Essays om litteratur: Den kunstneriske detaljes rolle i A. P. Chekhovs historie Kamæleonen
A.P. Chekhov udviklede små genrer i den tidlige periode af sit arbejde: en humoristisk skitse, en novelle, en vittighed, en feuilleton, der ofte baserede sit arbejde på en anekdotisk hændelse. Han stod over for opgaven at præsentere et generelt billede gennem specifikke detaljer i et lille værk med et lille antal karakterer.
En kunstnerisk detalje er et af midlerne til at skabe et kunstnerisk billede, som hjælper med at præsentere billedet, objektet eller karakteren afbildet af forfatteren i en unik individualitet. Det kan gengive træk ved udseende, detaljer om tøj, møbler, oplevelser eller handlinger.
Tjekhovs historie "Kamæleon" begynder med en præmis, der er ekstremt enkel: en almindelig hverdagshændelse - en greyhound-hvalp bed fingeren på "guldsmedemesteren Khryukin" - giver anledning til udviklingen af handlingen. Det vigtigste i denne historie er dialog og individuelle bemærkninger fra mængden, og beskrivelsen er holdt på et minimum. Det ligger i forfatterens bemærkningers natur (politibetjenten er "i ny overfrakke", offeret er "en mand i en stivnet bomuldsskjorte og en opknappet vest", synderen bag skandalen er "en hvid greyhound-hvalp med en skarp næseparti og en gul plet på ryggen").
Der er intet tilfældigt i historien "Kamæleon". Hvert ord, hver detalje er nødvendig for en mere præcis beskrivelse og udtryk for forfatterens tanker. I dette arbejde er sådanne detaljer for eksempel politivagten Ochumelovs overfrakke, bundtet i hans hånd, sigten af den konfiskerede stikkelsbær, offeret Khryukins blodige finger. Den kunstneriske detalje gør det muligt at visualisere den samme Ochumelov i sin nye overfrakke, som han tager af og på igen flere gange gennem historien, for derefter at pakke sig ind i den. Denne detalje fremhæver, hvordan politibetjentens adfærd ændrer sig afhængigt af omstændighederne. En stemme fra mængden fortæller, at hunden, "det ser ud til", er generalens, og Ochumelov bliver kastet ud i varmt og koldt af sådanne nyheder: "Tag min frakke af, Eldyrin... Det er frygteligt, hvor varmt det er!"; "Tag min frakke på, bror Eldyrin... noget blev blæst af vinden..."
Mange kunstnere bruger detaljer, herunder gentagne detaljer, men i Tjekhov forekommer det oftere end i nogen anden. Med en sådan detalje i historien afslører Tjekhov essensen af Ochumelovs karakter: Politiets tilsynsførende er en "kamæleon", legemliggørelsen af paratheden til at gruble foran de overordnede og skubbe uden om underordnede, at være ond, at kurere gunst, at "forandre sig" hans farve” alt efter omstændighederne. "Du, Khryukin, har lidt og lad det ikke være sådan... Men hunden skal udryddes..." Og et par minutter senere ændrede situationen sig, og Ochumelov råbte allerede: "En hund er en blid skabning ... Og du, idiot, læg din hånd ned! Det nytter ikke at stikke din dumme finger ud! Det er min egen skyld!"
Tjekhovs dygtighed ligger i, at han vidste, hvordan man udvælger materiale, mætter et lille værk med stort indhold og fremhæver en væsentlig detalje, der er vigtig for at karakterisere en karakter eller et objekt. Præcise og kortfattede kunstneriske detaljer, skabt af forfatterens kreative fantasi, styrer læserens fantasi. Tjekhov lagde stor vægt på detaljer; han mente, at de "ophidser læserens uafhængige kritiske tanke", som selv må gætte på mange ting.
