Esseed kirjandusest: kunstiliste detailide roll A. P. Tšehhovi loos "Kameeleon"
A. P. Tšehhov arendas oma loomingu algperioodil välja väikesed žanrid: humoorikas sketš, novell, nali, feuilleton, tuginedes oma loomingus sageli mõnele anekdootlikule juhtumile. Ta seisis silmitsi ülesandega esitada väikeses töömahus, väikese tähemärkidega üldpilt läbi konkreetsete detailide.
Kunstiline detail on üks kunstilise kujundi loomise vahendeid, mis aitab esitada autori kujutatud pilti, eset või tegelast ainulaadses individuaalsuses. See võib reprodutseerida välimuse tunnuseid, rõivaste detaile, sisustust, kogemusi või tegevusi.
Tšehhovi lugu "Kameeleon" algab eeldusega, mis on ülilihtne: harilik igapäevane juhtum – hallhoera kutsikas hammustas "kuldameister Hrjukini" sõrme - annab aluse tegevusele. Peamine selles loos on dialoog ja üksikud märkused rahvahulgast ning kirjeldamine on viidud miinimumini. See on autori märkuste loomuses (politseinik on “uues mantlis”, ohvriks on “tärklisega puuvillases särgis ja lahtinööbitud vestiga mees”, skandaali süüdlane “valge hurta kutsikas terav koon ja kollane laik seljal).
Loos “Kameeleon” pole midagi juhuslikku. Iga sõna, iga detail on vajalik autori mõtete täpsemaks kirjeldamiseks ja väljendamiseks. Selles teoses on sellisteks detailideks näiteks politseiülema Ochumelovi mantel, kimp käes, konfiskeeritud karusmarja sõel, ohvri Hrjukini verine sõrm. Kunstiline detail võimaldab visualiseerida sedasama Ochumelovit tema uues mantlis, mille ta loo jooksul mitu korda seljast võtab ja uuesti selga paneb, seejärel end sellesse mässib. See detail toob esile, kuidas politseiniku käitumine olenevalt asjaoludest muutub. Hääl rahvahulgast teatab, et koer, "näib," on kindrali oma, ja Ochumelov on sellisest uudisest kuuma ja külma käes: "Võta mu mantel seljast, Eldyrin... See on kohutav, kui palav on!"; "Pane mulle mantel selga, vend Eldyrin... midagi puhus tuul..."
Paljud kunstnikud kasutavad detaile, sealhulgas korduvaid detaile, kuid Tšehhovis esineb seda sagedamini kui kellelgi teisel. Ühe sellise detailiga loos paljastab Tšehhov Otšumelovi tegelaskuju olemuse: politseijärelevalve on “kameeleon”, kehastus valmisolekust ülemuste ees koperdada ja alamatest ringi trügida, olla kuri, soosingud, “muutuda”. tema värv” olenevalt asjaoludest. "Sina, Hrjukin, oled kannatanud ja ära jäta seda nii... Aga koer tuleb hävitada..." Ja mõne minuti pärast olukord muutus ning Ochumelov juba karjus: “Koer on õrn olend... Ja sina, idioot, pane käsi alla! Pole mõtet oma lolli näppu välja pista! See on minu enda süü!"
Tšehhovi oskus seisneb selles, et ta oskas valida materjali, küllastada väikese teose suure sisuga ning esile tõsta tegelase või objekti iseloomustamiseks olulist olulist detaili. Täpne ja kokkuvõtlik kunstiline detail, mis on loodud autori loomingulise kujutlusvõimega, juhib lugeja kujutlusvõimet. Tšehhov pidas detailidele suurt tähtsust, ta uskus, et need "ergatavad lugejas iseseisvat kriitilist mõtlemist", kes peab paljusid asju ise ära arvama.
