“Москва не е обикновен голям град като останалия свят. Москва не е тих гръм и камъни, студени, подредени в геометричен ред... не! Тя има своя собствена душа, свой живот” (Москва не е обикновен голям град като хиляди други. Москва не е тиха, студена маса от камъни, подредени геометрично... не! Москва има своя душа, свой живот), пише великият руски поет Михай Л Лермонтов ( , 1814-1841).
Писатели, журналисти, пътешественици писаха много и радостно за особеностите на живота в Москва, за разликите между московчани и всички останали. Николай Гогол (Николай Гогол, 1809-1852) направи това интересно наблюдение за двете руски столици:
“Москва е жена, Петербург е мъж. В Москва всички са булки, в Санкт Петербург всички са младоженци. Петербург спазва голям декор в дрехите си, не обича пъстри цветове и дръзки отклонения от модата; но Москва изисква, ако ще бъде модерно, тогава цялата форма трябва да бъде модерна. Петербург е спретнат човек, перфектен германец, той гледа на всичко пресметливо и преди да помисли да организира парти, той поглежда в джоба си; Москва е руски благородник и ако се забавлява, тя се забавлява до падане и не се интересува дали има достатъчно от това, което има в джоба си: тя не харесва средата.”
“Москва е женствена, а Св. Петербург мъжки. Москва е всички булки, Св. Петербург е всички младоженци. Св. Петербург спазва определен декор в облеклото си, не харесва ярките цветове и нахалното отклонение от режима; Но Москва се нуждае, сякаш вече е излязла от мода, всичко да следва режима. Петербург е спретнат човек, много немски, пресмята всичко и преди да помисли да организира парти, първо ще погледне в джобовете си; Москва е руското благородство и ако решат да правят купон, ще бъде докато рухнат, независимо какво е останало в джобовете им: Москва не обича да прави нищо наполовина.”
Михаил Ломоносов (М. Ломоносов, 1711-1765), докато анализира явлението в Москва, пише: „Москва стои на много хълмове и долини, където високите и ниските стени на сградите представляват много градове, които се сливат в едно.“
Самобитността на Москва е наблюдавана от много руски поети, като Михаил Дмитриев, известен поет, съвременник на Пушкин, пише:
“Познавате ли тази Москва? - Това не е град като другите градове,
Само седем града в, но с десетки села и села в селото.”
“Знаете ли какво е Москва? – Това не е град като другите градове,
Освен може би седемте града, но с десетки села и покрайнини.”
Ограничени ли сте във времето за изучаване на руски? Кандидатствайте за нашите или
и изучавайте руски в най-удобното за вас време. Тези програми позволяват максимална гъвкавост за удобно комбиниране на работа или обучение с изучаване на руски език.
Има и специално отношение към Москва от цяла Русия, като към собственото си семейство. Нищо чудно, казваме: „ Москва - ма мърша” (Москва, малка майка). Затова хората много лесно свикват с Москва и скоро стават истински московчани. Ето защо Пушкин пише:
“Москва... колко много се е сляло в този звук за руското сърце! Колко резонира с него!”
“Москва… каква дълбочина на очарованието се крие в това име, какво ехо започва и звучи във всяко руско сърце!” (от Евгений Онегин)
Елена Коновалова
Текуща страница: 1 (книгата има общо 1 страници)
Михаил Юревич Лермонтов
Панорама на Москва
Който никога не е бил на върха на Иван Велики, който никога не е имал възможност да хвърли един поглед на цялата ни древна столица от край до край, който никога не се е възхищавал на тази величествена, почти безгранична панорама, той няма представа за Москва, защото Москва не е обикновен голям град, който има хиляда; Москва не е тиха маса от студени камъни, подредени в симетричен ред... не! тя има своя собствена душа, свой собствен живот. Като в древно римско гробище, всеки негов камък носи надпис, изписан от времето и съдбата, надпис непонятен за тълпата, но богат, изобилен от мисли, чувства и вдъхновение за учен, патриот и поет!.. Като океана! , тя има свой език, силен, звучен, свят, молитвен език!.. Щом денят се събуди, от всичките му златокуполни църкви се чува звънък камбанен химн, като чудна, фантастична Бетовенска увертюра, в който плътният рев на контрабаса, пращенето на тимпани, с пеенето на цигулка и флейти образуват едно голямо цяло; - и изглежда, че безплътните звуци придобиват видима форма, че духовете на рая и ада се свиват под облаците в едно многообразно, безмерно, бързо въртящо се хоро!..
О, какво блаженство е да слушаш тази неземна музика, изкачвайки се на най-горния етаж на Иван Велики, подпрял лакти на тясното мъхесто прозорче, до което те води протрита, хлъзгава, вита стълба, и си мислиш, че това цял оркестър гърми под краката ти и си представяш, че всичко това е само за теб, че ти си царят на този нематериален свят и поглъщаш с очите си този огромен мравуняк, където се суетят чужди за теб хора, където кипят страсти , забравени от вас за миг грижи на човечеството, погледнете света отгоре!
