Kuulus näitekirjanik, sünd. 23. oktoober 1742, surn. 14. jaanuar 1791. Ta pärines Pihkva kubermangu aadli hulgast, kasvas kuni 15. eluaastani kodus üles, seejärel tõi isa Peterburi ja andis Teaduste Akadeemia abilisele Karlile kasvatada. Friedrich Moderach; Samal ajal külastas Prints ka Lavi internaatkooli, kus õppis prantsuse, saksa ja itaalia keelt. Pärast õpingute lõpetamist astus Knjažnin 1764. aastal väliskolledžisse kadetina; Tänu oma keeleoskusele edutati ta peagi tõlkijaks.

Kuiv ametnikutöö ei olnud aga täiesti printsi loomuses; ta läks teenima kuulsa I. I. Betsky majade ja aedade ehitamise kontorisse; kuid isegi siin tundus teenindus talle igav ja ebahuvitav.

Seejärel otsustas ta astuda ajateenistusse ja tänu feldmarssal krahv K. G. Razumovski patroonile määrati ta kapteni auastmega valvekindralite adjutandiks.

Siin, sattudes rikaste sõjaväenoorte ringi, hakkas prints huvi tundma kaardimängu vastu ja kaotas peagi poole oma pärandist ja häiris ülejäänud.

Vahepeal lähendas tema 1709. aastal kirjutatud tragöödia “Dido” ta A. P. Sumarokoviga ja prints abiellus tema noorima tütre Jekaterinaga.

Pärast pulmi elas Prints lahtiste uste päevaga ja 1773. aastal juhtus temaga ebaõnn: ta raiskas 5773 rubla. valitsuse raha, ei suutnud seda maksta ja sattus kohtusse. Sõjaväeamet mõistis ta sõduriks alandamise.

Prints oli sõdurite nimekirjas kuni 1777. aastani, mil Katariina II talle armu andis ja käskis naasta kapteni auastmesse, millega prints samal 1777. aastal pensionile läks. Neli aastat elas ta üksinduses, keskendudes ainult kirjandusele.

Pärast seda sai Knyazhnin Betski kutsel tema sekretäriks.

Vaatamata suurele ametitööle oma ülemuse ulatusliku juhtimise nimel, leidis Knjažnin aega kirjanduse õppimiseks ja lisaks andis kuulsa krahvi F. E. Anhalti kutsel Land Gentry Kadetikorpuse kadettidele tunde “vene rahus” . 1783. aastal tegi Vene Akadeemia liikmeks valitud Knjažnin selle sõnaraamatu koostamiseks kõvasti tööd, tehes samal ajal koostööd "Vene sõna armastajate vestluskaaslasega". 1787. aastal avaldas prints oma teoste kogumiku ja kinkis selle keisrinnale, mille eest sai ta tänu ja rikkaliku kingituse.

Printsi kirjandusliku tegevuse algus ulatub tema elu kooliperioodi, mil ta kirjutas "Oodi Ikarusele", mis aga trükis ei ilmunud; Knjažnini esimene avaldatud teos oli tragöödia "Dido", mille ta kirjutas 1769. aastal. Seejärel tegi ta koostööd 1778. aasta Peterburi bülletäänis ning 1783. ja 1784. aastal Vene sõna armastajate vestluskaaslases. ja 1787. aasta “Uutes kuuteostes”. Vene kirjanduses on Knjažnin tuntud peamiselt oma dramaatiliste teoste poolest.

Ta kirjutas värsis seitse tragöödiat: "Dido", 5. p. (Peterburg, 1769 ja M. 1801 ning "Vene teater", XXXII. osa 1790), "Vladimir ja Jaropolk" (5 p. Peterburis, 1772 ja M. 1801 ning "Vene Teatris", XXXIV, 1790), "Rosslavis" (5 d. Peterburis, 1784 ja "Vene teatris" "VI osa, 1787), "Tiituse halastus" (4 päevaga, Peterburi, 1790 ja "Vene Teatris", XXXII osa, 1790), "Sofonisba" (5 päevaga. , Peterburi, 1790 ja "Vene teatris" , XXXIV osa, 1790), "Vladisan" (5 päeva pärast, Peterburi, 1786 ja M. 1789 ning "Vene Teatris" , XXXII osa, 1790), "Vadim Novgorodski" (Peaterburi 5. päeval Peterburi, 1793 "Vene Teatris", XXXIX, 1793 ja "Vene antiik", 1871 t 3, nr 6, lk 723); seejärel kirjutas ta neli komöödiat: "The Braggart" (värsis, 5. p., Peterburi, 1786, 2. trükk, Peterburi, 1829 ja "Vene teatris", X osa, 1787). "Ekstsentrikud" (värsis, 5 d., Peterburi, 1793 ja "Vene Teatris", XLI osa, 1794), "Lein või lohutatud lesk" (proosas, 2 d . Peterburi, 1794) ja "Ebaõnnestunud lepitaja või ma lähen koju ilma õhtusöögita" (proosas, 3 päeva pärast. Peterburi, 1790, 2. trükk, Peterburi, 1803 ja "Vene teatris" , XXXIII osa , 1790); lõpuks kuulub printsile veel viis koomilist ooperit: “Ebaõnne treenerilt” (2. p, Peterburi, 1779 ja “Vene teatris”, XXIV osa, 1788), “Sbitenštšik” (3 d., M. 1788, Peterburi, 1790 ja "Vene Teatris", osa XXX, 1789), "Kiser" (1 päevaga, Peterburi, 1778, M. 1801 "Rossi" teatris, osa XXX , 1789 ja ilma kuupäevata Moskvas), "Teeseldud hullus" (2. Moskva päeval, 1801) ja "Mehed peiutavad oma naisi" (2. päeval), kirjutas Knjažnin veel ühe melodraama "Orpheus". Oma teoste olemuselt kuulub Knjažnin valeklassikalist koolkonda ja on justkui Sumarokovi järglane, keda ta ületas vaid oma keele puhtuse ja korrektsuse, oma värsi harmoonia ja kõlalisuse poolest. Muus osas on Knjažnini tragöödiad madalamad kui Sumarokovi tragöödiad: kui viimastes on kõigi oma puudustega siiski märgata mõningast animatsiooni, näha on dramaatilist liikumist, siis esimestes need eelised peaaegu puuduvad: Knjažnini monoloogid on täis retoorilist müra ja pomm, tema kangelased räägivad rohkem, mida nad teevad.

Knjažnini tragöödiate oluline puudus on ka nende jäljendamine, mis kohati läheneb lihtsale tõlkele.

Niisiis on “Dido” kirjutatud Lefranc Pompignani samanimelise prantsuse tragöödia eeskujul, mõned laenud Metastasio samanimelisest itaalia draamast. "Tituse halastus" on peaaegu täielikult viimase draama ümbertöötlus. “Vladimir ja Yaropolk” on Racinova “Andromache” imitatsioon ja on nii lähedane, et osa nähtusi tõlgitakse lihtsalt prantsuse keelest, “Sofonisba” on Voltaire’i “Sofonisba” vabatõlge, “Vladisan” on Voltaire’i “Merope” imitatsioon. , “Rosslav”, vaatamata näilisele originaalsusele, kirjutatud üldiselt prantsuse tragöödiate mudelite järgi.

Puškinil oli täiesti õigus, kui ta nimetas Knjažnini ülemääraseks.

Kõigile oma puudustele vaatamata oli Knjažnini tragöödiatel siiski hariduslik tähendus: nad tõid üldteadvusesse riikluse patriootliku idee, millest määrati kindlaks inimese ja kodaniku kohustus.

Kõigist Knjažnini tragöödiatest olid kaasaegsete seas populaarseimad “Dido” ja “Rosslav”. Kunstilisest küljest on Knjažnini esimene, kahtlemata parim tragöödia “Rosslav” väga madal.

Katse maalida ideaali kodanikust, kes seab oma kodumaa hüve ja au kõigest muust kõrgemale, ebaõnnestus.

Rosslav on kangelane ainult nime poolest; tema tegevus ei vasta sugugi pompoossetele monoloogidele ja seetõttu tuli ta välja pigem hoopleja kui ideaalse kangelasena. Ülejäänud Knjažnini tragöödiatest pälvis “Vadim” erilise kuulsuse, kuid mitte niivõrd oma teenete, kuivõrd selle trükis ilmumisega kaasnenud eriliste asjaolude tõttu: “Vadim” kirjutati ja valmistati laval ette lavale juba 1789. aastal, kuid sündmuste puhkemise tõttu Lääne-Euroopas pidas Knjažnin selle tragöödia esitamist enneaegseks ja võttis selle teatrist tagasi.

Glazunov andis tragöödia üle printsess Daškovale, kes lubas selle avaldada Vene Teatri 39. osas; kuid selles tragöödias nähti revolutsioonilisi tendentse ja Senati määrusega põletati "Vadim" timuka käe läbi.

See lugu tekitas palju kära ja “Vadim” oli keelatud raamatute hulgas väga pikka aega. Ka Knjažnini komöödiaid ja koomilised ooperid ei eristu iseseisva loomingulisusega, kuid on siiski kõrgemad kui tema tragöödiad: vaatamata tõelise komöödia puudumisele on neis palju ehedat lõbusust, nähtav on peegeldus autori kaasaegsest elust, nad on kirjutatud tragöödiatest loomulikumas keeles.

Printsi parim komöödia "The Braggart", milles naeruvääristatakse edevust, on töötlus de Bruyet' prantsuse komöödiast "L" "tähtis". Sellest ei puudu ka märkimisväärsed puudujäägid: lisaks tegelaskujude liialdusele, lõpu kunstlikkusele ja osaliselt ka süžeele kannatab komöödia tõsine satiiriline pilk naeruvääristatud pahele. Komöödia "Freaks", mille originaal oli Detouches'i prantsuse komöödia "L" "homme singulier", ei ole tegelikult komöödia, vaid portreede kogum, mis ilmuvad eraldi stseenides, millel puudub sisemine seos. Siin on kogu autori tähelepanu pühendatud koomiliste tegelaste kujutamisele, mis seletab planeeringu kehva ülesehitust, tegevuse vaesust ja pikkust.

