Moscow State Academic Chamber Choir rystes af en voldelig konflikt.

Den 22. april 2014 sendte denne en af ​​de mest berømte kreative grupper i landet et åbent brev til Vladimir Putin og bad om hjælp.

Til at begynde med, lad os tale om essensen af ​​konflikten. Det blussede op mellem den kommercielle leder af koret Legering Dubilier (hun støttes af den 85-årige kunstneriske leder, chefdirigent Vladimir Minin ) og resten af ​​holdet på grund af uretfærdigheder i betaling af kunstnere, samt som en reaktion på stødende former for ledelse af mennesker. Men dette er kun den synlige del af isbjerget. Faktisk er alt mere komplekst, dramatisk og endda politisk.

I en samtale med korkunstnerne (Alla Dubilier og Vladimir Minin er ikke tilgængelige for "udenfor"-pressen, men RGK er til enhver tid klar til at give dem et sted at udtrykke deres holdning), var jeg i stand til at finde ud af følge.

Forholdet mellem dirigenten og koret har nu været gnistrende i mange år. Årsagen er teamledelsesstilen, der er karakteristisk for Vladimir Minin. Den mest strenge disciplin og administration - dette, som de siger, går hele vejen. Men ublu lederisme, obskønt besat selvpromovering, fuldstændig afvisning af "andres" meninger selv i kreative stridigheder er blevet intensiveret i de senere år og i sidste ende ført til skabelsen af ​​mildt sagt en usund atmosfære i teamet.

Ikke desto mindre holdt folk ud, så godt de kunne, og forklarede Minins "overskud" med maestroens høje alder, hans stjernefeber og andre svagheder, der var undskyldelige i en alder af 85 år. Gruppens "tålmodighed" blev også forklaret med respekt for dirigenten for hans tidligere præstationer (på trods af alt var folk stolte over, at koret blev ledet af en så eminent Maestro). Men der var en anden grund - frygt.

Minin indførte en form for ledelse (snarere manipulation), når medarbejderen efter fem års arbejde (den maksimale periode, hvori arbejdsgiveren har ret til at indgå en tidsbegrænset ansættelseskontrakt med en medarbejder), formelt bliver fyret, og få dage senere bliver han genansat. Således undgår arbejdsgiveren forpligtelsen til at overføre medarbejderen fra en tidsbegrænset kontrakt til en kontrakt på ubestemt tid, hvilket er strengt forbudt i henhold til artikel 58 i Den Russiske Føderations arbejdskodeks. Det vil sige, at ethvert medlem af teamet i fem år er i en sårbar tilstand, hvilket fratager ham muligheden for at demonstrere sin borgerlige position i at beskytte sine egne arbejdsrettigheder... Men det tog kunstnerne lang tid at komme overens med deres magtesløse stilling.

En sådan ensidig ydmyghed og tilgivelse kunne dog ikke vare evigt. Detonatoren til eksplosionen var en ret banal økonomisk tvist for vores tid. Faktum er, at der i de senere år under udenlandske turnéer (Italien, Canada, Singapore, Japan) er ophørt med at blive udbetalt såkaldte dagpenge til kunstnere. Folk har akkumuleret betydelig gæld (188 tusind rubler for hver person). Desuden gav den kommercielle leder af koret, Alla Dubilier, ofte kunstnere "black cash" for at optræde ved koncerter, og fratog dem derved bidrag til pensionskassen.

Derudover begyndte Alla Dubilier at tage sin mand, Viktor Abramovich, på ture uden for Den Russiske Føderation, som ikke har noget at gøre med holdets professionelle aktiviteter. Dette gav anledning til forståelige rygter om, at hans rejser formentlig blev betalt af koret. Der opstod også andre mistanker. I mere end fem år har koret i strid med loven ikke fået indekseret sin løn: hvor er disse lovlige midler på vej hen?

Vladimir Minin fjernede ikke kun mistanker, men rejste sig også i kategorisk forsvar af Dubilier. I holdet begyndte undertrykkelsen af ​​de utilfredse, og der var 33 af dem ud af 40 i truppen.

Holdet appellerede til fagforeningsorganisationen i Moskva med en ansøgning om at oprette sin egen fagforeningskomité for at beskytte arbejdernes interesser. Det skal siges, at siden sovjettiden gjorde Minin alt for at sikre, at der ikke engang lugtede nogen fagforening i holdet; han tillod ikke den mindste begrænsning af sit autokrati. Derfor, efter at have lært om demokratiske tendenser i holdet, blev Maestro rasende. Som svar begyndte han at erstatte "ballademagerne" i det kunstneriske råd med "loyale" medlemmer for "demokratisk" at afskedige afvigere fra koret med hjælp fra det "opdaterede" organ.

Minin forlangte også fra chefkorleder Emelyanova E.V., dirigent-korleder Bogatyreva Yu.I., akkompagnatør Ilyina E.V. fraflytte stillinger "efter eget ønske". Men endelig ville holdet, beskyttet af fagforeningsrustninger, ikke give op. Den nyudnævnte formand for fagforeningsudvalget, Evgenia Gordeeva, underskrev på vegne af koret et brev til direktøren med følgende linjer:

»Tiden med hårdt diktatur og eftergivenhed er forbi. Teamet udtrykker mistillid til dig og uvilje til at arbejde under dit lederskab.”

Kunstnerne skrev også udtalelser om den lovløshed, der sker i koret i Lefortovo Interdistrict Anklagemyndighed i Moskva, Efterforskningsudvalg i Den Russiske Føderation, Afdelingen for Økonomisk Sikkerhed og Anti-Korruption under Ministeriet for Indre Anliggender i Den Russiske Føderation.