На север пред вас, в самата далечина на ръба на синьото небе, малко вдясно от замъка Петър, се чернее романтичната Марийна горичка, а пред нея лежи слой от пъстри покриви, пресечени тук и там край прашната зеленина на булеварди, построени върху античния градски вал; на стръмна планина, осеяна с ниски къщи, сред които само от време на време се вижда широката бяла стена на някоя болярска къща, се издига четириъгълна, сива, фантастична маса - кулата Сухарев. Тя гордо гледа наоколо, сякаш знае, че името на Петър е изписано на мъхестото й чело! Нейната мрачна физиономия, нейните гигантски размери, нейните решителни форми, всичко носи отпечатъка на друг век, отпечатъка на онази страшна сила, на която нищо не можеше да устои.
По-близо до центъра на града, сградите придобиват по-тънък, по-европейски вид; могат да се видят богати колонади, широки дворове, оградени с чугунени решетки, безброй църковни глави, камбанарии с ръждясали кръстове и цветно изписани корнизи.
Още по-близо, на широк площад, се издига Петровският театър, произведение на модерното изкуство, огромна сграда, направена по всички правила на вкуса, с плосък покрив и величествен портик, на който стои алабастров Аполон, стоящ на един крак в алабастрова колесница, неподвижно управляващ три алабастрови коня и гледащ с досада стената на Кремъл, която ревниво го отделя от древните светини на Русия!..
На изток картината е още по-богата и по-разнообразна: зад самата стена, която се спуска вдясно от планината и завършва с кръгла ъглова кула, покрита като люспи със зелени плочки; - малко вляво от тази кула са безбройните куполи на църквата "Св. Василий", на чиито седемдесет кораба се чудят всички чужденци и които нито един руснак не си е направил труда да опише подробно.
Той, подобно на древния вавилонски стълб, се състои от няколко издатини, които завършват с огромна, назъбена глава с цвят на дъга, изключително подобна (ако ми позволите сравнението) на кристалната фасетирана запушалка на древен гарафа. Разпръснати около него по всички первази на нивата има много второкласни глави, напълно различни една от друга; те са разпръснати из сградата без симетрия, без ред, като клони на старо дърво, пълзящи по оголените си корени.
Усукани тежки колони поддържат железни покриви, които висят над вратите и външните галерии, от които надничат малки тъмни прозорци, като зеници на чудовище със сто очи. Около тези прозорци са нарисувани хиляди сложни йероглифни изображения; От време на време през стъклото им, блокирано от решетки, проблясва слаба лампа, точно както мирна светулка блести нощем през бръшляна, оплитащ порутена кула. Всеки параклис е боядисан отвън със специална боя, сякаш не всички са построени по едно и също време, сякаш всеки владетел на Москва е добавял по един в продължение на много години, в чест на своя ангел.
Много малко жители на Москва се осмелиха да обиколят всички пътеки на този храм. Неговият мрачен вид внася някакво униние в душата; Изглежда, че виждате пред себе си самия Иван Грозни - но такъв, какъвто беше през последните години от живота си!
И какво? - до тази великолепна, мрачна сграда, точно срещу вратите й, кипи мръсна тълпа, блестят редици от магазини, крещят търговци, пекари се суетят около пиедестала на паметника, издигнат на Минин; Модни файтони тракат, модни дами бърборят,... всичко е толкова шумно, оживено, неспокойно!..
Вдясно от „Свети Василий” под стръмен склон тече плитката, широка, мръсна река Москва, изтощена под много тежки кораби, натоварени с хляб и дърва; дългите им мачти, увенчани с раирани ветропоказатели, се издигат иззад Москворецкия мост, скърцащите им въжета, развявани от вятъра като паяжина, едва чернеят на фона на синьото небе. На левия бряг на реката, гледаща към гладките й води, се издига бяла учебна сграда, чиито широки голи стени, симетрично разположени прозорци и тръби и като цяло европейска осанка са рязко отделени от другите съседни сгради, облечени в ориенталски лукс или изпълнени с духа на Средновековието. По-нататък на изток, на три хълма, между които реката лъкатуши, има широки масиви от къщи с всевъзможни размери и цветове; уморен поглед едва достига далечния хоризонт, на който са изобразени групи от няколко манастира, между които Симонов е особено забележителен със своята висяща платформа, почти между небето и земята, откъдето нашите предци са наблюдавали движенията на приближаващите татари.
На юг, под планината, в самото подножие на стената на Кремъл, срещу Тайницката порта, тече река, а зад нея широка долина, осеяна с къщи и църкви, се простира до самото подножие на хълма Поклонная, откъдето Наполеон хвърли пръв поглед към пагубния за него Кремъл, откъдето за първи път видя пророческия си пламък: тази страховита светлина, осветила триумфа и падението му!
