Правопис на хроматичната гама в мажор и минор. Хроматична гама

Хроматичната гама е последователност от звуци в полутонове. Хроматичната гама не образува независима гама. Основава се на мажорни или минорни гами. Хроматичната гама е тяхната сложна форма. Той се формира в естествените мащаби на мажор и минор чрез запълване на мажорните секунди с хроматични звуци.

Правилото за изписване на хроматичната гама се основава на връзката на тоналностите.

В мажора това е следното: всички основни стъпки на гамата остават непроменени, главните секунди се запълват в движение нагоре чрез повишаване на I, II, IV и V стъпки и понижаване на VII стъпка вместо повишаване на VI стъпка; по време на движение надолу големите секунди се запълват с намаляване на VII, VI, III и II етапи и увеличаване на IV етап вместо намаляване на V етап.

Изписването на хроматичната гама в минор във възходяща посока съответства на паралелен мажор. Трябва да се има предвид, че 1-вата стъпка на минора е 6-та стъпка в паралелния мажор и в резултат на това не трябва да се повишава; вместо това 2-рата стъпка се понижава. В низходяща посока хроматичната минорна гама се записва като мажорна гама със същото име.

Модулациясе нарича преход към нов тон със завършване на музикалната структура в него.

отклонениесе нарича промяна на тоналността в рамките на една конструкция без фиксиране на нова тоника.

Отклонението и модулацията често се извършват в свързани ключове Свързани ключове

Всички мажорни и минорни тоналности образуват групи от тоналности, които са хармонично свързани помежду си.

Сродни са тези тоналности, чиито тонически тризвучия са на нивата на дадена (оригинална) тоналност от естествения и хармоничния тип.

В едно музикално произведение първоначалният тон се нарича основен тон, а клавишите, които го заместват в процеса на развитие на музиката, се наричат вторични тонове.

Всеки ключ има шест свързани ключа.

Например:

До мажор е свързан със следните клавиши:

До мажор на 1-ва степен.

Фа мажор на IV степен. Това е ключът на субдоминантата -S (IV)

Сол мажор на V степен. Това е доминиращият ключ -D(V).

Непълнолетен на VI степен. Този тон е успореден на до мажор.

Ре минор на 2-ра степен. Успоредно с Фа мажор, субдоминантният тон.

Ми минор на 3-та степен. Успоредно на Сол мажор, доминиращият тон.

В хармоничен мажор на четвърта степен ще има фа минор – хармонична субдоминанта.

По този начин, свързани тоналности са тези тоналности, чиито тризвучия са на нивата на оригиналната тоналност. Всеки ключ има 6 свързани ключа.

За непълнолетен

Ре минор (IV степен) – субдоминантова тоналност

Ми минор (V степен) - доминираща тоналност

До мажор (III степен) - успоредно на основната тоналност

Фа мажор (VI степен) – успореден на тоналността на субдоминантата

Сол мажор (VII степен) - успореден на доминантния тон

Ми мажор (V степен в хармоничен минор) - тонът на мажорната доминанта

Гама, състояща се от полутонове, в които всяка заглушена нота се слива със следващата плоска нота. Речник на чуждите думи, включени в руския език. Chudinov A.N., 1910. ХРОМАТИЧНА ГАМА в музиката, гама с диези и бемоли,... ... Речник на чуждите думи на руския език

Хроматична гама- Гама с полутоново разстояние между стъпките, номерираща 12 звука в рамките на една октава. Счита се за мажорна или минорна гама с преминаващи полутонове. Оттук и правилата за неговото нотиране: всички диатонични степени се нотират без... Велика съветска енциклопедия

ХРОМАТИЧНА СКАЛА- в музиката гама, която включва всички 12 звука, включени в октавата... Голям енциклопедичен речник

Хроматична гама- състои се от 12 стъпки, разделени от хроматични и диатонични полутонове. X. скалата може да бъде възходяща или низходяща и се използва във всички скали. Буквата на тази гама зависи от хроматичните ключови знаци на скалата, в която X.... ... Енциклопедичен речник F.A. Брокхаус и И.А. Ефрон

хроматична скала- (музика), гама, която включва всички 12 звука, включени в октавата. * * * ХРОМАТИЧНА ГАМА ХРОМАТИЧНА ГАМА, в музиката, гама (вижте ЗВУКОВА СКАЛА), включваща всички 12 звука, включени в октавата (вижте ОКТАВА) ... Енциклопедичен речник

ХРОМАТИЧНА СКАЛА- гама от всичките дванадесет полутона на темперираната система. X. g. се отбелязва много различно в зависимост от структурата, в която се среща, и от смисъла, в който се разбира. Ако диатоничната гама трябва да се разглежда като... ... Музикален речник на Риман