"Lühidus on andekuse õde," kirjutas Anton Pavlovitš Tšehhov oma märkmikus. Tal endal oli muidugi annet küllaga, mistõttu loeme täna, sada aastat pärast tema surma, selle särava kirjaniku lühikesi ja vaimukaid lugusid. Kuidas suutis ta oma väikestes lugudes lihtsa süžeega nii meisterlikult olukorra esile tuua ja tegelaste tegelasi paljastada? Siin tuleb autorile appi kunstiline detail, mille eesmärk on rõhutada teose eriti olulisi punkte.
Kunstiliste detailiderohke on ka A. P. Tšehhovi lugu “Kameeleon”, milles kirjanik naeruvääristab pärisorjust ja oportunismi. Iga väike detail siin mängib piltide paljastamisel. Loo kangelastel on perekonnanimed, mis räägivad enda eest ega vaja sageli täiendavaid epiteete: politseiülem Ochumelov, politseinik Eldõrin, kullassepp Hrjukin.
A. P. Tšehhov täpsustab meile tegelasi tutvustades, et politseiniku käes on sõel konfiskeeritud karusmarjadega ning “poolpurjus näoga” Hrjukin üritab väikese kutsika käest näppu hammustada õiglast kättemaksu. Need nüansid kangelaste kirjelduses aitavad meil mõista nende tegelasi ja kujundeid täielikumalt ja sügavamalt. Kutsudes appi kunstilisi detaile, selle asemel et süveneda keerukasse psühholoogiasse, näitab kirjanik meile Ochumelovi vägivaldseid tunnete muutusi raske katsumuse ajal. Ta kardab oma otsusega nii “märgist mööda lasta”, et tal hakkab nii palav ja külm. Mantlit seljast võttes ja selga pannes näib politseiinspektor maske vahetavat ning samal ajal muutub ka kõne, meeleolu ja suhtumine olukorda.
Pöörates erilist tähelepanu täpsusele kirjelduste ja kunstiliste detailide valikul, suutis A. P. Tšehhov luua nii mahukaid ja meeldejäävaid kujundeid, et paljud neist said üldnimetusteks ega ole kaotanud oma tähtsust tänapäevalgi.
Tšehhovit peetakse õigustatult novellimeistriks. Paljude aastate jooksul humoorikates ajakirjades töötades on autor õppinud pakkima maksimaalset sisu väikesesse köitesse. Väikeses loos on ulatuslikud, üksikasjalikud kirjeldused ja pikad monoloogid võimatud. Seetõttu kerkib Tšehhovi töödes esile kunstiline detail, mis kannab tohutut semantilist koormust.
Mõelgem kunstilise detaili rollile loos "Kameeleon". Räägime sellest, kuidas politseijärelevalveametnik muudab ehtevalmistajat hammustanud kutsika juhtumit silmas pidades mitu korda oma arvamust juhtumi tulemuse kohta. Pealegi sõltub tema arvamus otseselt sellest, kellele koer kuulub - kas rikas kindral või vaene mees. Alles pärast tegelaste nimede kuulmist suudame juba loo tegelasi ette kujutada. Politseinik Ochumelov, meister Hrjukin, politseinik Eldyrin - nimed vastavad kangelaste tegelastele ja välimusele. Lühifraasid “Võta mu mantel seljast, Eldyrin” ja “Pane mu mantel selga, vend Eldyrin...” räägivad juhtumi uurimisel politseijärelevalvet seganud sisetormist. Tasapisi tunneme, kuidas Ochumelovit alandatakse isegi mitte kindrali, kutsika omaniku, vaid looma enda ees. Korraldaja kummardub olemasolevate jõudude ees ja püüab kõigest jõust neile meele järele olla, hoolimata oma inimväärikusest. Lõppude lõpuks sõltub tema karjäär neist.
Loo teise kangelase Hrjukini tegelaskuju kohta saame teada ühest väikesest lausest, et ta "lööb koera naeru peale sigaretiga kruusi ja ta - ära ole loll ja hammustage... ”. Keskealise mehe Hrjukini meelelahutus pole tema vanusele sugugi kohane. Igavusest mõnitab ta kaitsetut looma, mille eest ta maksab – kutsikas hammustas teda.
