En særlig plads i Aivazovskys arv er optaget af værker dedikeret til den russiske flådes bedrifter, som dannede hans unikke historiske krønike, startende fra kampene på Peter I's tid og sluttede med de samtidige begivenheder i Krimkrigen 1853-1856 og den russisk-tyrkiske krig 1877-1878 for befrielsen af Balkan. Siden 1844 var Aivazovsky maler af hovedflådens stab. Den 18. november 1853, under Krimkrigen 1853-1856, fandt et søslag sted mellem den russiske og tyrkiske eskadron i Sinop-bugten. Den tyrkiske eskadron af Osman Pasha forlod Konstantinopel til en landingsoperation i Sukhum-Kale-området og gjorde et stop i Sinop-bugten. Den russiske sortehavsflåde havde til opgave at forhindre aktive fjendens handlinger. Eskadronen under kommando af viceadmiral P. S. Nakhimov (3 slagskibe) opdagede under krydstogt den tyrkiske eskadron og blokerede den i bugten. Der blev anmodet om hjælp fra Sevastopol. På tidspunktet for slaget omfattede den russiske eskadron 6 slagskibe og 2 fregatter, og den tyrkiske eskadron omfattede 7 fregatter, 3 korvetter, 2 dampfregatter, 2 brigger, 2 transporter. Russerne havde 720 kanoner, og tyrkerne - 510. Som et resultat af slaget, der varede 4 timer, blev hele den tyrkiske flåde (med undtagelse af Taif-dampskibet) ødelagt. Tyrkerne mistede over 3 tusinde dræbte og druknede mennesker, omkring 200 mennesker. blev taget til fange (inklusive flådechefen). Russerne mistede 37 mennesker. dræbt og 235 sårede. Med sejren i Sinop-bugten fik den russiske flåde fuldstændig dominans i Sortehavet og forpurrede planer om en tyrkisk landgang i Kaukasus.
Så snart ordet om slaget ved Sinop nåede Aivazovsky, gik han straks til Sevastopol og spurgte deltagerne i slaget om alle omstændighederne i sagen. Snart blev to malerier af Aivazovsky udstillet i Sevastopol, der skildrer slaget ved Sinop om natten og om dagen. Det var malerierne Søslaget ved Sinop den 18. november 1853 og slaget ved Sinop. Natten efter slaget.
Udstillingen blev besøgt af admiral Nakhimov; sætter stor pris på Aivazovskys arbejde, især maleriet Slaget ved Sinop. Natten efter slaget. Han sagde: "Billedet er ekstremt godt lavet."
Efter at have besøgt det belejrede Sevastopol malede Aivazovsky også en række malerier dedikeret til det heroiske forsvar af byen.
Stille hav. 1863.
Havet var hans element. Kun for ham blev kunstnerens sjæl åbnet. Hver gang han stod ved staffeliet, gav Aivazovsky frit spil til sin fantasi. Og lærredet legemliggjorde netop det, han så på forhånd med sit indre blik.
Således trådte Aivazovsky ind i samtidskunsten, styret af sine egne love for kunstnerisk opfattelse af verden. Mesterens kunstneriske tænkning er dekorativ; dette skyldes hans barndom, hans blod, hans oprindelse. Dekorativitet forstyrrer slet ikke, men bidrager til Aivazovsky i hans præcise følelsesmæssige karakteristika af det afbildede. Perfektionen af resultatet opnås ved virtuositeten af de mest ekstraordinære tonale nuancer. Her har han ingen lige, hvorfor han blev sammenlignet med Paganini. Aivazovsky er en tonemaestro. Kanonerne fra den europæiske skole, han erhvervede, er overlejret hans naturlige, rent nationale dekorative flair. Denne enhed af to principper giver kunstneren mulighed for at opnå en sådan overbevisende mætning af lys-luft-atmosfæren og melodisk farveharmoni. Måske er det netop i det unikke ved en sådan fusion, at hans maleriers magiske appel ligger.
Blandt bølgerne.
Mesterens lange og herlige liv gik i kontinuerlig kommunikation med havet - et symbol på frihed og rum. Og havet, nogle gange roligt, nogle gange hårdt eller stormfuldt, gav ham generøst en uudtømmelig rigdom af indtryk. Aivazovsky malede maleriet Among the Waves, som var toppen af hans arbejde, da han fyldte 80 år.
"Grå rasende bølger suser over afgrunden. De er umådelige, farende opad i vrede, men sorte, blyholdige skyer, drevet af en stormende vind, hænger over afgrunden, og her, som i en ildevarslende helvedes kedel, hersker elementerne. Havet bobler, syder, skummer. Skafternes toppe funkler. Ikke en eneste levende sjæl, ikke engang en fri fugl, tør være vidne til den rasende storm... Øde...
Kun en stor kunstner kunne se og huske dette virkelig planetariske øjeblik, hvor du tror på vores jords oprindelige eksistens. Og gennem stormens brøl og brøl bryder en solstråle igennem med en stille glædesmelodi, og et sted i det fjerne glimter en smal stribe lys” (I.V. Dolgopolov).