Men maestroen tog biddet mellem tænderne. I stedet for at vende situationen tilbage til dens juridiske gang og indlede forhandlinger med kollektivet, begyndte han at rekruttere et nyt kor. Sandsynligvis, for at bevare sit autokrati, er den ældre diktator klar til at smide flere dusin mennesker på gaden. Og det ser ud til, at han vil gøre dette beskidte trick, hvis han ikke bliver stoppet.

Kunstnerne skrev til Vladimir Putin om alt, hvad der skete i gruppen, og så i ham måske den eneste forsvarer af retfærdighed. På mine egne vegne vil jeg gerne tilføje følgende til deres brev.

Vi ærer alle alderdom og professionel erfaring. Det er sandsynligvis grunden til, at loven ikke har nogen aldersbegrænsning for ældre mennesker til at besætte høje kreative stillinger. Men først og fremmest vil jeg gerne ønske dem, sammen med lang levetid, også en følelse af proportioner, en forståelse af, at tiden kommer, hvor du har brug for at tage af sted med ynde, uden skandale, chok og skam for holdet, som så mange år har været til. hengivne.

For det andet vil loven gøre klogt i at være specifik i denne henseende. Hvor længe kan du bestemme folks skæbne? Er 85 virkelig den kreative daggrys tid, hvor en person er i stand til at kaste skyklapperne fra tidligere erfaringer til side, dykke ned i alt på en moderne måde uden at overvurdere sine evner? Det er så meget desto mere relevant, når aktivisten bliver en klar bremse på den demokratiske (i bedste forstand) transformation af kollektivet og klamrer sig til fortiden på alle mulige måder. Selv særligt hædrede maestroer bør omgående overføres til æresposter, der ikke har organisatorisk indflydelse.

Elena Lukinykh
"Arbejdet af en akkompagnatør i en vokalkorklasse ved at bruge eksemplet med C. A. Cuis korminiature "The Dawn Lazyly Burns Out."

Beskrivelse af den åbne lektion

akkompagnatør MBOUDO"Konstantinovskaya børnemusikskole"

Lukinykh E.V.

om emnet:

« Arbejdet af en akkompagnatør i en vokal- og korklasse

på eksempel på en korminiature C. A. Cui

« Daggryet brænder dovent» .

KYU Tsezar Antonovich (1835 – 1918)- Russisk komponist, specialist inden for befæstning. Fra en alder af 14 studerede han musikalske og teoretiske discipliner, spillede klaver og komponerede med den berømte komponist og lærer Stanislav Manyuszko, grundlæggeren af ​​den polske nationale operaskole. En vigtig rolle i dannelse Cui havde som komponist kreativ kommunikation med komponister - medlemmer "Den mægtige håndfuld". Under imponeret fra kommunikation blev de første romancer og operaer skrevet ( "Fange fra Kaukasus" 1857 – 1858 Og "Søn af en mandarin" 1859). Siden 1864 har Cui samarbejdet med avisen "Petersburg Gazette", hvor hans ekstraordinære talent inden for musikkritik afsløres. C. A. Cuis musikalske kreativitet nåede sin daggry i 60'erne og 70'erne af det 19. århundrede. På dette tidspunkt skabte han mange operaer, inklusive dem, der var baseret på plottene fra Maupassant, Merimee, Pushkin; orkestersuiter, 3 børneoperaer, en lang række kammerinstrumentale og vokalværker. Ts. A. Cui døde den 26. marts 1918 i Petrogarad.

NADSON Semyon Yakovlevich blev født i 1862 i Sankt Petersborg, døde i 1887 i Jalta. Han blev opdraget i et militærgymnasium, efter at have afsluttet sin eksamen fra Pavlovsk Militærskole i St. Petersborg, var han i militærtjeneste (indtil 1884, derefter, efter at han gik på pension, fungerede han som sekretær for bladets redaktionsråd "En uge", i de senere år, alvorligt syg, boede i Ukraine og Krim. Semyon Yakovlevich begyndte at skrive poesi i en alder af ni år. I 1878 udkom det første digt - "Ved daggry" I bladet "Lys". Så begyndte han at udgive ofte i "fed" magasiner "Tanke", "Ord", "Fundamenter", "Sag" og andre. I 1882 var den vigtigste begivenhed i hans liv og litterære skæbne hans bekendtskab med den berømte Petrashevsky-digter A. N. Pleshcheev, som introducerede ham til bladet "Indlandssedler".

Nadson nød ekstraordinær popularitet blandt sine samtidige som en digter, der afspejlede følelserne fra den russiske intelligentsia i 1880'erne. Nadsons poesi tiltrak sig opmærksomhed fra mange komponister. I disse år udtrykte kritik den mening, overdrevet, men karakteristisk, at "siden Lermontovs tid har russisk poesi ikke kendt til så smukke musikalske vers." I 1885 udkom den første bog med hans digte. Dens anden udgave udkom i 1886, revideret og udvidet. For hende blev digteren tildelt Pushkin-prisen af ​​Videnskabsakademiet. Mere end 50 digte af Nadson blev sat i musik, nogle gentagne gange: « Daggryet brænder langsomt ned...» (C. Cui, E. Napravnik, N. Spendiarov, Tereshchenko og andre, "Jeg drømte om aftenhimlen..."(A. Arensky, V. Zolotarev, S. Lyapunov, P. Chesnokov og andre, "Over en frisk grav" (S. Blumenfeld, V. Zolotarev, S. Rachmaninov osv.). Ud over de ovennævnte komponister, romancer af F. Akimenko, M. Antsev, K. Bach, F. Blumenfeld, A. Goedicke, S. Vasilenko, R. Gliere, A. Grechaninov, F. Keneman, G. Konyus , blev skrevet baseret på Nadsons tekster V. Rebikov (stor cyklus, A. Rubinstein og mange andre.

