M. Tsvetajeva luuletuse “Kaks kätt, kergesti alla lastud...” analüüs
Marina Tsvetaeva luuletused... lähtuge alati mõnest tegelikust faktist, millestki, mida tegelikult kogesite.
V. Brjusov
Marina Tsvetaeva on silmapaistev originaalpoetess mitte ainult "hõbedaajast", vaid kogu vene kirjandusest. Tema luuletused hämmastavad enneolematu sügavuse, lüürika väljendusrikkuse, hinge enesekahetsuse ja traagiliste vastuoludega. Need on hämmastavalt eredad luuletused sellest, mida nad on kogenud, mitte ainult sellest, mida nad on kannatanud, vaid ka sellest, mis on neid šokeerinud. Juba esimeses luulekogus määratleb 1910. aasta oktoobris kaheksateistaastane neiu oma elu ja kirjandusliku kreedo, omaenda erinevuse. "See kõik juhtus. Minu luuletused on päevik, minu luule on pärisnimede luule,“ kirjutab poetess hiljem kogumiku „Kahest raamatust“ eessõnas.
Millega seoses loodi 1920. aastaga dateeritud luuletus “Kaks kätt, kergelt alla lastud”? Kellele see on pühendatud? Püüan neile ja teistele küsimustele oma essees vastata.
1917. aasta alguses sünnitas Tsvetajeva teise tütre. Algul tahtis ta panna oma nimeks Anna Ahmatova auks, kuid siis muutis meelt ja kutsus teda Irinaks: "Lõppude lõpuks, saatused ei kordu." Nälg, lahusolek Kornilovi armee ridadesse läinud abikaasast, kaks tütart... Sügisel 1919 saatis Tsvetajeva oma laste toitmiseks nad Kuntsevo lastekodusse. Kuid peagi tuli raskelt haige Alya (vanim) koju viia ja 15. (16) veebruaril suri väike Irina nälga. Seesama väike ebatervislik laps, kes V. Zvjagintseva ja M. Grineva-Kuznetsova sõnul veetis vahel terveid päevi üksi kodus, samal ajal kui Tsvetajeva peol luulet luges. Seesama laps, kelle ema julgustusel vanem õde hooletusse jättis. Laps, kes teadis, kui raske on ema käsi. Laps, kes jäi perioodiliselt kaltsuhunnikusse mähitud toolil magama. “Juhuslik laps”, kellega Tsvetaeva oli selgelt koormatud. Ema sai tema surmast teada isegi täiesti juhuslikult, “tulnuna Lastepäästeliitu Ali sanatooriumi kohta uudistama ja pärast vanima tütre koju viimist ta enam varjupaika ei külastanud. Ta ei tulnud Irinat matma ega külastanud kunagi tema hauda.
Ja siin on luuletus “Kaks kätt, kergelt alla lastud...”. See sisaldab leina: "Ma ei saa siiani üldse aru, et mu laps on mullas...". Valu ja haletsus on nende endi paanika, kuid mitte lein tütre kaotusest. Tsvetaeva on muserdatud, kuid ei saa tunnistada, et jättis Irina kogu aeg tähelepanuta. Paljud ei mõistnud teda, kuid ta nõudis ümbritsevatelt kaastunnet ja enesehaletsust. Ema on alati ema, hoolimata sellest, millised raskused ja ebaõnne elus juhtub. Ja võib-olla sellepärast otsis ta endale vabandust, et päästis oma vanema tütre, kuid ei päästnud noorimat. Efroni õde Lilya pakkus, et võtab Irina endaga külla ja jätab siis tüdruku enda juurde, kuid Tsvetaeva keeldus ja pärast tema surma lükkas kogu süü tema kaela.
Luuletus “Kaks kätt, kergelt alla lastud...” on kirjutatud trohhees.
Kaks kätt, kergesti langetavad
Beebi peas!
Neid oli - igale üks -
Mulle anti kaks pead.
