Pleshcheevs fortid læste historien. Periode med politisk aktivitet

Alexey Nikolaevich Pleshcheev (1825-1893) - russisk forfatter, digter, oversætter; litteratur- og teaterkritiker.
Født den 4. december 1825 i Kostroma, i en embedsmands familie, der kom fra en gammel adelig familie. Digterens fjerne forfader deltog i kampen med tatarerne på Kulikovo-feltet.
Alexey Pleshcheev tilbragte sin barndom i Nizhny Novgorod, studerede i Skt. Petersborg, på skolen for vagter, og forlod den derefter på universitetet på det orientalske fakultet. I 1844 udgav han sine første digte i Sovremennik, og i 1846 udgav han en særskilt digtsamling, som bragte ham stor berømmelse.
Alexey Pleshcheev var en del af Petrashevskys illegale kreds, som prædikede socialistiske ideer. Især afleverede han Belinskys brev til Gogol, forbudt af myndighederne, til Petrashevsky. I april 1849, da den tsaristiske regering knuste Petrashevskys kreds, blev digteren arresteret og fængslet i Peter og Paul-fæstningen.
Den 22. december 1849 blev Alexei Pleshcheev sammen med andre petrasjevitter bragt til Semenovskaya-pladsen til henrettelse, som først blev aflyst i sidste øjeblik. Digteren blev idømt fire års hårdt arbejde, som blev erstattet "af hensyn til hans ungdom" af eksil som menig i Orenburg Line Bataljon. Han fik tilladelse til at komme ind i "begge hovedstæder" og vendte tilbage til litterær aktivitet efter ti år som soldat. I 1872 flyttede han på invitation af Nekrasov fra Moskva til Skt. Petersborg, hvor han overtog stillingen som sekretær for tidsskriftet Otechestvennye Zapiski og ledede dets poesiafdeling. Efter lukningen af ​​Otechestvennye Zapiski ledede Pleshcheev den samme afdeling hos Severny Vestnik.
Alexey Pleshcheev døde i 1893 i Paris på vej til et fransk feriested. Han blev begravet i Moskva på Novodevichy-klosteret foran en stor skare af unge mennesker. På dagen for hans begravelse modtog Moskva-aviserne en ordre, der forbød ethvert "rosende ord til den afdøde digter."

Alexey Nikolaevich Pleshcheev(22. november 1825, Kostroma - 26. september 1893, Paris) - russisk forfatter, digter, oversætter; litteratur- og teaterkritiker. I 1846 gjorde den allerførste digtsamling Pleshcheev berømt blandt revolutionær ungdom; som medlem af Petrashevsky-kredsen blev han arresteret i 1849 og nogen tid senere sendt i eksil, hvor han tilbragte næsten ti år i militærtjeneste. Efter hjemkomsten fra eksil fortsatte Pleshcheev sin litterære virksomhed; Efter at have været igennem år med fattigdom og nød, blev han en autoritativ forfatter, kritiker, forlægger og i slutningen af ​​sit liv en filantrop. Mange af digterens værker (især digte for børn) er blevet til lærebøger og betragtes som klassikere. Mere end hundrede romancer blev skrevet af de mest berømte russiske komponister baseret på Pleshcheevs digte.

Biografi

Alexey Nikolaevich Pleshcheev blev født i Kostroma den 22. november (4. december) 1825 i en fattig adelsfamilie, der tilhørte den gamle Pleshcheev-familie (blandt digterens forfædre var den hellige Alexy af Moskva). Familien ærede litterære traditioner: der var flere forfattere i Pleshcheev-familien, herunder den berømte forfatter S.I. Pleshcheev i slutningen af ​​det 18. århundrede.

Digterens far, Nikolai Sergeevich, tjente under Olonets, Vologda og Arkhangelsk guvernører. A. N. Pleshcheev tilbragte sin barndom i Nizhny Novgorod, hvor hans far siden 1827 tjente som provinsskovfoged. Efter Nikolai Sergeevich Pleshcheevs død i 1832 opdrog hans mor, Elena Aleksandrovna (født Gorskina), sin søn.

Indtil han var tretten år studerede drengen hjemme og fik en god uddannelse, idet han mestrede tre sprog; derefter, efter anmodning fra sin mor, gik han ind i St. Petersburg School of Guards Ensigns og flyttede til St. Petersburg. Her måtte den fremtidige digter stå over for den "hæmmende og korrumperende" atmosfære fra "Nicholas militærklike", som for altid indpodede "den mest oprigtige antipati" i hans sjæl. Efter at have mistet interessen for militærtjeneste forlod Pleshcheev skolen for vagtfaner i 1843 (formelt efter at have trukket sig "på grund af sygdom") og gik ind i St. Petersburg Universitet i kategorien orientalske sprog. Her begyndte Pleshcheevs omgangskreds at dannes: universitetsrektor P. A. Pletnev, A. A. Kraevsky, Maikovs, F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov, D. V. Grigorovich, M. E. Saltykov-Shchedrin.

Gradvist stiftede Pleshcheev bekendtskaber i litterære kredse (dannet hovedsagelig ved fester i A. Kraevskys hus). Pleshcheev sendte sit allerførste udvalg af digte til Pletnev, rektor for St. Petersborg Universitet og udgiveren af ​​Sovremennik-magasinet. I et brev til J. K. Grot skrev denne: ”Har du set digte signeret af A. P-v i Samtiden? Jeg fandt ud af, at dette er vores 1. års studerende, Pleshcheev. Hans talent er synligt. Jeg kaldte ham til mig og kærtegnede ham. Han går langs den østlige gren, bor sammen med sin mor, hvis eneste søn er..."

I 1845 mødtes A. N. Pleshcheev, revet med af socialistiske ideer, gennem Beketov-brødrene med medlemmer af kredsen af ​​M. V. Butashevich-Petrashevsky, som omfattede forfattere - F. M. Dostoevsky, N. A. Speshnev, S. F. Durov, A. V. Khanykova. N. Speshnev havde en stor indflydelse på Pleshcheev i disse dage, som digteren senere talte om som en mand med "stærk vilje og ekstremt ærlig karakter."

Petrashevitter lagde stor vægt på politisk poesi og diskuterede spørgsmål om dens udvikling på "fredage". Det er kendt, at der ved en middag til ære for Charles Fourier blev læst en oversættelse af Bérengers "Les fous", et værk dedikeret til de utopiske socialister. Pleshcheev deltog ikke kun aktivt i diskussioner og skabelsen af ​​propagandadigte, men leverede også forbudte manuskripter til medlemmer af cirklen. Sammen med N.A. Mordvinov påtog han sig oversættelsen af ​​bogen af ​​den utopiske socialismes ideolog F.-R. de Lamennais "Den troendes ord", som skulle trykkes i et underjordisk trykkeri.

I sommeren 1845 forlod Pleshcheev universitetet på grund af sin trange økonomiske situation og utilfredshed med selve uddannelsesprocessen. Efter at have forladt universitetet helligede han sig udelukkende til litterære aktiviteter, men opgav ikke håbet om at fuldføre sin uddannelse og havde til hensigt at forberede hele universitetsforløbet og bestå det som ekstern studerende. Samtidig afbrød han ikke kontakten med kredsens medlemmer; Petrasjevitter mødtes ofte i hans hus; De opfattede Pleshcheev som "en digter-kæmper, hans egen Andre Chenier."

I 1846 udkom den første samling af digterens digte, som omfattede de populære digte "Ved vennernes kald" (1845) samt "Fremad! uden frygt og tvivl..." (med tilnavnet "den russiske Marseillaise") og "Af følelser er vi brødre"; begge digte blev hymner for revolutionær ungdom. Slagordene i Pleshcheevs hymne, som senere mistede deres skarphed, havde et meget specifikt indhold for digterens jævnaldrende og ligesindede: "læren om kærlighed" blev dechiffreret som de franske utopiske socialisters lære; "tapper bedrift" betød et kald til offentlig tjeneste osv. N. G. Chernyshevsky kaldte senere digtet "en vidunderlig hymne", N. A. Dobrolyubov karakteriserede det som "et modigt kald, fuld af sådan tro på sig selv, tro på mennesker, tro til en bedre fremtid." Pleshcheyevs digte havde en bred offentlig respons: han "begyndte at blive opfattet som en digter-kæmper."

V. N. Maikov skrev i en anmeldelse af Pleshcheevs første digtsamling med særlig sympati om digterens tro på "sandhedens, kærlighedens og broderskabets triumf på jorden", og kaldte forfatteren "vor første digter på nuværende tidspunkt": "Digte til jomfruen og månen er forbi for evigt. En anden æra kommer: tvivl og uendelige kval af tvivl er i fremgang, lider af universelle menneskelige problemer, bitter gråd over menneskehedens mangler og ulykker, over samfundets uorden, klager over de moderne karakterers smålighed og en højtidelig anerkendelse af ens ubetydelighed og magtesløshed, gennemsyret af en lyrisk patos for sandheden... I den ynkelige situation, som vor poesi har befundet sig i siden Lermontovs død, er hr. Pleshcheev utvivlsomt vores første digter på nuværende tidspunkt... Han, som det kan ses af hans digte, optog han værket som en digter af kald, han sympatiserer stærkt med sin tids spørgsmål, lider af alle århundredets lidelser, smerteligt plaget af samfundets ufuldkommenheder..."

Digte og historier af A. Pleshcheev, som i disse år var anklaget for troen på det kommende rige af "human kosmopolitisme" (som Maykov udtrykte det), blev også udgivet i "Noter of the Fatherland" (1847-1849).

Pleshcheevs poesi viste sig faktisk at være den første litterære reaktion i Rusland på begivenhederne i Frankrig. Det er i høj grad grunden til, at hans arbejde blev så værdsat af petrasjevitterne, der satte som deres umiddelbare mål at overføre revolutionære ideer til hjemlig jord. Efterfølgende skrev Pleshcheev selv i et brev til A.P. Chekhov: Og for vores bror - en mand fra anden halvdel af 40'erne - ligger Frankrig meget nært hans hjerte. Dengang var det ikke tilladt at lirke ind i indenrigspolitik - og vi blev opdraget og udviklet på fransk kultur, på ideerne fra 1948. Du kan ikke udrydde os... På mange måder måtte vi selvfølgelig blive skuffede senere - men vi forblev tro mod mange ting

A. Pleshcheev - A. Chekhov, 1888.

Digtet "Nytår" ("Klik høres - tillykke ..."), udgivet med den "hemmelige" undertitel "Cantata fra italiensk", var et direkte svar på den franske revolution. Den blev skrevet i slutningen af ​​1848 og kunne ikke snyde censorens årvågenhed og blev først udgivet i 1861.

I anden halvdel af 1840'erne begyndte Pleshcheev at udgive som prosaforfatter: hans historier "The Raccoon Coat. Historien er ikke uden morale" (1847), "Cigaret. Den sande hændelse" (1848), "Beskyttelse. Erfaren historie" (1848) blev bemærket af kritikere, som opdagede N.V. Gogols indflydelse i dem og klassificerede dem som en "naturlig skole." I disse samme år skrev digteren historierne "Prank" (1848) og "Venlige råd" (1849); i den anden af ​​dem blev nogle motiver fra historien "Hvide nætter" af F. M. Dostojevskij, dedikeret til Pleshcheev, udviklet.

I vinteren 1848-1849 organiserede Pleshcheev møder for petrasjevitter i sit hjem. De blev overværet af F. M. Dostoevsky, M. M. Dostoevsky, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ya. Danilevsky (fremtidig konservativ forfatter af værket "Rusland and Europe"), P. I. Lamansky. Pleshcheev tilhørte den mere moderate del af petrasjevitterne. Han blev efterladt ligeglad af taler fra andre radikale talere, der erstattede ideen om en personlig Gud med "sandhed i naturen", som afviste institutionen for familie og ægteskab og bekendte sig til republikanisme. Han var fremmed for ekstremer og søgte at harmonisere sine tanker og følelser. Den brændende lidenskab for nye socialistiske overbevisninger var ikke ledsaget af en afgørende forsagelse af ens tidligere tro og fusionerede kun socialismens religion og den kristne lære om sandhed og kærlighed til ens næste til en enkelt helhed. Det er ikke for ingenting, at han tog Lamennays ord som sin epigraf til digtet "Drøm": "Jorden er trist og udtørret, men den bliver grøn igen. Den ondes ånde vil ikke for evigt feje over hende som et brændende ånde."

I 1849, mens han var i Moskva (husnummer 44 på 3rd Meshchanskaya Street, nu Shchepkina Street), sendte Pleshcheev F. M. Dostoevsky en kopi af Belinskys brev til Gogol. Politiet opsnappede beskeden. Den 8. april, efter provokatøren P. D. Antonellis fordømmelse, blev digteren arresteret i Moskva, transporteret til St. Petersborg i varetægt og tilbragt otte måneder i Peter og Paul-fæstningen. 21 personer (ud af 23 dømte) blev dømt til døden; Pleshcheev var blandt dem.