"Brevity er talentets søster," skrev Anton Pavlovich Chekhov i sin notesbog. Han selv havde selvfølgelig masser af talent, og derfor læser vi i dag, hundrede år efter hans død, denne geniale forfatters korte og vittige historier. Hvordan formåede han så mesterligt at fremhæve situationen og afsløre karakterernes karakterer i sine små historier med et simpelt plot? Her kommer kunstneriske detaljer forfatteren til hjælp, med det formål at fremhæve særligt vigtige punkter i værket.
A.P. Chekhovs historie "Kamæleon" er også rig på kunstneriske detaljer, hvori forfatteren latterliggør trældom og opportunisme. Hver lille detalje her spiller ind i at afsløre billederne. Historiens helte har efternavne, der taler for sig selv og ofte ikke har brug for yderligere tilnavne: politibetjent Ochumelov, politimand Eldyrin, guldsmed Khryukin.
A.P. Chekhov præsenterer os for karaktererne, og præciserer, at der i politimandens hænder er en si med konfiskerede stikkelsbær, og Khryukin med et "halvt beruset ansigt" forsøger at opnå retfærdig gengældelse for sin finger, der er bidt af en lille hvalp. Disse nuancer i beskrivelsen af heltene hjælper os med at forstå deres karakterer og billeder mere fuldstændigt og dybt. Forfatteren kalder på kunstneriske detaljer for at få hjælp i stedet for at dykke ned i kompleks psykologi og viser os Ochumelovs voldsomme ændringer i følelser under en vanskelig retssag. Han er så bange for at "misse målet" med sin beslutning, at han bliver varm og kold. Ved at tage overfrakken af og på, ser polititilsynsførende ud til at skifte masker, og samtidig ændres hans tale, humør og holdning til situationen.
Med særlig opmærksomhed på nøjagtighed i udvælgelsen af beskrivelser og kunstneriske detaljer formåede A.P. Chekhov at skabe så rummelige og mindeværdige billeder, at mange af dem blev kendte navne og ikke har mistet deres betydning selv i dag.
Tjekhov betragtes med rette som en novellemester. Gennem mange års arbejde i humoristiske magasiner har forfatteren lært at pakke maksimalt indhold ind i et lille bind. I en lille historie er omfattende, detaljerede beskrivelser og lange monologer umulige. Derfor kommer en kunstnerisk detalje i forgrunden i Tjekhovs værker, der bærer en enorm semantisk belastning.
Lad os overveje rollen som kunstneriske detaljer i historien "Kameleon". Vi taler om, hvordan en polititilsynsførende i betragtning af sagen om en hvalp, der bed en smykkemager, ændrer mening flere gange om sagens udfald. Desuden afhænger hans mening direkte af, hvem der ejer hunden - en rig general eller en fattig mand. Først efter at have hørt navnene på karaktererne, kan vi allerede forestille os karaktererne i historien. Politimand Ochumelov, Master Khryukin, politimand Eldyrin - navnene svarer til heltenes karakterer og udseende. De korte sætninger "Tag min frakke af, Eldyrin" og "Tag min frakke på, bror Eldyrin..." taler om den interne storm, der forstyrrede politichefen under efterforskningen af sagen. Efterhånden føler vi, hvordan Ochumelov bliver ydmyget, ikke engang foran generalen, ejeren af hvalpen, men foran dyret selv. Vagtmesteren bøjer sig for de kræfter, der er, og stræber af al sin magt for at behage dem, uden at bekymre sig om sin menneskelige værdighed. Hans karriere afhænger trods alt af dem.
Vi kan lære om karakteren af den anden helt i historien, Khryukin, fra en lille sætning om, at han "slår hunden med en cigaret i kruset af grin, og hun - vær ikke et fjols, og bid ... ”. Underholdningen af Khryukin, en midaldrende mand, er slet ikke passende for hans alder. Af kedsomhed håner han et forsvarsløst dyr, som han betaler for – hvalpen bed ham.
