Hvordan Mayakovsky døde. Mayakovskys død: digterens tragiske slutning

Den 14. april 1930, i Moskva, i Lubyansky Proezd, blev der affyret et skud i Vladimir Mayakovskys arbejdsværelse. Debatten om, hvorvidt digteren døde frivilligt eller blev dræbt, har ikke lagt sig den dag i dag. En af dens deltagere, professor ved Institut for Retsmedicin ved Sechenov Moscow Medical Academy, Alexander Vasilyevich Maslov, taler om eksperternes mesterlige undersøgelse.

Versioner og fakta

Den 14. april 1930 rapporterede Krasnaya Gazeta: "I dag kl. 10:17 i sit arbejdsværelse begik Vladimir Majakovskij selvmord med et revolverskud mod hjerteområdet. Ambulancen ankom og fandt ham allerede død. I de sidste dage viste V.V. Mayakovsky ingen tegn på mental splid, og intet varslede en katastrofe."

Om eftermiddagen blev liget transporteret til digterens lejlighed på Gendrikov Lane. Dødsmasken blev fjernet af billedhugger K. Lutsky, og dårligt - han rev den afdødes ansigt af. Medarbejdere fra Brain Institute udtog Mayakovskys hjerne, som vejede 1.700. Allerede på den første dag udførte patologen professor Talalay en obduktion på prezector-klinikken på det medicinske fakultet ved Moscow State University, og natten til den 17. april foretog en re- obduktion fandt sted: på grund af rygter om, at digteren angiveligt havde en kønssygdom, som ikke blev bekræftet. Så blev liget kremeret.

Som med Yesenin forårsagede Mayakovskys selvmord forskellige reaktioner og mange versioner. Et af "målene" var den 22-årige Moscow Art Theatre-skuespillerinde Veronica Polonskaya. Det er kendt, at Mayakovsky bad hende om at blive hans kone. Hun var den sidste person, der så digteren i live. Skuespillerindens vidnesbyrd, lejlighedsnaboer og efterforskningsdata tyder dog på, at skuddet lød umiddelbart efter, at Polonskaya forlod Mayakovskys værelse. Det betyder, at hun ikke kunne skyde.

Den version, at Mayakovsky, ikke i overført, men i bogstavelig forstand, "lagde sig med hovedet på pistolen", satte en kugle i hovedet på ham, modstår ikke kritik. Digterens hjerne er bevaret den dag i dag, og som personalet på Hjerneinstituttet med rette rapporterede dengang, "ved ekstern undersøgelse viser hjernen ingen væsentlige afvigelser fra normen."

For flere år siden, i programmet "Før og efter midnat", foreslog den berømte tv-journalist Vladimir Molchanov, at obduktionsfotografiet på Mayakovskys bryst tydeligt viser spor af TO skud.

Denne tvivlsomme hypotese blev afvist af en anden journalist, V. Skoryatin, som foretog en grundig undersøgelse. Der var kun et skud, men han mener også, at Majakovskij blev skudt. Nærmere bestemt lederen af ​​OGPU's hemmelige afdeling, Agranov, som digteren i øvrigt var venner med: gemmer sig i baglokalet og venter på, at Polonskaya går, kommer Agranov ind på kontoret, dræber digteren, efterlader et selvmord brev og går igen ud på gaden ved bagdøren. Og så går han op til stedet som sikkerhedsofficer. Udgaven er interessant og passer nærmest ind i datidens love. Uden at vide det hjalp journalisten dog uventet eksperterne. Han nævner skjorten, som digteren var iført på tidspunktet for skuddet, og skriver: "Jeg undersøgte den. Og selv ved hjælp af et forstørrelsesglas fandt jeg ikke spor af en pulverforbrænding. Der er intet på hende end en brun blodplet.” Så skjorten blev bevaret!

Poetens skjorte

Faktisk i midten af ​​50'erne donerede L.Yu. Brik, der havde digterens skjorte, den til Statens Museum for V.V. Mayakovsky - relikvien blev opbevaret i en kasse og blev pakket ind i papir imprægneret med en speciel sammensætning. På venstre side af forsiden af ​​skjorten er der et gennemgående sår, med tørret blod synligt omkring det. Overraskende nok blev dette "materielle bevis" ikke undersøgt hverken i 1930 eller senere. Og hvor meget kontrovers var der omkring fotografierne!
Efter at have fået tilladelse til at udføre forskningen viste jeg, uden at afsløre essensen af ​​sagen, trøjen til en stor specialist i retsmedicinsk ballistik, E.G. Safronsky, som straks stillede en "diagnose": "Indgangskugleskade, højst sandsynligt en punkt- blankt skud."

Efter at have erfaret, at skuddet blev affyret for mere end 60 år siden, bemærkede Safronsky, at sådanne undersøgelser ikke blev udført i USSR på det tidspunkt. En aftale blev indgået: specialister fra Federal Center for Forensic Expertise, hvor skjorten blev overført, ville ikke vide, at den tilhørte digteren - for forsøgets renhed.

Så en beige-pink skjorte lavet af bomuldsstof er underlagt forskning. Der er 4 perlemorsknapper på frontlommet. Bagsiden af ​​skjorten fra kraven til bunden er skåret med en saks, som det fremgår af de afsatsformede kanter af snittet og de lige ender af trådene. Men det er ikke nok at hævde, at netop denne skjorte, købt af digteren i Paris, var på ham på tidspunktet for skuddet. På fotografier af Mayakovskys krop taget på ulykkesstedet er stofmønsteret, teksturen, formen og placeringen af ​​blodpletten og skudsåret tydeligt synligt. Da museumstrøjen blev fotograferet fra samme vinkel, blev der foretaget forstørrelse og fotojustering, faldt alle detaljer sammen.

Eksperter fra Federal Center havde et vanskeligt arbejde at udføre - at finde spor af et skud på skjorten, der var mere end 60 år gammel, og at fastslå dens afstand. Og inden for retsmedicin og kriminologi er der tre af dem: et skarpt skud, på nært hold og på langt hold. Lineære korsformede skader, der er karakteristiske for et spidsskud, blev opdaget (de opstår fra virkningen af ​​gasser, der reflekteres fra kroppen i det øjeblik, hvor vævet ødelægges af projektilet), såvel som spor af krudt, sod og svidning både i selve skaden og i tilstødende områder af vævet.

Men det var nødvendigt at identificere en række stabile skilte, hvortil diffusionskontaktmetoden blev brugt, som ikke ødelægger skjorten. Det er kendt: Når et skud affyres, flyver en varm sky ud sammen med kuglen, så kommer kuglen foran den og flyver længere væk. Hvis de skød på lang afstand, nåede skyen ikke objektet, hvis det var på kort afstand, skulle gaspulverophænget have sat sig på skjorten. Det var nødvendigt at undersøge komplekset af metaller, der udgør kugleskallen på den foreslåede patron.

De resulterende aftryk viste en ubetydelig mængde bly i det beskadigede område, og der blev praktisk talt ikke fundet kobber. Men takket være den diffuse kontaktmetode til bestemmelse af antimon (en af ​​komponenterne i kapselsammensætningen) var det muligt at etablere en stor zone af dette stof med en diameter på omkring 10 mm omkring skaden med en topografi, der er karakteristisk for et skud ved siden. Desuden indikerede sektoraflejringen af ​​antimon, at næsepartiet blev presset mod skjorten i en vinkel. Og intens metallisering på venstre side er et tegn på, at et skud bliver affyret fra højre mod venstre, næsten i et vandret plan, med en lille hældning nedad.

Fra eksperternes "konklusion":

"1. Skaden på V.V. Mayakovskys skjorte er et skudsår ved indgangen, dannet ved affyring fra en "sidehvile"-afstand i retning fra front til bag og lidt fra højre mod venstre, næsten i et vandret plan.

2. At dømme efter skadens karakteristika blev der brugt et kortløbet våben (for eksempel en pistol) og en laveffektpatron.

3. Den lille størrelse af det blodgennemblødte område placeret omkring indgangens skudsår indikerer dets dannelse som et resultat af den øjeblikkelige frigivelse af blod fra såret, og fraværet af lodrette blodstriber indikerer, at V.V. Mayakovsky umiddelbart efter at have modtaget såret blev i vandret stilling, liggende på ryggen.

4. Formen og den lille størrelse af blodpletterne placeret under skaden, og det særlige ved deres arrangement langs en bue, indikerer, at de er opstået som følge af faldet af små dråber blod fra en lille højde på skjorten i proces med at bevæge sig ned ad højre hånd, sprøjtet med blod eller med våben i samme hånd."

Er det muligt at forfalske selvmord så omhyggeligt? Ja, i ekspertpraksis er der tilfælde af iscenesættelse af et, to eller sjældnere fem tegn. Men det er umuligt at forfalske hele komplekset af tegn. Det blev fastslået, at bloddråberne ikke var spor af blødning fra et sår: de faldt fra en lille højde fra en hånd eller et våben. Selv hvis vi antager, at sikkerhedsofficeren Agranov (og han virkelig kendte sit job) var en morder og forårsagede bloddråber efter at være blevet skudt, f.eks. fra en pipette, selvom han ifølge den rekonstruerede timing af begivenheder simpelthen ikke havde tid til dette var det nødvendigt at opnå et fuldstændigt sammenfald af lokaliseringen af ​​dråbernes blod og placeringen af ​​spor af antimon. Men reaktionen på antimon blev først opdaget i 1987. Det var sammenligningen af ​​placeringen af ​​antimon og bloddråber, der blev toppen af ​​denne forskning.

Autograf over døden

Specialisterne fra laboratoriet for retsmedicinske håndskriftsundersøgelser måtte også arbejde, fordi mange, selv meget følsomme mennesker, tvivlede på ægtheden af ​​digterens selvmordsbrev, skrevet med blyant uden næsten ingen tegnsætningstegn:

"Alle sammen. Giv ikke nogen skylden for, at jeg er døende, og lad være med at sladre. Det kunne den afdøde ikke synderligt lide. Mor, søstre og kammerater, jeg er ked af, at dette ikke er måden (jeg anbefaler det ikke til andre), men jeg har ikke noget valg. Lilya - elsk mig. Min familie er Lilya Brik, mor, søstre og Veronica Vitoldovna Polonskaya...
Kærlighedsbåden styrtede ind i hverdagen. Jeg er selv med livet, og det nytter ikke at nævne gensidige problemer og klager. Godt ophold. Vladimir Majakovskij. 12.IV.30"

Fra eksperternes "konklusion":

"Det præsenterede brev på vegne af Mayakovsky blev skrevet af Mayakovsky selv under usædvanlige forhold, hvor den mest sandsynlige årsag er en psykofysiologisk tilstand forårsaget af spænding."

Der var ingen tvivl om datoen - præcis den 12. april, to dage før døden - "umiddelbart før selvmordet ville tegnene på usædvanlighed have været mere udtalte." Så hemmeligheden bag beslutningen om at dø ligger ikke i den 14. april, men i den 12.

"Dit ord, kammerat Mauser"

Relativt for nylig blev sagen "Om V.V. Mayakovskys selvmord" overført fra præsidentarkivet til digtermuseet sammen med den fatale Browning, kugle- og patronhylster. Men protokollen for at undersøge hændelsens scene, underskrevet af efterforskeren og den medicinske ekspert, siger, at han skød sig selv med en "Mauser-revolver, kaliber 7.65, nr. 312045." Ifølge hans identifikation havde digteren to pistoler - en Browning og en Bayard. Og selvom "Krasnaya Gazeta" skrev om et skud fra en revolver, øjenvidnet V.A. Katanyan nævner en Mauser, og N. Denisovsky, år senere, en Browning, er det stadig svært at forestille sig, at en professionel efterforsker kunne forveksle en Browning med en Mauser.

Ansatte ved V.V. Mayakovsky-museet appellerede til det russiske føderale center for retsmedicinsk ekspertise med en anmodning om at gennemføre en undersøgelse af Browning-pistolen nr. 268979, der blev overført til dem fra præsidentens arkiver, kugler og patroner og fastslå, om digteren skød sig selv med dette våben ?

Kemisk analyse af aflejringerne i Browning-tønden førte til den konklusion, at "våbnet ikke blev affyret efter den sidste rengøring." Men kuglen, der engang blev fjernet fra Mayakovskys krop "er faktisk en del af en 7,65 mm Browning-patron af 1900-modellen." Så hvad er aftalen? Undersøgelsen viste: "Kuglens kaliber, antallet af mærker, bredden, hældningsvinklen og højreretningen af ​​mærkerne indikerer, at kuglen blev affyret fra en Mauser model 1914 pistol."

Resultaterne af det eksperimentelle skydning bekræftede endelig, at "7,65 mm Browning-patronkuglen ikke blev affyret fra Browning-pistol nr. 268979, men fra en 7,65 mm Mauser."

Alligevel er det en Mauser. Hvem skiftede våben? I 1944 spurgte en NKGB-officer, der "talte" med den vanærede forfatter M.M. Zoshchenko, om han anså årsagen til Mayakovskys død for klar, hvilket forfatteren svarede med værdighed: "Det fortsætter med at forblive mystisk. Det er mærkeligt, at den revolver, som Majakovskij skød sig selv med, blev givet til ham af den berømte sikkerhedsofficer Agranov."

Kunne det være, at Agranov selv, som alt efterforskningsmateriale strømmede til, skiftede våben og tilføjede Mayakovskys Browning til sagen? For hvad? Mange mennesker kendte til "gaven", og desuden var Mauseren ikke registreret hos Mayakovsky, som kunne være kommet tilbage for at hjemsøge Agranov selv (i øvrigt blev han senere skudt, men for hvad?). Dette er dog et spørgsmål om gætværk. Lad os bedre respektere digterens sidste anmodning: "... vær sød ikke at sladre. Den døde kunne ikke lide det forfærdeligt."

Vladimir Vladimirovich Majakovskij.

Kærlighed og død

Efter at have hørt om Sergei Yesenins selvmord (andre versioner af, hvad der skete, blev ikke overvejet på det tidspunkt), fordømte Vladimir Mayakovsky digteren kategorisk og kaldte hans handling fejhed. Der gik kun fem år, og Majakovskij kunne ikke finde nogen anden udvej end at begå selvmord.

Mange undersøgelser blev udført, og der blev draget en meget sikker konklusion: det kunne kun være selvmord. Men hvorfor skrev digteren, der altid talte imod en sådan død, i sin sidste note: "... dette er ikke en måde (jeg anbefaler det ikke til andre), men jeg har intet valg."

Mange anser grunden til hans selvmord for at være ulykkelig kærlighed til Veronica Polonskaya, men faktisk reagerede hun på Mayakovskys følelser. Andre nævner en mislykket udstilling som årsagen. Men i virkeligheden var den interne konflikt meget dybere end hjemlige eller kærlighedsfejl.

Da Yesenin døde, troede hele landet øjeblikkeligt på hans selvmord. Tværtimod blev Mayakovskys selvmord ikke troet i lang tid, og de, der kendte ham godt, troede ikke på det. De hævdede, at han altid skarpt fordømte sådanne handlinger, at Mayakovsky var for stærk, for stor til dette. Og hvad var hans grunde til at begå selvmord?

Da Lunacharsky modtog et opkald og blev informeret om, hvad der var sket, lagde han på, da han besluttede, at han blev spillet. Mange, da de hørte, at Majakovskij skød sig selv, lo og sagde: "En vidunderlig aprilsnar!" (den tragiske begivenhed skete faktisk den 1. april, gammeldags). Efter udgivelserne i aviserne begyndte folk at tænke på, hvad der var sket, men selv dengang troede ingen på selvmord. Vi var mere tilbøjelige til at tro på mord, på en ulykke. Men Mayakovskys selvmordsbrev efterlod ingen tvivl: han skød sig selv og gjorde det bevidst.

Her er teksten til noten:

Jeg bebrejder ikke nogen for, at jeg er ved at dø, lad være med at sladre. Det kunne den afdøde ikke synderligt lide.

Mor, søstre og kammerater, jeg er ked af det - det er ikke måden (jeg anbefaler det ikke til andre), men jeg har intet valg.

Lilya, elsk mig. Kammerat regering, min familie er Lilya Brik, mor, søstre og Veronica Vitoldovna Polonskaya.

Hvis du giver dem et tåleligt liv, tak.

Giv de digte, du startede, til Briksene, de finder ud af det.

Som de siger -

"hændelsen er ødelagt"

elsker båd

styrtede ind i hverdagen.

Jeg er selv med livet

og der er ikke behov for en liste

gensidig smerte,

Godt ophold.

Vladimir Majakovskij.

Kammerater Vappovtsy, betragte mig ikke som fej.

Seriøst - intet kan gøres.

Fortæl Yermilov, at det er ærgerligt, at han fjernede sloganet, vi burde have en kamp.

Jeg har 2.000 rubler på mit skrivebord - føj dem til skatteregningen.

Resten får du fra Giza.

Man kunne kun gætte, hvad der var årsagen til en sådan handling. Og faktisk begyndte de mest utrolige antagelser snart at blive gjort. For eksempel argumenterede forfatter og journalist Mikhail Koltsov: "Du kan ikke bede en rigtig, fuldgyldig Mayakovsky om at begå selvmord. En anden skød, tilfældigt, midlertidigt i besiddelse af den svækkede psyke hos den digter-sociale aktivist og revolutionære. Vi, samtidige, venner af Majakovskijs, kræver, at dette vidnesbyrd bliver registreret."

Digteren Nikolai Aseev skrev et år efter tragedien:

Jeg vidste, at jeg bar bly til mit hjerte,

Løfter bagagerummets hundrede tons vægt,

Du har ikke selv trykket på aftrækkeren,

At en andens hånd guidede dig.

Det var dog ikke alle, der var så kategoriske i deres domme. For eksempel sagde Lilya Brik, som Mayakovsky elskede meget, og som kendte digteren godt, da han hørte om hans død, roligt: ​​"Det er godt, at han skød sig selv med en stor pistol. Ellers ville det være blevet grimt: sådan en digter skyder med en lille Browning.” Med hensyn til dødsårsagerne udtalte hun, at digteren var neurastenisk, og at han havde "en slags suicidal mani og frygt for alderdom."

Og alligevel er det ikke let at forstå Majakovskijs handling. For at danne en bestemt mening skal du prøve at forstå, hvilken slags person han var, hvordan han levede, hvem han elskede. Og det vigtigste spørgsmål, der bekymrer alle, der elsker hans arbejde: var det muligt at redde ham?

Vladimir Vladimirovich Mayakovsky blev født i 1893 i Kaukasus. På trods af sin ædle oprindelse var hans far skovfoged. På min mors side var der Kuban-kosakker i familien.

Som barn var Mayakovsky ikke meget anderledes end sine jævnaldrende: han studerede på gymnastiksalen, og først gjorde han det meget godt. Så forsvandt interessen for at studere, og A'erne på certifikatet blev erstattet af D'er. Til sidst blev drengen bortvist fra gymnastiksalen på grund af manglende betaling af studieafgift, hvilket slet ikke gjorde ham ked af det. Dette skete i 1908, da han var 15 år gammel. Efter denne begivenhed kastede han sig hovedkulds ud i voksenlivet: han mødte revolutionært indstillede studerende, meldte sig ind i bolsjevikpartiet og endte til sidst i Butyrka-fængslet, hvor han tilbragte 11 måneder.