Semyon Yakovlevichs poesi var ikke kun lyrisk, men havde en civil Karakter: den berørte temaerne om digterens sociale pligt, fædreland, revolutionære bedrift og blotlæggelse af den borgerlige virkelighed.

1. Generelle karakteristika for romantikken.

Romantik « Daggryet brænder dovent» efter genre - korminiature for kvinder(børns) 2-stemmigt kor akkompagneret af klaver.

Alt - op til 1. oktav - B flat af 1. oktav.

Hovedtast Som – dur (der er afvigelser i Es – dur og Des – dur);

Meter 4/4 i hele stykket;

Form 2-delt;

Karakteren er afslappet;

Meter = 80, men let acceleration er mulig i begyndelsen af ​​anden halvdel;

Dynamikken er dæmpet fra p til mf;

Vokale vanskeligheder: introduktion kor efter klaver, fremførelse af cantilena,

klar udtale af ord i din del, samtidig fjernelse, udførelse af sind. 5 og uforberedte afvigelser til andre nøgler;

Klaverakkompagnementet, i 1. del svajende på grund af bassens progressive returbevægelse, i 2. del optræder en blød pulsering på kvart- og ottendedelstonerne, hvorefter akkompagnementet får den funktion at illustrere romantikkens poetiske billede ;

Klaver vanskeligheder: skab en vægtløs, blød, omsluttende lydbaggrund på trods af det store antal omfangsrige akkorder i akkompagnementet; give støtte til stemmer, når du kopierer en melodi; "gennemsigtig" udføre en illustrativ episode i del 2.

Poetisk tekst til romantik

Daggryet brænder dovent

Der er en skarlagenrød stribe på himlen;

Landsbyen falder stille i søvn

Blå i nattens skær;

Og kun sangen, der dør hen,

Det lyder i den sovende luft,

Ja, en rislen, der spiller som en strøm,

Løber gennem skoven med en mumlen.

Sikke en aften! Som kæmper

De søvnige træer står

Og smaragd lysninger

De sover stille i det dybe mørke.

I lunefulde, mærkelige konturer

Skyer suser på himlen;

Lys og mørk i luksuriøse kombinationer

Ligger på løv og stammer.

Med grådig glæde trækker brystet ind

kølige strømme strømmer ind i dig,

Og igen koger mit hjerte

Ønsket om lykke og kærlighed. (1879)

Der er kun brugt 2 kvad, der beskriver aftenens landlige naturs idyl, beundring for det maleriske billede af solnedgangen og romantikken i den sene aften i landsbyen.

2. Metodisk analyse af arbejdet (detaljeret med udførelsen af ​​enkelte episoder med vokalgruppe).

Arbejdet begynder med en lille introduktioner, hvis tekstur er fordelt mellem delene af venstre og højre hånd. Højre hånds del bevæger sig langs stigende akkorder skrevet i halve varigheder, venstre hånds del bevæger sig langs svajende motiver af 3 ottendedels toner, opretholder harmoni og skaber en indre bevægelse mod begyndelsen vokale dele. Melodisk sætning introduktioner har sit eget dynamiske klimaks og dynamiske fald, hvor begge stemmer kommer ind bag beatet. På grund af sammenfaldet af slutningen af ​​klaverfrasen og begyndelsen vokal, introduktion der er ikke mange stemmer "fryser" og blev udskrevet i kvartalets varighed. Sådan en forsinkelse i begyndelsen vokal sætningen kompenseres af den efterfølgende indre bevægelse mod sit dynamiske højdepunkt.

Den første del af romantikken er en periode bestående af 2 sætninger af 2 sætninger.

Første sætning:

Daggryet brænder dovent en skarlagenrød stribe på himlen.

indeholder den poetiske teksts beskrivende karakter, der introducerer lytteren i en atmosfære af ro, komfort og ro. Den starter i As – dur og stopper i tonearten på Dominant Es – dur.

Sopranstemmen i den første sætning indeholder en melodi med et stigende trin, og ind

den anden - i en progressiv nedadgående bevægelse, over mange øvelser. Sætninger er adskilt af en ottende pause.

Bratschstemmen har en bølgende melodisk linje, der holder begge fraser sammen

sammen, og små chants på taktens 2. og 4. slag.

I klaverakkompagnementet på baggrund af bassen og mellemstemmens bløde pulsering kan man spore duplikeringen af ​​begge vokale dele. I slutningen af ​​1. sætning stopper klaverakkompagnementet ikke, men fortsætter med at flytte til 2. sætning i romantikken.

Anden sætning:

...landsbyen falder stille i søvn i den blå nats skær...

Det starter med Es – dur og ender i det oprindelige As – dur.

I Soprano svarer 1 sætning 2 sætning rytmisk og melodisk til 1 sætning 1

sætninger, og i 2. sætning på ordet "nætter" tritonisk intonation opstår, hvilket kræver ro og præcis udførelse.

Alta har en fortsat bølgelignende bevægelse fra 1. pkt. Bevæger sig ind i repetition i ord "blå nætter", justering af stemmernes generelle bevægelse til tonic (Som – dur).

Klaverstemmen har en bølgende - synkoperet bevægelse, der bliver til en modbevægelse af bas- og damparmen, der konvergerer på tonisk harmoni med en let afrundet drejning i mellemstemmen.

Anden del af romantikken er også en periode med 2 sætninger af 2 sætninger. I anden del dukker to billeder op, der vækker opsigt med deres fortsættelse handlinger: "sang" Og "skovstrøm", hvilket forårsager en vis mobilitet og afvigelse til en anden nøgle.