Kuigi kaasaegsest vene elust võetud noore dändi ja sentimentaalse nooruse portreed kirjutati edukalt, tuli peategelane, ekstsentriline Lentyagin, ebaloomulik, kuna ta oli peaaegu täielikult laenatud prantsuse komöödiast ja vene elule täiesti võõras. Koomiliste ooperitest tõmbab tähelepanu "Treeneri ebaõnn". Selles ründab autor ühelt poolt tollal Vene ühiskonnas domineerinud prantsusmaaniat ja vene aadli moraalset ebastabiilsust, teisalt näitab ta, kui haletsusväärne on talupoegade orjade saatus, kes on võimul. sellised meistrid võivad olla.

Sellel näidendil on ajalooline tähendus, see väljendub nende kontseptsioonide väljendusena, mis hiljem moodustasid tõelise valgustatuse aluse ja tõid sisse uued klassidevahelised suhted.

Lisaks on see tähelepanuväärne selle poolest, et autor hoidus laenutamisest.

Ülejäänud Knjažnini komöödiates ja koomilistes ooperites, mis on kirjutatud prantsuse modelle matkides, hajub palju ilusaid mõtteid hariduse tähtsusest, naiste hariduse vajalikkusest, tõelisest õilsusest, igal sammul rünnatakse sotsiaalseid puudujääke ja pahesid : suure maailma korruptsioon, teadmatus, väline läige koos vaimse ja moraalse tühjusega, aadli rikutus ja edevus, prantsusmaania ja põlgus kõige põlise vastu.

Lisaks dramaatilistele teostele kirjutas Knjažnin palju lühikesi luuletusi ja neli proosaartiklit: 1) “Katkend selgitavast sõnaraamatust” - tõlge prantsuse raamatust “Dictionnaire des gens du monde”. “Katkend” on satiirilist laadi teos: sõnadele omistatakse nende otsesele tähendusele vastandlik tähendus ja see viitab kuritarvitamisele; 2) “Lõigud retoorikast” – osa tema poolt prantsusekeelsete käsiraamatute põhjal oma kadettõpilastele kirjutatud käsiraamatust; 3) "Kõne hariduse eelistest ja annete ühendamisest hea käitumisega, peetud Kunstiakadeemia avalikul koosolekul selle õpilaste lõpetamisel 1779. aastal." - selles avaldab autor sooja kaastunnet hariduse vastu ja tõmbab Katariina II teeneid haridusküsimustes ja 4) „Kõne maa-ahtli kadettide korpuse kadettidele aja hea kasutamise kohta“ (Peterburi, 1786) ) – sisaldab Rollaigne’i esseest “Traite des etüüdes” välja võetud mõtteid. Knjažnini luuletustest "Õhtu" ja "Kiri G.D.-le ja A-le." tutvustada autori filosoofilisi seisukohti: ta vaatab elu kui puhaste ja ausate naudingute välja; Mõõdukus on naudingu tingimus.

Knjažnini nägemus kunstist üldiselt ja luulest eriti väljendub kahes "Sõnumis". Üks neist (“Sõnum vene vabade kunstide üliõpilastele”) ütleb, et kunstitudengile ei piisa kuulsuse saamiseks ainult andekusest, vaid vajab ka valgustust ja mis kõige tähtsam – “parandatud moraali”. “Kolme graatsia kiri”, justkui ripats eelmisele, arendab mõtet, et kunst üksi, ilma andeta, ei suuda rõõmustada ja köita; Selle eesmärgi saavutamiseks on vaja kõrvale heita kõik "retoorilised helmed", mis muide märgime, et autor ise pole kaugeltki võõras. Katariina II tegevust valgustuse heaks kiitev “Kiri printsess Daškovale Vene Akadeemia avamise puhul” sisaldab satiirilist rünnakut pühalike oodide kirjutajate vastu. Knjažnin naeruvääristab kirjeldust ka luuletuses “Luuletaja onust Rütmoskoobist”, muinasjutus “Taevast välja aetud Merkuur ja Apollon” ning muinasjutus “Juuste kammija-kirjanik”. “Sutenööri pihtimuses” ja muinasjutus “Maalija täiega” ründab autor lollust, koketeerimist, prantsuse kommete matkimist ja prantsuse keele kasutamist. Muinasjutt "Kohtunik ja varas" on satiir altkäemaksu võtmisest ja kohtuliku ebaaususest, muinasjutt "Hea nõu" on aadli saavutanud inimeste kõrkusest.

Pärast Knjažnini surma leiti tema paberitest tema alustatud teosed: luuletus "Peeter Suur", tragöödia "Pozharski" ja luuletus "Papagoi". Lisaks kõikidele ülalmainitud teostele kuulub printsile palju tõlkeid: ta tõlkis tühjas värsis Voltaire’i “Henriadi” (Peterburi 1777 ja M. 1790), mitu Corneille’ tragöödiat (Peter Corneliuse tragöödiad, I osa. Pompey surm, Cinna, Cid 1779 - tõlked tühivärsis.

Rodoguna, Peter Corneliuse tragöödia 5. päeval 1788, tõlge tühjas värsis, romaan proosas ("Õnnetud armastajad ehk krahv Comingesi tõelised seiklused, täis haletsusväärseid sündmusi ja äärmiselt liigutavaid õrnu südameid", alates. prantsuse keel 1771), mitmed Gessneri idüllid (Peterburi bülletäänis, 1778) ja „Ajaloolised märkmed Veneetsia relvadega vallutatud Moreast, Negroponti kuningriigist ja teistest lähedalasuvatest kohtadest. Dalmaatsia ja Epeiruses viidi Veneetsia võimu alla, 1681. aastal alanud ja 1687. aastani kestnud Türgi sõja algusest koos Castel Novo ja Hnina kindluste kirjeldusega", itaalia keelest, 2. osa. St. Peterburi. 1769 Esimesed Knjažnini kogutud teosed ilmusid autori enda sulest neljas osas, Peterburis. 1787; 2. trükk, 5-osaline, M. 1802-1803; 3. trükk, 5 tundi, Peterburi. 1817-1818, koos elulooraamatuga.

Smirdini uus trükk, 2-osaline Peterburi. 1817 Gennadi, "Teatmesõnastik"; M. N. Longinov, "Ja B. Knjažnin ja tema Vadimi tragöödia" "Vene Vestn". 1860, nr 4, veebruar, raamat. 2., lk 631–650; V. Ya Stoyunin, "Veel printsessist ja tema tragöödiast Vadim." - "Vene Vestn." 1860, nr 10, mai, raamat. 2., lk 103–108; "Printsess Vadimi tragöödia uurimisest." "Vene kaar.", 1863, number. 5-6, lk 467; “S. N. Glinka märkmetest” - “Vene Vestn.”, 1866, nr 1; Senati määrus raamatu "Vadim" - "Vene täht" põletamise kohta, 1871, nr 7, lk 91-92; "Materjalid mõne kuulsa kirjaniku tervikteoste jaoks.

Knjažnin" - "Vene keel. Arch.", 1866, nr 11-12, lk 1770"; "Muudatusettepanek printsessi kohta" - "Vene kaar", 1873, raamat. 2., lk 1796 ja lk 02297; V. Ya Stoyunin, “Vürst kirjanik” - “Ajalooline.

Vestn.", 1881, V kd, nr 7, "Raamatu tervikteosed. P. A. Vjazemski." Peterburi, 1878, I kd, lk 30, V kd, lk 130. N. M. (Polovtsov) Knjažnin, Jakov Borissovitš - eelmise sajandi kuulus näitekirjanik.

Perekond. 3. oktoobril 1742 Pihkvas aadliperekonnas; kasvatati kodus kuni 16. eluaastani ja viidi seejärel Peterburi, Teaduste Akadeemia gümnaasiumisse professor Moderakhi juhendamisel; Siin viibis ta seitse aastat. Pansionaadi Lovi omanikult õppis K. prantsuse, saksa ja itaalia keeled. Veel kooliajal alustas K. oma kirjanduslikku tegevust, kirjutades oode ja lühiluuletusi.

Kursuse lõpus astus K. väliskolledžisse kadetiks, määrati tõlgiks, teenis majade ja aedade ehituse büroos, kuid viidi peagi sõjaväeteenistusse ja oli valvekindrali adjutant.

1769. aastal esitas ta keisrinna Katariina osavõtul oma esimese tragöödia "Dido", mida etendati esmalt Moskvas ja seejärel õukonnateatris.

Tänu sellele tragöödiale sai K. sõbraks A. P. Sumarokoviga ja abiellus tema vanima tütrega (vt Knjažnina).

Kolme aasta jooksul kirjutas ta tragöödia "Vladimir ja Yaropolk" ning koomilised ooperid "Ebaõnn treenerilt" ja "Kiser" ning tõlkis krahv Comingesi romaani "Õnnetud armastajad" (Peterburi, 1771). 1773. aastal anti K. kergemeelse omastamise eest (umbes 6000 rubla) sõjaväe juhatuse poolt kohtu alla, mis mõistis ta sõjaväelaseks alandamise; kuid keisrinna andestas talle ja 1777. aastal tagastati talle kapteni auaste. Selle aja jooksul tõlkis K. Voltaire'i Henriadi ning mitu Corneille'i ja Crebilloni tragöödiat tühjas värsis.

1781. aastal kutsus ta oma teenistusse I. I. Betsky, kes usaldas teda nii palju, et tema toimetusse ei jõudnud ükski leht; Ta toimetas ka märkust lastekodu korralduse kohta. 1784. aastal toimetati see Peterburi. tema tragöödia "Rosslav", mille avalikkus rõõmuga vastu võttis.

Publik tahtis kindlasti autorit näha, kuid tagasihoidlik K. lavale ei läinud ja esimeses rollis silma paistnud Dmitrijevski avaldas publikule tema eest tänu. Sellest ajast sai K. majast kirjanduskeskus, K. ise astus Vene Akadeemia liikmeks ja saavutas printsess E. R. Daškova soosingu.

Keisrinna Katariina tellib K. tragöödia ja kolme nädala pärast kirjutab ta Tiituse halastuse. Seejärel ilmusid aasta jooksul (1786) tragöödiad “Sofonisba” ja “Vladisan” ning komöödia “The Braggart”. Samal ajal jõuab K. anda vene keele tunde maa-aadlikorpusele.