Den 22. december blev A. Pleshcheev sammen med resten af ​​de dømte petrasjevitter bragt til Semyonovsky-paradepladsen til et særligt stillads til civil henrettelse. En genopførelse fulgte, som senere blev beskrevet detaljeret af F. Dostojevskij i romanen "Idioten", hvorefter et dekret fra kejser Nicholas I blev læst op, hvorefter dødsstraffen blev erstattet af forskellige eksilbetingelser til hårdt arbejde eller til fængselsvirksomheder. A. Pleshcheev blev først dømt til fire års hårdt arbejde, derefter overført som menig til Uralsk til Separat Orenburg Corps.

Den 6. januar 1850 ankom Pleshcheev til Uralsk og blev indskrevet som almindelig soldat i 1. Orenburg Line Bataljon. Den 25. marts 1852 blev han overført til Orenburg til 3. lineære bataljon. Digterens ophold i regionen varede otte år, hvoraf syv forblev i militærtjeneste. Pleshcheev huskede, at de første år af tjenesten var vanskelige for ham, hovedsagelig på grund af officerernes fjendtlige holdning til ham. "I begyndelsen var hans liv på det nye eksilsted direkte forfærdeligt," vidnede M. Dandeville. Han fik ikke orlov, og kreativ aktivitet var udelukket. Selve stepperne gjorde et smerteligt indtryk på digteren. "Denne grænseløse steppeafstand, vidde, hårdhændede vegetation, dødsstilhed og ensomhed er forfærdelige," skrev Pleshcheev.

Situationen ændrede sig til det bedre, efter at generalguvernør grev V.A. Perovsky, en gammel kending af sin mor, begyndte at yde protektion til digteren. Pleshcheev fik adgang til bøger, blev venner med familien til oberstløjtnant (senere general) V.D. Dandeville, som var glad for kunst og litteratur (som han dedikerede flere digte fra disse år til), med polske eksil, Taras Shevchenko, en af ​​de skabere af Kozma Prutkovs litterære masker af A. M. Zhemchuzhnikov og den revolutionære digter M. L. Mikhailov.

I vinteren 1850 mødte Pleshcheev i Uralsk Sigismund Serakovsky og hans kreds; de mødtes senere, i Ak-moskeen, hvor begge tjente. I Serakovskys kreds befandt Pleshcheev sig igen i en atmosfære af intens diskussion af de samme socio-politiske spørgsmål, som bekymrede ham i St. Petersborg. "Et eksil støttede et andet. Den største lykke var at være i dine kammeraters kreds. Efter øvelsen fandt der ofte venlige diskussioner sted. Breve hjemmefra og nyheder bragt af aviser var genstand for uendelige diskussioner. Ikke en eneste mistede modet eller håbet om at vende tilbage...”, sagde dens medlem Br. om kredsen. Zalessky. Sierakovskys biograf præciserede, at kredsen diskuterede "spørgsmål relateret til befrielse af bønder og tilvejebringelse af jord til dem, samt afskaffelse af korporlig afstraffelse i hæren."

Den 2. marts 1853 blev Pleshcheev efter eget ønske overført til 4. lineære bataljon, som var i gang med et farligt steppefelttog. Han deltog i Turkestan-kampagnerne organiseret af Perovsky, især i belejringen og angrebet af Kokand-fæstningen Ak-Mechet). I et brev til en ven fra Orenburg forklarede Pleshcheev denne beslutning ved at sige, at "målet med kampagnen var ædelt - beskyttelsen af ​​de undertrykte, og intet inspirerer mere end et ædelt mål." For sin tapperhed blev han forfremmet til underofficer, og i maj 1856 fik han rang af fænrik og dermed mulighed for at træde i civil tjeneste. Pleshcheev trak sig i december "med omdøbning til kollegiale registratorer og med tilladelse til at blive medlem af embedsværket, undtagen i hovedstæderne" og sluttede sig til Orenburgs grænsekommission. Her tjente han indtil september 1858, hvorefter han flyttede til embedet som borgerguvernør i Orenburg. Fra Orenburg-regionen sendte digteren sine digte og historier til magasiner (hovedsagelig Russky Vestnik).

I 1857 giftede Pleshcheev sig (datteren af ​​viceværten for saltminen Iletsk, E. A. Rudneva):12, og i maj 1858 tog han og hans kone til Skt. Petersborg og modtog en fire måneders ferie "til begge hovedstæder" og tilbagelevering af arveadels rettigheder.

Genoptagelse af litterær aktivitet

Allerede i eksilårene genoptog A. Pleshcheev igen sin litterære virksomhed, selv om han blev tvunget til at skrive i anfald. Pleshcheevs digte begyndte at blive offentliggjort i 1856 i Russian Bulletin under den karakteristiske titel: "Gamle sange på en ny måde." Pleshcheev fra 1840'erne var, ifølge M. L. Mikhailovs bemærkning, tilbøjelig til romantik; I eksilperiodens digte blev romantiske tendenser bevaret, men kritik bemærkede, at her begyndte den indre verden af ​​en person, der "dedikerede sig til kampen for folkets lykke" at blive dybere udforsket.

I 1857 blev flere af hans digte udgivet i Russian Messenger. For forskere af digterens arbejde forblev det uklart, hvilke af dem der virkelig var nye, og hvilke der hørte til eksilårene. Det blev antaget, at G. Heines oversættelse af "Life's Path" (Pleshcheevs - "And latter, and songs, and the shine of the sun!..."), udgivet i 1858, er en af ​​de sidstnævnte. Den samme linje af "loyalitet mod idealer" blev videreført af digtet "I Steppen" ("Men lad mine dage gå uden glæde ..."). Et udtryk for de generelle følelser hos de eksil-revolutionære fra Orenburg var digtet "Efter at have læst aviserne", hvis hovedidé - fordømmelse af Krimkrigen - var i overensstemmelse med de polske og ukrainske eksilers følelser.

I 1858, efter en næsten ti års pause, blev den anden samling af Pleshcheevs digte udgivet. Epigrafen til den, Heines ord: "Jeg var ikke i stand til at synge ...", indikerede indirekte, at digteren i eksil næsten ikke var engageret i kreativ aktivitet. Ingen digte dateret 1849-1851 har overhovedet overlevet, og Pleshcheev indrømmede selv i 1853, at han længe havde "mistet vanen med at skrive." Hovedtemaet for 1858-samlingen var "smerte for det slaverede fædreland og tro på retfærdigheden af ​​ens sag", den åndelige indsigt hos en person, der giver afkald på en tankeløs og kontemplativ holdning til livet. Samlingen åbnede med digtet “Dedikation”, der på mange måder genlyde digtet “Og latter og sange og solens skinner!...”. Blandt dem, der sympatisk værdsatte Pleshcheevs anden samling, var N. A. Dobrolyubov. Han påpegede den sociohistoriske betingning af melankolske intonationer af livets omstændigheder, som "grimt bryder de ædleste og stærkeste personligheder ...". "I denne henseende bærer Mr. Pleshcheevs talent det samme præg af den bitre bevidsthed om hans magtesløshed før skæbnen, den samme smag af "smertefulde melankoli og glædesløse tanker", som fulgte hans ungdoms glødende, stolte drømme," skrev kritikeren.

I august 1859, efter en kort tilbagevenden til Orenburg, bosatte A. N. Pleshcheev sig i Moskva (under det "strengeste opsyn") og helligede sig helt til litteratur og blev en aktiv bidragyder til Sovremennik-magasinet. Ved at udnytte sit Orenburg-bekendtskab med digteren M. L. Mikhailov etablerede Pleshcheev kontakter med bladets opdaterede redaktion: med N. A. Nekrasov, N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubov. Blandt de udgivelser, hvor digteren udgav digte, var også "Russisk Ord" (1859-1864), "Tid" (1861-1862), aviserne "Vek" (1861), "Den" (1861-1862) og "Moskovsky Vestnik " "(en redaktionel stilling, som han havde i 1859-1860), Skt. Petersborg-publikationer ("Svetoch", "Iskra", "Tid", "Russian Word"). Den 19. december 1859 valgte Society of Lovers of Russian Literature A. Pleshcheev som fuldgyldigt medlem.

I slutningen af ​​1850'erne vendte A. Pleshcheev sig til prosa, først til novellegenren, og udgav derefter flere historier, især "Arv" og "Far og Datter" (begge 1857), delvist selvbiografisk "Budnev" (1858) ), "Pashintsev" og "To karrierer" (begge 1859). Hovedmålet for Pleshcheevs satire som prosaforfatter var pseudo-liberal fordømmelse og romantisk epigonisme, såvel som principperne om "ren kunst" i litteraturen (historien "Literær aften"). Dobrolyubov skrev om historien "Pashintsev" (udgivet i "Russian Bulletin" 1859, nr. 11 og 12): "Det sociale element trænger konstant ind i dem, og dette adskiller dem fra de mange farveløse historier fra trediverne og halvtredserne... I historien om hver helt af Pleshcheevs historier, du ser, hvordan han er bundet af sit miljø, ligesom denne lille verden tynger ham med dens krav og relationer - med et ord, du ser i helten et socialt væsen, og ikke et ensomt. ."

"Moskovsky Vestnik"

I november 1859 blev Pleshcheev aktionær i avisen "Moskovsky Vestnik", hvor I. S. Turgenev, A. N. Ostrovsky, M. E. Saltykov-Shchedrin, I. I. Lazhechnikov, L. N. Tolstoy og N. G. Chernyshevsky. Pleshcheev inviterede energisk Nekrasov og Dobrolyubov til at deltage og kæmpede for at flytte avisens politiske orientering skarpt til venstre. Han definerede publikationens mission som følger: "Al nepotisme til side. Vi skal slå livegne-ejerne under dække af liberale.”

Udgivelsen i Moskovsky Vestnik af T. G. Shevchenkos "Dream" oversat af Pleshcheev (udgivet under titlen "The Reaper"), såvel som digterens selvbiografi, blev af mange (især Chernyshevsky og Dobrolyubov) betragtet som en dristig politisk handling . Moskovsky Vestnik, under ledelse af Pleshcheev, blev en politisk avis, der støttede Sovremenniks holdninger. Til gengæld vurderede Sovremennik i "Noter of a New Poet" (I. I. Panaeva) positivt retningen af ​​Pleshcheevs avis og anbefalede direkte sin læser at være opmærksom på oversættelser fra Shevchenko.

1860'erne

Samarbejdet med Sovremennik fortsatte indtil dets lukning i 1866. Digteren har gentagne gange erklæret sin ubetingede sympati for programmet for Nekrasovs blad og artiklerne fra Chernyshevsky og Dobrolyubov. "Jeg har aldrig arbejdet så hårdt og med en sådan kærlighed som på det tidspunkt, hvor al min litterære aktivitet udelukkende var viet til magasinet ledet af Nikolai Gavrilovich, og hvis idealer var og for altid vil forblive mine idealer," huskede digteren senere.

I Moskva deltog Nekrasov, Turgenev, Tolstoy, A.F. Pisemsky, A.G. Rubinstein, P.I. Tchaikovsky og skuespillere fra Maly Theatre litterære og musikalske aftener i Pleshcheevs hus. Pleshcheev var en deltager og blev valgt til ældste af "Artistic Circle".

I 1861 besluttede Pleshcheev at oprette et nyt magasin, Foreign Review, og inviterede M. L. Mikhailov til at deltage i det. Et år senere udviklede han sammen med Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropeus og B. I. Utin et projekt for magasinet "Russian Truth", men i maj 1862 blev han nægtet tilladelse fra magasinet. Samtidig opstod en urealiseret plan om at købe den allerede udgivne avis "Vek".

Pleshcheevs holdning til reformerne i 1861 ændrede sig over tid. Først modtog han nyheden om dem med håb (bevis på dette er digtet "Stakkels du arbejdede, kendte ingen hvile ..."). Allerede i 1860 gentænkte digteren sin holdning til bøndernes befrielse - stort set under indflydelse af Chernyshevsky og Dobrolyubov. I breve til E.I. Baranovsky bemærkede Pleshcheev: de "bureaukratiske og plantage"-partier er parate til at opgive "den stakkels bonde som et offer for bureaukratisk røveri", idet de giver afkald på de tidligere håb om, at bonden "vil blive befriet fra den tunge pote af den grundejer."

Periode med politisk aktivitet

Pleshcheevs poetiske værk fra begyndelsen af ​​1860'erne var præget af overvægten af ​​socio-politiske, civile temaer og motiver. Digteren forsøgte at appellere til et bredt demokratisk indstillet publikum; propagandanotater optrådte i hans poetiske værker. Han holdt endelig op med at samarbejde med Russkiy Vestnik og personlig kommunikation med M. N. Katkov, desuden begyndte han åbent at kritisere retningen ledet af sidstnævnte. "De forbandede spørgsmål om virkeligheden er poesiens sande indhold," hævdede digteren i en af ​​sine kritiske artikler og opfordrede til politisering af de udgivelser, han deltog i.

Karakteristiske digte i denne forstand var "Please" (en slags reaktion på arrestationen af ​​M. L. Mikhailov), digtet "Nytår" dedikeret til Nekrasov, hvori (som i "Ondskab kogte i mit hjerte ...") liberale og deres retorik blev kritiseret. Et af de centrale temaer i Pleshcheevs digtning i begyndelsen af ​​1860'erne var temaet for borgerkæmperen og den revolutionære bedrift. Digteren i Pleshcheevs digte er ikke den tidligere "profet", der lider af mængdens misforståelse, men en "revolutionens kriger". Digtet "Ærlige mennesker på den tornede vej ...", dedikeret til Chernyshevsky-processen ("Lad ham ikke væve sejrrige kranse for dig ...") havde direkte politisk betydning.