На запад, зад дългата кула, където живеят и могат да живеят само лястовици (защото тя, строена след французите, няма вътре нито тавани, нито стълби, а стените й са покрити с кръстовидни греди), се издигат сводовете на каменен мост, който се извива в дъга от единия бряг на другия; водата, задържана от малък язовир, избухва изпод него с шум и пяна, образувайки малки водопади между арките, които често, особено през пролетта, привличат любопитството на московските зяпачи, а понякога поемат в дълбините си тялото на беден грешник. По-нататък от моста, от дясната страна на реката, в небето се открояват назъбените силуети на Алексеевския манастир; отляво, в равнината между покривите на търговски къщи, блестят върховете на Донския манастир... А там - зад него, покрити със синя мъгла, надигаща се от ледените вълни на реката, започват Воробьовите хълмове, увенчани с гъсти горички, които от стръмните върхове гледат към реката, виеща се в подметките им, приличат на змия, покрита със сребристи люспи.
Когато денят настъпи, когато розова мъгла покрие далечните части на града и околните хълмове, тогава можем да видим нашата древна столица в целия й блясък, защото като красавица, която показва само вечер най-хубавата си премяна, само тогава в този тържествен час тя може да произведе мощен ефект върху душата, незаличимо впечатление.
Какво може да се сравни с този Кремъл, който, заобиколен от бойници, перчещ със златните куполи на катедрали, лежи на висока планина, като суверенна корона на челото на страхотен владетел?..
Той е олтарът на Русия, на него трябва да се принесат и вече са извършени много жертви, достойни за отечеството... Колко отдавна, като приказния феникс, той се възроди от пламтящата си пепел?!
Какво по-величествено от тези мрачни храмове, плътно събрани в една купчина, този мистериозен дворец на Годунов, чиито студени стълбове и плочи в продължение на толкова много години вече не чуват звуците на човешки глас, като погребален мавзолей, издигащ се в средата на пустинята в памет на великите царе?!..
Не, не е възможно да се опише нито Кремъл, нито бойниците му, нито тъмните проходи, нито разкошните му дворци... Трябва да видите, да видите... трябва да почувствате всичко, което казват на сърцето и въображението!..
Юнкер Л. Г. Хусарски полк Лермантов.
Първо публикувано в Op. редактиран от Висковатова (кн. 5, 1891, с. 435-438). „Панорама на Москва“ е есе, написано в училището за гвардейски прапорщици. На л. 3 ръкописа имат маркировка с молив, направена от учителя по руска литература В. Т. Плаксин.
Тя датира от 1834 г., тъй като до тази година В. Т. Плаксин не преподава в кадетското училище, а на 22 ноември 1834 г. Лермонтов вече е освободен като корнет в Лейбгвардейския хусарски полк.
Има ученически бележник на Лермонтов „Лекции от военното слово“ (по теория на литературата) - ГПБ, Сборник. ръкописи на М. Ю. Лермонтов, № 31. Установено е, че тази тетрадка представлява бележки от лекции на В. Т. Плаксин, почти дума по дума съвпадаща с „Кратък курс на литературата, адаптиран към прозаичните произведения“, публикуван от него през 1832 г. Много внимание в лекциите се отделя на „описателните съчинения“ (вж. стр. 16-21, 24 от бележника на Лермонтов) и в печатния курс (стр. 61-67, 93-109).
„Панорама на Москва“ е есе по този раздел от курса от В. Т. Плаксин. Въпреки това, изпълнявайки практическа задача, изграждайки есе според плана, препоръчан от учителя (курсът разработва подробно техниките и плановете на „прозаичните описания“), Лермонтов създава малка работа, която е тясно свързана с цялото му творчество и, както обикновено при Лермонтов, има съвременен смисъл.
Апотеозът на Москва в панорамата на Лермонтов несъмнено е свързан с разгорещените дебати за Петербург и Москва, които се водят през тези години (статията на Гогол „Петербург и Москва“, включена в „Петербургските записки от 1836 г.“, датира от 1835 г. ; въведението е публикувано в началото на 1834 г. към „Бронзовият конник“). Сравнение на Санкт Петербург и Москва е дадено от Лермонтов в „Княгиня Лиговская“ и в строфи от поемата „Сашка“, написана през 1835 г., където има отделни образи, близки до панорама.
„Москва не е тиха маса от студени камъни, подредени в симетричен ред... не! тя има своя душа, свой живот” звучи като възражение срещу официалната гледна точка, записана от Лермонтов в думите на един дипломат в “Княгиня Лиговская”: “Всеки руснак трябва да обича Петербург ~ Москва е само великолепна паметник, великолепен и тих гроб на миналото, тук е животът, тук са нашите надежди..."