Titlen "Kamæleon" formidler også hovedideen i historien. Ochumelovs mening ændrer sig så hurtigt og ofte, afhængigt af omstændighederne, som en kamæleonfirben ændrer sin hudfarve, svarende til naturlige forhold.
Det er takket være Tjekhovs mesterlige brug af kunstneriske detaljer i sine værker, at forfatterens arbejde er forståeligt og tilgængeligt for enhver person.
(Mulighed 1) A.P. Chekhov betragtes med rette som en mester i kunstneriske detaljer. En præcis og velvalgt detalje vidner om forfatterens kunstneriske talent. En lys detalje gør sætningen mere meningsfuld. Rollen som kunstnerisk detalje i Tjekhovs humoristiske historie "Kamæleon" er enorm. Politibetjenten Ochumelov, der passerer gennem markedspladsen sammen med politimanden Eldyrin, er iklædt en ny overfrakke, som i historiens tekst bliver til en vigtig detalje, der karakteriserer politifogedens tilstand. For eksempel, efter at have lært, at hunden, der bed guldsmeden Khryukin, sandsynligvis tilhører general Zhigalov, bliver Ochumelov ulidelig varm, så han siger: "Hm!.. Tag min frakke af, Eldyrin... Det er frygteligt varmt! » Her er den fjernede frakke et symbol på heltens nervøsitet. I betragtning af, at sådan en hjemlig hund ikke kan være en generals, skælder Ochumelov den igen ud: "Generalens hunde er dyre, racerene, men denne her er djævelen ved hvad! Ingen pels, intet udseende... bare ondskab..." Men antagelsen af en mand fra mængden om, at hunden tilhørte generalen, indgyder nu frygt hos Ochumelov for de ord, han lige har udtalt. Og her, for at formidle karakterens stemning, bruger forfatteren igen kunstneriske detaljer. Vagtchefen siger: "Hm!.. Tag en frakke på mig, bror Eldyrin... Noget blæste i vinden... Det er køligt..." Her ser frakken ud til at hjælpe helten med at skjule sig for hans egne ord. I slutningen af arbejdet bliver Ochumelovs frakke igen til en overfrakke, som helten pakker sig ind i, mens han fortsætter sin vej gennem markedspladsen. Chekhov har ingen ekstra ord, og derfor er den vigtige kendsgerning, at den nye overfrakke i Ochumelovs samtale bliver til en frakke, det vil sige, at der er en bevidst reduktion af objektets rolle af helten selv. Den nye overfrakke får Ochumelov til at skille sig ud som politimand. Men frakkens funktion er anderledes, ved hjælp af denne kunstneriske detalje karakteriserer forfatteren karakteren. Følgelig hjælper kunstneriske detaljer forfatteren til at trænge dybere ind i heltens psykologi, og læseren til at se karakterens skiftende tilstand og stemning. (Mulighed 2) Kunstneriske detaljer hjælper forfatteren med at skabe heltens karakter. En sådan karakteriserende detalje kan være et sigende efternavn, en helts talte ord på det rigtige tidspunkt eller på det forkerte tidspunkt, en udskiftning af ord, deres omarrangering, et stykke tøj, møbel, lyd, farve, endda valget af et dyr, der blev værkets titel. Det første, der falder dig i øjnene, er navnet på politiets tilsynsførende. Hvorfor Ochumelov? Måske netop fordi, efter at være blevet skør og forvirret, ved værkets helt ikke, hvad han skal gøre, hvad han skal beslutte sig for. Det næste interessante faktum, som altid med Tjekhov, er tilsløret, skjult, du vil ikke se det med det samme. Blandt de første bemærkninger fra Khryukin (også et sigende efternavn) er der en særlig tæt på satirikeren Tjekhov: "I dag er det ikke beordret til at bide!" Det ser ud til, at vi taler om en hund, men regeringens politik fik lidt af det. Ochumelov vender sig ikke om, men, som det sømmer sig for en militærmand, "gør en halv omgang