Den første sætning i del 2 begynder med sætninger:

...og kun sangen, der dør væk...

straks begynder med en afvigelse i Des – dur og udseende"sol - flad" og den hurtige opstigning af Sopran-delen til F II oktav. Afvigelsen er ikke forberedt ved klaverakkompagnement, så det giver en vis vanskelighed. Vokalister Sopranstemmen kommer lidt senere end alterne, og de skal ikke kun præsentere denne melodiske linje, men også synge god vejrtrækning, da komponisten efter det indledende p sørger for en let dynamisk udvikling til det øvre F.

Altova har også alvorlige problemer fester: de er de første, der kommer ind, så de skal have tid til at høre og selvstændigt komme ind, præcist udføre motiv:

“E flad – E flad – F – G flad” i ord... og kun sangen...

Derudover holder melodien i alt-delen op med at være støttende og får selvstændig melodisk konsistens i begge sætninger i 2. del af romantikken.

Vokal delene kommer på skift, som en polyfon stretta.

Klaverstemmen duplikerer kun begge dele vokal dele og støtter harmonisk.

Anden sætning:

... lyde i den sovende luft...

begynder på samme måde for Viola-delen og med samme uforberedte bevægelse til motivet med kromatik: “D flad – D flad – E flad F flad”, selvom toneplanet vender tilbage til det oprindelige As-dur.

Sopran-delen har også et ubelejligt motiv "sol - sol - B flad - C - sol" i ord "lyder i den søvnige", Hvor "B flat" til uforberedte kan lyde tæt på "la".

Begge sætninger sørger for dynamisk udvikling, men komponisten gav ret til musikerne selv at vælge lydniveauet i toppen af ​​sætningerne, så hovedopgaven vokalister og akkompagnatøren - for ikke at gå ud over værkets generelle karakter.

Andet punktum 2 dele:

...ja, en lille bæk, der leger som en å, løber klukkende gennem skoven.

skal overvejes uden at opdele i sætninger.

Sopran-delen begynder nu anden sætning før Altos, også på grund af takt

i det indfødte As – dur, praktisk talt at gentage melodilinjen fra værkets begyndelse, men ikke længere have talrige øvelser og, efter den sædvanlige ottende pause, afslutter partiet, med et kort stop kl. "pas på mig", og med retur og slutning ikke "E flad"- V skala grader.

Altstemmen begynder nu sin bevægelse lidt senere end Sopranen og vender tilbage til

bølgelignende bevægelse af stemmen, efter at have sunget et ord "spiller", stopper kl "pas på", svarende til den dobbelte Dominant, efter at have øvet sig på den, fortsætter med at øve videre "D flad"- den sædvanlige Dominant efterfulgt af opløsning til den tredje tone af tilstanden - bemærk "Før".

Klaverstemmen bliver nu fra at støtte til

illustrative. Teksturen er fyldt med triller og konfigurationer af 64 varigheder, hvilket ikke kun er teknisk komplekst, men også fortsat er en musikalsk baggrund ift. vokal dele og fremført på højttaler s. Kadencerevolutionen indeholder harmonien af ​​en dobbelt dominant med en delay, går over i en 2. grads 7. akkord med en sænket 5. grad på dominanten i bassen, gennem en dominant ikke-akkord, til en almindelig dominant 7. akkord med efterfølgende opløsning til tonic harmoni.

På baggrund af kromatisme i vokale dele, deres gradvise diminuendo og hele varigheder i slutningen. Klaverakkompagnementet skal være fuldstændig vægtløst og næsten "smelte" Til ende. Udbetalinger for alle parter er samtidige.

3. Udførelse af hele romantikken sammen med vokalensemble.

https://www.site/2018-01-22/glavnyy_hor_zauralya_so_skandalom_smenil_rukovoditelya

Fulgte ikke ordren

Hovedkoret i Trans-Urals erstattede dets direktør med en skandale

Hjemmeside for Kurgan Regional Music College

En skandale brød ud i den kulturelle sfære i Trans-Ural. Fra ledelsen af ​​hovedkoret i regionen - det akademiske blandede kor fra Kurgan Regional Music College opkaldt efter. D. D. Shostakovich - dets permanente leder og dirigent, den ærede kulturarbejder i Den Russiske Føderation Natalya Mironenko, blev suspenderet. Dette skete efter en konflikt, der opstod mellem Mironenko og hendes elev Elena Khaibulina. Den tidligere kunstneriske leder mener, at undervisningstimer uretfærdigt bliver taget fra koret for at hjælpe Khaibulina med at bestå eksamen på konservatoriet. Både højskoleledelsen og den regionale kulturafdeling tog dog den unge lærers parti i denne strid.

Kunstnerisk leder og dirigent for det akademiske blandede kor på Kurgan Regional Music College opkaldt efter. D. D. Shostakovich Natalya Mironenko blev i dag fjernet fra ledelsen af ​​dette og to andre college-kor - kvindekoret og Svetozar-mandskoret. Som Mironenko selv fortalte stedet, skete dette, efter at kollegiets ledelse mente, at hun blandede sig i en anden lærers arbejde, Elena Khaibullina.

Faktum er, at Khaibullina gik ind i forskerskolen ved Magnitogorsk State Conservatory opkaldt efter M. I. Glinka. For at bestå eksamenerne skal hun udføre programmer i træningskoret. Og det skete så, at universitetsstuderendes studietid begyndte at blive uretfærdigt, ifølge Mironenko, tilpasset til denne lærer.

Efter hendes mening er hovedproblemet, at kollegiet i princippet gik med til at samarbejde med konservatoriet på sådanne vilkår, at det giver de studerendes studietid til Elena Khaibullina til at gennemføre sine programmer.