Digtene "Til Ungdommen" og "Valske Lærere", udgivet i Sovremennik i 1862, havde også karakter af en politisk tale, forbundet med begivenhederne i efteråret 1861, hvor arrestationerne af elever blev mødt med fuldstændig ligegyldighed af de brede masser. Fra Pleshcheevs brev til A.N. Supenev, til hvem digtet "To Youth" blev sendt til levering til Nekrasov, er det klart, at Pleshcheev den 25. februar 1862 læste "To Youth" på en litterær aften til fordel for tyve udviste studerende. Digteren var også med til at samle penge ind til fordel for de berørte elever. I digtet "Til ungdom" opfordrede Pleshcheev eleverne til "ikke at trække sig tilbage foran mængden, at kaste sten klar." Digtet "Til de falske lærere" var et svar på et foredrag af B. N. Chicherin, holdt den 28. oktober 1861, og rettet mod elevernes "anarki i sindene" og "voldelige tanker". I november 1861 skrev Pleshcheev til A.P. Milyukov: Har du læst Chicherins foredrag i Moskovskie Vedomosti? Hvor lidt man end sympatiserer med de studerende, hvis løjer i sandhed ofte er barnlige, vil man være enig i, at man ikke kan lade være med at have ondt af den stakkels ungdom, der er dømt til at lytte til så flabet sludder, så slidte floskler som soldaterbukser, og tomme doktrinære sætninger! Er dette videnskabens og sandhedens levende ord? Og dette foredrag blev bifaldet af kammeraterne af den ærværdige doktrinær Babst, Ketcher, Shchepkin og Co.

I hemmelige politirapporter i disse år fortsatte A. N. Pleshcheev med at optræde som en "sammensvoren"; det blev skrevet, at selvom Pleshcheev "opfører sig meget hemmeligt", er han stadig "mistænkt for at sprede ideer, der er uenige med regeringens synspunkter." Der var nogle grunde til en sådan mistanke.

Da A. N. Pleshcheev flyttede til Moskva, var N. G. Chernyshevskys nærmeste medarbejdere allerede ved at forberede oprettelsen af ​​en al-russisk hemmelig revolutionær organisation. Mange af digterens venner deltog aktivt i dens forberedelse: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, Y. Stanevich, N. A. Serno-Solovyevich, N. V. Shelgunov. Af denne grund betragtede politiet Pleshcheev som en fuldgyldig deltager i den hemmelige organisation. I Vsevolod Kostomarovs fordømmelse blev digteren kaldt en "sammensvoren"; Det var ham, der blev krediteret for at skabe "Brevet til bønderne", Chernyshevskys berømte proklamation.

Det er kendt, at der den 3. juli 1863 blev udarbejdet et notat i III-afdelingen, der rapporterede, at digter-oversætteren F.N. Berg besøgte Pleshcheev i hans dacha og så foldere og typografiske skrifttyper fra ham. "Fyodor Berg svarede, at Pleshcheev... positivt er en af ​​lederne af Land and Freedom-samfundet," stod der i notatet. Den 11. juli 1863 blev der foretaget en søgning på Pleshcheevs sted, hvilket ikke gav nogen resultater. I et brev til lederen af ​​den 1. ekspedition af III-divisionen, F.F. Kranz, var digteren indigneret over dette, idet han forklarede tilstedeværelsen i huset af portrætter af Herzen og Ogarev, såvel som adskillige forbudte bøger, af litterære interesser. Der er ingen nøjagtige oplysninger om Pleshcheevs deltagelse i "Land and Freedom". Mange samtidige troede, at Pleshcheev ikke kun tilhørte et hemmeligt selskab, men også drev et underjordisk trykkeri, som især P. D. Boborykin skrev om. M. N. Sleptsova udtalte i sine memoirer "Navigators of the Coming Storm", at blandt de mennesker, der var medlemmer af "Land and Freedom" og personligt kendt af hende, var Pleshcheev: "I 60'erne var han ansvarlig for et trykkeri i Moskva, hvor det blev udgivet "Ung Rusland", og derudover deltog i "Russian Vedomosti", der lige var begyndt i Moskva, ser det ud til, som klummeskribent af udenlandsk litteratur. Han var medlem af "Land og Frihed", som i lang tid forbandt ham med Sleptsov," hævdede hun. Disse udtalelser bekræftes indirekte af breve fra Pleshcheev selv. Således skrev han til F.V. Chizhov om hans hensigt om at "starte et trykkeri" den 16. september 1860. Et brev til Dostojevskij dateret den 27. oktober 1859 sagde: "Jeg starter selv et trykkeri - dog ikke alene."

Litterær virksomhed i 1860'erne

I 1860 udkom to bind af Pleshcheevs fortællinger og historier; i 1861 og 1863 - yderligere to digtsamlinger af Pleshcheev. Forskere bemærkede, at Pleshcheev som digter sluttede sig til Nekrasov-skolen; På baggrund af det sociale opsving i 1860'erne skabte han samfundskritiske, protesterende og tiltalende digte ("Åh ungdom, ungdom, hvor er du?", "Åh, glem ikke, at du er en skyldner," "En kedelig billede!"). Samtidig var han, hvad angår karakteren af ​​hans poetiske kreativitet, i 1860'erne tæt på N.P. Ogarev; begge digteres arbejde blev dannet på grundlag af fælles litterære traditioner, selvom det blev bemærket, at Pleshcheevs poesi er mere lyrisk. Blandt hans samtidige var den fremherskende opfattelse, at Pleshcheev forblev "en mand i fyrrerne", noget romantisk og abstrakt. "En sådan mental indstilling faldt ikke helt sammen med karakteren af ​​de nye mennesker, de ædru tressere, som krævede arbejde og frem for alt arbejde," bemærkede N. Bannikov, digterens biograf.

N. D. Khvoshchinskaya (under pseudonymet "V. Krestovsky" i en anmeldelse af Pleshcheevs samling fra 1861, der i retrospekt satte stor pris på digterens arbejde, der skrev "levende, varme moderne ting, der fik os til at sympatisere med ham," kritiserede skarpt " usikkerhed" af følelser og ideer, i nogle digte, der fanger dekadence, i andre - sympati for liberalisme. Pleshcheev selv var indirekte enig i denne vurdering, i digtet "Tanke" indrømmede han om "patetisk tab af tro" og "overbevisning i nytteløsheden af kampen...".

Forskere bemærkede, at i en ny litterær situation for Pleshcheev var det svært for ham at udvikle sin egen position. "Vi er nødt til at sige et nyt ord, men hvor er det?" - han skrev til Dostojevskij i 1862. Pleshcheev opfattede sympatisk forskellige, nogle gange polære, sociale og litterære synspunkter: mens han delte nogle af ideerne fra N.G. Chernyshevsky, støttede han samtidig både Moskva-slavofile og programmet for magasinet "Time".

Litterære indtægter bragte digteren en ringe indkomst; han førte eksistensen af ​​en "litterær proletar", som F. M. Dostojevskij kaldte sådanne mennesker (inklusive ham selv). Men, som samtidige bemærkede, opførte Pleshcheev sig uafhængigt og forblev tro mod den "højhumanistiske Schiller-idealisme, der blev erhvervet i hans ungdom." Som Yu. Zobnin skrev: "Pleshcheev udholdt med den modige enkelthed som en landsforvist prins det konstante behov i disse år, klemte sig sammen med sin store familie i små lejligheder, men kom ikke på kompromis med hverken sin borgerlige eller litterære samvittighed."

År med skuffelse

I 1864 blev A. Pleshcheev tvunget til at gå ind i tjenesten og modtog stillingen som revisor for Moskvas postkontors kontrolkammer. “Livet har slået mig fuldstændig. I min alder er det så svært at kæmpe som en fisk på is og bære en uniform, som jeg aldrig har forberedt mig på,« klagede han to år senere i et brev til Nekrasov.

Der var andre årsager, der bestemte den kraftige forringelse af digterens generelle humør, som var tydelig i slutningen af ​​1860'erne, og overvægten af ​​følelser af bitterhed og depression i hans værker. Hans håb om landsdækkende protester som reaktion på reformen led et sammenbrud; mange af hans venner døde eller blev arresteret (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mikhailov, Serno-Solovyevich, Shelgunov). Hans hustrus død den 3. december 1864 var et hårdt slag for digteren. Efter lukningen af ​​magasinerne "Sovremennik" og "Russkoe Slovo" i 1866 (bladene fra Dostojevskij-brødrene "Time" og "Epoch" blev lukket endnu tidligere), befandt Pleshcheev sig selv blandt en gruppe forfattere, der praktisk talt mistede deres bladplatform . Hovedtemaet i hans digte fra denne tid var afsløringen af ​​forræderi og forræderi ("Hvis du vil have det fredeligt ...", "Apostaten-Marsch", "Jeg har ondt af dem, hvis styrke er ved at dø ..." ).

I 1870'erne fik revolutionære følelser i Pleshcheevs værk karakter af reminiscenser; Karakteristisk i denne forstand er digtet "Jeg gik stille langs en øde gade..." (1877), der betragtes som et af de mest betydningsfulde i hans værk, dedikeret til minde om V. G. Belinsky. Digtet "Uden forhåbninger og forventninger..." (1881), som var et direkte svar på tingenes tilstand i landet, syntes at trække en grænse under en lang periode med skuffelse og frustration.

Pleshcheev i Sankt Petersborg

I 1868 inviterede N.A. Nekrasov, efter at være blevet leder af tidsskriftet Otechestvennye zapiski, Pleshcheev til at flytte til Sankt Petersborg og tage posten som redaktionssekretær. Her befandt digteren sig straks i en venlig atmosfære, blandt ligesindede. Efter Nekrasovs død overtog Pleshcheev ledelsen af ​​poesiafdelingen og arbejdede i bladet indtil 1884.

Samtidig blev han sammen med V.S. Kurochkin, A.M. Skabichevsky, N.A. Demert ansat i Birzhevye Vedomosti, en avis, hvor Nekrasov drømte om hemmeligt at "udføre synspunkterne" fra sin hovedpublikation. Efter lukningen af ​​Otechestvennye Zapiski bidrog Pleshcheev til oprettelsen af ​​et nyt magasin, Severny Vestnik, hvor han arbejdede indtil 1890.

Pleshcheev støttede aktivt håbefulde forfattere. Han spillede en afgørende rolle i Ivan Surikovs liv, som tiggede og var klar til at begå selvmord; hans liv ændrede sig efter den første udgivelse arrangeret af Pleshcheev. Med en enorm indflydelse på redaktioner og forlag hjalp Pleshcheev V. M. Garshin, A. Serafimovich, S. Ya. Nadson, A. Apukhtin. Pleshcheev spillede den vigtigste rolle i D. S. Merezhkovskys litterære skæbne i årene af hans litterære debut. Sidstnævnte opbevarede han som et levn i sine arkiver med en kort note: ”Jeg tilbyder medlemskab<Литературного>Society of Semyon Yakovlevich Nadson (Krondstadt, hjørnet af Kozelskaya og Kronstadt, Nikitin-arvingernes hus, Grigorievs lejlighed) Dmitry Sergeevich Merezhkovsky (Znamenskaya, 33, lejlighed 9) A. Pleshcheev.” Et dybt venskab forbandt Pleshcheev med den håbefulde A.P. Chekhov, som Pleshcheev betragtede som den mest lovende af de unge forfattere. Digteren hilste Tjekhovs første store historie, "Steppen", med beundring.

I sine bibliografiske noter forsvarede Pleshcheev realistiske principper i kunsten, udviklede V. G. Belinskys ideer og principperne om "rigtig kritik", primært N. A. Dobrolyubov. Hver gang, baseret på litteraturens sociale betydning, forsøgte Pleshcheev i sine kritiske anmeldelser at identificere værkets sociale betydning, selvom "han som regel stolede på vage, for generelle begreber, såsom sympati for de dårligt stillede, viden af hjertet og livet, naturlighed og vulgaritet." Især fik denne tilgang ham til at undervurdere A.K. Tolstojs værker. Som leder af den litterære afdeling af Northern Messenger stødte Pleshcheev åbenlyst sammen med den populistiske redaktionsgruppe, primært med N.K. Mikhailovsky, fra hvis kritik han forsvarede Chekhov (især hans "Steppe") og Garshin. I sidste ende skændtes Pleshcheev med A. M. Evreinova ("... Jeg har ikke til hensigt at samarbejde med hende efter hendes uhøflige og uforskammede holdning til mig," skrev han til Tjekhov i marts 1890) og holdt op med at samarbejde med bladet.

1880'ernes kreativitet

Med flytningen til hovedstaden genoptog Pleshcheevs kreative aktivitet og stoppede ikke næsten indtil hans død. I 1870-1880'erne beskæftigede digteren sig hovedsageligt med poetiske oversættelser fra tysk, fransk, engelsk og slavisk sprog. Som forskerne bemærkede, var det her, hans poetiske dygtighed blev mest manifesteret.