Edasistes teatritöödes keskendus K. komöödiale ja koomilisele ooperile (“Sbitenštšik”, “Ebaõnnestunud lepitaja”, “Ekstsentrikud”, “Lein ehk lohutatud lesk”, “Teeseldud hullus”) ning alles 1789. a. ta kirjutas tragöödia "Vadim Novgorodski. Kuid Prantsuse revolutsioon ja selle tekitatud reaktsioon Vene õukonnas andsid K.-le mõista, et sellist tööd, kus Vene riigi rajajat tõlgendatakse kui anastajat ja kiidetakse poliitilist vabadust, oleks enneaegne teha, ning ta loobus mõte näha laval tema “Vadimi”. Tragöödiast teadsid vaid K. lähedased ja seetõttu ei kaotanud ta keisrinna soosingut, kes käskis oma kogutud teosed riigi kulul trükkida ja autorile üle anda.

1791. aastal, 14. jaanuaril, suri K. külmetushaigusesse; maetud Peterburi. Smolenski kalmistul.

K. surm päästis ta suurtest probleemidest, mis ähvardasid teda tragöödia "Vadim" pärast. See tragöödia koos teiste K. paberitega jõudis raamatumüüja Glazunovile ja temalt printsess Daškovale.

Printsess oli sel ajal keisrinnaga tülis ja avaldas ilma kavatsuseta raamatu Vadim (1793). Tragöödia ohtu märkas I.P.

Selle tulemusena hävis “Vadim” nii eraldi väljaandes kui ka “Vene teatri” 39. osas. Trüki lõppenud eksemplarid konfiskeeriti raamatumüüjatelt ja avalikkuselt mitmeks aastaks.

K. jaoks kehtestati Puškini poolt talle antud tabav epiteet "taastähtis". Piirdumata Euroopa mudelite jäljendamisega, laenas ta sageli terveid tiraade, peamiselt prantsuse klassikutelt, ja mõnikord tõlkis nende näidendeid lihtsalt ilma allikat märkimata.

XVIII sajandi vene kirjanduses. Seda peeti aga peaaegu vooruseks ja K. sai hüüdnime "Russian Racine". Tema kaasaegsed ei teinud talle isegi etteheiteid ooperi “Sbitenštšik” pärast, kuigi see oli Ablesimovsky “Möldri” koopia. K. on kõige originaalsem näidendites “Vadim” ja “Rosslav”, kuigi viimases tragöödias, nagu märgib Merzljakov, “lööb Rosslav (3. vaatuse 3. vaatuses) Christierni kui haamrit kõrgete sõnadega, mis on laenatud Corneille’i, Racine’i ja Voltaire’i tragöödiad”. "Didos" jäljendas K. Lefran de Pompignani ja Metastasiust; "Yaropolk ja Vladimir" - Racine'i "Andromache" koopia; "Sophonisba" on laenatud Voltaire'ilt; "Vladisan" kordab Voltaire'i "Meropet"; "Tituse halastus" on peaaegu täielik tõlge "Metastasiast"; "The Braggart" on peaaegu tõlge de Bruyet' komöödiast "L" "important de cour"; "Vändad" - "L" "homme singulier" Detouche'i imitatsioon.

Kogu see ulatuslik laenusüsteem ei võta K. näidenditelt sugugi tõsist ajaloolist ja kirjanduslikku tähendust.

K. on Sumarokovi järel kronoloogiliselt teine ​​vene näitekirjanik. “Vene teatri isa” ületas K. kahtlemata draamatalendilt, kuid lavakeele ja luuletekstuuri arendamisel läks K. kaugele ette.

K. more Sumarokoval on kalduvus retoorikale, kuid samas on tal suur tehniline virtuoossus; hulk tema luuletusi muutusid levinud tsitaatideks: “Nõrkade hingede türann, armastus on kangelase ori, kui õnne ei suuda positsiooniga ühitada, siis on see, kes tahab olla tige”; "Kui mees kaob, jääb kangelane"; "Minu tempel olgu Rooma, altar kodanike südamed"; “Vaba on see, kes surmakartmata ei meeldi türannidele” jne. Veelgi olulisem on K. tragöödiate sisemine väärikus – paljude näidendite ülesehitamine eelkõige tsiviilmotiividel.

Tõsi, K. kangelased on naturaalsed, kuid nad hõõguvad õilsusest ja peegeldavad oma maksiimides valgustusajastu filosoofiat.

Ka K. parimad komöödiad "Braggart" ja "Jackass" pole ilma aluseta.

Laenutest hoolimata suutis K. neile anda palju venepäraseid jooni. Kuna retoorikat siin vaja ei läinud, on komöödiate tegelaste räägitav keel vaatamata riimivärssidele üsna lihtne, kõnekeelne. Komöödiad on peamiselt suunatud prantsusmaania, edevuse, soovi "paista ja mitte olla" vastu, osaliselt ka klassieelarvamuste vastu jne. K. teostel oli neli trükki; 3. väljaanne (SPb., 1817–1818) koos elulooraamatuga; 4. väljaanne (1847) – Smirdina.

Vt Stjunini artikleid "Lugemisraamatukogus" (1850, nr 5-7) ja "Ajaloobülletäänis" (1881, nr 7-8), A. Galakhovi "Isamaa märkmeid" (1850) , M. Longinov "Vene bülletäänis" (1860 nr. 4-10), "Vene arhiivis" 1863-1866, S. A. Vengerovi "Vene luules" (IV väljaanne). "Vadim Novgorodski" ilmus kordustrükk "Vene antiikajal" (1871, III kd). M. M. (Brockhaus) Knjažnin, Jakov Borisovitš - üks peamisi valeklassitsismi esindajaid vene kirjanduses; ooperi libretist, sünd. 3. oktoobril 1742 Pihkvas, surn. 1791. Pärast sõjaväe- ja tsiviilteenistust sai K. algul I. Betsky sekretäriks ja seejärel kadetikorpuse õpetajaks.

K. kirjutas 8 ooperi libreto: “Ebaõnn treenerilt”, Peterburi. 1779, “Teletult hull” - 1789, “Abikaasad peiutavad oma naisi” - 1784, “Sbitenštšik”, Peterburi. (1789, saatis suurt edu), "Kolm laisku", "Kalur ja vaim", "Voruslik mustkunstnik", melodraama "Orpheus". (F.). (Riman) Knjažnin, Jakov Borisovitš B. Ya isa (vt), kirjanik-näitekirjanik, sünd. 23. oktoober 1742, † 1791 14. jaan. ülemuse auastmes Sov., au liige I. A. Kh (Polovtsov) Knyazhnin, Yakov Borisovich - kuulus Katariina ajastu vene näitekirjanik. Pihkva asekuberneri poeg K. sai hariduse Teaduste Akadeemia gümnaasiumis; õppis prantsuse, saksa ja itaalia keelt. 17-aastaselt avaldas ta juba luuletusi Sumarokovi ajakirjas “Töökas mesilane”. Alates 1764. aastast oli ta tsiviil- ja sõjaväeteenistuses; Olles kaotanud valitsuse raha, läks ta pensionile ja asus pealinnast lahkudes tegelema eranditult kirjandusliku tööga.

Rahateenimiseks tõlkis ta Voltaire'i (Henriad), Corneille'i, Crebilloni, Gessneri.

K. kirjanduslik kuulsus sai alguse tragöödiast "Dido"; kokku kirjutas ta 7 tragöödiat (millest: “Rosslav”, “Tito halastus” - Katariina tellimusel), 4 komöödiat (parimad “Uplelikud” ja “Vändad”), 8 koomilist ooperit (parimad “Sbitenštšik” ja “Ebaõnn vankritest”), melodraama ja hulk luuletusi, kirjanduslikult tähtsusetu.

K. näidendid püsisid kindlalt repertuaaris.

K. nautis "Russian Racine"i kuulsust. 1783. aastal valiti ta Vene Akadeemia liikmeks.

K. viimane tragöödia "Vadim", mis ilmus pärast K. surma [1793. aastal], põhjustas tsensuuri tagakiusamise kui "väga söövitava monarhilise võimu vastu" ja selle tulemusena võeti tagasi.

K. looming kujuneb 18. sajandi prantsuse klassitsismi mõjul, mis on juba kodanliku draama mõju all. Tragöödiate süžeed laenati komöödias Voltaire'ilt, Racine'ilt, Metastasiolt ja teistelt, K. jäljendas Moliere'i, Beaumarchais'd ja Detouche'i.

K. tragöödiad on retoorilised, neis puudub kohalik koloriit.

Komöödiatel ja koomilistel ooperitel on suured kirjanduslikud eelised: kompositsiooni harmoonia, koomilised olukorrad, elav tegelaste kujutamine, kujundlik ja kerge keel, kuid täis gallisme.

K. oli valitseva klassi arenenud kihtide – aadli – psühhoideoloogia väljendaja: sellest ka tema rõhuasetus monarhi ja kodaniku kohustustele.

Kahe ideoloogia – monarhilise ja vabariikliku ("vadim") - kokkupõrge lahendab K. esimese kasuks, kuid kahtlemata kaastundega poliitilise vabaduse esindajate vastu.

“Külarahva” elu idealiseeritakse sentimentaalsuse vaimus.

K. satiir komöödiates heidab ette prantsusmaaniat, altkäemaksu, kodanikukohuse teadvuse ja autunde puudumist aadli seas. Tema "Boaster" on Gogoli Hlestakovi prototüüp.

Bibliograafia: I. Kogu. koostis Printsess, 4 kd, Peterburi, 1787 (2. trükk, 5 osa, Peterburi, 1802-1803; 3. trükk, 5 osa, Peterburi, 1817-1818, koos autori elulooga - parim väljaanne; 4. väljaanne, 2 kd, Peterburi, 1847–1848); Vadim Novgorodski, Knjažnini tragöödia koos eessõnaga.