Подробното описание на архитектурните паметници и общата концепция на панорамата са свързани с повишения интерес към архитектурната проблематика в средата на 30-те години. През 1834 г. Гогол пише статия „За архитектурата на настоящето“, която по-късно е включена в „Арабески“. През 1836 г. Херцен изучава книги по архитектура и съветва булката си да препрочете глави от „Катедралата Нотр Дам“ на Юго: „Там ще научите, че тези каменни маси са живи, те говорят, те предават тайни“ (А. И. Херцен, Пълни произведения и писма , под редакцията на M. K. Lemke, том I, Pgr., 1919, p. Появата на известния роман, за който „целият Санкт Петербург, който четеше френски, започна да вика като ново блестящо произведение на Юго“ (И. И. Панаев. Литературни мемоари. Ленинград, 1950, стр. 32), допринесе за повишен интерес към архитектурата .
Целта на романа, определена от самия Юго в предговора, е да внуши на хората любов към националната архитектура, да разкрие изкуството на Средновековието; Лермонтов. Следи от това впечатление се виждат в „Панорамата на Москва“.
Лермонтов противопоставя средновековната архитектура на новата европейска архитектура. „Европейският облик на сиропиталището рязко се отличава от другите съседни сгради, облечени в ориенталски лукс или изпълнени с духа на Средновековието.“ Описанието на произведението на „модерното изкуство“ на театъра на Петър Велики е в духа на Юго и е характерно, че Лермонтов подчертава контраста между гипс и камък. Имайте предвид, че конете на сградата на Болшой театър са били бронзови, а не алабастрови. Но Лермонтов повтаря три пъти епитета „алабастър“, за да отбележи този контраст.
Възможно е самата идея да се даде описание на Москва от най-високата точка - камбанарията на катедралата Иван Велики - да е вдъхновена от главата "Париж от птичи поглед" от романа на Юго. Във всеки случай в панорамата на Лермонтов намираме отделни изображения и сравнения от тази глава. Много близо до описанието на Юго за симфония от камбани, в която „безплътните звуци приемат видима форма... и се извиват под облаците...“.
Текуща страница: 1 (книгата има общо 1 страници)
Михаил Юревич Лермонтов
Панорама на Москва
Който никога не е бил на върха на Иван Велики, който никога не е имал възможност да хвърли един поглед на цялата ни древна столица от край до край, който никога не се е възхищавал на тази величествена, почти безгранична панорама, той няма представа за Москва, защото Москва не е обикновен голям град, който има хиляда; Москва не е тиха маса от студени камъни, подредени в симетричен ред... не! тя има своя собствена душа, свой собствен живот. Като в древно римско гробище, всеки негов камък носи надпис, изписан от времето и съдбата, надпис непонятен за тълпата, но богат, изобилен от мисли, чувства и вдъхновение за учен, патриот и поет!.. Като океана! , тя има свой език, силен, звучен, свят, молитвен език!.. Щом денят се събуди, от всичките му златокуполни църкви се чува звънък камбанен химн, като чудна, фантастична Бетовенска увертюра, в който плътният рев на контрабаса, пращенето на тимпани, с пеенето на цигулка и флейти образуват едно голямо цяло; - и изглежда, че безплътните звуци придобиват видима форма, че духовете на рая и ада се свиват под облаците в едно многообразно, безмерно, бързо въртящо се хоро!..
О, какво блаженство е да слушаш тази неземна музика, изкачвайки се на най-горния етаж на Иван Велики, подпрял лакти на тясното мъхесто прозорче, до което те води протрита, хлъзгава, вита стълба, и си мислиш, че това цял оркестър гърми под краката ти и си представяш, че всичко това е само за теб, че ти си царят на този нематериален свят и поглъщаш с очите си този огромен мравуняк, където се суетят чужди за теб хора, където кипят страсти , забравени от вас за миг грижи на човечеството, погледнете света отгоре!
На север пред вас, в самата далечина на ръба на синьото небе, малко вдясно от замъка Петър, се чернее романтичната Марийна горичка, а пред нея лежи слой от пъстри покриви, пресечени тук и там край прашната зеленина на булеварди, построени върху античния градски вал; на стръмна планина, осеяна с ниски къщи, сред които само от време на време се вижда широката бяла стена на някоя болярска къща, се издига четириъгълна, сива, фантастична маса - кулата Сухарев. Тя гордо гледа наоколо, сякаш знае, че името на Петър е изписано на мъхестото й чело! Нейната мрачна физиономия, нейните гигантски размери, нейните решителни форми, всичко носи отпечатъка на друг век, отпечатъка на онази страшна сила, на която нищо не можеше да устои.
По-близо до центъра на града, сградите придобиват по-тънък, по-европейски вид; могат да се видят богати колонади, широки дворове, оградени с чугунени решетки, безброй църковни глави, камбанарии с ръждясали кръстове и цветно изписани корнизи.
Още по-близо, на широк площад, се издига Петровският театър, произведение на модерното изкуство, огромна сграда, направена по всички правила на вкуса, с плосък покрив и величествен портик, на който стои алабастров Аполон, стоящ на един крак в алабастрова колесница, неподвижно управляващ три алабастрови коня и гледащ с досада стената на Кремъл, която ревниво го отделя от древните светини на Русия!..
