtet vastastikuseid muresid ja kaebusi loetleda. Head olemist. Vladimir Majakovski. 12.IV.30"
Ekspertide "järeldusest":
"Esitatava kirja Majakovski nimel kirjutas Majakovski ise ebatavalistes tingimustes, mille kõige tõenäolisem põhjus on põnevusest põhjustatud psühhofüsioloogiline seisund."
Kuupäevas polnud kahtlust - täpselt 12. aprill, kaks päeva enne surma - "vahetult enne enesetappu oleksid ebaharilikkuse märgid olnud tugevamad." Seega ei peitu surmaotsuse saladus mitte 14. aprillil, vaid 12. aprillil.
"Teie sõna, seltsimees Mauser"
Suhteliselt hiljuti viidi juhtum “V. V. Majakovski enesetapu kohta” presidendiarhiivist üle poeedi muuseumisse koos saatusliku Browningi, kuuli- ja padrunikestaga. Sündmuskoha uurimise protokollis, millele on alla kirjutanud uurija ja meditsiiniekspert, on aga kirjas, et ta tulistas end revolvrist Mauser, kaliiber 7,65, nr 312045. Tema isikusamasuse järgi oli poeedil kaks püstolit – Browning ja Bayard. Ja kuigi “Krasnaja Gazeta” kirjutas lasust revolvrist, mainib pealtnägija V. A. Katanyan Mauserit ja N. Denisovski aastaid hiljem Browningut, on siiani raske ette kujutada, et professionaalne uurija võiks Browningi Mauseriga segi ajada.
V. V. Majakovski muuseumi töötajad pöördusid Venemaa Föderaalse Kohtuekspertiisi Keskuse poole palvega viia läbi uuring neile presidendiarhiivist üle antud Browningi püstoli nr 268979, kuulide ja padrunite kohta ning teha kindlaks, kas luuletaja tulistas end sellest relvast. ?
Browningi tünnis olevate lademete keemiline analüüs viis järeldusele, et "relv ei lastud pärast viimast puhastust". Kuid kunagi Majakovski kehast eemaldatud kuul "on tõepoolest osa 1900. aasta mudeli 7,65 mm Browningi padrunist". Mis asi siis on? Uurimine näitas: "Kuuli kaliiber, märkide arv, märkide laius, kaldenurk ja parempoolne suund näitavad, et kuul tulistati Mauseri mudeli 1914 püstolist."
Eksperimentaallaskmise tulemused kinnitasid lõpuks, et "7,65 mm Browningi padrunikuul tulistati mitte Browningi püstolist nr 268979, vaid 7,65 mm Mauserist."
Sellegipoolest on see Mauser. Kes vahetas relva? 1944. aastal küsis NKGB ohvitser häbiväärse kirjaniku M. M. Zoštšenkoga “vesteldes”, kas ta peab Majakovski surma põhjust selgeks, millele kirjanik vastas väärikalt: “See jääb endiselt salapäraseks. On kurioosne, et revolvri, millega Majakovski end tulistas, andis talle kuulus turvatöötaja Agranov.
Kas võib juhtuda, et Agranov ise, kellele kogu uurimismaterjal kogunes, vahetas relvi, lisades juhtumile Majakovski Browningu? Milleks? Paljud inimesed teadsid "kingitusest" ja pealegi polnud Mauser Majakovski juures registreeritud, mis oleks võinud tagasi tulla Agranovi enda kummitama (muide, ta lasti hiljem maha, aga mille eest?). See on aga oletuse küsimus. Austagem parem luuletaja viimast palvet: „...palun ära lobise. Surnud mehele see väga ei meeldinud."
Vladimir Vladimirovitš Majakovski.
Armastus ja surm
Kuulnud Sergei Yesenini enesetapust (teisi versioone juhtunust tol ajal ei arvestatud), mõistis Vladimir Majakovski luuletaja üsna kategooriliselt hukka, nimetades tema tegu argpüksiks. Möödus vaid viis aastat ja Majakovski ei leidnud muud väljapääsu kui enesetapp.
Tehti palju uuringuid ja tehti väga kindel järeldus: tegemist sai olla ainult enesetapuga. Miks aga kirjutas alati sellise surma vastu sõna võtnud poeet oma viimases märkuses: "... see pole viis (teistele ma ei soovita), aga mul pole valikut."
Paljud peavad tema enesetapu põhjuseks õnnetut armastust Veronica Polonskaja vastu, kuid tegelikult vastas ta Majakovski tunnetele. Teised toovad põhjuseks ebaõnnestunud näituse. Kuid tegelikult oli sisemine konflikt palju sügavam kui kodused või armastuse ebaõnnestumised.
Kui Yesenin suri, uskus kogu riik koheselt tema enesetappu. Vastupidi, Majakovski enesetappu ei usutud pikka aega ja need, kes teda hästi tundsid, ei uskunud seda. Nad väitsid, et ta mõistis sellised tegevused alati teravalt hukka, et Majakovski oli selleks liiga tugev, liiga suur. Ja mis olid tema enesetapu põhjused?
Kui Lunatšarski sai kõne ja talle teatati juhtunust, otsustas ta, et teda mängitakse, telefonitoru maha. Paljud, kuuldes, et Majakovski tulistas end, naersid ja ütlesid: "Imeline aprillinali!" (traagiline sündmus juhtus tegelikult 1. aprillil, vanasti). Pärast ajalehtedes avaldatud väljaandeid hakati juhtunu üle mõtlema, kuid isegi siis ei uskunud keegi enesetappu. Tõenäoliselt uskusime mõrva, õnnetusse. Kuid Majakovski enesetapukiri ei jätnud kahtlust: ta lasi end maha ja tegi seda meelega.
Siin on märkuse tekst:
Ma ei süüdista kedagi selles, et ma suren, palun ärge lobisege. Lahkunule see hirmsasti ei meeldinud.
Ema, õed ja seltsimehed, mul on kahju - see pole nii (ma ei soovita seda teistele), kuid mul pole valikut.
Lilya, armasta mind. Seltsimees valitsus, minu pere on Lilya Brik, ema, õed ja Veronica Vitoldovna Polonskaja.
Kui annate neile talutava elu, aitäh.
Andke alustatud luuletused Briksidele, küll nad selle välja mõtlevad.
Nagu öeldakse -
"juhtum on rikutud"
armastuse paat
sattus igapäevaellu.
Olen eluga tasa
ja nimekirja pole vaja
vastastikune valu,
Head olemist.
Vladimir Majakovski.
Seltsimehed Vappovtsy, ärge pidage mind argpüksiks.
Tõsiselt – midagi ei saa teha.
Öelge Jermilovile, et on kahju, et ta loosungi eemaldas, me peaksime kaklema.
Mul on laual 2000 rubla – lisage need maksuarvele.
Ülejäänu saate Gizast.
Võis vaid oletada, mis oli sellise teo põhjus. Ja tõepoolest, peagi hakati tegema kõige uskumatumaid oletusi. Näiteks kirjanik ja ajakirjanik Mihhail Koltsov väitis: „Eesetapu sooritamist ei saa küsida tõeliselt, täieõiguslikult Majakovskilt. Keegi teine tulistas juhuslikult, võttes ajutiselt enda valdusse luuletaja-sotsiaalaktivisti ja revolutsionääri nõrgenenud psüühika. Meie, kaasaegsed, Majakovski sõbrad, nõuame selle tunnistuse registreerimist.
Luuletaja Nikolai Aseev kirjutas aasta pärast tragöödiat:
Teadsin, et kannan juhet oma südames,
Pagasiruumi sajatonnise raskuse tõstmine,
Sa ei vajutanud ise päästikule,
Et kellegi teise käsi juhtis sind.
Kuid mitte kõik ei olnud oma hinnangutes nii kategoorilised. Näiteks Lilya Brik, keda Majakovski väga armastas ja kes luuletajat hästi tundis, ütles tema surmast teada saades rahulikult: «Hea, et ta end suurest püstolist maha lasi. Muidu oleks see kole välja kukkunud: selline poeet tulistab väikese Browninguga. Surma põhjuste kohta väitis ta, et luuletaja oli neurasteeniline ja tal oli "mingi enesetapumaania ja hirm vanaduse ees".
Ja ometi pole Majakovski tegudest lihtne aru saada. Kindla arvamuse kujundamiseks tuleb püüda aru saada, milline inimene ta oli, kuidas elas, keda armastas. Ja kõige olulisem küsimus, mis teeb muret kõigile, kes tema tööd armastavad: kas teda oli võimalik päästa?
Vladimir Vladimirovitš Majakovski sündis 1893. aastal Kaukaasias. Vaatamata oma aadlile päritolule oli tema isa metsamees. Minu ema poolt olid peres Kuba kasakad.
Majakovski ei erinenud lapsepõlves palju oma eakaaslastest: ta õppis gümnaasiumis ja alguses läks tal väga hästi. Siis kadus huvi õppimise vastu ja tunnistusel olevad A-d asendusid D-dega. Lõpuks visati poiss gümnaasiumist välja õppemaksu maksmata jätmise tõttu, mis ei morjendanud teda sugugi. See juhtus 1908. aastal, kui ta oli 15-aastane. Pärast seda sündmust sukeldus ta ülepeakaela täiskasvanute ellu: kohtus revolutsiooniliselt meelestatud õpilastega, astus bolševike parteisse ja sattus lõpuks Butõrka vanglasse, kus veetis 11 kuud.
Just seda aega nimetas Majakovski hiljem oma loometee alguseks: vanglas kirjutas ta terve vihiku luuletusi, mis aga vabanemisel talt ära võeti. Kuid Majakovskil oli oma tulevikust juba selge ettekujutus: ta otsustas "teha sotsialistliku kunsti". Kas ta arvas siis, et see viib ta sellise lõpuni?
Vladimir oli alati huvitatud kirjandusest ja luges veel gümnaasiumis õppides palju. Lisaks tundis ta tõsist huvi maalimise vastu, milleks tal olid head võimed. Seetõttu astus ta 1911. aastal Moskva maali-, skulptuuri- ja arhitektuurikooli. Seal kohtus ta David Davidovitš Burliukiga, kunstniku ja poeediga, futuristliku liikumise järgijaga.
Futurism (ladina futurum, mis tähendab "tulevik") on kirjanduslik ja kunstiline liikumine, mis sai alguse 20. sajandi alguses Itaaliast ja sai populaarseks teistes Euroopa riikides, sealhulgas Venemaal. Selle sisuks oli traditsioonilise kultuuri kunstiliste ja moraalsete väärtuste eitamine. Kuid Venemaal tähistas termin "futurism" kõige sagedamini kõiki vasakpoolseid liikumisi tolleaegses kunstis. Selle suundumuse silmatorkavaimaks väljenduseks peeti Gileya rühma kuulunud luuletajate ja kunstnike loomingut, kelle hulgas oli ka Burliuk. Nad „identifitseerisid poeetilise sõna asjaga, muutsid selle eneseküllase füüsilise reaalsuse märgiks, materjaliks, mis on võimeline mistahes transformatsiooniks, suhtlema mis tahes märgisüsteemiga, mis tahes loodusliku või tehisliku struktuuriga. Seega pidasid nad poeetilist sõna universaalseks “materiaalseks” vahendiks olemise aluste mõistmiseks ja reaalsuse ümberkorraldamiseks” (TSB).
Majakovski tundis uue liikumise vastu huvi, luges Burliuki luuletusi ja näitas talle omasid. Burliuk ütles, et noormehel on annet, et ta on imeline luuletaja. Olles selleks ajaks juba kuulus, küsis ta igalt tuttavalt: „Mida te Majakovski loomingust arvate? Miks sa pole temast midagi kuulnud? See on kuulus luuletaja! Minu sõber!" Majakovski püüdis teda peatada, kuid Burliuk oli peatamatu. "Griljantne, geniaalne!" hüüdis ta ja ütles uuele sõbrale vaiksemalt: "Kirjuta, kirjuta veel, ära pane mind lolli olukorda.
Sellest ajast peale jättis Majakovski mõneks ajaks maalimise, istus ja kirjutas. Burliuk tuli tema juurde, tõi raamatuid ja andis 50 kopikat päevas, et sõber nälga ei sureks. Majakovski kirjutatu erines oluliselt tema esimestest poeetilistest katsetest vanglaajal. Majakovski ise ütles hiljem, et need luuletused olid üsna nõrgad, kuid proovis siiski valitud märkmikku leida.
1912. aasta lõpus andis Majakovski endast teada. Ta sai kutse tulla Peterburi, et osaleda kunstnike näitusel “Noorte Liit”. Teiste tööde hulgas oli sellel Majakovski portree. Mõni päev hiljem toimus tema esimene avalik esinemine klubis Stray Dog. Kolm päeva hiljem esines ta Trinity teatris, kus luges ette ettekannet "Kaasaegsest vene luulest". Paar nädalat hiljem, samal aastal, ilmusid tema luuletused “Öö” ja “Hommik” antoloogias “Löök avaliku maitse näkku”. Samas almanahhi numbris ilmus futuristlik manifest, mis tegi ettepaneku loobuda vene kirjanduse klassikutest - A. Puškinist, L. Tolstoist, F. Dostojevskist jt ning ignoreerida ka tänapäeva autoreid - M. Gorki, A. Kuprin, F. Sologub, A. Blok, kes nende arvates taotlesid ainult materiaalset kasu. Manifestile kirjutasid alla D. Burliuk, A. Krutšenõhh, V. Hlebnikov ja V. Majakovski.
Veel kaks aastat jätkas Majakovski maalimist, kuid ei loobunud kirjandusest ning oli aktiivne ka ühiskondlikus tegevuses. See seisnes selles, et ta pidas loenguid futurismi teemal, osales aruteludes kaasaegse kirjanduse üle ja luges luulet. Sageli omandas tema avalik tegevus skandaalse varjundi. Nii pidi ta ühel päeval teiste luuletajate hulgas esinema "Teises kaasaegse kunsti vaidluses". Pööramata tähelepanu debati programmile, mille järgi ta seitsmendana kõnelema pidi, teatas Vladimir valjuhäälselt tervele saalile, et on futurist ja selle põhjal soovib ta esimesena sõna võtta. Nad püüdsid temaga arutleda, mille peale noormees veelgi häält tõstes ütles publiku poole pöördudes: "Härrased, ma palun teie kaitset kunsti tarretisele määriva peotäie türannia eest." Muidugi kostis pärast neid sõnu tuppa kohutav kisa. Mõned hüüdsid: "Tore, las ta räägib!", "Ära!" - nõudsid teised. Müra jätkus 15 minutiks, vaidlus oli, võib öelda, häiritud. Lõpuks lubati Majakovskil esimesena sõna võtta. Võib ette kujutada, milline oli tema kõne pärast selliseid avasõnu. Pärast seda ei saanud ülejäänud osalejate sõnavõtud muidugi tugevat muljet jätta.
Muidugi kirjeldasid järgmisel päeval kõik ajalehed moodsa kunsti loengus lahvatanud skandaali. Enamik noore luuletaja muid avalikke esinemisi toimus just sel viisil.
Majakovski nimega seotud skandaalide tõttu visati ta 1914. aastal kunstikoolist välja. Koos temaga saadeti välja ka Burliuk. Vladimir (ta oli siis 21-aastane) ütles väljasaatmise kohta: "See on sama, mis inimese käimlast puhta õhu kätte visata." Noh, ta ei osutunud kunstnikuks, seda parem, temast saab luuletaja! Lisaks on ta juba avaldanud oma esimese luulekogu ja see on alles algus.
Tõepoolest, Majakovski avaldas 1913. aastal oma esimese kogumiku, mis sisaldas ainult nelja luuletust, mis kandis julgelt ja lihtsalt pealkirja “mina”. Juhtus nii: Majakovski kopeeris neli luuletust käsitsi vihikusse, tema sõbrad V. N. Tšekrõgin ja L. Šehtel illustreerisid neid. Seejärel reprodutseeriti kollektsioon litograafiliselt. Kokku toodeti 300 eksemplari, mis enamasti jagati sõpradele. Kuid see noort luuletajat ei häirinud. Tulevik tundus talle helge ja pilvitu.
Aasta oli siis 1915. Majakovski kirjutas oma kuulsa luuletuse “Pilv pükstes” ja luges seda kõikjal, kus suutis, mitte ainult kirjandusõhtutel, vaid ka sõpradele külla minnes. Sel kuumal juuliõhtul nõustus ta sõbra Elsa Kogani veenmisele järele tulema tema õele külla. Elsa oli Vladimiri vana sõber, nad tundsid teineteist juba aastaid. Tüdruk oli temasse meeletult armunud, Majakovski, olles Elsast korraks armunud, jahtus kiiresti, kuid nad jäid siiski sõpradeks ja Elsa lootis kõigele vaatamata, et suudab kuulsa luuletaja kiindumuse tagasi võita. Nii nad tulid külla.
Majakovski tutvustas end, vaatas kogunenutel ringi, pööramata pilku kellelegi. Siis seisis ta tavaliselt ukseavas, avas märkmiku ja hakkas kelleltki luba küsimata, kellelegi tähelepanu pööramata, lugema.
Varsti jäid kõik vait ja hakkasid tähelepanelikult kuulama. Luuletus jättis tõesti tugeva mulje, mida võimendas veelgi asjaolu, et autor ise seda luges. Niipea kui ta lõpetas, hakkasid kõik aplodeerima ja imetlema. Majakovski tõstis silmad ja kohtas noore tumedajuukselise naise pilku. Ta vaatas teda väljakutsuvalt ja veidi pilkavalt. Järsku tema pilk pehmenes, selles oli näha imetlust.
Majakovski kuulis järsku Elsat ütlemas: "Minu õde Lilya Brik ja see on tema abikaasa Osip," kuid ei pööranud isegi pead tema poole. Kogu maailm lakkas tema jaoks olemast, ta nägi ainult Lilyat. Siis kolis ta oma kohalt, kõndis Lila juurde, ütles: "Kas ma saan selle teile pühendada?" - ja vastust ootamata avas märkmiku, võttis välja pliiatsi ja kirjutas selle hoolikalt pealkirja "Lila" alla. Jurjevna Brik." Sel hetkel mõistis Elsa, et luuletaja on tema jaoks igaveseks kadunud.