Det var denne gang, Majakovskij senere kaldte begyndelsen på sin kreative vej: i fængslet skrev han en hel notesbog med digte, som dog blev taget fra ham ved løsladelsen. Men Mayakovsky havde allerede en klar idé om sin fremtid: han besluttede at "lave socialistisk kunst." Troede han så, at det ville føre ham til en sådan ende?

Vladimir var altid interesseret i litteratur og læste meget, mens han stadig studerede på gymnasiet. Derudover var han seriøst interesseret i maleri, som han havde gode evner til. Derfor gik han i 1911 ind på Moskvas skole for maleri, skulptur og arkitektur. Der mødte han David Davidovich Burliuk, en kunstner og digter, en tilhænger af den futuristiske bevægelse.

Futurisme (fra latin futurum, som betyder "fremtid") er en litterær og kunstnerisk bevægelse, der opstod i begyndelsen af ​​det 20. århundrede i Italien og blev populær i andre europæiske lande, herunder Rusland. Dens essens var benægtelsen af ​​den traditionelle kulturs kunstneriske og moralske værdier. Men i Rusland betegnede udtrykket "futurisme" oftest alle venstreorienterede bevægelser i kunsten på den tid. Det mest slående udtryk for denne tendens blev anset for at være værket af digtere og kunstnere, der var en del af Gileya-gruppen, blandt hvilke var Burliuk. De "identificerede det poetiske ord med en ting, forvandlede det til et tegn på en selvtilstrækkelig fysisk virkelighed, et materiale, der er i stand til enhver transformation, til interaktion med ethvert tegnsystem, enhver naturlig eller kunstig struktur. Således tænkte de på det poetiske ord som et universelt "materielt" middel til at forstå grundlaget for væren og reorganisere virkeligheden" (TSB).

Majakovskij blev interesseret i den nye bevægelse, læste Burliuks digte og viste ham sine egne. Burliuk sagde, at den unge mand har talent, at han er en vidunderlig digter. Da han allerede var berømt på det tidspunkt, spurgte han alle bekendte: "Hvad synes du om Mayakovskys arbejde? Hvorfor har du ikke hørt noget om ham? Dette er en berømt digter! Min ven!" Mayakovsky forsøgte at stoppe ham, men Burliuk var ustoppelig. "Strålende, genialt!" råbte han og sagde mere stille til sin nye ven: "Skriv, skriv mere, sæt mig ikke i en dum position."

Fra det tidspunkt opgav Majakovskij maleriet i nogen tid, sad og skrev. Burliuk kom til ham, bragte bøger og gav ham 50 kopek om dagen, for at hans ven ikke skulle dø af sult. Hvad Majakovskij skrev adskilte sig væsentligt fra hans første poetiske eksperimenter under hans fængselsperiode. Majakovskij sagde senere selv, at disse digte var ret svage, men gjorde stadig forsøg på at finde den valgte notesbog.

I slutningen af ​​1912 gav Majakovskij sig til kende. Han modtog en invitation til at komme til St. Petersborg for at deltage i udstillingen af ​​kunstnere "Youth Union". Blandt andre værker viste den et portræt af Mayakovsky. Få dage senere fandt hans første offentlige optræden sted i Stray Dog-klubben. Tre dage senere optrådte han på Trinity Theatre, hvor han læste en rapport "Om moderne russisk poesi." Et par uger senere, samme år, blev hans digte "Nat" og "Morgen" udgivet i antologien "Et slag i ansigtet på offentlig smag." I samme nummer af almanakken blev et futuristisk manifest offentliggjort, som foreslog at opgive klassikerne i russisk litteratur - A. Pushkin, L. Tolstoy, F. Dostoevsky og andre, og også at ignorere moderne forfattere - M. Gorky, A Kuprin, F. Sologub, A. Blok, som efter deres mening kun forfulgte materiel vinding. Manifestet blev underskrevet af D. Burliuk, A. Kruchenykh, V. Khlebnikov og V. Mayakovsky.

I yderligere to år fortsatte Mayakovsky med at male, men opgav ikke litteraturen og var også aktiv i sociale aktiviteter. Det bestod i, at han holdt foredrag om futurisme, deltog i diskussioner om moderne litteratur og læste poesi. Ofte fik hans offentlige aktiviteter en skandaløs farvetone. Så en dag skulle han, blandt andre digtere, tale ved "Anden tvist om samtidskunst." Uden at være opmærksom på debattens program, ifølge hvilket han skulle tale syvende, erklærede Vladimir højlydt til hele salen, at han var en fremtidsforsker, og på dette grundlag ønskede han at tale først. De forsøgte at ræsonnere med ham, hvortil den unge mand, der hævede stemmen endnu mere, sagde og henvendte sig til tilhørerne: "Mine herrer, jeg beder om jeres beskyttelse mod tyranniet fra en håndfuld, der smører savlen på kunstens gelé." Selvfølgelig opstod der efter disse ord et frygteligt skrig i lokalet. Nogle råbte: "Godt, lad ham tale!", "Ned med det!" - forlangte andre. Larmen fortsatte i 15 minutter, striden var, kan man sige, forstyrret. Til sidst fik Majakovskij lov til at tale først. Man kan forestille sig, hvordan hans tale var efter sådanne indledende ord. Herefter kunne de resterende deltageres taler naturligvis ikke gøre et stærkt indtryk.

Naturligvis beskrev alle aviser dagen efter den skandale, der brød ud ved foredraget om moderne kunst. De fleste af den unge digters andre offentlige optrædener fandt sted på denne måde.

På grund af skandalerne omkring Majakovskijs navn blev han smidt ud af kunstskolen i 1914. Burliuk blev udvist sammen med ham. Vladimir (han var 21 år gammel på det tidspunkt) sagde om udvisningen: "Det er det samme som at sparke en person ud af en latrin i ren luft." Nå, han viste sig ikke at være en kunstner, så meget desto bedre, han vil være en digter! Derudover har han allerede udgivet sin første digtsamling, og det er kun begyndelsen.

Faktisk udgav Majakovskij sin første samling i 1913, som kun omfattede fire digte, som dristigt og enkelt havde titlen "Jeg". Det skete som følger: Mayakovsky kopierede fire digte i hånden til en notesbog, hans venner V.N. Chekrygin og L. Shekhtel illustrerede dem. Samlingen blev derefter litografisk gengivet. I alt blev der fremstillet 300 eksemplarer, som for det meste blev distribueret til venner. Men det generede ikke den unge digter. Fremtiden virkede lys og skyfri for ham.

Året var 1915. Mayakovsky skrev sit berømte digt "En sky i bukser" og læste det, hvor han kunne, ikke kun til litterære aftener, men også når han besøgte sine venner. Den varme juliaften indvilligede han, der gav efter for sin veninde Elsa Kogans overtalelse, at besøge hendes søster. Elsa var en gammel ven af ​​Vladimir, de havde kendt hinanden i mange år. Pigen var sindssygt forelsket i ham, Mayakovsky, der var blevet kortvarigt forelsket i Elsa, kølede hurtigt af, men de forblev stadig venner, og Elsa håbede på trods af alt, at hun kunne genvinde den berømte digters kærlighed. Så de kom på besøg.

Majakovskij præsenterede sig selv, så sig omkring på de forsamlede, uden at rette blikket mod nogen. Så stod han sædvanligvis i døråbningen, åbnede notesbogen og begyndte at læse uden at spørge nogen om lov, uden at være opmærksom på nogen.

Snart blev alle stille og begyndte at lytte opmærksomt. Digtet gjorde virkelig et stærkt indtryk, hvilket blev yderligere forstærket af, at forfatteren selv læste det. Så snart han var færdig, begyndte alle at klappe og beundre. Majakovskij løftede øjnene og mødte blikket fra en ung mørkhåret kvinde. Hun kiggede trodsigt og lidt hånende på ham. Pludselig blev hendes blik blødt, beundring var tydelig i det.

Mayakovsky hørte pludselig Elsa sige: "Min søster, Lilya Brik, og dette er hendes mand, Osip," men vendte ikke engang hovedet i hendes retning. Hele verden holdt op med at eksistere for ham, han så kun Lilya. Så flyttede han sig fra sin plads, gik hen til Lila, sagde: "Kan jeg dedikere dette til dig?" - og uden at vente på et svar åbnede han notesbogen, tog en blyant frem og skrev den forsigtigt under titlen "Lila Yuryevna Brik." I det øjeblik indså Elsa, at digteren for altid var fortabt for hende.

Der gik omkring fire år, hvor der udviklede sig en stormfuld romantik mellem Lilya og Vladimir. De mødtes, skiltes så, skrev bjerge af breve til hinanden og ignorerede hinanden. Mayakovsky blev dog for det meste ignoreret af Lilya, han bombarderede hende med noter, bad hende om at svare, ellers ville han dø, skyde sig selv... Den unge kvinde var ikke opmærksom på dette, og rapporterede roligt i et andet brev, at hun var træt af Petersborg, at hun og hendes mand var på vej til Japan, men snart vil vende tilbage og bringe sin Volodya en kjortel, og for at han ikke glemmer det, fortsætter han med at skrive.

Men en dag, ifølge Lily, skød Majakovskij faktisk næsten sig selv. Dette skete i 1916. Tidligt om morgenen blev Lilya vækket af et telefonopkald. Hun tog telefonen og hørte Mayakovskys stemme: "Jeg skyder mig selv. Farvel, Lilik." Den unge kvinde var forvirret, men kun et sekund. Hun tog det ikke som en dårlig joke; på det seneste havde Volodya ofte talt om døden. Hun var ikke et øjeblik i tvivl om, at han var i stand til at gøre dette. Råber i telefonen: "Vent på mig!" - Hun tog en kappe på og en let frakke over den, løb ud af huset, tog en taxa og skyndte sig til Mayakovskys lejlighed. Da hun var nået frem til lejligheden, begyndte hun at hamre på døren med knytnæven. Majakovskij selv åbnede den for hende, i live. Han lukkede hende ind i lokalet og sagde roligt: ​​"Jeg skød, den fejlede. Anden gang jeg ikke turde, ventede jeg på dig.”

Efter dette begyndte Lilya at være mere opmærksom på Mayakovsky, fordi han var en ekstraordinær person, en berømt digter.

Der er med andre ord dannet en typisk kærlighedstrekant: Lilya, hendes mand og elsker. Udfaldet var dog helt uventet og langt fra typisk. Lila var træt af et sådant forhold, og hun inviterede Mayakovsky til at bo hos dem. Majakovskij var i den syvende himmel. Lilys mand havde heller ikke noget imod det.

De besluttede at bo i Moskva og fandt en lille lejlighed uden faciliteter. De hængte et skilt på døren: ”Briki. Majakovskij." Så de tre begyndte at bo sammen.

Rygter spredte sig over hele Moskva. Alle begyndte at diskutere denne usædvanlige "familie på tre". Lilya kaldte Mayakovsky sin mand, og han kaldte hende sin kone. Det tog Osip helt roligt. Han var helt sikker på, at hun på trods af hendes temperament (hun altid havde mange beundrere), elskede ham alene. Lilya elskede ham virkelig meget, eller forsikrede ham om, at hun gjorde det. Så på trods af sine mange hobbyer forblev hun hos sin første mand indtil hans død, og da han døde, indrømmede hun: "Da Mayakovsky skød sig selv, døde den store digter. Og da Osip døde, døde jeg."

Men selv efter Osip Briks død ændrede Lilys karakter og temperament sig overhovedet ikke: hun havde stadig mange beundrere, så giftede hun sig igen med litteraturkritikeren Vasily Abgarovich Katanyan, som de siger, hun også elskede højt, og som elskede hende meget, trods hendes høje alder.

Efter at have slået sig ned i den samme lejlighed med sin mand og kæreste, benægtede Lilya på enhver mulig måde rygter om "trekant kærlighed." Sådan beskrev Lilya selv et sådant liv (hun afgav denne tilståelse mange år efter Mayakovsky og Osip døde): "Jeg elskede at elske med Osya. Så låste vi Volodya inde i køkkenet. Han skyndte sig hen til os, kradsede på døren og græd.”

Mayakovsky blev tvunget til at affinde sig med Osips tilstedeværelse: han kunne ikke leve uden Lily. Han havde et fremragende forhold til hendes mand. Men da Lilya begyndte at starte nye romancer, kunne Mayakovsky ikke holde det ud og begyndte at arrangere scener af jalousi for sin elskede. Osip forsøgte at berolige ham med ordene: ”Lily er et element, det skal vi tage højde for. Du kan ikke stoppe regnen eller sneen efter behag." Men Volodya ønskede ikke at lytte til noget, han fortsatte med at kræve, at Lilya tilhørte, om ikke ham alene, så i det mindste til dem begge. En dag, i et raseri, brød han en stol, men Lilya var ikke opmærksom på hans jalousi. Da hendes venner begyndte at tale med hende om sin anden mand, svarede hun glad: "Det er godt for Volodya at lide. Han vil lide og skrive god poesi.” Lilya tog ikke fejl i dette: hun kendte udmærket Mayakovskys karakter, og at kærlighedslidelse er det bedste incitament til kreativitet. Og faktisk skrev Volodya meget. Det var i denne periode, at han skabte digtet "150.000.000", og premieren på hans "Mystery Bouffe" fandt sted.

Dette kunne ikke vare længe. Mayakovsky var fuldstændig udmattet, men han kunne ikke forlade "sin Lilichka" og ikke forestille sig livet uden hende. Derudover accepterede han, at han boede sammen med Lilya og Osya, de betingelser for at leve sammen, som Lilya tilbød ham: om dagen har alle ret til at gøre, hvad de vil, og om natten samles alle tre i deres lejlighed og nyder at kommunikere med hinanden.

Briksene rejste til Riga. Majakovskij havde intet andet valg end at skrive breve. Lilya, der var træt af sin jalousi, foreslog at slå op for et stykke tid. Men Mayakovsky gik ikke med til dette. Han havde dog intet valg: han blev tvunget til at adlyde Lilys beslutning om at skilles i nøjagtig tre måneder, hvor han ikke gjorde nogen forsøg på at se hinanden, ringede ikke til hinanden, skrev ikke breve.

Majakovskij sad i rummet helt alene. Han tillod ikke sine venner at besøge ham, selvom de, efter at have hørt, at Lilya havde drevet ham væk, kom for at støtte digteren. På trods af tilstanden så han Lilya hver dag: han kom til indgangen til huset, hvor hun boede, og ventede på, at hun skulle gå udenfor, men turde ikke nærme sig hende. Så vendte han hjem og begyndte at skrive breve til hende med forsikringer om evig kærlighed, troskab og bad hende tilgive ham for hans jalousi. Her er et uddrag fra et af disse breve: ”Det har aldrig været så hårdt for mig – jeg må virkelig være blevet voksen for meget. Tidligere, drevet væk af dig, troede jeg på mødet. Nu føler jeg, at jeg er blevet revet helt væk fra livet, og at der aldrig vil ske noget andet. Der er intet liv uden dig. Jeg har altid sagt dette, altid vidst, nu mærker jeg det med hele mit væsen, alt hvad jeg tænkte på med glæde nu har ingen værdi - ulækkert.

Jeg kan ikke love dig noget. Jeg ved, at der ikke er noget løfte, som du ville tro på. Jeg ved, at der ikke er nogen måde at se dig på, som ikke ville få dig til at lide.

Og dog er jeg ude af stand til ikke at skrive og bede dig om at tilgive mig for alt. Hvis du tog beslutningen med besvær og kamp, ​​hvis du vil prøve det sidste, vil du tilgive, du vil svare.

Men hvis du ikke engang svarer, er du min eneste tanke: hvor elskede jeg dig for syv år siden, så jeg elsker dig i dette øjeblik, lige meget hvad du vil, uanset hvad du fortæller mig, så gør jeg det lige nu vil jeg gøre det med glæde. Hvor er det forfærdeligt at slå op, hvis du ved, hvad du elsker, og det er din egen skyld for bruddet.

Jeg sidder på en cafe, og ekspeditørerne brøler og griner af mig. Det er skræmmende at tænke på, at hele mit liv vil fortsætte med at være sådan her..."

Tre måneder gik sådan. Mayakovsky løb til stationen: der blev de enige om at mødes med Lilya, så de sammen, kun de to, kunne tage til Petrograd. I sin taske bar han en gave til sin elskede - digtet "Om dette", som han skrev i "eksil".

Da han så Lilya, glemte han straks alle sine pinsler og tilgav hende for alle sine forræderi. Hun savnede ham også, var glad for at møde ham, og efter at have læst digtet tilgav hun ham alt. Freden blev genoprettet, Volodya vendte tilbage til Briks' lejlighed, og alt gik som før. Men kunne dette fortsætte i det uendelige?

Yderligere syv år gik. Udadtil virkede hans liv ret vellykket. Han opnåede universel anerkendelse; han havde ingen konflikter med myndighederne. Efter Lenins død, som chokerede ham dybt, skrev digteren digtet "Vladimir Ilyich Lenin", som blev godt modtaget og snart blev udgivet i en separat udgave. Han gav gentagne gange rapporter, der ikke længere var så skandaløse som i hans ungdom. Hans andre værker blev også udgivet, hans skuespil blev opført i teatre.

Mayakovsky foretog adskillige ture til udlandet. Den første tur fandt sted i 1922, han besøgte Riga, Berlin og Paris. I 1925 rejste han til Europa igen og besøgte også Mexico og USA. I 1928 rejste digteren igen til Berlin og Paris.

I 1930 blev det besluttet at fejre Mayakovskys unikke jubilæum: 20 års kreativ aktivitet eller, som de skrev på plakaterne dengang, 20 års arbejde. Tiden er inde til at opsummere det, og Majakovskij tænkte: hvad har han gjort i disse 20 år? I år fyldte han 37. Han havde længe opgivet sine futuristiske syn på kunst, hvilket kom til udtryk i hans anerkendelse af Pushkins, Dostojevskijs, Tolstojs og andre klassikere fra russisk litteratur.

I løbet af årene med kreativ aktivitet formåede han at gøre meget, og ikke kun i litteratur. Den 1. februar åbnede en udstilling af hans værker, og kort efter var der premiere på stykket "Bad".

Men hans personlige liv bragte ham ikke glæde. Alle, og især Lilya, lo af hans ønske om at få en normal familie og børn. Hun forsikrede, at mens han led, var han en rigtig digter, men hvis hun fødte et barn, ville han aldrig føde et eneste talentfuldt vers. Majakovskij selv var længe kommet overens med Lilys forræderi. Hvorfor har han brug for en normal familie, børn, hvis han ikke lever længe? Ifølge øjenvidner sagde han selv gentagne gange: "Jeg vil skyde mig selv, begå selvmord. 35 år er alderdom. Jeg bliver tredive. Jeg vil ikke gå længere."

Og alligevel prøvede han, forsøgte desperat at finde en kvinde, der ville forstå ham, som Lilya gjorde, men ikke ville volde ham så meget pine. Men Lilya var godt klar over dette og var på sin vagt. Det hele startede med, at en af ​​hans romaner uventet sluttede med pigens graviditet. Dette skete i 1926, da Majakovskij rejste rundt i Amerika. Der mødte han Ellie Jones.