A. Pleshcheev oversatte store dramatiske værker ("Ratcliffe" af Heine, "Magdalene" af Hebbel, "Struensee" af M. Behr), digte af tyske digtere (Heine, M. Hartmann, R. Prutz), fransk (V. Hugo) , M. Monier ), engelsk (J. G. Byron, A. Tennyson, R. Southey, T. Moore), ungarsk (S. Petőfi), italiensk (Giacomo Leopardi), værker af den ukrainske digter Taras Shevchenko og sådanne polske digtere som S. Witvitsky ("Græsset bliver grønt, solen skinner...", fra samlingen "Rural Songs"), Anthony Sova (Eduard Zheligovsky) og Vladislav Syrokomlya.

A. Pleshcheev oversatte også skønlitteratur; nogle værker ("Belly of Paris" af E. Zola, "Red and Black" af Stendhal) blev først udgivet i hans oversættelse. Digteren oversatte også videnskabelige artikler og monografier. I forskellige magasiner udgav Pleshcheev adskillige samlingsværker om vesteuropæisk historie og sociologi ("Paul-Louis Courier, hans liv og skrifter," 1860; "The Life and Correspondence of Proudhon," 1873; "The Life of Dickens," 1891) , monografier over arbejdet af W. Shakespeare, Stendhal, A. de Musset. I sine journalistiske og litteraturkritiske artikler, der i høj grad fulgte Belinsky, fremmede han demokratisk æstetik og opfordrede til at søge blandt folket efter helte, der er i stand til at ofre sig i den fælles lykkes navn.

I 1887 blev den komplette samling af digte af A. N. Pleshcheev udgivet. Den anden udgave, med nogle tilføjelser, blev lavet efter hans død af hans søn i 1894, og efterfølgende blev Pleshcheevs "Fortællinger og historier" også udgivet.

A. N. Pleshcheev var aktivt interesseret i teaterlivet, var tæt på det teatralske miljø og var bekendt med A. N. Ostrovsky. På forskellige tidspunkter beklædte han positionerne som værkfører for den kunstneriske kreds og formand for Society of Stage Workers, deltog aktivt i aktiviteterne i Society of Russian Dramatic Writers and Opera Componers og holdt ofte selv oplæsninger.

A. N. Pleshcheev skrev 13 originale skuespil. Dybest set var disse små i volumen og "underholdende" i plot, lyriske og satiriske komedier fra provinsens godsejerliv. Teaterproduktioner baseret på hans dramatiske værker "Service" og "Every cloud has a silver lining" (begge 1860), "The Happy Couple", "The Commander" (begge 1862), "What often happens" og "Brothers" (begge 1864) ), osv.) blev vist i landets førende teatre. I løbet af de samme år reviderede han omkring tredive komedier af udenlandske dramatikere til den russiske scene.

Børnelitteratur

Børnepoesi og litteratur indtog en vigtig plads i Pleshcheevs arbejde i det sidste årti af hans liv. Hans samlinger "Snowdrop" (1878) og "Bedstefars sange" (1891) havde succes. Nogle digte er blevet til lærebøger ("Old Man", "Bedstemor og Barnebarn"). Digteren deltog aktivt i udgivelsen, netop i takt med udviklingen af ​​børnelitteraturen. I 1861 udgav han sammen med F. N. Berg antologien "Børnebog", og i 1873 (med N. A. Alexandrov) en samling af værker til børnelæsning, "Til helligdage." Også takket være Pleshcheevs indsats blev syv skolebøger udgivet under den generelle titel "Geografiske skitser og billeder."

Forskere af Pleshcheevs kreativitet bemærkede, at Pleshcheevs børnedigte er karakteriseret ved et ønske om vitalitet og enkelhed; de er fyldt med frie samtale-intonationer og ægte billeder, samtidig med at den generelle stemning af social utilfredshed bevares ("Jeg voksede op i min mors gang ...", "Et kedeligt billede", "Tiggere", "Børn", "Native" , "Gamle mennesker", "Forår" ", "Barndom", "Gamle mand", "Bedstemor og barnebarn").

Romancer baseret på Pleshcheevs digte

A. N. Pleshcheev blev karakteriseret af eksperter som "en digter med en jævnt flydende, romantikagtig" poetisk tale og en af ​​de mest "melodifulde lyriske digtere i anden halvdel af det 19. århundrede." Omkring hundrede romancer og sange blev skrevet baseret på hans digte - både af hans samtidige og af komponister fra efterfølgende generationer, herunder N. A. Rimsky-Korsakov ("Natten fløj over verden"), M. P. Mussorgsky, Ts. A. Cui, A. T. Grechaninov, S. V. Rachmaninov.

Pleshcheevs digte og børnesange blev en inspirationskilde for P. I. Tchaikovsky, som værdsatte deres "oprigtige lyrik og spontanitet, spænding og klarhed i tankerne." Tjajkovskijs interesse for Pleshcheevs poesi skyldtes i høj grad deres personlige bekendtskab. De mødtes i slutningen af ​​1860'erne i Moskva i den kunstneriske kreds og bevarede gode venskaber gennem hele deres liv.

Tchaikovsky, som henvendte sig til Pleshcheevs poesi i forskellige perioder af hans kreative liv, skrev flere romancer baseret på digterens digte: i 1869 - "Ikke et ord, åh min ven ...", i 1872 - "Åh, syng den samme sang ...", i 1884 - "Kun dig alene...", i 1886 - "Åh, hvis bare du vidste..." og "De sagtmodige stjerner skinnede for os...". Fjorten sange af Tchaikovsky fra cyklussen "Sixteen Songs for Children" (1883) blev skabt baseret på digte fra Pleshcheevs samling "Snowdrop"

"Dette arbejde er nemt og meget behageligt, fordi jeg tog teksten fra Pleshcheevs Snowdrop, hvor der er mange dejlige små ting," skrev komponisten til M. I. Tchaikovsky, mens han arbejdede på denne cyklus. I P. I. Tchaikovskys husmuseum i Klin, i komponistens bibliotek, er en samling af Pleshcheevs digte "Snowdrop" bevaret med en dedikerende inskription fra digteren: "Til Pyotr Ilyich Tchaikovsky som et tegn på gunst og taknemmelighed for hans vidunderlige musik på mine dårlige ord. A. N. Pleshcheev. 1881 18. februar St. Petersborg.”

A. N. Pleshcheev og A. P. Chekhov

Pleshcheev blev en beundrer af Chekhov, selv før han mødte ham personligt. Memoirist Baron N.V. Drizen skrev: "Hvordan ser jeg nu den smukke, næsten bibelske skikkelse af en gammel mand - digteren A.N. Pleshcheev, der taler med mig om bogen At Twilight, netop udgivet af Suvorin. "Da jeg læste denne bog," sagde Pleshcheev, "svævede skyggen af ​​I. S. Turgenev usynligt foran mig. Ordets samme fredfyldte poesi, den samme vidunderlige naturbeskrivelse...” Han kunne især godt lide historien ”På den hellige nat”.

Pleshcheevs første bekendtskab med Tjekhov fandt sted i december 1887 i St. Petersborg, da sidstnævnte sammen med I. L. Leontiev (Shcheglov) besøgte digterens hus. Shcheglov mindede senere om dette første møde: "... der var gået mindre end en halv time, da kære Alexey Nikolaevich var i fuldstændig "åndelig fangenskab" med Tjekhov og var bekymret til gengæld, mens Tjekhov hurtigt kom ind i sit sædvanlige filosofiske og humoristiske humør. Hvis nogen tilfældigvis havde kigget ind på Pleshcheevs kontor dengang, ville han nok have troet, at mange nære venner talte..." En måned senere begyndte en intensiv venskabelig korrespondance mellem de nye venner, som varede fem år. I breve til sine andre bekendte kaldte Chekhov ofte Pleshcheev "bedstefar" og "padre". Samtidig var han ikke selv en beundrer af Pleshcheevs poesi og skjulte ikke sin ironi over for dem, der idoliserede digteren.

Tjekhov skrev historien "Steppen" i januar 1888 til "Severny Vestnik"; samtidig delte han udførligt sine tanker og tvivl i sine breve (“Jeg er bange og bange for, at min steppe skal vise sig at være ubetydelig... Helt ærligt, jeg presser mig selv, jeg anstrenger mig og tuppen, men alligevel i det hele taget tilfredsstiller det mig ikke, selvom jeg nogle steder støder på hendes digte i prosa"). Pleshcheev blev den første læser af historien (i manuskript) og udtrykte gentagne gange glæde over breve ("Du skrev eller skrev næsten en stor ting. Ros og ære til dig!.. Det gør mig ondt, at du skrev så mange dejlige, virkelig kunstneriske ting - og er mindre berømte end forfattere, der er uværdige til at løse bæltet for dine fødder”).

Chekhov sendte først og fremmest Pleshcheev-historier, romaner og skuespillet "Ivanov" (i anden udgave); delte i korrespondance ideen om den roman, han arbejdede på i slutningen af ​​1880'erne, og gav ham de første kapitler at læse. Den 7. marts 1889 skrev Tjekhov til Pleshcheev: "Jeg dedikerer min roman til dig ... i mine drømme og planer er mit bedste dedikeret til dig." Pleshcheev, der satte stor pris på Chekhovs interne uafhængighed, var selv ærlig over for ham: han skjulte ikke sin skarpt negative holdning til "New Time" og endda til Suvorin selv, som Chekhov var tæt på.

I 1888 besøgte Pleshcheev Chekhov i Sumy (Lintvarevs' dacha på Luka), og sidstnævnte talte om dette besøg i et brev til Suvorin:

Han<Плещеев>han er langsomtkørende og senil doven, men det forhindrer ikke det smukke køn i at tage ham med på både, tage ham med til nabogodser og synge romancer for ham. Her udgiver han sig for at være den samme som i Sankt Petersborg, altså et ikon, man beder om, fordi det er gammelt og engang hang ved siden af ​​mirakuløse ikoner. Jeg personligt, udover det faktum, at han er en meget god, varm og oprigtig person, ser jeg i ham et kar fyldt med traditioner, interessante minder og gode almindelige steder.

Mikhail Chekhov efterlod minder om Pleshcheevs besøg i dachaen på Luka.

Pleshcheev kritiserede Tjekhovs "Navnedag", især dens midterste del, som Tjekhov var enig i ("...jeg skrev den dovent og skødesløst. Efter at have vænnet mig til små historier, der kun består af en begyndelse og en slutning, keder jeg mig og begynde at tygge, når jeg føler, at jeg skriver i midten"), talte derefter skarpt om historien "Leshy" (som Merezhkovsky og Urusov tidligere havde rost). Tværtimod fik hans historie "A Boring Story" hans højeste ros.

Korrespondancen begyndte at løbe ud, efter at Tjekhov, der var gået til Tyumen, ikke reagerede på flere af digterens breve, men selv efter at have modtaget en arv og efterfølgende flytning til Paris, fortsatte Pleshcheev med at beskrive sit liv, sygdomme og behandling i detaljer. I alt har 60 breve fra Tjekhov og 53 breve fra Pleshcheev overlevet. Den første udgivelse af korrespondancen blev udarbejdet af digterens søn, forfatter og journalist Alexander Alekseevich Pleshcheev og blev udgivet i 1904 af St. Petersburg Diary of a Theatre Goer.

sidste leveår

I de sidste tre år af sit liv blev Pleshcheev befriet fra bekymringer om at tjene penge. I 1890 modtog han en enorm arv fra en Penza-slægtning, Alexei Pavlovich Pleshcheev, og bosatte sig med sine døtre i de luksuriøse lejligheder på det parisiske Mirabeau Hotel, hvor han inviterede alle sine litterære bekendtskaber og gav dem generøst store summer. Ifølge Z. Gippius' erindringer ændrede digteren sig kun eksternt (efter at have tabt sig fra sygdommens begyndelse). Han accepterede den enorme rigdom, der pludselig faldt på ham "fra himlen" "med ædel ligegyldighed og forblev den samme enkle og gæstfri ejer som i den lille celle på Preobrazhenskaya-pladsen." "Hvad er denne rigdom for mig? Det er bare en glæde, at jeg kunne forsørge mine børn, og jeg sukkede selv lidt... inden jeg døde,” sådan formidlede digterinden sine ord. Pleshcheev tog selv gæster til seværdighederne i Paris, bestilte luksuriøse middage på restauranter og "med respekt bad" om at acceptere et "forskud" fra ham til rejse - tusind rubler.

Digteren bidrog med et betydeligt beløb til Litteraturfonden, etablerede fonde opkaldt efter Belinsky og Chernyshevsky for at opmuntre talentfulde forfattere, begyndte at støtte familierne til G. Uspensky og S. Nadson og påtog sig at finansiere N. K. Mikhailovskys og V. G. Korolenkos magasin " russisk rigdom”.