Luuletuse esimese stroofi rütmiskeem:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
M. Tsvetajeva on üks rütmiliselt mitmekesisemaid luuletajaid (Brodski), rütmiliselt rikas, helde. Tema värss on katkendlik, ebaühtlane, täis äkilisi kiirendusi ja pause (vabavärsi elemendid):
Kuid mõlemad - pigistatud -
Raevukas – nagu olla saab! -
Vanima pimedusest kiskumine -
Ta ei päästnud nooremat.
Tsvetajeva rütm hoiab lugejat pinges: kui esimene nelikvärss on algus, lugu, et tal oli kaks tütart, siis teine on lugu võitlusest vanima pärast, kolmas on haripunkt: noorim suri ja neljas on tulemus: üleskutse kaastundele tema Tsvetajevale. Kulminatsiooni kasvades muutub ka luuletuse intonatsioon: aeglasest karjuvaks ja siis kurvaks – leinavaks.
Tsvetajeva riim on kõige eksimatum viis kunstilise pildi loomiseks. Tsvetajeva kasutab "uut riimi", nagu Brjusov seda kunagi nimetas. See riim on ebatäpne, riimihelide asukohas ja olemuses on erinevaid nihkeid.
Kuid mõlemad - pigistatud -
Raevukas – nagu olla saab! -
Vanima pimedusest kiskumine -
Ta ei päästnud nooremat.
Tema riim on teatud tüüpi helikordus. Luuletuse esimeses stroofis on need sõnade kordused: kaks kätt - kaks pead, sõna osad: pea - väike pea; teises stroofis on teatud kombinatsioonide kordus: aga mõlemaga - pigistas, pigistas - raevukas, pigistas - kiskus, võiks - päästis. Kolmandas stroofis on jälle kombinatsioonide kordused: lopsakas - üleliigne (konsonants), viimases stroofis helide kordused: õhukesed - arusaamatud (alliteratsioon), vokaalide kordused: tüvel - maa sees (assonants). Pealegi on vokaalide (e, o, d, b) kordused iseloomulikud kogu luuletusele. Tsvetajevast leitud juurekordus (pea - pea) on spetsiaalne stiiliseade, mis suurendab kõne väljendusrikkust (tüdruk on väike, seetõttu on tal pea).
Luuletuses “Kaks kätt, kergelt alla...” on ka vertikaalselt jooksvaid siseriime:
Võilill varre otsas!
Ma ei saa ikka üldse aru
Et mu laps on maa peal.
Sellised jooned jagavad rea kaheks poolikuks, tuues kumbagi esile: esimene on pühendatud tütrele Irinale, teine arusaamisele, et teda enam pole.
“Kaks kätt, kergelt alla lastud...” on mehelik riim - rõhk viimasel silbil: “... Nagu mu laps maa peal”, daktüül – rõhk kolmandal silbil lõpust: “Aga mõlemad on klambriga...”.
Tsvetaeva, saavutades fraasi maksimaalse mahu ja väljendusvõime, ohverdab verbid:
Kerge - õhukesel kaelal -
Võilill ei ole vars!
Siit ka lausele ülemineku äkilisus; tundub, et tal on kiire; tema poeetilise kõne "räbaldunud süntaks" vastab saatuse traagilisele reaalsusele. Luuletus sisaldab ka sõnajärjekorra rikkumist "Mulle anti - igale üks - Kaks pead", mis paljastab veelgi eelmise fraasi idee (kahe käe jaoks).
Üks aktiivsemaid kõneosi Tsvetajeva luules on omadussõnad (õrn, lopsakas pea, õhuke kael) ja tunnuste hulgas on arvukalt kriipse. Poetessi kriipsud pole sugugi need kriipsud, mida õpikud soovitavad. See märk näitab tempo muutust:
Kuid mõlemad - pigistatud -
Raevukas – nagu olla saab!