Pealkiri "Kameeleon" annab edasi ka loo põhiidee. Ochumelovi arvamus muutub olenevalt asjaoludest sama kiiresti ja sageli, kui kameeleonsisalik muudab oma nahavärvi vastavalt looduslikele tingimustele.
Just tänu Tšehhovi meisterlikule kunstiliste detailide kasutamisele oma teostes on kirjaniku looming igale inimesele arusaadav ja kättesaadav.
(Variant 1) A. P. Tšehhovit peetakse õigustatult kunstiliste detailide meistriks. Täpselt ja hästi valitud detail annab tunnistust kirjaniku kunstilisest andest. Hele detail muudab fraasi tähendusrikkamaks. Kunstilise detaili roll Tšehhovi humoorikas loos “Kameeleon” on tohutu. Koos politseinik Eldyriniga turuplatsi läbiv politseiülem Ochumelov on riietatud uude mantlisse, mis loo tekstis muutub oluliseks politseiülema olekut iseloomustavaks detailiks. Näiteks, saades teada, et kullassepp Hrjukini hammustanud koer kuulub ilmselt kindral Žigalovile, läheb Ochumelov väljakannatamatult kuumaks ja ütleb: "Hm!.. Võtke mul kasukas seljast, Eldyriin... Jube palav on!" Siin on eemaldatud mantel kangelase närvilisuse sümbol. Arvestades, et nii kodune koer ei saa olla kindrali oma, kirub Ochumelov taas: “Kindrali koerad on kallid, tõupuhtad, aga see on kurat teab mis! Ei mingit karusnahka, pole välimust... lihtsalt alatus..." Kuid rahvahulgast pärit mehe oletus, et koer kuulus kindralile, sisendab Ochumelovis nüüd hirmu nende sõnade pärast, mis ta just lausus. Ja siin kasutab autor tegelase meeleolu edasiandmiseks taas kunstilisi detaile. Korraldaja ütleb: “Hm!.. Pane mulle mantel selga, vend Eldyrin... Midagi puhus tuules... Külmutab...” Siin näib kasukas aitavat kangelasel oma sõnade eest peitu pugeda. Töö lõpus muutub Ochumelovi mantel taas mantliks, millesse kangelane end läbi turuplatsi jätkates mässib. Tšehhovil pole lisasõnu ja seetõttu on oluline tõsiasi, et uus mantel Ochumelovi vestluses muutub mantliks, see tähendab, et kangelane ise vähendab tahtlikult objekti rolli. Tõepoolest, uus mantel paneb Ochumelovi politseinikuna silma. Kuid mantli funktsioon on erinev, selle kunstilise detaili abil iseloomustab kirjanik tegelast. Järelikult aitab kunstiline detailsus kirjanikul tungida sügavamale kangelase psühholoogiasse ning lugejal näha tegelase muutuvat olekut ja meeleolu. (Valik 2) Kunstiline detail aitab autoril luua kangelase tegelaskuju. Selliseks iseloomustavaks detailiks võib olla kõnekas perekonnanimi, kangelase õigel või valel ajal öeldud sõna, sõnade asendus, nende ümberpaigutamine, riideese, mööbel, heli, värv, isegi looma valik, sai teose pealkirjaks. Esimese asjana hakkab silma politseiülema nimi. Miks Ochumelov? Võib-olla just sellepärast, et hulluks ja segaduses olles ei tea teose kangelane, mida teha, mille üle otsustada. Järgmine huvitav fakt, nagu Tšehhovi puhul ikka, on looritatud, peidetud, seda ei näe kohe. Hrjukini (samuti kõnekas perekonnanimi) esimeste märkuste hulgas on üks eriti lähedane satiirik Tšehhovile: "Tänapäeval ei kästa hammustada!" Tundub, et me räägime koerast, kuid valitsuse poliitika sai sellest natukene. Ochumelov ei pööra ümber, vaid nagu sõjaväelasele kohane, “teeb poole pöörde vasakule” ja sekkub toimuvasse. Hrjukini