Kreativitet V.Ya. Skolebørn begynder at studere Bryusov, mens de stadig er i skolen, fordi hans værker har en enorm indflydelse på dannelsen af den yngre generation. Han blev født i december 1873 i Moskva. Hans familie var ikke særlig rig, man kan endda sige, at den havde en gennemsnitlig indkomst. Titlen på familien Bryusov er købmænd. Derfor vil en kort biografi om Valery Bryusov være nyttig for skolebørn til at forstå alt hans arbejde.
I familien, hvor Valery Yakovlevich blev født, var han det første barn. Forældre er allerede klar til at opdrage deres barn. De begyndte straks at uddanne ham, hvor de anså det virkelige liv for at være det vigtigste, men fantasi og i det hele taget alt kunstnerisk blev henvist til baggrunden.
Hvad angår uddannelse, havde familien Bryusov et godt bibliotek, men disse var min fars bøger, blandt hvilke der ikke var plads til fiktionsbøger eller bare eventyr. Disse bøger. Som Bryusov udtrykte det, handlede de kun om smarte ting. Valery Yakovlevichs forældre beskyttede ham mod andre bøger, der ikke var nødvendige for livet. Derfor læste han som barn ikke Pushkin eller nogen anden. Derfor var den eneste, hvis digte han kendte udenad i barndommen, N.A. Nekrasov.
Valery Yakovlevichs ungdom gik roligt og skødesløst. I 1893 dimitterede han allerede gymnasiet, samtidig var han interesseret i at læse. Derefter kommer han ind på Moskva Universitet ved Fakultetet for Historie og Filologi. I en alder af 15 forsøgte han at skrive prosatekster, endda oversætte dem. Hendes passion for litteratur voksede konstant, og da han fik en tyk notesbog, begyndte han at skrive digte ned i den. Bryusov indså, at han ville hellige sig helt til litteraturen.
I 1892 begyndte Valeria Yakovlevich med fransk poesi; han læste hovedsageligt symbolistiske digtere: Verlaine, Malarme, Rambo. De har stor indflydelse på hans arbejde. Som et resultat af dette udgav han allerede i 1894-1895 sine egne samlinger, men de omfattede ikke kun hans værker. Samlingen blev kaldt "russiske symbolister". Allerede da blev det klart, at Valery Yakovlevich var meget talentfuld. Efter denne samling udgav digteren også sine bøger: "Masterpieces", "This is Me".
Valery Yakovlevich dimitterede fra universitetet i 1899 og bruger nu al sin fritid til litteratur. I to år arbejder han som sekretær i en af bladets redaktioner, og flytter derefter til en anden, nystiftet. Valery Yakovlevichs tredje bog giver ham anerkendelse som digter.
Første Verdenskrig bringer ændringer i digterens liv. Han går til fronten og arbejder i en af aviserne og skriver artikler, der er helliget militære emner. Men krigen keder snart ikke kun digteren, men han bliver endda væmmet. Hans patriotisme forsvinder. I 1915 vendte han skuffet hjem. Herefter forsøger han at finde temaer for sin kreativitet i et fredeligt liv. Han skriver digte og ballader, hvor han flittigt forsøger at vise menneskets sjæl.
Derefter henvender repræsentanter for Armenien sig til ham, og Valery Yakovlevich påtager sig et stort job. Allerede i 20'erne blev hans værker udgivet - en samling af armenske digtere, i hans design og oversættelse.
I 1924, i begyndelsen af oktober, dør Valery Yakovlevich omgivet af sin familie. Bor i Moskva. På det tidspunkt var han ikke engang 51 år. Hans poesi har overlevet år og århundreder.
Valery Bryusov er en russisk digter, prosaforfatter, dramatiker, oversætter, litteraturkritiker, litteraturkritiker og historiker. Han er også en af grundlæggerne af russisk symbolisme.
Personlige liv
Efter at have nået en alder af 23 giftede den unge fyr sig med Joanna Runt, som han boede hos til sin død. Der var ingen børn i familien.
Af natur var Bryusov en meget samlet, målrettet og viljestærk person. Men samtidig viste han en svaghed for gambling, sene restauranter, erotik osv.
Hans første tre samlinger blev kaldt "russiske symbolister". De indeholdt oversættelser af nogle franske symbolister, såvel som digte af nybegyndere digtere.
De næste kollektioner var "This is Me", "Romances Without Words" og "Masterpieces".
Snart dukkede digtsamlinger "The Third Watch", "Wreath" og "All Tunes" op fra hans pen.
Bryusovs digte er fulde af historiske, mytologiske og abstrakte emner. De indeholder kærlighed, politik, filosofi og private menneskelige problemer.
En interessant kendsgerning er, at hans arbejde påvirkede sådanne digtere som Sergei Solovyov og Andrei Bely.
Digteren slog sig aldrig fast på én ting og eksperimenterede konstant med stil.
For eksempel blev i hans senere arbejde sporet urbanismens ideer, når det kom til store og højt udviklede byer.
Litterært miljø
I slutningen af 90'erne mødte Bryusov sådanne berømte forfattere som Gippius, Minsky, Sologub og andre.
I 1899 var han leder af Skorpionens bogforlag, som udgav værker af figurer fra den "nye kunst".
Det næste arbejdssted i Bryusovs biografi var magasinet "Libra", hvor han var chefredaktør.
Efter at have nået toppen af at skrive blev Bryusov en af de mest fremtrædende skikkelser i russisk litteratur. Han blev kaldt "symbolismens kejser".
I 1909 blev magasinet "Scales" lukket, som et resultat af hvilket Valery Bryusov begyndte at arbejde i kritikafdelingen af publikationen "Russian Thought".
Der udgav han sine egne og andres værker skrevet i symbolsk stil, hvis formål var at ødelægge isolationen af den symbolske skole i litteraturen.
Historiske romaner og koncepter
Hun har altid indtaget et af de centrale steder i Bryusovs biografi. Han forsøgte at give en objektiv vurdering af begivenheder, der fandt sted både i Rusland og i udlandet.
Han opfattede revolutionen i 1905 som den uundgåelige ødelæggelse af fortidens kultur. Samtidig benægtede han ikke muligheden for sin egen død, da han var en del af den gamle verden (se verset "De kommende Huns").
Over tid mistede Bryusov interessen for politiske begivenheder. I stedet begyndte han aktivt at studere mønstrene i historiske processer.
I sine værker "Altar of Victory" og "Fire Angel" beskrev han i detaljer forskellige epoker og forsøgte at vise verdens krisetilstand gennem historiske analogier.
I begyndelsen af Første Verdenskrig var digteren en fortaler for patriotismen. Men da han arbejdede som krigskorrespondent og så alle krigens rædsler på egen hånd, genovervejede han sine synspunkter.
Oversættelsesaktiviteter
I 1898 mødte Bryusov Bartenev, som var chefredaktør for det russiske arkivmagasin.
Som et resultat begyndte venskabelige forbindelser mellem dem, og snart begyndte Valery Yakovlevich at arbejde i sin publikation.
Næsten hele sin arbejdstid var han beskæftiget med oversættelser, og for hvert år blev hans oversættelser mere og mere kvalitative og detaljerede.
Efter revolutionen
Efter oktoberrevolutionen, som han var hovedarrangør af, accepterede Bryusov bolsjevikkernes magt.
Samtidig skete der alvorlige ændringer i hans biografi.
Han blev leder af presseregistreringsudvalget. Snart blev han betroet stillingen som formand for præsidiet for digterforbundet.
I 1919 blev Valery Yakovlevich medlem af det russiske kommunistparti, og et år senere grundlagde han et litterært og kunstnerisk universitet.
Han holdt foredrag for studerende og fortsatte også med at udgive artikler, der havde til formål at udvikle litteraturen.
I sin samling "Dreams of Humanity" udgav Bryusov værker af armenske og latinske digtere såvel som japansk tanka.
Han tænkte alvorligt over poesiens problemer, hvorefter han skrev et værk, hvor han undersøgte dette emne i detaljer.