Rõhutatakse järgmist sõna (kriips on ju alati lühike paus): “Kaks kätt - paitab - silub...”, tuuakse sisse juba iseloomustatud objekti uus ebatavaline omadus (“... Kerge - õhukesel kaelal...”), pildid võimenduvad
("... Aga mõlemad - klammerdatud - raevukad...").
Seal, kus intonatsioon või tähendus nõuab pausi, hingetõmmet, intensiivsemat jätkamist, paneb Tsvetajeva kõikjale kriipsu. Poetessi lauselõpumärk on vaheaeg. Tsvetajeva jaoks on tunnetus esmane, sellest ka valik hüüu, küsimuse ja ellipsi vahel. Esimeses, teises ja viimases nelikvärsis olevad hüüatused rõhutavad poetessi poolt edasi antud tunnete intensiivsust. Luuletuses “Kaks kätt, kergelt alla lastud...” on noorima tütre suhtes vaid üks võrdlus “võilill varrel” ja kaks epiteeti “peenikesel kaelal” ja lopsakad õrnad pead.
Marina Tsvetajeva luule on piiritu sisemaailm, hinge, loovuse ja saatuse maailm. B. Pasternak, imetledes Tsvetajeva poeetilist julgust, märkis talle 1926. aastal saadetud kirjas:
Kuulake! Luuletused teisest maailmast
Ainult meie loeme neid -
Nagu Veedade ja Testamentide autorid
Ja Pyra katku ajal.
Marina Tsvetaeva
"Kaks kätt, kergesti alla lastud..."
Kaks kätt, kergesti langetavad
Beebi peas!
Neid oli - igale üks -
Mulle anti kaks pead.
Kuid mõlemad - pigistatud -
Raevukas – nagu olla saab! -
Vanima pimedusest kiskumine -
Ta ei päästnud noorimat.
Kaks kätt – pai – siledad
Õrnad pead on lopsakad.
Kaks kätt – ja siin on üks neist
Üleöö osutus see ekstra.
Kerge - õhukesel kaelal -
Võilill varre otsas!
Ma ei saa ikka üldse aru
Et mu laps on maa peal.
Lihavõttenädal 1920
Nagu pisarad, nagu ema kibedad pisarad,
Sõnades valgub kogu valu vaikses hüsteerias.
Ja pole tähtis, kui palju me kulutasime,
Palju olulisem on see, mida alahinnati.
Ja betoonseinad pekslevad ja lagunevad
Elu tuule all, hullus äge,
Ja lastemajad on papist.
Häda, sa pühid need mõtlemata minema?
Soojust on nii vähe, et isegi naine on nõrk,
Ta vallutas kogu maailma oma armastusega,
Ma näen, et ta seisab seal mustas, käed risti,
Ja pisarad voolavad nagu läbipaistvad kirsid.
Ja sõna-sõnalt, alandlikult ja palvemeelselt,
Laulmine hajutab valutava musta
Tuule poolt piinatud, tõest kurnatud,
Põliselanik, kauge ja hukule määratud...
"Ma ei usu seda, ma ei usu seda, ma ei usu seda!" kõlab.
Kui ebaõiglane, kui rumal, kui vale!
Saatuse lõngaga seotakse veel üks valu,
Veel üks tunne on värsis esindatud.
Arvustused
Portaali Stikhi.ru igapäevane vaatajaskond on umbes 200 tuhat külastajat, kes sellest tekstist paremal asuva liiklusloenduri järgi vaatavad kokku üle kahe miljoni lehekülje. Igas veerus on kaks numbrit: vaatamiste arv ja külastajate arv.
Marina Tsvetajeva luuletused... algavad alati mõnest reaalsest faktist, millestki reaalselt kogetust.