Möödus umbes neli aastat, mille jooksul tekkis Lilya ja Vladimiri vahel tormiline romanss. Nad kohtusid, läksid lahku, kirjutasid siis üksteisele mägesid kirju, siis ignoreerisid üksteist. Majakovskit aga Lilja enamasti ignoreeris, pommitas teda nootidega, paludes, et ta vastaks, muidu sureb, tulistab end maha... Noor naine ei pööranud sellele tähelepanu, teatades ühes teises kirjas rahulikult, et on väsinud. Peterburist, et ta lahkus abikaasaga Jaapanisse, kuid naaseb peagi ja toob oma Volodjale rüü ning et ta seda ei unustaks, jätkab ta kirjutamist.
Kuid ühel päeval lasi Majakovski Lily sõnul end peaaegu maha. See juhtus 1916. aastal. Varahommikul äratas Lilya telefonikõne. Ta võttis telefoni ja kuulis Majakovski häält: "Ma tulistan ennast. Hüvasti, Lilik." Noor naine oli segaduses, kuid ainult sekundiks. Ta ei võtnud seda halva naljana, viimasel ajal oli Volodya sageli rääkinud surmast. Ta ei kahelnud hetkekski, et ta suudab seda teha. Hüüdes telefoni: "Oota mind!" - Ta, visates rüü ja selle peale kerge mantli, jooksis majast välja, võttis takso ja kiirustas Majakovski korterisse. Korterisse jõudnud, hakkas ta rusikaga vastu ust koputama. Majakovski ise avas selle talle elusalt. Ta lasi ta tuppa ja ütles rahulikult: "Ma tulistasin, see läks valesti. Teist korda ma ei julgenud, ootasin sind.
Pärast seda hakkas Lilya Majakovskile rohkem tähelepanu pöörama, sest ta oli erakordne inimene, kuulus luuletaja.
Teisisõnu on tekkinud tüüpiline armukolmnurk: Lilya, tema abikaasa ja väljavalitu. Tulemus oli aga täiesti ootamatu ja kaugeltki mitte tüüpiline. Lila oli sellisest suhtest väsinud ja ta kutsus Majakovski enda juurde elama. Majakovski oli seitsmendas taevas. Ka Lily abikaasal polnud selle vastu midagi.
Nad otsustasid elada Moskvas ja leidsid väikese mugavusteta korteri. Nad riputasid uksele sildi: “Briki. Majakovski." Nii hakkasid nad kolmekesi koos elama.
Kuulujutud levisid kogu Moskvas. Kõik hakkasid arutama seda ebatavalist „kolmeliikmelist perekonda”. Lilya kutsus Majakovskit oma meheks ja too kutsus teda oma naiseks. Osip võttis seda täiesti rahulikult. Ta oli täiesti kindel, et vaatamata oma temperamendile (tal oli alati palju austajaid) armastas naine teda üksi. Lilya armastas teda tõesti väga või kinnitas talle, et armastas. Nii jäi ta vaatamata oma paljudele hobidele oma esimese abikaasa juurde kuni tema surmani ja kui too suri, tunnistas ta: "Kui Majakovski end maha lasi, suri suur poeet. Ja kui Osip suri, surin ka mina.
Kuid isegi pärast Osip Briki surma ei muutunud Lily iseloom ja temperament üldse: tal oli endiselt palju austajaid, seejärel abiellus ta uuesti kirjanduskriitik Vassili Abgarovitš Katanjaniga, keda ta väidetavalt samuti väga armastas ja kes armastas teda. vaatamata tema kõrgele eale väga palju.
Olles oma abikaasa ja armukesega samas korteris elama asunud, eitas Lilya igal võimalikul viisil kuulujutte "kolme armastuse kohta". Lilya ise kirjeldas sellist elu nii (selle ülestunnistuse tegi ta palju aastaid pärast Majakovski ja Osipi surma): „Mulle meeldis Osyaga armatseda. Lukustasime Volodja siis kööki. Ta tormas meie poole, kraapis ust ja nuttis.
Majakovski oli sunnitud Osipi kohalolekuga leppima: ta ei saanud elada ilma Lilyta. Tal olid abikaasaga suurepärased suhted. Kuid kui Lilya hakkas uusi romansse alustama, ei suutnud Majakovski seda taluda ja hakkas oma armastatule armukadedusstseene korraldama. Osip püüdis teda rahustada sõnadega: «Lily on element, sellega tuleb arvestada. Vihma või lund ei saa suvaliselt peatada." Kuid Volodja ei tahtnud midagi kuulata, ta nõudis jätkuvalt, et Lilya kuuluks kui mitte ainult temale, siis vähemalt neile mõlemale. Ühel päeval murdis ta raevuhoos tooli, kuid Lilya ei pööranud tema armukadedusele tähelepanu. Kui sõbrad hakkasid temaga teisest abikaasast rääkima, vastas ta kergelt: „Volodjal on hea kannatada. Ta kannatab ja kirjutab head luulet. Lilya ei eksinud selles: ta tundis suurepäraselt Majakovski iseloomu ja et armastuse kannatused on loovuse parim stiimul. Ja tõepoolest, Volodya kirjutas palju. Just sel perioodil lõi ta luuletuse “150 000 000” ja toimus tema “Müsteeriumibuffee” esiettekanne.
See ei saanud kaua kesta. Majakovski oli täiesti kurnatud, kuid ta ei saanud "oma Lilichkast" lahkuda, kujutamata ette elu ilma temata. Lisaks nõustus ta Lilya ja Osyaga koos elades Lilya talle pakutud kooselu tingimustega: päeval on igaühel õigus teha, mida tahab, ja öösel kogunevad kõik kolm oma korterisse ja naudivad omavahel suhtlemist.
Briks lahkus Riiga. Majakovskil ei jäänud muud üle, kui kirjutada kirju. Tema armukadedusest väsinud Lilya soovitas mõneks ajaks lahku minna. Kuid Majakovski ei nõustunud sellega. Tal polnud aga valikut: ta oli sunnitud alluma Lily otsusele lahku minna täpselt kolm kuud, mille jooksul ta ei proovinudki üksteist näha, ei helistanud ega kirjutanud kirju.
Majakovski istus toas täiesti üksi. Ta ei lubanud oma sõpradel teda külastada, kuigi nad, kuuldes, et Lilya oli ta minema ajanud, tulid poeeti toetama. Hoolimata seisundist nägi ta Lilyat iga päev: ta tuli maja sissepääsu juurde, kus ta elas, ja ootas, et ta õue läheks, kuid ei julgenud talle läheneda. Siis naasis ta koju ja hakkas talle kirju kirjutama, kinnitades igavest armastust ja truudust, ning palus naisel armukadeduse eest andeks anda. Siin on katkend ühest sellisest kirjast: „Mulle pole kunagi nii raske olnud – ma olen vist tõesti liiga suureks kasvanud. Varem, sinust eemale tõugatuna, uskusin kohtumist. Nüüd tunnen, et olen elust täiesti eemale rebitud ja enam ei tule kunagi midagi. Ilma sinuta pole elu. Ma ütlesin seda alati, teadsin alati, nüüd tunnen seda kogu oma olemusega, kõigel, millele ma mõnuga mõtlesin, pole praegu väärtust – vastik.
Ma ei saa sulle midagi lubada. Ma tean, et pole ühtegi lubadust, millesse te usuksite. Ma tean, et pole võimalust sind näha, mis ei paneks sind kannatama.
Ja ometi ei saa ma mitte kirjutada ja paluda, et sa mulle kõige eest andestaksid. Kui tegid otsuse vaevaliselt ja vaevaliselt, kui tahad viimast proovida, siis annad andeks, vastad.
Aga kui sa isegi ei vasta, oled mu ainus mõte: kuidas ma sind seitse aastat tagasi armastasin, nii et ma armastan sind sel hetkel, ükskõik mida sa tahad, ükskõik mida sa mulle ütled, ma teen seda praegu teen seda rõõmuga. Kui kohutav on lahku minna, kui tead, mida sa armastad, ja oled lahkuminekus ise süüdi.
Istun kohvikus ja müüjannad möirgavad ja naeravad minu üle. Õudne on mõelda, et kogu mu elu jätkub selliseks...”
Kolm kuud möödus niimoodi. Majakovski jooksis jaama: seal leppisid nad kokku Liljaga kohtumises, et nad saaksid kahekesi Petrogradi minna. Kotis kandis ta oma armastatule kingitust - luuletust "Sellest", mille ta kirjutas "paguluses".
Lilyat nähes unustas ta kohe kõik oma piinad ja andestas talle kõik tema reetmised. Ta igatses teda ka, oli rõõmus temaga kohtumise üle ja pärast luuletuse lugemist andis ta talle kõik andeks. Rahu taastati, Volodja naasis Briksi korterisse ja kõik läks nagu varem. Kuid kas see võib jätkuda lõputult?
Möödus veel seitse aastat. Väliselt tundus tema elu üsna edukas. Ta saavutas üldise tunnustuse, tal ei olnud võimudega konflikte. Pärast Lenini surma, mis teda sügavalt vapustas, kirjutas poeet luuletuse “Vladimir Iljitš Lenin”, mis võeti hästi vastu ja ilmus peagi eraldi väljaandes. Ta andis korduvalt ettekandeid, mis polnud enam nii skandaalsed kui tema nooruses. Tema teisigi teoseid avaldati, tema näidendeid lavastati teatrites.
Majakovski tegi mitmeid välisreise. Esimene reis toimus 1922. aastal, ta külastas Riiat, Berliini, Pariisi. 1925. aastal reisis ta taas Euroopasse ning külastas ka Mehhikot ja USA-d. 1928. aastal reisis poeet taas Berliini ja Pariisi.
Aastal 1930 otsustati tähistada Majakovski ainulaadset aastapäeva: 20 aastat loomingulist tegevust või, nagu toona plakatitel kirjutati, 20 aastat tööd. Kätte on jõudnud aeg see kokku võtta ja Majakovski mõtles: mida ta on selle 20 aastaga teinud? Tänavu sai ta 37-aastaseks. Ta oli pikka aega hüljanud oma futuristlikud vaated kunstile, mis väljendus Puškini, Dostojevski, Tolstoi ja teiste vene kirjanduse klassikute loomingu tunnustamises.
Loometegevuse aastate jooksul jõudis ta palju ära teha ja mitte ainult kirjanduses. 1. veebruaril avati tema tööde näitus ja varsti pärast seda etenduse “Vann” esietendus.
Kuid tema isiklik elu ei toonud talle rõõmu. Kõik ja eriti Lilya naersid tema soovi üle saada normaalset perekonda ja lapsi. Ta kinnitas, et kui ta kannatas, oli ta tõeline luuletaja, kuid kui naine sünnitab lapse, ei sünnita ta kunagi ühtki andekat salmi. Majakovski ise oli juba ammu Lily reetmistega leppinud. Miks tal on vaja normaalset perekonda, lapsi, kui ta ei ela kaua? Pealtnägijate sõnul ütles ta ise korduvalt: "Ma lasen ennast maha, teen enesetapu. 35 aastat on vanadus. Ma elan kolmekümneaastaseks. Ma ei lähe kaugemale."
Ja ometi püüdis ta, püüdis meeleheitlikult leida naist, kes mõistaks teda nagu Lilya, kuid ei põhjustaks talle nii palju piina. Kuid Lilya oli sellest hästi teadlik ja oli valvel. Kõik sai alguse sellest, et üks tema romaan lõppes ootamatult tüdruku rasedusega. See juhtus 1926. aastal, kui Majakovski reisis mööda Ameerikat. Seal kohtus ta Ellie Jonesiga.
Volodya, saades juhtunust teada, oli jahmunud. Jah, muidugi, ta ei hakka kedagi nii armastama kui Lilyat, aga last... Muidugi võtab Majakovski täie vastutuse ja saadab raha. Võib-olla oleks see abiellunud, kuid Lilya tegi kõik selleks, et Volodya unustaks selle naise võimalikult kiiresti. Ta kasutas meetodit, mida oli rohkem kui korra katsetatud: ta ähvardas lahku minna. See oli ainus, millega Majakovski veel võidelda ei suutnud: ta ei saanud elada ilma Lilyta, tema nimel oli ta valmis kogu maailmast loobuma.
Elliga abiellumisest polnud enam juttugi. Majakovski, nagu ustav rüütel, jätkas Briku järgi kõikjal, kuid muutus üha kurvemaks. Ta mõistis, et see ei saa enam kesta, see oli ummiktee. Lilyal on tema üle piiramatu võim. Ja ta hakkas iga hinna eest proovima end sellest võimust vabastada. Varsti kohtus ta raamatukoguhoidja Natalja Bryukhanenkoga ja armus temasse. Mõne aja pärast läksid nad kahekesi Jaltasse puhkusele ja Lilya oli rebenenud ja rebenenud. Ta saatis talle kirju, milles ei lakanud küsimast, kas Volodinka armastab teda ikka veel? Moskvas valetavad kõik, et ta tahab abielluda, kas ta on tõesti lakanud armastamast oma Lilitškat? Majakovski vastas väsinult: jah, ta tahab abielluda ja elada koos Nataljaga. Võib-olla on Majakovskil seekord jõudu Lilyst lahkuda. Lisaks oli Natalja väga tark naine ja mõistis suurepäraselt tema sisemist seisundit, kuid tal polnud piisavalt jõudu, et võidelda sellise elemendiga nagu Lilya.
Brik tuli jaama Jaltast pärit Volodjale vastu. Ta seisis platvormil rõõmsameelse ja enesekindlana. Volodya lahkus esimesena vankrist ja tormas Lilyat suudelma. Siis ilmus Natalja... kohtas Lilya pilku... Sellest piisas. Ta pööras ümber ja läks oma korterisse. Üksi, ilma Volodyata.
Majakovski hakkas üha enam rääkima enesetapust kui ainsast väljapääsust. Ta oli väsinud tajumast kogu maailma läbi Lily silmade. Ta märkas tema depressiooni, muutus murelikuks, hakkas õhtuid korraldama, püüdis teda lõbustada, pakkus luulet lugeda. Ta luges, kõik plaksutasid ja imetlesid ning Lilya kõige valjemini. Möödusid nädalad, Majakovski muutus ähvardavamaks kui pilv, Lilya ei teadnud, mida teha. Lõpuks otsustas naine, et välisreis aitab tal lõõgastuda. Ta läks Pariisi, kus kohtus peagi kauni Tatjana Jakovlevaga. Tüdruk oli tõesti uskumatult ilus ja töötas Coco Chaneli modellina. Tal oli palju fänne, kelle hulgas oli ka kuulus ooperilaulja Fjodor Chaliapin.
Lilya teadis muidugi Majakovski uuest hobist. Veelgi enam, just tema kavandas nende tutvust: Pariisis elas tema õde Elsa, kes aitas tal kõike korraldada. Lilya arvas, et kerge afäär aitaks Majakovskil taas elu maitset tunda. Elsa teavitas oma õde Majakovski igast sammust Pariisis. Seda juhtus ka varem, kui ta Prantsusmaale tuli, ja tavaliselt kirjutas Elsa õele kõigist Volodya hobidest: "Tühi, ärge muretsege." Kuid seekord tegi Majakovski, kasutades ära asjaolu, et Lilya oli kaugel, veel kord selle hinge hävitava side katkestada: ta tegi Tatjanale abieluettepaneku.
Elsa teatas sellest kohe Lilale, kes andis häirekella. Majakovski naasis Moskvasse rahuliku, rõõmsameelsena ja asus tööle. Lilyga oli ta väga tähelepanelik ja hooliv. Luuletaja vaatas enesekindlalt tulevikku. Brik ei teadnud, mida teha, aga Tatjana oli kaugel, Prantsusmaal ja Volodja oli siin Moskvas... Varsti näitas ta talle õe kirja Pariisist: muu hulgas kirjutas Elsa, et Majakovski sõbranna Tatjana Jakovleva võttis vikont de Plessise abieluettepaneku ja südamed vastu.
Kõlas kohutav lärm: Majakovski oli see, kes viskas klaasi vastu seina, lükkas tooli ümber ja jooksis toast välja. Ta ei suutnud reetmist uskuda, ta kinnitas endale, et siin on midagi muud. Ta tormas viisa järele, kuid tšekaga mitu aastat koostööd teinud Briks kasutas oma mõjuvõimu. Majakovskil keelduti välismaale reisimisest.
Majakovski riputas raevukalt Briksi uksele paberitüki kirjaga: "Siin elab telliskivi - mitte luuleuurija. Siin elab tšeka uurija Brik,” aga ta ei suutnud rohkem. Järjekordne vabaduse saavutamise katse lõppes ebaõnnestumisega.
Majakovski polnud enam millegagi rahul. Töö 20. aastapäeva puhul peetud kõned muutusid tema jaoks piinamiseks. Talle tundus, et nad ei ole tema tööst enam huvitatud, nad ei läinud tema tööde näitusele ja “Supelmaja” lavastus ebaõnnestus. Tal pole enam midagi, miks siis elada? Üha sagedamini kurtis ta tugevate peavalude üle. Ta oli aeglaselt suremas ja oli sellest hästi teadlik.
Seda hakkasid märkama mitte ainult Briks, vaid kõik ümberkaudsed, nii Majakovski sõbrad kui ka võõrad. Jah, tema näitust boikoteerisid kirjanikud, keda ta kõige rohkem ootas. Kuid need, kes tulid, märkisid Majakovski enda seisundit. Lunatšarski, olles näitust külastanud, rääkis sellest umbes nii: „Võib-olla hakkab mulle selgeks saama, miks mul on tänasest näitusest ebameeldiv järelmaitse. Kummalisel kombel on selle süüdlane Majakovski ise. Ta oli kuidagi endast täiesti erinev, haige, sissevajunud silmadega, üleväsinud, hääletu, kuidagi välja surnud. Ta oli minu suhtes väga tähelepanelik, näitas, andis selgitusi, aga seda kõike jõuga. Majakovskit on raske ette kujutada nii ükskõikse ja väsinuna. Pidin mitmeid kordi jälgima, millal ta oli endast väljas, millegi peale ärritunud, raevutses, nördinud, löönud paremale-vasakule ning mõnikord „omadele” kõvasti haiget teinud. Ma eelistan teda sellisena näha võrreldes tema praeguse meeleoluga. See mõjus mulle masendavalt.»