Sidste vers
I de sidste år af sit liv stoppede Bryusov ikke med at eksperimentere med forskellige stilarter til at skrive poesi.
Et interessant faktum er, at hans seneste værker indeholder videnskabelig poesi, hvis grundlægger var den franske digter Guillem.
Lignende digte inkluderer "Reality", "World of N Dimensions" og "World of Electron".
Mange af Valery Bryusovs samtidige forstod ikke hans værker på grund af deres overdrevne kompleksitet. Dette talte dog endnu en gang om hans talent og eksistensen af unikke metoder til versificering.
Bryusovs arv
Under sin biografi skrev Bryusov ikke kun mange digte af symbolisme. Han opnåede også berømmelse som en fremragende oversætter af engelsk, fransk, tysk, italiensk og antikke digtere.
Derudover nåede han at skrive en række kritiske artikler, der hjælper til bedre at forstå kvaliteten af visse værker.
Bryusov satte et dybt præg på russisk litteraturkritik og blev også forfatter til nye former for poesi.
Død
Valery Yakovlevich Bryusov døde den 9. oktober 1924 i en alder af 50 år. Årsagen til hans død var lungebetændelse. Graven til den store symbolistiske digter er placeret på Novodevichy-kirkegården.
Hvis du kunne lide Bryusovs biografi, del den på sociale netværk. Hvis du generelt kan lide biografier om fantastiske mennesker, skal du sørge for at abonnere på siden internet side.
Bryusov Valery Yakovlevich (1873-1924) - berømt russisk digter, prosaforfatter og dramatiker, den lyseste repræsentant og grundlægger af symbolisme. Han huskes af mange som en "profet" og "magiker", en smagsgiver til russisk symbolisme, der ofte optræder offentligt i en fuldt knappet sort frakke.
Hans litterære aktivitet er af enormt omfang. Journalist, kritiker, udgiver, poesiforsker, arrangør og inspirator af det litterære liv - dette er ikke en komplet liste over hans livs passioner og hobbyer. Men hans hovedvej er poesi. Mange af Bryusovs digte er gennemsyret af indre vandringer og et utrætteligt ønske om at komme videre, på trods af skæbnen.
Tidlig biografi
Valery Bryusov blev født den 1. december 1873 i Moskva. Hans far var en ret vellykket købmand. Forældrene til den fremtidige digter Matryona Aleksandrovna og Yakov Kuzmich var lidenskabelige over ideerne om rationalisme, som aktivt gjorde sin vej i Alexander II's liberale tider. Fra den tidlige barndom var Valera omgivet af omsorg og opmærksomhed, og bøger spillede en stor rolle i hans opvækst og udvikling som person. Desuden var deres orientering af en udtalt materialistisk karakter, så fra en tidlig alder var Bryusov bekendt med Darwins teori, Keplers og Livingstons biografier samt N. Nekrasovs digte. Takket være dette var hans nysgerrighed og nysgerrighed veludviklet.
I en alder af 11 blev Valery straks sendt til at studere i anden klasse i F. Kreimans private gymnasium. Men sammenlignet med mange af sine jævnaldrende lignede han et rigtigt sort får, kendetegnet ved sit brede udsyn, fremragende hukommelse og tankegang. Bryusovs interesser var ret forskellige: drengens foretrukne emner, sammen med litteratur, var filosofi og astronomi. Fra han var 13 år interesserede han sig for litterær kreativitet og begyndte at skrive bøger. Over tid havde Valery sin egen omgangskreds, og den unge mand var i stand til at bryde med ensomheden.
Studenterår og første forsøg på at skrive
I 1892 gik Bryusov ind på fakultetet for historie og filologi ved Moskva Universitet, hvor han seriøst studerede litteratur, kunst, antikke sprog og historie. På dette tidspunkt læser han entusiastisk digte af de franske symbolister Verlaine, Malarme, Rambaud, som havde en betydelig indflydelse på hans arbejde.
I 1894-1895 udarbejdede Valery tre digtsamlinger med titlen "Russiske symbolister", udgivet i form af tre tynde brochurer. De blev en slags manifest af hjemlige symbolister, der viste deres poetiske ansigt. Senere huskede Bryusov med sorg, at han "blev helten af små aviser og ... livlige feuilletonister." Det var faktisk kun de dovne, der ikke kritiserede digtene, der blev offentliggjort i samlingen. Helt fra begyndelsen var det indhyllet i en aura af mystifikation - formelt var udgiveren af værkerne en vis Vladimir Maslov, som faktisk aldrig har eksisteret. Grundlaget for de "russiske symbolister" var Bryusovs værker, som han underskrev med forskellige pseudonymer (Darov, Sozontov, Fuchs og andre). Forfatteren forsvarede symbolismen med en kraft, der var respektværdig og forsøgte altid at forsvare dens principper i heftige debatter.
I 1895 udgav Bryusov en ny samling "Masterpieces", hvori han præsenterede sine egne digte for læserne. Dette navn forvirrede alvorligt mange kritikere, for ikke alle ville risikere at kalde deres første værker så stort et navn. Bryusovs poesi ramte med sin usædvanlighed, grænsende til provokation. Hans usædvanlige billeder understregede fuldt ud forfatterens lyse individualisme og subjektivitet. To år senere udkom forfatterens nye bog, "This Is Me". Her er tegnene på Valery Yakovlevichs modne poesi med hans interesse for urbanisme og videnskab allerede tydeligt synlige. Derudover demonstrerer Bryusov princippet om "kunst for kunstens skyld", som manifesterer sig i en vis hævning af digteren over virkeligheden og ønsket om at bryde væk fra verden. I et af sine digte skrev han:
Skyggen af de uskabte skabninger
Svajende i søvne
Som flyvende klinger
På emaljevæggen
Symbolistisk digter
I 1899 dimitterede Bryusov fra universitetet og kastede sig hovedkulds ind i den kreative proces. Han får job på magasinet Russian Archives, hvor han skal arbejde som redaktionssekretær i omkring to år. Snart var ejeren af tekstilvirksomheden S.A. Polyakov, fascineret af symbolisme, grundlagde Scorpion-forlaget, som hurtigt forenede skaberne af "ny kunst" på sin platform. Blandt dens ledere var "Valery Yakovlevich. Den udgav deres bøger såvel som almanakken "Northern Herald". Blandt de publicerede værker udgav "Scorpio" en række af Bryusovs samlinger, herunder "Mirror of Shadows", "Paths and Crossroads".
Digterens udgivelsesvirksomhed vil fortsætte i begyndelsen af det 20. århundrede, hvor han deltog i skabelsen af den symbolistiske almanak "Nordlige blomster". Det udgav mange berømte forfattere fra den æra, såvel som repræsentanter for russiske klassikere. Dette understregede kontinuiteten mellem klassisk litteratur og ny kunst. Ikke desto mindre begyndte der med tiden at blive observeret en adskillelse af emnerne i publikationer i retning af symbolismens poesi. "Northern Flowers" banede vejen for fødslen af symbolisternes eget blad, "Scales" (1904). I 5 år indtil 1909 arbejdede Bryusov på at redigere den.
At være passioneret omkring redigering og udgivelse glemmer digteren ikke kreativiteten. Det var i begyndelsen af det 20. århundrede, at han skrev nogle af de mest magtfulde samlinger, "City to Peace" og "Wreath". I den første sender forfatteren, der foregriber V. Mayakovskys urbanisme, ros og forbandelse til den kapitalistiske by. Bryusovs sædvanlige skarpe former og skarpe metaforer profeterede om den nærmeste fremtid og fandt en varm respons fra læserne.
Du bøjer slavernes sure ryg
Så du er hektisk og let
Roterende maskiner
Smedede skarpe klinger!