V. Brjusov
Marina Tsvetaeva on silmapaistev originaalpoetess mitte ainult "hõbedaajast", vaid kogu vene kirjandusest. Tema luuletused hämmastavad enneolematu sügavuse, lüürika väljendusrikkuse, hinge enesekahetsuse ja traagiliste vastuoludega. Need on hämmastavalt eredad luuletused sellest, mida nad on kogenud, mitte ainult sellest, mida nad on kannatanud, vaid ka sellest, mis on neid šokeerinud. Juba esimeses luulekogus määratleb 1910. aasta oktoobris kaheksateistaastane neiu oma elu ja kirjandusliku kreedo, omaenda erinevuse. "Kõik see juhtus. Minu luuletused on päevik, minu luule on pärisnimede luule," kirjutab poetess hiljem kogumiku "Kahest raamatust" eessõnas.
Millega seoses loodi 1920. aastaga dateeritud luuletus “Kaks kätt, kergelt alla lastud”? Kellele see on pühendatud? Püüan neile ja teistele küsimustele oma essees vastata.
1917. aasta alguses sünnitas Tsvetajeva teise tütre. Algul tahtis ta panna oma nimeks Anna Ahmatova auks, kuid siis muutis meelt ja kutsus teda Irinaks: "Lõppude lõpuks, saatused ei kordu." Nälg, lahusolek Kornilovi armee ridadesse läinud abikaasast, kaks tütart... Sügisel 1919 saatis Tsvetajeva laste toitmiseks nad Kuntsevo lastekodusse. Kuid peagi tuli raskelt haige Alya (vanim) koju viia ja 15. (16) veebruaril suri väike Irina nälga. Seesama väike ebatervislik laps, kes V. Zvjagintseva ja M. Grineva-Kuznetsova sõnul veetis vahel terveid päevi üksi kodus, samal ajal kui Tsvetajeva peol luulet luges. Seesama laps, kelle ema julgustusel vanem õde hooletusse jättis. Laps, kes teadis, kui raske on ema käsi. Laps, kes jäi perioodiliselt kaltsuhunnikusse mähitud toolil magama. “Juhuslik laps”, kellega Tsvetaeva oli selgelt koormatud. Ema sai tema surmast teada isegi täiesti juhuslikult, "tulnuna Lastepäästeliidusse Ali sanatooriumi kohta uudistama ja pärast vanima tütre kojuviimist ta enam varjupaigas ei käinud. Matma ta ei tulnud. Irina ja ei külastanud kunagi tema haudu.
Ja siin on luuletus "Kaks kätt, kergelt alla...". Selles on lein: "Ma ei saa siiani üldse aru, et mu laps on maa peal...". Valu ja haletsus on nende endi paanika, kuid mitte lein tütre kaotusest. Tsvetaeva on muserdatud, kuid ei saa tunnistada, et jättis Irina kogu aeg tähelepanuta. Paljud ei mõistnud teda, kuid ta nõudis ümbritsevatelt kaastunnet ja enesehaletsust. Ema on alati ema, hoolimata sellest, millised raskused ja ebaõnne elus juhtub. Ja võib-olla sellepärast otsis ta endale vabandust, et päästis oma vanema tütre, kuid ei päästnud noorimat. Efroni õde Lilya pakkus, et võtab Irina endaga külla ja jätab siis tüdruku enda juurde, kuid Tsvetaeva keeldus ja pärast tema surma lükkas kogu süü tema kaela.
Luuletus "Kaks kätt, kergelt alla..." on kirjutatud trohhees.
Kaks kätt, kergesti langetavad
Beebi peas!
Neid oli - igale üks -
Mulle anti kaks pead.
Luuletuse esimese stroofi rütmiskeem:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
M. Tsvetajeva on üks rütmiliselt mitmekesisemaid luuletajaid (Brodski), rütmiliselt rikas, helde. Tema värss on katkendlik, ebaühtlane, täis äkilisi kiirendusi ja pause (vabavärsi elemendid):
Kuid mõlemad - pigistatud -
Raevukas – nagu olla saab! -
Vanima pimedusest kiskumine -
Ta ei päästnud nooremat.