Kunstneren skildrede et rasende element - en stormfuld himmel og et stormfuldt hav, dækket af bølger, som om de koger i en kollision med hinanden. Han forlod de sædvanlige detaljer i sine malerier i form af fragmenter af master og døende skibe, tabt i det store hav. Han kendte mange måder at dramatisere emnerne i sine malerier på, men ty ikke til nogen af dem, mens han arbejdede på dette værk. Blandt bølgerne synes indholdet af maleriet af Sortehavet at fortsætte med at afsløre sig med tiden: hvis det ophidsede hav i det ene tilfælde er afbildet, raser det i det andet allerede i øjeblikket af den højeste formidable tilstand af havelement. Mestringen af maleriet Among the Waves er frugten af kunstnerens lange og hårde arbejde gennem hele sit liv. Hans arbejde med det forløb hurtigt og nemt. Penselen, lydig mod kunstnerens hånd, skulpturerede præcis den form, som kunstneren ønskede, og lagde maling på lærredet på den måde, som erfaringen af dygtighed og instinktet hos en stor kunstner, som ikke korrigerede det streg, der engang blev lagt, fortalte Hej M.
Tilsyneladende var Aivazovsky selv klar over, at maleriet Among the Waves var betydeligt overlegen i udførelse i forhold til alle tidligere værker fra de seneste år. På trods af at han efter dets oprettelse arbejde i yderligere to år med at organisere udstillinger af sine værker i Moskva, London og St. Petersborg, tog han ikke dette maleri ud af Feodosia, han testamenterede det sammen med andre værker, der var i hans kunstgalleri, til hans hjemby Feodosia.
Indtil sin alderdom, indtil de sidste dage af sit liv, var Aivazovsky fuld af nye ideer, der begejstrede ham, som om han ikke var en firs-årig meget erfaren mester, der malede seks tusinde malerier, men en ung, begyndende kunstner, der havde lige gået ind på kunstens vej. Kunstnerens livlige, aktive natur og bevarede følelsesløshed er præget af hans svar på spørgsmålet fra en af hans venner: hvilket af alle de malede malerier anser mesteren selv for at være det bedste?
"Den," svarede Aivazovsky uden tøven, "der står på staffeliet i atelieret, som jeg begyndte at male i dag..."
I hans korrespondance fra de seneste år er der linjer, der taler om den dybe begejstring, der fulgte med hans arbejde. I slutningen af et stort forretningsbrev i 1894 er der disse ord: "Undskyld, jeg skriver på stykker (papir). Jeg maler et stort billede, og jeg er frygtelig bekymret." I et andet brev (1899): "Jeg har skrevet meget i år. 82 år gør mig skyndsom..." Han var i den alder, da han tydeligvis var klar over, at hans tid var ved at løbe ud, men han fortsatte med at arbejde med altid- øget energi.
 |
Synker
Skib.
Når man taler om Aivazovskys arbejde, kan man ikke undgå at dvæle ved mesterens store grafiske arv.
Et af kunstnerens bedste grafiske værker er maleriet Det synkende skib.
I løbet af sit lange liv foretog Aivazovsky en række rejser: han besøgte Italien, Paris og andre europæiske byer flere gange, arbejdede i Kaukasus, sejlede til Lilleasiens kyster, var i Egypten, og i slutningen af sit liv, i 1898, foretog en lang rejse til Amerika. Under sine sørejser berigede han sine observationer, og tegninger akkumulerede i hans mapper.
Aivazovsky malede altid meget og gerne. Hans tegninger er af bred interesse både for deres kunstneriske udførelse og for at forstå kunstnerens kreative metode. Blandt blyanttegningerne skiller værker tilbage fra fyrrerne, til tidspunktet for hans akademiske rejse 1840-1844 og sejlede ud for Lilleasien og Øhavets kyst i sommeren 1845, sig ud for deres modne mesterskab.
I 1840'erne arbejdede Aivazovsky meget i det sydlige Rusland, hovedsagelig på Krim. Der skabte han en grafisk serie af marine arter ved hjælp af sepia-teknikken. Kunstneren lavede en lys skitse af landskabet med en grafitblyant og skrev derefter i sepia, hvis brunlige farve varierede subtilt fra mættet til lys, fuldstændig gennemsigtig. For at formidle glansen af vandoverfladen eller havskum, brugte kunstneren ofte kalk eller ridsede det øverste lag af specielt grundet papir, hvilket skabte en ekstra lyseffekt. Et af disse værker, View of the City of Nikolaev, er i Statens Russiske Museum i Skt. Petersborg.
Tegningerne af denne pore er harmoniske i den kompositoriske fordeling af masser og er kendetegnet ved streng udarbejdelse af detaljer. Den store størrelse af arket og den grafiske fuldstændighed taler om den store betydning, som Aivazovsky tillagde tegninger lavet fra livet. Det var hovedsageligt billeder af kystbyer. Ved hjælp af skarp, hård grafit malede Aivazovsky bybygninger, der klamrede sig til bjergafsatser, vigende i det fjerne, eller individuelle bygninger, han kunne lide, og komponerede dem til landskaber. Ved at bruge de enkleste grafiske midler - linje, næsten uden at bruge chiaroscuro, opnåede han de mest subtile effekter og nøjagtig gengivelse af volumen og rum.