На изток картината е още по-богата и по-разнообразна: зад самата стена, която се спуска вдясно от планината и завършва с кръгла ъглова кула, покрита като люспи със зелени плочки; - малко вляво от тази кула са безбройните куполи на църквата "Св. Василий", на чиито седемдесет кораба се чудят всички чужденци и които нито един руснак не си е направил труда да опише подробно.
Той, подобно на древния вавилонски стълб, се състои от няколко издатини, които завършват с огромна, назъбена глава с цвят на дъга, изключително подобна (ако ми позволите сравнението) на кристалната фасетирана запушалка на древен гарафа. Разпръснати около него по всички первази на нивата има много второкласни глави, напълно различни една от друга; те са разпръснати из сградата без симетрия, без ред, като клони на старо дърво, пълзящи по оголените си корени.
Усукани тежки колони поддържат железни покриви, които висят над вратите и външните галерии, от които надничат малки тъмни прозорци, като зеници на чудовище със сто очи. Около тези прозорци са нарисувани хиляди сложни йероглифни изображения; От време на време през стъклото им, блокирано от решетки, проблясва слаба лампа, точно както мирна светулка блести нощем през бръшляна, оплитащ порутена кула. Всеки параклис е боядисан отвън със специална боя, сякаш не всички са построени по едно и също време, сякаш всеки владетел на Москва е добавял по един в продължение на много години, в чест на своя ангел.
Много малко жители на Москва се осмелиха да обиколят всички пътеки на този храм. Неговият мрачен вид внася някакво униние в душата; Изглежда, че виждате пред себе си самия Иван Грозни - но такъв, какъвто беше през последните години от живота си!
И какво? - до тази великолепна, мрачна сграда, точно срещу вратите й, кипи мръсна тълпа, блестят редици от магазини, крещят търговци, пекари се суетят около пиедестала на паметника, издигнат на Минин; Модни файтони тракат, модни дами бърборят,... всичко е толкова шумно, оживено, неспокойно!..
Вдясно от „Свети Василий” под стръмен склон тече плитката, широка, мръсна река Москва, изтощена под много тежки кораби, натоварени с хляб и дърва; дългите им мачти, увенчани с раирани ветропоказатели, се издигат иззад Москворецкия мост, скърцащите им въжета, развявани от вятъра като паяжина, едва чернеят на фона на синьото небе. На левия бряг на реката, гледаща към гладките й води, се издига бяла учебна сграда, чиито широки голи стени, симетрично разположени прозорци и тръби и като цяло европейска осанка са рязко отделени от другите съседни сгради, облечени в ориенталски лукс или изпълнени с духа на Средновековието. По-нататък на изток, на три хълма, между които реката лъкатуши, има широки масиви от къщи с всевъзможни размери и цветове; уморен поглед едва достига далечния хоризонт, на който са изобразени групи от няколко манастира, между които Симонов е особено забележителен със своята висяща платформа, почти между небето и земята, откъдето нашите предци са наблюдавали движенията на приближаващите татари.
На юг, под планината, в самото подножие на стената на Кремъл, срещу Тайницката порта, тече река, а зад нея широка долина, осеяна с къщи и църкви, се простира до самото подножие на хълма Поклонная, откъдето Наполеон хвърли пръв поглед към пагубния за него Кремъл, откъдето за първи път видя пророческия си пламък: тази страховита светлина, осветила триумфа и падението му!
На запад, зад дългата кула, където живеят и могат да живеят само лястовици (защото тя, строена след французите, няма вътре нито тавани, нито стълби, а стените й са покрити с кръстовидни греди), се издигат сводовете на каменен мост, който се извива в дъга от единия бряг на другия; водата, задържана от малък язовир, избухва изпод него с шум и пяна, образувайки малки водопади между арките, които често, особено през пролетта, привличат любопитството на московските зяпачи, а понякога поемат в дълбините си тялото на беден грешник. По-нататък от моста, от дясната страна на реката, в небето се открояват назъбените силуети на Алексеевския манастир; отляво, в равнината между покривите на търговски къщи, блестят върховете на Донския манастир... А там - зад него, покрити със синя мъгла, надигаща се от ледените вълни на реката, започват Воробьовите хълмове, увенчани с гъсти горички, които от стръмните върхове гледат към реката, виеща се в подметките им, приличат на змия, покрита със сребристи люспи.
Когато денят настъпи, когато розова мъгла покрие далечните части на града и околните хълмове, тогава можем да видим нашата древна столица в целия й блясък, защото като красавица, която показва само вечер най-хубавата си премяна, само тогава в този тържествен час тя може да произведе мощен ефект върху душата, незаличимо впечатление.
Какво може да се сравни с този Кремъл, който, заобиколен от бойници, перчещ със златните куполи на катедрали, лежи на висока планина, като суверенна корона на челото на страхотен владетел?..
Той е олтарът на Русия, на него трябва да се принесат и вече са извършени много жертви, достойни за отечеството... Колко отдавна, като приказния феникс, той се възроди от пламтящата си пепел?!