"Vi har en læseplan. Og vi skal lave om på det og lade eleverne arbejde halvt så meget, som de burde. På første semester gik de slet ikke ud at arbejde med koret, selvom det var påkrævet ifølge pensum. Hun lavede sit eget program om dem. Disse timer er flyttet til næste semester. Men nu skal hun lave endnu en koncert på 40 minutter. Vi havde en afdeling, hvor de fortalte hende, at der ikke var timer nok: for eksempel har hun brug for 54 timer, men jeg har kun 80 - hvordan kan jeg give hende dem?" — den tidligere kunstneriske leder er forvirret. Hun tilføjede, at hun som et kreativt menneske rod på eleverne, fordi de skal synge et ekstra program, hvilket overanstrenger deres stemmebånd.

På trods af uenighederne arbejdede Khaibullina ifølge Mironenko dette semester de krævede 38 timer. Men højskoledirektøren mente, at den kunstneriske leder ikke tillod læreren at arbejde med koret og blandede sig generelt i hendes aktiviteter. Af denne grund blev Natalya Mironenko fjernet fra at arbejde med kor, hvilket gav hende kun 6 timers undervisning til studerende. Alt dette er også ubehageligt for Mironenko, fordi Elena Khaibullina er hendes studerende, som hun personligt forberedte til optagelse på konservatoriet.

Natalya Mironenko har ledet det akademiske blandede kor siden 1987. I løbet af denne tid blev koret en vinder af regionale, Ural, All-russiske og endda internationale konkurrencer. Ikke en eneste større begivenhed i Trans-Ural kan finde sted uden optræden af ​​denne, såvel som Svetozar mandskor. Eksempelvis vil et blandet kor i februar opføre regionssangen i anledning af 75-året for regionens dannelse.

Nyheden om den kunstneriske leders afskedigelse skabte en storm af utilfredshed blandt hendes kolleger og studerende. En bølge til forsvar for Mironenko opstod især på det sociale netværk Odnoklassniki; desuden skrev forargede mennesker til redaktøren af ​​webstedet. “Natalya Anatolyevna er en talentfuld korleder og har bragt en masse præstationer til musikhøjskolen med sin kreativitet. Vi, hendes klasse fra 1982, har altid været og er stolte af hende!" — Især skrev Ekaterina Sokolova i kommentarerne til et tematisk indlæg i Odnoklassniki. "Nå, hvis de ikke tager sig af et sådant talent, er det bedre at lukke denne virksomhed med det samme," tilføjede Olga Mikaelyan. "Ja, Natalya Anatolyevna Mironenko er stoltheden og ansigtet for hele vores korfællesskab! Denne specialist er den bedste af de bedste! Der er ingen ende på forargelsen! - Tatyana Krokhina ekko hende.

Både korillustratørerne og eleverne er forargede over det, der sker. Mange mener, at alle de regalier og priser, som koret har, er Natalia Mironenkos fortjeneste, som dedikerede 30 år til koret. Ifølge siden afgøres spørgsmålet om at skrive et åbent brev til den regionale guvernør Alexei Kokorin.

På trods af Mironenkos store støttegruppe er det dog ikke alle, der deler den opfattelse, at hendes fjernelse var uretfærdig. Og mens universitetsstuderende skriver kommentarer på sociale netværk til støtte for Elena Khaibullina, udtalte lederen af ​​regionens kulturafdeling, Vladimir Babin, ligeud: Mironenko fremkaldte selv en sådan beslutning fra ledelsen.

Som Babins hjemmeside forklarede, blev Mironenko fjernet fra korene på grund af manglende overholdelse af ordre fra universitetsdirektør Mikhail Rychkov (Rychkov selv kunne ikke findes på arbejde i løbet af dagen).

Lederen af ​​kulturafdelingen bemærkede, at tilbage i august, sammen med Natalya Mironenko, blev der indgået en aftale om, at Elena Khaibullina ville tage eksamen på ph.d.-skolen i et blandet kor. Ifølge ham er dette princip meget almindeligt – for eksempel tog mange i regionen programmer i folkeorkestret. I Khaibullinas tilfælde blev der udviklet et skema for, hvilken leg hun ville lave fra elevernes program. Indtil slutningen af ​​oktober måtte Khaibullina ifølge ham dog ikke være med i koret. Derefter udstedte kollegiets direktør en ordre om at lade læreren arbejde og tage eksamen med koret. Khaibullina bestod det godt.

Men den 28. december mødtes dirigent- og korafdelingen for at overveje spørgsmålet om, hvor mange timer og hvordan man kan give Elena Khaibulina til at bestå statseksamenen. Hun havde ifølge Babin brug for 1 time om ugen ud af 6. Men Natalya Mironenko ønskede ikke at udføre ordren. ”Eleverne lærer at synge. Og i dette tilfælde er det ikke op til Natalya Anatolyevna at beslutte, om de skal undervise i disse værker eller ej,« kommenterer Babin den tidligere kunstneriske leders bemærkninger.

Stridigheder på afdelingen førte til, at dens leder blev kørt med ambulance til hospitalet. Da det ikke var muligt at løse problemet fredeligt, blev Mironenko fjernet fra koret. "Ingen har nogensinde undertrykt Natalya Anatolyevna; hun er en af ​​vores mest respekterede lærere. Men ordren skal følges, og hun nægtede. Hvis vi omsætter dette til normal produktion, er det tydeligt, hvad der sker med medarbejderen, hvis denne ikke overholder ordren. Mikhail Yuryevich diskuterede disse spørgsmål med hende i seks måneder, beviste og forklarede. Og først nu besluttede jeg at fjerne hende fra holdene - men ikke fra undervisningen,” bemærkede Vladimir Babin. Han understregede, at kor fortsat vil deltage i konkurrencer og brillere ved regionale arrangementer.