Näitus avati 1. veebruaril, kuid selle tööd pikendati 25. märtsini. Majakovski oli kogu selle aja kurb ja masendunud. 16. märtsil toimus “Vanni” esilinastus. Lavastus polnud halb, kuid lavastust peeti ebaõnnestunuks. Publik tervitas etendust üsna külmalt. Kuid kõige kurvemad olid tema kohta ajalehtedes ilmunud arvustused. Esimene artikkel ilmus seitse päeva enne esilinastust. Selle kirjutanud kriitik enda kinnitusel lavastust ei näinud, kuid kirjutas siiski üsna karmi arvustuse. Näidendile reageerisid ka Majakovski näitust boikoteerinud kirjanikud, kes käivitasid ajalehtedes kampaania luuletaja tagakiusamiseks. Luuletaja püüdis tagasi lüüa, kuid praktiliselt keegi teda ei toetanud. Konflikt kirjanikega oli tõsine ja sügav ning sai alguse ammu. Majakovski oli kunagi revolutsiooni poeet, kuid see on ammu lõppenud. Tema ja teiste kirjanike vahel tekkis mingi arusaamatus: nemad ei mõistnud tema kunsti ja tema ei mõistnud nende oma. Ta tülis paljude oma eakaaslastega, nendega, kellega ta kunagi töötas, näiteks Boriss Pasternakiga, ja teistega, näiteks Yeseniniga, ei leidnud ta kunagi ühist keelt.
Kuid nüüd oli liiga hilja seda kõike parandada ja kellelgi polnud seda vaja. Ta ei soovinud aga “Banya” rünnakuid vastuseta jätta. Eriti nördinud oli ta kriitik Ermilovi artikkel pealkirjaga "Kodanliku "vasakpoolsuse" meeleolust ilukirjanduses. Just tema avaldati nädal enne esilinastust. Vastuseks artiklile riputas Majakovski teatrisaali üles loosungi, mis kõlas:
ära aurustuda
bürokraatide parv.
Ei piisa
ja ei mingit seepi sulle.
bürokraadid
pliiats aitab
Kriitikud -
Nagu Ermilov..."
Majakovski oli sunnitud loosungi eemaldama ja ta oli sunnitud seda täitma. Just seda juhtumit mainis ta oma enesetapukirjas.
Ilmselt oli ta sel ajal juba otsustanud saatusliku sammu astuda, kuid viivitas sellega, lükkas päeva, nädala edasi. Ja ometi ei saanud ta rääkida millestki muust peale oma peatse surma. Nii pidas ta 9. aprillil Plehanovi Rahvamajanduse Instituudis kõne. Kohalviibijaid hämmastas, et ta rääkis endast kui inimesest, kes teab, et ta varsti sureb: “Kui ma suren, siis loete mu luuletusi helluspisaratega. Ja praegu, kui ma elus olen, räägivad nad minust palju jama, sõimavad mind palju...” (V.I. Slavinski mälestuste järgi). Luuletaja hakkas lugema luuletust “Hääle tipus”, kuid ta katkestati. Siis soovitas Majakovski kirjutada küsimustega märkmeid, millele ta vastaks. Esimene sedel anti talle kätte ja ta luges valjusti: "Kas vastab tõele, et Hlebnikov on geniaalne luuletaja ja sina, Majakovski, olete tema ees saast?" Kuid ka siin näitas luuletaja tahtejõudu ja vastas viisakalt: “Ma ei võistle luuletajatega, ma ei mõõda luuletajaid enda järgi. See oleks rumal." Nii läks kogu etendus. Kui oma loomekarjääri alguses ei kõhelnud ta ise skandaali õhutamast, siis nüüd püüdis ta seda peatada, kuid see ei õnnestunud ning skandaal lahvatas mitte ainult etendusel, vaid ka Majakovski kogu elu ja elu jooksul. tööd.
Aga kas see võis olla enesetapu põhjus? Luuletaja suhtus oma loomingu rünnakutesse alati ükskõikselt, alati oli inimesi, kes teda ei mõistnud, kuid oli ka palju tema talendi austajaid. Loomulikult ei kartnud ta rünnakuid, hirm ei saanud mõjutada tema otsust endalt elu võtta. Viha, mis ta vähehaaval endasse võttis, võis mõjutada tema meeleseisundit. Pealtnägijad väitsid, et kõnedel oli inimesi, kes tuletasid talle meelde, et ta oli korduvalt öelnud, et ta ei ela vanaduseni, laseb end maha ja küsis, millal see juhtub, kaua oodata? Nüüd on aeg käes, ta on end välja kirjutanud, tema töö pole kellelegi arusaadav ega huvitav.
Nii see muidugi ei olnud. Kui Majakovski luuletused oleksid ebahuvitavad, ebaolulised, kui neid ei mõistetaks, lõpetaksid nad lihtsalt tema avaldamise, nad lihtsalt ei käiks tema kõnedele, unustaksid tema olemasolu. Ta, vastupidi, oli tähelepanu keskpunktis nagu kunagi varem, kuid negatiivne tähelepanu.
Lilya oli kindel, et kui ta oleks sel ajal Moskvas olnud, oleks Majakovski ellu jäänud. Kuid teda polnud seal: tema ja ta abikaasa olid Londonis.
Tema äraolekut ära kasutades üritas Majakovski viimast korda elus oma isiklikku elu korraldada, seekord näitlejanna Veronica Polonskajaga. Veronica oli abielus, kuid armus Majakovskisse sügavalt. Sellest talle ei piisanud, ta nõudis üha rohkem tõendeid tema armastuse kohta, nõudis, et naine lahkuks tema pärast teatrist ja kuuluks talle jagamatult. Asjatult püüdis Veronica selgitada, et teater on kogu tema elu.
Majakovski ei tahtnud sellest aru saada. Kogu tema elu oleks pidanud olema ainult tema, ülejäänud maailm ei tohiks tema jaoks eksisteerida.
Nii püüdis Vladimir seda märkamatult Veronicale peale suruda sama stiili, mis tal oli Lilyga, ainult et seekord mängis ta Lily rolli. Teades, kuidas armastatud naise nimel kõik maailmas unustada, nõudis ta nüüd sama suhtumist ka Veronicalt. Veronica armastas Majakovskit, kuid tal polnud kavatsust teatrist lahkuda. Majakovski armastas teda ka, kuid tema armastus oli rohkem nagu kinnisidee, ta nõudis: "Kõik või mitte midagi!"
Oli juba aprill. Majakovski muutus üha enam elavaks laibaks, teda sõimati kõikjal, paljud sõbrad ütlesid temast avalikult lahti, ta vältis inimestega kohtumist, jätkas suhete hoidmist ainult lähimate inimestega, kuid ta oli nendega suhtlemisest juba väsinud.
12. aprillil kirjutas ta enesetapukirja. Päev lõppes, tuli öö, siis teine päev. Majakovski ei tulistanud ennast ega hävitanud kirja. 13. päeva õhtul läks ta Katajevile külla, kui sai teada, et seal on Polonskaja ja tema abikaasa Janšin.
Kohalviibijad naljatasid Majakovski üle, mõnikord üsna julmalt, kuid ta ei reageerinud rünnakutele, pööramata neile tähelepanu. Ta lootis Polonskajaga asjad korda saada ja veetis terve õhtu talle märkmeid loopides, mille ta sealsamas kirjutas. Polonskaja luges ja vastas. Mõlemad ei rääkinud üksteisega sõnagi, näod selginesid esmalt, siis muutusid taas morniks. Katajev nimetas seda kirjavahetust "surmavaks vaikivaks duelliks".
Lõpuks valmistus Vladimir lahkuma. Katajev väitis hiljem, et külaline nägi välja haige, köhis ja tõenäoliselt oli tal gripp. Omanik, tajudes, et midagi on valesti, nõudis, et Volodja jääks tema juurde ööseks, kuid luuletaja keeldus kategooriliselt, saatis Polonskajat Janšiniga ja läks seejärel koju Brikovite korterisse. Ta veetis öö üksi ja läks 14. aprilli hommikul Polonskajasse ja tõi ta taksoga oma korterisse. Mis nende vahel edasi juhtus, rääkis Polonskaja rohkem kui üks kord, sealhulgas uurijale:
"Vladimir Vladimirovitš kõndis kiiresti toas ringi. Peaaegu jooksnud. Ta nõudis, et ma jääksin temaga siia, siia tuppa, sellest hetkest peale. Korteri ootamine on tema sõnul absurdne.
Pean kohe teatrist lahkuma. Ma ei pea täna proovi minema. Ta ise läheb teatrisse ja ütleb, et ma ei tule enam.
Ma vastasin, et ma armastan teda, ma oleksin temaga, aga ma ei saa praegu siia jääda. Ma tõesti armastan ja austan oma meest ega saa temaga seda teha.
Ja ma ei loobu teatrist ega saanud kunagi alla anda... Nii et ma pean ja pean minema proovi ja ma lähen proovi, siis lähen koju, ütlen kõik ... ja õhtul ma kolin temaga täielikult kaasas.
Vladimir Vladimirovitš sellega ei nõustunud. Ta nõudis pidevalt, et kõik tehtaks kohe või üldse mitte. Taaskord vastasin, et ma ei saa seda teha...
Ma ütlesin:
"Miks sa mind isegi välja ei näe?"
Ta tuli minu juurde, suudles mind ja ütles üsna rahulikult ja väga hellalt:
"Ma helistan. Kas teil on raha takso jaoks?
Ta andis mulle 20 rubla.
"Kas sa siis helistad?"
Kõndisin välja ja kõndisin paar sammu välisukseni.
Kostis lask. Jalad andsid järele, karjusin ja tormasin mööda koridori. Ma ei suutnud end siseneda.
Mulle tundus, et läks väga kaua aega, enne kui otsustasin sisse astuda. Aga ilmselgelt astusin hetk hiljem sisse: võttest oli toas veel suitsupilv. Vladimir Vladimirovitš lamas vaibal, käed väljasirutatud. Tema rinnal oli väike verine täpp.
Mäletan, et tormasin tema juurde ja korrutasin lihtsalt lõputult: “Mis sa tegid? Mida sa teinud oled?
Ta silmad olid lahti, ta vaatas mulle otse otsa ja üritas pidevalt pead tõsta. Tundus, et ta tahab midagi öelda, aga silmad olid juba elutud...”
Kuid isegi pärast traagilist surma ei lõppenud Majakovski rünnakud kohe. Moskvas peetud matustele tuli luuletajaga hüvasti jätma 150 000 inimest.
Leningradis toimus matusekoosolek. Mõnda aega säilis skandaaliatmosfäär, kuid mõne aja pärast hajus see täielikult, nagu öine udu, mille kandis kaasa värske hommikutuul.
| |
V.V. Majakovski
Ühel kontserdil hüppas lühike mees Vladimir Majakovski juurde ja hüüdis: "Suurest naeruväärseni - üks samm!" Majakovski astus tema poole: "Nii et ma teen seda."
Kuid geniaalne Poeet ei astunud ainult sammu suurest naeruväärseni. Ta ületas elu ja surma piiri. Vabatahtlik või mitte - selle üle vaidlevad V. V. Majakovski elu ja loomingu uurijad endiselt aktiivselt.
Tema surm tekitas avalikkuse pahameeletormi ning tuli üllatusena tema vaenlastele, sõpradele ja perekonnale. See juhtus Moskvas 14. aprillil 1930 kell 10.17. Vladimir Majakovski sooritas enesetapu, tulistades endale otse südamesse.
Ärge süüdistage kedagi selles, et ma suren, ja palun
ära lobise. Lahkunule see hirmsasti ei meeldinud.
Ema, õed ja seltsimehed, vabandust – see pole nii
(Ma ei soovita seda teistele), aga mul pole valikut.
Lilya - armasta mind.
Seltsimees valitsus, minu pere on Lilya Brik,
ema, õed ja Veronika Vitoldovna Polonskaja.
Kui annate neile talutava elu, aitäh.
Andke alustatud luuletused Briksidele, küll nad selle välja mõtlevad.
Nagu öeldakse -
"juhtum on rikutud"
armastuse paat
sattus igapäevaellu.
Olen eluga tasa
ja nimekirja pole vaja
vastastikune valu,
mured
ja pahameelt.
Head olemist.
Vladimir M, ja mina olen k o v s k i y.
12/IV -30
Vaadake tähelepanelikult kirjutamise kuupäeva - 12. aprill (Majakovski suri, tuletan meelde, 14. kuupäeval). Kas see tähendab, et Poeet valmistus juba paar päeva enne surma "enesetapuks"?
Üksinda või mitte? - selles on küsimus.
Majakovski surmas on palju mõistatusi. Kõige vastuolulisem küsimus: kas see oli ise mõrva?
Siin lahknevad teadlaste arvamused täpselt vastupidises suunas. Mõned väidavad, et Poeet tapeti. Peamine asitõend on nende arvates Majakovski surma kohta algatatud kriminaalasi.
V.I. Skoryatin ütles kõige enesekindlamalt tahtliku mõrva kohta. Ta viis läbi sõltumatud uurimised ja jõudis järeldusele, et seal oli nimetu mõrvar.
Selles asjas võttis sõna ka filmirežissöör S. Eisenstein: «Ta tuli eemaldada. Ja ta eemaldati."
Kuid eksperdid avaldasid ametlikult enesetapu "vaieldamatu" fakti. Sõna vaieldamatu on siin jutumärkides, kuna sellel teemal käib ikka veel tuline vaidlus.
Teadlaste vahelised erimeelsused sedeli (enesetapukirja) autentsuse osas lisavad "arutelutulele" veelgi rohkem õli. Skoriatin põhjendab oma kahtlusi järgnevaga: esiteks oli sedel kirjutatud pliiatsiga, "kuigi luuletaja oli oma täitesulepea suhtes väga tundlik ja kasutas alati ainult seda." Ja pliiatsiga on lihtne jäljendada kellegi teise käekirja.
Seesama S. Eisenstein märgib, et Majakovski ei kirjutanud midagi sellist.
Korduv surnukeha lahkamine. Miks ja mida see näitas?
Juba 14. aprilli õhtul tegid spetsialistid surnukehale lahkamise ja eemaldasid Majakovski aju. Isiklikult pean seda vastikuks ja ebaeetiliseks, hoolimata "headest" teaduslikest eesmärkidest.
Väärib märkimist, et ajus ei esinenud olulisi kõrvalekaldeid normist.
“...äkki hakkas tema toast kostma ebatseremooniatult kõvasid koputusi: tundus, et nii saab ainult puu maha võtta. See oli kolju avanemine. Vesikonnas oli Majakovski aju...” - V. P. Katajev ei suutnud seda lugu unustada isegi kolmkümmend aastat hiljem.
17. aprillil tehti surnukehale teine lahkamine. Selle põhjuseks olid kuulujutud Majakovski haiguse kohta (nagu oleks ta põdenud süüfilist). Ekspertiisi tulemused lükkasid aga kõikvõimalikud kuulujutud ümber.
Kas V. Majakovski tahet rikuti?
Muide, kuulujuttude kohta. Päris esimestes ridades märgitud lahkunu palve (mis viitab selle olulisusele) jäi täitmata: “... palun ärge lobisege. Lahkunule see väga ei meeldinud.»
Kuid kuulujutud levisid kogu Moskvas kiiremini kui uudised ja poeedi surm sai teatavaks juba enne ametlikku “avaldamist” (mitte ilma kaugeleulatuvate detailideta).
Luureraportist:
"Teade Majakovski enesetapust jättis avalikkusele väga tugeva mulje...
Vestlused, kuulujutud.
Ajaleheteated enesetapu kohta, romantiline taust ja intrigeeriv postuumne kiri äratasid vilistide seas enamasti haiglast uudishimu.
Kummaline...Kas olete märganud, et sageli suurte inimeste tahted mitte ainult ei täitu, vaid moonutatakse või ignoreeritakse täielikult?
"Jumal mõtleb: oodake, Vladimir!" Kas luuletaja nägi ette tema surma?
Vladimir Majakovski, nagu paljud selle maailma geeniused, ennustas oma surma. Nad räägivad sellest, ei - seda kuulutavad tema luuleread:
"Üha sagedamini mõtlen, kas oleks parem panna mu otsa täpp"
"Igatahes, ma tean, et suren varsti!"("Selgflööt")
"Ja süda igatseb ampsu ja kurk raiub habemenuga"
"Keerake kiir ümber oma kaela"("Inimene")
"Peate lihtsalt oma käe välja sirutama ja kuul tõmbab kohe äikeselise tee teispoolsusesse."("Sellest")
"No tule välja.
Mitte midagi.
Ma tugevdan ennast.
Vaata, kui rahulik ta on!
Nagu pulss
Surnud mees."("Pilv pükstes")
Mitte ainult oma teostes, vaid ka kõnedes mainis Poeet korduvalt enesetapu võimalust.
Miks suur poeet siit ilmast lahkus?
Enesetapu täpsed põhjused on siiani ebaselged.
Mõjutusest kirjutab näiteks A. Potapov isiklik ärevus Luuletaja saatus.
Ta märgib, et Majakovskit iseloomustas järsk meeleolu kõikumine ja muljetavaldavus. Edu inspireeris teda, ebaõnnestumised muutsid ta masenduseks.
Sisemine pinge, liialdatud hirm haigestuda (seotud Majakovski isa surmaga), sagedased meeleolumuutused, kuulsusejanu, ebaõnnestumised armastussfääris - kõik see mõjutas oluliselt tema elu traagilist tulemust.
Lily Briki memuaaride kohaselt üritas Majakovski mitu korda endalt elu võtta. 18. juulil 1916 tegi ta esimese katse end tulistada, kuid relv eksis. Teine juhtum leidis aset 11. oktoobril 1917, mis samuti osutus ebaõnnestunuks. Poeedi päevikus on need kuupäevad märgitud sõnadega: "Kohe kuidagi ei olnud enam millegi nimel elada."
Ja alles saatuslikul kolmandal korral peatas halastamatu metallitükk suure ja ainulaadse Vladimir Vladimirovitš Majakovski südamelöögid...
Aga saage aru: võrreldamatu õigus
Vali ise oma surm
Rumjantseva Natalia Leonidovna sündis 1948. aastal Saksamaal Erfurtis. Lõpetanud Moskva piirkondliku pedagoogilise instituudi. N.K. Krupskaja, vene keele ja kirjanduse eriala. Eraldi politseikolonelleitnant. Avaldatud ajakirjas "Ajaloolane ja Kunstnik". Elab Moskvas. Esimest korda avaldatud ajakirjas "Uus maailm".