verine sõrm, üles tõstetud, "näib võidumärki": mees, pooljoobes kullassepp Hrjukin, koera kohal, valge hurta kutsikas, kelle vesistes silmades on melanhoolne ja õudne ilme. Hrjukin kohtleb koera nii, nagu oleks tegu teda solvanud inimesega, kellelt ta nõuab rahuldust, moraalset, materiaalset, juriidilist: “Ma rebin su ära”, “las maksavad mulle”, “kui kõik hammustavad, siis on parem mitte elada maailmas." Vaene loom, olenevalt sellest, kelleks teda peetakse, kas hävitatakse raevukalt räpase trikina või kutsutakse teda õrnaks olendiks, tsutsikuks või väikeseks koeraks. Kuid ei muutu mitte ainult Ochumelovi suhtumine koera, vaid ka Hrjukini, keda ta hammustas, kuna too talle naeru peale sigareti näkku pistis, ja oletatavasse omanikusse. Kas Hrjukini süüdistatakse selles, et ta on "naelaga näpuga korjanud", et "ära rebida", siis soovitatakse seda asja mitte nii jätta, "peate talle õppetunni andma", siis ei helistata. talle midagi muud kui siga ja pätt ja nad ähvardavad teda, mitte koera. Ochumelovi elevust peegeldab uus mantel, mille ta selga paneb ja seejärel seljast võtab, kuna ta kas erutusest väriseb või läheb kuumaks. Tšehhovi loo kunstiline detail iseloomustab Ochumelovit, Hrjukini ja koera. See aitab lugejal mõista autori vaatenurka ja sunnib teda olema tähelepanelikum.
Statistika Töid kokku - 2141 töid kokku - 23707 Viimati lisatud tööd: 17:19 / 02/07/14 laadimine... var RNum = Math. korrus(matemaatika juhuslik()10000); dokument. kirjuta(’’);
Kunstilise detaili roll Tšehhovi jutustuses "Kameeleon" Victoria Romanova projektis, 8. klass
See hämmastav loom on kameeleon. Varjates vaenlaste eest ja püüdes vaikselt oma ohvrite putukatele lähedale pääseda, võib see sisalik kiiresti ja hõlpsalt värvi muuta, sulandudes oma keskkonnaga. Aga kui looma selline kohanemisreaktsioon paneb meid imetlema loodustarkust, siis sarnaste omadustega inimest vaevalt vääriliseks ja korralikuks nimetada saab. Ilmeka näite sellisest “kameeleonist” toob meile A. P. Tšehhov oma loos “Kameeleon”.
Süžee põhineb tavalisel elujuhtumil: kutsikas hammustas mehe sõrme. See üritus tõmbas mõne minutiga kohale hulga pealtvaatajaid ning turuplatsile, kus oli just vaikne ja tuim, kogunes terve rahvamass. Kogunemine pälvis politseiülema Ochumelovi tähelepanu, kes astus politseiniku saatel väärikalt läbi platsi. Ohver, kelleks osutus “kuldasepp” Hrjukin, näitas rahvale verist sõrme ning “rahvahulga keskel, esijalad laiali ja kogu keha värises” istus “valge hurta kutsikas, kes oli skandaali süüdlane. Oma tähtsust tundes otsustas Ochumelov olukorrast aru saada.
Loo alguses näeme Ochumelovi käes kimpu ja politseiniku käes sõela karusmarjadega. Karusmarjade ja sõlme roll on selles, et politseivalvur ja politseinik on varajasest kellaajast hoolimata juba kelleltki altkäemaksu saanud. Need kaks detaili iseloomustavad neid tegelasi kui leidlikke ja ettevõtlikke inimesi.
Päris laovärava lähedal näeb ta ülalkirjeldatud meest seismas lahtinööbitud vestiga ja paremat kätt tõstes näitab rahvale verist sõrme. Tema poolpurjus näo peale oleks justkui kirjutatud: "Ma hakkan su juba ära kiskuma, lurjus!" ja sõrm ise näeb välja nagu võidumärk.