Temaet for den moderne by i Bryusovs poesi er tæt forbundet med menneskehedens skæbner, med en analyse af fortiden og forventning om fremtiden. Det var dér, forude, han så samfundets sociale og kulturelle perspektiver. I 1900 udkom digterens tredje bog, "Den tredje vagt", hvorefter han begyndte at blive kaldt en digter med stort P. Den var dedikeret til hans kollega og ligesindede K. Balmont. Hovedomridset af samlingen består af digte om historiske og mytologiske temaer, hvori forfatteren nævner navnene på Dante, Orpheus og Cleopatra. Sonetten "To the Portrait of Leibniz" er fyldt med særlig ærbødighed, hvor Bryusov hylder sin elskede videnskabsmand.
I perioden 1900-1915 blev der udgivet tre digtsamlinger fra digterens pen: "Regnbuens syv farver", "Alle melodier" og "Skyggernes spejl", hvor kritikere fandt gentagelser af ham selv, og samtidig noterede en enklere og mere forståelig poetisk sprogforfatter.
En digter i Rusland er mere end en digter
På dette tidspunkt dukkede Bryusovs første prosa op. Han skriver en række historier "Jordens akse", hvor han inviterer læseren til, gennem prisme af karaktererne i hans karakterer, at hjælpe dem med at føle en bestemt jordisk akse, der gennemborer eksistensen og er den abstrakte harmoni i denne modstridende verden. I 1908 præsenterede Valery Yakovlevich romanen "Fire Angel", anerkendt som et af de mest mystiske værker i sin tid. Den fletter digterens selvbiografi med mystiske motiver og historie. Bryusov drager analogier mellem eksistensen af syndere-okkultister, der er dømt til martyrdød i processen med at søge efter ny viden, og skæbnen for hans nutidige samfund.
I 1909 vendte Bryusov sig for alvor til N. Gogols arbejde og gennemførte en undersøgelse af hans værker for tilstedeværelsen og afsløringen af fantastiske temaer. Han præsenterede sit arbejde "Incinerated: Towards a Characteristic of Gogol" i form af en rapport, som blev læst på et møde i Society of Lovers of Russian Literature.
Bryusov er kendt i vide kredse som en talentfuld oversætter. Specielt for V. Komissarzhevskayas teater præsenterede han russisksprogede versioner af mange værker, herunder "Amphitryon" af Moliere, "Lilyuli" af R. Rolland, "Helen af Sparta" af E. Verhaeren, "Hertuginden af Padova" af O Wilde og andre. Hans samling omfatter oversættelser af værker af Goethe, Maeterlinck, Byron og Poe. Under Første Verdenskrig gik Valery Yakovlevich til fronten, hvor han arbejdede som korrespondent for en af Skt. Petersborg-publikationerne, Russkie Vedomosti. I 1917 prøvede Bryusov sig inden for liberal journalistik. Umiddelbart efter abdikationen af Nicholas II skriver han en artikel "Om den nye russiske hymne", hvori han opfordrer til oprettelsen af en højtidelig sang. "Vi har brug for en kort sang, der... gennem kunstens magi ville forene alle dem, der er samlet i én impuls", skrev digteren.
I alliance med den nye regering
I modsætning til mange kunstnere anerkendte Bryusov den sovjetiske magt og sluttede sig endda til det kommunistiske partis rækker. Denne stilling tillod ham at besætte en række vigtige stillinger. Så i perioden 1917-1919 ledede han udvalget for presseregistrering, ledede Moskvas biblioteksafdeling og arbejdede derefter på statens forlag. Han var arrangør, rektor og professor ved Det Højere Litterære og Kunstneriske Institut, som senere fik hans navn. Digteren deltog i arbejdet med den første udgave af Great Soviet Encyclopedia som redaktør af den litterære afdeling.
For alle omskiftelserne i offentlig tjeneste glemte Valery Yakovlevich ikke kreativitet. I 1923-1924 blev hans sidste to samlinger udgivet - "Dali" og "Mea", hvor en helt anden Valery Bryusov vises foran læseren. I sine digte bruger han forrevne syntaks, futuristiske strukturer til at tilføje poetiske linjer og en masse allitteration, som gjorde det muligt at kalde denne stil "akademisk avantgarde." Han skriver også skuespil af futurologisk karakter, "The Dictator" og "The World of Seven Generations", upubliceret i løbet af hans levetid. Valery Bryusov døde af lungebetændelse i Moskva den 9. oktober 1924.
Personlige liv
Som en virkelig kreativ person søgte Bryusov ofte inspiration til at kommunikere med det modsatte køn. Digterens juridiske kone var den almindelige guvernante Ioanna Runt, som han elskede vanvittigt, hvilket ikke forhindrede hende i periodisk at snyde. Hun efterlod sig aldrig nogen arvinger, da hun fik en spontan abort under graviditeten. Senere havde Bryusov en stormfuld affære med digterinden N. Petrovskaya, den tidligere elsker af A. Bely og N. Lvova, som tragisk gik bort efter et brud med digteren.
Russisk litteratur fra sølvalderen
Valery Yakovlevich Bryusov
Biografi
BRYUSOV Valery Yakovlevich (1873 - 1924), digter, prosaforfatter, litteraturteoretiker, oversætter.
Født den 1. december (13 NS) i Moskva i en velhavende købmandsfamilie. Faderen til den fremtidige digter opdragede sin søn i ånden af de avancerede ideer fra tresserne. Bryusov huskede: "Portrætter af Chernyshevsky og Pisarev hang over min fars bord. Jeg er opdraget... i principperne om materialisme og ateisme." N. Nekrasov var en særlig æret digter i familien.
Han studerede ved F. Kreimans private gymnasium i Moskva, og flyttede derefter til gymnastiksalen for den berømte lærer L. Polivanov, som havde en mærkbar indflydelse på den fremtidige digter. Allerede i en alder af tretten besluttede Bryusov at blive forfatter. Gymnasieeleven Bryusovs interesser er litteratur, historie, filosofi og astronomi. Efter at have gået ind i Moskva Universitet i 1892 i den historiske afdeling ved Fakultetet for Historie og Filologi, studerede han i dybden historie, filosofi, litteratur, kunst, sprog (gamle og moderne).
I slutningen af 1892 stiftede unge Bryusov bekendtskab med den franske symbolismes poesi - Verlaine, Rambaud, Malarme - som havde stor indflydelse på hans videre arbejde. I 1894 - 95 kompilerede han små samlinger af "russiske symbolister", hvoraf de fleste blev skrevet af Bryusov selv. Nogle af disse digte talte om forfatterens talent.
I 1895 udgav han bogen "Masterpieces", i 1897 - bogen "This is Me" om en verden af subjektivt dekadente oplevelser, der proklamerede egocentrisme. I 1899, efter at have afsluttet universitetet, helligede han sig helt til litterær virksomhed. I to år arbejdede han som sekretær for redaktionen for det russiske arkivmagasin. Efter at have organiseret Scorpion-forlaget, som begyndte at udgive "ny litteratur" (modernisters værker), deltog Bryusov aktivt i at organisere almanakker og magasinet "Libra" (1904 - 09), det bedste magasin for russisk symbolisme.
I 1900 udkom bogen "The Third Watch", hvorefter Bryusov modtog anerkendelse som en stor digter. I 1903 udgav han bogen "To the City and the World", i 1906 - "Wreath", hans bedste poesibøger.
I de efterfølgende år blev Bryusovs poesi mere intim, nye træk i hans tekster dukkede op: intimitet, oprigtighed, enkelhed i udtrykket af tanker og følelser (samlingen "All Tunes", 1909; bogen "Mirror of Shadows", 1912).
Under Første Verdenskrig var Bryusov ved fronten som korrespondent for en af Skt. Petersborg-aviserne og skrev patriotisk poesi, men vendte hurtigt tilbage fra fronten og indså det meningsløse i denne krig for Rusland.