Vladimir Babin understregede, at holdene nu ikke vil blive ledet af Elena Khaibullina, men af ​​andre respekterede lærere. Samtidig bemærkede han vigtigheden af ​​Khaibullinas postgraduate studier. ”Uddannelse giver ny viden og muligheder. Vi stopper ikke ved, at vi kun har en musikhøjskole. Måske vil vi opdage, at vi endelig får en afdeling af universitetet eller dets repræsentationskontor, som det var før. Vi er nødt til at forbedre vores kompetencer,” sagde han.

– Det er det, der faldt mig ind, Mikhail Ivanovich. Der er meget snak om dig nu. Grev Vielgorsky er selv klar til at placere dig blandt den høje rang af lærde komponister. Tag handling, hvis du føler dig stærk. De skriver fra Moskva, at Verstovsky arbejder på "Askolds grav". Han vil have den hellige Vladimirs antikke tider, du vil have den første kronede Romanov... Og må Rus' blive forherliget i dens fyrster og suveræne monarker... Selvom det desværre, - tilføjede digteren, - er umuligt at bringe vores suveræners store forfader til scenen.

– Anser du forbuddet for ubetinget? - spurgte Glinka.

- Ingen tvivl.

"Så, dette forbud skal bestemt tages i betragtning..." tænkte Glinka et øjeblik. – Men jo større spillerum åbner der sig for skribenten? – spurgte han livligt og testede nogle af sine tanker.

- Så så! – bekræftede Zhukovsky. – Digtets forfatter vil udvikle plottet, og du får en glad mulighed for at supplere dramaets bevægelse med musik. – Zhukovsky røg sin pibe. – Hvad vil du sige, hvis jeg ryster de gamle dage? – Digteren tog endnu et træk med fornøjelse. - Ved Gud, jeg skriver et digt til dig!

Det var ret sent, da Glinka, der forlod Zhukovskys lejlighed, gik ud på Neva-dæmningen. Både himlen og vandet – alt var gemt i nattens mørke. Kun i vinduerne i nogle palæer var der skarpe lys: der blev holdt baller. Fodgængeren drejede ind på Isakspladsen: her forsøgte sjældne olielanterner at bekæmpe buldmørket.

Hver gang Glinka passerede denne plads, opstod den stormfulde decemberdag, hvor sammensværgelsens hemmelighed blev afsløret for ham, i hans minde. Men den mindeværdige decemberdag falmede og uigennemtrængeligt mørke faldt over Rusland. Den stormfulde nat har stået på i ti år nu! Og han, Mikhail Glinka, har stadig ikke tjent fædrelandet på nogen måde!

Jeg huskede Zhukovskys løfte. Hvilken slags digt kan han digte? Hans hjerte føltes uroligt, men han beroligede sig selv: det er nok, musikken vil lede digteren.

Der blev tilberedt en kold middag i Stuneevs spisestue. Men jeg havde slet ikke lyst til at spise. Glinka ventede på noget, selvom der absolut intet var at forvente. Han flyttede eftertænksomt tallerkenen. Nedenunder var en seddel rullet ind i et rør: "Michelle, du er en frygtelig person!"

Tilbage var blot at omhyggeligt gemme de søde skriblerier og vente på en forklaring til i morgen tidlig.

Han gik ind på sit værelse, tændte stearinlysene, åbnede Ryleevs "Tanker", rakte så ud efter sin kuglepen... Og glemte fuldstændig den uheldige Marie, forladt for hele aftenen.

Kapitel syv

På et ark papir er der et stort skilt: "Ivan Susanin. Indenlandsk heroisk-tragisk opera."

Glinka skriver uden at stoppe. Hele planen for dramaet dannede sig pludselig i min fantasi. Forfatteren ser en landsby beliggende ved bredden af ​​en flod. Forårssolen giver en unik charme til billedet, hvor der hverken er luksus eller speciel lysstyrke af farver. Og lad os bare sige, at foråret kommer umærkeligt til de russiske vidder, det være sig landsbyen Novospasskoye i Smolensk-regionen eller Domnino nær Kostroma.

Forfatteren kigger ind i den fjerne landsby Domnino, hans tanker går dybt ind i historien, til de tidspunkter, hvor Domnino-plovmanden Ivan Susanin stod op mod angribernes polske herrer.

Og mindet vender tilbage til begivenhederne i min egen barndom, da Novospassky-ploverne, de nye Susaniner, rejste sig mod angriberen Napoleon. Både i Domnina og Novospassky, selvom på forskellige tidspunkter, blev den samme stemme af ukuelig folkelig magt hørt.

Glinka tager igen pennen op og vender tilbage til Ivan Susanins tid og skriver: "I det fjerne høres først et kor af mænd, derefter, i den modsatte retning, et kor af kvinder, som, konvergerende, smelter sammen til en ." Musikkens natur er klar for komponisten af ​​den russiske opera. Folket vil optræde på scenen i en frygtelig tid for deres hjemland. Musik kræver hårde og inspirerede ord. Musikeren vil diktere dem til digteren. Glinka husker Vasily Andreevich Zhukovsky. "Jeg vil ikke tillade ondskabens tricks!" - hvisker operakomponisten. Fra planens første linjer begynder han et skænderi med digtets forfatter.

"Dette kor," skriver Glinka, "bør udtrykke det russiske folks styrke og ubekymrede frygtløshed."

- Styrke og frygtløshed! - gentager han højlydt.

Det er tid for musikeren til at handle. Regeringens skribenter råber med én stemme om det russiske folks ydmyghed. Et venligt kor skriger om folkets kærlighed til kongen og fuldstændig tilfredshed med deres lod. De ønsker at tillægge det russiske folk slavisk lydighed, som skabte deres historie gennem vanskelige prøvelser og kamp. Lad musikken forherlige Susanin-folkets heroiske ånd. Det er her, vi skal starte. Sådan musik blev måske dannet for længe siden til operaens første kor. Her er nøglen til folkets karakter.