til venstre" og griber ind i, hvad der sker. Khryukins blodige finger, løftet op, "har udseende af et tegn på sejr" af en mand, en halvt beruset guldsmed, Khryukin, over en hund, en hvid greyhound-hvalp med et udtryk af melankoli og rædsel i de rindende øjne. Khryukin behandler hunden, som om det var en person, der fornærmede ham, som han kræver tilfredsstillelse, moralsk, materiel, juridisk: "Jeg river dig af", "lad dem betale mig", "hvis alle bider, så er det bedre ikke at leve i verden." Det stakkels dyr, afhængigt af hvem det anses for at være, vil enten blive udryddet som et rabiat beskidt trick, eller det kaldes et blidt væsen, en tsutsik eller en lille hund. Men ikke kun Ochumelovs holdning til hunden ændrer sig, men også over for Khryukin, som hun bed, fordi han stak en cigaret i hendes ansigt for at grine, og mod den formodede ejer. Enten er Khryukin anklaget for at have "plukket sin finger med en negl" for at "rippe den af", så råder de til ikke at lade denne sag stå sådan, "du skal lære ham en lektie", så ringer de ikke ham noget andet end en gris og en slyngel, og de truer ham, ikke hunden. Graden af Ochumelovs begejstring afspejles af den nye overfrakke, han tager på og derefter tager af, da han enten ryster af begejstring eller bliver varm. Den kunstneriske detalje i Tjekhovs historie karakteriserer Ochumelov, Khryukin og hunden. Det hjælper læseren med at forstå forfatterens synspunkt og tvinger ham til at være mere opmærksom.
Statistik Samlet arbejde - 2141 Samlet arbejde - 23707 Sidste arbejde tilføjet: 17:19 / 02/07/14 loading... var RNum = Math. floor(Math. random()10000); dokument. skrive('');
Rollen som kunstnerisk detalje i Tjekhovs historie "Kameleon" Victoria Romanovas projekt, 8. klasse
Dette fantastiske dyr er en kamæleon. Skjuler sig fra fjender og prøver stille og roligt at komme tæt på insekterne fra sine ofre, kan denne firben hurtigt og nemt ændre farve og smelte sammen med sit miljø. Men hvis en sådan adaptiv reaktion fra et dyr får os til at beundre naturens visdom, så kan en person med lignende kvaliteter næppe kaldes værdig og anstændig. Et slående eksempel på en sådan "kamæleonisme" er givet os af A.P. Chekhov i hans historie "Kamæleon".
Handlingen er baseret på en almindelig livshændelse: en hvalp bed en mands finger. Denne begivenhed tiltrak et stort antal tilskuere i løbet af få minutter, og en hel skare samledes på markedspladsen, hvor det lige havde været stille og kedeligt. Forsamlingen tiltrak sig opmærksomhed fra politibetjent Ochumelov, som gik pyntet gennem pladsen, ledsaget af en politimand. Offeret, som viste sig at være "guldsmeden" Khryukin, viste menneskemængden en blodig finger, og "midt i mængden, med forbenene spredt ud og hele kroppen sitrende", sad den "hvide greyhound-hvalp, som var skyld i skandalen." Ochumelov, der følte hans betydning, besluttede at forstå situationen.
I begyndelsen af historien ser vi et bundt i Ochumelovs hænder og en si med stikkelsbær i politimandens hænder. Stikkelsbærenes og knudens rolle er, at politibetjenten og politimanden allerede har formået at modtage en bestikkelse fra nogen, trods det tidlige tidspunkt. Disse to detaljer karakteriserer disse karakterer som ressourcestærke og initiativrige mennesker.
Nær selve porten til lageret ser han den ovenfor beskrevne mand stå i en opknappet vest og løfter sin højre hånd og viser menneskemængden en blodig finger. Det var, som om det stod skrevet på hans halvfulde ansigt: "Jeg river dig af, din slyngel!" og selve fingeren ligner et tegn på sejr.