Tsvetajeva rütm hoiab lugejat pinges: kui esimene nelikvärss on algus, lugu, et tal oli kaks tütart, siis teine on lugu võitlusest vanima pärast, kolmas on haripunkt: noorim suri ja neljas on tulemus: üleskutse kaastundele tema Tsvetajevale. Kulminatsiooni kasvades muutub ka luuletuse intonatsioon: aeglasest karjuvaks ja siis kurvaks – leinavaks.
Tsvetajeva riim on kõige eksimatum viis kunstilise pildi loomiseks. Tsvetajeva kasutab "uut riimi", nagu Brjusov seda kunagi nimetas. See riim on ebatäpne, riimihelide asukohas ja olemuses on erinevaid nihkeid.
Kuid mõlemad - pigistatud -
Raevukas – nagu olla saab! -
Vanima pimedusest kiskumine -
Ta ei päästnud nooremat.
Tema riim on teatud tüüpi helikordus. Luuletuse esimeses stroofis on need sõnade kordused: kaks kätt - kaks pead, sõna osad: pea - väike pea; teises stroofis on teatud kombinatsioonide kordus: aga mõlemaga - pigistas, pigistas - raevukas, pigistas - kiskus, võiks - päästis. Kolmandas stroofis on jälle kombinatsioonide kordused: lopsakas - üleliigne (konsonants), viimases stroofis helide kordused: õhukesed - arusaamatud (alliteratsioon), vokaalide kordused: tüvel - maa sees (assonants). Pealegi on vokaalide (e, o, d, b) kordused iseloomulikud kogu luuletusele. Tsvetajevast leitud juurekordus (pea - pea) on spetsiaalne stiiliseade, mis suurendab kõne väljendusrikkust (tüdruk on väike, seetõttu on tal pea).
Luuletuses “Kaks kätt, kergelt alla...” on ka vertikaalselt jooksvaid siseriime:
Võilill varre otsas!
Ma ei saa ikka üldse aru
Et mu laps on maa peal.
Sellised jooned jagavad rea kaheks poolikuks, tuues kumbagi esile: esimene on pühendatud tütrele Irinale, teine arusaamisele, et teda enam pole.
“Kaks kätt, kergelt alla lastud...” on mehelik riim – rõhk viimasel silbil: “... Nagu mu laps maa peal”, daktüül – rõhk kolmandal silbil lõpust: “Aga mõlemad - klambriga...”.
Tsvetaeva, saavutades fraasi maksimaalse mahu ja väljendusvõime, ohverdab verbid:
Kerge - õhukesel kaelal -
Võilill ei ole vars!
Siit ka lausele ülemineku äkilisus; tundub, et tal on kiire; tema poeetilise kõne "räbaldunud süntaks" vastab saatuse traagilisele reaalsusele. Luuletus sisaldab ka sõnajärje "Mulle anti - kaks pead" rikkumist, mis paljastab veelgi eelmise fraasi (kahele käele) idee.
Üks aktiivsemaid kõneosi Tsvetajeva luules on omadussõnad (õrn, lopsakas pea, õhuke kael) ja tunnuste hulgas on arvukalt kriipse. Poetessi kriipsud pole sugugi need kriipsud, mida õpikud soovitavad. See märk näitab tempo muutust:
Kuid mõlemad - pigistatud -
Raevukas – nagu olla saab!
Rõhutatakse järgmist sõna (kriips on ju alati lühike paus): “Kaks kätt - paitab - silub...”, tuuakse sisse juba iseloomustatud objekti uus ebatavaline omadus (“... Kerge - õhukesel kaelal..."), need on intensiivistatud kujutised
("... Aga mõlemad - klammerdatud - raevukas...").