Efter at have hørt om, hvad der var sket, var Volodya forbløffet. Ja, selvfølgelig vil han ikke elske nogen så meget som Lilya, men barnet... Selvfølgelig tager Mayakovsky det fulde ansvar og sender penge. Måske ville det være kommet til ægteskab, men Lilya gjorde alt for at Volodya ville glemme denne kvinde så hurtigt som muligt. Hun brugte en metode, der var blevet afprøvet mere end én gang: hun truede med at bryde op. Dette var det eneste, Mayakovsky stadig ikke kunne bekæmpe: han kunne ikke leve uden Lily, for hendes skyld var han klar til at opgive hele verden.

Der var ikke mere snak om at gifte sig med Ellie. Majakovskij fortsatte som en trofast ridder med at følge Brik overalt, men blev tristere og tristere. Han indså, at dette ikke kunne fortsætte længere, det var en blindgyde. Lilya har ubegrænset magt over ham. Og han begyndte at gøre forsøg på at frigøre sig fra denne magt for enhver pris. Snart mødte han bibliotekaren Natalya Bryukhanenko og blev forelsket i hende. Efter nogen tid tog de to på ferie til Jalta, og Lilya blev revet og revet. Hun sendte ham breve, hvor hun aldrig holdt op med at spørge, om Volodinka stadig elskede hende? I Moskva lyver alle om, at han vil giftes, er han virkelig holdt op med at elske sin Lilichka? Mayakovsky svarede træt: ja, han vil giftes og bo med Natalya. Måske ville Mayakovsky denne gang have styrken til at forlade Lily. Derudover var Natalya en meget smart kvinde og forstod perfekt hans indre tilstand, men hun havde ikke nok styrke til at bekæmpe et sådant element som Lilya.

Brik kom til stationen for at møde Volodya fra Jalta. Hun stod på perronen munter og selvsikker. Volodya var den første til at forlade vognen og skyndte sig at kysse Lilya. Så dukkede Natalya op... mødte Lilyas blik... Det var nok. Hun vendte sig om og gik til sin lejlighed. Alene uden Volodya.

Majakovskij begyndte i stigende grad at tale om selvmord som den eneste udvej. Han var træt af at opfatte hele verden gennem Lilys øjne. Hun bemærkede hans depression, blev bekymret, begyndte at organisere aftener, forsøgte at underholde ham, tilbød at læse poesi. Han læste, alle klappede og beundrede, og Lilya højest af alle. Uger gik, Mayakovsky blev mere truende end en sky, Lilya vidste ikke, hvad hun skulle gøre. Til sidst besluttede hun, at en tur til udlandet ville hjælpe ham med at slappe af. Han tog til Paris, hvor han snart mødte den smukke Tatyana Yakovleva. Pigen var virkelig utrolig smuk og arbejdede som model for Coco Chanel. Hun havde mange fans, blandt dem var den berømte operasanger Fyodor Chaliapin.

Lilya vidste selvfølgelig om Mayakovskys nye hobby. Desuden var det hende, der planlagde deres bekendtskab: hendes søster Elsa boede i Paris, som hjalp hende med at arrangere alt. Lilya troede, at en let affære ville hjælpe Mayakovsky til at føle smagen af ​​livet igen. Elsa informerede sin søster om Mayakovskys hver eneste bevægelse i Paris. Det skete også før, da han kom til Frankrig, og som regel skrev Elsa til sin søster om alle Volodyas hobbyer: "Tom, bare rolig." Men denne gang gjorde Mayakovsky, der udnyttede det faktum, at Lilya var langt væk, endnu et forsøg på at bryde denne forbindelse, der ødelagde hans sjæl: han friede til Tatyana.

Elsa meldte straks dette til Lila, som slog alarm. Mayakovsky vendte tilbage til Moskva rolig, munter og gik på arbejde. Med Lily var han meget opmærksom og omsorgsfuld. Digteren så selvsikkert ind i fremtiden. Brik vidste ikke, hvad han skulle gøre, men Tatyana var langt væk, i Frankrig, og Volodya var her i Moskva... Snart viste hun ham et brev fra sin søster fra Paris: blandt andet skrev Elsa, at Mayakovskys veninde, Tatyana Yakovleva, accepterede ægteskabsforslaget og hjerterne fra Viscount de Plessis.

Der var en frygtelig larm: det var Majakovskij, der kastede et glas mod væggen, væltede sin stol og løb ud af rummet. Han kunne ikke tro forræderiet, han forsikrede sig selv om, at der var noget andet her. Han skyndte sig at få et visum, men brikerne, der havde samarbejdet med tjekaerne i flere år, brugte deres indflydelse. Majakovskij blev nægtet at rejse til udlandet.

Majakovskij hængte rasende et stykke papir på Briks-døren med ordene: "Her bor mursten - ikke en poesiforsker. Brik, en Cheka-efterforsker, bor her,” men han kunne ikke gøre mere. Endnu et forsøg på at opnå frihed endte i fiasko.

Majakovskij var ikke længere tilfreds med noget. Taler i anledning af 20-årsdagen for hans arbejde blev tortur for ham. Det forekom ham, at de ikke længere var interesserede i hans arbejde, de skulle ikke til udstillingen af ​​hans værker, og produktionen af ​​"Bathhouse" var mislykket. Han har intet tilbage, så hvorfor leve? Oftere og oftere klagede han over svær hovedpine. Han døde langsomt, og han var godt klar over det.

Ikke kun Briks, men alle omkring, både Mayakovskys venner og fremmede, begyndte at bemærke dette. Ja, hans udstilling blev boykottet af de forfattere, han glædede sig mest til. Men de, der kom, bemærkede selve Mayakovskys tilstand. Lunacharsky, efter at have besøgt udstillingen, talte om det sådan her: "Måske er det ved at blive klart for mig, hvorfor jeg har en ubehagelig eftersmag fra dagens udstilling. Synderen for dette er mærkeligt nok Mayakovsky selv. Han var på en eller anden måde helt anderledes end ham selv, syg, med indsunkne øjne, overtræt, stemmeløs, på en eller anden måde uddød. Han var meget opmærksom på mig, viste mig, gav forklaringer, men alt sammen med magt. Det er svært at forestille sig Mayakovsky så ligeglad og træt. Jeg måtte observere mange gange, når han var ude af slagsen, irriteret over noget, når han rasede, var indigneret, slog til højre og venstre og nogle gange sårede "sin egen" i stor stil. Jeg foretrækker at se ham sådan i forhold til hans nuværende humør. Det havde en deprimerende effekt på mig.”

Udstillingen åbnede 1. februar, men dens arbejde blev forlænget til 25. marts. Hele denne tid var Majakovskij trist og deprimeret. Den 16. marts var der premiere på "Bad". Stykket var ikke dårligt, men produktionen blev anset for mislykket. Publikum hilste temmelig koldt på forestillingen. Men det mest sørgelige var anmeldelserne af ham, der stod i aviserne. Den første artikel udkom syv dage før premieren. Kritikeren, der skrev den, så efter eget udsagn ikke produktionen, men skrev alligevel en ret barsk anmeldelse. De forfattere, der boykottede Majakovskijs udstilling, reagerede også på stykket og lancerede en kampagne i aviserne for at forfølge digteren. Digteren forsøgte at kæmpe imod, men praktisk talt ingen støttede ham. Konflikten med forfatterne var alvorlig og dyb og begyndte for længe siden. Majakovskij var engang revolutionens digter, men den er for længst slut. Der opstod en eller anden form for misforståelse mellem ham og andre forfattere, de forstod ikke hans kunst, og han forstod ikke deres. Han skændtes med mange af sine samtidige, med dem, han engang arbejdede med, for eksempel med Boris Pasternak, og med andre, såsom Yesenin, fandt han aldrig fælles fodslag.

Men nu var det for sent at ordne alt dette, og ingen havde brug for det. Han ønskede dog ikke at lade angrebene på "Banya" stå ubesvarede. Han var især forarget over en artikel af kritikeren Ermilov med titlen "Om stemningen i borgerlig "venstrefløj" i fiktionen. Det var hende, der udkom en uge før premieren. Som svar på artiklen hængte Majakovskij et slogan i teatersalen, der lød:

ikke fordampe

sværm af bureaukrater.

Vil ikke være nok

og ingen sæbe til dig.

bureaukrater

pen hjælper

Kritikere -

Ligesom Ermilov..."

Majakovskij blev tvunget til at fjerne sloganet, og han blev tvunget til at overholde. Det var denne hændelse, han nævnte i sit selvmordsbrev.

Tilsyneladende havde han allerede på det tidspunkt besluttet at tage det fatale skridt, men han forsinkede det, udsatte det en dag, i en uge. Og dog kunne han ikke tale om andet end sin forestående død. Så den 9. april holdt han en tale på Plekhanov Institute of National Economy. De fremmødte var forbløffede over, at han talte om sig selv som en person, der ved, at han snart dør: ”Når jeg dør, vil du læse mine digte med ømhedstårer. Og nu, mens jeg er i live, siger de en masse sludder om mig, de skælder mig meget ud...” (ifølge V.I. Slavinskys erindringer). Digteren begyndte at læse digtet "På toppen af ​​stemmen", men han blev afbrudt. Så foreslog Majakovskij at skrive noter med spørgsmål, som han ville besvare. Den første seddel blev overrakt til ham, og han læste højt: "Er det sandt, at Khlebnikov er en genial digter, og du, Majakovskij, er afskum foran ham?" Men også her viste digteren viljestyrke og svarede høfligt: ​​”Jeg konkurrerer ikke med digtere, jeg måler ikke digtere ved mig selv. Det ville være dumt." Sådan forløb hele forestillingen. Hvis han i begyndelsen af ​​sin kreative karriere ikke selv tøvede med at opildne en skandale, forsøgte han nu at stoppe den, men det lykkedes ikke, og skandalen blussede op ikke kun ved forestillingen, men også omkring Mayakovskys hele liv og arbejde.

Men kunne dette have været en årsag til selvmord? Digteren var altid ligeglad med angreb på hans værk; der var altid mennesker, der ikke forstod ham, men der var også mange beundrere af hans talent. Selvfølgelig var han ikke bange for angrebene; frygt kunne ikke påvirke hans beslutning om at tage sit eget liv. Den vrede, der lidt efter lidt tog ham i besiddelse, kunne påvirke hans sindstilstand. Øjenvidner hævdede, at der ved talerne var folk, der mindede ham om, at han gentagne gange havde sagt, at han ikke ville leve til alderdommen, at han ville skyde sig selv, og spurgte, hvornår dette ville ske, hvor længe skulle man vente? Nu er det tid, han har skrevet sig ud, hans arbejde er ikke forståeligt eller interessant for nogen.

Dette var selvfølgelig ikke tilfældet. Hvis Majakovskijs digte var uinteressante, irrelevante, hvis de ikke blev forstået, så ville de simpelthen stoppe med at udgive ham, de ville simpelthen holde op med at gå til hans taler, de ville glemme alt om hans eksistens. Han var tværtimod i centrum for opmærksomheden som aldrig før, men negativ opmærksomhed.

Lilya var sikker på, at hvis hun havde været i Moskva på det tidspunkt, ville Mayakovsky have overlevet. Men hun var der ikke: hun og hendes mand var i London.

Ved at udnytte sit fravær forsøgte Mayakovsky at arrangere sit personlige liv for sidste gang i sit liv, denne gang med skuespillerinden Veronica Polonskaya. Veronica var gift, men blev dybt forelsket i Mayakovsky. Dette var ikke nok for ham, han krævede mere og mere bevis for hendes kærlighed, insisterede på, at hun skulle forlade teatret for ham og tilhøre ham udelt. Forgæves forsøgte Veronica at forklare, at teater er hele hendes liv.

Majakovskij ønskede ikke at forstå dette. Hele hendes liv skulle have været bare ham, resten af ​​verden skulle ikke eksistere for hende.

Så uden at bemærke det forsøgte Vladimir at pålægge Veronica den samme forholdsstil, som han havde med Lily, kun denne gang spillede han rollen som Lily. Da han vidste, hvordan man glemmer alt i verden af ​​hensyn til den kvinde, han elskede, krævede han nu den samme holdning fra Veronica. Veronica elskede Mayakovsky, men hun havde ingen intentioner om at forlade teatret. Mayakovsky elskede også hende, men hans kærlighed var mere som en besættelse, han krævede: "Alt eller intet!"

Det var allerede april. Mayakovsky forvandlede sig i stigende grad til et levende lig, han blev skældt ud overalt, mange venner afslog ham offentligt, han undgik at møde mennesker, fortsatte kun med at opretholde forhold til dem, der var tættest på ham, men han var allerede træt af at kommunikere med dem.

Den 12. april skrev han et selvmordsbrev. Dagen sluttede, natten kom, så endnu en dag. Mayakovsky skød ikke sig selv og ødelagde ikke brevet. Om aftenen den 13. gik han for at besøge Kataev, efter at have lært, at Polonskaya og hendes mand Yanshin ville være der.

De tilstedeværende gjorde grin med Majakovskij, nogle gange ganske grusomt, men han reagerede ikke på angrebene, uden at være opmærksom på dem. Han håbede at få styr på tingene med Polonskaya og brugte hele aftenen på at kaste sedler efter hende, som han skrev lige der. Polonskaya læste og svarede. Begge sagde ikke et ord til hinanden, deres ansigter klarede først op, blev så dystre igen. Kataev kaldte denne korrespondance for en "dødeligt stille duel."

Endelig gjorde Vladimir sig klar til at tage af sted. Kataev hævdede efterfølgende, at gæsten så syg ud, hostede og sandsynligvis havde influenza. Ejeren, der fornemmede, at noget var galt, insisterede på, at Volodya skulle overnatte hos ham, men digteren nægtede kategorisk, ledsagede Polonskaya med Yanshin og gik derefter hjem til Brikovs lejlighed. Han overnattede alene, og om morgenen den 14. april tog han til Polonskaya og bragte hende med taxa til sin lejlighed. Hvad der derefter skete mellem dem, fortalte Polonskaya mere end én gang, herunder til efterforskeren:

“Vladimir Vladimirovich gik hurtigt rundt i lokalet. Næsten løb. Han forlangte, at jeg blev hos ham her, i dette rum, lige fra det øjeblik. At vente på en lejlighed er absurd, sagde han.

Jeg må forlade teatret med det samme. Jeg behøver ikke at gå til øvelse i dag. Han vil selv gå i teatret og sige, at jeg ikke kommer igen.

Jeg svarede, at jeg elskede ham, jeg ville være sammen med ham, men jeg kunne ikke blive her nu. Jeg elsker og respekterer virkelig min mand og kan ikke gøre dette mod ham.

Og jeg vil ikke opgive teatret og kunne aldrig give op... Så jeg må og skal til øvelsen, og jeg vil til øvelsen, så gå hjem, sige alt... og om aftenen flytter jeg helt med ham.

Vladimir Vladimirovich var ikke enig i dette. Han blev ved med at insistere på, at alt blev gjort med det samme eller slet ingenting. Endnu en gang svarede jeg, at det kunne jeg ikke...

Jeg sagde:

"Hvorfor ser du mig ikke engang ude?"

Han kom hen til mig, kyssede mig og sagde ganske roligt og meget kærligt:

"Jeg ringer. Har du penge til en taxa?

Han gav mig 20 rubler.

"Så vil du ringe?"

Jeg gik ud og gik et par skridt hen til hoveddøren.

Et skud lød. Mine ben gav efter, jeg skreg og skyndte mig hen ad korridoren. Jeg kunne ikke få mig selv til at komme ind.

Det forekom mig, at der gik meget lang tid, før jeg besluttede at gå ind. Men åbenbart gik jeg ind et øjeblik senere: der var stadig en sky af røg i rummet fra skuddet. Vladimir Vladimirovich lå på gulvtæppet med strakte arme. Der var en lille blodig plet på hans bryst.

Jeg kan huske, at jeg skyndte mig hen til ham og bare gentog i det uendelige: ”Hvad gjorde du? Hvad har du gjort?

Hans øjne var åbne, han kiggede lige på mig og blev ved med at prøve at løfte hovedet. Det så ud til, at han ville sige noget, men hans øjne var allerede livløse...”

Men selv efter det tragiske dødsfald stoppede angrebene på Mayakovsky ikke med det samme. 150.000 mennesker kom til begravelsen, der blev holdt i Moskva, for at sige farvel til digteren.

Et begravelsesmøde fandt sted i Leningrad. Skandalestemningen blev opretholdt i nogen tid, men efter nogen tid forsvandt den fuldstændig, som nattåge båret bort af den friske morgenvind.

| |

V.V. Majakovskij

Ved en af ​​koncerterne sprang en lille mand op til Vladimir Mayakovsky og råbte: "Fra det store til det latterlige - et skridt!" Majakovskij trådte hen til ham: "Så jeg gør det."

Men den geniale digter tog ikke kun et skridt fra det store til det latterlige. Han krydsede grænsen mellem liv og død. Frivillig eller ej - dette diskuteres stadig aktivt af forskere i V. V. Mayakovskys liv og arbejde.

Hans død vakte offentlig ramaskrig og kom som en overraskelse for hans fjender, venner og familie. Dette skete i Moskva den 14. april 1930 kl. 10:17. Vladimir Majakovskij begik selvmord ved at skyde sig selv skarpt i hjertet.

Giv ikke nogen skylden for, at jeg er døende, og tak
lad være med at sladre. Det kunne den afdøde ikke synderligt lide.
Mor, søstre og kammerater, undskyld - det er ikke måden
(Jeg anbefaler det ikke til andre), men jeg har ikke noget valg.
Lilya - elsk mig.
Kammerat regering, min familie er Lilya Brik,
mor, søstre og Veronika Vitoldovna Polonskaya.
Hvis du giver dem et tåleligt liv, tak.
Giv de digte, du startede, til Briksene, de finder ud af det.

Som de siger -
"hændelsen er ødelagt"
elsker båd
styrtede ind i hverdagen.
Jeg er selv med livet
og der er ikke behov for en liste
gensidig smerte,
problemer
og vrede.

Godt ophold.
Vladimir M, og jeg er k o v s k i y.
12/IV -30
Tag et nærmere kig på skrivedatoen - 12. april (Mayakovskij døde, lad mig minde dig om, den 14.). Betyder det, at digteren allerede forberedte sig på at "begå selvmord" få dage før sin død?

På egen hånd eller ikke på egen hånd? - det er spørgsmålet.

Der er mange mysterier i Mayakovskys død. Det mest kontroversielle spørgsmål: var det sig selv mord?

Her divergerer forskernes meninger i stik modsatte retninger. Nogle hævder, at digteren blev dræbt. Det vigtigste bevis, mener de, er den straffesag, der er åbnet vedrørende Mayakovskys død.

V.I. Skoryatin udtalte mest selvsikkert om forsætligt mord. Han foretog uafhængige undersøgelser og kom til den konklusion, at der var tale om en navnløs morder.
Filminstruktøren S. Eisenstein udtalte sig også om denne sag: ”Han skulle fjernes. Og han blev fjernet."