Detaljen af den blodige finger viser os, at juveleren Khryukin ikke vil være i stand til at arbejde. Jeg spekulerer på, om hr. Khryukin opfyldte ordrer til tiden? Og hvordan var kvaliteten af produkterne? Nu har han en undskyldning og kan stoppe med at arbejde, indtil hans finger heler.
Historien foregår i anden halvdel af sommeren; overfrakker bæres ikke om sommeren. Det faktum, at Ochumelov tog sin overfrakke på netop på det tidspunkt, og det var nyt, indikerer, at han for nylig havde fået en stilling. Takket være hende har Ochumelov magt, og overfrakken taler også om dette. Den åbne overfrakke ser ud til at øge og give større betydning for Ochumelov i andres øjne. Gennem hele historien tager Ochumelov skiftevis af og tager derefter sin overfrakke på.
I slutningen af historien går politichefen og pakker sig ind i sin frakke. Herfra kan vi konkludere: Ochumelov bliver mentalt lukket for alle omkring ham, ligesom myndighederne. Vi kan også sige, at folk vil følge deres overordnede (intet har ændret sig i vores tid). Vi har bevist, at den kunstneriske detalje i A. P. CHEKHOVs historie Kamæleonen er med til at forstå og afsløre billederne. Han er bekymret og bange for at miste magten, og derfor bliver han varm og kold.
A.P. Chekhov betragtes med rette som en mester i kunstneriske detaljer. En præcis og velvalgt detalje vidner om forfatterens kunstneriske talent. Lyse
detaljen gør sætningen mere meningsfuld. Rollen som kunstnerisk detalje i Tjekhovs humoristiske historie "Kamæleon" er enorm.
Politibetjenten Ochumelov, der passerer gennem markedspladsen sammen med politimanden Eldyrin, er iklædt en ny overfrakke, som i historiens tekst bliver til en vigtig detalje, der karakteriserer politifogedens tilstand. For eksempel, efter at have lært, at hunden, der bed guldsmeden Khryukin, sandsynligvis tilhører general Zhigalov, bliver Ochumelov ulidelig varm, så han siger: "Hm!.. Tag min frakke af, Eldyrin... Det er frygteligt varmt! » Her er den fjernede frakke et symbol på heltens nervøsitet. I betragtning af, at sådan en hjemlig hund ikke kan være en generals, skælder Ochumelov den igen ud: "Generalens hunde er dyre, racerene, men denne her er djævelen ved hvad! Ingen pels, intet udseende... bare ondskab..." Men antagelsen af en mand fra mængden om, at hunden tilhørte generalen, indgyder nu frygt hos Ochumelov for de ord, han lige har udtalt. Og her, for at formidle karakterens stemning, bruger forfatteren igen kunstneriske detaljer. Vagtchefen siger: "Hm!.. Tag en frakke på mig, bror Eldyrin... Noget blæste i vinden... Det er køligt..." Her ser frakken ud til at hjælpe helten med at skjule sig for hans egne ord. I slutningen af arbejdet bliver Ochumelovs frakke igen til en overfrakke, som helten pakker sig ind i, mens han fortsætter sin vej gennem markedspladsen. Chekhov har ingen ekstra ord, og derfor er den vigtige kendsgerning, at den nye overfrakke i Ochumelovs samtale bliver til en frakke, det vil sige, at der er en bevidst reduktion af objektets rolle af helten selv. Den nye overfrakke får Ochumelov til at skille sig ud som politimand. Men frakkens funktion er anderledes, ved hjælp af denne kunstneriske detalje karakteriserer forfatteren karakteren.
Følgelig hjælper kunstneriske detaljer forfatteren til at trænge dybere ind i heltens psykologi, og læseren til at se karakterens skiftende tilstand og stemning.