Seal, kus intonatsioon või tähendus nõuab pausi, hingetõmmet, intensiivsemat jätkamist, paneb Tsvetajeva kõikjale kriipsu. Poetessi lauselõpumärk on vaheaeg. Tsvetajeva jaoks on tunnetus esmane, sellest ka valik hüüu, küsimuse ja ellipsi vahel. Esimeses, teises ja viimases nelikvärsis olevad hüüatused rõhutavad poetessi poolt edasi antud tunnete intensiivsust. Luuletuses “Kaks kätt, kergelt alla lastud...” on noorima tütre suhtes vaid üks võrdlus “võilill varrel” ja kaks epiteeti “peenikesel kaelal” ja lopsakad õrnad pead.
Marina Tsvetajeva luule on piiritu sisemaailm, hinge, loovuse ja saatuse maailm. B. Pasternak, imetledes Tsvetajeva poeetilist julgust, märkis talle 1926. aastal saadetud kirjas:
Kuulake! Luuletused teisest maailmast
Ja Pyra katku ajal.
1917. aasta alguses sünnitas Tsvetajeva teise tütre. Algul tahtis ta panna oma nimeks Anna Ahmatova auks, kuid siis muutis meelt ja kutsus teda Irinaks: "Lõppude lõpuks, saatused ei kordu." Nälg, lahusolek Kornilovi armee ridadesse läinud abikaasast, kaks tütart... Sügisel 1919 saatis Tsvetajeva laste toitmiseks nad Kuntsevo lastekodusse. Kuid peagi tuli raskelt haige Alya (vanim) koju viia ja 15. (16) veebruaril suri väike Irina nälga.
Seesama väike ebatervislik laps, kes V. Zvjagintseva ja M. Grineva-Kuznetsova sõnul veetis vahel terveid päevi üksi kodus, samal ajal kui Tsvetajeva peol luulet luges. Seesama laps, kelle ema julgustusel vanem õde hooletusse jättis. Laps, kes teadis, kui raske on ema käsi. Laps, kes jäi perioodiliselt kaltsuhunnikusse mähitud toolil magama. “Juhuslik laps”, kellega Tsvetaeva oli selgelt koormatud. Ema sai tema surmast teada isegi täiesti juhuslikult, “tulnuna Lastepäästeliidusse Ali sanatooriumi kohta uudistama ja pärast vanima tütre koju viimist ta enam varjupaika ei külastanud. Ta ei tulnud Irinat matma ega külastanud kunagi tema hauda.
Ja siin on luuletus “Kaks kätt, kergelt alla lastud...”. See sisaldab leina: "Ma ei saa siiani üldse aru, et mu laps on mullas...". Valu ja haletsus on nende endi paanika, kuid mitte lein tütre kaotusest. Tsvetaeva on muserdatud, kuid ei saa tunnistada, et jättis Irina kogu aeg tähelepanuta. Paljud ei mõistnud teda, kuid ta nõudis ümbritsevatelt kaastunnet ja enesehaletsust. Ema on alati ema, hoolimata sellest, millised raskused ja ebaõnne elus juhtub. Ja võib-olla sellepärast otsis ta endale vabandust, et päästis oma vanema tütre, kuid ei päästnud noorimat. Efroni õde Lilya pakkus, et võtab Irina endaga külla ja jätab siis tüdruku enda juurde, kuid Tsvetaeva keeldus ja pärast tema surma lükkas kogu süü tema kaela.
Kaks kätt, kergesti langetavad
Beebi peas!
Neid oli - igale üks -
Mulle anti kaks pead.
Kuid mõlemad - pigistatud -
Raevukas – nagu olla saab! -
Vanima pimedusest kiskumine -
Ta ei päästnud noorimat.
Kaks kätt – pai ja silu
Õrnad pead on lopsakad.
Kaks kätt - ja siin on üks neist
Üleöö osutus see ekstra.
Kerge - õhukesel kaelal -
Võilill varre otsas!
Ma ei saa ikka üldse aru
Et mu laps on maa peal.