Vladimir Majakovski surmapäeval õnnestus ühel ajakirjanikel Leningradi helistada ja “Punane Gazeta” tuli 14. aprillil 1930 välja teatega, et Moskva Kunstiteatri näitleja lasi Majakovski maha. "Täna hommikul ta<…>naasis Moskva Kunstiteatri kunstniku N saatel taksosse. Peagi kostis Majakovski toast revolvrilasku, mille peale jooksis välja kunstnik N. Kohe kutsuti kiirabi, kuid juba enne selle saabumist V. Majakovski suri. Need, kes tuppa jooksid, leidsid Majakovski põrandal lamamas, kuul läbi rindu. Kuid paar tundi hiljem hakkasid nad rääkima enesetapust. Ajalehe Izvestia peatoimetaja V. M. Gronsky meenutas, et viibis sel päeval kas rahvakomissaride nõukogu või keskkomitee poliitbüroo õhtusel koosolekul: “Ja Yagoda rääkis mulle sellest. Istusime temaga akna kõrval. Ta küsis minult, kas ma tean Majakovski enesetapust. Ma ütlen, et siin on Mogilnõi (Vjatšeslav Molotovi assistent, sel ajal keskkomitee sekretariaadi liige. - N.R.) ütles. Noh, ta rääkis mulle mõned üksikasjad<…>"Pärast kohtumist saabus Gronsky toimetusse kella 23 paiku, viskas tema sõnul ettevalmistatud materjalid enesetapu kohta prügikasti ja kirjutas lühikese artikli, mis algas sõnadega: "Ta suri (ei sooritanud enesetappu!) - N.R.) Vladimir Vladimirovitš Majakovski,” helistas Stalin ja luges teksti ette. Stalin kiitis teksti heaks ning tema juhiste järgi teatasid ROSTA, Pravda ja kõik muud meediad.
Ridu V. Vešnevi kirjast 16.-18.04.1930 tsiteerib Benedikt Sarnov: „Esimesel päeval, nagu tavaliselt, levisid kõige naeruväärsemad kuulujutud, nagu näiteks, et Moskva Kunstiteatri kunstnik lasi ta maha. Veronica Polonskaja. Ajalehed hajutasid kõik naeruväärsed kuulujutud."
Ametliku versiooni põhjendamiseks 30ndate esimesel poolel kutsuti Ajuinstituudi töötaja G.I. Polyakov, kes koostas kirjavahetus järeldus Lily ja Osip Brikovi ning nende lähedaste: Lev Kassili, Aleksander Brombergi, Nikolai Asejevi ütluste põhjal. Pange tähele, et see loend ei sisalda ema, õdesid ega sõpru, kes pole Briksiga seotud. Poljakov märkis ära mitmeid Majakovski isiksuse vaimseid omadusi ja püüdis enesetapu eelõhtul rekonstrueerida tema füüsilist ja vaimset seisundit. Üheks tõsiseks teguriks pidas Poljakov grippi, mille Majakovski põdes veidi enne surma, viidates sellele, et luuletaja oli kähe ja üleväsinud; Enne surma ilmnes apaatia, ta kurtis üksindust, oli närviline ja ärrituv. Poljakov märkis, et sellise seisundi taustal võib "saatusliku tulemuse" esile kutsuda luuletaja "iseloomu tasakaalustamatus" ja "kalduvus hetke mõjul impulsiivsetele reaktsioonidele".
järeldused kirjavahetus G.I. Poljakovi uurimus tekitab kahtlusi: Poljakovi sõnul selgub, et igaüks, kes on põdenud grippi, võib sooritada enesetapu. Tõsi, idee gripist kui enesetapu põhjusest tekkis esmakordselt mitte Ajuinstituudi töötajal, vaid kellelgi teisel; see kõlas vahetult pärast Majakovski surma: Mihhail Presenti päevikus on kirjutatud: " 20.4.30. Majakovski aju uurides avastati gripipisikud, mis põhjustasid luuletaja vaimse väsimuse.
Järeldused Vladimir Vladimirovitši tahtejõu ja meelekindluse puudumise kohta lükkavad ümber teda lähedalt tundnud "mitte-Brikovi" ringi inimesed. Ka järeldus impulsiivsuse kohta surmaotsuse tegemisel kõlab kummaliselt: Majakovski ametliku versiooni kohaselt kaks päeva kõndis kirjaliku enesetapukirjaga, tegi tööd, leppis kokku kohtumisi, otsustas koos Veronica Vitoldovna Polonskajaga pere loomise küsimuse, külastas külalisi, mängis kaarte.
Sugulased ja sõbrad, kes teadsid Majakovski tegelaskuju mitte vähem kui Briks, eitasid tal enesetapukalduvust. Vassili Kamensky väitis, et nende sõpruse ajal ei mõelnud Volodya kunagi enesetapule. "Samuti rääkis Majakovski armastusest oma ema vastu ja tõdemusest, et ta ei tee kunagi enesetappu eelkõige tema pärast, Veronica Polonskajale sel tema jaoks raskel aastal, kui temalt näiliselt naljaga pooleks küsiti, kas ta kavatseb siit ilmast lahkuda." . Lubjanski tänava korterinaaber, üliõpilane Bolšin, ütles uurijale, et Majakovski "oli tasakaaluka iseloomuga ja väga harva sünge".
M. Yanshini ülekuulamisprotokollist: “... seltsis Vl. Vl. Meil oli alati rõõm külastada. Minul ja Noral (mu abikaasal) oli meeldiv olla koos inimesega, kes oli vaimselt tugev ja terve, kellel puudus igasugune mornilisus ja melanhoolia, mida teiste inimeste seas sageli kohtas.
Arbuzovi agendi Ya. Agranovi 18. aprilli 1930. aasta raportis öeldakse, et "luuletaja õde Ljudmila, keda ei lubatud kontorisse (juurdlus oli pooleli), kordas pidevalt: "Ma ei suuda seda uskuda." Ma pean teda ise nägema. Ei saa olla, et Volodya, nii tugev, nii tark, võiks seda teha. Majakovski vestluse plaan Polonskajaga tema surma eelõhtul sisaldab lõiku: “11. Ma ei lõpeta oma elu, ma ei paku sellist naudingut<вия>õhuke<ожественному>teater."
Muide, Nikolai Asejev ütles: "1913. aastal peeti Peterburis peo sildi all salajane psühhiaatrite konsultatsioon tema vaimsete võimete kindlakstegemiseks." Salanõukogu ei leidnud patoloogiat: Majakovski tunnistati vaimselt terveks inimeseks.
Need tõendid seavad kahtluse alla G. I. Polyakovi uurimise objektiivsuse. Oleks huvitav teada sõltumatute ekspertide arvamust tehtud järelduse kohta tagaselja.
Ametliku uurimise poolt heaks kiidetud enesetapuversiooni jälitasid usinalt Lilya Brik ja tema kaaskond. Nemad – ja mitte ema, ei õed ega sõbrad – otsisid poeedi tegelaskujus enesetapusoodumust. Lilya Brik väitis, et Vladimir Vladimirovitš tegi rohkem kui korra enesetapukatseid. Esimene oli 1916. aastal: „...varahommikul äratas mind telefonikõne. Majakovski tuim vaikne hääl: └Ma tulistan ennast. Hüvasti, Lilik."
Ma hüüdsin: └Oota mind! - ta viskas midagi üle rüü, veeres trepist alla, anus, jälitas ja lõi taksojuhile rusikaga selga. Majakovski avas mulle ukse. Tema toas laual oli püstol. Ta ütles: "Ma tulistasin, see läks valesti, ma ei julgenud teist korda, ma ootasin sind." 1915. aastast elas Majakovski aga Peterburis Nadeždinskaja tänaval, mis on viieminutilise jalutuskäigu kaugusel Žukovski tänavast, kus elasid Briks. Episood taksojuhiga on selge ebatäpsus, mis seab kahtluse alla kogu loo õigsuse. Lilya rääkis Lefovka kunstnikule Elizaveta Lavinskajale teisest juhtumist: "... kui ta kirjutas └Sellest," tulistas ta ka ennast. Ta helistas mulle telefoni teel ja ütles: "Nüüd lasen end maha." Ütlesin talle, et ta ootaks minu saabumist – ma olen praegu teel. Ta jooksis välja Lubjankasse. Ta istub, nutab, revolver lebab läheduses, ütleb, et oli süütetõrge, teist korda ta ei tulista. Ma karjusin tema peale, nagu ta oleks poiss." Küll aga oli teada, et Majakovskil ja L. Brikil oli kokkulepe, et nad kaks kuud ei näe. Nad väitsid, et teda hoiti kinni ja ta ei kohtunud
luuletuse “Sellest” loomise ajal. Pöörakem tähelepanu iga loo samale süžeele, mis hõlmab telefonikõnesid ja süütetõrkeid, ebakõlasid ja tunnistajate puudumist, kes võiksid juhtunut kinnitada.
L. Brik tegi katseid sellist tunnistajat leida. Nii kirjutas ta 29. juunil 1939 Elsa Triolale (kiri nr 29): „2. Volodya rääkis väga sageli enesetapust. Natuke ähvardas ta: "Ma lasen ennast maha..." Triolet vastas kohe ja ettevaatlikult (kiri nr 30): "2." Volodja ei rääkinud tol ajal võõrastega enesetapust, ma pole sellest kunagi kuulnud.
Veelgi enam, 1929. aasta oktoobris provotseeris Lilja Jurjevna, kui uskuda tema päevikut, Majakovski enesetapule: ta luges tunnistajate ees valjusti read kirjast, mille väidetavalt sai Elsa Triolet, et Tatjana Jakovleva abiellub. Ilmselt oodati üleliigsust, aga seda ei järgnenud. Vladimir Vladimirovitš käis Leningradis loenguid pidamas. Nädal hiljem kirjutas L. Yu. Brik oma päevikusse: „17.10.1929. Ma olen Volodja pärast mures. Hommikul helistasin talle Leningradi.<…> Küsisin, kas ta ei paneks Tatjana pärast kuuli otsaette(kaldkiri minu oma. - N.R.) - nad on Pariisis mures."
Lilya Jurjevna väitis, et Majakovski kirjutas enesetapukirju rohkem kui korra, kuid ei esitanud ühtegi kirjalikku tõendit. Elsa Trioleti nimetatud kirja olemasolu kohta kinnitust ei ole.
Tekib küsimus: miks pidi Brik avalikkusele kinnitama poeedi enesetapu? Julgen oletada, et Yakov Agranov küsis temalt selle kohta, kuna faktid näitavad, et just see versioon sobis OGPU juhtkonnale; Vaatame järgmisena, miks.
Peaaegu kõik poeedi kaasaegsed tundsid mingit tagasihoidmist, salapära, mis varjas tema viimast elu- ja surmaperioodi. Sündmust ümbritsevad legendid. Nad sosistasid ja vihjasid mõrvale. Samal ajal ei uskunud nad "armaluse paati, mis igapäevaellu kukkus" tegelikult: nagu teate, "kukkus see" Majakovski majas viimase kaheksa kuni kümne aasta jooksul rohkem kui üks kord. Mariengof kirjutas: "Milline └armastuse paat" kukkus? Ilmselt oli neid kaks. Või äkki kolm." "Kui naisi on nii palju, siis nad ei lase end õnnetust armastusest maha" (A. Ahmatova märkmikest).
Agent “Arbuzov” teatas 18. aprillil 1930: “Vestlusi kirjandus- ja kunstiküsimustes. ringid on olulised. Rooma vooder on täielikult eemaldatav. Nad ütlevad, et siin on tõsisem ja sügavam põhjus. Majakovskis toimus pöördepunkt juba ammu ja ta ise ei uskunud sellesse, mida kirjutas, ja vihkas seda, mida kirjutas. Agent "SHOROKH" jõuab järeldusele "mis siis, kui põhjus
enesetapuni põhjuseks olid armastuse ebaõnnestumised, siis peituvad põhjused palju sügavamal: loomevaldkonnas: andekuse nõrgenemine, ebakõla loovuse ametliku liini ja sisemise, boheemlaslike kalduvuste vahel, ebaõnnestumised viimase näidendiga, teadvus väärtusetus populaarsust, mis Mayakil oli jne, põhirõhk on sotsiaalsel ebakõlal. kord ja sisemised motivatsioonid<…>Seda arvamust väljendas erinevates toonides ja variatsioonides: Hm. SAKSAMAA (KROTKI), E. STYRSKAJA, V. KIRILLOV, B. PASTERNAK, I. NOVIKOV, BAGRITSKI, V. ŠKLOVSKKI, ARGO, LEVONTIN, ZENKEVICH ja paljud teised. sõber - ja kõik viitavad sellele, et nad "räägivad sellest". Seega võib seda arvamust pidada domineerivaks."
Mitmed naised mainisid, et neil on aimu luuletaja surmast: E. Lavinskaja 18 aastat hiljem kirjutatud memuaaride järgi rääkis Majakovski väidetavalt oma kavatsusest end tulistada Nathan Altmani naisele, kes kogemata kohale tuli ja isegi enesetapukirja luges. . Lavinskaja räägib ka, et kunstnik Rachel Smolenskajat tegid ärevaks tema kummaline välimus ja avalikult laual lebav püstol. Vladimir Vladimirovitš kavatses väidetavalt õhtul enne surma minna koos Irina Štšegolevaga Leningradi. Samal õhtul pakkusid Musa Malakhovskaja, Valentina Khodasevitš ja Natalja Brjuhhanenko oma sõnade kohaselt ööbimist Gendrikov Lane'i korteris. Ginzburgi märkmikest leiame: Musja Malakhovskaja väitis, et viimasel õhtul helistas ta talle Leningradis iga tund telefoni teel. L. Briku päevikust: “6.9.1930. Volodya küsis Zina Svešnikovalt, kas ta jätaks oma mehe maha, kui too temaga koos elama hakkaks.<…>Helistasin talle 12. päeval öösel kell pool kaksteist, paludes tal tulla, aga tal oli ebamugav. Need mälestused tekitavad tragöödia paratamatuse tunde.
Pole teada, kas Majakovski kutsus tõesti mõne naise endale külla või on need müüdid, kuid kindlalt on teada, et ta ei olnud kahel viimasel päeval üksi: ta kohtus Polonskajaga iga päev, oli oma peaproovis. mängida, külastas naabrite sõnul korterit Lubjankal. 12.-13. ööl mängisin Asejevite majas kaarte. Viimase öö veetsin kunstnike ja esinejate seltsis Valentin Katajevi juures, kus viibis Veronica Polonskaja ja nad lahkusid peaaegu kell viis hommikul. Keegi kohalolijatest - ei uurija ülekuulamistel ega mälestustes - maininud, et Majakovski jooksis pidevalt telefoni juurde ja helistas kellelegi. OGPU agentide avaldatud aruannetes sellist teavet pole, mis muide kinnitavad ajakirjanik Valentin Skorjatini versiooni, et Majakovski oli oma elu viimastel päevadel jälgimise all.
OGPU agendid said loomulikult oma juhtkonnalt korralduse Vladimir Vladimirovitši "juhtimiseks", mis põhjustab erilist hämmeldust Majakovski tuntud lähedase "sõpruse" tõttu poliitilise administratsiooni organitega.
Luuletaja lähedaste sõprade ringis oli liiga palju kaastöölisi, et seda õnnetuseks pidada. “Tšekistidest sõprade” hulka kuulus Y. Agranov (siseasjade rahvakomissari asetäitja G. Yagoda); Z. Volovitš (personaliluure ohvitser); Teise elukutselise luureohvitseri L. Elbertiga oli Majakovski lähedane kümme aastat, kohtudes välismaal ja Moskvas kuni surmapäevani. Vladimir Vladimirovitš oli sõber ka Gorbiga (alias Roizman), kes oli OGPU elanik ühes Venemaa emigratsiooni keskuses - Berliinis, kus poeet ja Briki nii sageli külastasid.
Majakovski oli sõber Harkovi GPU juhi V. M. Gorozhaniniga, veetis temaga palju aega, puhkas merel, tõi talle Pariisist Anatole France'i kogutud teosed, pühendas luuletuse “Dzeržinski sõduritele”. "Linnamees kinkis talle uhiuue Mauseri koos omandiõiguse dokumendiga."
Majakovski tuttavate hulka kuulusid ka: P. L. Voikov (Weiner), NSV Liidu täievoliline esindaja Poolas; L. Haykis, täievolilise esinduse sekretär USA-s; J. Maga-lif, Berliini täievolilise esinduse töötaja; ajakirjanik A. Gai (A. Menshoi), kes teenis Välisasjade Rahvakomissariaadis; M. Levidov, kes töötas kaubandusesinduses Londonis; M. Krichevsky Nõukogude Riia saatkonna pressibüroost. Nende nimed esinevad korduvalt luuletaja kirjavahetuses Lilya Brikiga.
Majakovski hoidis suhteid ka välismaiste internatsionalistidega, kes abistasid OGPU-d: Ameerika kommunist Moreno, kes poeedi New Yorgis viibimise ajal tapeti, nagu Majakovski teatab, "valitsuse palgamõrvarid"; Mehhiko kunstniku Diego Riveraga, kes külastas Vladimir Vladimirovitšit koos Theodore Dreiseriga 1927. aasta novembris ja 1928. aastal tõi Majakovski ta oma tuppa Lubjankale, kus näitas talle püstoleid.
Majakovski koostöö kaudseks kinnituseks OGPU-ga võib pidada liiga sagedasi välisreise, aga ka isiklike relvade olemasolu. Raamatus “V.V. Majakovski juurdlusjuhtum” on reprodutseeritud viie luuletajale kuulunud püstoli (revolvri) tunnistuse koopiad. Lask tulistati aga püstolist, mida selles nimekirjas ei olnud. See tähendab, et tal oli ka registreerimata relvi. Majakovskite poolt relvade loovutamise kohta andmed puuduvad.
"Majakovski reisis üsna palju välismaale. Ja just need tema loomingulise ja isikliku elu sündmused olid kujundatud kui mõne olulise poliitilise ülesande täitmine edendada LEF-i ideid töölisklassi (ja mitte ainult) luuletajate seas paljudes Euroopa riikides. Alates 1922. aastast reisis ta keskmiselt kaks korda aastas välismaale. Aastatel 1922 - 1929 külastas Majakovski korduvalt Riiat, Prahat, Varssavit, Berliini, Koenigsbergi, Pariisi ning 1925. aastal Mehhikot ja USA-d. Samal ajal kirjutas ta sageli Lilya Brikile oma vastumeelsusest minna: "Istun Pariisis, sest nad lubasid mulle kahe nädala pärast anda vastuse Ameerika viisa kohta. Isegi kui nad seda ei andnud, lähen ma Moskvasse just sel hetkel..."