(Mulighed 2)
Kunstneriske detaljer hjælper forfatteren med at skabe heltens karakter. En sådan karakteriserende detalje kan være et sigende efternavn, en helts talte ord på det rigtige tidspunkt eller på det forkerte tidspunkt, en udskiftning af ord, deres omarrangering, et stykke tøj, møbel, lyd, farve, endda valget af et dyr, der blev værkets titel.
Det første, der falder dig i øjnene, er navnet på politiets tilsynsførende. Hvorfor Ochumelov? Måske netop fordi, efter at være blevet skør og forvirret, ved værkets helt ikke, hvad han skal gøre, hvad han skal beslutte sig for. Det næste interessante faktum, som altid med Tjekhov, er tilsløret, skjult, du vil ikke se det med det samme. Blandt de første bemærkninger fra Khryukin (også et sigende efternavn) er der en særlig tæt på satirikeren Tjekhov: "I dag er det ikke beordret til at bide!" Det ser ud til, at vi taler om en hund, men regeringens politik fik lidt af det. Ochumelov vender sig ikke om, men, som det sømmer sig for en militærmand, "gør en halv omgang til venstre" og griber ind i, hvad der sker. Khryukins blodige finger, løftet op, "har udseende af et tegn på sejr" af en mand, en halvt beruset guldsmed, Khryukin, over en hund, en hvid greyhound-hvalp med et udtryk af melankoli og rædsel i de rindende øjne. Khryukin behandler hunden, som om det var en person, der fornærmede ham, som han kræver tilfredsstillelse, moralsk, materiel, juridisk: "Jeg river dig af", "lad dem betale mig", "hvis alle bider, så er det bedre ikke at leve i verden." Det stakkels dyr, afhængigt af hvem det anses for at være, vil enten blive udryddet som et rabiat beskidt trick, eller det kaldes et blidt væsen, en tsutsik eller en lille hund. Men ikke kun Ochumelovs holdning til hunden ændrer sig, men også over for Khryukin, som hun bed, fordi han stak en cigaret i hendes ansigt for at grine, og mod den formodede ejer. Enten er Khryukin anklaget for at have "plukket sin finger med en negl" for at "rippe den af", så råder de til ikke at lade denne sag stå sådan, "du skal lære ham en lektie", så ringer de ikke ham noget andet end en gris og en slyngel, og de truer ham, ikke hunden. Graden af Ochumelovs begejstring afspejles af den nye overfrakke, han tager på og derefter tager af, da han enten ryster af begejstring eller bliver varm.
Den kunstneriske detalje i Tjekhovs historie karakteriserer Ochumelov, Khryukin og hunden. Det hjælper læseren med at forstå forfatterens synspunkt og tvinger ham til at være mere opmærksom.
Sammensætning
(1 mulighed)
A.P. Chekhov betragtes med rette som en mester i kunstneriske detaljer. En præcis og velvalgt detalje vidner om forfatterens kunstneriske talent. Lyse
detaljen gør sætningen mere meningsfuld. Rollen som kunstnerisk detalje i Tjekhovs humoristiske historie "Kamæleon" er enorm.