De tegninger, han lavede under sine rejser, hjalp ham altid i hans kreative arbejde. I sin ungdom brugte han ofte tegninger til komposition af malerier uden ændringer. Senere omarbejdede han dem frit, og ofte tjente de ham kun som den første drivkraft for implementeringen af kreative ideer. Den anden halvdel af Aivazovskys liv omfatter et stort antal tegninger lavet på en fri, bred måde. I den sidste periode af sin kreativitet, da Aivazovsky lavede hurtige rejseskitser, begyndte han at tegne frit, idet han gengav alle formens kurver med en streg og rørte ofte næsten ikke papiret med en blød blyant. Hans tegninger, efter at have mistet deres tidligere grafiske stringens og klarhed, fik nye billedkvaliteter.
Efterhånden som Aivazovskys kreative metode krystalliserede og hans store kreative erfaring og dygtighed akkumulerede, skete der et mærkbart skift i kunstnerens arbejdsproces, som påvirkede hans forberedende tegninger. Nu laver han en skitse af et fremtidigt værk ud fra sin fantasi og ikke fra en naturlig tegning, som han gjorde i den tidlige periode af sin kreativitet. Selvfølgelig var Aivazovsky ikke altid umiddelbart tilfreds med løsningen fundet i skitsen. Der er tre versioner af skitsen til hans sidste maleri, "The Explosion of the Ship." Han stræbte efter den bedste løsning på kompositionen selv i tegneformatet: to tegninger blev lavet i et vandret rektangel og en i et lodret. Alle tre er udført med et hurtigt slag, der formidler kompositionens skema. Sådanne tegninger synes at illustrere Aivazovskys ord om metoden til hans arbejde: "Efter at have skitseret med en blyant på et stykke papir planen for det billede, jeg har udtænkt, går jeg i gang med at arbejde og så at sige hellige mig til det af hele min sjæl." Aivazovskys grafik beriger og udvider vores sædvanlige forståelse af hans arbejde og hans unikke arbejdsmetode. Til grafiske værker brugte Aivazovsky en række materialer og teknikker.
En række fint malede akvareller udført i én farve - sepia - går tilbage til tresserne. Ved normalt at bruge en let fyldning af himlen med stærkt fortyndet maling, knap at skitsere skyerne, næsten ikke røre vandet, lagde Aivazovsky forgrunden ud i en bred, mørk tone, malede bjergene i baggrunden og malede en båd eller et skib på vandet i en dyb sepia tone. Med så enkle midler formidlet han nogle gange al charmen ved en lys solskinsdag på havet, rullen af en gennemsigtig bølge mod kysten, udstrålingen af lette skyer over det dybe hav. Med hensyn til højden af dygtighed og subtilitet af den formidlede naturtilstand, går sådan sepia af Aivazovsky langt ud over den sædvanlige idé om akvarelskitser.
I 1860 skrev Aivazovsky en lignende slags smuk sepia "Havet efter stormen." Aivazovsky var tilsyneladende tilfreds med denne akvarel, da han sendte den som en gave til P.M. Tretyakov. Aivazovsky brugte i vid udstrækning bestrøget papir, og tegnede på hvilket han opnåede virtuose færdigheder. Sådanne tegninger inkluderer "The Tempest", skabt i 1855. Tegningen er lavet på papir tonet i den øverste del med en varm rosa farve og i den nederste del med en stålgrå farve. Ved at bruge forskellige teknikker til at ridse det tonede kridtlag formidlede Aivazovsky godt skummet på bølgetoppene og refleksionerne på vandet. Aivazovsky tegnede også mesterligt med pen og blæk.
Udsigt over byen Nikolaev. 1843. Fragment.
Chesme kamp. 1848.
Slaget ved Chesma er en af de mest glorværdige og heroiske sider i den russiske flådes historie. Aivazovsky var ikke, og kunne ikke have været, et vidne til begivenheden, der fandt sted natten til den 26. juni 1770. Men hvor gengav han overbevisende og pålideligt billedet af et søslag på sit lærred. Skibe eksploderer og brænder, fragmenter af master flyver op mod himlen, flammer rejser sig, og skarlagengrå røg blander sig med skyerne, gennem hvilke månen ser på, hvad der sker. Dets kolde og rolige lys understreger kun den helvedes blanding af ild og vand på havet. Det ser ud til, at kunstneren selv, da han skabte billedet, oplevede slagets henrykkelse, hvor de russiske sømænd vandt en strålende sejr. På trods af slagets voldsomhed efterlader billedet derfor et stort indtryk og ligner et grandiost fyrværkeri. Handlingen for dette værk var en episode af den russisk-tyrkiske krig 1768-1774. I årtier førte Rusland krige med Tyrkiet for besiddelse af Sortehavet og Middelhavet. To russiske eskadroner, der forlod Kronstadt, efter en lang rejse over Østersøen, passerede Den Engelske Kanal, rundede Frankrigs og Portugals kyster, passerede Gibraltar og gik ind i Middelhavet. Her mødte de den tyrkiske flåde, som dengang blev betragtet som den stærkeste i verden. Efter flere militære træfninger søgte den tyrkiske tømmerflåde tilflugt i Chesme Bay i panik. Russiske skibe blokerede udgangen fra bugten og i løbet af nattens kamp brændte og ødelagde den tyrkiske flåde næsten fuldstændigt. 11 søfolk døde på russisk side, og 10.000 på tyrkisk side.