Bryusov accepterede oktoberrevolutionen og satte sit talent som arrangør af en ny kultur til tjeneste. Hans aktiviteter i denne retning var energiske og mangfoldige. Hans poetiske kreativitet var også meget intens og produktiv: i begyndelsen af 20'erne udgav han fem bøger med nye digte, blandt hvilke den bedste er "On Such Days" (1921). Kendt som en fremragende oversætter, indtager oversættelser af armensk poesi og digte af Verhaeren en særlig plads. Bryusov gjorde meget i studiet af det russiske sprog, ydede et væsentligt bidrag til studiet af Pushkin, Fet, Gogol, Blok og andres værker. I sovjettiden gav han forelæsningskurser om oldtidens og moderne russisk ved Moskva Universitet. litteratur, om teorien om vers og det latinske sprog, om matematikkens historie, gennemførte seminarer om det antikke østens historie osv. M. Gorky kaldte Bryusov "den mest kulturelle forfatter i Rusland." Den 9. oktober 1924, før han nåede en alder af 51, døde Bryusov i Moskva.
"DET KOMMER FRA SKUMRING TIL LYSET..."
(Om digteren Bryusovs kreative vej)
I kunsten er streng kunst vigtig.
Bryd sjælenes dødbringende fangenskab
Og gå ud på en brændende sti
Til strømmen af evige forandringer.
V. Bryusov
Valery Bryusovs litterære aktivitet er slående i sin alsidighed. Han er kendt som forfatter til historier og romaner, dramatiker, oversætter, kunstteoretiker, litteraturhistoriker og litteraturkritiker, poesiforsker, journalist, redaktør, lærer, tilrettelægger af litteratur.
Livet... Men i sin samtids og efterfølgende generationers sind var og blev han først og fremmest en digter. Faktisk det vigtigste og mest betydningsfulde i
Bryusovs omfattende litterære arv er hans poetiske kreativitet.
Når man læser Bryusovs digte, kan man ikke undgå at være opmærksom på motivet, der vedvarende gentager sig fra samling til samling, fra år til år - billedet af en sti, en rejsende, terrænvandringer eller utrættelig bevægelse fremad, en vanskelig opstigning.
Allerede i den tidlige periodes digte, i 90'erne, støder man konstant på denne form for anerkendelse og selvkarakteristika:
Vi er rejsende i en stjerneløs nat,
Søge efter et vagt paradis. (1895)
Eller disse opkald:
Og her er linjerne fra 900-tallet:
Alle stentrinene,
Stigningen bliver stejlere og stejlere. (1902)
Og i 1910'erne, på tærsklen til store historiske begivenheder, igen:
Jeg ved det ikke, men jeg går; jeg kaster min fakkel højt;
Jeg sparker trinene; min ånd er beruset. (1914)
Og til sidst, efter oktober igen:
Jeg går, jeg er glad for den uventede torden,
At fange alle øjeblikke og ikke klage,
Smid den falmede time tilbage. (1921)
Antallet af sådanne citater kan øges mange gange.
Denne vej, som digteren konstant taler om, var ikke let og svær, den var fyldt med talrige drejninger, op- og nedture.
Hvor kom det fra, og hvor førte det hen?
Valery Yakovlevich Bryusov blev født i 1873 i Moskva i en købmandsfamilie, som havde sin oprindelse i livegne bønder og midten
Hendes generation var allerede påvirket af indflydelsen af avancerede demokratiske og videnskabeligt-materialistiske ideer fra 60'erne. Men 60'erne var allerede i fortiden.
Bryusovs ungdom går tilbage til de dystre 80'ere og hans ungdom til begyndelsen af 90'erne. Digteren selv prægede efterfølgende æraen, hvor hans
Bevidst liv og dannelsen af hans synspunkter:
Jeg voksede op i en døv tid, hvor hele verden var døv og stille. Og det syntes folk at leve som en byrde, Og øret behøvede ikke vers.
Det var en tid med alvorlige politiske reaktioner, degeneration og makulering af befrielsesbevægelsens traditioner, skuffelse over dem, forsvinden
Interesse for sociale spørgsmål blandt en betydelig del af intelligentsiaen, spredningen af teorien om "små gerninger", væksten af filisterfølelse. Sikkert,
Nye sociale kræfter var allerede ved at vågne og danne sig i samfundets dyb, overgangen til et nyt, proletarisk stadium af den revolutionære bevægelse var ved at blive forberedt,
Imidlertid var unge Bryusov, som de fleste mennesker i hans miljø, langt fra disse sociale lag og havde endnu ikke set disse processer.
Lad os være opmærksomme på, at digterens citerede linjer ikke kun taler om politisk, men også om litterær tidløshed. Hvis du slår til
Poesi af disse år, vil vi se, at det virkelig oplevede en klar tilbagegang, ideologisk forarmelse. Det overvældende flertal af digteres digte var domineret af
Små emner, banalitet, kedelig epigonisme, en træg, uudtrykkelig form, der kun kan miskreditere ethvert socialt indhold.
I et sådant socialt og litterært miljø begyndte Bryusovs poetiske aktivitet.
Hans tidlige digte var stort set født af denne tid. Den indelukkede atmosfære i det dengang borgerligt-intellektuelle miljø satte sit præg på dem,
Frataget ægte borgerlige idealer og interesser, store ideer og forhåbninger. Derfor afspejles den ekstreme individualisme og egocentrisme
I disse vers er der apolitiskitet, en demonstrativ tilsidesættelse af sociale spørgsmål.
"Jeg er en fremmed for universets bekymringer," erklærede digteren åbent. Og i et andet digt indrømmede han: ”Jeg kender ingen andre forpligtelser, / Undtagen
Jomfru selvtillid."
Samtidig var den unge Bryusov præget af et ønske om på en eller anden måde at skubbe sig væk fra miljøet omkring ham med dets kedelige livsstil, med dets stereotype
Moral, med dens stereotype kunst, blottet for lysstyrke og mod. Den håbefulde digter ønskede at finde nogle nye veje, følte behovet for at sige
Et eller andet nyt ord. De første skridt i denne retning blev foreslået ham af
Datidens udenlandske litteratur.
På det tidspunkt tog og udviklede sig i Vesten og først og fremmest i Frankrig en ny bevægelse inden for poesien, som blev kendt som
I symbolismens eller dekadensens navn (fra det franske ord dekadent - dekadent), da dets repræsentanter overvejende udtrykte mindre
Stemningen af en træt sjæl, træt af at se den barske, prosaiske virkelighed i øjnene. Digte af disse digtere (P. Verlaine, S. Mallarmé og andre)
De gjorde et stærkt indtryk på den unge Bryusov med deres nyhed, usædvanlige kunstneriske midler og evnen til subtilt at formidle forskellige nuancer af komplekse og
Det moderne menneskes modstridende erfaringer.
Fascineret af sådanne eksempler planlægger Bryusov at blive leder og arrangør af "ny poesi" i Rusland. I 1894 - 1895 udgav han tre
Små samlinger kaldet "russiske symbolister", der hovedsageligt fylder dem med hans egne digte og under hans eget navn og under forskellige
Kaldenavne. Disse samlinger, som skulle demonstrere fremkomsten af en ny poetisk skole i Rusland, blev snart efterfulgt af
Personlige samlinger af den unge digter med prætentiøse fremmedsprogede titler: "Chefs d'oeuvre" ("Masterpieces", 1895) og "Me eum esse" ("This is me",
Hvad karakteriserede denne tidlige periode af Bryusovs kreativitet? Tydeligst hans poetiske platform, hans daværende æstetik
Bryusov formulerer sin holdning i det berømte digt "Til den unge digter", som indeholder tre opfordringer: "ikke sympatisere med nogen," "lev ikke i nuet."
"tilbede kunst, kun den, tankeløst, formålsløst." Stroferne i dette værk fik betydningen af et manifest af dekadent poesi med sine
Ultraindividualisme, isolation fra det offentlige liv, med dens direkte umoralisme og afvisning af humanistiske principper, med dens kult
Selvforsynende kunst.
Bevæger sig væk fra den grimme virkelighed, kaster digteren enten ind i en verden af uklare visioner og frugtesløse fantasier eller ind i den indelukkede sfære af nogle ødelagte
Og smertefulde oplevelser, så ind i geografisk og historisk eksotisme. I hans digte er der usædvanlige, bizarre billeder ved hvert trin. Således begynder et digt om Moskva med linjen: "Moskva slumrer, som en hunsovende struds," og et digt om kærlighed med ordene: "Min kærlighed er svidende."