Politibetjenten Ochumelov, der passerer gennem markedspladsen sammen med politimanden Eldyrin, er iklædt en ny overfrakke, som i historiens tekst bliver til en vigtig detalje, der karakteriserer politifogedens tilstand. For eksempel, efter at have lært, at hunden, der bed guldsmeden Khryukin, sandsynligvis tilhører general Zhigalov, bliver Ochumelov ulidelig varm, så han siger: "Hm!.. Tag min frakke af, Eldyrin... Det er frygteligt varmt! » Her er den fjernede frakke et symbol på heltens nervøsitet. I betragtning af, at sådan en hjemlig hund ikke kan være en generals, skælder Ochumelov den igen ud: "Generalens hunde er dyre, racerene, men denne her er djævelen ved hvad! Ingen pels, intet udseende... bare ondskab..." Men antagelsen af en mand fra mængden om, at hunden tilhørte generalen, indgyder nu frygt hos Ochumelov for de ord, han lige har udtalt. Og her, for at formidle karakterens stemning, bruger forfatteren igen kunstneriske detaljer. Vagtchefen siger: "Hm!.. Tag en frakke på mig, bror Eldyrin... Noget blæste i vinden... Det er køligt..." Her ser frakken ud til at hjælpe helten med at skjule sig for hans egne ord. I slutningen af arbejdet bliver Ochumelovs frakke igen til en overfrakke, som helten pakker sig ind i, mens han fortsætter sin vej gennem markedspladsen. Chekhov har ingen ekstra ord, og derfor er den vigtige kendsgerning, at den nye overfrakke i Ochumelovs samtale bliver til en frakke, det vil sige, at der er en bevidst reduktion af objektets rolle af helten selv. Den nye overfrakke får Ochumelov til at skille sig ud som politimand. Men frakkens funktion er anderledes, ved hjælp af denne kunstneriske detalje karakteriserer forfatteren karakteren.
Følgelig hjælper kunstneriske detaljer forfatteren til at trænge dybere ind i heltens psykologi, og læseren til at se karakterens skiftende tilstand og stemning.
(Mulighed 2)
Kunstneriske detaljer hjælper forfatteren med at skabe heltens karakter. En sådan karakteriserende detalje kan være et sigende efternavn, en helts talte ord på det rigtige tidspunkt eller på det forkerte tidspunkt, en udskiftning af ord, deres omarrangering, et stykke tøj, møbel, lyd, farve, endda valget af et dyr, der blev værkets titel.
Det første, der falder dig i øjnene, er navnet på politiets tilsynsførende. Hvorfor Ochumelov? Måske netop fordi, efter at være blevet skør og forvirret, ved værkets helt ikke, hvad han skal gøre, hvad han skal beslutte sig for. Det næste interessante faktum, som altid med Tjekhov, er tilsløret, skjult, du vil ikke se det med det samme. Blandt de første bemærkninger fra Khryukin (også et sigende efternavn) er der en særlig tæt på satirikeren Tjekhov: "I dag er det ikke beordret til at bide!" Det ser ud til, at vi taler om en hund, men regeringens politik fik lidt af det. Ochumelov vender sig ikke om, men, som det sømmer sig for en militærmand, "gør en halv omgang til venstre" og griber ind i, hvad der sker. Khryukins blodige finger, løftet op, "har udseende af et tegn på sejr" af en mand, en halvt beruset guldsmed, Khryukin, over en hund, en hvid greyhound-hvalp med et udtryk af melankoli og rædsel i de rindende øjne. Khryukin behandler hunden, som om det var en person, der fornærmede ham, som han kræver tilfredsstillelse, moralsk, materiel, juridisk: "Jeg river dig af", "lad dem betale mig", "hvis alle bider, så er det bedre ikke at leve i verden." Det stakkels dyr, afhængigt af hvem det anses for at være, vil enten blive udryddet som et rabiat beskidt trick, eller det kaldes et blidt væsen, en tsutsik eller en lille hund. Men ikke kun Ochumelovs holdning til hunden ændrer sig, men også over for Khryukin, som hun bed, fordi han stak en cigaret i hendes ansigt for at grine, og mod den formodede ejer. Enten er Khryukin anklaget for at have "plukket sin finger med en negl" for at "rippe den af", så råder de til ikke at lade denne sag stå sådan, "du skal lære ham en lektie", så ringer de ikke ham noget andet end en gris og en slyngel, og de truer ham, ikke hunden. Graden af Ochumelovs begejstring afspejles af den nye overfrakke, han tager på og derefter tager af, da han enten ryster af begejstring eller bliver varm.
Den kunstneriske detalje i Tjekhovs historie karakteriserer Ochumelov, Khryukin og hunden. Det hjælper læseren med at forstå forfatterens synspunkt og tvinger ham til at være mere opmærksom.