Eksperter afslørede dog officielt det "uomtvistelige" faktum om selvmord. Ordet indiskutabel er i anførselstegn her, da der stadig er heftig debat om dette spørgsmål.

Uenigheder mellem videnskabsmænd om ægtheden af ​​notaten (selvmordsbrevet) tilføjer endnu mere brændstof til "diskussionsbranden." Skoryatin baserer sine tvivl på følgende: Først og fremmest var sedlen skrevet med blyant, "selvom digteren var meget følsom over for sin fyldepen og altid kun brugte den." Og med en blyant er det nemt at efterligne en andens håndskrift.
Samme S. Eisenstein bemærker, at Majakovskij ikke skrev noget lignende.

Gentagen obduktion af liget. Hvorfor og hvad viste det?

Allerede om aftenen den 14. april udførte specialister en obduktion på kroppen og fjernede Mayakovskys hjerne. Personligt finder jeg dette ulækkert og uetisk på trods af de "gode" videnskabelige mål.
Det er kun værd at bemærke, at hjernen ikke havde nogen væsentlige afvigelser fra normen.

“... pludselig begyndte der at høres uhøjtidelige banker fra hans værelse: det så ud til, at kun et træ kunne fældes sådan. Dette var en åbning af kraniet. Der var Mayakovskys hjerne i bassinet..." - V.P. Kataev, selv tredive år senere, kunne ikke glemme denne historie.

Den 17. april blev der foretaget en anden obduktion af liget. Dette skyldtes rygter om Mayakovskys sygdom (som om han led af syfilis). Resultaterne af undersøgelsen modbeviste imidlertid al slags sladder.

Blev V. Majakovskijs testamente krænket?

I øvrigt om sladder. Den afdødes anmodning, noteret i de allerførste linjer (hvilket indikerer dens betydning), blev ikke opfyldt: "... vær sød ikke at sladre. Den afdøde kunne ikke lide dette forfærdeligt."

Men rygter spredte sig over hele Moskva hurtigere end nyhedsrapporter, og digterens død blev kendt allerede før den officielle "publikation" (dog ikke uden langt ude detaljer).

Fra efterretningsrapporten:
"Nyheden om Mayakovskys selvmord gjorde et meget stærkt indtryk på offentligheden ...
Samtaler, sladder.
Avisrapporter om selvmord, en romantisk baggrund og et spændende posthumt brev vakte for det meste morbid nysgerrighed blandt filisteren."

Mærkeligt...Har du lagt mærke til, at store menneskers vilje ofte ikke kun ikke bliver opfyldt, men fordrejet eller fuldstændig ignoreret?

"Gud tænker: vent, Vladimir!" Varslede digteren sin død?

Vladimir Mayakovsky forudsagde ligesom mange genier i denne verden sin egen død. De taler om dette, nej - det forkynder linjerne i hans digte:

"Jeg tænker oftere og oftere, om det ville være bedre at sætte et punkttegn for min ende"
"Jeg ved i hvert fald, at jeg snart dør!"("Rygfløjte")

"Og hjertet længes efter et skud, og halsen raser af en barbermaskine"
"Slå strålen rundt om din hals"("Human")

"Du skal bare strække din hånd ud, og kuglen vil øjeblikkeligt tegne en tordnende vej til efterlivet."("Om det")

"Nå, kom ud.
Ikke noget.
Jeg vil styrke mig selv.
Se hvor rolig han er!
Ligesom pulsen
Død mand."("En sky i bukserne")

Ikke kun i sine værker, men også i sine taler nævnte digteren mere end én gang muligheden for selvmord.

Hvorfor gik den store digter bort?

De præcise årsager til selvmord er stadig uklare.
For eksempel skriver A. Potapov om indflydelsen personlig angst Digterens skæbne.
Han bemærker, at Mayakovsky var præget af skarpe udsving i humør og påvirkelighed. Succes inspirerede ham, fiaskoer gjorde ham deprimeret.

Indre spændinger, en overdreven frygt for at blive syg (associeret med Mayakovskys fars død), hyppige humørsvingninger, en tørst efter berømmelse, fiaskoer i kærlighedssfæren - alt dette påvirkede markant det tragiske udfald af hans liv.

Ifølge Lily Brik's erindringer forsøgte Mayakovsky mere end én gang at tage sit eget liv. Den 18. juli 1916 gjorde han sit første forsøg på at skyde sig selv, men våbnet fejlede. Den anden sag fandt sted den 11. oktober 1917, som også viste sig at være uden held. I digterens dagbog er disse datoer markeret med følgende ord: "Umiddelbart, på en eller anden måde, var der absolut intet at leve for."

Og kun for den skæbnesvangre tredje gang stoppede et hensynsløst stykke metal hjertebanken for den store og unikke Vladimir Vladimirovich Mayakovsky ...

Men forstå: uforlignelig ret
Vælg din egen død

Rumyantseva Natalia Leonidovna blev født i 1948 i Erfurt, Tyskland. Uddannet fra Moskva Regionale Pædagogiske Institut opkaldt efter. N.K. Krupskaya, med hovedfag i russisk sprog og litteratur. Pensioneret politioberstløjtnant. Udgivet i bladet "Historiker og kunstner". Bor i Moskva. Udgivet i "New World" for første gang.

På dagen for Vladimir Mayakovskys død lykkedes det en af ​​journalisterne at ringe til Leningrad, og "Red Gazeta" den 14. april 1930 kom ud med beskeden om, at Mayakovsky blev skudt af Moskvas kunstteaters skuespillerinde. "I morges han<…>vendte tilbage til taxaen, ledsaget af Moscow Art Theatre-kunstneren N. Snart hørtes et revolverskud fra Mayakovskys værelse, efterfulgt af kunstneren N. En ambulance blev straks tilkaldt, men inden den ankom, døde V. Mayakovsky. De, der løb ind i rummet, fandt Majakovskij liggende på gulvet med en kugle gennem brystet." Men et par timer senere begyndte de at tale om selvmord. Chefredaktøren for Izvestia-avisen V. M. Gronsky mindede om, at han den dag var til stede ved et aftenmøde i enten Folkekommissærernes Råd eller Centralkomiteens Politbureau: "Og Yagoda fortalte mig om dette. Han og jeg sad på sidelinjen ved siden af ​​vinduet. Han spurgte mig, om jeg kendte til Mayakovskys selvmord. Jeg siger, at her er Mogilny (assistent for Vyacheslav Molotov, på det tidspunkt medlem af sekretariatet for centralkomiteen. - N.R.) sagde. Nå, han fortalte mig nogle detaljer<…>"Efter mødet ankom Gronsky til redaktionen omkring kl. 23, smed, med hans ord, det forberedte materiale om selvmord i skraldespanden og skrev en kort artikel, der begyndte med ordene: "Han døde (begik ikke selvmord! - N.R.) Vladimir Vladimirovich Majakovskij,” ringede Stalin og læste teksten op. Stalin godkendte teksten, og på hans instruktioner rapporterede ROSTA, Pravda og alle andre medier.

Linjer fra V. Veshnevs brev dateret 16.-18. april 1930 er citeret af Benedikt Sarnov: ”På den første dag cirkulerede som sædvanligt de mest latterlige rygter, som f.eks. at han blev skudt af Moskvas Kunstteaters kunstner. Veronica Polonskaya. Aviserne afviste alle de latterlige rygter."

For at underbygge den officielle version i første halvdel af 30'erne blev en medarbejder fra Hjerneinstituttet G.I. Polyakov inviteret, som kompilerede korrespondance konklusion baseret på vidnesbyrd fra Lily og Osip Brikov og folk tæt på dem: Lev Kassil, Alexander Bromberg, Nikolai Aseev. Bemærk, at denne liste ikke inkluderer mor, søstre eller venner, der ikke er relateret til Briks. Polyakov bemærkede en række mentale karakteristika ved Mayakovskys personlighed og forsøgte at rekonstruere hans fysiske og mentale tilstand på tærsklen til selvmord. Polyakov anså den influenza, som Majakovskij led kort før sin død, for at være en af ​​de alvorlige faktorer, idet han påpegede, at digteren var hæs og overtræt; Før hans død dukkede apati op, han klagede over ensomhed, han var nervøs og irritabel. Polyakov påpegede, at på baggrund af en sådan tilstand kunne det "dødelige udfald" blive fremkaldt af digterens "karakterubalance" og "hans tendens til impulsive, under påvirkning af øjeblikket, reaktioner."

konklusioner korrespondance G.I. Polyakovs forskning rejser tvivl: Ifølge Polyakov viser det sig, at enhver, der har haft influenza, kan begå selvmord. Sandt nok opstod ideen om influenza som årsag til selvmord først ikke for en medarbejder ved Brain Institute, men for en anden; den blev udtrykt kort efter Mayakovskys død: i Mikhail Presents dagbog står der: " 20.4.30. Da man undersøgte Mayakovskys hjerne, blev der opdaget influenzabakterier, som forårsagede digterens mentale træthed."

Konklusioner om Vladimir Vladimirovichs mangel på viljestyrke og ro bliver tilbagevist af folk fra "ikke-Brikov"-kredsen, der kendte ham tæt. Konklusionen om impulsivitet i at træffe beslutningen om at dø lyder også mærkelig: Mayakovsky, ifølge den officielle version, to dage gik med et skrevet selvmordsbrev, arbejdede, lavede aftaler, besluttede med Veronica Vitoldovna Polonskaya spørgsmålet om at stifte en familie, besøgte gæster, spillede kort.

Slægtninge og venner, der kendte Mayakovskys karakter ikke værre end Briks, nægtede, at han havde nogen selvmordstendenser. Vasily Kamensky hævdede, at under deres venskab tænkte Volodya aldrig på selvmord. "Mayakovskij talte også om kærligheden til sin mor og erkendelsen af, at han aldrig ville begå selvmord primært på grund af hende, til Veronica Polonskaya i det svære år for ham, da han tilsyneladende i spøg blev spurgt, om han ville forlade denne verden." . En lejlighedsnabo i Lubyansky Lane, studerende Bolshin, fortalte efterforskeren, at Mayakovsky "havde en afbalanceret karakter og var meget sjældent dyster."

Fra forhørsprotokol af M. Yanshin: "... i selskab med Vl. Vl. Det var altid en fornøjelse for os at besøge. Det var behageligt for mig og Nora (min kone) at være sammen med en person, der var mentalt stærk og sund, blottet for enhver form for └mordishness” og melankoli, som ofte fandtes blandt andre mennesker omkring os.”
En rapport fra Arbuzovs agent Ya. Agranov dateret den 18. april 1930 siger, at "digterens søster Lyudmila, som ikke fik adgang til kontoret (undersøgelsen var i gang), blev ved med at gentage: "Jeg kan ikke tro det her." Jeg er nødt til at se ham for mig selv. Det kan ikke være, at Volodya, så stærk, så klog, kunne gøre dette." Planen for Mayakovskys samtale med Polonskaya på tærsklen til hans død indeholder afsnittet: "11). Jeg vil ikke afslutte mit liv, jeg vil ikke give en sådan fornøjelse<вия>tynd<ожественному>teater."

Forresten sagde Nikolai Aseev: "I 1913 i St. Petersborg, under dække af et parti, blev der afholdt en hemmelig konsultation af psykiatere for at fastslå hans mentale evner." Det hemmelige råd fandt ikke nogen patologi: Mayakovsky blev anerkendt som en mentalt sund person.

Disse beviser sætter spørgsmålstegn ved objektiviteten af ​​G.I. Polyakovs undersøgelse. Det ville være interessant at kende uafhængige eksperters mening om den konklusion in absentia.

Selvmordsversionen, godkendt af den officielle undersøgelse, blev flittigt forfulgt af Lilya Brik og hendes følge. De – og ikke moderen, ikke søstrene, ikke vennerne – ledte efter en disposition for selvmord i digterens karakter. Lilya Brik hævdede, at Vladimir Vladimirovich gjorde mere end én gang forsøg på at begå selvmord. Den første var i 1916: ”...tidligt om morgenen blev jeg vækket af et telefonopkald. Majakovskijs kedelige, stille stemme: └Jeg skyder mig selv. Farvel, Lilik."
Jeg råbte: └Vent på mig! - hun kastede noget over sin kjortel, rullede ned ad trappen, tiggede, jagtede og slog taxachaufføren i ryggen. Majakovskij åbnede døren for mig. Der lå en pistol på bordet på hans værelse. Han sagde: "Jeg skød, det slog fejl, jeg turde ikke anden gang, jeg ventede på dig." Siden 1915 har Mayakovsky dog ​​boet på Nadezhdinskaya-gaden i St. Petersborg, som ligger fem minutters gang fra Zhukovsky-gaden, hvor Briks boede. Episoden med taxachaufføren er en klar unøjagtighed, der sår tvivl om rigtigheden af ​​hele historien. Lilya fortalte Lefovka-kunstneren Elizaveta Lavinskaya om den anden hændelse: "... da han skrev └Om dette," skød han også sig selv. Han ringede til mig i telefonen og sagde: "Jeg vil skyde mig selv nu." Jeg bad ham vente på min ankomst - jeg er på vej nu. Hun løb ud til Lubyanka. Han sidder og græder, en revolver ligger i nærheden, han siger, at der var en fejltænding, han vil ikke skyde en anden gang. Jeg skreg ad ham, som om han var en dreng." Det er dog kendt, at Majakovskij og L. Brik havde en aftale om ikke at se hinanden i to måneder. De hævdede, at han blev tilbageholdt og ikke mødtes
under tilblivelsen af ​​digtet "Om dette". Lad os være opmærksomme på det samme plot i hver historie, som involverer telefonopkald og fejlslag, uoverensstemmelser og fraværet af vidner, der kunne bekræfte, hvad der skete.

L. Brik gjorde forsøg på at finde et sådant vidne. Så hun skrev til Elsa Triola den 29. juni 1939 (brev nr. 29): “2. Volodya talte meget ofte om selvmord. Bare en lille smule truede han: "Jeg skyder mig selv..." Triolet svarede straks og forsigtigt (brev nr. 30): "2." Volodya talte i de dage ikke om selvmord med fremmede, jeg har aldrig hørt om det."

Desuden provokerede Lilya Yuryevna i oktober 1929, hvis man tror på hendes dagbog, Mayakovsky til at begå selvmord: hun læste højt foran vidner linjer fra et brev, der angiveligt blev modtaget fra Elsa Triolet, om at Tatyana Yakovleva skulle giftes. Tilsyneladende var der forventet et overskud, men det fulgte ikke efter. Vladimir Vladimirovich tog til Leningrad for at holde foredrag. En uge senere skrev L. Yu. Brik i sin dagbog: "17/10/1929. Jeg er bekymret for Volodya. Om morgenen ringede jeg til ham i Leningrad.<…> Jeg spurgte, om han ville sætte en kugle i panden på grund af Tatyana(kursiv min. - N.R.) - de er bekymrede i Paris."

Lilya Yuryevna hævdede, at Mayakovsky skrev selvmordsbreve mere end én gang, men fremlagde ikke et eneste skriftligt bevis. Der er ingen bekræftelse på eksistensen af ​​det nævnte brev fra Elsa Triolet.

Spørgsmålet opstår: hvorfor behøvede Brik at forsikre offentligheden om digterens selvmord? Jeg vil vove at antage, at Yakov Agranov spurgte hende om dette, eftersom fakta indikerer, at det var denne version, der passede til ledelsen af ​​OGPU; Lad os se på hvorfor næste gang.

Næsten alle digterens samtidige havde en følelse af en eller anden form for tilbageholdenhed, et mysterium, der dækkede den sidste periode af hans liv og død. Begivenheden er omgivet af legender. De hviskede og antydede mord. Samtidig troede de ikke rigtig på "kærlighedsbåden, der styrtede ind i hverdagen": som du ved, "styrtede" den ned i Mayakovskys hus mere end én gang i løbet af de sidste otte til ti år. Mariengof skrev: "Hvilken slags └kærlighedsbåd" styrtede ned? Tilsyneladende var der to af dem. Eller måske tre." "Når der er så mange kvinder, skyder de ikke sig selv fra ulykkelig kærlighed" (fra A. Akhmatovas notesbøger).

Agent "Arbuzov" rapporterede den 18. april 1930: "Samtaler i litterære og kunstneriske spørgsmål. cirkler er vigtige. Den romerske foring er fuldstændig aftagelig. De siger, at der er en mere alvorlig og dybere grund her. Et vendepunkt skete i Majakovskij for længe siden, og han troede ikke selv på det, han skrev, og hadede det, han skrev." Agent "SHOROKH" kommer til konklusionen "hvad nu hvis grund
til selvmord kærlighedssvigt var årsagen, så ligger årsagerne meget dybere: i det kreative felt: svækkelse af talent, uoverensstemmelse mellem den officielle linje af kreativitet og indre, boheme-tendenser, fiaskoer med det sidste spil, bevidsthed værdiløshed den popularitet, som Mayak havde osv., er hovedvægten lagt på uoverensstemmelsen mellem sociale. orden og indre motivationer<…>Denne mening blev udtrykt i forskellige nuancer og variationer af: Um. TYSK (KROTKY), E. STYRSKAYA, V. KIRILLOV, B. PASTERNAK, I. NOVIKOV, BAGRITSKY, V. SHKLOVSKY, ARGO, LEVONTIN, ZENKEVICH og mange andre. ven, - og alle henviser til, at de "taler om det her." Denne opfattelse kan således betragtes som dominerende."

Flere kvinder nævnte, at de havde en anelse om digterens død: ifølge E. Lavinskayas erindringer, skrevet 18 år senere, talte Mayakovsky angiveligt om sin hensigt om at skyde sig selv til Nathan Altmans kone, som ved et uheld kom forbi og endda læste et selvmordsbrev. . Lavinskaya fortæller også, at kunstneren Rachel Smolenskaya blev forskrækket over hans mærkelige udseende og pistolen, der lå åbenlyst på bordet. Vladimir Vladimirovich planlagde angiveligt at tage til Leningrad med Irina Shchegoleva natten før hans død. Samme nat tilbød Musa Malakhovskaya, Valentina Khodasevich og Natalya Bryukhanenko, ifølge deres ord, at overnatte i en lejlighed i Gendrikov Lane. I Ginzburgs notesbøger finder vi: Musya Malakhovskaya hævdede, at han den sidste nat ringede til hende i telefonen i Leningrad hver time. Fra L. Briks dagbog: “6.9.1930. Volodya spurgte Zina Sveshnikova, om hun ville forlade sin mand, hvis han begyndte at bo hos hende.<…>Jeg ringede til hende den 12. om natten klokken halv tolv og bad hende komme, men hun var utilpas.” Disse minder skaber en følelse af uundgåelighed af tragedie.