Den 2. januar 1892, fra Nice, skrev Pleshcheev til Tjekhov, at hans søn Nikolai købte sig en ejendom i Smolensk-provinsen, at hans venstre arm og ben i Luzern i juli blev lammet, beskrev han i detaljer konsultationer med berømte læger (inklusive " ... den berømte Kusmaul, som Botkin ordinerede før sin død" - sidstnævnte forbød ham at vende tilbage til Rusland om vinteren), og nævnte også behandling med "elektricitet og massage": "... Men det er stadig langt fra en perfekt rettelse. Jeg kan ikke gå meget eller gå snart. Jeg bliver træt. Selvom jeg stadig går med en pind. Åndenød og hjertebanken er meget sjældne her. Jeg holdt helt op med at ryge. Jeg drikker et glas vin til frokost og morgenmad" - A. N. Pleshcheev - A. P. Chekhov. 2. januar 14, 1892, Nice.

Pleshcheev skrev, at han undgik eliten og nævnte blandt dem, som kommunikation gav ham glæde med kun professor M. Kovalevsky, zoolog Korotnev, vicekonsul Yurasov og Merezhkovsky-parret.

I 1893, allerede alvorligt syg, tog A. N. Pleshcheev endnu en gang til Nice for at få behandling, og på vejen døde han den 26. september (8. oktober 1893) af apopleksi. Hans lig blev transporteret til Moskva og begravet på kirkegården i Novodevichy-klosteret.

Myndighederne forbød offentliggørelse af ethvert "panegyrisk ord" om digterens død, men et stort antal mennesker samledes ved afskedsceremonien den 6. oktober. Ved begravelsen var der, som samtidige vidnede, hovedsageligt unge mennesker til stede, herunder mange dengang ukendte forfattere, især K. Balmont, der holdt en afskedstale over kisten.

Anmeldelser fra kritikere og samtidige

Forskere af digterens arbejde bemærkede den enorme resonans, som et af hans første digte, "Fremad", havde, som lagde grundlaget for "den sociale, borgerlige side af hans poesi ...". Det, der først og fremmest blev bemærket, var styrken af ​​Pleshcheevs borgerlige position og den fuldstændige overensstemmelse mellem de personlige kvaliteter af de idealer, de proklamerede. Især Pyotr Weinberg skrev: "Pleshcheevs poesi er på mange måder et udtryk for og afspejling af hans liv. Han hører til kategorien af ​​digtere med en fuldstændig bestemt karakter, hvis væsen er udtømt af et eller andet motiv, idet han grupperer dets modifikationer og forgreninger omkring sig selv, dog altid med at bevare hovedfundamentet ukrænkeligt. I Pleshcheevs poesi er dette motiv menneskeheden i ordets bredeste og ædleste betydning. Da denne menneskehed først og fremmest blev anvendt på de sociale fænomener omkring digteren, måtte denne menneskehed antage en elegisk karakter, men hans sorg er altid ledsaget af en urokkelig tro på det godes sejr før eller siden - det gode over det onde ..."

P. Weinberg.

Samtidig vurderede mange kritikere forbeholdent A. Pleshcheevs tidlige værker. Det blev bemærket, at det var "farvet af ideerne om socialistisk utopisme"; traditionelle romantiske motiver af skuffelse, ensomhed og melankoli "blev af ham fortolket som en reaktion på social sygdom" i sammenhæng med temaet "hellig lidelse" for den lyriske helt ("Drøm", "Vandrer", " Ved Vennekaldet"). Den humanistiske patos i Pleshcheevs tekster blev kombineret med en profetisk tone, der var karakteristisk for utopiernes stemning, næret af håbet om at "se det evige ideal" ("Poet", 1846). Troen på muligheden for en harmonisk verdensorden og forventningen om forestående forandringer kom til udtryk i P.s mest berømte digt, ekstremt populært blandt petrasjevitterne (såvel som blandt de revolutionært sindede unge fra efterfølgende generationer, "Fremad! Uden frygt" og Tvivl...” (1846).

Forfattere og kritikere med tilknytning til den socialdemokratiske bevægelse talte ofte skeptisk om den pessimistiske stemning, der herskede i digterens digtning efter hans hjemkomst fra eksil. Den samme Dobrolyubov, der bemærkede, at man i Pleshcheevs digte kan høre "en slags intern tung sorg, en trist klage fra en besejret fighter, tristhed over ungdommens uopfyldte håb," bemærkede ikke desto mindre, at disse stemninger ikke har noget at gøre med " de klagende støn fra tidligere tiders klynkende mennesker." Kritikeren bemærkede, at en sådan overgang fra håbets indledende ophøjede til skuffelse generelt er karakteristisk for de bedste repræsentanter for russisk poesi (Pushkin, Koltsov osv.), og skrev, at "... digterens tristhed over, at hans håb svigtede er ikke uden... social betydning og giver hr. Pleshcheevs digte ret til at blive nævnt i russisk litteraturs fremtidige historie, endda fuldstændig uanset graden af ​​talent, hvormed de udtrykker denne sorg og disse håb.”

Kritikere og forfattere fra senere generationer vurderede digterens mindre intonationer noget anderledes og fandt dem i overensstemmelse med den tid, han levede i. "Han holdt en tankefakkel på en regnvejrsdag. Hulken lød i hans sjæl. I hans strofer var der lyden af ​​indfødt tristhed, det sørgelige støn fra fjerne landsbyer, et opråb til frihed, et blidt hilsens suk og den første stråle af det kommende daggry,” skrev K. Balmont i sin posthume dedikation.

A. N. Pleshcheev var ikke en fornyer af form: hans poetiske system, dannet i overensstemmelse med Pushkin- og Lermontov-traditionerne, var afhængige af stabile fraser, etablerede rytmisk-syntaktiske mønstre og et veludviklet system af billeder. Nogle kritikere så dette som bevis på ægte smag og talent, mens andre gav grund til at kalde nogle af hans digte "farveløse" og anklage ham for "manglende uafhængighed" og "monotoni." Samtidig værdsatte samtiden for det meste den "sociale betydning" af Pleshcheevs poesi, dens "ædle og rene retning", dybe oprigtighed og opfordring til "ærlig tjeneste for samfundet."

Pleshcheev blev ofte bebrejdet for at blive revet med af abstrakte begreber og pompøse metaforer ("Til alle fjender af sort usandhed, oprør mod det onde", "Folkets sværd er plettet", "Men de ofrede høje forhåbninger til menneskelig vulgaritet. .”). Samtidig bemærkede digterens tilhængere, at didaktik af denne art var en form for æsopisk tale, et forsøg på at omgå censur. M. Mikhailov, som på et tidspunkt kritiserede Pleshcheev, skrev allerede i 1861, at "... Pleshcheev havde kun én magt tilbage - kraften i et kald til ærlig service til samfundet og hans naboer."

I årenes løb lagde kritikere mere og mere opmærksomhed på det individuelle, "særlige renhed og gennemsigtighed af Pleshcheevs poetiske sprog", oprigtighed og oprigtighed; blødheden i tonerne i hans poetiske palet, den følelsesmæssige dybde i ydre ekstremt enkle, geniale linjer.

Blandt litteraturhistorikere i det 20. århundrede tilhører en negativ vurdering af Pleshcheevs arbejde D. P. Svyatopolk-Mirsky; han skrev i forordet til den poetiske antologi, at Pleshcheev "introducerer os i det sande Sahara af poetisk middelmådighed og mangel på kultur", og i sin "History of Russian Literature" bemærker han: "Civil poesi i hænderne på dens mest betydningsfulde repræsentanter er blevet virkelig realistisk, men almindelige borgerlige barder ofte De var lige så eklektiske som digterne af "ren kunst", men de var endda dem overlegne i deres lydighed mod konventioner. Sådan er for eksempel den meget søde og respektable A.N. Pleshcheevs flade og kedelige poesi.”

Påvirkninger

Oftest tilskrev kritikere Pleshcheevs poesi til Nekrasov-skolen. Faktisk begyndte digteren allerede i 1850'erne at dukke op digte, der syntes at gengive de satiriske og sociale linjer i Nekrasovs poesi ("Århundredes børn er alle syge ...", 1858 osv.). Det første omfattende satiriske billede af en liberal dukkede op i Pleshcheevs digt "Min bekendtskab" (1858); kritikere bemærkede straks, at mange af egenskaberne ved billedsprog blev lånt fra Nekrasov (faderen, der gik i stykker "på dansere", heltens provinsielle karriere osv.). Den samme anklagende linje fortsatte i digtet "Lucky" ("Bagvaskelse! Jeg er medlem af forskellige gudfrygtige samfund. Filantroper tager fem rubler fra mig hvert år.") En usædvanlig symbiose af Nekrasovs anklagende og Turgenevs tema "Den ekstra helt" optrådte i historien "Hun og han" (1862).

Digteren skrev meget om folkelivet ("Et kedeligt billede", "Native", "Tiggere"), om livet i de urbane lavere klasser - "On the Street". Imponeret af N. G. Chernyshevskys situation, som havde været i Sibirisk eksil i fem år, blev digtet "Jeg har ondt af dem, hvis styrke er ved at dø" (1868) skrevet. Nekrasovs indflydelse var mærkbar i hverdagsskitser og i folklore og versefterligninger af Pleshcheev ("Jeg voksede op i min mors have ...", 1860'erne) og i digte for børn. Pleshcheev beholdt for altid følelser af personlig hengivenhed og taknemmelighed over for Nekrasov. "Jeg elsker Nekrasov. Der er aspekter af ham, som tiltrækker dig til ham ufrivilligt, og for dem tilgiver du ham meget. I disse tre eller fire år, jeg har været her<в Петербурге>, Jeg havde mulighed for at tilbringe to eller tre aftener med ham - dem, der sætter præg på sjælen i lang tid. Til sidst vil jeg sige, at jeg personligt skylder ham meget..." skrev han til Zhemchuzhnikov i 1875. Nogle samtidige, især M. L. Mikhailov, gjorde opmærksom på, at Pleshcheev ikke formåede at skabe overbevisende billeder af folks liv; trangen til Nekrasov-skolen var for ham snarere en urealiseret tendens.

Lermontov motiver

V.N. Maikov var en af ​​de første til at klassificere Pleshcheev som en tilhænger af Lermontov. Efterfølgende skrev moderne forskere også om dette: V. Zhdanov bemærkede, at Pleshcheev i en vis forstand "overtog stafetten" fra Lermontov, et af hvis sidste digte berettede skæbnen for Pushkins profet, som satte sig for at omgå "havene og lande” (“Jeg begyndte at forkynde kærlighed / Og rene sandhedslære: / Alle mine naboer / vanvittigt kastede sten efter mig...”). Et af Pleshcheevs første publicerede digte var "Duma", som fordømte offentlighedens ligegyldighed "over for godt og ondt", i overensstemmelse med Lermontovs tema ("Ak, han er afvist! Mængden finder ikke læren om kærlighed og sandhed i hans ord. ..”).

Temaet for digter-profeten, lånt fra Lermontov, blev ledemotivet i Pleshcheevs tekster, der udtrykte "et syn på digterens rolle som leder og lærer, og kunst som et middel til at omstrukturere samfundet." Digtet "Drøm", som gentog plottet af Pushkins "Profet" (en drøm i ørkenen, udseendet af en gudinde, transformation til en profet), ifølge V. Zhdanov, "tillader os at sige, at Pleshcheev ikke kun gentog sig motiverne af sine strålende forgængere, men forsøgte at give sin egen fortolkning Emner. Han søgte at fortsætte Lermontov, som Lermontov fortsatte Pushkin." Pleshcheevsky-profeten, for hvem "sten, lænker, fængsel" venter, inspireret af ideen om sandhed, går til folket ("Min faldne ånd er rejst ... og til de undertrykte igen / jeg gik for at forkynde frihed og elsker..."). Fra Pushkin og Lermontovs kilder kommer temaet om personlig familielykke, udviklet i petrasjevitternes poesi og i Pleshcheevs værk, som modtog en ny fortolkning: som temaet for tragedien i et ægteskab, der bryder kærligheden (“Bai). ”), som en forkyndelse af ”rimelig” kærlighed, baseret på ligheder i synspunkter og overbevisninger (“Vi er tæt på hinanden... jeg ved det, men fremmed i ånden...”).

Ligesindede mennesker og følgere

Kritikere bemærkede, at i arten og typen af ​​hans poetiske aktivitet var Pleshcheev i 1860'erne tættest på N.P. Ogarev. Han insisterede selv på dette kreative "slægtskab". Den 20. januar 1883 skrev digteren til S. Ya. Nadson, at P. I. Weinberg, i en rapport om ham, "nærmede sig emnet perfekt og forbinder mig i sin beskrivelse med Ogarev." Pleshcheevs landskabs- og landskabsfilosofiske tekster blev af kritikere betragtet som "interessante", men rationelle og på mange måder sekundære, især i forhold til værket af A. A. Fet.