V. Savodnika, M., 1914; märkimisväärne osa oodidest, satiiridest ja väikestest luuletustest, biograafilised. essee, lisa kuni toim. koostis Knjažnin, 1818, koos tema A. D. Galakhovi luuletuste analüüsiga, vt “18. sajandi vene luule”, toim. S. A. Vengerova, kd. IV, Peterburi, 1894. II. Stoyunin V., prints-kirjanik, "Ajaloobülletään", 1881, nr 7-8; S. N. Glinka märkmed, Peterburi, 1895; Veselovsky Yu A., Ideoloogiline dramaturg, Kirjanduslikud esseed, M., 1900; Zamotin I., Novgorodi Vadimi legend vene kirjanduses, "Filoloogilised märkmed", 1899-1900; Mokulsky V.N., 18. sajandi koomilised operetid, Odessa, 1911; Warnecke B., Vene Teatri ajalugu, toim. 2., Kaasan, 1914; Plekhanov G.V., Vene ühiskondliku mõtte ajalugu, III kd, M., 1925 (ja "Kogutud teosed", XXII kd, M., 1925); Vsevolodski-Gerngross V.N., Vene teatri ajalugu, I, M., 1929; Sakulin P.N., Vene kirjandus, 2. osa, M., 1929. III. Kriitiliste artiklite kogu ning Knjažnini väljaannete ja luuletuste loendi leiate artiklist "18. sajandi vene luule", toim. S. A. Vengerova, kd. VI, Peterburi, 1897; Mezier A.V., Vene kirjandus 11.–19. sh, 2. osa, Peterburi, 1902; Vengerov S. A., Vene kirjanike sõnaraamatu allikad, III kd, P., 1914. T. Berkhen-Glagoleva. (Lit. enc.)

Vürst Jakov Borisovitš, luuletaja ja 18. sajandi teise poole üks suurimaid näitekirjanikke, patriootiliste, türannitega võitlevate tragöödiate, satiiriliste komöödiate ja koomiliste ooperite autor, mis saatis oma kaasaegsete seas suurt edu. Kõrge ametniku poeg. Ta õppis Akadeemilises Gümnaasiumis, kus valdas suurepäraselt prantsuse ja saksa keelt. Olles õppinud ka itaalia keelt, sai Knjažninist 1757. aastal Tõlk Hoonete Kontoris. Aastatel 1762-1772 - ajateenistuses kindraladjutandi sekretärina. Süüdistatuna valitsuse raha omastamises, anti tema üle kohut (1773), jäeti tema aadlitiitel ilma ja ta vallandati teenistusest. 1778. aastal anti talle armu ja ta töötas haridus- ja haridusasutuste pea usaldusisiku I. I. Betsky sekretärina. 1783. aastal valiti ta Vene Akadeemia liikmeks.

Printsi kirjanduslik tegevus sai alguse tema õpinguaastatel. N. I. Novikovi sõnul kirjutas Knyazhnin enne 1771. aastat palju poeetilisi teoseid (neid ei saa usaldusväärselt omistada). 1763. aastal lavastati Torelli muusika järgi Knjažnini melodraama “Orpheus ja Eurydice”, kus peaosades olid kuulsad näitlejad I. A. Dmitrevski ja T. M. Troepolskaja (ilmus 1781. aastal pealkirja all “Orpheus”). Pärast Knjažnini surma kirjutas "Orpheusele" uus muusika silmapaistev vene helilooja E. I. Fomin.

Printsess-näitejuhi tegevus on mitmekülgne. Ta kirjutas kaheksa tragöödiat ("Dido", 1767 või 1769; "Rosslav", 1784; "Vadim Novgorodski", 1789; jt), neli komöödiat ("The Braggart", 1785; "Cranks", 1790; jne). viis koomilist ooperit (“Ebaõnn treenerilt”, 1779; “Sbitenštšik”, 1783; jt) ja esimene vene muusikaline tragöödia “Tito halastus” (1777).

Ya B. Knyazhnini “Komöödiad ja koomilised ooperid” (Peterburg: Hyperion, 2003) avaldatakse toimetajate Aleksandra Jurjevna Veselova ja Nikolai Aleksandrovitš Guskovi lahkel nõusolekul. RVB avaldab sügavat tänu Hyperioni kirjastusele ja selle juhile Sergei Vladimirovitš Smoljakovile pakutud küljenduse eest.

Biograafia, kriitika ja uurimistöö

• L. I. Kulakova. Ya B. Knyazhnini elu ja looming // RVB
• A. Yu Veselova, N. A. Guskov. Ya B. Knyazhnini komöödiad // RVB
• V. A. Zapadov.



Knjažnin, Jakov Borisovitš

Kuulus näitekirjanik, sünd. 23. oktoober 1742, surn. 14. jaanuar 1791. Ta pärines Pihkva kubermangu aadli hulgast, kasvas kuni 15. eluaastani kodus üles, seejärel tõi isa Peterburi ja andis Teaduste Akadeemia abilisele Karlile kasvatada. Friedrich Moderach; Samal ajal külastas Prints ka Lavi internaatkooli, kus õppis prantsuse, saksa ja itaalia keelt. Pärast õpingute lõpetamist astus Knjažnin 1764. aastal väliskolledžisse kadetina; Tänu oma keeleoskusele edutati ta peagi tõlkijaks. Kuiv ametnikutöö ei olnud aga täiesti printsi loomuses; ta läks teenima kuulsa I. I. Betsky majade ja aedade ehitamise kontorisse; kuid isegi siin tundus teenindus talle igav ja ebahuvitav. Seejärel otsustas ta astuda ajateenistusse ja tänu feldmarssal krahv K. G. Razumovski patroonile määrati ta kapteni auastmega valvekindralite adjutandiks. Siin, sattudes rikaste sõjaväenoorte ringi, hakkas prints huvi tundma kaardimängu vastu ja kaotas peagi poole oma pärandist ja häiris ülejäänud. Vahepeal lähendas tema 1709. aastal kirjutatud tragöödia “Dido” ta A. P. Sumarokoviga ja prints abiellus tema noorima tütre Jekaterinaga. Pärast pulmi elas Prints lahtiste uste päevaga ja 1773. aastal juhtus temaga ebaõnn: ta raiskas 5773 rubla. valitsuse raha, ei suutnud seda maksta ja sattus kohtusse. Sõjaväeamet mõistis ta sõduriks alandamise. Prints oli sõdurite nimekirjas kuni 1777. aastani, mil Katariina II talle armu andis ja käskis naasta kapteni auastmesse, millega prints samal 1777. aastal pensionile läks. Neli aastat elas ta üksinduses, keskendudes ainult kirjandusele. Pärast seda sai Knyazhnin Betski kutsel tema sekretäriks. Vaatamata suurele ametitööle oma ülemuse ulatusliku juhtimise nimel, leidis Knjažnin aega kirjanduse õppimiseks ja lisaks andis kuulsa krahvi F. E. Anhalti kutsel Land Gentry Kadetikorpuse kadettidele tunde “vene rahus” . 1783. aastal tegi Vene Akadeemia liikmeks valitud Knjažnin selle sõnaraamatu koostamiseks kõvasti tööd, tehes samal ajal koostööd "Vene sõna armastajate vestluskaaslasega". 1787. aastal avaldas prints oma teoste kogumiku ja kinkis selle keisrinnale, mille eest sai ta tänu ja rikkaliku kingituse.

Printsi kirjandusliku tegevuse algus ulatub tema elu kooliperioodi, mil ta kirjutas "Oodi Ikarusele", mis aga trükis ei ilmunud; Knjažnini esimene avaldatud teos oli tragöödia "Dido", mille ta kirjutas 1769. aastal. Seejärel tegi ta koostööd 1778. aasta Peterburi bülletäänis ning 1783. ja 1784. aastal Vene sõna armastajate vestluskaaslases. ja 1787. aasta uutes igakuistes.