Какво по-величествено от тези мрачни храмове, плътно събрани в една купчина, този мистериозен дворец на Годунов, чиито студени стълбове и плочи в продължение на толкова много години вече не чуват звуците на човешки глас, като погребален мавзолей, издигащ се в средата на пустинята в памет на великите царе?!..
Не, не е възможно да се опише нито Кремъл, нито бойниците му, нито тъмните проходи, нито разкошните му дворци... Трябва да видите, да видите... трябва да почувствате всичко, което казват на сърцето и въображението!..
Юнкер Л. Г. Хусарски полк Лермантов.
Бележки
Първо публикувано в Op. редактиран от Висковатова (кн. 5, 1891, с. 435-438). „Панорама на Москва“ е есе, написано в училището за гвардейски прапорщици. На л. 3 ръкописа имат маркировка с молив, направена от учителя по руска литература В. Т. Плаксин.
Тя датира от 1834 г., тъй като до тази година В. Т. Плаксин не преподава в кадетското училище, а на 22 ноември 1834 г. Лермонтов вече е освободен като корнет в Лейбгвардейския хусарски полк.
Има ученически бележник на Лермонтов „Лекции от военното слово“ (по теория на литературата) - ГПБ, Сборник. ръкописи на М. Ю. Лермонтов, № 31. Установено е, че тази тетрадка представлява бележки от лекции на В. Т. Плаксин, почти дума по дума съвпадаща с „Кратък курс на литературата, адаптиран към прозаичните произведения“, публикуван от него през 1832 г. Много внимание в лекциите се отделя на „описателните съчинения“ (вж. стр. 16-21, 24 от бележника на Лермонтов) и в печатния курс (стр. 61-67, 93-109).
„Панорама на Москва“ е есе по този раздел от курса от В. Т. Плаксин. Въпреки това, изпълнявайки практическа задача, изграждайки есе според плана, препоръчан от учителя (курсът разработва подробно техниките и плановете на „прозаичните описания“), Лермонтов създава малка работа, която е тясно свързана с цялото му творчество и, както обикновено при Лермонтов, има съвременен смисъл.
Апотеозът на Москва в панорамата на Лермонтов несъмнено е свързан с разгорещените дебати за Петербург и Москва, които се водят през тези години (статията на Гогол „Петербург и Москва“, включена в „Петербургските записки от 1836 г.“, датира от 1835 г. ; въведението е публикувано в началото на 1834 г. към „Бронзовият конник“). Сравнение на Санкт Петербург и Москва е дадено от Лермонтов в „Княгиня Лиговская“ и в строфи от поемата „Сашка“, написана през 1835 г., където има отделни образи, близки до панорама.
„Москва не е тиха маса от студени камъни, подредени в симетричен ред... не! тя има своя душа, свой живот” звучи като възражение срещу официалната гледна точка, записана от Лермонтов в думите на един дипломат в “Княгиня Лиговская”: “Всеки руснак трябва да обича Петербург ~ Москва е само великолепна паметник, великолепен и тих гроб на миналото, тук е животът, тук са нашите надежди..."
Подробното описание на архитектурните паметници и общата концепция на панорамата са свързани с повишения интерес към архитектурната проблематика в средата на 30-те години. През 1834 г. Гогол пише статия „За архитектурата на настоящето“, която по-късно е включена в „Арабески“. През 1836 г. Херцен изучава книги по архитектура и съветва булката си да препрочете глави от „Катедралата Нотр Дам“ на Юго: „Там ще научите, че тези каменни маси са живи, те говорят, те предават тайни“ (А. И. Херцен, Пълни произведения и писма , под редакцията на M. K. Lemke, том I, Pgr., 1919, p. Появата на известния роман, за който „целият Санкт Петербург, който четеше френски, започна да вика като ново блестящо произведение на Юго“ (И. И. Панаев. Литературни мемоари. Ленинград, 1950, стр. 32), допринесе за повишен интерес към архитектурата .
Целта на романа, определена от самия Юго в предговора, е да внуши на хората любов към националната архитектура, да разкрие изкуството на Средновековието; Лермонтов. Следи от това впечатление се виждат в „Панорамата на Москва“.
Лермонтов противопоставя средновековната архитектура на новата европейска архитектура. „Европейският облик на сиропиталището рязко се отличава от другите съседни сгради, облечени в ориенталски лукс или изпълнени с духа на Средновековието.“ Описанието на произведението на „модерното изкуство“ на театъра на Петър Велики е в духа на Юго и е характерно, че Лермонтов подчертава контраста между гипс и камък. Имайте предвид, че конете на сградата на Болшой театър са били бронзови, а не алабастрови. Но Лермонтов повтаря три пъти епитета „алабастър“, за да отбележи този контраст.