Det vides ikke, om Mayakovsky virkelig inviterede nogen af ​​kvinderne til at besøge ham, eller det er myter, men det vides med sikkerhed, at han ikke var alene i de sidste to dage: han mødtes med Polonskaya hver dag, var til genhør af hans lege, besøgte, ifølge naboer, lejlighed på Lubyanka. Om natten fra den 12. til den 13. spillede jeg kort hjemme hos Aseevs. Jeg tilbragte den sidste nat på at besøge Valentin Kataev i selskab med kunstnere og performere, hvor Veronica Polonskaya var til stede, og de tog afsted næsten klokken fem om morgenen. Ingen af ​​de tilstedeværende - hverken under efterforskerens afhøringer eller i erindringerne - nævnte, at Majakovskij konstant løb til telefonen og ringede til nogen. Der er ingen sådanne oplysninger i de offentliggjorte rapporter fra OGPU-agenterne, som i øvrigt bekræfter journalist Valentin Skoryatins version om, at Mayakovsky var under overvågning i de sidste dage af sit liv.

OGPU-agenterne modtog naturligvis ordren om at "lede" Vladimir Vladimirovich fra deres ledelse, hvilket forårsager særlig forvirring på grund af Mayakovskys velkendte tætte "venskab" med organerne af den politiske administration.
Digterens kreds af nære venner omfattede for mange af deres samarbejdspartnere til at betragte dette som en ulykke. Blandt "chekist-vennerne" var Y. Agranov (vicefolkekommissær for indre anliggender G. Yagoda); Z. Volovich (personaleefterretningsofficer); Majakovskij var tæt sammen med en anden professionel efterretningsofficer, L. Elbert, i ti år, hvor han mødtes i udlandet og i Moskva indtil sin dødsdag. Vladimir Vladimirovich var også venner med Gorb (aka Roizman), en beboer i OGPU i et af centrene for russisk emigration - Berlin, hvor digteren og Briki besøgte så ofte.

Mayakovsky var venner med lederen af ​​Kharkov GPU V. M. Gorozhanin, tilbragte meget tid med ham, holdt ferie på havet, bragte ham Anatole Frances Samlede værker fra Paris, dedikerede et digt til "Dzerzhinskys soldater." "Bymanden forærede ham en helt ny Mauser med et ejerskabsdokument."

Mayakovskys bekendte omfattede også: P. L. Voikov (Weiner), USSR befuldmægtiget repræsentant i Polen; L. Haykis, sekretær for den befuldmægtigede mission til USA; J. Maga-lif, medarbejder i den befuldmægtigede mission i Berlin; journalist A. Gai (A. Menshoi), der tjente i Folkekommissariatet for Udenrigsanliggender; M. Levidov, der arbejdede ved Handelsmissionen i London; M. Krichevsky fra Pressebureauet på den sovjetiske ambassade i Riga. Deres navne optræder gentagne gange i digterens korrespondance med Lilya Brik.

Majakovskij opretholdt også forbindelser med udenlandske internationalister, der ydede bistand til OGPU: den amerikanske kommunist Moreno, der under digterens ophold i New York blev dræbt, som Mayakovskij rapporterer, af "regeringsmordere"; med den mexicanske kunstner Diego Rivera, der besøgte Vladimir Vladimirovich sammen med Theodore Dreiser i november 1927, og i 1928 bragte Mayakovsky ham til sit værelse på Lubyanka, hvor han viste ham sine pistoler.

Indirekte bekræftelse af Mayakovskys samarbejde med OGPU kan betragtes som for hyppige ture i udlandet såvel som tilstedeværelsen af ​​personlige våben. Bogen "Investigative Case of V.V. Mayakovsky" gengiver kopier af fem certifikater for pistoler (revolvere), der tilhørte digteren. Skuddet blev dog affyret fra en pistol, der ikke er på denne liste. Det betyder, at han også havde uregistrerede våben. Der er ingen oplysninger om Mayakovskys overgivelse af våben.

"Majakovskij rejste ret meget til udlandet. Og netop disse begivenheder i hans kreative og personlige liv blev udformet som opfyldelsen af ​​en eller anden vigtig politisk opgave at fremme LEFs ideer blandt arbejderklassens (og ikke kun) digtere i en række europæiske lande." Fra 1922 rejste han i gennemsnit til udlandet to gange om året. I 1922 - 1929 besøgte Majakovskij gentagne gange Riga, Prag, Warszawa, Berlin, Koenigsberg, Paris, og i 1925 besøgte han Mexico og USA. Samtidig skrev han ofte til Lilya Brik om sin modvilje mod at tage afsted: ”Jeg sidder i Paris, fordi de lovede at give mig et svar om et amerikansk visum om to uger. Selv hvis de ikke gav det, så tager jeg til Moskva i samme sekund..."

V. Skoryatin bemærkede om Mayakovskys sidste rejse i 1929: "Denne gang viste Paris-turen sig at være den længste - over to måneder. I løbet af denne tid vil han kun tale offentligt to gange."

Spørgsmål opstår: hvad lavede han i udlandet, hvem bestemte længden af ​​hans ophold, hvilke penge levede han af der? I 1924 organiserede Mayakovsky en banket for 20 personer for Sergei Diaghilev på den prestigefyldte Café des Anglais. Han hjalp konstant Elsa Triola og Louis Aragon økonomisk. Tatyana Yakovleva huskede: "Mayakovsky var fabelagtig generøs, forkælede dem (Triolet og Aragon. - N.R.), tog mig til restauranter, gav dyre gaver.<…>I det øjeblik levede de hovedsageligt af Mayakovskys penge<…>". Og han overøste Tatyana med blomster og betalte for en ordre til levering af kurve under hendes afgang til Moskva.

På grund af det faktum, at OGPU's arkiver for 20'erne og 30'erne ikke er blevet afsløret fuldt ud, kan vi ikke sige, at Mayakovsky var en personaleagent for denne organisation, men han interagerede med den ret tæt. Medlemmer af hans "familie" - Osip og Lilya Brik - var fuldtidsansatte i Cheka - GPU - NKVD.
For at bevise dette V. Skoryatin citerede i sin bog fotokopier af de relevante dokumenter samt samtidiges erindringer, herunder Wright-Kovalyova, om L. Briks besiddelse af et certifikat, der "gav hende let adgang til institutioner lukket for alle andre dødelige", udstedt til hende af "Yanechka" Agranov.

Måske udførte Briks en specifik opgave med at overvåge Moskva-intelligentsiaen, tiltrække forfattere og kunstnere til LEF, REF eller deres "salon".

Først anså samtidige kun Brikov for at være ansatte i Cheka - OGPU, så var det Mayakovskys tur. L. F. Katsis skriver: "...denne transformation fandt sted (af billedet af Mayakovsky. - N.R.) lige mellem 1923 og 1924." Det ser ud til, at det ikke skete, men blev mærkbart. "Til det evige spørgsmål: └Hvorfor skød Majakovskij sig selv?" - Akhmatova svarede roligt: ​​"Der var ingen grund til at være venner med sikkerhedsofficererne."

Hvad gjorde Majakovskij, der fik OGPU til at organisere overvågning af ham? Siden hvornår har det stået på?

Han er muligvis blevet interesseret i "organer" efter at have mødt Ellie Jones i Nice i 1928. Det handler ikke om deres romantik. Det er snarere resultatet af Mayakovskys rejse til Amerika i 1925, hvor Isaiah Khurgin, formanden for Amtorgs bestyrelse, som passede Mayakovsky under rejsen og var ven med E. Jones, blev dræbt. Stalins tidligere sekretær B. Bazhanov huskede: "Der er ingen diplomatiske forbindelser med Amerika. Der er ingen ambassade eller handelsmission der. Der er Amtorg - en handelsmission, der handler. Faktisk udfører den funktionerne som en befuldmægtiget mission, en handelsmission og en base for alt det underjordiske arbejde i Komintern og GPU..." Mayakovsky ankom til New York den 1. august, og den 19. august gik Khurgin til hvile i forstæderne med direktøren for Mossukno-trusten E.M. Sklyansky, som kom på forretningsrejse. De inviterede ikke Majakovskij med sig. Sklyansky er Trotskijs stedfortræder i Det Revolutionære Militære Råd (overført til Mossukno kort før rejsen) og hans ven, sendt til Amerika på Stalins insisteren. Den 24. august druknede Khurgin og Sklyansky på tragisk vis under mystiske omstændigheder. Bazhanov skrev i sine erindringer: "Mehlis og jeg var fast overbevist om, at Sklyansky blev druknet på Stalins ordre, og at "ulykken" var organiseret."

Majakovskij havde det svært med Khurgins og Sklyanskys død. Ellie Jones (rigtige navn Elizaveta Siebert), som arbejdede i en nødhjælpsmission i Samara under borgerkrigen og senere emigrerede til USA, sagde, at Mayakovsky vidste: dette dødsfald var ikke tilfældigt. I 1928 mødte han Ellie i Nice, og de talte hele natten. Mayakovsky holdt sin affære med Ellie hemmelig, selvom både han og Briki ikke betragtede deres kærlighedsforhold som skamfulde og ikke skjulte dem. Af en eller anden grund ledte L. Yu. Brik efter Jones og hendes datter.

Under analysen af ​​Mayakovskys papirer efter hans død blev to fotografier af "uidentificerede" kvinder fundet og føjet til materialet i efterforskningssagen. Der er en antagelse om, at L. Brik gav dem til Agranov, da konvolutten ikke er nummereret og ikke arkiveret. Der er ingen oplysninger om beslaglæggelsen af ​​papirer, herunder kvinders fotografier, fra digterens værelse den 14. april 1930. Men fem dage senere, i beslutningen om at afslutte efterforskningssagen, vises disse to fotografier allerede: på det ene af dem er Tatyana Yakovleva, på den anden er enten hendes søster Lyudmila (Mayakovsky hjalp hende med at forlade Sovjetrusland til Paris) eller Nadezhda Simon, hans kone, den parisiske læge, hvor Mayakovsky første gang så Tatyana. En hasteordre blev givet til agenterne om at indsamle oplysninger om T. Yakovleva, agentens certifikat blev arkiveret i filen. Den fantastiske opmærksomhed, hvormed på digterens dødsdag hvordan OGPU-medarbejderne reagerede på den, som Mayakovsky ikke havde mødtes med i et år; Desuden blev hun i løbet af denne tid gift, og han blev interesseret i en anden.

Mayakovsky blev introduceret til Yakovleva af E. Triolet i 1928, umiddelbart efter at digteren vendte tilbage fra Nice til Paris, i Dr. Simons reception. Når man sammenligner minderne om begge kvinder, dukker der interessante detaljer op: lægen - en specialist med en overraskende bred profil - behandler tænder (for Elsa) og bronkitis (for Tatyana); lægens kone finder ud af Yakovlevas pludselige opkald til lægen og formår at advare Elsa; lægen bestiller tid til begge med det samme, tidligt om morgenen; Triole bringer Majakovskij til sig næsten fra stationen. Men at dømme efter øjenvidners erindringer var bekendtskabet planlagt og derfor nødvendigt for noget. Versionen af ​​et ikke-tilfældigt bekendtskab bekræftes af linjerne i Tatyanas brev til sin mor, der boede i Penza: "Til ham (Mayakovsky. - V.S.) <…>Ehrenburg og andre bekendte talte i det uendelige om mig, og jeg fik hilsener fra ham, da han endnu ikke havde set mig. Så inviterede de mig til ét hus specifikt for at introducere hinanden.”

Kredsen af ​​emigranter, der ydede bistand til Udenrigsministeriet og OGPU i udlandet, var meget bredere, end man almindeligvis tror. Paris var på det tidspunkt centrum for intelligens i verden. Tatyana, der bevægede sig i et blandet samfund af russiske emigranter, parisiske "gyldne unge", diplomater og kunstnere, kunne have en vis interesse for efterretningstjenesterne. Det er muligt, at det var derfor Triolet introducerede hende til Mayakovsky. Og måske var det ikke Mayakovsky, der "passede efter" Tatyana, men hun, der passede ham.

Roman Yakobson skrev, at Tatyana Yakovleva reagerede "undvigende" på Mayakovskys ægteskabsforslag. Hun accepterede andre bejlere, herunder den fattige Viscount du Plessis, som hun senere giftede sig med. Aldersforskellen mellem ham og Majakovskij var betydelig. Tvivl om Yakovlevas kærlighed forstærkes også af Triolas brev til Lilya Brik, som citerer sladder om Yakovleva fra Pierre Simon, lægens bror: med du Plessis "Tatyana levede for længe siden, både før Volodya og under Volodyas tid. De lejede et hus i Fontainebleau." For sin del begrænsede Mayakovsky sig ikke til Yakovleva: han korresponderede med Ellie Jones, annoncerede sit forhold til L. Brik og købte sammen med Tatyana Lila en bil og gaver, selvom det ville have været mere logisk at gå på indkøb med Elsa Triolet , som var bedre bekendt med sin søsters smag. En måned efter sin sidste tur til Paris indledte han en affære med Polonskaya. Spørgsmålet opstår: havde Mayakovsky og Yakovleva virkelig kærlighed, eller var det bare et kærlighedsspil?

Tilsyneladende blev overvågning af Mayakovsky ikke kun udført af OGPU-agenter, men også af Briki. "Lilya Yuryevna, der vidste, hvor hårdt han udholdt fraværet af sine kære, sørgede ikke kun for, at Elbert blev i Gendrikovovo, men bad også andre fælles bekendte om at besøge digteren.<…>P. Lavut besøgte ofte Mayakovsky, og Brikovs mangeårige ven L. Grinkrug kom ind hver dag.<…>Polonskaya og Yanshin kom, men udover dem kom der ingen hele tiden...”
V. A. Katanyan skriver: "I marts 1930, Snob (Elbert. - N.R.) boede endda hos ham i Gendrikovovo i flere dage...” “I hvilke samtaler med Snobben<…>deres morgenmad og middage fandt sted, ved vi ikke, men Mayakovskys sindstilstand blev tydeligvis ikke forbedret fra dem. Og det er ikke helt klart, hvorfor "Snob", der havde en komfortabel bolig i Moskva, slog sig ned i Gendrikov Lane."

I maj 1929 introducerede Osip Brik Mayakovsky til Veronica Polonskaya - Nora, en ven af ​​Lily Yuryevna. Mayakovsky vidste, hvordan man behager kvinder, han havde fans, og Briks havde aldrig ledt efter piger til ham før. Og her er Tatiana, så Veronica. Tilsyneladende begyndte noget i digterens opførsel at genere Briks; måske fornemmede de en slags hemmelighed, der dukkede op fra ham. Jeg vil gætte på, at det var dette, og ikke at bejle til Yakovleva, der førte til det berømte skænderi med Lilya ved Mayakovskys hjemkomst fra Paris: i "familien" skændtes de ikke om romaner. Måske blev Veronica Vitoldovna præsenteret for ham, fordi Polonskaya var i kontakt med en af ​​Briksene, og hun blev bedt om at finde ud af spørgsmålet om interesse.

At dømme efter samtaleplanen med Polonskaya, der var udarbejdet før hendes død, tvivlede Vladimir Vladimirovich på hendes kærlighed - og ønskede at "vide, hvad der foregik." I dagene forud for tragedien arbejdede Mayakovsky, som var forkølet, og tjekkede forberedelsen af ​​melomimen og løste problemer relateret til Nora. Polonskaya opførte sig tvetydigt: den 11. april havde hun og Vladimir Vladimirovich et stærkt skænderi, "skiltes i gensidig fjendtlighed", men om aftenen blev de set sammen i hans bil. Om aftenen spillede de fire poker med Aseev og Yanshin. Den 12. april ringede Vladimir Vladimirovich til Polonskaya i teatret og lavede en aftale kl. 15.00. Samme dag, som følger af datoen, skrev han et selvmordsbrev og en plan for "en våbenhvile med den kvinde, han elskede." "Planen" indeholder følgende sætninger: "Hvis de elsker dig, så er samtalen behagelig"; "Jeg vil ikke afslutte mit liv, jeg vil ikke give sådan en fornøjelse. tynd teater" (vi har allerede citeret det); "Bræk sammeni dette sekund eller ved, hvad der sker." Tilsyneladende var denne samtale meget vigtig for digteren, hvis han så nøje gennemtænkte dens forløb. Som Polonskaya skriver i sine erindringer, på denne dag (12. april) "efter forestillingen mødtes vi hos ham." Under samtalen slutter Majakovskij fred med Polonskaja. Det huskede hun angiveligt lovet at blive hans kone igen: efter det var han i godt humør, kørte hende hjem i bil, gik til hendes lejlighed på Gendrikov Lane, ringede til hende om aftenen; "Vi snakkede længe og meget godt," spiste middag på Herzen House-restauranten. Men af ​​en eller anden grund bad Polonskaya (mens han havde en god samtale!) "ham om at tage af sted, i det mindste i to dage et sted i et hvilehjem. Jeg kan huske, at jeg noterede disse to dage i hans notesbog. Disse dage var 13. og 14. april." Anmodningen om ikke at mødes i de kommende dage er nævnt både i forhørsprotokollen og i erindringerne, hvilket overbeviser om dens ægthed. En pause på to dage tyder på, at Polonskaya var nødt til at rådføre sig med nogen angående spørgsmålene fra Majakovskij.

Polonskaya skriver, at de sluttede fred den dag. Det ser ud til, at de sluttede fred den 11. - hvis de spillede kort sammen; og testamentet, angiveligt skrevet næste morgen, passer ikke ind i denne sammenhæng. En ting er sikker: den 12. og den 13. og den 14. forsøgte Mayakovsky at kalde Veronica Vitoldovna til en vigtig samtale for sig selv, og hun forsøgte at undgå denne samtale. Polonskaya hævdede, at samtalen handlede om, at hun forlod Yanshin til Majakovskij. Bemærk at dette er kendt kun ifølge Polonskaya.

Polonskayas vidnesbyrd givet til efterforskeren efter Mayakovskys død og hendes erindringer, skrevet otte år senere, har betydelige uoverensstemmelser. Af forhørsrapporten følger det således, at Mayakovsky den 13. april tog hende med til en morgenforestilling med et stop i en lejlighed på Lubyansky Lane, i løbet af dagen ringede han til teatret flere gange på telefonen, og klokken 16 selv Polonskaya. gik til Mayakovsky og bad "at han forlader mig." alene i 3 dage, så vil jeg mødes med ham." I sine erindringer skriver hun, at ”den 13. april så vi ikke hinanden. Han ringede ved frokosttid og foreslog, at vi skulle til løbene om morgenen. Jeg sagde, at jeg ville tage til løb med Yanshin og folket fra Moskvas kunstteater<…>. Han spurgte, hvad jeg ville lave om aftenen. Jeg sagde, at de kaldte mig til Kataev, men at jeg ikke ville gå til ham, og hvad jeg ville gøre, ved jeg ikke endnu." Men af ​​forhørsprotokollen følger det, at digteren den 13. april (med et selvmordsbrev på lommen?) tager Polonskaya på tværs af Moskva, tager på besøg, planlægger arbejdet for de følgende dage. Efter en "god samtale" ødelægger han ikke selvmordsbrevet, der er forberedt på forhånd. Han lover at tage på ferie i to dage - og inviterer hende så straks til at køre ræs dagen efter... Hele modsætninger.