Jeg husker: i den tidlige stilhed priste jeg Javas brændende eftermiddag, Drømmen om frodige liljer
På bølgen, stammer, som boa-konstriktorer klæber sig til, urter, der er ukendte for vores øjne, for os
Ukendte blomster...
M. Gorky havde tilbage i 1900 grund til at sige om Bryusov, at han "optræder foran læseren i mærkelige og excentriske klæder, med
Undvigende stemninger."
Selvfølgelig skal ikke alt fra de dekadente rekvisitter fra de første Bryusov-samlinger tages alvorligt og betragtes som et udtryk for ægte
Digterens oplevelser. Der var meget her af ønsket om at udfordre de sædvanlige æstetiske normer, at tvinge folk til at være opmærksomme på sig selv, at chokere offentligheden
Fra et "anstændigt" samfund, vant til de års pyntefulde, formelle og overvældende helt kedelige poesi. Derfor den berygtede
Digtet på én linje "Åh, luk dine blege ben" og "den nøgne måne" (fra digtet "Kreativitet"), der rejser sig "under det azurblå
Moon,” og andre ekstravagante billeder og motiver.
Bryusov selv indrømmede, at han i sine digte nogle gange demonstrerede "bevidst forvirring af betydningen", "drengeagtig svindleri", "panache".
I sjældne ord” osv., på samme måde som nogle vestlige digtere. Og i sin dagbog fra 1896 lovede han, at hans næste bog "vil blive gigantisk
En hån mod menneskeheden."
Det er ikke overraskende, at hans præstationer på det tidspunkt vakte forvirring blandt læserne, forargelse blandt anmeldere og adskillige parodier. Bryusov lykkedes
Han "irriterede gæssene" så meget, at han i en årrække blev nægtet adgang til den store presse.
Hvis Bryusov var stoppet på dette stadium af sin poetiske udvikling,
Så ville han i bøger om litteraturhistorie kun blive nævnt med småt som en af de oprindelige repræsentanter for dekadent poesi og selvfølgelig ikke
Ville være af væsentlig interesse for os i dag.
Men digteren selv var på ingen måde tilfreds med sine datidens poetiske eksperimenter. "Vi var vovede, vi var børn," vil han snart sige om udgivelserne
"Russiske symbolister". Han vil skrive til sin kollega i symbolisme, Konstantin Balmont, om disse samlinger: "Du kender godt deres betydning, dvs.
Mangel på deres mening." Og "Masterpieces" vil modtage en så nådesløs vurdering fra forfatteren i den næste samling: "Tro mig: I lang tid har jeg betragtet den stakkels bog som en fejltagelse
Mine." Og efterfølgende ville den modne Bryusov kalde sine tidlige digte "ikke helt
Vellykkede tests for en lidt arrogant ung mand.”
Allerede fra den tredje samling, udgivet ved begyndelsen af det 19. og 20. århundrede - "Tertia Vigilia" ("Tredje vagt") - begyndte Bryusov processen med aktiv
Overvinde dekadence. Og i dette er han hjulpet ved at vende sig til eksemplet, erfaringen, testamentet fra fortidens store forfattere, og frem for alt Pushkin, ved forskning
Det arbejde, som han allerede begyndte at engagere sig i, og den beundring, som han bar gennem hele sit liv.
I Pushkin søger og finder Bryusov svaret på spørgsmålet om, hvad en digter skal være. I hans dagbog for 1897 læser vi følgende opslag: „En digter skal
For at blive genfødt, skal han møde en engel ved en korsvej, som ville skære hans bryst over med et sværd og sætte et brændende kul i stedet for et hjerte. Ikke endnu
Den slæbte lydløst "i den vilde ørken"..."
Efter at have sygnet hen i flere år i den dekadente kunsts ørken, sygnede Bryusov allerede ud og længtes efter fornyelse. Om måder at overvinde egocentriske
Digteren vender sig til dekadencens begrænsninger med dens snævre kammerlyrik til det, han selv kaldte "lyrisk epos." Og han finder materiale til det
Først kun i tidligere århundreder.
En historiker af uddannelse og af sine videnskabelige interesser besad Bryusov i høj grad, ifølge Gorkys definition, "en subtil og sjælden gave
Penetration ind i fortiden." For ham var historien ikke et "gravland", men en "kendt verden", som han "engang levede som én sjæl".
I samlingen "The Third Watch" er hovedpladsen optaget af den store sektion "Favorites of the Ages". Den indeholder udtryksfulde billeder af navngivne og unavngivne historiske og legendariske helte fra forskellige lande og epoker. Her er en streng kriger, der ikke kan forestille sig livet uden for kampe ("Gamle Viking"), og en digter, idealer
Som kommer i skarp konflikt med virkeligheden ("Dante") og den gamle iagttager af naturen, der stræber efter at forstå "verdernes mysterier" ("kaldæisk
Fårehyrde").
Sandt nok nærmer Bryusov sig de afbildede fænomener fra fortiden med rent æstetiske kriterier; han beundrer stærke karakterer og lyse
Individer, uanset deres sociale og moralske karakter. Og blandt "århundredernes darlings", der tiltrækker digteren, viser det sig f.eks.
Den grusomme østlige despot Assargadon, der "rejste sin magtfulde trone" "på
Fjendernes knogler."
Men at gå ind i fortiden og poetisere dens "kraftige skygger" indikerer utvivlsomt, at Bryusov ikke fandt en rigtig helt i
Modernitet, at han i det borgerligt-filistiske samfund omkring ham så overvejende mat vegetation, som fremkaldte hans fordømmelse og afsky:
Vi er ikke vant til lyse farver, Vort tøj er jordens farve; Og vi sænkede vores frygtsomme blik, Vi slæber os langsomt i støvet Hvad drømmer jeg om? - vildt
Skrig. Hvad er tæt på mig? - blod og krig. Mine brødre er de nordlige herrer, min tid er vikingetiden.
Aspirationen skitseret i "The Third Watch" fra den kammeratlige, snæversynede verden ind i den store verden med dens anliggender og interesser er udmøntet i
Den næste samling er "Urbi et Orbi" ("Til byen og verden"), hvis titel digteren selv viser, at han ikke længere henvender sig til en snæver kreds af sine
Ligesindede, men til en bredere kreds af læsere.
I digte som "Escape" og "Work" foregriber Bryusov i høj grad temaet i Bloks digt "Nattergalens have". Den lyriske helt i det første digt, der hører et trompetkald, løber fra den frodige alkove, hvori han sov i en sød drøm, ind i livet med dets larm, angst og bekymringer. I
Helten i det andet digt forlader også sin hverdag fyldt med hårdt arbejde. Han smider det "lilla fra sine skuldre" og tager ploven, skovlen og
For Bryusov, en stor arbejder, har arbejde altid været den vigtigste mening med livet. Nu glorificerer han arbejdet i poesi. Og poetisk, litterær
Han - som i polemik med digtere af romantisk-idealistisk type - repræsenterer kreativitet i form af hårdt arbejde, i billedet af at pløje en mark og en poetisk drøm - i billedet af en okse, der trækker en tung plov.
Efter for nylig at have erklæret i sine digte: "Jeg ser ikke vores virkelighed, / jeg kender ikke vores århundrede," vender Bryusov nu ansigtet mod det moderne
Virkeligheden absorberer grådigt hendes indtryk. Hans poesi omfatter storbyens tema, malerier dukker op og indtager en væsentlig plads
Bylivet med dets larm, larm, bevægelse af menneskemængder og hurtiggående vogne, med dets fristelser og modsætninger. Han glorificerer
Den moderne by synger sin pris og samtidig ser den sine sår og misdannelser. Bryusov bliver den første bydigter i russisk poesi XX
Århundrede. Indflydelsen fra Verlaine erstattes af indflydelsen fra sangeren i byen Verhaeren, med hvis værker Bryusov derefter introducerede russiske læsere i sin
Fremragende oversættelser. Tidligere var Bryusovs tilståelse typisk: "Jeg vandrer alene i stilhed." Nu skriver han i sin dagbog: "Jeg skal til folk,
Jeg smelter sammen med mennesker, broderer mig med dem." I hans digte om byen bliver sociale motiver i stigende grad hørt, mere og mere opmærksomhed rettes mod de udsattes skæbne
Byens lavere klasser. På dette tidspunkt skabte Bryusov sit berømte digt "Mureren" - om en arbejder, der er tvunget til at bygge et fængsel, hvor han vil
Det kan være hans egen søn, der sygner hen i fængslet. Og snart vil digteren udtrykke den bitre klage fra en anden murer:
Vi knækker sten for at leve i verden,
Og vi lever for at slå...