Verise sõrme detail näitab, et juveliir Hrjukin ei saa tööd teha. Huvitav, kas härra Hrjukin täitis tellimusi õigel ajal? Ja kui kvaliteetsed tooted olid? Nüüd on tal vabandus ja ta võib töö lõpetada, kuni sõrm paraneb.
Lugu toimub suve teises pooles, üleriideid suvel ei kanta. Asjaolu, et Ochumelov pani oma mantli selga just sel ajal ja see oli uus, viitab sellele, et ta sai hiljuti ametikoha. Tänu temale on Ochumelovil jõudu ja sellest räägib ka mantel. Avatud mantel näib suurenevat ja omistab Ochumelovile teiste silmis suuremat tähtsust. Kogu loo vältel võtab Ochumelov vaheldumisi seljast ja paneb siis mantli selga.
Loo lõpus lahkub politseiinspektor, mähkides end oma mantlisse. Sellest võime järeldada: Ochumelov muutub vaimselt suletuks kõigile ümbritsevatele, nagu ka võimudele. Võib ka öelda, et inimesed järgivad oma ülemusi (meie aja jooksul pole midagi muutunud). Oleme tõestanud, et A. P. Tšehhovi loo "Kameeleon" kunstiline detail aitab kujundeid mõista ja paljastada. Ta on mures ja kardab võimu kaotada ning seetõttu läheb tal sooja ja külma.
A.P. Tšehhovit peetakse õigustatult kunstiliste detailide meistriks. Täpselt ja hästi valitud detail annab tunnistust kirjaniku kunstilisest andest. Hele
detail muudab fraasi tähendusrikkamaks. Kunstilise detaili roll Tšehhovi humoorikas loos “Kameeleon” on tohutu.
Koos politseinik Eldyriniga turuplatsi läbiv politseiülem Ochumelov on riietatud uude mantlisse, mis loo tekstis muutub oluliseks politseiülema olekut iseloomustavaks detailiks. Näiteks, saades teada, et kullassepp Hrjukini hammustanud koer kuulub ilmselt kindral Žigalovile, läheb Ochumelov väljakannatamatult kuumaks ja ütleb: "Hm!.. Võtke mul kasukas seljast, Eldyriin... Jube palav on!" Siin on eemaldatud mantel kangelase närvilisuse sümbol. Arvestades, et nii kodune koer ei saa olla kindrali oma, kirub Ochumelov taas: “Kindrali koerad on kallid, tõupuhtad, aga see on kurat teab mis! Ei mingit karusnahka, pole välimust... lihtsalt alatus..." Kuid rahvahulgast pärit mehe oletus, et koer kuulus kindralile, sisendab Ochumelovis nüüd hirmu nende sõnade pärast, mis ta just lausus. Ja siin kasutab autor tegelase meeleolu edasiandmiseks taas kunstilisi detaile. Korraldaja ütleb: “Hm!.. Pane mulle mantel selga, vend Eldyrin... Midagi puhus tuules... Külmutab...” Siin näib kasukas aitavat kangelasel oma sõnade eest peitu pugeda. Töö lõpus muutub Ochumelovi mantel taas mantliks, millesse kangelane end läbi turuplatsi jätkates mässib. Tšehhovil pole lisasõnu ja seetõttu on oluline tõsiasi, et uus mantel Ochumelovi vestluses muutub mantliks, see tähendab, et kangelane ise vähendab tahtlikult objekti rolli. Tõepoolest, uus mantel paneb Ochumelovi politseinikuna silma. Kuid mantli funktsioon on erinev, selle kunstilise detaili abil iseloomustab kirjanik tegelast.
Järelikult aitab kunstiline detailsus kirjanikul tungida sügavamale kangelase psühholoogiasse ning lugejal näha tegelase muutuvat olekut ja meeleolu.