En ting er sikkert: den 13. april havde de en seriøs samtale. Hun fortæller efterforskeren, at hun klokken 16 kom fra teatret for at se ham "i en halv time." Naboerne bekræfter, at hun kom, men ringer et andet tidspunkt. Fra forhøret af Mayakovskys husholderske og nabo N.A. Gavrilova: Polonskaya "<…>Jeg var meget ofte på hans værelse<…>. 13. april i år. omkring klokken 13 bad Mayakovsky mig om at tage to flasker vin med, som jeg bragte under vinens kant gennem det lille hul i døren, og der var en slags kvinde i rummet på det tidspunkt.<…>det var uden tvivl Polonskaja, mens jeg serverede vin, sagde Majakovskij, at jeg skulle bringe ham en cigaret for sidste gang.<...>Jeg bragte ham to pakker og gik; han tog også cigaretterne gennem døren." Fra protokollen for forhør af nabo M. S. Tatariyskaya: "Den 13. april gav han mig 50 rubler. og bad om at fortælle Giza, at han i disse to dage var mærkbart nervøs og løb ofte væk<л>, og løb ind i lejligheden. Han havde en kvinde i disse dage, men jeg så hende ikke, jeg hørte kun hendes stemme. Om aftenen den 13. april stod han bag muren og stønnede og stønnede. Jeg ved ikke, hvornår han gik. Det er åbenbart for sent."

Fra Gavrilovas ord viser det sig, at Veronica Vitoldovna kom til Mayakovsky ikke "efter forestillingen" klokken 16:00, men meget tidligere, da hun angiveligt havde en eftermiddagsforestilling. Ifølge naboer blev samtalen lang, og ikke en halv time, som hun skrev i sine erindringer; Den 13. var Majakovskij, som hans nabo Bolshin, der kom for at se ham i løbet af dagen, bemærkede under forhør, "i en deprimeret tilstand." Tilsyneladende lovede Polonskaya ikke at gå til ham og blive hans kone, som hun listigt skriver i sine erindringer. Veronika Vitoldovna kunne ikke lade være med at huske sådan en samtale.

Afhøringsrapporten fortæller, at Polonskaya fortalte Mayakovsky, at hun ikke elskede ham og ikke havde til hensigt at forlade sin mand. I minderne er det omvendt.

Konklusionen tyder på, at under den første afhøring, ophidset, fortalte Polonskaya sandheden (måske ikke hele sandheden). I vinteren 1929/1930 besluttede hun at afbryde forholdet, der var blevet kompliceret, men af ​​en eller anden grund kunne hun ikke gøre det selv: hun ville have ham til at tage af sted et par dage i håb (efter Briks' ankomst? ) for at skære igennem forholdets sammenfiltrede knude. Majakovskij søgte stædigt møder for at stille vigtige spørgsmål. Måske følte han, at der gik en eller anden form for informationslækage gennem hende, tvivlede på hendes kærlighed og begyndte at insistere på ægteskab og ville tjekke, hvordan alt egentlig var. Derfor, i samtaleplanen, punktet "Vid, hvad der bliver gjort." For eksempel var det ikke på vegne af Briks, at hun så hurtigt "blev forelsket" i ham, og om "familien" blev opmærksom på alle detaljerne i deres forhold og samtaler. Derfor gik jeg uden invitation til at besøge Kataev, hvor Polonskaya skulle være.

Der forsøgte han at finde ud af noget fra Veronica Vitoldovna. Vidner til opgøret var Kataev, hans kone og gæster - Reginin, Yanshin, Livanov. De tilstedeværende kaldte det "blomsterflirt". Kataev bemærkede, at digteren kastede sine sedler hen over bordet med en gamblers gestus. Mens han ventede på svar, var han nervøs og pillede med bjørnens hud. Kun Polonskaya læste dem. Men hun afslørede ikke, hvilke spørgsmål hun og Majakovskij diskuterede skriftligt. Polonskaya nævnte ikke noterne i afhøringsrapporten, men i sine erindringer siger hun, at Mayakovsky under en seriøs samtale før skuddet fortalte hende, at "han allerede havde ødelagt arkene i den notesbog, hvorpå vores korrespondance i går, fyldt med gensidige fornærmelser fandt sted." Forsigtigt.

Mayakovsky var tilsyneladende ude af stand til at afklare det spørgsmål, der interesserede ham, så han gik for at ledsage Polonskaya hjem og aftalte - med Yanshin - om en samtale med Veronica Vitoldovna i morgen. Yanshins position i denne sammenhæng virker interessant: Han ved angiveligt om Mayakovskys krav vedrørende sin kone, og han viser hverken nysgerrighed over for korrespondancen eller jalousi og tillader roligt en samtale med hende næste dag. Følelsen af, at Mikhail Mikhailovich var sikker på, at samtalen ikke handlede om kærlighed og skilsmisse, at Yanshin vidste om opgaven, blev tvunget til at udholde digterens fremskridt og dækkede om muligt sin kone selv. Dette forklarer både hans holdning til sin kones "venskab" med Mayakovsky, og hvorfor Polonskaya ikke giftede sig med Mayakovsky og ikke direkte nægtede ham. Hun forlod ikke hans barn og fik en abort. Lad os huske: da det nære forhold mellem Polonskaya og Mayakovsky blev offentligt, skilte Yanshin sig straks fra hende.

Uoverensstemmelserne i Polonskayas vidnesbyrd og erindringer er tydelige. Veronica Vitoldovna ønsker tydeligvis at justere sin adfærd "til det bedre" og skjuler noget. Det ser ud til, at vidnesbyrdene fra vidner om Mayakovskys død og dokumenterne, inklusive forhørsprotokollen, udarbejdet i hed forfølgelse, som mindre gennemtænkte, giver mere pålidelig information. Ja, Polonskaya ønskede ikke offentligheden af ​​hendes tætte forhold til Mayakovsky og løj for efterforskeren som svar på et spørgsmål om samliv med ham, men det er usandsynligt, at hun havde tid til at tænke gennem alle de små detaljer under indtryk af, hvad der skete , og derfor kan vidnesbyrdet vise sig at være mere sandfærdigt end minder, som er gennemtænkte, vejes med et koldt hoved og endda diskuteres med L. Brik. Lad os prøve, ved at sammenligne de tilgængelige dokumenter, at forestille os, hvordan alting virkelig skete.

At huske på, at Polonskaya direkte i forhørsprotokollen siger, at hun den 13. april endegyldigt fortalte ham, "at jeg ikke elsker ham, jeg vil ikke bo sammen med ham, ligesom jeg ikke har til hensigt at forlade min mand," lad os se hvordan begivenhederne udviklede sig yderligere.

Den 14. april kl. 9.15 ringede MAYAKOVSKY i telefonen til min lejlighed og sagde, at han ville ankomme nu; Jeg svarede, at det var godt, han ville vente ved porten. Da jeg klædte mig på og gik ud i gården, gik MAYAKOVSKY hen mod døren til vores lejlighed.” Vi kom for at se ham i Lubyanka; Polonskaya advarede om, at hun havde en genhør klokken halv elleve. Vi kom ind i lokalet. "Klokken var omkring 10. morgen. Jeg klædte mig ikke af, han klædte sig af; Jeg satte mig i sofaen, han satte sig på gulvtæppet, som var lagt på gulvet ved mine fødder og bad mig blive hos ham i mindst en eller to uger. Jeg fortalte ham, at dette var umuligt, fordi jeg ikke elskede ham. Til dette sagde han, "okay," og spurgte, om vi ville mødes; Jeg svarede "ja", men ikke nu. Da han gjorde sig klar til at tage afsted til en øvelse i teatret, sagde han, at han ikke ville gå for at se mig fri og spurgte mig, om jeg havde penge til en taxa. Jeg svarede nej. Han gav mig 10 rubler, som jeg tog; sagde farvel til mig, gav mig hånden." Lad os bemærke, at Polonskaya, som en zombie, lydigt går til sit hus for at gentage sit "nej". Hvorfor kunne dette for eksempel ikke siges i nærheden af ​​hendes hus eller i bilen? Var du nødt til at tage noget fra dit værelse på Lubyanka? Måske var der noget tilbage i dette rum efter en lang og svær samtale dagen før? Hun klæder sig ikke af: Vidner bekræfter, at hun var iført en sommerfrakke og en blå kasket. Majakovskij forventede tilsyneladende at blive i værelset, da han hængte sin stok og tog sin jakke af og efterlod ham kun i sin skjorte.

Hvad talte de om? Handler det virkelig om ægteskab? Eller om noget andet? En boghandler kom - Mayakovsky åbnede døren for ham og lod ham ikke komme ind i rummet. Boghandler Loktev, inviteret som vidne, bekræftede Polonskayas vidnesbyrd om, at digteren knælede foran hende, mens hun sad i sofaen: "I det næste værelse blev der hørt et tramp i Mayakovskys værelse med en kvinde, som jeg ikke kender. , men jeg så ham, at det øjeblik, da gr. Majakovskij åbnede døren for mig, hun sad; en gr. Majakovsk<ий>knælede foran hende(kursiv min. - N.R.)". Valentin Skoryatin læste ordet som "hvisker", men hvis man sammenligner med stavningen af ​​bogstaverne "t" og "sh", med andre ord, forsvinder tvivlen om, at "topot" er skrevet.

Så boghandleren kom til Mayakovskys lejlighed klokken 10 om morgenen. Jeg bankede på. Efter det andet bank, "den meget ophidsede Mr. Majakovskij åbnede døren og sagde: kammerat, kom ikke herind med dine bøger, men du får pengene i det næste rum. Det ser ud til, at Mayakovsky ikke åbnede døren for ham på knæ. Efter at have hørt stemmer og ikke ventet på, at døren skulle åbnes, kiggede boghandleren åbenbart gennem sprækken og så en "knælende scene". Så bankede han for anden gang, og Majakovskij sprang op, rykkede døren op og sendte budbringeren til naboen. Boghandleren gav bøgerne til en nabo, skrev en kvittering ud og modtog pengene for den tidligere ordre.

Tilsyneladende forsøgte Polonskaya at flygte (efter aborten følte hun fysisk afsky for digteren) - det var derfor, der blev "trampet" i rummet - og Mayakovsky forlod hende med magt. Deres kamp kunne fortsætte, selv efter at boghandleren var gået. Hvis Mayakovsky begyndte at tilbageholde hende, så kunne hun på et tidspunkt få fat i en pistol, skyde af desperation og slå hende i hjertet. Den version, at Polonskaya skød ham, da han forsøgte ikke at lade hende gå, virker ikke usandsynlig. Det var derfor, han lå på sofaen, som Levins nabo og kunstneren Denisovsky, der var en af ​​de første, der ankom til stedet, huskede. Og hans mund kunne have været åben, som Lavinskaja huskede, hvis han forsøgte at forhindre skuddet, da han så pistolen i Noras hånd.

Fra protokollen fra Polonskayas afhøring: "Jeg gik ud af døren til hans værelse, han forblev inde i den, og på vej til hoveddøren til lejligheden, på det tidspunkt lød et skud på hans værelse, og jeg forstod straks, hvad der var sker, men turde ikke komme ind, begyndte jeg at skrige. Naboerne løb ud ved skriget og derefter kom vi kun ind i lokalet; MAYAKOVSKY lå på gulvet med arme og ben strakt ud med et sår i brystet. Da jeg henvendte mig til ham, spurgte jeg, hvad du gjorde, men han svarede ikke. Jeg begyndte at græde, skrige, og jeg kan ikke huske, hvad der skete derefter."

Fra Polonskayas erindringer: hun kom ud og "gik et par skridt til hoveddøren" af lejligheden. "Et skud lød. Mine ben gav efter, jeg skreg og skyndte mig hen ad korridoren: Jeg kunne ikke få mig selv til at komme ind. Det forekom mig, at der gik meget lang tid, før jeg besluttede at gå ind. Men åbenbart gik jeg ind et øjeblik senere: der var stadig en sky af røg i rummet fra skuddet. Vladimir Vladimirovich lå på gulvtæppet med strakte arme. Der var en lille blodig plet på brystet." Klokken viste 10.15. Ifølge hende var Mayakovsky stadig i live: "Hans øjne var åbne, han så lige på mig og blev ved med at prøve at løfte hovedet. Det så ud til, at han ville sige noget, men hans øjne var allerede livløse. Ansigtet og halsen var røde, rødere end normalt. Så faldt hans hoved, og han begyndte gradvist at blive bleg."

Så ifølge Polonskaya skød Majakovskij sig selv, da hun gik ud af døren til hans værelse og ind i korridoren. Men om hvad Polonskaya var i rummet på tidspunktet for skuddet, naboer vidnede. Nikolai Krivtsov, Mayakovskys 23-årige nabo: ”Efter 10-15 minutter var jeg på mit værelse og hørte en slags klap, som et klap, og i samme øjeblik kom jeg ind på Skobelevs værelse og sagde med en ophidset stemme. at der var noget i Mayakovskys værelse smækkede, forlod jeg straks sammen med Skoboleva mit værelse på vej til Mayakovskys lejlighed, i det øjeblik stod døren til Mayakovskys værelse åben og en ukendt borger løb derfra skrigende, som jeg senere erfarede ved navnet Polonskaya, der skreg "red, hjælp" "Mayakovsky skød sig selv" på vej mod vores køkken, først fra køkkenet var Polonskaya, jeg så Polonskaya på tærsklen til rummet besat af Mayakovsky, døren var åben, jeg kan ikke sige, om hun var i rummet på tidspunktet for skuddet eller kom ind efter det, men dette interval var et par sekunder, efter hendes skrig gik jeg straks ind i rummet. Mayakovsky lå på gulvet med et skudsår i brystet, han ringede straks til en ambulance, Polonskaya stod på tærsklen til rummet, græd tungt og skreg om hjælp, naboerne, der havde væltet hende, rådede hende til at møde en ambulance, som hun bragte til lejligheden fem minutter senere<…>". Krivtsov er forsigtig i sit vidnesbyrd - måske ønskede han ikke at skade Polonskaya uden at kende alle omstændighederne.

Husholdersken for bolshinernes naboer, N.P. Skobina, talte tydeligere ud (Krivtsov kaldte hende Skobeleva og Skoboleva). Skobina, i overværelse af vidner, fangede Polonskaya liggende og gav sikre beviser på, at hun var i rummet på tidspunktet for digterens død. "Moyakovsky gik sammen med Polonskaya ind i rummet, hvis dør han lukkede bag sig, der gik mindre end 15 - 20 minutter, da jeg hørte et skud i Mayakovskys værelse i køkkenet, lyden var som fra et fugleskræmsel, der forlod køkken ind i et andet rum, informerede jeg straks Nikolai Osipovich Krivtsov, at vi havde en ulykke, han spurgte, hvad jeg sagde, at Mayakovsky havde et skud, i flere sekunder var det stille, jeg hørte kun en lyd fra Mayakovsky, og lyttede til, hvad der ville ske dernæst, da jeg var ved døren til køkkenet, som er placeret over for døren til Mayakovskys værelse, så jeg døren åben værelse, og samtidig hørte jeg Polonskaya skrige, "red mig", og klemte hendes hoved, som kom ud af værelse, jeg, sammen med Krivtsov, skyndte sig ind i rummet, så lå Mayakovsky på gulvet. Krivtsov begyndte at ringe til ambulancestationen i telefonen, og jeg løb ud til trappen og begyndte at skrige, naboerne kom sammen, Polonskaya, der var også et værelse i rummet, nogen sagde, at de skulle møde ambulancen, og det gik mod husets gårdhave, hvorfra det hurtigt førte læge, betjente, og da han undersøgte Moyakovsky, sagde han, at han var død, vendte sig til de tilstedeværende, han spurgte, hvordan det kunne være Polonskaya, der stod ved siden af ​​mig, jeg svarede, at hun var sammen med denne borger og pegede på Polonskaya, efter det sagde hun kun, at hun ankom til stedet med ham og begyndte at gå, da hun hørte et skud, hun kom tilbage, hvortil jeg svarede hende nej, det er ikke sandt, du åbnede døren to sekunder senere og bad om "hjælp", jeg ved, at Polonskaya meget ofte gik til Moyakovsky, hun besøgte næsten hver dag i løbet af dagen og om aftenen."

Af Reginins historie, optaget af Mikhail Present i hed forfølgelse, følger det også, at skuddet blev affyret i nærværelse af Polonskaya: "...Reginin siger: et par minutter efter Mayakovsky bragte Polonskaya til hans sted, bankede en GIZ-agent på dør<…>. Mayakovsky blev vred - "Ingen tid til dig nu, kammerat!", Men det ser ud til, at han tog pengene ud, og agenten gik. Og efter noget, meget kort tid, blev der hørt et skud, og Polonskaya løb ud af Mayakovskys værelse og begyndte at ringe til værtinden eller naboerne..."

Hvis Polonskaya skød Mayakovsky, er det ikke overraskende, at hun så og huskede en sky af røg, et stød af blod fra skuddet, hvilket forårsagede øjeblikkelig rødme og sløret syn. Naboerne, der trådte ind et minut senere, så ikke det beskrevne billede. Hun beskrev selv, hvordan blod strømmede ind i Mayakovskys ansigt efter skuddet, hvordan han faldt og kæmpede for at løfte hovedet
og begyndte så at blive bleg, hvilket i det væsentlige bekræftede hans tilstedeværelse ved siden af ​​kroppen i selve dødsøjeblikket. Måske var det i disse sekunder, at Polonskaya så hans sidste blik og sagde til ham: "Hvad har du gjort?", hvilket betyder, at han provokerede hende til at myrde.

Polonskayas tilstedeværelse i rummet på tidspunktet for mordet kan anses for bevist af to vidners vidnesbyrd og, indirekte, af hendes egne. Hvis vi antager, at Mayakovsky begik selvmord, så viser det sig, at mens Polonskaya tog to eller tre skridt til døren og gik ud i korridoren, lykkedes det ham at gå til bordet eller til jakken, der hang på stolen, tog en pistol frem. , stod sådan, at efter skuddet faldt på en blød skammel, fjernede sikringen, placerede pistolen i en ret ubehagelig stilling: han bragte sin venstre hånd tættere på - han trykkede den ikke! - til venstre side (prøv dette!), flyttede let pistolen væk fra skjorten (der er ingen spor af krudt i nærheden af ​​hullet, som undersøgelsen viste) - og affyrede derefter. Det er usandsynligt, at han ville have formået at gøre dette på de par sekunder, Polonskaya havde brug for at gå ud i korridoren. Og de skyder normalt med en pistol mod hovedet, ikke brystet: det er mere praktisk og pålideligt.

Efterforsker Sinev skrev i rapporten fra inspektionen af ​​hændelsesstedet: "Skjorten har spor af misfarvning." Det betyder, at kuglehuset brændte vævet langs hullets diameter. Men når der affyres på skarp afstand, bør prikker forblive fra partikler af krudt, der ikke havde tid til at brænde. Der er ingen af ​​dem. Valentin Skoryatin undersøgte selv digterens dødsskjorte og hævder, at han selv ved hjælp af et forstørrelsesglas ikke fandt spor af en pulverforbrænding. Det betyder, konkluderer han, at næsepartiet var langt nok fra brystet. Venstre betyder, at han skød med venstre hånd. Det var ikke uden grund, at Yakov Agranov efter obduktionen, som opdagede en kugle på venstre side, spekulerede på, om Majakovskij var venstrehåndet. M. Present skriver: ”Mayakovskij var venstrehåndet. Kuglen gennemborede hjertet, lungerne og nyren." Denisovsky husker: "... pludselig kommer Agranov og spørger: var Vladimir Vladimirovich venstrehåndet. Det er meget vigtigt. Det viste sig. At kuglen passerede fra venstre side og han kun kunne skyde sig selv med venstre hånd. Vi bekræftede alle, at han var venstrehåndet og højrehåndet. Delte til venstre, spillede billard til højre og venstre
etc." . Men af ​​en eller anden grund fandt de ikke ud af, hvilken hånd han normalt skød med.