Vene kirjanduses on Knjažnin tuntud peamiselt oma dramaatiliste teoste poolest. Ta kirjutas värsis seitse tragöödiat: "Dido", 5. p. (Peterburg, 1769 ja M. 1801 ning "Vene teater", XXXII. osa 1790), "Vladimir ja Jaropolk" (5 p. Peterburis, 1772 ja M. 1801 ning "Vene Teatris", XXXIV, 1790), "Rosslavis" (5 d. Peterburis, 1784 ja "Vene teatris" "VI osa, 1787), "Tiituse halastus" (4 päevaga, Peterburi, 1790 ja "Vene Teatris", XXXII osa, 1790), "Sofonisba" (5 päevaga. , Peterburi, 1790 ja "Vene teatris" , XXXIV osa, 1790), "Vladisan" (5 päeva pärast, Peterburi, 1786 ja M. 1789 ning "Vene Teatris" , XXXII osa, 1790), "Vadim Novgorodski" (Peaterburi 5. päeval Peterburi, 1793 "Vene Teatris", XXXIX, 1793 ja "Vene antiik", 1871 t 3, nr 6, lk 723); seejärel kirjutas ta neli komöödiat: "The Braggart" (värsis, 5. p., Peterburi, 1786, 2. trükk, Peterburi, 1829 ja "Vene teatris", X osa, 1787). "Ekstsentrikud" (värsis, 5 d., Peterburi, 1793 ja "Vene Teatris", XLI osa, 1794), "Lein või lohutatud lesk" (proosas, 2 d . Peterburi, 1794) ja "Ebaõnnestunud lepitaja või ma lähen koju ilma õhtusöögita" (proosas, 3 päeva pärast. Peterburi, 1790, 2. trükk, Peterburi, 1803 ja "Vene teatris" , XXXIII osa , 1790); lõpuks kuulub printsile veel viis koomilist ooperit: “Ebaõnne treenerilt” (2. p, Peterburi, 1779 ja “Vene teatris”, XXIV osa, 1788), “Sbitenštšik” (3 d., M. 1788, Peterburi, 1790 ja "Vene Teatris", osa XXX, 1789), "Kiser" (1 päevaga, Peterburi, 1778, M. 1801 "Rossi" teatris, osa XXX , 1789 ja ilma kuupäevata Moskvas), "Teeseldud hullus" (2. Moskva päeval, 1801) ja "Mehed peiutavad oma naisi" (2. päeval), kirjutas Knjažnin veel ühe melodraama "Orpheus". Oma teoste olemuselt kuulub Knjažnin valeklassikalist koolkonda ja on justkui Sumarokovi järglane, keda ta ületas vaid oma keele puhtuse ja korrektsuse, oma värsi harmoonia ja kõlalisuse poolest. Muus osas on Knjažnini tragöödiad madalamad kui Sumarokovi tragöödiad: kui viimastes on kõigi oma puudustega siiski märgata mõningast animatsiooni, näha on dramaatilist liikumist, siis esimestes need eelised peaaegu puuduvad: Knjažnini monoloogid on täis retoorilist müra ja pomm, tema kangelased räägivad rohkem, mida nad teevad. Knjažnini tragöödiate oluline puudus on ka nende jäljendamine, mis kohati läheneb lihtsale tõlkele. Niisiis on “Dido” kirjutatud Lefranc Pompignani samanimelise prantsuse tragöödia eeskujul, mõned laenud Metastasio samanimelisest itaalia draamast. "Tituse halastus" on peaaegu täielikult viimase draama ümbertöötlus. “Vladimir ja Yaropolk” on Racinova “Andromache” imitatsioon ja on nii lähedane, et osa nähtusi tõlgitakse lihtsalt prantsuse keelest, “Sofonisba” on Voltaire’i “Sofonisba” vabatõlge, “Vladisan” on Voltaire’i “Merope” imitatsioon. , “Rosslav”, vaatamata näilisele originaalsusele, kirjutatud üldiselt prantsuse tragöödiate mudelite järgi. Puškinil oli täiesti õigus, kui ta nimetas Knjažnini ülemääraseks. Kõigile oma puudustele vaatamata oli Knjažnini tragöödiatel siiski hariduslik tähendus: nad tõid üldteadvusesse riikluse patriootliku idee, millest määrati kindlaks inimese ja kodaniku kohustus. Kõigist Knjažnini tragöödiatest olid kaasaegsete seas populaarseimad “Dido” ja “Rosslav”. Kunstilisest küljest on Knjažnini esimene, kahtlemata parim tragöödia “Rosslav” väga madal. Katse maalida ideaali kodanikust, kes seab oma kodumaa hüve ja au kõigest muust kõrgemale, ebaõnnestus. Rosslav on kangelane ainult nime poolest; tema tegevus ei vasta sugugi pompoossetele monoloogidele ja seetõttu tuli ta välja pigem hoopleja kui ideaalse kangelasena. Ülejäänud Knjažnini tragöödiatest pälvis “Vadim” erilise kuulsuse, kuid mitte niivõrd oma teenete, kuivõrd selle trükis ilmumisega kaasnenud eriliste asjaolude tõttu: “Vadim” kirjutati ja valmistati laval ette lavale juba 1789. aastal, kuid sündmuste puhkemise tõttu Lääne-Euroopas pidas Knjažnin selle tragöödia esitamist enneaegseks ja võttis selle teatrist tagasi. Pärast autori surma läks "Vadim" raamatumüüja Glazunovi kätte. Glazunov andis tragöödia üle printsess Daškovale, kes lubas selle avaldada Vene Teatri 39. osas; kuid selles tragöödias nähti revolutsioonilisi tendentse ja Senati määrusega põletati "Vadim" timuka käe läbi. See lugu tekitas palju kära ja “Vadim” oli keelatud raamatute hulgas väga pikka aega.

Ka Knjažnini komöödiaid ja koomilised ooperid ei eristu iseseisva loomingulisusega, kuid on siiski kõrgemad kui tema tragöödiad: vaatamata tõelise komöödia puudumisele on neis palju ehedat lõbusust, nähtav on peegeldus autori kaasaegsest elust, nad on kirjutatud tragöödiatest loomulikumas keeles. Knjažnini parim komöödia „The Braggart“, milles naeruvääristatakse edevust, on töötlus de Bruyet’ komöödiast „L“tähtis.“ Samuti pole sellel olulisi puudujääke: lisaks tegelaskujude liialdusele on ka kunstlikkus. Lõpptulemus ja osaliselt süžee, komöödia kannatab tõsiseltvõetava satiirilise vaate puudumise tõttu naeruvääristatavast pahest. Komöödia "Ekstsentrikud", mille originaal oli Detouches'i prantsuse komöödia "L homme singulier", ei ole tegelikult komöödia. , vaid portreede kogum, mis ilmuvad eraldi stseenidena ja millel puudub sisemine seos. Siin on kogu autori tähelepanu pühendatud koomiliste tegelaste kujutamisele, mis seletab planeeringu kehva ülesehitust, tegevuse vaesust ja pikkust. Kuigi kaasaegsest vene elust võetud noore dändi ja sentimentaalse nooruse portreed kirjutati edukalt, tuli peategelane, ekstsentriline Lentyagin, ebaloomulik, kuna ta oli peaaegu täielikult laenatud prantsuse komöödiast ja vene elule täiesti võõras.

Koomiliste ooperitest tõmbab tähelepanu "Treeneri ebaõnn". Selles ründab autor ühelt poolt tollal Vene ühiskonnas domineerinud prantsusmaaniat ja vene aadli moraalset ebastabiilsust, teisalt näitab ta, kui haletsusväärne on talupoegade orjade saatus, kes on võimul. sellised meistrid võivad olla. Sellel näidendil on ajalooline tähendus, see väljendub nende kontseptsioonide väljendusena, mis hiljem moodustasid tõelise valgustatuse aluse ja tõid sisse uued klassidevahelised suhted. Lisaks on see tähelepanuväärne selle poolest, et autor hoidus laenutamisest. Ülejäänud Knjažnini komöödiates ja koomilistes ooperites, mis on kirjutatud prantsuse modelle matkides, hajub palju ilusaid mõtteid hariduse tähtsusest, naiste hariduse vajalikkusest, tõelisest õilsusest, igal sammul rünnatakse sotsiaalseid puudujääke ja pahesid : suure maailma korruptsioon, teadmatus, väline läige koos vaimse ja moraalse tühjusega, aadli rikutus ja edevus, prantsusmaania ja põlgus kõige põlise vastu.

Lisaks dramaatilistele teostele kirjutas Knjažnin palju lühikesi luuletusi ja neli proosaartiklit: 1) “Katkend selgitavast sõnaraamatust” - tõlge prantsuse raamatust “Dictionnaire des gens du monde”. “Katkend” on satiirilist laadi teos: sõnadele omistatakse nende otsesele tähendusele vastandlik tähendus ja see viitab kuritarvitamisele; 2) “Lõigud retoorikast” – osa tema poolt prantsusekeelsete käsiraamatute põhjal oma kadettõpilastele kirjutatud käsiraamatust; 3) "Kõne hariduse eelistest ja annete ühendamisest hea käitumisega, peetud Kunstiakadeemia avalikul koosolekul selle õpilaste lõpetamisel 1779. aastal." - selles avaldab autor sooja kaastunnet hariduse vastu ja tõmbab Katariina II teeneid haridusküsimustes ja 4) „Kõne maa-ahtli kadettide korpuse kadettidele aja hea kasutamise kohta“ (Peterburi, 1786) ) – sisaldab Rollaigne’i esseest “Traite des etüüdes” välja võetud mõtteid.

Knjažnini luuletustest "Õhtu" ja "Kiri G.D.-le ja A-le." tutvustada autori filosoofilisi seisukohti: ta vaatab elu kui puhaste ja ausate naudingute välja; Mõõdukus on naudingu tingimus. Knjažnini nägemus kunstist üldiselt ja luulest eriti väljendub kahes "Sõnumis". Üks neist (“Sõnum vene vabade kunstide üliõpilastele”) ütleb, et kunstitudengile ei piisa kuulsuse saamiseks ainult andekusest, vaid vajab ka valgustust ja mis kõige tähtsam – “parandatud moraali”. “Kolme graatsia kiri”, justkui ripats eelmisele, arendab mõtet, et kunst üksi, ilma andeta, ei suuda rõõmustada ja köita; Selle eesmärgi saavutamiseks on vaja kõrvale heita kõik "retoorilised helmed", mis muide märgime, et autor ise pole kaugeltki võõras. Katariina II tegevust valgustuse heaks kiitev “Kiri printsess Daškovale Vene Akadeemia avamise puhul” sisaldab satiirilist rünnakut pühalike oodide kirjutajate vastu. Knjažnin naeruvääristab kirjeldust ka luuletuses “Luuletaja onust Rütmoskoobist”, muinasjutus “Taevast välja aetud Merkuur ja Apollon” ning muinasjutus “Juuste kammija-kirjanik”. “Sutenööri pihtimuses” ja muinasjutus “Maalija täiega” ründab autor lollust, koketeerimist, prantsuse kommete matkimist ja prantsuse keele kasutamist. Muinasjutt "Kohtunik ja varas" on satiir altkäemaksu võtmisest ja kohtuliku ebaaususest, muinasjutt "Hea nõu" on aadli saavutanud inimeste kõrkusest.

Pärast Knjažnini surma leiti tema paberitest tema alustatud teosed: luuletus "Peeter Suur", tragöödia "Pozharski" ja luuletus "Papagoi".

Lisaks kõikidele ülalmainitud teostele kuulub printsile palju tõlkeid: ta tõlkis tühjas värsis Voltaire’i “Henriadi” (Peterburi 1777 ja M. 1790), mitu Corneille’ tragöödiat (Peter Corneliuse tragöödiad, I osa. The Death of Pompey, Cid 1779 - tõlked tühjas värsis, Peter Corneliuse tragöödia 5 päevaga, romaan proosas. Krahv Comingesi tõelised seiklused, täidetud haletsusväärsete ja õrnade südametega, ülimalt liigutav", prantslastest. Peterburi. 1771), mitmed Gessneri idüllid ("Peterburi bülletäänis" 1778) ja "Historiograafilised märkmed Morea kohta, Veneetsia relvadega vallutatud, Negroponti kuningriigi ja teiste lähedalasuvate paikade kohta, ka Dalmaatsia ja Epeirose kohta, mis viidi Veneetsia võimu alla, 1681. aastal alanud ja 1687. aastani kestnud Türgi sõja algusest. Castel Novo ja Hnina kindluste kirjeldus", itaalia keelest, 2. osa Peterburi. 1769 Esimesed Knjažnini kogutud teosed ilmusid autori enda sulest neljas osas, Peterburis. 1787; 2. trükk, 5-osaline, M. 1802-1803; 3. trükk, 5 tundi, Peterburi. 1817-1818, koos elulooraamatuga. Smirdini uus trükk, 2-osaline Peterburi. 1817

Gennadi, "Võttesõnaraamat"; M. N. Longinov, "Ja B. Knjažnin ja tema Vadimi tragöödia" "Vene Vestn". 1860, nr 4, veebruar, raamat. 2., lk 631–650; V. Ya Stoyunin, "Veel printsessist ja tema tragöödiast Vadim." - "Vene Vestn." 1860, nr 10, mai, raamat. 2., lk 103–108; "Printsess Vadimi tragöödia uurimisest." "Vene kaar.", 1863, number. 5-6, lk 467; “S. N. Glinka märkmetest” - “Vene Vestn.”, 1866, nr 1; Senati määrus raamatu "Vadim" - "Vene täht" põletamise kohta, 1871, nr 7, lk 91-92; "Mõne kuulsa kirjaniku tervikteoste materjalid. Knjažnin" - "Vene kaar", 1866, nr 11-12, lk 1770"; "Muudatusettepanek Knjažnini kohta" - "Vene. Arch.", 1873, raamat 2, lk 1796 ja lk 02297; V. Ya. Stoyunin, "Prints the Writer" - "Ajalooline. Vestn.", 1881, V kd, nr 7, "Raamatu tervikteosed. P. A. Vjazemski". Peterburi, 1878, I kd, lk 30, V kd, lk 130.