(2. valik)
Kunstiline detail aitab autoril luua kangelase iseloomu. Selliseks iseloomustavaks detailiks võib olla kõnekas perekonnanimi, kangelase õigel või valel ajal öeldud sõna, sõnade asendus, nende ümberpaigutamine, riideese, mööbel, heli, värv, isegi looma valik, sai teose pealkirjaks.
Esimese asjana hakkab silma politseiülema nimi. Miks Ochumelov? Võib-olla just sellepärast, et hulluks ja segaduses olles ei tea teose kangelane, mida teha, mille üle otsustada. Järgmine huvitav fakt, nagu Tšehhovi puhul ikka, on looritatud, peidetud, seda ei näe kohe. Hrjukini (samuti kõnekas perekonnanimi) esimeste märkuste hulgas on üks eriti lähedane satiirik Tšehhovile: "Tänapäeval ei kästa hammustada!" Tundub, et me räägime koerast, kuid valitsuse poliitika sai sellest natukene. Ochumelov ei pööra ümber, vaid nagu sõjaväelasele kohane, “teeb poole pöörde vasakule” ja sekkub toimuvasse. Hrjukini verine sõrm, üles tõstetud, "näib võidumärki": mees, pooljoobes kullassepp Hrjukin, koera kohal, valge hurta kutsikas, kelle vesistes silmades on melanhoolne ja õudne ilme. Hrjukin kohtleb koera nii, nagu oleks tegu teda solvanud inimesega, kellelt ta nõuab rahuldust, moraalset, materiaalset, juriidilist: “Ma rebin su ära”, “las maksavad mulle”, “kui kõik hammustavad, siis on parem mitte elada maailmas." Vaene loom, olenevalt sellest, kelleks teda peetakse, kas hävitatakse raevukalt räpase trikina või kutsutakse teda õrnaks olendiks, tsutsikuks või väikeseks koeraks. Kuid ei muutu mitte ainult Ochumelovi suhtumine koera, vaid ka Hrjukini, keda ta hammustas, kuna too talle naeru peale sigareti näkku pistis, ja oletatavasse omanikusse. Kas Hrjukini süüdistatakse selles, et ta on "naelaga näpuga korjanud", et "ära rebida", siis soovitatakse seda asja mitte nii jätta, "peate talle õppetunni andma", siis ei helistata. talle midagi muud kui siga ja pätt ja nad ähvardavad teda, mitte koera. Ochumelovi elevust peegeldab uus mantel, mille ta selga paneb ja seejärel seljast võtab, kuna ta kas erutusest väriseb või läheb kuumaks.
Tšehhovi loo kunstiline detail iseloomustab Ochumelovit, Hrjukini ja koera. See aitab lugejal mõista autori vaatenurka ja sunnib teda olema tähelepanelikum.
Koosseis
(1 valik)
A.P. Tšehhovit peetakse õigustatult kunstiliste detailide meistriks. Täpselt ja hästi valitud detail annab tunnistust kirjaniku kunstilisest andest. Hele
detail muudab fraasi tähendusrikkamaks. Kunstilise detaili roll Tšehhovi humoorikas loos “Kameeleon” on tohutu.