Lad os bemærke, at kuglen gik fra top til bund: som om skytten stod, og den, der blev skudt, sad. Rapporten fra inspektionen af ​​stedet viser, at indgangshullet med en diameter på ca. 6 mm er placeret 3 centimeter over venstre brystvorte. Der er ikke noget udgangshul. På højre side på bagsiden i området for de sidste ribben et hårdt fremmedlegeme, lille i størrelse, mærkes under huden. Lad os se på konklusionen af ​​undersøgelsen af ​​skjorten, som digteren døde i, lavet i 1991: "Skaden på V.V. Mayakovskys skjorte er et indgangsskudssår, dannet ved skud fra en afstand med en sidebetoning i retning forfra til tilbage og lidt fra højre mod venstre, næsten i et vandret plan.<…>Umiddelbart efter at være blevet såret, var V.V. Mayakovsky i vandret stilling, liggende på ryggen.<…>Formen og den lille størrelse af blodpletterne placeret under skaden og det særlige ved deres arrangement langs en bue indikerer, at de er opstået som følge af faldet af små dråber blod fra en lille højde på skjorten i processen med bevæger sig ned i højre hånd, sprøjtet med blod, eller fra et våben, der var i samme hånd." Ekspertens konklusion om spor af antimon, som dannes under termisk nedbrydning af kapselsammensætningen, er interessant: det indikerer, at midten af ​​indløbshullet på skjorten "i forhold til midten af ​​skaden er forskudt noget til højre."
Det vil sige, at enten en, der stod foran Mayakovsky, skød med højre hånd, eller også affyrede digteren selv et skud med venstre hånd, da det er ekstremt ubelejligt at bringe din højre hånd med et våben fra venstre side. Og det var umuligt for Majakovskij at holde pistolen med venstre hånd i en sådan afstand fra brystet, at pulvergasserne ikke ville synge hans skjorte.

Timingen viser, at Majakovskij ikke kunne begå selvmord på de 2-3 sekunder, det tog Polonskaya at gå ud i korridoren. Han ville være nødt til at tage våbnet frem og enten lade det, eller (hvis pistolen allerede var ladt) fjerne det fra sikkerheden, slå på hammeren, finde den nøjagtige placering af skuddet, indtage en ubehagelig stilling med vægt på hans venstre side , bevæg sin hånd for ikke at synge sin skjorte med pulvergasser, og endda løfte denne hånd (kuglen gik fra top til bund) - og først efter det skud. Hvis vi forestiller os, at Polonskaya forsøgte at rejse sig og gå, og han, der sad på skammel, holdt hende, forsøgte at trække hende mod sig, og hun i en tilstand af lidenskab skød på ham, så forklarer dette bevægelsen af kugle fra top til bund, og sporene af opal på skjorten, og endda de ændringer i hans ansigt, som hun bemærkede i de første sekunder efter skuddet.

Det ser ud til, at denne version kunne verificeres i vor tid gennem et undersøgende eksperiment.

Fra protokollen for afhøring af Tatariyskayas nabo: "Om morgenen den 14. april ankom han med Polonskaya (som besøgte ham ofte om vinteren) klokken 9. 40 min. ifølge mit ur (men det så ud til at være langsomt). Snart kom en samler fra Giza, og han bad ham meget groft om at komme til mig.<…>Omkring 10:30 bankede Vlad på. Vladim. og var meget rolig. Han bad om tændstikker til at tænde en cigaret.
Jeg foreslog, at han tog kvitteringer fra Giza og penge. Han tog den i hænderne, vendte tilbage fra døren og rakte mig den og sagde: “Jeg taler med dig om aftenen.” Han gik ud.I hele denne tid var der stille og roligt bag væggen. Klokken 10 8 min. Jeg tog også på arbejde." Lad os bemærke, at et par minutter før sin død lovede Majakovskij sin nabo at tale med hende om aftenen - og pludselig selvmord, som han angiveligt havde været på vej mod i to dage...

Valentin Skoryatin henleder læsernes opmærksomhed på følgende detalje: “Ingen af ​​de tilstedeværende [i lejligheden], (inklusive P. Lavut), huskede V. Polonskaya, der talte om revolveren i hænderne på digteren, da hun løb ud af lokalet . Hvorfor? Dette er en vigtig detalje! Hun ville have forklaret alt med det samme: Polonskaya løber tør - Mayakovsky skyder straks en kugle i hjertet. Og der er ingen tvivl om selvmord." Skoryatin mener, at efterforskeren eller Agranov senere fandt på og tvang Polonskaya til at underskrive versionen om pistolen. Mayakovskys iværksætter Lavut huskede, at efterforskeren, der tog vidnesbyrd fra Polonskaya, først og fremmest gav rapporten til Agranov, som læste den for nogen over telefonen. "Handlingen sagde, at da Polonskaya hørte et skud på trappen,<…>hun løb ned, satte sig ind i bilen og kørte væk. Hun løb angiveligt væk fra Vladimir Vladimirovich, skræmt over den revolver, han trak ud. Hun troede, han ville skyde hende." Hvis vi antager, at pistolen var i Polonskayas hænder, bliver det klart, hvorfor hun ikke talte om det i begyndelsen.

Polonskaya blev bange, forsøgte at løbe væk, sprang ud af rummet, smækkede døren og skyndte sig hen ad korridoren. Sammen med sine naboer, der ankom, nærmede hun sig tærsklen – og blev overbevist om, at digteren var død. Fra protokollen for Polonskayas forhør: "Som et resultat blev en ambulance tilkaldt." Mens jeg var i værelset, sagde nogen, at jeg skulle møde hende. Jeg gik ud i gården og ud på gaden og ventede i cirka 5 minutter. En ambulance ankom, som jeg viste til lejligheden, og ved undersøgelse af MAYAKOVSKY blev han erklæret død. Efter det havde jeg det dårligt, jeg gik ud i gården og gik så i teatret, da min øvelse skulle være der.”

Afhøringsrapporten siger, at Polonskaya gik "ud i gården og ud på gaden(kursiv min. - N.R.), ventede omkring 5 minutter." Faktisk tror jeg, hun løb for at advare Agranov: det er i nærheden - på den anden side af vejen. Det lykkedes hende at nærme sig ambulancens ankomst og kom ind sammen med brigaden. Bolshins vidneudsagn bekræfter, at Polonskaya ventede på en ambulance ved porten, det vil sige, at hun kunne nå at løbe til Lubyanka, rapportere hændelsen og vende tilbage. Det siger i øvrigt ikke en eneste kilde som ringede så akut Agranov og hans kolleger. Fra E. Lavinskayas erindringer: "Nabo<…>hun sagde, at da hun løb ind for at høre skuddet, fandt hun ham i live - han trak stadig vejret. Kammerater kom straks(kursiv min. - N.R.)". Lad os bemærke - ikke kun en operationel gruppe, men "kammerater med generalens skulderstropper" - Y. Agranov og S. Gendin.

Med ankomsten af ​​OGPU-officererne begyndte mysterier - med en ændring i kroppens position, med det våben, som digteren blev dræbt med. Ifølge nogle kilder lå han med hovedet mod døren. Dette er, hvad der fremgår af rapporten fra inspektionen af ​​hændelsesstedet; nabo R. Ya. Gurevich talte om dette: "Jeg kan huske, at der var skarer af mennesker i den lille gang. Polonskaja stod lænet op ad dørkarmen, der førte til Mayakovskys værelse. Hun, bekymret, talte forvirret om, hvad der skete. Jeg husker tydeligt: ​​det ene af Polonskayas ben er i gangen, det andet er i rummet. Og næsten ved hendes fødder er Majakovskijs ansigt, som om det var krøbet mod parketgulvene. Hovedet drejes til siden. Hele hans krop syntes at støtte sig til et gammelt, slidt tæppe. Der lå en pistol ved skammel." N. Aseev, som også befandt sig i Lubyansky Lane et stykke tid efter skuddet, huskede: "Han lå med tæerne og rørte ved skrivebordet, gå til døren". Andre øjenvidner husker for eksempel kunstneren Denisovsky, at han lå med hovedet mod vinduet.

Hvis liget lå på skammel, med højre arm og ben dinglende (som Levina og Denisovsky påpegede), så kunne patronhylsteret umuligt være placeret i en afstand af en meter på venstre side, som angivet i protokollen: bagsiden af ​​skammel er placeret til venstre. Fra inspektionsrapporten fra hændelsesstedet: "Mellem benene på liget ligger en Mauser-revolver,"<…>Der var ikke en eneste patron i revolveren. På venstre side af liget, i en afstand af en meter, på gulvet ligger en tom brugt patronhylster fra en Mauser-revolver af den angivne kaliber.” Gurevich, som nævnt ovenfor, så pistolen "ved den osmanniske", Denisovsky - "på gulvet", men ikke mellem hans ben: "Han lå med hovedet til vinduet, fødderne til døren, med øjnene åbne, med en lille åben plet på sin lyse skjorte nær hjertet. Hans venstre ben var på skammel, hans højre var lidt sænket, og hans krop og hoved var på gulvet. Der var en Browning på gulvet." Det viser sig, at liget halvt gled ned på gulvet. Mest sandsynligt blev kroppen, halvt sænket fra ottomanerne, først placeret på gulvet, derefter blev den vendt enten under en inspektion af hændelsesstedet (husk henvisningen i protokollen til fraværet af et udgangshul i tilbage), eller når de ledte efter noget under den. For eksempel et ærme. Tilsyneladende blev der udarbejdet en protokol til undersøgelse af hændelsesstedet, efter liget var blevet flyttet. V. Skoryatin så dette som en bevidst fortielse af nogle beviser.

Følgende detalje tiltrækker opmærksomhed: hverken Polonskaya eller naboerne nævner lyden af ​​en krop, der falder på gulvet. Den havde måske ikke været der, hvis liget faldt på skammel. Naboen Nina Levina (dengang var hun 9 år) legede med andre børn på sit værelse. De forstod ikke umiddelbart, hvad der var sket, og forlod lokalet, da Polonskaya skyndte sig foran døren ind i en stor korridor. Da hun så børnene, sagde skuespillerinden, at Vladimir Vladimirovich havde skudt sig selv og gik straks. De åbnede døren til værelset: Majakovskij lå væltet på hjørnet af skammel. Højre hånd hang til gulvet. Og der lå en revolver på gulvet. Fyrene skyndte sig til nabolejligheden, 11., og ringede til L.D. Raikovskaya. Hun beordrede Majakovskij at blive placeret på tæppet foran osmanneren. Vladimir Vladimirovich blev lagt med hovedet mod vinduet, fødderne til døren. "Jeg så det godt og huskede det resten af ​​mit liv." Fra afhøringen af ​​lejlighedens nabo M.Yu. Bolshin: "Den 14. april, omkring kl. 10:11, vendte jeg tilbage fra apoteket til lejligheden, og de fortalte mig, at Mayakovsky havde skudt sig selv, jeg gik ind på hans værelse, der var en gr. Raikovskaya, han så ikke nogen andre i rummet i det øjeblik, Mayakovsky var stadig i live i omkring 4 minutter, men var i bevidstløs tilstand, liggende på gulvet..." Bolshins vidneudsagn bekræfter Raikovskayas tilstedeværelse i Mayakovskys værelse, selv før politiet ankom: måske blev han faktisk sænket ned på gulvet fra sofaen, før efterforskningsholdet ankom.

Lignende uoverensstemmelser gælder for det våben, hvorfra skuddet blev affyret: I rapporten om inspektionen af ​​hændelsesstedet hedder Mauser nr. 312045, efter nogens ord, skrev Mikhail Prezent om Mauseren i sin dagbog. V. Katanyan skrev, at han så Mayakovsky, som "lå på gulvet, arme og ben strakte ud, med en plet af tørret blod på sin skjorte og en Mauser 7.65 (betyder kaliber - N.R.), den samme, som han erhvervede i det seksogtyvende år på └Dynamo” - spændt! - læg til venstre. Spændt betyder det, at den sidste patron er blevet affyret, med andre ord var den otte runde pistol forberedt til et skud.” Katanyan vidste enten ikke eller holdt på hemmeligheden ved at købe en Mauser, men kun sportsvåben kunne købes hos Dynamo, ikke kampvåben. Blandt de våben, der er angivet som Mayakovskys, var der ingen pistol med det nummer.

Denisovsky mente, at Mayakovsky skød sig selv med en Browning-pistol. Agranov fremlagde Browning nr. 268979, som heller ikke var registreret hos Mayakovsky, som materielle beviser. Enten blev numrene på Browning og bayarden tilhørende Mayakovsky (nr. 268579) blandet sammen - nummer 9 i stedet for 5 - eller også var pistolen fra samme serie, udstedt til en anden, så forskellen er ét nummer. (Af de fire Brownings, som Mayakovsky ejede, havde kun én licens pistolnummeret: nr. 42508.) Af en eller anden grund kontrollerede efterforskerne ikke ved registreringsnummer, hvem der ejede pistolen, hvorfra det fatale skud blev affyret.

Da en anden pistol var involveret i sagen, opstår der stor tvivl i Lily Briks udtalelse om, at Mayakovsky igen fyldte pistolen med én patron. Fra korrespondancen fra L. Brik og E. Triolet (brev 7): “Volodya skød som en gambler fra en helt ny, aldrig affyret revolver; Jeg tog klippet ud, efterlod kun en kugle i løbet - og det er 50 procent et fejlskud. Sådan en fejlbrand skete for 13 år siden i St. Petersborg. Han testede sit held for anden gang. Han skød sig selv foran Nora, men hun kan bebrejdes som en appelsinskal, hvorpå han gled, faldt og faldt ihjel.” En konvolut med et brugt patronhylster var vedhæftet efterforskningsmappen, som ikke er nummereret og ”højst sandsynligt skrevet i hånden på L. Brik.<…>Hvordan konvolutten med patronen endte i hænderne på Lily Yuryevna, og hvem der instruerede hende til at underskrive den, er ukendt." Hvor fik L. Brik, som angiveligt ikke var i Moskva i de dage, denne patron? Efterforskere registrerede tilstedeværelsen af ​​et granathylster i rapporten fra inspektionen af ​​hændelsesstedet - de burde have beslaglagt granathylstret. Eller bragte Lilja et patronhylster fra en anden pistol, som Agranov fremlagde som bevis, og som ikke tilhørte Majakovskij? Og hvor er kuglen, der blev taget ud under obduktionen, og som Agranov ifølge Denisovskys vidneudsagn holdt i sin hule hånd? Stemte det vedlagte kuglehylster overens med kuglen, der blev fundet under obduktionen, med den pistol, der blev fremlagt som bevis? Det blev aldrig fundet ud af, hvilken pistol der afbrød Mayakovskys liv.

Hvor har L. Brik fået præcis viden om revolveren, hvis det ikke engang er fastslået præcist, hvilket mærke det var? Hvor mange kugler var der i den? Var det nyt eller brugt? Hvorfor - "anden gang", hvis hun tidligere selv angiveligt talte om to tidligere sager? Igen, enten uoverensstemmelser eller skabelsen af ​​en myte.

Tilstedeværelsen af ​​adskillige "fejl" i efterforskningen af ​​omstændighederne ved dødsfaldet bekræfter den opfattelse, at der ikke var noget selvmord, at Mayakovsky højst sandsynligt blev skudt af Polonskaya, men undersøgelsen tog ikke hensyn til denne version af nogle tvingende årsager. Det var ikke uden grund, at højtstående ledere fra adskillige OGPU-tjenester straks ankom til ulykkesstedet: foruden lederen af ​​den hemmelige afdeling, Ya. S. Agranov, også S. G. Gendin, lederen af ​​kontraefterretningsafdelingen, operationslederen Rybkin og assistenten til operationslederen Olievsky (korrekt - Alievsky).
I Arkady Vaksbergs bog "The Mystery and Magic of Lily Brik" står der: "Hvilken forbindelse var der mellem Mayakovsky og kontraintelligens? Eller intelligens? Hvis det ikke var der, hvorfor i alverden er der så en høj rang fra denne afdeling (S.G. Gendin. - N.R.) skyndte sig straks efter skuddet og ransagede personligt digterens kontor, idet han hovedsageligt var interesseret i breve og papirer?<…>Søgningen efter imaginære belastende beviser ville ikke umiddelbart have bragt sådan en mængde Lubyanka-stormænd fra første række til Gendrikov.<…>I en analfabet politirapport, udfærdiget i forfølgelse, er Gendin navngivet som leder af den 7. afdeling af KRO, hvilket han egentlig var indtil 16. februar 1930<…>. Faktisk stod den ovennævnte kammerat i spidsen for de nyoprettede (i februar) 9. og 10. (begge på én gang!) afdelinger i KRO (kontraefterretningsafdelingen) i OGPU.<…>Den niende var engageret i "kontakter med den kontrarevolutionære hvide emigration", den tiende var "kontakter med udlændinge."<…>Kammerat Gendin<…>skyndte sig til Gendrikov umiddelbart efter mordet, og det er ganske logisk, da manden, der netop havde dræbt sig selv, var direkte relateret til kompetencen i både den niende og den tiende afdeling. Ved at skubbe de andre folkemængder til side skyndte Gendin sig hen til skufferne på skrivebordet til forfatteren Moyakovsky, Vladimir Vladimirovich." Det er, hvad der stod i politirapporten." Tilsyneladende var de dokumenter, vi ledte efter, meget vigtige, og der var håb om, at de kunne være placeret her et sted. Kun Gendin kom ikke til Gendrikov umiddelbart efter mordet - her tager Vaksberg fejl, Gendin og hele gruppen befandt sig i en lejlighed i Lubyansky Lane, som det fremgår af andre, der ankom til stedet for Mayakovskys død.

I efterforskningsmappen er der et notat om at sende den 4. maj 1930 til lederen af ​​kontraspionageafdelingen i OGPU, Gendin, personligt, "for en sikkerheds skyld", et fotografi af Tatyana Yakovleva med adressen skrevet i hendes hånd, som udtalte i Mayakovsky-sagen. Der var også en meddelelse om hendes ægteskab med Bertrand du Plessis, hendes foto og et fotografi af en ukendt kvinde. Ifølge en version er dette konen til Dr. Simon, ifølge en anden er dette et billede af Tatyanas søster, Lyudmila Yakovleva (vi har allerede nævnt dette). En dag efter digterens død præsenterede Valentinov-agenten et certifikat om Yakovlev-søstrene. Ifølge T. Yakovlevas datter Francine du Plessis, "efter Mayakovskys død beslaglagde OGPU-officerer en del af Tatyanas breve til hendes mor, Lyubov Nikolaevna Orlova."