(Polovtsov)

Knjažnin, Jakov Borisovitš

Eelmise sajandi kuulus näitekirjanik. Perekond. 3. oktoobril 1742 Pihkvas aadliperekonnas; kasvatati kodus kuni 16. eluaastani ja viidi seejärel Peterburi, Teaduste Akadeemia gümnaasiumisse professor Moderakhi juhendamisel; Siin viibis ta seitse aastat. Pansionaadi Lovi omanikult õppis K. prantsuse, saksa ja itaalia keeled. Veel kooliajal alustas K. oma kirjanduslikku tegevust, kirjutades oode ja lühiluuletusi. Kursuse lõpus astus K. väliskolledžisse kadetiks, määrati tõlgiks, teenis majade ja aedade ehituse büroos, kuid viidi peagi sõjaväeteenistusse ja oli valvekindrali adjutant. 1769. aastal esitas ta keisrinna Katariina osavõtul oma esimese tragöödia "Dido", mida etendati esmalt Moskvas ja seejärel õukonnateatris. Tänu sellele tragöödiale sai K. sõbraks A. P. Sumarokoviga ja abiellus tema vanima tütrega (vt Knjažnina). Kolme aasta jooksul kirjutas ta tragöödia "Vladimir ja Yaropolk" ning koomilised ooperid "Ebaõnn treenerilt" ja "Kiser" ning tõlkis krahv Comingesi romaani "Õnnetud armastajad" (Peterburi, 1771). 1773. aastal anti K. kergemeelse omastamise eest (umbes 6000 rubla) sõjaväe juhatuse poolt kohtu alla, mis mõistis ta sõjaväelaseks alandamise; kuid keisrinna andestas talle ja 1777. aastal tagastati talle kapteni auaste. Selle aja jooksul tõlkis K. Voltaire'i Henriadi ning mitu Corneille'i ja Crebilloni tragöödiat tühjas värsis. 1781. aastal kutsus ta oma teenistusse I. I. Betsky, kes usaldas teda nii palju, et tema toimetusse ei jõudnud ükski leht; Ta toimetas ka märkust lastekodu korralduse kohta. 1784. aastal toimetati see Peterburi. tema tragöödia "Rosslav", mille avalikkus rõõmuga vastu võttis. Publik tahtis kindlasti autorit näha, kuid tagasihoidlik K. lavale ei läinud ja esimeses rollis silma paistnud Dmitrijevski avaldas publikule tema eest tänu. Sellest ajast sai K. majast kirjanduskeskus, K. ise astus Vene Akadeemia liikmeks ja saavutas printsess E. R. Daškova soosingu. Keisrinna Katariina tellib K. tragöödia ja kolme nädala pärast kirjutab ta Tiituse halastuse. Seejärel ilmusid aasta jooksul (1786) tragöödiad “Sofonisba” ja “Vladisan” ning komöödia “The Braggart”. Samal ajal jõuab K. anda vene keele tunde maa-aadlikorpusele. Edasistes teatritöödes keskendus K. komöödiale ja koomilisele ooperile ("Sbitenštšik", "Ebaõnnestunud lepitaja", "Ekstsentrikud", "Lein ehk lohutatud lesk", "Teeseldud hullus") ja alles 1789. a. kirjutas tragöödia "Vadim Novgorodski". Kuid Prantsuse revolutsioon ja selle tekitatud reaktsioon Vene õukonnas andsid K.-le mõista, et sellist tööd, kus Vene riigi rajajat tõlgendatakse kui anastajat ja kiidetakse poliitilist vabadust, oleks enneaegne teha, ning ta loobus mõte näha laval tema “Vadimi”. Tragöödiast teadsid vaid K. lähedased ja seetõttu ei kaotanud ta keisrinna soosingut, kes käskis oma kogutud teosed riigi kulul trükkida ja autorile üle anda. 1791. aastal, 14. jaanuaril, suri K. külmetushaigusesse; maetud Peterburi. Smolenski kalmistul. K. surm päästis ta suurtest probleemidest, mis ähvardasid teda tragöödia "Vadim" pärast. See tragöödia koos teiste K. paberitega jõudis raamatumüüja Glazunovile ja temalt printsess Daškovale. Printsess oli sel ajal keisrinnaga tülis ja avaldas ilma kavatsuseta raamatu Vadim (1793). Tragöödia ohtu märkas I.P. Selle tulemusena hävis “Vadim” nii eraldi väljaandes kui ka “Vene teatri” 39. osas. Trüki lõppenud eksemplarid konfiskeeriti raamatumüüjatelt ja avalikkuselt mitmeks aastaks.

K. jaoks kehtestati Puškini poolt talle antud tabav epiteet "taastähtis". Piirdumata Euroopa mudelite jäljendamisega, laenas ta sageli terveid tiraade, peamiselt prantsuse klassikutelt, ja mõnikord tõlkis nende näidendeid lihtsalt ilma allikat märkimata. XVIII sajandi vene kirjanduses. Seda peeti aga peaaegu vooruseks ja K. sai hüüdnime "Russian Racine". Tema kaasaegsed ei teinud talle isegi etteheiteid ooperi “Sbitenštšik” pärast, kuigi see oli Ablesimovsky “Möldri” koopia. K. on kõige originaalsem näidendites “Vadim” ja “Rosslav”, kuigi viimases tragöödias, nagu märgib Merzljakov, “lööb Rosslav (3. vaatuse 3. vaatuses) Christierni kui haamrit kõrgete sõnadega, mis on laenatud Corneille’i, Racine’i ja Voltaire’i tragöödiad”. "Didos" jäljendas K. Lefran de Pompignani ja Metastasiust; "Yaropolk ja Vladimir" - Racine'i "Andromache" koopia; "Sophonisba" on laenatud Voltaire'ilt; "Vladisan" kordab Voltaire'i "Meropet"; "Tituse halastus" on peaaegu täielik tõlge "Metastasiast"; "The Braggart" on peaaegu tõlge de Bruyet' komöödiast "L"important de cour"; "Freaks" on Detouche'i "L"homme singulier'i imitatsioon. Kogu see ulatuslik laenusüsteem ei võta K. näidenditelt sugugi tõsist ajaloolist ja kirjanduslikku tähendust. K. on Sumarokovi järel kronoloogiliselt teine ​​vene näitekirjanik. “Vene teatri isa” ületas K. kahtlemata draamatalendilt, kuid lavakeele ja luuletekstuuri arendamisel läks K. kaugele ette. K. more Sumarokoval on kalduvus retoorikale, kuid samas on tal suur tehniline virtuoossus; hulk tema luuletusi muutusid levinud tsitaatideks: “Nõrkade hingede türann, armastus on kangelase ori, kui õnne ei suuda positsiooniga ühitada, siis on see, kes tahab olla tige”; "Kui mees kaob, jääb kangelane"; "Minu tempel olgu Rooma, altar kodanike südamed"; “Vaba on see, kes surmakartmata ei meeldi türannidele” jne. Veelgi olulisem on K. tragöödiate sisemine väärikus – paljude näidendite ülesehitamine eelkõige tsiviilmotiividel. Tõsi, K. kangelased on naturaalsed, kuid nad hõõguvad õilsusest ja peegeldavad oma maksiimides valgustusajastu filosoofiat. Ka K. parimad komöödiad "Braggart" ja "Jackass" pole ilma aluseta. Laenutest hoolimata suutis K. neile anda palju venepäraseid jooni. Kuna retoorikat siin vaja ei läinud, on komöödiate tegelaste räägitav keel vaatamata riimivärssidele üsna lihtne, kõnekeelne. Komöödiad on peamiselt suunatud prantsusmaania, edevuse, soovi "paista ja mitte olla" vastu, osaliselt ka klassieelarvamuste vastu jne. K. teostel oli neli trükki; 3. väljaanne (SPb., 1817–1818) koos elulooraamatuga; 4. väljaanne (1847) – Smirdina.

Vt Stjunini artikleid "Lugemisraamatukogus" (1850, nr 5-7) ja "Ajaloobülletäänis" (1881, nr 7-8), A. Galakhovi "Isamaa märkmeid" (1850) , M. Longinov "Vene bülletäänis" (1860 nr. 4-10), "Vene arhiivis" 1863-1866, S. A. Vengerovi "Vene luules" (IV väljaanne). "Vadim Novgorodski" ilmus kordustrükk "Vene antiikajal" (1871, III kd).

(Brockhaus)

Knjažnin, Jakov Borisovitš

Üks peamisi valeklassitsismi esindajaid vene kirjanduses; ooperi libretist, sünd. 3. oktoobril 1742 Pihkvas, surn. 1791. Pärast sõjaväe- ja tsiviilteenistust sai K. algul I. Betsky sekretäriks ja seejärel kadetikorpuse õpetajaks. K. kirjutas 8 ooperi libreto: “Ebaõnn treenerilt”, Peterburi. 1779, “Teletult hull” - 1789, “Abikaasad peiutavad oma naisi” - 1784, “Sbitenštšik”, Peterburi. (1789, saatis suurt edu), "Kolm laisku", "Kalur ja vaim", "Voruslik mustkunstnik", melodraama "Orpheus".