хроматична скала- гама, състояща се само от полутонове (12 в октава) ... Руски индекс към англо-руския речник на музикалната терминология

Хроматична гама- поредица от звуци, подредени във възходящ или низходящ ред, в която разстоянието между съседните стъпки е равно на полутон. Октавата съдържа 12 звука X. g. Не е гама, тя е независима. гриза, X. g., образувана от гами ... ... Музикална енциклопедия

GAMMA (в музиката)- ГАМА, в музиката гама (виж ЗВУКОВА СКАЛА) е последователността от всички звуци на една гама (виж ФРАМ), разположени от основния тон във възходящ или низходящ ред; има обем на октава, но може да бъде продължен в съседни октави. Вижте също хроматична скала... ... Енциклопедичен речник

гама- 1. ГАМА, s; и. [от гръцки gamma] Името на буквата, обозначаваща звука G в средновековната музика. 1. Последователна възходяща или низходяща поредица от звуци (звукова скала) в рамките на една или няколко октави. Мажор, минор g. // Музикален образ... Енциклопедичен речник

Книги

, В.В. Този учебник е втора част от книгата „Четене от поглед за начинаещи пианисти“ и е предназначен за втората или третата година на обучение. Някои от пиесите, включени в сборника, са... Купете за 268 рубли
Четене от поглед. Средни класове, Жакович В.. Този учебник представлява втора част от антологията „Четене на очи за начинаещи пианисти” и е предназначен за втората или третата година на обучение. . . Някои от пиесите, включени в...

Здравейте, скъпи посетители на сайта. Ние знаем кои можем да вземем за развитие, от какви етапи да ги изградим и т.н. Разгледахме и начини за промяна на хармонията, като използваме функциите на октавните режими (или разновидности на мажорни и минорни гами). Нека си припомним малко за всичко това.

Хармонията в избрания тон може да бъде представена с помощта на акорди, изградени от всяка нота от скалата на този тон. Разликата между тези акорди ще бъде само в тяхната принадлежност към една или друга група: тоника, доминанта или субдоминанта. Говорихме за това подробно в статии за. Можем също да използваме стъпки, които се различават от хармоничната или естествената форма, за да заменим определени акорди. Именно с цел извършване на различни замествания, както и промяна на звука в една или друга посока, има концепция, която разглеждаме по-долу в тази статия.

Ладовая промяна- това е увеличаване или намаляване на нестабилни стъпки за по-силна гравитация в стабилни. Ако сме избрали определен ключ, с който ще работим, тогава трябва да го дефинираме. В процеса на развитие на дадена тоналност само тези стабилни стъпки остават непроменени за нас, докато останалите (нестабилни) ни дават поле за дейност. Дейността се състои в използването на промяна, тоест понижаване или повишаване на нестабилни нива. Има някои характеристики на този процес. Нека да разгледаме примера на C major, където стабилните звуци са C, E, G (1-ви, 3-ти, 5-ти).

На фигурата стабилните стъпки, вече обявени, са маркирани в кръг, нестабилните са подписани с цифри, а знаците "+" и "-" показват в каква посока се променят нестабилните (към плоски - минус знак или до диез - знак плюс). С помощта на стрелките подчертахме, че променените звуци се привличат към стабилни стъпки. Оказва се, че ако сме в тоналността на до мажор, можем да намалим втората стъпка с полутон или да я повишим, като в първия случай тя гравитира към звука „до“, във втория към „ми“. Четвъртата степен се повишава и гравитира по-силно към сол, шестата намалява и гравитира към същата нота. Защо точно така, а не иначе? Просто по време на промяна нестабилна стъпка не се издига или пада до друга нестабилна. Следователно схемата е точно такава. И ето диаграма за малък мащаб:

Фигурата показва възможни промени в ключа на минор. В този случай променливите нестабилни етапи вече са вторият, четвъртият и седмият.