Dette var en sejr uden fortilfælde i søslagets historie. En medalje blev slået ud til minde om hende, grev Alexei Orlov, der ledede eskadronerne, modtog titlen Chesme, og i Tsarskoe Selo beordrede Catherine II opførelsen af et monument til dette slag - Chesme-søjlen. Den står stadig stolt midt i Den Store Dam. Dens marmorstamme fuldendes af en allegorisk skulptur - en dobbelthovedet ørn, der bryder en marmorhalvmåne.
Aivazovsky, en maler af hovedflådens stab (siden 1844), deltog i en række militære kampagner (inklusive Krimkrigen 1853-1856) og skabte mange patetiske kampmalerier.
Aivazovskys maleri af fyrrerne og halvtredserne er præget af den stærke indflydelse fra K.P.s romantiske traditioner. Bryullov, som påvirkede ikke kun malerfærdigheden, men også selve forståelsen af kunst og Aivazovskys verdensbillede. Ligesom Bryullov stræber han efter at skabe storladne farverige lærreder, der kan glorificere russisk kunst. Aivazovsky har til fælles med Bryullov hans strålende malefærdigheder, virtuose teknik, hurtighed og mod til at udføre. Dette blev meget tydeligt afspejlet i et af de tidlige kampmalerier, Slaget ved Chesma, skrevet af ham i 1848, dedikeret til et fremragende søslag. Samme år, 1848, malede Aivazovsky maleriet Slaget ved Chios-strædet, som sammen med slaget ved Chesme dannede et slags ditykon-par, der glorificerede den russiske flådes sejre.
Efter at slaget ved Chesma fandt sted i 1770, skrev Orlov i sin rapport til Admiralitetsrådet: "...Ære til den alrussiske flåde. Fra 25. til 26. juni angreb den fjendtlige flåde (vi) og smadrede, knækkede, brændte, sendt til himlen, omdannet til aske... og de begyndte selv at dominere hele øgruppen..." Denne rapports patos, stolthed over de russiske sømænds enestående bedrift, glæden over den opnåede sejr var perfekt formidlet af Aivazovsky i sin film. Når vi først ser på billedet, bliver vi overvældet af en følelse af glædelig spænding, som fra et festligt skue - et strålende fyrværkeri. Og først med en detaljeret undersøgelse af billedet bliver plotsiden af det tydelig. Slaget er skildret om natten. I dybet af bugten er brændende skibe fra den tyrkiske flåde synlige, et af dem i eksplosionsøjeblikket. Dækket af ild og røg flyver vraget af skibet op i luften og bliver til en enorm flammende ild. Og på siden, i forgrunden, hæver den russiske flådes flagskib sig i en mørk silhuet, hvortil en båd med besætning på løjtnant Ilyin, der sprængte sit ildskib blandt den tyrkiske flotille, nærmer sig hilsenende. Og hvis vi kommer tættere på billedet, vil vi se vraget af tyrkiske skibe på vandet med grupper af sømænd, der kalder på hjælp, og andre detaljer.
Aivazovsky var den sidste og mest fremtrædende repræsentant for den romantiske bevægelse i russisk maleri, og disse træk ved hans kunst var især tydelige, når han malede søslag fulde af heroisk patos; i dem kunne man høre den "kampmusik", uden hvilken kampbilledet er blottet for følelsesmæssig påvirkning.
Slaget ved Sinop i 1853 udødeliggjorde russiske sømænds herlighed. Det var takket være ham, at Vesten begyndte at tale om den russiske flådes magt.
Slaget ved Sinop, som blev sejlflådens sidste slag, kaldes "sejlerflådens svanesang". Til ære for denne sejr for russiske sømænd i Krimkrigen blev den 1. december erklæret Ruslands militære herligheds dag. I kampen mellem den russiske og den tyrkiske eskadron blev alle de tyrkiske skibe på nær ét ødelagt. Den russiske flåde led ingen tab.
Kort over slaget ved Sinop-angrebet. 30-11-1853
Den engelske presse vurderede de russiske sømænds handlinger meget negativt og kaldte slaget for "Sinop-massakren." Der var endda falske oplysninger om, at russerne skød tyrkere i vandet, da de forsøgte at flygte fra synkende skibe. I sidste ende fik begivenhederne den 30. november Storbritannien og Frankrig til at gå ind i krigen (i marts 1854) på det osmanniske imperiums side.
I kampen på vejen i den tyrkiske havn Sinop lykkedes det dem at besejre fjenden på kun 4 timer - så længe varede slaget. Det hele startede med, at russiske patruljeskibe opdagede tyrkiske skibe i Sinop-bugten. De havde til hensigt at overføre styrker til Kaukasus - til Sukhumi og Poti. Kommandøren for den russiske flåde, admiral Pavel Nakhimov, beordrede at blokere udgangen fra bugten og tilkalde forstærkninger fra Sevastopol. Eskadronen i to kolonner, hvoraf den ene blev ledet af Nakhimov, den anden af kontreadmiral Fjodor Novosilsky, gik ind i bugten. Under kraftig fjendtlig beskydning nærmede russiske skibe sig de tyrkiske skibe og kun fra en afstand af 300 meter, med præcise bredsidesalver, ødelagde de alle Osman Pashas skibe. Kun én var i stand til at forlade bugten, bryde væk fra forfølgelsen, nå Istanbul og rapportere eskadronens kollaps. Den tyrkiske admiral blev taget til fange, hans bredsværd opbevares stadig i Sevastopol-museet. Fjendtlige tab beløb sig til mere end 3.000 dræbte og sårede. På russisk side blev 38 sømænd dræbt og lidt mere end 200 såret.