Spørgsmålet opstår: var en sådan interesse for Yakovleva forårsaget af den antagelse, at Mayakovsky kunne have efterladt nogle dokumenter hos hende eller fortalt hende om dem? Er det ikke relateret til denne eftersøgning, at L. Brik umiddelbart efter begravelsen begyndte at gennemgå digterens arkiv? Lilya ordnede sine ting og papirer i fravær af sine slægtninge, og de protesterede ikke, men under denne analyse holdt hun vidner med sig - Wright og Bryukhanenko. Hun besøgte Mayakovskys mor og søstre flere gange, som hun ikke tidligere havde opretholdt forhold til. Men jeg hentede ikke urnen med digterens aske i mere end en måned...

I mellemtiden dækkede Agranov for Polonskaya og introducerede samtidig versionen af ​​Mayakovskys selvmord, tog pistolen, offentliggjorde et testamente, der var dukket op ud af ingenting, og senere, med hjælp fra L. Brik, fjernede Polonskaya fra at deltage i begravelse. Fra M. Presents dagbog: "Hverken hun, Yanshin eller Livanov var til begravelsen. De to første blev inviteret til efterforskeren om morgenen, som holdt dem til aften. De fortæller, at det blev gjort med et særligt formål – for at forhindre dem i at være til begravelsen.<…>". V. Skoryatin blev forvirret af spørgsmålet: hvem er efterforsker Syrtsov? Han forsøgte at fastslå, hvor han kom fra, hvor han var registreret - i anklagemyndigheden eller politiet, men fandt ingen spor. Hvis Polonskaya, efter at være gået ud for at møde ambulancen, fortalte Agranov, at hun havde dræbt Majakovskij, kunne denne have taget en af ​​sine underordnede med sig, som enten var efterforsker Syrtsov, eller gav sit navn ved det navn og derfor så hurtigt overgivet undersøgelsesmaterialet til Agranov .

Hvad fik Agranov til at "covere" V. Polonskaya? Hvis gætningen er korrekt, at hun også var OGPU-agent, falder alt på plads. Hvis Polonskaya bare var en skuespillerinde, elskerinde til en berømt digter, så var det, der skete, i de retshåndhævende myndigheders terminologi, simpelthen en "hverdagshændelse." Polonskaya ville være blevet stillet for retten, som ville have undersøgt, om mordet eller selvmordet fandt sted i rummet på Lubyansky. Men hvis en OGPU-agent skød en anden, så er det uvist, hvilke detaljer der kunne blive afsløret under efterforskningen og under retssagen. Derfor blev spørgsmålet behandlet på højeste niveau, og Agranov gemte og forvirrede sagen. Derfor opstod et mærkeligt brud i efterforskningen, bemærket af Skoryatin for hele dagen den 15. april, og manipulationer under versionen af ​​selvmord. Det er derfor, Majakovskij blev kremeret så hurtigt: En kompetent undersøgelse kunne give bevis for et mord. Spørgsmål om begravelsen blev også afgjort af Agranov: han var til stede ved obduktionen og farvel og "tog selv" alle materielle beviser (et våben, en kugle, et testamente, fotografier). Begravelsen var arrangeret sådan, at det blotte øje kunne se, at sikkerhedsbetjentene begravede deres våbenkammerat. De organiserede begravelsen: de så den af, stod i æresvagten og var de første til at underskrive nekrologen; forfatterorganisationen hjalp dem snarere.

I sine erindringer skrev Polonskaya, at den 15. eller 16. april L. Yu. kaldte hende hen. Som regel ringer lederen til den underordnede. Så de beordrede Mayakovsky - hvad de skulle gøre, med hvem de skulle bo.

Tatyana Alekseeva skriver i noterne til artiklen "Lilina Love" om Veronica Vitoldovna: "Sønnen, barnebarnet og oldebarnet rejste til USA på forskellige tidspunkter, men Polonskaya fik ikke lov til at forlade." Spørgsmålet er: hvilke statshemmeligheder kunne en gennemsnitlig kunstner besidde, hvis hendes rejse blev blokeret? Jeg synes slet ikke. Men hvis hun var en hemmelig agent for OGPU, så er det en anden sag.

"Majakovskijs testamente" blev brugt som bevis på selvmordet. Men det er muligt, at selvmordsbrevet var et veludført dokumentfalsk. Det blev skrevet hastigt, med blyant, på et dobbelt ark hovedbogspapir. Der blev ikke truffet foranstaltninger for at finde magasinet, hvorfra folderen blev revet ud. Dokumentets stil er unik. Dette er en blanding af et selvmordsbrev, designet til at bevise dødens frivillighed ("Jeg beder dig om ikke at bebrejde nogen for min død"), et monetært og forretningsmæssigt testamente, der ikke er notariseret eller bevidnet, og en moralsk lære ("dette er ikke måden (jeg anbefaler det ikke til andre)”). Samtidige lagde mærke til, at Mayakovsky kastede en skygge på Polonskaya, en gift kvinde, ved at offentliggøre sit forhold til hende og straks ydmyge hende med udråbet: "Lilya - elsk mig." Og videre: "<…>Hvorfor, når han forbereder sig til en afgørende samtale med sin elskede, forudbestemmer han på forhånd, allerede den 12. april, resultatet af en samtale, der endnu ikke har fundet sted med hende - "kærlighedsbåden styrtede ned ..."? Men generelt gik det ikke ned: Som vi ved, blev digterens forslag accepteret af Veronica Vitoldovna." Når de laver et testamente på forhånd (to dage i forvejen), går de enten til en notar eller bekræfter i det mindste det skrevet med to vidners underskrifter. Dette blev ikke gjort, det vil sige, at dokumentet juridisk ikke kan anerkendes som et testamente.

Mange var i tvivl om digterens sidste brev. Han blev ikke fundet på stedet for Mayakovskys død, hvilket ville være logisk, og ikke i hans personlige værelse i Gendrikov Lane, hvor liget blev overført. Brevet blev ikke opdaget af Polonskaya eller af naboer i Lubyansky: det dukkede op samme dag i spisestuen i den lejlighed, de delte med Briks på Gendrikov Lane. E. Lavinskaya huskede: "Agranovs stemme blev hørt fra spisestuen. Han stod med papirer i hænderne og læste Vls sidste brev højt<адимира>Vl<адимировича>. <...>Agranov læste og opbevarede brevet." Som V. Skoryatin bemærkede, var der fra kl. 10.30 til midnat tid nok til at lave en falsk.

Og en ting mere: ordene om notatet dukkede først op i efterforsker I. Syrtsovs beslutning om at overføre sagen til anklagemyndigheden den 19. april; det er ikke nævnt i inspektionsrapporten for hændelsesstedet. Der er dog indgivet anmeldelse i sagen afinstalleret person certificeret af en anden uidentificeret en person ved navn Volkov: begge medarbejdere angav ikke deres arbejdssted, stilling eller rang, og den første af dem angav ikke engang sit efternavn, og der var ingen underskrift. Da han, som skrevet i rapporten, ankom til Majakovskijs lejlighed den 14. april klokken 11, så han de højeste rækker af OGPU i et lille rum, kigge gennem digterens korrespondance. Han bemærkede angiveligt også, at "Kammerat. Olievsky beslaglagde et selvmordsbrev"

Med de store russiske digteres død er ikke alt så enkelt, som det måske ser ud ved første øjekast. Der er stadig megen kontrovers om Yesenins død, mens der er teorier, der hævder, at Pushkins duel blev bestilt af magthaverne, og Dantes kun udførte deres vilje. Til Pushkin og Yesenin kan vi også tilføje Vladimir Majakovskij. Der er flere kendsgerninger, der sår tvivl om, at talerøret for "proletariatets diktatur" begik selvmord.

Rekonstruktion af begivenheder

Som i historien om Sergei Yesenins selvmord ser det ud til, at alt førte til Vladimir Mayakovskys frivillige afgang fra livet. Og 1930 var et yderst uheldigt år for digteren på mange måder. Og et år tidligere blev han nægtet visum til Frankrig, hvor han skulle forlove sig med Tatyana Yakovleva. Senere modtog han nyheden om hendes forestående ægteskab. Hans udstilling "20 Years of Work", hvor han opsummerer sine tyve års kreativitet, var en fuldstændig fiasko. Denne begivenhed blev ignoreret af datidens vigtige embedsmænd og fremtrædende kulturpersoner, og Majakovskij håbede, at de ville hædre ham med æren af ​​at besøge udstillingen. Mange kolleger og bekendte sagde, at han ikke kun havde afskrevet sig selv fuldstændigt, men også at han for længst var holdt op med at repræsentere "den samme" Majakovskij, en trofast tjener for revolutionen.

Mayakovsky under udstillingen "20 års arbejde"

Derudover mislykkedes produktionen af ​​hans skuespil "Badehus" sammen med udstillingen. Og hele dette år var digteren hjemsøgt af skænderier og skandaler, hvorfor aviserne stemplede ham som en "medrejsende af det sovjetiske regime", mens han selv holdt fast i en mere aktiv holdning. Og snart, om morgenen den 14. april 1930, i huset på Lubyanka, hvor Vladimir Mayakovsky arbejdede på det tidspunkt, var der planlagt et møde mellem digteren og Veronica Polonskaya. Så havde de været i et tæt forhold i mere end et år: Majakovskij ville stifte familie med hende. Og det var da, han startede en afgørende samtale med hende og krævede, at hun skulle skilles fra hende fra kunstneren Mikhail Yanshin. Tilsyneladende endte samtalen uden held for ham. Så gik skuespillerinden, og da hun nåede hoveddøren, hørte hun pludselig et skud.

De sidste øjeblikke af Mayakovskys liv blev vidne til af Vera Polonskaya

Vidneforklaring

Faktisk lykkedes det kun Polonskaya, blandt folkene tæt på Mayakovsky, at fange de sidste øjeblikke af digterens liv. Sådan husker hun den skæbnesvangre dag: ”Jeg spurgte, om han ville følge med mig. "Nej," sagde han, men lovede at ringe. Og han spurgte også, om jeg havde penge til en taxa. Jeg havde ingen penge, han gav mig tyve rubler... Det lykkedes mig at komme til hoveddøren og hørte et skud. Jeg skyndte mig, bange for at vende tilbage. Så gik hun ind og så røgen fra skuddet, der endnu ikke var klaret. Der var en lille blodig plet på Mayakovskys bryst. Jeg skyndte mig hen til ham, jeg gentog: "Hvad gjorde du?..." Han forsøgte at løfte hovedet. Så faldt hans hoved, og han begyndte at blive frygtelig bleg... Folk dukkede op, nogen sagde til mig: "Løb, mød ambulancen." Hun løb ud og mødte ham. Jeg vendte tilbage, og på trappen sagde en til mig: "Det er sent. Døde...".

Veronica Polonskaya var Vladimir Mayakovskys sidste kærlighed

Men med hensyn til vidners vidnesbyrd er der en interessant pointe, som engang blev påpeget af Valentin Skoryatin, en forsker i omstændighederne omkring dødsfaldet. Han gjorde opmærksom på en vigtig detalje, som var, at alle dem, der kom løbende efter skuddet, fandt digteren liggende i "ben til døren", og de, der dukkede op senere, fandt ham i en anden "hoved til dør"-stilling. Spørgsmålet opstår: hvad var behovet for at flytte digterens døde krop? Det er meget muligt, at nogen i denne uro havde brug for at forestille sig følgende billede: i skudøjeblikket stod digteren med ryggen mod døren, så ramte en kugle ham i brystet inde fra rummet og væltede ham. , gå til tærsklen. Og dette ligner til gengæld allerede en mordhandling. Hvordan ville det se ud, hvis han vendte mod døren? Det samme slag ville igen have væltet ham bagover, men med fødderne mod døren. Sandt nok, i dette tilfælde kunne skuddet ikke kun være blevet affyret af Mayakovsky, men også af morderen, som handlede ekstremt hurtigt.

Lederen af ​​OGPU Agranov ønskede at begrave Mayakovsky hurtigt

Også det faktum, at efterforskere forsøgte at hurtigt begrave digteren, kan ikke andet end at rejse tvivl. Således er Skoryatin, baseret på talrige dokumenter, overbevist om, at lederen af ​​OGPU, Yakov Agranov, i øvrigt, en af ​​lederne af dette undertrykkende organ, forsøgte at arrangere en forhastet begravelse for selvmordet, men senere ombestemte sig, betragter det som meget mistænkeligt.

Mayakovskys dødsmaske

Også tilføjelse af brændstof til ilden er bemærkningen fra kunstneren A. Davydov om Mayakovskys dødsmaske, som blev lavet af Lutsky om aftenen den 14. april 1930. Og dette giver grundlag for at hævde, at Majakovskij faldt med forsiden nedad og ikke på ryggen, som det sker, når han skyder sig selv.

Der er også en teori om, at digteren skød sig selv, fordi han var syg af syfilis. Dette argument har imidlertid intet grundlag, da resultaterne af en obduktion udført nogen tid senere viste, at Mayakovsky ikke led af denne sygdom. Desuden blev selve dommen ikke offentliggjort nogen steder, hvilket forårsagede en bred vifte af sladder om digterens helbred. I det mindste nævnte nekrologen offentliggjort i avisen Pravda og underskrevet af andre af forfatterens kolleger en vis "hurtig sygdom", der førte ham til selvmord.

Det er umuligt ikke at bemærke forskellen mellem den levende og døde Mayakovskys næser

OGPU's hånd i denne sag

Lilya Brik sagde, at Mayakovsky mere end én gang tænkte på selvmord, og Osip Brik overbeviste engang sin kammerat: "Læs hans digte igen, og du vil se, hvor ofte han taler ... om sit uundgåelige selvmord."

Det er værd at bemærke, at undersøgelsen blev udført på højeste niveau. I første omgang tog den ovennævnte Yakov Agranov denne opgave op, og derefter I. Syrtsov. Efterforskningen blev herefter fuldt ud omtalt som ”Straffesag nr. 02−29, 1930, Folkets Efterforsker 2. Akademisk. Baum. distriktet i Moskva I. Syrtsov om V.V. Majakovskijs selvmord." Og allerede den 14. april sagde Syrtsev efter at have forhørt Polonskaya ved Lubyanka: "Selvmord var forårsaget af personlige årsager." Og denne besked blev offentliggjort dagen efter i sovjetiske aviser.

Officielt var Mayakovskys selvmord forårsaget af personlige årsager

Mayakovsky værdsatte sit venskab med Briks meget

Da Mayakovsky døde, var Briks i udlandet på det tidspunkt. Og derfor fremlagde Valentin Skoryatin, der arbejdede med talrige materialer og dokumenter, den version, at Briks bevidst forlod deres ven i februar 1930, fordi de vidste, at han helt sikkert snart ville blive dræbt. Og ifølge Skoryatin kunne Briks have været involveret i sådanne organisationer som Cheka og OGPU. De havde endda deres egne Chekist ID-numre: 15073 for Lily og 25541 for Osip.

Og behovet for at dræbe digteren var baseret på det faktum, at Mayakovsky var ret træt af de sovjetiske myndigheder. I de sidste år af digterens liv dukkede noter af utilfredshed og utilsløret skuffelse oftere og oftere op.

Samtidig kunne Veronica Polonskaya ikke have affyret skuddet, for ifølge vidneudsagn fra skuespillerinden og naboerne lød skuddet umiddelbart efter, hun forlod rummet. Derfor kan al mistanke fjernes fra hende. Navnet på Mayakovskys morder, hvis mordet fandt sted, er ukendt.

Majakovskij var kendt for at være en af ​​de vigtigste allierede i oktoberrevolutionen i 1917

Mærkelig note

Man kan ikke undgå at være opmærksom på selvmordsbrevet efterladt af Vladimir Majakovskij. Det ville være passende at citere dens tekst i sin helhed:

"Alle sammen
Giv ikke nogen skylden for, at jeg er døende, og lad være med at sladre. Det kunne den afdøde ikke synderligt lide.
Mor, søstre og kammerater, undskyld, det er ikke måden (jeg anbefaler det ikke til andre), men jeg har ikke noget valg. Lilya - elsk mig.

Kammerat regering, min familie er Lilya Brik, mor, søstre og Veronika Vitoldovna Polonskaya. Hvis du giver dem et tåleligt liv, tak. Giv de digte, du startede, til Briksene, de finder ud af det. Som de siger, "hændelsen er ødelagt", styrtede kærlighedsbåden ind i hverdagen. Jeg er i fred med livet, og der er ikke behov for en liste over gensidige smerter, problemer og fornærmelser. Bliv glad.
Vladimir Majakovskij.
Kammerater Vappovtsy, betragte mig ikke som fej. Seriøst - intet kan gøres. Hej. Fortæl Yermilov, at det er ærgerligt, at han fjernede sloganet, vi burde have en kamp.
V.M.
Jeg har 2000 rubler i mit bord. bidrage til skatten.
Du får resten fra Giza."

Det ser ud til, at selvmordsbrevet, rørende ved første øjekast, direkte indikerer, at Mayakovsky planlagde selvmord på forhånd. Denne afhandling understøttes af, at notatet er dateret 12. april. Men spørgsmålet opstår: hvorfor, at forberede sig til en afgørende samtale med Veronica Polonskaya, Mayakovsky på forhånd, den 12. april, forudbestemmer resultatet af en samtale, der endnu ikke har fundet sted med hende - "kærlighedsbåden styrtede ned ...", som han skriver? Det er også umuligt ikke at være opmærksom på, hvad disse linjer præcis er skrevet med. Og de var skrevet med blyant.

Mayakovsky på arbejde. Foto fra 1930

Faktum er, at det er mest bekvemt at forfalske forfatterens håndskrift med en blyant. Og selve Mayakovskys selvmordsbrev blev opbevaret i lang tid i OGPU's hemmelige arkiver. Majakovskijs kammerater, Khodasevich og Eisenstein, med henvisning til en fornærmende tone over for sin mor og søster, udtalte, at Majakovskij ikke kunne have skrevet noget i en sådan ånd. Så vi kan antage, at noten ikke var mere end en falsk, udarbejdet af OGPU og havde til formål at overbevise alle som det vigtigste bevis på Mayakovskys selvmord.

Desuden er selve notatet ikke nævnt på nogen måde i protokollen fra hændelsesstedet. Det fremgår kun af den endelige konklusion af sagen, hvor det følger, at brevet er skrevet "under usædvanlige forhold" i en tilstand "forårsaget af ophidselse." Historien om noten slutter ikke der: Valentin Skoryatin mener, at dateringen af ​​12. april er forklaret ganske enkelt. Efter hans mening gik mordet på Mayakovsky den dag galt, og derfor blev denne forfalskning gemt til næste gang. Og denne "næste gang" faldt om morgenen den 14. april 1930.

Majakovskijs død var som et lyn fra en klar himmel. Briks vendte straks tilbage fra deres rejse til Europa. Digterens død var et stort slag for alle hans venner og slægtninge. Og nu er det generelt accepteret, at Vladimir Mayakovsky døde frivilligt, selvom nogle forskere i denne sag er fast overbevist om, at han bevidst blev "fjernet". Nogen tid senere ville Joseph Stalin kalde ham den bedste digter i Sovjetunionen. Og Polonskaya blev Mayakovskys sidste tætte person. Det var med hende, at digteren tilbragte de sidste øjeblikke af sit liv.