Ve dem, der nu er børn,
Til dem der burde være det!
Efter udgivelsen af The Third Watch skrev M. Gorky til Bryusov: "Du, til mig
Det ser ud til, at de godt kunne stå op for en undertrykt person." Gorky er ikke
Forkert. Temaet for den undertrykte person vises i Bryusov, og hvor han
Henviser til den historiske fortid. For eksempel i digtet ”Roerne
Triremes" taler han på vegne af fangede slaver, der er lænket til årerne og deres
Med bestræbelserne på at flytte skibet, på dækket som de nyder livet som en skat
Den stigende demokratisme i Bryusovs poesi kommer også til udtryk i hans forsøg
Efterligne former for moderne folklore, og især urban folklore. Så
En cyklus af hans "Sange" vises, hvoraf to kaldes "Factory Songs".
Digterens skærpelse af opmærksomhed på sociale spørgsmål er stærk
Hele den socio-politiske situation i disse år bidrog til
Forud for den revolutionære eksplosion i 1905, og især selve revolutionen.
For ikke så længe siden opfordrede Bryusov til ikke at leve i nuet og prædikede
Dispassion. Nu er han dybt bekymret over det store udfoldelse
Politiske begivenheder. Bryusov bliver fortsætteren af russiske traditioner
Klassisk poesi. Opsamler Lermontovs sammenligning af en digter med en dolk,
Han kalder sig selv en "kampsangskriver" og udtaler:
Digteren er altid med mennesker, når stormen larmer, og sangen med stormen er altid søstre.
Som en lys borgerdigter med stor styrke optræder Bryusov i samlingen
"Stephanos" ("Krans"), udgivet netop i dagene af den væbnede december
Opstande i 1905. Den vigtigste del af denne samling kaldes
"Modernitet".
Bryusov stempler borgerlige liberale, halvhjertet
Gradualister, "glade med lidt", tilfredse med ynkelige indrømmelser med
Sider af tsarstyret. Med al oprigtighed er han klar til at forherlige "havet
Folkets lidenskab, der knuser den skrøbelige trone til splinter."
Sandt nok tiltrækker den forestående revolution ham hovedsageligt på grund af sin
Den destruktive side. Han kalder revolutionære "nærmeste", men erklærer:
At bryde - jeg vil være med dig, at bygge - nej!
Dette gav V.I. Lenin grundlaget for at definere det daværende sociale
Bryusovs position som en "digter-anarkist".
Ændringen i indholdet af Bryusovs poesi og hele hans verdenssyn førte
Og til en ændring i hans poetiske stil. Allerede i hans tidlige digt
"Sonnet til form" Bryusov udtrykte sin tiltrækning til "skærpet og komplet
Frase", til "sonettens harmoniske". Men i hans tidlige samlinger i stil, i sprog,
På hele den poetiske måde var der meget, der var impressionistisk uklart,
Uklar, vag, ubestemt. Den modne Bryusovs vers bliver
Maskulin, jaget, smedet, billeder - konvekse, klare, skulpturelle,
Udtrykket får en fuldstændig aforistisk karakter. Disse kvaliteter
De fremhæver næsten alt, hvad der prægede hans digtning i hans modne år. Ja, Andrey
Bely kaldte Bryusov "en digter af marmor og bronze," skrev han om sin "ringning,
Metalstreger”, om ”ord så stærke som hammerslag”. A.V.
Lunacharsky bemærkede Bryusovs "snitpræcision af billeder", "vægten af hver
Linjer og strofer og helhedens smukke arkitektur.” Og Bryusov selv troede
Dyden ved hans digte er netop "kortfattethed og styrke", "at give ømhed og
Melodialitet - til Balmont."
Selvfølgelig er Bryusovs arbejde i 1900'erne og 1910'erne meget kontroversielt.
Mere end én gang havde han grund til at gentage ordene
Et af hans digte: "Igen er min sjæl splittet." I samlinger
Og i dens storhedstid kan man finde mange tilbagefald af uudryddet dekadence.
Her er der hypertrofieret erotik, opfattelsen af kærlighed som mørk,
Destruktiv lidenskab, og bekræftelsen af menneskets fatale ensomhed, og
En følelse af mæthed med livet (et af digtene hedder "Kedsomhed"
Livet"), og forherligelsen af "dødens lyksalighed". Ja, kunne Bryusov sige om sig selv,
Så tilbad han dem, der var lysere, som var mere kropslige,
Så rystede han i forventning om skyggerne.
Bryusovs yndlingshelte i hans "lyrisk-episke" værker er dem, hvis
Ifølge digteren er "et klart parti smukt - / at skinne og dø" - meget
Forskellige. Sammen med Aeneas, der skyndte sig mod en høj bedrift,
Efter at have forladt negativitetens seng, "smidt kærlighedens tanker væk", glorificerer digteren triumviren
Anthony, der brød sin pligt på grund af sin kærlighed til den egyptiske dronning Kleopatra
Statsmand og kommandør. "Åh, lad mig tegne det samme lod!" -
udbryder Bryusov og afslutter dette digt.
Og dog i Bryusovs bevidsthed og poesi over det dekadente,
De pessimistiske, individualistiske sejrede i stigende grad,
Heroisk, livsbekræftende, humanistisk begyndelse. Digteren er i stigende grad
Glorificerer menneskeskaber, utrættelig arbejder, skaber,
En sejrrig mand, der forvandler jorden, erobrer naturen, erkender
Universet. I denne henseende, den berømte
Digt "Ros til Mennesket."
Sten, vind, vand, flamme
Du ydmygede dig med dit tøjle,
Rejste det jublende banner
Lige ind i den blå kuppel.
Før andre digtere sang Bryusov de første flyveres ros. Med fast tro på
Det menneskelige sinds kraft, videnskabens og teknologiens kraft, det ser ind i fremtiden,
Han drømmer om, at en person vil vinde sejre i rummet og endda vil være i stand til at snyde
Og din planets bane:
Jeg tror på dig, vovede!
Du vil satse
Der er rækker af sejl over Jorden.
Du vil guide med din hånd
Planeten løber mellem stjernerne.
Symbolistisk magasin "Skalaer". Men det kan hævdes, at han aldrig har været det
En hengiven symbolist. For eksempel mystik af de fleste af hans
Yngre kolleger, deres tro på den anden verden og på muligheden for en form for
Kommunikation med en mime. Han havde længe følt sig som en fremmed "blandt sine egne". Tilbage i 1907
Han skrev til en litteraturkritiker: "Selvom jeg udefra ser ud til at være lederen af dem, der
Af gammel hukommelse kalder de vores dekadenter, men i virkeligheden er jeg blandt dem
Som et gidsel i en fjendtlig lejr. Det er længe siden alt, hvad jeg skriver og alt det der
Jeg siger, det er bestemt ikke til mine litterære kammeraters smag, men for mig,
Helt ærligt kan jeg ikke rigtig lide, hvad de skriver og siger." Efterfølgende han
Han mindede om ophedede skænderier med symbolisterne, som grusomt bebrejdede ham
Realisme i symbolisme, for materialisme i idealisme.
Symbolister, førte til et brud med dem. Engang hyldede han vedholdende drømmen
Og en drøm over virkeligheden. Nu har han i sine kritiske artikler
Virkeligheden" at "så snart kunsten er skilt fra virkeligheden,
Hans skabninger bliver frataget kød og blod, falmer og dør."