Възможно е самата идея да се даде описание на Москва от най-високата точка - камбанарията на катедралата Иван Велики - да е вдъхновена от главата "Париж от птичи поглед" от романа на Юго. Във всеки случай в панорамата на Лермонтов намираме отделни изображения и сравнения от тази глава. Много близо до описанието на Юго за симфония от камбани, в която „безплътните звуци приемат видима форма... и се извиват под облаците...“.
Михаил Юриевич Лермонтов, докато учи в училището за гвардейски прапорщици и кавалерийски кадети, както всички ученици от онова време, също пише есета в часовете по литература. Например през 1834 г., малко преди да напусне училище с чин лейбгвардейски корнет, той извая това, наричайки го „Панорама на Москва“:
„Който никога не е бил на върха на Иван Велики, който никога не е имал възможност да хвърли един поглед на цялата ни древна столица от край до край, който никога не се е възхищавал на тази величествена, почти безгранична панорама, той няма представа за Москва, тъй като Москва не е обикновен голям град, от който има хиляди; Москва не е тиха маса от студени камъни, подредени в симетричен ред... не! тя има своя собствена душа, свой собствен живот. Като в древно римско гробище, всеки негов камък носи надпис, изписан от времето и съдбата, надпис непонятен за тълпата, но богат, изобилен от мисли, чувства и вдъхновение за учен, патриот и поет!.. Като океана! , тя си има свой език , езикът е силен, звучен, свят, молитвен!.. Щом денят се събуди, от всичките му златокуполни църкви се чува звънък химн на камбани, като чудна, фантастична Бетовенова увертюра *, в който плътният рев на контрабаса, пращенето на тимпани, с пеенето на цигулка и флейти образуват едно голямо цяло; и изглежда, че безплътните звуци придобиват видима форма, че духовете на рая и ада се свиват под облаците в едно многообразно, безмерно, бързо въртящо се хоро!..
О, какво блаженство е да слушаш тази неземна музика, изкачвайки се на най-горния етаж на Иван Велики, облягайки се с лакти на тесния обрасъл с мъх прозорец, до който те е водила протрита, хлъзгава вита стълба, и си мислиш, че цялото това оркестър гърми под краката ти и като си представиш, че всичко е само за теб, че си цар на този нематериален свят и да погълнеш с очите си този огромен мравуняк, където се суетят, чужди за теб хора, където кипят страсти, забравено от теб за миг, погледни света - отвисоко!
На север пред вас, в самата далечина на ръба на синьото небе, малко вдясно от замъка Петровски, се чернее романтичната Марийна горичка, а пред нея лежи слой от цветни покриви, пресечени тук и там край прашната зеленина на булеварди, построени върху античния градски вал; на стръмна планина, осеяна с ниски къщи, сред които само от време на време се вижда широката бяла стена на някоя болярска къща, се издига четириъгълна, сива, фантастична маса - кулата Сухарев. Тя гордо гледа наоколо, сякаш знае, че името на Петър е изписано на мъхестото й чело! Нейната мрачна физиономия, нейните гигантски размери, нейните решителни форми, всичко носи отпечатъка на друг век, отпечатъка на онази страшна сила, на която нищо не можеше да устои.
По-близо до центъра на града, сградите придобиват по-тънък, по-европейски вид; могат да се видят богати колонади, широки дворове, оградени с чугунени решетки, безброй църковни глави, камбанарии с ръждясали кръстове и цветно изписани корнизи. Още по-близо, на широк площад, се издига Петровският театър, произведение на модерното изкуство, огромна сграда, направена по всички правила на вкуса, с плосък покрив и величествен портик, на който стои алабастров Аполон, стоящ на един крак в алабастрова колесница, неподвижно управляващ три алабастрови коня и гледащ с досада стената на Кремъл, която ревниво го отделя от древните светини на Русия!..
На изток картината е още по-богата и по-разнообразна: зад самата стена, която се спуска вдясно от планината и завършва с кръгла ъглова кула, покрита като люспи със зелени плочки; малко вляво от тази кула са безбройните куполи на църквата "Свети Василий", на чиито седемдесет кораба се чудят всички чужденци и които нито един руснак още не си е направил труда да опише подробно.
Той, подобно на древния вавилонски стълб, се състои от няколко издатини, които завършват с огромна, назъбена глава с цвят на дъга, изключително подобна (ако ми позволите сравнението) на кристалната фасетирана запушалка на древен декантер. Разпръснати около него по всички первази на нивата има много второкласни глави, напълно различни една от друга; те са разпръснати из сградата без симетрия, без ред, като клони на старо дърво, пълзящи по оголените си корени.
Усукани тежки колони поддържат железни покриви, надвиснали над вратите и външните галерии, от които надничат малки тъмни прозорци, като зеници на чудовище със сто очи. Около тези прозорци са нарисувани хиляди сложни йероглифни изображения; От време на време през стъклото им, блокирано от решетки, проблясва слаба лампа, точно както спокойна светулка проблясва нощем през бръшляна, обвил порутена кула. Всеки параклис е боядисан отвън със специална боя, сякаш не всички са построени по едно и също време, сякаш всеки владетел на Москва е добавял по един в продължение на много години, в чест на своя ангел.