Това, което обсъдихме по-горе, отново се използва в хармония или за изграждане на мелодични линии. Вече знаете, че тоналността може да се развие с помощта на доминанти и субдоминанти, като всички акорди от тези групи се разглеждат в контекста на точно една тоналност (която се показва от тониката). Следователно краткото арпеджио на тониката засяга предимно всички компоненти на хармонията. Три звука в този случай ще бъдат постоянни, за да поддържат контекста, а останалите могат да бъдат повдигнати или намалени. Въпросът е следният. Да кажем, че нашата тоника е до мажор, субдоминантният акорд на групата е взет от втора степен на ре минор, а доминантата е G-седем акорд (от пета степен):

Първият акорд - голяма триада се състои от ноти, които няма да се променят (в края на краищата това е основният звук на последователността). Останалите два акорда съдържат нестабилни степени на основния тон и ще работим с един от тях, използвайки случайни. В ре минор намаляваме нотите A и D, съгласно тази диаграма:

След това, използвайки същата техника, ние получаваме а-бемол-седем акорд от същия Dm, като понижаваме нотата A в него и повишаваме нотата F. Звукът на нашата последователност се промени забележимо, тъй като ре минорният акорд стана ре бемол мажорен акорд и след това се превърна в ла бемол седем. След това преминаваме към доминиращия G-7 и започваме кръга отново. Ето още един начин за разнообразяване на хармонията, който често се използва в джаза и други музикални стилове.

Хроматична гама и нейното изписване

Има още един, който обикновено се разглежда заедно с промяната. Хроматизмът много често се използва за разнообразие и познаването на правописа на хроматичната гама също може да бъде полезно (например, понякога, когато използвате хроматизъм, не знаете как да пишете ла бемол или соль диез в нотите, защото те са една и съща бележка). Хроматизмът е начин за възпроизвеждане на акорд с помощта на поредица от ноти, разделени само с полутонове. Ето как можете да запишете хроматичната последователност в C мажор в ноти:

Това е вариант на писане на основна последователност отдолу нагоре. 3-та и 6-та степен са оградени на снимката - ние ги оградихме, защото те не са променливи в този случай, тоест не можете да пишете ми-бемол или ла-бемол, те са само "чисти". Ако основната хроматична гама е написана отгоре надолу, тогава първата и петата степен ще останат непроменени:

Ако имаме непълнолетен хроматична скала, тогава когато го пишете нагоре и надолу, първата и петата стъпка ще бъдат непроменени. Разгледаният метод за конструиране на гама (хроматичен) може да бъде и често се използва при конструирането на фрази (в крайна сметка за богатството на звука е важно да се комбинират различни). Освен това сега ще знаете точно как да записвате „хроматичните части“ на вашите творби в бележки. Между другото, за да звучи добре цветността, трябва да разберете, че променените нестабилни стъпки трябва да се използват като преминаващи и в крайна сметка да се превърнат в стабилни; , отразявайки основния му тон.

Статията е посветена на една от музикално-теоретичните теми - хроматичната гама. От материала ще научите какво представлява хроматичната гама, как да я изградите правилно в основния и второстепенния режим. Следните тоналности са избрани като визуален пример за изграждане: До мажор, Ре мажор и Ла минор. Ще научите и интересни твърдения на известни музикални теоретици за хроматичната гама.

хроматичен?

Това е скала, която се състои от плътни полутонове. Тя може да бъде както възходяща, така и низходяща. Това в никакъв случай не е отделна модална система, въпреки факта, че се е образувала в резултат на запълване на абсолютно всички плексуси на главните секунди с хроматични полутонове. Тоест седемстепенните гами на минорния и мажорния лад послужиха като основа. Във възходящата хроматична гама се използват акцидентали, които усилват звука: диез, двойно диез, бекар (с бемоли в ключа). В низходящата хроматична скала бемолите, двойните бемоли и бекарите се използват за понижаване на звука (с диези в ключа). Ако не подчертаете основния тонален принцип с определени хармонични акорди или не подчертаете стабилните стъпки на гамата с метро-ритмични средства, тогава определянето на ухото на тоналността и начина на изпълнената хроматична гама е напълно невъзможна задача. По-реалистично е визуално да се идентифицира нейният модален наклон и тоналност. Тъй като при изграждането му се спазват строги правила.

Правопис на хроматичната гама

При писане на хроматична гама се вземат предвид следните правила:

Нотирането се извършва, като се вземат предвид опорните степени на диатоничния минор или мажор. Тези стъпки никога не се променят. Тоест, за успешното и правилно изграждане на скала, трябва да напишете стабилни стъпки на избрания ключ, без да ги рисувате. За по-голяма яснота всички хроматични звуци трябва да бъдат засенчени.
. Когато хроматичната скала е изградена нагоре, конструкцията се извършва по следния начин: абсолютно всички диатонични стъпки, отдалечени от следващите с един (цял) тон, ще бъдат повишени с полутон. Изключение прави шестата степен в мажорен лад и първата в минорен лад. Те не се качват. Но как тогава да се получи хроматичната гама? За да направите това, в мажор трябва да намалите седмата стъпка с полутон, а в минор - втората.
. Когато хроматичната гама се изгражда надолу, трябва да знаете, че абсолютно всички диатонични стъпки, отдалечени от следващите с един (цял) тон, ще бъдат понижени с полутон. Изключение е петият. Както може би се досещате, не намалява. Вместо това се повдига четвъртият етап.