V. Skorjatin märkis Majakovski viimase reisi kohta 1929. aastal: “Seekordne Pariisi reis osutus kõige pikemaks - üle kahe kuu. Selle aja jooksul räägib ta avalikult vaid kaks korda."
Tekivad küsimused: mida ta välismaal tegi, kes määras tema viibimise pikkuse, mis rahaga ta seal elas? 1924. aastal korraldas Majakovski mainekas Café des Anglais's Sergei Djagilevile banketi 20 inimesele. Ta aitas pidevalt rahaliselt Elsa Triolat ja Louis Aragonit. Tatjana Yakovleva meenutas: "Majakovski oli vapustavalt helde, hellitas neid (Triolet ja Aragon. - N.R.), viis mind restoranidesse, tegi kalleid kingitusi.<…>Sel hetkel elasid nad peamiselt Majakovski rahast<…>". Ja ta kallas Tatjana lilledega, makstes Moskvasse lahkumise ajal korvide kohaletoimetamise tellimuse eest.
Kuna OGPU 20. ja 30. aastate arhiivi ei ole täielikult avalikustatud, ei saa me öelda, et Majakovski oli selle organisatsiooni personaliagent, kuid ta suhtles sellega üsna tihedalt. Tema "perekonna" liikmed - Osip ja Lilya Brik - olid Cheka - GPU - NKVD täiskohaga töötajad.
Selle tõestuseks V. Skoryatin tsiteeris oma raamatus asjakohaste dokumentide valguskoopiaid, samuti kaasaegsete, sealhulgas Wright-Kovaljova mälestusi L. Briki omamise kohta tunnistuse kohta, mis "võimaldas tal kergesti siseneda kõikidele teistele surelikele suletud asutustesse". autor "Yanechka" Agranov .
Võib-olla täitsid briksid konkreetse ülesande jälgida Moskva intelligentsi, meelitades kirjanikke ja kunstnikke LEF-i, REF-i või nende “salongi”.
Alguses pidasid kaasaegsed Cheka - OGPU töötajateks ainult Brikovit, siis oli Majakovski kord. L. F. Katsis kirjutab: "...see teisenemine toimus (Majakovski kujutise kohta. - N.R.) vaid aastatel 1923–1924." Tundub, et seda ei juhtunud, vaid sai märgatavaks. "Igavesele küsimusele: └Miks siis Majakovski end maha lasi?" - Akhmatova vastas rahulikult: "Pole vaja turvatöötajatega sõbruneda."
Mida Majakovski tegi, mis sundis OGPU tema jälgimist korraldama? Mis ajast see kestab?
Võib-olla hakkas ta "organite" vastu huvi tundma pärast kohtumist Ellie Jonesiga Nice'is 1928. aastal. Asi pole nende romantikas. Pigem on see Majakovski 1925. aasta Ameerika-reisi tulemus, mille käigus tapeti Amtorgi juhatuse esimees Isaiah Khurgin, kes hoolitses reisi ajal Majakovski eest ja oli sõber E. Jonesiga. Stalini endine sekretär B. Bažanov meenutas: „Ameerikaga pole diplomaatilisi suhteid. Seal ei ole saatkonda ega kaubandusesindust. Seal on Amtorg – kaubandusmissioon, mis kaupleb. Tegelikult täidab see täievolilise missiooni, kaubandusmissiooni ja kogu Kominterni ja GPU allmaatöö baasi..." Majakovski saabus New Yorki 1. augustil ja 19. augustil läks Khurgin eeslinna puhkama koos ärireisile tulnud Mossukno usaldusfondi direktori E. M. Skljanskiga. Majakovskit nad endaga kaasa ei kutsunud. Skljanski on Trotski asetäitja Revolutsioonilises Sõjanõukogus (viidi vahetult enne reisi üle Mossuknosse) ja tema sõber, Stalini nõudmisel Ameerikasse saadetud. 24. augustil uppusid Khurgin ja Skljanski salapärastel asjaoludel traagiliselt. Bazhanov kirjutas oma memuaarides: "Mehlis ja mina olime kindlalt veendunud, et Skljanski uputati Stalini käsul ja et "õnnetus" korraldati."
Majakovskil oli Khurgini ja Skljanski surmaga raske. Kodusõja ajal Samaras näljahäda leevendamise missioonil töötanud ja hiljem USA-sse emigreerunud Ellie Jones (õige nimega Elizaveta Siebert) ütles, et Majakovski teadis: see surm ei olnud juhuslik. 1928. aastal kohtus ta Elliega Nizzas ja nad rääkisid terve öö. Majakovski hoidis oma suhet Elliega saladuses, kuigi nii tema kui ka Briki ei pidanud oma armusuhteid häbiväärseks ega varjanud neid. Millegipärast otsis L. Yu. Brik Jonesi ja tema tütart.
Majakovski paberite analüüsimisel pärast tema surma leiti kaks fotot "tundmatutest" naistest, mis lisati uurimisasja materjalidele. Eeldatakse, et L. Brik andis need Agranovile, kuna ümbrik on nummerdamata ja viilimata. Puuduvad andmed paberite, sealhulgas naiste fotode, äravõtmise kohta luuletaja toast 14. aprillil 1930. aastal. Kuid viis päeva hiljem, uurimisasja lõpuleviimise otsuses, ilmuvad juba need kaks fotot: ühel neist on Tatjana Jakovleva, teisel kas tema õde Ljudmila (Majakovski aitas tal Nõukogude Venemaalt Pariisi lahkuda) või Nadežda. Simon, tema naine Pariisi arst, kus Majakovski Tatjanat esimest korda nägi. Agentidele anti kiirkorraldus koguda T. Jakovleva kohta andmeid, toimikusse kanti agenditunnistus. Hämmastav tähelepanu, millega luuletaja surmapäeval kuidas OGPU töötajad reageerisid sellele, kellega Majakovski polnud aasta aega kohtunud; Veelgi enam, selle aja jooksul ta abiellus ja ta tundis huvi kellegi teise vastu.
Majakovskit tutvustas Jakovlevaga E. Triolet 1928. aastal, kohe pärast seda, kui luuletaja Nice'ist Pariisi naasis dr Simoni vastuvõturuumis. Mõlema naise mälestusi kõrvutades tuleb välja huvitavaid detaile: arst – üllatavalt laia profiiliga spetsialist – ravib hambaid (Elsal) ja bronhiiti (Tatjana); arsti naine saab teada Jakovleva äkilisest kõnest arstile ja tal õnnestub Elsat hoiatada; arst paneb mõlemale aja kohe, varahommikul; Triole toob Majakovski tema juurde peaaegu jaamast. Pealtnägijate meenutuste põhjal otsustades oli tutvumine aga planeeritud ja seega millekski vajalik. Mitte-juhusliku tuttava versiooni kinnitavad read Tatjana kirjast oma emale, kes elas Penzas: “Temale (Majakovski. - V.S.) <…>Ehrenburg ja teised tuttavad rääkisid minust lõputult ja ma sain temalt tere, kui ta mind veel näinud ei olnud. Siis kutsusid nad mind spetsiaalselt ühte majja, et üksteist tutvustada.
Välisministeeriumile ja OGPU-le välismaal abi andnud väljarändajate ring oli palju laiem, kui tavaliselt arvatakse. Pariis oli sel ajal maailma luurekeskus. Tatjana, kes liikus vene emigrantide, Pariisi “kuldsete noorte”, diplomaatide ja kunstnike segaseltskonnas, võiks luureteenistustele teatud huvi pakkuda. Võimalik, et just seetõttu tutvustas Triolet teda Majakovskile. Ja võib-olla polnud Majakovski see, kes Tatjana eest "hoolitses", vaid tema hoolitses tema eest.
Roman Yakobson kirjutas, et Tatjana Jakovleva vastas Majakovski abieluettepanekutele vältimatult. Ta võttis vastu teiste kosilaste edusammud, sealhulgas vaesunud vikont du Plessis, kellega ta hiljem abiellus. Tema ja Majakovski vanusevahe oli märkimisväärne. Kahtlusi Jakovleva armastuses tugevdab ka Triola kiri Lilja Brikile, kus tsiteeritakse Jakovleva kohta käivaid kuulujutte arsti venna Pierre Simoni sõnadest: du Plessisega “Tatjana elas kaua aega tagasi, nii enne Volodjat kui ka Volodja ajal. Nad üürisid Fontainebleaus maja." Majakovski omalt poolt Jakovlevaga ei piirdunud: ta pidas kirjavahetust Ellie Jonesiga, reklaamis oma suhet L. Brikuga ning ostis koos Tatjanaga Lilale auto ja kingitusi, kuigi loogilisem oleks olnud Elsa Trioletiga poes käia. , kes oli oma õe maitsega paremini kursis. Kuu aega pärast viimast Pariisi-reisi alustas ta Polonskajaga suhet. Tekib küsimus: kas Majakovskil ja Jakovleval oli tõesti armastus või oli see lihtsalt armastuse mäng?
Ilmselt ei jälginud Majakovskit mitte ainult OGPU agendid, vaid ka Briki. "Lilja Jurjevna, teades, kui raskelt ta oma lähedaste eemalolekut talus, ei näinud ette mitte ainult Elberti Gendrikovovosse jäämist, vaid palus ka teistel ühistel tuttavatel poeedile külla tulla.<…>P. Lavut käis Majakovskil sageli külas ja Brikovi kauaaegne sõber L. Grinkrug käis iga päev.<…>Polonskaja ja Janšin tulid, aga peale nende ei tulnud keegi kogu see aeg...”
V. A. Katanyan kirjutab: „Märtsis 1930 oli Snob (Elbert. - N.R.) elas tema juures isegi mitu päeva Gendrikovovos...” “Millistes vestlustes snoobiga<…>nende hommiku- ja õhtusöögid toimusid, me ei tea, kuid Majakovski meeleseisund neist ilmselgelt ei paranenud. Ja pole täiesti selge, miks Moskvas mugava eluaseme omav Snob Gendrikovi tänavale elama asus.
1929. aasta mais tutvustas Osip Brik Majakovskit Lily Jurjevna sõbrale Veronica Polonskajale – Norale. Majakovski oskas naistele meeldida, tal olid fännid ja Briks polnud talle varem tüdrukuid otsinud. Ja siin on Tatiana, siis Veronica. Ilmselt hakkas miski poeedi käitumises Briksi häirima, võib-olla tajusid nad temast välja kerkivat saladust. Arvan, et just see ja mitte Jakovleva kurameerimine viis Majakovski Pariisist naasmisel kuulsa tülini Liljaga: “peres” ei tülitsenud nad romaanide pärast. Võib-olla tutvustati talle Veronica Vitoldovnat seetõttu, et Polonskaja oli ühenduses ühe Briksiga ja tal tehti ülesandeks huvipakkuv küsimus välja selgitada.
Otsustades enne tema surma Polonskajaga koostatud vestlusplaani järgi kahtles Vladimir Vladimirovitš oma armastuses - ja tahtis "teatada, mis toimub". Tragöödiale eelnenud päevadel töötas külmetushaigusega Majakovski, kontrollis melomiimi valmistamist ja lahendas Noraga seotud küsimusi. Polonskaja käitus kahemõtteliselt: 11. aprillil tekkis tal ja Vladimir Vladimirovitšil tugev tüli, "lahkusid vastastikuses vaenulikkuses", kuid õhtul nähti neid koos tema autos. Õhtul mängisid nad neljakesi Asejevi ja Yanšiniga pokkerit. 12. aprillil helistas Vladimir Vladimirovitš Polonskajale teatrisse ja leppis kokku kohtumise kella 15.00-ks. Samal päeval, nagu kuupäevast järeldub, kirjutas ta enesetapukirja ja plaani "rahu sõlmimiseks naisega, keda ta armastas". “Plaan” sisaldab järgmisi fraase: “Kui nad sind armastavad, on vestlus meeldiv”; "Ma ei lõpeta oma elu, ma ei paku sellist naudingut. õhuke teater" (oleme sellele juba viidanud); "Katki minnasee hetk või tea, mis toimub." Ilmselt oli see vestlus poeedile väga oluline, kui ta selle kulgu nii hoolikalt läbi mõtles. Nagu Polonskaja oma memuaarides kirjutab, saime sel päeval (12. aprillil) pärast etendust tema juures kokku. Vestluse käigus sõlmib Majakovski Polonskajaga rahu. Ta meenutas seda väidetavalt lubas ta uuesti naiseks saada: pärast seda oli ta heas tujus, kõndis ta autoga koju, läks tema Gendrikov Lane'i korterisse, helistas talle õhtul; "Rääkisime kaua ja väga hästi," õhtustasime Herzeni maja restoranis. Kuid millegipärast palus Polonskaja (hea jutuajamise ajal!) tal lahkuda, vähemalt kaheks päevaks kuskil puhkekodus. Mäletan, et märkisin need kaks päeva tema vihikusse. Need päevad olid 13. ja 14. aprill." Palvet lähipäevil mitte kokku saada on mainitud nii ülekuulamisprotokollis kui ka mälestustes, mis veenab selle ehtsuses. Kahepäevane paus viitab sellele, et Polonskaja pidi Majakovski küsimuste üle kellegagi nõu pidama.
Polonskaja kirjutab, et nad sõlmisid sel päeval rahu. Tundub, et nad sõlmisid rahu 11. kuupäeval - kui nad koos kaarte mängisid; ja väidetavalt järgmisel hommikul kirjutatud testament sellesse konteksti ei sobi. Üks on kindel: 12., 13. ja 14. päeval üritas Majakovski kutsuda Veronica Vitoldovnat enda jaoks tähtsale vestlusele ja ta püüdis seda vestlust vältida. Polonskaja väitis, et vestlus käis tema lahkumisest Janšinist Majakovskisse. Pange tähele, et see on teada ainult Polonskaja sõnul.
Pärast Majakovski surma uurijale antud Polonskaja ütlustes ja kaheksa aastat hiljem kirjutatud memuaarides on olulisi lahknevusi. Seega järeldub ülekuulamisprotokollist, et 13. aprillil viis Majakovski ta hommikusele etendusele peatusega Lubjanski tänaval asuvas korteris, päeva jooksul helistas ta mitu korda telefoni teel teatrisse ja kell 16 ise Polonskaja. läks Majakovski juurde ja palus, et ta jätaks mind kolmeks päevaks üksi, siis kohtun temaga. Oma memuaarides kirjutab ta, et „13. aprillil me üksteist ei näinud. Ta helistas lõuna ajal ja soovitas hommikul võistlustele minna. Ütlesin, et lähen koos Yanshini ja Moskva Kunstiteatri inimestega võistlustele<…>. Ta küsis, mida ma õhtul teen. Ütlesin, et nad kutsusid mind Katajevi juurde, aga et ma tema juurde ei lähe ja mida ma teen, seda ma veel ei tea. Aga ülekuulamisprotokollist järeldub, et 13. aprillil (enesetapukiri taskus?) viib luuletaja Polonskaja üle Moskva, läheb külla, plaanib järgmisteks päevadeks tööd. Pärast “head vestlust” ta eelnevalt koostatud enesetapukirja ei hävita. Ta lubab minna kaheks päevaks puhkusele – ja siis kohe kutsub ta järgmisel päeval võidusõidule... Täielikud vastuolud.
Üks on kindel: 13. aprillil vestlesid nad tõsiselt. Ta räägib uurijale, et kell 16 tuli ta teatrist teda "pooleks tunniks" vaatama. Naabrid kinnitavad, et ta tuli, kuid helistavad teisel ajal. Majakovski majahoidja ja naabri N. A. Gavrilova ülekuulamiselt: Polonskaja "<…>Olin tema toas väga tihti<…>. Selle aasta 13. aprill. umbes kella 13 ajal palus Majakovski mul tuua kaks pudelit veini, mille tõin läbi väikese ukseaugu veiniääre alla ja toas oli sel ajal mingi naine.<…>see oli kahtlemata Polonskaja, kui ma veini serveerisin, ütles Majakovski, et ma toon talle viimast korda sigareti.<...>Tõin talle kaks pakki ja lahkusin; ta viis ka sigaretid ukse vahelt. Naabri M. S. Tatariiskaja ülekuulamise protokollist: “13. aprillil andis ta mulle 50 rubla. ja palus Gizale öelda, et need kaks päeva oli ta märgatavalt närvis ja jooksis sageli minema<л>, ja jooksis korterisse. Tal oli neil päevil naine, aga ma ei näinud teda, kuulsin ainult tema häält. 13. aprilli õhtul oli ta seina taga, oigas ja oigas. Ma ei tea, millal ta lahkus. Ilmselt on juba hilja."
Gavrilova sõnadest selgub, et Veronica Vitoldovna ei tulnud Majakovski juurde mitte “pärast etendust” kell 16.00, vaid palju varem, kui tal oli väidetavalt pärastlõunane esinemine. Naabrite sõnul kujunes vestlus pikaks ja mitte pooletunniseks, nagu ta oma memuaarides kirjutas; 13. kuupäeval oli Majakovski, nagu tema naaber Bolšin, kes teda päeval vaatama tuli, ülekuulamisel märkis, "oli masenduses". Ilmselt ei lubanud Polonskaja tema juurde minna ja tema naiseks saada, nagu ta oma memuaarides kavalalt kirjutab. Veronika Vitoldovna ei suutnud sellist vestlust jätta meenutamata.
Ülekuulamisprotokollis on kirjas, et Polonskaja ütles Majakovskile, et ei armasta teda ega kavatse oma mehest lahkuda. Mälestustes on vastupidi.