Allerede forskere fra det 20. århundrede bemærkede, at ideen om Pleshcheev, udbredt af den liberale presse, som en "poet fra 40'erne", der overlevede sin tid, eller Nekrasovs epigon, i høj grad var motiveret af politiske intriger, ønsket om at nedgøre autoritet hos en potentielt farlig, oppositionel forfatter. Biograf N. Bannikov bemærkede, at Pleshcheevs poetiske kreativitet var ved at udvikle sig; i hans senere digte var der mindre romantisk patos, mere - på den ene side kontemplation og filosofisk refleksion, på den anden side - satiriske motiver ("Min bekendtskab", "Lykkelig mand"). Sådanne protestværker af digteren som "Ærlige mennesker, på den tornede vej ...", "Jeg har ondt af dem, hvis styrke går til grunde" havde fuldstændig selvstændig værdi; digte, der latterliggjorde de "overflødige mennesker", der var degenereret i deres passive "modstand" (den poetiske novelle "Hun og han", digtet "Århundredes børn er alle syge...", 1858).

Kritikere bemærkede, at Pleshcheevs poesi var klarere og mere specifik end de civile tekster fra 60-70'erne af Ya. P. Polonsky og A. M. Zhemchuzhnikov, selvom nogle kreativitetslinjer fra de tre digtere krydsede hinanden. Polonskys tekster (som M. Polyakov bemærkede) var fremmede for den revolutionære pligts patos; I modsætning til Pleshcheev, der velsignede revolutionæren, levede han med drømmen om at "overmande tiden - gå ind i profetiske drømme" ("Muse"). Tættere på Pleshcheevs poetiske system er teksterne til "civile motiver" af A. M. Zhemchuzhnikov. Men deres fællestræk afspejlede sig snarere i, hvad der udgjorde (efter de revolutionære demokraters mening) den svage side af Plesjtjejevs poesi. Ligheden med Zhemchuzhnikov skyldtes den ideologiske "vaghed" og sentimentale didaktik af individuelle digte af Pleshcheev, hovedsageligt fra 1858-1859. Begge blev bragt sammen af ​​motiverne civil omvendelse og den allegoriske opfattelse af naturen. Zhemchuzhnikovs udpræget liberale holdning (især sidstnævntes anerkendelse af idealerne om "ren poesi") var fremmed for Pleshcheev.

Den mest åbenlyse og fremtrædende tilhænger af Pleshcheev blev betragtet som S. Ya. Nadson, som i samme toner protesterede mod "Baals rige", forherligede udgydelsen af ​​"faldne soldaters retfærdige blod" og brugte en lignende didaktisk stil, symboler og tegn. Den væsentligste forskel var, at følelserne af fortvivlelse og undergang i Nadsons digtning antog næsten groteske former. Det blev bemærket, at Pleshcheevs poesi havde en mærkbar indflydelse på N. Dobrolyubovs digte fra 1856-1861 ("Da en lys stråle af viden trængte ind til os gennem uvidenhedens mørke ..."), på P. F. Yakubovichs arbejde, den tidlige N. M. Minsky, I. Z. Surikova, V. G. Bogoraza. Pleshcheevs direkte genfortælling var G. A. Machtets digt "Den sidste tilgivelse!" Pleshcheevs linjer blev citeret af F. V. Volkhovsky ("Til venner"), S. S. Sinegub ("Til busten af ​​Belinsky"), P. L. Lavrov, i hans digt "Fremad!" som brugte en del af Pleshcheevs programdigt.

I 1870'erne udviklede Pleshcheevs landskabspoesi sig; digtene var fyldt med "gnistrende farvespil", nøjagtige beskrivelser af naturens undvigende bevægelser ("Islænker tynger ikke den funklende bølge", "Jeg ser himlens gennemsigtige blå hvælving, de takkede tinder af enorme bjerge" ), som af eksperter blev tolket som indflydelsen fra A. A. Fet. Pleshcheevs landskabstekster tjente dog på en eller anden måde som en symbolsk fortolkning af det sociale livs motiver og ideologiske søgen. I hjertet af f.eks. "Sommersange"-cyklussen var ideen om, at naturens harmoni modarbejder en verden af ​​sociale modsætninger og uretfærdighed ("Et kedeligt billede", "Fædreland"). I modsætning til Fet og Polonsky oplevede Pleshcheev ikke en konflikt i adskillelsen af ​​to temaer: landskab og civilt.

Kritik fra venstrefløjen

Pleshcheev blev kritiseret ikke kun af liberale, men også - især i 1860'erne - af radikale forfattere, hvis idealer digteren forsøgte at leve op til. Blandt de digte, der ifølge kritikere udviste sympati for liberale ideer, blev bemærket: "I stakkels arbejdede uden hvile ..." (hvoraf det fulgte, at bønderne, "underdanige skæbnen", tålmodigt bar "deres kors, som en retfærdig mand bærer", men "det er tid til den hellige genfødsel", osv.). Denne liberale "bøn" fremkaldte et skarpt svar fra Dobrolyubov, som generelt altid havde en sympatisk holdning til digteren. Han parodierede også (i digtet "Fra motiverne af moderne russisk poesi"), hvad der for ham syntes at være en liberal "ros" af Pleshcheev af "tsar-befrieren". Parodien blev dog ikke offentliggjort af etiske årsager. Dobrolyubov kritiserede Pleshcheev for "abstrakt didaktik" og allegoriske billeder (optegnelse i kritikerens dagbog dateret 8. februar 1858).

Radikale forfattere og publicister kritiserede Pleshcheev for, efter deres mening, overdreven "vidde i synspunkter". Ofte støttede han modstridende ideer og bevægelser, idet han kun sympatiserede med deres "modstand"; bredden af ​​synspunkter "ofte forvandlet til usikkerhed om dømmekraft."

N. A. Dobrolyubov om Pleshcheevs prosa

Prosaforfatteren Pleshcheev blev betragtet som en typisk repræsentant for "naturskolen"; han skrev om livet i provinsen, fordømte bestikkere, livegneejere og penges korrumperende magt (historien "The Raccoon Coat", 1847; "Cigarette", "Protection", 1848; historierne "Prank" og "Friendly Advice" , 1849). Kritikere bemærkede indflydelsen fra N.V. Gogol og N.A. Nekrasov i hans prosaværker.

N.A. Dobrolyubov, der anmeldte en to-binds bog i 1860, som inkluderede 8 historier af A.N. Pleshcheev, bemærkede, at de "... blev udgivet i alle vores bedste magasiner og blev læst på deres tid. Så blev de glemt. Hans historier vakte aldrig spekulationer eller polemik hverken i offentligheden eller i litteraturkritikken: Ingen roste dem særligt, men heller ingen skældte dem ud. For det meste læste de historien og var tilfredse; det var enden på sagen..." Ved at sammenligne Pleshcheevs historier og historier med værker af andenrangs nutidige forfattere, bemærkede kritikeren, at "... det sociale element gennemsyrer dem konstant, og dette adskiller dem fra de mange farveløse historier fra trediverne og halvtredserne."

Verden af ​​Pleshcheevs prosa er verden af ​​"små embedsmænd, lærere, kunstnere, små godsejere, semi-sekulære damer og unge damer." I historien om hver helt af Pleshcheevs historier er der imidlertid en mærkbar forbindelse med miljøet, som "trænger over ham med dets krav." Dette er ifølge Dobrolyubov den største fordel ved Pleshcheevs historier, men det er ikke en unik fordel, det tilhører ham "sammen med mange af de moderne skønlitterære forfattere." Det dominerende motiv i Pleshcheevs prosa kan ifølge kritikeren reduceres til sætningen: "miljøet æder en person op." Men når man læser ... historierne om hr. Pleshcheev, har en frisk og fornuftig læser straks et spørgsmål: hvad præcist vil disse velmenende helte, hvorfor bliver de dræbt?.. Her finder vi ikke noget bestemt: alt er så vagt, fragmentarisk, småligt, at du ikke kan komme på en generel idé, du kan ikke danne dig en idé om formålet med livet for disse herrer... Alt, der er godt i dem, er ønsket om nogen for at komme, træk dem ud af sumpen, hvor de sidder fast, læg dem på deres skuldre og slæb dem til et rent og lyst sted." — N. A. Dobrolyubov. "Gode intentioner og aktivitet."

Karakteriserer hovedpersonen i historien med samme navn, bemærker Dobrolyubov: "Denne Pashintsev - hverken denne eller den, hverken dag eller nat, hverken mørke eller lys," som mange andre helte af historier af denne art, "repræsenterer ikke en fænomen overhovedet; hele det miljø, der æder ham op, består af nøjagtig de samme mennesker.” Årsagen til Gorodkovs død, helten i historien "Velsignelse" (1859), er ifølge kritikeren "...Hans egen naivitet." Uvidenhed om livet, usikkerhed om midler og mål og fattigdom af midler kendetegner også Kostin, helten i historien "To karrierer" (1859), som dør af forbrug ("Hr. Pleshcheevs upåklagelige helte, ligesom Mr. Turgenevs. og andre, dør af invaliderende sygdomme," håner artiklens forfatter), "ikke har gjort noget nogen steder; men vi ved ikke, hvad han kunne have gjort i verden, selvom han ikke havde lidt under forbrug og ikke konstant var blevet ædt op af miljøet." Dobrolyubov bemærker dog, at manglerne ved digterens prosa også har en subjektiv side: "Hvis hr. Pleshcheev med overdreven sympati tegner os sine Kostins og Gorodkovs, er det<следствие того, что>andre, mere praktisk konsistente typer i samme retning er endnu ikke blevet repræsenteret af det russiske samfund."

Betydningen af ​​kreativitet

Det menes, at betydningen af ​​A. N. Pleshcheevs arbejde for russisk og østeuropæisk social tankegang betydeligt oversteg omfanget af hans litterære og poetiske talent. Siden 1846 er digterens værker næsten udelukkende blevet vurderet af kritikere ud fra samfundspolitisk betydning. Digtsamlingen af ​​A. N. Pleshcheev i 1846 blev i virkeligheden et poetisk manifest for petrasjevitternes kreds. I sin artikel placerede Valeryan Maikov, der forklarede, hvad Pleshcheevs poesi var for folk i 40'erne, inspireret af socialistiske idealer, sidstnævnte i centrum for moderne poesi og var endda klar til at betragte ham som den umiddelbare efterfølger af M. Yu. Lermontov. "I den ynkelige situation, som vores poesi har befundet sig i siden Lermontovs død, er Mr. Pleshcheev utvivlsomt vores første digter på nuværende tidspunkt..." skrev han.

Efterfølgende var det den revolutionære patos i Pleshcheevs tidlige poesi, der bestemte omfanget af hans autoritet i de revolutionære kredse i Rusland. Det er kendt, at en af ​​de første socialdemokratiske organisationer, South Russian Workers' Union, i 1897 brugte digterens mest berømte digt i sin folder.

I januar 1886 blev 40-årsdagen for A. N. Pleshcheevs aktiviteter fejret. Ikke kun gamle våbenkammerater af petrasjevitter reagerede på denne fejring med stor sympati (især N.S. Kashkin, som skrev til digteren den 12. april 1886, at han fulgte jubilæet "med oprigtig glæde og livlig sympati"). Deltagerne i den nye generations revolutionære bevægelse reagerede endnu mere livligt på denne begivenhed: nogle af dem, især den, der underskrev sig selv som "redaktør af Echoes", kaldte digteren deres lærer.

Pleshcheev var kendt og højt værdsat af revolutionære demokratiske kredse i Ukraine, Polen, Tjekkoslovakiet og Bulgarien, hvor han udelukkende blev opfattet som en politisk digter. Grundlæggeren af ​​den nye bulgarske litteratur, Petko Slaveykov, oversatte "Fremad! Frem!" i 1866. uden frygt og tvivl...", hvorefter verset blev de bulgarske revolutionæres hymne. Emanuel Vavra nævnte Pleshcheev, Shevchenko, Ogarev og Mikhailov blandt de "mest beærede, talentfulde, virkelig værdifulde" slaviske digtere. Den bulgarske revolutionære Lyuben Karavelov i det serbiske magasin "Matica" rangerede i 1868 Pleshcheev blandt vor tids største digtere. Han krævede, at poesi, der bevæger "folket fremad", skal være "humanistisk, sandfærdig og rimelig," anførte han Burns, Byron, Beranger, Pleshcheev og Taras Shevchenko i samme række. Den slovenske forfatter Fran Celestin gav en høj vurdering af Pleshcheevs arbejde i 1893. I 1871 blev Pleshcheevs første oversættelser udgivet i Ukraine. Siden 1895 blev P. A. Grabovsky hans faste oversætter her. Ivan Franko skrev om Pleshcheev, at han "værdigt indtager sin plads i galaksen af ​​de mest fremragende forfattere i russisk litteratur i 40'erne ..."

I mellemtiden var betydningen af ​​A. N. Pleshcheevs arbejde generelt ikke begrænset til hans bidrag til udviklingen af ​​russisk revolutionær poesi. Kritikere bemærkede, at digteren udførte en enorm mængde arbejde (hovedsageligt på siderne i Otechestvennye zapiski og Exchange Gazette), ved at analysere udviklingen af ​​europæisk litteratur og ledsage udgivelserne med sine egne oversættelser (Zola, Stendhal, Goncourt-brødrene, Alphonse Daudet) . Pleshcheevs digte for børn ("On the Shore", "The Old Man") er anerkendt som klassikere. Sammen med Pushkin og Nekrasov betragtes han som en af ​​grundlæggerne af russisk poesi for børn.