(F.).

Knjažnin, Jakov Borisovitš

isa B. Ya Knyazhnin (vt), kirjanik-näitekirjanik, sünd. 23. oktoober 1742, † 1791 14. jaan. ülemuse auastmes Sov., au I.A.X liige

(Polovtsov)

Knjažnin, Jakov Borisovitš

Katariina ajastu kuulus vene näitekirjanik. Pihkva asekuberneri poeg K. sai hariduse Teaduste Akadeemia gümnaasiumis; õppis prantsuse, saksa ja itaalia keelt. 17-aastaselt avaldas ta juba luuletusi Sumarokovi ajakirjas “Töökas mesilane”. Alates 1764. aastast oli ta tsiviil- ja sõjaväeteenistuses; Olles kaotanud valitsuse raha, läks ta pensionile ja asus pealinnast lahkudes tegelema eranditult kirjandusliku tööga. Rahateenimiseks tõlkis ta Voltaire'i (Henriad), Corneille'i, Crebilloni, Gessneri.

K. kirjanduslik kuulsus sai alguse tragöödiast "Dido"; kokku kirjutas ta 7 tragöödiat (millest: “Rosslav”, “Tito halastus” - Katariina tellimusel), 4 komöödiat (parimad “Uplelikud” ja “Vändad”), 8 koomilist ooperit (parimad “Sbitenštšik” ja “Ebaõnn vankritest”), melodraama ja hulk luuletusi, kirjanduslikult tähtsusetu. K. näidendid püsisid kindlalt repertuaaris. K. nautis "Russian Racine"i kuulsust. 1783. aastal valiti ta Vene Akadeemia liikmeks. K. viimane tragöödia "Vadim", mis ilmus pärast K. surma [1793. aastal], põhjustas tsensuuri tagakiusamist kui "väga söövitavat monarhilise võimu vastu" ja selle tulemusena võeti tagasi.

K. looming kujuneb 18. sajandi prantsuse klassitsismi mõjul, mis on juba kodanliku draama mõju all. Tragöödiate süžeed laenati komöödias Voltaire'ilt, Racine'ilt, Metastasiolt ja teistelt, K. jäljendas Moliere'i, Beaumarchais'd ja Detouche'i. K. tragöödiad on retoorilised, neis puudub kohalik koloriit. Komöödiatel ja koomilistel ooperitel on suured kirjanduslikud eelised: harmooniline kompositsioon, koomilised olukorrad, elav tegelaste kujutamine, kujundlik ja kerge keel, kuid täis gallisme.

K. oli valitseva klassi arenenud kihtide – aadli – psühhoideoloogia väljendaja: sellest ka tema rõhuasetus monarhi ja kodaniku kohustustele. Kahe ideoloogia – monarhilise ja vabariikliku ("vadim") - kokkupõrge lahendab K. esimese kasuks, kuid kahtlemata kaastundega poliitilise vabaduse esindajate vastu. “Külaelanike” elu idealiseeritakse sentimentaalsuse vaimus.

K. satiir komöödiates heidab ette prantsusmaaniat, altkäemaksu, kodanikukohusetunde ja autunde puudumist aadli seas. Tema "Boaster" on Gogoli Hlestakovi prototüüp.

Bibliograafia: I. Kogu koostis Printsess, 4 kd, Peterburi, 1787 (2. trükk, 5 osa, Peterburi, 1802-1803; 3. trükk, 5 osa, Peterburi, 1817-1818, koos autori elulooga - parim väljaanne; 4. väljaanne, 2 kd, Peterburi, 1847–1848); Vadim Novgorodski, Knjažnini tragöödia koos eessõnaga. V. Savodnika, M., 1914; märkimisväärne osa oodidest, satiiridest ja väikestest luuletustest, biograafilised. essee, lisa kuni toim. koostis Knjažnin, 1818, koos tema A. D. Galakhovi luuletuste analüüsiga, vt “18. sajandi vene luule”, toim. S. A. Vengerova, kd. IV, Peterburi, 1894. a.

II. Stoyunin V., prints-kirjanik, "Ajaloobülletään", 1881, nr 7-8; S. N. Glinka märkmed, Peterburi, 1895; Veselovsky Yu A., Ideoloogiline dramaturg, Kirjanduslikud esseed, M., 1900; Zamotin I., Novgorodi Vadimi legend vene kirjanduses, "Filoloogilised märkmed", 1899-1900; Mokulsky V.N., 18. sajandi koomilised operetid, Odessa, 1911; Warneke B., Vene Teatri ajalugu, toim. 2., Kaasan, 1914; Plekhanov G.V., Vene ühiskondliku mõtte ajalugu, III kd, M., 1925 (ja "Kogutud teosed", XXII kd, M., 1925); Vsevolodski-Gerngross V.N., Vene teatri ajalugu, I, M., 1929; Sakulin P.N., Vene kirjandus, 2. osa, M., 1929.

- . B.I Knjažnini poeg, Pihkva kuberneri seltsimees (1746), prokurör ... ... XVIII sajandi vene keele sõnaraamat

Kuulus näitekirjanik (1742 1791), Pihkva asekuberneri poeg. Ta astus Teaduste Akadeemia gümnaasiumisse, õppis ära keeled: prantsuse, saksa ja itaalia. Veel gümnaasiumis olles lugesin Metastasiat, Racine'i, Hallerit, Gesnerit ja kirjutasin oodi. Teenindati ...... Biograafiline sõnaraamat

Vene kirjanik, Vene Akadeemia liige (1783). Asekuberneri poeg. Ta õppis Teaduste Akadeemia gümnaasiumis (1750‒55). Alates 1762. aastast sõjaväeteenistuses. 1778. aastal sai temast I. I. Betsky sekretär. Kirjutas...... Suur Nõukogude entsüklopeedia Suur entsüklopeediline sõnaraamat

KNYAZHNIN Jakov Borisovitš- (17401791), vene näitekirjanik. Tragöödiad, sh. “Dido” (1769), “Vladimir ja Jaropolk” (1772), “Rosslav” (1784), “Vladisan”, “Sofonizba” (mõlemad 1786), “Vadim Novgorodsky” (1789, ilmus 1793, põletati Katariina II käsul uuesti avaldatud... Kirjanduslik entsüklopeediline sõnastik

Jakov Borisovitš Knjažnin (3. (14.) oktoober 1740 (1742?), Pihkva 14. (25. jaanuar 1791, Peterburi) kuulus vene kirjanik ja näitekirjanik, Vene Akadeemia liige (1783), vene klassitsismi esindaja. Sisu 1 Lapsepõlv ja noorus 2 Esimene ... Wikipedia

Eelmise sajandi kuulus näitekirjanik. Perekond. 3. oktoobril 1742 Pihkvas aadliperekonnas; kasvatati kodus kuni 16. eluaastani ja viidi seejärel Peterburi, Teaduste Akadeemia gümnaasiumisse professor Moderakhi juhendamisel; ta jäi siia seitsmeks aastaks... Entsüklopeediline sõnaraamat F.A. Brockhaus ja I.A. Efron

KNYAZHNIN, JAKOV BORISOVITS(1742 (1740?) – 1791), vene näitekirjanik, luuletaja, tõlkija. Sündis 3. (14.) oktoobril 1742 (1740?) Pihkvas Pihkva asekuberneri pojana. Hariduse sai ta Teaduste Akadeemia gümnaasiumis ja erainternaatkoolis. Aastast 1757 - tõlk Hoonete kontoris, aastast 1762 - sõjaväeteenistuses. Tema üle mõisteti kohut valitsuse raha omastamises süüdistatuna (1773), jäeti aadlitiitel ilma ja ta vallandati teenistusest. 1778. aastal armu saanud temast sai Katariina II ajastu silmapaistva tegelase, haridus- ja haridusasutuste peamise usaldusisiku I. I. Betsky sekretär. Nendel aastatel pühendus kooliajal kirjutama hakanud Knjažnin kirglikult kirjanduslikule tegevusele: esines ajakirjades, avaldas tõlkeid ja komponeeris näidendeid, mida pealinna laval edukalt esitati. 1783. aastal valiti ta Venemaa Teaduste Akadeemia liikmeks ja osales Vene Akadeemia sõnaraamatu koostamisel.

Olles end tõestanud vene haridusklassitsismi iseloomuliku esindajana, saavutas Knjažnin oma kaasaegsete seas laialdast edu Venemaa ja maailma ajaloo ja mütoloogia tragöödiatega ( Dido, 1769; Vladimir ja Yaropolk, 1772; Rosslav, 1784; Vladisan, Sophonizba, mõlemad 1786; Tito halastus, 1778; Vadim Novgorodski, 1789, publ. 1793 jne), aga ka koomilisi oopereid, 18. sajandi populaarset Euroopa žanri. ( Kalamees ja vaim, 1781; Braggart, 1784–1785; Ebaõnn vankrilt, 1779; Sbitenštšik, 1783; Imelikud, 1790), melodraama Orpheus ja jne.

A. S. Puškini määratletud "Perversne prints" laenas paljud oma draamade süžeed Euroopa autoritelt (Moliere, F. Detouche, Voltaire, P. Metastasio, C. Goldoni), muutes kompositsiooni mõnikord keerulisemaks ja jäljendades antiikaja. mõned tragöödiad koor. Tragöödiate patriootlik paatos ja türanni vastu võitlevad motiivid, kujundite äratundmine, keele elavus ja komöödiate teemade aktuaalsus, mis eeldasid A. S. Gribojedovi ja N. V. Gogoli loomingut, Venemaa ühiskonna jaoks pakiliste rahvuslike probleemide sõnastamist ja uut. riikluse idee tõlgendus, milles klassikoodeksi au järgimine - ülla valiku sümbol - asendatakse "Vene kodaniku" eneseteadlikkuse kinnitamisega, mitte monarhi huvidele; kuid isamaa, paigutas printsi oma sajandi silmapaistvamate näitekirjanike hulka.