Järeldus viitab sellele, et esimesel ülekuulamisel rääkis Polonskaja põnevil tõtt (võib-olla mitte kogu tõde). Talvel 1929/1930 otsustas ta keeruliseks muutunud suhte katkestada, kuid millegipärast ei saanud ta seda ise teha: ta tahtis, et ta mõneks päevaks lahkuks, lootes (pärast Briksi tulekut? ), et suhte sassis sõlm läbi lõigata. Majakovski otsis kangekaelselt kohtumisi, et esitada olulisi küsimusi. Võib-olla tundis ta, et temast käib läbi mingi teabeleke, kahtles tema armastuses ja hakkas nõudma abiellumist, soovides kontrollida, kuidas kõik tegelikult on. Seetõttu on vestlusplaanis üksus "Tea, mida tehakse". Näiteks kas ta polnud Briksi nimel nii kiiresti temasse "armustanud" ja kas "perekond" sai teada kõigist nende suhete ja vestluste üksikasjadest. Seetõttu läksin ilma kutseta Katajevit külastama, kus Polonskaja peaks olema.
Seal püüdis ta Veronica Vitoldovnalt midagi teada saada. Võitluse tunnistajad olid Katajev, tema naine ja külalised - Reginin, Yanshin, Livanov. Kohalolijad nimetasid seda "lillede flirtimiseks". Katajev märkis, et poeet viskas oma märkmed mänguri žestiga üle laua. Vastust oodates oli ta närvis ja askeldas karu nahaga. Ainult Polonskaja luges neid. Kuid ta ei avaldanud, milliseid küsimusi tema ja Majakovski kirjalikult arutasid. Polonskaja ülekuulamisprotokolli märkmeid ei maininud, kuid oma mälestustes ütleb ta, et Majakovski ütles talle enne lasku peetud tõsise vestluse ajal, et "ta oli juba hävitanud märkmiku lehed, millel meie eilne kirjavahetus oli täidetud vastastikuse kirjavahetusega. solvangud, toimusid." Ettenägelikult.
Ilmselt ei suutnud Majakovski teda huvitanud küsimust selgitada, nii et ta läks Polonskajaga koju ja leppis Janšiniga kokku homses vestluses Veronica Vitoldovnaga. Janšini seisukoht selles kontekstis tundub huvitav: väidetavalt teades Majakovski nõudmistest oma naise suhtes, ei ilmuta ta kirjavahetuse suhtes uudishimu ega armukadedust ning lubab temaga järgmisel päeval rahulikult vestelda. Tunne, et Mihhail Mihhailovitš oli kindel, et vestlus ei räägi armastusest ja lahutusest, et Yanshin teadis ülesandest, oli sunnitud taluma luuletaja edusamme ja võimalusel katma oma naise ise. See seletab nii tema suhtumist oma naise "sõprusse" Majakovskiga kui ka seda, miks Polonskaja Majakovskiga ei abiellunud ega keeldunud temast otseselt. Ta ei jätnud oma last maha ja tegi aborti. Meenutagem: kui Polonskaja ja Majakovski lähedased suhted avalikuks tulid, lahutas Janšin temast kohe.
Polonskaja tunnistuste ja mälestuste lahknevused on ilmsed. Veronica Vitoldovna tahab selgelt oma käitumist "paremaks" kohandada ja varjab midagi. Näib, et Majakovski surma tunnistajate ütlused ja vähem läbimõeldult koostatud dokumendid, sealhulgas ülekuulamisprotokoll, annavad usaldusväärsemat teavet. Jah, Polonskaja ei soovinud oma lähedase suhte Majakovskiga avalikustamist ja valetas uurijale vastuseks küsimusele temaga kooselu kohta, kuid on ebatõenäoline, et tal oli juhtunu mulje all aega kõik pisidetailid läbi mõelda. , ja seetõttu võib tunnistus osutuda tõesemaks kui mälestused.mis on läbimõeldud, külma peaga kaalutud ja isegi L. Brikuga läbi arutatud. Proovime olemasolevaid dokumente võrreldes ette kujutada, kuidas kõik tegelikult juhtus.
Meenutades, et ülekuulamisprotokollis ütleb Polonskaja otse, et 13. aprillil ütles ta talle lõplikult: "Ma ei armasta teda, ma ei ela temaga koos, nagu ma ei kavatse oma mehest lahkuda," vaatame. kuidas sündmused edasi arenesid.
14. aprillil kell 9.15 “MAJAKOVSKKI helistas minu korterisse ja ütles, et tuleb kohe; Vastasin, et hea küll, ta ootab väravas. Kui ma riidesse panin ja õue läksin, kõndis MJAKOVSKI meie korteri ukse poole. Tulime teda Lubjankasse vaatama; Polonskaja hoiatas, et tal on pool üksteist proov. Astusime tuppa. “Kell oli umbes 10. hommikul. Mina ei riietunud lahti, tema võttis lahti; Mina istusin diivanile, tema istus vaibale, mis pandi põrandale minu jalge ette ja palus mul enda juurde jääda vähemalt üheks või kaheks nädalaks. Ütlesin talle, et see on võimatu, sest ma ei armasta teda. Selle peale ütles ta: "okei" ja küsis, kas me kohtume; Vastasin "jah", aga mitte praegu. Valmistudes teatrisse proovi minekuks, ütles ta, et ei lähe mind ära saatma ja küsis, kas mul on raha takso jaoks. Vastasin ei. Ta andis mulle 10 rubla, mille ma võtsin; jättis minuga hüvasti, surus kätt." Pangem tähele, et Polonskaja läheb nagu zombi kuulekalt oma majja, et korrata oma "ei". Miks ei võiks seda öelda näiteks tema maja lähedal või autos? Kas teil oli vaja midagi oma toast Lubjankas võtta? Võib-olla jäi pärast pikka ja rasket vestlust eelmisel päeval siia ruumi midagi alles? Ta ei riietu lahti: tunnistajad kinnitavad, et tal oli seljas suvemantel ja seljas sinine müts. Ilmselt lootis Majakovski tuppa jääda, kuna ta riputas kepi üles ja võttis jope seljast, jättes ta selga ainult särgi.
Millest nad rääkisid? Kas see on tõesti abielust? Või millegi muu kohta? Tuli raamatumüüja – Majakovski avas talle ukse, mitte ei lasknud teda tuppa. Tunnistajaks kutsutud raamatumüüja Loktev kinnitas Polonskaja ütlust, et poeet põlvitas tema ees, kui ta diivanil istus: «Kõrvaltoas oli Majakovski toas kuulda trampimist ühe naisega, keda ma ei tunne. , aga ma nägin teda, et hetk, mil gr. Majakovski avas mulle ukse, ta istus; a gr. Majakovski<ий>põlvitas tema ette(kaldkiri minu oma. - N.R.)". Valentin Skoryatin luges sõna "sosinaks", kuid kui võrrelda tähtede "t" ja "sh" kirjapildiga ehk teisisõnu, kaob kahtlus, et "topot" on kirjutatud.
Niisiis tuli raamatumüüja Majakovski korterisse kell 10 hommikul. ma koputasin. Pärast teist koputust "väga elevil hr. Majakovski tõmbas ukse lahti ja ütles: seltsimees, ärge tulge siia oma raamatutega, aga raha saate kõrvaltuppa. Tundub, et Majakovski ei avanud talle põlvili ust. Ilmselt, olles kuulnud hääli ega oodanud ukse avamist, vaatas raamatumüüja läbi prao ja nägi "põlvilistseeni". Siis koputas ta teist korda ja Majakovski hüppas püsti, tõmbas ukse lahti ja saatis käskjala naabri juurde. Raamatumüüja andis raamatud naabrile, kirjutas välja kviitungi ja sai eelmise tellimuse eest raha.
Ilmselt püüdis Polonskaja põgeneda (peale aborti tundis ta luuletaja vastu füüsilist jälestust) - seepärast oli ruumis "trallitamine" - ja Majakovski jättis ta sunniviisiliselt enda juurde. Nende võitlus võis jätkuda ka pärast raamatumüüja lahkumist. Kui Majakovski hakkas teda kinni pidama, võis ta ühel hetkel haarata püstoli, tulistada meeleheitest ja lüüa teda südamesse. Versioon, et Polonskaja tulistas teda, kui ta üritas teda mitte lahti lasta, ei tundu ebausutav. Seetõttu lamas ta diivanil, nagu mäletasid Levini naaber ja kunstnik Denisovski, kes oli esimeste seas sündmuskohale saabunud. Ja nagu Lavinskaja mäletas, võinuks ta suu lahti olla, kui ta püüdis püstolit Nora käes nähes lasku ära hoida.
Polonskaja ülekuulamise protokollist: “Läksin tema toa uksest välja, tema jäi sinna sisse ja suundus korteri välisukse juurde minema, sel ajal kostis tema toas pauk ja ma sain kohe aru, mis oli. juhtus, kuid ei julgenud siseneda, hakkasin karjuma . Naabrid jooksid kisa peale välja ja peale seda astusime ainult tuppa; MAJAKOVSKI lamas põrandal, käed ja jalad välja sirutatud, haav rinnus. Tema poole pöördudes küsisin, mida sa tegid, aga ta ei vastanud. Ma hakkasin nutma, karjuma ja ma ei mäleta, mis edasi juhtus.
Polonskaja memuaaridest: ta tuli välja ja kõndis korteri välisukseni paar sammu. "Kostis lask. Mu jalad andsid järele, karjusin ja tormasin mööda koridori: ma ei suutnud end siseneda. Mulle tundus, et läks väga kaua aega, enne kui otsustasin sisse astuda. Aga ilmselgelt astusin hetk hiljem sisse: võttest oli toas veel suitsupilv. Vladimir Vladimirovitš lamas vaibal, käed väljasirutatud. Rinnal oli väike verine täpp." Kell näitas 10.15. Majakovski oli naise sõnul veel elus: «Tema silmad olid lahti, ta vaatas mulle otse otsa ja üritas muudkui pead tõsta. Tundus, et ta tahaks midagi öelda, aga silmad olid juba elutud. Nägu ja kael olid punased, punasemad kui tavaliselt. Siis ta pea langes ja ta hakkas järk-järgult kahvatama.
Niisiis lasi Majakovski Polonskaja sõnul end maha, kui naine oma toa uksest koridori astus. Aga mille kohta Polonskaja oli tulistamise ajal toas, tunnistasid naabrid. Majakovski 23-aastane naaber Nikolai Krivtsov: "10-15 minuti pärast olin oma toas ja kuulsin mingit plaksutamist, nagu plaksutamist, ja samal hetkel tulin Skobelevi tuppa ja ütlesin erutatud häälega. et Majakovski toas oli midagi, läksin kohe koos Skobolevaga oma toast välja suundudes Majakovski korterisse, sel hetkel oli Majakovski toa uks lahti ja sealt jooksis karjudes välja tundmatu kodanik, nagu hiljem nime järgi teada sain. Polonskaja, karjudes “päästa, appi”, “Majakovski tulistas ennast” meie köögi poole suundudes, esimesena oli köögist Polonskaja, Polonskajat nägin Majakovski toa lävel, uks oli lahti, ei oska öelda, kas ta oli oli võtte ajal toas või tuli pärast seda sisse, aga see intervall oli paar sekundit, tema karjete peale läksin kohe tuppa. Majakovski lamas maas kuulihaavaga rinnus, ta kutsus kohe kiirabi, Polonskaja seisis toa lävel, nuttis kõvasti ja karjus appi, naabrid, kes olid ta pikali ajanud, soovitasid tal kiirabiga kohtuda, mille ta viis minutit hiljem korterisse tõi<…>". Krivtsov on oma ütlustes ettevaatlik – võib-olla ei tahtnud ta Polonskajat kahjustada kõiki asjaolusid teadmata.
Selgemalt rääkis bolšinite naabrite majahoidja N. P. Skobina (Krivtsov kutsus teda Skobelevaks ja Skobolevaks). Skobina tabas tunnistajate juuresolekul Polonskaja valetades ja andis enesekindlaid tunnistusi, et ta viibis poeedi surma ajal ruumis. "Mojakovski läks koos Polonskajaga tuppa, mille ukse ta enda järel sulges, läks vähem kui 15 - 20 minutit, kui kuulsin köögis Majakovski toas tulistamist, heli oli nagu hernehirmutist, lahkudes köök teise tuppa, teatasin kohe Nikolai Osipovitš Krivtsovile, et meil on ebaõnne, ta küsis, mis ma ütlesin, et Majakovski tulistas, mitu sekundit oli vaikne, kuulsin Majakovskilt vaid mingit heli, kuulasin, mis juhtuma hakkab. järgmiseks, olles Majakovski toa ukse vastas asuva köögi uksel, nägin, kuidas uks avanes ja samal ajal kuulsin Polonskajat peast kinni hoidmas karjumas, kes väljus saalist. tuppa, tormasin koos Krivtsoviga tuppa, siis lamas Majakovski põrandal. Krivtsov hakkas telefoni teel kiirabijaama helistama ja ma jooksin trepikoja juurde ja hakkasin karjuma, naabrid tulid kokku, Polonskaja, toas oli ka tuba, keegi ütles, et neil on vaja kiirabiga kohtuda ja see suundus maja hoovi poole, kust see kiiresti viis arsti, korrapidajad ja Mojakovskit uurides ütles ta, et ta suri, pöördudes kohalviibijate poole, küsis, kuidas see võib olla minu kõrval seisev Polonskaja, vastasin, et ta oli selle kodanikuga koos, osutas Polonskajale, pärast seda ütles ta vaid, et jõudis temaga kohale ja hakkas lasku kuuldes lahkuma, tuli tagasi, mille peale ma vastasin talle, et ei, see pole tõsi, sa avas kaks sekundit hiljem ukse ja palus "abi" Ma tean, et Polonskaja käis väga sageli Mojakovski juures, ta käis peaaegu iga päev päeval ja õhtul."
Reginini jutust, mille Mihhail Present kuumal jälitamisel salvestas, järeldub ka, et lask tulistati Polonskaja juuresolekul: “...Reginin räägib: mõni minut pärast seda, kui Majakovski Polonskaja enda juurde tõi, koputas GIZ agent uks<…>. Majakovski sai vihaseks - "Nüüd pole teie jaoks aega, seltsimees!", kuid näib, et ta võttis raha välja ja agent lahkus. Ja mõne, väga lühikese aja pärast kostis lasku ja Polonskaja jooksis Majakovski toast välja ja hakkas helistama perenaisele või naabritele..."
Kui Polonskaja tulistas Majakovskit, siis pole üllatav, et ta nägi ja mäletas suitsupilve, löögist tekkinud verevärinat, mis põhjustas kohese punetuse ja nägemise hägususe. Minut hiljem sisenenud naabrid kirjeldatud pilti ei vaadanud. Ta ise kirjeldas, kuidas Majakovskile pärast lasku veri näkku tungis, kuidas ta kukkus ja nägi vaeva, et pead tõsta
ja hakkas seejärel kahvatuma, kinnitades sisuliselt tema kohalolekut keha kõrval just surmahetkel. Võib-olla nägi Polonskaja just nendel sekunditel tema viimast pilku ja ütles talle: "Mida sa oled teinud?", mis tähendab, et ta provotseeris teda mõrvale.
Polonskaja viibimist ruumis mõrva ajal võib pidada tõendatuks kahe tunnistaja ja kaudselt ka tema enda ütlustega. Kui eeldada, et Majakovski sooritas enesetapu, siis selgub, et kui Polonskaja astus kaks-kolm sammu ukseni ja läks koridori, õnnestus tal minna laua või toolil rippuva jope juurde, võtta välja püstoli. , seisis nii, et pärast lasku pehmele otomanile kukkumist eemaldas kaitse, asetas püstoli üsna ebamugavasse asendisse: ta tõi vasaku käe lähemale - ta ei vajutanud seda! - vasakule küljele (proovige seda!), nihutas püstoli kergelt särgist eemale (augu lähedal ei ole püssirohu jälgi, nagu uuring näitas) - ja seejärel tulistas. On ebatõenäoline, et ta oleks suutnud seda teha paari sekundi jooksul, mis Polonskajal oli vaja koridori väljuda. Ja tavaliselt tulistavad nad püstoliga pähe, mitte rinda: see on mugavam ja töökindlam.
Uurija Sinev kirjutas sündmuskoha ülevaatuse protokollis: "Särgil on värvimuutuse jälgi." See tähendab, et kuuli kest põletas koe piki augu läbimõõtu. Kuid tühjalt tulistades peaksid püssirohuosakestest, mis ei jõudnud põleda, jääma täpid. Ühtegi neist pole. Valentin Skoryatin ise uuris poeedi surmasärki ja väidab, et isegi luubi abil ei leidnud ta puudripõletuse jälgi. See tähendab, järeldab ta, et koon oli rinnast piisavalt kaugel. Vasak tähendab, et ta tulistas vasaku käega. Mitte ilmaasjata tekkis Jakov Agranov pärast lahkamist, mis avastas kuuli vasakul küljel, küsimus, kas Majakovski on vasakukäeline. M. Present kirjutab: “Majakovski oli vasakukäeline. Kuul läbistas südame, kopsud ja neeru. Denisovski meenutab: “...äkitselt tuleb Agranov ja küsib: kas Vladimir Vladimirovitš oli vasakukäeline. See on väga tähtis. Selgus. Et kuul möödus vasakult küljelt ja ta sai end tulistada vaid vasaku käega. Me kõik kinnitasime, et ta oli vasaku- ja paremakäeline. Jagas vasakule, mängis piljardit paremale ja vasakule
jne." . Kuid mingil põhjusel ei saanud nad teada, millise käega ta tavaliselt tulistas.
Pangem tähele, et kuul liikus ülevalt alla: justkui laskur seisaks ja see, keda tulistati, istus. Sündmuskoha ülevaatuse protokollist selgub, et umbes 6 mm läbimõõduga sissepääsuava asub 3 sentimeetrit vasaku nibu kohal. Väljapääsu auk puudub. Paremal küljel seljal viimaste ribide piirkonnas naha all on tunda väikese suurusega kõva võõrkeha. Vaatame 1991. aastal tehtud poeedi hukkunud särgi ekspertiisi järeldust: „V.V. Majakovski särgi kahjustus on sissepääsuga löökhaav, mis tekkis eemalt tulistamisel külgrõhuga eest-suunas. tagasi ja veidi paremalt vasakule, peaaegu horisontaaltasapinnas.<…>Kohe pärast haavamist oli V.V. Majakovski horisontaalasendis, lamas selili.<…>Vigastuse all paiknevate vereplekkide kuju ja väiksus ning nende kaarekujulise paigutuse eripära näitavad, et need tekkisid väikeste veretilkade kukkumise tagajärjel väikeselt kõrguselt särgile. liikudes alla parema käega, pritsitud verd või relvast, mis oli samas käes." Eksperdi järeldus antimoni jälgede kohta, mis tekib kapsli koostise termilisel lagunemisel, on huvitav: see näitab, et särgi sisselaskeava keskpunkt "vigastuse keskpunkti suhtes on nihkunud mõnevõrra paremale".