For fuldt ud at styrke forbindelsen med den omgivende virkelighed, med den virkelige
Bryusov stræber efter livet, inklusive det mest almindelige, det enkleste, i hans
Digte fra 1910'erne.
Ved begyndelsen af sit arbejde udtrykte Bryusov demonstrativ foragt
Til den virkelige natur:
Jeg skabte i hemmelige drømme en verden af ideel natur, - at dette
Aske: Stepper, klipper og vand.
Snart blev dog denne arrogante og foragtelige holdning til naturen, iflg
I digterens udtryk "sprang det af" ham. Med hver ny samling fra 1900 - 1910'erne
Gennem årene har temaet natur indtaget en stigende plads i Bryusov. Marker, skove, bjerge,
Havet, "dagens gnistre, nattens mørke, forår, vinter" finder deres elsker i ham
I sine digte fra det andet årti af det 20. århundrede, Bryusov bevidst
Polemiserer med dekadente mentaliteter. Han vil gerne opponere
Den livstræthed, der er karakteristisk for hans tidligere kammerater, "ukuelig,
Et uovervindeligt kald til livet, til livet for enhver pris, til alle sår og til
Til hendes glæder." Ikke underligt, at hans samling "Mirror of Shadows" åbner med en epigraf fra
Mens jeg er på den jordiske kiste, selvom jeg vil trække vejret med besvær, hele livets spænding
Ung jeg vil være hørbar overalt.
Og samlingen "Seven Colors of the Rainbow" begynder med urolige linjer:
Hvad skal jeg gøre, når jeg ikke er mæt af dette berusede liv!
I samme årti omfattede Bryusovs arbejde også det store tema om venskab.
Folkene, der bor i Rusland, og digteren yder en stor indsats gennem sine aktiviteter
At udvikle og styrke dette venskab.
Allerede før revolutionen blev han tæt på M. Gorky, deltog aktivt i
Hans udgivelsesbestræbelser. Gorky værdsatte samarbejdet med Bryusov og
Han kaldte ham "en kammerat i arbejde til gavn for russisk kultur." Meget
Deres samarbejde var frugtbart i udarbejdelsen af indsamlinger, der bidrog til
At gøre russiske læsere bekendt med poesi fra nogle andre folk i Rusland.
Bogen "Poetry of Armenia" kompileret af Bryusov fik særlig betydning.
Hvormed han arbejdede både som oversætter af mange poetiske tekster og som
Russiske læsere nyder den rige verden af armensk poetisk kultur, og
Det er ikke overraskende, at han i anledning af sin halvtredsårs fødselsdag blev præmieret
Ærestitel som Folkets Poet af Armenien.
I et kvart århundrede af hans før-revolutionære arbejde, Bryusov, ligesom os
Vi ser, at der var forskellige "stier og korsveje" (det var det, han kaldte samlingen i tre bind
af hans værker), prøvede han, kan man sige, "alle melodierne" (dette er også
Titlen på en af hans samlinger).
I 900-tallet nød Bryusov allerede stor popularitet og anerkendelse.
Men han stoppede aldrig der og følte ofte
Utilfredshed med ens position i livet og litteraturen, ens kreativitet.
I sit brev til forfatteren N.I. Petrovskaya, forbundet med symbolist
I kredse finder vi for eksempel følgende bekendelser: ”Jeg kan ikke leve mere
Udlevede overbevisninger, de idealer, som jeg trådte over i
Jeg kan ikke leve af poesi, af den "nye kunst", hvis navn er utålelig for mig.
Mere". Og i sin dagbog skriver han i 1907: ”Til tider er jeg ganske
Jeg var oprigtigt klar til at opgive alle de tidligere veje i mit liv og gå videre til nye,
Start hele dit liv forfra."
Dog kun den største begivenhed i det 20. århundrede, som forårsagede et kraftigt chok
Alt socialt liv fra top til bund, - oktober socialistisk
Revolutionen tvang Bryusov "til at genoverveje alt i selve kernen, i selve roden."
Dit verdensbillede." Det viste sig at være en dyb revolution for ham personligt.
"Jeg ser mig selv," bemærkede Bryusov, "helt anderledes før denne kant og efter
Det kan virke overraskende, at den symbolistiske bevægelses meter, i
Tidligere en militant forsvarer af det individualistiske og selvforsynende
Kunsten gik beslutsomt og uigenkaldeligt over til Oktyabrskayas side
Revolution, blev en aktiv opbygger af socialistisk kultur og endda medlem
Kommunistparti.
For at finde en forklaring på dette skal vi huske, at Bryusov
Han var aldrig en loyal søn i sin klasse; han "brød ud" af den for længe siden.
Gennemsyret af viden om historie, glad for heltemod fra fremragende mennesker og
Store begivenheder fra fortiden, Bryusov stillede høje krav til sin modernitet
Etiske og æstetiske krav til den borgerlige virkelighed
Langt fra at matche. Derfor hans langvarige konflikt med dette
Virkelighed. Bryusov var ret oprigtig, da han skrev tilbage i sit
Begyndelsen af århundredet:
Hvor jeg hadede systemet i hele dette liv, skamfuldt småligt, forkert,
Grim.
Bryusov forstod og forudså forskellige sociohistoriske formationer
Uundgåeligheden af det eksisterende kapitalistiske systems fald. Mere end én gang han
Hans værker talte om den forestående sociale katastrofe, han
Ser frem til fremtiden hvornår
En fri mand vil stå solidt foran himlens ansigt på sin planet.
Naturligvis er digteren meget større end mange af sine digterkolleger.
Klasse og profession var parat til at modtage og byde velkommen
Fantastisk oktober, for at "vende din hest ind på en ny vej."
Tilbage i 1906 skrev han: "Der er nogle sandheder ... forud for moderne
Menneskelighed. Den, der viser mig vejen til dem, ham vil jeg være med." Denne vej er afgørende
Øjeblikket blev angivet for Bryusov af Oktoberrevolutionen, Lenin og hans kammerater.
I det tidlige forår 1918, hvor en betydelig del af intelligentsiaen
Indtog stadig fjendtlige eller afventende holdninger over for Sovjet
Myndigheder, Bryusov, kom sammen med professor P.N. Sakulin til folkekommissæren
Enlightenment A.V. Lunacharsky og tilbød sit samarbejde.
Vi så, at i 1905 erklærede digteren, henvendt til de revolutionære:
"At bryde - jeg vil være med dig, at bygge - nej!" Nu gik han til at bygge med
Kommunister skaber et nyt samfund, en ny kultur.
En mand med ekstraordinær aktivitet af natur, Bryusov var altid ikke
Kun en forfatter. Allerede før revolutionen viede han mange kræfter og tid
Organisatorisk arbejde inden for litteratur og kultur. oktober åbnet for
Hans sociale og organisatoriske aktiviteter spænder vidt.
Han udfører ansvarligt arbejde i People's Commissariat for Education, med overskriften videnskabelig
Biblioteker, litterær afdeling, kunstundervisning. Han er en pik
Statens akademiske råd, stedfortræder for Moskva-rådet, professor
Moskva Universitet, redaktør af magasinet "Artistic Word",
Formand for Den All-Russiske Digterforening. Han arbejder hos Gosizdat. Han
Opretter og leder verdens første videregående uddannelsesinstitution for uddannelse
Unge Forfattere - Højere Litteratur- og Kunstinstitut, som
Hans navn blev givet.
Og han kombinerer dette store, intense daglige arbejde med
Fortsættelse af hans livs hovedværk - poetisk kreativitet. For syv
I de år, han levede efter oktober, udgav han seks samlinger af nye digt og
Bliver en af grundlæggerne af sovjetisk poesi. De vers, der indgår i disse
Samlingerne er ikke lige værdifulde, men blandt dem er der dem, der hører til
Poetiske klassikere fra post-oktober-årene.