Billedet af Susanins datter Antonida optræder i planen. Hendes forårssang vil flyde let. Antonidas tanker flyver til hendes elskede. Men den elskede tog til Moskva for at kæmpe med angriberne. En piges tanker er også uadskillelige fra hendes fødelands skæbne. Lad alt i Antonidas taler være forudbestemt for digteren! En nylig samtale med Zhukovsky hjemsøger stadig musikeren.

Men tiden er inde til, at Susanin selv skal optræde på scenen. "Karakter er vigtig!" - Glinka skriver i dispositionen og skitserer hele Susanins tale ord for ord. Borgerplovmanden vil minde pigerne forsamlet på kysten om, at fædrelandet stønner af fremmede. "Susanin skitserer kort," skriver Glinka, "den tids begivenheder: invasionen af ​​polakkerne, krigens rædsler." Det var nok på opera paisans scene; lad en levende russisk mand tale.

Pennen lægges til side. Glinka lytter til Susanins stemme. Han hører denne stemme, enkel og klog, fyldt med den dybe sorg, som kun kan mærkes af den sande ejer af et land krænket af fjender. I Susanins melodier hører Glinka de sange, som hans barnepige Avdotya Ivanovna sang for ham under de frygtelige dage af Napoleons invasion, hvor himlen bag Desna-floden brændte med et ildevarslende skær.

Spændt og rørt tager musikeren igen planen for operaen op.

Militære mænd vender tilbage til Domnino og blandt dem er Antonidas forlovede, den vovede Sobinin. Et nyt billede udspiller sig foran forfatterens øje.

Med hvilken sang vender russiske soldater tilbage fra slagmarken? Og for at der heller ikke her er nogen fristelse for digtets fremtidige forfatter, vil musikeren på forhånd udelukke verbalt fyrværkeri og trommer. Den russiske mand praler ikke af sejr. Hans tanker blev igen givet til hans fødeland, dets nedtrampede, men uforgængelige skønhed. Hvordan kan jeg forklare alt dette for en digter? Glinka tænker over det og skriver: "Roerne synger en udstrakt sang... alle sammenligninger i den skal tages fra genstande relateret til floden, til skibet osv." Jeg skrev og smilede. Derfor vil der ikke være plads til trommer eller fyrværkeri. Og springfloden, befriet fra is, vil blive et symbol på det befriede hjemland.

Glinka rejste sig fra bordet og gik hurtigt rundt på kontoret.

"Skal vi ikke minde Vasily Andreevich om, at det russiske folk har komponeret frihedselskende sange siden oldtiden, ja, i det mindste til ære for den frie Moder Volga?"

Og nu forestillede jeg mig den mulige effekt af sådan en påmindelse. Pundits kalder disse frihedselskende sange ikke andet end banditsange. Det er bedre at tie om dem, indtil de afspejles i operaens musik...

Mikhail Ivanovich vendte tilbage til bordet, og efter at have gennemgået, hvad han havde skrevet, fortsatte han med at skitsere udviklingen af ​​dramaet.

Soldaterne, der vendte tilbage til Domnino, bliver glædeligt mødt af folket. Antonidas brudgom taler om sejrene for den nationale milits Minin og Pozharsky. Dernæst rapporterer Sobinin om valget af Mikhail Fedorovich til kongeriget.

Dette skaber begyndelsen på dramaet. Glinka genlæser planen igen: er det tydeligt overalt, at musikken vil diktere digtets indhold? Som om der ikke var nogen tvivl. Det er ikke for ingenting, at alle karakterernes karakterer og taler skitseres, og overalt i disse taler hører man tanker om fædrelandet, om dets forsvarere, om Minin og Pozharsky. Det er ikke for ingenting, at det i nogle tilfælde tydeligt fremgår af planen, at musikken allerede er dannet, og i andre tilfælde siges det lige så tydeligt, at selvom nummeret ikke er lavet, så har materialerne til det været gennemtænkt, og musikkens betydning er forudbestemt...

Vintergryet fandt Glinka ved sit skrivebord. Et sted i baglokalerne var morgenrydningen allerede begyndt. Mens han samlede papirer, så han igen Maries seddel. Hvor meget rørende bebrejdelse, hvor meget oprigtighed passer der ikke ind i disse naive og nærige ord! Hvordan kunne han glemme hende?

Og jeg måtte kun se Marie om aftenen. Hun var bleg, måske endda lidt tyndere. Glinkas hjerte sank endnu mere. Kære Marie!

Stuneevs skulle i teatret. Glinka skulle ledsage Marie, men hun nægtede på grund af hovedpine.

"I en kommentar til BNT om udtalelsen fra patriark Kirill af Moskva og All Rus', som, da han besøgte Bulgarien, var skuffet over den historiske fortolkning af begivenhederne omkring Bulgariens befrielse, sagde vicepremierminister Valery Simeonov, at patriark Kirill ikke har retten til at fortælle Bulgarien, hvordan og hvad det skal gøres korrekt," rapporterer siden. rus.bg. - "Denne mand steg ikke ned fra himlen, kom ikke ud af Paradiset og er ikke en budbringer for Jesus Kristus. Han er kendt som Ruslands cigaretmetropol. Siden 1996 har han importeret forbrugsafgiftsfrie cigaretter til en værdi af 14 milliarder dollar... og vin til en værdi af 4 milliarder dollar til kirkens behov. Han har også et privat jetfly. Hans ur koster 30 tusind. Hvem er han? Dette er ikke en østeuropæisk skriftefader. Dette er agent Mikhailov, en andenrangs agent for den sovjetiske KGB... Forestil dig, at patriark Neophyte vil gå til Putin og begynde at forklare, hvem Cyril og Methodius er... En andenrangs agent for den sovjetiske KGB vil fortælle os, hvad der er sandt og hvad der ikke er. Sådan vil det ikke fungere."