I.K. Aivazovsky. Russiske skibe i slaget ved Sinop. 1853
Tyrkerne havde en numerisk fordel - 16 skibe mod 8 russiske skibe. Ganske vist havde de ikke en eneste linjekanon, hvilket gav i alt 500 kanoner, mod 720 for russerne, som havde 6 slagskibe. Og selv hjælp fra 38 kystvagtskanoner reddede ikke den tyrkiske flåde fra ødelæggelse. Det er værd at tilføje, at russerne var de første til at bruge 68-punds bombepistoler, som affyrede eksplosive granater. Det var dette våben, der i vid udstrækning bestemte en så strålende sejr for Rusland. En salve fra bombekanoner kunne sende ethvert skib, der eksisterede på det tidspunkt, til bunden. Brugen af sådanne våben var praktisk talt enden for klassiske sejlende krigsskibe af træ.
I.K. Aivazovsky. 120-kanoners skib "Paris"
Admiral Nakhimov kommanderede slaget fra skibet Empress Maria. Flagskibet led mest - det blev bogstaveligt talt bombarderet af fjendens kanonkugler, og de fleste master og bjælker blev ødelagt. Ikke desto mindre rykkede kejserinde Maria frem og knuste tyrkiske skibe undervejs. Da det nærmede sig det tyrkiske flagskib Auni Allah, ankrede det russiske flagskib og kæmpede i en halv time. Som et resultat brød Auni Allah i brand og skyllede i land. Herefter besejrede kejserinde Maria en anden tyrkisk fregat, Fazi Allah, og gik i kamp med det femte batteri.
Andre skibe udmærkede sig også i kamp. Under slaget udtrykte Nakhimov normalt taknemmelighed over for sømændene for en god kamp. Denne gang kunne han lide handlingerne fra slagskibet Paris. Mens det lå for anker, åbnede skibet kampild mod korvetten Guli-Sefid og fregatten Damiad. Efter at have sprængt korvetten i luften og kastet fregatten i land, ramte den fregatten Nizamiye med ild, skibet drev til kysten og brød hurtigt i brand. Kommandøren beordrede at signalere sin taknemmelighed til holdet, men signaltårnene på flagskibet var knækket. Så sendte han en båd med sømænd, som personligt overbragte admiralens taknemmelighed til sømændene i Paris.
Efter at have afsluttet slaget, begyndte den russiske flådes skibe at reparere skaden, og to dage senere vejede de anker for at fortsætte til Sevastopol. Omkring middag den 4. december, midt i almindelig glæde, gik de sejrrigt ind på Sevastopol-redegården. Admiral Nakhimov, der opnåede denne strålende sejr, døde halvandet år senere under belejringen af Sevastopol.
A.D. Kivshenko. Dækket på slagskibet "Kejserinde Maria" under slaget ved Sinope. . 1853
Slaget ved Sinop udødeliggjorde russiske søfolk i historien. Det var takket være ham, at Vesten begyndte at tale om den russiske flådes magt. Derudover blev dette søslag et af de mest slående eksempler på fuldstændig ødelæggelse af fjendens flåde på sin egen base.
A.P. Bogolyubov. Slaget ved Sinop
Efter at have lært om sejren ved Sinop rejste den berømte marinemaler Ivan Aivazovsky straks til Sevastopol, hvor skibene fra Sortehavsflåden vendte tilbage. Kunstneren spurgte om alle detaljerne i slaget, om placeringen af skibene og om det faktum, at Nakhimov startede kampen "på den nærmeste afstand." Efter at have indsamlet de nødvendige oplysninger malede kunstneren to malerier - "Slaget ved Sinop om dagen", om begyndelsen af slaget og "Slaget ved Sinop om natten" - om dets sejrrige afslutning og nederlaget for den tyrkiske flåde. "Malerierne er ekstremt godt udførte," sagde admiral Nakhimov, Sinops helt, om dem.
Tekst: Sergey Balakin
For 162 år siden, den 30. november 1853 (18. november, gammel stil), fandt det berømte slag ved Sinop sted, der betragtes som en af de største søsejre i vores lands historie. Viceadmiral Kornilovs ord er almindeligt kendte, som sagde om slaget ved Sinop: "Slaget er herligt, højere end Chesma og Navarino... Hurra, Nakhimov! Lazarev glæder sig over sin elev!" Og kejser Nicholas I tildelte viceadmiral Nakhimov Sankt Georgs orden, 2. grad, og skrev i et personligt reskript: "Ved udryddelsen af den tyrkiske eskadron dekorerede du den russiske flådes krønike med en ny sejr, som vil for evigt forbliver mindeværdig i flådens historie." Disse entusiastiske vurderinger er dog domineret af følelser. I virkeligheden er resultaterne af slaget ved Sinop langt fra klare...
Historikere kender to modsatrettede synspunkter om slaget ved Sinop. Ifølge en af dem er dette slag den største og ubestridelige sejr for vores flåde. Men der er et andet synspunkt: de siger, at Sinop er en dygtigt placeret fælde, som den klodsede "russiske bjørn" faldt i, og som forudbestemte Ruslands nederlag i Krimkrigen. Lad os prøve at analysere argumenterne fra begge sider.