See tähendab, et kas keegi, kes seisis Majakovski ees, tulistas parema käega või tulistas luuletaja ise vasaku käega, kuna vasakust küljest relvaga paremat kätt on äärmiselt ebamugav tuua. Ja Majakovskil oli võimatu hoida püstolit vasaku käega rinnast sellisel kaugusel, et pulbergaasid tema särki ei lööks.
Ajastus näitab, et Majakovski ei suutnud enesetappu sooritada 2-3 sekundi jooksul, mis kulus Polonskajal koridori väljumiseks. Ta peaks relva välja võtma ja kas laadima või (kui püstol oli juba laetud) eemaldama selle turvast, lööma haamri, leidma lasu täpse asukoha, võtma ebamugava asendi rõhuasetusega vasakul küljel. , liigutage kätt, et mitte laulda oma särki puudrigaasidega, ja isegi tõstke see käsi üles (kuul läks ülevalt alla) - ja alles pärast seda tulistamist. Kui kujutame ette, et Polonskaja üritas püsti tõusta ja lahkuda ning ta, istudes otomanil, hoidis teda kinni, püüdis teda enda poole tõmmata ja naine tulistas kirglikus olekus tema pihta, siis see seletab tema liikumist. kuul ülevalt alla ja opaali jäljed särgil ja isegi muutused tema näos, mida ta märkas esimestel sekunditel pärast lasku.
Näib, et seda versiooni saaks meie ajal kontrollida uuriva eksperimendi abil.
Tatariskaja naabri ülekuulamise protokollist: “14. aprilli hommikul saabus ta koos Polonskajaga (kes käis tal talvel sageli külas) kell 9. 40 min. minu kella järgi (aga tundus aeglane olevat). Varsti tuli Gizast kollektsionäär ja ta palus tal väga ebaviisakalt minu juurde tulla.<…>Kell 10.30 Vlad koputas. Vladimir. ja oli väga rahulik. Ta palus sigareti süütamiseks tikke.
Soovitasin tal võtta Gizast kviitungid ja raha. Võttes selle kätte, naasis ta ukselt ja ulatas selle mulle ning ütles: "Ma räägin sinuga õhtul." Ta läks välja. Kogu selle aja oli seina taga rahulik ja vaikne. Kell 10 8 min. Käisin ka tööl." Pangem tähele, et mõni minut enne surma lubas Majakovski naabrimehel õhtul temaga rääkida – ja järsku enesetapp, mille poole ta väidetavalt kaks päeva teel oli...
Valentin Skorjatin juhib lugejate tähelepanu järgmisele detailile: „Keegi [korteris] viibinutest (kaasa arvatud P. Lavut) ei mäletanud, et V. Polonskaja rääkis poeedi käes olevast revolvrist, kui too toast välja jooksis. . Miks? See on oluline detail! Ta oleks kohe kõik ära seletanud: Polonskaja jookseb otsa – Majakovski laseb kohe kuuli südamesse. Ja enesetapus pole kahtlust." Skoriatin usub, et hiljem tuli uurija ehk Agranov selle peale ja sundis Polonskajat püstoli versioonile alla kirjutama. Majakovski ettevõtja Lavut meenutas, et Polonskajalt ütlusi võtnud uurija andis ettekande ennekõike Agranovile, kes selle kellelegi telefoni teel ette luges. "Aktis väideti, et kui Polonskaja kuulis trepil lasku,<…>ta jooksis alla, istus autosse ja sõitis minema. Väidetavalt jooksis naine Vladimir Vladimirovitši eest ära, olles hirmunud revolvrist, mille ta välja tõmbas. Ta arvas, et ta tulistab teda." Kui oletada, et relv oli Polonskaja käes, saab selgeks, miks ta sellest alguses ei rääkinud.
Polonskaja ehmus, üritas ära joosta, hüppas toast välja, lõi ukse kinni ja tormas mööda koridori. Koos saabunud naabritega lähenes ta lävele - ja veendus, et luuletaja on surnud. Polonskaja ülekuulamise protokollist: "Selle tulemusel kutsuti kiirabi." Toas olles käskis keegi mul temaga kohtuda. Läksin õue ja tänavale ning ootasin umbes 5 minutit. Kohale jõudis kiirabi, mille näitasin korterisse ja MAYAKOVSKY läbivaatamisel tunnistati ta surnuks. Pärast seda tundsin end halvasti, läksin õue ja siis teatrisse, kuna seal pidi olema mu proov.
Ülekuulamisprotokollis öeldakse, et Polonskaja läks "õue välja ja tänavale(kaldkiri minu oma. - N.R.), ootasin umbes 5 minutit. Tegelikult arvan, et ta jooksis Agranovit hoiatama: see on lähedal - üle tee. Tal õnnestus kiirabi saabumisele läheneda ja ta sisenes koos brigaadiga. Bolšini ütlused kinnitavad, et Polonskaja ootas väravas kiirabi, see tähendab, et tal oli aega Lubjanka juurde joosta, juhtunust teada anda ja tagasi pöörduda. Muide, ükski allikas ei ütle kes nii kiiresti helistas Agranov ja tema kolleegid. E. Lavinskaja mälestustest: „Naaber<…>ta ütles, et kui ta tulistamist kuulma jooksis, leidis ta ta elusana – ta hingas ikka veel. Seltsimehed tulid kohe(kaldkiri minu oma. - N.R.)". Pangem tähele - mitte ainult operatiivgrupp, vaid "kindrali õlapaeltega seltsimehed" - Y. Agranov ja S. Gendin.
OGPU ohvitseride saabumisega algasid saladused - keha asendi muutumisega, relvaga, millega luuletaja tapeti. Mõnede allikate sõnul lamas ta peaga ukse poole. Nii selgub juhtunu sündmuskoha ülevaatuse aruandest; naaber R. Ya. Gurevitš rääkis sellest: "Mäletan, et väikeses koridoris oli rahvast palju. Polonskaja seisis toetudes Majakovski tuppa viivale ukseraamile. Ta rääkis mures juhtunust segaduses. Mäletan selgelt: Polonskaja üks jalg on koridoris, teine toas. Ja peaaegu tema jalge ees on Majakovski nägu, justkui oleks küürutatud vastu parkettpõrandalaudu. Pea pööratakse küljele. Tundus, et kogu ta keha toetus vanale kulunud vaibale. Ottomani juures lebas püstol." N. Aseev, kes sattus samuti mõni aeg pärast lasku Lubjanski tänavale, meenutas: „Ta lamas, varbad puudutasid kirjutuslauda. suundu ukse poole". Teised pealtnägijad meenutavad näiteks kunstnik Denisovskit, et ta lamas peaga akna poole.
Kui surnukeha lamas otomanil, parem käsi ja jalg rippumas (nagu Levina ja Denisovski märkisid), siis ei saanud padrunipesa vasakul küljel meetri kaugusel, nagu protokollis märgitud: otomani tagakülg asub vasakul. Sündmuskoha ülevaatusaktist: "Laiba jalgade vahel lebab Mauseri revolver,"<…>Revolvris polnud ainsatki padrunit. Surnukeha vasakul küljel, ühe meetri kaugusel, lebab põrandal märgitud kaliibriga Mauseri revolvrist tühi kasutatud padrunipesa. Gurevitš, nagu eespool öeldud, nägi püstolit "tuttomani kõrval", Denisovski - "põrandal", kuid mitte jalgade vahel: "Ta lamas, pea akna poole, jalad ukse poole, silmad lahti, väikese lahtise täpiga heledal särgil südame lähedal. Tema vasak jalg oli otomanil, parem oli veidi madalamal ning keha ja pea olid põrandal. Põrandal oli Browning." Selgub, et keha libises pooleldi põrandale. Tõenäoliselt asetati otomanilt pooleldi alla lastud keha esmalt põrandale, seejärel pöörati see sündmuskoha kontrollimisel ümber (pidage meeles protokollis olevat viidet väljapääsuava puudumisele). tagasi) või kui nad selle alt midagi otsisid. Näiteks varrukas. Ilmselt koostati pärast surnukeha teisaldamist sündmuskoha läbivaatamise protokoll. V. Skoryatin nägi selles teatud tõendite sihilikku varjamist.
Tähelepanu köidab järgmine detail: ei Polonskaja ega naabrid ei maini põrandale kukkuva keha heli. Seda poleks võib-olla seal olnud, kui surnukeha otomani peale kukkus. Naabrinaine Nina Levina (oli siis 9-aastane) mängis oma toas teiste lastega. Nad ei saanud juhtunust kohe aru ja lahkusid toast, kui Polonskaja tormas ukse eest suurde koridori. Lapsi nähes ütles näitlejanna, et Vladimir Vladimirovitš tulistas end, ja lahkus kohe. Nad avasid toa ukse: Majakovski lamas kummuli ottomani nurgal. Parem käsi rippus põrandal. Ja põrandal oli revolver. Poisid tormasid naaberkorterisse, 11., ja helistasid L. D. Raikovskajale. Ta käskis Majakovski otomani ette vaibale panna. Vladimir Vladimirovitš pandi pea akna poole, jalad ukse poole. "Ma nägin seda hästi ja mäletasin seda elu lõpuni." Korterinaabri M. Yu Bolšini ülekuulamiselt: “14. aprillil kell 10.11 naasin ma apteegist korterisse ja mulle öeldi, et Majakovski tulistas ennast, läksin tema tuppa, seal oli gr. Raikovskaja, ta ei näinud sel hetkel kedagi teist ruumis, Majakovski oli veel umbes 4 minutit elus, kuid oli teadvuseta olekus, lamas põrandal..." Bolšini ütlused kinnitavad Raikovskaja kohalolekut Majakovski toas juba enne politsei saabumist: võib-olla langetati ta enne uurimisrühma saabumist diivanilt põrandale.
Sarnased lahknevused kehtivad ka relva kohta, millest tulistati: sündmuskoha ülevaatuse protokollis on nimeks Mauser nr 312045, kellegi sõnade järgi kirjutas Mihhail Prezent Mauserist oma päevikus. V. Katanyan kirjutas, et nägi Majakovskit, kes "lamas põrandal, käed ja jalad väljasirutatud, särgil kuivanud vereplekk ja Mauser 7.65 (tähendab kaliibrit - N.R.), seesama, mille ta omandas kahekümne kuuendal aastal └Dünamos” - kukkus! - lamas vasakul. See tähendab, et viimane padrun on välja lastud, ehk siis kaheksapadrune püstol oli ette valmistatud üheks lasuks. Katanyan kas ei teadnud või hoidis Mauseri ostmise saladust, kuid Dünamos sai osta ainult spordirelvi, mitte lahingurelvi. Majakovski relvade hulgas ei olnud selle numbriga püstolit.
Denisovski uskus, et Majakovski tulistas end Browningi relvast. Agranov esitas asitõendina Browningi nr 268979, mis polnud samuti Majakovski juures registreeritud. Kas olid segamini Majakovskile kuuluva Browningu ja Bayardi (nr 268579) numbrid - 5 asemel number 9 - või oli püstol samast seeriast, välja antud kellelegi teisele, nii et vahe on üks number. (Neljast Majakovskile kuulunud Browningust oli vaid ühel loal püstoli number: nr 42508.) Millegipärast ei kontrollinud uurijad registreerimisnumbri järgi, kellele kuulus relv, millest tulistati saatuslik lask.
Kuna juhtumiga oli seotud mõni muu püstol, siis tekitavad suured kahtlused Lily Briki väites, et Majakovski laadis püstoli taas ühe padruniga. L. Briku ja E. Trioleti kirjavahetusest (7. kiri): „Volodja tulistas nagu mängur täiesti uuest, mitte kunagi välja lastud revolvrist; Võtsin klambri välja, jätsin torusse ainult ühe kuuli - ja see on 50 protsenti süütetõrge. Selline süütetõrge juhtus 13 aastat tagasi, Peterburis. Ta pani oma õnne proovile teist korda. Ta lasi end Nora ees maha, kuid teda võib süüdistada nagu apelsinikoort, mille peale ta libises, kukkus ja surnuks kukkus. Uurimistoimikule oli lisatud ümbrik kasutatud padrunikestaga, mis ei ole nummerdatud ja “suure tõenäosusega kirjutatud L. Briku käes.<…>Kuidas ümbrik padruniga Lily Jurjevna kätte sattus ja kes käskis tal sellele alla kirjutada, pole teada. Kust sai L. Brik, kes väidetavalt tol ajal Moskvas ei viibinud, selle padruni? Uurijad fikseerisid sündmuskoha ülevaatuse protokollis mürsuümbrise olemasolu – nad oleks pidanud mürsu korpuse ära võtma. Või tõi Lilya teisest püstolist padrunikesta, mille Agranov tõendina esitas ja mis Majakovskile ei kuulunud? Ja kus on kuul, mis lahkamisel välja võeti ja mida Denisovski ütluste kohaselt hoidis Agranov peopesas? Kas kaasas olev kuuliümbris sobis lahkamisel leitud kuuliga tõendiks esitatud relvaga? Kunagi ei saadud teada, milline püstol Majakovski elu katkestas.
Kust sai L. Brik täpsed teadmised revolvri kohta, kui pole isegi kindlaks tehtud, mis marki see täpselt oli? Mitu kuuli seal sees oli? Kas see oli uus või kasutatud? Miks - "teine kord", kui varem rääkis ta väidetavalt kahest varasemast juhtumist? Jällegi kas lahknevused või müüdi loomine.
Arvukate "ebaõnnestumise" olemasolu surma asjaolude uurimisel kinnitab arvamust, et enesetappu ei toimunud, et tõenäoliselt tulistas Majakovski Polonskaja, kuid uurimine ei võtnud seda versiooni mõnel kaalukatel põhjustel arvesse. Mitte ilmaasjata saabusid intsidendi sündmuskohale kohe kõrged juhid mitmest OGPU talitusest: lisaks salaosakonna juhile Ya. S. Agranovile ka vastuluureosakonna juht S. G. Gendin. operatsiooni juht Rybkin ja operatsiooni juhi assistent Olievsky (õigesti - Alievsky).
Arkadi Vaksbergi raamatus “Lily Briki mõistatus ja maagia” on kirjutatud: “Milline seos oli Majakovski ja vastuluure vahel? Või intelligentsus? Kui seda seal poleks, siis miks on sellel osakonnal nii kõrge auaste (S.G. Gendin. - N.R.) tormas kohe pärast lasku ja otsis isiklikult läbi poeedi kabineti, tundes huvi peamiselt kirjade ja paberite vastu?<…>Väljamõeldud süüstavate tõendite otsimine poleks kohe Gendrikovile toonud sellist Lubjanka suurkujude hulka esimesest reast.<…>Kirjaoskamatus politseiprotokollis, mis on koostatud jälitamisel, on Gendin nimetatud KRO 7. osakonna juhatajaks, mida ta tegelikult oli kuni 16. veebruarini 1930.<…>. Tegelikult juhtis ülalnimetatud seltsimees OGPU KRO (vastuluureosakond) vastloodud (veebruaris) 9. ja 10. (mõlemad korraga!) osakonda.<…>Üheksas tegeles "kontaktidega kontrrevolutsioonilise valgete emigratsiooniga", kümnes oli "kontaktidega välismaalastega".<…>Seltsimees Gendin<…>tormas kohe pärast mõrva Gendrikovi juurde ja see on igati loogiline, kuna äsja end tapnud mees oli otseselt seotud nii üheksanda kui ka kümnenda osakonna pädevusega. Teised rahvahulgad kõrvale tõrjudes tormas Gendin kirjanik Mojakovski Vladimir Vladimirovitši kirjutuslaua sahtlite juurde. Nii oli kirjas ka politseiraportis." Ilmselt olid need dokumendid, mida otsisime, väga olulised ja oli lootust, et need võivad siin kuskil asuda. Ainult Gendin ei tulnud Gendrikovi juurde kohe pärast mõrva - siin eksib Vaksberg, Gendin ja kogu seltskond olid Lubjanski tänaval asuvas korteris, mida tõendavad teised Majakovski surmapaigale saabunud.
Uurimistoimikus on memo 4. mail 1930. aastal OGPU vastuluureosakonna juhatajale Gendinile isiklikult "igaks juhuks" saatmise kohta Tatjana Jakovleva foto, mille käes oli aadress, nagu väitis Majakovski juhtumis. Seal oli ka teade tema abiellumisest Bertrand du Plessisega, tema foto ja foto tundmatust naisest. Ühe versiooni kohaselt on see dr Simoni naine, teise järgi on see Tatjana õe Ljudmila Yakovleva foto (seda oleme juba maininud). Päev pärast luuletaja surma esitas Valentinovi agent Jakovlevi õdede kohta tunnistuse. T. Jakovleva tütre Francine du Plessise sõnul konfiskeerisid OGPU ohvitserid pärast Majakovski surma osa Tatjana kirjadest tema emale Ljubov Nikolajevna Orlovale.
Tekib küsimus: kas sellise huvi Jakovleva vastu põhjustas oletus, et Majakovski võis talle mõne dokumendi jätta või neist rääkida? Kas pole selle otsinguga seotud see, et L. Brik hakkas kohe pärast matuseid poeedi arhiivi läbi ajama? Lilya sorteeris oma asjad ja paberid sugulaste puudumisel ning nad ei vaielnud vastu, kuid selle analüüsi ajal hoidis ta tunnistajaid - Wrighti ja Bryukhanenkot. Ta külastas mitu korda Majakovski ema ja õdesid, kellega ta polnud varem suhteid säilitanud. Kuid ma ei korjanud urni luuletaja tuhaga rohkem kui kuu aega ...