Интересен момент е, че изписването на хроматичната гама в минор при движение надолу напълно съвпада с нотацията на едноименния мажор (разбира се, с всички необходими ключови случайни знаци).

Изграждане на хроматичната гама

За да изградите правилно хроматична скала нагоре и надолу в основни и второстепенни режими, трябва да запомните следните правила:

При изграждане на гама във възходящото движение на мажорен лад третата и шестата степен трябва да се оставят без хроматични промени.
. При построяването на мажорна гама в движение надолу първата и петата степен трябва да се оставят без хроматични промени.
. При изграждането на гама във възходящо и низходящо движение на минорен лад първата и петата степен трябва да се запазят без хроматични промени.

Изграждане на хроматични гами в мажор

до мажорв движение нагоре: до (c), до диез (cis), ре (d), ре диез (dis), ми (e), fa (f), фа диез (fis), сол (g), сол диез (gis), ла (a), си бемол (b), си бекар (h), до (c).

При движение надолу: C (c), B (h), B бемол (b), A (a), A бемол (as), G (g), F диез (fis), F (f), E (e), E бемол (es), D (d), D бемол (des), C (c).
Ключ с два знака - ре мажор. Хроматична гама във възходящо движение в този тон: D (d), D диез (dis), E (e), ми диез (eis), F диез (fis), G (g), G диез (gis), A (a), A диез (ais), si (h), do (c), do sharp (cis), re (d).

При движение надолу: D (d) - C диез (cis) - C бекар (c) - B (h) - Си бемол (b) - A (a) - (gis) - G (g) - F диез (fis) - F bekar (f) - ми (e) - ми бемол (es) - ре (d).

С помощта на този модел, придържайки се към основните правила, можете да конструирате всяка голяма скала.

Хроматична гама: минор. Строителство

В движение нагоре Непълнолетен: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. При движение надолу: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a.

Ако се придържате към основните правила, тогава с помощта на този модел можете да изградите абсолютно всички гами на минорното настроение.

Твърдения на известни теоретици за хроматичната гама

Академик Б. М. Теплов правилно отбелязва в своите изследвания, че хроматичната гама е много по-трудна за интониране с гласа, отколкото диатоничната гама. И това е вярно. Всеки музикант ще потвърди този факт. Трудността на изпълнението му се обяснява с факта, че пеенето се реализира благодарение на тънко чувство за хармония. Когато хроматичната гама е вокално интонирана, е доста трудно да се разчита на гамата. Някои хора вярват, че ако се съсредоточите не върху скалата, а върху интервалния инстинкт, тогава чистото пеене на такава гама няма да е трудно. Но това мнение е погрешно, тъй като подкрепата все още е точно в режима, а не в интервалите.

Ю. Тюлин поддържа мнението на Б. Теплов за модалното усещане като важна основа при пеенето на хроматична гама. Той смята, че когато се интонира хроматична гама, певецът се ръководи не от абсолютната стойност на m.2 (минорна секунда) и b.2 (голяма секунда), а от съгласните интервали на диатоничната гама. Така например, ако трябва да изпеете хроматична гама от нотата къмнагоре, тогава референтните звуци ще бъдат милиИ сол. Ако съберете тези звуци: до-ми-сол- тогава се образува тонично тризвучие на тоналността до мажор. Същите тези звуци са стабилни в тази тоналност. Ю. Тюлин, когато изразява такива мисли, се основава не на суха теория, а на проведени експерименти. Като „изследователски материал“ той избра четирима вокалисти, които потвърдиха изложеното мнение.

По този начин хроматичната гама се състои от дванадесет звука (без да се брои повторението на основния тон) и не е отделна модална система. Изграден е във всички ключове на мажорно и минорно настроение. За да научите как да го изградите, трябва да знаете определени правила. Примерите, дадени в статията (ключ До мажор, Ре мажор, Ла минор, Ми минор) определено ще ви помогне при самостоятелното конструиране на различни хроматични гами.

Книги

, В.В. Този учебник е втора част от книгата „Четене от поглед за начинаещи пианисти“ и е предназначен за втората или третата година на обучение. Някои от пиесите, включени в сборника, са... Купете за 268 рубли
Четене от поглед. Средни класове, Жакович В.. Този учебник представлява втора част от антологията „Четене на очи за начинаещи пианисти” и е предназначен за втората или третата година на обучение. . . Някои от пиесите, включени в...