Oversættelser af Pleshcheev

Pleshcheevs indflydelse på digtningen i anden halvdel af 1800-tallet skyldtes i høj grad hans oversættelser, der ud over kunstnerisk, socialpolitisk betydning havde: dels gennem poesi (Heine, Beranger, Barbier osv.) revolutionære og socialistiske ideer trængte ind i Rusland. Mere end to hundrede oversatte digte udgør næsten halvdelen af ​​hele Pleshcheevs poetiske arv. Moderne kritik så ham som en af ​​poetisk oversættelses største mestre. "I vores ekstreme overbevisning er Pleshcheev endnu mere en digter i oversættelser end i originalerne," skrev magasinet Vremya og bemærkede også, at "i udenlandske forfattere ser han først og fremmest efter sine tanker og tager sin godhed med, hvor end den måtte være. ." De fleste af Pleshcheevs oversættelser var oversættelser fra tysk og fransk. Mange af hans oversættelser betragtes på trods af specifikke friheder stadig som lærebøger (fra Goethe, Heine, Rückert, Freiligrath).

Pleshcheev lagde ikke skjul på, at han ikke så nogen særlige forskelle i metoderne til at arbejde med oversættelsen og sit eget originale digt. Han indrømmede, at han brugte oversættelse som et middel til at fremme de vigtigste ideer for en given periode, og i et brev til Markovich dateret den 10. december 1870 udtalte han direkte: "Jeg foretrækker at oversætte de digtere, i hvem det universelle element har forrang. over den folkelige, i hvem kulturen virker.” ! Digteren vidste at finde "demokratiske motiver" selv blandt digtere med klart udtrykte konservative synspunkter (Southie - tidlige digte "The Blenheim Battle" og "Complaints of the Poor"). Ved at oversætte Tennyson understregede han især den engelske digters sympati for "kæmperen for en ærlig sag" ("Funeral Song"), for folket ("The May Queen").

Samtidig tolkede Pleshcheev ofte oversættelsesmulighederne som et improvisationsfelt, hvor han ofte gik fra den oprindelige kilde. Digteren omarbejdede, forkortede eller forstørrede frit det værk, der oversættes: for eksempel blev Robert Prutz' digt "Did you look at the Alps at sunset..." forvandlet fra en sonet til et tredobbelt kvad; Syrokomlyas store digt "Plovmand til lærken" ("Oracz do skowronku", 1851), som bestod af to dele, genfortalt han under den vilkårlige titel "Fugl" i forkortelse (24 linjer i originalen, 18 i oversættelse). Digteren betragtede genren poetisk oversættelse som et middel til at fremme nye ideer. Han fortolkede frit især Heines digtning, og introducerede ofte sine egne (eller Nekrasovs) ideer og motiver (oversættelse af "Grevinde Gudel von Gudelsfeld"). Det er kendt, at i 1849, efter at have besøgt Moskva Universitet, fortalte digteren de studerende, at "... det er nødvendigt at vække selvbevidsthed blandt folket, og den bedste måde for dette ville være at oversætte udenlandske værker til russisk, tilpasse sig den folkelige måde at tale på, formidle dem i manuskript ...”, og at der allerede er opstået et samfund i Sankt Petersborg til dette formål.

Karakter og personlige egenskaber

Alle, der efterlod minder om Pleshcheev, karakteriserede ham som en mand med høje moralske kvaliteter. Peter Weinberg skrev om ham som en digter, der "... midt i virkelighedens barske og hyppige stød, selv udmattet under dem, ... stadig fortsatte med at forblive en ren idealist og kaldte andre til den samme ideelle tjeneste for menneskeheden," aldrig forrådte sig selv, "ingensteds og aldrig (som det blev sagt i den poetiske tale i anledning af hans fyrre års jubilæum) uden at ofre gode følelser over for verden."

"En mand i fyrrerne i den bedste betydning af dette koncept, en uforbederlig idealist,<Плещеев>Han lagde sin levende sjæl, sit sagtmodige hjerte i sine sange, og det er derfor, de er så smukke,” skrev forlæggeren P. V. Bykov. A. Blok, der reflekterede over gammel russisk poesi i 1908, bemærkede især Pleshcheevs digte, som "vækkede nogle slumrende strenge, bragte høje og ædle følelser til live."

Samtidige og efterfølgende forskere af kreativitet bemærkede Pleshcheevs ekstraordinære klarhed i sindet, naturens integritet, venlighed og adel; karakteriserede ham som en person, der "blev kendetegnet ved en uklar sjælsrenhed"; beholdt "på trods af alle de kække straffefanger og soldaterårtier ... en barnlig tro på den menneskelige naturs renhed og ædelhed, og var altid tilbøjelig til at overdrive talentet hos den næste debutdigter."

Z. Gippius, som blev "fuldstændig charmeret" af Pleshcheev ved deres første personlige møde, skrev sine første indtryk af ham ned:

”Han er en stor, noget overvægtig gammel mand, med glat, ret tykt hår, gul-hvidt (gråblondt) og et pragtfuldt, helt hvidt skæg, som forsigtigt breder sig over hans vest. Regelmæssige, let slørede træk, en fuldblodsnæse og tilsyneladende strenge øjenbryn... men i de blålige øjne er der sådan en russisk blødhed, speciel, russisk, så den spreder sig, venlighed og barnlighed, at øjenbrynene virker strenge - med vilje" - Zobnin Yu Merezhkovsky: Liv og gerninger.

N. Bannikov bemærkede, at der som uden anstrengelse kom "vidunderlige digte for børn" fra pennen af ​​A. Pleshcheev, og bemærkede: "Tilsyneladende var der noget i digterens hjerte, der let åbnede et barns verden for ham. ” Som P. Bykov skrev, blev Pleshcheev ”... fuldstændig afspejlet i sin poesi, alt sammen med sin klare, krystalagtige samvittighed, brændende tro på godhed og mennesker, med sin integrerede personlighed, ... dybt sympatisk, venlig, blød. ”

Forskeres resultater

Talrige propagandadigte blev skabt blandt petrasjevitterne, men kun få har overlevet. Formentlig forsvandt mange af Pleshcheevs propagandadigte også. Der er en antagelse om, at nogle usignerede værker udgivet i emigrantsamlinger i "Lute"-serien kan tilhøre Pleshcheev; Disse omfatter digtet "De retfærdige", mærket: "S. Petersborg. 18. januar 1847."

Digtet "Efter vore følelser er du og jeg brødre..." (1846) blev længe tilskrevet K. F. Ryleev. Dets tilknytning til Pleshcheev blev etableret i 1954 af E. Bushkants, som fandt ud af, at dets adressat var V. A. Milyutin (1826-1855), medlem af Petrashevskys kreds, en økonom, hvis arbejde blev opmærksom på af Belinsky og Chernyshevsky.

Digtet "Efteråret er kommet, blomsterne er tørret ...", tilskrevet Pleshcheev i alle samlinger af børnepoesi, men fraværende i alle samlinger af hans værker, tilhører faktisk ikke Pleshcheev. Som litteraturkritikeren M. N. Zolotonosov konstaterede, er forfatteren af ​​denne tekst inspektøren for Moskvas uddannelsesdistrikt Alexey Grigorievich Baranov (1844-1911), kompilatoren af ​​den samling, hvori dette digt først blev offentliggjort.

Digtet "Jeg har ondt af hende..." ("Giv mig din hånd. Jeg forstår din ildevarslende sorg...") blev udgivet med en dedikation til D. A. Tolstoy, som digteren var venner med i sin ungdom. Tolstoj fik dog efterfølgende et ry som "reaktionær" og blev endda chef for gendarmekorpset. I denne henseende, som det viste sig senere, bad A. A. Pleshcheev, digterens søn, indtrængende P. V. Bykov om ikke at inkludere digtet i samlingen eller om at krydse dedikationen over.

Længe var der stridigheder om, hvem der kunne henvende sig til digtet "S...u" (1885), der begyndte med ordene: "Før du ligger en bred ny vej...". Den mest overbevisende var versionen af ​​S. A. Makashin, ifølge hvilken hans adressat var Saltykov-Shchedrin. I magasinudgivelsen havde den undertitlen: "Når du går ind i feltet." Pleshcheev værdsatte Shchedrin som "et virkelig enormt talent" og betragtede ham som en af ​​de "bedste mennesker i sit land."

PLESCHEYEV Alexey Nikolaevich blev født i familien til en provinsembedsmand - en digter.

Hans familie tilhørte en gammel adelsslægt. I 1827 blev Alexei Nikolaevichs far overført til tjeneste i Nizhny Novgorod, hvor den fremtidige digter tilbragte sin barndom.

Indtil en alder af 13 studerede Alexey Nikolaevich hjemme, hvor han fik en god uddannelse og viden om fremmedsprog.

I 1839 blev han sendt til St. Petersburg School of Guards Ensigns, hvor Lermontov engang studerede.

I 1843 kom han ind på det orientalske fakultet ved St. Petersburg Universitet. Imidlertid tvinger de emner, han studerede "uden nogen kærlighed" ham til at forlade universitetet for frit at engagere sig i "levende" videnskaber, der er tæt på "tidens interesser" - historie og politisk økonomi.

I 1844 udkom Pleshcheevs første digte, som han udgav i Sovremennik, Library for Reading, and Literary Newspaper.

Den første samling blev udgivet i 1846. Digteren kaldte dem til en "tapper bedrift", troede på den "ønskede time for befrielse" af folket fra under autokratiets åg. Han bliver medlem af samfundet ledet af Petrashevsky.

I 1849 blev kredsen ødelagt. Alexey Nikolaevich blev sammen med andre medlemmer af kredsen dømt til døden, som i sidste øjeblik blev erstattet af soldatertjeneste og eksil. Frataget "alle rettigheder og status", givet som menig til Orenburg lineære bataljoner, trak han soldatens byrde i næsten 10 år.

I midten af ​​50'erne. Alexey Nikolaevich genoptager sin afbrudte litterære aktivitet. Han er en aktiv bidragyder til Sovremennik; i 1859-60 redigerede han uofficielt avisen Moskovsky Vestnik.

Samlinger blev udgivet i 1858, 1861 og 1863.

I 1887, 1898 og 1905 - en komplet samling af hans digte.

I 1860 og 1896-97 - to bind med romaner og noveller.

På dette tidspunkt udgav Pleshcheev "Tales and Stories" af I. S. Turgenev, syv udgaver af en nyttig manual for studerende - "Geografiske essays og malerier", litterære samlinger for børn. Han skriver meget for teatret. Lukningen af ​​Sovremennik og Russian Word sætter Pleshcheev i en vanskelig position; han er tvunget til at fungere som revisor for Moskvas postkontors kontrolkammer.

Siden 1867, i forbindelse med genoptagelsen af ​​Nekrasovs "Notater om Fædrelandet", har han samarbejdet med bladet.

I 1872 fik Alexey Nikolaevich tilladelse til at komme ind i St. Petersborg og blev den faste sekretær for magasinet Nekrasov og dets aktive medarbejder.

Fra 1877 - leder af digtafdelingen. Efter lukningen af ​​Otechestvennye Zapiski flyttede han sammen med hovedgruppen af ​​medlemmer af redaktionen af ​​dette blad til Severny Vestnik, hvor han fra 1884 til 1890 var ansvarlig for poesi- og skønlitterære afdelinger. Pleshcheev bekymrede sig om magasinets succes og gjorde en stor indsats for at forbedre dets litterære og kunstneriske afdelinger. Han deltog aktivt i Litteraturfondens arbejde, var værkfører for den kunstneriske kreds i Moskva, organiseret af Ostrovsky, en af ​​grundlæggerne af Society of Russian Dramatic Writers, formand for Society of Stage Workers, medlem af Teater- og Litteraturudvalget og en aktiv deltager i Samfundet for Russisk Litteratur.

Digtene i samlingen af ​​1846 tiltrak sig læsernes opmærksomhed med deres sociale orientering. Efter at have oplevet den stærke indflydelse fra Pushkin, Lermontov, Ogarev, fortsatte Alexey Nikolaevich traditionerne for civil poesi.

Hans digt "Frem! uden frygt eller tvivl..." var programmatisk for petrasjevitterne. Den fik tilnavnet "Russian Marseillaise", den blev hørt ved stævner og majdage og blev arbejdersangen, sunget på tærsklen til revolutionen.

Digtet var ikke mindre populært "Du og jeg føler os som brødre", som indtil for nylig blev tilskrevet enten Dobrolyubov eller Ryleev. Den opfordrede til frygtløshed og bidrog til de progressive menneskers enhed og var favoritten i Ulyanov-familien. Digterens digte havde en enorm indflydelse på både digterens samtid og efterfølgende generationer.

Hverken arrestation, soldaterfaring eller eksil brød digterens overbevisning, en lidenskabelig tilhænger af Belinskys ideer, og hans ønske om ærligt at tjene samfundet med sin muse. Mens han stadig er i eksil, overvåger Pleshcheev nøje Chernyshevskys, Dobrolyubovs og Nekrasovs aktiviteter. I de allerførste digte, skrevet i midten af ​​50'erne, er der motiver af medfølelse for folkets sorg, for de undertryktes situation. Digteren skaber en række digte, der opfordrer den yngre generation til at kæmpe for et nyt liv ( "Åh, unge, hvor er du?"). Temaet om kærlighed til fædrelandet og mennesker, der lider under autokratiets åg, løber gennem mange af digterens digte ( "Beggars", "Native", "Boring Picture", "On the Street").