Ved første øjekast virker alt indlysende. Den 18. november (gammel stil), 1853, gik en russisk eskadron under kommando af viceadmiral Nakhimov, bestående af seks slagskibe og to fregatter, ind i Sinop-bugten og besejrede Osman Pasha-eskadronen, der var stationeret der. Af de tolv tyrkiske krigsskibe blev elleve sænket, 2.700 fjendtlige søfolk blev dræbt, mere end 550 blev såret og 150, inklusive Osman Pasha selv, blev taget til fange. Vores tab var 38 dræbte, 232 sårede; alle skibe, på trods af de modtagne skader, vendte tilbage til Sevastopol på egen hånd.
Sådanne imponerende resultater forklares først og fremmest af vor flådes kvantitative og kvalitative overlegenhed over dens fjende. For eksempel, hvad angår den samlede vægt af en bredsidesalve, var den russiske eskadron to en halv gange større end den tyrkiske. Desuden var de russiske skibe bevæbnet med 76 tunge 68-punds kanoner, der affyrede eksplosive bomber, dødbringende for træskibe. Hvis vi også tilføjer, at uddannelsen af personale i den tyrkiske flåde var ekstremt dårlig, så kunne admiral Nakhimov kun klogt bruge alle sine fordele. Hvilket han gjorde, og han gjorde det glimrende. Billedligt talt satte Slaget ved Sinop en ende på sejlflådernes århundreder gamle historie og forudså begyndelsen af en ny æra - æraen med rustning og damp.
Det er ikke overraskende, at et triumferende møde ventede Nakhimov i Sevastopol. På det tidspunkt var der få mennesker, der tænkte på, hvordan denne sejr ville ende for Rusland...
På tærsklen til Krimkrigen fandt det svækkede osmanniske rige sig fuldstændig afhængigt af vestmagterne – primært af England. De anstrengte forhold mellem Skt. Petersborg og Konstantinopel førte til, at Nikolaj I beordrede, at tropper skulle sendes til Bessarabien og Valakiet. Disse fyrstendømmer forblev formelt vasaller af Tyrkiet, og sultan Abdul-Mecid erklærede krig mod Rusland den 4. oktober 1853. Samtidig regnede han med militær bistand lovet af London og Paris. Man skal huske på, at briterne var ret tilfredse med det osmanniske imperiums eksisterende tilstand, men de søgte at forhindre styrkelsen af Rusland. Derfor udtalte den britiske premierminister Lord Palmerston åbent, at i tilfælde af et angreb fra den russiske flåde på tyrkiske havne, ville England og Frankrig bruge magt mod "aggressoren". Men i St. Petersborg undervurderede de tydeligvis alvoren af denne trussel.
Beslutningen om at angribe den tyrkiske eskadron i Sinop var yderst risikabel. Det gav trods alt Vesten en glimrende grund til at "lære en lektie" til den ubøjelige russiske kejser, hvis udenrigspolitik London virkelig ikke kunne lide. Generelt opstår tanken ufrivilligt, at Sinop-massakren var planlagt på forhånd og ikke uden deltagelse af engelske rådgivere. Trods alt forblev de mest kampklare tyrkiske skibe, inklusive alle slagskibene, og næsten alle erfarne sømænd i Bosporus. En eskadron af svage og forældede skibe blev sendt til Sinop, desuden bemandet med uerfarne rekrutter - gårsdagens bønder. Tilstedeværelsen af jordstyrker på Osman Pashas eskadron, angiveligt transporteret til Kaukasus (dette blev gentagne gange nævnt i forskellige publikationer), er ikke bekræftet af dokumenter. Det vil sige, alt tyder på, at den eskadrille, der blev ødelagt i Sinop, kun var en lokkemad, åbenbart sendt til slagtning...
Hvad der derefter skete er velkendt. En koalition af vestlige stater (Storbritannien, Frankrig og Kongeriget Sardinien) erklærer krig mod Rusland. Den engelsk-franske flåde går ind i Sortehavet og tropper lander i Balaklava. Derefter - slaget om Alma, belejringen af Sevastopol, selvsænkningen af Sortehavsflåden, admiralernes død, Nakhimov, Kornilov, Istomin... Paris-kongressen, hvor Rusland indrømmede sit nederlag... Forresten , i rækken af den anti-russiske koalition under Zaporozhye Sichs flag, marcherede den "slaviske legion" under kommando af Mikhail Tchaikovsky eller Sadyk Pasha, som tyrkerne kaldte ham...
Så hvad er slaget ved Sinop? Efter vores mening ser hans mest afbalancerede vurdering sådan ud: i taktisk henseende er dette en indiskutabel militær sejr, i strategisk henseende er dette en bommert, der førte til Ruslands nederlag i krigen. Dette er dog på ingen måde en fejl fra russiske sømænd eller admiral Nakhimov. Dette var en fejl fra de daværende russiske politikere og diplomater, som inden for intriger ikke var i stand til at modstå deres sofistikerede kolleger fra London og Paris.