Lad os huske, at skandalen opstod: "Bulgarien blev befriet af Rusland - ikke Polen, ikke Litauen, ikke andre lande, men Rusland. Og jeg vil ærligt sige, at det var svært for mig at høre henvisninger til andre landes deltagelse i befrielsen af ​​Bulgarien. Hverken den polske Sejm eller den litauiske Sejm tog en beslutning om at starte krig med det osmanniske Tyrkiet. Vi står for den historiske sandhed, vi vandt den med vores blod, og der kan ikke være nogen politiske eller pragmatiske grunde til, at denne sandhed i dag skal undertrykkes eller fortolkes forkert."

De blev sagt som svar på følgende ord fra Radev: "Dette er mindet om det russiske samfunds broderlige impuls, som beviste, at ortodokse bulgarere ikke er alene. Vi vil ikke glemme det. Vi vil ikke glemme ordene fra manifestet af Kejser Alexander II, der erklærede krig mod Osmannerriget, om, at "både en følelse af retfærdighed og en følelse af vores egen værdighed kræver dette." "Folket selv rejste sig til krig, ledet af zaren," skrev Dostojevskij i sin dagbog, "Folk læste manifestet og blev døbt." Disse scener, disse følelser er dybe og urokkelige af selviske politiske fortolkninger. På slagmarkerne under den russisk-tyrkiske befrielseskrig døde soldater fra mange nationer: russere, rumænere, finner, ukrainere, hviderussere , polakker, litauere, serbere og montenegrinere. For dem alle er Bulgarien det sidste hjem, og vi ærer dem som vores helte." .

Som vi kan se, er det russiske folk især bemærket og nævnt først, og derefter listede den bulgarske præsident kun alle andre, der deltog i landets befrielse. Hvorfor forårsagede dette sådan en modreaktion? Og nu - og et endnu skarpere svar på det, på grund af hvilket en ny konflikt opstår ud af ingenting?

Bulgarske politikere, som kaldes "pro-russiske", forsøger at blødgøre vicepremierministeren.

Secretary of the United Patriots Yuliyan Angelov: "Der skal være en vis grad af takt i samtale om bestemte emner. Vi kan ikke være ansvarlige for nogle menneskers udtalelser, for deres personlige meninger. Vi har en anden mening."

:a) Vicepremierministerens skingre retorik viser bare, at patriarken har ret: han rørte en nerve, han fortalte sandheden, han afslørede...

b) Bulgarien har sine egne Smerdyakovs. Men det er ikke så slemt. Problemet er, at de nu styrer landet."

"Hmm, men denne "analyse" kan vendes: "Pc'ens skingre retorik siger bare, at præsidenten har ret: han rørte ved en nerve, han fortalte sandheden," indvender diakon Andrei Kuraev. - Yderligere - mere interessant: Rev. Alexander Shramko: Og jeg er overrasket over den bulgarske præsidents tilbageholdenhed. Jeg var nødt til at rejse mig og gå. Jeg forstår det ikke, hvad ville du? Så der ikke reageres på grov uhøflighed og uforskammethed? Problemet er, at du nu gennemgår processer, der ligner dem, der fandt sted i nogle europæiske lande, som resulterede i Anden Verdenskrig. Dette er ledsaget af en total ændring i samfundets bevidsthed og stigende aggressivitet, deraf oprindelsen til denne arrogante demarche fra patriarken. Siger den kendsgerning, at jeg endnu ikke har hørt et eneste positivt svar på patriarkens demarche fra belarussiske præster dig noget? I vores chat med BOC præster støttede IKKE EN patriarken.

Biskop Pitirim (Tvorogov) af Dushanbe slutter sig til: Hjælp, Herre, den patriarkalske eksark i Hviderusland med at lede sådanne præster! De begynder også at tale om Hans Hellighed, som er Primaten i den Kirke, hvori de tjener. Det er Judaserne, der modtager deres 30 sølvstykker."

Som vi ser, er skandalen allerede væltet ud over Bulgariens og Ruslands grænser.

Andrei Kuraev tilføjede, at russiske diplomater sandsynligvis bliver nødt til at gribe ind i denne konflikt, da Rusland kan miste en potentiel allieret inden for EU på grund af patriarkens udtalelser: "De bliver nødt til at gribe ind. Det paradoksale er, at præsident Radev har et ry som russofil. Han har politisk modstand, han er ikke en europæisk integrator. Dette er en unik mulighed for Ruslands alliance inden for EU, og hvorfor skulle han være uhøflig sådan? Desuden har han, på trods af parlamentets krav, stadig ikke givet et svar - de lægger pres på ham og forlanger, hvor er dit svar på disse ord fra patriarken? Han er tavs Det eneste er, efter patriarkens ophedede tale sagde han meget høfligt til ham: "Jeg læste din bog "The Word of the Shepherd" i den bulgarske oversættelse, og jeg var meget imponeret over ordene der om tavshedens magt." Oversat fra diplomatisk til russisk betyder det, at nogle gange er det bedre at tie. Det var alt, hvad han svarede dengang. Og selvom der allerede er en meget hård udtalelse fra premierministeren og tidligere præsident for Bulgarien, gjorde den nuværende præsident alt for at forhindre denne skandale i at blusse op. Men patriarken offentliggjorde denne video. Og allerede fra Rusland kom denne video med en irettesættelse til Bulgarien og forårsagede en bølge af indignation. Det vil sige, at vores patriark ikke kun gjorde sig selv til grin, han pustede også denne skandale op."