Det mest kraftfulde digt i denne cyklus er "Fædreland", som skildrer en arbejders bitre liv i fattige landsbyer. Digteren drømmer om den dag, hvor "stammernes had" vil forsvinde, hvor "nationernes sværd ikke vil blive plettet med broderblod" ( "Er de dage stadig langt væk?").

De realistiske tendenser i russisk litteratur bestemte udviklingen af ​​den satiriske genre i den. Sammen med Nekrasov henvendte folk sig til ham i 50'erne. og Pleshcheev, som ejer en række satiriske værker ( "Min bekendt", "Lucky", "Århundredes børn er alle syge"). Det mest kraftfulde digt i denne cyklus er "Renegades March", fuld af had til overløbere og forrædere. Vi finder også elementer af satire i Pleshcheevs elegiske digte. Digteren har aldrig holdt sig væk fra det offentlige liv; han reagerer på presserende spørgsmål og politiske begivenheder, henvender sig til unge mennesker, ligesindede, deltagere i den revolutionære bevægelse. Han rejser igen, som i begyndelsen af ​​sin rejse, spørgsmålet om digterens og poesiens formål, og digteren optræder ikke længere kun som en profet, der forudsiger et frygteligt regnskab, men også som en kæmper.

Ligesom Nekrasov vender han sig til billederne af store mennesker i sin tid. Han dedikerer digte til Belinsky, Chernyshevsky, Dobrolyubov, hvori de karakteristiske træk ved bemærkelsesværdige krigere af revolutionært demokrati er inkarneret. Og på trods af, at adressaten ikke er angivet i nogen af ​​digtene (på grund af censur, som var særligt udbredt, da disse værker blev skabt), genkendte samtidige dem, hvis udseende var legemliggjort i digte af Alexei Nikolaevich.

Nederlaget for den revolutionære bevægelse i 60'erne, Dobrolyubovs, Mikhailovs død, arrestationen og eksilet af Chernyshevsky chokerede Alexei Nikolaevich, han tog disse begivenheder alvorligt. Arbejdsforholdene var også undertrykkende på grund af reaktionens begyndelse og de usædvanligt vanskelige omstændigheder i hans personlige liv. Pleshcheev havde det svært i 60-70'erne. det faktum, at han ikke kunne sige et "nyt ord" til de "friske kæmpere", at han kun skulle sympatisere med dem, der fortsatte det arbejde, som han viede de bedste år af sin ungdomstid. Digteren oplevede smerteligt sin isolation fra bondemasserne. Han blev plaget af bevidstheden om, at han ikke kunne realisere sine idealer, det vil sige tage direkte del i kampen for folkets frihed, og vi finder disse tanker i en række værker ( "Jeg har ondt af dem, hvis styrke er ved at dø", "Gamle mand", "Det er så svært, det er så bittert og smertefuldt for mig"). Men Pleshcheevs lyriske helt modsætter sig ikke mennesker, samfundet, men er tæt forbundet med dem. Digteren gik aldrig på kompromis med sin samvittighed og forblev tro mod at tjene sit hjemland.

Et stort sted i Alexei Nikolaevichs arbejde i 70'erne. optaget af landskabstekster, præget af enkelhed og oprigtighed ("Sommersange"). Han viede en masse styrke og energi til skabelsen af ​​børnelitteratur, dedikerede smukke digte til de yngste læsere, gennemsyret af brændende kærlighed til dem. Den humanistiske digter søgte at introducere barnet til livet og forklare verden omkring ham. Han malede smukke billeder af den indfødte natur af hans "indfødte side". Disse vidunderlige digte blev værdsat af Varlamov, Mussorgsky, Grechaninov, Cui, Tchaikovsky, som skrev musik til dem.

Alexey Nikolaevichs aktiviteter som oversætter er af stor betydning. Han så oversættelse som en fortsættelse af sit originale arbejde, idet han lagde stor vægt på valget af originalen. Trods det ekstreme behov, der tvang ham til at oversætte til sit daglige brød, betragtede han oversættelse som et stort og vigtigt middel til at opdrage læseren, som en høj kunst, som et kunstnerisk værk. Han var forfatter til de første oversættelser i Rusland fra Stendhal, Zola, J. Sand, Daudet, Maupassant, Bret Harte; han er en af ​​de første oversættere af Heine, Petofi og Byron.

Alsidigt uddannet og i besiddelse af en subtil æstetisk sans, Alexey Nikolaevich var en fremtrædende, talentfuld kritiker, som ejede mange kritiske artikler, anmeldelser, anmeldelser, offentliggjort anonymt og under forskellige pseudonymer i mange aviser og magasiner.

Pleshcheevs kritiske anmeldelser blev meget værdsat af Dobrolyubov, Nekrasov og Ostrovsky. Artikler af revolutionære demokratiske kritikere, såvel som redaktionelle anmeldelser af Nekrasovs blade Sovremennik og Otechestvennye zapiski, afspejlede progressive menneskers holdning til Pleshcheevs arbejde og modbeviste forsøgene på reaktionær og liberal kritik, som søgte at fordreje den borgerlige karakter af hans poesi. Digte af Pleshcheev A.N. oversat til mange europæiske sprog.

Død - , Paris.

Eksempel:

For at bruge præsentationseksempler skal du oprette en Google-konto og logge ind på den: https://accounts.google.com

Slide billedtekster:

Biografi af Alexey Nikolaevich Pleshcheev Arbejdet blev udført af Olga Aleksandrovna Rudikova

Alexey Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) digter, oversætter, prosaforfatter, dramatiker, kritiker

Alexey Nikolaevich Pleshcheev blev født den 22. november 1825 i Kostroma i familien til en provinsembedsmand. Far og mor tilhørte den gamle adelige adel. Imidlertid levede familien Pleshcheev ikke rigt. Digteren tilbragte sin barndom i Nizhny Novgorod. Familiens økonomiske situation blev især vanskelig efter deres fars død. Ikke desto mindre lykkedes det moderen at give sin søn en fremragende uddannelse derhjemme.

I 1839 blev han i Sankt Petersborg kadet ved Gardeskolens fanriker og kavalerikadetter. Situationen på militærskolen deprimerede ham, og et år senere kom han ind på universitetet, men to år senere forlod han universitetet. I løbet af hans studieår udvidede Pleshcheevs omgangskreds betydeligt, og hans interessesfære blev bestemt: litterære og teatralske hobbyer blev kombineret med historie og politisk økonomi. Han skrev poesi, og i anden halvdel af 40'erne optrådte Pleshcheev også ganske vellykket som prosaforfatter. Hans arbejde som oversætter dækkede hele hans kreative karriere. Han oversatte prosa og poesi.

I 1849 blev han arresteret og nogen tid senere sendt i eksil, hvor han tilbragte næsten ti år i militærtjeneste. Efter hjemkomsten fra eksil fortsatte Pleshcheev sin litterære virksomhed; Efter at have været igennem år med fattigdom og nød, blev han en autoritativ forfatter, kritiker, forlægger og i slutningen af ​​sit liv en filantrop.

Den russiske ungdoms yndlingsdigter i 1840'erne, efter eksil bliver han til en fremragende børnedigter. Børns digte vil blive samlet af digteren i Moskva i hans samling "Snowdrop".

Samtidige huskede Pleshcheev som en usædvanlig delikat, blid og venlig person, altid klar til at hjælpe en forfatter, især en nybegynder. Men livet var ikke let for Pleshcheev selv: efter hans eksil var han under politiovervågning i mange år. Hele sit liv kæmpede han med fattigdom, og for at forsørge sin familie (hans kone døde i 1864, han giftede sig senere igen og fik børn fra begge ægteskaber), blev han tvunget til at beslutte sig for at tjene uden at forlade sine litterære sysler.

I de sidste tre år af sit liv blev Pleshcheev befriet fra bekymringer om at tjene penge. I 1890 modtog han en enorm arv fra en Penza-slægtning, Alexei Pavlovich Pleshcheev, og bosatte sig med sine døtre i Paris. Digteren bidrog med et betydeligt beløb til Litteraturfonden og etablerede fonde opkaldt efter Belinsky og Chernyshevsky for at opmuntre talentfulde forfattere.

I 1893, allerede alvorligt syg, tog A. N. Pleshcheev endnu en gang til Nice for at få behandling, og på vejen døde den 8. oktober 1893 af apopleksi. Hans lig blev transporteret til Moskva og begravet på kirkegården i Novodevichy-klosteret.

Hvor tilbragte Alexey Nikolaevich Pleshcheev sin barndom? NIZHNY NOVGOROD

3. Berømte børnesamling af digteren?

4. Hvor boede Alexey Nikolaevich Pleshcheev efter at have modtaget arven og indtil sin død?

5. Hvor er digteren begravet?

Kilder ru.wikipedia.org/ wiki / Pleshcheev,_Alexey_Nikolaevich

"Fortiden" Alexey Pleshcheev

Nattens blege lys
Oplyst med et blidt lys
Mit rum.

Igen hører jeg bag væggen
Over den syge lille
Baiushki farvel.

Syng noget mere! lytter til dig
Og min sjæl er syg
Tag en pause fra plagene.

Jeg husker en anden gang
Livets byrde var lettere,
Livet var sjovere!

Disse år er gået så hurtigt,
År med lykke og frihed,
År med lyse drømme!

Hvor meget er forårsaget af en drøm
Kendte ansigter foran mig
Og kendte steder.

Jeg husker skoven... træernes hvisken,
Og bølger af formørket mumlen,
Og et glimt af stjerner.

Haven er forsømt og dyster,
Over det gennemsigtige damvand
Landsted.

Taler er blide og kærtegnende,
I et hyggeligt hjørne af et eventyr
Vinteraften...

Hjertet troede, elskede,
Alt var så rart for ham
Hvad er nu sjovt!

Men alt er stille bag muren...
Over den syge lille
Stemmen har været stille i lang tid...

Åh, hvorfor, svundne år,
År med deltagelse og frihed,
Jeg huskede dig!

Melankolien i min sjæl er stærkere,
Og til i morgen, åbenbart med hende
Jeg vil ikke lukke øjnene!

Analyse af Pleshcheevs digt "The Past"

De fleste russiske læsere kender navnet på Alexei Nikolaevich Pleshcheev (1825 – 1893) fra socio-politiske værker og oversættelser af vesteuropæiske forfattere. Denne digter skrev dog også vidunderlige digte om barndommen.

Et af disse gode, lette værker er "The Past" fra 1858. I humør ligner det "Childhood" af I. Z. Surikov og har et lignende plot. Fortællingen fortælles i første person. Digtet fortæller, hvordan den lyriske helt, efter at have hørt en sang sunget for et lille barn, er fordybet i minder. Ved hjælp af maleriske metaforer og levende epitet formår digteren at genskabe sin barndoms fortryllede verden, så læseren kan mærke hans sorg gennem de seneste år.

Værket har en usædvanlig struktur. Den består af fjorten tercetter, parvis forenet af de sidste linjer i strofen, på grund af hvilke digtets omrids har formen aab ccb, ​​​​dde ffe osv.

"Fortiden" begynder med en historie om nutiden. Her fører den lyriske helt læseren ind i sin ydmyge bolig:
Nattens blege lys
Oplyst med et blidt lys
Mit rum.

Vi forstår, at denne nedsættende holdning er forbundet med heltens ulykke og fattigdom. Derfor hører han så tydeligt sangens lyde - husets vægge er tynde, og i det næste, lige så lillebitte rum ligger et sygt barn, som moderen synger en sang for. Ud fra værkets tekst kan vi kun gætte på, at stemmen tilhører en ung kvinde, fordi digteren ikke nævner noget direkte ved hjælp af metaforernes sprog: "Stemmen er så klar og kaldet..."

Digteren nævner heller ikke barndommen, hvor den milde melodi bærer den lyriske helts tanker. I stedet kalder han det "år med lykke og frihed", "år med lyse drømme." Vi kan forstå, at det er de første år, vi taler om fra billedet "i et hyggeligt hjørne af et eventyr."

Digteren taler om barndomsoplevelser ved hjælp af personifikationer, fordi mange børn med en levende fantasi forlener forskellige genstande og fænomener med en sjæl. Derfor kan træer i minder hviske, og en bølge kan mumle som en rynkende person:
Jeg husker skoven... træernes hvisken,
Og bølger af formørket mumlen,
Og et glimt af stjerner.

Digtet slutter, hvor det begyndte, og danner en cirkel. Den lyriske helt vender tilbage til i dag, irriteret over, at nu kan han ikke sove. Men læseren mærker ikke nogen vrede i replikkerne. Når han taler om sangen, der gav ham disse foruroligende minder, og om barnet, der uforvarende blev deres sag, bruger digteren allitteration med bløde sonorante konsonanter ("l", "r", m": "baby", "til tavshed", " stærkere", "Jeg hører"). Takket være dette bliver læseren også gennemsyret af ømhed for værkets helte.