Vi må ikke glemme endnu et resultat af slaget ved Sinop - den moralske effekt, det frembragte. Nederlaget til den tyrkiske eskadron forårsagede en hidtil uset stigning i moralen blandt russiske soldater, sømænd og officerer. Uden dette ville det efterfølgende forsvar af Sevastopol næppe have været så stædigt, og angribernes tab ville have været så store.
Så den russiske flåde kan med rette være stolt af Sinop-sejren.
Den lille tyrkiske havneby Sinop ligger på den smalle landtange på Bostepe-Burun-halvøen på den sydlige kyst af Sortehavet. Den har en fremragende havn, hvilket er særligt vigtigt, fordi der ikke er nogen anden lige så bekvem og rolig bugt på denne kyst af den store Anatolske (Lille Asien) halvø. Det vigtigste søslag i Krimkrigen 1853-1856 fandt sted nær Sinop den 18. november (30), 1853.
Efter Rusland havde erklæret Tyrkiet krig (1853), viceadmiral Nakhimov med skibene "Empress Maria", "Chesma" og "Rostislav" blev sendt af lederen af alle russiske tropper på Krim, Prins Menshikov, for at sejle til Anatoliens kyster. Da han passerede nær Sinop, så Nakhimov en løsrivelse af tyrkiske skibe i bugten under beskyttelse af kystbatterier og besluttede at blokere havnen tæt for at angribe fjenden med ankomsten af skibene "Svyatoslav" og "Brave" fra Sevastopol. Vejret var dystert, regnfuldt med frisk østenvind og ret kraftige bølger fra nordpå. På trods af dette holdt eskadronen sig meget tæt på kysten for at forhindre tyrkerne i at forlade Sinop til Konstantinopel (Istanbul) om natten.
Den 16. november sluttede kontreadmiral Novosilskys eskadrille (120-kanoners skibe Paris, storhertug Konstantin og Three Saints, fregatter Kagul og Kulevchi) sig i Nakhimovs afdeling. Næste dag inviterede Nakhimov skibscheferne til flagskibet (kejserinde Maria) og fortalte dem planen for det kommende slag med fjendens flåde. Det blev besluttet at angribe i to kolonner: i 1., tættest på fjenden, skibene fra Nakhimovs afdeling, i 2. - Novosilsky; Fregatterne skulle se de fjendtlige skibe under sejl. Ankrene blev beordret til at blive kastet med fjedre (kabler, der gør det lettere at holde skibet i en given position) så tæt på fjenden som muligt, med reb og kabler parat. Konsulære huse og selve byen Sinop skulle være skånet og kun ramte skibe og batterier.
Slaget ved Sinop 1853. Plan
Om morgenen den 18. november 1853 regnede det med bygevinde fra øst-syd-øst, den mest ugunstige for erobringen af fjendtlige skibe (brudt, de kunne nemt skylle i land). Klokken halv ti om morgenen satte den russiske eskadrille rofartøjerne ved siden af skibene på vej mod rederiet. I dybet af Sinop-bugten var 7 tyrkiske fregatter og 3 korvetter placeret på en måneformet måde, under dækning af 4 batterier (et med 8 kanoner, tre med hver 6 kanoner); Bag slaglinjen var der 2 dampskibe og 2 transporter.
Klokken halv et blev der ved det første skud fra den 44-kanoners fregat Aunni-Allah åbnet ild mod russerne fra alle fjendtlige skibe og batterier. Skibet "Empress Maria" blev bombarderet med kanonkugler og knipels (granater til at ødelægge master og sejl). De fleste af dens bjælker (anordninger til styring af sejlene) og stående rigning var brudt; kun 1 kappe af stormasten forblev intakt. Dette skib bevægede sig dog fremad non-stop, og ved hjælp af kampild mod fjendtlige skibe kastede det anker mod fregatten Aunni-Allah. Ude af stand til at modstå selv en halv times kamp sprang han i land. Så vendte vores flagskib udelukkende sin ild mod den 44-kanoner fregatten Fazli-Allah, som snart brød i brand og også sprang på land.
Slaget ved Sinop. Maleri af I. Aivazovsky, 1853
Herefter var skibets "Kejserinde Maria"s handlinger i slaget ved Sinop koncentreret om batteri nr. 5. Skibet "Grand Duke Konstantin", forankret, åbnede kraftig ild mod batteri nr. 4 og 60-kanon fregatterne " Navek-Bahri og "Nesimi-Zefer" . Den første blev eksploderet 20 minutter efter åbningen af ild og brusende affald og lig på batteri nr. 4, som derefter næsten holdt op med at fungere. Den anden blev kastet i land af vinden, da dens ankerkæde blev brækket. Skibet "Chesma" ødelagde med sine skud batteri nr. 4 og 3. Skibet "Paris", der stod for anker, rettede kampild mod batteri nr. 5, korvetten "Guli-Sefid" (22-kanon) og fregatten "Damiad" (56-kanon kanon). Efter at have sprængt korvetten i luften og kastet fregatten i land, begyndte han at ramme 64-kanonfregatten Nizamiye, sidstnævntes formast og mizzen-master blev skudt ned, og selve skibet drev til kysten, hvor det hurtigt brød i brand. Så begyndte "Paris" igen at skyde mod batteri nr. 5. Nakhimov, henrykt over dette skibs handlinger, beordrede at udtrykke sin taknemmelighed til ham lige under slaget, men der var intet til at rejse det tilsvarende signal: alle faldene var i stykker. Skibet "Three Saints" gik i kamp med fregatterne "Kaidi-Zefer" (54-kanon) og "Nizamiye". De første skud af tyrkerne mod "De tre hellige" afbrød foråret. Drejning mod vinden blev dette russiske skib udsat for velrettet langsgående ild fra batteri nr. 6, som beskadigede dets mast alvorligt. Men efter at have vendt agterstavnen igen, begyndte de "tre hellige" at handle med stor succes mod "Kaidi-Zepher" og andre fjendtlige skibe og tvang dem til at skynde sig til kysten. Skibet "Rostislav", der koncentrerer ilden om batteri nr. 6 og den 24-kanoners korvette "Feize-Meabud", kastede korvetten i land.