Særligt betydningsfuld var samlingen med udtryksfulde
Den fremragende digter blev født den 1. december i en velhavende familie, der havde sit udspring i de livegne bønder. Faderen opdragede sin søn i tressernes ånd. Især i Valery Yakovlevichs familie elskede de at genlæse Nekrasovs værker. Valery Yakovlevich modtog sin uddannelse på F. Kreimans private Moskva-gymnasium, hvorefter han kom til L. Polivanovs gymnasium, en berømt lærer, der havde en betydelig indflydelse på digteren. Bryusov var interesseret i litteratur, historie, filosofi og astronomi.
Det overvældende flertal af datidens digte var domineret af banalitet og uudtrykkelig form. Hans tidlige digte blev født fra den tid. I 1894-1895 kompilerede Bryusov små digtsamlinger "russiske symbolister", hvoraf de fleste var skrevet af ham selv og taler om digterens ekstraordinære talent. I 1895 udgav han bogen "Masterpieces", I 1897 - "This is Me". I 1899, efter at have afsluttet universitetet, helligede han sig helt til litterære aktiviteter. Arbejder som sekretær i redaktionen af magasinet Russian Archive, deltager i skabelsen og udviklingen af almanakker og magasinet Libra. Bryusov modtog sin anerkendelse efter udgivelsen af bogen "The Third Watch" i 1900. I 1903 udgav han bogen "Til byen og til verden". Og i 1906 - "Krans" - dette er hans bedste poetiske bøger. I de efterfølgende år dukker der nye træk op i forfatterens poesi: intimitet, oprigtighed, enkelhed i tanker og følelser.
Når man læser Bryusovs værker, er det umuligt ikke at være opmærksom på det vedvarende gentagne motiv - billedet af stien, vandringer, utrættelig bevægelse fremad og vanskelig opstigning. Under Første Verdenskrig var Valery Yakovlevich ved fronten, hvor han fungerede som korrespondent for en af aviserne. Oktoberrevolutionen afslørede i digteren talentet hos en organisator af en ny kultur. At studere værker af Pushkin A.S. hvis arbejde han beundrede og bøjede sig for hele sit liv, fandt Valery Yakovlevich svaret på spørgsmålet "Hvad skal en rigtig digter være?" En rigtig digter skal genfødes, og i stedet for et hjerte skal der være et flammende kul placeret i ham af en engel. Han udgav fem bøger med nye digte, hvoraf den bedste er "På dage som disse." Han bidrog meget til studiet af det russiske sprog og studiet af værker af berømte russiske digtere: Pushkin, Fet, Gogol, Blok og mange andre. Bryusov holdt også foredrag om gammel og moderne russisk litteratur, latin og historie.
Valery Bryusov er en så mangefacetteret personlighed, at det er svært at finde et område med litterær aktivitet, hvor hans lyse og unikke mærke ikke ville forblive. Bryusov forsøgte sig med poesi, prosa, drama, kritik, udgivelse, studerede litteraturhistorie, fungerede som oversætter og krigskorrespondent, var direktør for en litterær kreds, professor og rektor for instituttet. Og det lykkedes ham at gøre alt dette i sit ikke så lange liv på halvtreds år.
I købmandsfamilien i Moskva, hvor Valery blev født den 1. december (13), 1873, herskede en ejendommelig atmosfære. Bryusovs sympatiserede med ideerne om populisme, så religiøs litteratur og endda eventyr var strengt forbudt i huset. Den fremtidige forfatter huskede senere, at han i stedet for børnebøger lærte Darwins teori og var velbevandret i andre naturvidenskaber. Hvad angår poesi, tillod faderen drengen kun at læse Nekrasovs digte.
Valery modtog en klassisk uddannelse. Fra 1885 studerede han på Kreiman gymnasium, og fem år senere overgik han på grund af sine ateistiske synspunkter til Polivanov gymnasium. Efter sin eksamen fra denne uddannelsesinstitution gik Bryusov ind på fakultetet for historie og filologi ved Moskva Universitet.
Fra den tidlige barndom læste Valery entusiastisk alle bøgerne i huset, og fra en alder af otte begyndte han at skrive selv. De første litterære eksperimenter var poesi, og senere udkom prosaværker. Bryusov dækkede bunker af papir og prøvede sig selv i forskellige poetiske former og prosa-genrer. Allerede som trettenårig besluttede han, at han ville hellige sig at skrive.
Unge Bryusov blev lidenskabeligt interesseret i franske symbolister. Mens han stadig var studerende, udgav han tre digtsamlinger, "Russiske symbolister", og derefter sine egne bøger, "Masterpieces" og "This Is Me". Nådesløse kritikere og repræsentanter for det litterære samfund greb til våben mod den unge digter. De kunne ikke lide Bryusovs egocentrisme og øgede indbildskhed på baggrund af hans åbenlyse efterligning af Paul Verlaine og Arthur Rimbaud. Men flere skandaløse digte, blandt hvilke det især er værd at fremhæve den chokerende monostiske uden tegnsætningstegn "O luk dine blege ben", spillede en positiv rolle - de begyndte at tale om Bryusov. I dag vil en sådan succes blive kaldt en succesfuld PR-kampagne.
Efter sin eksamen fra universitetet begyndte Valery Bryusov at udgive. Han deltog i organisationen af Scorpio-forlaget, skabte Northern Flowers-almanakken og redigerede magasinet Libra, som blev symbolisternes centrale trykte organ.
Litterær kreativitet fortsatte også med at indtage en vigtig plads i Bryusovs liv. I det første år af det nye århundrede udgav digteren samlingen "The Third Watch", som bragte ham stor berømmelse. Og samlingerne "To the City and the World", "Wreath" og "All Tunes", der dukkede op i løbet af de næste ti år, blev toppen af Valery Bryusovs poetiske mesterskab. De mest betydningsfulde værker i prosa er de historiske romaner "Fire Angel" og "Alter of Victory".
Valery Bryusovs tekster er domineret af billeder af mytologi, verdenshistorie og kultur samt urbane motiver - et symbol på den moderne civilisation. Kritikere betragter ham som grundlæggeren af urbane motiver i litteraturen, såvel som grundlæggeren af russisk symbolisme.
Den intellektuelle Bryusov følte og reflekterede dristigt i sine værker tendenserne i den vanskelige tid, hvor han måtte leve. Digteren havde en selvmodsigende holdning til de revolutionære følelser i 1905 og 1917. På den ene side hilste han enhver persons frihed og hans frigørelse fra autokratiets lænker velkommen, men han forstod, at det revolutionære element er en ødelæggende kraft, i hvis ild de "kommende hunnere" vil ødelægge mange åndelige værdier.
I 1913 var der opstået en krise i Bryusovs liv og arbejde, men udbruddet af Første Verdenskrig satte nyt skub i hans fantasi. På en bølge af patriotisme gik digteren til fronten som krigskorrespondent. Valery Bryusov sluttede sig hurtigt og energisk til realiteterne i det nye postrevolutionære system, og i 1919 sluttede han sig til det bolsjevikiske parti. Forfatteren var meget opmærksom på organisatorisk arbejde i forskellige stillinger i People's Commissariat for Education, Union of Poets, holdt forelæsninger ved Moskvas statsuniversitet, organiserede og ledede det litterære og kunstneriske institut.
Desværre blev digterens liv pludselig afskåret af sygdom. Dette skete i det første år efter Bryusovs 50-års fødselsdag, som højtideligt blev fejret på Bolshoi Theatre.
Bryusov var en sand eksperimentator og opnåede en utrolig teknisk sofistikering. Han ledte efter usædvanlige billeder, rim, skabte digte i alle former og størrelser, stiliserede dem til at ligne antikken og forskellige poetiske manerer, udvalgte linjer, hvor hvert ord begyndte med det samme bogstav. Digteren sydede altid af "et overskud af nye rim og nye ord", vovet, eksotisk, udtryksfuld.
I sit arbejde sang Valery Yakovlevich Bryusov den menneskelige skabers store skæbne, altid stræbende efter at "gå mod perfektion", "belyse stadig nye afstande i vores ånd, øge sjælens område."