Koos politseinik Eldyriniga turuplatsi läbiv politseiülem Ochumelov on riietatud uude mantlisse, mis loo tekstis muutub oluliseks politseiülema olekut iseloomustavaks detailiks. Näiteks, saades teada, et kullassepp Hrjukini hammustanud koer kuulub ilmselt kindral Žigalovile, läheb Ochumelov väljakannatamatult kuumaks ja ütleb: "Hm!.. Võtke mul kasukas seljast, Eldyriin... Jube palav on!" Siin on eemaldatud mantel kangelase närvilisuse sümbol. Arvestades, et nii kodune koer ei saa olla kindrali oma, kirub Ochumelov taas: “Kindrali koerad on kallid, tõupuhtad, aga see on kurat teab mis! Ei mingit karusnahka, pole välimust... lihtsalt alatus..." Kuid rahvahulgast pärit mehe oletus, et koer kuulus kindralile, sisendab Ochumelovis nüüd hirmu nende sõnade pärast, mis ta just lausus. Ja siin kasutab autor tegelase meeleolu edasiandmiseks taas kunstilisi detaile. Korraldaja ütleb: “Hm!.. Pane mulle mantel selga, vend Eldyrin... Midagi puhus tuules... Külmutab...” Siin näib kasukas aitavat kangelasel oma sõnade eest peitu pugeda. Töö lõpus muutub Ochumelovi mantel taas mantliks, millesse kangelane end läbi turuplatsi jätkates mässib. Tšehhovil pole lisasõnu ja seetõttu on oluline tõsiasi, et uus mantel Ochumelovi vestluses muutub mantliks, see tähendab, et kangelane ise vähendab tahtlikult objekti rolli. Tõepoolest, uus mantel paneb Ochumelovi politseinikuna silma. Kuid mantli funktsioon on erinev, selle kunstilise detaili abil iseloomustab kirjanik tegelast.
Järelikult aitab kunstiline detailsus kirjanikul tungida sügavamale kangelase psühholoogiasse ning lugejal näha tegelase muutuvat olekut ja meeleolu.
(2. valik)
Kunstiline detail aitab autoril luua kangelase iseloomu. Selliseks iseloomustavaks detailiks võib olla kõnekas perekonnanimi, kangelase õigel või valel ajal öeldud sõna, sõnade asendus, nende ümberpaigutamine, riideese, mööbel, heli, värv, isegi looma valik, sai teose pealkirjaks.
Esimese asjana hakkab silma politseiülema nimi. Miks Ochumelov? Võib-olla just sellepärast, et hulluks ja segaduses olles ei tea teose kangelane, mida teha, mille üle otsustada. Järgmine huvitav fakt, nagu Tšehhovi puhul ikka, on looritatud, peidetud, seda ei näe kohe. Hrjukini (samuti kõnekas perekonnanimi) esimeste märkuste hulgas on üks eriti lähedane satiirik Tšehhovile: "Tänapäeval ei kästa hammustada!" Tundub, et me räägime koerast, kuid valitsuse poliitika sai sellest natukene. Ochumelov ei pööra ümber, vaid nagu sõjaväelasele kohane, “teeb poole pöörde vasakule” ja sekkub toimuvasse. Hrjukini verine sõrm, üles tõstetud, "näib võidumärki": mees, pooljoobes kullassepp Hrjukin, koera kohal, valge hurta kutsikas, kelle vesistes silmades on melanhoolne ja õudne ilme. Hrjukin kohtleb koera nii, nagu oleks tegu teda solvanud inimesega, kellelt ta nõuab rahuldust, moraalset, materiaalset, juriidilist: “Ma rebin su ära”, “las maksavad mulle”, “kui kõik hammustavad, siis on parem mitte elada maailmas." Vaene loom, olenevalt sellest, kelleks teda peetakse, kas hävitatakse raevukalt räpase trikina või kutsutakse teda õrnaks olendiks, tsutsikuks või väikeseks koeraks. Kuid ei muutu mitte ainult Ochumelovi suhtumine koera, vaid ka Hrjukini, keda ta hammustas, kuna too talle naeru peale sigareti näkku pistis, ja oletatavasse omanikusse. Kas Hrjukini süüdistatakse selles, et ta on "naelaga näpuga korjanud", et "ära rebida", siis soovitatakse seda asja mitte nii jätta, "peate talle õppetunni andma", siis ei helistata. talle midagi muud kui siga ja pätt ja nad ähvardavad teda, mitte koera. Ochumelovi elevust peegeldab uus mantel, mille ta selga paneb ja seejärel seljast võtab, kuna ta kas erutusest väriseb või läheb kuumaks.
Tšehhovi loo kunstiline detail iseloomustab Ochumelovit, Hrjukini ja koera. See aitab lugejal mõista autori vaatenurka ja sunnib teda olema tähelepanelikum.