Много малко жители на Москва се осмелиха да обиколят всички пътеки на този храм. Неговият мрачен вид внася някакво униние в душата; Изглежда, че виждате пред себе си самия Иван Грозни - но такъв, какъвто беше през последните години от живота си!
И какво? - до тази великолепна, мрачна сграда, точно срещу вратите й, кипи мръсна тълпа, блестят редици от магазини, търговци викат, пекари се суетят около пиедестала на паметника, издигнат на Минин; Дрънчат модни файтони, модни дами бърборят... всичко е толкова шумно, оживено, неспокойно!..
Вдясно от „Свети Василий” под стръмен склон тече плитката, широка, мръсна река Москва, изтощена под много тежки кораби, натоварени с хляб и дърва; дългите им мачти, увенчани с раирани ветропоказатели, се издигат иззад Москворецкия мост, скърцащите им въжета, развявани от вятъра като паяжина, едва чернеят на фона на синьото небе. На левия бряг на реката, вгледана в гладките й води, се издига бяла учебна сграда, чиито широки голи стени, симетрично разположени прозорци и тръби и като цяло европейска осанка са рязко отделени от другите съседни сгради, облечени в ориенталски лукс или изпълнени с духът на Средновековието. По-нататък на изток, на три хълма, между които реката лъкатуши, има широки масиви от къщи с всевъзможни размери и цветове; уморен поглед едва достига далечния хоризонт, на който са изобразени групи от няколко манастира, между които Симонов е особено забележителен със своята висяща платформа, почти между небето и земята, откъдето нашите предци са наблюдавали движенията на приближаващите татари.
На юг, под планината, в самото подножие на стената на Кремъл, срещу Тайницката порта, тече река, а зад нея широка долина, осеяна с къщи и църкви, се простира до самото подножие на хълма Поклонная, откъдето Наполеон хвърли пръв поглед към пагубния за него Кремъл, откъдето за първи път видя пророческия си пламък: тази страховита светлина, осветила триумфа и падението му!
На запад, зад дългата кула, където живеят и могат да живеят само лястовици (защото тя, строена след французите, вътре няма тавани и стълби, а стените й са разпръснати с кръстовидни греди), се издигат сводовете на Каменният мост, който се извива в дъга от един бряг към друг; водата, задържана от малък язовир, избухва изпод него с шум и пяна, образувайки малки водопади между арките, които често, особено през пролетта, привличат любопитството на московските зяпачи, а понякога поемат в дълбините си тялото на беден грешник. По-нататък от моста, от дясната страна на реката, в небето се открояват назъбените силуети на Алексеевския манастир; отляво, в равнината между покривите на търговски къщи, блестят върховете на Донския манастир... А там, зад него, покрити със синя мъгла, издигаща се от ледените вълни на реката, започват Воробьовските планини, увенчани с гъсти горички, които от стръмните върхове гледат към реката, лъкатушеща в подметките си е като змия, покрита със сребристи люспи. Когато денят падне, когато розова мъгла покрие далечните части на града и околните хълмове, тогава можем да видим нашата древна столица в целия й блясък, защото, както красавица, която показва само вечер най-хубавата си премяна, само тогава в този тържествен час тя може да направи силно впечатление на душата, трайно впечатление.
Той е олтарът на Русия, на него трябва да бъдат и вече са извършени много жертви, достойни за отечеството... Колко отдавна, като приказния феникс, той се възроди от горящата си пепел?..
Какво по-величествено от тези мрачни храмове, плътно събрани в една купчина, този мистериозен дворец на Годунов, чиито студени колони и плочи от толкова много години вече не чуват звуците на човешки глас, като гробен мавзолей, издигащ се в средата на пустиня в памет на великите царе?!
Не, не е възможно да се опише нито Кремъл, нито бойниците му, нито тъмните му проходи, нито великолепните му дворци... Трябва да видите, да видите... трябва да почувствате всичко, което казват на сърцето и въображението!..
Юнкер Л. Г. Хусарски полк Лермонтов».
* Лудвиг ван Бетовен (1770-1827) - велик немски композитор и пианист.
ЛИЧНО МНЕНИЕ
Да кажем нещо за славния поет
Нашият колумнист си спомня Михаил Юриевич Лермонтов, роден преди точно 200 години.
Вероятно днес е трудно да се преподава Лермонтов в училище. „Главната линия” е неясно очертана. По съветско време беше ясно: цитираш „немитата Русия“, която, както знаеш, е „страна на роби, страна на господари“ и получаваш петица. Говорите за неспокойния дух на поета, изстрадал от детството си под игото на крепостничеството на баба си – още пет. Добавяте за Печорин като „излишен човек“, след това симпатизирате на скъпия Максим Максимич като „малък човек“, а след това тримесечието завършва с добра оценка в дневника ().