Ved halv et-tiden om eftermiddagen dukkede den russiske dampskibsfregat "Odessa" op bag kappen og sejlede under generaladmirals flag Kornilov, ledsaget af dampskibene "Krim" og "Khersones". Disse skibe deltog straks i slaget ved Sinop, som dog allerede nærmede sig sin afslutning, da de tyrkiske styrker var udmattede. Batteri nr. 5 og 6 fortsatte med at chikanere vores skibe indtil klokken 4, men "Paris" og "Rostislav" ødelagde dem hurtigt. I mellemtiden lettede resten af de fjendtlige skibe, tilsyneladende sat i brand af deres besætninger, det ene efter det andet. Dette fik en brand til at brede sig i byen Sinop, og der var ingen til at slukke den.
Slaget ved Sinop
Blandt fangerne var lederen af den tyrkiske eskadron, viceadmiral Osman Pasha, og to skibsbefalingsmænd. I slutningen af slaget ved Sinop begyndte russiske skibe at reparere skader på rigning og bjælker, og om morgenen den 20. november vejede de anker for at fortsætte til Sevastopol på slæb af dampskibe. Ud over Kap Sinop stødte eskadrillen på en stor dønning fra nordøst, så dampskibene blev tvunget til at opgive slæbebåde. Om natten blev vinden stærkere, og skibene sejlede. Den 22. november 1853 omkring middagstid gik de sejrrige russiske skibe ind på Sevastopol-redegården med almindelig jubel.
Sejren i slaget ved Sinop havde meget vigtige konsekvenser for Krimkrigens forløb: den befriede den kaukasiske sortehavskyst i Rusland fra faren for en tyrkisk landgang.
Måske er hovedpladsen i Aivazovskys kreative arv besat af malerier, som kunstneren dedikerede til den russiske flådes heroiske bedrifter. Med udgangspunkt i kampmesterens malerier kan man måske sammensætte en slags krønike over den russiske flådes historie. Det kan begynde med Peter I's tiders kampe og ende med de begivenheder, som kunstneren oplevede i løbet af sin levetid, nemlig Krimkrigen 1853-56 og den russisk-tyrkiske krig 1877-78, hvor Rusland kæmpede for befrielsen af Balkan.
Det russiske flådehovedkvarter gjorde Aivazovsky til deres maler i 1844. DIG under Krimkrigen 1853-56 i Sinolpa-bugten, den 18. november 1853, fandt et søslag sted mellem eskadronerne i Rusland og Tyrkiet. Den tyrkiske hersker Osman Pashas eskadron forlader Konstantinopel til slaget i Sukhum-Kala. Stoppede et stykke tid i Sinop Bay. Den russiske sortehavsflådes opgave var at hindre fjenden og ikke give ham mulighed for at tage aktiv handling. Den russiske Sortehavseskadron blev kommanderet af viceadmiral P.S. Nakhimov. Eskadronen, som omfattede tre slagskibe, foretog et razzia på krydstogtstjeneste og opdagede en tyrkisk eskadron gemt i bugten, blokerede dens udgang og blokerede den. En anmodning om støtte blev sendt til Sevastopol. På tidspunktet for dette slag bestod den russiske eskadron af kun seks slagskibe og to fregatter. Den tyrkiske flotille omfattede syv fregatter, to fregatdampskibe, tre korvetter, to transporter og to brigger. De russiske skibe var udstyret med 720 kanoner, og den tyrkiske flåde havde 510 kanoner. Slaget, der begyndte i Sinop-bugten, varede 4 timer, som et resultat blev næsten hele den tyrkiske flåde (undtagen Taif-dampskibet) fuldstændig ødelagt. I dette slag mistede tyrkerne mere end 3.000 mennesker druknet og dræbt, cirka 200 mennesker blev taget til fange, inklusive chefen for den tyrkiske flåde. Fra den russiske flotilles side var der meget færre dræbte, kun 37 mennesker og 235 sårede.
Som et resultat af sejren i Sinop-bugten fik den russiske flåde dominans i Sortehavets farvande og formåede at bryde tyrkernes planer om at landsætte tropper i Kaukasus.
Efter at have lært om, hvad der skete, gik Aivazovsky hurtigt til Sevastopol for at genskabe billedet af slaget fra øjenvidners ord. Meget snart blev to værker af Aivazovsky dedikeret til slaget ved Sinop udstillet i Sevastopol. Admiral Nakhimov, der besøgte udstillingen, satte stor pris på kunstnerens værker og sagde, at de formidler begivenhederne meget præcist.