Voltaire’i luuletuse tõlkija Henriyada(1777), P. Corneille'i tragöödiad Sid, Cinna, Pompejevi surm(kõik 1779), Rodoguna (1788), Horatius ja komöödia Valetaja(avaldamata), Euroopa baroki suurima esindaja G. Marino luuletused Süütute veresaun(1779), aga ka Goldoni komöödiaid Kaval lesk, Asjatud naised, seltskonnadaam(pole avaldatud) jne, tõi Knjažnin kultuurikasutusse oma aja kõige asjakohasemad lääne kirjanduse teosed. Tühjade värsside kasutamine vene kirjanduses oli uuenduslik.

1793. aastal Prantsuse revolutsioonist ehmunud Katariina II, näidendi autor Ajalooline ettekanne Ruriku elust(1786), tõlgendades monarhistile ustavas vaimus kroonikalegendi muistsete novgorodlaste ülestõusust Varangi vürsti vastu, andis välja salajase dekreedi, millega käskis juba surnud vürsti “mässumeelse” tragöödia avalikult põletada. Vadim Novgorodski, kus suuremeelse monarhi Ruriku vastu võidelnud vabariigi kangelane eelistab lõppkokkuvõttes surma alandavale alistusele (taas avaldatud 1871, täisväljaanne 1914). Vähem rolli selles järjekorras mängisid ka printsi kauaaegse vaenlase I. A. Krylovi informatiivsed vihjed. Keisrinna dekreet aitas kaasa kahe versiooni tekkimisele näitekirjaniku surma kohta 14. (25.) jaanuaril 1791 Peterburis: "külma" või (Puškin järgis seda) piinamise tõttu salajases kantseleis.

Knjažnini loovus ja eriti Vadimi türannidega võitlevad tiraadid (näiteks: "Kes lillas kuningatest ei rikutud? Autokraatia on kõikjal katastroofide looja...") leidis vastukaja 19. sajandi alguse dekabristide kirjanduses.

Knjažnin (Jakov Borisovitš) - eelmise sajandi kuulus näitekirjanik. Perekond. 3. oktoobril 1742 Pihkvas aadliperekonnas; kasvatati kodus kuni 16. eluaastani ja viidi seejärel Peterburi, Teaduste Akadeemia gümnaasiumisse professor Moderakhi juhendamisel; Siin viibis ta seitse aastat. Pansionaadi Lovi omanikult õppis K. prantsuse, saksa ja itaalia keeled. Veel kooliajal alustas K. oma kirjanduslikku tegevust, kirjutades oode ja lühiluuletusi. Kursuse lõpus astus K. väliskolledžisse kadetiks, määrati tõlgiks, teenis majade ja aedade ehituse büroos, kuid viidi peagi sõjaväeteenistusse ja oli valvekindrali adjutant. 1769. aastal esitas ta keisrinna Katariina osavõtul oma esimese tragöödia "Dido", mida etendati esmalt Moskvas ja seejärel õukonnateatris. Tänu sellele tragöödiale sai K. sõbraks A. P. Sumarokoviga ja abiellus tema vanima tütrega (vt Knjažnina). Kolme aasta jooksul kirjutas ta tragöödia “Vladimir ja Yaropolk” ning koomilised ooperid “Ebaõnn treenerilt” ja “Kiser” ning tõlkis krahv Comingesi romaani “Õnnetud armastajad” (Peterburi, 1771). 1773. aastal anti K. kergemeelse omastamise eest (umbes 6000 rubla) sõjaväe juhatuse poolt kohtu alla, mis mõistis ta sõjaväelaseks alandamise; kuid keisrinna andestas talle ja 1777. aastal tagastati talle kapteni auaste. Selle aja jooksul tõlkis K. Voltaire'i Henriadi ning mitu Corneille'i ja Crebilloni tragöödiat tühjas värsis. 1781. aastal kutsus ta oma teenistusse I. I. Betsky, kes usaldas teda nii palju, et tema toimetusse ei jõudnud ükski leht; Ta toimetas ka märkust lastekodu korralduse kohta. 1784. aastal toimetati see Peterburi. tema tragöödia "Rosslav", mille avalikkus rõõmuga vastu võttis. Publik tahtis kindlasti autorit näha, kuid tagasihoidlik K. lavale ei läinud ja esimeses rollis silma paistnud Dmitrijevski avaldas publikule tema eest tänu. Sellest ajast sai K. majast kirjanduskeskus, K. ise astus Vene Akadeemia liikmeks ja saavutas printsess E. R. Daškova soosingu. Keisrinna Katariina tellib K. tragöödia ja kolme nädala pärast kirjutab ta Tiituse halastuse. Seejärel ilmusid aasta jooksul (1786) tragöödiad “Sofonisba” ja “Vladisan” ning komöödia “The Braggart”. Samal ajal jõuab K. anda vene keele tunde maa-aadlikorpusele. Edasises teatritöös keskendus K. komöödiale ja koomilisele ooperile (“Sbitenštšik”, “Ebaõnnestunud lepitaja”, “Ekstsentrikud”, “Lein ehk lohutatud lesk”, “Teeseldud hullus”) ning alles 1789. a. kirjutas tragöödia "Vadim Novgorodski". Kuid Prantsuse revolutsioon ja selle tekitatud reaktsioon Vene õukonnas andsid K.-le mõista, et sellist tööd, kus Vene riigi rajajat tõlgendatakse kui anastajat ja kiidetakse poliitilist vabadust, oleks enneaegne teha, ning ta loobus mõte näha laval tema “Vadimi”. Tragöödiast teadsid vaid K. lähedased ja seetõttu ei kaotanud ta keisrinna soosingut, kes käskis oma kogutud teosed riigi kulul trükkida ja autorile üle anda. 1791. aastal, 14. jaanuaril, suri K. külmetushaigusesse; maetud Peterburi. Smolenski kalmistul. K. surm päästis ta suurtest probleemidest, mis ähvardasid teda tragöödia "Vadim" pärast. See tragöödia koos teiste K. paberitega jõudis raamatumüüja Glazunovile ja temalt printsess Daškovale. Printsess oli sel ajal keisrinnaga tülis ja avaldas ilma kavatsuseta "Vadim" (1793). Tragöödia ohtu märkas I.P. Selle tulemusena hävitati “Vadim” nii eraldi väljaandes kui ka “Vene teatri” 39. osas. Trüki lõppenud eksemplarid konfiskeeriti raamatumüüjatelt ja avalikkuselt mitmeks aastaks.

K. jaoks kehtestati Puškini poolt talle antud tabav epiteet “tagasivõetud”. Piirdumata Euroopa mudelite jäljendamisega, laenas ta sageli terveid tiraade, peamiselt prantsuse klassikutelt, ja mõnikord tõlkis nende näidendeid lihtsalt ilma allikat märkimata. XVIII sajandi vene kirjanduses. Seda peeti aga peaaegu vooruseks ja K. sai hüüdnime "Russian Racine". Tema kaasaegsed ei teinud talle isegi etteheiteid ooperi “Sbitenštšik” pärast, kuigi see oli Ablesimovsky “Möldri” koopia. K. on kõige originaalsem näidendites “Vadim” ja “Rosslav”, kuigi viimases tragöödias, nagu märgib Merzljakov, “lööb Rosslav (3. vaatuses 3. vaatuses) Christierni kui haamrit kõrgete sõnadega, mis on laenatud aasta tragöödiatest. Corneille, Racine ja Voltaire. "Didos" jäljendas K. Lefran de Pompignani ja Metastasiust; "Yaropolk ja Vladimir" - Racine'i "Andromache" koopia; "Sophonisba" on laenatud Voltaire'ilt; “Vladisan” kordab Voltaire’i “Meropet”; "Tituse halastus" on peaaegu täielik tõlge "Metastasia"; “The Braggart” on peaaegu tõlge de Bruyet’ komöödiast “L’important de cour”; “Freaks” on Detouchesi “L’homme singulier” imitatsioon. Kogu see ulatuslik laenusüsteem ei võta K. näidenditelt sugugi tõsist ajaloolist ja kirjanduslikku tähendust. K. on Sumarokovi järel kronoloogiliselt teine ​​vene näitekirjanik. “Vene teatri isa” ületas K. kahtlemata draamatalendilt, kuid lavakeele ja luuletekstuuri arendamisel läks K. kaugele ette. K. more Sumarokoval on kalduvus retoorikale, kuid samas on tal suur tehniline virtuoossus; hulk tema luuletusi muutusid kõndivateks tsitaatideks: „Nõrkade hingede türann, armastus on kangelase ori; kui õnne ei saa positsiooniga ühitada, siis see, kes tahab olla õnnelik, on tige”; "Kui mees kaob, jääb kangelane"; "Minu tempel olgu Rooma, altar kodanike südamed"; “Vaba on see, kes surmakartmata ei meeldi türannidele” jne. Veelgi olulisem on K. tragöödiate sisemine väärikus – paljude näidendite ülesehitamine eelkõige tsiviilmotiividel. Tõsi, K. kangelased on naturaalsed, kuid nad hõõguvad õilsusest ja peegeldavad oma maksiimides valgustusajastu filosoofiat. Ka K. parimad komöödiad "Uplelik" ja "Jackass" ei ole ilma aluseta. Laenutest hoolimata suutis K. neile anda palju venepäraseid jooni. Kuna retoorikat siin vaja ei läinud, on komöödiate tegelaste räägitav keel vaatamata riimivärssidele üsna lihtne, kõnekeelne. Komöödiad on peamiselt suunatud prantsusmaania, edevuse, soovi "paista ja mitte olla" vastu, osaliselt ka klassieelarvamuste vastu jne. K. teostel oli neli trükki; 3. väljaanne (SPb., 1817–1818) koos elulooraamatuga; 4. väljaanne (1847) – Smirdina. Vaata Stjunini artikleid “Lugemisraamatukogus” (1850, nr 5-7) ja “Ajaloobülletäänis” (1881, nr 7-8), A. Galakhovi “Isamaa märkmeid” (1850) , M. Longinov “Vene bülletäänis” (1860 nr. 4-10), “Vene arhiiv” 1863-1866, S. A. Vengerovi “Vene luule” (IV väljaanne). “Vadim Novgorodski” ilmus kordustrükk väljaandes “Vene antiik” (1871, III kd).