Vahepeal kattis Agranov Polonskajat ja tutvustas samal ajal Majakovski enesetapu versiooni, võttis relva, avalikustas tühjalt kohalt ilmunud testamendi ning hiljem eemaldas L. Briki abiga Polonskaja üritustel osalemisest. matused. M. Presenti päevikust: „Matustel ei olnud ei tema, Janšin ega Livanov. Kaks esimest kutsuti hommikul uurija juurde, kes hoidis neid õhtuni. Nad ütlevad, et seda tehti erilisel eesmärgil – et nad ei saaks matustel viibida.<…>". V. Skorjatin jäi segaseks küsimusest: kes on uurija Sõrtsov? Ta püüdis tuvastada, kust ta pärit on, kus ta on registreeritud – kas prokuratuuris või politseis, kuid jälgi ei leidnud. Kui Polonskaja oleks kiirabiautoga kohtuma läinud, ütles Agranovile, et tappis Majakovski, oleks viimane võinud endaga kaasa võtta ühe oma alluvatest, kes oli kas uurija Syrtsov, või andis oma nime selle nime järgi ja andis seetõttu nii kiiresti üle. uurimismaterjalid Agranovile.
Mis pani Agranovi V. Polonskajat "kaanetama"? Kui oletus on õige, et ta oli ka OGPU agent, loksub kõik paika. Kui Polonskaja oli lihtsalt näitlejanna, kuulsa luuletaja armuke, siis õiguskaitseorganite terminoloogias oli juhtunu lihtsalt "igapäevane juhtum". Polonskaja oleks kohtu alla antud, mis oleks uurinud, kas mõrv või enesetapp toimus Lubjanski ruumis. Kui aga üks OGPU agent tulistas teist, siis pole teada, millised üksikasjad võivad uurimise ja kohtuprotsessi käigus selguda. Seetõttu tegeleti teemaga kõige kõrgemal tasemel ning Agranov varjas ja ajas asja segamini. Seetõttu tekkis uurimises kummaline paus, mida Skoryatin märkas terve 15. aprilli päeva jooksul, ja manipulatsioonid enesetapu versiooni all. Seetõttu tuhastati Majakovski nii kiiresti: pädev ekspertiis võib anda tõendeid mõrva kohta. Ka matuseid puudutavad küsimused otsustas Agranov: ta viibis lahkamisel ja hüvastijätul ning “võttis endale” kõik asitõendid (relv, kuul, testament, fotod). Matused korraldati nii, et palja silmaga oleks näha, et turvatöötajad matsid oma kaasvõitlejat. Nemad korraldasid matused: nägid ära, seisid auvahtkonnas ja olid esimesed, kes nekroloogile alla kirjutasid; pigem aitas neid kirjanike organisatsioon.
Polonskaja kirjutas oma mälestustes, et 15. või 16. aprillil L. Yu. kutsus ta enda juurde. Reeglina helistab juht alluvale. Nii et nad käskisid Majakovskil – mida teha, kellega koos elada.
Tatjana Alekseeva kirjutab artikli “Lilina armastus” märkustes Veronica Vitoldovna kohta: “Poeg, lapselaps ja lapselapselaps lahkusid erinevatel aegadel USA-sse, kuid Polonskajal ei lubatud lahkuda.” Küsimus on selles, milliseid riigisaladusi võiks keskmine kunstnik omada, kui tema reisimine oleks blokeeritud? Ma arvan, et üldse mitte. Aga kui ta oli OGPU salaagent, siis on see teine asi.
"Majakovski testamenti" kasutati enesetapu fakti tõendina. Kuid on võimalik, et enesetapukiri oli hästi teostatud võltsing. See kirjutati kiiruga, pliiatsiga kahele pearaamatulehele. Ajakirja, millest lendleht välja rebiti, leidmiseks ei võetud meetmeid. Dokumendi stiil on ainulaadne. See on segu enesetapukirjast, mille eesmärk on tõestada surma vabatahtlikkust ("Ma palun, et te ei süüdistaks kedagi minu surmas"), rahalisest ja ärilisest testamendist, mis ei ole notariaalselt kinnitatud ega tunnistajaks, ja moraaliõpetusest ("see on mitte nii (ma ei soovita seda teistele)”). Kaasaegsed märkasid, et Majakovski heitis varju abielunaisele Polonskajale, avalikustades oma suhte temaga ja alandades teda kohe hüüatusega: "Lilya - armasta mind." Ja edasi: "<…>Miks määrab ta oma armastatuga otsustavaks vestluseks valmistudes juba 12. aprillil ette temaga veel toimumata vestluse tulemuse - "armupaat kukkus alla..."? Kuid üldiselt see ei kukkunud: nagu me teame, võttis Veronica Vitoldovna luuletaja ettepaneku vastu. Testamenti ette tehes (kaks päeva ette) minnakse kas notari juurde, või vähemalt kinnitatakse kirjutatu kahe tunnistaja allkirjaga. Seda ei tehtud, st juriidiliselt ei saa dokumenti testamendina tunnistada.
Paljud inimesed kahtlesid luuletaja viimases kirjas. Teda ei leitud Majakovski surmapaigast, mis oleks loogiline, ja mitte tema isiklikust toast Gendrikov Lane'is, kuhu surnukeha üle viidi. Kirja ei avastanud Polonskaja ega ka naabrid Lubjanski linnas: see ilmus samal päeval Gendrikov Lane'il Briksiga jagatava korteri söögitoas. E. Lavinskaja meenutas: „Sööklast kostis Agranovi häält. Ta seisis, paberid käes, ja luges valjusti Vl viimast kirja<адимира>Vl<адимировича>. <...>Agranov luges kirja ja jättis selle alles." Nagu märkis V. Skoryatin, oli kella 10.30-st südaööni piisavalt aega võltsi tegemiseks.
Ja veel üks asi: sõnad sedeli kohta ilmusid esmakordselt uurija I. Syrtsovi otsuses anda asi prokuratuuri üle 19. aprillil; sündmuskoha ülevaatusaktis seda ei mainita. Juhtumi kohta esitatakse aga aruanne desinstallitud teise poolt sertifitseeritud isik tuvastamata Volkovi-nimeline isik: mõlemad töötajad ei märkinud oma töökohta, ametikohta ega auastet ning esimene neist ei märkinud isegi perekonnanime ja allkirja polnud. Nagu aruandes kirjas, jõudes 14. aprillil kell 11 Majakovski korterisse, nägi ta väikeses toas OGPU kõrgeimaid auastmeid ja vaatas luuletaja kirjavahetust. Samuti märkis ta väidetavalt, et „Seltsimees. Olievski haaras enesetapukirja"
Suurte vene poeetide surmaga pole kõik nii lihtne, kui esmapilgul võib tunduda. Yesenini surma üle on endiselt palju vaidlusi, samas on teooriaid, mis väidavad, et Puškini duelli tellisid võimulolijad ja Dantes täitis ainult nende tahet. Puškini ja Yesenini juurde võib lisada ka Vladimir Majakovski. On mitmeid fakte, mis seavad kahtluse alla tõsiasja, et "proletariaadi diktatuuri" hääletoru sooritas enesetapu.
Sündmuste rekonstrueerimine
Nagu Sergei Yesenini enesetapu loos, näib, et kõik viis Vladimir Majakovski vabatahtliku elust lahkumiseni. Ja 1930. aasta oli luuletaja jaoks mitmes mõttes äärmiselt õnnetu. Ja aasta varem keelduti talle andmast viisat Prantsusmaale, kus ta kavatses Tatjana Jakovlevaga kihluda. Hiljem sai ta teate tema peatsest abiellumisest. Tema näitus “20 aastat tööd”, kus ta võtab kokku oma kakskümmend aastat kestnud loomingulisust, oli täielik läbikukkumine. Seda sündmust ignoreerisid tolleaegsed tähtsad riigiametnikud ja silmapaistvad kultuuritegelased ning Majakovski lootis, et nad austavad teda näituse külastamise auga. Paljud kolleegid ja tuttavad ütlesid, et ta pole mitte ainult end täielikult maha kirjutanud, vaid ka seda, et ta pole ammu enam esindanud "sama" Majakovskit, revolutsiooni ustavat teenijat.
Majakovski näitusel “20 aastat tööd”
Lisaks ebaõnnestus koos näitusega ka tema näidendi “Suplusmaja” lavastus. Ja kogu selle aasta kummitasid luuletajat tülid ja skandaalid, mistõttu tembeldasid ajalehed teda “nõukogude korra reisikaaslaseks”, samas kui ta ise jäi aktiivsema positsiooni juurde. Ja peagi, 14. aprilli 1930 hommikul, oli Lubjanka majas, kus tol ajal töötas Vladimir Majakovski, poeedi ja Veronica Polonskaja kohtumine. Siis olid nad lähedases suhtes olnud rohkem kui aasta: Majakovski tahtis temaga peret luua. Ja just siis alustas ta temaga otsustavat vestlust, nõudes naise lahutamist kunstnik Mihhail Yanshinist. Ilmselt lõppes vestlus tema jaoks ebaõnnestunult. Siis näitlejanna lahkus ja välisukseni jõudes kuulis järsku lasku.
Majakovski elu viimaseid hetki oli tunnistajaks Vera Polonskaja
Tunnistaja ütlused
Tegelikult õnnestus Majakovski lähedaste inimeste hulgast ainult Polonskajal tabada luuletaja elu viimased hetked. Nii meenutab ta seda saatuslikku päeva: «Küsisin, kas ta tuleb minuga kaasa. "Ei," ütles ta, kuid lubas helistada. Ja ta küsis ka, kas mul on raha takso jaoks. Mul polnud raha, ta andis mulle paarkümmend rubla... Jõudsin pääseda välisukseni ja kuulsin lasku. Ma tormasin ringi, kartes tagasi tulla. Siis astus ta sisse ja nägi kaadri suitsu, mis polnud veel hajunud. Majakovski rinnal oli väike verine plekk. Tormasin tema juurde, kordasin: “Mis sa tegid?...” Ta püüdis pead tõsta. Siis kukkus ta pea alla ja ta hakkas kohutavalt kahvatuma... Ilmusid inimesed, keegi ütles mulle: "Jookse, kiirabi vastu." Ta jooksis välja ja kohtus temaga. Tulin tagasi ja trepil ütles keegi mulle: "On hilja. Surnud...".
Veronica Polonskaja oli Vladimir Majakovski viimane armastus
Tunnistajate ütlustega seoses on aga üks huvitav seik, millele juhtis kunagi tähelepanu surma asjaolude uurija Valentin Skoryatin. Ta juhtis tähelepanu olulisele detailile, milleks oli see, et kõik, kes tulid pärast lasku jooksma, leidsid poeedi lamavas asendis “jalad ukseni” ning hiljem ilmunud leidsid ta teisest “pea ukseni” asendist. Tekib küsimus: milleks oli vaja luuletaja surnukeha liigutada? On täiesti võimalik, et selles segaduses oli kellelgi vaja ette kujutada järgmist pilti: lasuhetkel seisis poeet seljaga ukse poole, siis tabas teda toast kuul rindu ja lükkas ta ümber. , suunduge läve poole. Ja see omakorda meenutab juba mõrva. Kuidas see välja näeks, kui ta oleks näoga ukse poole? Sama löök oleks ta jälle tahapoole löönud, kuid jalaga ukse poole. Tõsi, antud juhul võis lasu teha mitte ainult Majakovski, vaid ka ülikiirelt tegutsenud tapja.
OGPU juht Agranov tahtis Majakovski kiiresti maha matta
Kahtlust äratab ka asjaolu, et uurijad püüdsid luuletajat kiiresti matta. Seega on Skoriatin arvukate dokumentide põhjal kindel, et OGPU juht Yakov Agranov, muide, üks selle repressiivorgani juhte, üritas korraldada enesetapu jaoks kiirustades matuseid, kuid muutis hiljem oma oma. meeles, pidades seda väga kahtlaseks.
Majakovski surimask
Õli lisab tulle ka kunstnik A. Davõdovi märkus Majakovski surimaski kohta, mille valmistas Lutski 1930. aasta 14. aprilli õhtul. Ja see annab alust väita, et Majakovski kukkus näoga allapoole, mitte selili, nagu juhtub siis, kui ta ennast tulistab.
On ka teooria, et poeet lasi end maha, sest oli haige süüfilise. Sellel argumendil pole aga alust, kuna mõni aeg hiljem tehtud lahkamise tulemused näitasid, et Majakovski seda haigust ei põdenud. Pealegi ei avaldatud kohtuotsust ennast kuskil, mis tekitas luuletaja tervise kohta palju kõmu. Vähemalt ajalehes Pravda avaldatud ja kirjaniku teiste kolleegide allkirjaga nekroloogis mainiti teatud "kiiret haigust", mis viis ta enesetapuni.
On võimatu mitte märgata erinevust elava ja surnud Majakovski nina vahel
OGPU käsi selles asjas
Lilya Brik ütles, et Majakovski mõtles korduvalt enesetapule ja Osip Brik veenis kord oma kamraadi: "Lugege uuesti tema luuletusi ja näete, kui sageli ta räägib ... oma vältimatust enesetapust."
Väärib märkimist, et uurimine viidi läbi kõrgeimal tasemel. Esialgu asus sellele ülesandele ülalmainitud Jakov Agranov ja seejärel I. Syrtsov. Seejärel nimetati uurimist täielikult kui „Kriminaalasja nr 02−29, 1930, Rahvauurija 2. Akadeemik. Baum. Moskva linnaosa I. Syrtsov V. V. Majakovski enesetapust. Ja juba 14. aprillil ütles Syrtsev pärast Polonskaja ülekuulamist Lubjankas: "Enesetapp oli tingitud isiklikest põhjustest." Ja see teade avaldati järgmisel päeval Nõukogude ajalehtedes.
Ametlikult põhjustasid Majakovski enesetapu isiklikud põhjused
Majakovski hindas oma sõprust briksiga väga kõrgeks
Kui Majakovski suri, olid briksid sel ajal välismaal. Ja seetõttu esitas Valentin Skoryatin arvukate materjalide ja dokumentidega töötades versiooni, et Briks jätsid 1930. aasta veebruaris oma sõbra meelega maha, kuna teadsid, et ta tapetakse varsti. Ja Skoriatini arvates võisid briksid olla seotud selliste organisatsioonidega nagu Cheka ja OGPU. Neil oli isegi oma tšekistide ID-numbrid: Lilyl 15073 ja Osipil 25541.
Ja luuletaja tapmise vajadus põhines sellel, et Majakovski oli Nõukogude võimudest üsna väsinud. Luuletaja viimastel eluaastatel ilmusid üha sagedamini noodid rahulolematusest ja varjamatust pettumusest.
Samas ei saanud Veronica Polonskaja lasku teha, sest näitlejanna ja naabrite ütluste kohaselt kostis pauk kohe pärast tema ruumist lahkumist. Seetõttu saab temalt kõik kahtlused kõrvaldada. Majakovski tapja nimi, kui mõrv siiski aset leidis, pole teada.
Majakovskit peeti 1917. aasta oktoobrirevolutsiooni üheks peamiseks liitlaseks.
Kummaline noot
Ei saa jätta tähelepanuta Vladimir Majakovski jäetud enesetapukirjale. Oleks asjakohane tsiteerida selle teksti täielikult:
"Kõik
Ärge süüdistage kedagi selles, et ma suren, ja palun ärge lobisege. Lahkunule see hirmsasti ei meeldinud.
Ema, õed ja seltsimehed, vabandust, see pole nii (ma ei soovita seda teistele), aga mul pole valikut. Lilya - armasta mind.
Seltsimees valitsus, minu pere on Lilya Brik, ema, õed ja Veronika Vitoldovna Polonskaja. Kui annate neile talutava elu, aitäh. Andke alustatud luuletused Briksidele, küll nad selle välja mõtlevad. Nagu öeldakse, "juhtum on rikutud", kukkus armupaat igapäevaellu. Olen eluga rahus ja pole vaja vastastikuste valude, murede ja solvangute loendit. Jääge õnnelikuks.
Vladimir Majakovski.
Seltsimehed Vappovtsy, ärge pidage mind argpüksiks. Tõsiselt – midagi ei saa teha. Tere. Öelge Jermilovile, et on kahju, et ta loosungi eemaldas, me peaksime kaklema.
V.M.
Minu lauas on 2000 rubla. panustada maksu.
Ülejäänu saate Gizast."
Näib, et esmapilgul puudutav enesetapukiri viitab otseselt sellele, et Majakovski plaanis enesetappu ette. Seda väitekirja toetab asjaolu, et märkme kuupäev on 12. aprill. Kuid tekib küsimus: miks, valmistudes eelnevalt 12. aprillil Veronica Polonskajaga, Majakovskiga otsustavaks vestluseks, määrab temaga veel toimumata vestluse tulemuse - "armastuse paat kukkus alla ...", nagu ta kirjutab? Samuti on võimatu mitte pöörata tähelepanu sellele, millega need read täpselt kirjutatud on. Ja need olid kirjutatud pliiatsiga.
Majakovski tööl. Foto aastast 1930
Fakt on see, et kõige mugavam on autori käekirja võltsida pliiatsiga. Ja Majakovski enesetapukirja hoiti pikka aega OGPU salaarhiivis. Majakovski seltsimehed Hodasevitš ja Eisenstein väitsid tema ema ja õe suhtes solvavale toonile viidates, et Majakovski poleks saanud midagi sellises vaimus kirjutada. Seega võime eeldada, et märkus oli midagi muud kui võlts, mille koostas OGPU ja mille eesmärk oli veenda kõiki kui Majakovski enesetapu peamist tõendit.
Pealegi ei ole sündmuskoha protokollis nooti ennast kuidagi mainitud. See ilmneb alles juhtumi lõppjärelduses, millest järeldub, et kiri on kirjutatud "ebatavalistes tingimustes" olekus "põhjustatud põnevusest". Märkme lugu sellega ei lõpe: Valentin Skoryatin usub, et 12. aprilli dateerimist seletatakse üsna lihtsalt. Tema arvates läks Majakovski mõrv sel päeval valesti ja seetõttu salvestati see võltsing järgmiseks korraks. Ja see “järgmine kord” langes 1930. aasta 14. aprilli hommikule.
Majakovski surm oli kui välk selgest taevast. Briks naasis kohe oma Euroopa-reisilt. Luuletaja surm oli suur löök kõigile tema sõpradele ja sugulastele. Ja nüüd on üldiselt aktsepteeritud, et Vladimir Majakovski suri vabatahtlikult, kuigi mõned selle juhtumi uurijad on kindlalt veendunud, et ta "eemaldati" tahtlikult. Mõni aeg hiljem nimetas Jossif Stalin teda Nõukogude Liidu parimaks luuletajaks. Ja Polonskajast sai Majakovski viimane lähedane inimene. Just temaga veetis poeet oma elu viimased hetked.